Dopravní dostupnost zajišťuje Něvský a Vozněsenský vyhlídka. Podél Gribojedovského kanálu a řeky Moika se do centra dostanete pěšky tramvají. Infrastrukturu představují četné historické a kulturní struktury, které se datují stovky let do minulosti. Obchodní centrum Quarenghi Palace sousedí s Kazaňskou katedrálou, Mariinským palácem a dalšími významnými objekty - svědky velikosti Ruska.

Technické vlastnosti obchodního centra "Quarenghi Palace" "Quarenghi Palace"

Obchodní centrum Quarenghi Palace je zrekonstruovaná starobylá budova. Vysoké stropy a velké okenní otvory umožňují přivést do místnosti maximum přirozeného světla. Objekt patří do třídy "B". Bezpečnost zajišťuje EZS. Komfort personálu zajišťují osobní výtahy, záložní zdroj a klimatizace.

Informace o pronájmu kanceláře v obchodním centru

Pronájem kanceláří "Quarenghi Palace" je dostatečný počet skladových a kancelářských prostor o celkové ploše více než 2000 m3. V budově se nachází recepce, konferenční místnost a zasedací místnosti. Je možné pronajmout plně zařízenou kancelář. Pronájem prostor paláce Quarenghi je výhodný. Vybavené parkoviště pojme vozidla personálu a hostů. Pronájem kanceláře v Quarenghi Palace je spolehlivý, pohodlný a cenově výhodný.

Klasický styl panství Lyalich určovaly jeho dvě hlavní budovy: Zimní palác a kostel svaté Kateřiny, vytvořené podle návrhu italského architekta Giacoma Antonia Domenica Quarenghiho. Budoucí architekt se narodil 20. září 1744 v provincii severoitalského města Bergamo v malé vesničce Rota Fuori Již v mládí se Giacomo zajímal o výtvarné umění, ale lekce malby byly časem vystřídány studium architektury.

A. Palladio (1508-1580)
Na formování Quarenghiho tvůrčího stylu mělo velký vliv jeho seznámení s knihou „Four Books on Architecture“ od Andrea Palladia (1508–1580). "Krása vychází z půvabné formy a vztahu různých částí k sobě navzájem a obecného ke konkrétnímu, protože budovy, stejně jako krásné lidské tělo, by neměly mít nic nadbytečného a vše by v nich mělo být proporcionální a vhodné," napsal Palladio. Quarenghi byl fascinován filozofií antické architektury, kterou středověký architekt vzal za základ. "Naučte se obejít se bez nepatřičných svobod, barbarských extravagancí a nadměrných nákladů..." - promluvil Palladio ze stránek své knihy.


Palladio Villa Trissino (Meledo di Sarego)
Stejně jako Palladio, Quarenghi vzal starověkou architekturu jako standard. Učil se od klasiků, načrtl antické památky, pečlivě je změřil a vše pak reprodukoval do kreseb. Přesné náčrty a variace na římská témata přinesly Quarenghi slávu v uměleckých kruzích Říma i mezi cizinci.
QUARENGHI ARCHITEKT
Koncem 60. let 18. století. Quarenghi obdržel svou první zakázku na návrhy dvou sídel „pro anglické gentlemany“ a úkol úspěšně dokončil. Po několika dalších pracích pro Brity se jeho krajané začali obracet na Quarenghi. Jedním z objektů byl kostel sv. Scholastiky u Říma. Restaurování bylo úspěšně provedeno a bylo vysoce oceněno odborníky.


Kostel Santa Scholastica v benediktinském klášteře
Touha po poznání a sebezdokonalování přiměla Quarenghi k tomu, aby cestoval po Itálii s cílem „prozkoumat vše nejlepší, co je v jejích hlavních městech“. Quarenghi pečlivě načrtl všechny stavby římských a řeckých mistrů, které viděl.
V 70. letech 18. století se geografie jeho cest rozšířila: Francie, Rakousko, Monako... Plodem těchto cest bylo seznámení s kolegy a četné kopie jejich projektů. Quarenghi si tímto způsobem zdokonalil své grafické dovednosti a rozšířil své profesní obzory.
A V TOMTO DOBĚ V RUSKU...
Kateřina II., pokračující v díle Petra Velikého, vybudovala hlavní město. Císařovna, stejně jako mnoho znalců umění té doby, se ocitla pod kouzlem krásy a vznešenosti starověku. V tomto ohledu zmátla svého korespondenta F.M. Grimma: "Chtěla jsem dva Italy, protože máme Francouze, kteří toho vědí příliš mnoho a staví mizerné domy, nevhodné ani uvnitř ani venku..." Grimm si důkladně prostudoval kontingent římských architektů a vybral si mladého a velmi nadaného architekta a umělce Quarenghiho, jehož vášeň pro antiku v palladiánském* výkladu by nepochybně potěšila Kateřinu II.
Quarenghi snadno dal svůj souhlas, protože pozvání do Ruska bylo šancí získat tvůrčí nezávislost a sledovat zvolený směr ve stopách velkého Palladia.
1. září 1779 podepsal Giacomo Quarenghi tříletou smlouvu a získal status dvorního architekta. Měl nárok na vysoký plat - 2360 rublů ročně a volný byt.
DVORNÍ ARCHITEKT


Na první tři roky v Petrohradě si D. Quarenghi pronajal „ve druhém patře 4 pokoje, jednu kuchyň a místo pro kočár“ v nově postaveném rohovém domě N.I Chicherin na Něvském prospektu.
Objem práce, kterou Quarenghi vykonával od samého počátku svého pobytu v Rusku, byl skutečně obrovský. Již v roce 1783 napsal příteli: „Mám tolik, mnoho práce, že stěží najdu čas na jídlo a spánek. Bez nadsázky vám mohu říci, že mezi těmi četnými stavbami, pro které si císařovna přála, abych jejich návrhy vypracoval já, abych na jejich stavbu dohlížel, není jediná, která by k tomu nevyžadovala celého člověka. .“
Grimm se ve výběru nemýlil – Quarenghi měl potřebnou flexibilitu a vkus. „Moje první zásada,“ napsal Giacomo, „je, že smysl pro zdravý rozum by neměl podléhat určitým pravidlům a příkladům, že otrocké lpění na teoriích a prohlášeních velkých mistrů bez studia jejich děl, bez ohledu na lokalitu, podmínky a zvyky povedou pouze k vytvoření průměrných věcí. Člověk, který myslí a je obdařen talentem, se musí povznést nad pedantství...“ Aby bylo možné vzít v úvahu nový „terén, podmínky a zvyky“, musely být pečlivě prostudovány. Nejběžnějším způsobem studia předmětů bylo skicování. Quarenghiho pozůstalost zahrnuje stovky a stovky kreseb, z nichž značná část zobrazuje pohledy na ruská hlavní města.


