De două secole, monstrul creat de Victor Frankenstein tulbură mintea, dar puțini oameni știu cine a fost prototipul eroului romanului.

În urmă cu două secole, un roman uimitor al unui autor anonim „Frankenstein: or, The Modern Prometheus” cu o dedicație jurnalistului și romancierului englez William Godwin a văzut lumina zilei. Acest anarhist, în „Ancheta sa privind justiția politică și influența ei asupra moralei și fericirii”, a îndemnat omenirea să se elibereze de tirania statului, a Bisericii și a proprietății private atât de venerate în Occident. Dedicația lui Godwin scrisă fiica iubitoare Maria.

Paternitatea unei lucrări scurte care a devenit instantaneu un bestseller, care a provocat plictiseală mortală în rândul criticilor, a fost stabilită după cinci ani. În 1831, Mary Shelley, născută Mary Wollstonecraft Godwin, a publicat o ediție mult revizuită a cărții sub propriul ei nume.

Din prefață, cititorii au adunat informații despre crearea acestei lucrări de literatură clasică engleză.

Vara lui 1816 în Europa a fost ceva asemănător cu prezentul. Adesea a fost vreme nefavorabilă, din cauza căreia trei din „echipa literaturii engleze” George Byron, John Polidori, Percy Shelley și iubita lui (nu gândi rău - viitoare soție) Mary Godwin, în vârstă de 18 ani, au stat mult timp la focul.

Să nu crezi că glumim! Înalta societate engleză obișnuia să răspândească zvonuri urâte despre Mary, Byron și Shelley. Trebuie să ne coborâm la nivelul domnilor britanici și al bârfelor lor sarcinate?

În lipsa gadgeturilor, compania s-a amuzat citind cu voce tare înfricoșătoare basme germaneîntr-o engleză luminată mai înțeleasă limba franceza. La un moment dat, Byron i-a invitat pe toți cei prezenți să scrie singuri după un basm groaznic.

În capul Mariei s-au amestecat impresii de călătorie din poveștile despre locuitorii castelului Frankenstein (Burg Frankenstein) din munții Odenwald (Odenwald), se vorbește despre experiențele doctorului Darwin (bunicul fondatorului darwinismului) și vis de rău augur despre o ființă artificială vie. Cu toate acestea, Mary a păstrat tăcerea în legătură cu ceva.

În 1975, istoricul român Radu Florescu (Radu Florescu, 1925-2014), unul dintre primii care a subliniat legătura dintre „Dracula” fictiv și adevăratul conducător al Țării Românești medievale, a deschis despre un alchimist german. Cartea pe care a scris-o se numea „În căutarea lui Frankenstein” („În căutarea lui Frankenstein”).

Viitorul anatomist, doctor, alchimist, teolog și mistic Johann Konrad Dippel (Johann Konrad Dippel) s-a născut în familia unui preot la 10 august 1673 în Castelul Frankenstein. Din copilărie a arătat un interes pentru chestiunile religioase, studiind teologia la Gießen și filozofia la Wittenberg. Cu toate acestea, la Strasbourg, tânărul student ducea o viață atât de sălbatică încât, după cum se spune, a fost dat afară din oraș pentru un fel de ceartă sângeroasă.

În 1697, un tânăr predicator, care ținea prelegeri despre astronomie și chiromanție, a publicat opusul Orthodoxia Orthodoxorum, iar un an mai târziu, următoarea sa lucrare a ieșit de sub tipărită, în care Dippel, în vârstă de 25 de ani, i-a spulberat pe papistași, respingând. dogma mântuirii catolice și eficacitatea sacramentelor bisericești.

Și-a semnat lucrările cu diverse pseudonime: majoritatea lui Christianus Democritus - în cinstea lui filosof grec antic Democrit, Ernst Christian Kleinmann și Ernst Christoph Kleinmann.

Trebuie remarcat faptul că numele de familie german Kleinmann (tradus literal „omuleț”) seamănă cu forma latinizată a lui Parvus, adică „copil”. Un astfel de pseudonim a fost ales pentru el de social-democratul și obezul evreu rus Israel Lazarevich Gelfand, care a jucat un rol misterios în revoluțiile ruse de acum o sută de ani.

La fel ca Grigory Skovoroda, un filozof rus din Micii cazaci ruși, Johann Dippel a dus o viață rătăcitoare. Acest „derviș european” și-a risipit proprietatea în experimente alchimice, apoi a mers la Leyden pentru o diplomă de medicină.

Dar de îndată ce acest medic practicant a publicat Alea Belli Muselmannici la Amsterdam în 1711, a fost imediat alungat din Olanda. Dippel, care s-a mutat în Danemarca, a fost forțat curând să o părăsească și pe ea, deoarece a început din nou să trimită filipici sfinților. Adevărat, în prealabil a trebuit să stea pe grătarul închisorii.

Și-a încheiat zilele pământești în Suedia, unde mare succes a tratat bolnavii și a reușit să publice un pamflet eretic.

