Căi - utilizarea unui cuvânt sau a unei expresii în sens figurat, o modalitate de a arăta un fenomen dintr-o latură nouă, neașteptată. Toate traseele se bazează pe comparație: imagini vizuale, auditive, imagini bazate pe senzații tactile. Este important ca în mintea destinatarului și a vorbitorului să existe simultan două sensuri, două sensuri ale unui astfel de cuvânt - direct și figurat. Aceasta este o metaforă, metonimie, ironie. Utilizarea figurativă, figurativă a unui cuvânt sau expresie nu va lăsa niciodată indiferent pe destinatar. Tropii retoric asigură punerea în aplicare a celei de-a treia legi a retoricii – legea emoționalității vorbirii. Căile îi permit ascultătorului să se bucure de discursul care i-a fost adresat, iar vorbitorul să-l implice pe destinatar într-o reflecție comună. Astfel, ele servesc și la îndeplinirea celei de-a patra legi a retoricii – legea plăcerii. După cum a remarcat celebrul retor roman Quintilian: „Cine ascultă de bunăvoie înțelege mai bine și crede mai ușor”.

Metafora este una dintre modalitățile de a transfera numele unui cuvânt în limbaj și vorbire. Se realizează prin transferul numelui de la un obiect la altul pe baza similitudinii externe sau interne.

Exemplu: „Din mărturia martorilor și a victimelor, dată de aceștia în timpul anchetei și în instanță, se desprinde o imagine înfricoșătoare a desfășurării criminale a militanților” (V. Ustinov). După cum puteți vedea, transferul metaforic se bazează pe o comparație ascunsă. Imagine înfricoșătoare și permafrost înfricoșător din nord. Sensul metaforic al unui cuvânt din dicționarele explicative este de obicei însoțit de semnul „trans.”. „Motivele pentru care [cauza] a revenit la o nouă anchetă, întregul curs al prezentului proces, în care toate împrejurările cauzei au fost reexaminate pentru a treia oară în modul cel mai amănunțit, ne convinge în mod clar cu ce mare responsabilitate se apropie de judecată de îndeplinirea înaltei ei îndatoriri” (V Postanogov).

Înalt. 1. Mare în lungime de jos în sus sau departe situat într-o astfel de direcție (munte înalt, casă înaltă). 2. trans. Remarcabil prin valoare, foarte important, onorabil. Această metaforă este caracteristică stilului cărții: datorie mare, recompensă mare.

Metonimia este una dintre modalitățile de transfer al numelui unui cuvânt în limbaj și vorbire. Constă în folosirea unui cuvânt în locul altuia pe baza proximității, a contiguității în timp sau spațiu, pe baza relațiilor cauză-efect care s-au stabilit între fenomene, evenimente, fapte.

De exemplu, numim obiecte de argint (linguri, furculițe, vase) argint: Am cumpărat argintărie (nu mi-am cumpărat metalul prețios de culoare alb-cenușie cu o strălucire, ci articole făcute din el). Aici vedem metonimie prin aceea că obiectul (argintul) este desemnat de materialul din care este făcut (argint). „Familia Alexandrov era o casă mare prietenoasă...” (V. Viktorovich). Acasă este folosită aici în sensul relațiilor pozitive în cadrul familiei.

Jocul de cuvinte este un joc de cuvinte. „Da, avem un neadevăr criminal în fața noastră, dar nu există crimă” (F. Plevako). De obicei presupune un context ironic: Dacă un om de mare inteligență se hotărăște să facă o prostie, va face ceva pe care toți proștii nu îl vor inventa. Oximoron - o combinație de cuvinte incompatibile aparținând diferitelor părți ale vorbirii: singurătatea publică. Deseori găsite în textele autorului: „The Living Corpse” (L. Tolstoi), „Dead Souls” (N. Gogol), „Hot Snow” (Yu. Bondarev). „Nu contează că „vechiul An Nou ”se sărbătorește nu pe 10, ci pe 13 ianuarie” (L. Sokolova). În limbajul juridic modern a apărut preluarea oximoronului prietenos (a întreprinderilor, firmelor, companiilor). Antiteza sa este expresia preluare ostilă.

Personificare - înzestrarea unui obiect neînsuflețit cu fenomene, proprietăți ale unei ființe vii, animate. Deseori găsit în stilul de vorbire jurnalistic.

„Conștiința s-a trezit în criminal. Da, așteptăm acest moment de mult timp ”(din ziare). Comparați: oamenii s-au trezit. „Cred că, în cazul lui Terkin, vocea îndoielii cu privire la vinovăția lui nu poate fi redusă la tăcere, iar acest lucru este suficient pentru ca el să fie achitat” (Y. Kiselev).

parafraza- înlocuirea unui singur cuvânt cu un turn de vorbire în scopul unei mai mari expresivitati. Gardianul legii este judecătorul. A treia Roma - Moscova. Utilizarea parafrazelor este tipică pentru stilul de afaceri oficial: numerar (bani)

Alegorie - folosirea cuvintelor și expresiilor în sens figurat (alegoric): pompieri (pompieri). Alegoria necesită întotdeauna clarificări.

De exemplu, avocatul sovietic V. Viktorovich și-a încununat discursul de apărare cu următoarea alegorie: „În 1951, „Notele unui judecător” de Shalaginov, nemeritat uitate, au fost publicate în jurnalul Novy Mir. Autorul a reușit să vorbească remarcabil de poetic și figurat despre curtea noastră.

Îl compară pe judecător cu un arborist care se plimbă prin pădure, îndrăgostit de viață, de pădure, de fiecare copac. Nimic nu scapă privirii lui pătrunzătoare. Iată un ciot bătrân, putrezit, care trebuie dezrădăcinat, iată o ramură uscată care schilodește un copac, există buruieni de care este necesar să eliberezi creșterea tânără, acoperind cerul senin și senin deasupra ei. Și iată, spune el, „un copac spulberat. Este nevoie de o mână fermă și simpatică - trebuie să puneți un suport, să presărați rădăcini goale cu pământ proaspăt ... "

„Un copac spulberat”, care necesită „o mână fermă și simpatică...” - nu găsesc cuvinte mai expresive care ar putea defini sarcinile justiției în acest caz.

Comparaţie- acest trop este un prototip al unei metafore. „Nu vă fie teamă să ascultați uneori delirul pacientului: un corp uman distrus, precum ruinele vechi ale unui templu antic, cu rămășițele sale mărturisește uneori mai elocvent despre adevăr decât oamenii vii și sănătoși” (F. Plevako) . Comparația se bazează pe metoda analogiei și comparării fenomenelor naturale, sociale și de altă natură. „Adevăratul este ca un băț care are două capete” (V. Spasovich).

Epitetele sunt o figură stilistică de stil. Definițiile strălucitoare, memorabile din text au o funcție informațională, informează, transmit cititorului sensul autorului enunțului. „Dar în toate condițiile, dovezile nu trebuie să fie ridicole, acuzația să nu fie inconsecventă, iar verdictul să nu fie inconsecvent, respingându-se pe sine” (G. Reznik).

Figura de stil retoricaînseamnă o întoarcere a vorbirii și este o formă specială de construcție sintactică, cu ajutorul căreia se sporește expresivitatea vorbirii. Este potrivit să-l cităm pe P. Sergeevich, care a spus: „În orice raționament practic, nu numai ceea ce se spune este important. Dar cum s-a spus. Retorica indică unele metode artificiale de întărire a gândurilor cu ajutorul formei de prezentare a acestora. Luați în considerare astfel de figuri de stil, necesitatea de a folosi care este evidentă. Acestea se găsesc acum în aproape orice discurs public și printre interlocutorii educați - în orice conversație; eficient si usor de folosit.

Evidențiem mai multe grupuri de figuri retorice. Primul grup figuri în care structura frazei este determinată de raportul dintre sensul cuvintelor din ea. Acestea sunt antiteza, gradația și inversiunea.

Antiteză - o combinație într-un singur context de cuvinte cu semnificații diferite. „Soarta soldaților va fi atât de atenuată, soarta ofițerului va fi atât de agravată” (V. Spasovich). Folosit adesea în titlurile diverselor texte: „Teorie și practică” (K. Pobedonostsev), „Rațiune și sentiment” (P. Sergheici), „Cuvântul este viu și mort” (N. Gal). „În unitate vom rămâne. Fără unitate, vom cădea. Fără unitate, o întoarcere la sumbru Ev Mediu este inevitabilă. În unitate, putem salva lumea și îi putem arăta calea cea dreaptă” (W. Churchill). Antiteza îl ajută pe autor să-și exprime mai clar ideea principală. De exemplu, avocatul sovietic Y. Kiselev și-a încheiat discursul de apărare în felul următor: „Vocea încrederii sună tare și autoritar. Vocea liniştită şi negrabită a îndoielii. Dar până când vocea îndoielii nu este redusă la tăcere, vocea certitudinii nu poate fi auzită. Antiteza se bazează pe o pereche de antonime, lingvistice sau contextuale. O antiteză este o formă în care sunt îmbrăcate judecățile aforistice. Contradicția ocupă o poziție importantă printre generalitățile deja menționate. Această cifră ajută la dezvoltarea unei idei despre subiect, nu obosește ascultătorul și, cel mai important, este utilizabilă întotdeauna și peste tot, deoarece corespunde contradicțiilor eterne ale vieții: viață și moarte, bucurie și tristețe.

Gradație - sporește impresia datorită unei schimbări treptate (creștere sau scădere) a sensului unui cuvânt sau frază. Aici vorbim despre gradul de expresivitate sau expresivitate al expresiei unui cuvânt, frază.

Gradația poate fi ascendentă sau descendentă. Gradația ascendentă este mai frecventă, atunci când fiecare cuvânt ulterior îl întărește pe cel anterior. Exact așa și-a aranjat frazele din contestația sa la instanța F.N. Plevako („Cazul crimei avocatului Staroselsky”): „Rolul tău este altul: cuvântul tău este ultimul cuvânt în esență, cuvântul care trece în viață, precum cuvântul libertății sau al morții viu. Cuvântul tău final este cel mai înalt act de corectitudine și dreptate; nu se așteaptă la critici și, prin urmare, trebuie prevăzută cu toate condițiile posibile care să îi asigure adevărul.

Gradația descendentă, dimpotrivă, arată o scădere, o scădere a cuvintelor dintr-o propoziție. „Este o crimă să privezi o persoană de libertate pentru o zi, pentru o oră, pentru un minut, dar măsura tatălui împotriva recalcitrantului nu este supusă condamnării” (F. Plevako).

Inversare - Aceasta este o ordine indirectă, inversă, a cuvintelor într-o propoziție. Ordinea directă a cuvintelor este numită obișnuită, cea mai comună, inversă - mai puțin comună. Să mergem la câmp – drept; a intrat pe teren - opusul. Schimbând ordinea cuvintelor dintr-o propoziție, schimbăm sensul enunțului.

Utilizați inversarea pentru a acorda atenție cuvântului principal, cheie, din enunț. Poate fi fie la începutul, fie la sfârșitul unei fraze. „S-a încheiat etapa lungă și grea a cercetării judecătorești” (V. Ustinov). Ordinea directă a cuvântului ar fi următoarea: Etapa de mai multe zile și dificilă a anchetei judiciare s-a încheiat. „A fost atât de extraordinar, această poveste. (V. Viktorovici). În consecință: această poveste a fost atât de extraordinară.

A doua grupă figurile de stil sunt astfel de figuri retorice care facilitează ascultarea, înțelegerea și amintirea vorbirii. Acestea sunt cifrele: repetiție, paralelism și punct.

Repeta ca dispozitiv retoric, aceasta este o repetare a unui subiect, o repetare a tezei generale a unui discurs, o repetare a cuvintelor cheie. Mai mult, repetiția creează ritmul vorbirii, o face într-un anumit sens muzicală și, prin urmare, ușor de învățat. Ascultătorul este deja acordat la un anumit tipar al frazei, el înțelege la ce să se aștepte. Aceste repetări includ anaforă și epiforă.

Anaforă - unanimitate. Cuvintele dintr-o propoziție încep cu același cuvânt sau expresie. Acest lucru realizează un fel de paralelism în structura vorbirii, logica sa specială:

„Când ei [bandiții] în măști și fără măști au prins copii, femei și bătrâni pe stradă. I-au bătut cu paturile puștilor, au împușcat peste cap și direct în oameni ca avertisment.

Când au spart uși, au spart case și apartamente, au târât cetățenii speriați afară de acolo.

Când au împușcat prin ușă, fără să știe cine era în spatele ușii: un copil, o femeie sau un bătrân? (V. Ustinov).

Epifora- repetarea elementelor finale ale frazei. „Aș dori să știu de ce sunt consilier titular? De ce un consilier titular?” (N.V. Gogol).