Palác v Pavlovsku Kresba D. Quarenghi
KLASICISMUS
Ve druhé polovině 18. století byla architektura Petrohradu fúzí původních ruských tradic a evropských módních trendů, včetně propracovaného baroka. Ale bouřlivá doba diktovala své vlastní zákony a předchozí excesy se ukázaly jako nevyžádané. Hledání ekonomičtější a funkčnější architektury nás donutilo obrátit se ke klasicismu**.
Obecně lze říci, že vznik tohoto stylu v Rusku začal za Petra I. Akademie umění, jejíž profesoři byli zastánci tohoto směru, hrála velmi důležitou roli v šíření principů klasicismu v ruské architektuře. Giacomo Quarenghi tak našel v Rusku mnoho podobně smýšlejících lidí. Italský architekt studoval vše, co před ním v hlavních městech vzniklo, a aktivně spolupracoval se svými současníky.
Architekt N.A. měl velký vliv na Quarenghiho světonázor. Lvov. Tyto architekty spojovala loajalita k ideálům palladianismu, což přispělo k jejich produktivnímu spoluvytváření. Příkladem takového spojenectví je panství v Lyalichi, kde N.A. Lvov navrhl letohrádek, který tak dokonale zapadl do kompozice stavovského souboru, jako by patřil do ruky stejného mistra.
Podobné názory měli architekti i na uspořádání parcel panství. Dovedně vytyčili anglické parky a krajinářské zahrady, které byly v té době módní. Podstatou jejich návrhu byla přirozenost forem a jednota s architekturou panství.
Za Kateřiny II. se stalo zvykem zařizovat koupaliště v parcích. Quarenghi také ovládal umění takových struktur. Termální lázně, ruské lázně, bazény, parní lázně, studené lázně, turecké lázně - Quarenghi mistrovsky vytvořil nové projekty. Sídlo v Lyalichi drželo krok s módou hlavního města a potěšilo pohledem na dovedně vyrobené a zdobené lázně.
Pokud jde o budovy, Quarenghi nejen vytvářel projekty, ale také dokázal dohlížet na stavební práce. Ponořil se do všech spletitostí stavby domů od kreseb po interiérové ​​dekorace a brzy si osvojil stavební techniky a umění interiérového designu. Quarenghi měl navíc mimořádné umělecké schopnosti. V nejvýznamnějších zakázkách působil jako dekoratér. Podlaha, stínidla, malby a plastiky na stěnách a dokonce i náčrtky nábytku – vše si mistr promyslel sám a vtělil do konečné kresby. Quarenghi využil k dokončení svých projektů místní i zahraniční řemeslníky.
Quarenghiho fenomenální produktivita a talent k němu přitahovaly stále více klientů. Nejprve přicházely příkazy od císařovny a poté od státníků, šlechticů, statkářů a obchodníků. Již v roce 1785 vyjádřila Catherine radost z nového architekta: „Tento Quarenghi pro nás dělá úžasné věci; celé město je už plné jeho budov, staví banku, burzu, mnoho skladů, obchodů, soukromých domů a jeho budovy jsou tak dobré, že to lepší být nemůže.“
Není divu, že Quarenghiho sláva rostla a šla za hranice Ruska. 26. ledna 1796 byl zvolen členem Královské švédské akademie umění. Petrohradská akademie umění přijala Giacoma do svých řad o něco později, 1. září 1805.
Autorita a čest získané za Kateřiny II. nespadaly pod Quarenghi ani pod její dědice. Císaři Pavel I. a Alexandr I. si architekta všímali a svěřili mu důležité zakázky. Za své zásluhy byl architekt vyznamenán Řádem svatého Vladimíra I. stupně (v roce 1814) a byla mu udělena i dědičná ruská šlechta.
Architekt zemřel na nachlazení ve věku 73 let 18. února 1817. Byl pohřben v Petrohradě na luteránském hřbitově Volkovskoje. V roce 1967, kdy se slavilo 150. výročí Quarenghiho smrti, byly architektovy ostatky přeneseny do muzejní nekropole v Lávře Alexandra Něvského z 18. století. Ve stejném roce byl před průčelím jednoho z jeho výtvorů - budovy Asignační banky - postaven pomník busty velkému architektovi.
Dochované kresby a rytiny Quarenghi představují návrhy pro různé struktury. Některé věci nebyly realizovány, některé se nedochovaly dodnes. Existují ale stavby, bez kterých si moderní Petrohrad nebo Moskvu nelze představit. V Moskvě jsou to Kateřinský palác (nyní kadetský sbor), starý Gostinyj dvor, Slobodskaja palác (nyní Baumanova moskevská státní technická univerzita); pro N.P. Sheremetev Kvarengi postavil sídlo v Ostankinu ​​a Hospice House, nyní známý jako Institut pojmenovaný po. N.V. Sklifasovský.
Většina budov od Quarenghiho se dochovala v Petrohradě. Nejznámější z nich jsou: Smolný a Kateřinský institut, Ermitáž, Akademie věd atd. Stejně jako budova Asignační banky, jejíž kresby vytvořily základ pro projekt Zimního paláce v Lyalichi .


Asignační budova banky. Oblouk. D. Quarenghi
I. Grabar o architektovi řekl: „Quarenghi znovu vrátil architekturu té velké cestě, která vede z Řecka přes Řím do Palladia a která samozřejmě ještě není zastavena u bran jeho vil. Aniž by opustil školu architektů, kteří k němu přímo vystopovali svůj původ a pokračovali v jeho práci, zanechal tak gigantické dědictví, že v atomizované podobě se svými zlomkovými a téměř nepostřehnutelnými částicemi vstoupilo do masa a krve nejlepších mistrů příštího světa. éra."
Po této cestě „z Řecka přes Řím...“ se ocitneme v... Lyalichi, jehož budovy jsou vytvořeny podle podoby antických staveb. Jakýsi pozdrav ze Starověkého Říma, který pro nás napříč časem a dálkou nesl italský architekt Giacomo Quarenghi.


Zimní palác v Lyalichi. Grafická rekonstrukce V. Gorodkova


Letní dům v Lyalichi. Foto 1910
___________________
*Palladianismus je založen na přísném dodržování symetrie, zohlednění perspektivy a vypůjčení si principů klasické chrámové architektury starověkého Říma a Řecka.
**Klasicismus je umělecký styl evropského umění 17. – počátku 19. století, jehož jedním z nejdůležitějších rysů byl apel na formy antického umění jako ideální estetický standard.
(Z knihy G.A. Pikiny „Lyalichi. Zavadovsky’s Estate“)

Podrobnosti

Giacomo Quarenghi.

Život a umění

Portrét Giacoma Quarenghiho. Vodové barvy. 10. léta 19. století

Klasicismus je umělecký styl v architektuře 17.-18. století.

V Rusku - od jedl, třetiny 18. století - do začátku. XIX století Jedním z hlavních požadavků na stavby tohoto stylu je podřízení architektonické kompozice objednávkovému systému, který se formou a proporcemi blíží ideálním formám a obrazům antického světa. Stavby a stavby provedené v klasicistním stylu se vyznačují jasnými objemy, hladkými masivními stěnami, jasným prostorovým členěním, jemnou barevností výzdoby a střídmostí v použití plastických dekorů. Ve svém vývoji měla tři fáze: ranou, přísnou a pozdní.

Palladianismus je směr v evropské architektuře 17.-18. století, který rozvíjel principy stanovené v díle A. Palladia, jeho názory na architekturu, myšlenky zdůvodněné v pojednání „Čtyři knihy o architektuře“.

Dědictvím Giacoma Quarenghiho je celá éra v architektuře Petrohradu a Moskvy v poslední třetině 18. – počátku 19. století. Jméno slavného architekta je v kamenné kronice doby Kateřiny neoddělitelně spjato s klasicismem a ruským palladianismem.

Giacomo Quarenghi se narodil 20. září 1744 nedaleko Bergama, v údolí Imagna v severní Itálii. Byl druhým nejstarším ze tří synů v rodině člena městského soudce Bergama. Rodiče mu předpověděli kariéru právníka nebo duchovního a Giacomo byl poslán do školy v klášteře. V mládí byl Quarenghi vášnivý pro krásnou literaturu. Jeho dědičná náklonnost k malbě si přitom vybrala svou daň – dědeček a otec budoucího architekta uměli se štětcem. Teenager dostal své první lekce od nejlepších bergamských umělců té doby - D. Raggiho a P. Bonominiho. Výuka probíhala tak úspěšně, že na naléhání svého otce na začátku roku 1762 17letý Giacomo odešel do Říma, aby pokračoval ve svém vzdělání.

V Římě byl mladík přidělen do dílny A. R. Meng-sa, široce známého malíře a teoretika. Po.

Baroko je umělecký styl v architektuře 16.–18. století. Barokní stavby se vyznačují plasticitou objemů, složitými systémy prostorů, spletitou hrou světla a stínu, nádherou plastické výzdoby, bohatostí modelace, řezbářskými sochami.

J. Quarenghi. Volná kompozice na římské téma

Architektonický řád je umělecky smysluplné přepracování kamenné trámové konstrukce, ustálené tradicí v několika variantách, které se liší obecnou povahou kompozice, přísně stanovenou kompozicí, tvarem a uspořádáním prvků i jejich profilací ( zlomy) a ozdoba. Liší se: dórské, iónské, korintské, toskánské, kompozitní.

Poté, co Mengs odešel sloužit na dvůr španělského krále Karla III. Bourbonského, Quarenghi vystřídal několik rádců-architektů, představitelů pozdního baroka: S. Pozziho, P. Posiho, A. Derise, N. Giansominiho. Řada Quarenghiho kreseb, provedených v Římě, demonstruje jeho fascinaci kompozičními a grafickými dovednostmi D. B. Piranesiho, s nímž se znal a mohl být i přáteli. Významnou postavou osudu budoucího architekta byl V. Brenna, vynikající italský dekorativní umělec a architekt. Quarenghi tvrdil, že „... jmenovaný pan Brenna byl můj první učitel“, a pravděpodobně to byla 20letá Brenna, která dokázala probudit v Giacomovi skutečnou lásku k architektuře. V Římě, souběžně se studiem malby a architektury, mladý muž projevil hluboký zájem o literaturu a hudbu - důležité zdroje pro formování jeho uměleckého vkusu.

