Numele lui Nureyev a devenit un fel de simbol în istoria baletului. El a fost unul dintre cei care au continuat tradițiile lui V. Nijinsky și s-au asigurat că dansatorul este considerat nu doar un partener al balerinei, ci un participant deplin la acțiunea în curs, capabil să creeze o imagine scenă independentă. Și-a dedicat întreaga viață artei baletului și chiar și-a părăsit patria pentru a-și realiza toate planurile creative.

Nuriev a fost norocos: în timpul vieții sale creative a reușit să interpreteze aproape toate părțile masculine de conducere ale baletului clasic. Motto-ul vieții sale poate fi considerat următoarele cuvinte: "Dansez pentru plăcerea mea. Dacă încerci să-i mulțumești pe toată lumea, asta nu este original."

Rudolf Nureyev s-a născut în Siberia, la Irkutsk, departe de capitală. A început să danseze destul de devreme: la început a fost membru al unui ansamblu de folclor pentru copii, iar în 1955 a intrat la Școala Coregrafică din Leningrad. După absolvirea în 1958, Nureyev a devenit solist cu una dintre principalele trupe de balet din țară - baletul Teatrului S. Kirov (astazi și-a revenit numele de odinioară - Teatrul Mariinsky).

R. Nuriev a părăsit URSS în iunie 1961, când, împreună cu trupa Teatrului Kirov, a fost în turneu la Paris. împrejurări

despre evadarea senzațională arăta așa. Nuriev era homosexual și, odată ajuns în Occident, nu și-a putut păstra contactele cu „homosexualii” locali în secret de agenții KGB. Președintele de atunci al KGB A. Shelepin, în special, a raportat Comitetului Central al PCUS: „La 3 iunie a acestui an, au fost primite informații de la Paris că Rudolf Khamitovich Nuriev încalcă regulile de conduită pentru cetățenii sovietici din străinătate, unul merge în oraș și se întoarce la hotel noaptea târziu. În plus, a stabilit relații strânse cu artiști francezi, printre care se numărau homosexuali. În ciuda conversațiilor preventive purtate cu el, Nureyev nu și-a schimbat comportamentul ... "

Aceste „conversații preventive” au fost cele care au dus în cele din urmă la faptul că Nuriev a decis să nu se întoarcă în patria sa și să rămână în Occident. S-a întâmplat pe 16 iunie. Karma

Nuriev avea atunci doar 36 de franci.

Curând Nureyev a început să lucreze la Baletul Regal din Londra, iar Occidentul a fost cuprins de un val de „manie de minereu”: zeci de mii de fani ai lui Nureyev l-au asediat în toate colțurile Pământului. Pentru a-și stăpâni atacul, a fost necesar să se recurgă la ajutorul unor forțe semnificative ale poliției călare.

Timp de mai bine de cincisprezece ani, Nureyev a fost vedeta Baletului Regal din Londra și a fost partenerul constant al marii balerine engleze Margot Fontaine. Când s-au cunoscut, Fontaine avea 43 de ani, iar Nureyev 24, dar duetul lor a fost poate unul dintre cele mai strălucitoare din ultimele decenii. Lucrarea comună a lui Fonteyn și Nureyev a început în 1962 cu baletul Giselle. Iar în 1963, celebrul coregraf F. Ashton a montat în mod special baletul „Margaret și Armand” pentru acești dansatori remarcabili. Nureyev însuși a reînviat pentru Fontey

și el însuși punând în scenă baletul clasic de M. Petipa „La Bayadère” pe muzica lui L. Minkus. Datorită acestui parteneriat, Nureyev a început să fie considerat cel mai mare dansator al secolului al XX-lea. De ceva timp au fost legați și de relații personale, Fonteyn a născut chiar și o fiică din Nureyev, dar ea a murit în curând.

Nuriev a lucrat și cu companii din Statele Unite ale Americii, Europa și Australia. A dansat superb pe eroul din „La Sylphide”, pe prințul din „Frumoasa Adormită” și multe alte părți dificile. Potrivit recenziilor oamenilor care au urmărit opera lui Nureyev, el a avut un fel de lăcomie specială, încercând să danseze nu numai în producții clasice, ci și moderne. Nuriev a lucrat cu coregrafi de renume mondial precum R. Petit, J. Bejart.

Datorită activităților sale, rolul unui partener masculin a devenit semnificativ și egalat

olya balerina. Dansul lui nu era doar expresiv, dar surprinzător de puternic. A arătat clar individualitatea dansatorului. Pentru o mai mare expresivitate, Nuriev a urcat pe scenă într-un colanti și un bandaj de dans. El a vrut să arate nu doar un dans, ci toată frumusețea corpul umanîn timpul mișcării, prin urmare dansul său a fost impregnat cu o putere deosebită. Nuriev nu numai că a transmis dramaturgie, ci și a cântat despre libertatea corpului uman, care, așa cum spunea, a fost dizolvat în dans. Un concept similar în secolul al XX-lea a fost întruchipat, poate, doar de Vaslav Nijinsky și Isadora Duncan. Apropo, criticii i-au criticat pe acești artiști pentru că au apărut pe scenă prea goi.

Versatilitatea talentului lui Nureyev s-a manifestat nu numai în balet. A jucat în multe filme și la televizor. În 1972, a fost lansat un film de dans cu participarea sa „I - t

dansator", iar în 1977 Nureyev a jucat rolul celebrului actor de la Hollywood Valentino în filmul cu același nume regizat de K. Russell. În ciuda faptului că biografia lor era în mare măsură diferită, a coincis în unele detalii: ambii erau fanatici ai dansului. De aceea, mulți au crezut că Nureyev s-a jucat pe sine în această imagine. Ca și cum ar fi pentru a confirma relația spirituală a celor doi artiști remarcabili, multe canale TV din lume, care relatează despre moartea lui Nureyev, au difuzat filmări din film în știri, unde dansatorul îl înfățișează pe defunctul Valentino.

Nuriev s-a dovedit și un regizor la fel de talentat, punând în scenă mai multe balete clasice pentru diverse companii. În 1964, a pus în scenă două balete simultan - „Raymonda” și „Lacul lebedelor”, în 1966 au apărut „Don Quijote” și „Frumoasa adormită”, în anul următor - baletul „Spărgătorul de nuci”, și încă zece.

et - balete „Romeo și Julieta” și „Furtuna”.

În 1982, artistul a primit cetățenia austriacă, iar Nureyev și-a petrecut ultimii ani în Franța, deoarece din 1983 până în 1989 a fost directorul trupei de balet a Marii Opere din Paris. Cu toate acestea, toate planurile lui creative și de viață au fost tăiate boală cumplită- SIDA. Dansatorul a părăsit scena, dar nu s-a retras în singurătatea lui: a dat lecții demonstrative, a comunicat cu oamenii, a călătorit mult. În 1990, a venit și în patria sa, a vizitat teatrul unde și-a început cariera profesională - Teatrul Mariinsky din Sankt Petersburg. Totuși, și-a petrecut cea mai mare parte a timpului pe propria sa insulă din Marea Mediterană, unde avea o vilă luxoasă.

Boala a fost descoperită la marele dansator la sfârșitul anului 1984. Nuriev însuși a venit la o întâlnire cu un tânăr medic parizian, Michel Canesi, cu care

se întâlnise cu un an înainte la Festivalul de Balet de la Londra. Nuriev a fost examinat într-una dintre clinicile prestigioase și a pus un diagnostic mortal - SIDA (se dezvoltase deja în corpul pacientului în ultimii 4 ani). Potrivit unei versiuni, dansatorul a luat această boală nu prin mijloace naturale (sexuale), ci din pură întâmplare. Se presupune că, odată, a traversat din imprudență drumul și a fost lovit de o mașină. În spital i s-a făcut o transfuzie de sânge, timp în care i s-a introdus infecția.

Între timp, Nureyev a primit vestea că este bolnav de „ciuma secolului al XX-lea” cu calm, sperând aparent să se vindece cu ajutorul banilor săi. Din acel moment, a început să aloce până la două milioane de dolari pe an pentru tratamentul său.

Kanesi și prietenul său virolog au decis să trateze dansatorul cu un nou medicament, care urma să fie administrat intravenos zilnic. Cu toate acestea, t

ce „ritm” nu a suportat Nuriev: patru luni mai târziu a refuzat injecțiile. După aceea, de ceva vreme, SIDA nu s-a făcut simțită. Dar în 1988, Nuriev a apelat din nou la medici și le-a cerut să efectueze un curs de tratament cu un medicament experimental - azidotimidină. Cu toate acestea, nici acest medicament nu a ajutat.

În vara anului 1991, boala a început să progreseze. În primăvara anului viitor, a început etapa finală. În acele vremuri, Nureyev era preocupat de un singur lucru: voia să pună în scenă Romeo și Julieta cu orice preț. Și soarta i-a dat o astfel de șansă. De ceva timp, Nureyev s-a simțit mai bine și a organizat un spectacol. Apoi a plecat din Franța pentru o vacanță.

Pe 3 septembrie, Nuriev s-a întors la Paris pentru a-și petrece ultima sută de zile în acest oraș. A avut din nou nevoie de tratament la spital. — S-a terminat acum? - am tot întrebat despre

medicul dumneavoastră. Dar nu a îndrăznit să-i spună adevărul. Pe 20 noiembrie, Nuriev a mers la spital și nu a mai putut mânca nimic. A fost hrănit printr-o venă. Potrivit lui Kanesi, care a fost alături de Nureyev în ultimele clipe ale vieții, marele dansator a murit liniștit, fără să sufere.

Nuriev era proprietarul unei colecții excelente de opere de artă. A acordat foarte multă atenție ținutelor sale de scenă. S-a păstrat următoarea declarație a lui M. Baryshnikov: „Rudolf m-a condus la dressing, care conținea o colecție a costumelor sale de teatru. Mi-a scos costum după costum și mi-a arătat cum au fost concepute. Într-adevăr, fiecare dintre ele. a fost cusut într-un mod special, astfel încât să se potrivească bine cu trunchiul, să nu se târască, cu axile special încorporate, astfel încât în ​​timpul dansului să fie ușor pentru actor să ridice brațele.

Din moment ce moştenitorii direcţi

Nureyev nu l-a avut, majoritatea bunurilor sale au fost vândute după moartea sa. De exemplu, costumul contelui Albert, croit pentru un spectacol din Giselle, a fost cumpărat de la Christie's din New York pentru 51.570 de dolari.

Marele dansator este înmormântat în cimitirul rusesc Saint-Genevieve de Bois de lângă Paris, unde mulți dintre celebrii noștri compatrioți care au părăsit Rusia în diferite momente și-au găsit ultimul refugiu. Nu departe de mormântul lui Nureyev se află mormântul celebrului regizor de film rus Andrei Tarkovsky.

Preot situat în cimitir biserică ortodoxă spune că rudele și prietenii lui Rudolf Nureyev au organizat o slujbă de pomenire atât în ​​musulman cât și în rit ortodox, deoarece cu puțin timp înainte de moarte s-ar fi convertit la Ortodoxie. Dar chiar dacă nu este așa, Rudolf Nureyev aparține lumii întregi...

Băiatul, care a crescut în sărăcie, a devenit proprietarul unei averi uriașe. Un dansator care a făcut lumea să admire baletul rusesc, în venele căruia nu era nici măcar o picătură de sânge rusesc. În ziua aniversării „tătarului zburător” Nureyev, am adunat mai multe fapte din biografia acestei persoane paradoxale.

Maya Plisetskaya a explicat fenomenul de popularitate a lui Rudolf Nureyev în acest fel: „El era plin de mișcare, dacă mișcarea poate fi măsurată cu un termometru. Patosul dansului a aprins în el, ca un foc care-și arde victimele pe schele. Darul său avea proprietatea miraculoasă de a încălzi inimile și chiar de a arde răul și nebunia într-o persoană.

1. Rudolf Nureyev s-a născut într-un tren.

Se spune că numele adevărat al lui Rudolf este Nureyev. A refăcut-o după ce a devenit celebru. În a lui biografie oficială se mai remarcă faptul că s-a născut în orașul Irkutsk. De fapt, locul nașterii sale a fost un compartiment al unui tren care a urmat la intersecția zonelor joase asiatice cu munții mongoli, năpustindu-și familia în Orientul Îndepărtat, la locul noii lucrări a părintelui Rudolf.

Când tatăl său, care a slujit în Manciuria, a putut să-și sune soția și copiii, Farida Nureeva era pe ultimele saptamani sarcina. Femeia nu a rezistat la 12 zile lungi de drum, așa că micul Rudik s-a născut sub sunetul roților pe 17 martie 1938.