Paralelism- aceasta este aceeași construcție sintactică a propozițiilor adiacente sau a segmentelor de vorbire, compară sau contrastează fenomene: Tinerii ne sunt dragi peste tot, bătrânii sunt onorați peste tot (L.-K.). Un nor se mișcă pe cer, un butoi plutește pe mare.Perioadă- Aceasta este o construcție specială a frazei. O propoziție organizată periodic este formată din două părți: ascendentă și descendentă în intonație. Ele sunt separate printr-un punct culminant - cel mai înalt punct de ascensiune în mișcare ca sens. La fel și vocile. Acest punct este marcat cu o pauză. Începutul și sfârșitul frazei se pronunță calm. „Când ni se spune despre o mare crimă...; când ne gândim. că era îndreptată împotriva întregii familii...; când victima lui este o fată slabă...; fiecare dintre noi, indignat, ia partea ofensatului ”(P. Sergeyich) .; introducere în textul discursului fictiv – vorbitorul însuși sau al altcuiva.

poliuniune- aceasta este o figură stilistică, constând în folosirea deliberată a uniunilor repetate pentru sublinierea logică și intonațională a membrilor propoziției conectate prin uniuni, pentru a spori expresivitatea vorbirii: S-a semănat ploaie subțire pe păduri, și pe câmpuri, și pe largul Nipru (Gogol). Oceanul se mișca în fața ochilor mei și s-a legănat, și a tunat, și a scânteie, și a pălit, și a strălucit și a mers undeva spre infinit. (Korolenko).

Asyndeton- aceasta este o figură stilistică, constând în omiterea intenționată a uniunilor între membrii unei propoziții sau propoziții. Oferă declarației rapiditate, saturație cu impresii în imaginea de ansamblu: Noapte, stradă, lampă, farmacie, lumină fără sens și slabă (A. Blok).

A treia grupă- acestea sunt acele forme retorice care sunt folosite ca metode de dialogare a discursului monolog și, prin urmare, atrag atenția destinatarului. Acestea sunt figuri de adresare retorica; Exclamație retorică; întrebare retorică, aprobare; slăbit. Aceasta poate include ironie, aluzie.

Aceste figuri retorice vor fi discutate mai detaliat în capitolul „Fundamentals of Public Speaking”.

Întrebare retorică- o figură stilistică care este sub forma unei propoziții interogative. „Dar este aceasta libertate adevărată, adevărată?”(K. Pobedonostsev). O astfel de frază nu implică un răspuns. Influențând emoțional pe ascultător, întrebarea retorică conține deja răspunsul: „Nu, asta nu este adevărat, nu este adevărată libertate”.

Ironia este o alegorie vicleană. Cuvintele și frazele sunt aranjate în așa fel încât gravitatea celor relatate în text să fie pusă sub semnul întrebării.

Avocatul G. Reznik este ironic cu privire la competența experților: „Inutil să spun: cea mai valoroasă informație, pe care, după cum a considerat instanța, spionul Pasko urma să le transmită dușmanilor săi - jurnaliștilor japonezi?! S-ar putea râde de specialiștii secreti de stat dacă, pe baza concluziilor lor sălbatice, oamenii nu ar fi trimiși la închisoare.”

| „Acelea erau vremurile în care militarismul prusac, în propriile sale cuvinte, „și-a spart drum printr-o țară vecină mică și slabă (Belgia), a cărei neutralitate și independență germanii au jurat nu doar să o respecte, ci și să o protejeze. Dar poate ne înșelim, poate memoria noastră ne înșală? Dr. Goebbels, cu aparatul său de propagandă, povestește în felul său evenimentele care au avut loc acum douăzeci și cinci de ani. Ascultați-i, așa că ați putea crede că Belgia a invadat Germania. Acești prusaci pașnici trăiau pentru ei înșiși, recoltându-și recoltele, când deodată Belgia rea, la instigarea Angliei și a evreilor, i-a atacat. Și, desigur, ar fi capturat Berlinul dacă caporalul Adolf Hitler nu ar fi sosit la timp să ajute, care a transformat totul altfel. fabula nu se termină aici. ... „(W. Churchill).

Unități frazeologice- viraje stabile în limbaj și vorbire. Folosit în sens figurat. De exemplu, în discursurile sale A.F. Koni a folosit în mod repetat turnuri: în plină zi, Dumnezeu știe, se termină în apă, plutește la suprafață, este necurat la îndemână, se întâlnește, trăiește cu lumea etc. Ele creează o figurativitate specială a discursului judiciar: rup părul, spală. mâinile lor, fac dintr-o muscă de elefant etc.

Figură de stil. Tipuri de trasee. Erori și deficiențe asociate cu utilizarea lor.

Cuvintele folosite în sens figurat pentru a crea o imagine se numesc tropi (gr. tropos - turn, turn, image). Căile dau claritate imaginii anumitor obiecte, fenomene (Un nor de tunet fumegă cu fum de cenușă și cobora repede la pământ. Totul era de o culoare monotonă a ardeziei. Dar fiecare fulger deschidea tornade gălbui amenințătoare, peșteri albastre și crăpături întortocheate, luminat dinăuntru cu noroi roz Străfulgerul străpungător s-a schimbat în adâncul norului într-o flacără de flacără de aramă, iar mai aproape de pământ, între nor și pădure, coborâseră deja dâre de ploaie puternică (Paust.) .
Acționând ca tropi, cuvintele obișnuite pot dobândi o mare putere de expresie.
Cu toate acestea, ar fi greșit să presupunem că căile sunt folosite doar în descrierea unor obiecte și fenomene neobișnuite, excepționale. Traseele pot fi un mijloc viu de a crea imagini realiste (Mașina noastră foarte veche se rostogolește încet, sforăind și strănutând, ridicând nori de praf. (M.G.).
Căi se găsesc și în descrierile fenomenelor non-estetice care provoacă o evaluare negativă a cititorului (capul lui Ivan Ivanovici arată ca o ridiche cu coada în jos; capul lui Ivan Nikiforovici arată ca o ridiche cu coada în sus. - G.).
Umoriştii şi satiriștii iubesc tropii care „reduc” subiectul descrierii, dând discursului un sunet comic (Succesul l-a lins deja pe acest om cu limba (Ch.); Ptiburdukov și-a adus fratele, un medic militar. Ptiburdukov al doilea și-a pus urechea multă vreme la corpul lui Lokhankin și a ascultat cum își lucrează organele cu atenția cu care o pisică ascultă mișcarea unui șoarece care s-a urcat într-un vas de zahăr. (I. și P.) Pentru evaluarea stilistică a tropilor, este nu „frumusețea” lor condiționată este importantă, ci organicitatea în text, condiționalitatea lor prin conținutul lucrării, autorul sarcinilor estetice.
Când se studiază tropi, două forme contrastante de exprimare sunt de obicei contrastate - vorbirea artistică și vorbirea non-artistică. Cu toate acestea, utilizarea tropilor este posibilă nu numai în operele de artă. Stilurile funcționale împrumută figurativitatea din vorbirea artistică, dar în același timp o transformă calitativ, adaptându-l la nevoile lor. „Dacă, de exemplu, în ficțiune, în poezie, tropii servesc la crearea unei imagini, atunci în vorbirea colocvială ele sunt subordonate obiectivelor de exprimare directă a emoțiilor vorbitorului.”
Nu trebuie să uităm că apelul la tropi se datorează întotdeauna trăsăturilor stilului individual al autorului.
Dintre stilurile funcționale, cel jurnalistic este cel mai deschis tropilor, în care cuvântul îndeplinește adesea o funcție estetică, ca în vorbirea artistică. Totuși, scopul metaforizării, de exemplu, în limbajul ziarului, „nu este într-o viziune individual-figurativă asupra lumii și auto-exprimare poetică”, ci în a aduce informații obiective și cuprinzătoare cititorului de masă în condițiile specifice ale proces de ziar [Golub I.B. Stilistica limbii ruse http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook028/01/index.html?part-014.htm].

2. Căi în mass-media.

Limbajul articolelor din ziare și reviste, al discursurilor pe subiecte sociale și politice, combină două tendințe opuse:
o tendință spre conștientizare, faptualitate, caracteristică stilurilor stricte (afaceri științifice și oficiale)
o tendință spre expresivitate, caracteristică vorbirii colocviale și limbajului ficțiunii.

Cunoscutul cercetător al limbajului ziarului V.G.Kostomarov a remarcat în acest sens: „Stilurile științifice și de afaceri se străduiesc pentru o informare maximă... Unele texte cotidiene și poetice abordează emoționalitatea maximă... Prezentarea ziarului nu tolerează niciuna dintre extreme: în primul caz, nu a existat un efect de impact emoțional (plictisitor, neinteresant), în al doilea - factualitatea necesară (bazată numai pe sentimente). ”
Dorința de saturare emoțională a limbajului ziarului încurajează jurnaliștii să folosească diverse metode de exprimare artistică care activează atenția cititorilor, îi atrag către o anumită temă de informare. Cu toate acestea, aceste tehnici se transformă în clișee de limbaj dacă sunt repetate și replicate în diverse texte din ziare. Prin urmare, VG Kostomarov a identificat ca principală trăsătură a limbajului ziarului dorința de standardizare și, în același timp, de expresivitate; combinație de expresie și standard.
În special, numeroase metafore în stilul jurnalistic sunt standardizate. Odată născută ca o nouă unitate lingvistică, o metaforă de succes poate deveni apoi, ca urmare a utilizării repetate, o metaforă ștearsă - un clișeu de ziar.
De exemplu, o mașină electorală, o cursă prezidențială, un scenariu politic, o arenă politică, un far electoral, paralizia puterii, o explozie de nemulțumire, o blocada economică etc.
Pentru limbajul mass-media, se consideră că se utilizează în principal un stil jurnalistic care utilizează resursele stilurilor științifice și artistice.
Pe lângă termenii de economie, legislație, cultură, sport, un anumit număr de cuvinte și expresii fixe de natură metaforică sunt folosite într-un stil jurnalistic care descriu realitatea politicii mondiale și viața societății.
De exemplu, agresiune, democrație, naționalizare, ședință plenară, libertate de exprimare, drepturile omului, libertate de conștiință etc.
Cuvintele și expresiile pot fi neutre în colorarea lor emoțională, evaluativitate, dar mult mai des mass-media utilizează cuvinte și expresii cu o colorare evaluativă strălucitoare (de obicei negativă): fărădelege, politician etc.
Unul dintre cele mai populare mijloace de expresivitate în stilul jurnalistic este aluzia. Una dintre varietățile de aluzie este citatul. Citatele sunt adesea folosite în limbajul ziarului în funcție de titluri. Titlurile au o expresie specială, atrăgând atenția cititorilor asupra unui anumit articol. Citatele pot fi reproduse exact sau într-o formă modificată.
Ironia este extrem de larg reprezentată în stilul jurnalistic - colorarea evaluativă a cuvintelor și expresiilor, opusă celei care urmează în context.
O întrebare retorică este o afirmare sau o negare expresivă.
Se remarcă în ceea ce privește intonația și structura pe fondul propozițiilor declarative, care introduce un element de surpriză în vorbire și, prin urmare, îi sporește expresivitatea. Întrebarea retorică servește drept concluzie spectaculoasă a articolului. O întrebare deschisă provoacă cititorul să răspundă – sub forma unei scrisori către redactor sau a unei expresii publice proprii, sau mai bine zis, a unei opinii pregătite de ziar.
Comunicarea, paranteza, exclamația retorică, tăcerea servesc, de asemenea, ca mijloace de vorbire pentru menținerea contactului cu cititorul.
Comunicarea este transferul imaginar al unei probleme dificile către ascultător. Marca de identificare a acestei figuri de stil în ziar este formula: „judecă singur”, sau analogii săi: „vedeți singuri”, „aici și decideți”, etc. Comunicarea este de două tipuri:
una, ca o discuție, invită cititorul la o analiză atentă a concluziei deja făcute de autor, jurnalistul, parcă, îl ia de mână pe cititorul năucit peste drumul cu două sensuri;
celălalt, oprește raționamentul înainte de concluzia evidentă și împinge cititorul instruit în regulile de drum pe drumul gândirii sociale (de exemplu, „deci numără!”_
Indiferent de credințele private, comunicarea crește persuasivitatea raționamentului, deoarece cititorul însuși participă la ele.
Paranteza este o afirmație independentă, evidențiată intonațional și grafic, inserată în textul principal și având semnificația unui mesaj suplimentar, explicație sau evaluare a autorului (de exemplu: „În SUA mor 4.000 de oameni în fiecare an din cauza salmonelei (aceasta nu este orbire nocturnă). !) Și vreo 5 milioane sunt bolnavi” (Izvestia, 1996)
Această figură stilistică este foarte controversată, deoarece,
pe de o parte, distruge bariera dintre autor și cititor, creează un sentiment de încredere și înțelegere reciprocă, dă naștere iluziei trecerii de la vorbirea pregătită la cea nepregătită, plină de viață;
pe de altă parte, ca orice tehnică, introduce un anumit element de deliberare. Nu este o coincidență că paranteza servește adesea ca mijloc de prezentare ironică, detașată.