Skutečným zjevením pro Giacoma Quarenghiho bylo pojednání italského A. Palladia „Čtyři knihy o architektuře“. V díle publikovaném v roce 1570 publikoval velký architekt své vlastní návrhy. Pomocí klasického architektonického řádu a vypůjčení tradičních řádových kompozic od starověku vytvořil Palladio svůj vlastní systém plánování a řešení fasád, stejně jako nové typy budov. Po prvním přečtení pojednání v roce 1768 Quarenghi nadšeně napsal: „Nikdy neuvěříte, jaký dojem na mě tato kniha udělala. Od té doby jsem myslel pouze na studium tolika skvěle postavených památek, z nichž se lze naučit dobré a dokonalé techniky.“

Palladiův tvůrčí přístup k antice určil Quarenghimu vektor poznání bohatého architektonického dědictví Itálie a byl podnětem k pečlivému studiu, náčrtům a měřením unikátních památek. Quarenghiho cestovatelská alba a dopisy naznačují, že se podrobně věnoval stavbám starověkého Říma a také dílům slavných mistrů renesanční architektury – Albertiho, Bramanteho, Sangalla, Romana, Sanmichele a hlavně Palladia. Na cestách po Itálii Quarenghi s potěšením objevoval centra renesanční kultury - Florencii, Vicenzu, Veronu, Mantovu. Opravdu ho ale uchvátily Benátky – město, které nepřestal obdivovat, kde našel mnoho přátel a podobně smýšlejících lidí. Jedním z nich se na dlouhou dobu stal Tommaso Temanza - vystudovaný architekt, ale známější jako historik a teoretik. Ve stejném období se Quarenghi, který si chtěl rozšířit své profesní obzory, pečlivě seznamoval s anglickou a francouzskou architekturou raného klasicismu.

J. Quarenghi. Kreml Terem Palace v Moskvě. 1797

Interiér kostela Santa Scolastica v Subiaco.

V roce 1769 obdržel Giacomo Quarenghi ve své vlasti první významnou zakázku na rekonstrukci interiéru kostela Santa Scolastica benediktinského kláštera v Subiacu u Říma. Architekt změnil dosavadní prostor střední části trojlodního chrámu, stěny prořízl hlubokými nikami a překryl klenbou s půlkruhovými okny. Stěny mezi výklenky vyzdobil pilastry iónského řádu. Denní světlo, zdůrazňující bělost ploch, opticky rozšířilo úzkou místnost a hra šerosvitu odlehčila masivní kladí. Quarenghi se rozhodl navrhnout interiér v klasickém stylu - jednoduchý a přísný. Tato budova nastínila jeho architektonický styl a kompoziční techniky, které později použil v náboženských budovách v Rusku. Kostel v Subiacu je podle všeho jediným velkým projektem architekta dokončeným v Itálii.

Ve věku 30 let byl Quarenghi již docela slavný. Dokonale ovládal techniky klasické architektury antiky a renesance, které se pro architekta staly standardem krásy. Navzdory tomu byly objednávky náhodné a nelišily se v měřítku. V letech 1772-1779 dokončil řadu prací, z nichž většina zůstala na papíře. Mezi nimi: návrh oltáře pro nově postavený chrám v Seriatě; kresba velkolepého náhrobku švédského krále Adolfa Fridricha a náhrobku papeže Klementa XIII.; kresba pro výzdobu římského klášterního kostela P. Marie v Campitelli; projekt venkovského paláce a parkových pavilonů pro panství anglického lorda Hagerstona v hrabství Northumberland; projekt Hudebního sálu Kapitolského paláce; divadelní projekt pro město Bassano (severní Itálie); návrh hlavního oltáře pro chrám Alexandra della Colonna v Bergamu a kresba fasády v projektu rekonstrukce monumentu Alpine Trophies v La Turbie.

Složení a výzdoba kostela v Subiacu je v mnohém podobná benátskému klášternímu kostelu Il Redentore, postavenému podle návrhu Andrea Palladia v 70. letech 16. století. Quarenghi zároveň dodal své konstrukci zvláštní, originální zvuk. Změnil palladiánské schéma a vyzdobil prostory kostela v neoklasicistním duchu.

Loď - podlouhlá místnost, omezená na jedné nebo dvou stranách podélnou řadou sloupů nebo pilířů; takto přidělená část baziliky, kostela atd.

Nika - výklenek ve stěně budovy pro instalaci soch nebo pro plastické zpracování stěny.

Pilastr je svislý, plochý, pravoúhlý průmět stěny nebo pilíře, jehož zpracování odpovídá řádovému systému sloupu.

Kladení je horní horizontální část konstrukce, nesená sloupy, komplexní dekorativní složkou klasického architektonického řádu. Kladení tvoří architráv, vlys a římsa.

Anglický palác v Peterhofu. Litografie. XIX století

V jednom z kostelů v Bergamu je dodnes oltářní obraz, který vyrobil děd Giacomo Quarenghi. Dochovaly se obrazy, které vytvořili architektovi předkové.

Nedostatek vyhlídek na realizaci jeho tvůrčích plánů přiměl architekta hledat práci mimo Itálii. 1. září 1779 podepsal s poradcem Kateřiny II. I. Ya Reifensteinem smlouvu o zaměstnání u císařského dvora. Od této chvíle bude Quarenghiho život a další etapy jeho tvůrčí cesty spojeny s Ruskem, kde se jeho talent projevil na maximum. Ruská architektura té doby se vyvíjela v souladu s celoevropskými trendy. V polovině 18. století byl v architektuře kromě sblížení s antickým dědictvím pozorován nárůst palladianismu. Oficiální státní styl klasicismu, který představila Kateřina Veliká, se měnil spolu s architektonickým vkusem císařovny. Ve druhé polovině 70. let 18. století se již neřídil francouzskou tradicí klasicismu, ale vytříbenou italskou verzí palladovského neoklasicismu. Ke ztělesnění nových ideálů potřebovala Kateřina II. další dvorní architekty. Své přání vyjádřila v dopise M. Grimmovi: „...chci dva Italy, protože máme Francouze, kteří toho moc vědí a staví mizerné domy...“ Císařovna se okamžitě obrátila ke třem zdrojům spolehlivého výkladu starověké kultury - Sh . L. Clerisseau, C. Cameron a J. Quarenghi, kteří se stanou hlavními pokračovateli palladiánské tradice v Rusku.

J. Quarenghi. Projekt na malování jednoho ze stropních svítidel Anglického paláce.

Začátek Quarenghiho seznámení s ruskou architekturou je vyprávěn jeho náčrty památek starověké ruské architektury. V četných albových listech se také odrážely stavby jeho bezprostředních předchůdců i soudobé stavby v Petrohradě a jeho okolí. V období let 1780 až 1790 navázal tvůrčí kontakty s architekty I. E. Starovem, N. A. Lvovem, I. V. Neelovem, C. Cameronem, Yu M. Feltenem. Brzy se sám architekt stal jedním z hlavních představitelů ruské architektonické školy konce 18. století.

Quarenghiho prvním významným projektem v Rusku byl palác v anglickém parku Peterhof. Právě tato stavba se stala deklarací architektovy tvůrčí metody, založené na přepracování kompozičních principů jeho slavného „učitele“ - A. Palladia.

V anglickém paláci v Peterhofu navrhl Quarenghi velká schodiště jako otevřená. Architekt zamýšlel postavit hlavní lobby-rotundu s otevřenými klenutými otvory na straně velkých obytných místností navazujících na ni. Takové projekty nebyly vhodné pro krutou ruskou zimu.

Palladiánský dům je budova skládající se z bloku obdélníkového půdorysu, v jehož středu byl portikus.

Portikus je vyčnívající část budovy, kterou tvoří sloupořadí nesoucí strop. Portikus obvykle končí štítem.

Kostel Smolenské ikony Matky Boží v Pulkovo. Ztraceno v roce 1943. Foto z 10. let 20. století

Polosloup - sloup vyčnívající polovinu průměru ze stěny po celé své výšce.

Narthex je malá krytá místnost před vchodem do kostela nebo nejzápadnější části chrámu, oddělená od střední části prázdnou zdí.

