Gen: ,

Serie:
Restrictii de varsta: +
Limba:
Limba originală:
Traducător(i):
Editor: ,
Orașul publicării: Saint Petersburg
Anul publicării:
ISBN: 978-5-389-10437-2 Mărimea: 440 KB

Deținătorii drepturilor de autor!

Fragmentul prezentat al lucrării este postat de comun acord cu distribuitorul de conținut legal, liters LLC (nu mai mult de 20% din textul original). Dacă credeți că postarea de materiale încalcă drepturile altcuiva, atunci.

Cititori!

Ai plătit, dar nu știi ce să faci în continuare?

Atenţie! Descărcați un fragment permis de lege și deținătorul drepturilor de autor (nu mai mult de 20% din text).
După examinare, vi se va cere să accesați site-ul web al deținătorului drepturilor de autor și să cumpărați versiunea completă a lucrării.

Descriere

William Gibson a devenit celebru pentru trilogia sa Cyberspace (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive), care a devenit piatra de temelie a cyberpunk-ului și a definit fața literaturii moderne pentru deceniile următoare. Dar foarte repede revoluționarul genului a devenit constrâns de granițele oricărui gen - iar epicul comun steampunk „The Difference Machine” cu Bruce Sterling a fost urmat de „The Bridge Trilogy”, care are loc într-un fel de prezent alternativ, și „The Trilogia Furnicii Albastre”, începută de romanul „Recunoașterea modelelor”.

Case Pollard este un fel de expertă în piață și își face viața în consultanță pentru agenții de publicitate și marketing. Serviciile sale sunt utilizate de jucătorii de top de pe piață: Pollard are un fler unic pentru designul mărcilor comerciale și al semnelor. Doar rudele ei și psihiatrul ei personal știu despre cealaltă parte a abilităților ei. Case suferă de o tulburare mintală unică: simbolurile comerciale intruzive și publicitatea o fac să experimenteze atacuri de frică. Însă sensul principal al vieții lui Case constă în a discuta despre fragmente dintr-un film pe care un autor anonim le încarcă în mod regulat pe Internet pentru ca toată lumea să le vadă. Cazul ia o întorsătură neașteptată când Case primește sarcina de a găsi autorul fragmentelor în jurul cărora s-a format deja un adevărat cult...

Traducerea este publicată într-o nouă ediție.

Dedicat lui Jack

RECUNOASTEREA FORMELOR

Copyright © 2003 de William Gibson

© N. Krasnikov, traducere, 2015

© Ediție în limba rusă. SRL „Grupul de editare „Azbuka-Atticus””, 2015

Editura AZBUKA®

În firmamentul culturii populare din era informațională, William Gibson este cea mai strălucitoare stea.

San Diego Union-Tribune

Intriga Pattern Recognition și sechelele sale au loc în anul care precede anul publicării. Acestea sunt cărți despre un trecut recent posibil ipotetic, nu despre un viitor posibil ipotetic. Sunt impregnați de spiritul fanteziei, dar nu sunt în întregime fantezie. Am făcut asta în mod intenționat și conștient.

Din păcate, puterea de predicție a ficțiunii a ocupat în mod tradițional un loc important în marketing. „Ascultă-o, ea știe viitorul!” - un cântec al unui lătrat de farsă vechi ca vremea. Aceasta nu este esența ficțiunii. Ficțiunea oferă un set minunat de instrumente pentru demontarea și explorarea prezentului de neînțeles și în continuă schimbare în care trăim, care poate fi destul de incomod. Așa văd eu munca mea.

William Gibson

(într-un interviu acordat revistei cu fir)

Cyberpunk a murit, dar noi nu suntem încă. Acest roman al unuia dintre părinții fondatori ai cyberpunk-ului, William Gibson, gravitează în mod clar către mainstream. Este plasat în zilele noastre și practic nu are elemente de fantezie. Complexitatea și suprasaturarea informațională a timpurilor moderne s-au mutat din planul computerelor și al tehnologiei informației în sfera marketingului și a mărcilor.

Tokyo și japonezii, care știu din ce cultură a gunoiului crește, și care au făcut din obiect de cult o copie a culturii americanilor care i-au învins cândva... Moscova și rușii, care demult și serios s-au ocupat de mărci, reclamă și altă moștenire a generației „P” în romanul caustic al lui Victor Pelevin... Alegerea locurilor de acțiune, evident îndepărtate de America, indică noi puncte de acumulare a Puterii...

Spațiul de locuit al culturii moderne este ocupat de afaceri. Iar romanul exagerat de realist al lui Gibson ne prezice viitorul mai bine (și mai precis) decât multe bestselleruri științifico-fantastice.