O exclamație retorică este o expresie ostentativă a emoției. În textul scris, această emoție este întocmită grafic (cu semnul exclamării). Semnul de exclamare în astfel de structuri este o modalitate de a atrage atenția cititorului și de a-l încuraja să împărtășească indignarea, uimirea, admirația autorului.
Tăcerea - o indicație în textul scris prin mijloace grafice (elipse) și negrătatea unei părți a gândului.
Deci, să aruncăm o privire mai atentă: locul cel mai important dintre tropi este ocupat de o metaforă - transferul unui nume de la o realitate la alta pe baza similitudinii observate. Capacitatea de a crea metafore este o proprietate fundamentală a conștiinței umane, deoarece o persoană cunoaște lumea comparând noul cu deja cunoscut, descoperind comunul în ele și unindu-le cu un nume comun. Multe operațiuni de procesare a cunoștințelor sunt asociate cu metafora - asimilarea, transformarea, stocarea și transferul lor.
În plus, o metaforă servește ca una dintre modalitățile de a exprima o evaluare și capătă adesea statutul de argument într-o dispută cu oponenții sau atunci când aceștia sunt expuși (după definiția lui N.D. Arutyunova, „Metafora este o propoziție fără proces” ).
O apreciere negativă la folosirea unei metafore se formează datorită acelor asocieri nefavorabile obiectului metaforizării care însoțesc percepția imaginii create de autor: este inutilă: catalizează impuritățile emoționale acumulate în țară. Desigur, un astfel de serviciu de instalații sanitare unilaterale este posibil până la un anumit punct. Utilizarea acestui sistem pentru alimentarea cu apă potabilă și idei pozitive nu este potrivită”, ziarul Moskovskiye Novosti. 1996.25 aug. - 1 sept. nr. 34.
Imaginile în care este cuprinsă lumea sunt, de regulă, stabile și universale în cadrul unei culturi, ceea ce a făcut posibil ca cercetătorii americani J. Lakoff și M. Johnson să le identifice și să le descrie. Acestea sunt imagini ale unui container, un canal, o mașină, dezvoltarea unei plante sau a unei persoane. Unele forme de activitate umană, la fel de simple precum mișcarea (de exemplu, clipirea, bătutul din palme, săritul) sau mai complexe (construirea, creșterea, lupta). Politica ca o combinație evazivă de activitate mentală, de vorbire și socială a unei persoane este cuprinsă în aceleași imagini de bază: mașini și mecanisme („ritmul oscilațiilor pendulului politic”, „mașinăria electorală”, „acceleratorii de neutroni ai reformelor”), drumurile. pentru uzul privat al metaforei „canal” și vehiculelor asociate acesteia („rădăcini ale democrației”, „rădăcini ale conflictului național”), război („planul a fost torpilat”, „explozia de nemulțumire”, „bloada economică”) , luptă mai sinceră - sport („Olimpul politic”, „a intrat în jocul principalului său rival”). În fine, metafora unui teatru sau a unui circ („arenă politică”, „farsă politică”, „scenariu politic”, „manevre din culise”) joacă un rol deosebit în înțelegerea politicii ca activitate sinceră. O serie de exemple ale metaforei vremurilor perestroikei sunt preluate din carte: Baranova A.N., Karaulova Yu.N. „Metaforă politică rusă” (materiale pentru dicționar). M., 1991. Ruperea vieții sociale și economice duce adesea la o schimbare a naturii imaginii de bază. Astfel, „cuirasatul economiei Brejnev” este înlocuit cu „sâcâiala economiei ruse”. În ciuda faptului că imaginea este ștearsă din utilizarea repetată a metaforei, evaluarea pozitivă sau negativă asociată acesteia rămâne, prin urmare, pentru aceleași fenomene, ziarele din direcții diferite aleg imagini de bază diferite, de exemplu, presa democratică numește prăbușirea URSS „împărțirea facturilor într-un apartament comunal” , comunist - „metastaze ale suveranităților”. Ponderea anumitor imagini de bază în înțelegerea situației politice din țară în diferite epoci se poate schimba. Astfel, în regimurile totalitare, rolul metaforei militare crește, iar acest fapt nu numai că reflectă procesele care au loc în societate, ci și trezește o persoană la o activitate în conformitate cu metafora aleasă. Potrivit lui J. Lakoff și M. Johnson, toate activitățile noastre sunt controlate de propriile noastre metafore create. Prin urmare, un jurnalist ar trebui să trateze alegerea unei denumiri metaforice în același mod în care un jucător de șah tratează alegerea unei mutări.
Metafora poate fi nu numai un mijloc de înțelegere a lumii, ci și un ornament în vorbire. Chiar și metaforele șterse sunt uneori percepute de jurnaliști ca fiind prea figurative pentru un stil de ziar. În acest caz, drept „scuze” pentru folosirea inadecvată a cuvântului esteticogen, autorii folosesc ghilimele, de exemplu: „Să adăugăm la aceasta toată varietatea de pești din „grădinile” marine care au fost jefuite de braconieri” Ziarul „Izvestia”. ”. 1996; „Peninsula s-a dovedit a fi legată de ziarul „car” ucrainean Pravda. 1996.
O înțelegere incorectă a democrației ca slăbire a controlului, inclusiv asupra formei de exprimare a gândirii, a condus la răspândirea în limbajul ziarului a unei metafore fiziologice precum „impotența factorului forță” (Gazeta Zavtra. 1996.) Vocabularul aspru și abuziv este mult mai expresiv decât cel colocvial și chiar jargonul, astfel că metafora fiziologică reflectă în primul rând intensitatea pasiunilor din societate, dar jurnaliştii nu trebuie să uite că respectarea normelor estetice este un principiu important în orice țară civilizată.
Erorile stilistice comune includ o încălcare a compatibilității semantice dintre nominalizarea metaforică și cuvintele asociate acesteia. Este necesar ca fraza să stabilească o legătură nu numai cu figurativul, ci și cu sensul literal al cuvântului. Afirmații precum: „Elțin a venit cu platforma sa electorală” (ziarul Moskovsky Komsomolets, 1996) sunt incorecte, deoarece în sensul literal cuvântul „platformă” nu se combină cu cuvântul „act”. Reînvierea metaforelor șterse, care dă rezultate interesante în ficțiune (de exemplu, banalul „flux de timp” al lui Mayakovsky este transformat în „Volga timpului”), nu este întotdeauna adecvată într-un ziar, mai ales dacă se folosește numele unui fenomen natural. pentru a face referire la situații pur cotidiene, cum ar fi, de exemplu , care a apărut din metafora „gheața s-a spart”, afirmația: „Gheața a început să plutească pe râul înghețat al problemelor locative” (Ibid.). În acest caz, în locul efectului scontat - poetizarea problemelor locative - are loc opusul - depoetizarea deriva de gheață. Spre deosebire de poet, un jurnalist nu are nevoie să facă revoluții în metaforă, dar asta nu înseamnă o reducere a exigenței limbajului.
Un joc de cuvinte, sau un joc de cuvinte, este larg răspândit în limbajul ziarului - o afirmație plină de duh bazată pe realizarea simultană într-un cuvânt (expresie) a semnificațiilor directe și figurate sau pe coincidența sunetului cuvintelor (frazelor) cu sensuri diferite, de exemplu: „Nimic nu strălucește pentru comuniștii din Tatarstan, nici măcar o semilună” Ziarul „Izvestia”. 1996.
Un alt trop apropiat de metaforă este personificarea. Acesta este transferul funcțiilor unei persoane vii către un obiect neînsuflețit. Unul dintre semnele dezumanizării societății moderne este inversarea acestei căi și crearea antipersonificării. Oamenii primesc statutul lucrurilor, în urma căruia apar următoarele rânduri: „Orașul-erou l-a întâlnit pe tovarășul Zyuganov cu pâine și sare și fete în ținuta națională Smolensk” ziarul Moskovsky Komsomolets. 1996. Atitudinea detașată, ironică față de viață în acest caz se dezvoltă într-un cinism de-a dreptul.
Din vorbirea publică orală, alegoria pătrunde în limbajul ziarului - un mod de narațiune în care sensul literal al unui text holistic servește la indicarea unui sens figurat, a cărui transmitere este adevăratul scop al narațiunii, de exemplu: „ Eltsin sfidează soarta. Dar ea nu a acceptat provocarea lui - o doamnă atât de capricioasă, i-a cedat fără luptă. Poate că nu a vrut să se implice” Ziarul „Rusia Sovietică”. 1996. Alegoria face posibilă concretizarea și figurarea gândirii entităților abstracte.
Un trop care concurează cu metafora este metonimia - transferul unui nume de la o realitate la alta în funcție de contiguitatea logică. Adiacența logică este înțeleasă ca juxtapunere în timp sau spațiu, relația dintre cauză și efect, semnificat și altele asemenea, de exemplu: „Așa cum a raportat luni biroul vicepreședintelui Al Gore la Washington...” (Ziarul Izvestia, 1996). ).
Sinecdoca este foarte aproape de metonimie - transferul unui nume dintr-un întreg în parte și invers: „Oricine a scos” o placă și un combustibil ”poate zbura liber deasupra teritoriului nostru (Ibid.). O sinecdocă de acest tip poate infiltra ziarul din jargon sau poate fi creată de autor în conformitate cu atitudinea sa sarcastică față de ceea ce descrie. O altă variație a acestui trop este sinecdoca numărului, adică. arătarea unui singur obiect pentru a desemna o multitudine, sau invers, crește de obicei rangul stilistic al enunțului, deoarece un singur obiect care combină trăsăturile multor obiecte similare există doar ca o abstracție, un construct ideal și un ideal speculativ. lumea este descrisă de texte cu stil înalt: „Decretul optimiștilor apreciat ca un bun imbold pentru munca grea a plugarului rus în brazda de primăvară” (Trud Newspaper, 1996).
O colorație ironică poate fi creată și de antonomazie - folosirea unui nume propriu într-un substantiv comun sau invers: „Cam în același timp, la Azov, un anume Albert Jukovski se pregătea să plece către palestinienii necunoscuți”. (Ziarul „Izvestia”, 1996).
Narațiunea ironică la distanță a devenit aproape principala caracteristică a literaturii sovietice alternative. În procesul de democratizare a mass-media, pe paginile presei a apărut imaginea unui observator independent care nu acceptă vechiul sistem de valori și nu-și impune pe al său, supunând totul unei analize critice imparțiale. În acest sens, antifraza începe să joace un rol important - folosirea unui cuvânt sau a unei expresii care poartă o evaluare opusă celei clare din context. Astfel, în exemplul discutat mai sus, în locul expresiei „într-o direcție necunoscută”, care conține o evaluare negativă, se folosește numele propriu „Palestina” cu o evaluare înaltă încorporată în ea (această regiune este asociată cu locurile sfinte). Antifraza are două varietăți: ironia (supraestimare pentru a o reduce) și meioza (subestimare pentru a o crește). Deci expresia: „Pe scurt, există un motiv pentru care țărănimea să se bucure” (ziarul Trud, 1996) este clar ironică, deoarece cuvântul „jubilare” se referă la stil înalt și conține o supraestimare a fenomenului cotidian pe care îl numește. Dimpotrivă, în propoziția: „Noi (Ecuador. - Auth.) ne simțim vinovați pentru faptul că coaja de banană apare foarte des pe străzile Moscovei” (ziarul Moskovsky Komsomolets, 1996) - stima de sine este pretins scăzută, adică. cititorul are de-a face cu meioza.
Cea mai extremă și mai dură expresie a ironiei este sarcasmul: „Apoi noul candidat la președinție a ieșit în stradă pentru a vorbi într-o zi ploioasă de aprilie cu oamenii, dintre care unii erau păziți de servicii speciale și atât de vigilent încât Kuibyshev (Ilyinka) Strada era aglomerată de vehicule speciale și de oameni în haină neagră solidă” (Ziarul „Pravda”, 1996).