Apsida - výběžek ve východní části chrámu, nejčastěji půlkruhového nebo mnohostranného půdorysu, krytý polokupolovou nebo uzavřenou klenbou.

Kesony jsou malé prohlubně, nejčastěji ve tvaru čtverce, na povrchu klenby nebo stropu.

Rotunda je místnost, budova nebo stavba kulatého půdorysu, nejčastěji zakončená kupolí a obklopená kolonádou.

Projektování budovy začalo v roce 1780. Dokončení všech stavebních a dokončovacích prací s mnoha změnami a doplňky původního plánu se datuje do roku 1794. Základem projektu byl Palladiánský dům, který odrážel estetické preference architekta a plně vyhovoval požadavkům zákazníka - Kateřiny II. Třípatrová krychlová budova se vyznačovala extrémní přísností a lakonicismem. Kompoziční dominantou hlavního průčelí byl osmisloupový portikus korintského řádu a široké schodiště. Proporční kombinace hladkého povrchu stěny, proříznuté pravoúhlými okenními otvory, a portiku dodala stavbě monumentálnost a vážnost. Ale navzdory masivnosti architektonických forem se palác vyznačoval intimitou a nedostatkem okázalosti. Interiéry vytvořené Quarenghi se také vyznačovaly jednoduchostí a propracovaností výzdoby. Zvláště vynikla výzdoba velkého obývacího pokoje. Dekorativní techniky oblíbené architektem byly jasně vyjádřeny v kompozici tohoto sálu. Stěny byly zdobeny polosloupy korintského řádu, stropy byly řešeny reliéfně vystupujícími trámy, jejichž mezery byly vyplněny malebnými ornamentálními vložkami. Kromě paláce se v parku plánovalo postavit dva pavilony: jeden pro dědice Pavla Petroviče a druhý pro velkovévody. Budovy bohužel nebyly dokončeny a anglický palác v Peterhofu se nikdy nestal rezidenčním císařským palácem. Význam tohoto díla je však pro Quarenghiho velký – na dlouhou dobu si zajistil čestný status „nádvořího architekta“.

V roce 1780, kdy se zrodil nápad na palác v Peterhofu, byl Quarenghi pověřen návrhem a pozdější výstavbou čtyř kostelů poblíž dalšího venkovského sídla – Carského Sela. Drobné náboženské stavby v Pulkovu, Kuzminu, Moskovské Slavjance a Fedorovském byly založeny téměř současně - v roce 1781 a dokončeny v roce 1785. Plánovací řešení pro kostely v Pulkově a Moskevské Slavjance jsou téměř totožné. Přímo za vchodem je malá kruchta, za ní střední část, téměř čtvercového půdorysu, za níž je dosti hluboká oltářní apsida, krytá půlkulovou kazetovou klenbou. V souvislosti s chrámovou architekturou Quarenghi nelze nezmínit mimořádně výrazné mauzoleum A.D. Lanského a brankovou zvonici na Kazaňském hřbitově v Carském Selu, postavenou ve stejném roce 1785.

Nemocnice s kostelem sv. Máří Magdaleny v Pavlovsku.

Dalším Quarenghiho dílem byl v roce 1781 špitál s kostelem v Pavlovsku, určený pro dvořany velkovévody Pavla Petroviče. Budova nemocnice, obdélníkového půdorysu, byla postavena jako jednopatrová budova s ​​chrámem umístěným uprostřed. Obecně platí, že fasáda postrádá architektonickou výzdobu. Pouze ze strany apsidy působil kostel jako polorotunda se šesti sloupy toskánského řádu a vstup do chrámu byl označen portikem se čtyřmi sloupy a štítem.

Nadcházející rok 1782 znamenal začátek mnoha nových výtvorů Giacoma Quarenghiho. Během příštího desetiletí, když byl na vrcholu své slávy, vytvořil architekt svá hlavní a nejlepší díla. Galerii těchto budov otevírá Koncertní pavilon (1782-1786) nebo, jak jej císařovna nazvala, „koncertní sál“, který se nachází v krajinném parku Carské Selo nedaleko Kateřinského paláce. Pavilon s velkým sálem pro hudbu, dvěma kancelářemi a otevřeným chrámem zasvěceným bohyni Ceres je obrácen hlavním průčelím k vodní hladině rybníka. Doboví očití svědci napsali toto: „...vnitřní konstrukce tohoto sálu byla vyrobena podle pravidel akustiky. Vstup do sálu tvoří kulatý portikus; má oválnou klenbu, stěny a pilastry jsou pokryty bělavým a vícebarevným umělým mramorem a podlaha je barevná mozaika; klenba je malovaná malebně; na padugách jsou vyobrazena souhvězdí zvěrokruhu a nad dveřmi jsou malby desu-deport; po obou stranách vchodu jsou dvě malé místnosti nebo výklenky." Po straně pavilonu je zničená kuchyně (1785-1786), kterou Quarenghi koncipoval jako nedílnou součást zahradního souboru.

Quarenghi objednal ikony pro kostel v Pavlovsku u římského umělce J. Kadese. Nástěnnou malbu provedl ruský mistr F. Danilov.

Štít je nejčastěji trojúhelníkový, tvořený dvěma svahy a římsou, dokončení fasády budovy, kolonády nebo portikusu. Půvabné štíty lze umístit nad okna, dveře a výklenky.

Koncertní pavilon v parku Kateřiny v Carskoje Selo. Fasáda s portikem.

Architektovou první velkou stavbou v Petrohradě bylo divadlo Ermitáž, které začal projektovat v roce 1783. Quarenghi v tomto díle téměř doslovně citoval návrh vnitřního prostoru budovy divadla Olimpico od A. Palladia ve Vicenze, čímž oživil zájem současníků o architekturu antického divadla.

Ruina kuchyně v Carském Selu

Současně s touto stavbou postavil Quarenghi řadu staveb, které byly součástí komplexu Zimního paláce a Ermitáže. Podél nábřeží Zimního kanálu umístil architekt budovu Rafaelových lodžií - galerie pro umístění kopií maleb Rafaelových lodžií Vatikánského paláce v Římě. Kvůli četným potížím při provádění vnitřních prací byla stavba budovy, která začala v roce 1783, nakonec dokončena až v roce 1794. Budova Raphaelových lodžií byla téměř úplně zničena při stavbě Nové Ermitáže a nyní je známa pouze z Quarenghiho designových kreseb a obrázků ze života.

Ve druhé polovině 80. let 18. století byly na žádost Kateřiny II. interiéry výrazně modernizovány

Koncertní pavilon v parku Kateřiny v Carskoje Selo. Fasáda s rotundou.

Během Quarenghiho posledního pobytu v rodném Bergamu namaloval místní umělec J. Polli svůj slavnostní portrét na objednávku města, které uctilo své slavné krajany. Portrét byl umístěn v sále magistrátu města. Zůstává tam dodnes.

Ruiny jsou typem struktury běžné v krajinářském umění klasicismu a romantismu, napodobující ruiny antických nebo gotických staveb.

Panství A. A. Bezborodka v Polyustrově v Petrohradě

Palác Catherine-Golovinsky v Lefortovo, Moskva.

Zimní palác. Quarenghiho hlavním úkolem bylo přestavět Rastrelliho pět antikomor na tři sály a vyřešit je ve stylu přísného klasicismu. Kromě státních bytů - předsíně, "Velké galerie na Něvě" a Koncertní síně architekt dostavěl Svatojiřský (Tronní) sál a dokončil dostavbu některých vedlejších obytných prostor.

V roce 1783 zahájil Quarenghi stavbu administrativních budov Akademie věd (1783-1785) a Bank of Assignations (1783-1799). Stavby národního významu architektonicky ztělesňovaly politický obraz Kateřiny Veliké, a proto se vyznačovaly svou reprezentativností. První - vizuálně potvrdilo postavení Akademie jako vědeckého centra země. V budově Akademie věd měl být velký zasedací sál, byty pro profesory, tiskárna a knihkupectví. Architektonické řešení této budovy je téměř podobné jako v anglickém paláci v Peterhofu. Budova Asignační banky oznámila aktivní rozvoj bankovnictví v Rusku, sociální a bezpečnostní funkce instituce. Břeh ve tvaru podkovy má originální prostorovou kompozici, jejíž logika je zcela podřízena účelu stavby.