2. Până la sfârșitul vieții, dansatorul era o persoană foarte bogată, chiar deținea o insulă în Marea Mediterană.

Cu toate acestea, extravaganța inerentă unor oameni bogați îi era complet străină. Rudolph a numărat fiecare bănuț, pentru că știa prea bine ce sunt foamea și sărăcia.

Patru copii au crescut în familia Nureyev. A existat o lipsă catastrofală de bani: Rudik a uzat constant lucrurile surorilor sale, iar într-o zi, când băiatul a fost nevoit să meargă la școală, nu avea pantofi, așa că mama a trebuit să-și ducă fiul la clasă pe spate. .

3. Dorința de a-și conecta viața cu baletul a apărut de la Nureyev la vârsta de 5 ani, când mama lui l-a adus pentru prima dată la spectacol.

Cu toate acestea, tatăl nu a fost mulțumit de această perspectivă. Era categoric împotrivă și ori de câte ori își surprindea fiul dansând, îl bătea. Însă Rudolf a rezistat cât a putut și, în ciuda amenințărilor părintelui său, a început să meargă la un cerc de dans popular.

La vârsta de 11 ani, un băiat talentat a fost remarcat de un fost membru al trupei Diaghilev Anna Udaltsova, care i-a devenit profesoară. Puțin mai târziu, a studiat cu Elena Vaitovich. Aceste două femei au fost cele care și-au convins elevul să intre la Școala Coregrafică din Leningrad. Rudolf a câștigat bani pentru un bilet în capitala nordică prin lecții de dans.

4. În 1955, Nureyev a fost admis la școală, dar din cauza naturii sale impulsive și aspre, de mai multe ori s-a trezit pe punctul de a fi expulzat.

Pentru prima dată acest lucru s-a întâmplat la doar o săptămână după începerea cursurilor. Dansatorul începător nu a găsit un limbaj comun cu profesorul și directorul instituției de învățământ Shelkov și a cerut înlocuirea profesorului! În mod ciudat, i-au făcut concesii și, datorită acestui lucru, Rudolph a ajuns în clasa lui Alexandru Pușkin, cu care a avut o relație minunată.

5. În 1958, Nureyev a absolvit și a fost înscris la teatrul numit după S.M. Kirov (acum Teatrul Mariinsky).

Conducerea i-a fost teamă să-l ia pe talentatul, dar prea obscen, Rudolph în turneele străine. Călătoria trupei la Paris în 1961, ca mulți alții, a trebuit să meargă fără el. Cu toate acestea, în ultimul moment, partidul gazdă a insistat ca Nureyev să vină în Franța. Atunci nimeni nu a știut că vedeta baletului sovietic nu ar vrea să se întoarcă în patria sa.

6. Pe 17 iunie, pe aeroportul francez Le Bourget, artistul a fost informat că a fost chemat de urgență la Moscova pentru a concerta la Kremlin. După aceste cuvinte, Rudolph a luat într-o secundă o decizie care a șocat întreaga lume: a decis să nu se mai întoarcă în Uniune.

Văzând doi polițiști, dansatorul s-a apropiat de ei și le-a spus: „Vreau să rămân în țara voastră”. Oamenii legii l-au dus într-o cameră specială și l-au avertizat că îi vor acorda aproximativ 40 de minute pentru ca acesta să poată lua o decizie finală într-o atmosferă calmă și să semneze actele relevante. Desigur, toate hârtiile erau pe limba franceza, au fost traduse de un traducător rus către Nureyev. Ea a încercat să-l convingă pe dansatorul să se urce imediat într-un avion și să zboare la Moscova. La care el i-a răspuns tăios: — Taci! - și semnat.

Rudolf a rămas singur la Paris, cu 36 de franci în buzunar. Cu toate acestea, perspectiva de a se confrunta cu sărăcia i s-a părut mai atractivă decât să se întoarcă în spatele Cortinei de Fier.

La început au încercat să-l întoarcă pe Nureyev. Rudele l-au sunat și i-au cerut să se răzgândească. Nefiind realizat ceea ce si-a dorit, tatal a renuntat la propriul fiu. Serviciile secrete l-au amenințat pe artist, s-au amestecat în cariera lui, dar a fost inutil, toată Europa era la picioarele unui dansator strălucit.

7. Unul dintre cei mai străluciți parteneri care a dansat cu Nureyev a fost prima balerina a Baletului Regal din Londra, Margot Fontaine.

Viața lor creativă comună a început în 1962 în baletul Giselle și a continuat mulți ani. Se crede că Margo și Rudolph erau legați nu numai prin relații de muncă și de prietenie, ci și prin dragoste. Deși nu există dovezi sigure pentru acest lucru, în plus, artistul era cunoscut pentru a lui gay iar Fontaine era căsătorit.

8. Timp de 25 de ani, Nureyev a locuit cu dansatorul danez Eric Brun până la moartea sa. Această relație nu era un secret pentru nimeni, dar artistul a fost foarte enervat când jurnaliştii au încercat să intre în viața lui personală, așa că a încercat să mențină comunicarea cu presa la minimum.

9. În 1989, Nureyev s-a întors pentru prima dată în patria sa. Și, deși a jucat de două ori pe scena Teatrului Kirov, puțini dintre acei spectatori au înțeles că în fața lor se afla o persoană legendară. Cert este că după ce dansatorul a evadat în străinătate, țara a preferat să uite rapid de el și de actul lui nepotrivit.

10. În 1983, Rudolf a fost diagnosticat cu HIV. Această boală a devenit cauza principală a lui mai degrabă Moarte prematura. Dansatorul a murit la vârsta de 55 de ani în 1993 și a fost înmormântat în cimitirul rusesc Sainte-Genevieve-des-Bois de lângă Paris. Decorarea mormântului artistului a fost realizată de artistul principal al Operei din Paris, Enzo Frigerio. Cunoscând pasiunea regretatului său prieten pentru colecția de covoare antice, a creat unul dintre ele pe mormântul său dintr-un mozaic.

În previzualizare: Rudolf Nureyev pe aeroportul Sheremetyevo înainte de a zbura la Paris,

Temperamentul, egoismul, zgârcenia și dragostea lui nestăpânită pentru bărbați erau legendare. A trăit cu lăcomie și a petrecut fără milă timpul, puterea, talentul, sentimentele. Nu știa însă că pentru nesățimea lui va plăti un preț groaznic, monstruos, dar inevitabil, ca orice plată pe cont.

În biografia sa oficială scriu că Rudolf Nureyev s-a născut la Irkutsk. De fapt, numele adevărat al lui Rudolf nu este Nureyev, ci Nureyev. A devenit Nuriev mai târziu, când a devenit celebru. Și Irkutsk a apărut pentru că era imposibil să scrie în pașaport că o persoană a pătruns în această viață rapid și într-un mod original, la sunetul roților unui tren care străbate întinderile țării și așa și-a trăit viața pe drum: dimineața la Paris, după-amiaza la Londra, a doua zi la Montreal.
Nureyev s-a născut repede, așa cum a trăit toată viața. A zburat în lumina zilei dimineața destul de rece 17 martie 1938 la intersecția stepelor Asia Centralași munții Mongoliei - într-un tren care se grăbește spre Orientul Îndepărtat, căzând direct în mâinile surorii ei Rosa, în vârstă de zece ani. Mama lui Farida era în drum spre locul de muncă al soțului ei Khamit, un ofițer politic armata sovietică. În tren cu mama mea erau surorile lui: Rosa, Rosida și Lilya. În familie singura persoana Cea de care Rudolph era cu adevărat aproape în acele vremuri era sora lui Rosa.
Pe ambele părți, rudele noastre sunt tătari și bașkiri." Era mândru de națiunea sa și, în general, părea într-adevăr ca un descendent iute și încăpăţânat al lui Genghis Khan, așa cum a fost numit în repetate rânduri. Uneori, el putea sublinia că poporul său timp de trei secole a stăpânit peste ruși. „Tătarul - complex bun trăsăturile animalelor și asta sunt”.

La doar câteva luni după sosirea la Vladivostok, mama lui, Farida, și cei patru copii ai săi se aflau din nou în trenul de pe Calea Ferată Transsiberiană. De data aceasta se îndreptau spre Moscova împreună cu Khamet Nureyev - un simplu țăran tătar care a reușit să profite de schimbările care au avut loc în țară după Revoluția din octombrie 1917 și a ajuns în cele din urmă la gradul de maior - a fost transferat la Moscova.
Copil noua Rusie, Hamet a lucrat pentru cel atotputernic complex militar-industrial iar această slujbă necesita călătorii constante. A făcut parte din noua echipă de instructori politici pe care a adus-o guvernul sovietic. Copiii știau deja că pasiunea pentru călătorii devenise a doua natură a tatălui și tocmai această trăsătură a moștenit-o fiul său Rudolf de la el.
Dar în 1941, după ce Germania a atacat Uniunea Sovietică, a început al Doilea Război Mondial și Hammett a plecat pe front. Din Moscova, Farida este evacuată împreună cu cei patru copii ai săi în Bashkiria natală, unde trec anii copilăriei lui. Ea locuiește într-o colibă ​​mică în satul Chishuana cu copiii ei în anii războiului.
Mâncarea lor toată ziua este o bucată de brânză de capră sau un cartof gol. Într-o zi, neputând să aștepte până când cartofii au fost gătiți, Rudik a încercat să-i ia, și-a răsturnat oala și a ajuns la spital. Unde aș putea mânca suficient, ceea ce nu se putea spune despre mâncarea de acasă. Nureievii trăiau foarte prost. Rudik crește fără tată ca un copil liniștit și închis. Distracția lui preferată la acea vreme era să asculte discuri, adora mai ales muzica lui Ceaikovski sau Beethoven. El a crescut; Cum Singurul fiuîntr-o familie tătară; in sat.
Timpul a fost foarte greu: după cum dansatorul și-a amintit mai târziu, iernile din Ufa erau atât de lungi și reci, încât i-a înghețat nasul, iar când a venit timpul să meargă la școală, nu avea ce să meargă - trebuia să-și pună o haină de una dintre surori.

Cu toate acestea, în Ufa era o operă bună, la un moment dat însuși Chaliapin și-a făcut debutul acolo.
În ajunul noului an 1945, pe 31 decembrie, mama lui Nureyev, Farida, îi vede pe Rudolf și surorile sale plecând cu un singur bilet în mână pentru a viziona spectacolul Teatrului Bolșoi care a sosit la Ufa pentru baletul „Cântecul Macaralelor”. Crane Song „în care balerina bașkiră Zaytuna Nasretdinova a interpretat rolul principal. S-a îndrăgostit de balet. Rudolf a fost încântat și își amintește: „Prima călătorie la teatru a aprins un foc special în mine, a adus o fericire inexprimată. Ceva m-a îndepărtat de viața nenorocită și m-a ridicat la cer. Abia când am intrat în sala magică, am părăsit lumea reală și am fost capturată de un vis. De atunci am devenit obsedat, am auzit „chemarea”. În acel moment, am studiat în ansamblul coregrafic al școlii și am obținut noi succese și am visat să intru la școala coregrafică din Leningrad. Timp de vreo opt ani am trăit ca un om posedat, orb și surd la orice, cu excepția dansului... Apoi am simțit că am scăpat din lumea întunecată, pentru totdeauna.

În 1948 sora mai mare Rudolf Roza l-a adus la Casa Profesorului la Anna Ivanovna Udaltsova, cu care ea însăși a studiat.
Chiar înainte de revoluție, balerina profesionistă Udaltsova a călătorit în toată lumea ca parte a celebrei trupe Diaghilev, a cântat cu Pavlova, Karsavina și a fost prietenă cu Chaliapin. O femeie inteligentă, educată, vorbea fluent trei limbi. Ea și-a învățat elevii nu numai dansul, dar i-a introdus în muzică și literatură. În plus, era o persoană sinceră, iar bunătatea ei i-a transformat pe toți cei care comunicau cu ea.
Anna Ivanovna a recunoscut curând abilitățile unice, pasiunea baietel să dansez și exersat mult cu el. „Acesta este un viitor geniu!” ea a spus.
A început să viseze la balet și a dansat în fiecare minut liber în fața unei oglinzi. „Mama a râs și a aplaudat în timp ce eu mă învârteam pe un picior.”

