Definițiile tuturor tropilor. Căi și figuri de stil. Tropi complexe: metaforă, metonimie, ironie

Antiteză (din greacă. antiteză) – o figură bazată pe un contrast ascuțit de imagini și concepte („Gros și subțire”, „gheață și foc”).

Oximoron(oximoron) poignant-stupid - o combinație de cuvinte cu sensuri opuse („Căvrul viu”, „e distractiv să fii trist... elegant gol”).

Gradaţie(gradatio - elevare graduală) aranjarea cuvintelor care sunt apropiate ca sens pe măsură ce semnificația lor emoțională crește („Nu regret, nu sun, nu plâng”).

Paralelism(paralelos - mergând lângă) - o figură care reprezintă o structură sintactică omogenă a unei propoziții sau a părților sale.

Chiasmus– paralelism invers („Dragostea a fost fără bucurie, despărțirea va fi fără tristețe”).

Anaforă(anaforă) – unitate de comandă („Jur pe prima zi a creației, / jur pe ultima ei zi”).

Epifora(epifora) – repetarea cuvintelor sau a expresiilor la sfârșitul frazelor sintactice .

Inel - repetarea cuvintelor sau frazelor la începutul și la sfârșitul („Tu ești Shagane al meu, Shagane!”) a unei strofe sau a unei poezii.

Articulație compozițională. Un rând sau o propoziție se termină cu un cuvânt sau o expresie care se repetă la începutul rândului precedent.

abține – repetarea periodică a unui cuvânt sau a unei expresii.

Anacoluthon(anakoluthos - incorect, inconsecvent) - inconsecvență sintactică a părților sau a membrilor unei propoziții (ca neatenție sau mijloc de expresivitate). Exemplu: „Neva toată noaptea / Sfâșie la mare împotriva furtunii, / Neînvingându-și prostia violentă” (în loc de „ea”).

Elipsă(greacă elleipsis - omisiune, pierdere), principalul tip de cifre de scădere, omisiune a unui cuvânt implicit într-o frază. În funcție de conținut, creează efectul nepăsării cotidiene, laconism înțelept, eficiență „telegrafică”, emoție lirică, vernaculară colocvială. („Au adus paharul și l-au bătut! / Și nu respira până jos! / Mergi la nuntă, că – / Ea e ultima...”."

Inversiunea(din lat. inversare - întoarcere), cifra de cuvânt: încălcarea ordinii directe a cuvintelor („Și oaspeții nu sunt liniștiți de moartea acestui pământ străin”).

Implicit, o întorsătură de frază asociată cu faptul că autorul nu își exprimă în mod deliberat gândul pe deplin.

Întrebare retorică(„Ce te înclini peste ape, / Salcie, vârful capului?”).

Apel retoric(„Uite cum înverzește crângul, / Se udă în soarele arzător”).

Exclamație retorică(„Ce noapte! Ce curat este aerul. / Cum doarme o frunză de argint!”)

În vorbirea artistică, este posibil ca construcțiile verbale să se abată de la normă și să deformeze sintaxa.

Trasee

Antifraza(antifraza greacă), folosirea cuvântului în sens opus: „acest Croesus” este despre un cerșetor; „De unde, istețule, rătăciți, cape?” (I. Krylov) - despre un măgar. A. este cea mai comună formă de ironie ca trop.

Antonomază(Antonomasia greacă, de la antonomazo - o numesc altfel), un trop legat de numele unei persoane, un tip de sinecdocă („Galilean” în loc de Iisus - gen în loc de persoană, „Mentor” în loc de mentor - persoană în loc de gen) sau perifrază („earth shaker” în loc de Poseidon).

Asteismul(în greacă asteismos - wit, glumă, lit. capital) un tip de ironie ca trop: laudă (de obicei către sine) sub formă de cenzură: „Eu, un om simplu”. În cel mai larg sens al cuvântului, orice glumă elegantă.

Gendiadis(din grecescul hen dia dyoin - unu după doi), figura unui cuvânt: folosirea substantivelor în locul unui substantiv și a unui adjectiv. Roma este puternică în curaj și oameni (în loc de oameni curajoși). Rar în rusă; expresii precum „melancolie rutieră, melancolie de fier” (A. Blok) în loc de melancolie feroviară sunt apropiate de Gendiadis.

hiperbolă ( din greaca hiperbolă - exagerare), o figură stilistică sau un dispozitiv artistic bazat pe exagerarea anumitor proprietăți ale obiectului sau fenomenului reprezentat. Hiperbola este o convenție artistică: este introdusă în țesutul artistic al unei opere pentru o mai mare expresivitate, este caracteristică poeticii folclorului epic, poeziei romantismului și genului satirei (N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin). Figura stilistică opusă hiperbolei este litotes.

Litota ( din greaca litotes - simplitate) 1) un trop apropiat de accent și ironie, întărind sensul unui cuvânt prin dublă negație („notoriu” în loc de „notoriu”); 2) un trop, reversul hiperbolei (numele mai corect este meioza), o subestimare a atributului unui obiect („un om mic cu unghie”).

Metaforă(metafora greacă), un tip de trop, transferul proprietăților unui obiect (fenomen sau aspect al existenței) la altul pe baza asemănării lor într-o anumită privință sau prin contrast. Metafora este o comparație ascunsă. Dintre toate tropii, metafora se distinge prin expresivitate. Deținând posibilități nelimitate de a reuni o mare varietate de obiecte și fenomene, conceptualizează în esență un subiect într-un mod nou, metafora este capabilă să-și dezvăluie și să-și expună natura interioară, adesea o metaforă, ca un fel de micro-model, este o expresie a; viziunea individuală a autorului asupra lumii. „Poeziile mele! Martori vii / Pentru lumea lacrimilor varsate” N.A. Nekrasov, „Universul este doar descărcări de pasiune” B. Pasternak. Metafore extinse (se extinde pe mai multe perioade sau acoperă întregul poem - „Carul vieții” de A.S. Pușkin). Metafore realizate (o expresie metaforică este luată în sens literal și are loc dezvoltarea ei literală ulterioară).

Metonimie(Metonimia greacă - lit. redenumire), un tip de trop bazat pe principiul contiguității. Ca o metaforă, rezultă din capacitatea unui cuvânt de a dubla în mod deosebit funcția nominativă (denotativă) în vorbire și reprezintă impunerea sensului său direct asupra sensului figurat al unui cuvânt.

Fenomenele aduse în legătură prin metonimie se pot raporta între ele ca un întreg și o parte (sinecdocă: „Hei, barbă! Cum pot ajunge la Plyushkin?” - N.V. Gogol), lucru și material („Nu pe argint, - a mâncat pe aur” - A.S. Griboedov), conținut și care conține („Cuptorul inundat crapă” - A.S. Pușkin), deținătorul proprietății și al proprietății („Orașul ia curaj”), creația și creatorul („Omul. .. Belinsky și îl va scoate pe Gogol din piață” - N.A. Nekrasov).

personificare, prosopopee ( din greaca prosopon - față și poieo - do), un fel deosebit metafore, transferul trăsăturilor umane (mai larg, trăsăturile unei ființe vii) pe obiecte și fenomene neînsuflețite.

Perifraza(din perifraza greacă - o frază giratorie), un trop care exprimă descriptiv un concept cu ajutorul mai multor cazuri: de la cele mai simple cazuri („a adormit” în loc de „a adormit”) la cele mai complexe („cu o mustață lungă”) pudrat de acel frizer neiertător care fără să cheme, se înfățișează atât frumuseții, cât și urâtului și pudra cu forța întreaga rasă umană de câteva mii de ani” N.V. Caracteristic epocii baroc și romantic. Cazuri speciale de perifrază - eufemism, litote.

Epitet(din greacă epiteton, lit. - atașat), unul dintre tropi, definiție figurată a unui obiect (fenomen), exprimată mai ales printr-un adjectiv, dar și printr-un adverb, substantiv, numeral, verb. Spre deosebire de definiția logică obișnuită, care distinge un obiect dat de multe („sunet liniștit”), un epitet fie evidențiază una dintre proprietățile sale într-un obiect („cal mândru”), fie, ca un epitet metaforic, transferă proprietățile altuia. obiectează („un cal mândru”).

Introducere

Tropii ca dispozitive stilistice în limba rusă

1 Trasee simple și exemple de utilizare a acestora

2 Căi complexe: metaforă, metonimie, ironie

figuri stilistice - mijloace sintactice expresivitate

Concluzie

Introducere

Acest rezumat este dedicat temei de cercetare: „Tropuri și figuri stilistice”.