Geogrievskij (trůnní) sál Zimního paláce v Petrohradě

Další významnou strukturou od Quarenghiho byla výzdoba kosy Vasiljevského ostrova, kde se plánovala výstavba obchodní burzy. Začala se stavět podle architektova návrhu v roce 1783 a v roce 1787 byla již budova zastřešena. Zůstal však nedokončený a v roce 1805 byl zcela zbořen, aby uvolnil místo pro Bourse Thomas de Thomon.

V 80. letech 18. století získal Quarenghi mnoho soukromých zakázek. Stavěl nové a přestavoval staré domy v Petrohradě, Moskvě a také vzdálená panství hlavní šlechty. Mezi těmito díly je pozoruhodné zejména panství A. A. Bezborodka, dům Fitingof, dům N. I. Saltykova, sídlo Jusupova a palác hraběte P. V. Zavadovského.

Vynikajícím příkladem ruského klasicismu a palladianismu bylo panství A. A. Bezborodka v Polyustrově na pravém břehu Něvy. V letech 1783-1784 se Quarenghi podílel na přestavbě tohoto venkovského domu. Architekt ponechal hlavní objem téměř beze změny, k fasádě přidal trojúhelníkový štít a nízký portikus s dvojitými sloupy. Trojdílné kompoziční schéma usedlosti je velmi blízké prostorovému řešení vily Badoer v Polesíně od A. Palladia. Quarenghi spojil hlavní budovu (panský dům) stojící uprostřed a křídla symetricky umístěná po stranách s půlkruhovými galeriemi. Úspěšným doplněním souboru byly drobné stavby v krajinářském parku, kam architekt umístil pavilon rotundy a pavilon zříceniny.

Antikomora je obvykle malá místnost umístěná před hlavním sálem.

Předsíň je obvykle malá místnost umístěná před obřadním nebo tanečním sálem v paláci, přijímací místnost pro hosty, sál pro audienci. Dekorativní výzdoba předsíně nejčastěji korespondovala s architektonickým a výtvarným řešením ostatních místností.

Jusupovský palác na ulici. Fontanka v Petrohradě. Hlavní fasáda.

Plán plánování majetku Jusupovského paláce na Fontance se stal výjimkou z těch, které používal Quarenghi. Rozšířené dvoupatrové obslužné budovy s malým klenutým průchodem zcela blokují přední nádvoří a krásné hlavní průčelí z pohledu z nábřeží.

Dům I. F. Fitingofa (1786) na rohu ulice Gorochovaja a Admiraltejského prospektu a dům F. Grotena - N. I. Saltykova (1788) na Něvě mezi Letní zahradou a Mramorovým palácem jsou v použití dekorativních technik poměrně skromné. . Z hlediska expresivity se Quarenghi omezil na kombinaci hladkých a rustikálních ploch stěn, horizontálního členění v podobě mezilehlých prutů a střídmého použití řádových prvků.

Jusupovský palác na Fontance (1789-1792) byl výsledkem změn provedených Quarenghi na předchozím uspořádání malého městského sídla, na designu jeho fasád a interiérů. Po přestavbě kamenné stavby z poloviny 18. století začalo panství plně odpovídat požadavkům klasicismu a společenskému postavení významného zákazníka.

Palác na panství hraběte P.V. Zavadovského v Lyali-chi v provincii Černigov (1794-1795) je právem považován za jeden z nejlepších výtvorů Giacoma Quarenghiho. Zde architekt plně realizoval svůj plán a vytvořil úžasný architektonický soubor. Plánovací struktura je založena na palladiánském systému projektování venkovských vil. Třípatrový obdélný domovní palác se nacházel v hloubi půlkruhového předního nádvoří. Hlavní budova byla propojena s jednopatrovými obslužnými budovami klenutými galeriemi. Kompozici dotvářel kamenný plot s monumentální vstupní branou. Komunikace vedoucí touto bránou k hlavnímu vstupu byla ústřední kompoziční osou celého areálu. Vstup do paláce zdobil šestisloupový portikus kolosálního korintského řádu s trojúhelníkovým štítem. Byl vyzdvižen na vysoké základně proříznuté oblouky, lemované rustikou. Za portikem se tyčila kupole, která zakrývala kulatou centrální halu paláce. Pozoruhodná architektura na pozadí zahradní a parkové krajiny působila silným estetickým dojmem.

Jusupovský palác. Střední část zahradní fasády.

Nejen aristokracie, ale i obchodníci působili jako zákazníci projektů slavného architekta. Již v roce 1780 dokončil Quarenghi návrh Gostinyho dvora pro Irkutsk. V letech 1784 až 1787 probíhala výstavba budovy Gostinyho Dvora v Petrohradě. Takzvané „Stříbrné řady“ čelily Něvskému.

Přístavba je přístavba, malá stavba sousedící s hlavní budovou nebo umístěná v její blízkosti. Galerie je krytá, dlouhá, světlá místnost, kde jsou místo jedné z podélných stěn instalovány pilíře nebo sloupy. Galerie mohou propojovat jednotlivé části budovy.

Soubor je několik budov a struktur, které tvoří jednu architektonickou kompozici.

Rez, rustika - reliéfní zdivo nebo obklad budovy, dodávající jí zvláštní masivnost a oživující ji hrou světla a stínu. Někdy je rustikace fasády imitována omítkou.

Tyč je vodorovný pás, který rozděluje stěnu vodorovně nebo méně často svisle. Tyče mohou rámovat strop nebo panel.

Kolosální řád (obr) je jedním ze dvou typů dekorativního řádu. Na rozdíl od malého (patro po patře) má velikost několika pater.

Základna - ležící na základu, vyčnívající spodní část vnější stěny, konstrukce, pomník.

Kateřinském institutu v Petrohradě

Gostiny Dvor v Moskvě. Foto ze začátku. XX století

V 70. letech 18. století. Byly vypracovány projekty na rekonstrukci starého Gostiného dvora na Iljince. Tragická událost - zřícení 15 obchodů - urychlila rozhodnutí zcela vyčistit oblast mezi ulicemi Ilyinka a Varvarka od staré zástavby. Byl to vynikající nápad na krásnou a racionální organizaci čtvrti, objatou rytmem oblouků a korintských polosloupů obřího řádu.

Avenue poblíž věže Duma. Později, v letech 1803-1805, na rohu Něvského a Fontanky budou podle Quarenghiho návrhu postaveny Trading Rows poblíž Aničkovského mostu. Architekt podřídil celkovou plánovou skladbu této rozsáhlé stavby Aničkovskému paláci. Rytmus polosloupů iónského řádu po celé výšce budovy přerušuje pouze hlavní vchod z nábřeží. Quarenghi to řeší jako třídílný průchod-propylaea, rozdělený dvojitými sloupy.

Stavba Gostinyho dvora v moskevském Kitay-Gorodu se datuje do roku 1789. Budova zabírala celý blok, ohraničený čtyřmi ulicemi. Hlavní budova obchodních prostor byla obklopena otevřenými galeriemi. Vnější fasáda sestávala ze dvou pater arkád, jejichž pylony byly zesíleny mohutnými sloupy obřího korintského řádu. Dvorní fasáda je navržena podle stejného schématu, ale pylony jsou zdobeny pilastry iónského řádu. Čas nebyl k moskevskému Gostiny Dvoru nakloněn – pouze otvory arkád s korintskými sloupy zůstaly dodnes nedotčeny. V procesu rozvoje obchodu byly obchody a obchody neustále předmětem změn. Obchodníci často stavěli a upravovali fasády obchodních prostor s ohledem na obchodně-technické potřeby i v souvislosti s častými požáry.

Gostiny Dvor v Moskvě. Uliční fasády.

Z provinčních obchodních budov lze Quarenghiho nejambicióznější projekt nazvat komplexem veletržních budov v Korennaja Ermitáž poblíž Kurska, pocházející z poloviny 80. let 18. století. Pro veletrh byl přidělen obrovský pozemek o rozloze více než 65 hektarů, kde se nacházelo asi 500 dvoupatrových obchodů. Skladatelským jádrem souboru byla burza. Přilehlé obchodní pasáže tvořily oválnou plochu, která mohla pojmout až 50 000 lidí. Na území veletrhu byly postaveny dvě budovy - „kůly“. První byl určen k pobytu guvernéra, druhý k rezidenci velitele. Vzhledem ke své poloze lemovaly široký hlavní vchod.