Acest lucru a dus la un conflict între el și tatăl său, care se întorsese din război. Hamet Nureyev a fost dur și sever. Lui Rudolf îi era frică de el și nu-l plăcea. Înclinația fiului pentru dans l-a înfuriat pe tatăl său. Tatăl meu și-a eradicat cu brutalitate pasiunea ciudată pentru muzică și dans, pentru a vizita un club de dans din Casa Pionierilor pe care a bătut-o.
„Nici măcar nu este înfricoșător că a bătut. Vorbea tot timpul. La nesfârșit. Nu tăcut. A spus că va face din mine un om și că și eu îi voi mulțumi, a încuiat ușa și nu m-a lăsat să ies din casă. Și a țipat că am crescut ca balerină. Cel puțin într-un fel i-am justificat pe deplin așteptările. Pentru ca noi să ascultăm, a oprit radioul. Aproape că nu a mai rămas muzică”.
Dar nu putea să învingă „prostiile” din el. „Baletul nu este o profesie pentru un bărbat”, a spus Nureyev Sr. și a vrut ca fiul său să meargă la o școală profesională și să dobândească o profesie de încredere.
"Am fost norocos. Aproape nimeni de pe strada noastră nu a avut tați. Și fiecare a venit cu propriul folder. Puternic, curajos, care vă va lua cu el la vânătoare sau vă va învăța să pescuiți. Și tatăl meu este un erou! Tot cufărul este în ordine. Până și urmele tijei de pe fundul meu erau invidiate. Numai eu voiam să plece... Apoi a venit să mă vadă la teatru. Chiar aplaudat. Și, amintiți-vă, mi-a strâns mâna. Și m-am uitat la el și m-am gândit că iată-l, un străin, bătrân, bolnav. Și acum pot să-l lovesc, dar nu are puterea să lovească înapoi... Ciudat, acum nu simt resentimente, doar am șters din memorie tot ce m-a durut. ”

Nureyev însuși nu i-a plăcut mai târziu să-și amintească trecutul.
Motto-ul lui era: „Nu te uita niciodată înapoi”.
Rudolph avea 14 ani când a plecat în secret de acasă pentru a dansa într-un ansamblu de folclor pentru copii. A dansat hopak, lezginka și țigan cu o ieșire. Și înainte de asta, trebuie să spun, a dansat atât de bine încât profesorii Anna Udaltsova, împreună cu prietena ei Elena Vaitovich, au decis să-l trimită. Și nu oriunde, ci la Leningrad, la școala de balet Vaganova într-una dintre cele mai bune școli de balet din lume!
Deci, după cum se spune, trimis așa trimis!

La 17 august 1955, Rudolf Nureyev, în vârstă de șaptesprezece ani, s-a trezit pe o stradă mică din Leningrad, construită în secolul al XIX-lea de Carl Rossi pentru școlile de teatru, muzică și teatru de la Teatrul Imperial. Exact o săptămână mai târziu a intrat la Școala Coregrafică din Leningrad.

După discursul de examinare, Vera Kostrovitskaya, una dintre cele mai bătrâne profesoare ale școlii, s-a apropiat de tânărul gâfâit și i-a spus: „Tinere, poți deveni un dansator genial sau poți deveni nimic. Al doilea este mai probabil.”
1 septembrie 1955, când au început cursurile și i s-a dat un loc în cămin, l-a pregătit din multe puncte de vedere pentru ascensiunea care urma. El a înțeles deja că determinarea duce la victorie, a știut să se apere și a simțit inamicul în mod inconfundabil.

Toată școala a venit în fugă să se uite la pepița Ufa - pepita avea 17 ani și nu știa să-și pună picioarele pe prima poziție. "La Leningrad, a fost în sfârșit pus serios pe prima poziție - este foarte târziu pentru un dansator clasic. Încerca cu disperare să-și ajungă din urmă colegii săi", a scris mai târziu Baryshnikov. În fiecare zi toată ziua - dansul ar putea izbucni. în lacrimi şi a fugit.Dar apoi, la ora zece seara, s-a întors la clasă şi a lucrat singur la mişcare până a stăpânit-o.
Când a venit la prima repetiție la teatru, a respins imediat hazingul de balet. Potrivit tradiției, cei mai mici trebuiau să ude podeaua în sala de clasă cu o udatoare. Toată lumea sta în picioare, așteaptă. Nureyev așteaptă și el. În cele din urmă, i se sugerează că ar fi bine să udă podeaua. Ca răspuns, el arată tuturor câte o smochină: „În primul rând, nu sunt tânăr. Și apoi, există asemenea mediocritate care trebuie doar udate. Bărbații au fost surprinși de o asemenea obrăznicie. Dar au tăcut. Mai mult, nu a mai rămas nimic altceva – au fost învățați să danseze, să nu lupte.
Nuriev a dansat în Kirov doar trei ani și departe de a fi strălucit - în Occident tehnica sa va deveni mult
mai lustruit. Dar și în acest scurt timp, a reușit să facă un lucru important: a redat valoarea dansului masculin. Înainte de el, în anii 1940 și 50, un bărbat pe scena de balet era doar asistentul unei balerină.
Nuriev s-a arătat a fi un student extrem de muncitor - a studiat și s-a antrenat mult. „A înmuiat totul ca pe un burete”, își amintesc prietenii la unison.
Timp de un an întreg, Rudolf a îndurat blestemele primului profesor Shelkov, iar apoi a obținut un transfer la un alt profesor. Când Nureyev a intrat în clasă, Alexander Ivanovici Pușkin era deja cunoscut drept cel mai respectat profesor de dans masculin din țară.

Reținerea comportamentului lui Pușkin și aparenta ușurință a studiilor sale într-un mod miraculos și imperceptibil au dat naștere la pasiune și obsesie în studenții săi. Nureyev a simțit puterea irezistibilă a influenței sale: „A umplut sufletul de emoție și de dorință de a dans”.
Sub tutela marelui profesor, Alexandru Pușkin, talentul lui Nureev a înflorit.
Faima lui pedagogică era mare. Nureyev era elevul lui preferat. Zelul lui Nureev l-a cucerit pe Pușkin, la fel și muzicalitatea lui. Nureev nu s-a supărat niciodată de critici. Pușkin îl adora. A fost un om grozav, i-a dat totul lui Nuriev.
Pușkin nu era interesat doar de el din punct de vedere profesional, ci ia permis și să trăiască cu el și soția sa - Ksenia Yurgenson, care în trecut avea doar 21 de ani, era o balerină Kirovsky, era pentru Nureyev ceva ca un înger păzitor, iar Nureyev a avut o aventură cu ea... Una dintre puținele pe care știa să-i stingă accesele de furie. "M-am certat în acea zi, am țipat la Xenia și apoi am plâns, îngropată în genunchii ei. Și ea mi-a mângâiat părul și a continuat să spună: „Săracul meu băiat”.
De-a lungul anilor, personajul lui a devenit din ce în ce mai urât.
Pe 11 mai 1961, trupa Baletului Kirov a zburat la Paris, Nureyev nu l-a mai văzut niciodată pe Alexander Ivanovich, deși și-a amintit mereu de apartamentul său confortabil din curtea Școlii Coregrafice. Era o casă în care era iubit.)
După absolvirea Institutului, atât teatrul Kirov, cât și teatrul Bolșoi au vrut să-l vadă pe Nureyev în trupele lor. A ales Teatrul Kirov și a devenit solistul acestuia, ceea ce era extrem de neobișnuit pentru vârsta și experiența sa. Balerina Ninel Kurgapkina i-a spus în mod repetat lui Nureyev, care era partenerul ei, că a dansat prea feminin. Nuriev a fost sincer indignat de acest lucru: „Nu înțelegi? Sunt încă adolescent!”

Nureyev a făcut rolul unui partener în balet semnificativ. Înaintea lui, în baletul sovietic, partenerul era perceput ca un participant minor, menit să sprijine balerina. Dansul lui Nureyev a fost uimitor de puternic. A fost primul dintre dansatorii sovietici care a urcat pe scenă într-un colant. Înaintea lui, dansatorii purtau pantaloni largi sau chiloți sub tricou. Pentru Nuriev, trupului nu i se putea rușine. El a vrut să arate nu doar dramaturgia dansului, ci și frumusețea și puterea corpului uman în mișcare.
„Rudolf și-a întins corpul, s-a ridicat pe jumătate de degete înalte și s-a întins tot în sus, în sus. S-a făcut înalt, elegant și frumos construit ”, a comentat Baryshnikov despre stilul său.
A devenit unul dintre cei mai faimoși dansatori Uniunea Sovietică. Curând i s-a permis să călătorească în străinătate cu trupa. A participat la Festivalul Internațional al Tineretului de la Viena. Dar din motive disciplinare, i s-a interzis curând să părăsească granițele URSS. Nuriev era homosexual, ceea ce era pedepsit prin lege în Uniunea Sovietică.
Orientarea homosexuală a ajustat în mod neobișnuit dansul lui Nureyev.
"- Locuiam pe strada Sadovaya", a spus Trofonov. s-a întors și a întrebat: "Îți place?" I-am răspuns: "Uimitor!" Și apoi ne-am întâlnit deja la Londra. M-a recunoscut. Am vorbit. Și mi-a dat cartea sa cu o dedicație: „Către victima regimului de la victima baletului.” Ghenadi Trifonov „
Există un adevăr amar în cuvintele marelui artist - în stagnarea URSS, a fi homosexual însemna a fi în permanență sub amenințarea arestării, agresiunii și insultelor poliției și, în sfârșit, o soartă dificilă în închisoare și colonie. În acest sens, este foarte indicativă soarta aceluiași Ghenadi Trifonov, absolvent al Facultății de Filologie, care a fost închis timp de patru ani pe un caz fabricat.

În 1961, situația lui Nureyev s-a schimbat. Solistul Teatrului Kirov, Konstantin Sergeev, a fost rănit și Nureyev l-a înlocuit (în ultimul moment!) în turneul european al teatrului.
Deci Nureyev a fost recunoscut pe scena mondială!
Târziu, zece zile, Nuriev a apărut pentru prima dată pe scena Operei din Paris! La Bayadère era pornită, Solor era rolul lui preferat. Plasticitatea lui divină a fost remarcată imediat. „Baletul Kirov și-a găsit cosmonautul, numele lui este Rudolf Nureyev”, au scris ziarele. Fanii s-au înghesuit în jurul lui. S-a împrietenit cu Claire Mott și Attilio Labis - vedetele baletului francez i-au apreciat instantaneu darul rar. Și mai ales cu Clara Saint, care adora baletul și se învârtea constant în culisele Operei. Ea era cea destinată să joace un rol special în soarta lui. Era logodită cu fiul ministrului Culturii al Franței, AndréA Malraux, iar relațiile ei în cele mai înalte sfere erau imense. În primul rând, a luat-o pe Clara să urmărească baletul său preferat - „Floarea de piatră” pusă în scenă de Yuri Grigorovici, el însuși nu era ocupat cu el. Grigorovici nu a fost lăsat să intre la Paris, iar Nuriev și-a apreciat foarte mult talentul de coregraf.
S-a purtat liber, s-a plimbat prin oraș, a stat până târziu în restaurantele din Saint-Michel, a mers singur să-l asculte pe Yehudi Menuhin (a cântat Bach în Hall Pleyel) și nu a ținut cont de regulile în care existau dansatorii sovietici.

La Paris, nu a putut păstra contacte cu secretul „albastru” de la agenții KGB. „În ciuda conversațiilor preventive purtate cu el, Nuriev nu și-a schimbat comportamentul...”. De la Moscova a venit un ordin: Pedepsiți-l pe Nureyev!
La aeroport, cu câteva minute înainte de plecarea trupei către Londra, unde urma să aibă loc a doua parte a turneului, lui Rudolf i s-a înmânat un bilet la Moscova cu cuvintele: „Trebuie să dansezi la o recepție guvernamentală la Kremlin. Noi. tocmai am primit o telegramă de la Moscova. În jumătate de oră, avionul tău" (deși toate lucrurile lui erau împachetate și se aflau în bagajele trimise la Londra).
Tot ceea ce s-a întâmplat pe aeroportul Le Bourget în acea zi îndepărtată, 17 iunie 1961, la Paris, a fost cel mai bine descris de însuși Nureyev: „Am simțit cum sângele îmi curge de pe față. Dans la Kremlin, cum... Un basm frumos. Știam că îmi voi pierde pentru totdeauna călătoriile în străinătate și titlul de solist. voi fi uitat. Am vrut doar să mă sinucid. Am luat decizia pentru că nu aveam altă opțiune. Si ce consecințe negative acest pas, indiferent de ce, nu regret.”
Ziarele care se întreceau pe primele pagini au dat titluri zgomotoase: „Star de balet și dramă pe aeroportul Le Bourget”, „O fată vede cum rușii își persecută prietena”. Această fată era Clara Saint. El a sunat-o de la secția de poliție, dar ea l-a rugat să nu vină la ea, deoarece agenții sovietici au cotrofiat prin casa ei, era ușor să-i recunoaștem - toți erau îmbrăcați în aceleași haine de ploaie și pălării din velur moale.
Douăzeci de minute mai târziu, Clara era la aeroport cu doi polițiști. EA a venit să-l escorteze pe Nureyev la aeroport, a venit să-și ia rămas-bun, s-a îmbrățișat și i-a șoptit la ureche: „Trebuie să mergi la cei doi polițiști și să-i spui – vreau să rămân în Franța. Ei te așteaptă”. În 1961, pentru a rămâne în Occident, nu trebuia să demonstrezi că ești persecutat în URSS - trebuia doar să te arunci în brațele slujitorilor legii. Aici a încercat Nureev. Nu doar s-a repezit, ci a sărit. Graţios. Mai ales că poliția a fost drăguță. Bănuind că ceva nu este în neregulă, ofițerii de la securitatea statului au început să-l împingă pe Nureyev, dar acesta a scăpat și a făcut unul dintre celebrele sale sărituri, aterizand chiar în mâinile polițiștilor cu cuvintele: „Vreau să fiu liber”! În arest, a fost dus într-o cameră specială, de unde erau două ieșiri: către pasarela avionului sovietic și către poliția franceză. Singur, trebuia să ia o decizie. Apoi a semnat o hârtie prin care cere azil politic în Franța.