3. Erori și neajunsuri asociate cu utilizarea tropilor.
Utilizarea tropilor poate provoca o varietate de erori de vorbire. Imaginile nereușite ale vorbirii sunt un defect destul de comun în stilul autorilor care au abilități slabe de stilou.
„Stepa înflorește: lalele roșii și galbene, clopoței albaștri, macii de stepă stăteau ca torțe.”
Autorul acestor rânduri nu a observat că a comparat clopotele albaștri care nu arătau ca torțe cu torțe.
Utilizarea tropilor poate provoca o varietate de erori de vorbire. Imaginile nereușite ale vorbirii sunt un defect destul de comun în stilul autorilor care au abilități slabe de stilou. Stepa a înflorit: ca niște torțe, erau lalele roșii și galbene, clopoței albaștri, maci de stepă, - scrie eseistul, neobservând că compară cu torțe clopotele albaștri care nu se aseamănă cu ei.
Asemănarea obiectivă a obiectelor care se apropie în cale este o condiție necesară pentru puterea figurativă a folosirii cuvintelor figurate. Cu toate acestea, în practica vorbirii, această condiție este adesea încălcată. Judecătorul era la fel de simplu și modest ca biroul lui, citim în notă; De asemenea, era dulce și chiar mai dulce decât rochia ei albă cu buline albastre – găsim în eseu. Ce asemănare au văzut autorii acestor rânduri în obiectele comparate? Se amintește involuntar de comparația ironică a lui A.P. Cehov: „Arata ca un cui la o slujbă de pomenire”. Apelul la căi ar trebui să fie motivat stilistic. Dacă conținutul enunțului nu permite emoționalitatea vorbirii, metaforizarea nu poate fi justificată. Fascinația nerezonabilă față de tropi în căutarea vorbirii „frumoase” duce la o grămadă de metafore, parafraze, epitete, comparații care îndeplinesc doar o funcție ornamentală, ceea ce creează verbozitate: evidențiază pe cele care într-o formă concentrată dovedesc adevărul neîndoielnic că „bărbații adevărați”. joacă hochei”... Retorica unor astfel de tirade le dă o culoare parodică, făcând cititorul să zâmbească. Tropii sunt abuzați în special de comentatorii sportivi (Astăzi, luptătorii cu lamă ai capitalei se rezolvă; Duelul incitant al amazoanelor de șah va continua mâine; Două, ale căror nume sunt echipe, au urcat pe scena înghețată pentru a se certa într-un dialog rapid, în limbajul hocheiului, care dintre ei este mai puternic, mai inteligent, mai curajos, mai nobil).
Sunetul grandilocvent al discursului metalogic, care creează fals patos și comedie nepotrivită, a fost nu cu mult timp în urmă un semn distinctiv al stilului jurnalistic. În note mici, care aveau un scop strict informativ, scriau: Instalatorii au trecut ecuatorul lucrării de instalare; Lăptătoarele pregătesc cu entuziasm vacile pentru revoluția tehnică de la fermă; Elevii noștri (despre vite) au devenit tați și mame de noi turme de lapte; Un miliard de puds de cereale - așa a fost țesut anul trecut o coroană de spice numai de Ucraina! Dorința jurnaliștilor de a da discursului un efect special cu ajutorul tropilor în astfel de cazuri a creat o comedie nepotrivită. Jurnalismul anilor ’90 a scăpat de acest viciu. Acum în ziare întâlnim adesea parafraze ironice. Deci, într-un reportaj sportiv, jurnalistul a folosit o parafrază la titlul „În orașul celor trei revoluții, nu a existat a patra” și mai departe, descriind un meci de fotbal din Sankt Petersburg, recurge constant la parafraze ironice:
„Gara Moskovsky din Sankt Petersburg și Nevsky Prospekt ar fi putut primi numele Spartak în acea zi și seara din cauza fanilor Spartak care au inundat centrul capitalei de nord. Mulți oameni au ajuns aici cu ajutorul unui fel de releu de tren electric în patru trepte prin Tver, Bologoe, Malaya Vishera. În orașul celor trei revoluții, se temeau cu siguranță că acești tineri nu vor crea o a patra, dar părea să fi trecut.
Au avut ocazia să audă o mulțime de cuvinte puternice despre poliția din Sankt Petersburg, iar corespondentul Izvestia a fost gata să-și împărtășească indignarea când a durat mai bine de o oră pentru a ajunge de la stația de autobuz de lângă stadion până la poartă. Mai întâi, un cordon a reținut mulțimea, apoi al doilea și numai la porți a fost necesar să se comporte în conformitate cu recomandarea șefului Departamentului de Poliție din Sankt Petersburg Nikolai Fedorov: „Când se apropie de coridoarele poliției, este mai bine să iei imediat forma prizonierilor de război și să-ți deschizi hainele exterioare”...
Discursul metalogic este întotdeauna expresiv, astfel încât tropii coexistă de obicei cu vocabularul emoțional-evaluator și sunt folosiți împreună cu alte mijloace de exprimare a vorbirii. Revenind la tropi în genuri care exclud folosirea elementelor expresive (de exemplu, într-un protocol, o notă explicativă, un raport etc.) duce la un amestec de stiluri, creează comedie nepotrivită: vieți tinere; Primăria manifestă o preocupare constantă pentru îmbunătățirea zonelor de locuit; trei sferturi din oraș este ocupat de prieteni verzi; Darurile pământului sunt bine păstrate.
Folosirea tropilor poate provoca ambiguitate în afirmație sau poate distorsiona gândirea autorului. Mai multe M.V. Lomonosov a avertizat că aglomerarea discursului cu „cuvinte figurate” dă „mai mult din acest întuneric decât claritate”. Acest lucru ar trebui să-și amintească cei care scriu: În fața publicului vor evolua îmblânzitori cu experiență (s-ar putea să credeți că aceștia vor fi fachiri, dar de fapt vorbim despre pompieri); Răzbunătorii poporului vor veni să-i viziteze pe locuitorii microdistrictului (se pregătește o întâlnire cu foștii partizani); Uzina falsifică cheile depozitelor subterane (adică instalații de foraj pentru producția de petrol).
Cea mai mare amenințare la adresa acurateței și clarității discursului o reprezintă parafrazele, cărora jurnaliștii le adoră în mod deosebit.
În textele cu scop strict informativ, parafrazele figurative nu trebuie folosite (căpitanii de nave terestre din Moscova au de-a face cu căderea frunzelor toamna, cu lapoviță iarna, tot anul cu vecinii fără experiență de-a lungul autostrăzii (mai bine: taximetriștii din Moscova au să depășească dificultățile asociate cu căderea frunzelor de toamnă, iarna - cu gheață neagră și să se întâlnească constant pe autostradă cu șoferi neexperimentați.) În lucrările de natură jurnalistică care permit utilizarea mijloacelor de vorbire expresive emoțional, utilizarea parafrazelor figurative ar trebui fi abordat cu mare atenție.
Ambiguitatea enunțului poate apărea și cu antonimia: numele folosit ca trop trebuie să fie suficient de cunoscut, altfel cititorul nu va înțelege expresia figurată. De exemplu; Robin Hoods trâmbițează colecția, - spune nota, totuși, nu toată lumea poate înțelege sensul acestor informații, care necesită ca cititorul să aibă o pregătire specială în literatura străină. Un alt autor supraestimează în mod clar memoria cititorului pentru numele eroilor genului detectiv: Ofițerul de poliție are o armă și cunoaște tehnicile de sambo. Cu toate acestea, principala forță a Aniskins se află în altă parte.
În alte cazuri, o sinecdocă nepotrivită denaturează sensul afirmației: stewardesa m-a privit cu un ochi blând și a sărit înainte (folosirea singularului în locul pluralului sugerează că stewardesa avea doar un ochi). Un alt exemplu: ne confruntăm cu o lipsă acută de mâini de lucru: avem douăzeci și cinci dintre ele și este necesar același număr (specialiștii au un număr impar de mâini).
De asemenea, trebuie să ne ferim de exagerarea nejustificată, care provoacă neîncredere și surprindere a cititorului. Astfel, un jurnalist scrie despre eroul său: Mai mult decât viață, s-a îndrăgostit de profesia sa de săpător pentru frumusețea ei deosebită, modestă, discretă. Litotul nejustificat denaturează, de asemenea, sensul afirmației: Micul oraș siberian Angarsk, binecunoscut fanilor de patinaj viteză pentru cele două patinoare de mare viteză, s-a completat cu încă un coleg - patinoarul Ermak (Angarsk este un oraș mare). , un centru industrial dezvoltat); Fostul campion mondial a primit un avantaj microscopic...
Cu utilizarea metaforică a cuvintelor, uneori apare ambiguitatea, care interferează și cu înțelegerea corectă a enunțului. Astfel, într-un eseu despre noii fermieri ruși citim: Le-a fost greu să facă primul pas și cu atât mai greu să urmeze această cale. Dar cei care l-au ales au mâini puternice și voință mare. Și, prin urmare, nu vor opri calea aleasă ... (s-ar putea părea cititorului că eroii intenționează să meargă pe mâinile lor).
Un defect grav în vorbirea metalogică este inconsecvența căilor legate de autor. Folosind mai multe metafore, epitete, comparații, scriitorul trebuie să observe unitatea sistemului figurativ astfel încât căile, dezvoltând gândirea autorului, să se completeze reciproc. Inconsecvența lor face ca discursul metalogic să fie ilogic: Creșterea tânără a patinatorilor noștri a luat-o pe gheață (creșterea nu merge); Palatul Sporturilor a îmbrăcat astăzi haine de zi cu zi: este înconjurat de șantiere... aici vor crește un patinoar interior, o piscină, un complex de terenuri de sport (metaforele îmbrăcăminte - locuri de joacă nu pot fi combinate, un patinoar, un bazin nu poate crește); O persoană este o tablă goală, pe care mediul extern brodează cele mai neașteptate modele (puteți desena pe tablă, dar nu broda, ci brodezi pe pânză, iar compararea unei persoane cu o tablă nu poate decât să provoace obiecții).
Exemple parodice de combinație de imagini contradictorii au fost jucate de M. Bulgakov în piesa „Alergare”. Jurnalistul, lipsit de capacitatea de a evalua cu sobru situația, exclamă: „Viermele îndoielii trebuie să se risipească”, la care unul dintre ofițeri obiectează sceptic: „Viermele nu este un nor și nu un batalion”. Remarca despre comandantul armatei albe: „El, ca Alexandru cel Mare, merge pe peron”, ridică întrebarea ironică: „A avut Alexandru cel Mare platforme?”
Sensul metaforic al unui cuvânt nu trebuie să intre în conflict cu sensul său obiectiv. De exemplu: În urma tractoarelor și tractoarelor cu roți, praful gri de țară sare de-a lungul drumului - folosirea metaforică a verbului nu dă naștere unei imagini (praful se poate ridica, se învârte).
Cuvintele folosite în căi trebuie să fie combinate între ele și în sensul lor direct. De exemplu, metafora a fost construită greșit: Întorcându-se acasă, Logacheva, împreună cu sătenii ei, a început să vindece cicatricile războiului: a îngropat tranșee, piguri, cratere de bombe - cicatricile nu se vindecă, rămân pentru totdeauna ca urmele anterioare. răni. Prin urmare, la editarea stilistică a acestei propoziții, este mai bine să renunțăm la metaforizare: Întorcându-se acasă, Logacheva, împreună cu sătenii ei, a încercat să distrugă urmele războiului: au umplut tranșee, pigro, cratere de bombe.
Vorbirea figurativă poate fi atât înaltă, cât și scăzută, dar prin folosirea tropilor nu trebuie încălcat legea corespondenței estetice a conceptelor abordate. Deci, aprecierea negativă a cititorului este cauzată de o comparație în versuri poetice: Nu mă lași să deschid gura, dar nu sunt virgină, iar părul gri - nu e păduche, - nu din murdărie, ceai, ea. Pornește. Suntem obișnuiți să ne gândim la părul gri cu respect, iar declinul acestui concept pare nemotivat.
G.R. Derzhavin a fost criticat de contemporanii săi pentru că a comparat poezia cu limonada din oda „Felitsa” (Poezia este bună cu tine, plăcută, dulce, utilă, ca o limonadă gustoasă vara). V.G. Belinsky l-a ridiculizat pe A. Marlinsky pentru metafora: „mușcătura pasiunii”. Parodând „aproximarea sălbatică a obiectelor care nu sunt abordabile”, criticul scria: „Al treilea excentric... va târî: „Ce sunt pastele cu parmezan, ce trebuie să citească Petrarh: poeziile lui alunecă dulce în suflet, ca aceste fire albe unse, rotunde și lungi alunecă pe gât...”.
Când folosiți tropi, este necesar să țineți cont de particularitățile conținutului vorbirii. Mai multe M.V. Lomonosov în Retorică a remarcat: „Este obscen să transferi cuvinte de la lucruri joase la lucruri înalte, de exemplu: în loc de ploaie, este obscen să spui că cerul scuipă”. Această cerință nu poate fi ignorată nici astăzi. Este imposibil, de exemplu, când descrieți recompensa unui șofer care a comis o faptă eroică, să recurgeți la epitete derogatorii, așa cum a făcut un jurnalist: S-a ridicat pe podium și a strâns medalia cu degetele sale aspre și întărite și nu a făcut. simt metalul... De asemenea, este inacceptabilă estetizarea fenomenelor lipsite de în reprezentarea noastră a unui halou romantic (Toate impozitele pe viață sunt folosite în îndepărtarea îngrășămintelor organice, munca este în plină desfășurare, dar note minore sunt țesute în această simfonie majoră. ..).
Expresiile metaforice nu ar trebui să „submineze” latura logică a vorbirii. În binecunoscutele versuri din cântecul „Mintea ne-a dat brațe-aripi de oțel, iar în loc de inimă, un motor de foc”, pilotului Valery Chkalov nu i-a plăcut metafora și i-a remarcat autorului: dacă motorul este cuprins de flăcări, avionul se prăbușește, pilotul moare, așa că imaginea poetică în acest caz nereușit... Cu toate acestea, astfel de „rătăciri” în vorbirea metalogică nu sunt izolate. Fără să se gândească la sensul comparației, jurnalistul scrie: Din anumite motive, nava pleacă mereu mai repede acasă, de parcă ar vrea să se agațe cât mai repede de țara natală. Cu toate acestea, navigatorul știe că dacă nava „apasă” pe țărm, va avea loc un accident sau chiar moartea navei.
Manifestarea sensului principal, urât, al cuvintelor în vorbirea metalogică este cea mai impardonabilă neglijență a autorului, care are ca rezultat o comedie nepotrivită a enunțului (În spatele paharului stau, înghesuiți. Scott, Gorky, Balzac, Maurois...; Lisa). iar mama ei trăia în sărăcie, iar pentru a o hrăni pe bătrână – mama, sărmana Lisa, culegea flori pe câmp...).
Distrugerea sensului figurat al traseului ca eroare de vorbire duce la un joc de cuvinte nepotrivit, creează o ambiguitate în afirmația: În al patrulea trimestru, eroii subterani au atins cote mai înalte (cititorul ar putea crede că acum minerii vor extrage cărbune în straturi noi, „mai înalte”); Nici Karin Enke din Germania, nici Ali Borsma din Olanda nu au putut organiza o urmărire pentru Tatyana Tarasova (despre competiții de patinaj viteză).
Realizarea unei metafore este opusă apariției „tropurilor involuntare” în vorbire, când vorbirea autologică este transformată în vorbire metalogică în mintea cititorului. În același timp, cuvintele folosite incorect din cauza neglijenței autorului capătă un nou sens în percepția cititorului. Cel mai adesea, în vorbire apare o personificare involuntară (Motoarele primite după revizie au o viață foarte scurtă; Două role și-au scos cămășile și s-au rostogolit într-o poziție arbitrară pe rolele care stau la capăt). Împotriva dorinței autorilor, în texte apar uneori epitete involuntare (Vor fi distruși milioane de dușmani înaripați și fără aripi ai grădinilor și livezilor), metafore (În rulota câmpului, granițele colectivului atârnă de pereți), metonimie. [Munca magazinului de toalete merită laude (despre magazinul care produce săpun de toaletă) ], sinecdocă (Gândul ingineresc a pătruns în sistemul de canalizare; la locul incidentului a fost găsit un acordeon, pe care a fost lipită o fată) etc. . „Figurativitatea neprevăzută” care apare în astfel de cazuri sau, mai degrabă, percepția incorectă a vorbirii autologice ca metalogică, conferă comediei declarației, îi denaturează sensul.