Architektových prací pro Moskvu je málo. Kromě Gostinyho Dvora na Varvarce navrhl Quarenghi ve stejných letech Zbrojnici moskevského Kremlu a podílel se na dostavbě paláce Kateřiny-Golovinských. Palác byl postaven na místě dřevěného paláce Annenhof, který vytvořil F. B. Rastrelli na vysokém břehu Yauzy v Lefortovu. Zde byla v roce 1771 položena obrovská budova se čtyřmi nádvořími. Quarenghi zvýraznil střední část uliční fasády prodlouženou lodžií s kolonádou obřího korintského řádu. Budova získala klasickou vážnost a vážnost, aniž by se stala přehnaně monumentální. Do konce století pochází i projekt moskevského paláce A. A. Bezborodka v německé osadě, který se stal pro architekta významným mezníkem v jeho tvůrčí biografii. Projekt odrážel soubor architektonických technik vyvinutých mistrem během téměř 20 let stavební praxe. Ale bohužel k realizaci nedošlo. Zvláštní místo mezi Quarenghiho moskevskými díly zaujímají objednávky hraběte N. P. Šeremetěva, jednoho z nejbohatších lidí v Rusku té doby. Sheremetevovy poznámky dávají důvod se domnívat, že on a architekt měli nejen obchodní, ale také přátelské vztahy. Architekt připravil návrhy paláců Šeremetěvů v Kitai-Gorodu a na panství Ostankino u Moskvy (1792) a dokončil stavbu velké nemocniční budovy - Šeremetěvovy nemocnice na Sucharevově náměstí (1803-1807).

Šeremetěvův hospicový dům. První půdorys.

Významný výtvor Quarenghi v 90. letech 18. století lze nazvat Alexandrovský palác v Carském Selu (1792-1800). Objemově-prostorová kompozice paláce má složitou konfiguraci. Demonstruje vznik nových rysů v umění architekta: kolonáda je prezentována jako nezávislý architektonický objem. V architektuře Ruska na konci 18. století se kolonáda stále více stávala dominantou při plánování staveb. V návaznosti na tento trend pozdního klasicismu se architekt vzdálil tradicím Palladia, jehož tvorba neřeší téma samostatně stojících masivních kolonád.

Šeremetěvův hospicový dům. Fragment fasády

Za vlády Pavla I. se po roce 1797 Quarenghi stal členem Maltézského řádu, jehož císař byl zvolen velmistrem. Pro řádovou kapitulu v Petrohradě byl poskytnut Voroncovův palác na Sadovej ulici. Quarenghi sloužil jako architekt kapituly a byl pověřen návrhem dvou kaplí v paláci: maltézské a pravoslavné (1798-1800). Pravoslavný kostel se nachází ve východní části hlavní budovy. Katolická církev byla koncipována jako samostatná struktura. Díky velkému řádu na fasádě působí drobná stavba významným. Sál Maltézské kaple patří k velmi zajímavé ukázce práce architekta v oblasti interiérů. Jeho výzdoba se vyznačuje různými výtvarnými prostředky a polychromií. Sloupy jsou vyrobeny ze žlutého umělého mramoru. Klenby místnosti jsou zcela pokryty malbami v podobě přísných geometrických obrazců. Konstruktivní a dekorativní techniky použité v Maltézské kapli jsou v mnohém podobné řešení tělesa Raphael Loggia.

Kolonáda - řada nebo několik řad sloupů, které jsou uspořádány symetricky a pokryté kladím nebo oblouky, tvořící jakousi galerii.

Kaple je malá stavba stojící odděleně od chrámu, stejně jako místnost v apsidě nebo v boční lodi chrámu, v zámku, paláci, což je kaple, domácí kostel.

Mariinská nemocnice na Liteiny Prospekt v Petrohradě. Půdorys přízemí

Mariinská nemocnice. Hlavní fasáda

Na počátku 19. století Quarenghi doplnil řadu vlastních veřejných budov vybudováním ústavů Mariinsky Hospital (1803-1805), Kateřiny (1804-1807) a Smolného (1806-1808). Zůstaly tyto projekty: budova opatrovnické rady (1808), škola pro hluchoněmé (1815) a porodnice (1815). Mariinská nemocnice na Liteiny Prospekt byla postavena v souvislosti se 100. výročím založení Petrohradu, oslavovaným v roce 1803. Při dispozičním řešení nemocničního areálu se architekt řídil stavovským schématem. Hlavní budova je posunuta hlouběji do dvora tvořeného bočními obslužnými křídly. Jejich koncové fasády jsou umístěny na úrovni „červené čáry“ – hranice hlavní budovy ulice. Střed dvoupatrové budovy je zvýrazněn masivním osmisloupovým portikem v plné výšce. Ke vstupu vedou dvě symetrické rampy. Nemocnice je udržována v přísné formě. Jeho dispozice je mimořádně jednoduchá: portikus odpovídá vestibulu, komory jsou umístěny po stranách chodby, která prostupuje celým interiérem.

Manege Horse Guards v Petrohradě.

Ze dvou vzdělávacích budov postavených Quarenghi byl Smolný institut architektovým oblíbeným výtvorem. Lakonická interpretace architektonických hmot je diktována funkcí budovy. Přísné klasické formy jsou spojeny s racionalitou plánu. Institut Smolny odpovídá Jekatěrinskému ve svém obecném architektonickém návrhu. Ale vzhledem k různým podmínkám umístění budovy v prostoru jsou fasády Smolného mnohem monumentálnější.

Ve stejných letech architekt pracoval také pro vojenské oddělení. V letech 1804-1807 vybudoval arénu, která byla součástí komplexu kasárenských budov pluku koňské gardy. Hlavní průčelí budovy je orientováno do náměstí před Admiralitou a akcentuje ho rozměrný portikus římského dórského řádu s mohutným štítem. Portikus je umístěn na stylobatu se širokými stupni. O něco později byly po obou stranách schodiště instalovány sochy Dioskurů na žulové podstavce. Na opačné straně budovy je rampa pro vstup koní. Klasické architektonické formy Manege Horse Guards ohromují svou majestátností.

Zajímavé je srovnání Quarenghiho petrohradské arény s arénou v Mnichově (1811), postavenou podle jeho vlastního návrhu. Pokud v prvním jsou vchody uspořádány z koncových fasád, pak ve druhém - z podélných.

Stylobate je horní stupeň stereobat (suterén) nebo jeho horní plocha, na které je postavena kolonáda.

Podstavec je základem každého sochařského díla, architektonické struktury (sloup, pomník).

J. Quarenghi. Projekt Triumfální brány v Petrohradě. Hlavní průčelí (verze s obloukem). 1814

Posledním Quarenghiho vážným dílem byla stavba Triumfální brány (1814) u příležitosti návratu vítězných ruských vojsk z tažení do zahraničí. Brány byly navrženy jako dočasné, dřevěné a umístěny mimo hranice starého města, které probíhalo v blízkosti Obvodného kanálu. Stavba rychle chátrala a následně byla nahrazena kamennými branami postavenými podle návrhu V.P Stašova za bránou Narva.

Busta Quarenghi na náměstí Manezhnaya v Petrohradě. Architekt V.V. Popov, sochař V.E

Na konci roku 1810 Quarenghi naposledy nakrátko odjel z Petrohradu do Itálie. Bergamo přivítalo slavného mistra se zvláštní úctou a všemožnými poctami, ale v roce 1811 se urychleně vrátil do své druhé vlasti. Nevidomý architekt neměl v posledních letech svého života téměř žádné zakázky. Giacomo Quarenghi zemřel v Petrohradě 1. března 1817 a byl pohřben v katolické části volkovského hřbitova. Architekt strávil 37 let v Rusku a přenechal nejlepší část svého tvůrčího dědictví městu na Něvě. Quarenghiho současník F. F. Wigel o architektovi napsal: „...tento muž spojil vše, jak znalosti, tak vkus, a Petrohrad je svými výtvory nejkrásnější.“

• Vpřed >

QUARENGHI, Quarengi, Gwarenghi (Quarenghi) Giacomo (Giacomo Antonio Domenico), italský a ruský architekt, dekoratér, malíř, grafik, čestný volný spolupracovník Petrohradské akademie umění (1805). Narodil se do aristokratické a umělecké rodiny (jeho otec a děd se zabývali malbou). V mládí se připravoval na dráhu duchovního či právníka, studoval teologii, filozofii, práva a měl zálibu v antické poezii. Proti vůli rodičů se rozhodl věnovat malbě. V polovině 50. let 18. století studoval v Bergamu u G. Raggiho a P. V. Bonominiho (stoupenců G. B. Tiepola), od roku 1763 v Římě u A. R. Mengse, poté v ateliéru S. Pozziho (1764-66), kde se spřátelil s architekt Brenna (pravděpodobně V. Brenna, který tehdy působil v Rusku) a pod jeho vlivem se začal zajímat o architekturu. V letech 1767-69 studoval architekturu u pozdně barokního architekta P. Posyho, poté u lyonského architekta A. Derise (zabýval se církevní architekturou v Římě), přítele I. I. Winckelmanna; spolu s N. Giansimonim kreslil a měřil památky starého Říma. Quarenghi byl fascinován Deriseho teorií hudebních proporcí v architektuře, dokonce studoval kontrapunkt a začal skládat hudbu pod vedením N. Jomelliho (1770).