Serghei Shikarev

(Dacă)

Această carte este în multe privințe iconică pentru autor. Acțiunea are loc în prezentul nostru imediat, toate tehnologiile descrise sunt componente familiare ale vieții noastre de zi cu zi. „Recunoașterea modelelor” este un pas mare către mainstream. Nu există niciun joc cu tehnologia aici: Gibson jonglează cu simbolurile pieței moderne, „mărci” care ne sunt impuse de mass-media și cultura populară. Mărcile comerciale și logo-urile mișcă oameni și bani. Informația este putere și oricine găsește o nouă modalitate de a o crea și de a o distribui va stabili o nouă ordine mondială.

Noul Gibson s-a îndepărtat de cyberpunk, dar nu s-a pierdut. Cartea este scrisă în același stil subtil și de recunoscut Gibsonian; romanul are mai multă profunzime filozofică.

Lume de basm

Site-ul de noapte

Diferență de cinci ore față de New York. Case Pollard se trezește în Camden Town, într-un dans al lupilor cu ritmuri circadiene perturbate.

Ora fără chip, emasculată se leagănă pe valuri limbice. Tulpina cerebrală se răsucește și se învârte, izbucnește cu dorințe nepotrivite de amfibieni: somnolența, foamea, pofta se împletesc, se înlocuiesc și niciuna dintre ele nu poate fi satisfăcută.

Chiar și foamea; Bucătăria nou-nouță a lui Damien este complet lipsită de conținut comestibil. Ca un stand de prezentare într-un magazin de mobilă contemporan Camden. Totul este foarte stilat: dulapurile superioare sunt acoperite cu plastic galben lămâie, cele inferioare cu furnir din lemn de măr. Peste tot este goală și sterilă, cu excepția unei cutii cu două pucioase de cereale Vitabix și câteva plicuri cu ceai de plante. Noul frigider german este și el gol, acolo trăiesc doar mirosurile de frig și monomeri de plastic.

Ascultând zgomotul alb numit Londra, Case crede că Damien are dreptate cu teoria sa privind zborurile pe distanțe lungi. Sufletul ei încă zboară deasupra oceanului, grăbindu-se printre nori, lipindu-se de cordonul ombilical fantomatic al traseului cu jet. Sufletele au o limită de viteză, rămân în urmă avioanelor și ajung cu întârzieri, ca bagajele pierdute.

Se pare că odată cu vârsta ora fără chip se adâncește, se emasculează și mai mult, iar paleta manifestărilor sale devine mai largă și în același timp mai plictisitoare.

Pe jumătate conștient, pe jumătate adormit în semiîntunericul dormitorului lui Damien, sub o pătură grea de argint care se simțea ca o mănușă de cuptor. Producătorii probabil nu și-au imaginat că oricui i-ar trece prin cap să doarmă sub el. Dar Case nu mai avea puterea să caute o pătură adevărată. Cearşaful luxos, mătăsos, care izolează corpul de această cuvertură sintetică miroase slab a Damien. Cazul este plăcut: într-o oră fără chip, orice formă de contact fizic cu un coleg mamifer este plăcută.

Damien este doar un prieten.

El spune că conectorii lor masculin-feminin nu se potrivesc.

Damien are deja treizeci de ani, este cu doar doi ani mai tânăr decât Case. Dar în sufletul lui există încă un generator de copilărie, emitând valuri de încăpățânare timidă care sperie oamenii cu bani. Case și Damien sunt profesioniști impecabili: ambii își cunosc perfect afacerea și habar nu au de unde provin aceste cunoștințe.

Numele Google Damien și „directorul de muzică și video comercial” vor apărea. Tip Case Pollard și „scout de stil” vor apărea, iar dacă săpați mai adânc, veți găsi referiri vagi la un „flar special” care vă permite să jucați rolul de radiestezis în deșertul de marketing global.

De fapt, spune Damien, seamănă mai mult cu o alergie. O reacție severă, uneori chiar violentă, la semiotica pieței.

Damien se află acum în Rusia: se ascunde de reparații și în același timp filmează un documentar. Sentimentul abia perceptibil de locuință din apartamentul său este meritul asistentului regizorului care uneori își petrece noaptea aici.

Case se rostogolește pe pat, punând capăt parodiei fără sens a somnului. Găsește haine aruncate prin simțire. Tricou negru pentru băiat Fructul razboiului de tesut, micșorat la dimensiunea dorită; un pulover subțire gri, cu decolteu în V, unul din jumătate de duzină cumpărat într-un depozit de îmbrăcăminte pentru școală din New England; blugi negri largi Levi's 501 din care toate etichetele au fost tăiate cu grijă și până și urmărirea a fost doborâtă de pe nasturi metalici - în urmă cu o săptămână de un mic și foarte surprins maestru coreean din Greenwich Village.

Comutator italian de podea. Ciudat la atingere, cu un clic neobișnuit - conceput pentru a rezista stresului nestandard de peste mări.

Case se întinde, își pune blugii și tremură de frig.