Relevanța alegerii unui astfel de subiectse explică prin faptul că nivelul semantico-sintactic este considerat pe bună dreptate un nivel structural important al vorbirii artistice. Fără o atenție adecvată cunoștințe științifice un astfel de fenomen cultural precum ficțiunea, poezia și proza este destul de problematic și chiar imposibil, deoarece starea mentală a unei persoane se reflectă, în primul rând, în structura exprimării verbale a gândurilor sale. De aceea, printre mijloacele de influență motivațională și emoțională asupra interlocutorului, cititorului, se preferă adesea cele mai diverse mijloace expresive sintactice și semantice, printre care un loc semnificativ revine tropilor și figurilor stilistice.

Studiul lingvistic-stilistic al sistemului de tropi și figuri stilistice ale limbii ruse este de asemenea relevant, deoarece ajută la clarificarea originalității unităților lingvistice ale textelor literare ca manifestare a capacității scriitorilor autohtoni, inclusiv a traducătorilor, de a exprima neconvenționalitatea și unicitatea conexiunilor asociative în percepția realității, ajută la identificarea acestora mijloace lingvistice, cu ajutorul căruia se exprimă conținutul ideologic și emoțional asociat al operelor literare și este, în final, necesar pentru înțelegerea întregii moșteniri literare ale noastre și ale lumii.

Pe lângă aceste sarcini la scară largă, analiza tropilor și a figurilor stilistice ne permite să implementăm sarcini mai simple, utilitare - să ne construim corect și frumos oral și discurs scris luând în considerare specificul tradițiilor limbilor naționale consacrate, precum și regulile private de lingvistică.

1. Tropii ca dispozitive stilistice în limba rusă

.1 Trasee simple și exemple de utilizare a acestora

În imaginea concretă de viață a realității pe care o oferă operele literare, rol important juca mijloace speciale limbajul figurat. Ele ajută scriitorul să traducă în formă verbală idei specifice despre obiecte și expresii, atitudinea sa față de acestea. Această sarcină este îndeplinită nu numai de cuvinte și expresii individuale utilizate în sens literal, ci și de cuvinte și expresii folosite în sens figurat, care sunt numite poteci(revoluții).

Tropul se bazează pe transferul caracteristicilor unui obiect sau fenomen la altul. Cu ajutorul unui astfel de transfer, limbajul unei opere de artă capătă o colorare și luminozitate deosebite. Acest lucru se întâmplă deoarece tropul nu dă definiția unui obiect sau fenomen care a devenit comun, ci evidențiază trăsături care de obicei nu ies în prim-plan.

Transferul caracteristicilor unui obiect, fenomen sau acțiune către alții are loc în tropi conform diferitelor principii. În funcție de aceasta ei determină diferite tipuri figură de stil: simplu- epitetul şi comparaţiile şi complex- metaforă, alegorie, ironie, hiperbolă, litote, sinecdocă etc.

Să ne uităm mai întâi la căile simple. Epitet(din greacă, „aplicație”) este un cuvânt care indică una dintre caracteristicile unui anumit obiect în cauză și își propune să concretizeze ideea acestuia. În „Teoria literaturii” a lui O. Shalygin, populară la începutul secolului, acest trop a fost descris după cum urmează: „Unul dintre cele mai eficiente mijloace de a spori pitorescul și emoționalitatea vorbirii este epitetul. Acesta este numele unui cuvânt sau mai multor cuvinte care se adaugă la denumirea obișnuită a unui obiect pentru a-i spori expresivitatea, pentru a sublinia una dintre caracteristicile sale în obiect - tocmai cea care în acest caz, este important să scoți în prim-plan, să-l predispui atenție deosebită cititor." De exemplu: „Prin neguri ondulateLuna se strecoară înăuntru pajişti tristeEa aruncă o lumină tristă..."

Epitetul se mai numește și definiție figurativă sau poetică, subliniind astfel opoziția sa față de definiția logică a subiectului, a cărei sarcină este și de a concretiza ideea subiectului.

În plus, există clarificare(De la lună lumina mareDirect la acoperișul nostru (S. Yesenin) și contrastante (« cadavru viu„(L. Tolstoi),” tristețe veselă„(Korolenko) epitete. Uneori poate fi dificil să le diferențiezi clar și să le deosebești unul de celălalt.

Pe baza utilizării lor, epitetele pot fi împărțite în permanente și contextual autoriale. Din punct de vedere istoric, o formă anterioară a epitetului este epitet permanent. Un epitet permanent este un epitet care însoțește în mod tradițional desemnarea unui obiect, fiindu-i atribuit în mod constant, în cadrul unui anumit stil artistic. De exemplu, în poezia populară, dacă este menționată stepă, apoi ea aproape întotdeauna - larg, mare - albastru, vântul este violent, grove - verde, vultur - cu aripi albastreetc.. Epitetul constant se remarcă prin faptul că subliniază trăsătură caracteristică nu un obiect dat, specific, cel despre care se vorbește „chiar acum” și „exact aici”, ci obiectul în general, indiferent de particularitățile contextului în care este menționat.

Contextual-al autorului- acesta este un epitet, care este semnul predominant al stilului realist, care necesită acuratețe, și nu exclusiv exprimare poetică, corespondență, realism a ceea ce este definit în subiect cu subiectul definit însuși, cu împrejurările specifice în legătură cu care se mentioneaza acest subiect. De exemplu: „culoare dragoste parfumată„(V. Jukovski), „respirație primavara atotvictoria„(A. Fet).

Prin comparație(Latina „comparatio”) este o expresie verbală în care ideea obiectului reprezentat se concretizează prin compararea cu un alt obiect, astfel încât să conțină semnele necesare concretizării ideii într-o manifestare mai concentrată. De exemplu, " Ca miezullegat de picior glob„(M. Voloshin), în care semnul formei și al greutății glob dezvăluit figurat într-o formă „concentrată”. Comparația are structura trinomială:

ceea ce este comparat sau „subiectul” comparației (lat. comparandum),

ceea ce este comparat, „imagine” (lat. comparatum),

că pe baza căruia se compară între ele, semnul prin care are loc comparaţia (lat. tertіum comparatіonis).

De exemplu, în comparație din poemul lui Z. Gippius „Am întâlnit un mic diavol, Subțire și slabă - ca un țânțar„(„Diavolul mic”) „subiect al comparației” - „diavolul mic”, imagine „țânțar”, semne de comparație - „subțire și slabă”.

În sistemul mijloacelor de diversitate poetică a vorbirii, comparația apare sau, mai exact, este percepută psihologic ca forma de complicatie a epitetului, un fel de epitet extins, complex. În clasificarea comparațiilor se obișnuiește să se facă distincție simplu(obiectele sunt comparate între ele sau cu trăsături omogene, de exemplu „Ea stă calm ca Buddha„(A. Bunin), extins (Fracurile negre fulgeră și se repezirăseparat și în grămezi ici și colo, cum zboară muștelepe zahăr rafinat alb strălucitor în timpul verii fierbinți din iulie, când cel vechi toacă și împarteel pe epava scânteietoare din fața ferestrei deschise; ... înainte și înapoi pe grămada de zahăr, frecați-vă picioarele din spate sau din față unul împotriva celuilalt, sau zgâriați-le sub aripi..." (G. Gogol), conectarea(prezența conjuncțiilor de legătură „deci”: „nu-i așa”, etc., de exemplu, „Era un client al casei noastre ....Nu sunt romaniia angajat sclavi greci să arate o tabletă cu un tratat învățat la cină? (O. Mandelstam) și comparatii negative(construit nu pe comparație, ci pe opoziție, de exemplu, „ Nu o steastrălucește departe într-un câmp deschis - lumina fumegemicuț” (folclor).

1.2 Tropi complexe: metaforă, metonimie, ironie

Un grup de tropi complexe este format din metaforă, metonimie, precum și ironie și sarcasm cu componentele lor, pe care trebuie să le analizăm.

Metonimie- acesta este al doilea grup mare tropi complexe, care include expresii figurative în care un obiect sau un fenomen este descris prin înlocuirea numelui altui obiect sau fenomen asociat cu primele conexiuni externe sau interne. De exemplu, o expresie precum „toți teatrul a aplaudat„, conține o metonimie exprimată prin cuvântul „teatru”. Acest cuvânt este folosit aici nu în sens literal, ci în sens figurat, deoarece atunci când spunem aceasta, ne referim nu la faptul că teatrul a aplaudat, ci spectatorii care erau în el. În același timp, conceptele de „teatru” și „spectatori” sunt în strânsă relație, acționând la fel de apropiate prin însăși natura lor, reale și nu condiționate, cum este cazul metaforei. Metonimia este adesea identificată cu metaforă sau considerată varietatea acesteia. Cu toate acestea, ele ar trebui să fie încă distinse. În acest caz, se poate folosi metonimia locului, timpului, spațiului și apartenenței.