Când Rudik a rămas în străinătate, Alexandru Ivanovici a avut un atac de cord.
A. I. Pușkin a murit tragic la 20 martie 1970 la Leningrad. Alexandru Ivanovici a avut un atac de cord pe stradă. Și când a căzut, a cerut ajutorul trecătorilor, a auzit reproșuri că era beat. La urma urmei, întrebarea: - Cum îl cheamă? - A răspuns: - Alexandru Pușkin...

Timp de mulți ani, Nureyev a fost hărțuit de apeluri anonime de amenințare, iar acest lucru s-a întâmplat mai ales chiar înainte de a urca pe scenă, mama lui a fost nevoită să-și sune fiul și să-l convingă să se întoarcă în patria sa. „Renunțarea” lui dramatică, o tehnică de dans remarcabilă , exotic aspect, iar carisma uimitoare pe scenă l-a făcut un star de balet celebru în lume. Dar toate acestea au fost mai târziu și apoi...
Trebuia să încep o nouă viață. Când s-a hotărât să rămână, avea în buzunar doar 36 de franci.
Inițial, Rudolf a fost plasat într-o casă vizavi de Grădinile Luxemburgului, într-o familie rusă. Prietenii l-au vizitat.
De fapt, „lumea libertății” s-a dovedit a fi remarcabil de complexă. Peste tot era însoțit de doi detectivi.
În decurs de o săptămână, a fost acceptat în Grand Ballet du Marquis de Cuevas. Rutina zilnică era programată strict pe minut, le era frică de acțiunile serviciilor speciale sovietice: curs, repetiții, prânz la un restaurant din apropiere și acasă.

Avea o dietă ciudată: îi plăcea friptura și ceaiul dulce cu lămâie și mânca mai mult ca un atlet decât ca un gurmand.
Situația în care se afla nu a contribuit decât la depresie - nu existau clase cu care să fi fost obișnuit, nu exista o disciplină familiară care să creeze viața corpului, fără de care era imposibil să devină maestrul de dans ideal la care aspira. . Aici domnea mediocritatea și prostul gust, erau puțini dansatori buni.
S-a dovedit că știa foarte puține despre viața occidentală și baletul occidental. I se părea că această lume este magnifică, acum se confrunta cu realitatea: școli slabe, performanță de artizanat. Tânărul a devenit sceptic.
Nu exista nici o atmosferă familiară, nici tradiții cu care să fi fost obișnuit. Uneori era copleșit de disperare: făcuse o greșeală? Ambasada sovietică i-a trimis o telegramă de la mama sa și două scrisori: una de la tatăl său, cealaltă de la profesorul său Alexandru Ivanovici Pușkin. Pușkin i-a scris că Parisul este un oraș decadent, că dacă rămâne în Europa, își va pierde puritatea morală și, cel mai important, virtuozitatea tehnică a dansului, că trebuie să se întoarcă imediat acasă, unde nimeni nu-i poate înțelege actul. Scrisoarea tatălui a fost scurtă: fiul a trădat Patria și nu există nicio justificare pentru aceasta. Telegrama mamei era și mai scurtă: „Întoarce-te acasă”.

La două luni după evadare, Nureyev a dansat în trupa marchizului de Cuvas, iar șase luni mai târziu a plecat la New York la coregraful George Balanchine. În februarie 1962, a semnat un contract cu Baletul Regal din Londra, care în sine era un fapt fără precedent: oamenii fără cetățenie britanică nu erau duși la Baletul Regal, dar s-a făcut o excepție pentru Nureyev - unde a strălucit mai bine de 15 ani. . În Anglia, Nureyev și-a făcut debutul pe 2 noiembrie 1961 într-un concert de caritate, iar în februarie 1962 a cântat în London Royal Ballet Covent Gar în piesa Giselle.

Partenera lui a fost Margo Fontaine.
Vera Volkova, profesoara lui din Copenhaga, a îndemnat-o pe Margot Fonteyn să-l ducă mult timp la concertul ei de gală. După ce a epuizat toate argumentele, ea a exclamat: „Ar fi trebuit să vezi ce fel de nări are!” Aceste nări au decis în cele din urmă soarta lui Nureyev: a devenit prim-ministru al Teatrului Regal din Londra. La 23 de ani, a devenit partenerul permanent al primadonei, acest teatru, Dame (echivalentul feminin al unei cavalieri).
Au dansat împreună cincisprezece ani. Au fost considerați nu doar un cuplu ideal de balet, ci și cel mai faimos duet din istoria baletului. La momentul întâlnirii lor, ea avea 43 de ani, el 24. Colaborarea lor a început cu baletul Giselle. Și în 1963, coregraful Ashton le-a pus în scenă baletul „Margaret și Armand”. Nureyev însuși a reînviat producția La Bayadère a lui Petipa. În momentul în care l-a cunoscut pe Rudolf, cariera ei de interpret era în declin. Cu un nou partener, a găsit un al doilea vânt. A fost o uniune inspirată a celei mai reținute balerine din lume și a celei mai irascibile dansatoare. Împreună, ei - „prințul tătar și doamna engleză”, așa cum le-a numit presa – au cucerit New Yorkul obosit și snob la un concert de gală pe 18 ianuarie 1965.

Nuriev și Fonteyn dețin recordul Guinness Book pentru numărul de apeluri la plecă - după reprezentația „Lacul lebedelor” la Opera de Stat din Viena în 1964, cortina s-a ridicat de peste optzeci de ori!!!
„Când îmi va veni timpul, mă vei împinge de pe scenă?” a întrebat ea într-o zi. "Nu!" el a raspuns. În 1971 mare balerină(numele ei adevărat este Peggy Hookham) a părăsit scena.
Mulți jurnaliști au scris că erau legați de iubire platonică. Potrivit uneia dintre publicațiile occidentale, Fonteyn a născut o fiică din Nureyev, dar fata a murit curând. Nu se știe dacă este așa. Cu toate acestea, martorii oculari amintesc de privirile pasionale pe care Margot le-a trimis lui Rudolf.

În cartea ei „Rudolf Nureyev pe scenă și în viață”, Diana Solway scrie: „Rudolf nu s-a recunoscut de mult timp ca homosexual. De-a lungul timpului, a început să se îndrepte doar către bărbați pentru satisfacție sexuală. „Trebuie să muncești. atât de greu cu femeile, iar acest lucru nu este foarte mulțumitor, - i-a spus el ani mai târziu Violettei Verdi. - Și cu bărbații totul este foarte rapid. O mare plăcere". Nu și-a ascuns niciodată orientarea și a declarat-o relativ deschis, dar în același timp a evitat cu foarte multă pricepere întrebările deschise din presă. „A ști ce înseamnă să faci dragoste ca bărbat și ca femeie este o cunoaștere aparte",
Nureyev a avut aventuri cu legendarul solist al grupului „Qween” Freddie Mercury, cu Elton John; și conform zvonurilor, chiar și cu de neuitat Jean Marais. Dar cea mai mare dragoste a lui a fost dansatorul Eric Brun.
În ciuda unui contract de șase luni cu Cuevas, Nureyev a părăsit Parisul la sfârșitul verii și s-a stabilit la Copenhaga, în principal pentru a se familiariza cu profesoara Vera Volkova, care emigrase din Rusia. La Copenhaga a locuit și marele dansator clasic danez Eric Brun; considerat cel mai rafinat Prinț care a dansat vreodată în Giselle. Mai întâi, Nuriev s-a îndrăgostit de dansul său și apoi de el.

Eric Brun a fost un dansator remarcabil care a captivat publicul rus în timpul turneului Teatrului American de Balet din 1960. Nuriev a fost fascinat de el, de maniera lui, de eleganța, de clasicismul artei sale, de calitățile umane. Brun era cu 10 ani mai mare decât el, înalt și frumos ca un zeu.
„Brun este singurul dansator care a reușit să mă uimească. Cineva l-a numit prea rece. Este într-adevăr atât de frig încât arde.” Și ani mai târziu, Nureyev s-a ars pe această gheață.
Mulți au observat că erau complet opuse unul față de celălalt. Nuriev este un tătar pasionat, frenetic, aproape un sălbatic, iar Brun este un scandinav calm, rezonabil. Brun era rafinamentul însuși. Reținut, echilibrat. blond înalt cu ochi albaștrii. În general, Nuriev a dispărut. Oh, de ce voi, îmi pare rău, fetelor, iubiți frumos...

Au luptat constant. După cum se spune: „S-au adunat. Val și piatră, poezie și proză, gheață și foc. Rudolph, când i s-a părut că ceva nu este în regulă în relația lor, a țipat, a bătut din picioare și a împrăștiat lucruri prin apartament, iar un Eric speriat a fugit de acasă. Nuriev s-a repezit după el și l-a rugat să se întoarcă. „Întâlnirea noastră a fost ca o coliziune și o explozie a două comete”, a comentat Eric cu înălțime despre aceste confruntări în bucătărie.
Odată, Rudy a fost întrebat dacă îi era frică de expunere? Ca răspuns, a râs și a promis că va striga lumii întregi că îl iubește pe Eric. „- De ce să-mi fie frică? Vor afla că sunt gay și vor înceta să merg la spectacolele mele? Nu. Nijinsky, Lifar și însuși Diaghilev. Și Ceaikovski... Că femeile mă vor dori mai puțin? Ar fi frumos ... Dar, mă tem, nu vor fi opriți nici măcar de afirmația că sunt hermafrodit, mai degrabă va stimula doar curiozitatea.
Nuriev și-a înșelat constant iubitul. Lui Eric nu-i plăcea acest gen de licențiere. Era gelos, suferea și strângea periodic bunuri. Nuriev a implorat să rămână, a jurat că îl iubește doar pe el, a jurat că acest lucru nu se va mai întâmpla ...
Bla, bla, bla... Pe scurt, i-a spus nefericitului Eric tot ceea ce, de obicei, în astfel de cazuri, bărbații umblători le spun nefericitelor lor soții.

Pe lângă gelozie, a fost chinuit și de faptul că el, un dansator talentat, în multe privințe chiar mai talentat decât Nureyev, a fost complet umbrit de popularitatea nebună a iubitului său. Acest lucru, desigur, a fost nedrept. Dar mitul lui Nureyev în Occident a fost promovat cu atâta forță încât niciun alt dansator nu putea concura cu el. Orice apariție a lui Nureyev pe scenă a fost întâmpinată de public cu ovație în picioare. „A fost suficient pentru el să-și miște degetul de la picior pentru a face inimile să bată ca un tam-tam”, a scris unul dintre critici.
Acest interes isteric l-a convins pe Brun că el însuși va trece pentru totdeauna neobservat. Frustrat de discuțiile constante despre triumfurile lui Nureyev, beatul Brun s-a dezlănțuit odată și l-a acuzat pe Rudolf că a venit din URSS doar pentru a-l distruge pe el, Brun. Auzind asta, Nuriev a suspins: „Cum poți fi atât de crud?!”
Pe scurt, nu putea dura mult. Obosit de jugul tătar, Eric a fugit până la capătul lumii - în Australia. Nuriev și-a sunat iubita în fiecare zi și s-a întrebat de ce Eric a fost nepoliticos cu el la telefon. „Poate ar trebui să suni o dată sau de două ori pe săptămână? – S-au sfătuit cunoscuții lui Rudolf. — Poate că Eric vrea să fie singur. Dar Rudolph nu credea asta. A decis să zboare la Sydney, dar dezastrul aproape că a lovit în timpul zborului. Nuriev știa perfect că KGB-ul îl căuta în toată lumea pentru a-l fura și a-l returna în URSS. În timpul unei opriri în Cairo, asta aproape s-a întâmplat. Pilotul le-a cerut brusc tuturor pasagerilor să părăsească avionul, explicând acest lucru prin probleme tehnice. Toți au plecat și doar geniul baletului mondial a rămas așezat, strângând convulsiv brațele scaunului. Era foarte speriat. „Ajutor”, i-a spus Nuriev stewardesei care s-a apropiat. „KGB-ul mă urmărește.” Stewardesa s-a uitat la el de parcă ar fi fost nebun, dar, privind pe fereastră, a văzut doi bărbați îndreptându-se repede spre avion. „Du-te la toaletă”, i-a șoptit ea lui Nureyev. — O să le spun că nu merge. Ofițerii KGB au percheziționat amănunțit avionul și chiar au bătut la ușa toaletei încuiate. „M-am uitat în oglindă și m-am văzut că devenesc gri”, și-a amintit ulterior Nureyev.
Și relațiile cu Eric nu s-au îmbunătățit niciodată. A zburat degeaba. „Nu pot fi cu el, ne distrugem unul pe celălalt”, s-a plâns Brun prietenilor. Și Nuriev le-a spus acelorași prieteni că și-ar conecta pentru totdeauna viața cu Eric dacă i-ar permite. La care Eric a răspuns din nou: „Rudolf m-a declarat un model de libertate și independență - am făcut mereu ce am vrut. Ei bine, ceea ce s-a întâmplat între noi în primii ani - explozii, ciocniri - asta nu putea dura mult. Dacă Rudolf a vrut ca lucrurile să fie altfel, ei bine, îmi pare rău.”
Deci neoriginal - „Îmi pare rău” – și a încheiat această furtunoasă poveste de dragoste.

