Marele scriitor rus nu a fost doar un mare prozator, ci și un dramaturg remarcabil. Piesele lui Cehov sunt încă baza repertoriului clasic al teatrelor de teatru rusești și străine.

Unul dintre cele mai strălucitoare exemple ale acestei laturi a talentului clasicului literaturii ruse este piesa „Livada de cireși”, rezumat care poate fi așezat în câteva minute, deși pe scenă durează aproximativ trei ore. Livada cireșilor este destul de interesant de citit, dar este mult mai interesant să vezi actorii în teatru.

Piesa „Livada de cireși” este ultima.

Este interesant! Cehov a scris Livada de cireși în 1903 la Ialta, unde, suferind de tuberculoză terminală, și-a trăit zilele. Și pentru prima dată Livada de cireși a fost pusă în scenă pe scena Artei din Moscova teatru academic(MKhAT) pe anul urmator, care a devenit anul morții lui Anton Pavlovici.

Autorul însuși a atribuit lucrarea genului de comedie, deși, de fapt, nu este nimic amuzant în ea. Intriga din The Cherry Orchard este destul de dramatică. Mai mult, note tragice pot fi găsite și în conținutul piesei, întrucât vorbim despre ruina unei vechi familii nobiliare.

Momentul acțiunii în piesa „Livada de cireși” este sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, când a avut loc o schimbare a formațiunilor socio-economice în Rusia. Feudalismul, care s-a încheiat cu desființarea iobăgiei, a fost înlocuit de sistemul capitalist, iar în perioada descrisă, capitalismul și-a devenit deja pe deplin.

Burghezii bogați - negustori și oameni din țărănime - au presat nobilimea pe toate fronturile, mulți dintre ai căror reprezentanți s-au dovedit a fi complet neadaptați la noile condiții, nu au înțeles sensul și cauzele apariției lor. Severitatea situației descrise în piesă, când clasa nobiliară conducătoare își pierdea treptat influența economică și politică, a atins apogeul în primul deceniu al noului secol.

Personajele din Livada cireșilor sunt membri ai aceleiași familii nobiliare, cândva foarte bogate, dar acum îngrădite în datorii și nevoiți să-și vândă moșia, precum și servitorii. Există și un reprezentant al părții opuse - burghezia.

Personaje

Lista personajelor principale din The Cherry Orchard include:

Ranevskaya Lyubov Andreevna este proprietara moșiei, o văduvă, o doamnă impresionabilă exaltată, obișnuită cu luxul trecutului și fără să-și dea seama de tragedia noii ei poziții.
Anya este fiica nativă a lui Ranevskaya, în vârstă de șaptesprezece ani. În ciuda vârstei fragede, fata se ceartă mult mai sobru decât mama ei, realizând că viața nu va mai fi niciodată la fel.
Varya este fiica adoptată a lui Ranevskaya, în vârstă de douăzeci și patru de ani. Încearcă să susțină economia în declin, îndeplinind voluntar îndatoririle de menajeră.
Gaev Leonid Andreevich - fratele lui Ranevskaya, un playboy fără ocupații specifice, a cărui distracție preferată este să joace biliard. În mod constant deplasat, inserează cuvinte de biliard în vorbire. Predispusă la discursuri goale și la promisiuni iresponsabile. Părerile asupra vieții sunt similare cu cele ale unei surori.
Lopakhin Ermolai Alekseevich, al cărui tată a fost cândva iobag cu părinții lui Ranevskaya, este un om al timpului nou, un negustor. Perspicacitatea lui Lopakhin pentru afaceri l-a ajutat să facă avere. El încearcă să-i spună lui Ranevskaya cum să se salveze de la ruină, oferind idei pentru a obține un profit dintr-o moșie care se prăbușește, dar nu uită de propriul beneficiu. Este considerat logodnicul lui Varya, dar nu se grăbește să ceară în căsătorie.
Trofimov Petr este un student etern, care a fost cândva profesorul fiului decedat al lui Ranevskaya Grisha.

Există mai multe personaje secundare, ele pot fi prezentate într-o scurtă descriere.

Primul grup este format din:

Vecina lui Ranevskaya de pe moșia lui Simeonov-Pishchik, la fel ca ea, nu iese din datorii;
grefier Epikhodov - un ghinionist poreclit „22 de nenorociri”;
Însoțitoarea lui Ranevskaya, Charlotte Ivanovna, este o fostă interpretă de circ și guvernantă, o femeie „fără familie sau trib”.

Al doilea este format din servitori: servitoarea Dunyasha și doi lachei - bătrânii brazi, care își amintește încă de iobăgie, și tânărul Yasha, care se consideră o persoană importantă pentru că s-a întâmplat să plece în străinătate cu Ranevskaya.

rezumat

Important! Planul piesei „Livada de cireși” cuprinde patru acte. Rezumatul acțiunii sale poate fi citit online.

Acțiunea 1

La moșie este așteptată sosirea gazdei de la Paris după o absență de cinci ani. Lyubov Andreevna Ranevskaya a plecat în Franța după ce soțul ei a murit din cauza băuturii, iar apoi fiul ei mic a murit.

În sfârșit, toată lumea este acasă. Începe frământările: proprietarii și servitorii trec prin camere, purtând obiecte de călătorie. Lui Ranevskaya i se pare că totul în viața ei a rămas la fel, dar se înșeală. Situația financiară a proprietarului terenului s-a deteriorat foarte mult, se pune problema vânzării moșiei familiei pentru datorii la licitație împreună cu o livadă de cireși.

Anya se plânge lui Varya că mama ei nu își dă seama de gravitatea problemelor ei financiare, continuă să cheltuiască bani fără ezitare. De exemplu, este de acord să împrumute lui Pishchik, care nu are ce să plătească dobânda la credit ipotecar.

Petya Trofimov intră, asta îi amintește lui Ranevskaya de fiul ei mort. Lyubov Andreevna plânge, toată lumea încearcă să o calmeze. Proprietarul observă că Trofimov s-a schimbat foarte mult în ultimii 5 ani - a îmbătrânit și a îmbătrânit.

Pentru a evita ruina financiară, Lopakhin sfătuiește să construiți o grădină imensă în jurul proprietății dacha și să le închirieze. Cu toate acestea, o astfel de propunere de afaceri îl îngrozește pe Lyubov Andreevna. Ermolai Alekseevici pleacă. Fiecare, unul câte unul, se duce în camerele lor să se culce.

Acțiunea 2

După întoarcerea gazdei, timpul a trecut, vânzarea moșiei se apropie, dar nu s-a luat încă o decizie. Charlotte, servitoarea și lacheul Yasha stau pe bancă. Epihodov stă în picioare și cântă la chitară. Charlotte vorbește despre viața ei singură, apoi părăsește compania. Epihodov îi cere lui Dunyasha o conversație privată. Referindu-se la răcoare, fata îl trimite acasă pentru o pelerină, iar ea însăși îi mărturisește dragostea lui Yasha, care în mod clar nu este înclinată către reciprocitate. Observând că veneau domnii, Dunyasha a plecat.

Ranevskaya, Gaev și Lopakhin vin. Yermolai Alekseevich vorbește din nou despre livada de cireși, dar Gaev se preface că nu înțelege. Lopakhin este supărat și vrea să plece, Lyubov Andreevna îl ține, vorbind despre dragostea ei nefericită. Apoi ea spune că Lopakhin trebuie să se căsătorească și o propune pe Varya ca mireasă, dar el scapă cu cuvinte generale.

Trofimov, Anya și Varya se apropie. Lopakhin îl tachinează pe Trofimov, spunând că în curând va împlini 50 de ani, dar este încă student și se plimbă cu domnișoare. Petya este sigură că oamenii care se consideră inteligenți sunt de fapt nepoliticoși, vulgari și needucați. Lopakhin este de acord: sunt foarte puțini oameni cinstiți și cumsecade în Rusia.

Toată lumea, cu excepția Anya și Petya, pleacă. Petya spune că Rusia, cu iobăgie, este cu 200 de ani în urmă altor țări. Trofimov îi reamintește Anyei că nu cu mult timp în urmă strămoșii ei dețineau oameni vii, iar acest păcat poate fi ispășit doar prin muncă grea. În acest moment, se aude vocea lui Varya, chemând-o pe Anya, care, împreună cu Petya, merge la râu.

Acțiunea 3

În ziua licitației, când moșia urma să fie vândută, gazda aranjează un bal. Charlotte Ivanovna distrează oaspeții cu trucuri. Pishchik, care a venit la moșie pentru bal, tot vorbește despre bani. Lyubov Andreevna așteaptă ca fratele ei să se întoarcă de la licitație, este îngrijorată că a plecat de mult timp și spune că balul a început inoportun. Mătușa Contesă a trimis 15 mii, dar nu sunt de ajuns.

Petya spune că, indiferent dacă moșia este vândută astăzi sau nu, nimic nu se va schimba - soarta livezii de cireși este pecetluită. Fosta amantă înțelege că are dreptate, dar nu vrea să fie de acord. A primit o telegramă de la Paris de la iubitul ei, care s-a îmbolnăvit din nou și a rugat-o să se întoarcă. Ranevskaya spune că încă îl iubește.

Ca răspuns la surpriza lui Petya, cum poate ea să iubească o persoană care a jefuit-o și a înșelat-o, ea se înfurie și spune că Petya nu știe nimic despre dragoste, pentru că la vârsta lui nu are nici măcar o amantă. Insultă, Petya pleacă, dar apoi se întoarce. Stăpâna moșiei îi cere iertare și merge să danseze cu el.

Anya intră și spune că licitația a avut loc și moșia a fost vândută. În acest moment, Gaev și Lopakhin se întorc, care raportează că a cumpărat moșia. Proprietarul plânge, Lopakhin încearcă să o consoleze, apoi pleacă cu Pishchik. Anya își liniștește mama, pentru că viața nu se termină cu vânzarea moșiei, mai sunt multe lucruri bune în față.

Acțiunea 4

Vând moșia foști proprietari simțiți-vă ușurat - problema dureroasă este în sfârșit rezolvată. Locuitorii moșiei vândute o părăsesc. Lopakhin va merge la Harkov, Petya decide să se întoarcă la universitate și să-și continue studiile.

El refuză banii oferiți de Lopakhin, deoarece o persoană liberă nu ar trebui să depindă de nimeni. Anya urmează să termine liceul, să înceapă să lucreze și să trăiască o viață nouă.

Mama ei se va întoarce în Franța pentru a trăi din banii mătușii ei. Yasha merge cu ea, Dunyasha își ia rămas bun de la el cu lacrimi. Cu toate acestea, Gaev preia postul - va fi angajat de bancă. Pishchik vine cu vești neașteptate: pe pământul lui a fost găsit un depozit de lut alb, acum este bogat și își poate rambursa datoriile.

Lopakhin promite că o va ajuta pe Charlotte să-și găsească un loc nou, Varya își găsește și un loc de muncă - își obține un loc de muncă ca menajeră într-o moșie vecină. Epihodov rămâne funcționar pentru noul proprietar al proprietății. Ranevskaya încearcă să aranjeze o explicație pentru Lopakhin cu Varya, dar el se îndepărtează de conversație.

Video util

Rezumând

Toată lumea pleacă din casă și uită de Brazi. Bătrânul slujitor se întinde pe canapea să moară și aude zgomotul unui topor - ei taie o livadă de cireși. Așa se încheie cu tristețe piesa Livada cireșilor, numită în mod ironic o comedie de către autor.

Cehov Gromov Mihail Petrovici

„LIVADA DE CIRES”

Livada de cireși este ultima piesă a lui Cehov; când ținea în mâini retipăririle ei tipărite, nu mai avea mult de trăit, câteva luni. Premiera comediei la Teatrul de Artă din Moscova a avut loc de ziua autorului, 17 ianuarie 1904, iar odată cu aceasta Livada de cireși a intrat în vistieria dramei mondiale. Tradusă în toate limbile principale ale lumii, piesa nu părăsește repertoriul și, conform informațiilor din anuarul internațional al teatrului, unde se păstrează cronica spectacolelor, este difuzată peste tot de mulți ani.

Livada de cireși a devenit o mare și eternă premieră a teatrului mondial; s-au scris lucrări despre istoria producțiilor sale. Piesa este redeschisă de englezul P. Brook, italianul J. Strehler și germanul P. Stein.

În multe țări, Livada de cireși este percepută ca comoara nationala. A fost reluată la Tokyo în 1945 postbelic, în clădirea ruinată a teatrului Yurakuza, a fost urmărită de oameni care au supraviețuit incendiului atomic de la Hiroshima, care au înțeles finalul în felul lor: „Se aude un sunet îndepărtat, ca dacă din cer, sunetul unei sfori rupte, stins, trist. E liniște…”

Recenzia lui Ando Tsuruo din ziarul Tokyo Shimbun, poate prima recenzie teatrală de după război, spunea: „Iubitul nostru Cehov s-a întors din nou în Japonia”.

Comedia a fost creată în 1902-1903 pentru Teatrul de Artă. În acest moment, Cehov era deja grav bolnav, a lucrat cu o încetineală neobișnuită, cu dificultate. În alte zile, judecând după litere, nu putea scrie nici măcar zece rânduri: „Da, iar gândurile mele sunt acum cu totul altele, nu ritmice...” Între timp, O. L. Knipper l-a grăbit: „Sunt chinuit, de ce sunt amâni să scrii o piesă de teatru? Ce s-a întâmplat? A planificat totul atât de minunat, va fi o piesă atât de minunată - punctul culminant al sezonului nostru, primul sezon din noul teatru! De ce nu minte sufletul? Trebuie, trebuie să-l scrii. La urma urmei, îți place teatrul nostru și știi ce durere teribilă va fi pentru noi. Nu, tu scrii.

În piesă, Olga Leonardovna a primit rolul lui Ranevskaya. Terminând lucrarea, Cehov i-a scris soției sale la 12 octombrie 1903: „Piesa este deja terminată, în sfârșit terminată și va fi trimisă la Moscova mâine seară sau, cel târziu, în dimineața a 14-a. Dacă sunt necesare modificări, atunci, după cum mi se pare, foarte mici... cât de greu mi-a fost să scriu o piesă!

Uneori lui Cehov i se părea că se repetă. Într-un anumit sens, așa a fost: Livada de cireși este opera vieții, și nu doar penultimii doi, umbriți de oboseală și boală, ani.

Ideile (aceasta se aplică nu numai Livada de cireși, ci, aparent, tuturor poveștilor complexe, romanelor, pieselor de teatru) au apărut cu mult înainte ca Cehov să ia condeiul, s-au format mult timp într-un flux continuu de observații, printre multe alte imagini. , povești, teme. În caiete apăreau note, observații, fraze completate. Pe măsură ce observațiile au fost filtrate în memorie, a apărut o succesiune de fraze și perioade - un text. Datele de creare sunt notate în comentarii. Mai corect ar fi să le numim datele înregistrării, întrucât în spatele lor se află perspectiva timpului, extinsă, îndepărtată - de ani de zile, de mulți ani.

La origini, Livada de cireși se întoarce la munca timpurie, la Orfanta, unde pentru datoriile strămoșilor lor se despart de moșiile familiei Voinitsev și Platonov: „Moșia Tyu-tu! Cum vă place? Plutitor... Aici ai un truc comercial lăudat! Și totul pentru că l-au crezut pe Glagolyev... A promis că va cumpăra o proprietate, dar nu a fost la licitație... a plecat la Paris... Păi, un feudal? Ce vei face acum? Unde vei merge? Dumnezeu a dat strămoșilor, dar a luat de la voi... Nu mai aveți nimic...” (d. IV, iavl. III).

Toate acestea erau deja în literatura rusă înainte de Cehov și nu ar fi părut noi dacă nu ar fi fost starea de spirit specifică cehoviană, în care disperarea fără griji, sentimentul de vinovăție fatală și lipsa totală de apărare împotriva forței și înșelăciunii sunt combinate în mod ciudat: orice ar fi, și repede la Paris...

În povestea „Flori întârziate”, scrisă chiar la începutul anilor 80, cam în același timp cu prima piesă, cu aceleași motive pentru prăbușirea vechii vieți, acasă, familie, există răsturnări ale intrigii foarte apropiate de „Livada de cireşi”. Un anume Pelzer, un negustor, un om bogat, a promis, ca Lopakhin lui Ranevskaya, asistență financiară și mântuire lui Priklonsky și, în cele din urmă, a vândut biblioteca prințului pe nimic: „Cine a cumpărat-o?