Varietățile metonimiei în sine sunt sinecdocă, perifrază, hiperbola și litote.

Sinecdocă -unul dintre tipurile comune de metonimie este o expresie figurativă bazată pe o comparație cantitativă a obiectelor și fenomenelor; la înlocuirea unei părți a întregului, a unui singur obiect - totalitatea lor. Sinecdoca este utilizată în trei cazuri:

înlocuirea întregului cu o parte (mai ales ai grijă <...> un banut" (N. Gogol);

înlocuirea unui concept genitiv cu unul specific și invers (de exemplu, „Noi Toatesă vedem la Napoleons" (A. Pușkin).

Perifraza(„descriere, repovestire” în limba greacă) este o expresie figurativă în care numele unui obiect sau fenomen este înlocuit cu o descriere a caracteristicilor acestuia. De exemplu: în loc de A. Pușkin, puteți spune - autorul poeziei „Eugene Onegin”.

Hiperbolă(„exagerare” în limba greacă) - o expresie figurativă care reprezintă o exagerare artistică a dimensiunii, forței, semnificației unui obiect sau fenomen. Un exemplu de hiperbolă este multe sloganuri: « nu ne-am văzut de o sută de ani», « iute ca fulgerul"etc.

Spre deosebire de hiperbolă, litotădimpotrivă, prevede o reducere artistică a semnelor, de exemplu, „În cizme mari, în haină de oaie, în mănuși mari... și din unghia însăși!” (A. Nekrasov). În centrul hiperbolei și litotelor există întotdeauna un element de o anumită absurditate, un contrast puternic cu bunul simț.

Ironieca trop, este o expresie figurată în care un cuvânt sau un grup de cuvinte capătă un sens opus celui principal. Iar sarcasmul este o ironie rea, amară, de exemplu, „suntem bogați, abia ieșiți din leagăn, din greșelile părinților noștri și mintea lor târzie...” (M. Lermontov).

Intonația ironică sau sarcastică se dezvăluie într-un context mai mult sau mai puțin apropiat de alte afirmații ale autorului, al cărui ton general face posibilă surprinderea în fiecare caz individual a unei intonații ironice care nu a fost direct identificată. Uneori antifraza(contrast) de exemplu, " acest Cresus„(față de o persoană săracă). Mai puțin frecvente sunt expresiile care iau forma așa-numitului asteismul, adică aprobarea sub formă de condamnare. De exemplu, din A. Cehov: „Câinele este wow ... Furios, ticălos... asa dezamăgire...».

2. Figuri stilistice – mijloace sintactice de expresivitate

Pe lângă tropi, figurile stilistice sunt, de asemenea, mijloace importante de imagine în limba rusă.

Figură stilistică(„stіlus” latină - creion de scris și „figura” - imagine, aspect) - fraze sintactice neobișnuite care încalcă normele lingvistice și sunt folosite pentru a decora vorbirea. Figurile stilistice sunt destul de comune în poezie, unde sunt destinate nu numai să individualizeze discursul autorului, ci și să îl îmbogățească cu nuanțe emoționale și să facă imaginea artistică mai expresivă. Prin urmare, figurile stilistice sunt numite și figuri de vorbire poetică. Este necesar să se distingă strict figurile stilistice de tropi care nu sunt construite după un principiu sintactic. Printre principalele și cele mai frecvent utilizate figuri stilistice se numără anafora, epifora, inelul (anepifora), paralelismul, gradația, elipsa, inversiunea, chiasmusul, anacoluth, asyndetonul, polisindetonul.

Să le analizăm mai detaliat. Anaforă(din greacă - ridicare, repetiție) - o figură stilistică care se formează prin repetarea cuvintelor sau frazelor la începutul unităților lingvistice adiacente. De exemplu, " JurEu sunt prima zi a creației, Jurultima lui zi. Jurrușinea crimei Și triumful adevărului veșnic...” (M. Lermontov).

Cel mai adesea, anafora se găsește în textele poetice, mai rar în textele prozaice. Anaforă prozaicăde obicei leagă începuturile propozițiilor adiacente, de exemplu: „ Tot ceea ceoamenii au încercat, s-au adunat într-un loc mic..., indiferent cumau ucis pământul ca să nu crească nimic pe el...” (L. Tolstoi). Foarte rar, repetiția anaforică conectează în text unități lingvistice nu adiacente, ci separate, de exemplu, începuturile capitolelor dintr-o poveste sau un roman. Anafora prozaică de cele mai multe ori îmbunătățește și face mai expresiv emoțional conținutul a ceea ce se spune, deși poate îndeplini și o funcție pur compozițională, care marchează de obicei repetarea anaforică în textele poetice, unde anafora servește ca suplimentar (împreună cu o pauză constantă) semnalul de sfârșit al liniei anterioare și începutul celui următor. Adesea, repetiția anaforică poate fi menținută pe toată durata operei poetice (de obicei mic ca volum).

Opusul anaforei este o figură stilistică ca epifora- repetarea cuvintelor sau frazelor individuale la sfârșitul unităților lingvistice adiacente: „Aici am venit la mal musafiri, îi cheamă țarul Saltan într-o vizită...” (A. Pușkin). Epiphora este mult mai puțin frecventă în proză: „Aș vrea să știu de ce eu consilier titular? De ce exact consilier titular? (N. Gogol). Uneori și izolat epanaforă (comunsau anadiploza) - repetarea unui cuvânt sau a unei fraze la sfârșitul unității lingvistice anterioare, precum și la începutul celei următoare, de exemplu: „Botoacele s-au rostogolit cu o poţiune aprigă, Cu o poţiune aprigă, cu praf de pușcă neagră...” (folclor). Repetare similară cel mai des întâlnit în folclor, dar uneori, mai ales ca dispozitiv compozițional, este folosit și în proză. Un exemplu interesant este cuprins în roman celebru M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”, al 24-lea capitol se termină astfel: „... și cât voia ea, cel puțin până în zori, Margarita putea să foșnească literele caietelor, să se uite la ele și să le sărute și să le recitească din nou. :- Întunericul din care venea Marea Mediterană , a acoperit grădina urâtă de procurator... Da, întuneric”, iar a douăzeci și cinci începe cu cuvintele: „Întunericul care a venit din Mediterana, a acoperit grădina urâtă de procurator. Podurile suspendate care legau templul de teribilul Turn Anthony au dispărut și un abis a căzut din cer...”

Inelsau Anepiforaeste o figură stilistică de stil care leagă prin repetarea unor cuvinte sau fraze individuale începutul și sfârșitul unităților lingvistice adiacente (paragraf, strofă) și/sau o unitate (propoziție sau rând poetic). Explicând numele acestei figuri, teoreticienii literari, în special, scriu: „Repetarea cuvântului sau frazei inițiale la sfârșitul acelei propoziții, vers, strofe sau piese de teatru, datorită căreia această propoziție sau o serie de propoziții care formează o unitate logică primesc un anumit fel de rotunjire; de aici și numele figurii.” De exemplu: " Degeaba! Oriunde mă uit, întâlnesc eșec peste tot, Și este dureros pentru inima mea că sunt obligat să mint tot timpul; Îți zâmbesc, dar înăuntru plâng amar, Degeaba„(A. Fet).

De multe ori Anepiphora este, de asemenea simploc- o combinație de anaforă și epiforă, care se reflectă chiar în numele termenului: „ Tinerii sunt prețuiți peste tot, bătrânii sunt onorați peste tot.„(V. Lebedev-Kumach).

Următoarea figură stilistică similară este paralelism(greacă „cel care urmează”) sau paralelismul sintactic este o figură bazată pe același tip de construcție sintactică a două sau mai multe unități lingvistice adiacente, în principal linii de text poetic, care dă naștere unui sentiment de simetrie a acestora. De exemplu: " Mintea ta este adâncă ca marea, spiritul tău este înalt ca munții.„(V. Bryusov).

Cel mai adesea, paralelismul, simetria în construcția sintactică a liniilor poetice adiacente este însoțită de o comparație figurativă a gândurilor exprimate în ele - așa-numitul paralelism figurativ-psihologic: de exemplu, între viața naturii și fragmente. viata umana. Paralelismul poate implica adesea simboluri, despre care am scris mai devreme când am analizat tropi. Prin urmare, putem ajunge la concluzia că tropii și figurile stilistice nu se exclud, ci se completează reciproc.

Paralelismul ocupă un loc important în limba rusă, în special în poezie, și este cunoscut încă din cele mai vechi timpuri. Cel mai adesea este folosit și în poezia populară. A câștigat o popularitate semnificativă în poezia romantică la începutul secolului al XIX-lea, adesea ca stilizare a motivelor folclorice. Această figură stilistică poate forma baza compozițională a unei opere poetice lirice.