Nuriev a susținut cel puțin 300 de spectacole pe an în toate colțurile lumii și nu a părăsit scena mai mult de două săptămâni. Se spunea că nu a dansat doar în Antarctica.
Călătorind în jurul lumii, Nuriev a fost influențat de o varietate de școli de balet - daneză, americană, engleză - rămânând în același timp fidel școlii clasice rusești. Aceasta a fost esența „stilului lui Nureyev”. De-a lungul carierei, a dansat, probabil, toate principalele părți masculine. A menținut cu pricepere interesul publicului pentru sine. El a tachinat și a tachinat. După cum au spus criticii: „Una dintre liniile principale ale creării propriei imagini scenice a fost dorința de a se dezbraca cât mai mult posibil în timpul spectacolului”. Nuriev a urcat adesea pe scenă cu Pieptul gol, iar în propria sa versiune de Frumoasa Adormită, el a apărut pentru prima dată învelit într-o pelerină lungă până la podea. Apoi s-a întors cu spatele publicului și a coborât-o încet până când în cele din urmă s-a înțepenit chiar sub fesele perfect definite. Această artă de a se prezenta Nureyev a păstrat-o cu grijă până la sfârșitul carierei sale. „Dansez pentru propria mea plăcere”, a spus el de mai multe ori. „Dacă încerci să mulțumești pe toată lumea, nu este original”.
Era înconjurat constant de un roi de admiratori - bătrâne și tineri frumoși. A fost șocat de faptul că s-a sărutat public cu pasiune. Văzând jena celor din jur, a fost încântat. Și a spus că acesta este un vechi obicei rusesc (!!!).
Nu a suferit niciodată de nostalgie. Prietenului său parizian, care s-a plâns că tânjește într-o țară străină fără rude și prieteni, i-a spus brusc: "Nu-mi atribui gândurile tale. Sunt complet fericit aici, nu-mi lipsește nimeni și nimic. Viața are mi-a dat tot ce mi-am dorit, fiecare șansă.” Așa că a trăit nu un an sau doi, ci decenii.
Nu credea că foarte curând va trebui să plătească cel mai mare preț pentru lăcomia lui.
Între timp a muncit mult, a băut mult.

Dansatorii școlii de balet au practicat abstinența înainte de spectacol, iar Nureyev a susținut că nu ar putea dansa dacă nu ar fi fost în îmbrățișarea cuiva. Rutina este aceasta: mai întâi - sex, apoi - cina.
"Altă noapte; – a spus Roland Petit. - Rudolph m-a dus în spatele gării centrale, în zona în care domnea parodia. Am trecut pe lângă bărbați pudrați care se echilibrau pe tocuri înalte cu un nefiresc buze plinute, impletituri lungi, in ciorapi plasa. Cineva s-a înfășurat cochet într-o haină de blană de nailon, cineva a deschis cu îndrăzneală tivul, demonstrând un corp gol. Teatrul absurdului! Coșmarîn realitate, un vis sau delir... nu voi spune sigur! La un moment dat, m-am speriat foarte tare. Rudolph, în schimb, era evident amuzat de confuzia mea, el însuși a râs cu poftă și s-a simțit, trebuie să spun, magnific. Pericolul l-a aprins. În afara scenei, avea nevoie de aceeași doză de adrenalină... Nu înțelegeam cum acest „zeu”, care dansează strălucit pe scenă la lumina zilei, se transformă la căderea nopții într-un personaj demonic.”
Fugând de tabuurile și interdicțiile patriei socialiste, Nureyev tânjea să guste paradisul sexual pe care l-a găsit în Occident. Nu existau complexe sau remușcări: când vedea ceva care îi plăcea, Nureyev trebuia să-l obțină. Dorințele lui erau pe primul loc și le satisfacea în orice împrejurare, zi și noapte, pe străzi, în baruri, saune gay. Odată, părăsind intrarea de serviciu a Operei din Paris și văzând o mulțime de admiratori, Rudolf a exclamat: „Unde sunt băieții?”

Bogăția în exces este foarte distrusă și coruptă. S-a gândit că poate cumpăra totul, dar pentru mult, pur și simplu nu a considerat necesar să plătească. Al lor rapoarte financiare s-a ascuns literalmente de toată lumea. Zgârcenia lui patologică a devenit vorbitul în limbă.
Iubitor nobil pe scenă, în viața reală ar putea fi destul de nepoliticos și aspru. Cu Igor Moiseev, nici nu au ajuns la restaurantul unde urmau să ia cina împreună. "În mașină, am observat", și-a amintit Moiseev, "că starea de spirit a lui Nureyev s-a schimbat dramatic. La sfârșitul unei fraze, a înjurat obscen. și mai ascuțit. Aici nu m-am putut abține: "Este chiar asta tot ceea ce ați mai rămas din limba rusă?" Fraza mea l-a înfuriat pe Nureev. Așa că, fără să aibă timp să-și facă prieteni și să vorbească ca o ființă umană, s-au despărțit.
Tatyana Kizilova - emigrant rus al primului val la Paris: "Am strâns bani pentru rușii aflați în nevoie la Paris, iar eu personal m-am adresat lui Nureyev, care era atunci responsabil de Marea Operă. Și m-a alungat cu cuvintele:" Nu poți să dăruiești tuturor săracilor." În curând Nureyev a venit la biserica noastră și a vrut să doneze, dar a fost refuzat. Și literalmente un an mai târziu a murit. Se pare că a venit deja un om complet bolnav, a vrut să se pocăiască și ajutor... Dar a fost refuzat”.
Pentru spectacole, maestrul cerea onorarii fabuloase și în același timp nu ducea niciodată bani de buzunar: peste tot, atât în ​​restaurante, cât și în magazine, prietenii plăteau pentru el. În același timp, Nuriev ar putea cheltui zeci de mii de dolari pentru achiziționarea de artă și antichități dubioase. Prietenii au ridicat din umeri, crezând că aceasta era o compensație pentru copilăria înfometată din Ufa.
Apartamentul său parizian era literalmente plin de astfel de lucruri, dansatorului îi plăcea în special pictura și sculptura cu corpuri masculine goale. Casele și apartamentele erau o pasiune separată: deținea conace în întreaga lume - o vilă lângă Monaco, o casă victoriană în Londra, un apartament în Paris, un apartament în New York, o fermă în Virginia, o vilă pe St. Caraibe, o proprietate pe insula Li Galli de lângă Napoli..., Nureyev avea chiar propria sa insulă în Marea Mediterană. Cea mai uimitoare achiziție sub forma a două insule din Marea Mediterană l-a costat 40 de milioane de dolari. Averea lui Nuriev a fost estimată la 80 de milioane de dolari.

De mai bine de 20 de ani, geniul dansului a luat ceea ce și-a dorit de la viață: plăcere, bani, faimă și admirație.
În 1983, Nureyev a acceptat oferta Marii Opere din Paris, devenind în același timp solist, coregraf și regizor. Și aici s-a trezit din nou în rolul său obișnuit și iubit - unul împotriva tuturor. Trupa, sfâșiată de intrigi și scandaluri înainte de sosirea lui, s-a adunat acum împotriva noului coregraf. Nuriev a cerut ascultare fără îndoială, iar artiștilor nu le-au plăcut unele dintre obiceiurile de comportament ale șefului și felul lui de a comunica. Războiul, care a fost purtat pe toți cei șase ani de mandat în această funcție, s-a încheiat în favoarea „puternicului” Nuriev, care a reușit să creeze un singur ansamblu din trupă.
Părea că puterea și energia lui erau nelimitate, precum bogăția și faima lui. Credit acumulat de mult timp. Soarta i-a dat prea multe fără să ceară nimic în schimb. Dar a venit momentul și Rudolph a trebuit să plătească un preț groaznic pe facturi.
Boala a fost descoperită la marele dansator la sfârșitul anului 1984. Nuriev însuși a venit să vadă un tânăr medic parizian, Michel Canesi, pe care îl cunoscuse cu un an înainte la Festivalul de Balet de la Londra. Nuriev a fost examinat într-una dintre clinicile prestigioase și a pus un diagnostic mortal - SIDA (se dezvoltase deja în corpul pacientului în ultimii 4 ani).

Și-a acceptat diagnosticul cu calm. Era sigur că banii lui și profesionalismul medicilor nu îl vor lăsa să moară. Este obișnuit să cumpere totul. Nu poate plăti nici acum?
Dar în fiecare an viața ia din ce în ce mai multă putere de la Nureyev și aduce din ce în ce mai multe teste. În 1986, Brun s-a îmbolnăvit grav, Nuriev, după ce și-a abandonat toate treburile, a venit la el. „Prietenul meu Eric Brun m-a ajutat mai mult decât pot exprima”, a spus Nuriev într-un interviu. „Am nevoie de el mai mult decât oricine.” Au vorbit până târziu, dar când Rudolf s-a întors la el a doua zi dimineață, Eric nu a mai putut vorbi, ci l-a urmat doar cu privirea pe Rudolf. Brun a murit în martie 1986. Diagnosticul oficial a fost Cancer, dar limbi rele susțineau că Brun era bolnav de SIDA. Rudolf a luat cu greu moartea lui Eric și nu și-a revenit niciodată din această lovitură. Nu le oferi celor dragi prea frumosi, pentru că mâna care a dat și mâna care a acceptat se vor despărți inevitabil...
Împreună cu Eric, nesăbuința sa tinerească și nepăsarea arzătoare i-au părăsit viața. Fotografia lui Eric era mereu pe biroul lui. Chiar și după moartea celebrului dansator danez, Nuriev nu l-a uitat niciodată - a însemnat prea mult în viața lui.
A rămas singur cu el însuși, bătrânețea ce urma și boala mortala. Și deși Nureyev a aruncat cumva cu pasiune: „Pentru ce am nevoie de acest SIDA? Sunt tătar, o să-l trag cu el, nu cu el,” Rudolph a înțeles că îi lipsește timpul.

Anul următor aduce vești și mai groaznice - mama lui Rudolf moare la Ufa. În 1976, a fost creat un comitet, format din personalități culturale cunoscute, care a strâns peste zece mii de semnături în baza unei cereri de a acorda mamei lui Rudolf Nureyev permisiunea de a părăsi URSS. Patruzeci și doi de senatori ai Statelor Unite ale Americii au făcut apel personal la liderii țării, ONU a mijlocit pentru Nureyev, dar totul s-a dovedit a fi inutil. Abia după ce Mihail Gorbaciov a venit la putere, Nureyev a reușit să facă două călătorii în patria sa. Abia în 1987 i s-a permis să vină la Ufa pentru o scurtă perioadă de timp pentru a-și lua rămas bun de la mama sa muribundă, care până atunci aproape că nu recunoscuse pe nimeni. La Sheremetyevo, jurnaliştii l-au întrebat ce părere are despre Gorbaciov. „El este mai bun decât ceilalți”, a spus Nureyev. Pentru Nureyev, aceasta a fost o intruziune disperată de îndrăzneață în politică: nici sub Hrușciov, nici sub Gorbaciov, nu a avut absolut nimic de-a face cu politica.
În cele din urmă, după un efort lung, Rudolph a avut ocazia să-și viziteze patria natală. Chiar înainte de moartea mamei sale, în noiembrie 1987, guvernul Gorbaciov a permis artistului o scurtă vizită la Ufa pentru a-și lua rămas bun de la ea. Dar când, în sfârșit, și-a revăzut mama după douăzeci și șapte de ani de despărțire, bătrâna muribundă nu l-a recunoscut pe acest bărbat, care tocmai parcursese cinci mii de mile, drept fiul ei.

