Tür: ,

Seri:
Yaş sınırlamaları: +
Dil:
Orijinal dil:
Çevirmen(ler):
Yayımcı: ,
Yayınlandığı şehir: Saint Petersburg
Yayınlandığı yıl:
ISBN: 978-5-389-10437-2 Boyut: 440 KB

Telif hakkı sahipleri!

Çalışmanın sunulan kısmı, yasal içerik dağıtıcısı Litre LLC ile mutabakata varılarak yayınlanmıştır (orijinal metnin en fazla %20'si). Materyal yayınlamanın başka birinin haklarını ihlal ettiğini düşünüyorsanız o zaman.

Okuyucular!

Ödeme yaptınız ancak bundan sonra ne yapacağınızı bilmiyor musunuz?

Dikkat! Yasaların ve telif hakkı sahibinin izin verdiği bir alıntıyı indiriyorsunuz (metnin en fazla %20'si).
İnceledikten sonra telif hakkı sahibinin web sitesine gitmeniz ve eserin tam sürümünü satın almanız istenecektir.

Tanım

William Gibson, siberpunkın temel taşı haline gelen ve onlarca yıl boyunca modern edebiyatın çehresini belirleyen Siberuzay üçlemesiyle (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive) ünlendi. Ancak çok hızlı bir şekilde türün devrimcisi her türün sınırları tarafından kısıtlanmaya başladı - ve Bruce Sterling'le ortak steampunk destanı "The Difference Machine"i bir tür alternatif şimdide geçen "The Bridge Trilogy" ve "The Bridge Trilogy" izledi. Mavi Karınca Üçlemesi”, “Örnek Tanıma” romanıyla başladı.

Case Pollard bir tür pazar uzmanıdır ve geçimini reklam ve pazarlama ajanslarına danışmanlık yaparak sağlamaktadır. Hizmetleri, pazarın önde gelen oyuncuları tarafından kullanılıyor: Pollard, ticari marka ve işaretlerin tasarımı konusunda benzersiz bir yeteneğe sahiptir. Yeteneklerinin diğer yönünü yalnızca akrabaları ve kişisel psikiyatristi biliyor. Case benzersiz bir zihinsel bozukluktan muzdariptir: Müdahaleci ticari semboller ve reklamlar, onun korku atakları yaşamasına neden olur. Ancak Case'in hayatının asıl anlamı, isimsiz bir yazarın herkesin görmesi için düzenli olarak internete yüklediği bir filmin parçalarını tartışmakta yatmaktadır. Case, çevresinde gerçek bir tarikatın oluştuğu parçaların yazarını bulma görevini aldığında, dava beklenmedik bir hal alır...

Çeviri yeni basımıyla yayımlandı.

Jack'e adanmış

DESEN TANIMA

Telif hakkı © 2003, William Gibson'a aittir.

© N. Krasnikov, çeviri, 2015

© Sürümü Rusça. LLC "Yayın Grubu "Azbuka-Atticus"", 2015

AZBUKA® yayınevi

Bilgi çağı popüler kültürünün gökkubbesinde William Gibson en parlak yıldızdır.

San Diego Birliği Tribünü

Desen Tanıma'nın konusu ve devamı, yayın yılından önceki yılda geçiyor. Bunlar, varsayımsal olarak olası bir gelecekle ilgili değil, varsayımsal olarak olası bir yakın geçmişle ilgili kitaplardır. Bunlar fantezi ruhuyla aşılanmıştır, ancak tamamen fantezi değildirler. Bunu bilerek ve isteyerek yaptım.

Ne yazık ki kurgunun öngörü gücü geleneksel olarak pazarlamada önemli bir yer tutmuştur. "Onu dinle, geleceği biliyor!" - zaman kadar eski bir saçmalık çığırtkanının şarkısı. Kurgunun özü bu değil. Kurgu, içinde yaşadığımız, oldukça rahatsız edici olabilen, anlaşılmaz ve sürekli değişen bugünü parçalamak ve keşfetmek için harika bir araç seti sağlar. Ben işimi böyle görüyorum.

William Gibson

(dergiye verdiği röportajda Kablolu)

Cyberpunk öldü ama biz henüz ölmedik. Siberpunk'ın kurucu babalarından biri olan William Gibson'ın bu romanı açıkça ana akıma yöneliyor. Günümüzde geçiyor ve neredeyse hiçbir fantezi unsuru içermiyor. Modern zamanların karmaşıklığı ve aşırı bilgi doygunluğu, bilgisayar ve bilgi teknolojisi düzleminden pazarlama ve marka alanına kaymıştır.

Çöp kültürünün nasıl büyüdüğünü bilen ve bir zamanlar onları mağlup eden Amerikalıların kültürünün bir kopyasını kült nesnesi haline getiren Tokyo ve Japonlar... Uzun zaman önce ve ciddi bir şekilde markalarla ilgilenen Moskova ve Ruslar, Victor Pelevin'in yakıcı romanındaki "P" kuşağının reklamları ve diğer mirası... Amerika'dan kesinlikle uzak olan seçilmiş eylem yerleri, Gücün yeni yoğunlaşma noktalarına işaret ediyor...

Modern kültürün yaşam alanı iş dünyası tarafından işgal edilmiştir. Ve Gibson'ın abartılı derecede gerçekçi romanı, geleceğimizi pek çok bilim kurgu çok satanından daha iyi (ve daha doğru) öngörüyor.