Gradaţie- aceasta este o figură stilistică, care constă în pomparea treptată a fondurilor expresie artisticăîn scopul promovării (așa-numitele menopauza, de exemplu, „În îngrijirea dulce-cețoasă Nici o oră, nici o zi, nici un anva pleca..." E. Baratynsky) sau retrogradare ( anticlimax, De exemplu, " Nu mă voi strica, nu voi clătina, nu voi obosi, Nu un picNu-i voi ierta pe dușmanii mei” O. Bergolz) de semnificația lor emoțională și semantică. Gradația diferă în funcție de caracteristicile spațio-temporale (în principal în proză), intonațional-emoționale (poezie) și psihologice (dramă). Expresivitatea gradației este sporită prin combinarea acesteia cu anafora, de exemplu, în celebra zicală a lui Iulius Caesar: „Am venit, am văzut, am cucerit!”

Elipsă(greacă - „omisiune”, „lipsă”) este o figură stilistică construită prin omiterea unui cuvânt sau a mai multor cuvinte. De exemplu, „Ochi ca cerul, albastru, zâmbet, bucle de in - totul este în Olga... (A. Pușkin). În acest caz, poetul a omis cuvântul „combinat” sau ceva similar în sens. Elipsele pot spori dinamismul unei fraze, tensiunea schimbărilor în acțiune, subliniază laconismul, emoția lirică și intonațiile conversaționale. Se găsește adesea în proverbe și zicători. Această figură poate sta la baza unei întregi opere de artă, în special a uneia poetice, sau a unei părți a acesteia.

Dacă ordinea sintactică a membrilor principali ai unei propoziții este reglementată de normele succesiunii logice de desfășurare a gândirii exprimate, atunci ordinea membrilor secundari ai propoziției în fiecare limba nationala se stabileşte prin norme stabilite istoric pentru construcţia sintactică a construcţiilor verbale. În special, pentru limba rusă va fi mai firesc să plasăm complemente și adverbiale adverbiale exprimate prin substantive în poziție - după cuvântul la care se referă, iar definițiile și adverbele adverbiale în poziție - înainte de cuvântul la care se referă. Ordinea inversă a plasării lor este percepută ca fiind inversată. De exemplu, „Seara, în toamna furtunoasă, În depărtarefecioara mergea locuri...” (A. Pușkin).

Inversiunea individualizează și subliniază emoțional vorbirea și componentele sale. Dar aceasta nu este funcția sa principală. Ordinea inversată sintactic a membrilor propoziției servește, în primul rând, scopului de a evidenția cuvintele individuale care sunt cele mai semnificative în contextul unui enunț dat. Această funcție de inversare se dezvăluie mai ales clar în cazul în care cuvântul inversat nu numai că își schimbă poziția sintactică general acceptată, dar în același timp este separat și de membrul propoziției căruia îi este subordonat.

Un tip de inversare este chiasmus- un dispozitiv lingvistic folosit în poezie, a cărui esență este rearanjarea membrilor principali ai unei propoziții pentru a crește expresivitatea vorbirii poetice, de exemplu: „ Împărțițidistracție - toata lumea este pregatita: Nimeninu vrea tristețe de împărtășit„(M. Lermontov).

O varietate similară poate fi luată în considerare anacoluthon- o figură stilistică construită cu o încălcare a consistenței gramaticale între cuvinte, membrii unei propoziții, de exemplu, „ Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, pălăria mi-a zburat„(A. Cehov). După cum putem vedea, anacoluth este folosit în mod deliberat, mai des pentru a da un ton ironic sau comic vorbirii în contextul său dat.

Amintește oarecum de inversiunea și asindetonsau asindeton- o figură stilistică care constă în omiterea conjuncțiilor care leagă cuvinte individuale și părți de fraze. De exemplu: " Noapte, stradă, felinar, farmacie, lumină inutilă și slabă„(A. Blok). Non-conjuncția sporește expresivitatea vorbirii, subliniind aspectul dinamic al acesteia și servește la evidențierea cuvintelor individuale.

Opusul asindetonului este polisindetonsau multisindical- un grup de conjuncții care leagă cuvinte individuale și părți ale unei fraze, de exemplu, „Oceanul a mers în fața ochilor mei, Şilegănat Şia tunat Şiscânteia Şise stingea Şistrălucea Şia mers undeva în infinit” (V. Korolenko). Polyunion este folosit ca mijloc care încetinește vorbirea, servește la evidențiere cuvinte semnificative, face discursul solemn, deoarece este adesea asociat cu construcții sintactice multi-conjunctive ale textelor biblice. Figura unui multisindicat poate fi formată, în primul rând, din diferite uniuni. În al doilea rând, nu numai prin conjuncții ca atare, ci și prin alte cuvinte funcționale care primesc funcțiile conjuncțiilor în context.

Figurile stilistice mai rare includ pleonasmul și tautologia, precum și amplificarea, paronomază(comparație între cuvinte cu sunet similar, dar cu sens diferit) și antiteză(contrast).

Pleonasm(„excesul” grecesc) este o figură stilistică care se bazează pe o repetare sinonimă a cuvântului anterior, de exemplu, „căzut”, „ gesticula cu mâinile», « nostalgia pentru patria», « prioritate maximă», « incrimina", "o platitudine năucită." Repetarea pleonastică nu este motivată logic și este folosită ca mijloc de diversitate stilistică în vorbire. Cel mai adesea este folosit în folclor, dar se găsește și în poezia originală.

Legat de pleonasm tautologieimplică repetarea cuvintelor cu aceeași rădăcină, de exemplu: „ minune minunată, minune minunată"etc.

Amplificare(„răspândire”, „creștere”) - o figură stilistică care constă în acumularea accentuată în enunțuri adiacente (de obicei una, două sau trei propoziții sau un scurt paragraf) a aceluiași tip de unități lingvistice, de exemplu, „ Beretă- ca o bombă, beretă- ca un arici, ca un brici cu două tăișuri, beretă, ca un șarpe cu clopoței la 20 de ani, a înțepat un șarpe de doi metri înălțime” (V. Mayakovsky).

Concluzie

trop epitet metaforă paralelism

După ce am scris acest rezumat, ne-am convins că tropii și figurile stilistice sunt mijloace de expresie importante ale limbii ruse. Când vorbim despre expresivitate, ne referim în primul rând la colorarea emoțională și la varietatea vorbirii. Mai mult, tropii realizează această diversitate cu ajutorul accentelor semantice mai degrabă decât sintactice, în timp ce figurile stilistice sunt exclusiv construcții sintactice.

Tropurile sunt cuvinte și expresii individuale folosite în sens literal, precum și cuvinte și expresii folosite în sens figurat, iar figurile stilistice sunt fraze sintactice neobișnuite care încalcă normele lingvistice și sunt folosite pentru a decora vorbirea. Dintre principalele tropi, se obișnuiește să se evidențieze epitetele și comparațiile, precum și metafora, metonimia și ironia. Principalele figuri stilistice sunt anafora, epifora, inelul, paralelismul, gradația, elipsa, inversiunea etc.

Toate aceste mijloace de expresivitate sunt folosite nu numai individual, ci și în combinație, de exemplu, paralelismul, ca figură stilistică, poate include adesea simboluri, ca parte a unui trop, metafore, iar anacolul conține adesea ironie. Adică figurile stilistice par să conțină tropi și să includă accentele lor semantice în construcția lor sintactică.

Rolul tropilor și figurilor stilistice este cel mai clar dezvăluit în poezie, unde ele nu numai că decorează textul și sporesc impactul său psihologic asupra cititorului, ci pot forma și baza compozițională a operei. Cu toate acestea, mijloacele expresive ale limbajului și prozei nu sunt străine, ceea ce este confirmat de multe exemple de literatură clasică.

Pentru limba rusă modernă, importanța tropilor și a figurilor stilistice rămâne, de asemenea, ridicată.

Lista literaturii folosite

1.Bogdanova L.I. Stilistica limbii ruse și a culturii vorbirii. Lexicologia actelor de vorbire. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

.Introducere în critica literară. - M.: Academia, 2010. - 720 p.

4.Meshcheryakov V.P., Kozlov A.S. şi altele Introducere în critica literară. Fundamentele teoriei literare. - M.: Yurayt, 2012. - 432 p.

.Mineralov I.Yu. Teoria literaturii artistice. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.

.Sannikov V.Z. Sintaxa rusă în spațiul semantico-pragmatic. - M.: Limbi culturii slave, 2008. - 624 p.