În 1990, a vizitat Rusia pentru a-și lua rămas bun de la Teatrul Mariinsky, unde și-a început odată cariera. Și în 1991, complet epuizat, Nureyev a decis chiar să-și schimbe profesia - a decis să se încerce ca dirijor și a jucat cu succes în această calitate în multe țări.
În 1992, boala lui a ajuns în stadiul final. „Înțeleg că îmbătrânesc, nu poți scăpa de asta. Mă gândesc tot timpul la asta, aud ceasul ticând timpul meu pe scenă și îmi spun adesea: ți-a mai rămas foarte puțin...”
Nuriev se grăbea - își dorea foarte mult să finalizeze producția piesei „Boyadere”. Și soarta i-a dat această șansă.
Pe 8 octombrie 1992, după premiera filmului Boiadera, Nureyev, întins într-un fotoliu, a primit pe scenă cel mai înalt premiu al Franței în domeniul culturii, titlul de Cavaler al Ordinului Legiunii de Onoare. Sala a dat ovație în picioare. Nuriev nu se putea ridica de pe scaun...

De ceva vreme, Nureyev s-a simțit mai bine, dar în curând va merge la spital și nu va mai ieși.
Ultima sută de zile din viață și-a petrecut la Paris. Acest oraș i-a deschis drumul lui Nureyev către lumea faimei și a norocului și, de asemenea, a închis ușile în urma lui.
— S-a terminat acum? îl tot întreba pe doctorul său. Nu mai putea mânca nimic. A fost hrănit printr-o venă. Potrivit medicului, care era constant lângă Nureyev, marele dansator a murit în liniște și fără suferință. Acest lucru s-a întâmplat pe 6 ianuarie 1993, avea cincizeci și patru de ani. Cu el în secție erau o asistentă și sora Rosa, care era destinată să fie prezentă la nașterea și moartea fratelui ei...
În opera sa era un sicriu cu o coroană de crini albi, aceleași pe care Prințul Albert i-a depus pe mormântul lui Giselle. În sunetul lui Ceaikovski, șase dintre dansatorii săi preferați, în aplauzele a aproape 700 de oameni, și-au urcat sicriul pe treptele de marmură ale Templului Baletului până la cimitirul rusesc Sainte Genevieve de Bois din Paris.

Ceremonia de rămas bun a fost aranjată cu stil: în timpul funcționării civile din clădirea Marii Opere, au cântat Bach, Ceaikovski, artiștii i-au citit pe Pușkin, Byron, Goethe, Rimbaud, Michelangelo în cinci limbi - așa era voința lui pe moarte. O slujbă de pomenire a fost aranjată după riturile musulmane și ortodoxe. Nuriev zăcea într-un sicriu, într-un costum negru strict și într-un turban; care a luat lacom din viață tot ce i-a oferit: faimă, pasiune, bani, putere; nebănuind că toate acestea se dau pe credit. Probabil, înainte de moartea sa, știa deja exact ce înseamnă să plătească facturile.
Și pentru a culmea, Nureyev a fost îngropat lângă Serghei Lifar, pe care Rudolf nu l-a suportat toată viața. Mormântul era acoperit cu un covor persan. Da, printre cruci ortodoxe Mormintele nobiliare rusești, în sunetul clopotelor găsite ale lui ultima solutie magician de dans neîntrecut.
Ajunul Crăciunului a coborât pe pământ fără el...