Prin oglindă. Toate prizele electrocasnicelor sunt mari, cu trei capete, concepute pentru un tip special de energie electrică, întâlnită în America doar în circuitele scaunelor electrice. Volanul mașinilor este pe dreapta. Telefoanele sunt mai grele și echilibrate diferit. Coperțile romanelor pulp seamănă cu bancnotele australiene.

Lumina strălucitoare cu halogen îngustează pupilele; Strângând ochii, Case se uită înapoi la oglinda sprijinită de perete, așteptând să fie agățată. De acolo, se uită la ea o păpușă somnoroasă și cu picioare negre, cu părul lipit ca o perie de toaletă. Case face o față, din anumite motive amintindu-și un vechi prieten care o compara constant cu o fotografie a unei Jane Birkin goală de Helmut Newton.

În bucătărie, ea umple un ceainic italian cu apă dintr-un filtru german. Se ocupă de întrerupătoare de pe ceainic și de pe priză. În timp ce așteaptă ca apa să fiarbă, examinează atent suprafețele de culoare lămâie ale dulapurilor de perete. O pungă de ceai din plante din California cade într-o ceașcă. Apa clocotită clocotește.

Trilogia furnici albastre - 1

Dedicat lui Jack

1. SITE WEB NOAPTE

Diferență de cinci ore față de New York. Case Pollard se trezește în Camden Town, într-un dans al lupilor cu ritmuri circadiene perturbate.

Ora fără chip, emasculată se leagănă pe valuri limbice. Creierul se răsucește și se întoarce în craniu, izbucnind cu dorințe nepotrivite de amfibieni. Foamea, pofta, oboseala - se împletesc, se înlocuiesc și niciunul dintre ele nu poate fi satisfăcut.

Chiar și foamea; Bucătăria nou-nouță a lui Damien este complet lipsită de conținut comestibil. Ca un stand de prezentare într-un magazin de mobilă contemporan Camden. Totul este foarte stilat: dulapurile superioare sunt acoperite cu plastic galben lămâie, cele inferioare cu furnir din lemn de măr. Peste tot este goală și sterilă, cu excepția unei cutii cu două pucioase de cereale Vitabix și câteva plicuri cu ceai de plante. Noul frigider german este și el gol, acolo trăiesc doar mirosurile de frig și monomeri de plastic.

Ascultând zgomotul alb numit Londra, Case crede că Damien are dreptate cu teoria sa privind zborurile pe distanțe lungi. Sufletul ei încă zboară deasupra oceanului, grăbindu-se printre nori, lipindu-se de cordonul ombilical fantomatic al traseului cu jet. Sufletele au o limită de viteză, rămân în urmă avioanelor și ajung cu întârzieri, ca bagajele pierdute.

Se pare că odată cu vârsta ora fără chip se adâncește, se emasculează și mai mult, iar gama manifestărilor sale senzoriale devine mai largă și în același timp mai plictisitoare.

Pe jumătate conștient, pe jumătate adormit în semiîntunericul dormitorului lui Damien, sub o pătură grea de argint care se simțea ca o mănușă de cuptor. Producătorii probabil nu și-au imaginat că oricui i-ar trece prin cap să doarmă sub el. Dar Case nu mai avea puterea să caute o pătură adevărată. Cearşaful de mătase luxos care izolează corpul de această cuvertură sintetică miroase slab a Damien. Cazul este plăcut: într-o oră fără chip, orice formă de contact fizic cu un coleg mamifer este plăcută.

Damien este doar un prieten.

El spune că conectorii lor feminin și masculin nu se potrivesc.

Damien are deja treizeci de ani, este cu doar doi ani mai tânăr decât Case. Dar în sufletul lui există încă un generator de copilărie, emitând valuri de încăpățânare timidă care sperie oamenii cu bani. Case și Damien sunt profesioniști impecabili: ambii își cunosc perfect afacerea și habar nu au de unde provin aceste cunoștințe.

Numele Google Damien și „directorul de muzică și video comercial” vor apărea. Tip Case Pollard și „scout de stil” vor apărea, iar dacă săpați mai adânc, veți găsi referiri vagi la un „flar special” care vă permite să jucați rolul de radiestezis în deșertul de marketing global.

De fapt, spune Damien, seamănă mai mult cu o alergie. O reacție severă, uneori chiar violentă, la semiotica pieței.

Damien se află acum în Rusia: se ascunde de reparații și în același timp filmează un documentar. Sentimentul abia perceptibil de locuință din apartamentul său este meritul asistentului regizorului care uneori își petrece noaptea aici.

Case se rostogolește pe pat, punând capăt parodiei fără sens a somnului. Găsește haine aruncate prin simțire. Tricou negru pentru băiat „Fruit of the Earth”, micșorat la mărimea potrivită; un pulover subțire gri, cu decolteu în V, unul din jumătate de duzină cumpărat într-un depozit de îmbrăcăminte pentru școală din New England; blugi largi, negri, Levi's 501, din care au fost tăiate cu grijă toate etichetele, ba chiar și nasturii metalici au fost doborâți – în urmă cu o săptămână, de un mic și foarte surprins maestru coreean din Greenwich Village.

Comutator italian de podea. Ciudat la atingere, cu un clic neobișnuit - conceput pentru a rezista stresului nestandard de peste mări.

Case se întinde, își pune blugii și tremură de frig.

Prin oglindă. Toate prizele electrocasnicelor sunt mari, cu trei capete, concepute pentru un tip special de energie electrică, întâlnită în America doar în circuitele scaunelor electrice.

Limba originală: Traducător:

Nikita Krasnikov

Serie:

Alternativă

Editor:

AST (rusă); Fiii lui G. P. Putnam

Eliberare: Pagini: ISBN: Următorul:

"Recunoasterea formelor"(Engleză) Recunoasterea formelor ascultă)) este un roman al scriitorului american de science fiction William Gibson, publicat pe 3 februarie 2003.

Situată în 2002, povestea îl urmărește pe Case Pollard, un consultant de marketing în vârstă de 32 de ani, cu o sensibilitate puternică pentru logo-urile și simbolurile corporative. Complotul are loc la Londra, Moscova și Tokyo. Treaba lui Case este să evalueze eficiența viitoarelor logo-uri corporative, dar ea este angajată pentru a găsi creatorii de videoclipuri anonime care apar pe Internet.

Tema centrală a cărții este dorința oamenilor de a găsi sens acolo unde nu există. De asemenea, se ridică întrebări despre relația dintre artă și comerț și despre modalitățile de a înțelege trecutul.

Până în septembrie 2001, Gibson scrisese aproximativ 100 de pagini, dar avea dificultăți în a scrie finalul. S-a oprit din scris după ce a văzut atacurile din 11 septembrie la televizor și și-a dat seama că, dacă va continua ca înainte, cartea va deveni o relatare a unei istorii alternative în care atacurile din 11 septembrie nu au avut loc niciodată. Acest lucru nu făcea parte din planurile sale, așa că la început a vrut să renunțe complet să scrie cartea. Prietenii din New York l-au încurajat să se întoarcă la început și să-și imagineze ce ar fi scris știind despre atacuri. Câteva săptămâni mai târziu, am rescris câteva părți, astfel încât atacurile să fie unul dintre motivele suferinței psihice a protagonistului.

Înainte de 11 septembrie, dificultățile mele erau că, conform ideii, eroina se află într-o stare post-traumatică, după ce a suferit o tragedie. Nu mi-am putut da seama ce anume s-ar fi putut întâmpla cu ea. Am continuat să caut oportunitatea potrivită, dar după 11 septembrie am știut ce s-a întâmplat cu ea, am știut ce s-a întâmplat cu toți cei pe care îi cunosc.

Complot

Pe Internet au început să apară fragmente video scurte, fără legătură, dar care aveau ceva în comun. Nimeni nu știe nici autorul fragmentelor, nici scopul postării lor. Poate că aceasta face parte dintr-o bandă gata făcută sau poate sunt postate online așa cum apar. Există asociații întregi de oameni care studiază fragmentele. În Japonia, America, Marea Britanie, toată lumea vrea să știe cine le creează și de ce.

Case Pollard lucrează ca consultant, onorând comenzi unice de la companii producătoare sau agenții de publicitate, ajutându-i să aleagă un logo pentru un produs nou. Ea știe să prezică ce va intra la modă în viitorul apropiat. Ea și-a semnat ultimul contract cu agenția de publicitate Blue Ant. Furnica albastră). Această agenție o angajează să găsească autorul fragmentelor.

În curând se dovedește că fragmentele au o semnătură digitală care le poate conduce la creatorul lor. Acum, împreună cu Case, prietenii ei de pe ambele maluri ale Atlanticului sunt angajați în căutare.

Personaje

• Cazul Pollard(Engleză) Cayce Pollard) este o femeie de 32 de ani care locuiește în New York City. Ea își pronunță numele ca „Caz”. Caz), deși părinții ei au numit-o după Edgar Cayce. Își folosește interesul pentru tendințele de marketing și sensibilitatea psihologică față de logo-uri și publicitate pentru a lucra ca consultant de publicitate. Sensibilitatea ei devine fobică față de vechile mascote corporative, în special față de Bibendum. Poartă doar negru, de obicei cu tricouri din bumbac micșorat Fruit of the Loom (cu etichetele tăiate) și blugi Levis (cu mărci înregistrate de pe nasturi) sau fuste, colanți, cizme și o jachetă de zbor MA-1 de la Buzz Rickson .
• Hubert Bigend(Engleză) Hubertus Bigend) - în vârstă de 35 de ani, fondator al agenției de publicitate Blue Ant. Născut în Belgia, dar a urmat un internat britanic și Universitatea Harvard.
• Dorothea Beneditti(Engleză) Dorotea Benedetti) - reprezentant al unei firme de design grafic. Are experiență în spionaj industrial și a fost angajat în secret pentru a-l împinge pe Case să părăsească Londra fără a accepta oferta lui Bigend de a găsi fragmentele de film.
• Bernard Stonestreet(Engleză) Bernard Stonestreet) - reprezentant al agentiei de publicitate Blue Ant.
• „Cofuga mică”/Peter Gilbert(Engleză) „Parkaboy”/Peter Gilbert) - prietenul Case de pe forumul web. Locuiește în Chicago și se descrie ca „un bărbat alb de vârstă mijlocie din 1967”.
• Bun Chu(Engleză) Boone Chu ascultă)) este un chinezo-american care trăiește în statul Washington, dar a crescut în Oklahoma. Deținea o companie startup eșuată, specializată în securitate. A fost angajat să-l ajute pe Case să-l găsească pe creatorul fragmentelor.
• Wojtek Biroszek(Engleză) Voytek Biroshak ascultă)) este un bărbat blond născut în Polonia și crescut în Rusia. Cumpără și vinde calculatoare antice pentru a strânge fonduri pentru expoziția de computere Sinclair ZX81.
• Damien Pease(Engleză) Damien Pease) - Prietena de 30 de ani a lui Case, în apartamentul căreia locuiește în timp ce se află la Londra. El este un regizor video care realizează un documentar despre arheologii de culoare la Stalingrad.
• Hobbs Baranov(Engleză) Hobbs Baranov ascultă)) este un fost criptograf și matematician NSA. Colectează mașini de adăugare și vinde date de inteligență electronică. Locuiește lângă Poole într-o remorcă pe care o închiriază de la țigani.
• Iederă(Engleză) Iederă) - creatorul site-ului web, grupului de discuții și chat „Fetish:Fragments:Forum” (ing. Fetiș:Footografie:Forum), pe care Case o vizitează. Scopul site-ului este de a discuta despre fragmentele de film postate.

Primirea publicului și premiile

În SUA, cartea a ajuns pe locul 4 în topul celor mai vândute, potrivit New York Times, iar în Canada - 3 locuri în lista celor mai bine vândute cărți științifico-fantastice conform ziarului The Globe and Mail.

Ea a fost nominalizată în 2004 pentru Premiul Arthur C. Clarke și Premiul British Science Fiction (BSFA). Autorul traducerii cărții, Nikita Krasnikov, a fost remarcat ca cel mai bun traducător al anului 2005 la conferința literară și practică „Bastcon”.

Vezi si

• Domnul. Freeman este o farsă de internet rusă (începând cu 2009) care reproduce conceptul de mesaje publice criptate sub forma unor clipuri online anonime misterioase descrise în romanul Pattern Recognition.

Note

Legături

• William Gibson Books: Pattern Recognition - site-ul autorului

William Gibson
Romane	Ciberspațiul Neuromancer · Count Zero · Mona Lisa Overdrive Trilogia podului Lumină virtuală · Idoru · Toate petrecerile de mâine Cărți de Bigend Recunoasterea formelor· Ghostland · Zero History Alte The Difference Machine (cu Bruce Sterling)
Povești	Cioburile trandafirului holografic · Johnny Mnemonic · Gernsback Continuum · Boondocks · New Rose Hotel · Afiliere · Burning Chrome · Red Star, Winter's Orbit · Winter Market · Duel · Skinner's Room · Colecția „Burning Chrome”
Film documentar	Agrippa (o carte a morților) Disneyland cu pedeapsa cu moartea Fără hărți pentru aceste teritorii
Personaje	Tessier-Ashpool · Molly Millions · Bobby Newmark · Rei Toei · Konrad · Cayce Pollard · Hubertus Bigend
Elemente de povești

William Gibson (numele complet William Ford Gibson) s-a născut pe 17 martie 1948 în Conway, Carolina de Sud. Viața a continuat ca de obicei și nu a promis nimic neobișnuit, în ciuda unei tinereți foarte tulburi - Gibson a avut dificultăți în a studia la facultate, a rătăcit adesea și a devenit hippie, dar în august 1964, în îndepărtatul Golf Tonkin, a avut loc un incident celebru cu Distrugătorii americani Maddox și Turner Joy”, care a devenit motivul oficial pentru care SUA a început războiul din Vietnam. După câțiva ani, a devenit clar că nu va exista o victorie rapidă. Aceste evenimente istorice au influențat direct soarta viitorului scriitor: Gibson, în vârstă de douăzeci de ani, avea toate șansele să fie întocmit. Perspectiva participării la lupta împotriva „răului lumii” cu ajutorul M16 și napalm nu l-a atras deloc pe tânăr. S-a găsit o soluție – în 1968 a plecat în Canada. După ce a locuit ceva timp în Toronto, William s-a stabilit în cele din urmă la Vancouver, unde locuiește până astăzi.

Prin educație, Gibson este specialist în literatura engleză. Ideea de a deveni scriitor i-a venit în anii studenției. După cum a recunoscut însuși scriitorul de science-fiction, „Făceai o privire prin revista de fantezie și science fiction și mă gândeam că aș putea scrie una dintre aceste povești. M-aș așeza și aș încerca să scriu așa ceva, dar nu a ieșit niciodată. În cele din urmă, din frustrare și amărăciune, am început să scriu în felul meu, doar pentru a scăpa de asta.”

Cariera de scriitor a lui William Gibson a început în 1977 odată cu publicarea povestirii „Fragmente de trandafir de hologramă” în revista Unearth. Aceasta este o scurtă poveste despre un nou tip de divertisment - simstim, un tip de realitate virtuală. Mai mult, acțiunea are loc în peisajul devastării și al legii marțiale după un nou război civil din Statele Unite. În anii următori, au mai fost scrise mai multe povești, inclusiv ciclul „The Gernsback Continuum” (1981), care ceva timp mai târziu a fost publicat ca o colecție separată.

Deja de la primele încercări de a scrie, a devenit clar că Gibson nu avea de gând să scrie mainstream, ci mai degrabă era înclinat să experimenteze cu teme noi de atunci. Cele mai faimoase lucrări ale lui Gibson de la începutul anilor 1980 au fost Johnny Mnemonic (1981) și Burning Chrome (1982). Au devenit, de fapt, o prefață la mai multe romane ulterioare.

Aceste povești au aproape toate elementele cyberpunk-ului: un complot rapid, corporații atotputernice, înaltă tehnologie și hackeri sau, așa cum le-a numit el, „cowboy-i-console”. Și, în sfârșit, cel mai important lucru - Infomatrix, o rețea globală de calculatoare, un atribut și o condiție indispensabilă pentru existența societății viitorului apropiat în care trăiesc eroii operelor sale. Inovația lui Gibson s-a manifestat printr-o revizuire completă a formulei viitorului la care a aderat science-fiction la acea vreme. În loc de schema clasică „spațiu – roboți – energie atomică”, el a folosit „rețele de calculatoare - biotehnologie - realitate virtuală”.

Această viziune a science fiction-ului a găsit înțelegere și sprijin în rândul oamenilor cu gânduri similare. Poate cea mai importantă a fost cunoștința personală a lui William Gibson cu Bruce Sterling în august 1981, la o mică conferință de science fiction din Austin. Gibson și-a prezentat acolo povestea „Burning Chrome”, care a trezit un entuziasm autentic din partea lui Sterling. Ulterior, această întâlnire a rezultat într-o colaborare îndelungată și fructuoasă. Sterling a apreciat foarte mult munca colegului său, așa că nu este surprinzător că antologia cyberpunk a lui Sterling, Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology, conținea două dintre poveștile lui Gibson. Aceasta este pur și simplu o reflectare a rolului real al acestui scriitor în dezvoltarea genului.

Primul roman al lui William Gibson, Neuromancer (1984), a devenit atât cea mai cunoscută lucrare a lui, cât și poate cea mai de succes. Povestea unui hacker care încearcă să se întoarcă în spațiul cibernetic și atras în lupta dintre două inteligențe artificiale, cu un impuls bun și un final ambiguu, a devenit o revoluție în genul science fiction. Ciberspațiul în general a devenit una dintre principalele descoperiri ale lui Gibson în acest roman. Neuromancer a primit numeroase premii, inclusiv prestigioase precum Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun și Ditmar.

Putem vorbi lung și greu despre Neuromancer, dar voi remarca doar câteva puncte interesante legate de cel mai cyberpunk roman din istorie. William Gibson a spus în repetate rânduri că nu a crezut niciodată că cartea sa va deveni atât de populară. La urma urmei, el a încălcat fiecare canon de a scrie ficțiune de succes la care se putea gândi. „M-am gândit că poate într-o zi cartea mea va fi înțeleasă undeva în Franța. S-ar putea chiar să existe un cult ca al lui Jerry Lewis. Dar nimeni altcineva nu va citi asta”, sunt cuvintele autoarei însuși, spuse la doi ani de la publicarea romanului.