Cea mai exactă descriere a lui a fost dată de principala autoritate a misticilor ruși începutul XIX secolul Johann Heinrich Jung-Stilling (Johann Heinrich Jung-Stilling, 1740-1817): „Dippel a fost foarte deștept, dar în același timp încăpățânat, mândru, ambițios și bilios Zoil (numit după criticul răuvoitor grec antic. - Ed.) ; nu se temea de nimic în lumea întreagă; poate că a vrut să devină duhovnic și mi se pare că în acest statut ar putea transforma josul în sus. Astfel, el a combinat morala mistică cu crezul teologiei noastre moderne și cu ea tot felul de excentricități. De fapt, era un amestec ciudat!”

În ciuda faptului că în diferite cărți de non-ficțiune despre viața lui Mary Shelley Dippel este menționat ca prototipul lui Victor Frankenstein, majoritatea cercetătorilor literari tind să ia în considerare legătura dintre alchimist și eroul romanului demers de cap.

În jurnalul pe care Mary Shelley l-a ținut în timpul călătoriilor sale în Germania în 1840, când a trecut din nou pe drumul de la Darmstadt la Heidelberg, unde, cu 22 de ani mai devreme, ar fi auzit povești despre Dippel, scriitorul nu-l menționează niciodată nici pe el, nici pe Frankenstein.

„Aldini a conectat polii unei baterii de 120 de volți la corpul Forsterului executat. Când a introdus electrozi în gura și urechea cadavrului, fălcile mortului au început să se miște, iar fața lui s-a strâmbat. Ochiul stâng s-a deschis și s-a uitat la chinuitorul său.

Romanul lui Mary Shelley Frankenstein, or the Modern Prometheus, la care a început să lucreze pe Lacul Geneva cu Percy Shelley și Lord Byron în mai 1816, a fost publicat anonim în 1818. propriul nume scriitorul a publicat „Frankenstein...” abia în 1831.

Se știe, și în primul rând din memoriile lui Shelley însăși, că ideea unei nuvele, care mai târziu a devenit un roman, s-a născut din discuțiile științifice și filozofice pe care le-au avut în vizită la Byron. Au fost fascinați în special de cercetările filosofului și poetului Erasmus Darwin (bunicul evoluționistului Charles Darwin și al antropologului Francis Galton), precum și de experimentele de galvanizare, care în acea vreme însemna aplicarea unui curent electric unui organism mort conform metoda profesorului italian Luigi Galvani. Aceste conversații și lectura cu voce tare a poveștilor germane cu fantome l-au determinat pe Byron să sugereze ca fiecare dintre ei să scrie o poveste „supranaturală”. În aceeași noapte, Mary Shelley a avut o viziune despre Victor Frankenstein și monstrul său fără nume. Lucrând mai târziu la „versiunea extinsă” a romanului, Shelley și-a amintit evenimentele din trecutul recent.

Această poveste a început în 1802, când un anume George Forster a comis o crimă crudă la începutul lunii decembrie. Și-a ucis soția și fiica copilă înecându-le în Canalul Paddington. Și, deși există îndoieli cu privire la vinovăția lui, juriul l-a găsit pe Forster responsabil pentru crimă, iar tribunalul de la Old Bailey a condamnat pedeapsa cu moartea. Dar astăzi nu ne interesează circumstanțele vieții și crimele lui George Forster, ci moartea lui și, în principal, evenimentele care au urmat-o.

Așadar, Forster a fost spânzurat în fața unei adunări mari de oameni în curtea închisorii din închisoarea Newgate pe 18 ianuarie 1803. Imediat după aceasta, domnul Giovanni Aldini apare în scenă. A cumpărat cadavrul unui spânzurat pentru a face un experiment științific și a surprinde publicul.

Profesorul italian de fizică Aldini a fost nepotul unui alt profesor celebru în domeniul anatomiei, Luigi Galvani, care a descoperit că expunerea la descărcări electrice ar putea „reanima” o broască, să-i facă mușchii să se miște. Mulți au o întrebare: ce se va întâmpla dacă acționați într-un mod similar asupra unui cadavru uman? Iar primul care a îndrăznit să răspundă la această întrebare a fost Aldini.

Interesele științifice ale italianului au variat de la studiul galvanismului și aplicațiile sale medicale, până la construcția de faruri și experimente pentru „conservarea viata umana de la distrugerea prin incendiu. Dar pe 18 ianuarie 1803 a avut loc o „prezentare”, care în sine a lăsat o amprentă asupra istoriei, dar și datorită căreia ne putem bucura astăzi de opera cu adevărat nemuritoare a lui Mary Shelley și de multe variații ale temei sale.

Aldini a conectat polii unei baterii de 120 de volți la corpul Forsterului executat. Când a introdus electrozi în gura și urechea cadavrului, fălcile om mort a început să se miște, iar chipul s-a zvârcolit în grimase. Ochiul stâng s-a deschis și s-a uitat la chinuitorul său. Un martor ocular a descris ceea ce a văzut astfel: „Respirația grea convulsivă a fost restabilită; ochii s-au deschis din nou, buzele s-au mișcat, iar chipul ucigașului, nemaifiind supus niciunui instinct de control, a început să facă grimase atât de ciudate, încât unul dintre asistenți și-a pierdut cunoștința de groază și a suferit o adevărată cădere psihică timp de câteva zile.