Pod dojmem pojednání A. Palladia „Čtyři knihy o architektuře“ se Quarenghi stal vášnivým zastáncem palladianismu (dokonce byl přezdíván „Palladiův stín“). Navštívil Neapol, Pompeje a Sicílii, dále Vicenzu, Veronu, Mantovu, Assisi, Rimini a Paestum. V letech 1771-72 žil v Benátkách, kde se spřátelil s palladiánskými architekty T. Temanzou a G. Selvou, setkal se s Brity a obdržel několik anglických zakázek. Quarenghi se zajímal i o moderní klasicistní architekturu: díla C. de Vaillyho, C. N. Ledouxe, E. L. Bulleta a R. Adama. V letech 1771-77 Quarenghi renovoval interiér středověkého kostela Santa Scolastica v Subiaco, který se stal jedním z prvních italských klasicistních kostelů. Poté působil v Římě v kostele Santa Maria in Campitelli a na objednávku senátora a filantropa A. Rizzonica navrhl hudební sál Kapitolského paláce (1775, dokončen), v jehož domě se setkal s A. Canovou, G. B. Piranesim a dalšími. umělci . V letech 1778-79 cestoval po jižní Francii. Na doporučení F. M. Grimma byl Quarenghi v roce 1779 pozván na císařský dvůr v Rusku.

V letech 1779-1817 žil převážně v Petrohradě, podnikl několik cest do Moskvy a dalších měst Ruska a také do Itálie (1794-95 a 1810-11). Seznámil se se starou ruskou architekturou a architektonickými památkami 18. století (dokončil četné architektonické a krajinářské náčrty velké uměleckohistorické hodnoty). Mezi první architektonické zakázky Kateřiny II. byla stavba 4 venkovských kostelů poblíž Carského Sela (1781-1785, zničeny během Velké vlastenecké války). Jejich jednoduché kubické objemy s jediným prostorem, zakryté širokou valenou klenbou a nízkou oltářní závorou-kolonádou, měly připomínat pozdně antické hrobky a chrámy prvních křesťanů, a 2 symetrické zvonice na západním průčelí, inspirované benátskými kostely Palladio, také poukázal na charakteristickou podobu řeckých (athonitských) kostelů. Quarenga reprodukoval jednu z centrických starověkých památek v Kazaňském kostele-mauzoleu AD Lanského (1785-90) v Carskoje Selo, kde také postavil pavilon Koncertní síně (1784-86) a Alexandrovský palác (1792-96). V Peterhofu postavil Quarenghi anglický palác (1781-94, zcela zničen v roce 1942). Mezi nejvýznamnější Quarenghiho díla v Petrohradě patří budovy Akademie věd (1783-89), Asignační banka na Sadové ulici (1783-90); Hermitage Theatre (1783-87; prototypem bylo Palladiovo Teatro Olimpico ve Vicenze), Catherine Institute on Fontanka (1804-07; nyní součást Národní knihovny Ruska), Manege Horse Guards (1804-07), Ústav Smolný (1806-08).

Největší mistr ruského klasicismu Quarenghi byl jedním z prvních, kdo harmonicky přizpůsobil palladiánská schémata venkovských vil husté městské zástavbě. Podařilo se mu vměstnat palácové typy fasád panských domů do jedné řady domů podél ulice; použil objemné klasické kolonády v kontrastu s širokými rovinami stěn, prořezávanými jednoduchými okny a jednotlivými výklenky s antickou plastikou. Jeho stavby dodaly centru Petrohradu monumentální měřítko, ve kterém architekti pracovali v průběhu dalšího století. V Moskvě podle Quarenghiho návrhů vyrostly jedny z největších staveb té doby, důležité z hlediska urbanismu, v nichž převládalo klasické téma kolosální kolonády: Starý Gostiny Dvor na Iljince (Quarenghiho projekt z roku 1789 byl realizován v letech 1791-1805 S. A. Karinem a I. A. Selechovem, dokončena v letech 1825-30 za účasti O. I. Boveho), Hospicový dům hraběte N. P. Šeremetěva (1803-07; stavba započala E. S. Nazarov a další v letech 1794-1803; nyní ambulance výzkumného ústavu pojmenovaná po N.V. Sklifosovsky), palác Kateřiny (Golovinského) v Lefortovu (1782-90, spolu s F. Camporesim, nyní Kombinovaná akademie ozbrojených sil Ruské federace). Quarenghi také vytvořil projekty pro panství (palác Ostankino hraběte Šeremetěva u Moskvy, „Ljaliči“ hraběte P. V. Zavadovského v provincii Černigov atd.) a řadu budov v provinčních městech Ruska. V letech 1798-1800 Quarenghi postavil maltské kaple (katolické a pravoslavné) ve Voroncovově paláci v Petrohradě. Kolem roku 1797 vstoupil do Maltézského řádu (od roku 1798 - rytíř řádu). Člen Královské akademie umění ve Stockholmu (1796). V roce 1814 Quarenghi obdržel dědičnou ruskou šlechtu a Řád sv. Vladimíra 1. stupně.

Mezi nejnovější Quarenghiho díla patří dřevěné Narva triumfální brány v Petrohradě na počest návratu ruské armády z Francie (1814; přestavěn na kámen a kov V. P. Stasovem v letech 1824-33) a soutěžní projekt chrámového pomníku. do Vlastenecké války 1812 v Moskvě na Vorobjových Gorech (1815, zachovaly se 2 verze rotundy s portikem typu Pantheon). Posledně jmenovaný, stejně jako další církevní projekty Quarenghi (zejména katedrály v Kremenčugu a Novgorod-Seversky, 90. léta 18. století), sloužil jako zdroj kreativity pro jeho následovníky, včetně vytváření alb standardních projektů jak v Rusku (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Karla Velikého) a v západní Evropě. Jejich vliv je cítit i v ruské architektuře poloviny 20. století (např. v projektech pomníků věnovaných Velké vlastenecké válce).

Navrhl také náhrobky (admirál S.K. Greig, mramor, 1788, Dómská katedrála, Tallinn), pohřební vozy pro carevnu Kateřinu II. (1796) a Pavla I. (1801) v Petropavlovském chrámu v Petrohradě; kresby váz, stojacích lamp atd. Byl pohřben v katolické části Volkovského hřbitova. V den 150. výročí Quarenghiho smrti byly jeho ostatky přeneseny do muzejní nekropole Lávry Alexandra Něvského. Po mistrově smrti vydal jeho syn a pomocník Giulio dvě vydání Quarenghiho „Buildings and Projects“ („Fabricche e disegni“, 1821; sv. 1-2, 1843-44; obě - ​​po vzoru vydání díla A. Bertottiho-Scamozziho).

Op.: Théâtre de l’Ermitage de Sa Majesté l’Impératrice de toutes les Russies. Saint-Pétersbourg, 1787; Nová budova la Banque Impériale de Saint-Pétersbourg. Saint-Pétersbourg, 1791; Edifices construits à Saint-Pétersbourg d’après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Péters-bourg, 1810; Architetto a Pietroburgo: Lettere e altri scritti. Venezia, 1988.