Eu, Boris Pelzer…”

Cehov s-a născut cu un an înainte de abolirea iobăgiei, a aparținut primei generații de ruși care se puteau considera liberi conform legii, dar nu se simțeau liberi personal: sclavia era în sânge. „Ce scriitorii nobili au luat gratuit din natură, cumpără raznochintsy cu prețul tinereții” - aceste cuvinte dintr-o scrisoare către Suvorin, scrisă la 7 ianuarie 1889, sunt spuse despre o întreagă generație, dar conțin o urmă de realizare spirituală personală , suferința personală și speranța. Într-una dintre scrisorile sale ulterioare către O. L. Knipper, el a remarcat că bunicul său, Egor Mihailovici, a fost un proprietar de iobag înfocat prin convingere. Acest lucru a fost amintit în momentul lucrului la ultima piesă, iar acest lucru ne permite să ne imaginăm pe ce fundal larg de amintiri a fost creată.

Egor Mihailovici a devenit mai târziu administratorul moșiilor Azov ale contelui Platov, iar Cehov, când a venit la el, i s-a încredințat munca; trebuia să țină o evidență a bobului treierat: „În copilărie, locuind cu bunicul meu pe moșia gr. Platov, zile întregi din zori până în zori a trebuit să stau lângă mașina cu abur și să notez puști și kilograme de cereale treierate; fluierături, șuierat și un sunet bas, în formă de vârf, care este emis de o mașină cu abur în mijlocul lucrului, scârțâitul roților, mersul leneș al boilor, norii de praf, fețele negre și transpirate a cincizeci de oameni - toate acestea au fost gravat în memoria mea, ca „Tatăl nostru”... Mașina cu abur, când funcționează, pare vie; expresia lui este vicleană, jucăușă; oamenii și boii, pe de altă parte, par a fi mașini.”

Ulterior, când Cehov a murit și colegii au început să-și amintească viețile și să scrie memorii, au existat indicii despre surse directe pentru Livada cireșilor. M. D. Drossi-Steiger, de exemplu, a spus: „Mama mea Olga Mikhailovna Drossi, nee. Kalita, deținea o moșie în raionul Mirgorod din provincia Poltava, bogată în livezi de cireși... Mama îl iubea pe Antosha și îl distingea printre invitații-studenți la gimnaziu. Ea vorbea adesea cu Antosha și, printre altele, îi povestea despre aceste livezi de cireși, iar când mulți ani mai târziu am citit Livada de cireși, mi s-a părut că primele imagini ale acestei moșii cu o livadă de cireși au fost plantate în Cehov de către poveștile mamei mele. Da, iar iobagii Olgăi Mikhailovna păreau să fie într-adevăr prototipurile brazilor... Ea avea un majordom, Gerasim, - el îi numea pe bătrâni tineri.

Astfel de memorii au valoarea și semnificația lor, deși nu ar trebui luate la propriu.

Viața se recunoaște în reflecțiile și asemănările sale literare și uneori își împrumută trăsăturile din cărți. L. N. Tolstoi a spus despre femeile lui Turgheniev că nu existau astfel de femei în viața rusă, dar au apărut când Turgheniev le-a scos în Rudin, Fum și Cuibul Nobil. Deci se poate spune despre The Cherry Orchard: dacă nu ar exista brazi, nu ar exista prototipuri; Cehov, desigur, și-a amintit anii de școală (poate, poveștile lui O. M. Kalita), dar și-a amintit, desigur, că a fost mult mai târziu...

În 1885, N. A. Leikin a cumpărat moșia Conților Stroganovs. Felicitându-l pentru achiziție, Cehov i-a scris: „Îmi place teribil de tot ceea ce în Rusia se numește moșie. Acest cuvânt nu și-a pierdut încă conotația poetică...”

La vremea aceea, încă nu bănuia că Leikin, acest „burghez până în măduva oaselor”, avea nevoie de poezie în moșie nu mai mult decât Lopakhin avea nevoie de o grădină. „Aceste locuri”, va spune negustorul în povestea „Serviciul memorial”, moderând entuziasmul fiicei sale, „aceste locuri doar ocupă spațiu...” Frumusețea în natură este inutilă, ca descrierile dintr-o carte.

După ce a vizitat mai târziu Leikin în palatul fostului conte, Cehov a întrebat: „De ce ai nevoie tu, om singuratic, de toate aceste prostii?” - și a auzit ca răspuns ceva aproape textual pe Lopakhin: „Înainte, conții erau proprietarii aici, iar acum eu, boor...” Pentru dreptate, trebuie remarcat că atunci când a văzut moșia lui Cehov, Leikin a fost uimit de mizeria Melikhov și absența completă a stăpânului său de domn și a calităților unui burghez.

Povestindu-i lui Suvorin despre locurile în care și-a petrecut primăvara și vara anului 1888 pe moșia Lintvarev din Ucraina, Cehov, desigur, nu s-a gândit să facă o descriere a naturii - a scris o scrisoare ca scrisoare. Rezultatul este un peisaj frumos și complex, în care o privire plină de viață și un ton personal („Am închiriat o dacha în spatele ochilor, la întâmplare... Râul este larg, adânc, abundent cu insule, pești și raci, malurile sunt frumos, e multă verdeață...”) evocă ecoul reminiscențelor literare involuntare și își schimbă continuu colorarea stilistică: „Natura și viața se construiesc după însuși șablonul care acum este atât de depășit și respins în redacție” (stil jurnalistic profesional, jargon ziar); „să nu mai vorbim de privighetoarele care cântă zi și noapte... despre vechile grădini neglijate” (ecouri ale unei vechi romane și poezii de album, o prefață la următoarele rânduri, sincer Turgheniev), „despre moșii strânse, foarte poetice și triste în care sufletele femeilor frumoase, ca să nu mai vorbim de vechii lachei feudali, răsuflând în ultima suflare” (încă Turgheniev, dar în așteptarea motivelor și imaginilor simbolice din Livada de cireși); „nu departe de mine există chiar și un șablon atât de îndrăznit ca o moară de apă ... cu un morar și fiica lui, care stă mereu la fereastră și, se pare, așteaptă ceva” („Sirenă”, Pușkin, Dargomyzhsky) ; rândurile finale sunt deosebit de importante: „Tot ceea ce văd și aud acum, mi se pare, mi-a fost de mult cunoscut din poveștile vechi și basmele”.

Singura frumusețe și descriere poetică a unei grădini, a florilor, a unui câmp de secară, a înghețurilor dimineții de primăvară - tot ceea ce nu putea fi dat în direcțiile scenice și pe care trebuie să-l amintești și să implice - în povestea „Călugărul Negru”. Grădina de aici pare a fi un fenomen deosebit de complex și perfect de natură artistică, și nu de creație a mâinilor omului. Această grădină este sortită distrugerii, ca și cea care va fi cumpărată de Lopakhin. Cehov a găsit un simbol al morții, teribil în dramatismul ei: Kovrin își sfâșie disertația, iar bucățele de hârtie se lipesc și atârnă de ramurile de coacăze și agrișe, ca niște flori de hârtie, flori false.

Povestea „În colțul băștinaș”, scrisă în 1897, este de asemenea importantă - întreaga imagine a vieții vechii moșii, trăindu-și viața și trăsăturile caracteristice ale psihologiei domnului, deformând chipul tinerei stăpâne a moșia cu o grimasă atât de teribilă, o persoană atât de dulce, nevinovată și la prima vedere fermecătoare. Aproape fiecare detaliu al acestei povești și toate imaginile ei sunt simbolice în felul lor, dar bunicul este un adevărat simbol al unui mod de viață decrepit, în care nu mai există nimic uman, doar abilitate și pasiune animală - hrana. „La prânz și la cină a mâncat foarte mult; i s-a servit atât cea de azi, cât și cea de ieri, și plăcinta rece rămasă de duminică, și carnea de vită umană, și mânca totul cu poftă și de la fiecare cină Vera avea impresia că atunci când mai târziu a văzut cum sunt duse sau luate oile de la moară. făină, m-am gândit: „Bunicul va mânca asta”.

În același 1897, a fost creată o altă poveste, complotul apropiat de „Livada de cireși” – „La prieteni”. Cehov a lucrat la el în timp ce locuia la internatul rusesc din Nisa, unde a fost mânat de o boală pulmonară. Acolo, în decembrie, a primit o scrisoare de la M. V. Kiseleva, proprietarul Babkin, unde familia Cehov a petrecut trei veri la mijlocul anilor 80.

„... În Babkino se distrug multe, începând cu proprietarii și terminând cu clădirile; dar copiii și copacii au crescut... Maestru a devenit un bebeluș bătrân, bun și puțin învinețit. Lucrează mult, nu există deloc „Rașececi”, nu intră în gospodărie și, când este invitat să se uite la un fel de mizerie, o face cu mâna și spune abătut: „Știi, nu știu. mai mergi oriunde!” gazdă bătrân, fără dinți, dar... sărac! târât afară de dedesubt orice jug și nu te teme de nimic în lume. Vinovat, fricos: beat, nebun și isteric. Bătrânețea și necazurile nu au „devorat-o” - nici apatia, nici deznădejdea, nici pesimismul nu au biruit-o. Ea blestemă lenjerie, profund convinsă că face treaba, pornind de la ideea că, din moment ce nu este dat un pi mai larg de interes, trebuie să luăm ceea ce este la îndemână. Vă garantez că cu fiecare nasture și panglică, o bucată din sufletul ei este cusută. Aceasta înseamnă: am ajuns la o înțelegere mai clară și mai profundă a vieții și a sarcinilor ei. Adevărat, trăiesc numai prin voință, pentru că învelișul meu material este zdrobit în bucăți, dar o disprețuiesc și nu-mi pasă de asta. eu o sa traiesc cel putin pana la 100 de ani, pana ma lasa constiinta ca am nevoie de ceva.

În același timp, proprietarul a visat că, odată cu construirea unei căi ferate prin Voskresensk, „terenul din Babkin va crește, vom înființa dachas și vom deveni Creuses”. Soarta a judecat altfel. Babkino a fost vândut pentru datorii, iar Kiselev s-au stabilit în Kaluga, unde fostul proprietar al proprietății a primit un loc în consiliul băncii.

Până la sfârșitul secolului, în ziarele rusești erau publicate anunțuri de licitații și licitații: moșiile și moșiile antice scăpau din mâini, trecând sub ciocan. De exemplu, moșia Golitsyn, cu un parc și iazuri, a fost împărțită în parcele, iar casele au fost închiriate, de la 200 la 1300 de ruble per parcelă. Și aceasta, ca și soarta lui Babkin, este foarte aproape de parcela Livadă de cireși, unde Lopakhin pregătește pământul pentru viitoarea comunitate de rezidenți de vară ...

Literatura mondială cunoaște o mulțime de utopii, dar utopia lui Lopakhin pare poate cea mai comică dintre ele.

În povestea „Soția”, ultimul stăpân și ultimele curți și slujitori își trăiesc viața, casa în sine arată ca un muzeu al antichității patriarhale, plină cu lucruri demodate, inutile acum, foarte durabile, lucruri prețioase făcute. de secole. Cum în " Suflete moarte» Gogol, sunt umbre de oameni puternici, puternici, maeștri care au făcut minuni la vremea lor și cu propriile mâini, incomparabile cu structuri de inginerie por nou.

Lucrurile lui Cehov vorbesc despre oameni – doar în acest sens avea nevoie de ei atât în dramaturgie, cât și în proză. În povestea „Soția” există un fel de precursor al „dulapului respectat” - aici el personifică și amintirea timpului trecut și a foștilor oameni care nu mai sunt acolo, și dăruiește inginerului Asorin, în numele căruia povestea spune, un motiv bun pentru a compara „secolul actual și secolul trecut”.

„M-am gândit: ce diferență teribilă între Butyga și mine! Butyga, care în primul rând a construit solid și temeinic și a văzut principalul lucru în acest lucru, a acordat o importanță deosebită longevității umane, nu s-a gândit la moarte și probabil a avut puțină încredere în posibilitatea ei; Dar când îmi construiam poduri de fier și piatră care aveau să reziste mii de ani, nu m-am putut abține să nu mă gândesc: „Acesta nu este durabil... Este inutil.” Dacă, de-a lungul timpului, vreun istoric de artă înțelept atrage atenția dulapul lui Butyga și a podului meu, el va spune: „Aceștia sunt doi oameni minunați în felul lor: Butyga iubea oamenii și nu permitea gândul că ar putea muri și se prăbuși, și de aceea, făcându-și mobila, se referea la un om nemuritor, dar inginerul Asorin nu iubea nici oamenii, nici viața; chiar și în cele mai fericite momente de creativitate, nu era dezgustat de gândul morții, distrugerii și finitei și, prin urmare, uite cât de neînsemnate, finite, timide și jalnice sunt în el aceste rânduri ”...

Comedia a reflectat într-adevăr schimbările reale care au avut loc în viața rusă post-reformă. Au început chiar înainte de abolirea iobăgiei, accelerată după desființarea acesteia în 1861, iar la începutul secolului au atins un avans dramatic. Dar aceasta este doar o referință istorică, totuși, complet de încredere, dar care dezvăluie puțin esența și secretul „Livezi de cireși”.

Există ceva profund și incitant în această piesă, ceva etern, ca în piesele lui Shakespeare. În perfectă proporție, motivele și imaginile tradiționale se îmbină cu noutatea artistică, cu o interpretare neobișnuită a genului scenic (comedia), cu simboluri istorice. adâncime mare. Este greu să găsești o piesă care să fie atât de legată de fundalul literar, romanele și piesele de teatru din ultimii ani memorabili - cu „Cuibul nobil” al lui Turgheniev, cu „Pădurea”, „Inima fierbinte”, cu „Lupii și oile” de Ostrovsky - și în același timp ar fi atât de diferit de ei. Piesa este scrisă în așa fel, cu atâta transparență a corelațiilor literare, încât vechiul roman cu toate ciocnirile și dezamăgirile sale pur și simplu nu a putut să nu vină în minte când se uită la Gaev și Ranevskaya, la casa veche, la peisajul lui. livada de cireşi. „Bună, bătrânețe singuratică, epuizare, viață inutilă...” - acest lucru ar fi trebuit amintit și amintit cu adevărat, așa că K. S. Stanislavsky și V. I. Nemirovici-Danchenko au citit și au pus în scenă Livada de cireși mai mult ca o elegie tradițională de la Turgheniev adio trecutului , decât ca o piesă nouă din toate punctele de vedere, creată pentru viitorul teatru, viitorul public.

La scurt timp după premieră, pe 10 aprilie 1904, Cehov, într-o scrisoare către O. L. Knipper, pe un ton neobișnuit de dur pentru el, a remarcat: „De ce piesa mea se numește cu atâta încăpățânare o dramă pe afișe și în reclamele din ziare? Nemirovici și Alekseev văd pozitiv în piesa mea, nu ceea ce am scris și sunt gata să spun că amândoi nu au citit niciodată piesa mea cu atenție.

De multe ori, în diferite scrisori și conversații cu diferiți oameni, Cehov a repetat cu încăpățânare: „Livada de cireși” este o comedie, „pe alocuri chiar o farsă”.

Și la fel de încăpățânat, Livada cireșilor a fost înțeleasă și pusă în scenă ca o dramă. Stanislavski, după prima lectură a piesei, nu a fost de acord cu Cehov: „Aceasta nu este o comedie... Aceasta este o tragedie, indiferent de rezultat. o viață mai bună Nu ai deschis în ultimul act... Am plâns ca o femeie, am vrut, dar nu m-am putut abține. Și deja după moartea lui Cehov, probabil în 1907, Stanislavski a repetat încă o dată că vede în Livada cireșilor o dramă grea a vieții rusești.

Unii contemporani ar dori să vadă pe scenă nici măcar o dramă, ci o tragedie.

O. L. Knipper i-a scris lui Cehov pe 2 aprilie 1904: „Kugel a spus ieri că piesa este minunată, toată lumea joacă minunat, dar nu ceea ce este necesar”. Și două zile mai târziu: „Descoperă că jucăm vodevil, dar ar trebui să jucăm la tragedie și nu l-a înțeles pe Cehov. Aici, domnule.”

„Deci Kugel a lăudat piesa? Cehov a fost surprins în scrisoarea sa de răspuns. - Ar trebui să-i dăm 1/4 de kilogram de ceai și un kilogram de zahăr...”

Suvorin a dedicat o pagină din Scrisorile sale (Timp Nou, 29 aprilie) premierei Livada de cireși: „Fiecare zi este la fel, astăzi ca ieri. Ei spun că se bucură de natură, își revarsă sentimentele, își repetă cuvintele preferate, bea, mănâncă, dansează - dansează, ca să spunem așa, pe un vulcan, se pompează cu coniac atunci când izbucnește o furtună... Inteligența rostește discursuri bune , invită la o viață nouă, dar ei înșiși nu fac galoșuri bune ... ceva important este distrus, poate din cauza necesității istorice, dar totuși, aceasta este o tragedie a vieții rusești, și nu o comedie și nu distracție.

Suvorin a dat vina pe regizorii piesei, pe teatru, și nu pe autor; între timp, Cehov a numit Livada cireșilor o comedie și a cerut să fie pusă în scenă și jucată așa; regizorii au făcut tot ce au putut, dar nu te poți certa cu autorul. Poate că genul The Cherry Orchard nu este o problemă de formă, ci de o viziune asupra lumii.

Directorii erau perplexi. Nemirovici-Danchenko i-a telegrafat Ialtai pe 2 aprilie 1904: „De când fac teatru, nu-mi amintesc că publicul a reacționat la cel mai mic detaliu de dramă, gen, psihologie ca astăzi. Tonul general al spectacolului este magnific prin calm, distincție și talent. Succesul în ceea ce privește admirația generală este uriaș și mai mult decât oricare dintre piesele tale. Ce în acest succes va fi atribuit autorului, ce teatrului - nu voi desluși încă. Numele autorului era...”

Principalii critici ai acelor ani, J. Aikhenwald, de exemplu, au căutat întorsături stilistice nepurtate pentru a evalua Livada cireșilor: între eroii comediei „există un fel de conexiune fără fir, iar în timpul pauzelor par să zboare niște cuvinte inaudibile. peste scenă pe aripi ușoare. Acești oameni sunt legați între ei printr-o dispoziție comună. Captând neconvenționalitatea ciocnirilor scenice și a imaginilor din Livada de cireși, ei au scris că Cehov „se îndepărtează din ce în ce mai mult de adevărata dramă pe măsură ce o ciocnire a depozitelor mentale și a intereselor sociale opuse... este ștearsă, parcă privită de departe. ... este ascuns tip social", pe care numai Cehov putea să arate în Yermolai Lopakhin nu doar un pumn, ci să-i dea "trăsături înnobile de reflecție și anxietate morală".

Și era o certitudine în asta: gazde proaste. „Foștii baruri erau pe jumătate generali...”

„Sistemul prăbușit al nobilimii și unii care nu au exprimat încă pe deplin rătăcirea Ermolaev Lopakhins, care a venit să-l înlocuiască, și procesiunea nerușinată a unui vagabond insolent și servilitatea îngâmfată, care miroase a patchouli și hering - toate acestea, semnificative și nesemnificativ, clar și nespus, cu etichete și fără etichete, preluat în grabă în viață și demolat în grabă și împăturit într-o piesă de teatru, ca într-o sală de licitație ”, a scris Yu. Belyaev („Timp nou”, 3 aprilie 1904) .

Sfântul adevăr! Doar: în viață - da, în grabă, dar pe scenă - nu.

Admirat, interpretând în felul său, Vsevolod Meyerhold: „Piesa ta este abstractă, ca o simfonie Ceaikovski. Și regizorul trebuie în primul rând să-l prindă cu urechea. În cel de-al treilea act, pe fondul „păcăturilor” stupide - acesta este „călcatul” pe care trebuie să-l auzi - Groaza intră neobservată de oameni.

Livada de cireși a fost vândută. Ei dansează. "Vândut". Ei dansează. Și tot așa până la final... Distracție, în care se aud sunetele morții. Există ceva Maeterlinckian, teribil în acest act. Am comparat doar pentru că sunt neputincios să spun mai precis. Ești incomparabil în marea ta creativitate. Când citești piese de teatru de autori străini, te deosebești prin originalitatea ta. Și în dramă, Occidentul va trebui să învețe de la tine.”

Spera într-un nou, revoluționar, M. Gorki: „Ai aruncat o chestie răutăcioasă, Anton Pavlovici. Au dat versuri frumoase, apoi deodată au zgomot din toată puterea cu un topor pe rizomi: la naiba viata veche! Acum, sunt sigur că următoarea ta piesă va fi revoluționară.”

Experiența interpretărilor regizoare moderne și a tot felul de experimente teatrale mărturisește în mod elocvent că nici pentru noi nu este totul clar, că o creație strălucitoare este inepuizabilă, că întruchiparea pe scenă a Livadă de cireși este o sarcină eternă, ca și producția lui Hamlet, pt. exemplu, și că noile generații de regizori, actori și publicul își vor căuta cheile acestei piese atât de perfecte, misterioase și profunde.

Creatorul piesei din 1904 a avut cu greu șansa de a supraviețui triumfului. Și au fost dezamăgiri serioase.

Înainte de producție și cu mult înainte de publicare, criticul de teatru H. E. Efros, de îndată ce manuscrisul a ajuns la teatru, a conturat conținutul piesei în ziarul News of the Day, cu mari distorsiuni. „Deodată, acum citesc”, i-a scris Cehov lui Nemirovici-Danchenko, „că Ranevskaya locuiește cu Anya în străinătate, locuiește cu un francez, că al treilea act are loc undeva într-un hotel, că Lopakhin este un kulak, un fiu al lui. o cățea și așa mai departe. si asa mai departe. Ce as putea sa cred?

A revenit la această ofensă de multe ori în scrisorile sale.

„Am senzația că am fost beat și stropit cu slops” (O. L. Knipper, 25 octombrie 1903).

„Efros continuă să-și amintească. Orice ziar provincial am deschide, peste tot există un hotel, peste tot Chaev ”(28 octombrie).

O altă poveste s-a dovedit a fi și mai grea. Conform unui acord încheiat în 1899, Cehov avea dreptul doar la prima publicare a fiecărei lucrări noi, iar retipărirea aparținea exclusiv editurii lui Marx. Cehov a promis și dăruit „Livada de cireși” lui M. Gorki în colecția „Cunoaștere”. Dar cartea a fost amânată de cenzori (nu din cauza piesei lui Cehov), în timp ce Marx se grăbea cu publicația sa separată, dorind să obțină beneficiul său cât mai curând posibil. Pe 5 iunie 1904, pe coperta revistei Niva, a apărut un mesaj despre ediția „doar” publicată a Livada de cireși cu un cost de 40 de copeici. Acest lucru a prejudiciat foarte mult interesele „Cunoașterii”; colecția lor a fost pusă în vânzare cu doar câteva zile mai devreme. Cehov grav bolnav, care a petrecut la Moscova ultimele zile, a fost nevoit să se explice în scrisori către A.F. Marx, M. Gorki, K.P. Pyatnitsky.

Cu trei zile înainte de a pleca la Berlin, pe 31 mai, l-a întrebat pe Marx: „Ți-am trimis dovezile și acum te rog sincer să nu eliberezi piesa mea până nu o termin; Aș dori să mai adaug o funcție actori. Și am un acord cu comerțul de cărți „Knowledge” - să nu lansez piese de teatru până la o anumită dată.

În ziua plecării, i-a fost trimisă o telegramă lui Pyatnitsky, care era responsabil activitati practice„Cunoașterea”: „Marx a refuzat. Consultați un avocat jurat. Cehov.

Între dramaturgie și proza lui Cehov, nu se simte o graniță atât de ascuțită care să separe aceste zone ale creativității de alți scriitori. În mintea noastră, Turgheniev și Lev Tolstoi, de exemplu, sunt în primul rând mari prozatori, romancieri și nu dramaturgi. Cehov, în timp ce lucra la proză, s-a simțit ca un dramaturg care trăiește în imaginile personajelor sale: „Trebuie să vorbesc și să gândesc întotdeauna pe tonul lor și să simt în spiritul lor, altfel, dacă adaug subiectivitatea, imaginile se vor estompa, iar povestea nu va fi aceeași. compact...”

Nu a existat unanimitate în rândul contemporanilor în ceea ce privește opera lui Cehov: ei au ghicit că piesele lui reînnoau scena și, poate, erau un cuvânt nou în istoria teatrului mondial, dar majoritatea credea în continuare că Cehov este în primul rând un povestitor și că piesele sale ar beneficia enorm dacă le-ar transforma în povești. Iată ce a gândit Lev Tolstoi: „Nu înțeleg piesele lui Cehov, pe care îl clad foarte bine ca romancier... de ce a trebuit să înfățișeze pe scenă cum se plictisesc trei domnișoare?

Ideea nu este că atunci când citiți piesele și poveștile lui Cehov, există un sentiment clar, deși oarecum nedefinit al unității stilului și scrisului de mână creator, ci că Cehov adesea - și, bineînțeles, în mod conștient - a variat și repetat în piesele sale tema. a orașului simbolic, în care personajele trăiesc și vorbesc cu atâta tristețe și amărăciune, tema muncii, care va justifica golul și lipsa de valoare a vieții, tema vieții însăși, care va fi frumoasă peste două sau trei sute de ani. ... Poveștile, romanele, piesele lui Cehov sunt într-adevăr legate de unitatea intenției autorului, a temei și constituie o lume artistică completă și integrală.

Livada de cireși are loc pe moșia Ranevskaya. Dar „drumul către moșia lui Gaev este vizibil”, iar „departe la orizont nu este clar indicat Oraș mare, care este vizibil doar pe vreme foarte frumoasă și senină.

Pe scenă sunt lucruri străbunici, personificând antichitatea solidă patriarhală - „chemarea ta tăcută pentru o muncă rodnică nu a slăbit de o sută de ani, susținând (prin lacrimi)în generațiile veseliei noastre amabile, credința într-un viitor mai bun și educarea în noi idealurile de bunătate și autoconștiință socială. În ceea ce privește personajele, același Gaev, de exemplu, care a apelat la dulap cu acest discurs inspirat, viața le-a împrăștiat de mult în lume - în capitalele ruse și europene, unele pentru a servi în provincie, altele în Siberia, altele unde . S-au adunat aici involuntar, într-un fel de speranță mistică - bineînțeles, complet zadarnică - de a salva grădina veche, vechea moșie a familiei și trecutul lor, care acum li se pare atât de frumos lor, și pe ei înșiși.

Între timp, evenimentul care i-a determinat să se adună are loc în spatele scenei, iar pe scena însăși nu există, de fapt, nicio „acțiune” în sensul tradițional al cuvântului: ei așteaptă. În esență, piesa ar trebui să fie jucată ca o pauză continuă în patru acte, o mare pauză între trecut și viitor, plină de mormăieli, exclamații, plângeri, impulsuri, dar cel mai important - tăcere și dor. Piesa este dificilă atât pentru actori, cât și pentru public: nu este aproape nimic de jucat în primul rând - totul se sprijină pe semitonuri, totul - prin suspine reținute, în șoaptă pe jumătate sau sub ton, fără impulsuri puternice, fără gesturi strălucitoare, doar Varya. va clinti tastele, sau Lopakhin va atinge masa cu piciorul, sau samovarul fredonează și Firs se mormăie despre ceva al lui, de nimic de folos nimănui, de neînțeles pentru nimeni; al doilea trebuie să urmărească expresiile faciale, intonațiile și pauzele, pentru acel subtext psihologic al jocului, care este departe de a fi important pentru toată lumea și care este amintit doar de cei care au surprins pe scenă Teatrul de Artă din Moscova „pre-Efremov” - Dobronravov, Tarasova, Livanov.

Pentru unii, totul este în trecut, ca pentru Firs, pentru alții - în viitor, ca pentru Trofimov și Anya. Ranevskaya și lacheul ei Yasha, au toate gândurile în Franța, și nu în Rusia („Vive la France!”), Prin urmare, în esență, nu au nimic de făcut pe scenă - doar lâncești și așteaptă. Nu există conflicte obișnuite - dragoste, infidelitate; nu există necazuri comice, la fel cum nu există întorsături tragice ale destinului. Uneori râd și se opresc imediat - nu este amuzant, sau plâng pentru ceva irevocabil. Și viața curge ca de obicei, și toată lumea simte că curge, că grădina va fi vândută, că Ranevskaya va pleca, Petya și Anya vor pleca, Firs va muri. Viața curge și trece - cu toate amintirile trecutului și visele de viitor, cu anxietate și anxietate nervoasă puternică care umple prezentul, adică timpul acțiunii scenice din Livada Cireșilor - anxietatea este atât de tensionată încât devine greu pe scena si in sala respira.

Deși în această piesă nu există o singură persoană, nici o singură scenă sau conflict care s-ar abate în vreun fel de realitate sau, mai mult, s-ar contrazice, Livada cireșilor este o ficțiune poetică: într-un anumit sens este fabuloasă, plină de semnificații ascunse, personificări și simboluri complexe, o lume care păstrează secretele timpului scurs, porii plecați. Acesta este un mit dramatic și poate cea mai bună definiție a genului pentru el ar fi următoarea: comedie mitologică.

Casa și grădina sunt locuite de amintiri și umbre. Pe lângă persoane care joacă – ca să spunem așa, „adevărate” –, sunt prezenți invizibil pe scenă cei care au plantat și au hrănit acești copaci și acești oameni – Gaevs și Ranevskys, atât de lipsiți de apărare, inactivi și neviabile. Toate aceste fețe, privind pe Petya Trofimov și Anya „din fiecare frunză, din fiecare ramură din grădină”, trebuie să existe cumva pe scenă; și pe lângă ei - cei care și-au ars viața aici („soțul meu a murit de șampanie...”) și cei care s-au născut aici și, după ce au trăit pentru puțin timp, au murit ca fiul lui Ranevskaya, pe care Petya a trebuit să-l crească și învață mintea-rațiune („Băiatul a murit, s-a înecat... Pentru ce? Pentru ce, prietene? ..””).

Poate un anumit exces de realitate în producția lui K. S. Stanislavsky - frunze verzi strălucitoare, de asemenea flori mari, greier prea zgomotos în pauze etc. - a stânjenit Cehov pentru că, în consecință, a avut de suferit spiritualitatea Livadă de cireși, unde în fiecare lucru mărunt de pe scenă, în mobilier, în ramuri și flori despre care vorbește Trofimov, ar fi trebuit să fie respirație. simțit din trecut, nu este autenticitatea muzeului sau a mausoleului, ci mai degrabă soliditatea, credința în nemurire și nemărginirea ei, ca un iobag dulgher Gleb Butyga, încredere în noua viață care îl înlocuiește.

Conform unei tradiții veche, acum aproape veche de un secol, piesele lui Cehov sunt puse în scenă cu un decor evident real, cu toate detaliile vieții vechi rusești, cu icoane în colțul roșu, cu ceaiul de seară în sufragerie sau pe verandă, unde fierbe samovarul, unde bonele, ca Arina, se înghesuie pe Rodionovna. În spatele ferestrelor caselor vechi, în spatele gardurilor moșiilor străbunicului, domni neliniştiți îmbrăcați la moda secolului trecut în redingote, uniforme și rochii pe care actorii moderni nu mai știu să le poarte live. A. Blok a apreciat în mod special acest lucru, după cum spunea el, „nutriția” pieselor lui Cehov, confortul scenic, soliditatea antichităților, parcă conștienți de demnitatea lor: „drap, respectat dulap...”

Și Stanislavsky a întărit și mai mult această materialitate și realitate, compensând ceea ce părea a fi o lipsă de acțiune: au fost împușcături („balonul cu eter explodat”) și lovirea unui topor pe lemn și sunetul unei sfori rupte, „decolorat, trist”; ploile și copacii foșneau în vânt, în pauze greierii ciripeau auzit.

În piesele lui Cehov, dacă le citiți și recitiți cu atenție și încet, există întotdeauna ceva care este accesibil urechii, dar scăpa ochiului, ceva mai mult decât acțiunea scenic. Acest „ceva” este foarte asemănător cu langoarea spiritului, cu o stare de spirit neobișnuită, care, poate, nu poate fi numită altceva decât a lui Cehov: nu există nimic asemănător în dramaturgia mondială înainte de „Unchiul Vania”, „Pescărușul”. ”, „Trei surori” și „Livada de cireșe” „ nu au avut. Este mai ușor să prindeți în replici și între rânduri - prin urmare, este mai bine să citiți decât să priviți: pe scenă, de dragul tonurilor principale, nuanțele sunt sacrificate involuntar și chiar și în producții foarte bune, de regulă. , sunt mult mai multe pierderi decât succese. Criticii au înțeles acest lucru în felul lor, sfătuindu-l pe Cehov să nu scrie piese de teatru, ci romane (au sfătuit și contrariul, iar mai târziu, în vremea noastră, aproape toate poveștile și romanele ani maturi au fost filmate sau puse în scenă).

Privind și ascultând, începi să înțelegi treptat că piesele lui Cehov, atât de familiare, atât de confortabile, sunt jucate într-o lume vastă care înconjoară acest confort și se face simțită cu vocile păsărilor, foșnetul frunzelor, strigăturile macaralelor. Personajele trăiesc în rolul lor, în machiajul lor, într-un stil dramatic vechi, fără a observa că o lume nesfârșită cu pădurile ei se întinde în jur, drumuri îndepărtate, vedete, cu nenumărate vieți, expirând sau care vin. Aici toată lumea - atât pe scenă, cât și în sală - are propriile griji și necazuri, dar macaralele vor zbura în cele Trei Surori, iar Masha le va spune după: „Să trăiești și să nu știe de ce zboară macarale, de ce se nasc copii. , de ce stele pe cer”. Aceste cuvinte nu au nimic de-a face cu acțiunea, dar ele sunt, printre multe alte indicii și tot felul de semnificații implicite, cele care creează „dorul” despre care a scris M. Gorky după ce a ascultat The Cherry Orchard. Astrov din „Unchiul Vania” va rămâne singur cu Elena Andreevna: s-ar părea că cel scena de dragoste, pe care actorii profesioniști știu să joace, care are succes chiar și la nivel mediu - și chiar va începe, dar va fi imediat întrerupt: Astrov va desfășura o hartă a județului în care au mai rămas atât de puține păduri.

Înainte de Cehov, nu a existat nimic de genul acesta în teatru, scena nu merge conform regulilor, este cu adevărat dificil să o interpretezi: actrița ascultă în tăcere, leneș, un monolog lung, înfățișând interesul și atenția pentru Astrov și cartea lui. . Nu are altă sarcină de scenă, nu are nimic de jucat, totul se bazează pe starea ei de spirit, pe încrederea în public.

Printre multele probleme complexe care apar cu orice referire la Livada de cireși – unele dintre ele au apărut atât de mult timp în urmă și sunt rezolvate atât de mult încât uneori par insolubile – există una, la prima vedere nu prea dificilă: este această comedie, așa că de încredere în general și, se pare, în toate detaliile și detaliile sale, cât de istorică și reală este Livada Cireșului?

Bunin a scris în cartea sa despre Cehov că avea „foarte puțină idee despre nobili, proprietari de pământ, moșii nobiliare, grădinile lor”, dar și acum aproape toată lumea este captivată de frumusețea imaginară a livada de cireși, care, spre deosebire de „multe cu adevărat frumos” pe care Cehov l-a dat literaturii ruse este lipsit de orice autenticitate istorică și plauzibilitate:

„Am crescut în „sărăcirea” cuib nobil. Era o moșie de stepă îndepărtată, dar cu o grădină mare, numai că nu cireși, desigur, pentru că, spre deosebire de Cehov, nu existau grădini nicăieri în Rusia. în întregime cireașă; în grădinile moşierului erau numai părți grădini, uneori chiar foarte spațioase, unde creșteau cireșe, iar aceste părți nu puteau fi nicăieri, din nou contrar lui Cehov, chiar aproape a casei stăpânului, și nu a fost și nu este nimic miraculos în cireșii, care nu sunt deloc frumoși... stângaci, cu frunziș mic, cu flori mici în momentul înfloririi... este destul de de necrezut, în plus, că Lopakhin a ordonat să taie acești copaci profitabili cu atâta nerăbdare stupidă, fără să-i dea fostului lor proprietar măcar să părăsească casa..."

Persoană relativ plauzibilă în întreaga piesă a fost, în opinia lui Bunin, numai Brazii - „doar pentru că tipul slujitorului bătrânului stăpân fusese deja scris de o sută de ori înainte de Cehov...”.

Este surprinzător că Bunin a scris această pagină deja în exil, în anii săi târzii, înaintați, știind foarte bine toate grădinile dezrădăcinate, crângurile, pădurile, moșiile și templele demolate; știa că în cea mai recentă istorie a Rusiei, care se desfășura în fața ochilor lui, exact ceea ce el considera imposibil, „incredibil” se întâmplă zilnic și, dacă era ceva cu adevărat plauzibil în ultima comedie a lui Cehov, era nerăbdarea lui Lopakhin, cu felul în care au tăiat. cirese...

Uimitoare este și această sete de adevăr absolut în viață - la planul moșiei, la locul unde cireșii puteau și nu puteau sta, acest realism ortodox. Bunin a fost un scriitor serios și foarte experimentat, știa din proprie experiență cât de necesară este ficțiunea poetică în literatură și cât de comună este în ea. De exemplu, despre propria sa poveste, avântată cu o asemenea chibzuință rusească provincială, atât de impecabil de veridic, el și-a amintit: „Respirație ușoară”, am scris în sat... în martie 1916: „ cuvânt rusesc» Sytin a cerut ceva pentru problema de Paște. Cum ai putut să nu dai? Russian Word mi-a plătit două ruble pe linie în acei ani. Dar ce să faci? Ce să inventezi? Și apoi mi-am amintit dintr-o dată că într-o iarnă am rătăcit din întâmplare într-un mic cimitir din Capri și am dat peste o cruce mormântă cu un portret fotografic pe un medalion de porțelan convex al unei fete tinere cu ochi neobișnuit de vioi și veseli. Imediat am făcut-o pe această fată rusă mentală, pe Olya Meshcherskaya, și, scufundându-mi stiloul în călimară, am început să inventez o poveste cu acea viteză încântătoare care s-a întâmplat în unele dintre cele mai fericite momente ale scrisului meu.

La origini, „Respirația ușoară” nu are nimic de-a face nici cu „adevărul vieții” (mormântul din cimitirul Capri este, desigur, o cu totul altă poveste), nici cu Rusia însăși (Capri este o insulă în limitele teritoriale). al Italiei).

În Jurnalul Grasse de G. N. Kuznetsova există rânduri elocvente despre neînțelegerile cu I. A. Bunin despre „adevărul vieții” și caracterul poetic al poveștii, care interlocutorului scriitorului nu i s-au părut adevărate în acel sens intim feminin al cuvântului. , care a constituit-o sare, nici, mai mult, poetică:

„Vorbeam despre Easy Breath.

Am spus că în această poveste fermecătoare m-a lovit mereu locul în care Olya Meshcherskaya o anunță vesel, fără rost, pe directoarea gimnaziului că este deja femeie. Am încercat să-mi imaginez orice fată de liceu, inclusiv pe mine, și nu mi-am putut imagina că vreuna dintre ele ar putea spune asta. I. A. a început să explice că a fost mereu atras de imaginea unei femei adusă la limita „esenței uterine” ei. - „Numai noi îi spunem uterin, iar eu l-am numit acolo respiratie usoara... Este ciudat că această poveste a plăcut mai mult decât „Gramatica dragostei”, dar aceasta din urmă este mult mai bună...”

Se poate obiecta că toate acestea - și cimitirul din Capri, asemănător cu cimitirul rusesc este la fel de mic ca iarna rusească italiană, iar taxa de inspirație și chiar „pântecul” în cele din urmă nu înseamnă nimic și nu decid. : oricum, este o viață foarte asemănătoare, iar povestea rămâne încă frumoasă, emoționantă poetic și vie...

Totul este așa: „orice ai spune, dar astfel de incidente se întâmplă în lume”, iar povestea este interesantă în felul ei și foarte bună; după cum a notat Tolstoi, în literatură poți inventa orice vrei, doar invențiile psihologice sunt contraindicate pentru asta.

Dar psihologia artei, atunci când nu este o invenție, este mult mai multifațetă și complexă decât ni se pare nouă, cunoscătorilor și specialiștilor.

Livada de cireși este probabil cea mai atentă și echilibrată dintre toate piesele lui Cehov. Nu putea fi vorba de o explozie romantică de inspirație, de „minute fericite”...

Judecățile lui Bunin despre Livada cireșilor conduc la principiile fundamentale ale istoriei literaturii și poeticii: artă și viață, obiect și cuvânt, simbol, metaforă, poveste adevărată.

Adevărat, lui Bunin nu i-a plăcut și a înțeles prost drama lui Cehov - nu numai Livada cireșilor, ci, după cum a spus el, toate piesele în general. Și nu numai Bunin, ci mulți alți contemporani ai săi nu le-a plăcut și nu au înțeles - Lev Tolstoi i-a spus odată lui Cehov: „Știi, nu-l suport pe Shakespeare, dar piesele tale sunt și mai rele”. Și aceste cuvinte ale lui, care leagă atât de neașteptat numele lui Cehov și Shakespeare, care nu aveau exact ceea ce nu se găsește în piesele lui Cehov - totuși credibilitate Aceste cuvinte au fost, într-un anumit sens, profetice. În istoria teatrului mondial începea o nouă eră: vechiul era antipatic pentru că era vechi, departe de nevoile și preocupările moderne, și timp pentru nouîncă nu s-a maturizat, nu s-a impus încă nici în conștiința publicului, nici în gusturile oamenilor care iubeau literatura și teatrul, care cu încredere naivă căutau pe scenă adevărul vieții. Teatrul mondial a deschis un nou capitol în istoria sa, schimbându-și cortina, decorul, sala. Nu a fost o pauză, ci mai degrabă o pauză, un fel de „oră a echinocțiului” – de fapt, debutul său a fost remarcat de Lev Tolstoi, vorbind cu egală ostilitate despre Cehov și Shakespeare.

Opunându-se lui Bunin, se poate apela, de exemplu, la cărți și dicționare de referință enciclopedice vechi, la cărți vechi despre grădinărit. Poate că se poate documenta că livezi de cireși mai existau în moșii și în jurul conacelor. Dar acest „comentar adevărat” nu respinge sau explică, în esență, nimic: vechile conac și moșii din Rusia au dispărut de mult și nu există grădini care odată le-au înconjurat și umbrit; iar Livada de cireși este încă pusă în scenă - atât pe scena rusă, cât și în Anglia, și în Japonia, unde Ranevsky, Lopakhins, Gaevs, Simeonovs-Pishchikovs, nu numai astăzi, ci și în vremuri trecute, nu ar fi putut fi, și, desigur, nu sa întâmplat niciodată.

Acum, trecând la principalul lucru, putem spune că grădina din această piesă nu este un peisaj pe care cireșii înfloriți sunt reprezentați mai mult sau mai puțin fiabil (în opinia lui Bunin, în Teatrul de Artă din Moscova părea complet nesigur, chiar stângaci din cauza flori prea mari și luxuriante, pe care cireșele adevărate nu le au), ci o imagine de scenă; ar fi mai bine să spunem că este gradina simbolica, dar aici ne așteaptă adevăratele dificultăți din cauza ambiguității și nedefinitei termenului „simbol”.

Este destul de obișnuit, de exemplu, să combinați în mod eronat conceptele de „simbol” și „simbolism”, și nu este atât de ușor de explicat că acestea sunt lucruri complet diferite. Deoarece un simbol înseamnă simbolism, iar realismul este „detalii”, „obiecte”, „imagini vii”, „imagini vii”, acesta este același adevărul vieții, despre care a scris Bunin, acea credibilitate, pe care, din cauza naivității noastre, o cerem și artei...

Există lucrări speciale dedicate simbolului în literatură (și în artă în general), dar verbozitatea, ilustrativitatea sau chiar lipsa de sens trivială a ideilor despre simbol, care poate fi redusă la un exemplu, de exemplu, la o stemă, unde panglicile denotă ceva, spice de porumb - așa și așa etc.

Unele dintre definițiile serioase ale unui simbol se bazează pe termeni nefamiliari sau ambigui, care, la rândul lor, trebuie interpretați și definiți într-un fel: „Un simbol este o imagine luată sub aspectul simbolismului său și... semn înzestrat cu toată organicitatea unui mit și ambiguitatea inepuizabilă a unei imagini „(„Enciclopedia literară”). Nu există nicio modalitate de a spune pe scurt și cumva clar că în această frază – „Livada de cireși” – din mit, că din semn și imagine. Dar este destul de clar că The Cherry Orchard este fraza, dat de autor ca titlu al piesei. S-ar putea să se întrebe despre sensul – sau, mai precis, despre limitele semantice – ale acestei sintagme; evident, granițele de aici nu sunt prea largi, valorile posibile („permise”) sunt departe de a fi infinite. Poate că „voința autorului” în literatură, în această artă care folosește numai cuvinte, se exprimă în faptul că frazele sunt protejate de interpretări și semnificații incorecte („interzise”), indiferent de ce grădini reale am văzut (sau nu am văzut) în viață, dacă în Rusia au existat sau nu livezi în întregime de cireși.

Ce simbolizează, ce înseamnă - o grădină, o livadă de cireși? Muncă și timp. Măsura muncii umane, măsura vieții umane. Noi spunem: acest copac are treizeci de ani - de aceea, tatăl nostru l-a sădit; acest copac are o sută de ani - și ar trebui să se gândească la străbunici; acest copac are două sute de ani, trei sute, cinci sute, opt sute de ani, „acest copac l-a văzut pe Petru I” - și ne gândim la strămoșii noștri. Și, de asemenea, pământul pe care cresc acești copaci și îngrijirea lor pentru a nu fi sparți în perioadele de neliniște și reconstrucție. Avem nevoie de continuitatea generațiilor care se înlocuiesc.

În Rusia, nu existau în întregime livezi de cireși - aceasta nu este naivitate, ci un stil de gândire, un obicei de realism. În arta rusă, nu mai existau simboluri vechi și nu existau noi, acestea au fost înțărcate până la imunitate completă față de ele.

Cehov a opus ideea curgerii timpului timpului prezent absolut; prezentul este relativ, este apreciat doar pe fundalul trecutului și în perspectiva viitorului.

În memoria și experiența noastră de viață, este posibil să nu existe idei și imagini reale asociate cu o grădină, în special cu o livadă de cireși; autorul acestei cărți, de exemplu, a văzut cireșe vechi în regiunea Cehov și Ucraina, unde, ca în poeziile lui Taras Shevchenko, „grădina cireșului de la colibă”, a văzut și lăstari de cireș înfloriți - doi sau trei duzini de copaci - lângă zidurile Mănăstirii Donskoy din Moscova. Dar pe lângă orice amintiri reale, cel mai adesea trecătoare și sărace, în însăși combinația acestor sunete există ceva necesar pentru auz, ceva urgent pentru sufletul uman, chiar dacă este un suflet nebun și insensibil. Nu pitoresc, nu poezie de modă veche, ci un fel de spiritualitate și puritate umbritoare, opusul vanității și răului. Explicându-i lui Stanislavski că nu ar trebui să existe pe scenă o grădină „cireș”, ci o grădină de „cireș”, Cehov, poate, doar a avertizat împotriva concretizărilor inutile, din „bytovism”, care l-a împiedicat pe Bunin să înțeleagă piesa, și nu pe el. singur ...

„… este posibil ca ființele umane să nu te privească din fiecare cireș din grădină, din fiecare frunză, din fiecare trunchi, chiar nu auzi voci…”

Din cartea Viața mea în artă autor Stanislavski Konstantin Sergheevici

„Livada de cireși” Am avut norocul să observ din exterior procesul lui Cehov de a crea piesa sa „Livada de cireși”. Odată, când vorbea cu Anton Pavlovich despre pescuit, artistul nostru A.R. Artem a descris cum pun un vierme pe un cârlig, cum aruncă o undiță de jos sau din

Din cartea Viața lui Anton Cehov autor Rayfield Donald

„Livada de cireși” După cuvintele: „... asemenea veselie și vitalitate ar trebui recunoscute ca extraordinare, excepționale, cu mult mai presus decât norma”. ... toate piesele lui Cehov sunt impregnate de această dorință pentru o viață mai bună și se termină cu o credință sinceră în viitorul viitor. Ești surprins de asta

Din cartea Invenția teatrului autor Rozovsky Mark Grigorievici

Capitolul optzeci „Livada de cireși”: mai 1903 – ianuarie 1904 Cinci etaje de scări care duc la noul apartament din Moscova s-au transformat într-o „mare ispravă de martir” pentru Anton. Vremea de afară era rece. A petrecut o săptămână în izolare cu Olga, Shnap și corectorul.

Din cartea Profesia mea autor Obraztsov Serghei

A. P. Cehov. Livada de cireși. Comedie Montată de Mark Rozovsky Scenografie și costume de Ksenia Shimanovskaya Premieră - septembrie 2001 Dormi și te plângi Mark Rozovsky despre spectacol: Comedie. Comedie? .. Comedie! .. Dar atunci unde și de ce comedie? Cehov are totul în ea

Din cartea Filling the Pause autor Demidova Alla Sergheevna

„Livada de cireși” După cum știți deja din prima parte a cărții, întreaga mea copilărie este legată de moșia Potapovo și de nașa mea, Baba Kapa. La câteva verste de Potapov, pe râul Pakhra, se afla moșia surorii Babei Kapa, și ea o nobilă fără pământ, Durașova, și avea

Din cartea Cum am predat în America autor Gacev Georgy Dmitrievici

Efros „Livada de cireși” 1975, 24 februarie. La ora 10 dimineața în bufetul superior – prima repetiție a „Livada de cireși”. A venit Efros.Nu doar interpreții numiți se adună la teatru pentru prima repetiție, ci și cei care ar dori să cânte, dar nu s-au regăsit în ordinea de distribuție.

Din cartea Baker Street pe Petrogradskaya autor Maslennikov Igor Fedorovici

„Livada de cireșe” de Cehov - au analizat-o și este interesant Masha Raskolnikova: - Când am citit primele două acte, mi-am imaginat cât de bine ar putea fi pusă în scenă într-un cămin de nebuni! Toți vorbesc, nu se ascultă unul pe altul, mormăie același lucru... Teatrul absurdului... - Acesta este nou și viu: bine, acolo

Din cartea lui Marina Vlady, o „vrăjitoare” fermecătoare autor Sushko Yuri Mihailovici

GRADINA NOASTRA DE CIRESI Neîmplinit: greutăți, cincizeci de ani în rânduri și propunerea lui Peter Ustinov. - Iar tu, organizator de petreceri, ne oferi asa ceva! - O poveste amuzantă despre trei femei divorțate. - Nu am amantă. Dar a existat. - Schimb străinul cu diplomat. - Andreichenko nici măcar nu

Din cartea Red Lanterns autor Gaft Valentin Iosifovich

"Livada mea de cireși"

Din cartea Vladimir Vysotsky fără mituri și legende autor Bakin Viktor Vasilievici

Evgeny Steblov să joace rolul lui Gaev în piesa lui A. Cehov „Livada de cireși” Câtă mișcare, expresii faciale, cuvinte, Ceva la țintă, ceva – dincolo de „Grădina”. Ce frumoasă ești, Zhenya Steblov, Și din interior, ca întotdeauna, și de la fațadă. Degeaba, poate că încercăm, săpăm mișcări, Timp de un secol nu vor găsi

Din cartea lui Cehov fără luciu autor Fokin Pavel Evgenievici

Yuri Kuzmenkov să joace rolul lui Simeonov-Pishcik în piesa lui A. Cehov „Livada de cireși” Măcar l-a tăiat, măcar l-a bătut, măcar să-l evidențieze, Măcar vorbiți puțin despre el, măcar mult, Toate astea durere, tot acest strigăt al sufletului, dat lui în sută de la Dumnezeu! Dar fără emoție, sânge și fără chin, Zagulov, durere,

Din cartea Viața lui Anton Cehov [cu ilustrații] autor Rayfield Donald

„LIVADA DE CIRES”

Din cartea Sophiei Loren autor Nadejdin Nikolay Yakovlevici

„Livada de cireși” Konstantin Sergheevici Stanislavski: Odată la una dintre repetiții, când am început să-l frământăm să scrie o altă piesă, a început să facă câteva indicii despre intriga viitoarei piese. Îi venea o fereastră deschisă, cu o ramură. de cireșe înflorite albe care se cățără afară

Din cartea autorului

Capitolul 80 „Livada de cireși” mai 1903 - ianuarie 1904 Cinci etaje de scări care duc la un nou apartament din Moscova s-au transformat într-o „mare ispravă de martir” pentru Anton. Vremea de afară era rece. A petrecut o săptămână în izolare cu Olga, Shnap și corectori pentru Marx și

Din cartea autorului

12. Bunica Louise's Cherry Liquor La începutul verii 1945. Razboiul s-a terminat. Romilda Villani a decis că era timpul să se întoarcă la Pozzuoli, natalul ei.A fost o perioadă glorioasă. Majoritatea italienilor nu au perceput înfrângerea regimului fascist ca pe o rușine națională. Împotriva,

Comedie în 4 acte

Personaje

Ranevskaya Lyubov Andreevna, proprietar de teren. Anya, fiica ei, 17 ani. Varya, fiica ei adoptivă, în vârstă de 24 de ani. Gaev Leonid Andreevici, fratele lui Ranevskaya. Lopakhin Ermolai Alekseevici, comerciant. Trofimov Petr Sergheevici, student. Simeonov-Pishcik Boris Borisovici, proprietar de teren. Charlotte Ivanovna, guvernantă. Epihodov Semyon Panteleevici, funcționar. Dunyasha, servitoare. Brazi, lacheu, bătrân de 87 de ani. Yasha, un tânăr lacheu. Trecător. sef de statie. Oficial poștal. Oaspeți, servitori.

Acțiunea are loc în moșia lui L. A. Ranevskaya.

Primul act

Camera, care se numește încă creșă. Una dintre uși duce în camera Annei. Zori, în curând va răsări soarele. E deja mai, cireșii înfloresc, dar e frig în grădină, e matineu. Ferestrele din cameră sunt închise.

Intră Dunyasha cu o lumânare și Lopakhin cu o carte în mână.

Lopakhin. A sosit trenul, slavă Domnului. Cat e ceasul acum? Dunyasha. În curând două. (Stinge lumânarea.) E deja lumină. Lopakhin. Cât de târziu a întârziat trenul? Două ore, cel puțin. (Cască și se întinde.) Sunt bine, ce prost am făcut! Am venit aici intenționat să mă întâlnesc la gară și deodată am adormit... M-am așezat și am adormit. Enervare... Dacă m-ai trezi. Dunyasha. Credeam ca ai plecat. (Ascultă.) Se pare că sunt deja pe drum. Lopakhin (ascultă). Nu... Ia bagajele, apoi și acolo...

Lyubov Andreevna a trăit în străinătate timp de cinci ani, nu știu ce a devenit acum ... Este o persoană bună. Persoană ușoară, simplă. Îmi amintesc când eram un băiat de vreo cincisprezece ani, răposatul meu tată - atunci făcea comerț aici în sat într-un magazin - m-a lovit în față cu pumnul, mi-a ieșit sânge din nas... Apoi ne-am adunat pentru niște motiv la curte, iar el era beat. Liubov Andreevna, după cum îmi amintesc acum, încă tânără, atât de slabă, m-a condus la lavoar, chiar în această cameră, în creșă. „Nu plânge, spune el, omuleț, se va vindeca înainte de nuntă...”

Omuleț... Tatăl meu, totuși, era bărbat, dar iată-mă într-o vestă albă, pantofi galbeni. Cu botul de porc într-un rând de kalashny ... Numai că acum este bogat, sunt mulți bani, dar dacă te gândești și îți dai seama, atunci un țăran este un țăran ... (Răsfoiește cartea.) Am citit cartea si nu am inteles nimic. Citiți și adormi.

Dunyasha. Și câinii nu au dormit toată noaptea, pot mirosi că vin stăpânii. Lopakhin. Ce ești tu, Dunyasha, așa... Dunyasha. Mâinile tremură. voi leșina. Lopakhin. Ești foarte blând, Dunyasha. Și te îmbraci ca o domnișoară și și părul tău. Nu o poți face așa. Trebuie să ne amintim de noi înșine.

Epihodov intră cu un buchet; este într-o jachetă și în cizme strălucitoare lustruite care scârțâie puternic; intrând, scapă buchetul.

Epihodov (ridica buchetul). Aici Grădinarul a trimis, spune el, să-l pună în sufragerie. (Îi dă un buchet lui Dunyasha.) Lopakhin. Și adu-mi kvas. Dunyasha. Ascult. (Iese.) Epihodov. Acum e matineu, gerul este de trei grade, iar cireșul este tot în floare. Nu pot să aprob climatul nostru. (Oftă) Nu pot. Clima noastră nu poate ajuta tocmai bine. Iată, Ermolai Alekseich, permiteți-mi să adaug, mi-am cumpărat cizme a treia zi și îndrăznesc să vă asigur, scârțâie ca să nu existe nicio posibilitate. Ce să ungem? Lopakhin. Lasa-ma in pace. Obosit. Epihodov. În fiecare zi mi se întâmplă o nenorocire. Și nu mormăiesc, m-am obișnuit și chiar zâmbesc.

Dunyasha intră, îi servește kvas lui Lopakhin.

Voi merge. (Se lovește de un scaun, care cade peste cap.) Aici... (Parcă ar fi triumfător.) Vedeți, scuzați expresia, ce împrejurare, apropo... E pur și simplu minunat! (Iese.)

Dunyasha. Și mie, Ermolai Alekseich, mărturisesc, Epihodov a făcut o ofertă. Lopakhin. DAR! Dunyasha. Nu știu cum... Este o persoană blândă, dar numai uneori, de îndată ce începe să vorbească, nu vei înțelege nimic. Și bun, și sensibil, pur și simplu de neînțeles. Se pare că îmi place de el. Mă iubește la nebunie. Este un om nefericit, în fiecare zi ceva. Îl tachinează așa printre noi: douăzeci și două de nenorociri... Lopakhin (ascultă). Se pare că sunt pe drum... Dunyasha. Ei vin! Ce-i cu mine... Am răcit peste tot. Lopakhin. Ei merg, de fapt. Hai să ne întâlnim. Mă va recunoaște? Nu ne-am văzut de cinci ani. Dunyasha (în agitație). am să cad... O, am să cad!

Se aud două trăsuri trăgând spre casă. Lopakhin și Dunyasha pleacă repede. Scena este goală. În camerele vecine se aude zgomot. Prin scenă, sprijinindu-se într-un băț, trece în grabă Firs, care a mers în întâmpinarea lui Lyubov Andreevna; este într-un livre antic și o pălărie înaltă; ceva vorbește de la sine, dar nu poate fi deslușit un singur cuvânt. Zgomotul de fundal devine din ce în ce mai puternic. Voce: „Hai să mergem aici...” Liubov Andreevna, Anya și Charlotte Ivanovna cu un câine în lanț, îmbrăcat într-un mod de călătorie. Varya în haină și eșarfă, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha cu un pachet și o umbrelă, servitori cu lucruri - toți trec prin cameră.

Anya. Să mergem aici. Îți amintești ce cameră este asta? Liubov Andreevna (cu bucurie, printre lacrimi). Pentru copii! Varya. Ce frig, mi-au amorțit mâinile. (Liubov Andreevna.) Camerele tale, alb și violet, sunt la fel, mami. Liubov Andreevna. Cameră pentru copii, draga mea, frumoasă... dormeam aici când eram mică... (Plângând.) Și acum sunt ca puțin... (El îl sărută pe fratele său, Varya, apoi din nou pe fratele său.)Și Varya este tot la fel, arată ca o călugăriță. Și l-am recunoscut pe Dunyasha... (Să sărută pe Dunyasha.) Gaev. Trenul a întârziat două ore. Ce este? Care sunt comenzile? Charlotte (către Pischiku). Câinele meu mănâncă și nuci. Pishchik (surprins). Crezi!

Toți pleacă, cu excepția Anyei și Dunyasha.

Dunyasha. Asteptam... (Îi scoate haina și pălăria lui Ani.) Anya. Nu am dormit pe drum patru nopti... acum mi-e foarte frig. Dunyasha. Ai plecat în Postul Mare, apoi a fost zăpadă, a fost ger și acum? Dragul meu! (Râde, o sărută.) Te-am așteptat, bucuria mea, lumina mea mică... Îți spun acum, nu suport nici un minut... Anya (slab). Din nou ceva... Dunyasha. Grefierul Epihodov mi-a cerut după Sfânt. Anya. Sunteți cam la fel... (Își aranjează părul.) Mi-am pierdut toate acei... (Este foarte obosită, chiar se clătina.) Dunyasha. nu stiu ce sa cred. El mă iubește, mă iubește atât de mult! Anya (Se uită la ușa lui, tandru). Camera mea, ferestrele mele, ca și cum n-aș fi plecat niciodată. Sunt acasă! Mâine dimineață o să mă trezesc și o să alerg în grădină... O, dacă aș putea dormi! Nu am dormit tot drumul, anxietatea ma chinuia. Dunyasha. În a treia zi a sosit Piotr Sergheevici. Anya (cu bucurie). Petia! Dunyasha. Dorm în baie, locuiesc acolo. Mi-e frică, spun ei, să fac de rușine. (Se uită la ceasul de buzunar.) Ar trebui să-i trezim, dar Varvara Mihailovna nu le-a spus. Tu, spune el, nu-l trezi.

Varya intră, are o grămadă de chei la centură.

Varya. Dunyasha, cafea cât mai curând... Mami cere cafea. Dunyasha. În acest minut. (Iese.) Varya. Ei bine, slavă Domnului, au sosit. Ești din nou acasă. (În curs.) Dragul meu a sosit! Frumusețea a sosit! Anya. Am suferit. Varya. Îmi imaginez! Anya. Am plecat în Săptămâna Mare, când era frig. Charlotte vorbește până la capăt, făcând trucuri. Și de ce ai forțat-o pe Charlotte pe mine... Varya. Nu poți merge singură, draga mea. La șaptesprezece ani! Anya. Ajungem la Paris, acolo e frig, ninge. vorbesc franceza teribil. Mama locuiește la etajul cinci, vin la ea, are niște franțuzoaice, doamne, un preot bătrân cu o carte, și e fum, incomod. Mi-a părut deodată milă de mama mea, atât de rău, i-am îmbrățișat capul, i-am strâns mâinile și nu mi-am putut da drumul. Mama apoi a mângâiat totul, a plâns... Varya (prin lacrimi). Nu vorbi, nu vorbi... Anya. Ea își vânduse deja dacha lângă Menton, nu mai avea nimic, nimic. Nici măcar un ban nu mai aveam, abia am ajuns acolo. Și mama nu înțelege! Ne așezăm la gară să luăm masa, iar ea cere cel mai scump lucru și le dă lacheilor o rublă pentru ceai. Charlotte de asemenea. Yasha cere și o porție, e doar îngrozitor. La urma urmei, mama mea are un lacheu Yasha, l-am adus aici... Varya. Am văzut un ticălos. Anya. Ei bine, cum? Ai platit dobanda? Varya. Unde exact. Anya. Doamne, Doamne... Varya. Imobilul va fi vandut in august... Anya. Dumnezeule... Lopakhin (se uita in usa si fredoneaza). Eu-ee... (Ieșire.) Varya (prin lacrimi). Asta i-as da eu... (Ascunde pumnul.) Anya (îmbrățișează pe Varya, în liniște). Varya, a propus? (Varya dă din cap negativ.) La urma urmei, el te iubește... De ce nu explici ce aștepți? Varya. Nu cred că putem face nimic. Are multe de făcut, nu depinde de mine... și nu dă atenție. Dumnezeu să-l binecuvânteze, îmi este greu să-l văd... Toată lumea vorbește despre nunta noastră, toată lumea se felicită, dar în realitate nu există nimic, totul este ca un vis... (Pe alt ton.) Broșa ta arată ca o albină. Anya (din păcate). Mama a cumpărat asta. (Se duce în camera lui, vorbește vesel, ca un copil.)Și la Paris I balon cu aer cald a zburat! Varya. Draga mea a sosit! Frumusețea a sosit!

Dunyasha s-a întors deja cu o cafea și face cafea.

(Stă lângă uşă.) Mă duc, draga mea, toată ziua făcând treburi casnice și visând tot timpul. Dacă te-aș fi căsătorit ca om bogat, atunci aș fi fost mai calm, m-aș fi dus în deșert, apoi la Kiev... la Moscova și așa m-aș fi plimbat prin locurile sfinte... ar fi mers și mers. Binecuvântare!.. Anya. Păsările cântă în grădină. Cat e ceasul acum? Varya. Trebuie să fie al treilea. E timpul să dormi, dragă. (Intră în camera Annei.) Graţie!

Yasha intră cu o pătură, o geantă de călătorie.

Yasha (se plimbă pe scenă, delicat). Poți trece pe aici? Dunyasha. Și nu te recunoști, Yasha. Ce ai devenit în străinătate. Yasha. Hm... Și cine ești? Dunyasha. Când ai plecat de aici, eram ca... (Arătând de la podea.) Dunyasha, fiica lui Fiodor Kozoedov. Nu-ți amintești! Yasha. Hm... Castravete! (Se uită în jur și o îmbrățișează; ea țipă și lasă farfuria. Yasha pleacă repede.) Varya (la usa, cu o voce nefericita). Ce altceva este acolo? Dunyasha (prin lacrimi). Am spart farfuria... Varya. Este bun. Anya (Iesind din camera ei). Ar trebui să-ți avertizezi mama: Petya este aici... Varya. I-am ordonat să nu se trezească. Anya (îngândită.) În urmă cu șase ani, tatăl meu a murit, o lună mai târziu, fratele meu Grisha, un băiețel drăguț de șapte ani, s-a înecat în râu. Mama nu a suportat-o, a plecat, a plecat, fără să se uite înapoi... (Începe.) Cum o înțeleg, dacă ar ști!

Și Petya Trofimov a fost profesorul lui Grisha, el poate aminti...

Intră brazii; poartă o jachetă și o vestă albă.

brazii (se duce la oala de cafea, nelinistit). Doamna va mânca aici... (Își pune mănuși albe.) Gata de cafea? (Strict Dunyasha.) Tu! Dar crema? Dunyasha. Oh, Doamne... (Plecă repede.) brazii (forfotă în jurul ibricei de cafea). O prostule... (Bormând pentru sine.) Au venit de la Paris... Și maestrul s-a dus odată la Paris... călare... (Râde.) Varya. Brazi, despre ce vorbesti? brazii. Ce ai dori? (Cu bucurie.) Stăpâna mea a sosit! Aşteptat! Acum chiar mori... (Plângând de bucurie.)

introduce Liubov Andreevna, Gaev, Lopakhin și Simeonov-Pishcik; Simeonov-Pishchik într-o haină fină de pânză și pantaloni. Gaev, intrând, face mișcări cu brațele și cu trunchiul, de parcă ar fi jucat biliard.

Liubov Andreevna. Ca aceasta? Să-mi amintesc... Galben în colț! Dublu la mijloc! Gaev. Am tăiat colțul! Cândva, tu și cu mine, sora, am dormit chiar în această cameră, iar acum am deja cincizeci și unu de ani, în mod ciudat... Lopakhin. Da, timpul trece. Gaev. Pe cine? Lopakhin. Timpul, zic eu, se scurge. Gaev. Și miroase a patchouli aici. Anya. Mă duc la culcare. Noapte buna mama. (Sărută pe mama.) Liubov Andreevna. Iubitul meu copil. (Îi sărută mâinile.) Ești bucuros că ești acasă? Nu-mi voi veni în fire. Anya. La revedere, unchiule. Gaev (o saruta pe fata si mainile). Domnul este cu tine. Ce semeni cu mama ta! (Către sora ei.) Tu, Lyuba, erai exact așa la vârsta ei.

Anya le oferă mâna lui Lopakhin și lui Pishchik, iese și închide ușa în urma ei.

Liubov Andreevna. Era foarte obosită. Pishcik. Drumul este unul lung. Varya (Lopakhin și Pishchik). Ei bine, domnilor? Al treilea ceas, este timpul și onoarea să știu. Liubov Andreevna(râde). Încă ești același, Varya. (O atrage la el și o sărută.) Voi bea cafea, apoi vom pleca cu toții.

Firs își pune o pernă sub picioare.

Multumesc draga. m-am obisnuit cu cafeaua. Îl beau zi și noapte. Mulțumesc bătrânului meu. (Sărutări în primul rând.)

Varya. Vezi dacă toate lucrurile au fost aduse... (Iese.) Liubov Andreevna. Ăsta sunt eu? (Râde.) Vreau să sar, fluturând brațele. (Își acoperă fața cu mâinile.)Și deodată dorm! Dumnezeu știe, îmi iubesc patria, îmi iubesc mult, nu puteam să mă uit din mașină, am tot plâns. (Prin lacrimi.) Totuși, trebuie să bei cafea. Mulțumesc, Firs, mulțumesc, bătrânul meu. Mă bucur că ești încă în viață. brazii. Alaltaieri. Gaev. Este greu de auzit. Lopakhin. Eu acum, la ora cinci dimineața, merg la Harkov. Ce supărare! Am vrut să te privesc, să vorbesc... Încă ești același magnific. Pishchik (respirând greu). Și mai frumos... Îmbrăcat în stil parizian... căruciorul meu, toate cele patru roți... Lopakhin. Fratele tău, acesta este Leonid Andreevici, spune despre mine că sunt un prost, că sunt kulak, dar pentru mine nu are nicio diferență. Lasă-l să vorbească. Îmi doresc doar să mă crezi ca înainte, ca ochii tăi uimitori și emoționați să mă privească ca înainte. Doamne milostiv! Tatăl meu a fost un iobag al bunicului și tatălui tău, dar tu, de fapt, ai făcut odată atât de multe pentru mine, încât am uitat totul și te iubesc ca pe ai mei... mai mult decât pe ai mei. Liubov Andreevna. Nu pot sta, nu pot... (Se ridică și se plimbă cu mare agitație.) Nu voi supraviețui acestei bucurii... Râzi de mine, sunt prost... Dulapul meu... (Sărută dulapul.) Masa mea. Gaev. Și fără tine aici, bona a murit. Liubov Andreevna (se aseaza si bea cafea). Da, împărăția cerurilor. Mi-au scris. Gaev. Și Anastasius a murit. Petrushka Kosoy m-a părăsit și acum locuiește în oraș cu executorul judecătoresc. (Scoate o cutie de bomboane din buzunar și suge.) Pishcik. Fiica mea, Dashenka... se înclină în fața ta... Lopakhin. Vreau să vă spun ceva foarte plăcut, vesel. (Privindu-se la ceas.) Plec acum, nu am timp să vorbesc... ei bine, da, o voi spune în două sau trei cuvinte. Știi deja că livada ta de cireși se vinde pentru datorii, licitațiile sunt programate în data de douăzeci și doi august, dar nu-ți face griji, draga mea, dormi bine, există o cale de ieșire... Iată proiectul meu. Atenție vă rog! Moșia ta este la doar douăzeci de mile de oraș, aproape Calea ferata, iar dacă livada de cireși și pământul de-a lungul râului sunt împărțite în cabane de vară și apoi închiriate pentru cabane de vară, atunci veți avea cel puțin douăzeci și cinci de mii de venituri pe an. Gaev. Scuze, ce prostie! Liubov Andreevna. Nu prea te înțeleg, Yermolai Alekseich. Lopakhin. Veți percepe proprietarii de dacha cu cel puțin douăzeci și cinci de ruble pe an pentru o zecime, iar dacă o anunțați acum, vă voi garanta orice, nu veți mai avea nici un singur petic liber până în toamnă, totul va fi rezolvat. . Într-un cuvânt, felicitări, ești mântuit. Locația este minunată, râul este adânc. Numai că, bineînțeles, trebuie să o curățați, să o curățați ... de exemplu, să zicem, să demolați toate clădirile vechi, această casă, care nu mai este bună la nimic, să tăiați livada veche de cireși... Liubov Andreevna. Taiat? Draga mea, îmi pare rău, nu înțelegi nimic. Dacă există ceva interesant, chiar remarcabil, în toată provincia, este doar livada noastră de cireși. Lopakhin. Singurul lucru remarcabil la această grădină este că este foarte mare. Cherry se naste o data la doi ani, si chiar si asta nu are incotro, nimeni nu cumpara. Gaev. Si in " dicţionar enciclopedic este menționat despre această grădină. Lopakhin (se uită la ceas). Dacă nu ne gândim la nimic și nu ajungem la nimic, atunci pe 22 august vor fi scoase la licitație atât livada de cireși, cât și întreaga moșie. Hotaraste-te! Nu există altă cale, vă jur. Nu și nu. brazii. Pe vremuri, acum patruzeci sau cincizeci de ani, cireșele erau uscate, înmuiate, murate, dulceața era gătită și s-a întâmplat... Gaev. Taci, Firs. brazii. Și, cândva, cireșele uscate erau trimise cu cărucioare la Moscova și Harkov. Erau bani! Și apoi cireșele uscate erau moi, suculente, dulci, parfumate... Apoi au știut drumul... Liubov Andreevna. Unde este această metodă acum? brazii. Uitat. Nimeni nu-și amintește. Pishcik (Liubov Andreevna). Ce e la Paris? Cum? Ai mâncat broaște? Liubov Andreevna. A mâncat crocodili. Pishcik. Crezi... Lopakhin. Până acum, în sat erau doar domni și țărani, dar acum sunt mai mulți locuitori de vară. Toate orașele, chiar și cele mai mici, sunt acum înconjurate de dachas. Și putem spune că în douăzeci de ani rezidentul de vară se va înmulți la extraordinar. Acum bea doar ceai pe balcon, dar se poate întâmpla ca pe singura sa zecime să se ocupe de gospodărie, iar apoi livada ta de cireși să devină fericită, bogată, luxoasă... GAYEV (indignat). Ce nonsens!

Varya și Yasha intră.

Varya. Aici, mami, două telegrame pentru tine. (Selectează o cheie și deschide un dulap vechi.) Aici sunt ei. Liubov Andreevna. Acesta este de la Paris. (Lacrima telegramele fără să citească.) Parisul s-a terminat... Gaev. Știi, Lyuba, câți ani are acest dulap? Acum o săptămână, am scos sertarul de jos și m-am uitat și numerele au fost arse acolo. Garderoba a fost făcută cu exact o sută de ani în urmă. Ce este? DAR? Am putea sărbători o aniversare. Un obiect neînsuflețit, dar totuși, până la urmă, o bibliotecă. Pishchik (surprins). O sută de ani... Gândește-te! .. Gaev. Da... E o chestie... (Pimând dulapul.) Dragă, respectată dulap! Salut existența voastră, care de mai bine de o sută de ani a fost îndreptată spre idealurile strălucitoare ale bunătății și dreptății; chemarea ta tăcută la munca rodnică nu a slăbit de o sută de ani, menținând (prin lacrimi) în generațiile veseliei noastre amabile, credința într-un viitor mai bun și educând în noi idealurile bunătății și ale conștiinței de sine socială. Lopakhin. Da... Liubov Andreevna. Încă ești la fel, Lepya. Gaev (ușor confuz). De la minge la dreapta la colț! Am tăiat la mijloc! Lopakhin (se uită la ceas). Ei bine, trebuie să plec. Yasha (îi dă medicamente lui Lyubov Andreevna). Poate luați niște pastile acum... Pishcik. Nu e nevoie să iei medicamente, draga mea... nu fac rău sau bine... Dă-i aici... dragă. (Ia pastile, le toarnă în palmă, suflă peste ele, le pune în gură și bea kvas.) Aici! Liubov Andreevna(speriat). Da, esti nebun! Pishcik. Am luat toate pastilele. Lopakhin. Ce abis.

Toată lumea râde.

brazii. Au fost cu noi la Svyatoy, au mâncat o jumătate de găleată de castraveți... (Bomăgând.) Liubov Andreevna. Despre ce e vorba? Varya. Ea mormăie așa de trei ani. Suntem obișnuiți. Yasha. Varsta inaintata.

Charlotte Ivanovnaîntr-o rochie albă, foarte subțire, strâmtă, cu lorgnette la brâu, trece prin scenă.

Lopakhin. Scuză-mă, Charlotte Ivanovna, încă nu am avut timp să te salut. (Încearcă să-i sărute mâna.) Charlotte (retrăgându-și mâna). Dacă mă lași să-ți sărut mâna, atunci vei dori mai târziu pe cot, apoi pe umăr... Lopakhin. Nu am noroc azi.

Toată lumea râde.

Charlotte Ivanovna, arată-mi trucul!

Liubov Andreevna. Charlotte, arată-mi trucul! Charlotte. Nu este nevoie. Îmi doresc să dorm. (Iese.) Lopakhin. Ne vedem peste trei săptămâni. (Sărută mâna lui Liubov Andreevna.) Deocamdată, la revedere. Este timpul. (către Gaev) La revedere. (Sărutându-l pe Pishcik.) La revedere. (Îi dă mâna lui Varya, apoi lui Firs și Yasha.) Nu vreau să plec. (Liubov Andreevna.) Dacă te gândești la dachas și te hotărăști, anunță-mă, voi primi cincizeci de mii de împrumutat. Gandeste-te serios. Varya (furios). Da, pleaca in sfarsit! Lopakhin. Plec, plec... (Plecă.) Gaev. Șuncă. Totuși, îmi pare rău... Varya se căsătorește cu el, acesta este logodnicul lui Varya. Varya. Nu vorbi prea mult, unchiule. Liubov Andreevna. Ei bine, Varya, voi fi foarte bucuros. El este un om bun. Pishcik. Omule, trebuie să spui adevărul... demn... Și Dashenka al meu... mai spune că... spune alte cuvinte. (Sforăie, dar se trezește imediat.) Dar totuși, dragă, împrumută-mi... două sute patruzeci de ruble cu împrumut... să plătesc mâine dobânda la ipotecă... Varya (speriată). Nu Nu! Liubov Andreevna. Chiar nu am nimic. Pishcik. Va fi. (Râde.) Nu-mi pierd niciodată speranța. Deci, cred, totul a dispărut, a pierit, dar iată că calea ferată a trecut prin pământul meu și... m-au plătit. Și acolo, uite, altceva nu se va întâmpla azi sau mâine... Dașenka va câștiga două sute de mii... are un bilet. Liubov Andreevna. Cafeaua se bea, te poti odihni. brazii (peria Gaev, instructiv). Din nou, au pus pantalonii greșiți. Și ce să fac cu tine! Varya (în liniște). Anya doarme. (Deschide linistit fereastra.) Soarele a răsărit, nu e frig. Uite, mami: ce copaci minunați! Doamne, aer! Graurii cântă! Gaev (deschide o altă fereastră). Grădina este toată albă. Ai uitat, Luba? Acest bulevard lung merge drept, ca o centură întinsă, strălucește în nopțile luminate de lună. Vă amintiți? Nu ai uitat? Liubov Andreevna (Se uită pe fereastră în grădină). O, copilăria mea, puritatea mea! Am dormit în această creșă, m-am uitat de aici la grădină, fericirea se trezea cu mine în fiecare dimineață, și apoi a fost exact așa, nimic nu s-a schimbat. (Râde de bucurie.) Toate, toate albe! O, grădina mea! După o toamnă întunecată, ploioasă și o iarnă rece, ești din nou tânăr, plin de fericire, îngerii cerului nu te-au părăsit... De-aș putea scoate o piatră grea din piept și din umeri, dacă mi-aș putea uita trecut! Gaev. Da, iar grădina va fi vândută pentru datorii, destul de ciudat... Liubov Andreevna. Uite, mama moartă se plimbă prin grădină... într-o rochie albă! (Râde de bucurie.) Ea e. Gaev. Unde? Varya. Domnul este cu tine, mami. Liubov Andreevna. Nimeni, m-am gândit. În dreapta, la cotitura către foișor, un copac alb se apleca ca o femeie...

Intră Trofimov, într-o uniformă de student uzată, cu ochelari.

Ce grădină uimitoare! Mase albe de flori, cer albastru...

Trofimov. Liubov Andreevna!

Ea se uită înapoi la el.

Mă voi închina doar în fața ta și plec imediat. (Își sărută mâna cu căldură.) Mi s-a ordonat să aștept până dimineață, dar nu am avut răbdare...

Lyubov Andreevna se uită uluită.

Varya (prin lacrimi). Acesta este Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, fost profesor Grisha ta... M-am schimbat atât de mult?

Lyubov Andreevna îl îmbrățișează și plânge încet.

GAYEV (stânjenit). Plin, plin, Lyuba. Varya (plângând). Ea a spus, Petya, să aștepte până mâine. Liubov Andreevna. Grisha al meu... băiatul meu... Grisha... fiule... Varya. Ce să faci, mami. Voia Domnului. Trofimov (încet, printre lacrimi). Va fi, va fi... Liubov Andreevna(plângând încet). Băiatul a murit, s-a înecat... Pentru ce? Pentru ce, prietene? (Taci.) Anya doarme acolo, iar eu vorbesc cu voce tare... făcând tam-tam... Ei bine, Petya? De ce ești atât de supărat? De ce îmbătrânești? Trofimov. O femeie din trăsură m-a numit așa: domn ponosit. Liubov Andreevna. Erai atunci doar un băiat, un student dulce, iar acum părul tău nu e des, ochelari. mai esti student? (Se duce la uşă.) Trofimov. Trebuie să fiu un student perpetuu. Liubov Andreevna (sărută frate, apoi Varya). Păi, du-te la culcare... Și tu ai îmbătrânit, Leonid. PISCHIK (se duce după ea). Deci, acum să dorm... Oh, guta mea. Voi rămâne cu tine... Aș vrea, Liubov Andreevna, sufletul meu, mâine dimineață... două sute patruzeci de ruble... Gaev. Și acesta este tot al meu. Pishcik. Două sute patruzeci de ruble... pentru a plăti dobânda la ipotecă. Liubov Andreevna. Nu am bani, draga mea. Pishcik. Îl dau înapoi, dragă... Suma este mică... Liubov Andreevna. Ei bine, în regulă, Leonid îi va da... Dă-i tu, Leonid. Gaev. Îi voi da, păstrează-ți buzunarul. Liubov Andreevna. Ce să facă, să dăruiască... Are nevoie... El va da.

Liubov Andreevna, Trofimov, Pishcik și Firs pleacă. Gaev, Varya și Yasha rămân.

Gaev. Sora mea nu și-a pierdut încă obiceiul de a cheltui prea mult banii. (Către Yasha.) Îndepărtează-te, draga mea, miroși a pui. Yasha (cu un zâmbet). Și tu, Leonid Andreevici, ești la fel ca și tu. Gaev. Pe cine? (către Varya) Ce a spus el? Varya (Yashe). Mama ta a venit din sat, stă de ieri în camera servitorilor, vrea să vadă... Yasha. Dumnezeu so binecuvânteze! Varya. Ah, nerușinat! Yasha. Foarte necesar. Aș putea veni mâine. (Iese.) Varya. Mama este la fel ca ea, nu s-a schimbat deloc. Dacă ar avea voință, ar da totul. Gaev. Da...

Dacă se oferă o mulțime de remedii împotriva oricărei boli, înseamnă că boala este incurabilă. Cred că îmi încordez creierul, am o mulțime de fonduri, foarte multe și, deci, în esență, nici unul singur. Ar fi frumos să primești o moștenire de la cineva, ar fi frumos să o căsătorești pe Anya noastră cu o persoană foarte bogată, ar fi bine să mergi la Yaroslavl și să-ți încerci norocul cu mătușa contesa. Mătușa mea este foarte, foarte bogată.

Varya (plângând). Dacă Dumnezeu ar putea ajuta. Gaev. Nu mai plânge. Mătușa mea este foarte bogată, dar nu ne place. Sora mea, în primul rând, s-a căsătorit cu un avocat, nu cu un nobil...

Anya apare la uşă.

S-a căsătorit cu un non-nobil și s-a comportat, s-ar putea spune, foarte virtuos. Este bună, bună, drăguță, o iubesc foarte mult, dar indiferent cum te gândești la circumstanțe atenuante, cu toate acestea, trebuie să recunosc, este vicioasă. Se simte în cea mai mică mișcare a ei.

Varya (în șoaptă). Anya este la uşă. Gaev. Pe cine?

În mod surprinzător, ceva mi-a intrat în ochiul drept... Am început să văd rău. Și joi, când eram la tribunalul județean...

Anya intră.

Varya. De ce nu dormi, Anya? Anya. Nu pot dormi. Nu pot. Gaev. Copilul meu. (Sărută pe fața și mâinile Anyei.) Copilul meu... (Prin lacrimi.) Tu nu esti nepoata mea, esti ingerul meu, esti totul pentru mine. Crede-ma, crede... Anya. Te cred, unchiule. Toată lumea te iubește, te respectă... dar, dragă unchi, trebuie să taci, doar să taci. Ce tocmai ai spus despre mama mea, despre sora ta? De ce ai spus asta? Gaev. Da Da... (Își acoperă fața cu mâna.) De fapt, este groaznic! Dumnezeule! Dumnezeu salveaza-ma! Și azi am ținut un discurs în fața dulapului... atât de prost! Și abia când a terminat, mi-am dat seama că a fost o prostie. Varya. Serios, unchiule, ar trebui să taci. Taci, asta-i tot. Anya. Dacă taci, atunci tu însuți vei fi mai calm. Gaev. Sunt tăcut. (Sărută mâinile Anna și Varya.) Sunt tăcut. Aici doar despre afaceri. Joi am fost la tribunal, ei bine, firma a fost de acord, a început o conversație despre asta și asta, a cincea sau a zecea, și se pare că se va putea aranja un împrumut contra facturilor pentru a plăti dobânda băncii. Varya. Dacă Domnul ar ajuta! Gaev. Mă duc marți și voi vorbi din nou. (Vara.) Nu plânge. (Dar nu.) Mama ta va vorbi cu Lopakhin; el, desigur, nu o va refuza... Și când te vei odihni puțin, vei merge la Yaroslavl la contesa, bunica ta. Așa vom acționa din trei capete și afacerea noastră este în geantă. Vom plăti dobânda, sunt sigur... (Își pune o acadea în gură.) Pe cinstea mea, orice vrei, jur, mosia nu se va vinde! (Emotionat.) Jur pe fericirea mea! Iată mâna mea, atunci spune-mă o persoană proastă și dezonorantă dacă te las să mergi la licitație! Jur din toată ființa mea! Anya (i-a revenit starea de spirit calmă, este fericită). Ce bun ești, unchiule, ce deștept! (Îmbrățișându-se pe unchi.) Sunt calm acum! Sunt calm! Sunt fericit!

Intră Firs.

Brazi (cu reproș). Leonid Andreich, nu te temi de Dumnezeu! Când să dormi? Gaev. Acum. Du-te, Firs. Mă voi dezbraca, așa să fie. Ei bine, copii, la revedere... Detalii mâine, acum dormiți. (Sărută pe Anya și Varya.) Sunt un om al optzecilor... Ei nu laudă de data asta, dar totuși pot spune că pentru convingerile mele am obținut multe în viața mea. Nu e de mirare că bărbatul mă iubește. Omul trebuie să știe! Trebuie să știi ce... Anya. Din nou tu, unchiule! Varya. Tu, unchiule, taci. Brazi (furios). Leonid Andreich! Gaev. vin, vin... Întinde-te. Din două părți până la mijloc! am pus curat... (El pleacă, primii trapând după el.) Anya. Acum sunt calm. Nu vreau să merg la Yaroslavl, nu o iubesc pe bunica, dar totuși sunt calm. Multumesc unchiule. (Sta jos.) Varya. Am nevoie de somn. Voi merge. Și aici fără tine era nemulțumire. După cum știți, în vechile camere ale servitorilor locuiesc doar slujitorii vechi: Yefimyushka, Polya, Yevstigney și, ei bine, Karp. Au început să lase să intre niște necinstiți să petreacă noaptea, eu am tăcut. Abia acum, aud, au răspândit un zvon că am ordonat să fie hrăniți doar cu mazăre. Din zgârcenie, vezi... Și asta-i tot Yevstigney... Ei bine, cred. Dacă da, cred, atunci așteptați. Îl sun pe Yevstigney... (Cască.) El vine... Ce mai faci, zic eu, Yevstigney... ești așa de prost... (Se uită la Anya.) Anechka!...

Am adormit!.. (O ia pe Anna de brat.) Să ne culcăm... Să mergem!... (O conduce.) Draga mea a adormit! Să mergem la...

Acțiunea are loc în moșia lui Lyubov Andreevna Ranevskaya.

Primul act

Dimineața devreme a lunii mai. Cireșii înfloresc.

Negustorul Yermolai Alekseevich Lopakhin a venit intenționat la moșia lui Ranevskaya pentru a întâlni trenul cu care soseau ea și fiica ei din străinătate, unde locuia de cinci ani. A sosit - și a adormit stând. Trenul a întârziat două ore. Lopakhin vorbește despre Ranevskaya cu tandrețe: „Este o persoană bună. Ușor, om simplu. Tatăl lui Lopakhin a fost un țăran simplu, nepoliticos, dar despre sine spune că a fost țăran - și rămâne țăran. Tocmai m-am îmbogățit.

Epikhodov, un funcționar, se plimbă prin casă și se plânge: „Îmi se întâmplă un fel de necazuri în fiecare zi...”

Slujitoarea Dunyasha (îmbrăcată și pieptănată ca o domnișoară) îl informează pe negustor că Epihodov i-a cerut-o în căsătorie. „Este o persoană blândă, dar numai uneori începe să vorbească - nu vei înțelege nimic... Este o persoană nefericită... Îl tachinează așa: ghinionist - îl tachinează: „douăzeci și două de nenorociri,” Dunyasha oftă.

Ranevskaya și fiica ei, Anya, în vârstă de șaptesprezece ani, sosesc de la gară împreună cu guvernanta lor Charlotte Ivanovna. Cei care i-au întâlnit intră cu ei: fratele lui Lyubov Andreevna Gaev, fiica ei adoptivă Varya, în vârstă de douăzeci și patru de ani, și vecinul-proprietar Simeonov-Pishchik.

Din conversația dintre Anya și Varya, reiese că Anya nu a locuit cu mama ei la Paris toți cei cinci ani. Varya a trimis-o, însoțită de Charlotte (nu poți merge singură la șaptesprezece ani!) la mama ei la Paris.

Anya: Mama locuiește la etajul cinci, vin la ea, are niște franțuzoaice, doamne, un preot bătrân cu o carte, și e fum, incomod. Mi-a părut deodată atât de rău pentru mama mea, atât de rău, i-am îmbrățișat capul, l-am strâns cu mâinile și nu am putut să-i dau drumul. Mama apoi a mângâiat totul, a plâns...

Ea își vânduse demult dacha lângă Menton, nu mai avea nimic.

Ranevskaya nu vrea să înțeleagă că nu este o femeie bogată, că trebuie să salveze. În restaurantele din gară, el comandă cele mai scumpe, aruncă câte o rublă pentru ceai lacheilor. Yasha, lacheul ei insolent, cere și el o porție pentru el.

Varia merge prost, Ranevskaya nu a reușit să plătească dobânda pentru o datorie uriașă - iar în august vor vinde proprietatea.

Anya speră că Lopakhin îi va cere în căsătorie pe Varya, dar speranțele ei sunt zadarnice. Varya este ocupată toată ziua cu treburile casnice și încă visează să își căsătorească sora cu un bărbat bogat, în timp ce ea însăși vrea să meargă la o mănăstire.

Se observă că surorile se iubesc foarte mult.

Studentul Petya Trofimov, un fost tutore al fiului lui Ranevskaya Grisha, care s-a înecat la vârsta de șapte ani, își petrece noaptea în baie.

Lacheul decrepit Firs are grijă de cafeaua pentru gazdă. Ranevskaya este atinsă: „Vreau să sar, flutură brațele. Și deodată dorm! Dumnezeu știe, îmi iubesc patria, îmi iubesc foarte mult, nu puteam să mă uit din trăsură, am continuat să plâng... Dulapul meu... (Sărută dulapul.) Masa mea..."

Gaev. Și fără tine aici, bona a murit.

LYUBOV ANDREYEVNA (se așează și bea cafea). Da, împărăția cerurilor. Mi-au scris.

Lopakhin spune că Ranevskaya i-a făcut mult bine, o iubește „ca ai lui, mai mult decât ai lui” și vrea să facă ceva bun pentru ea.

El își propune proiectul de salvare a moșiei de la datorii: este necesar să se împartă grădina în cabane de vară și să o închirieze. Acest lucru îi va oferi lui Ranevskaya un venit anual de cel puțin douăzeci și cinci de mii. Adevărat, va trebui să demolați clădirile vechi, inclusiv pe el însuși casă dărăpănată, și tăiați livada de cireși.

Lyubov Andreevna a obiectat cu fervoare. Împotriva și fratele ei: iar în „Dicționarul Enciclopedic” este menționată această grădină.

Lopakhin spune că grădina a degenerat, ceea ce locuitorii de vară pot face agricultură, „și atunci livada ta de cireși va fi fericită, bogată, luxoasă...”

Dar nici Ranevskaya, nici fratele ei (își stropește în mod constant și fără sens discursul cu termeni de biliard: „De la minge la dreapta în colț! Galben la mijloc!”) nu vor să asculte discursurile rezonabile ale comerciantului.

Gaev susține un discurs dedicat centenarului bibliotecii din sală:

„Dragă, respectat dulap! Salut existența voastră, care de mai bine de o sută de ani a fost îndreptată spre idealurile strălucitoare ale bunătății și dreptății; chemarea ta tăcută la munca rodnică nu a slăbit de o sută de ani...

Ranevskaya se uită pe fereastră la grădină:

„Oh, copilăria mea, puritatea mea! În această pepinieră am dormit, m-am uitat de aici la grădină, fericirea s-a trezit cu mine... O, grădina mea! După o toamnă întunecată ploioasă și o iarnă rece, ești din nou tânăr, plin de fericire, îngerii raiului nu te-au părăsit... De-aș putea scoate o piatră grea din piept și din umeri, dacă aș putea să-mi uit trecutul !

Ea este pe cale să se culce de pe drum, dar Petya Trofimov intră - după cum spune el, doar pentru a saluta.

După cum a prevăzut Varya, rugându-i pe Petya să aștepte până mâine, mama, la vederea elevului, își amintește de fiul ei înecat și plânge încet. După aceea, îi reproșează lui Petya: „De ce ești atât de urâtă? De ce ești bătrân?"

Trofimov. „O femeie din trăsură m-a numit așa: un domn ponosit.”

Varya îi spune lacheului Yasha că mama lui, care a venit din sat, stă de două zile în camera servitorilor. Vrea să-și vadă fiul. Yasha îi dă drumul: „Este foarte necesar! As putea sa ma intorc maine...

Pishchik îi cere lui Ranevskaya un împrumut, ea îi spune fratelui ei să dea bani celui care cere.

Gaev. Sora mea nu și-a pierdut încă obiceiul de a risipi bani... Ar fi bine... să-și încerce norocul cu mătușa-contesă. Mătușa mea este foarte, foarte bogată... nu ne place. Sora mea, în primul rând, s-a căsătorit... nu cu un nobil și s-a purtat, s-ar putea spune, foarte virtuos. Este bună, bună, drăguță, o iubesc foarte mult, dar indiferent cum te gândești la circumstanțe atenuante, cu toate acestea, trebuie să recunosc, este vicioasă. Se simte în cea mai mică mișcare a ei.

Anya, auzind din greșeală aceste cuvinte, îi cere unchiului ei să tacă.

Rușinat, Gaev promite că va găsi toate mijloacele pentru a se asigura că moșia nu este vândută: să împrumute bani contra bancnote, să meargă la Iaroslavl la bunica-contesă... „Jur din toată ființa mea!”

Anya își crede unchiul, pacea se întoarce la ea.

Acțiunea a doua

câmp lângă casă. Seară. Soarele apune. Charlotte, Yasha și Dunyasha stau pe o bancă. Epihodov stă în picioare și cântă la chitară.

Charlotte. Nu am un pașaport adevărat, nu știu câți ani am și tot mă simt de parcă sunt tânăr. Când eram mică, tatăl și mama mergeau la târguri și dădeau spectacole, foarte bune. Și am sărit capriole și diverse lucruri... Am crescut, apoi m-am dus la guvernantă. Și unde sunt și cine sunt - nu știu. Cine sunt parintii mei, poate nu s-au casatorit... nu stiu. (Scoate un castravete din buzunar și îl mănâncă). Îmi doresc atât de mult să vorbesc, dar nu cu nimeni... nu am pe nimeni.

Epihodov se plânge și că nu știe dacă „să trăiască sau să se împuște” și chiar arată un revolver. Angohia îl roade - Dunyasha nu a fost de acord cu propunerea lui. Ea, după propria ei recunoaștere, „s-a îndrăgostit cu pasiune” de lacheul Yasha.

Căscă: „După părerea mea, așa: dacă o fată iubește pe cineva, atunci ea este, prin urmare, imorală ...”

Pentru a înlocui grupul anterior sunt Ranevskaya cu fratele ei și Lopakhin. Lyubov Andreyevna se uită în poșetă. El este surprins că au mai rămas atât de puțini bani - și unde s-au dus nu este clar. Risipește imediat aurul rămas...

Lopakhin o inspiră din nou că grădina trebuie închiriată urgent; În caz contrar, moșia va fi scoasă la licitație pentru datorii! Nicio mătușă Yaroslavl nu o poate salva pe Ranevskaya - oricât de mulți bani este necesar, tot nu va da.

Ranevskaya obiectează languid că „dachas și locuitorii de vară - este atât de vulgar”.

Lopakhin. „Nu am întâlnit niciodată oameni atât de frivoli, oameni atât de neafaceri și ciudați. Ei îți spun... dar cu siguranță nu înțelegi..."

Lyubov Andreevna nu este pregătită să ia măsuri, ea preferă să-și rezolve păcatele:

Întotdeauna am aruncat banii ca nebunul și m-am căsătorit cu un bărbat care a avut doar datorii. Soțul meu a murit de șampanie - a băut îngrozitor și, din păcate, m-am îndrăgostit de un alt...

Fiul lui Grisha s-a înecat, iar Ranevskaya a plecat în străinătate, lăsând-o pe fiica ei „să nu vadă niciodată acest râu”.

Lyubov Andreevna a cumpărat o vilă în Franța, iubitul ei a venit acolo și s-a îmbolnăvit. A avut grijă de el timp de trei ani, pacientul a fost nepoliticos și capricios, a epuizat-o complet - „sufletul mi-a secat”.

Dacha a fost vândută pentru datorii, a trebuit să mă mut la Paris într-un apartament sărac. Iubita Ranevskaya a plecat, a mers la alta, a încercat să se otrăvească ...

Și apoi s-a întors în Rusia, la fata ei...

Acum am primit o telegramă de la Paris: îmi cere iertare, roagă să se întoarcă.

Chiar atunci Varya, Anya și Trofimov vin pe bancă. Lopakhin își bate joc de Trofimov: „În curând împlinește cincizeci de ani, dar este încă student”.

De fapt, Trofimov are vreo treizeci de ani. El filosofează despre un om mândru, despre nevoia de a munci, despre scopul inteligenței, care se numește doar așa... Dar, de fapt, „intelectualii” nu citesc nimic serios, ei spun „tu” țărani, „vorbesc doar despre științe, înțeleg puțin în artă...”.