The London Times a scris: „Pentru partea ignorantă a publicului i s-ar fi putut părea că nefericitul este pe cale să prindă viață”. Cu toate acestea, mesagerul închisorii Newgate cu o oarecare cantitate de umor negru a raportat: dacă ar fi așa, Forster ar fi imediat spânzurat din nou, deoarece sentința este fără îndoială - „atârnă de gât până vine moartea”.

Desigur, experimentele lui Galvani și Aldini au depășit cu mult distracția mulțimii. Ei credeau că experimentele cu electricitatea vor duce în cele din urmă la învierea morților. Diferențele dintre principalii oponenți științifici, Galvani și Volta, constau într-un singur lucru: primul credea că mușchii sunt un fel de baterii în care se acumulează electricitatea, dirijată constant de creier de-a lungul nervilor. Un curent electric trecut prin corp generează „electricitate animală”. Al doilea credea că atunci când curentul trece prin corp, semnalele electrice apar în celulele corpului și încep să interacționeze între ele. Aldini a dezvoltat cercetarea teoretică a unchiului său și a pus-o în practică. Obsedat de ideea „resuscitarii galvanice”, Aldini era convins că oamenii care s-au înecat recent ar putea fi readuși la viață cu ajutorul electricității.

Dar experimentele cu broaște, cu care a lucrat ruda lui eminentă Aldini, nu erau deja suficiente. A trecut la mare bovine, dar scopul principal erau corpuri umane. Deși nu a fost întotdeauna posibil să le obții. Și nu întotdeauna în întregime. În Bologna natală, criminalii erau tratați aspru - le tăiau capetele și i-au tăiat în sferturi. Deci numai capetele puteau fi la dispoziția profesorului. Dar ce impresie de nedescris au făcut publicului și asistenților capetele umane, separate de trupuri, pe care Aldini le-a făcut să zâmbească, să plângă, să reproducă grimase de durere sau de plăcere. Experimentele cu trunchiul decapitat nu au fost mai puțin spectaculoase - pieptul lor s-a urcat atunci când profesorul și-a executat manipulările. Lipsiți de capete, păreau să respire, iar mâinile lor erau chiar capabile să ridice o sarcină considerabilă. Cu spectacolele sale experimentale, Aldini a călătorit prin toată Europa până când le-a ținut pe cele mai faimoase dintre ele în curtea închisorii Newgate.
În același timp, folosirea cadavrelor infractorilor executați nu era o practică atât de rară. Conform Actului Crimei, adoptat de Parlamentul Britanic în 1751 și abrogat abia în 1829, se presupunea o pedeapsă suplimentară și o „insignă a rușinii” pentru crimă în plus față de pedeapsa cu moartea efectivă. Conform prescripției indicate în mod expres în verdict, cadavrul ar putea rămâne mult timp pe spânzurătoare sau să nu fie supus înmormântării rapide. Autopsia publică după moarte a fost, de asemenea, un fel de pedeapsă suplimentară.

Chirurgii de la King's College din Londra au profitat de mult de oportunitatea pentru a efectua studii anatomice asupra cadavrelor criminalilor executați. De fapt, la invitația lor, Aldini a ajuns la Londra. Și a fost mulțumit - la urma urmei, trupul spânzuratului Forster a fost primul în practica sa științifică și creativă, pe care l-a primit la mai mult de o oră după moartea sa.

La mulți ani după evenimentele descrise, peste Ocean, în 1872, a avut loc o poveste similară. Dar acest caz a fost nuantat cu un fler american recunoscut. Infractorul, condamnat la moarte, și-a lăsat el însuși cadavrul pentru un experiment științific de resuscitare cu energie electrică. Și poate fi înțeles - dacă moartea nu poate fi evitată, trebuie să încerci să învii.

Un om de afaceri, John Barclay, a fost spânzurat în Ohio pentru că a spart craniul partenerului său, furnizorul de carne Charles Garner. Nu vom intra în detaliile unei crime obișnuite, în general. Mai mult, cel mai interesant lucru s-a întâmplat după el și proces. Circumstanțele cazului s-au dezvoltat în așa fel încât Barclay nu a putut conta pe indulgență. Și apoi, fiind un bărbat deloc prost și educat, și-a lăsat moștenire trupul pentru resuscitare ulterioară Colegiului de Medicină din Starling. Și anume, viitorul profesor, fizician autodidact și meteorolog Thomas Corwin Mendenhall.

E amuzant că până și judecătorii au fost interesați de ideea inculpatului Curtea Supremă de Justiție declară unde a fost decisă cererea neobișnuită. Adevărat, încă se gândeau cu îngrijorare statut juridic Barclay în cazul în care merge. Încă nu au avut de-a face cu un criminal reanimat executat printr-un verdict judecătoresc.