.Telpukhovskaya Yu.N. limba rusă. Fonetică. Grafică. Formarea cuvintelor. Morfologie. Sintaxă. Vocabular și frazeologie. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

.Text literar. Structură și poetică. - Sankt Petersburg: Editura Universității din Sankt Petersburg, 2005. - 296 p.

.Dicționar enciclopedic-director de termeni și concepte lingvistice. limba rusă. T. 1. M, Nauka, 2009. - 828 p.

10.Esalnek A.Ya. Teoria literaturii. - M.: Nauka, 2010. - 208 p.

DURĂI ȘI FIGURI DE DISCURS
Trasee (din greacă trop - întoarcere, schimbare) sunt figuri de stil în care cuvintele sau expresiile sunt folosite în sens figurat pentru a obține o mai mare expresivitate artistică. Un trop este orice schimbare în sensul și sensul unui cuvânt, orice utilizare a unui cuvânt în sensul său non-de bază.

Relația dintre sensurile directe și cele figurate se bazează fie pe asemănarea fenomenelor comparate, fie pe relația lor strânsă, fie pe contrastul lor. Tropii întăresc afirmația datorită faptului că conținutului logic se adaugă nuanțe emoționale și expresive.

Cea mai comună clasificare a tropilor este următoarea. Ele sunt împărțite în două grupe. Primul include căi ale cuvintelor. Acestea sunt metafora, metonimia, sinecdoca, antonomasia, onomatopea, catahreza, metalepsis etc. Al doilea grup este format din căi de propunere. Acestea includ: alegorie, epitet, subliniere, perifrază, ironie, hiperbolă etc.

Să caracterizăm cele mai des folosite tropi de cuvinte.

Metaforă este transferul proprietăților unui obiect (fenomen) la altul pe baza asemănării lor în anumite privințe sau contrast (uneori se spune: metafora este o asemănare prescurtată). Există patru opțiuni posibile pentru acest transfer de proprietate:

a) lucruri pe creatură vie(„om solid”, „inima de piatră”, „gândurile se clătină”);

b) o creatură vie pe un obiect neînsuflețit („mare mohorâtă”, „fața pământului”, „razele râd”, „deșerturi însetate”, „vânturi nestăpânite”);

V) obiect neînsuflețit a neînsufleți („nisip fierbinte în valuri”, „cerul este colorat cu stele”);

d) o ființă vie pe o acțiune sau un proces („privire lacomă”, „gânduri zburătoare”).

Metonimie - înlocuirea unui cuvânt cu altul pe baza conexiunii semnificaţiilor lor prin contiguitate. Esența sa este că numele unui obiect este folosit în locul numelui altui obiect pe baza unei conexiuni externe sau interne între ele. Între directă şi sensuri figurate există o dependență reală. De obicei, există mai multe tipuri de astfel de dependențe:

a) între obiect și materialul din care este realizat obiectul („Aleții noștri au adus aur și argint din competițiile internaționale”, adică medalii de aur și argint);

b) între conținut și care conține („A mâncat două farfurii”);

c) între acțiune și instrumentul acestei acțiuni („El a trăit prin propriul spirit”);

e) între un loc și oamenii din acel loc („Publicul l-a ascultat pe vorbitor cu răsuflarea tăiată”).

Sinecdocă - un tip de metonimie, folosirea numelui unei părți în locul numelui întregului, a individului în locul generalului sau invers. Sunt utilizate următoarele opțiuni:

a) specie în loc de gen („floare” în loc de „trandafir”);

b) întregul în locul părții („egiptenii își potolesc setea cu Nilul” în loc de „cu apă din Nil”);

c) parte în loc de întreg („o sută de capete” în loc de „o sută de oameni”);

G) pluralîn loc de singular („vorbește mai roșu decât Cicero” în loc de „Cicero”);

d) singularîn loc de plural („războinicul rus triumfă” în loc de „războinici ruși”);

f) o substanță în loc de un obiect făcut din această substanță („găurit cu fier” în loc de „sabie”).

Antonomază - aceasta este înlocuirea unui nume propriu cu un substantiv comun sau invers. Cazuri de utilizare tipice:

a) se folosește un nume propriu în locul unui substantiv comun („Hercule” în loc de „puternic”, „Cicero” în loc de „elocvent”);

b) un substantiv comun în loc de unul propriu („Apostolul vorbește” în loc de „Pavel”; „poetar” în loc de „Fecioara”);

c) strămoși sau fondatori în loc de descendenți („Sclavi” în loc de „Slavi”);

d) în locul unui nume propriu, numele locului de naștere („Arpinian”, adică un originar din Arpin, în loc de „Cicero”; „Troian”, adică un locuitor al Troiei, în loc de „Aeneas”);

Să ne uităm la unele dintre tropii de propoziție.

Alegorie - aceasta este surprinderea a ceva abstract, a unei idei într-o anumită imagine, a unui tip de imagine bazată pe alegorie. Aproape toate pildele cu care Iisus Hristos se adresează ucenicilor săi se bazează tocmai pe acest trop. De exemplu, pilda despre fiul risipitor(în mod evident, se referă la un păcătos pocăit sau la un păgân nou convertit).

epitet - „definiție” figurativă, evidențiind fie una dintre proprietățile esențiale („cal mândru”), fie transferând metaforic proprietatea („ apa vie„), sau evidențierea unui semn constant (de obicei în basme, epopee, cântece: „bun om”, „fair fair”).

Parafrazați - înlocuirea numelui direct cu o descriere verbosă care conține semne ale unei persoane sau obiecte nenumite direct: „autorul genial al romanului „Război și pace” în loc de „Lev Nikolaevici Tolstoi”, „primul cosmonaut al planetei Pământ” în loc de „Yu.A. Gagarin").

Traseele indicate nu își epuizează întreaga listă. Dacă trebuie să le studiați mai în profunzime, ar trebui să apelați la literatura de specialitate.

Este important de reținut că utilizarea tropilor presupune nu numai cunoașterea tipurilor lor și a conținutului fiecăruia dintre ele, ci și a mecanismului de formare a tropilor, care se bazează pe capacitatea de a transforma concepte. Toate metaforele, de exemplu, se bazează pe multiplicarea conceptelor. Metonimia și sinecdoca presupun capacitatea de a forma concepte generice și de a le găsi tipurile. Structura care unește toate căile este proporţie.

De exemplu, luați în considerare metafora „peria de struguri”. Să o scriem ca proporție:

struguri perie

genul liană parte a mâinii

Proporția se citește astfel: raportul dintre struguri și genul de viță de vie este egal cu raportul dintre mână și partea brațului. Din proporția rezultă: strugurii sunt un gen de viță de vie care au proprietatea unei mâini. În definiţia rezultată caracter specific„a avea proprietățile unei mâini” nu este potrivit pentru conceptul generic „gen de liane”, T.e. nu îi este caracteristic în sensul său de bază. În consecință, o metaforă este o definiție în care atributul specific nu este propriu genericului.

Dacă o metaforă necesită cunoașterea tuturor membrilor unei proporții și este construită prin înmulțirea membrilor săi, atunci cu metonimie și sinecdocă, de regulă, este dat un singur membru al proporției. Relația dintre părțile sale este esența acestor tropi.

Luați în considerare metonimia „mâncați un castron de supă”. Este format din Proporția:

supă conţinut

Asimilarea conținutului în locul conținutului creează dat ny figură de stil.

Sinecdoca „a avea roți” este formată din proporția:

roată Parte

masina intreaga

Asimilarea unei părți în locul întregului formează acest trop. Dacă cu ajutorul tropilor semnificațiile cuvintelor se schimbă, atunci cu ajutorul figurilor se schimbă sensul frazelor și propozițiilor.

Figura de stil - Acest construcție sintactică, având o colorare expresivă emoțional. O figură retorică este orice abatere de la o normă general acceptată. Există o distincție între figurile cuvintelor și figurile gândirii. Primele se schimbă de la repovestire cu alte cuvinte, cele doua nu se schimbă.

Cifre de cuvinte de obicei împărțit în trei grupe:

cifre de adunare;
cifre în scădere;
figuri de locație sau de mișcare.

Prima grupă include: anaforă, epiforă, simplocă, ana-diploză, gradație și polisindeton.

Anaforă este o figură care apare atunci când, pentru o mai mare exprimare și persuasivitate, un cuvânt (sau mai multe cuvinte) se repetă la începutul fiecărei perioade semantice sau gândire. Iată un exemplu de anaforă dintr-o poezie a remarcabilului poet rus V. Hlebnikov:

Când mor caii, ei respiră, Când ierburile mor, se usucă, Când soarele mor, se stinge, Când oamenii mor, cântă cântece.

Epifora - repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la sfârșitul mai multor versete sau fraze. Această cifră, de exemplu, a fost folosită de O. Mandelstam într-o epigramă către artistul N.I. Altman:

Acesta este artistul Altman,

Un om foarte bătrân.

În germană înseamnă Altmann -

Un om foarte bătrân.

Simploca - o figură reprezentând o combinație de anaforă și epiforă. Ca exemplu, dăm următoarele rânduri ale lui P. Vasiliev:

De ce tu, cântecul meu, taci?

De ce tu, basmul meu, taci?

Anadiploza - repetarea ultimului cuvânt (sau ultimelor cuvinte) a unui vers sau a unei unități (coloană) de intonație ritmică la începutul următoarelor:

O, primăvară fără sfârșit și fără sfârșit - Fără sfârșit și fără sfârșit, un vis!

(A. Blok)

Polysindeton - repetarea unei conjuncții, care este percepută ca redundantă, dar creează un anumit efect de stil ridicat:

Și inima bate în extaz, Și pentru el dumnezeirea, și inspirația, Și viața, și lacrimile și dragostea au răsărit.

(A.S. Pușkin)

Al doilea grup (cifre de scădere) include punctele de suspensie, sylleps și asindeton.

Elipsă se numește omiterea de cuvinte sau propoziții care sunt ușor de subînțeles. Utilizarea acestei figuri creează un efect expresiv. De exemplu: „A aprins o țigară la benzinărie - mortul avea 22 de ani” (glumă americană).

Silleps - unificarea elementelor de text care sunt în esență incombinabile: „Am băut ceai cu coniac și locotenentul” (O. P. Cehov).

Asyndeton - o astfel de construcție a propozițiilor în care conjuncțiile sunt omise pentru a spori exprimarea. Un exemplu sunt următoarele rânduri ale lui A.S. Pușkin:

Suedez, rus înjunghiuri, cotlete, tăieturi, bătăi de tobe, țipete, măcinare.

Al treilea grup (figuri de locație sau de mișcare) este format din diverse tipuri inversiune și paralelism, precum și chiasmus.

inversare - încălcarea ordinii „naturale” a cuvintelor. Principalele sale tipuri sunt anastrofa și hyperbaton. Antistrofă - aceasta este o rearanjare a cuvintelor adiacente pentru a le evidenția și a spori expresivitatea vorbirii. De exemplu: „Clopotele mei, florile de stepă...” Hyperbaton - separarea cuvintelor adiacente pentru a le evidenția și a spori expresivitatea vorbirii. Acesta este modul în care AC a folosit această cifră. Pușkin: „Și oaspeții acestui ținut străin nu sunt liniștiți de moarte” (adică, oaspeții acestui ținut străin nu sunt liniștiți nici măcar de moarte).

Paralelism - aranjarea identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului pentru a crea o singură imagine poetică sau artistică. Este împărțit structural în izocolon, antiteză și homeotelevton.

izocolon - Aceasta este o figură de aranjare paralelă a părților de vorbire în propoziții adiacente. De exemplu, V. Kamensky are următorul izocolon:

Sunt un rătăcitor ciudatțări ciudate.

antiteza - o figură bazată pe o opoziție ascuțită de imagini și concepte. De exemplu: „Sunt rușinos de indiferenți față de bine și rău” (M.Yu. Lermontov).

Homeotelevtdn - aceasta este o aparență de finaluri, un fel de germen de rimă. De obicei folosit pe scară largă în proza ritmică. Ca exemplu, să citam următoarele rânduri din celebrul poet persan Saadi:

Fii frică! Când un orfan plânge, înălțimile lumii se clătină. Închină-te înaintea lui, înțelept și milostiv. Mângâie-l, urmează-l cu sârguință.

Chiasmus - o figură constând în faptul că în două propoziții învecinate construite pe paralelism, a doua propoziție este construită în succesiunea inversă a membrilor. Cu alte cuvinte, chiasmus este un aranjament încrucișat de membri paraleli în două propoziții adiacente de aceeași formă. Într-un extras din caietele lui K.S. Stanislavsky conține două chiasmus simultan:

Sunt oameni care știu să ia doar răul din artă. Ele sunt dăunătoare artei, iar arta le este dăunătoare. Dar există oameni care știu să ia, sau cel puțin se străduiesc să ia doar ce este mai înalt din artă. Arta are nevoie de acești oameni, iar arta are nevoie de ei.

Figuri de gândire nu au o clasificare atât de clară ca cifrele de cuvinte. Prin urmare, ne vom limita la caracterizarea celor mai comune dintre ele.

Definiţie. Este foarte important să subliniem diferența fundamentală dintre această figură și definiția în logică cu ea reguli stricte. Aici despre care vorbim despre impactul asupra ascultătorilor și, prin urmare, definiția (ca figură de retorică) are un caracter calitativ sens nou. Aceasta este definiția științei pe care M.V. Lomonosov dă ca exemplu care caracterizează această figură:

Știința este o cunoaștere clară a adevărului, iluminarea minții, distracția imaculată în viață, lauda tinereții, sprijinul bătrâneții, constructor de orașe, cetate de regimente, bucurie în nenorocire, podoabă în fericire, pretutindeni un tovarăș credincios și constant. .

În concordanță clară cu cerințele retoricii (dar nu ale logicii), K.S oferă definiția sa a teatrului. Stanislavski:

Teatrul este familie mare cu care trăiești suflet la suflet sau te ceartă pe viață și pe moarte. Teatrul este o femeie iubită, uneori capricioasă, furioasă, urâtă și egoistă, uneori fermecătoare, afectuoasă, generoasă și frumoasă. Teatrul este un copil iubit, inconștient crud și naiv fermecător. Cere capricios totul și nu există putere să-i refuze nimic Teatrul este o a doua patrie care hrănește și drenează forțele. Teatrul este o sursă de suferință mentală și bucurii necunoscute. Teatrul este aer și vin, cu care trebuie să respiri mai des și să te îmbăți.

Zicală - Asta rezumat idei generale, de obicei cu scop edificator. De exemplu: „Fericirea se teme de cei puternici, îi asuprește pe leneș”, „Ceea ce este greu de îndurat este dulce de amintit”, „Curtea este mama succesului”, „Claritatea este cea mai bună decorare a unui gând cu adevărat profund”, „Filosofia”. este microscopul gândirii”.

Întrebarea sau întrebare retorică. În acest caz, întrebarea este pusă nu pentru a afla ceva necunoscut, ci pentru a crea o imagine mai puternică, mai vie a lucrurilor sau evenimentelor care sunt cu siguranță cunoscute. De exemplu, întrebările retorice pot fi găsite în poeziile lui A. Akhmatova:

Și dacă voi muri, atunci cine vă va scrie poeziile mele, cine va ajuta cuvintele încă nespuse să devină răsunătoare?omisiune, sau paralepsie, - aceasta este o figură când, după spusele vechiului retor Dimitrie, vorbitorul, „fiind exprimat tot ce a vrut, tot spune că îi lipsește, de parcă ar avea altceva, mai puternic, că ar putea spune 1. Un exemplu clasic este cel de-al treilea filipic al lui Demostene (un discurs care dezvăluie agresivitatea și trădarea regelui macedonean Filip al II-lea):

Nu voi vorbi despre Olint, nici despre Meton, nici despre Apollonius, nici despre acele treizeci și două de orașe care se întind pe drumul spre Tracia.

Prosopopeea. Prin ea, ascultătorii sunt nevoiți să-și imagineze că prin cuvintele rostite de vorbitor li se adresează patria, strămoșii, mama etc. Demetrius dă acest exemplu:

Imaginați-vă că aceste cuvinte și aceste reproșuri vă sunt adresate de strămoșii voștri, sau Hellas, sau patria voastră, doar sub forma unei femei.

Implicit - aceasta este o pauză deliberată a gândirii, după care începe o nouă perioadă semantică, subliniind semnificația a ceea ce a fost omis. Cicero a folosit în mod genial această figură atunci când i-a adresat lui Herennius:

Îndrăznești acum să spui asta, care a venit recent la altcineva acasă?..., nu îndrăznesc să o spun, astfel încât, după ce ți se cuvine, să nu spun ce este indecent pentru mine.

Să numim mai multe figuri de gândire, a căror esență ar trebui să fie clară fără explicatie detaliata. Aceasta - fii responsabil (puneți-vă o întrebare la care este dat răspunsul), apel, instruire, mesaj, libertate, îndoială, dorință, rugăciune, admirație, exclamație etc.

În fiecare zi întâlnim o mulțime de mijloace de exprimare artistică le folosim deseori în vorbire, fără măcar să ne gândim. Îi reamintim mamei că are mâini de aur; ne amintim de pantofi de bast, în timp ce au ieșit de mult timp din uz general; Ne este frică să punem un porc într-o lovitură și să exagerăm obiectele și fenomenele. Toate acestea sunt căi, exemple ale cărora pot fi găsite nu numai în ficţiune, dar și în vorbire orală fiecare persoană.

Ce este expresivitatea?

Termenul „cărări” provine din cuvântul grecesc tropos, care tradus în rusă înseamnă „întorsătură de vorbire”. Sunt folosite pentru a da vorbire figurată, cu ajutorul lor poetică și lucrări în proză devin incredibil de expresivi. Tropii în literatură, exemple ale cărora pot fi găsite în aproape orice poezie sau poveste, constituie un strat separat în știința filologică modernă. În funcție de situația de utilizare, acestea se împart în mijloace lexicale, figuri retorice și sintactice. Tropurile sunt larg răspândite nu numai în ficțiune, ci și în oratorie, și chiar vorbirea de zi cu zi.

Mijloacele lexicale ale limbii ruse

În fiecare zi folosim cuvinte care într-un fel sau altul ne decorează discursul și îl fac mai expresiv. Căile vii, dintre care exemplele sunt nenumărate, nu sunt mai puțin importante decât mijloacele lexicale.

Antonime- cuvinte cu sensuri opuse.
Sinonime- unități lexicale apropiate ca sens.
Frazeologisme- combinatii stabile formate din doua sau mai multe unitati lexicale, care in semantica pot fi echivalate cu un singur cuvant.
Dialectisme- cuvinte care sunt comune doar într-o anumită zonă.
Arhaisme- cuvinte învechite care desemnează obiecte sau fenomene, analogi moderni ale cărora sunt prezenți în cultura umană și viața de zi cu zi.
Istoricisme- termeni care desemnează obiecte sau fenomene deja dispărute.

Tropi în rusă (exemple)

În prezent, mijloacele de exprimare artistică sunt demonstrate magnific în lucrările clasicilor. Cel mai adesea acestea sunt poezii, balade, poezii, uneori povești și povești. Ei decorează discursul și îi conferă imagini.

Metonimie- înlocuirea unui cuvânt cu altul prin contiguitate. De exemplu: La miezul nopții de Anul Nou toată strada a ieșit să declanșeze artificii.
Epitet- o definiție figurativă care conferă unui obiect o caracteristică suplimentară. De exemplu: Mashenka avea bucle magnifice de mătase.
Sinecdocă- numele părții în loc de întreg. De exemplu: La facultate relaţiile internaţionaleÎnvață un rus, un finlandez, un englez și un tătar.
Personificare- atribuirea de calități animate unui obiect sau fenomen neînsuflețit. De exemplu: vremea era îngrijorată, furiosă, furioasă, iar un minut mai târziu a început să plouă.
Comparaţie- o expresie bazată pe compararea a două obiecte. De exemplu: Fața ta este parfumată și palidă, ca o floare de primăvară.
Metaforă- transferarea proprietăților unui obiect la altul. De exemplu: Mama noastră are mâini de aur.

Tropi în literatură (exemple)

Mijloacele de exprimare artistică prezentate sunt folosite mai rar în vorbire omul modern, dar acest lucru nu le diminuează importanța în moștenirea literară a marilor scriitori și poeți. Astfel, litotele și hiperbola sunt adesea folosite în poveștile satirice, iar alegoria în fabule. Perifraza este folosită pentru a evita repetarea sau vorbirea.

Litotă- subestimare artistică. De exemplu: Un omuleț lucrează în fabrica noastră.
Perifraza- înlocuirea numelui direct cu o expresie descriptivă. De exemplu: Steaua nopții este în special galbenă astăzi (despre Lună).
Alegorie- reprezentarea obiectelor abstracte cu imagini. De exemplu: Calitățile umane - viclenia, lașitatea, stângăcia - se dezvăluie sub forma unei vulpi, a unui iepure de câmp, a unui urs.
Hiperbolă- exagerare deliberată. De exemplu: Prietenul meu are urechi incredibil de mari, de mărimea capului.

Figuri retorice

Ideea fiecărui scriitor este să-și intrigă cititorul și să nu ceară un răspuns la problema pusă. Un efect similar se obține prin utilizarea operă de artăîntrebări retorice, exclamații, apeluri, omisiuni. Toate acestea sunt tropi și figuri de stil, dintre care exemple sunt probabil familiare oricărei persoane. Utilizarea lor în vorbirea de zi cu zi este încurajată, principalul lucru este să cunoaștem situația când este cazul.

O întrebare retorică este pusă la sfârșitul unei propoziții și nu necesită un răspuns din partea cititorului. Te face să te gândești la probleme stringente.

Oferta de stimulare se încheie. Folosind această cifră, scriitorul cheamă la acțiune. Exclamația ar trebui, de asemenea, clasificată în secțiunea „trope”.

Exemple de apel retoric pot fi găsite în „Spre mare”), în Lermontov („Moartea unui poet”), precum și în multe alte clasice. Se aplică nu unei anumite persoane, ci unei întregi generații sau epoci în ansamblu. Folosindu-l într-o operă de artă, scriitorul poate învinovăți sau, dimpotrivă, aproba acțiunile.

Tăcerea retorică este folosită activ în digresiunile lirice. Scriitorul nu își exprimă gândurile până la capăt și dă naștere unor raționamente ulterioare.

Figuri sintactice

Astfel de tehnici sunt realizate prin construirea propozițiilor și includ ordinea cuvintelor, punctuația; ele creează un design de propoziție intrigant și interesant, motiv pentru care fiecare scriitor se străduiește să folosească aceste tropi. Exemplele sunt vizibile mai ales când citiți lucrarea.

Multi-Uniune- creşterea deliberată a numărului de conjuncţii dintr-o propoziţie.
Asyndeton- absenţa conjuncţiilor la enumerarea obiectelor, acţiunilor sau fenomenelor.
Paralelism sintactic- compararea a două fenomene prin reprezentarea lor în paralel.
Elipsă- omiterea deliberată a unui număr de cuvinte dintr-o propoziție.
Inversiunea- încălcarea ordinii cuvintelor într-o construcție.
Parcelare- împărțirea deliberată a unei propoziții.

Figuri de stil

Căile în limba rusă, dintre care exemple sunt date mai sus, pot fi continuate la nesfârșit, dar nu trebuie să uităm că există o altă secțiune a mijloacelor de exprimare distinsă în mod convențional. Figurile artistice joacă un rol important în vorbirea scrisă și orală.

Tabelul tuturor tropilor cu exemple

Este important ca liceenii, absolvenții facultăților umaniste și filologii să cunoască varietatea mijloacelor de exprimare artistică și cazurile de utilizare a acestora în operele clasicilor și contemporanilor. Dacă vrei să știi mai detaliat ce tipuri de tropi există, un tabel cu exemple va înlocui zeci de articole critice literare.

Mijloace lexicale și exemple
Sinonime	S-ar putea să fim umiliți și insultați, dar merităm o viață mai bună.
Antonime	Viața mea nu este altceva decât dungi albe și negre.
Frazeologisme	Inainte de a cumpara blugi, afla-te despre calitatea lor, altfel iti vor da un porc in poke.
Arhaisme	Frizerii (coaferii) își fac treaba rapid și eficient.
Istoricisme	Pantofii bast sunt un lucru original și necesar, dar nu toată lumea îi are astăzi.
Dialectisme	Erau icre (șerpi) în această zonă.
Tropi stilistici (exemple)
Metaforă	Ai prietenul meu.
Personificare	Frunzișul se leagănă și dansează cu vântul.
	Soarele roșu apune sub orizont.
Metonimie	Am mâncat deja trei farfurii.
Sinecdocă	Consumatorul alege întotdeauna produse de calitate.
Perifraza	Să mergem la grădina zoologică să-l vedem pe regele fiarelor (despre un leu).
Alegorie	Ești un adevărat măgar (despre prostie).
Hiperbolă	Te aștept deja de trei ore!
	Acesta este un bărbat? Un băiețel și atât!
Figuri sintactice (exemple)
	Sunt atât de mulți oameni cu care pot fi trist, Sunt atât de puțini oameni pe care îi pot iubi.
	Vom trece prin zmeura! Îți place zmeura? Nu? Spune-i lui Danil, Să trecem prin zmeură.
Gradaţie	Mă gândesc la tine, mi-e dor de tine, îmi amintesc, mi-e dor de tine, mă rog.
Joc de cuvinte	Din cauza ta, am început să-mi înec tristețea în vin.
Figuri retorice (apel, exclamație, întrebare, tăcere)	Când vei deveni politicos tu, generația tânără? Oh, ce zi minunată este astăzi! Și spui că cunoști perfect materialul? Vei veni acasă în curând - uite...
Multi-Uniune	Cunosc foarte bine algebra, geometria, fizica, chimia, geografia și biologia.
Asyndeton	Magazinul vinde prăjituri scurte, sfărâmicioase, alune, fulgi de ovăz, miere, ciocolată, prăjituri dietetice și banane.
Elipsă	Nu așa (a fost)!
Inversiunea	Aș vrea să vă spun o poveste.
Antiteză	Tu ești totul și nimic pentru mine.
Oximoron	Cadavru viu.

Rolul mijloacelor de exprimare artistică

Utilizarea tropilor în vorbirea de zi cu zi ridică fiecare persoană, o face mai alfabetizată și educată. Puteți întâlni o varietate de mijloace de exprimare artistică în orice opera literară, poetică sau prozaică. Căile și figurile, exemple pe care fiecare persoană care se respectă ar trebui să le cunoască și să le folosească, nu au o clasificare clară, deoarece filologii continuă să studieze de la an la an această zonă a limbii ruse. Dacă în a doua jumătate a secolului al XX-lea au evidențiat doar metafora, metonimie și sinecdocă, acum lista a crescut de zece ori.

Figuri stilistice- figuri de stil speciale, fixate de stilistică, folosite pentru a spori expresivitatea (expresivitatea) unui enunț, de obicei, figurile stilistice sunt complet separate de celelalte artistice mijloace expresive limbaj literar. Ele sunt considerate separat. Sunt folosite pentru a îmbunătăți imaginile și expresivitatea vorbirii. Figurile de stil sunt utilizate pe scară largă în poezie.

ALUZIE Figura stilistică este o aluzie („Gloria lui Herostratus”).

ALOGISMUL O încălcare deliberată a conexiunilor logice în vorbire în scopul efectului stilistic („Nu voi uita niciodată dacă s-a întâmplat sau nu, în această seară”).

AMPLIFICAREA O figură stilistică constând în înșirare definiții și comparații sinonime pentru a spori expresivitatea enunțului („O ia ca o bombă, o ia ca un arici, ca un brici cu două tăișuri”).

ANADIPLOZA Repetând consonanța finală, cuvântul sau fraza de la începutul următoarei fraze sau versuri poetice („O, primăvară, la nesfârșit și la nesfârșit, la nesfârșit și la nesfârșit un vis!”).

ANACOLUTHON Incoerența sintactică între părțile unei propoziții ca o încălcare inconștientă norma de limbaj sau ca un dispozitiv stilistic conștient („Și animalele din păduri vin în fugă să vadă cum va fi oceanul și cât de cald este să ardă”, „Mi-e rușine, ca un ofițer cinstit”).

ANAFORA Repetarea părților inițiale ale secțiunilor adiacente de vorbire („Orașul este luxuriant, orașul este sărac...”, „Jur pe șanse și șanse, jur pe sabie și pe bătălia potrivită”).

ANTITEZĂ Comparație sau opoziție de concepte, poziții, imagini contrastante („Sunt un rege, sunt un sclav, sunt un vierme, sunt zeu!”), „Un bărbat bogat s-a îndrăgostit de o femeie săracă, un om de știință s-a îndrăgostit cu o femeie proastă, o femeie roșie s-a îndrăgostit de o femeie palidă, un bărbat bun s-a îndrăgostit de o femeie dăunătoare”) .

ANTONOMAZĂ Utilizare propriul nume a desemna o persoană înzestrată cu proprietăți transportator celebru cu acest nume („Don Juan” însemnând „căutător de aventuri amoroase”, „Am eludat esculapianul (adică doctorul) Subțire, ras, dar viu”).

ASYNDETON(asyndeton) construcția unei propoziții în care membri omogene sau părți ale unei propoziții complexe sunt conectate fără ajutorul conjuncțiilor („Am venit, am văzut, am cucerit”).

HIPERBATON O figură stilistică constând în schimbarea ordinii naturale a cuvintelor și separarea lor între ele cu cuvinte inserate („Numai muzele languide sunt încântate”).

HIPERBOLĂ Un tip de trop bazat pe exagerare („mare de vodcă”).

GRADAŢIE Intensificare consecventă sau, dimpotrivă, slăbire a puterii mijloacelor expresive omogene ale vorbirii artistice („Nu regret, nu sun, nu plâng...”).

ISOKOLON O figură stilistică constând în paralelism sintactic complet al propozițiilor învecinate („Ascultă fluierul cu urechea obișnuită, Pătează foaia cu un singur spirit”).

INVERSIUNE Schimbarea ordinii obișnuite a cuvintelor și expresiilor care alcătuiesc o propoziție (vezi hiperbaton și chiasmus.

IRONIE Un dispozitiv stilistic de contrast între sensul vizibil și cel ascuns al unei declarații, creând efectul ridicolului.

CATACHREZA O combinație nejustificată semantic de cuvinte, eronată sau intenționată, („mătură fierbinte” ca o combinație a două expresii: „fier fierbinte” și „mătură nouă”).

LITOTĂ Tropul opus al hiperbolei; subestimare deliberată („omuleț”).

METAFORĂ Transferul proprietăților unui obiect sau fenomen la altul pe baza unei caracteristici comune sau similare pentru ambii membri comparați („vorbirea de valuri”, „bronzul mușchilor”).

METONIMIAÎnlocuirea unui cuvânt cu altul pe baza conexiunii dintre semnificațiile lor prin contiguitate („teatrul a aplaudat” în loc de „publicul a aplaudat” sau „mâncați o farfurie” în loc de „mâncați conținutul farfurii”).

MULTI-UNIUNEA(polisindeton) O astfel de construcție a unei propoziții când toți (sau aproape toți) membrii omogene sunt legați unul de celălalt prin aceeași conjuncție („și praștia, și săgeata și pumnalul viclean”).

OXIMORON(oximoron) O combinație de cuvinte cu sensuri opuse („cadavrul viu”, „căldura numerelor reci”).

PARALELISM Dispunerea identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului, care, atunci când sunt corelate, creează o singură imagine poetică. („Valurile stropesc în marea albastră. Stelele scânteie pe cerul albastru”).

PARONOMAZĂ(paronomasia) O figură stilistică bazată pe folosirea paronimelor („Pădurile sunt chele, Pădurile sunt defrișate, Pădurile sunt defrișate”, „el nu este surd, ci prost”).

PARELARE Dispozitivul sintactic al limbajului literar scris: o propoziție este împărțită la nivel național în segmente independente, evidențiate grafic ca propoziții independente („Și din nou. Gulliver. Stands. Slouching”).

PLEONASM Un dispozitiv stilistic care sporește sensul a ceea ce s-a spus („tristețe-dor”, „durere amară”, „Dar fără frică, fără frică, Shingebis a ieșit la luptă”

SIMPLOCA O figură de repetare: cuvinte inițiale și finale în versuri adiacente sau fraze cu mijlocuri diferite sau mijlocii cu început și sfârșituri diferite („Pe câmp era un mesteacăn, Pe câmp era unul creț,” „Și stau, plin de tristete, stau singur pe mal”).

SINECDOCA Un tip de metonimie, denumirea unei părți (mai mică) în loc de întreg (mai mare) sau invers („mi lipsește capul mic” în loc de „lipsesc”, „vatră” în loc de „casă”, „ instrument” - pentru a desemna un anumit topor, ciocan etc.).

SOLECISM Utilizarea incorectă a limbajului care nu încalcă sensul afirmației („Cât este ceasul?”).

CHIASMA Tip de paralelism: aranjarea părților a doi membri paraleli în ordine inversă („Mâncăm pentru a trăi și nu trăim pentru a mânca”).

ECLECTISM Combinație mecanică de elemente stilistice diferite, adesea opuse („Bine spus, nimic de adăugat”).

ELIPSĂ Omiterea unui element necesar din punct de vedere structural al unui enunț, de obicei ușor de restaurat într-un context sau o situație dată („Nu așa [a fost]. Marea nu arde”).

EPITET Decor, o definiție figurată care dă suplimentar descriere artistică obiect (fenomen) sub forma unei comparații ascunse („câmp deschis”, „vela singuratică”).

EPIFORA Opusul anaforei: repetarea părților finale ale segmentelor adiacente de vorbire. Tipul de epiforă este o rimă („Dragă prieten, chiar și în această casă liniștită mă lovește febra. Nu pot găsi un loc într-o casă liniștită Lângă focul liniștit!”).

EUFEMISMÎnmuiere (cuvinte precum „la naiba” în loc de „la naiba”).