31 august 2010, ora 22:58

Puțini din vedete de balet a reușit să-și desfășoare viața într-un mod ca Rudolf Nureyev. Aici, un pic de genuri diferite - detectiv, farsă, melodramă, tragedie. A fost numit Genghis Khan al baletului, primul gay de pe planetă, cel mai sexy dansator al secolului XX. Într-adevăr, sexul pentru acest tătar frenetic a însemnat mult. Dar, pe lângă sex, a mai existat și dragoste, și nu doar cu un bărbat pe nume Eric Bruhn, ci și cu o femeie, marea Margot Fontaine... Nureyev a avut aventuri cu Freddie Mercury, Yves Saint Laurent și Elton John; zvonurile i-au înregistrat pe Jean Marais și pe mulți alții ca iubiți... Dar cea mai puternică, pasională și dureroasă iubire a lui Nureyev a fost întotdeauna Eric Brun - un danez uriaș de o frumusețe nepământeană, un dansator de renume mondial care a fost considerat unul dintre cei mai remarcabili dansatori ai Secolul al XX-lea și cel mai rafinat Albert, dansat vreodată în Giselle. Romantismul lor a durat până la moartea lui Eric... ATAT DE RECE CA ARDE Este greu de spus cine a fost primul amant de sex masculin al lui Nureyev, dar remarcabilul dansator danez Eric Brun a fost prima și cea mai mare dragoste a lui, fără îndoială. Mai mult, Nuriev s-a îndrăgostit mai întâi de dansul său, apoi de el. Eric a fost idealul pentru Nureyev. Era cu 10 ani mai mare decât el, înalt și frumos ca un zeu. De la naștere, el a posedat acele calități de care Nureyev a fost complet lipsit: calm, reținere, tact. Și, cel mai important, știa să facă ceea ce Nuriev nu știa să facă. Dacă nu ar fi fost Rudik, atunci Eric Brun ar fi putut să nu s-ar fi recunoscut ca un homosexual ascuns. Eric a avut o logodnică, celebra balerină de frumusețe Maria Tolchiff, al cărei tată era indian. Maria și Eric Prima lor cunoștință cu Rudik a avut loc în 1960, când Eric Brun și Maria Tolchiff au venit cu Teatrul American de Balet în turneu în URSS. Nureyev a ars de nerăbdare să-l vadă pe faimosul danez, dar s-a întâmplat că Rudolf, în vârstă de douăzeci și doi de ani, a plecat în turneu în Germania, iar când s-a întors, întreg baletul Leningrad a vorbit doar despre Brun. Intrigat, Rudolf a pus mâna pe filmările de amatori ale lui Brun făcute de cineva din Leningrad și a supraviețuit șocului. "Pentru mine a fost o senzație", își amintește el câțiva ani mai târziu. "Brun este singurul dansator care a reușit să mă impresioneze. Cineva l-a numit prea rece. El este într-adevăr atât de rece încât arde." PASIUNI MEXICANE Un an mai târziu, Nureyev s-a ars pe această gheață, nu pe ecran, ci în viață. Până atunci, Rudolph scăpase din îmbrățișarea de fier a Țării Sovietelor și făcea primii pași către triumfurile mondiale. Soarta l-a adus împreună cu Maria Tolchiff, care a trăit recent o pauză într-o relație de dragoste furtunoasă cu Brun, pe care, potrivit acesteia, îl iubea „mai mult decât viața”. Despărțindu-se de danez, ea i-a promis să se răzbune și să-și găsească un nou partener. Foarte curând ea întâlnește un tătar tânăr și fierbinte, de care balerina în vârstă de treizeci și șase de ani se îndrăgostește instantaneu. Și îl invită să meargă cu ea la Copenhaga, unde sunt planificate spectacolele ei cu Brun. Pe drum, Tolchiff îl sună pe Brun și îl anunță fericit: "Este cineva aici care vrea să te cunoască. Numele lui este Rudolf Nureyev" și îi dă telefonul lui Nureyev. Așa că s-au cunoscut datorită lui Tolchiff, care în curând va regreta foarte mult acest lucru. Eric și Carla Fracci PRIȚUL DANEZ ȘI TERORITUL TĂTAR„Ziua se apropia de sfârșit, era întuneric în cameră”, își amintea Brun, ani mai târziu, despre prima lor întâlnire, care a avut loc la Hotel Angleterre, unde stăteau Rudolf și Tolchiff. „Am salutat-o ​​pe Maria, lângă care era acest tanar dansator, imbracat lejer in pulover si pantaloni.M-am asezat si m-am uitat la el mai atent si am vazut ca era foarte atrăgător.Avea un anumit stil,o anumită clasă.Nu era o eleganță naturală,dar făcea impresie. .Nu vorbea prea mult,poate de aceea ,care inca nu vorbea prea bine engleza.Situatia era incomoda din cauza relatiei mele cu Maria.Am incercat sa o acoperim razand prea mult si nefiresc.Mult mai tarziu,a spus Rudik că ura sunetul râsului meu”. După aceea, s-au văzut doar în studio în timpul orelor. Nuriev a fost încântat de silueta impecabilă cu picioare lungi a lui Brun, de tehnica sa infailibilă și de aspectul său exterior, care amintește de un prinț nobil. Eric și Rudik Odată, în timpul unei pauze, Nuriev i-a șoptit conspirativ lui Brun că ar trebui să vorbim. Voia să ia masa singur cu Brun, fără Maria. Dar când Nuriev i-a spus despre planurile lui pentru cină, ea a făcut o furie, ieșind în grabă din dressing cu un țipăit. Nuriev se repezi după ea, urmat de Brun. În acel moment, după orele de dimineață, toată trupa a ieșit și a urmărit cu interes cum Nureev, Brun și Tolchif se urmăreau unul pe celălalt prin teatru.
Eric, Rudy și Maria Dar oricât de supărată ar fi fost Maria și oricâte crize de furie ar fi făcut, între tătarul frenetic și rece prințul danez s-a iscat deja o atracție puternică, pe care în acel moment nimeni nu o putea distruge. Chiar și mama imperioasă a lui Brun, care a avut o influență uriașă asupra fiului ei. DORMITORI PRIVAT PENTRU DECREMARE Ellen Brun, de îndată ce Rudolph s-a mutat să locuiască în casa lor confortabilă din suburbiile Copenhaga din Gentoft, i-a displacut imediat Rudolph. Ea l-a văzut ca pe o amenințare la adresa respectabilității fiului ei, precum și a rivalului ei pentru dragostea lui. Și deși, de dragul proprietății, Rudolph și Eric au ocupat dormitoare separate, Ellen a ghicit natura relației lor. La fel au făcut mulți alții care i-au văzut împreună. Aceștia doi au atras imediat atenția, oamenii s-au întors după ei, atât de frumoși și atât de diferiți.
Brun, blond înalt și aristocratic, asemănător în aparență cu un zeu grec, cu o frunte înaltă, un profil obișnuit, bine definit, trăsături subtile fața și ochi cenușii-albaștri îndurerați, erau chiar rafinamentul. A atras privirile aproape tuturor femeilor... Rudolph, cu ochi arzători, păr zburător, temperament sălbatic și pomeți ascuțiți, semăna cu un vulcan în erupție. Atitudinea lor față de sex a fost, de asemenea, foarte diferită. Eric tânjea și se temea de intimitate în același timp. Secret, precaut, nu a lăsat să se manifeste nicio emoție, mai mult, nu era pregătit pentru frenezia sexuală de care a dat dovadă Nureev. Rudolph și-a dorit întotdeauna sex, douăzeci și patru de ore pe zi. Și a considerat că este firesc, iar Eric s-a săturat repede de acest carusel. Prin urmare, dragostea lor s-a dezvoltat inițial violent și rapid. Unul înainta, celălalt fugea. Rudolph, când i se părea că ceva nu este în regulă în relația lor, putea să țipe de furie și să împrăștie lucruri prin apartament, iar Eric, șocat de această explozie de emoții, a fugit de acasă. Și apoi Rudolf s-a repezit după, în căutarea iubitei sale. Câțiva ani mai târziu, Brun va compara întâlnirea lor cu ciocnirea și explozia a două comete. (Fragment din memoriile celebrei balerine bulgare Sonya Arova, o prietenă apropiată a lui Eric) Dacă Brun a fost singurul dansator pe care Rudik a recunoscut ca egalul său, el a fost și singurul căruia i-a permis să exercite putere asupra lui. „Învață-mă asta”, îi spunea mereu lui Eric. „Dacă Eric a jucat un rol genial, Rudik nu s-a odihnit până când a început să joace același rol la fel de strălucit”, spune Sonya. „A fost cel mai mare stimul pentru el pentru o perioadă foarte lungă de timp”. La fel de vrăjit de el, Brun l-a ajutat în toate felurile posibile, transmițându-și toate cunoștințele, chiar și atunci când Nureyev a amenințat să-l eclipseze. Relația lor de la bun început a fost tulbure și nesfârșit de intensă. „Pure Strindberg” – Brun le-a evaluat câțiva ani mai târziu. „Rudolf a fost copleșit de sentimente pentru Eric”, spune Arova, „și Eric nu știa cum să se descurce cu el. Rudolph îl epuiza”. În plus, Rudik era în mod constant și dureros gelos pe Eric pentru femei, deoarece Eric, spre deosebire de Rudik, era bisexual, nu gay și se simțea adesea atras de unele fete. Violette Verdi remarcă: "Rudy era atât de puternic, atât de nou, atât de flămând după deșertul rusesc. Vroia doar ceea ce își dorea." Făcu tot posibilul să-l supune pe Eric moale și delicat. "Relația lor nu a fost niciodată ușoară", conchide Arova. "Eric s-a păstrat în control complet, iar Rudolf s-a supus dispoziției. Eric a încercat să-l facă să înțeleagă tot felul de lucruri, iar când nu a ieșit, s-a supărat și au avut certuri. Rudolf dorea mult de la Eric. Îi cerea mereu ceva, iar Eric a spus: „Dar dau tot ce pot, iar după aceea mă simt stors.” Brun s-a convins curând că Nuriev vrea mai mult de la el decât putea oferi Prieteni apropiați îl cunoștea pe Brun cald, generos, cu un simț al umorului plin de viață, sec, dar unul dintre ei spune că se poate „transforma într-o secundă, devenind rece și extrem de ostil” atunci când simțea că cineva se apropie prea mult de l." MANCA BĂIEȚI CA CĂTITE Fugând de tabuurile și interdicțiile patriei socialiste, Nureyev tânjea să guste paradisul sexual pe care l-a găsit în Occident. Nu existau complexe sau remușcări: când vedea ceva care îi plăcea, Nureyev trebuia să-l obțină. Dorințele lui erau pe primul loc și le satisfacea în orice împrejurare, zi și noapte, pe străzi, în baruri, saune gay. Marinarii, șoferii de camion, comercianții, prostituatele erau ținta lui constantă. Apropo, aspectul aici nu a contat cu adevărat, dimensiunea și cantitatea erau importante. Îi plăcea să fie mult. Sunt multe glume despre excesul sexual al lui Nureyev. Iată câteva. Odată, în timpul cinei la casa lui Rudolf din Londra, unde se adunaseră prieteni respectabili ai artistului, menajera lui a raportat că doi tineri stăteau la uşă. Acum câteva zile, Rudolph și-a făcut o întâlnire cu ei și se pare că a uitat de asta. Rudolf sări de pe scaun și ieși în fugă din sufragerie. Oaspeții, auzind cum el și vizitatorii au urcat la etaj, au tăcut, a urmat o pauză incomodă. Atunci secretara lui Rudolf, râzând, a exclamat: "Așa e mereu cu el! Le mănâncă ca clătitele!" în curând aplauda Usa de intrare, iar Rudolf, înroșit, cu o sclipire răutăcioasă și mulțumită în ochi, se întoarse la masă. „Este foarte gustos”, a spus el ambiguu, în timp ce bucătarul lui i-a servit felul de mâncare. Odată, părăsind intrarea de serviciu a Operei din Paris și văzând o mulțime de admiratori, Rudolf a exclamat: „Unde sunt băieții?” Dansând în „Giselle”, Nureyev l-a lovit pe unul dintre artiști cu aspectul epuizat. "Ce este in neregula cu tine?" l-a întrebat dansatorul. "Am fost foarte obosit, am tras toată noaptea și toată dimineața, până la repetiție. Nu mai aveam putere." „Rudolf”, a întrebat artistul, „nu ai niciodată suficient sex?” - "Nu. În plus, m-am tras noaptea, iar eu dimineața." UN COȘMAR LA BORDÎn același timp, Rudolph credea că sexul este una, iar intimitatea este cu totul alta. Dar pentru Eric a fost la fel. L-au speriat întâlniri aleatoriiși sexul anonim, nu putea înțelege promiscuitatea unui prieten, pe care îl considera o trădare. Era îngrozit de foamea fizică exorbitantă a lui Rudolf de îndrăgostiți. Eric era foarte selectiv și nu se putea obișnui cu această promiscuitate. Acest cocktail fierbinte de dragoste, gelozie, resentimente, iritare a fost amestecat cu o altă componentă - alcoolismul lui Brun. Aceasta a fost partea lui întunecată, care a fost dezvăluită după ce a băut, ceea ce s-a întâmplat alarmant de des în anii 60. „Alcoolismul a fost unul dintre secretele dureroase ale lui Eric”, spune Violette Verdi. „Când era beat, avea crize de cruzime, devenea foarte sarcastic, îi plăcea să facă rău”. Frustrat de zvonurile constante despre încercările lui Rudolph de a-l așeza, Brun l-a acuzat odată că a venit din Rusia doar pentru a-l ucide. Știa că spusese un lucru groaznic, dar simțea o anumită nevoie să-l spună. „Auzind asta, Rudik a fost atât de supărat încât a plâns”, își amintește Brun. „El a spus: „Cum poți fi atât de vicios?” „Uneori fiind crud, Brun a fost și neobișnuit de generos; mulți dansatori își datorează cariera conducerii sale, pe care el întotdeauna Rudolf însuși. Dar și-a continuat urmărirea amoroasă pentru Eric, care era atât de obosit de tigrul tătar, încât a fugit de la el până la capătul lumii. Când Eric a zburat în Australia în turneu, Rudolph îl suna aproape în fiecare zi de la Londra, întrebându-se de ce nu era foarte drăguț cu el la telefon. „Poate că merită să suni o dată sau de două ori pe săptămână?” îi sfătuiau cunoscuții lui Rudolf. „Poate că Eric vrea să fie singur.” Dar Rudolph nu a înțeles acest lucru și, în cele din urmă, a decis să zboare la el în Sydney. În timpul zborului, Rudolph a experimentat unul dintre cele mai puternice șocuri. Nu a uitat niciodată că KGB-ul îl căuta în toată lumea pentru a-l fura și a-l întoarce în patria sa socialistă. În drum spre Sydney, acest coșmar aproape că s-a întâmplat. În timpul opririi avionului pe aeroportul din Cairo, pilotul le-a cerut brusc pasagerilor să coboare din avion, explicând acest lucru cu câteva probleme tehnice. Nureyev s-a răcit în interior, simțind o capcană. Nu a ieșit, strângându-se convulsiv într-un scaun. Când un însoțitor de bord s-a apropiat de el să-l scoată, acesta a cerut ajutor, spunând că îi este frică să părăsească avionul. Apoi stewardesa, văzând prin fereastră doi bărbați care se apropiau de avion, l-a condus repede pe Nureyev la toaletă. „Le voi spune că nu funcționează”, a promis ea. Nureyev a fost acolo în timp ce ofițerii KGB au percheziționat avionul și au bătut la ușa toaletei. „M-am uitat în oglindă și m-am văzut că devenesc gri”, și-a amintit mai târziu. DOAMNA INIMII Când în 1961 Nureyev l-a cunoscut pe Eric la Copenhaga, celebra balerină engleză Margo Fontaine a intrat în viața lui în același timp. Aici, ca și în cazul lui Brun, și telefonul și-a jucat rolul. Odată, Rudolf a venit să-și viziteze profesoara Vera Volkova și a sunat telefonul. Volkova ridică telefonul și i-l întinse imediat lui Nuriev: „Acesta ești tu, de la Londra”. - "Din Londra?" Rudolph a fost surprins. Nu cunoștea pe nimeni în Londra. „Ea este Margot Fontaine care vorbește”, a spus vocea la telefon. „Ați dori să dansați la concertul meu de gală?” Nu există balerină mai elegantă, curajoasă și înțeleaptă în istoria baletului decât Fontaine. Un zâmbet ușor, o sclipire fierbinte a ochilor, temperament și, de asemenea, un spate de oțel și o voință de fier - aceasta este Margot. Soțul ei, Roberto Tito de Arias, provenea dintr-o familie de politicieni panamezi de seamă și la acea vreme era ambasadorul Panama în Marea Britanie. După ce Rudolph a cântat la concertul ei de gală, conducerea Covent Garden l-a invitat pe Fontaine să danseze Giselle cu el. Margot a ezitat la început. Ea a jucat pentru prima dată la Giselle în 1937, cu un an înainte de a se naște Nureyev, iar până la momentul evadării sale din URSS, ea era o vedetă timp de cincisprezece ani. Oare ea, o prima de patruzeci și doi de ani, nu ar arăta ridicolă lângă un tânăr tigru de douăzeci și patru de ani? Dar în cele din urmă a fost de acord și a câștigat. Spectacolul lor a pus publicul într-o frenezie. Ardoarea senzuală a lui Nuriev era contrastul perfect cu puritatea expresivă a lui Fontaine. Au fuzionat într-un singur impuls de dans și părea că energia și muzicalitatea lor aveau o singură sursă. Când cortina s-a închis, Fonteyn și Nureyev au fost chemați la plecăciune de douăzeci și trei de ori. În hohote de aplauze, Fontaine a scos din buchet un trandafir roșu pe o tulpină lungă și i l-a prezentat lui Nuriev, el, atins de asta, a căzut în genunchi, a apucat-o de mână și a început să o dușească cu sărutări. Publicul de la acest spectacol zăcea leșinat.
Dar acea seară nu a devenit un triumf complet pentru Nureyev. Deși Brun a repetat cu el rolul lui Albert, acesta a părăsit teatrul, chinuit de gelozie. "Am alergat după el, iar fanii au alergat după mine. A fost foarte neplăcut", și-a amintit mai târziu Rudolph. COPACUL DE CAMELII ALBE"Doamne! Nu am făcut niciodată jumătate din lucrurile pe care le fac acum în dans", a recunoscut surprins Fontaine, vorbind despre influența lui Nureyev asupra ei. Iar Rudolph a recunoscut: „Dacă nu aș fi găsit-o pe Margot, aș fi fost pierdut”.
Curând, coregraful Frederick Ashton a creat pentru ei baletul „Marguerite and Armand” bazat pe „Lady of the Camellias” de Dumas fiul pe muzica Sonatei pentru pian în si minor a lui Liszt. Acest balet a devenit cel mai așteptat eveniment al sezonului 1963 și a dat naștere la o mulțime de zvonuri și bârfe pe această temă: au fost Rudolph și Margot iubiți în viață? Unii susțin categoric că da, alții o resping la fel de zelos. Sunt cei care spun că Fontaine a purtat copilul lui Nureyev, dar l-a pierdut din cauza unui avort spontan. Dar aceasta este mai degrabă din domeniul fanteziei, deoarece Margot până atunci nu putea avea copii. Rudolf și Margot înșiși vorbesc despre relația lor în acest fel: „Când eram pe scenă, trupurile noastre, mâinile noastre s-au unit în dans atât de armonios încât cred că nu se va mai întâmpla niciodată așa ceva”, își amintește Nuriev. „Ea a fost a mea. cel mai bun prieten, confidentul meu, un om care nu-mi dorea decât ce este mai bun.” „Între noi a apărut o atracție ciudată unul pentru celălalt, pe care nu am reușit niciodată s-o explicăm rațional”, recunoaște Fontaine, „și care într-un fel semăna cu cea mai profundă afecțiune și iubire. , având în vedere că iubirea este atât de diversă în manifestările ei. În ziua premierei lui Marguerite și Armand, Rudolf mi-a adus un mic copac de camelii albe - acesta era menit să simbolizeze simplitatea relației noastre în lumea teribilă din jurul nostru.
NU S-A INTAMPLAT Dar în relațiile cu Eric, această simplitate nu a fost. Brun, sătul de dezordinea lui Rudolf, s-a plâns prietenilor săi: „Nu pot să fiu cu el, ne stricăm unul pe altul”. Dar Rudolf a continuat să-l urmărească pe Eric. Vorbind în 1968 la Copenhaga, Rudolf sa întâlnit cu coregraful Glen Tetley. Tetley a fost invitat la cina cu Brun, care l-a avertizat să nu spună nimic despre această invitație lui Rudolf. Dar Nureyev, ca și cum ar fi ghicit încotro se duce coregraful, s-a impus asupra lui ca însoțitor. Tetley a refuzat, dar Rudolph a urcat în mașina lui. Când mașina a oprit până la casa la tara Erica în Gentoft, zâmbind, Brun a ieşit în întâmpinarea maşinii. Dar, văzându-l pe Rudolph, a fugit în casă, a dispărut la etaj și nu a apărut toată seara. „Sunt sigur că Rudolph a fost foarte supărat”, își amintește Tetley, „dar nu a spus niciodată clar”. Și Nureyev le-a spus prietenilor săi că și-ar conecta pentru totdeauna viața cu Eric dacă i-ar permite. La care Eric a răspuns: „Rudolf m-a declarat un model de libertate și independență – am făcut întotdeauna ce mi-am dorit. Ei bine, ceea ce s-a întâmplat între noi în primii ani – explozii, ciocniri – asta nu putea dura mult. Dacă Rudolph a vrut, era altfel. , ei bine, îmi pare rău.”
Curând, dragostea lor furtunoasă s-a prăbușit în cele din urmă când Rudolf a aflat că la Toronto (unde Eric a condus apoi Baletul Național al Canadei), Eric a început o aventură cu unul dintre elevii săi, care în cele din urmă a născut o fiică de la el. Dar deși cu relatie de iubire totul s-a terminat între ei, legătura spirituală a durat până la sfârșitul vieții lor, supraviețuind tuturor trădărilor, conflictelor, despărțirilor. „Prietenul meu danez Eric Brun m-a ajutat mai mult decât pot exprima”, a spus Nureyev într-un interviu. „Am nevoie de el mai mult decât oricine”.
Când Brun muri de cancer pulmonar în 1986, Nuriev a scăpat totul și a venit la el. Au vorbit până târziu, dar când Rudolf s-a întors la el a doua zi dimineață, Eric nu a mai putut vorbi, ci l-a urmat doar cu privirea pe Rudolf. Rudolf a luat cu greu moartea lui Eric și nu și-a revenit niciodată din această lovitură. Împreună cu Eric, nesăbuința sa tinerească și nepăsarea arzătoare i-au părăsit viața. A rămas singur cu el însuși, bătrânețea înaintată și o boală mortală. Și deși Nureyev a aruncat cumva cu pasiune: „Pentru ce am nevoie de acest SIDA? Sunt tătar, o să-l trag cu el, nu cu el,” Rudolph a înțeles că îi lipsește timpul. TREBUIA SĂ MĂ CĂSĂTOResc EA La cinci ani de la moartea lui Eric, Rudolph și-a luat rămas bun de la doamna inimii sale, Margot Fontaine. Înainte de aceasta, Margot a trăit o tragedie teribilă. În Panama, mașina în care era soțul ei a fost împușcată. Două gloanțe s-au blocat în piept, un altul a străpuns plămânul, al patrulea a lovit ceafa, lângă coloana vertebrală. Potrivit unei versiuni, a fost un ordin politic, potrivit altei, Arias, în vârstă de patruzeci și șapte de ani, a fost împușcat de colegul său de partid pentru că s-a culcat cu soția sa. Paralizată, legată de scaunul cu rotile, Arias a devenit preocuparea constantă a lui Margot. Nu i-a permis să se transforme într-un corp într-un cărucior, așa că l-a luat cu ea în turneu, pe iahturi la prieteni. Margot a muncit din greu pentru a-și câștiga existența și serviciu medical soțul bolnav dansând. „Voi dansa atâta timp cât vor merge pe mine”, a spus ea reporterilor. Și dansează, iar când se întoarce acasă seara după spectacol, înainte de a mânca, îi gătește mâncare soțului și o hrănește ca copil mic, dintr-o lingură. Apropo, ultima dată când „Margarita și Armand” Margot și Rudolf au dansat la Manila în august 1977. Și apoi s-a retras cu Arias la o fermă din Panama, unde era pe moarte de cancer ovarian. Numai Rudolph, care și-a plătit anonim facturile medicale, știa despre asta. În 1989, Margo l-a îngropat pe Tito Arias, a suferit trei intervenții chirurgicale și a fost aproape țintă la pat: „Obișnuiam să făceam turnee la teatre, iar acum fac turnee la spitale”, a glumit Fontaine. Margot a murit pe 21 februarie 1991, la douăzeci și nouă de ani după ce ea și Rudolf au dansat pentru prima dată în Giselle. După aceea, el a fost partenerul ei de aproape 700 de ori. Ei spun că, după ce a aflat despre moartea ei, el a exclamat cu amărăciune: „Ar fi trebuit să mă căsătoresc cu ea”. Dar se pare că era doar o frază a unui bărbat care știa că el însuși moare de SIDA. Rudolf a supraviețuit lui Margot cu doi ani. A murit pe 6 ianuarie 1993, în ajunul Crăciunului ortodox, avea cincizeci și patru de ani. Ajunul Crăciunului a coborât pe pământ fără el. Actualizat la 31/08/10 23:05: Un scurt videoclip despre Eric și Rudik :)