John Barclay a fost spânzurat pe 4 octombrie 1872 la ora 11:49, iar la 12:23 trupul său era deja întins pe masă sub sondele lui Mendenhall. Primul impact a fost făcut asupra coloanei vertebrale. Acest lucru a făcut ca cadavrul lui Barclay să deschidă ochii și mâna stângă mutare. Își strânse degetele de parcă ar fi vrut să apuce ceva. Apoi, după ce a stimulat nervii feței și gâtului, contracția mușchilor faciali l-a făcut pe mort să facă grimase groaznice. Impactul asupra nervului frenic al mâinilor și nervului sciatic a adăugat, de asemenea, infernalitate la ceea ce se întâmpla, dar mortul nu a fost reînviat. În cele din urmă, cadavrul lui Blarclay a fost lăsat singur și a fost declarat oficial mort.

Cu toate acestea, experimentele descrise nu trebuie subestimate. Datorită lor, avem o carte minunată de Mary Shelley și multe dintre adaptările ei, care în sine nu sunt suficiente, dar, așa cum a dovedit practica, electricitatea poate readuce uneori oamenii la viață.

dobiza,
livejournal.com

Copii Ludwig Frankenstein [d]și Wolf Frankenstein [d] Rol jucat Colin Clive, Peter Cushing, Boris Karloff, Joseph Cotten, Kenneth Branagh, James Mcavoy și mulți alții

Victor Frankenstein- principal actor Romanul lui Mary Shelly Frankenstein, or Modern Prometheus” (1818), precum și un personaj (acționând, printre altele, sub numele Henry Frankenstein, Charles Frankenstein, Dr. Frankenstein sau baronul Frankenstein) multe adaptări de carte, dramatice și cinematografice ale intrigii sale.

Caracteristică

În roman, Victor Frankenstein, un tânăr student din Geneva, creează creatură din materie moartă, pentru care adună asemănarea unei persoane din fragmentele trupurilor morților și apoi găsește o modalitate „științifică” de a-l reînvia, realizând conceptul de „a crea viață fără femei”; cu toate acestea, creatura reînviată se dovedește a fi un monstru.

Frankenstein ca personaj este caracterizat de o dorință de cunoaștere care nu este limitată de considerații etice; doar după ce a creat un monstru, își dă seama că a mers pe o cale vicioasă. Cu toate acestea, monstrul există deja dincolo de voința sa, încearcă să se realizeze și îl face pe Frankenstein responsabil pentru existența sa.

Frankenstein și monstrul pe care l-a creat formează o pereche gnostică, formată dintr-un creator și creația sa, împovărată inevitabil de rău. Reinterpretat în termenii eticii creștine, acest cuplu ilustrează eșecul încercărilor omului de a-și asuma funcțiile lui Dumnezeu, sau imposibilitatea de a-L cunoaște pe Dumnezeu cu ajutorul rațiunii. Dacă luăm în considerare situația într-un mod rațional, atunci ea se transformă în problema responsabilității etice a omului de știință pentru consecințele descoperirilor sale.

Unele surse sugerează că prototipul lui Frankenstein a fost omul de știință german Johann Konrad Dippel (1673-1734), care s-a născut în Castelul Frankenstein.

În alte lucrări

Multiplicitatea și ambiguitatea interpretărilor generate de aceste imagini ale lui Frankenstein și ale creației sale au creat premisele încercărilor constante de a le înțelege și regândi în diferite forme artistice - mai întâi în teatru, iar apoi în cinema, unde intriga romanului a trecut prin mai multe. stadii de adaptare și a dobândit noi motive stabile care au lipsit cu desăvârșire în carte (tema unui transplant de creier ca metaforă a unui transplant de suflet) sau au fost conturate, dar nedezvoltate (tema Mireasă Frankenstein). În cinematograf, Frankenstein a fost făcut „baron” - în roman nu avea un titlu de baron și nu putea avea, fie și doar pentru că este genevan (după Reformă, cantonul Geneva nu a recunoscut titluri de nobilime, deși în mod formal au rămas familii nobiliare).

De asemenea, în cultura populară este obișnuit să amesteci imagini cu Frankenstein și monstrul pe care l-a creat, care este numit în mod eronat „Frankenstein” (de exemplu, în imagini bogate în imagini). cultură de masă film de animație „Yellow Submarine”). În plus, imaginea lui Frankenstein a dat naștere la multe sechele diferite - au apărut diverși fii și frați, vorbind sub numele Wolf, Charles, Henry, Ludwig și chiar fiica Elsa.

Indirect (și în unele serii în mod deschis) ideea de a crea viață din non-viață, exact modul în care Frankenstein a creat monstrul, se regăsește în filmul „Oh, acea știință” și în seria remake „Minunile științei”. Acest lucru este arătat chiar în primul episod, în care băieții au fost inspirați să creeze o femeie artificială de filmul "

Foto: Domeniu Public

Tânărul Victor Frankenstein personaj principal opera nepieritoare a lui Mary Shelley, avea idolii săi. Cel mai important dintre ei a fost, poate, omul de știință Philip Aureolus Theophrastus Bombast von Hohenheim, ascuns sub pseudonimul Paracelsus, care a trăit la granița Evului Mediu și a Renașterii.