1

Articolul științific analizează în detaliu trăsăturile mijloacelor de exprimare artistică în limbajul comentatorilor sportivi. A fost făcută o selecție de tropi și figuri stilistice folosite cel mai des de comentatorii sportivi în discursul lor. Dacă luăm în considerare limbajul comentatorilor de fotbal, atunci este necesar să acordăm atenție faptului că în timpul meciului au loc în mod constant evenimente repetate - pase cu minge, lovituri, placuri și așa mai departe. Sarcina comentatorului este de a adăuga varietate raportului. Căile vă permit să oferi destinatarului o descriere alternativă, mai artistică a unui anumit moment. Pe exemplul muncii unuia dintre cei mai faimoși comentatori de fotbal ruși, Georgy Cherdantsev, a fost efectuată o analiză a discursului său. Materialul pentru studiu a fost comentariul meciului final al Ligii Campionilor din sezonul 2014/2015 dintre Barcelona și Juventus. Rezultatele studiului fac posibilă determinarea mai precisă a tipului comunicativ al unei personalități lingvistice prin mijloacele de exprimare artistică utilizate.

1. Ziyangirov E.K. Tipuri și funcții de adrese în limbajul unui comentator sportiv // Probleme moderne de știință și educație. - 2015. - Nr 1. - URL: http://www..05.2015).

2. Dicționar enciclopedic lingvistic / cap. ed. V.N. Yartseva. - M.: Enciclopedia Sovietică, 1990. - S. 340-341.

3. Mihailov S.A., Mostov A.G. Jurnalism sportiv. - M., 2005. - S. 184-185.

5. Fatkullina F.G., Khabirov R.R. Text media în spațiul modern de comunicare // Probleme moderne ale științei și educației. - 2015. - Nr. 1. - P. 885. - URL: http://www..04.2015).

6. Fatkullina F.G. Imagine artistică a lumii ca mod special de a reflecta realitatea // Buletinul Universității Bashkir. - 2012. - V. 17. - Nr. 3 (I). - S. 1626-1627.

Genul modern al comentariilor sportive nu este doar o declarație uscată a elementelor unui eveniment sportiv în desfășurare. Comentatorii sportivi descriu evenimentele actuale folosind tot felul de mijloace lingvistice. Totalitatea acestor mijloace face parte din personalitatea lingvistică a comentatorului. Printre mijloacele lingvistice, un loc aparte îl ocupă prin intermediul expresiei artistice, adică ale căilor și figurilor stilistice.

„Dicționar enciclopedic lingvistic” oferă următoarea definiție: „Tropurile sunt conceptul de poetică și stilistică, care denotă astfel de întorsături (imagini) care se bazează pe utilizarea unui cuvânt (sau a unei combinații de cuvinte) în sens figurat și sunt folosite pentru sporesc figurativitatea și expresivitatea vorbirii”.

În lingvistică din ultimele decenii, există o „dorință clar trasată de a scăpa de interpretarea semnificației unui singur cuvânt, care, de regulă, este descrisă din punctul de vedere al semanticii logice. Din ce în ce mai mult, cercetătorii se îndreaptă spre înțelegerea faptului că cuvântul nu funcționează de la sine, ci ca un mijloc de acces la imaginea individuală experimentată personal a lumii în toată bogăția ei de esențe, calități, conexiuni și relații, nuanțe emoționale și evaluative, etc. . Prin urmare, caracterul descriptiv și expresiv al limbajului de comentariu este adesea unul dintre criteriile principale după care se ghidează un destinatar modern atunci când alege o difuzare a unui eveniment sportiv.

Pentru a studia discursul unui comentator sportiv, notăm următoarele: metaforă, epitet, metonimie, sinecdocă, comparație, personificare, hiperbolă, litotă, parafrază și ironie.

Frecvența utilizării tropilor de mai sus poate face posibilă evaluarea discursului unui anumit comentator. Dacă luăm în considerare limbajul comentatorilor de fotbal, atunci este necesar să acordăm atenție faptului că în timpul meciului au loc în mod constant evenimente repetate - pase cu minge, lovituri, placuri și așa mai departe. Sarcina comentatorului este de a adăuga varietate raportului. Căile vă permit să oferi destinatarului o descriere alternativă, mai artistică a unui anumit moment.

Conform Dicționarului Enciclopedic Lingvistic, figurile de stil din lingvistică nu au o definiție exhaustiv precisă și general acceptată. Vom desemna însă sub acest concept ture de vorbire, construcții sintactice care sporesc expresivitatea enunțului.

Dintre cifrele folosite de comentatorii sportivi, în acest studiu ne concentrăm pe următoarele: întrebare retorică, exclamație retorică, apel retoric, antiteză, oximoron, implicit, poliuniune, neuniune, paralelism și inversiune.

Figurile de stil sunt unul dintre cei mai clari markeri care caracterizează tipul comunicativ al comentatorului. Atenția principală ar trebui acordată aici întrebărilor retorice și exclamațiilor retorice.

În acest sens, personalitatea lingvistică a lui Georgy Cherdantsev este de mare interes. Pentru a înțelege mai bine trăsăturile lucrării acestui comentator, să ne întoarcem la unul dintre modelele de clasificare.

Cercetătorul E. Malysheva identifică șapte tipuri principale de comunicare de personalități lingvistice ale comentatorilor sportivi: „comentator-reporter”; „comentator-analist”; „comentator expert”; „un comentator ironic”; „comentator joker”; „comentator fan”; „comentator-actor”. Această clasificare se bazează pe un anumit cadru comunicativ de bază, implementat de subiectul discursului sportiv în genul reportaj. Rețineți că granițele dintre aceste tipuri de comunicare sunt destul de arbitrare, deoarece comentatorul poate folosi elemente comunicative inerente oricăruia dintre celelalte tipuri de comunicare în timpul raportării.

Pe baza acestei clasificări, se poate presupune că tipurile de comunicare precum comentatorul-analist și comentatorul-expert sunt mai susceptibile de a utiliza întrebări retorice, omisiuni și antiteze în vorbire. În același timp, utilizarea exclamațiilor retorice este mai tipică pentru un comentator-fan, comentator-joker sau comentator-actor.

Astfel, Georgy Cherdantsev poate fi caracterizat ca un comentator-fan și, de asemenea, se pot vedea în discursul său trăsături de tipul inerente unui comentator-reporter.

O schimbare a tipului comunicativ are loc, de regulă, în funcție de situația de joc. În absența momentelor periculoase și a unui joc calm, Georgy Cherdantsev lucrează de obicei ca comentator-reporter. Adică pur și simplu informează spectatorul despre evenimentele care au loc pe teren, minimizând relatările despre fapte care nu au legătură directă cu acest meci.

Totuși, de îndată ce situația de pe teren devine mai tensionată, se schimbă și tipul comunicativ al comentatorului. În momentele periculoase din timpul unui meci de fotbal, Georgy Cherdantsev se transformă într-un comentator al fanilor.

În acest sens, în discurs se fac apeluri către participanții la meci, se folosesc adesea exclamații, interjecții. Pe baza acestui fapt, se poate presupune că astfel de figuri de vorbire, cum ar fi exclamația retorică și apelul retoric, vor fi destul de frecvente în limba lui Georgy Cherdantsev.

Pentru a determina mai exact tipul comunicativ al personalității lingvistice a lui Georgy Cherdantsev, să luăm în considerare unul dintre rapoartele sale. Ca material pentru studiu, vom alege comentariul meciului final al Ligii Campionilor din sezonul 2014-2015 cu participarea spaniolei „Barcelona” și italianului „Juventus”. Emisiunea a avut loc pe 6 iunie 2015. Statutul înalt al acestui meci îi permite comentatorului să-și arate cel mai clar calitățile profesionale, inclusiv în ceea ce privește limbajul.

În timpul difuzării meciului, Georgy Cherdantsev a folosit mijloacele de exprimare artistică de 193 de ori. Dintre acestea, există 123 de tropi și, respectiv, 70 de figuri de stil.

Să trecem la căile folosite. Cel mai adesea comentatorul a folosit epitete - de 31 de ori. Definiții figurative au fost întâlnite în discursul lui Georgy Cherdantsev de-a lungul raportului. [Allegri] în pompieri ordin numit în funcția de antrenor principal al Juventus. Bine nebun, cel mai bun atac din lume.

Epitetele cu cuvântul „nebun”, care înseamnă „incredibil”, „uimitor”, sunt deosebit de comune - de șapte ori. Nebun această echipă este populară în Rusia. Nebun driblingul lui Messi.

Folosirea unor astfel de epitete, pe de o parte, subliniază importanța și spectaculozitatea meciului, pe de altă parte, „folosirea prea frecventă a aceluiași cuvânt poate indica o bogăție insuficientă a vorbirii” a comentatorului.

Georgy Cherdantsev a folosit astfel de tropi precum metafora și metonimia de 25 de ori fiecare. Funcțiile acestor mijloace de exprimare artistică sunt similare - adăugând varietate comentariului.

Cu ajutorul unei metafore, puteți exprima mai clar ideea unei anumite situații de joc: ...apărarea adversarului trebuie despărțire. Cum se aprinde Messi explodează la propriu. Metaforele de mai sus pot servi și ca indicatori ai tipului comunicativ al comentatorului-fan. Folosirea unor cuvinte precum „explodează” și „explodează” poartă o anumită conotație agresivă, asemănătoare evantaiului.

Există, de asemenea, metafore mai detaliate în vorbire: Orchestra din Barcelona cântă o piesă. Adică jocul echipei este atât de armonios și frumos încât seamănă cu o orchestră muzicală în ceea ce privește complexitatea și acuratețea interacțiunii. Și în momentul în care echipa a pierdut mingea, Georgy Cherdantsev continuă: ... a alunecat, a scăpat instrumentul literalmente din mâinile lui Neymar.

Folosirea frecventă a metonimiei se datorează specificului sportului, și mai precis, discursului fotbalistic. Este o practică obișnuită în comentariile sportive să înlocuiți expresia „jucători ai unei echipe” doar cu numele acelei echipe. Ca exemplu: Pare să fie Barcelona a făcut-o cu acest standard. Desigur, în acest caz, Barcelona ar trebui înțeleasă doar ca jucători ai Barcelonei, ​​și nu clubul în ansamblu.

Alte exemple de metonimie pot fi găsite; în special, Georgy Cherdantsev a comentat despre căderea jucătorului de fotbal Gerard Pique după cum urmează: să mergem cu picioarele la Pike. Este clar că sintagma „să mergem” înlocuiește conceptul aferent de alunecare, adică jucătorul a alunecat. Un astfel de tip de metonimie precum sinecdocă a fost folosit de Georgy Cherdantsev de 5 ori. ia Barcelona urechi mari te la muzeu.

Expresia „urechi mari” se referă la Cupa Campionilor, ale cărei mânere seamănă cu urechi. În acest sens, expresia capătă și proprietățile unei metafore, adică a unei comparații ascunse.

Folosit frecvent și astfel de tropi ca parafraza. Parafrazarea a fost folosită de 13 ori în timpul comentariului la acest meci. Acest mijloc de exprimare artistică este, de asemenea, unul dintre cei mai izbitori indicatori ai bogăției discursului unui comentator sportiv: eu te nu a adăugat decibeli la receptoarele TV... În acest caz, cuvântul „n-a țipat” este înlocuit cu o construcție mai detaliată, cu scopul evident de a adăuga varietate comentariului.

Georgy Cherdantsev a folosit personificarea de 8 ori. Acest trop se aplică cel mai adesea unei mingi de fotbal care pare a fi vie: Minge scufundări la colţul porţii. El batjocoritor se duce la culcare pe plasa de deasupra portii.

Pentru fani în general și pentru tipul comunicativ de „comentator-fan” în special, folosirea exagerărilor este destul de tipică. Georgy Cherdantsev folosește hiperbola de 6 ori: La atac distrugând Real Madrid este un elev al acestui club. Vorbim despre Alvaro Morata, care nu a distrus nimic, ci pur și simplu a marcat mingea în poarta echipei Real Madrid. Din nou, remarcăm conotația semantică agresivă a cuvântului „distrus”, care este caracteristică acestui tip comunicativ.

În plus, trebuie remarcată frecvența scăzută a utilizării unui astfel de trop ca comparație. Acest lucru se datorează și tipului comunicativ al personalității lingvistice. De regulă, comparațiile sunt mai des folosite de comentatori-analiști. În cazul nostru, Georgy Cherdantsev a recurs la comparație de doar 6 ori: "Barcelona" ca Juventus este la început. Un astfel de mijloc de exprimare artistică precum ironia a fost folosit de Georgy Cherdantsev de numai 3 ori. Cu toate că te poti relaxa asa, spun ei, o lovitură de colț, Andrea Pirlo trimite...În acest caz, ironia este că Andrea Pirlo este considerată unul dintre cei mai buni luători de piese de set din lume și, prin urmare, oferta de relaxare are o conotație ironică.