Lopakhin se opune lamentațiilor studentului etern cu propria sa părere - negustorul se trezește la ora cinci dimineața, lucrează până seara. Vede câți oameni dezonorați sunt în jur, mai ales dacă miroase a bani. El gândește: „Doamne, Tu ne-ai dat păduri vaste, câmpuri vaste, orizonturi cele mai adânci și, trăind aici, noi înșine ar trebui să fim cu adevărat uriași...”

Caring Firs aduce haina lui Gaev - devine cool.

Toți pleacă, în afară de Trofimov și Anya.

Studentul râde de Varya - sora mai mare„ii e frică, dacă ne îndrăgostim unul de celălalt... Ea, cu capul ei îngust, nu poate înțelege că suntem deasupra iubirii... Mergem irezistibil spre acea stea strălucitoare care arde acolo în depărtare! Redirecţiona! Continuați, prieteni!”

Trofimov spune că nobilimea, pentru a ispăși păcatele iobăgiei trecute, trebuie să muncească din greu. Nu filosofați, nu beți vodcă, ci munciți!

O convinge pe Anya să părăsească casa și să plece să fie liberă ca vântul!

O tânără naivă este încântată de aceste apeluri.

Anya! Anya!

Actul trei

Seara în sufrageria lui Ranevskaya. Cântă orchestra evreiască. Ei dansează. Charlotte face trucuri. Data: douăzeci și doi august - ziua de tranzacționare.

Îl așteaptă pe Gaev cu vești. Bunica Iaroslavl a trimis cincisprezece mii să cumpere moșia în numele ei, dar acești bani nu sunt de ajuns nici măcar pentru a plăti dobânda. Cu toate acestea, Ranevskaya speră la un fel de miracol.

În așteptare nervoasă, începe o conversație cu Petya Trofimov. Petya îi declară acum că el este „mai presus de iubire”. El observă că Ranevskaya se gândește din nou la o călătorie la Paris, la acea persoană groaznică care a jefuit-o. Ranevskaya este ofensată și furioasă:

Trebuie să fii bărbat, la vârsta ta trebuie să-i înțelegi pe cei care iubesc! Și trebuie să te iubești... Trebuie să te îndrăgostești! Și nu ai nicio curățenie, și ești doar un excentric îngrijit, amuzant, ciudat... Ești un nebun! La vârsta ta, nu ai amantă!

Petya declară: „Totul s-a terminat între noi!” Fuge, cade pe scări.

Ranevskaya.

Ce excentric Petya asta...

Ea își cere iertare: „Ei bine, un suflet curat...Să mergem să dansăm!"

Și Trofimov și Ranevskaya dansează.

Firs se plânge lui Yasha că nu este bine, Yasha îi răspunde indiferent:

Ești obosit, bunicule. Dacă ai muri mai devreme.

Yasha o roagă pe Lyubov Andreevna, dacă se duce din nou la Paris, să-l ia cu ea. Este imposibil pentru el să rămână aici: „oamenii sunt needucați” și mâncarea este proastă în bucătărie, „și apoi este acest Brad care se plimbă, mormăind diverse cuvinte nepotrivite...”

Gaev apare cu lacrimi: „Moșia este vândută!” Cine a cumparat?

Eu am cumparat. Livada de cireși este acum a mea! Ale mele!

Este copleșit de bucurie: el, Yermolai, care a alergat desculț prin zăpadă în copilărie, și-a cumpărat o moșie în care tatăl și bunicul lui nici măcar nu aveau voie să intre în bucătărie... Muzică, joacă!

Reamintindu-se, comerciantul își exprimă simpatia pentru Ranevskaya, dorește ca ea „neîndemânatică viata nefericita schimbat cumva. Anya încearcă să-și consoleze mama care plânge:

Livada de cireși s-a vândut, s-a dus, e adevărat, e adevărat, dar nu plânge, mamă, încă ai sufletul tău bun, curat... Vom planta o grădină nouă, mai luxoasă decât aceasta, o să vezi. , înțelegi, și bucuria, bucuria liniștită, adâncă coboară asupra sufletului tău ca soarele înăuntru ora seriiși vei zâmbi, mamă!

actul patru

Decorul este același ca în primul act. S-au scos doar draperiile, nu sunt picturi. În spatele scenei, valizele și nodurile de călătorie sunt stivuite. Yasha ține o tavă cu pahare pline cu șampanie.

Bărbații vin să-și ia rămas bun. Lyubov Andreevna le dă geanta ei. Se aud reproșurile lui Gaev: „Este imposibil, Lyuba! Nu poți să faci așa!”

Lopakhin se oferă să bea șampanie. Urmează o pauză incomodă. Doar Yasha bea.

E timpul pentru gară.

Lopakhin se duce la Harkov - cu familia Ranevskaya, „era epuizat fără muncă”. Trofimov pleacă la Moscova, ca întotdeauna întârziand la începutul cursurilor. Lopakhin mai întâi glumește, conform vechiului său obicei, cu „veșnicul student”, apoi îi oferă bani pentru călătorie. Elevul refuză cu mândrie:

Dă-mi măcar două sute de mii, nu o voi lua. Sunt o persoană liberă. Și tot ceea ce voi toți, bogați și săraci, prețuiți atât de mult și de drag, nu are nici cea mai mică putere asupra mea... Omenirea se îndreaptă spre cel mai înalt adevăr, spre cea mai înaltă fericire posibilă pe pământ, iar eu sunt în prim-plan. !

Lopakhin. Vei ajunge acolo?

Trofimov. Eu voi. Voi ajunge sau voi arăta altora calea cum să ajung.

Puteți auzi sunetul unui topor care lovește în lemn în depărtare.

Ranevskaya cere ca până nu pleacă ea să nu taie grădina.

S-a decis trimiterea lui Firs la spital. Anya o întreabă pe Yasha dacă s-a terminat. Yasha o face cu mâna - trebuie făcută. Lacheul arogant refuză să-și ia rămas bun de la mama lui și îl recomandă pe cel plângător. Dunyasha se comportă decent - atunci nu va trebui să plângă. Gândurile lui Yasha sunt deja la Paris - a văzut destulă ignoranță, este suficient!

Ranevskaya va locui în Franța cu banii pe care i-a trimis bunica Yaroslavl. Desigur, banii nu vor dura mult. Anya urmează să treacă examenul la gimnaziu, să înceapă să lucreze și să-și ajute mama. Charlotte a rămas săracă. Cu toate acestea, Lopakhin promite să-i găsească un loc. Lyubov Andreevna încearcă ultima data să o căsătorească pe Varya cu Lopakhin, dar nu rezultă nimic din conversația lor. Varya s-a angajat ca menajeră pe o moșie bogată. Ea este obișnuită să lucreze.

Liubov Andreevna. O, draga mea, grădina mea fragedă și frumoasă! Viața mea, tinerețea mea, fericirea mea, la revedere! La revedere!..

Puteți auzi toate ușile încuiate. Echipajele pleacă.

În casa încuiată, Brazii decrepiți, bolnavi, uitați de toată lumea, rămâne - nimeni nu l-a trimis la spital. Din obișnuință, este îngrijorat că proprietarul nu și-a îmbrăcat o haină de blană - a mers într-o haină. Bătrânul epuizat se întinde și zace nemișcat.

Se aude bătăi de topor pe lemn.

Aproape întregul pământ al vechii moșii nobiliare, deținut de Lyubov Andreevna Ranevskaya și fratele ei, Leonid Andreevich Gaev, este ocupat de o livadă imensă de cireși cunoscută în întreaga provincie. Odată a dat proprietarilor un venit mare, dar după căderea iobăgiei, economia moșiei a fost bulversată, iar grădina a rămas pentru el o decorație neprofitabilă, deși fermecătoare. Ranevskaya și Gaev, oameni care nu mai sunt tineri, duc o viață împrăștiată, lipsită de griji, tipică aristocraților inactivi. Ocupată doar de pasiunile ei feminine, Ranevskaya pleacă în Franța împreună cu iubitul ei, care în curând o jefuiește curat acolo. Gestionarea proprietății revine fiicei adoptive a lui Lyubov Andreevna, Varya, în vârstă de 24 de ani. Ea încearcă să economisească din tot, dar moșia este încă înfundată în datorii neplătite. [Cm. textul integral al The Cherry Orchard pe site-ul nostru.]

Primul act din The Cherry Orchard începe cu scena întoarcerii într-o dimineață de mai la casa lui Ranevskaya, care a dat faliment în străinătate. Cel mic vine cu ea, propria fiică Anya, în vârstă de 17 ani, care a locuit cu mama ei în Franța în ultimele luni. Lyubov Andreevna este întâmpinată la moșie de cunoscuți și slujitori: bogatul comerciant Yermolai Lopakhin (fiul unui fost iobag), vecinul-proprietar Simeonov-Pishchik, bătrânul lacheu Firs, servitoarea frivolă Dunyasha și „eternul student” Petya Trofimov , îndrăgostit de Anya. Scena întâlnirii lui Ranevskaya (ca toate celelalte scene din Livada cireșilor) nu se remarcă prin bogăția acțiunii, dar Cehov, cu o pricepere extraordinară, dezvăluie în dialogurile sale trăsăturile personajelor eroilor piesei.

Negustorul de afaceri Lopakhin le reamintește lui Ranevskaya și Gaev că în trei luni, în august, averea lor va fi scoasă la licitație pentru o datorie restante. Există o singură modalitate de a preveni vânzarea acesteia și ruinarea proprietarilor: să tăiați livada de cireși și să transformați terenul viran în dachas. Dacă Ranevskaya și Gaev nu fac acest lucru, grădina va fi aproape inevitabil tăiată de noul proprietar, astfel încât să nu o poată salva în niciun caz. Cu toate acestea, cei slabi de voință Gaev și Ranevskaya resping planul lui Lopakhin, nu dorind să-și piardă amintirile dragi din tinerețe împreună cu grădina. Fani ai avea capul în nori, ei se feresc de a distruge grădina cu propriile mâini, bazându-se pe un miracol care îi va ajuta în moduri necunoscute.

Cehov „Livada de cireși”, actul 1 - rezumatul textului integral al actului I.

„Livada de cireși”. Spectacol bazat pe piesa lui A.P. Cehov, 1983

Cehov „Livada de cireși”, actul 2 - pe scurt

La câteva săptămâni după întoarcerea lui Ranevskaya, majoritatea acelorași personaje se adună pe câmp, pe o bancă de lângă vechea capelă părăsită. Lopakhin le reamintește din nou lui Ranevskaya și Gaev de termenul limită care se apropie pentru vânzarea proprietății - și sugerează din nou să taie livada de cireși, oferind terenul pentru cabane de vară.

Cu toate acestea, Gaev și Ranevskaya îi răspund deplasat și distrat. Lyubov Andreevna spune că „rezidenții de vară sunt vulgari”, iar Leonid Andreevich speră la o mătușă bogată în Iaroslavl, de la care poți cere bani - dar cu puțin mai mult de o zecime din ceea ce este necesar pentru achitarea datoriilor. Ranevskaya se află în Franța cu toate gândurile, de unde un iubit fraudulos îi trimite zilnic telegrame. Șocat de cuvintele lui Gaev și Ranevskaya, Lopakhin în inimile sale îi numește oameni „frivoli și ciudați” care ei înșiși nu vor să se salveze.

După ce toți ceilalți au plecat, Petya Trofimov și Anya au rămas la bancă. Untidy Petya, care este expulzat în mod constant din universitate, astfel încât de mulți ani să nu poată termina cursul, se prăbușește în fața Anyei în tirade zburătoare despre nevoia de a se ridica deasupra a tot ceea ce este material, deasupra chiar și a iubirii însăși și, printr-o muncă neobosită, să plece. la un ideal (de neînțeles). Existența și aspectul raznochineților Trofimov sunt foarte diferite de stilul de viață și obiceiurile nobililor Ranevskaya și Gaev. Cu toate acestea, în descrierea lui Cehov, Petya apare ca un visător nepractic, o persoană la fel de lipsită de valoare ca cei doi. Predica lui Petya este ascultată cu entuziasm de Anya, care amintește foarte mult de mama ei în tendința ei de a se lăsa dusă de orice gol într-un înveliș frumos.

Pentru mai multe detalii, vezi un articol separat al lui Cehov „Livada de cireși”, actul 2 - rezumat. Pe site-ul nostru puteți citi textul integral al actului 2.

Cehov „Livada de cireși”, actul 3 - pe scurt

În august, chiar în ziua licitației pentru moșia cu livadă de cireși, Ranevskaya, dintr-un capriciu ciudat, găzduiește o petrecere zgomotoasă cu o orchestră evreiască invitată. Toată lumea așteaptă cu nerăbdare vești de la licitație, la care au plecat Lopakhin și Gaev, dar, dorind să-și ascundă entuziasmul, încearcă să danseze și să glumească veseli. Petya Trofimov o critică veninos pe Varya pentru că dorește să devină soția prădătorului bogat Lopakhin și Ranevskaya pentru că are o poveste de dragoste cu un escroc evident și că nu vrea să înfrunte adevărul. Ranevskaya, pe de altă parte, îl acuză pe Petya de faptul că toate teoriile sale idealiste îndrăznețe se bazează doar pe lipsa de experiență și ignoranța vieții. La 27 de ani, nu are amantă, predică munca, iar el însuși nici măcar nu poate absolvi facultatea. Frustrat, Trofimov fuge aproape isteric.

Cartea de teatru pre-revoluționară bazată pe Livada de cireși a lui Cehov

Lopakhin și Gaev se întorc de la licitație. Gaev pleacă ștergându-se lacrimile. Lopakhin, încercând la început să se abțină, apoi, cu un triumf din ce în ce mai mare, spune că a cumpărat moșia și livada de cireși - fiul unui fost iobag, care înainte nici măcar nu avea voie să intre în bucătărie aici. Dansul se oprește. Ranevskaya plânge, scufundându-se pe un scaun. Anya încearcă să o consoleze cu cuvintele că în loc de grădină le-au rămas suflete frumoase, iar acum vor începe o viață nouă, pură.

Pentru mai multe detalii, vezi un articol separat al lui Cehov „Livada de cireși”, actul 3 - rezumat. De asemenea, puteți citi textul integral al Actului 3 pe site-ul nostru web.

Cehov „Livada de cireși”, actul 4 - pe scurt

În octombrie, vechii proprietari își părăsesc fosta moșie, unde Lopakhin fără tact, fără să-și aștepte plecarea, poruncește deja să taie livada de cireși.

O mătușă bogată din Yaroslavl a trimis niște bani pe Gaev și Ranevskaya. Ranevskaya le ia pe toate pentru ea și merge din nou în Franța la vechiul ei iubit, lăsându-și fiicele în Rusia fără fonduri. Varya, cu care Lopakhin nu se căsătorește niciodată, trebuie să meargă ca menajeră într-o altă moșie, iar Anya va susține un examen pentru un curs de gimnaziu și va căuta de lucru.

Lui Gaev i s-a oferit un loc în bancă, dar toată lumea se îndoiește că din cauza lenei sale va sta acolo mult timp. Petya Trofimov se întoarce cu întârziere la Moscova pentru a studia. Imaginându-se o persoană „puternică și mândră”, intenționează în viitor să „atingă idealul sau să arate celorlalți calea către acesta”. Adevărat, pierderea vechilor sale galoșuri îi provoacă pe Petya o mare anxietate: fără ele nu are ce să pornească în călătoria sa. Lopakhin călătorește la Harkov pentru a se scufunda în muncă.

După ce și-au luat rămas bun, toată lumea iese din casă și o încuie. În cele din urmă, pe scenă apare lacheul Firs, în vârstă de 87 de ani, uitat de proprietari. Mormăind ceva despre viața trecută, acest bătrân bolnav se întinde pe canapea și tăce în imobilitate. În depărtare se aude un sunet trist, care se estompează, asemănător cu izbucnirea unei sfori - de parcă ceva în viață a dispărut fără întoarcere. Tăcerea care a urmat este întreruptă doar de zgomotul unui topor în grădină pe un cireș.

Pentru mai multe detalii, vezi articolul separat al lui Cehov „Livada de cireși”, actul 4 - rezumat. Pe site-ul nostru puteți citi

Personaje

rezumat

Acțiunea 1

Acțiunea 2

Acțiunea 3

Acțiunea 4

Video util

Rezumând

„LIVADA DE CIRES”

Personaje

Primul act

Cehov „Livada de cireși”, actul 2 - pe scurt

Cehov „Livada de cireși”, actul 3 - pe scurt

Cehov „Livada de cireși”, actul 4 - pe scurt

Poate vei fi interesat