Paracelsus a fost un mare filozof al naturii, un medic care și-a dat seama brusc că chimia poate servi medicinei și, astfel, a contribuit la dezvoltarea farmacologiei. Desigur, a fost și un alchimist celebru. Mai mult, nu era deosebit de interesat de crearea pietrei filozofale. Potrivit unuia dintre contemporanii săi, el o poseda deja, primind substanța râvnită în dar la Constantinopol. Dar crearea unui homunculus - un om artificial - l-a fascinat cu adevărat. Atât de mult încât a lăsat cât mai multe rețete pentru crearea sa - în tratatele „Natura gândibilă” și „Despre natura lucrurilor”. Metoda principală propusă de el este atât de odioasă încât este imposibil să nu citați: „Trebuie să începeți așa - puneți generos spermă masculină într-o eprubetă, sigilați-l, păstrați-l cald timp de patruzeci de zile, ceea ce corespunde căldurii. din interiorul unui cal, până când începe să rătăcească, să trăiască și să se miște. În acel moment, el va dobândi deja forme umane, dar va fi transparent și imaterial. În următoarele patruzeci de săptămâni, în fiecare zi, cu grijă, trebuie hrănită cu sânge uman și păstrată în același loc cald, care să-l transforme într-un adevărat copil viu, exact la fel cu cel născut dintr-o femeie, doar mult. mai mici.

Acest mod de a crea un homunculus nu a fost prima idee pentru o creatură artificială. A fost împrumutat de alchimiștii europeni de mai târziu de la cabaliști, evrei. Omul, modelat din lut, reînviat pentru a proteja poporul evreu, a fost numit Golem. Și în unele grimoare alchimice din secolul al XVI-lea, există chiar rețete pentru crearea lui.

Johan Dippel

Foto: Wikipedia

Un alt alchimist fără de care doctorul fictiv Frankenstein nu ar fi putut niciodată să-și desfășoare experimentele fascinante. Johan Dippel, care a trăit în secolul al XVIII-lea, este considerat prototipul probabil al savantului elvețian nebun. Numele Castelului Frankenstein, care era principala sa posesie, este unul dintre principalele argumente în favoarea acestei versiuni. Dippel era o figură foarte scandaloasă. Participant repetat la dispute teologice majore, critic al protestantismului, a devenit unul dintre traducătorii Bibliei Berleburg, a cărei publicare trebuia să aducă toate interpretările oculte și mistice ale textului biblic sub un singur numitor. Desigur, Lordul Frankenstein a fost acuzat în mod repetat de toate păcatele corespunzătoare activităților sale: închinarea lui Satana, sacrificiile umane și abuzul asupra morților. Dar Johan însuși a considerat că cea mai importantă realizare a sa este elixirul nemuririi creat de el din părți ale corpului animalelor. Judecând după faptul că în 1734 a murit, până la urmă, în zadar.

Lazzaro Spallanzani

Foto: Wikipedia

Printre oamenii de știință implicați direct în studiul vieții, numele lui Lazzaro Spallanzani se deosebește. Totul pentru că a reușit să transforme ideile despre originea ei la un nivel fundamental. unu naturalist englezîn secolul al XVIII-lea a fost remarcat de regal societate științifică datorită faptului că ar fi dovedit teoria generării spontane a vieţii. John Needham, căci așa se numea, a încălzit sos de miel, a turnat-o într-o sticlă, a astupat-o și câteva zile mai târziu a fost încântat să găsească acolo microbi, ca și cum s-ar fi născut din materie neînsuflețită. O mică serie de experimente destul de simple a fost suficientă pentru ca Spallanzani să demonstreze că, dacă acest bulion este fiert bine, atunci nu va rămâne viață în el și, dacă este lipit corespunzător, atunci nu poate apărea. Experimentele sale au fost un adevărat șoc, deoarece teoria generării spontane a vieții există încă de pe vremea lui Aristotel, adică de aproximativ două milenii, deși creaționismul creștin a împins-o în Evul Mediu. Spallanzani a creat practic principiile teoriei biogenezei, ceea ce presupune că este nevoie de o altă viață pentru a crea viață. Dar el nu a răspuns la întrebarea ei principală: de unde a venit acea primă viață în acest caz?

Andrew Cross

Foto: somersetcountygazette.co.uk Vorbind despre încercările umane de a încerca rolul demiurgului, este pur și simplu imposibil să ignorăm povestea aproape mistică a lui Andrew Cross. Britanicul, domn, fizician, mineralog, cercetător major al electricității a fost înconjurat de mituri ca urmare a unuia dintre experimentele sale. În 1817, domnul Cross s-a amuzat încercând să crească cristale cu curent electric pe care, de regulă, a reușit. Dar într-o bună zi, în loc de o rețea de cristal, a găsit ceva ciudat la suprafața pietrei cu care lucra. La microscop, s-a dovedit că aceasta este viață organică și se dezvoltă rapid și reprezintă câteva insecte necunoscute lui. Cross însuși și-a convins contemporanii că condițiile de sterilitate din laborator erau impecabile și că niciun organism aleatoriu nu putea pătrunde în recipientul pentru experiment. El a considerat experimentul său o încercare reușită, deși accidentală, de a crea viață. Cross a fost susținut de oameni de știință destul de autoritari din acea vreme, precum Michael Faraday, dar Cross însuși a recunoscut că nu putea repeta această experiență. Cu toate acestea, ca toți oamenii de știință după el. Deci povestea modului în care Andrew Cross a creat viața rămâne încă departe Mai mult legendă decât fapt istoric sau științific.