Lit.: Zemtsov S. M. Materiály pro biografii Guarengy // Architektura SSSR. 1934. č. 3; Ettinger P. Portréty G. Quarenghiho // Tamtéž. 1939. č. 2; Taleporovský V. N. Quarenghi. L.; M., 1954; Bogoslovskij V. A. Quarenghi je mistrem ruské architektury klasicismu. L.; M., 1955; Grimm G. G. Quarenghi. L., 1962; Architektonické projekty a kresby Quarenghi z muzeí a skladovacích zařízení SSSR. (kat. výstava). L., 1967; Ilyin M. A. O palladianismu v dílech D. Quarenghiho a N. Lvova // Ruské umění 18. století. M., 1973; Korshunova M. F. J. Quarenghi. L., 1977; ona je stejná. G. Quarenghi // Petrohradští architekti. XVIII století Petrohrad, 1997; Pilyavsky V. I. J. Quarenghi. Architekt. Umělec. L., 1981; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984; Murashova N.V. Smlouva G. Quarenghi // Leningradské panorama. 1984. č. 9; G. Quarenghi: Architektura a vedute. Mil., 1994; Disegni di G. Quarenghi. Venezia, 1998; J. Quarenghi. Architektonická grafika. (kat. výstava). Petrohrad, 1999; G. Quarenghi a San Pietroburgo. Bergamo, 2003; Harmonie stylu v architektuře. Kresby a kresby G. Quarenghi z Městských sněmů Itálie. (kat. výstava). Venezia, 2003.

Když mu bylo nabídnuto sloužit v Rusku, Quarenghi téměř okamžitě souhlasil. V lednu 1780 architekt přijel do Moskvy. Díky svému oficiálnímu postavení „architekta dvora Jejího Veličenstva“ byl Quarenghi povinen především plnit příkazy Kateřiny II.

20. září 1744 se zástupcům dvou slavných italských rodin Giacomo Antonio Quarenghi a Maria Ursula Rota narodil druhý syn, který dostal jméno po otci Giacoma Antonia.

Giacomo získal základní vzdělání na nejvýznamnější a nejznámější College of Mercy v Bergamu. Otec Quarenghi, který viděl vášeň svého syna pro výtvarné umění, se jako umělec rozhodl dát svému synovi příležitost studovat kresbu u nejlepších umělců města Bergamo - Paola Bonominiho a Giovanniho Raggiho. Quarenghi byl však s jejich vedením nespokojený, protože považoval jejich způsob za zastaralý. Plný pochybností o správnosti metod studia architektonického umění prezentovaných jeho římskými učiteli Quarenghi jednoho dne narazil na slavné pojednání architekta Andrea Palladia „Čtyři knihy o architektuře“. Našel tvůrčí metodu, která byla blízká a v souladu s jeho světonázorem a odhalila tektoniku architektury.

Na konci 60. let 18. století dostal Giacomo zakázku od irského sochaře Christophera Euxtona, který své dovednosti zdokonalil v Římě, navrhnout dvě sídla „pro anglické gentlemany“ a úkol úspěšně dokončil. Poté vyvinul návrhy krbů a užitkových budov, jako jsou sklady, také pro Brity. Brzy Quarenghi získal uznání od italských zákazníků.

V roce 1770 obdržel Quarneghi příkaz od benediktinských mnichů, ve kterém žádali o renovaci svého starého kostela Santa Scolastica, pod podmínkou, že se nedotkne jediného kamene předchozí stavby, ačkoli v celém kostele nebyla jediná část. který odpovídal jinému. Quarenghi, kterému bylo tehdy asi devětadvacet let, musel vyřešit skutečně jeden z nejtěžších problémů architektury spojený s rekonstrukcí stávající středověké stavby. A udělal to šikovně. První kámen byl položen 3. května 1770 a stavba skončila na podzim roku 1773.

Poměrně dlouhý seznam Quarenghiho architektonických děl naznačuje jeho uznání jako architekta zákazníky – krajany i cizinci. Pracoval pro Řím i Bergamo, jeho projekty byly poslány do Anglie, Švédska; koncem 70. let 18. století se dobře etabloval v kruzích římské šlechty. Možnost cestovat mu zajistil dostatečný blahobyt, který se po svatbě upevnil.

Když mu bylo nabídnuto sloužit v Rusku, Quarenghi téměř okamžitě souhlasil. V lednu 1780 architekt přijel do Moskvy. Díky svému oficiálnímu postavení „architekta dvora Jejího Veličenstva“ byl Quarenghi povinen především plnit příkazy Kateřiny II. První prací architekta v Moskvě byla přestavba císařského, tzv. Kateřinského paláce na Yauze. Do této doby se Catherine II již podařilo ocenit schopnosti architekta a v únoru 1782 ho pověřila vypracováním projektu pro celou výzdobu interiéru moskevského paláce.

V 80. letech 18. století Quarenghi neúnavně pracoval. Architekt sám informoval Marchesi, že do roku 1785 již postavil pět kostelů - „jeden ve Slavjance, jeden v Pulkově, jeden ve Fedorovském Posadu, jeden na sofijském hřbitově k pohřbu...“. Quarenghi považoval Lanského mauzoleum za pátý kostel.

Jednou z nejvýznamnějších staveb Quarenghi je jednoduchá, ale majestátní budova Akademie věd na nábřeží Něvy. Jeho výstavba byla způsobena nedostatkem rezidence odpovídající prestiži instituce, která zosobňovala ruskou vědu a kulturu. Práce začaly v roce 1783.

V souvislosti s přestavbou Zimního paláce se divadlo s patry lóží, obklopené palácovými komnaty, stalo nepohodlným a 3. září 1783 byl vydán dekret o zahájení stavby „u Ermitáže kamenného divadla ... podle plánů a pod dohledem architekta Gvarengyho.“

V roce 1787 se v Petrohradě objevilo luxusní vydání s vyrytými kresbami nově postaveného divadla Ermitáž a s popisem ve francouzštině, který napsal sám Quarenghi. Proces projektování slavného Alexandrovského paláce a hledání jeho konečného řešení trvalo Quarenghi pouhý jeden rok, od 5. srpna 1792 se začalo ucházet o stavbu.

Jako protiklad uzavřeného celku Rastrelliho Kateřinského paláce se objevil Alexandrovský palác - volně stojící otevřená stavba v parku, kompozičně sjednocená s běžnou částí Nové zahrady. Jak sám Quarenghi napsal, do jeho práce často zasahovala Kateřina II. Takový zásah někdy postavil architekta do obtížné pozice, ale jeho nezpochybnitelná autorita mu umožnila obejít ostré rohy a uvést všechny plány, které mu byly dány, do správného architektonického rámce. Quarenghi si dokázal udržet vysokou autoritu u nástupce carevny Pavla I. a poté u císaře Alexandra I., k čemuž výrazně přispělo úspěšné dokončení nového paláce v Carském Selu.

V roce 1793 došlo v rodině Quarenghi k tragédii: jeho žena zemřela při porodu a zanechala novorozenou holčičku a další čtyři malé děti v náručí bezmocného otce. Rozhodl se odjet se svými dětmi do Bergama, aby byl blíže svým příbuzným a rodině Mazzoleniových. V zimě 1793-1794 architekt opustil Petrohrad. Na podzim roku 1796 se Quarenghi vrátil. Vstoupil do druhého manželství s Annou Catherine Conradi. V té době se Quarenghiho sláva jako vynikajícího architekta dvora Kateřiny II rozšířila za hranice Ruska. To vedlo k tomu, že byl 26. ledna 1796 zvolen členem Královské švédské akademie umění. K oficiálnímu uznání architekta Petrohradskou akademií umění, kupodivu, došlo mnohem později. Teprve 1. září 1805 na mimořádné schůzi Akademie byl Quarenghi zvolen do čestného svobodného společenství.

Quarenghi vypracoval projekt budovy Smolného ústavu na přelomu let 1805 a 1806 a v květnu tohoto roku došlo ke slavnostnímu položení základů. Ve stejných letech vytvořil Quarenghi velkolepou monumentální budovu Manéže koňských gard na klíčovém místě v centru Petrohradu.

Když v roce 1812 probíhaly přípravy na Napoleonovo tažení proti Rusku, italský král nařídil všem Italům, aby se vrátili do Itálie. Quarenghi rezolutně odmítl. Za to byl králem odsouzen k smrti a konfiskaci veškerého majetku. Už neměl Itálii jako vlast. Jeho nová vlast – Rusko – ho přijala jako jednoho ze svých slavných synů. Ale s jakým mladistvým nadšením, s jakým talentem postavil postarší Quarenghi Triumfální bránu Narvy pro vítěznou ruskou armádu, vracející se z Francie v roce 1814! S jakým nadšením a dovedností vypracoval projekt „Chrámu na památku roku 1812“. na stavbu v Moskvě! Ale smrt mu zabránila stavět. V roce 1817 zemřel.