Sergey Şikarev

(Eğer)

Bu kitap birçok bakımdan yazar için ikoniktir. Eylem şu anda gerçekleşiyor, açıklanan tüm teknolojiler günlük hayatımızın tanıdık bileşenleri. “Örnek tanıma” ana akıma doğru atılmış büyük bir adımdır. Burada teknolojiyle oynanacak bir şey yok: Gibson, medyanın ve popüler kültürün bize dayattığı modern pazar sembolleriyle, "markalarla" hokkabazlık yapıyor. Ticari markalar ve logolar insanları ve parayı harekete geçirir. Bilgi güçtür ve kim onu ​​yaratmanın ve dağıtmanın yeni bir yolunu bulursa, yeni bir dünya düzeni kuracaktır.

Yeni Gibson siberpunktan uzaklaştı ama kendini kaybetmedi. Kitap aynı incelikli ve tanınabilir Gibson tarzıyla yazılmıştır; roman daha felsefi bir derinliğe sahiptir.

Fantezi dünyası

Gece web sitesi

New York'la beş saat fark var. Case Pollard, Camden Town'da, bozulmuş günlük ritimlerden oluşan bir kurt dansıyla uyanır.

Yüzü olmayan, iğdiş edilmiş saat, limbik dalgalar üzerinde sallanıyor. Beyin sapı bir o yana bir bu yana dönüp duruyor, uygunsuz amfibi arzularıyla alevleniyor: Uyuşukluk, açlık, şehvet iç içe geçiyor, birbirinin yerini alıyor ve hiçbiri tatmin edilemiyor.

Açlık bile; Damien'ın yepyeni mutfağı yenilebilir içeriklerden tamamen yoksundur. Camden çağdaş mobilya mağazasındaki sergi standı gibi. Her şey çok şık: Üst dolaplar limon sarısı plastikle, alt dolaplar ise elma kaplamayla kaplanmış. İki paket Vitabix mısır gevreği ve birkaç poşet bitki çayı içeren bir kutu dışında her yer boş ve steril. Yeni Alman buzdolabı da boş, orada sadece soğuk ve plastik monomer kokuları yaşıyor.

Londra denilen beyaz gürültünün sesini dinleyen Case, Damien'ın uzun mesafeli uçuşlar teorisinde haklı olduğunu düşünüyor. Ruhu hâlâ okyanusun üzerinde uçuyor, bulutların arasında hızla koşuyor, jet yolunun hayaletimsi göbek bağına tutunuyor. Ruhların bir hız sınırı vardır, uçakların gerisinde kalırlar ve kayıp bagajlar gibi gecikmelerle gelirler.

Görünüşe göre yaşla birlikte meçhul saat derinleşiyor, daha da zayıflıyor ve tezahürlerinin kapsamı genişliyor ve aynı zamanda daha sıkıcı hale geliyor.

Damien'ın yatak odasının yarı karanlığında, fırın eldivenine benzeyen ağır, gümüş rengi bir battaniyenin altında, yarı bilinçli, yarı uykulu. Üreticiler muhtemelen birinin altında uyumanın aklına geleceğini düşünmemişlerdi. Ancak Case'in artık gerçek bir battaniye arayacak gücü yoktu. Vücudu bu sentetik örtüden yalıtan lüks, ipeksi çarşaf hafif Damien kokuyor. Durum hoş: Meçhul bir saatte, bir memeliyle her türlü fiziksel temas memnuniyet verici.

Damien sadece bir arkadaş.

Erkek-dişi konnektörlerinin eşleşmediğini söylüyor.

Damien zaten otuz yaşında, Case'den sadece iki yaş küçük. Ama ruhunda hala insanları parayla korkutan utangaç inatçılık dalgaları yayan bir çocuksuluk jeneratörü var. Case ve Damien kusursuz profesyoneller: ikisi de işlerini çok iyi biliyorlar ve bu bilginin nereden geldiğine dair hiçbir fikirleri yok.

Google Damien'ın adı ve "müzik ve reklam video yönetmeni" açılacaktır. Case Pollard yazın ve "stil avcısı" ortaya çıkacak ve daha derine inerseniz, küresel pazarlama çölünde su arayıcısı rolünü oynamanıza olanak tanıyan "özel yetenek"e dair belirsiz referanslar bulacaksınız.

Aslında Damien bunun daha çok alerjiye benzediğini söylüyor. Piyasa göstergebilimine karşı şiddetli, hatta bazen şiddetli bir tepki.

Damien şu anda Rusya'da: onarımlardan saklanıyor ve aynı zamanda bir belgesel çekiyor. Dairesinde zar zor algılanabilen yaşanabilirlik hissi, bazen geceyi burada geçiren yönetmen asistanının erdemidir.

Case yatakta dönerek anlamsız uyku parodisine son verdi. Atılan kıyafetleri hissederek bulur. Erkek çocuğunun siyah tişörtü Tezgahın Meyvesi, istenilen boyuta küçültülmüş; New England'daki bir okulun giyim toptan satış deposundan satın alınan yarım düzineden biri olan ince gri V yakalı bir kazak; bol siyah kot pantolon Levi'nin 501'i bir hafta önce Greenwich Village'da küçük ve çok şaşırmış bir Koreli usta tarafından tüm etiketlerin dikkatlice kesildiği ve hatta metal düğmelerin bile kesildiği.

İtalyan zemin lambası anahtarı. Tuhaf bir dokunuşla, alışılmadık bir tıklamayla - standart dışı denizaşırı strese dayanacak şekilde tasarlandı.

Case geriniyor, kot pantolonunu giyiyor ve soğuktan titriyor.

Görünümlü cam aracılığıyla. Ev aletlerindeki tüm fişler büyük, üç uçludur ve Amerika'da yalnızca elektrikli sandalye devrelerinde bulunan özel bir elektrik türü için tasarlanmıştır. Arabaların direksiyonu sağdadır. Ahizeler farklı şekilde daha ağır ve dengelidir. Ucuz romanların kapakları Avustralya banknotlarına benziyor.

Parlak halojen ışık gözbebeklerini daraltır; Case gözlerini kısarak duvara yaslanmış, asılmayı bekleyen aynaya bakıyor. Oradan saçları tuvalet fırçası gibi dikilmiş, siyah bacaklı, uykulu bir bebek ona bakıyor. Case, kendisini sürekli olarak Helmut Newton'un çıplak Jane Birkin fotoğrafıyla karşılaştıran eski bir arkadaşını hatırlayarak yüzünü buruşturuyor.

Mutfakta bir İtalyan çaydanlığını Alman filtresinden alınan suyla dolduruyor. Su ısıtıcısındaki ve prizdeki anahtarlarla ilgilenir. Suyun kaynamasını beklerken düşünceli bir tavırla duvar dolaplarının limon rengi yüzeylerini inceliyor. Bir torba Kaliforniya bitki çayı bir bardağa düşer. Kaynar su köpürüyor.

Mavi Karınca Üçlemesi - 1

Jack'e adanmış

1. GECE WEB SİTESİ

New York'la beş saat fark var. Case Pollard, Camden Town'da, bozulmuş günlük ritimlerden oluşan bir kurt dansıyla uyanır.

Yüzü olmayan, iğdiş edilmiş saat, limbik dalgalar üzerinde sallanıyor. Beyin kafatasının içinde dönüp duruyor, uygunsuz amfibi arzularıyla alevleniyor. Açlık, şehvet, yorgunluk – iç içe geçer, birbirinin yerine geçer ve hiçbiri tatmin edilemez.

Açlık bile; Damien'ın yepyeni mutfağı yenilebilir içeriklerden tamamen yoksundur. Camden çağdaş mobilya mağazasındaki sergi standı gibi. Her şey çok şık: Üst dolaplar limon sarısı plastikle, alt dolaplar ise elma kaplamayla kaplanmış. İki paket Vitabix mısır gevreği ve birkaç poşet bitki çayı içeren bir kutu dışında her yer boş ve steril. Yeni Alman buzdolabı da boş, orada sadece soğuk ve plastik monomer kokuları yaşıyor.

Londra'nın beyaz gürültüsünü dinleyen Case, Damien'ın uzun vadeli teorisinde haklı olduğunu düşünüyor. Ruhu hâlâ okyanusun üzerinde uçuyor, bulutların arasında hızla koşuyor, jet yolunun hayaletimsi göbek bağına tutunuyor. Ruhların bir hız sınırı vardır, uçakların gerisinde kalırlar ve kayıp bagajlar gibi gecikmelerle gelirler.

Görünüşe göre yaşla birlikte meçhul saat derinleşiyor, daha da zayıflıyor ve duyusal tezahürlerinin kapsamı genişliyor ve aynı zamanda daha sıkıcı hale geliyor.

Damien'ın yatak odasının yarı karanlığında, fırın eldivenine benzeyen ağır, gümüş rengi bir battaniyenin altında, yarı bilinçli, yarı uykulu. Üreticiler muhtemelen birinin altında uyumanın aklına geleceğini düşünmemişlerdi. Ancak Case'in artık gerçek bir battaniye arayacak gücü yoktu. Vücudu bu sentetik örtüden yalıtan lüks ipek çarşaf hafif Damien kokuyor. Durum hoş: Meçhul bir saatte, bir memeliyle her türlü fiziksel temas memnuniyet verici.

Damien sadece bir arkadaş.

Dişi ve erkek konnektörlerinin eşleşmediğini söylüyor.

Damien zaten otuz yaşında, Case'den sadece iki yaş küçük. Ama ruhunda hala insanları parayla korkutan utangaç inatçılık dalgaları yayan bir çocuksuluk jeneratörü var. Case ve Damien kusursuz profesyoneller: ikisi de işlerini çok iyi biliyorlar ve bu bilginin nereden geldiğine dair hiçbir fikirleri yok.

Google Damien'ın adı ve "müzik ve reklam video yönetmeni" açılacaktır. Case Pollard yazın ve "stil avcısı" ortaya çıkacak ve daha derine inerseniz, küresel pazarlama çölünde su arayıcısı rolünü oynamanıza olanak tanıyan "özel yetenek"e dair belirsiz referanslar bulacaksınız.

Aslında Damien bunun daha çok alerjiye benzediğini söylüyor. Piyasa göstergebilimine karşı şiddetli, hatta bazen şiddetli bir tepki.

Damien şu anda Rusya'da: onarımlardan saklanıyor ve aynı zamanda bir belgesel çekiyor. Dairesinde zar zor algılanabilen yaşanabilirlik hissi, bazen geceyi burada geçiren yönetmen asistanının erdemidir.

Case yatakta dönerek anlamsız uyku parodisine son verdi. Atılan kıyafetleri hissederek bulur. Çocuğun siyah tişörtü "Toprağın Meyvesi", doğru bedene küçültülmüş; New England'daki bir okulun giyim toptan satış deposundan satın alınan yarım düzineden biri olan ince gri V yakalı bir kazak; Tüm etiketleri dikkatlice kesilmiş ve hatta metal düğmeleri bile kırılmış bol siyah Levi's 501 kot pantolon - bir hafta önce Greenwich Village'da küçük ve çok şaşırmış bir Koreli usta tarafından.

İtalyan zemin lambası anahtarı. Tuhaf bir dokunuşla, alışılmadık bir tıklamayla - standart dışı denizaşırı voltaja dayanacak şekilde tasarlanmıştır.

Case geriniyor, kot pantolonunu giyiyor ve soğuktan titriyor.

Görünümlü cam aracılığıyla. Ev aletlerindeki tüm fişler büyük, üç uçludur ve Amerika'da yalnızca elektrikli sandalye devrelerinde bulunan özel bir elektrik türü için tasarlanmıştır.

Orijinal dil: Çevirmen:

Nikita Krasnikov

Seri:

Alternatif

Yayımcı:

AST (Rusça); GP Putnam'ın Oğulları

Serbest bırakmak: Sayfalar: ISBN: Sonraki:

"Desen tanıma"(İngilizce) Desen tanıma dinle)) Amerikalı bilim kurgu yazarı William Gibson'ın 3 Şubat 2003'te yayınlanan bir romanıdır.

2002 yılında geçen hikaye, kurumsal logo ve sembollere karşı büyük bir hassasiyeti olan 32 yaşındaki pazarlama danışmanı Case Pollard'ı konu alıyor. Konu Londra, Moskova ve Tokyo'da geçiyor. Case'in görevi gelecekteki kurumsal logoların etkinliğini değerlendirmektir, ancak internette görünen anonim videoların yaratıcılarını bulmak için işe alınmıştır.

Kitabın ana teması insanların, anlamın olmadığı yerde anlam bulma arzusudur. Sanat ve ticaret arasındaki ilişki ve geçmişi anlamanın yolları hakkında da sorular soruluyor.

Eylül 2001 itibarıyla Gibson yaklaşık 100 sayfa yazmıştı ancak sonunu yazmakta zorluk çekiyordu. Televizyonda 11 Eylül saldırılarını gördükten sonra yazmayı bıraktı ve eskisi gibi devam ederse kitabın 11 Eylül saldırılarının hiç yaşanmadığı alternatif bir tarihin anlatımı olacağını fark etti. Bu onun planlarının bir parçası değildi, bu yüzden ilk başta kitabı yazmayı tamamen bırakmak istedi. New York'taki arkadaşları onu en başa dönmeye ve saldırılar hakkında bilgi sahibi olsaydı neler yazacağını hayal etmeye teşvik etti. Birkaç hafta sonra bazı bölümleri yeniden yazdım, öyle ki saldırılar kahramanın zihinsel acısının sebeplerinden biri oldu.

11 Eylül'den önce yaşadığım zorluklar, fikre göre, kahramanın bir trajedi yaşadıktan sonra travma sonrası bir durumda olmasıydı. Ona tam olarak ne olmuş olabileceğini çözemedim. Doğru fırsatı aramaya devam ettim ama 11 Eylül'den sonra ona ne olduğunu biliyordum, tanıdığım herkesin başına ne geldiğini biliyordum.

Komplo

İnternette kısa, ilgisiz video parçaları görünmeye başladı, ancak bunların ortak bir yanı vardı. Kimse parçaların yazarını ya da yayınlanma amacını bilmiyor. Belki bu hazır bir kasetin parçasıdır, belki de göründükleri gibi internette yayınlanırlar. Parçaları inceleyen bir sürü insan topluluğu var. Japonya'da, Amerika'da, Büyük Britanya'da herkes bunları kimin, neden yarattığını bilmek istiyor.

Case Pollard danışman olarak çalışıyor, imalat şirketlerinin veya reklam ajanslarının tek seferlik siparişlerini karşılıyor ve yeni bir ürün için logo seçmelerine yardımcı oluyor. Yakın gelecekte neyin moda olacağını nasıl tahmin edeceğini biliyor. Son sözleşmesini Blue Ant reklam ajansıyla imzaladı. Mavi Karınca). Bu ajans onu parçaların yazarını bulması için tutuyor.

Kısa süre sonra parçaların, onları yaratıcılarına yönlendirebilecek bir dijital imzaya sahip olduğu ortaya çıktı. Şimdi Case'le birlikte Atlantik'in her iki yakasındaki arkadaşları da arama çalışmalarına katılıyor.

Karakterler

• Vaka Pollard(İngilizce) Cayce Pollard) New York'ta yaşayan 32 yaşında bir kadın. Adını "Case" olarak telaffuz ediyor. Dava), ancak ailesi ona Edgar Cayce'nin adını verdi. Pazarlama trendlerine olan ilgisini ve logolara ve reklamlara olan psikolojik duyarlılığını reklam danışmanı olarak çalışmak için kullanır. Bibendum başta olmak üzere eski kurumsal maskotlara karşı duyarlılığı fobi haline gelir. Yalnızca siyah giyer, genellikle küçültülmüş pamuklu Fruit of the Loom tişörtleri (etiketleri kesilmiş) ve Levis kot pantolon (düğmelerinde ticari markalar çıkarılmış) veya etekler, taytlar, botlar ve Buzz Rickson'dan bir MA-1 uçuş ceketi giyer .
• Hubert Bigend(İngilizce) Hubertus Bigend) - Blue Ant reklam ajansının 35 yaşındaki kurucusu. Belçika'da doğdu ama İngiliz yatılı okuluna ve Harvard Üniversitesi'ne gitti.
• Dorothea Benedetti(İngilizce) Dorotea Benedetti) - bir grafik tasarım şirketinin temsilcisi. Endüstriyel casusluk konusunda bir geçmişi var ve Bigend'in film parçalarını bulma teklifini kabul etmeden Case'i Londra'dan ayrılmaya zorlamak için gizlice tutuldu.
• Bernard Stonestreet(İngilizce) Bernard Stonestreet) - Blue Ant reklam ajansının temsilcisi.
• "Küçük Hood" / Peter Gilbert(İngilizce) "Parkaboy"/Peter Gilbert) - web forumundan arkadaş vakası. Chicago'da yaşıyor ve kendisini "1967'den beri orta yaşlı beyaz bir erkek" olarak tanımlıyor.
• Bun Chu(İngilizce) Boone Chu dinle)) Washington Eyaletinde yaşayan ancak Oklahoma'da büyümüş bir Çinli Amerikalı. Güvenlik konusunda uzmanlaşmış başarısız bir başlangıç ​​​​şirketinin sahibiydim. Case'in parçaların yaratıcısını bulmasına yardım etmek için işe alındı.
• Wojtek Biroszek(İngilizce) Voytek Biroshak dinle)) Polonya'da doğup Rusya'da büyüyen sarışın bir adam. Sinclair ZX81 bilgisayar fuarına para toplamak amacıyla antika hesap makineleri alıp satıyor.
• Damien Pease(İngilizce) Damien Pease) - Case'in Londra'dayken evinde yaşadığı 30 yaşındaki arkadaşı. Kendisi Stalingrad'daki siyahi arkeologlar hakkında bir belgesel çeken bir video yönetmenidir.
• Hobbs Baranov(İngilizce) Hobbs Baranov dinle)) eski bir NSA kriptografı ve matematikçisidir. Hesaplama makinelerini toplar ve elektronik istihbarat verilerini satar. Poole yakınlarında çingenelerden kiraladığı bir karavanda yaşıyor.
• Sarmaşık(İngilizce) Sarmaşık) - "Fetiş:Fragments:Forum" web sitesinin, tartışma grubunun ve sohbetin yaratıcısı (İng. Fetiş:Görüntü:Forum), Case'in ziyaret ettiği yer. Sitenin amacı yayınlanan film parçalarını tartışmaktır.

Kamu resepsiyonu ve ödüller

Kitap ABD'de en çok satanlar listesinde 4. sıraya yükseldi. New York Times ve Kanada'da - gazeteye göre en çok satan bilim kurgu kitapları listesinde 3 yer Küre ve Posta.

2004 yılında Arthur C. Clarke Ödülü'ne ve İngiliz Bilim Kurgu Ödülü'ne (BSFA) aday gösterildi. Kitabın çevirisinin yazarı Nikita Krasnikov, "Bastcon" edebi ve pratik konferansında 2005 yılının en iyi çevirmeni olarak gösterildi.

Ayrıca bakınız

• Bay. Freeman, Desen Tanıma romanında anlatılan şifreli genel mesaj kavramını gizemli, anonim çevrimiçi klipler biçiminde kopyalayan bir Rus internet sahtekarlığıdır (2009'da başlamıştır).

Notlar

Bağlantılar

• William Gibson Kitapları: Desen Tanıma - yazarın web sitesi

William Gibson
Romanlar	Siberuzay Nöromancer · Sıfır Sayısı · Mona Lisa Aşırı Hızı Köprü Üçlemesi Sanal Işık · Idoru · Yarının Tüm Partileri Bigend'in kitapları Desen tanıma· Hayalet Ülke · Sıfır Geçmiş Diğer Fark Makinesi (Bruce Sterling ile)
Hikayeler	Holografik Gülün Parçaları · Johnny Anımsatıcı · Gernsback Devamlılığı · Boondocks · New Rose Oteli · Üyelik · Yanan Krom · Kızıl Yıldız, Kış Yörüngesi · Kış Pazarı · Düello · Skinner'ın Odası · "Yanan Krom" Koleksiyonu
Belgesel	Agrippa (ölülerin kitabı) Ölüm cezası bulunan Disneyland Bu Bölgeler İçin Harita Yok
Karakterler	Tessier-Ashpool · Molly Millions · Bobby Newmark · Rei Toei · Konrad · Cayce Pollard · Hubertus Bigend
Hikayelerin unsurları

William Gibson (tam adı William Ford Gibson) 17 Mart 1948'de Conway, Güney Carolina'da doğdu. Hayat her zamanki gibi devam etti ve çok çalkantılı bir gençliğe rağmen alışılmadık bir şey vaat etmedi - Gibson üniversitede okumakta zorluk çekti, sık sık dolaştı ve hippi oldu, ancak Ağustos 1964'te uzak Tonkin Körfezi'nde ünlü bir olay meydana geldi. Amerikalı muhripler Maddox ve Turner Joy”, ABD'nin Vietnam Savaşı'nı başlatmasının resmi nedeni haline geldi. Birkaç yıl sonra hızlı bir zaferin olmayacağı anlaşıldı. Bu tarihi olaylar, gelecekteki yazarın kaderini doğrudan etkiledi: yirmi yaşındaki Gibson'ın askere alınma şansı her türlü vardı. M16 ve napalm yardımıyla "dünya kötülüğüne" karşı mücadeleye katılma ihtimali genç adamın hiç ilgisini çekmedi. Bir çözüm bulundu - 1968'de Kanada'ya gitti. Bir süre Toronto'da yaşadıktan sonra William sonunda Vancouver'a yerleşti ve bugün de burada yaşıyor.

Gibson, eğitim açısından İngiliz edebiyatı alanında uzmandır. Yazar olma fikri öğrencilik yıllarında aklına geldi. Bilim kurgu yazarının kendisinin de itiraf ettiği gibi, “Fantazi ve Bilim Kurgu Dergisi'ni karıştırıyordum ve bu öykülerden birini yazabileceğimi düşündüm. Oturup buna benzer bir şeyler yazmaya çalışırdım ama hiçbir zaman işe yaramadı. Sonunda hayal kırıklığı ve acıdan, sırf bundan uzaklaşmak için kendi tarzımda yazmaya başladım.

William Gibson'ın yazarlık kariyeri 1977 yılında Unearth dergisinde "Bir Hologram Gülünün Parçaları" adlı öykünün yayımlanmasıyla başladı. Bu, yeni bir eğlence türü olan simstim, bir tür sanal gerçeklik hakkında kısa bir hikaye. Üstelik aksiyon, Amerika Birleşik Devletleri'nde yeni bir iç savaşın ardından yaşanan yıkım ve sıkıyönetim ortamında geçiyor. Sonraki yıllarda, bir süre sonra ayrı bir koleksiyon olarak yayınlanan “Gernsback Devamlılığı” (1981) döngüsü de dahil olmak üzere birkaç öykü daha yazıldı.

Daha ilk yazma girişimlerinden itibaren, Gibson'ın kesinlikle ana akım yazmayacağı, daha ziyade o zamanın yeni temalarını denemeye meyilli olduğu açıkça ortaya çıktı. Gibson'ın 1980'lerin başındaki en ünlü eserleri Johnny Mnemonic (1981) ve Burning Chrome (1982) idi. Aslında bunlar daha sonraki birçok romanın önsözü haline geldi.

Bu hikayeler siberpunk'ın hemen hemen tüm unsurlarını içeriyor: hızlı tempolu bir olay örgüsü, çok güçlü şirketler, yüksek teknoloji ve bilgisayar korsanları veya kendi deyimiyle "konsol kovboyları". Ve son olarak, en önemli şey, küresel bir bilgisayar ağı olan Infomatrix, eserlerinin kahramanlarının yaşadığı yakın geleceğin toplumunun varlığının vazgeçilmez bir özelliği ve koşulu. Gibson'ın yeniliği, o dönemde bilim kurgunun takip ettiği gelecek formülünün tamamen gözden geçirilmesinde kendini gösterdi. Klasik “uzay - robotlar - atom enerjisi” şeması yerine “bilgisayar ağları - biyoteknoloji - sanal gerçeklik” kullandı.

Bu bilim kurgu vizyonu, benzer düşünen insanlar arasında anlayış ve destek buldu. Belki de en önemlisi, William Gibson'un Ağustos 1981'de Austin'deki küçük bir bilim kurgu konferansında Bruce Sterling ile kişisel tanışmasıydı. Gibson orada Sterling'de gerçek bir heyecan uyandıran "Yanan Krom" adlı öyküsünü sundu. Daha sonra bu toplantı uzun ve verimli bir işbirliğiyle sonuçlandı. Sterling meslektaşının çalışmasına çok değer veriyordu, bu yüzden Sterling'in siberpunk antolojisi Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology'nin Gibson'ın iki öyküsünü içermesi şaşırtıcı değil. Bu sadece yazarın türün gelişimindeki gerçek rolünün bir yansımasıdır.

William Gibson'ın ilk romanı Neuromancer (1984), onun hem en çok bilinen hem de belki de en başarılı eseri oldu. Siberuzaya geri dönmeye çalışan ve iki yapay zeka arasındaki mücadelenin içine çekilen bir hackerın, iyi bir dürtü ve belirsiz bir sonla başlayan hikayesi, bilim kurgu türünde bir devrim oldu. Siber uzay genel olarak bu romanda Gibson'ın ana keşiflerinden biri haline geldi. Neuromancer, aralarında Hugo, Phillip Dick Ödülü, Nebula, Seiun ve Ditmar gibi prestijli ödüllerin de bulunduğu çok sayıda ödül aldı.

Neuromancer hakkında uzun uzun konuşabiliriz ama tarihin en siberpunk romanıyla ilgili sadece birkaç ilginç noktaya değineceğim. William Gibson defalarca kitabının bu kadar popüler olacağını hiç düşünmediğini söyledi. Sonuçta başarılı kurgu yazmanın akla gelebilecek her kuralını ihlal etti. “Belki bir gün kitabımın Fransa'da bir yerlerde anlaşılacağını düşündüm. Jerry Lewis'inki gibi bir tarikat bile olabilir. Ama bunu başka kimse okumayacak”, romanın yayımlanmasından iki yıl sonra yazarın kendisi tarafından söylenen sözler bunlar.

Gibson'ın o zamanlar bilgisayar teknolojisinin teknik yönlerine ilişkin çok yüzeysel bir anlayışa sahip olmasına rağmen, bunların geliştirilmesine yönelik beklentilere ilişkin vizyonunun, bunların geliştirilmesiyle ilgili olanlar da dahil olmak üzere birçok insanın ilgisini çekecek kadar düşünceli olduğu ortaya çıktı. Esasen Gibson, bilgisayarlarla ilgili zamanın karmaşık fikirlerini aldı, onu öğelere ayırdı ve sistemini onlardan oluşturdu. Tüketici bilgisayar teknolojilerinin gelişimi üzerinde belli bir etkisi olabilecek bir tür "teknoloji beklentisi" yarattı. Ayrıca Bruce Sterling, Gibson'a önemli yardımlarda bulundu ve bazen ona birçok konuda tavsiyelerde bulundu. Elbette daha sonra Neuromancer'da birçok teknik hata bulundu ama sonuçta bu bir bilim kurgu edebiyatı, bilimsel bir inceleme değil, dolayısıyla “Doğru değil! Bu iş böyle yürümüyor!” burada her zaman uygun değildir, özellikle de yalnızca bilim kurgu yazarlarının değil, diğer yazarların eserlerinde de bilgisayar teknolojisinin özelliklerini anlama konusundaki düpedüz patolojik cehaletin ve isteksizliğin çok daha kötü örneklerini vermek mümkün olduğundan.

Neuromancer, yaygın olarak Sprawl Chronicles olarak anılan bir üçlemenin ilk romanıydı. Sonraki iki - "Count Zero" (1986) ve "Mona Lisa Overdrive" (1988), - "Neuromancer" temasını geliştiren, kendine has özelliklere sahiptir. İnsanları sıklıkla kendi amaçları doğrultusunda kullanan ve onlardan belli bir miktar ibadet bekleyen, Matrix'in özgür sakinleri olan çok sayıda yapay zekayı istihdam ediyorlar. Yüksek teknolojili bilim kurgu ve voodoo kültlerinin karışımı, siberpunk türüne yeni tonlar kazandırdı. Gibson, insan ruhu, zihni ve fiziksel bedeninin karşıtlaştırılması fikrini tartışmaya çalışıyor. Tüm insan faaliyetinin tamamen siber uzaya taşınması fikri Gibson'ın görüşlerine pek uymuyor ve daha çok sapkın bir teknoloji algısının örneği olarak sunuluyor.

Bu romanlar Gibson'ın klasik siberpunk türünde yazdığı son eserlerdi. Sonraki kitaplarında kendisine dünya çapında ün kazandıran üslup ve temalardan yavaş yavaş uzaklaşıyor. Bu muhtemelen doğru karardı: William Gibson'ın geliştirdiği hareketler ve çevre, aniden popüler olan bu türde başarıdan pay almak isteyen diğer yazarlar tarafından zaten tüm gücüyle kullanılıyordu. Bir zamanlar taze ve devrim niteliğindeki keşifler yavaş yavaş klişeler haline geldi. Tüm bunların mucidi, haklı olarak, kendisi için ömür boyu sürecek bir anıta dönüşmemeye karar verdi; bu, kötü durumda olurdu, ancak o zamanlar çok popüler olsa da, bir türün sınırlarını aşmaya çalıştı.

Bu, Gibson'ın aynı Bruce Sterling ile birlikte yazdığı bir sonraki roman olan "The Difference Engine" (1991)'de başarıldı. Bilgisayar teknolojisiyle aynı tematik ilişkiyi sürdürürken manzarayı çarpıcı biçimde değiştirdiler. Yakın gelecek yerine, bize Viktorya dönemi İngilteresi zamanlarına gitmemiz ve Charles Babbage'ın sibernetik makinelerini hâlâ çalışır duruma getirmeyi başardığı bilinen sanayi devriminden farklı olan sanayi devrimine ve bilgisayar çağına tanık olmamız öneriliyor. Her ne kadar buharla çalıştırılsa da, bu buluş yüzyıl önce başladı. Romanın olayları bu varsayım etrafında inşa edilmiştir. Steam ve dijital çağları benzersiz bir şekilde birleştiren kitabın türüne daha sonra "Steampunk" adı verildi.

Gibson'ın bölgemizde biraz daha az bilinen ve "Bridge Chronicles" adını taşıyan ikinci üçlemesinin aksiyonu 2015-2020'de, genellikle Japonya'da ve genel olarak Doğu'da geçiyor. Önceki döngünün eserleri gibi, "Sanal Işık" (1993), "Idory" (1996) ve "Yarının Tüm Partileri" (1999) romanları da tamamen bağımsız eserler olarak kalsa da, yazarın birçok temas noktası vardı. Çevremizdeki gerçekliğin pekala ortaya çıkabileceği dünyayı keşfetmek Gibson'ın yeni teknolojilerin geliştirilmesine yönelik umutları sunmadaki karakteristik tarzı ve bunların çeşitli alanlara nüfuz etmesi oldukça kasvetli kaldı.

Örneğin, "Idory" bilgisayar teknolojisi ile kitle kültürü arasındaki etkileşim konusuna, özellikle sanal pop sanatçılarının ve yapay zekaya sahip diğer karakterlerin yaratılmasına adanmıştır. Bilindiği gibi, bu tür deneyler gerçekte zaten yapılıyor ve çoğu zaman popülerlik kazanıyor. Kitabın başlığı İngilizce idolden gelen Japonca bir kelimedir. Romanın büyük bir kısmı Gibson'ın Japonya ve Hong Kong'a yaptığı ziyaretlerden elde ettiği kişisel izlenimlerin meyvesiydi.

Yazarın çalışmalarının başarısı er ya da geç film yapımcılarının dikkatini çekecektir. Olan buydu ama Gibson'ın sinemayla ilişkisinin tuhaf ve belirsiz olduğu ortaya çıktı.

İlk deneyim, David Fincher'ın "Alien 3" filmi için senaryo yazmaya yönelik başarısız bir girişimdi. Gibson bu pozisyona özel olarak davet edilmişti ve onun için büyük umutlar besliyordu. Ancak film üzerindeki çalışmalar ilerledikçe filmin daha az versiyonu kaldı. Sonunda Gibson'ın hizmetleri reddedildi ve film diğer yazarların senaryosuna göre çekildi.

Kendi eserinin ilk film uyarlaması, Robert Longo'nun yönettiği Johnny Mnemonic (1995) idi. Ana rol Keanu Reeves'e verildi ve elbette senaryoyu Gibson'un kendisi yazdı. Yönetmen, alternatif sinema ruhuyla siyah beyaz bir film yapmak istediklerini iddia etti ancak kısa sürede kimsenin böyle bir girişime para vermeyeceğini anladılar. Sonunda, orijinal fikrin biraz değiştirilmesi gerekti ve sonuç, renkli ve biraz teatral bir film oldu. Her ne kadar film bazı çevrelerde kült bir film olarak görülse de ticari açıdan fena halde başarısız oldu. Yazarlar için bir teselli, Japonca dağıtım versiyonunun orijinal plana biraz daha yakın hale getirilmesiydi. Öyle ya da böyle, Johnny Mnemonic'in iyi yönleri var ve Gibson'ın eserlerine dayanan en ünlü film olmaya devam ediyor.

Üç yıl sonra, endüstriyel casusluk profesyonellerinin zorlu günlük yaşamlarıyla ilgili bir başka erken hikayeyi beyazperdeye aktarmak için yeni bir proje hayata geçirildi: "Yeni Gül Oteli". Bu sefer, Gibson'ın siberpunk meslektaşı John Shirley de dahil olmak üzere bir grup yazar dönüşümlü olarak senaryo üzerinde çalıştı ve bunun sonucunda orijinal olay örgüsü önemli ölçüde değişti. Resim, yaratıcılarına herhangi bir özel defne getirmedi.

Gibson'ın en ünlü eserine gelince, bir zamanlar Neuromancer'ın film uyarlamasının tüm haklarını alan şirket iflas etti. Sonuç olarak, bu konuyla ilgili en azından bir filmin gösterime girmesine ilişkin beklentiler bugüne kadar belirsizliğini koruyor.

Yazar ayrıca kendini başka türlerde de denedi, “Agrippa - Bir Ölüler Kitabı” (1992) şiirinin ve bir dizi başka şiirsel eserin yazarı oldu ve “Bu Bölgeler İçin Harita Yok” (2000) belgeselini çekti. ). Ayrıca Wired, Observer ve diğer bazı dergilerin sayfalarında da makalelerine sıklıkla rastlanmaktadır.

William Gibson'ın eserlerine ve biyografisine aşina olduğunuzda, kaçınılmaz olarak şu soruları soruyorsunuz: Eserlerinin olgusunu nasıl açıklayabilirsiniz? Yüksek teknolojiyle doğrudan ilişkisi olmayan ve bilgisayarlarla profesyonel olarak hiç çalışmamış bir kişi, haklı olarak türün en iyisi olarak kabul edilen çalışmalar yaratmayı nasıl başardı? Sonuçta, aslında bütün bir bilimi taklit etti, birçok terim ortaya çıkardı ve aynı zamanda eserlerinin tamamen sanatsal niteliklerini kaybetmemeyi başardı. Elbette Gibson'un kendisi bile muhtemelen bu sorulara tam olarak cevap veremeyecektir. Bu nedenle yalnızca varsayımlarda bulunabiliriz.

Kural olarak kitle bilinci, yeni bilimsel keşifleri veya gelecek vaat eden teknolojileri doğrudan algılayamaz. Sonuçta, sunumlarının katı ve resmileştirilmiş tarzı, ilgili alanlardaki uzmanlar için uygundur ve özellikle böyle bir izleyici kitlesinin özelliklerine uyarlanmıştır. Bu fikirlerin popüler bir şekilde yeniden anlatılmasına diğer tüm insanlar tepki verir ve eğer bu bir uzman veya geliştirici tarafından yapılırsa, bu bir kuraldan ziyade bir istisnadır; bu, gelecek vaat eden bir gelişmenin yazarının rahatsız edeceği neredeyse son şey olacaktır; . Üstelik keşif ile popüler yorum arasındaki fark uzun yıllara dayanabiliyor. Bu durumda tahminlerden hiç bahsetmiyoruz. Ancak yüksek teknolojiyle yaratılan ürünler hızla günlük hayata giriyor ve bu algı boşluğunu mümkün olduğunca çabuk doldurmak için en azından bir tür tutumun anlaşılmasını ve geliştirilmesini gerektiriyor. Büyük olasılıkla Gibson'a olan da buydu: Yeni teknolojilerin dilini yalnızca popüler bilim çalışmalarının diline değil, aynı zamanda edebiyat türünün geleneklerini organik olarak birbirine bağlayarak bilim kurgu diline "çevirmeyi" başardı ve gelişen teknolojilerin gerçeği. Meydana gelen değişimlerin eğilimlerini ve özünü kavradı ve bunları canlı görüntülerle tanımlayarak, zamanın ruhunun ortamında geleceğin bir resmini oluşturdu. Bu, özel bir yetenek gerektiriyordu ve William Gibson bu yeteneğe sonuna kadar sahipti.

Alexey Kutovenko, [e-posta korumalı]