Luigi Galvani și Giovanni Aldini

Aceste două personaje, care pretind că sunt și prototipul lui Victor Frankenstein, au reușit să efectueze atât experimente utile, cât și spectaculoase. În cinstea primei din Bologna, chiar și una dintre piețe este încă numită. Nu e de mirare, pentru că termenul de „galvanism”, folosit și astăzi, este direct legat de Luigi Galvani. Teolog de pregătire la sfârșitul secolului al XVIII-lea, la mijlocul vieții și-a schimbat brusc profesia și s-a angajat în științele naturii și în medicină. Și nu doar pentru a exersa, ci folosind o abordare foarte inovatoare, studiind relația dintre curentul electric și fiziologie. Trecând curent prin corpul unei broaște moarte și observând rezultatele, a ajuns la concluzia că orice mușchi este un fel de analog al unei baterii electrice. Nepotul său, Giovanni Aldini, a găsit o modalitate excelentă de a câștiga bani din cercetările unchiului său. El a demonstrat principiile galvanismului sub forma unui spectacol accesibil oamenilor de rând. Spectacolul a constat în așa-numitele dansuri electrice: au fost luate trupurile animalelor moarte și capetele tăiate ale criminalilor, a fost trecut un curent prin ele - iar mușchii, în mod natural, au început să se contracte intens. De obicei, publicului i se părea că cadavrul era pe cale să prindă viață. Asistenții au înnebunit, iar publicul a fost încântat de spectacolul înspăimântător și vrăjitor. Apropo, acest lucru a fost practicat și de Andrew Ure, un celebru chimist și economist scoțian al aceluiași timp.

Serghei Bryukhonenko

Foto: Wikipedia Fiziologul sovietic Bryukhonenko a primit (deși postum) Premiul Lenin pentru crearea primului aparat de respirație artificială din lume. Acesta este doar un experiment care demonstrează că funcționarea acestui dispozitiv (autojector) nu a fost mai puțin înfiorătoare decât spectacolul lui Galvani. În 1928, un autojet a fost conectat cu tuburi de cauciuc la capul unui câine proaspăt amputat și a prins viață. Mai mult, ea s-a comportat destul de activ - a reacționat la mulțimea de oameni de știință entuziasmați din jur și chiar a roade brânza propusă. Apropo, în ciuda faimei acestui experiment realizat de Bryukhonenko, ceva similar a fost făcut în secolul al XIX-lea de Charles Brown-Séquard. Dar Bryukhonenko a reușit să readucă la viață un câine întreg, în același an a efectuat un experiment, drenând tot sângele din câine și turnându-l înapoi 10 minute mai târziu, după care animalul a prins viață. Și, important, ulterior, nu se deosebește de ceilalți frați ai săi.

Vladimir Demihov

Foto: RIA Novosti

Dr. Demikhov, fondatorul tuturor transplanturilor moderne, este în primul rând cunoscut profanului nu ca un luminat al medicinei secolului al XX-lea, ci pentru experimentele sale destul de excentrice. De asemenea, peste câini. Transfer organe interne, în special, inima, nimeni înainte de el nu a reușit și chiar și implantarea unei a doua inimi suplimentare - și cu atât mai mult (deși ogarul cu care s-a făcut acest lucru nu a trăit mai mult de o lună). La sfârșitul anilor 1950, experimentele lui Demikhov au devenit cu adevărat îndrăznețe: medicul a decis să creeze gemeni Siamezi artificiali. Acest lucru a fost făcut pentru a înțelege dacă o persoană ar putea trăi ceva timp (de exemplu, în așteptarea unei operații), fiind atașată de corpul altei persoane. Așa că în laboratorul lui Vladimir Demikhov au început să apară câini cu două capete. Capul cățelușului a fost cusut pe corpul unui câine adult și, datorită sistemelor respiratorii și circulatorii combinate artificial, de ceva timp s-a simțit destul de bine - a mâncat, a privit, s-a mișcat și așa mai departe. În ciuda semnificației acestor studii, comunitatea științifică sovietică l-a atacat literalmente pe Demikhov, declarând experimentele sale imorale, în timp ce din tarile vestice a primit scrisori de entuziasm și felicitări de la oameni de știință străini.