Ei bine, Georgy Cherdantsev a folosit litote o singură dată, apoi în combinație cu o expresie metaforică: Pa stoarce picătură cu picătură aceste momente Jucători de la Torino.

În acest caz, folosirea metaforei „strânge picătură cu picătură” întărește sensul diminutiv al enunțului. Adică una dintre echipe are foarte puține șanse.

Pe baza analizei de mai sus a tropilor, se poate caracteriza pe Georgy Cherdantsev ca un comentator care are o gamă largă de mijloace de vorbire, dar în același timp le folosește selectiv și uneori monoton.

Să aruncăm o privire la cifrele de vorbire. După cum ne așteptam, exclamația retorică s-a dovedit a fi cel mai folosit mijloc de exprimare printre figurile de vorbire. Georgy Cherdantsev l-a folosit de 29 de ori. Puteți urmări anumite caracteristici ale utilizării construcțiilor exclamative. De regulă, George ridică intonația în prima parte a propoziției: ÎNCĂLCAREA REGULUI nu este înregistrată de arbitrul turc! PRESARE ÎN PERFORMANȚA ,,BARELOR” – și a început contraatacul!

Cu toate acestea, în unele cazuri, intonația crește la sfârșitul enunțului: Și aici este zona liberă, NEYMAAAR!

Separat, merită evidențiate comentariile momentelor periculoase, constând adesea din una sau două componente ale limbajului, care în același timp evidențiază puternic intonația: WOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOL MESSI!

Apelurile retorice, caracteristice și tipului comunicativ al comentatorului-fan, au fost folosite de 10 ori. Este finala Ligii Campionilor Doamnelor si domnilor. Mai mult, destinatarii contestațiilor sunt adesea participanții la meci: Pedro , dă-mi [mine] Messi

Manifestarea și mai puternică a tipului de comentator-fan este vizibilă cu utilizarea simultană a unei exclamații retorice împreună cu un apel: Ter Stegen , scoate-o afara!

Faptul că în discursul lui Georgy Cherdantsev există trăsături ale tipului comunicativ al unui comentator-reporter este confirmat de utilizarea neuniunii. Absența sindicatelor dă dinamică discursului. Prin non-asociere înțelegem folosirea neasociarii în mai mult de două ocazii la rând. Această figură de stil a apărut de 8 ori: Evra rămâne cu mingea, Evra alunecă, fără forță, încearcă să scoată o lovitură liberă, Barcelona ia mingea.În unele cazuri, lipsa de uniune este combinată cu o exclamație retorică. Astfel de comentarii caracterizează cel mai clar trăsăturile personalității lingvistice a comentatorului: Neymar cu mingea, minge în careul lui Juventus, Neymar, dribling, pasă în careu, unul-nul poate, UNU-UNU-UNU-UNU-NOOOOOOOOOOL!

Mai devreme am presupus că utilizarea întrebărilor retorice este inerentă comentatorilor-analiști și comentatorilor-experți. Cu toate acestea, în cadrul raportului luat în considerare, această cifră de vorbire a fost folosită de 7 ori. Cu toate acestea, este dificil să vorbim despre prezența în personalitatea lingvistică a lui Georgy Cherdantsev a unor elemente precum un comentator-analist. Cele mai multe dintre întrebările retorice au fost folosite împreună cu exclamațiile retorice în momente periculoase: Cine îndrăznește să pătrundă?... Așa! Cine va închide [uneltele de tragere]?!

Au existat însă și întrebări retorice în forma lor pură, dar nici măcar ele nu au condus la reflecții inerente unui analist comentator: Ce îți poți dori mai mult de la final?

Utilizarea inversării se datorează necesității de a spori expresivitatea propoziției. Dar într-un gen atât de nepregătit și imprevizibil ca comentariul sportiv, există posibilitatea inversării accidentale, adică folosirea unei ordini indirecte a cuvintelor din cauza unei alunecări a limbii sau a unei schimbări bruște a situației de pe teren. În acest raport, în discursul lui Georgy Cherdantsev, au fost notate 5 cazuri de utilizare a inversării non-aleatoare: Manevreaza foarte usor "Barcelona". De asemenea, rețineți inversiunea aparent aleatorie: Afișat când golul reluării... O astfel de inversare nu este un mijloc expresiv, ci mai degrabă o caracteristică a vorbirii orale nepregătite, prin urmare, în acest studiu, nu luăm astfel de cazuri drept figuri de stil.

Apoi, considerați o astfel de figură de stil drept antiteză. Folosirea lui este din nou caracteristică analiştilor, în al căror discurs există elemente comparative. În raportul lui Georgy Cherdantsev, am reușit să notăm 4 cazuri de utilizare a antitezei.

Acum jocul este în sus norocos-ghinionist. Un singur portar Acolo, o alta - Aici. Lasă-l nu pentru unul comenzi și în favoarea altuia. Toate acestea sunt deja în trecut, in viitor- fluier final. După cum se poate constata din aceste exemple, antiteza se realizează atât cu ajutorul conjuncțiilor, cât și cu ajutorul intonației.

Figura de vorbire opusă neunirii - poliuniunea - este mai puțin frecventă în discursul lui Georgy Cherdantsev. Spre deosebire de non-uniunea, care adaugă dinamică limbajului, multi-uniunea sporește foarte mult expresivitatea frazei. În timpul raportării, această tehnică a fost folosită de 3 ori.

Evra minte deoarece chiar doare deoarece nu mai are putere deoarece a fost un joc foarte greu.

Utilizarea acestei figuri de stil în acest caz pare justificată, deoarece corespunde pe deplin situației comentate și statutului meciului.

Paralelismul a fost folosit și de Georgy Cherdantsev de 3 ori. Comentatorul folosește această tehnică de vorbire atunci când prezintă formațiile.

Pe poziția fundașului central stânga Bonucci, iar pe poziția fundașului central dreapta - Andrea Barzali.

Este important să nu confundăm această figură de stil cu antiteza. Paralelismul este un dispozitiv sintactic, în timp ce antiteza este una semantică. Dacă ne referim la semantica din exemplul de mai sus, atunci conceptele de fundaș central stâng și fundaș central drept nu sunt opuse.

Utilizarea frecventă a unui oximoron nu este tipică pentru un comentator fan. În comentariile la acest meci, această tehnică a fost îndeplinită o singură dată. Va fi un nou câștigător noul vechi câștigător, cu siguranță.

Tăcerea este în general o figură de stil necaracteristică pentru tipul comunicativ de personalitate lingvistică a unui comentator-fan, o astfel de tehnică nu a fost întâlnită deloc.

Rezumând, observăm că s-a confirmat ipoteza privind tipul comunicativ al personalității lingvistice a lui Georgy Cherdantsev. Mijloacele de exprimare artistică pe care le folosește adesea, cum ar fi exclamația retorică și adresarea retorică, sunt într-adevăr caracteristice tipului de comentator fan. Folosirea unor figuri precum non-uniunea și paralelismul este o dovadă a prezenței unor trăsături de tip comunicativ al comentatorului-reporter. Astfel, se poate confirma că tropii și figurile din genul comentariului sportiv pot juca rolul de marker pentru o definire mai clară a tipurilor comunicative de personalitate lingvistică.

Recenzorii:

Akhmadiev R.B., Doctor în Filologie, Profesor, Decan al Facultății de Filologie și Jurnalism Bashkir, Universitatea de Stat Bashkir, Ufa;

Khisamova G.G., Doctor în Filologie, Profesor la Departamentul de Filologie Rusă și Comparată, Universitatea de Stat Bashkir, Ufa.

Link bibliografic

Ziyangirov E.K. CAPCANELE ȘI FIGURELE STILISTICE ÎN DISCURSUL COMENTATORILOR SPORTIVI // Probleme moderne de știință și educație. - 2015. - Nr. 2-2.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=22255 (data accesării: 01.02.2020). Vă aducem la cunoștință revistele publicate de editura „Academia de Istorie Naturală”
poteci (din greacă trop - întoarcere, schimbare) - sunt ture de vorbire în care cuvintele sau expresiile sunt folosite în sens figurat pentru a obține o mai mare expresivitate artistică. Un trop este orice schimbare în sensul și sensul unui cuvânt, orice utilizare a unui cuvânt în sensul său non-de bază.

Raportul sensurilor directe și figurate se bazează fie pe asemănarea fenomenelor comparate, fie pe relația lor strânsă, fie pe contrastul lor. Tropii întăresc afirmația datorită faptului că conținutului logic se adaugă nuanțe expresive emoționale.

Cea mai comună clasificare a traseelor ​​este următoarea. Ele sunt împărțite în două grupe. Prima include urme de cuvinte. Acestea sunt metafora, metonimia, sinecdoca, antonomasia, onomatopea, catahreza, metalepsis etc. Al doilea grup este format din urme de propoziție. Acestea includ: alegorie, epitet, subliniere, parafrazare, ironie, hiperbolă etc.

Să dăm o descriere a celor mai frecvent utilizate tropi de cuvinte.

Metaforă are loc un transfer al proprietăților unui obiect (fenomen) la altul conform principiului asemănării lor în anumite privințe sau contrast (uneori se spune: o metaforă este o asemănare prescurtată). Există patru opțiuni pentru un astfel de transfer de proprietate:

a) lucruri pe o ființă vie („persoană solidă”, „inima de piatră”, „gândurile fluctuează”);

b) o ființă vie pe un obiect neînsuflețit („mare mohorâtă”, „fața pământului”, „razele râd”, „deșertul însetat”, „vânturile nestăpânite”);

c) un obiect neînsuflețit la unul neînsuflețit („nisip fierbinte în valuri”, „cerul este colorat cu stele”);

d) o ființă vie la o acțiune sau un proces („privire lacomă”, „gânduri zburătoare”).

Metonimie - înlocuirea unui cuvânt cu altul pe baza relației dintre semnificațiile lor prin adiacență. Esența sa este că numele unui obiect este folosit în locul numelui altui obiect pe baza unei conexiuni externe sau interne între ele. Între sensurile directe și figurate există orice dependență reală. De obicei, există mai multe tipuri de astfel de dependențe:

a) între obiect și materialul din care este fabricat obiectul („Aleții noștri au adus aur și argint de la competiții internaționale”, adică medalii de aur și argint);

b) între conținut și care conține („A mâncat două farfurii”);

c) între acţiunea şi instrumentul acestei acţiuni („El trăia după condei”);

e) între loc și oamenii care se află în acest loc („Publicul l-a ascultat pe vorbitor cu răsuflarea tăiată”).

Sinecdocă - un fel de metonimie, folosirea numelui părții în locul numelui întregului, a individului în locul generalului sau invers. Sunt utilizate următoarele opțiuni:

a) specie în loc de gen („floare” în loc de „trandafir”);

b) întregul în locul părții („egiptenii își potolesc setea cu Nilul” în loc de „apa din Nil”);

c) o parte în loc de întreg („o sută de capete” în loc de „o sută de oameni”);

d) plural în loc de singular („vorbește mai roșu decât Cicero” în loc de „Cicero”);

e) singular în loc de plural („războinicul rus triumfă” în loc de „războinici ruși”);

e) o substanță în locul unui obiect făcut din această substanță („străpuns de fier” în loc de „sabie”).

Antonomază - aceasta este înlocuirea unui substantiv propriu cu un substantiv comun sau invers. Cazuri de utilizare tipice:

a) se folosește un nume propriu în locul unui substantiv comun („Hercule” în loc de „puternic”, „Cicero” în loc de „elocvent”);

b) substantiv comun în loc de propriu („Apostol spune” în loc de „Pavel”; „scriitor poet” în loc de „Fecioara”);

c) strămoși sau fondatori în loc de descendenți („Sclavi” în loc de „Slavi”);

d) în loc de nume propriu, numele locului de naștere („Arpinian”, adică originar din Arpin, în loc de „Cicero”; „Troian”, adică locuitor al Troiei, în loc de „Aeneas”. ");

Să aruncăm o privire la unele dintre tropii de propoziție.

Alegorie - aceasta este surprinderea a ceva abstract, a unei idei într-o anumită imagine, a unui tip de imagine bazată pe alegorie. Aproape toate pildele cu care Iisus Hristos se adresează ucenicilor săi se bazează tocmai pe această cale. De exemplu, pilda fiului risipitor (în mod evident, aceasta se referă la un păcătos pocăit sau un păgân proaspăt convertit).

epitet - „definiție” figurativă, evidențiind fie una dintre proprietățile esențiale („cal mândru”), fie metaforic * transfer de proprietate („apă vie”), fie evidențiind un semn invariabil (de obicei în basme, epopee, cântece: „bun om” , „fată roșie”).

Parafrazați - înlocuirea numelui direct cu o descriere pronunțată, care conține semne ale unei persoane nenumite direct, subiectul: „autorul genial al romanului „Război și pace” în loc de „Leo Nikolaevici Tolstoi”, „primul cosmonaut al planetei”. Pământ” în loc de „Yu.A. Gagarin").

Aceste trasee nu își epuizează întreaga listă. Dacă aveți nevoie de un studiu mai profund al acestora, ar trebui să vă referiți la literatura de specialitate.