În ciuda faptului că Gibson avea atunci o înțelegere foarte superficială a aspectelor tehnice ale tehnologiei computerelor, viziunea sa asupra perspectivelor dezvoltării lor s-a dovedit a fi suficient de atentă pentru a-i interesa pe mulți oameni, inclusiv pe cei asociați cu dezvoltarea lor. În esență, Gibson a preluat ideile complexe ale vremii despre computere, le-a descompus în elemente și și-a construit sistemul din acestea. El a creat un fel de „așteptare tehnologică” care ar putea avea un anumit impact asupra dezvoltării tehnologiilor informatice de consum. În plus, Bruce Sterling i-a oferit asistență semnificativă lui Gibson, sfătuindu-l uneori în multe probleme. Desigur, multe erori tehnice au fost găsite ulterior în Neuromancer, dar aceasta este încă literatură științifico-fantastică, nu un tratat științific, așa că abordarea în spiritul „Nu este adevărat! Nu așa funcționează!” nu este întotdeauna potrivit aici, mai ales că se pot cita multe exemple mult mai rele de ignoranță patologică de-a dreptul patologică și lipsă de dorință de a înțelege particularitățile tehnologiei informatice în lucrările altor autori, și nu numai ale scriitorilor de science fiction.

Neuromancer a fost primul roman dintr-o trilogie denumită în mod obișnuit Cronicile Sprawl. Următoarele două - „Count Zero” (1986) și „Mona Lisa Overdrive” (1988), - care dezvoltă tema „Neuromancer”, au propriile lor caracteristici. Ei folosesc numeroase inteligențe artificiale, locuitori liberi ai Matricei, care folosesc adesea oamenii în propriile lor scopuri și așteaptă de la ei o anumită închinare. Amestecul de high-tech science fiction și culte voodoo a dat noi nuanțe genului cyberpunk. Gibson încearcă să argumenteze cu ideea de a contrasta spiritul uman, mintea și corpul său fizic. Ideea de a muta complet întreaga activitate umană în spațiul cibernetic nu pare să se potrivească cu opiniile lui Gibson și este prezentată mai mult ca un exemplu de percepție pervertită a tehnologiei.

Aceste romane au fost ultimele lucrări din genul clasic cyberpunk scrise de Gibson. În cărțile următoare, el se îndepărtează treptat de stilul și temele care i-au adus faima în întreaga lume. Aceasta a fost probabil decizia corectă: mișcările și împrejurimile dezvoltate de William Gibson erau deja exploatate cu putere și principal de către alți scriitori care doreau să obțină partea lor de succes în acest gen brusc popular. Odată descoperirile proaspete și revoluționare au devenit treptat clișee. Inventatorul tuturor acestor lucruri a decis pe bună dreptate să nu se transforme într-un monument de viață pentru el însuși, care ar fi fost într-o formă proastă, dar a încercat să depășească granițele unui gen, deși unul foarte popular la acea vreme.

Acest lucru a fost realizat în următorul roman, „The Difference Engine” (1991), scris de Gibson împreună cu același Bruce Sterling. Deși mențineau aceeași relație tematică cu tehnologia computerelor, au schimbat dramatic decorul. În loc de viitorul apropiat, ni se oferă să mergem în vremurile Angliei victoriane și să asistăm la revoluția industrială, care diferă de cea pe care o știm prin faptul că Charles Babbage a reușit încă să-și aducă mașinile cibernetice la utilizare și epoca computerelor. , deși alimentat cu abur, a început în secolul mai devreme. Evenimentele romanului sunt construite în jurul acestei presupuneri. Genul cărții, care a combinat atât de unic epoca aburului și cea digitală, a fost numit ulterior „Steampunk”.

Acțiunea celei de-a doua trilogii a lui Gibson, ceva mai puțin cunoscută în zona noastră, care poartă numele „Bridge Chronicles”, are loc în 2015-2020, adesea în Japonia și în Orient în general. Ca și lucrările ciclului anterior, romanele „Lumină virtuală” (1993), „Idorie” (1996) și „Toate petrecerile de mâine” (1999), deși au rămas lucrări complet independente, au avut multe puncte de contact. explora lumea în care realitatea din jurul nostru poate deveni foarte bine.Stilul caracteristic al lui Gibson în prezentarea perspectivelor dezvoltării noilor tehnologii și pătrunderea lor într-o varietate de domenii a rămas destul de sumbru.

De exemplu, „Idory” este dedicat subiectului interacțiunii dintre tehnologia computerelor și cultura de masă, în special, creația de artiști pop virtuali și alte personaje înzestrate cu inteligență artificială. După cum se știe, astfel de experimente au loc deja în realitate, atingând adesea popularitate. Titlul cărții este un cuvânt japonez care provine de la idolul englezesc. O mare parte din roman a fost rodul impresiilor personale ale lui Gibson din vizitele în Japonia și Hong Kong.

Succesul lucrării scriitorului era obligat să atragă mai devreme sau mai târziu atenția regizorilor. Acesta este ceea ce s-a întâmplat, totuși, relația lui Gibson cu cinematograful s-a dovedit a fi ciudată și ambiguă.

Prima experiență a fost o încercare nereușită de a scrie un scenariu pentru filmul „Alien 3” de David Fincher. Gibson a fost invitat special în această funcție și avea mari speranțe în el. Dar cu cât lucrarea ulterioară a filmului a progresat, cu atât a rămas mai puțină versiune a acestuia. În cele din urmă, serviciile lui Gibson au fost refuzate, iar filmul a fost filmat după scenariul altor autori.

Prima adaptare cinematografică a propriei sale lucrări a fost Johnny Mnemonic (1995), regizat de Robert Longo. Rolul principal i-a fost acordat lui Keanu Reeves, iar Gibson însuși, desigur, a scris scenariul. Regizorul a susținut că vor să facă un film alb-negru în spiritul cinematografiei alternative, dar și-au dat seama curând că nimeni nu ar da bani pentru o astfel de întreprindere. Până la urmă, ideea inițială a trebuit să fie oarecum ajustată, iar rezultatul a fost un film colorat și ușor teatral. În ciuda faptului că filmul este considerat un film cult în anumite cercuri, comercial filmul a eșuat lamentabil. O oarecare consolare pentru autori a fost că versiunea pentru distribuția japoneză a fost făcută oarecum mai aproape de planul original. Într-un fel sau altul, Johnny Mnemonic are punctele sale bune și rămâne cel mai faimos film bazat pe lucrările lui Gibson.

Trei ani mai târziu, a fost implementat un nou proiect pentru a transfera pe ecranul de argint o altă poveste timpurie despre viața de zi cu zi dificilă a profesioniștilor în spionaj industrial - „New Rose Hotel”. De data aceasta, un întreg grup de autori a lucrat alternativ la scenariu, inclusiv colegul cyberpunk al lui Gibson, John Shirley, în urma căruia intriga originală a fost schimbată semnificativ. Poza nu a adus lauri deosebite creatorilor săi.

În ceea ce privește cea mai faimoasă lucrare a lui Gibson, compania care a dobândit la un moment dat toate drepturile pentru adaptarea cinematografică a lui Neuromancer a dat faliment. Drept urmare, perspectivele pentru lansarea a cel puțin a unui film pe această temă rămân mai mult decât vagi până în prezent.

Scriitorul s-a încercat și în alte genuri, devenind autorul poeziei „Agrippa - A Book of The Dead” (1992) și al unei serii de alte lucrări poetice, precum și filmând documentarul „Fără hărți pentru aceste teritorii” (2000). ). În plus, articolele sale pot fi găsite adesea pe paginile Wired, Observer și alte reviste.

După ce v-ați familiarizat cu lucrările lui William Gibson și cu biografia sa, vă puneți inevitabil întrebări: cum să explicați fenomenul lucrărilor sale? Cum a reușit o persoană care nu are o relație directă cu tehnologia înaltă și nu a lucrat niciodată cu computerele în mod profesionist să creeze lucrări care sunt pe drept recunoscute ca fiind cele mai bune din gen? La urma urmei, de fapt, a imitat o întreagă știință, a venit cu o mulțime de termeni, reușind în același timp să nu-și piardă calitățile pur artistice ale operelor sale. Desigur, chiar și Gibson însuși probabil nu ar fi capabil să răspundă pe deplin la aceste întrebări. Prin urmare, putem face doar presupuneri.

De regulă, conștiința de masă nu poate percepe în mod direct nicio descoperire științifică nouă sau tehnologii promițătoare. La urma urmei, stilul strict și formal al prezentării lor este convenabil pentru specialiștii din domeniile relevante și este adaptat în mod special la caracteristicile unui astfel de public. Toți ceilalți oameni reacționează la o repovestire populară a acestor idei și, dacă este făcută de un specialist sau dezvoltator, aceasta este mai degrabă o excepție decât o regulă; acesta va fi aproape ultimul lucru cu care autorul unei dezvoltări promițătoare se va deranja. . Mai mult, decalajul dintre descoperire și interpretarea populară poate fi de mulți ani. În acest caz, nu vorbim deloc de prognoze. Dar produsele create de înaltă tehnologie sunt introduse rapid în viața de zi cu zi și necesită înțelegerea și dezvoltarea cel puțin a unui fel de atitudine pentru a umple acest vid de percepție cât mai repede posibil. Acesta este cel mai probabil ceea ce s-a întâmplat cu Gibson: el a putut să simtă și să „traducă” limbajul noilor tehnologii nu doar în limbajul lucrărilor populare științifice, ci în limbajul science fiction-ului, conectând organic tradițiile genului literar și realitatea tehnologiilor în curs de dezvoltare. El a înțeles tendințele și esența schimbărilor care au loc și le-a descris în imagini vii, construind o imagine a viitorului în împrejurimile spiritului epocii. Acest lucru a necesitat un tip special de talent, iar William Gibson l-a posedat din plin.

Alexey Kutovenko, [email protected]