Frankenstein al lui Mary Shelley este unul dintre cele mai populare romane de groază. Cartea vorbește despre un om de știință fanatic și despre creația sa înfricoșătoare. În mod uimitor, a fost scris de o fată care avea doar 18 ani. Victor Frankishtein din romanul lui Mary Shelley este un prototip tipic al unui om de știință modern. Noaptea se duce la cimitir pentru a găsi cadavre acolo. Are nevoie de morți pentru a-și îndeplini planul nebunesc. Această poveste a devenit cu adevărat iconică. Da, da, este o parte importantă a culturii moderne de masă. Frankenstein de Mary Shelley este o lucrare scrisă într-o perioadă specială - schimbări radicale urmau încă să vină. Dar oamenii deja simțeau că viața se schimbă, așa că romanul este saturat de stări destul de tulburătoare.

Frankenstein a fost scris în 1816, într-un moment în care uimitor descoperiri științifice. A fost formarea mecanizării producţiei. S-a descoperit electricitatea, a început să se acumuleze în baterii mari pentru a fi folosită în experimente.

În secolul al XVIII-lea, mulți oameni de știință au fost fascinați de noile descoperiri. Au lucrat la o mare varietate de aspecte ale cercetării electrice. Aici a început totul. Dar mulți s-au îndoit că aceste noi dezvoltări științifice aveau ca scop beneficiul omenirii. Reprezentanții bisericii se temeau că oamenii de știință vor încerca să schimbe legile naturii. Ideea că o persoană poate deveni ca Dumnezeu și poate gestiona viața cu ajutorul lui tehnologii moderne captivat și înspăimântat în același timp. Unii oameni de știință erau considerați aproape slujitori ai diavolului, ale căror încercări, în cele din urmă, puteau duce la distrugerea omenirii.

În secolul al XIX-lea, totul părea posibil. Desigur, fenomenul electricității a avut un impact puternic asupra publicului, slab versat în legile fizicii. Astfel de oameni tind să caute un fundal mistic în orice. Scriitorii, la rândul lor, au reacționat foarte sensibil la orice manifestări ale progresului științific și tehnologic, iar acest lucru nu a putut decât să îngrijoreze

Tânăra Mary Shelley a crescut în vremuri tulburi. Viața ei era plină de frică de un viitor necunoscut. Povești înfiorătoare precum romanul ei au fost o reacție firească la progresul inexorabil al științei. A fost un avertisment serios, întruchipat în formă de artă.

Chiar și la 200 de ani de la scrierea romanului, imaginea monstrului lui Frankenstein este încă relevantă. În filmele bazate pe cărți, creatorul său este personificat ca un om de știință obsedat care a încălcat limitele a ceea ce este permis.

Frankenstein a lui Mary Shelley este una dintre cele mai populare povești de groază. Aceasta este o operă de artă atemporală. Dar ce l-a inspirat pe tânărul scriitor să creeze un roman atât de sinistru? Cum i-a venit în minte imaginea lui Victor Frankenstein? În 1816, Mary Shelley și o comunitate splendidă de scriitori și intelectuali l-au vizitat pe Lord Byron la casa sa de la țară de pe malul lacului Geneva. Acolo, în timpul unei schimbări climatice majore, s-a născut povestea lui Shelley despre Frankenstein. După erupția unui vulcan gigant din Asia, milioane de tone de cenușă au fost eliberate în atmosferă, eclipsând soarele, cenușa vulcanică a adus cu ea furtuni distructive și nori întunecați care au târât Europa un an întreg.

Fără îndoială, ea a influențat o fată impresionabilă. În manuscrisul său, Mary Shelley descrie momentul în care i-a apărut pentru prima dată gândul la Frankenstein. Această imagine tulburătoare a vizitat-o ​​în timpul unui coșmar. Faptul că prototipul ei personaj celebru i-a apărut lui Mary Shelley într-un vis - asta este fapt cunoscut. Ea a văzut un tânăr om de știință, clar posedat. S-a aplecat asupra creației sale într-o confuzie totală. Acesta a fost un exemplu clar al muncii subconștientului scriitorului.

În fața mea se află manuscrisele incredibile ale lui Frankenstein. Este un sentiment cu totul special să vezi aceste pagini, aceste cuvinte. La urma urmei, aceasta este cea mai vie afișare a muncii minții și imaginației lui Mary Shelley. Își înmoaie stiloul în cerneală și scrie: „Într-o noapte furtunoasă de noiembrie, am văzut că munca mea se terminase. Cu o emoție chinuitoare, am adunat tot ce era necesar pentru a aprinde viața în creatura insensibilă care stătea la picioarele mele. Lumânarea este aproape arsă. Și acum, în lumina ei neuniformă, am văzut niște ochi galbeni slab deschiși. Creatura a început să respire și să se zvâcnească convulsiv. Și așa s-a născut povestea monstrului lui Frankenstein.