Rudolf Hemit uly Nureyev (Nureyev) este un coregraf și dansator remarcabil al secolului al XX-lea. În timpul vieții, a reușit să schimbe complet percepția despre dansul masculin în baletul clasic. Datorită acestui tânăr talentat, publicul a încetat să mai perceapă dansatorii ca pe un atașament față de balerină. A combinat cu pricepere în mișcările sale clasice și tendinte moderne, captând atenția tuturor vizitatorilor teatrului. Rudolph și-a dedicat toată viața artei, chiar a fost nevoit să părăsească țara natală pentru a-și realiza niște planuri. Coregraful s-a născut pe 17 martie 1938 la Irkutsk, URSS. Mai precis, s-a născut într-un tren care mergea în Orientul Îndepărtat. Locul de naștere al băiatului a fost gara Razdolnoe.

Pasiune pentru dans încă din copilărie

Mama lui Rudolf, Farida Nureeva, era casnică. Tatăl său, Khamet, a fost comisar politic al armatei sovietice. Pe lângă viitoarea dansatoare, familia mai avea trei fiice. Numele lor erau Rose, Rosida și Lilia. Cu cea mai mică dintre ei, Rosa, băiatul era mai ales prieteni apropiați. În viitor, îi lasă moștenire casa lui din Monte Carlo, dar se răzgândește în ultimul moment.

Chiar înainte de nașterea fiului lor, Nureyevii locuiau la Moscova, dar apoi Khamet a trebuit să-și evacueze rudele. În următorii câțiva ani, familia a locuit în Ufa. Acolo a trecut copilăria și tinerețea viitorului coregraf.

De la vârsta de șapte ani, tânărul s-a angajat în dansul popular. La 11 ani a intrat în grupul de dans clasic al A.I. Udaltsova, apoi studiat cu E.K. Voitovici. Când băiatul a împlinit 15 ani, a fost acceptat în corpul de balet al Operei Ufa, un an mai târziu a devenit membru cu drepturi depline al trupei.

Nuriev era un copil destul de slab. Familia trăia în sărăcie, iar el era subnutrit în mod constant. Odată, un băiat a doborât din greșeală o oală cu cartofi și a ajuns la spital. Abia acolo a reușit să-și umple stomacul. Cu altă ocazie, Rudolph a fost membru al unui grup de dans care a fost invitat la Leningrad, dar nu a putut merge. Tatăl nu a putut să plătească 300 de ruble pentru un bilet, coregraful a fost jignit de el pentru asta multă vreme.

Hamet a fost împotriva hobby-urilor fiului său; în toată viața sa nu a asistat niciodată la spectacolele sale. În copilărie, l-a bătut pe Rudolf din cauza dansului, considerat baletul o profesie frivolă pentru un „bărbat adevărat”. Mai târziu, dansatorul a încercat să nu-și amintească acest trecut traumatizant. Nici nu a putut veni la înmormântarea tatălui său, pentru că era în exil.

Antrenament și succes în balet

În aprilie 1955, tânărul a participat la recenzia All-Union a școlilor coregrafice, a jucat chiar și într-un film numit „Zbor împlinit cu sufletul”. În august același an, Rudolph a intrat la Școala Coregrafică din Leningrad. La început a studiat la clasa V.I. Shelkov, apoi a trecut la cursul lui A. I. Pușkin. La Leningrad, Nuriev a locuit cu fiica sa Anna Udaltsova, fosta sa profesoară.

Studiul nu a fost ușor pentru dansatoare. A fost unul dintre cei mai mari copii din grupă, a trebuit să se compenseze mult. Din această cauză, tânărul s-a stricat adesea, a avut multe conflicte cu semenii săi. Rudolph a preferat să comunice cu cei mai în vârstă decât el. Problemele cu tehnologia îl alungau adesea pe Nuriev din el însuși, putea izbucni în lacrimi și fugi în mijlocul unei lecții. Dar apoi, seara târziu, s-a întors și a exersat mișcările la ideal.

Colegii au fost uimiți de perseverența și capacitatea de muncă a dansatorului. Și-a dedicat tot timpul liber auto-dezvoltării, a mers la teatre și muzee, a studiat coregrafia străină din reviste. Tipul a luat și lecții suplimentare de muzică, a absorbit toate cunoștințele despre artă pe care a reușit să le obțină. După ce s-a mutat în străinătate, a putut să facă peste 300 de spectacole pe an, urcând pe scenă aproape în fiecare zi.

În iunie 1958, pe scena Teatrului Kirov au avut loc spectacole de absolvire. Acolo, tânărul a interpretat piese din baletele Corsair, Gayane și Laurencia. În toamna aceluiași an, a devenit solist de teatru. În 1959, la Viena a avut loc un festival, de unde dansatorul s-a întors cu o medalie de aur. A făcut turnee în Bulgaria, Egipt și RDG. Din 1958 până în 1961, Rudolph a jucat 15 roluri la Teatrul Kirov. Pe această scenă, el a întruchipat rolurile principale din Giselle, Frumoasa adormită și Lacul lebedelor.

Emigrarea și căutarea de azil politic

În mai 1961, Nuriev a plecat în turneu cu trupa de balet la Paris. În acest moment, el a fost suspectat de homosexualitate, din această cauză, deja pe 16 iunie, Rudolph a făcut un „salt de libertate”. Le-a cerut francezilor azil politic, la vremea aceea tipul nu avea mai mult de 36 de franci în buzunar. Coregraful a sărit din zona de control din aeroport, rămas fără bagaje. Este de remarcat faptul că, cu puțin timp înainte, a primit titlul de cel mai bun dansator din lume în 1961.

Imediat după evadare, tânărul a fost acceptat în grupul de turnee al Baletului Marquis de Cuevas, unde a jucat rolul în producția Frumoasa Adormită. Prima reprezentație a coregrafului a avut loc pe 23 iunie 1961. Exact opt ​​luni mai târziu, acesta a debutat în baletul Giselle pe scena Covent Garden din Londra alături de partenerul său, una dintre cele mai bune balerine din Marea Britanie, Margot Faustain. De atunci, au dansat în mod regulat împreună.

În aprilie 1962, Nuriev a fost condamnat la șapte ani de închisoare cu confiscarea proprietății. Verdictul a fost emis de Tribunalul Leningrad. A reușit să se întoarcă în URSS abia la sfârșitul anilor 80. Rudolph a putut să-și vadă pentru scurt timp familia sub supravegherea KGB. Până la sfârșitul zilelor sale, nu a fost niciodată scutit de acuzațiile de „trădare involuntară”.

În 1964, Nuriev se încearcă ca coregraf. El regizează propriile versiuni ale Lacului lebedelor și Raymond. În viitor, a mai creat câteva producții care au adunat un număr mare de spectatori. În 1966, a avut loc premiera baletului original „Tancredi”, a cărui muzică a fost scrisă de Heinz Heinz.

faima mondiala

Mulți ani, Rudolf a făcut turnee în toată lumea, a avut o mulțime de fani, care uneori trebuiau alungați cu ajutorul poliției călare. Bărbatul a fost neobosit, a performat constant fără să se simtă obosit. Probabil, exact așa ar trebui să se simtă o persoană care face ceea ce iubește, dându-se acestuia cu toată pasiunea. Coregraful a colaborat cu coregrafi precum R. Petit și J. Bejart.

Dansatorul talentat s-a arătat în alte domenii ale artei. A jucat în filme de balet, inclusiv I Am a Dancer și Romeo și Julieta. S-a încercat și la cinema. Filmul Valentino, regizat de Ken Russell, a avut un mare succes. În 1982, a fost lansat al doilea film cu participarea coregrafului. Ea a devenit drama „La vedere” de la James Toback.

În 1982, coregraful a primit cetățenia austriacă, un an mai târziu a fost numit director al trupei Marii Opere din Paris. A deținut această funcție până în noiembrie 1989. Mai târziu, artistul a venit la Leningrad în turneu, unde a interpretat rolul din baletul La Sylphide pe scena Teatrului natal Kirov. Motivul călătoriei a fost nevoia de a-și vedea mama pe moarte. Un an mai târziu, Rudolph a participat la musicalul american The King and I.

În 1991, Nuriev a decis să-și testeze puterea ca dirijor. Debutul a avut loc la Viena, în Palatul Auersperg. A călătorit în multe țări cu orchestre simfonice, în mai 1992 artistul a cântat la Kazan. În doar un an, Rudolph a reușit să viziteze Atena, New York, San Francisco, Budapesta și alte orașe. În toamna anului 1992, coregraful a pus în scenă baletul La Bayadère pe scena Marii Opere.