În același timp, este important să rețineți că utilizarea tropilor implică nu numai cunoașterea tipurilor lor și a conținutului fiecăruia dintre ele, ci și a mecanismului de formare a tropilor, care se bazează pe capacitatea de a transforma concepte. . Toate metaforele, de exemplu, se bazează pe multiplicarea conceptelor. Metonimia și sinecdoca implică capacitatea de a forma concepte generice, de a le găsi tipurile. Structura care unește toate căile este proporţie.

De exemplu, luați în considerare metafora „peria de struguri”. Să o scriem ca proporție:

struguri perie

genul liana parte a mâinii

Proporția arată după cum urmează: raportul dintre struguri și genul de viță de vie este egal cu raportul dintre pensulă și o parte a mâinii. Din proporție rezultă: strugurii sunt un gen de viță de vie care au proprietatea unei mâini. În definiția obținută, caracteristica specifică „a avea proprietățile unei mâini” nu este adecvată conceptului generic „gen de liane”, t.e. nu este caracteristic lui în sensul principal. Prin urmare, o metaforă este o definiție în care trăsătura specifică nu este proprie celei generice.

Dacă o metaforă necesită cunoașterea tuturor membrilor proporției, se construiește prin înmulțirea membrilor săi, atunci cu metonimie și sinecdocă, de regulă, este dat doar un membru al proporției. Relația dintre părțile sale este esența acestor căi.

Luați în considerare metonimia „a mânca un castron de supă”. Este format din proporția:

supă conţinut

Asimilarea conținutului în loc de conținut și creează dan ny figură de stil.

Sinecdoca „a avea roți” este formată din proporția:

roată parte

masina intreaga

Asimilarea unei părți în locul întregului formează acest trop. Dacă semnificațiile cuvintelor se schimbă cu ajutorul tropilor, atunci sensul frazelor și propozițiilor se schimbă cu ajutorul figurilor.

Figură de stil - Aceasta este o construcție sintactică care are o colorare expresivă emoțional. O figură retorică este orice abatere de la o normă general acceptată. Există figuri de stil și figuri de gândire. Prima schimbare de la repovestire cu alte cuvinte, a doua nu se schimbă.

Forme de cuvinte de obicei împărțit în trei grupe:

1. 
   cifre de adunare;
2. 
   scăderea cifrelor;
3. 
   cifre de localizare sau deplasare.

Prima grupă include: anaforă, epiforă, simploc, ana-diploză, gradație și polisindeton.

Anaforă - aceasta este o figură care apare atunci când, pentru o mai mare exprimare și persuasivitate, un cuvânt (sau mai multe cuvinte) se repetă la începutul fiecărei perioade semantice sau gândire. Iată un exemplu de anaforă dintr-o poezie a remarcabilului poet rus V. Hlebnikov:

Când caii mor, ei respiră; Când ierburile mor, se usucă; Când soarele mor, se stinge; Când oamenii mor, cântă cântece.

Epifora - repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la sfârșitul mai multor versete sau fraze. Această cifră, de exemplu, a fost folosită de O. Mandelstam într-o epigramă despre artistul N.I. Altman:

Acesta este artistul Altman,

Un om foarte bătrân.

În germană înseamnă Altman -

Un om foarte bătrân.

Simpllock - figură, care este o combinație de anaforă și epiforă. Ca exemplu, dăm următoarele rânduri ale lui P. Vasiliev:

De ce tu, cântecul meu, taci?

Ce ești, basmul meu, tăcut?

Anadiploza - repetarea ultimului cuvânt (sau ultimelor cuvinte) a unui vers sau a unei unități ritmico-intonaționale (punctele) la începutul următorului:

O, primăvară fără capăt și fără margine - Fără capăt și fără margine visează!

(A. Blok)

polisindeton - repetarea unirii, care este percepută ca redundantă, dar creând un anumit efect al sublimității stilului:

Și inima bate în răpire, Și pentru el iarăși a înviat Și dumnezeirea, și inspirația, Și viața, și lacrimile, și dragostea.

(A. S. Pușkin)

Al doilea grup (cifre descrescătoare) include elipse, silepi, asindeton.

Elipsă se numește omisiune de cuvinte sau propoziții care sunt ușor de subînțeles. Utilizarea acestei figuri creează un efect de expresie. De exemplu: „A aprins o țigară la o benzinărie - decedatul avea 22 de ani” (glumă americană).

Silleps - combinând elemente de text care sunt în esență incombinabile: „Am băut ceai cu coniac și un locotenent” (DAR. P. Cehov).

Asindeton - o astfel de construcție a propozițiilor în care conjuncțiile sunt omise pentru a spori exprimarea. Un exemplu sunt următoarele rânduri ale lui A.S. Pușkin:

Suedez, rus înjunghiuri, tăieturi, tăieturi, bătaie de tobe, țipete, zdrăngănit.

Al treilea grup (figuri de localizare sau deplasare) este format din diferite tipuri de inversare și paralelism, precum și chiasmus.

inversare - încălcarea ordinii „naturale” a cuvintelor. Principalele sale tipuri sunt anastrof și hyperbaton. Antistrofă - aceasta este o rearanjare a cuvintelor adiacente pentru a le evidenția, a spori expresivitatea vorbirii. De exemplu: „Clopotele mei, florile de stepă...” Hyperbaton - separarea cuvintelor adiacente pentru a le evidenția, spori expresivitatea vorbirii. Iată cum a folosit AC această cifră. Pușkin: „Și oaspeții acestui pământ străin nu sunt liniștiți de moartea acestui pământ străin” (adică, oaspeții acestui pământ străin, nu sunt liniștiți nici măcar de moarte).

Paralelism - aranjarea identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului pentru a crea o singură imagine poetică sau artistică. Este subdivizat structural în izocolon, antiteză, homeotelevton.

izocolon - aceasta este o figură de aranjare paralelă a părților de vorbire în propoziții alăturate. De exemplu, V. Kamensky are un astfel de izocolon:

Sunt un rătăcitor ciudatțări ciudate.

antiteza - o figură bazată pe o opoziție ascuțită de imagini și concepte. De exemplu: „Rușinos de indiferent față de bine și rău” (M.Yu. Lermontov).

Homeotelevtdn - acesta este un fel de terminații, un fel de germen de rimă. De obicei folosit pe scară largă în proza ​​ritmică. Ca exemplu, să cităm următoarele rânduri ale celebrului poet persan Saadi:

Frică! Când un orfan plânge, Înălțimea fluctuează peste lume. Închină-te înaintea lui, înțelept și milostiv. Mângâie-l, urmează-l cu sârguință.

Chiasmus - o figură, care constă în faptul că în două propoziții alăturate construite pe paralelism, a doua propoziție este construită în ordinea inversă a membrelor. Cu alte cuvinte, chiasma este un aranjament încrucișat de termeni paraleli în două propoziții adiacente de aceeași formă. Într-un extras din caietele lui K.S. Stanislavsky conține două chiasme simultan:

Sunt oameni care știu să ia doar răul din artă. Ele sunt dăunătoare artei, iar arta le este dăunătoare. Dar există oameni care știu să ia, sau cel puțin se străduiesc să ia doar ce este mai înalt din artă.Acești oameni au nevoie de artă și au nevoie de artă.

Figuri ale gândirii nu au o clasificare atât de clară precum cifrele cuvântului. Prin urmare, ne restrângem la caracteristicile celor mai comune dintre ele.

Definiție. Este foarte important să subliniem diferența fundamentală dintre această cifră și definiția în logică cu regulile ei stricte. Aici vorbim despre impactul asupra ascultătorilor și, prin urmare, definiția (ca figură a retoricii) are un sens calitativ nou. Iată definiția științei, pe care M.V. Lomonosov citează ca model care caracterizează această figură:

Știința este o cunoaștere clară a adevărului, iluminarea minții, distracția imaculată în viață, lauda tinereții, bătrânețea, un sprijin, un constructor de orașe, o fortăreață de regimente, o bucurie în nenorocire, un ornament în fericire, o tovarăș credincios și neîncetat pretutindeni.

În clară concordanță cu cerințele retoricii (dar nu ale logicii), K.S. Stanislavski:

Teatrul este o mare familie cu care trăiești suflet la suflet sau te cearți pe viață și pe moarte. Teatrul este o femeie iubită, uneori capricioasă, rea, urâtă și egoistă, uneori fermecătoare, afectuoasă, generoasă și frumoasă. Teatrul este un copil iubit, inconștient crud și naiv fermecător. Cere capricios totul și nu există putere să-i refuze ceva.Teatrul este o a doua patrie care hrănește și suge puterea. Teatrul este o sursă de angoasă mentală și bucurii necunoscute. Teatrul este aer și vin, pe care trebuie să le respiri mai des și să te îmbăți.

Zicală este un rezumat al ideilor generale, de obicei cu un scop edificator. De exemplu: „Fericirea se teme de cei puternici, îi asuprește pe leneș”, „Ceea ce este greu de îndurat este dulce de amintit”, „Viteza este mama succesului”, „Claritatea este cea mai bună decorare a gândirii cu adevărat profunde” , „Filosofia este microscopul gândirii”.

chestionare sau întrebare retorică. În acest caz, întrebarea este pusă nu pentru a clarifica ceva necunoscut, ci pentru o descriere mai puternică, mai vie a lucrurilor sau evenimentelor care sunt cu siguranță cunoscute. De exemplu, întrebări retorice pot fi găsite în poeziile lui A. Akhmatova:

Și dacă voi muri, atunci cine îți va scrie versurile Mele, Cine va ajuta cuvintele încă nespuse să răsună? omisiune, sau paralepsie - aceasta este o figură când, după spusele vechiului retor Dimitrie, oratorul, „fiind exprimat tot ce voia, spune totuși că îi lipsește, de parcă ar mai avea un alt lucru, mai puternic, pe care l-ar putea spune 1 . Un exemplu clasic este cel de-al treilea filipic al lui Demostene (un discurs care dezvăluie agresivitatea și trădarea regelui macedonean Filip al II-lea):

Nu voi vorbi despre Olynthes, nici despre Meton, nici despre Apollonia, nici despre acele treizeci și două de orașe care se întind pe drumul spre Tracia.

Prosopopoyia. Prin ea, ascultătorii sunt nevoiți să-și imagineze că prin cuvintele pe care le rostește vorbitorul li se adresează patria, strămoșii, mama etc. Demetrius dă acest exemplu:

Imaginați-vă că aceste cuvinte și aceste reproșuri vă sunt adresate de strămoșii voștri, sau Hellas, sau patria voastră, luând doar forma unei femei.

Mod implicit - aceasta este o pauză deliberată a gândirii, după care începe o nouă perioadă semantică, subliniind semnificația a ceea ce este omis. Cicero a profitat cu brio de această cifră, referindu-se la Herennius:

Îndrăznești acum să spui asta, care recent la o casă străină?., nu îndrăznesc să spun, în ordine, după ce ți se cuvine, să nu spun că este indecent pentru mine.

Să numim mai multe figuri de gândire, a căror esență ar trebui să fie clară fără o explicație detaliată. Aceasta - responsabil (se pune o întrebare, la care se dă un răspuns), apel, indicație, mesaj, libertate, îndoială, dorință, rugăminte, admirație, exclamație etc.

poteci numite cuvinte și expresii folosite în sens figurat pentru a crea o imagine artistică. De regulă, tropii sunt folosiți în ficțiune și în stilul jurnalistic, dar sunt posibili și în vorbirea colocvială. Elementele de vorbire figurativă pot fi uneori folosite în lucrări științifice, deși o trăsătură distinctivă a stilului științific este o expresie directă, fără ambiguitate a gândirii. Stilistii disting urmatoarele trasee:

1. Metaforă - transferarea numelui de la un obiect la altul pe baza asemănării lor ca formă, volum, locație, funcție, evaluare etc. Există așa-numitele limbi sau metafore uscate, care au devenit obișnuite, după ce au intrat în dicționar: un inel de cârnați, o panglică de drum, un samovar cu burtă, o mustață de grâu, o prova de corabie, o pânză de minciuni, pentru a stinge o ceartă, sarea unei anecdote, un nor de țânțari, ploaia bate tobă, ferăstrăul scârțâie etc. Dar scriitorii de ficțiune creează adesea metafore individuale: Răsăritul arde cu un nou zori. (P.) După ce a devenit gri, gheața se desprinde. (Pauză.) Trecem prin scoarța revolverului. (Farul.) Acolo unde răsăritul udă paturile de varză cu apă roșie, paltinul suge ugerul verde. (Ec.) Îmi amintesc cum apusul flutura o batistă roșie la fereastra unui compartiment, repezindu-se prin câmpuri. (Greene) Pe cer, Luna este atât de tânără încât este periculos să o eliberezi fără sateliți. (Far.).

2. Metonimie se numește transferul unui nume de la un subiect la altul pe baza adiacenței lor: Porțelan și bronz pe masă. (P.) Deodată ochii ei, umezi, înlăcrimați, stropiră cu o bucurie verde ireprimabilă. (Fed.) Am fost atât de surprins încât mi-a trecut chiar capul. (Bulg.) Și copilăria tunsă a înghețat la poartă. (Is.) Minunile botanice au înflorit de jur împrejur, bananele țeseau un acoperiș solid. (Farul.) Înainte de zori, nu a mai rămas decât un arshin. (Far.).

3. Personificarea dotarea obiectelor neînsuflețite cu semne și proprietăți ale unei persoane se numește: Voi fluiera și, ascultător, timid, ticăloșia însângerată se va strecura în mine și îmi va linge mâna și îmi va privi în ochi, citind un semn al voinței mele în ei. (P.) Iarna cântă, strigă, pădurea plină leagăn sunetul unei păduri de pini. (Es.) Noaptea este liniştită, deşertul ascultă de Dumnezeu, iar steaua vorbeşte stelei. (L.) Primăvara a rătăcit cu un vânt ușor prin coridoare, și-a suflat în față cu respirația ei de fetiță. (Pauză.) Candelabrele râd și nechează în spate. (Far.).

4. Epitet- o definiție figurativă a unui obiect sau acțiune, subliniind în ele orice calitate: Haide, cântă-ne un cântec, vânt vesel! (L.-Kum.) Parcă s-ar îneca, bătrânul ocean a tăcut. (Sf.) Miros alb de narcise, miros alb de primăvară fericit... (L.T.) Un ucenic sonor a murit printre oameni. (Far.) Arta populară este caracterizată de așa-numitele „epitete permanente”: câmp curat, om bun, fată frumoasă.

5. Comparație- aceasta este o comparație a unui obiect sau fenomen cu altul în scopul descrierii artistice: Lacrimile de rămas bun au coborât din mesteacănul bătrân tocat. (N.) Acum atingând valurile cu o aripă, apoi ridicându-se spre cer cu o săgeată, țipă, iar norii aud bucurie în strigătul îndrăzneț al unei păsări. (M.G.) E întuneric, cu cap de porc, iar ploaia este groasă ca un garou. (Farul.) Grădina stătea în floare, ca un proaspăt căsătorit în prag, plosată, ca hameiul, cu harul generos al lui Dumnezeu. (Sol.) Și părul sirenei este verde, ca cânepa ta. (T.) Petersburgul aruncat în aer a mers la fund ca un submarin. (Farul.) Nu vântul bate peste pădure, nu pâraiele care curg din munți, Frost guvernatorul îi patrulează bunurile. (N.) În armura de fier, samovarul face zgomot ca un general de casă (Zabol.).

6. Hiperbola- aceasta este o expresie figurată, constând într-o exagerare a mărimii, forței, frumuseții, sensului descris, litotă - aceasta este o subestimare figurativă a ceea ce este descris, uneori acest trop se numește hiperbolă inversă: O pasăre rară va zbura în mijlocul Niprului. (G.) În o sută patruzeci de sori a ars apusul. (Farul.) Un poet este întotdeauna un dator universului. (Farul.) Sub un fir subțire de iarbă trebuie să-și plece capul. (N.) Calul este condus de căpăstru de un țăran în cizme mari, în haină de oaie, în mănuși mari, și el însuși este din gălbenele. (N.) Aceste cifre sunt folosite nu numai în opere de artă: toată lumea cunoaște exemple de hiperbolă colocvială de zi cu zi și litote: Ți-am spus de o sută de ori! Da, este la îndemână.

7. Antonomasia- acesta este un trop constând în utilizarea unui nume propriu în sensul unui substantiv comun, de exemplu, Mentorîn loc de „mentor”: Pământul rus poate da naștere propriilor săi Platoni și Newtonii iuteși. Ne uităm cu toții la Napoleon, milioane de creaturi cu două picioare sunt o armă pentru noi. (P.) Niciun Hitler nu ne poate sparge puterea!” (gaz.) Tinerii Yesenini în cămăși roșii de cowboy vin în capitală smerit și inteligent. (Miroase.) Chipul tău iconic și auster atârna în capelele din Ryazan. (Es.).

Sub termen Figură de stil abaterile de la modul neutru de prezentare sunt înțelese în scopul impactului emoțional și estetic. Figurile de stil includ:

1. Antiteză- opoziție de fenomene sau concepte: Bogații sărbătoresc chiar și în zilele lucrătoare, dar săracii plâng de sărbătoare. (Ultimul.) Și urâm și iubim din întâmplare. (L.) Ține pasul cu tine: eu sunt gardian, tu ești o escortă. Soarta este una. (Culoare) E sânge în vene, nu apă, trecem prin scoarța revolverului. (Farul.) A iubi este din cearșafuri, insomnie sfâșiată, a se dezlănțui, gelos pe Copernic, considerându-l pe el, și nu pe soțul ei Maria Ivanovna, drept rivalul ei. (Farul.) Acolo unde masa era mâncare, este un sicriu (Gândacul.).

2. Parafrazați numită frază descriptivă folosită în locul oricărui cuvânt sau frază, din cele mai simple cazuri a adormit [= a adormit] la mai complex „... dintr-o mustață lungă pudrată de aceeași coaforă inexorabilă care, fără nicio chemare, vine și la frumusețe și la urât și pudrează cu forța toată neamul omenesc timp de câteva mii de ani [= bătrânețe]” (N.V. Gogol), de exemplu: Fugi, ascunde-te de ochii lui Cythera, slabă regină! [= zeița iubirii] (P.) Deși știm că Eugene a încetat de mult să mai iubească lectura, totuși, a exclus din dizgrație câteva creații: cântărețul „Giaur” și „Juan” [= Byron] și încă două sau trei romane. cu el... (P.) Acolo cântă toată noaptea privighetoarea, iubitoarea primăverii. (P.) Poetul persan Saadi, un șeic viclean și înțelept din orașul Shiraz, credea că o persoană ar trebui să trăiască cel puțin nouăzeci de ani. (Pauză.).

3. Gradație- aceasta este o figură stilistică, constând într-un astfel de aranjament de cuvinte, în care fiecare subsecvent conține un sens de întărire. Datorită acestui fapt, se creează o creștere a impresiei produse: Nu te gândi să fugi! Asta am numit eu. Voi gasi. Voi ajunge din urmă. O voi termina. Te voi tortura! (Farul.) Toate fațetele sentimentelor, toate fațetele adevărului sunt șterse în lumi, în ani, în ore (A. Bel.) El nu numai că nu a văzut asta, nu a auzit și nu a știut despre el, dar și posibilitatea nici măcar nu-i putea intra în cap un asemenea incident.

4. Elipse este o figură stilistică, constând în omiterea oricărui membru implicit al propoziției. Utilizarea punctelor de suspensie conferă afirmației dinamism, intonație a vorbirii pline de viață: Aici proprietarul s-a așezat, și-a scos pantofii, cu mâna dreaptă pe masă. (TV.) Au adus și o ceașcă - bate-l! Și nu respira - până jos! Plimbați-vă la nuntă, că este ultima... (TV.) Deasupra acestei insule - ce înălțimi, ce ceață! (Hum.) Numai omul obosit este demn să se roage zeilor, doar un iubit este vrednic să se plimbe pe pajiştile de primăvară. (Guma) Suntem aroganți cu cei obrăznici, suntem timizi cu cei timizi, copiii sunt cu băiatul. (Culoare) Tatyana - în pădure, ursul - după ea. (P.) În loc de pâine - o piatră, în loc de învăţătură - un ciocan. (S.-Generos).

5. Anaforă- aceasta este repetarea cuvintelor sau frazelor individuale la începutul pasajelor care alcătuiesc afirmația, de exemplu, exemplele clasice de anaforă au fost create de M.Yu. Lermontov în poezia „Demon”: Eu sunt cel a cărui privire distruge speranța, eu sunt cel pe care nimeni nu-l iubește, sunt flagelul sclavilor mei pământești, sunt regele cunoașterii și al libertății, sunt dușmanul raiului, sunt răul naturii, și, vezi tu, eu sunt la picioarele tale; Jur pe prima zi a creației, jur pe ultima ei zi, jur pe rușinea crimei și adevărul veșnic prin triumf, jur pe căderea chinului amar, victoria printr-un vis scurt, jur pe o întâlnire cu tine și din nou amenințarea cu despărțirea...

6. Epifora este repetarea cuvintelor sau a expresiilor la sfârșitul pasajelor adiacente, de exemplu: As vrea sa stiu de ce sunt consilier titular? De ce un consilier titular? (G.) Scoici, toate scoici: o legătură de scoici, scoici pe mâneci, epoleți scoici, scoici dedesubt, scoici peste tot. (G.)În forma sa pură, epiphora este folosită mai rar decât anafora, dar într-o formă slăbită (ca paralelism al sinonimelor și al formelor gramaticale), este destul de comună.

· Găsiți tropii și figurile de stil în următoarele exemple:

Cu un zâmbet limpede, natura întâmpină dimineața anului printr-un vis. (P.) Mai albi decât munții înzăpeziți, norii plutesc spre vest. (L.) Focul de mitralieră a tăiat zona. (Farul.) Catifea caldă a nopții este bogat brodată, decorată cu lumini argintii albastre. (M.G.) Ia ca un șarpe cu clopoței în douăzeci de înțepături de doi metri înălțime. (Farul.) Băieți - pentru topoare! (A.N.T.) Privește viața fără ochelari și ochi, cu ochi lacomi apucă tot ce e bun pe pământul nostru și ce e bun în apus. (Farul.) Merge cu îndrăzneală și drept la țărm cu pași mari, își cheamă cu voce tare camarazii de arme și cheamă amenințător pe mareșali. (L.) Tot ce poți auzi este un acordeon rătăcind undeva singur pe stradă. (Is.) Coafura frantuzeasca pudrata nu prea era de acord cu expresia chipului sau slav. (T.) Pata de pe mătase se spală cu apă, anxietatea din inimă se spală cu vin. (Hum.) Vârful munților este gheață, fundul bea căldură. (Far.) Vântul de primăvară iese din piele, bate poarta, tulbură tufișurile, împinge gardul umed în lateral. (Bagr.) Înfășurat în întuneric, ca un fir prin ac, stă un mesteacăn. (Mat.) În acel turn, înalt și înghesuit, regina Tamara trăia, frumoasă, ca un înger al cerului, ca un demon, insidioasă și rea. (L.) Să luăm o gură de Brest obscen: pierdere - spațiu, câștig - timp (Farul.) Sunt rănit pentru totdeauna de iubire! (Far.) Wet târa două lemne de foc puțin mai groase decât sprânceana din mijloc. (Farul.) S-a uitat la bărbați mai sumbru decât noaptea, iar Piotr Gorbidonovici a dispărut imediat acasă. (Leon.) Degeaba aștepta Napoleon, un militar îmbătat de fericire în genunchi cu cheile vechiului Kremlin! Nu, Moscova mea nu a mers la el cu capul vinovat. (P.) Și apa mândră aude o șoaptă atât dedesubt, cât și de sus: „În patru ani va fi un oraș-grădină aici!” (Farul.) Nu trebuie să mergi la numărul paisprezece: ai întârziat foarte mult. (Ch.) Aveam doar șaptesprezece ani, așa că noaptea asta s-a învârtit în mine și m-a respirat, a mers umăr la umăr. (Violet.) Buzele se scurg de frig. (Farul.) Aș putea demola jumătate din patrie și aș reconstrui podeaua prin spălare. (Mayak.) Nu am întâlnit nici un sunet al unui rus sau al unei fețe rusești. (Gr.) Ei bine, clasa umple setea cu kvas? Clasă - nici el nu este un prost să bea. (Farul.) Astăzi, zvonuri filistene-porcii săpau pe scările murdare și întunecate. (Farul.) În mijlocul tăcerii verzi a verii în plină expansiune, nu toate întrebările au fost rezolvate, nu s-au dat toate răspunsurile. (La fel de.).

· Explicați tropurile nejustificate în exemple luate din periodice rusești:

Stepa a înflorit: lalele roșii și galbene, clopoței albaștri, macii de stepă stăteau ca torțe. Judecătorul era la fel de simplu și modest ca biroul lui. În mijlocul luptelor de hochei, care zilele acestea ne sunt prezentate din belșug de campionatul care s-a împrăștiat rapid în toată țara, inima fanului se remarcă prin cele care, într-o formă concentrată, dovedesc adevărul neîndoielnic că „bărbații adevărați joacă hochei. .” Duelul captivant al amazoanelor de șah va continua mâine. Instalatorii au trecut ecuatorul lucrărilor de instalare. Deputatul a venit să se întâlnească cu răzbunătorii poporului [foștii partizani]. Ofițerul de poliție are o armă și deține tehnici de sambo, dar puterea principală a Aniskins este în altă parte. Ne confruntăm cu o lipsă acută de muncitori: avem douăzeci și cinci dintre ei și este necesar același număr. Lăstarii tineri ai patinatorilor noștri au luat-o pe gheață. Astăzi, luptătorii blade ai capitalei rezolvă relația. O persoană este o tablă goală pe care mediul extern brodează cele mai neașteptate modele. Revenită acasă, Logacheva, împreună cu sătenii ei, a început să vindece cicatricile războiului: a îngropat tranșee, pirogă, cratere de bombe. Din anumite motive, nava se duce întotdeauna acasă mai repede, de parcă ar vrea să se agațe de țara natală cât mai curând posibil. Motoarele primite după revizie au o durată de viață foarte scurtă. Primăria se ocupă constant de îmbunătățirea zonelor rezidențiale - trei sferturi din oraș este ocupată de prieteni verzi. În spatele standului de sticlă Scott, Gorky, Balzac, Maurois... Cei doi, ale căror nume sunt echipe, au urcat pe scena înghețată pentru a se certa într-un dialog rapid, în limbajul hocheiului, care dintre ei este mai puternic, mai deștept, mai curajos, mai nobil.

· Găsiți exemple de tropi și figuri de stil în textele prezentate în capitolul 2 § 4 „Stilul ficțional al limbii literare ruse”