Romanul lui Mary Shelley a fost inspirat de oamenii de știință care lucrau în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea. Au efectuat experimente dubioase, din punct de vedere al eticii, cu electricitatea, încercând să readucă la viață morții. Dezvăluind secretele ființei, acești oameni de știință nu au disprețuit jefuirea mormintelor și practicile oculte. Ce i-a determinat la asemenea acte șocante? De unde a venit ideea de a învia morții? Scriitorii au reușit să găsească dovezi istorice că complotul unui monstru grotesc cusut din părți de cadavre a fost determinat de viața însăși. Aceasta înseamnă că povestea lui Frankenstein a fost inspirată nu de mituri, ci de evenimente reale. Victor Frankenstein studiază posibilitățile electricității, experimentează mai departe corpuri umane, el vizitează cimitirul în căutarea cadavrelor de care are nevoie pentru a-și crea monstrul. Desigur, această interpretare a imaginii omului de știință din secolul al XIX-lea a provocat un răspuns furtunos din partea cititorilor lui Mary Shelley. Frankenstein este o reflectare foarte vie, foarte exactă în literatura de specialitate a procesului care provine din știința vremii. a arătat Shelley cel mai rău caz dezvoltarea evenimentelor. O situație în care un om de știință își pierde controlul asupra invenției sale. De atunci, tema consecințelor imprevizibile ale progresului a devenit una din ficțiunea centrală.

La începutul secolului, mulți oameni de știință făceau experimente riscante. Se crede că sunt cel puțin patru oameni faimosi din lumea științei a inspirat-o pe Mary Shelley să creeze Frankenstein. Luigi Galvani este un om de știință italian fascinat de electricitatea statică și fulgere. Giovani Aldini este o rudă cu Galvani și adeptul său, cunoscut pentru experimentele sale sinistre. Andrew Ure, un scoțian ale cărui activități au șocat adesea publicul vremii. Și Kondrat Dippel, cercetătorul german cel mai strâns asociat cu povestea lui Frankenstein. Toți acești oameni au făcut experimente oribile pe ființe vii și cadavre. S-au ocupat de forțe pe care nu le puteau controla și au lucrat într-un tărâm volatil între știință și misticism. A fost o cale periculoasă, pentru că oamenii de știință înșiși nici nu bănuiau la ce ar putea duce aceste căutări.

Luigi Galvani a fost o persoană foarte faimoasă și influentă. Galvani a fost un medic bolognez. El, ca și alți oameni de știință ai vremii, a fost fascinat de o forță nouă și misterioasă numită electricitate. Când Mary Shelley și-a scris cartea, știa deja de existența ei. În prefața romanului, scriitorul a citat o conversație cu prietenii în timpul căreia s-a presupus că cadavrul ar putea fi reînviat cu ajutorul galvanismului. Dar ediția revizuită din 1831 a lui Frankenstein a fost publicată în ajunul Halloweenului. Prefața spune că Mary Shelley a avut o idee despre experimentele științifice care se desfășurau atunci. Aici scrie că cadavrul poate fi reînviat. Galvanismul ar putea sugera o metodă prin care ar fi posibil să se creeze părți separate ale unei ființe vii, să le conecteze împreună și să le umple cu căldură dătătoare de viață.

LA oraș italian Bologna găzduiește Academia de Științe, una dintre cele mai vechi instituții de învățământ din Europa. Aici, la sfârșitul secolului al XVIII-lea, Galvani a început să-și conducă experimentele uimitoare și înfricoșătoare. La sfârșitul secolului al XVIII-lea, la Bologna, o mulțime de oameni de știință și cercetători s-au adunat pentru a studia electricitatea. Oamenii au studiat acest fenomen sub toate aspectele. Se spune că odată Señor Galvani era proastă dispoziție. Pentru a-i distrage atenția, soția sa a decis să gătească supă de pulpe de broască. Galvani stătea în bucătărie și deodată s-a auzit tunetul. Omul de știință uimit a observat că de fiecare dată când fulgera fulgera, membrele amfibienilor de pe farfuria lui zvâcneau.

Galvani și susținătorii săi au crezut că așa este un fel deosebit electricitate. Așa-numita electricitate animală era diferită de electricitatea artificială produsă de mașini și dispozitive. De asemenea, nu arăta ca electricitate naturală de la fulgere în timpul unei furtuni. Luigi Galvani a început să experimenteze această putere misterioasă. El a adus o contribuție uriașă în acest domeniu al științei. Galvani a câștigat faima după ce a experimentat cu o broască. Și-a demonstrat clar teoria cu ajutorul electricității statice. Omul de știință credea că poate rezolva misterul vieții studiind caracteristicile substanțelor biologice. Într-o zi, a atins mușchiul fesei broaștei cu un bisturiu încărcat cu electricitate.

În acel moment al istoriei a văzut piciorul broaștei moarte zvâcnind brusc. În 1791, cercetările lui Galvani au fost publicate într-o lucrare care a schimbat complet atitudinile față de aspecte ale fiziologiei umane și animale. Termenul de galvanism a devenit cunoscut în întreaga lume. Mulți au fost șocați de ideile radicale ale omului de știință italian, presupus capabil să demonstreze că animalele moarte pot fi readuse la viață.

Continuat in comentarii

Cm.: http://www.site/users/angel767/post411494161

Menționați: The Fifth Watch Sezonul 1 Episodul 36 Boomerang

Etichete: