Büyük Rus yazar sadece muhteşem bir düzyazı yazarı değil, aynı zamanda olağanüstü bir oyun yazarıydı. Çehov'un oyunları bugün hala Rus ve yabancı drama tiyatrolarının klasik repertuarının bir parçası.

Bir Rus edebiyatı klasiğinin yeteneğinin bu yönünün en parlak örneklerinden biri “Kiraz Bahçesi” oyunudur. özet Birkaç dakikada tamamlanabilen bu proje, sahnede yaklaşık üç saat sürüyor. “Kiraz Bahçesi”ni okumak oldukça ilginç ama oyuncuların tiyatroda oynamasını izlemek çok daha ilginç.

“Kiraz Bahçesi” oyunu sonuncusudur.

Bu ilginç!Çehov “Kiraz Bahçesi”ni 1903 yılında Yalta'da yazdı; son aşamada tüberküloz hastası olarak ömrünü burada geçirdi. Ve “Kiraz Bahçesi” ilk kez Moskova Sanat Tiyatrosu sahnesinde sahnelendi akademik tiyatro(MKhAT) açık gelecek yıl Anton Pavlovich'in ölüm yılı oldu.

Yazarın kendisi, eseri bir komedi olarak sınıflandırdı, ancak esasen içinde komik bir şey yok. “Kiraz Bahçesi”nin konusu oldukça dramatik. Üstelik eski soylu bir ailenin yıkılmasından söz ettiğimiz için oyunun içeriğinde trajik notlar da bulunabilir.

“Kiraz Bahçesi” oyunundaki aksiyon zamanı, Rusya'da sosyo-ekonomik oluşumlarda bir değişikliğin yaşandığı 19. yüzyılın sonu - 20. yüzyılın başıdır. Serfliğin kaldırılmasıyla sona eren feodalizmin yerini kapitalist sistem almış ve anlatılan dönemde kapitalizm artık tam anlamıyla kendine gelmiş durumdadır.

Zengin burjuvazi - tüccarlar ve köylülükten insanlar - her cephede soylulara baskı yaptı; temsilcilerinin çoğunun yeni koşullara tamamen uyum sağlayamadığı ve ortaya çıkışlarının anlamını ve nedenlerini anlamadığı ortaya çıktı. Oyunda anlatılan durumun ciddiyeti, yönetici soylu sınıfın ekonomik ve siyasi etkisini giderek kaybetmesiyle yeni yüzyılın ilk on yılında zirveye ulaştı.

Kiraz Bahçesi'ndeki karakterler, bir zamanlar çok zengin olan ama şimdi borca ​​batmış ve hizmetkarlarının yanı sıra mülklerini de satmak zorunda kalan soylu bir ailenin üyeleridir. Karşı tarafın da bir temsilcisi var: Burjuvazi.

Karakterler

Kiraz Bahçesi'nin ana karakterlerinin listesi şunları içerir:

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna, mülkün sahibi, bir dul, etkilenebilir, yüce bir hanımefendi, eski yılların lüksüne alışmış ve yeni durumunun trajedisinin farkına varmıyor.
2. Anya, Ranevskaya'nın on yedi yaşındaki kızıdır. Genç yaşına rağmen annesinden çok daha ayık düşünen kız, hayatın asla eskisi gibi olmayacağının farkına varır.
3. Varya, Ranevskaya'nın yirmi dört yaşındaki evlatlık kızıdır. Bir hizmetçinin görevlerini gönüllü olarak yerine getirerek, gerileyen ekonomiyi desteklemeye çalışıyor.
4. Gaev Leonid Andreevich, Ranevskaya'nın erkek kardeşidir; belirli faaliyetleri olmayan bir oyun kurucudur ve en sevdiği eğlence bilardo oynamaktır. Konuşmasına sürekli olarak bilardo kelimelerini yersiz bir şekilde ekliyor. Boş konuşmalara ve sorumsuz vaatlere eğilimli. Hayata bakış açım kız kardeşiminkine benziyor.
5. Babası bir zamanlar Ranevskaya'nın ebeveynlerinin kölesi olan Lopakhin Ermolai Alekseevich, modern zamanların bir adamı, bir tüccardır. Lopakhin'in iş zekası onun bir servet kazanmasına yardımcı oldu. Ranevskaya'ya kendisini yıkımdan nasıl kurtaracağını anlatmaya çalışıyor, çökmekte olan bir mülkten kar elde etmek için fikirler sunuyor, ancak kendi çıkarlarını da unutmuyor. Varya'nın nişanlısı olarak kabul edilir, ancak evlenme teklif etmek için acelesi yoktur.
6. Trofimov Pyotr, bir zamanlar Ranevskaya'nın ölen oğlu Grisha'nın öğretmeni olan ebedi bir öğrencidir.

Birkaç küçük karakter vardır; bunlar kısa bir açıklamayla sunulabilir.

İlk grup şunlardan oluşur:

• Ranevskaya’nın mülkteki komşusu, kendisi gibi borçlu olan Simeonov-Pishchik;
• katip Epikhodov, "22 talihsizlik" lakaplı şanssız bir adamdır;
• Ranevskaya'nın arkadaşı Charlotte Ivanovna, eski bir sirk sanatçısı ve mürebbiye, "ailesi veya kabilesi olmayan" bir kadın.

İkincisi hizmetkarlardan oluşuyor: hizmetçi Dunyasha ve iki uşak - serfliği hâlâ hatırlayan yaşlı Firs ve Ranevskaya ile yurt dışını ziyaret ettiği için kendisini önemli bir kişi olarak gören genç Yasha.

Özet

Önemli!“Kiraz Bahçesi” oyununun planı dört perdeden oluşuyor. Eylemlerin özeti çevrimiçi olarak okunabilir.

Eylem 1

Metresin beş yıllık bir aradan sonra Paris'ten malikaneye gelişi bekleniyor. Lyubov Andreevna Ranevskaya, kocası içkiden öldükten sonra Fransa'ya gitti ve ardından küçük oğlu öldü.

Sonunda herkes evde. Bir kargaşa başlar: Efendiler ve hizmetçiler seyahat eşyalarını taşıyarak odalardan geçerler. Ranevskaya'ya hayatındaki her şey aynı kalmış gibi görünüyor ama yanılıyor. Toprak sahibinin mali durumu büyük ölçüde kötüleşti; aile mülkünün borçlar için kiraz bahçesiyle birlikte açık artırmada satılması sorunu var.

Anya, Varya'ya annesinin maddi sorunlarının ciddiyetinin farkına varmadığından ve düşünmeden para harcamaya devam ettiğinden şikayet eder. Örneğin, ipotek faizini ödeyecek hiçbir şeyi olmayan Pishchik'e borç para vermeyi kabul eder.

Petya Trofimov içeri giriyor, bu Ranevskaya'ya ölen oğlunu hatırlatıyor. Lyubov Andreevna ağlıyor, herkes onu sakinleştirmeye çalışıyor. Toprak sahibi, Trofimov'un son 5 yılda çok değiştiğini, yaşlandığını ve çirkinleştiğini fark ediyor.

Mali yıkımı önlemek için Lopakhin, mülkün etrafındaki büyük bir bahçenin bulunduğu yere yazlıklar inşa etmeyi ve bunları kiralamayı tavsiye ediyor. Ancak böyle bir iş teklifi Lyubov Andreevna'yı dehşete düşürüyor. Ermolai Alekseevich ayrılıyor. Herkes yatmak için teker teker odalarına gider.

2. Perde

Sahibinin dönüşünün üzerinden zaman geçti ve mülkün satışı yaklaşıyor ancak herhangi bir karar alınmadı. Charlotte, hizmetçi ve uşak Yasha bankta oturuyor. Epikhodov ayakta gitar çalıyor. Charlotte yalnız hayatından bahsediyor ve ardından şirketten ayrılıyor. Epikhodov, Dunyasha'dan özel bir görüşme yapmasını ister. Kız, soğukkanlılığını gerekçe göstererek onu bir pelerin alması için eve gönderir ve açıkça karşılık vermeye meyilli olmayan Yasha'ya aşkını itiraf eder. Beylerin geldiğini fark eden Dunyasha ayrılır.

Ranevskaya, Gaev ve Lopakhin yaklaşımı. Ermolai Alekseevich yine kiraz bahçesinden bahsediyor ama Gaev anlamıyormuş gibi yapıyor. Lopakhin sinirlenir ve ayrılmak ister, Lyubov Andreevna onu geride tutarak mutsuz aşkından bahseder. Daha sonra Lopakhin'in evlenmesi gerektiğini söyler ve Varya'ya gelin olarak teklif eder, ancak o genel sözlerle geçiştirir.

Trofimov, Anya ve Varya yaklaşıyor. Lopakhin, yakında 50 yaşına gireceğini söyleyerek Trofimov'la dalga geçiyor, ancak kendisi hala öğrenci ve genç bayanlarla çıkıyor. Petya, kendilerini zeki sanan insanların aslında kaba, bayağı ve eğitimsiz olduğundan emin. Lopakhin de aynı fikirde: Rusya'da çok az dürüst ve saygın insan var.

Anya ve Petya dışında herkes ayrılır. Petya, Rusya'nın serfliğiyle diğer ülkelerin 200 yıl gerisinde olduğunu söylüyor. Trofimov, Anya'ya çok uzun zaman önce atalarının yaşayan insanlara sahip olduğunu ve bu günahın ancak çalışarak kefaret olabileceğini hatırlatır. Bu sırada Petya ile birlikte nehre giden Anya'yı çağıran Varya'nın sesi duyulur.

3. Perde

Açık artırma gününde mülkün satılacağı gün, hostes bir top atar. Charlotte Ivanovna konuklarını sihir numaralarıyla eğlendiriyor. Balo için malikaneye gelen Pischik hâlâ paradan bahsediyor. Kardeşinin müzayededen dönmesini bekleyen Lyubov Andreevna, onun uzun süredir ortalıkta olmadığından endişeleniyor ve topun yanlış zamanda başladığını söylüyor. Kontes Teyze 15 bin gönderdi ama yetmez.

Petya, mülkün bugün satılıp satılmamasına bakılmaksızın hiçbir şeyin değişmeyeceğini, kiraz bahçesinin kaderinin belirlendiğini söylüyor. Eski sahibi haklı olduğunu anlıyor ancak aynı fikirde olmak istemiyor. Tekrar hastalanan sevgilisinden Paris'ten bir telgraf aldı ve geri dönmesini istedi. Ranevskaya onu hâlâ sevdiğini söylüyor.

Kendisini soyan ve aldatan bir adamı nasıl sevebildiğine şaşıran Petya buna sinirlenir ve Petya'nın aşk hakkında hiçbir şey bilmediğini, çünkü bu yaşta metresi bile olmadığını söyler. Kırılan Petya ayrılır ama sonra geri döner. Malikanenin hanımı ondan af diliyor ve onunla dans etmeye gidiyor.

Anya içeri girer ve müzayedenin yapıldığını ve mülkün satıldığını söyler. Bu sırada mülkü satın aldığını bildiren Gaev ve Lopakhin geri dönüyor. Toprak sahibi ağlar, Lopakhin onu teselli etmeye çalışır ve ardından Pishchik'le birlikte ayrılır. Anya annesine güvence veriyor, çünkü hayat mülkün satışıyla bitmiyor, ileride hala pek çok güzel şey var.

4. Perde

Gayrimenkulü sattıktan sonra, eski sahipler rahatlamış hissedin - acı veren sorun nihayet çözüldü. Satılan mülkün sakinleri burayı terk ediyor. Lopakhin Kharkov'a gidecek, Petya üniversiteye dönüp çalışmalarına devam etmeye karar veriyor.

Özgür bir kişinin kimseye bağlı olmaması gerektiği için Lopakhin'in teklif ettiği parayı reddediyor. Anya da liseyi bitirecek, çalışmaya başlayacak ve yeni bir hayat yaşayacak.

Annesi, teyzesinin parasıyla geçinmek için Fransa'ya dönecek. Yasha onunla birlikte gider, Dunyasha ona gözyaşlarıyla veda eder. Gaev hala işi alıyor - bir banka çalışanı olacak. Pischik beklenmedik bir haberle gelir: Arazisinde beyaz kil birikintisi bulunmuştur, artık zengindir ve borçlarını ödeyebilir.

Lopakhin, Charlotte'un yeni bir yer bulmasına yardım edeceğine söz verir, Varya da bir iş bulur - komşu bir mülkte temizlikçi olarak iş bulur. Epikhodov, mülkün yeni sahibinin katibi olmaya devam ediyor. Ranevskaya, Lopakhin ile Varya arasında bir açıklama ayarlamaya çalışır, ancak sohbetten kaçınır.

Yararlı video

Özetleyelim

Herkes evden çıkar ve Firs'ı unutur. Yaşlı hizmetçi ölmek üzere kanepeye uzanır ve bir baltanın sesini duyar; kiraz bahçesi kesilmektedir. Yazarın ironik bir şekilde komedi olarak adlandırdığı “Kiraz Bahçesi” oyunu bu şekilde üzücü bir şekilde bitiyor.

Çehov Gromov Mihail Petroviç

"KİRAZ BAHÇESİ"

"KİRAZ BAHÇESİ"

"Kiraz Bahçesi" Çehov'un son oyunu; onun basılı izlerini elinde tuttuğunda çok fazla ömrü kalmamıştı, birkaç ay. Komedinin Moskova Sanat Tiyatrosu'ndaki galası, yazarın doğum günü olan 17 Ocak 1904'te gerçekleşti ve onunla birlikte "Kiraz Bahçesi" dünya dramasının hazinesine girdi. Dünyanın tüm ana dillerine çevrilen oyun, repertuardan çıkmıyor ve yapımların kronolojik kaydını tutan uluslararası tiyatro yıllığına göre uzun yıllardır her yerde sahneleniyor.

“Kiraz Bahçesi” dünya tiyatrosunun büyük ve ölümsüz bir prömiyeri oldu; yapımlarının tarihi hakkında eserler yazıldı. Oyun İngiliz P. Brooke, İtalyan J. Strehler ve Alman P. Stein tarafından yeniden keşfedildi.

Birçok ülkede Kiraz Bahçesi şöyle algılanıyor: Ulusal hazine. Savaş sonrası 1945'te Tokyo'da yeniden başlatıldı, Yurakuza Tiyatrosu'nun yıkılan binasında, Hiroşima'nın atom ateşinden sağ kurtulan ve sonunu kendi yollarıyla anlayan insanlar tarafından izlendi: “Uzaktan bir ses duyuluyor, gökten geliyorsa kırık bir telin sesi, solan, hüzünlü. Sessizlik çöküyor..."

Ando Tsuruo'nun Tokyo Shimbun gazetesinde yer alan ve belki de savaştan sonraki ilk tiyatro eleştirisi olan eleştirisi şöyle diyordu: "Sevgili Çehov'umuz yeniden Japonya'ya döndü."

Komedi, 1902–1903'te Sanat Tiyatrosu için yaratıldı. O sırada Çehov zaten ciddi bir şekilde hastaydı ve alışılmadık bir yavaşlık ve zorlukla çalışıyordu. Bazı günler, mektuplarına bakılırsa on satır bile yazamıyordu: “Ve şimdi düşüncelerim tamamen farklı, hızlandırılmamış…” Bu arada O. L. Knipper ona acele etti: “Azap çekiyorum, neden sen? Oyun yazmayı erteliyor musunuz? Ne oldu? Her şeyi o kadar harika planladı ki, o kadar harika bir oyun olacak ki, sezonumuzun en önemli anı, yeni tiyatrodaki ilk sezon! Ruh neden uzanmıyor? Yazmalısın, yazmalısın. Sonuçta tiyatromuzu seviyorsunuz ve bunun bizim için ne kadar büyük bir hayal kırıklığı olacağını biliyorsunuz. Hayır, yazacaksın.”

Oyunda Olga Leonardovna'ya Ranevskaya rolü verildi. Çalışmayı bitiren Çehov, 12 Ekim 1903'te karısına şunları yazdı: “Oyun çoktan bitti, nihayet bitti ve yarın akşam veya en geç ayın 14'ünde sabah Moskova'ya gönderilecek. Eğer değişiklik gerekiyorsa, bana öyle geliyor ki bunlar çok küçük olacak... Oyunu yazmak benim için ne kadar zordu!”

Bazen Çehov'a kendini tekrar ediyormuş gibi geldi. Bir bakıma bu şöyleydi: “Kiraz Bahçesi” sadece son iki yılın değil, yorgunluk ve hastalığın gölgesinde kalan bir ömür eseri.

Fikirler (bu sadece "Kiraz Bahçesi" için değil, görünüşe göre tüm karmaşık hikayeler, masallar, oyunlar için de geçerlidir), Çehov kalemi eline almadan çok önce ortaya çıktı, uzun bir süre boyunca sürekli bir gözlem akışıyla oluşturuldu. diğer birçok resim, olay örgüsü, tema. Notlar, açıklamalar ve tamamlanan ifadeler not defterlerinde göründü. Gözlemler hafızaya süzüldükçe bir dizi ifade ve nokta ortaya çıktı; bir metin. Yorumlarda oluşturulma tarihleri ​​belirtilmiştir. Onlara kayıt tarihleri ​​demek daha doğru olur, çünkü arkalarında uzun, uzun yıllar boyunca uzanan, uzak bir zaman perspektifi vardır.

Kökenleri, "Kiraz Bahçesi", Voinitsev'lerin ve Platonov'ların atalarının borçları nedeniyle aile mülklerinden ayrıldığı ilk çalışmalarına, "Babasızlığa" kadar uzanıyor: "Geçici olarak, mülk! Beğendiniz mi? Uçup gitti... Övülen ticari numara bu kadar! Ve bunların hepsi Glagoliev'e inandıkları için... Mülkü satın alacağına söz verdi ama müzayedede değildi... Paris'e gitti... Peki feodal bir bey mi? Şimdi ne yapacaksın? Nereye gideceksin? Allah atalara verdi ama sizden aldı... Elinizde hiçbir şey kalmadı..." (D. IV, Rev. III).

Bütün bunlar Çehov'dan önce de Rus edebiyatında mevcuttu ve kaygısız umutsuzluğun, ölümcül suçluluk duygusunun ve zora ve aldatmaya karşı tam savunmasızlığın garip bir şekilde birleştiği tuhaf Çehov ruh hali olmasaydı yeni görünmezdi: ne olursa olsun gelin ve hızla gidin. Paris...

80'li yılların başında, yaklaşık olarak ilk oyunla aynı dönemde yazılan "Gecikmiş Çiçekler" öyküsünde, eski hayatın, evin, ailenin çöküşüyle ​​aynı motiflerle, olay örgüsünün birbirine çok yakın dönüşleri var. “Kiraz Bahçesi.” Bir tüccar, zengin bir adam olan belirli bir Peltser, Lopakhin gibi Ranevskaya'ya, Priklonsky'lere mali yardım ve kurtuluş sözü verdi ve sonunda prens kütüphanesini neredeyse hiç uğruna açık artırmaya çıkardı: “Kim satın aldı?

Ben, Boris Peltser..."

Çehov, serfliğin kaldırılmasından bir yıl önce doğdu, kendilerini yasalara göre özgür sayabilen, ancak kişisel olarak özgür hissetmeyen ilk nesil Rus halkına aitti: kölelik onların kanındaydı. "Asil yazarların doğadan bedavaya aldıkları şeyi, halk gençliğin pahasına satın alıyor" - 7 Ocak 1889'da Suvorin'e yazılan bir mektuptaki bu sözler bütün bir nesil hakkında söyleniyor, ancak içlerinde kişisel bir iz var. manevi başarı, kişisel acı ve umut. O. L. Knipper'a yazdığı daha sonraki mektuplardan birinde, büyükbabası Yegor Mihayloviç'in inanç gereği ateşli bir serf sahibi olduğunu belirtti. Son oyun üzerinde çalışırken bunu hatırladım ve bu, oyunun yaratıldığı anıların geniş arka planını hayal etmenizi sağlıyor.

Egor Mihayloviç daha sonra Kont Platov'un Azak mülklerinin yöneticisi oldu ve ona geldiğinde Çehov'a iş emanet edildi; harmanlanan tahılların kayıtlarını tutmak zorundaydı: “Çocukken büyükbabamla gr malikanesinde yaşarken. Platova, şafaktan akşam karanlığına kadar bütün günler boyunca buhar makinesinin yanında oturup kilolarca harmanlanmış tahılı yazmak zorunda kaldım; Düdükler, tıslamalar ve baslar, işin ortasında bir buhar makinesinin çıkardığı tepe şeklindeki ses, tekerleklerin gıcırdaması, öküzlerin tembel yürüyüşü, toz bulutları, elli kişinin siyah, terli yüzleri - bunların hepsi kazınmış hafızamda “Babamız” gibi... Buhar makinesi çalıştığında canlı görünür; ifadesi kurnaz ve şakacı; insanlar ve öküzler ise tam tersine makinelere benziyor.”

Daha sonra Çehov öldüğünde ve akranları hayatlarını hatırlamaya ve anılar yazmaya başladığında, Kiraz Bahçesi için doğrudan kaynaklara dair belirtiler ortaya çıktı. Örneğin MD Drossi-Stager şunları söyledi: “Annem Olga Mikhailovna Drossi doğdu. Poltava ilinin Mirgorod ilçesinde kiraz bahçeleri açısından zengin bir araziye sahip olan Kalita... Annesi Antosha'yı çok seviyordu ve onu lisenin misafirleri arasında ayırıyordu. Sık sık Antosha ile konuşuyordu ve diğer şeylerin yanı sıra ona bu kiraz bahçelerinden bahsediyordu ve yıllar sonra "Kiraz Bahçesi"ni okuduğumda bana öyle geldi ki, kiraz bahçesi olan bu mülkün ilk görüntüleri Çehov'da benim tarafımdan dikilmişti. annenin hikayeleri. Ve Olga Mihaylovna'nın serfleri gerçekten de Firs'ın prototipleri gibi görünüyordu... Gerasim adında bir uşağı vardı, yaşlılara genç derdi.

Bu tür anıların, kelimenin tam anlamıyla alınmaması gerekse de, kendi değerleri ve anlamları vardır.

Hayat, edebi yansımaları ve benzerlikleriyle kendini tanır, bazen de kendi özelliklerini kitaplardan alır. L.N. Tolstoy, Turgenev'in kadınları hakkında Rus yaşamında onlara benzeyen başka kimsenin olmadığını ancak Turgenev onları "Rudin", "Duman", "Asil Yuva" da ortaya çıkardığında ortaya çıktıklarını söyledi. “Kiraz Bahçesi” için şunu söyleyebiliriz: Köknarlar olmasaydı prototipler olmazdı; Çehov elbette spor salonu yıllarını hatırladı (belki O. M. Kalita'nın hikayelerini), ama elbette çok sonra olanları da hatırladı...

1885'te N.A. Leikin, Kont Stroganov'un mülkünü satın aldı. Çehov, satın alımından dolayı onu tebrik ederek şunları yazdı: “Rusya'da mülk denilen her şeyi seviyorum. Bu kelime henüz şiirsel anlamını kaybetmedi...”

O zamanlar, Lopakhin'in bahçeye ihtiyaç duyduğundan daha fazla, bu "özüne kadar burjuva" olan Leikin'in mülkte şiire ihtiyaç duyduğundan henüz şüphelenmemişti. Esnaf, kızının sevincini yumuşatan “Requiem” hikayesinde “Bu yerler” diyecek, “bu yerler sadece yer kaplıyor…” Doğadaki güzellik, kitaptaki açıklamalar gibi işe yaramaz.

Daha sonra eski kontun sarayında Leikin'i ziyaret eden Çehov şunu sordu: "Yalnız bir insan olarak neden tüm bu saçmalıklara ihtiyacın var?" - ve yanıt olarak Lopakhin'den neredeyse kelimesi kelimesine bir şey duydu: "Daha önce buranın sahipleri sayılıyordu, şimdi ben bir kaba..." Adil olmak gerekirse, Çehov malikanesini gören Leikin'in, Melikhov'un sefaletine ve sahibinin ustalık becerilerinden ve burjuva niteliklerinden tamamen yoksunluğuna hayran kaldı.

Suvorin'e 1888 baharını ve yazını Ukrayna'daki Lintvarev malikanesinde geçirdiği yerleri anlatan Çehov, elbette doğanın bir tanımını yaratmayı düşünmedi - mektubu bir mektup olarak yazdı. Sonuç, canlı bir görünüm ve kişisel bir ton içeren güzel ve karmaşık bir manzaradır (“Gözden uzakta, rastgele bir yazlık ev kiraladım… Nehir geniş, derin, adalar, balıklar ve kerevitlerle dolu, kıyılar çok güzel, çok fazla yeşillik var...") istemsiz edebi anıların yankısını uyandırıyor ve üslup rengini sürekli değiştiriyor: "Doğa ve yaşam, artık çok modası geçmiş ve editörler tarafından reddedilen şablona göre inşa edilmiştir." (profesyonel gazetecilik tarzı, gazete jargonu); “Gece gündüz şarkı söyleyen bülbüllerden bahsetmiyorum bile… eski bakımsız bahçeler hakkında” (eski bir romantizmin ve albüm şiirlerinin yankıları, aşağıdaki açıkçası Turgenev dizelerinin önsözü), “sıkıca paketlenmiş, çok şiirsel ve hüzünlü mülkler hakkında güzel ruhlar yaşayan kadınlar, yaşlı, ölmekte olan serf uşaklarından bahsetmiyorum bile” (hala Turgenev, ancak “Kiraz Bahçesi”nin sembolik motifleri ve görüntülerinin beklentisiyle); "Benden çok uzak olmayan bir su değirmeni gibi basmakalıp bir model bile var... bir değirmenci ve her zaman pencerenin yanında oturan ve görünüşe göre bir şeyler bekleyen kızıyla" ("Rusalka", Puşkin, Dargomyzhsky) ; son satırlar özellikle önemlidir: "Bana öyle geliyor ki, şimdi gördüğüm ve duyduğum her şey bana uzun zamandır eski hikayelerden ve masallardan tanıdık geliyor."

Bahçenin, çiçeklerin, çavdar tarlasının, ilkbahar sabahı donlarının, sahne yönlerinde verilemeyen, hatırlanması ve ima edilmesi gereken her şeyin eşsiz anlatımı “Kara Keşiş” hikayesinde yer alıyor. Buradaki bahçe, insan elinin yaratımı değil, özellikle karmaşık ve mükemmel bir sanatsal doğa olgusu gibi görünüyor. Bu bahçe, tıpkı Lopakhin'in satın alacağı bahçe gibi yıkıma mahkumdur. Çehov, dramatik doğası gereği korkunç bir ölüm sembolü buldu: Kovrin tezi yırtıyor ve kağıt parçaları, kağıt çiçekler, sahte çiçekler gibi kuş üzümü ve bektaşi üzümü dallarına yapışıp asılıyor.

1897'de yazılan "Yerli Köşede" hikayesi de önemlidir - eski bir mülkün günlerini yaşayan yaşamının bütün resmi ve yüzü böylesine korkunç bir yüz buruşturmasıyla çarpıtan lord psikolojisinin karakteristik özellikleri. Malikanenin genç hanımının çok tatlı, masum ve ilk bakışta çekici biri. Bu hikayenin hemen hemen her ayrıntısı ve tüm görüntüleri kendince semboliktir, ancak büyükbaba, artık insani hiçbir şeyin olmadığı, yalnızca hayvan yeteneğinin ve tutkusunun - yemeğin - olduğu yıpranmış bir yaşam tarzının gerçek bir simgesidir. “Öğle ve akşam yemeklerinde çok fazla yemek yiyordu; ona bugünün ve dünün yemekleri, pazar gününden kalan soğuk turta ve insanların konserve sığır eti servis edildi ve her şeyi açgözlülükle yedi ve her akşam yemeğinde Vera öyle bir izlenim bıraktı ki, daha sonra koyunların sürüldüğünü veya köyden alındığını gördüğünde değirmen unu, sonra düşündüm: "Dede bunu yiyecek."

Aynı 1897'de, olay örgüsü açısından "Kiraz Bahçesi" - "Arkadaşların Yerinde" ye yakın başka bir hikaye yaratıldı. Çehov, akciğer hastalığının onu sürüklediği Nice'teki Rus pansiyonunda yaşarken bu proje üzerinde çalıştı. Orada, Aralık ayında Çehov ailesinin 80'lerin ortasında üç yaz geçirdiği Babkin'in sahibi M.V. Kiseleva'dan bir mektup aldı.

“...Babkina'da sahiplerinden başlayıp binalara kadar pek çok şey yıkılıyor; ama çocuklar ve ağaçlar büyüdü... Usta yaşlı, iyi huylu ve biraz hırpalanmış bir bebek oldu. Çok çalışıyor, "Rashechek"ten eser yok, eve girmiyor ve bir karmaşaya bakmaya davet edildiğinde el sallıyor ve üzgün bir şekilde şöyle diyor: "Biliyorsun, gitmiyorum artık her yerde!” metresi yaşlı, dişsiz ama... sefil! altından sürünerek çıktı her türlü şey boyunduruğuna girer ve dünyadaki hiçbir şeyden korkmaz. Suçlu, korkmuş: sarhoşlar, deliler ve zümreler. Yaşlılık ve sıkıntılar onu "yutmadı" - ne ilgisizlik, ne umutsuzluk, ne de karamsarlık onu alt etmedi. Çamaşırlarını onarıyor, işi daha geniş bir yelpazede ilginç şeyler verilmediği için elinde olanı alması gerektiği fikrine dayanarak yaptığına derinden inanıyor. Her düğme ve kurdeleyle ruhunun bir parçasının dikildiğini garanti ederim. Bu şu anlama gelir: Yaşam ve onun görevleri hakkında daha net ve daha derin bir anlayışa ulaştım. Doğru, yalnızca irade gücümle yaşıyorum, çünkü maddi kabuğum paramparça oldu, ama onu küçümsüyorum ve umurumda değil. BEN yaşayacağım en azından 100 yaşıma gelene kadar, bir şeyler için bana ihtiyaç duyulduğu bilinci beni terk edene kadar.”

Aynı zamanda sahibi, Voskresensk üzerinden demiryolunun inşa edilmesiyle "Babkino'daki arazinin fiyatının artacağını, yazlıklar kurup Kroisos olacağımızı" hayal etti. Kader farklı yargıladı. Babkino borçları nedeniyle satıldı ve Kiselev'ler, mülkün eski sahibinin bankanın yönetim kurulunda yer aldığı Kaluga'ya yerleşti.

Yüzyılın sonuna kadar Rus gazeteleri ticaret ve müzayedelerle ilgili duyurular yayınladı: eski mülkler ve servetler ellerden kayıp gidiyor ve çekicin altına giriyordu. Örneğin, bir park ve göletlerin bulunduğu Golitsyn arazisi parsellere bölündü ve arsa başına 200 ila 1300 ruble arasında yazlıklar kiralandı. Ve bu, tıpkı Babkin'in kaderi gibi, Lopakhin'in gelecekteki yaz sakinleri topluluğu için araziyi hazırladığı "Kiraz Bahçesi"nin olay örgüsüne çok yakın...

Dünya edebiyatı pek çok ütopyayı bilir, ancak Lopakhin'in ütopyası belki de aralarında en komik olanı gibi görünüyor.

"Karısı" hikayesinde, son efendi ve son avlular ve hizmetçiler günlerini yaşıyor; evin kendisi, modası geçmiş, artık kimsenin ihtiyaç duymadığı, çok dayanıklı olan ataerkil bir antik çağ müzesine benziyor. , uzun süre dayanacak değerli şeyler. Nasıl" Ölü ruhlar"Gogol, kendi zamanlarında ve kendi elleriyle eşsiz mucizeler yaratan güçlü, güçlü insanların, ustaların gölgesi. mühendislik yapıları yeni Çağ.

Çehov'un şeyleri insanlardan bahsediyor - ancak bu anlamda hem dramada hem de düzyazıda onlara ihtiyacı vardı. "Karısı" hikayesinde "saygın dolabın" bir tür öncüsü var - burada aynı zamanda geçmiş zamanların ve artık orada olmayan eski insanların anısını da kişileştiriyor ve adına mühendis Asorin'i veriyor. hikayenin anlatılması, “bugünkü yüzyılla geçmiş yüzyılı” karşılaştırmak için iyi bir neden.

“Düşündüm: Butyga ile benim aramda ne kadar korkunç bir fark var! Her şeyden önce sağlam ve kapsamlı bir şekilde inşa eden ve bunu asıl mesele olarak gören Butyga, insanın uzun ömürlülüğüne özel bir önem veriyor, ölümü düşünmüyor ve muhtemelen onun olasılığına pek inanmıyordu; Binlerce yıl ayakta kalacak demir ve taş köprülerimi inşa ederken şunu düşünmeden edemedim: “Bu dayanıklı değil… Bunun bir faydası yok.” Zamanla akıllı bir sanat tarihçisi Butyga'nın gardırobunun ve köprümün dikkatini çekerse şöyle diyecek: “Bunlar kendi türlerinin iki harika insanı: Butyga insanları sevdi ve onların ölebilecekleri ve çökebilecekleri düşüncesine izin vermedi ve bu nedenle mobilyalarını yapmak ölümsüz bir adam anlamına geliyordu, ancak mühendis Asorin ne insanları ne de hayatı seviyordu; yaratıcılığının en mutlu anlarında bile ölüm, yok oluş ve sonluluk düşüncelerinden tiksinmiyordu ve bu nedenle bakın bu satırlar onun için ne kadar önemsiz, sonlu, çekingen ve acınacak haldeydi”...

Komedi aslında Rusya'nın reform sonrası yaşamında meydana gelen gerçek değişiklikleri yansıtıyordu. Serfliğin kaldırılmasından önce bile başlamış, 1861'de kaldırılmasının ardından hızlanmış ve yüzyılın başında dramatik bir yoğunluğa ulaşmıştı. Ancak bu sadece tarihsel bir referanstır ve kesinlikle güvenilirdir, ancak Kiraz Bahçesi'nin özünü ve sırrını ortaya çıkarma konusunda çok az şey yapar.

Bu oyunda derin ve heyecan verici bir şeyler var, Shakespeare'in oyunlarında olduğu gibi sonsuz bir şeyler. İdeal orantılı olarak, geleneksel motifler ve görüntüler sanatsal yenilikle, sahne türünün (komedi) alışılmadık bir yorumuyla ve tarihi sembollerle birleştirilir. Muazzam derinlik. Turgenev'in "Soylu Yuvası", "Orman", "Sıcak Kalp", Ostrovsky'nin "Kurtlar ve Koyun" gibi son unutulmaz yılların edebi geçmişi, romanları ve oyunlarıyla bu kadar bağlantılı bir oyun bulmak zor. ” - ve aynı zamanda onlardan bu kadar farklı olurdu. Oyun öyle bir şekilde yazılmıştı ki, edebi ilişkiler o kadar şeffaftı ki, Gaev ve Ranevskaya'ya, eski eve, manzaraya bakarken tüm çarpışmaları ve hayal kırıklıklarıyla eski roman akla gelmekten kendini alamadı. kiraz bahçesi. "Merhaba, yalnız yaşlılık, tükenmişlik, işe yaramaz hayat..." - bunun hatırlanması gerekiyordu ve aslında hatırlanması gerekiyordu, bu yüzden K. S. Stanislavsky ve V. I. Nemirovich-Danchenko "Kiraz Bahçesi" ni daha çok geleneksel bir Turgenev ağıtı gibi okuyup sahnelediler. Her bakımdan yeni, geleceğin tiyatrosu, geleceğin izleyicisi için yaratılmış bir oyun olarak geçmişe veda.

Prömiyerden kısa bir süre sonra, 10 Nisan 1904'te Çehov, O. L. Knipper'a yazdığı bir mektupta alışılmadık derecede sert bir tonda şunları söyledi: “Oyunuma neden posterlerde ve gazete ilanlarında bu kadar ısrarla drama deniyor? Nemirovich ve Alekseev oyunumda yazdıklarımdan farklı bir şeyi olumlu olarak görüyorlar ve her ikisinin de oyunumu asla dikkatlice okumadığını söylemeye hazırım.

Çehov, farklı mektuplarda ve farklı insanlarla yaptığı konuşmalarda birçok kez inatla şunu tekrarladı: "Kiraz Bahçesi" bir komedi, "hatta bazı yerlerde bir saçmalık."

Ve aynı ısrarla Kiraz Bahçesi bir drama olarak anlaşılıp sahnelendi. Stanislavsky, oyunu ilk okuduktan sonra Çehov'la aynı fikirde değildi: “Bu bir komedi değil… Sonuç ne olursa olsun bu bir trajedi. daha iyi hayat Son perdede ne açarsan aç... Kadın gibi ağladım, istedim ama dayanamadım.” Ve Çehov'un muhtemelen 1907'deki ölümünden sonra Stanislavsky, Kiraz Bahçesi'nde Rus yaşamının zor bir dramını gördüğünü bir kez daha tekrarladı.

Bazı çağdaşlar sahnede bir drama bile değil, bir trajedi görmek ister.

O. L. Knipper 2 Nisan 1904'te Çehov'a şunları yazdı: "Kugel dün oyunun harika olduğunu, herkesin harika oynadığını ancak ihtiyaç duyulanın olmadığını söyledi." Ve iki gün sonra: “Vaudeville oynadığımızı, ancak bir trajediyi oynamamız gerektiğini anladı ve Çehov'u anlamadı. Hadi bakalım."

“Yani Kugel oyunu övdü öyle mi? - Çehov yanıt mektubuna şaşırdı. “Ona yarım kilo çay ve yarım kilo şeker vermeliyiz…”

Suvorin, “Küçük Mektuplar”ın bir sayfasını “Kiraz Bahçesi” filminin galasına ayırdı (Yeni Zaman, 29 Nisan): “Her şey her gün aynı, bugün de dün gibi. Doğanın tadını çıkarın, duygularını dökün, en sevdikleri kelimeleri tekrarlayın, için, yiyin, dans edin - dans edin, tabiri caizse bir yanardağ üzerinde, fırtına çıktığında konyak pompalayın diyorlar... Entelijansiya güzel konuşmalar yapıyor , sizi yeni bir hayata davet ediyorlar, ama kendileri iyi galoşlar yapmıyorlar... Önemli bir şey yok ediliyor, yok ediliyor, belki tarihsel zorunluluktan dolayı, ama sonuçta bu Rus yaşamının bir trajedisi, bir değil Komedi ya da eğlence.”

Suvorin, yazarı değil oyunun yapımcılarını, tiyatroyu kınadı; Bu arada Çehov, Kiraz Bahçesi'ni bir komedi olarak nitelendirdi ve bu şekilde sahnelenip oynanmasını talep etti; Yönetmenler ellerinden geleni yaptı ama yazarla tartışamazsınız. Belki de "Kiraz Bahçesi" türü bir biçim sorunu değil, dünya görüşü sorunudur.

Yönetmenlerin kafası karışmıştı. Nemirovich-Danchenko 2 Nisan 1904'te Yalta'ya telgraf çekti: “Tiyatroyla ilgilendiğimden beri halkın drama, tür, psikolojinin en ufak detayına bugünkü kadar tepki verdiğini hatırlamıyorum. Performansın genel tonu sakinlik, netlik ve yetenek açısından muhteşem. Genel hayranlık açısından başarı, herhangi bir oyununuzda olduğundan çok daha büyük ve büyüktür. Bu başarının ne yazara, ne tiyatroya atfedileceğini hala anlayamıyorum. Yazarın adı..."

Örneğin o yılların önde gelen eleştirmenleri Yu.Aikhenvald, "Kiraz Bahçesi" ni değerlendirmek için eskimiş üslup dönüşleri aradı: komedinin kahramanları arasında "bir tür kablosuz bağlantı var ve duraklamalar sırasında bazı duyulmayan sözler görünüyor" hafif kanatlarla sahnede uçun. Bu insanlar ortak bir ruh hali ile birbirine bağlı.” Kiraz Bahçesi'ndeki doğal çarpışmaların ve görüntülerin alışılmadıklığını yakalayan yazarlar, Çehov'un giderek "karşıt zihinsel eğilimler ve toplumsal çıkarların çarpışması olarak gerçek dramadan uzaklaştığını... sanki uzaktan görülüyormuş gibi silindiğini... silindiğini" yazdılar. uzak sosyal tip"Yermolai Lopakhin'de yalnızca Çehov'un sadece bir yumruk gösterebileceğini değil, aynı zamanda ona" düşünceliliğin ve ahlaki kaygının asilleştirici özelliklerini de verebileceğini.

Ve bunda kesinlik vardı: kötü sahipler. “Önceki baro yarı generaldi...”

“Çöken asil sistem ve onun yerine gelen Ermolaev Lopakhins'in henüz tam olarak ifade edilmemiş bir tür din adamları ve küstah bir serseri ve paçuli ve ringa balığı kokan kibirli uşakların utanmaz alayı - tüm bunlar , önemli ve önemsiz, açık ve söylenmemiş, etiketli veya etiketsiz, sanki bir müzayede salonundaymış gibi aceleyle hayata geçirildi ve aceleyle indirilip oyuna konuldu," diye yazdı Yu. Belyaev ("Yeni Zaman", 3 Nisan, 1904).

Kutsal gerçek! Sadece: hayatta - evet, hızlı bir şekilde, ama sahnede - hayır.

Vsevolod Meyerhold buna hayran kaldı ve kendi tarzında yorumladı: “Oyununuz, Çaykovski'nin senfonisi gibi soyut. Ve yönetmenin öncelikle kulağıyla yakalaması gerekiyor. Üçüncü perdede, aptalca "ezilmenin" arka planına karşı - duymanız gereken "ezilme" budur - Korku, insanlar tarafından fark edilmeden içeri girer.

"Kiraz Bahçesi satıldı." Dans ediyorlar. "Satılmış." Dans ediyorlar. Ve böylece sonuna kadar... Ölüm seslerinin duyulduğu bir eğlence. Bu eylemde Maeterlinckvari ve korkunç bir şeyler var. Sadece daha kesin bir şey söyleyemediğim için karşılaştırdım. Büyük yaratıcılığınızda eşsizsiniz. Yabancı yazarların oyunlarını okuduğunuzda özgünlükleriyle ön plana çıkıyorsunuz. Ve dramada Batı'nın sizden öğrenmesi gerekecek."

Yeni, devrim niteliğinde bir şey ümit eden M. Gorky: “Yaramaz bir şey yaptın, Anton Pavlovich. Çok güzel sözler söylediler ve sonra birdenbire tüm güçleriyle rizomlara baltayla saldırdılar: cehenneme eski yaşam! Artık bir sonraki oyununuzun devrim yaratacağından eminim."

Modern yönetmenlerin yorumlarının deneyimi ve her türlü teatral deney, bizim için her şeyin net olmadığını, parlak bir yaratımın tükenmez olduğunu, "Kiraz Bahçesi" nin sahne düzenlemesinin, "Kiraz Bahçesi" nin prodüksiyonu gibi ebedi bir görev olduğunu açıkça kanıtlıyor. Örneğin Hamlet'te yeni nesil yönetmenler, oyuncular ve seyirciler bu mükemmel, gizemli ve derin oyunun anahtarlarını arayacaklar.

1904'te oyunun yaratıcısının zafer kazanma şansı pek yoktu. Ve ciddi hayal kırıklıkları yaşandı.

Tiyatro eleştirmeni N. E. Efros, yapımdan önce ve yayınlanmadan çok önce, müsvedde tiyatroya ulaşır ulaşmaz oyunun içeriğini büyük bir çarpıtmayla "Günün Haberleri" gazetesinde ana hatlarıyla açıkladı. Çehov, Nemirovich-Danchenko'ya "Birdenbire okudum," diye yazdı, "Ranevskaya'nın Anya ile yurtdışında yaşadığını, bir Fransızla yaşadığını, 3. perdenin bir otelde bir yerde geçtiğini, Lopakhin'in bir yumruk, bir orospu çocuğu olduğunu, ve benzeri. ve benzeri. Ne düşünmüş olabilirim?

Bu kırgınlığa defalarca mektuplarla geri döndü.

"Bana içki verilmiş ve sarhoşmuş gibi bir his var içimde" (O. L. Knipper, 25 Ekim 1903).

“Efros kendine hatırlatmaya devam ediyor. Hangi eyalet gazetesini açarsam açayım, her yerde otel var, her yerde Chaev” (28 Ekim).

Başka bir hikayenin daha da zor olduğu ortaya çıktı. 1899'da imzalanan anlaşmaya göre Çehov, her yeni eserin yalnızca ilk basım hakkına sahipti ve yeniden basımı yalnızca Marx'ın yayınevine aitti. Çehov, “Bilgi” koleksiyonu için M. Gorky'ye “Kiraz Bahçesi” sözü verdi ve verdi. Ancak kitap sansür nedeniyle ertelendi (Çehov'un oyunu yüzünden değil), Marx da ayrı bir yayın yapmak için acele ederken, bir an önce bundan faydalanmak istiyordu. 5 Haziran 1904'te Niva dergisinin kapağında "Kiraz Bahçesi" nin 40 kopek fiyatıyla "adil" yayınlanan baskısı hakkında bir mesaj çıktı. Bu, “Bilginin” çıkarlarına büyük zarar verdi; koleksiyonları yalnızca birkaç gün önce satışa sunuldu. Ağır hasta Çehov Moskova'da vakit geçirdi Son günler, kendisini A.F. Marx, M. Gorky, K.P.'ye mektuplarla açıklamak zorunda kaldı.

Berlin'e gitmeden üç gün önce, 31 Mayıs'ta, Marx'a şunu sordu: “Sana provaları gönderdim ve şimdi sizden oyunumu bitirene kadar yayınlamamanızı ciddiyetle rica ediyorum; Bir özellik daha eklemek istiyorum karakterler. Ve "Bilgi" kitap ticaretiyle de bir anlaşmam var; oyunların belirli bir tarihe kadar yayınlanmaması konusunda."

Ayrılış gününde sorumlu olan Pyatnitsky'ye bir telgraf gönderildi. pratik aktiviteler“Bilgi”: “Marx reddetti. Yeminli bir avukata danışın. Çehov."

Çehov'un draması ile düzyazısı arasında, bu yaratıcılık alanlarını diğer yazarlardan ayıran o kadar keskin bir sınır yoktur. Örneğin Turgenev ve Leo Tolstoy, oyun yazarları değil, öncelikle büyük düzyazı yazarları, romancılardır. Çehov düzyazı çalışmalarında bile karakterlerinin imgeleriyle yaşayan bir oyun yazarı gibi hissetti: “Her zaman onların ses tonuyla konuşmalı, düşünmeli ve onların ruhuyla hissetmeliyim, aksi takdirde öznelliği eklersem görüntüler bulanıklaşır ve hikaye bu kadar yoğun olmayacak..."

Çağdaşlar Çehov'un çalışmalarına karşı tutum konusunda hemfikir değildi: Oyunlarının sahneyi güncellediğini ve belki de dünya tiyatro tarihinde yeni bir kelime olduğunu tahmin ediyorlardı, ancak çoğunluk hala Çehov'un öncelikle bir hikaye anlatıcısı olduğuna ve oyunlarının eğer bunları yeniden hikaye haline getirseydi çok faydası olurdu. Leo Tolstoy şöyle düşünmüştü: “Kurgu yazarı olarak çok değer verdiğim Çehov'un oyunlarını anlamıyorum... Neden üç genç hanımın canının sıkıldığını sahnede tasvir etme ihtiyacı duydu ki?.. Ama muhteşem bir eser. Hikaye bundan ortaya çıkabilirdi ve muhtemelen onun için çok başarılı olurdu.”

Önemli olan, Çehov'un oyunlarını ve öykülerini okurken, biraz belirsiz de olsa, net bir üslup ve yaratıcı üslup birliği duygusunun ortaya çıkması değil, Çehov'un oyunlarında sık sık - ve elbette bilinçli olarak - çeşitlendirip tekrarlamasıdır. karakterlerin yaşadığı ve karakterlerin bu kadar hüzün ve acıyla konuştuğu sembolik şehir, hayatın boşluğunu ve değersizliğini haklı çıkaracak emek teması, iki üç yüz yılda güzelleşecek hayatın kendisi teması. yıllar... Çehov'un öyküleri, masalları, oyunları, yazarın planının birliği, genel sanatsal tema ile gerçekten bağlantılıdır ve eksiksiz ve bütünsel bir sanat dünyası oluşturur.

"Kiraz Bahçesi" eylemi Ranevskaya'nın arazisinde gerçekleşiyor. Ancak "Gaev'in malikanesine giden yol görünüyor" ve "uzakta ufukta belirsiz Büyük şehir sadece çok iyi ve açık havalarda görülebilen bir şey."

Sahnede büyük büyükbabanın ataerkil sağlam antik çağını kişileştiren eşyaları var - “verimli çalışmaya yönelik sessiz çağrınız yüz yıldır zayıflamadı, destekliyor (gözyaşları arasında) bizim türümüzün nesillerinde dinçlik, daha iyi bir geleceğe inanç var ve içimizde iyilik ve toplumsal bilinç ideallerini besliyoruz.” Karakterlere gelince, örneğin, bu ilham verici konuşmayla dolaba hitap eden aynı Gaev, hayat onları uzun zamandır dünyanın dört bir yanına dağıttı - Rusya ve Avrupa başkentlerine, bazıları eyalette hizmet etmek için, bazıları Sibirya'ya, bazıları nereye . Burada, eski bahçeyi, eski aile mülkünü ve artık onlara ve kendilerine çok güzel görünen geçmişlerini kurtarmak için mistik - elbette tamamen boşuna - bir umutla, istemsizce toplandılar.

Bu arada, bir araya geldikleri olay perde arkasında gerçekleşiyor ve sahnede kelimenin tam anlamıyla geleneksel anlamda bir "eylem" yok: bekliyorlar. Oyunun özünde, homurdanmalarla, haykırışlarla, yakınmalarla, dürtülerle ama en önemlisi sessizlik ve melankoliyle dolu, geçmişle gelecek arasında büyük bir duraklama, dört perdelik sürekli bir duraklama olarak oynanmalıdır. Oyun hem oyuncular hem de seyirci için zordur: ilk oynayacak için neredeyse hiçbir şey yoktur - her şey yarı tonlarda tutulur, her şey ölçülü hıçkırıklarla, yarım fısıltıyla veya alçak sesle, güçlü dürtüler olmadan yapılır. parlak hareketler olmadan, yalnızca Varya anahtarlarını şıngırdatacak veya Lopakhin ayağıyla masaya dokunacak veya semaver mırıldanacak ve Firs kendine ait bir şey hakkında homurdanacak, kimsenin ihtiyacı yok, kimse anlamayacak; ikincisi, herkes için önemli olmayan ve yalnızca "Efremov öncesi" Moskova Sanat Tiyatrosu'nu sahnede bulanların hatırladığı oyunun psikolojik alt metni olan yüz ifadelerini, tonlamaları ve duraklamaları izlemek zorundadır - Dobronravov, Tarasova, Livanov.

Bazıları için Firs gibi her şey geçmişte, diğerleri için ise Trofimov ve Anya gibi her şey gelecekte. Ranevskaya ve hatta uşağı Yasha'nın tüm düşünceleri Rusya'da değil Fransa'da ("Vive la France!"), bu yüzden aslında sahnede yapacak hiçbir şeyleri yok - sadece çürüyün ve bekleyin. Olağan çarpışmalar yoktur - aşık olmak, sadakatsizlik; Kaderin trajik dönüm noktaları olmadığı gibi, komik sorunlar da yoktur. Bazen gülecekler ve hemen duracaklar - bu komik değil ya da geri dönüşü olmayan bir şey için ağlayacaklar. Ama hayat her zamanki gibi devam ediyor ve herkes aktığını, bahçenin satılacağını, Ranevskaya'nın gideceğini, Petya ve Anya'nın gideceğini, Firs'ın öleceğini hissediyor. Hayat, geçmişin tüm anıları ve geleceğin hayalleriyle, şimdiki zamanı dolduran kaygı ve güçlü sinirsel kaygıyla, yani "Kiraz Bahçesi" nin sahne aksiyonuyla - öyle bir kaygı ki, akıp geçiyor. Sahnede ve salonda nefes almak zor.

Her ne kadar bu oyunda gerçek gerçeklikle hiçbir şekilde çelişecek, hatta daha da önemlisi onunla çelişecek tek bir kişi, tek bir sahne veya çarpışma olmasa da, "Kiraz Bahçesi" şiirsel bir kurgudur: belli bir açıdan. Bir anlamda muhteşem, gizli anlamlarla, karmaşık kişileştirmeler ve sembollerle dolu, geçmiş bir zamanın, geçmiş bir dönemin sırlarını koruyan bir dünya. Bu dramatik bir efsanedir ve belki de bunun için en iyi tür tanımı şu olacaktır: mitolojik komedi.

Ev ve bahçe anılar ve gölgelerle dolu. Oyunculuğa ek olarak - tabiri caizse "gerçek" kişiler, bu ağaçları dikip besleyenler ve bu insanlar - çok savunmasız, hareketsiz ve yaşayamaz olan Gaevler ve Ranevskiler - sahnede görünmez bir şekilde mevcutlar. Petya Trofimov ve Anya'ya “bahçenin her yaprağından, her dalından” bakan tüm bu yüzler bir şekilde sahnede var olmalı; ve onların yanı sıra - hayatlarını burada geçirenler ("kocam şampanyadan öldü ...") ve burada doğanlar ve kısa bir süre yaşadıktan sonra Petya'nın büyütmek zorunda kaldığı Ranevskaya'nın oğlu gibi ölenler ve bilgeliği öğretin ("Çocuk öldü, boğuldu... Ne için? Ne için dostum?..").

Belki de K. S. Stanislavsky'nin eserlerinde bir miktar gerçeklik fazlası vardır; parlak yeşil yapraklar da vardır. büyük çiçekler, duraklamalarda çok gürültülü kriket vb. - Çehov'u utandırdı çünkü sonuç olarak, nefesin sahnedeki her küçük şeyde, mobilyalarda, dallarda ve çiçeklerde hissedilmesi gereken "Kiraz Bahçesi" nin maneviyatı zarar gördü. Trofimov geçmişten bahsediyor, onun müze veya mozole özgünlüğünden değil, sağlamlığından, ölümsüzlüğe olan inancından ve yerli serf marangoz Gleb Butyga'nınki gibi sınırsızlığından, onun yerini alan yeni hayata güvenden bahsediyor.

Eski, artık neredeyse asırlık bir geleneğe göre, Çehov'un oyunları, eski Rus yaşamının tüm ayrıntılarıyla, kırmızı köşede simgelerle, oturma odasında veya verandada akşam çayı eşliğinde, kesinlikle gerçek ortamlarda sahneleniyor. Arina gibi dadıların Rodionovna'yı topladığı semaver kaynıyor. Eski evlerin pencerelerinin arkasında, büyük büyükbabalarının malikanelerinin çitlerinin arkasında, modern oyuncuların artık nasıl giyeceğini bilmediği fraklar, üniformalar ve elbiselerle geçen yüzyılın modasına göre giyinmiş huzursuz beyler yaşıyor. A. Blok, Çehov'un oyunlarının "beslenmesini", sahne konforunu, eski şeylerin sağlamlığını, sanki onların saygınlığının farkındaymış gibi özellikle takdir etti: "sevgili, saygın dolap..."

Ve Stanislavsky bu maddiliği ve gerçekliği daha da yoğunlaştırdı ve eylem eksikliği gibi görünen şeyi telafi etti: Silah sesleri ("bir şişe eter patlaması"), tahtaya çarpan bir baltanın sesi ve kırık bir telin sesi vardı. “solma, üzgün”; Yağmur ve ağaçlar rüzgarda hışırdadı ve duraklamalarda cırcır böcekleri net bir şekilde çığlık attı.

Çehov'un oyunlarında, onları dikkatli ve yavaş bir şekilde okuyup tekrar okursanız, her zaman kulağa erişilebilen, ancak gözden kaçan bir şey vardır, sahne aksiyonundan daha fazlası. Bu "bir şey" ruhun özlemine, belki de Çehov'unkinden başka bir şey olarak adlandırılamayan tuhaf, alışılmadık bir ruh haline çok benziyor: dünya dramasında "Vanya Amca", "Martı", "öncesi buna benzer bir şey yok" Üç Kız Kardeş” ve “Kiraz Bahçesi”nde yoktu. Sahne yönlerinde ve satır aralarında daha kolay yakalanır - bu nedenle okumak izlemekten daha iyidir: sahnede temel tonlar uğruna gölgeler kaçınılmaz olarak feda edilir ve hatta çok iyi yapımlarda bile kural olarak kayıplar başarılardan çok daha fazladır. Bu aynı zamanda Çehov'a oyun değil hikaye yazmasını tavsiye eden eleştirmenler tarafından da kendi yöntemleriyle anlaşıldı (onlar da tam tersini tavsiye ettiler ve daha sonra zamanımızda neredeyse tüm hikayeler ve hikayeler) olgun yıllar filme alındı ​​veya dramatize edildi).

Yakından bakıp dinlediğinizde, Çehov'un o kadar sade, o kadar samimi oyunlarının, bu rahatlığı çevreleyen uçsuz bucaksız bir dünyada oynandığını ve kuş sesleri, yaprak hışırtıları, ağaç çığlıkları ile kendini duyurduğunu yavaş yavaş anlamaya başlıyorsunuz. vinçler. Karakterler rollerini, makyajlarını, dramatik eski bir tarzda yaşıyorlar, ormanlarıyla sınırsız dünyanın etraflarında uzandığını fark etmiyorlar, uzun yollar Sayısız yaşamları sona eren veya yaklaşan yıldızlar. Burada herkesin - hem sahnede hem de oditoryumda - kendi endişeleri ve dertleri var, ancak "Üç Kız Kardeş" te turnalar uçacak ve Masha onlardan sonra şöyle diyecek: "Yaşamak ve turnaların neden uçtuğunu, neden çocukların olduğunu bilmemek" doğdular, neden gökyüzündeki yıldızlar". Bu sözlerin olayla hiçbir ilgisi yoktur, ancak diğer birçok ipucu ve her türlü imanın yanı sıra, M. Gorky'nin "Kiraz Bahçesi"ni dinledikten sonra yazdığı "melankoliyi" yaratırlar. "Vanya Amca" daki Astrov, Elena Andreevna ile yalnız kalacak: öyle görünüyor ki başlaması gerekiyor Aşk sahnesi Profesyonel oyuncuların nasıl oynanacağını bildiği, ortalama seviyede bile iyi giden - ve aslında başlayacak, ancak hemen kesintiye uğrayacak: Astrov, çok az ormanın kaldığı ilçenin haritasını açacak.

Çehov'dan önce tiyatroda böyle bir şey yoktu, sahne kurallara uymuyor, bunu gerçekleştirmek gerçekten zor: oyuncu sessizce, boş boş uzun bir monologu dinliyor, Astrov'a ve haritasına ilgi ve ilgi gösteriyormuş gibi davranıyor. Başka bir sahne görevi yok, oynayacak bir şey yok, her şey ruh haline, seyircinin güvenine bağlı.

"Kiraz Bahçesi"ne baktığınızda ortaya çıkan birçok karmaşık sorun arasında - bazıları çok uzun zaman önce ortaya çıkmış ve o kadar uzun süredir çözülüyor ki, bazen çözülemez gibi görünüyor - ilk bakışta çok da zor olmayan bir tane var: Bu komedi genel olarak bu kadar güvenilir, tamamen inandırıcı ve görünen o ki tüm detayları ve detaylarıyla "Kiraz Bahçesi" ne kadar tarihi ve gerçek?

Bunin, Çehov hakkındaki kitabında "soylular, toprak sahipleri, soylu mülkleri ve bahçeleri hakkında çok az fikri olduğunu" yazdı, ancak şimdi bile "Kiraz Bahçesi"nin hayali güzelliğiyle neredeyse herkesi büyülüyor. Çehov'un Rus edebiyatına verdiği güzel şeyler" her türlü tarihsel gerçeklikten ve gerçeklikten yoksundur:

“Yoksulluk içinde büyüdüm asil yuva. Uzak bir bozkır arazisiydi, ama geniş bir bahçesi vardı ama kiraz bahçesi değildi elbette, çünkü Çehov'un aksine Rusya'nın hiçbir yerinde bahçe yoktu. tamamen Kiraz; sadece malikanenin bahçelerindeydi parçalar bahçeler, hatta bazen çok geniş, kirazların yetiştiği ve bu kısımların yine Çehov'un aksine hiçbir yerde olamayacağı, hemen yakın ustanın evinde ve kiraz ağaçlarında harika hiçbir şey yoktu ve yoktu, tamamen çirkin... hantal, küçük yapraklı, çiçeklenme zamanında küçük çiçeklerle... üstelik Lopakhin'in kesme emri vermesi tamamen inanılmaz. Bu karlı ağaçların öyle aptalca bir sabırsızlıkla, eski sahibine bile izin vermeden evden çıkmak zorunda kalması..."

Bunin'e göre, oyunun tamamında nispeten inandırıcı olan tek kişi Firs'tı - "eski efendinin hizmetkarının tipi Çehov'dan önce zaten yüzlerce kez yazılmış olduğu için...".

Bunin'in bu sayfayı zaten sürgündeyken, son ve ileri yıllarında, kökünden sökülmüş bahçeleri, koruları, ormanları, yıkılmış mülkleri ve tapınakları çok iyi bilerek yazması şaşırtıcı; gözlerinin önünde gelişen modern Rus tarihinde, tam olarak imkansız, "inanılmaz" olduğunu düşündüğü şeyin her gün gerçekleştiğini biliyordu ve Çehov'un son komedisinde gerçekten inandırıcı bir şey varsa, o da Lopakhin'in sabırsızlığıydı. kirazlar doğranmış...

Mutlak yaşam gerçeğine olan bu susuzluk da şaşırtıcıdır - mülk planına, kirazların durabileceği ve dayanamayacağı yere, bu ortodoks gerçekçiliğe. Bunin ciddi ve deneyimli bir yazardı; edebiyatta şiirsel kurgunun ne kadar gerekli olduğunu ve ne kadar yaygın olduğunu kendi deneyiminden biliyordu. Örneğin, bu kadar taşralı Rus düşünceliliğiyle kaplı, kusursuz bir şekilde doğru olan kendi hikayesi hakkında şunu hatırladı: "Kolay Nefes Alma" köyde yazdım ... Mart 1916'da: " Rusça kelime“Sytin'den Paskalya meselesi için bir şeyler vermesi istendi. Nasıl vermezsin? O yıllarda “Rusça Kelime” bana satır başına iki ruble ödedi. Ama ne yapmalı? Ne icat etmeli? Ve sonra birdenbire, bir kış, tamamen tesadüfen, Capri'deki küçük bir mezarlığa girdiğimi ve alışılmadık derecede canlı, neşeli gözlere sahip bir genç kızın dışbükey porselen madalyonun üzerinde fotoğrafik bir portresinin bulunduğu bir mezar haçıyla karşılaştığımı hatırladım. Hemen bu kızı, Olya Meshcherskaya'yı zihinsel olarak Rus yaptım ve kalemimi mürekkep hokkasına daldırarak, yazarlığımın en mutlu anlarından bazılarında meydana gelen o inanılmaz hızla bir hikaye icat etmeye başladım.

Bu nedenle, kökeninde “Kolay Nefes”in ne “hayatın gerçeği”yle (Capri mezarlığındaki mezar elbette tamamen farklı bir hikaye) ne de Rusya'nın kendisiyle (Capri, içinde bir adadır) hiçbir ilişkisi yoktur. İtalya'nın bölgesel sınırları).

G. N. Kuznetsova'nın "Grasse Günlüğü" nde, I. A. Bunin ile "hayatın gerçeği" ve hikayenin şiiri ile ilgili anlaşmazlıklar hakkında, yazarın muhatabına samimi kadınsı anlamda doğru gibi görünmeyen anlamlı satırlar var. onu oluşturan kelime tuzlu, hatta daha da fazlası şiirsel:

“Kolay Nefes Almaktan bahsettik.”

Bu büyüleyici hikayede Olya Meshcherskaya'nın birdenbire neşeyle spor salonu başkanına zaten bir kadın olduğunu duyurması kısmının beni her zaman etkilediğini söyledim. Ben de dahil olmak üzere lisedeki herhangi bir kızın bunu söyleyebileceğini hayal etmeye çalıştım. I.A., her zaman "rahim özünün" sınırına gelmiş bir kadın imajından etkilendiğini anlatmaya başladı. - “Biz ona sadece rahim diyoruz ama ben oraya dedim kolay nefes alma... Bu hikayeyi "Aşkın Dilbilgisi" nden daha çok sevmem garip ama ikincisi çok daha iyi ... "

Tüm bunların - İtalyan Rus kışı kadar az bir Rus mezarlığına benzeyen Capri'deki mezarlığın ve ilham verici ücretin ve hatta sonunda "rahim" in bile hiçbir şey ifade etmediği ve karar vermediği iddia edilebilir: hala hayata çok benziyor ve hikaye hala güzel, şiirsel olarak dokunaklı ve canlı kalıyor...

Her şey şu şekilde: “Ne dersen de, dünyada böyle olaylar olur” ve hikâye de kendi çapında ilginç ve gerçekten güzel; Tolstoy'un belirttiği gibi, edebiyatta istediğiniz her şeyi icat edebilirsiniz; yalnızca psikolojik icatlar buna kontrendikedir.

Ancak sanatın psikolojisi, kurgu olmadığında, biz uzmanlara ve uzmanlara göründüğünden çok daha çok yönlü ve karmaşıktır.

Kiraz Bahçesi muhtemelen Çehov'un tüm oyunları arasında en düşünceli ve dengeli olanıdır. Romantik bir ilham patlamasından, “mutlu anlardan” söz edilemez…

Bunin'in Kiraz Bahçesi hakkındaki yargıları edebiyat ve şiir tarihinin temel ilkelerine yol açar: sanat ve yaşam, nesne ve söz, sembol, metafor, gerçeklik.

Doğru, Bunin Çehov'un dramaturjisini beğenmedi ve yeterince anlamadı - sadece "Kiraz Bahçesi" değil, dediği gibi genel olarak tüm oyunlar. Ve sadece Bunin değil, çağdaşlarının pek çoğu da hoşlanmadı ve anlamadı - Leo Tolstoy bir keresinde Çehov'a şöyle demişti: "Biliyorsun, Shakespeare'e dayanamıyorum, ama senin oyunların daha da kötü." Ve Çehov'un oyunlarında tam olarak bulunmayan şeye sahip olmayan Çehov ve Shakespeare'in isimlerini beklenmedik bir şekilde birbirine bağlayan bu sözleri - yine de güvenilirlik, - bu sözler bir anlamda kehanet niteliğindeydi. Dünya tiyatro tarihinde yeni bir dönem başlıyordu; eskisi pek sevilmiyordu çünkü eskimiş, modern ihtiyaç ve kaygılardan uzak ve zaman yeni Henüz olgunlaşmamıştı, ne halkın bilincinde, ne de edebiyat ve tiyatroyu seven, hayatın gerçeklerini sahnede saf bir güvenle arayan insanların zevklerinde yer etmemişti. Dünya tiyatrosu perdesini, dekorunu, salonunu değiştirerek tarihinde yeni bir sayfa açıyordu. Bu bir ara değildi, daha ziyade bir araydı, bir tür "ekinoks saati" - aslında, hem Çehov hem de Shakespeare hakkında eşit düşmanlıkla konuşan Leo Tolstoy'un belirttiği gibi, bunun başlangıcıydı.

Bunin'e itiraz ederken, örneğin eski ansiklopedik referans kitaplarına ve sözlüklere, bahçecilikle ilgili eski kitaplara dönebilirsiniz. Belki malikanelerde ve malikanelerin çevresinde kiraz bahçelerinin hala var olduğunu kanıtlayacak şekilde belgelenebilir. Ancak bu "gerçek yorum" özünde hiçbir şeyi çürütmeyecek veya açıklamayacaktır: Rusya'daki eski malikaneler ve mülkler çoktan gitmiş ve bir zamanlar onları çevreleyen ve gölgeleyen bahçeler gitmiş; ve “Kiraz Bahçesi” hala sahneleniyor - hem Rusya sahnesinde hem de İngiltere'de ve Ranevski'lerin, Lopakhin'lerin, Gaev'lerin, Simeonov'lar-Pishchikov'ların sadece günümüzde değil, eski zamanlarda da sahip olamayacağı Japonya'da. oldu ve doğal olarak hiç olmadı.

Şimdi asıl meseleye dönersek, bu oyundaki bahçenin az çok kiraz çiçeklerinin tasvir edildiği bir dekorasyon olmadığını söyleyebiliriz (Bunin'e göre Moskova Sanat Tiyatrosu'nda tamamen güvenilmez, hatta beceriksiz görünüyordu. gerçek kirazların sahip olmadığı çok büyük ve yemyeşil çiçekler), ancak bir sahne görüntüsü; öyle olduğunu söylemek daha doğru olur - sembolik bahçe ancak “sembol” teriminin belirsizliği ve belirsizliği nedeniyle bizi gerçek zorlukların beklediği yer burasıdır.

Örneğin “sembol” ve “sembolizm” kavramlarını yanlışlıkla birleştirmek oldukça yaygındır ve bunların tamamen farklı şeyler olduğunu açıklamak o kadar da kolay değildir. Sembol sembolizm anlamına geldiğine ve gerçekçilik “detaylar”, “nesneler”, “canlı resimler”, “canlı görüntüler” olduğuna göre bu aynı şeydir. hayat gerçeği Bunin'in yazdığı gibi, saflığımızla sanattan beklediğimiz gerçeğe benzerlik...

Edebiyatta (ve genel olarak sanatta) sembole ayrılmış özel çalışmalar vardır, ancak bu, ayrıntı, açıklayıcılık ve hatta sembol hakkındaki fikirlerin bazı örneklere, örneğin bir kata indirgenmiş önemsiz anlamsızlığı tarafından engellenmektedir. kollar, burada şeritler şunu ifade eder ve kulaklar - şu ve bu, vb.

Bir sembolün ciddi tanımlarından bazıları, alışılmadık veya belirsiz terimlere dayanmaktadır ve bu terimlerin de bir şekilde yorumlanması ve tanımlanması gerekmektedir: “Sembol, ikonikliği açısından alınan bir görüntüdür ve... efsanenin tüm organikliği ve görüntünün tükenmez belirsizliği ile "(Edebiyat Ansiklopedisi). Kısaca ve net olarak bu “Kiraz Bahçesi” deyiminin bir efsaneden, bir işaret ve görüntüden geldiğini söylemek mümkün değil. Ama şu çok açık ki Kiraz Bahçesi ifade etmek, yazar tarafından oyunun başlığına konulmuştur. Bu cümlenin anlamı, daha doğrusu anlamsal sınırları merak edilebilir; Açıkçası, buradaki sınırlar çok geniş değil; olası (“izin verilen”) değerler sonsuz olmaktan uzaktır. Belki de edebiyatta, sadece kelimelerin kullanıldığı bu sanatta “yazarın iradesi”, hangi gerçek bahçeleri görmüş olursak olalım (veya görmemişsek) cümlelerin yanlış (“yasak”) yorumlardan ve anlamlardan korunmasında ifade edilmektedir. hayatta, Rusya'da tamamen kiraz bahçelerinin olup olmamasına bağlıdır.

Neyi sembolize ediyor, ne anlama geliyor - bir bahçe mi, bir kiraz bahçesi mi? Emek ve zaman. İnsan emeğinin ölçüsü, insan yaşamının ölçüsü. Diyoruz ki: Bu ağaç otuz yaşında - bu yüzden onu babamız dikti; bu ağaç yüz yaşında ve büyük büyükbabalarımızı düşünmeliyiz; bu ağaç iki yüz yaşında, üç yüz, beş yüz, sekiz yüz yaşında, "bu ağaç Peter I'i gördü" - ve biz atalarımızı düşünüyoruz. Ayrıca bu ağaçların yetiştiği araziyi de koruyun ve huzursuzluk ve yeniden yapılanma zamanlarında kırılmamaları için onlara özen gösterin. Birbirinin yerini alan nesiller arasında sürekliliğe ihtiyacımız var.

Rusya tamamen kiraz bahçeleriyle dolu değildi - bu saflık değil, bir düşünme tarzı, bir gerçekçilik alışkanlığıdır. Rus sanatında artık ne eski semboller ne de yeni semboller vardı; onlara tamamen yabancılaşmışlardı.

Çehov, zamanın akışı fikrini mutlak şimdiki zamanla karşılaştırdı; şimdiki zaman görecelidir, yalnızca geçmişin arka planında ve gelecek perspektifinde değerlendirilir.

Belleğimizde ve yaşam deneyimimizde bahçeyle, özellikle de kiraz bahçesiyle ilgili gerçek fikir ve imgeler olmayabilir; örneğin bu kitabın yazarı Çehov bölgesinde ve Ukrayna'da eski kiraz ağaçlarını gördü; burada Taras Şevçenko'nun şiirlerinde olduğu gibi "bir kulübeyi dolduran bir kiraz göleti" de çiçek açan kiraz filizleri gördü - iki veya üç bir düzine ağaç - Moskova'daki Donskoy Manastırı'nın duvarlarının yakınında. Ancak çoğu zaman geçici ve zayıf olan gerçek anıların yanı sıra, bu seslerin birleşiminde kulak için gerekli olan bir şey vardır, bir şey. acil insan ruhu için, kaba ve duygusuz bir ruh bile. Pitoresklik değil, eski moda şiir değil, ama bir tür gölgede kalan maneviyat ve saflık, kibir ve kötülüğün tam tersi. Stanislavsky'ye sahnede "kiraz" değil, "kiraz" bahçesi olması gerektiğini açıklayan Çehov, belki de gereksiz spesifikasyonlara, "gündelikçiliğe" karşı tam olarak uyarıda bulunuyordu, bu da Bunin'in oyunu anlamasını engelledi ve sadece o...

“...insanoğlu bahçedeki her kiraz ağacından, her yaprağından, her gövdesinden bakmıyor mu size, sesler duymuyor musunuz...”

Sanattaki Hayatım kitabından yazar Stanislavski Konstantin Sergeyeviç

“Kiraz Bahçesi” Çehov'un “Kiraz Bahçesi” adlı oyununu yaratma sürecini dışarıdan gözlemleyebilecek kadar şanslıydım. Bir keresinde sanatçımız A.R. Artem, Anton Pavlovich ile balık tutma hakkında konuşurken, kancaya nasıl solucan taktıklarını, dibe nasıl olta attıklarını veya oltayı nasıl attıklarını anlattı.

Anton Çehov'un Hayatı kitabından yazar Rayfield Donald

“Kiraz Bahçesi” şu sözlerden sonra: “... böylesi bir neşe ve canlılık, olağanüstü, istisnai, normların çok üstünde kabul edilmeli.” ... Çehov'un tüm oyunları daha iyi bir yaşam arzusuyla doludur ve geleceğe samimi bir inançla sona erer. Buna şaşırdın

Tiyatronun İcadı kitabından yazar Rozovsky Mark Grigorievich

Sekseninci Bölüm "Kiraz Bahçesi": Mayıs 1903 - Ocak 1904 Moskova'daki yeni bir apartman dairesine giden beş kat merdiven, Anton için "büyük bir şehitliğe" dönüştü. Dışarıda hava soğuktu. Olga, Schnap ve düzeltmenlerle bir hafta yalnız kaldı

Mesleğim kitabından yazar Obraztsov Sergey

A.P. Çehov. Kiraz Bahçesi. Komedi Sahneleyen: Mark Rozovsky Senaryo ve kostümler: Ksenia Shimanovskaya İlk Gösterim - Eylül 2001 Uyuyan ve Mark Rozovsky'nin oyun hakkında sızlanması: Komedi. Komedi?.. Komedi!..Peki Çehov'da mizah anlayışı nerede ve neden var?

Duraklamayı Doldurmak kitabından yazar Demidova Alla Sergeyevna

“Kiraz Bahçesi” Kitabın ilk bölümünden de bildiğiniz gibi, tüm çocukluğum Potapovo malikanesi ve vaftiz annem Baba Kapa ile bağlantılı. Potapov'dan birkaç mil uzakta, Pakhra Nehri üzerinde, Baba Kapa'nın kız kardeşi, kendisi de topraksız soylu bir kadın olan Durasova'nın mülkü vardı ve o da bu araziye sahipti.

Amerika'da Nasıl Öğrettim kitabından yazar Gaçev Georgy Dmitriyeviç

Efros “Kiraz Bahçesi” 1975, 24 Şubat. Sabah saat 10’da üst büfede “Kiraz Bahçesi”nin ilk provası yapılıyor. Efros geldi. İlk prova için sadece görevlendirilen oyuncular değil, oynamak isteyip de dağıtım düzeninde kendini bulamayanlar da tiyatroda bir araya geldi.

Petrogradskaya'daki Baker Caddesi kitabından yazar Maslennikov Igor Fedorovich

Çehov'un "Kiraz Bahçesi" - çözüyorlardı ve bu ilginç Masha Raskolnikova: - İlk iki perdeyi okuduğumda, bunun bir tımarhanede ne kadar iyi sahnelenebileceğini hayal ettim! Herkes konuşuyor, birbirini dinlemiyor, aynı şeyi mırıldanıyorlar... Absürt Tiyatro... - Bu yeni ve canlı: işte bu

Büyüleyici “cadı” Marina Vladi kitabından yazar Suşko Yuri Mihayloviç

KİRAZ BAHÇAMIZ Gerçekleşmedi: hararetli savaşlar, elli yıllık hizmet ve Peter Ustinov'un teklifi. - Ve sen, parti organizatörü, bize bunu teklif et! - Üç boşanmış kadın hakkında komik bir hikaye. - Benim bir metresim yok. Ama öyleydi. - Bir yabancıyı bir diplomatla değiştiriyorum. - Andreichenko bile yapmadı

Kırmızı Fenerler kitabından yazar Gaft Valentin Iosifovich

"Benim Kiraz Bahçem"

Efsaneler ve efsaneler olmadan Vladimir Vysotsky kitabından yazar Bakin Viktor Vasilyeviç

Evgeny Steblov, A. Çehov'un "Kiraz Bahçesi" adlı oyununda Gaev rolünü canlandıracak O kadar çok hareket, yüz ifadeleri, sözler ki, Bazıları hedefte, bazıları "Meyve Bahçesi" tarafından kaçırılıyor. Ne kadar güzelsin Zhenya Steblov, her zamanki gibi hem içeriden hem de cepheden. Boşuna, belki çabalıyoruz, tünel kazıyoruz, Bir asırdır bulamayacaklar

Çehov'un parlaklıksız kitabından yazar Fokin Pavel Evgenievich

Yuri Kuzmenkov, A. Çehov'un “Kiraz Bahçesi” adlı oyununda Simeonov-Pişçik rolünü oynayacak Onu kesseniz bile, dövseniz bile, içini dökseniz bile, Onun hakkında çok az şey söyleseniz bile, söyleseniz bile çok, Bütün bu acılar, bu candan gelen bu feryatlar ona Allah'tan yüz kat Verilmiştir! Ama heyecan olmadan, kan olmadan ve azap olmadan, çılgınca, acı olmadan,

Anton Çehov'un Hayatı kitabından [resimlerle birlikte] yazar Rayfield Donald

"KİRAZ BAHÇESİ"

Sophia Loren'in kitabından yazar Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

“Kiraz Bahçesi” Konstantin Sergeevich Stanislavsky: Provalardan birinde, başka bir oyun yazması için onu rahatsız etmeye başladığımızda, gelecekteki oyunun konusu hakkında bazı ipuçları vermeye başladı. Dallı açık bir pencere hayal etti. beyaz çiçeklerden kirazların dışarı tırmanması

Yazarın kitabından

Bölüm 80 “Kiraz Bahçesi” Mayıs 1903 - Ocak 1904 Moskova'daki yeni bir apartman dairesine giden beş kat merdiven, Anton için “büyük bir şehitliğe” dönüştü. Dışarıda hava soğuktu. Bir haftayı Olga ve Schnap'la yalnız başına geçirdi ve Marx ve

Yazarın kitabından

12. Büyükanne Louise'in vişne likörü 1945 yazının başlangıcı. Savaş bitti. Romilda Villani memleketi Pozzuoli'ye dönme zamanının geldiğine karar verdi. Harika bir zamandı. İtalyanların çoğu faşist rejimin yenilgisini ulusal bir utanç olarak algılamadı. Aykırı,

4 perdelik komedi

Karakterler

Ranevskaya Lyubov Andreevna, toprak sahibi. Anya, kızı, 17 yaşında. Evlatlık kızı Varya, 24 yaşında. Gaev Leonid Andreyeviç Ranevskaya'nın kardeşi. Lopakhin Ermolai Alekseevich, tüccar. Trofimov Pyotr Sergeyeviç, öğrenci. Simeonov-Pişçik Boris Borisoviç, toprak sahibi. Charlotte Ivanovna, mürebbiye. Epikhodov Semyon Panteleyeviç, katip. Dunyasha, hizmetçi. Köknar, uşak, 87 yaşında yaşlı bir adam. Yasha, genç bir uşak. Yoldan geçen. İstasyon müdürü. Posta memuru. Misafirler, hizmetçiler.

Eylem L.A. Ranevskaya'nın mülkünde gerçekleşiyor.

Birinci perde

Halen çocuk odası olarak adlandırılan bir oda. Kapılardan biri Anya'nın odasına açılıyor. Şafak, güneş yakında doğacak. Mayıs geldi, kiraz ağaçları çiçek açıyor ama bahçede hava soğuk, sabah. Odanın pencereleri kapalı.

Dunyasha bir mumla ve Lopakhin elinde bir kitapla içeri girer.

Lopakhin. Tren geldi Allah'a şükür. Şu an saat kaç? Dunyasha. Yakında iki olacak. (Mumu söndürür.) Hava zaten aydınlık. Lopakhin. Tren ne kadar gecikti? En az iki saat boyunca. (Esner ve gerinir.) Ben iyiyim, ne kadar aptalmışım! İstasyonda onunla buluşmak için buraya bilerek gelmiştim ve aniden uyuyakalmışım... Otururken uyuyakalmışım. Çok yazık... Keşke beni uyandırabilseydin. Dunyasha. Ayrıldığını düşündüm. (Dinler.) Görünüşe göre çoktan yola çıkmışlar. Lopakhin (dinler). Hayır... Bagajınızı alın, şunu şunu...

Lyubov Andreevna beş yıl yurt dışında yaşadı, şimdi ne olduğunu bilmiyorum... O iyi bir insan. Kolay, basit bir insan. Hatırlıyorum, on beş yaşlarında bir çocukken, merhum babam - köydeki bir dükkânda satış yapıyordu - yumruğuyla yüzüme vurmuştu, burnumdan kan geliyordu... Sonra bir araya geldik. bir nedenden dolayı bahçedeydi ve sarhoştu. Şimdi hatırladığım kadarıyla hâlâ genç ve çok zayıf olan Lyubov Andreevna beni çocuk odasındaki bu odadaki lavaboya götürdü. "Ağlama, diyor küçük adam, düğünden önce iyileşecek..."

Bir köylü... Babamın bir köylü olduğu doğru ama ben burada beyaz bir yelek ve sarı ayakkabılarla oturuyorum. Kalash sırasına domuz burnuyla... Şu anda zengin, çok parası var ama düşünüp çözerseniz, o zaman adam bir erkektir... (Kitabın sayfalarını çevirir.) Kitabı okudum ve hiçbir şey anlamadım. Okudum ve uyuyakaldım.

Dunyasha. Ve köpekler bütün gece uyumadılar, sahiplerinin geldiğini hissediyorlar. Lopakhin. Nesin sen Dunyasha, peki... Dunyasha. Eller titriyor. Bayılacağım. Lopakhin. Çok naziksin Dunyasha. Genç bir bayan gibi giyiniyorsun, saçların da öyle. Bunu bu şekilde yapamazsınız. Kendimizi hatırlamalıyız.

Epikhodov bir buketle içeri girer; bir ceket ve yüksek sesle gıcırdayan parlak cilalı botlar giyiyor; İçeri girer girmez buketi düşürür.

Epihodov (buketi kaldırır). Bahçıvan bunu yemek odasına koymak için gönderdiğini söylüyor. (Dunyasha'ya bir buket verir.) Lopakhin. Ve bana biraz kvas getir. Dunyasha. Dinliyorum. (Yapraklar.) Epikhodov. Sabah oldu, don üç derece ve kiraz ağaçları çiçek açmış. İklimimizi onaylayamıyorum. (İç çeker.) Yapamam. İklimimiz tam olarak elverişli olmayabilir. İşte Ermolai Alekseich, şunu eklememe izin ver, önceki gün kendime bot aldım ve seni temin ederim ki o kadar çok gıcırdıyorlar ki, hiçbir yolu yok. Ne ile yağlamalıyım? Lopakhin. Beni yalnız bırakın. Bundan bıktım. Epikhodov. Her gün başıma bir talihsizlik geliyor. Ve şikayet etmiyorum, buna alıştım ve hatta gülümsüyorum.

Dunyasha içeri girer ve Lopakhin kvasını verir.

Gideceğim. (Düşen bir sandalyeye çarpar.) Burada... (Sanki zafer kazanmış gibi.) Görüyorsunuz, ifadeyi bağışlayın, bu arada, nasıl bir durum... Bu tek kelimeyle harika! (Yapraklar.)

Dunyasha. Ve bana göre, Ermolai Alekseich, itiraf etmeliyim ki, Epikhodov bir teklifte bulundu. Lopakhin. A! Dunyasha. Nasıl olduğunu bilmiyorum... Sessiz bir adam ama bazen konuşmaya başlayınca hiçbir şey anlamazsınız. Hem iyi hem de hassas, sadece anlaşılmaz. Ondan hoşlanıyorum. Beni deli gibi seviyor. Mutsuz bir insandır, her gün bir şeyler olur. Onunla şöyle dalga geçiyorlar: Yirmi iki talihsizlik... Lopakhin (dinler). Geliyorlar gibi görünüyor... Dunyasha. Geliyorlar! Benim sorunum ne... Tamamen üşüdüm. Lopakhin. Gerçekten gidiyorlar. Gidip buluşalım. Beni tanıyacak mı? Beş yıldır birbirimizi görmüyoruz. Dunyasha (heyecanlı). Düşeceğim... Ah, düşeceğim!

Eve yaklaşan iki arabanın sesini duyabiliyorsun. Lopakhin ve Dunyasha hızla ayrılırlar. Sahne boş. Yan odalarda gürültü var. Lyubov Andreevna ile buluşmaya giden Firs, bir sopaya yaslanarak aceleyle sahneden geçiyor; eski bir üniforma ve uzun bir şapka giyiyor; Kendi kendine bir şeyler söylüyor ama tek bir kelime bile anlaşılmıyor. Sahnenin arkasındaki gürültü giderek artıyor. Ses: "Hadi buraya gidelim..." Lyubov Andreevna, Anya ve Charlotte Ivanovna seyahat için giyinmiş, zincire bağlı bir köpekle. Paltolu ve atkılı Varya, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, bir bohça ve şemsiyeyle Dunyasha, eşyaları olan bir hizmetçi - herkes odanın içinde yürüyor.

Anya. Hadi buraya gidelim. Anne, bunun hangi oda olduğunu hatırlıyor musun? Lyubov Andreevna (sevinçle, gözyaşları arasında). Çocuk! Varya. Hava çok soğuk, ellerim uyuşuyor. (Lyubov Andreevna'ya.) Beyaz ve mor odaların aynı kalıyor anne. Lyubov Andreevna. Çocuk odası, canım, güzel oda... Küçükken burada uyumuştum... (Ağlıyor.) Ve şimdi küçük bir kız gibiyim... (Kardeşi Varya'yı ve ardından tekrar erkek kardeşini öper.) Ama Varya hala aynı, rahibeye benziyor. Ve Dunyasha'yı tanıdım... (Dunyasha'yı öper.) Gaev. Tren iki saat gecikti. Nasıl bir şey? Prosedürler nelerdir? Charlotte (Pishchik'e). Köpeğim de fındık yiyor. Pishchik (şaşırmış). Sadece düşün!

Anya ve Dunyasha dışında herkes ayrılıyor.

Dunyasha. Beklemekten yorulduk... (Anya'nın ceketini ve şapkasını çıkarır.) Anya. Dört gecedir yolda uyumadım... şimdi çok üşüdüm. Dunyasha. Lent sırasında gittin, sonra kar vardı, don vardı, ama şimdi mi? Aşkım! (Gülüyor, onu öpüyor.) Seni bekliyordum neşem, küçük ışığım... Şimdi anlatacağım, bir dakika bile dayanamıyorum... Anya (yavaşça). Yine bir şey... Dunyasha. Katip Epikhodov bana Aziz'den sonra evlenme teklif etti. Anya. Hepiniz tek bir şeyle ilgilisiniz... (Saçını düzeltir.) Bütün iğnelerimi kaybettim... (Çok yorgun, hatta sendeliyor.) Dunyasha. Ne düşüneceğimi bilmiyorum. Beni seviyor, beni çok seviyor! Anya (kapısına şefkatle bakar). Odam, pencerelerim, sanki hiç ayrılmamışım gibi. Evdeyim! Yarın sabah kalkıp bahçeye koşacağım... Ah, keşke uyuyabilseydim! Yol boyunca uyuyamadım, kaygıdan eziyet çektim. Dunyasha. Üçüncü gün Pyotr Sergeich geldi. Anya (neşeyle). Peter! Dunyasha. Hamamda uyuyorlar ve orada yaşıyorlar. Beni utandırmaktan korkuyorum derler. (Cep saatine bakar.) Onları uyandırmalıydık ama Varvara Mihaylovna bunu emretmedi. Sen, diyor, onu uyandırma.

Varya içeri giriyor, kemerinde bir sürü anahtar var.

Varya. Dunyasha, çabuk kahve iç... Anne kahve istiyor. Dunyasha. Bir dakika. (Yapraklar.) Varya. Neyse Allah'a şükür geldik. Yine evdesin. (Önemli.) Sevgilim geldi! Güzellik geldi! Anya. Yeterince acı çektim. Varya. Hayal ediyorum! Anya. Kutsal Hafta sırasında ayrıldım, o zamanlar hava soğuktu. Charlotte yol boyunca konuşuyor, numaralar yapıyor. Peki Charlotte'u neden bana zorladın? Varya. Yalnız gidemezsin tatlım. On yedi yaşında! Anya. Paris'e varıyoruz, hava soğuk ve karlı. Çok kötü Fransızca konuşuyorum. Annem beşinci katta yaşıyor, yanına geliyorum, elinde birkaç Fransız hanım var, elinde kitap olan yaşlı bir rahip var ve hava dumanlı, rahatsız edici. Bir anda anneme üzüldüm, o kadar üzüldüm ki, başına sarıldım, ellerimle sıktım, bırakamadım. Annem daha sonra okşamaya ve ağlamaya devam etti... Varya (gözyaşlarıyla). Konuşmayın, konuşmayın... Anya. Zaten Menton yakınlarındaki yazlık evini satmıştı, geriye hiçbir şeyi kalmamıştı, hiçbir şeyi. Benim de bir kuruşum kalmamıştı, oraya zar zor ulaştık. Ve annem anlamıyor! Öğle yemeği için istasyonda oturuyoruz, o da en pahalı şeyi istiyor ve uşaklara bahşiş olarak birer ruble veriyor. Charlotte'u da. Yasha da kendisi için bir porsiyon istiyor, bu çok kötü. Sonuçta annemin bir uşağı var, Yasha, onu buraya getirdik... Varya. Bir alçak gördüm. Anya. Peki nasıl? Faiz ödedin mi? Varya. Nerede tam olarak. Anya. Tanrım, Tanrım... Varya. Gayrimenkul ağustos ayında satılacak... Anya. Tanrım... Lopakhin (kapıdan bakar ve mırıldanır). Me-e-e... (Ayrılır.) Varya (gözyaşlarıyla). Ona bu şekilde verirdim... (Yumruğunu sallar.) Anya (Varya'ya sessizce sarılır). Varya, evlenme teklif etti mi? (Varya başını olumsuz anlamda sallar.) Sonuçta o seni seviyor... Neden beklediğini açıklamıyorsun? Varya. Bizim için hiçbir şeyin yolunda gideceğini düşünmüyorum. Yapacak çok işi var, bana ayıracak vakti yok... ve ilgilenmiyor. Allah rahmet eylesin, onu görmek benim için çok zor... Herkes düğünümüzü konuşuyor, herkes tebrik ediyor ama gerçekte hiçbir şey yok, her şey rüya gibi... (Farklı bir ses tonuyla.) Broşunuz bir şeye benziyor. bal arısı. Anya (üzgün). Bunu annem satın aldı. (Odasına gider, bir çocuk gibi neşeyle konuşur.) Ve Paris'te ben varım sıcak hava balonu uçtu! Varya. Sevgilim geldi! Güzellik geldi!

Dunyasha çoktan bir cezveyle dönmüş ve kahve yapıyor.

(Kapının yanında durur.) Ben canım, bütün günümü ev işi yaparak ve hayal kurarak geçiriyorum. Seni zengin bir adamla evlendirirdim, sonra huzura kavuşurdum, çöle giderdim, sonra Kiev'e... Moskova'ya, yani kutsal yerlere giderdim... Gidip giderdim. Görkem!.. Anya. Bahçede kuşlar şarkı söylüyor. Şu an saat kaç? Varya. Üçüncüsü olsa gerek. Artık uyku vaktin geldi sevgilim. (Anya'nın odasına girer.) Görkem!

Yasha bir battaniye ve seyahat çantasıyla içeri giriyor.

Yaşa (sahneye doğru yavaşça yürür). Buraya gidebilir miyim efendim? Dunyasha. Ve sen de seni tanımayacaksın Yasha. Yurt dışında ne oldun? Yaşa. Hm... Sen kimsin? Dunyasha. Sen buradan ayrıldığında ben sanki... (Yerden puanlar.) Dunyasha, Fedora Kozoedov'un kızı. Sen hatırlamıyorsun! Yaşa. Hm... Salatalık! (Etrafına bakar ve ona sarılır; çığlık atar ve tabağı düşürür. Yasha hızla ayrılır.) Varya (kapıda, hoşnutsuz bir sesle). Orada başka neler var? Dunyasha (gözyaşlarıyla). Tabağı kırdım... Varya. Bu iyi. Anya (odasından çıkar). Annemi uyarmalıyım: Petya burada... Varya. Onu uyandırmamasını söyledim. Anya (düşünceli bir şekilde.) Altı yıl önce babam öldü, bir ay sonra yedi yaşında güzel bir çocuk olan ağabeyim Grisha nehirde boğuldu. Annem dayanamadı, gitti, gitti, arkasına bakmadan... (Ürperir.) Ne kadar anlıyorum onu, bir bilse!

Petya Trofimov da Grisha'nın öğretmeniydi, size şunu hatırlatabilir...

Köknar girer; bir ceket ve beyaz bir yelek giyiyor.

köknar (endişeyle cezveye gider). Bayan burada yiyecek... (Beyaz eldivenlerini giyer.) Kahveniz hazır mı? (Kesinlikle Dunyasha'ya.) Sen! Peki ya krema? Dunyasha. Aman Tanrım... (Hızla ayrılır.) köknar (cezvenin etrafında patlamalar). Ah, seni salak... (Kendi kendine mırıldanıyor.) Biz Paris'ten geldik... Ve usta bir keresinde Paris'e gitmişti... at sırtında... (Gülüyor.) Varya. Firs, neden bahsediyorsun? Köknar. Ne istiyorsun? (Sevinçle.) Hanımım geldi! Bekledim! En azından öl... (Sevinçten ağlar.)

Girmek Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin ve Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik ince kumaştan bir fanila ve pantolonla. İçeri giren Gaev, sanki bilardo oynuyormuş gibi kolları ve vücuduyla hareketler yapıyor.

Lyubov Andreevna. Bunun gibi? Hatırlatayım... Sarı köşede! Ortada ikili! Gaev. Bir köşeye sıkışıyorum! Bir zamanlar sen ve ben, kardeşim, bu odada uyuduk ve şimdi tuhaf bir şekilde elli bir yaşındayım... Lopakhin. Evet zaman geçiyor. Gaev. Kime? Lopakhin. Zaman işliyor diyorum. Gaev. Ve burası paçuli gibi kokuyor. Anya. Ben yatmaya gideceğim. İyi geceler anne. (Anneyi öper.) Lyubov Andreevna. Sevgili çocuğum. (Ellerini öper.) Evde olduğuna memnun musun? Aklım başıma gelmeyecek. Anya. Hoşçakal amca. Gaev (yüzünü ve ellerini öper). Rab seninledir. Annene ne kadar benziyorsun! (Kız kardeşine.) Sen Lyuba, onun yaşındayken tam da böyleydin.

Anya elini Lopakhin ve Pishchik'e verir, ayrılır ve kapıyı arkasından kapatır.

Lyubov Andreevna. Çok yorgundu. Pischik. Yol muhtemelen uzundur. Varya (Lopakhin ve Pishchik). Peki beyler? Üçüncü saat, şerefi bilme zamanı. Lyubov Andreevna(gülüyor). Hala aynısın Varya. (Onu kendine çeker ve öper.) Biraz kahve alacağım, sonra hep birlikte gideceğiz.

Firs ayaklarının altına bir yastık koyar.

Teşekkürler canım. Kahveye alışkınım. Gece gündüz içiyorum. Teşekkür ederim ihtiyar. (Firs'ı öper.)

Varya. Her şeyin getirilip getirilmediğini görmek için... (Ayrılır.) Lyubov Andreevna. Gerçekten oturan ben miyim? (Gülüyor.) Atlayıp kollarımı sallamak istiyorum. (Elleriyle yüzünü kapatır.) Ya rüya görüyorsam! Allah biliyor ya, vatanımı seviyorum, çok seviyorum, faytondan izleyemedim, ağladım. (Gözyaşları arasında.) Ancak kahve içmeniz gerekiyor. Teşekkür ederim Firs, teşekkür ederim ihtiyar. Hala hayatta olduğun için çok mutluyum. Köknar. Dünden önceki gün. Gaev. İyi duymuyor. Lopakhin. Şimdi sabah saat beşte Kharkov'a gitmem gerekiyor. Utanç verici! Sana bakmak, konuşmak istedim... Hala aynı muhteşemsin. Pishchik (ağır nefes alır). Daha da güzel... Parisli gibi giyindim... arabam kayboldu, dört tekerleği de... Lopakhin. Kardeşiniz Leonid Andreich benim hakkımda kaba olduğumu, kulak olduğumu söylüyor ama bu benim için pek önemli değil. Bırak konuşsun. Keşke bana hâlâ inansan, muhteşem, dokunaklı gözlerin bana eskisi gibi baksa. Merhametli Tanrım! Babam, büyükbabanın ve babanın kölesiydi ama sen aslında bir zamanlar benim için o kadar çok şey yaptın ki, her şeyi unuttum ve seni kendi oğlum gibi seviyorum... kendimden daha çok. Lyubov Andreevna. Oturamıyorum, yapamıyorum... (Ayağa fırlar ve büyük bir heyecanla dolaşır.) Bu sevinci yaşayamayacağım... Gül bana, ben aptalım... Dolap canım... (Dolabını öper.) Masa benim. Gaev. Ve sen olmadan dadı burada öldü. Lyubov Andreevna (oturur ve kahve içer). Evet, cennetin krallığı. Bana yazdılar. Gaev. Ve Anastasius öldü. Maydanoz Kosoy beni terk etti ve şimdi şehirde mübaşirle birlikte yaşıyor. (Cebinden bir kutu lolipop çıkarır ve emer.) Pischik. Kızım Dashenka... Önünde eğiliyorum... Lopakhin. Size çok hoş ve komik bir şey anlatmak istiyorum. (Saatine bakar.)Şimdi gidiyorum, konuşacak vaktim yok... Neyse iki üç kelimeyle anlatacağım. Biliyorsun ki kiraz bahçen borç nedeniyle satılıyor, yirmi iki ağustosta açık artırma yapılıyor ama merak etme canım, iyi uykular, bir çıkış yolu var... İşte benim projem. Lütfen dikkat! Mülkünüz şehirden sadece yirmi mil uzakta, Demiryolu ve eğer kiraz bahçesi ve nehir kıyısındaki arazi yazlık arazilere bölünürse ve daha sonra yazlık olarak kiralanırsa, o zaman yılda en az yirmi beş bin geliriniz olacaktır. Gaev. Özür dilerim, ne saçmalık! Lyubov Andreevna. Seni tam olarak anlamıyorum Ermolai Alekseich. Lopakhin. Yaz sakinlerinden en küçük miktarı alacaksınız, ondalık başına yılda yirmi beş ruble ve bunu şimdi duyurursanız, o zaman her şeyi garanti ederim, sonbahara kadar tek bir bedava hurdanız bile kalmayacak, her şey olacak götürüldü. Tek kelimeyle tebrikler, kurtuldunuz. Konumu harika, nehir derin. Ama tabi ki temizlememiz lazım, temizlememiz lazım... Mesela bütün eski binaları yıkalım, artık hiçbir işe yaramayan bu evi, eski kiraz bahçesini keselim... Lyubov Andreevna. Kes şunu? Canım, bağışla beni, hiçbir şey anlamıyorsun. Bütün ilde ilginç, hatta harika bir şey varsa o da yalnızca bizim kiraz bahçemizdir. Lopakhin. Bu bahçenin dikkat çeken tek özelliği çok büyük olmasıdır. Kirazlar iki yılda bir doğar ve onları koyacak yer yoktur, kimse satın almaz. Gaev. Ve " Ansiklopedik Sözlük"Bu bahçeden bahsediliyor. Lopakhin (saatine bakıyor). Eğer bir şey bulamazsak ve bir sonuca varamazsak, 22 Ağustos'ta hem kiraz bahçesi hem de mülkün tamamı müzayedede satılacak. Kararını ver! Başka yolu yok, sana yemin ederim. Hayır ve hayır. Köknar. Eskiden kırk-elli yıl kadar önce kirazlar kurutulur, ıslatılır, salamura edilir, reçel yapılırdı... Gaev. Kapa çeneni, Firs. Köknar. Ve eskiden kurutulmuş kirazlar arabalarla Moskova ve Harkov'a gönderilirdi. Para vardı! Ve kurumuş kirazlar o zamanlar yumuşaktı, suluydu, tatlıydı, hoş kokuluydu... O zaman yöntemini biliyorlardı... Lyubov Andreevna. Bu yöntem şimdi nerede? Köknar. Unutmuş olmak. Kimse hatırlamıyor. Pişçik (Lyubov Andreevna'ya). Paris'te ne var? Nasıl? Kurbağa mı yedin? Lyubov Andreevna. Timsah yedim. Pischik. Sadece düşün... Lopakhin. Şimdiye kadar köyde sadece beyler ve köylüler vardı ama artık yaz sakinleri de var. Artık tüm şehirler, en küçüğü bile, yazlıklarla çevrilidir. Ve yirmi yıl içinde yaz sakinlerinin olağanüstü derecede çoğalacağını söyleyebiliriz. Artık sadece balkonda çay içiyor, ama belki de tek aşarıyla çiftçiliğe başlayabilir ve sonra kiraz bahçeniz mutlu, zengin, lüks bir hale gelebilir... Gaev (öfkeli). Ne saçma!

Varya ve Yasha girerler.

Varya. İşte anne, sana iki telgraf var. (Bir anahtar seçer ve antika dolabın kilidini bir şıngırtıyla açar.)İşte buradalar. Lyubov Andreevna. Bu Paris'ten. (Telgrafları okumadan yırtar.) Paris'te her şey bitti... Gaev. Lyuba, bu dolabın kaç yıllık olduğunu biliyor musun? Bir hafta önce alt çekmeceyi çıkardım ve baktım, içinde rakamlar yazılıydı. Dolap tam yüz yıl önce yapılmıştı. Nasıl bir şey? A? Yıldönümünü kutlayabiliriz. Cansız bir nesne ama yine de bir kitaplık. Pishchik (şaşırmış). Yüz yıl... Bir düşünün!.. Gaev. Evet... Bu bir şey... (Dolabını hissettim.) Sevgili, saygın dolap! Yüz yılı aşkın süredir iyilik ve adalet gibi parlak ideallere yönelen varlığınızı selamlıyorum; verimli çalışmaya yönelik sessiz çağrınız yüz yıldır zayıflamadı, nesiller boyunca ailemizin gücünü, daha iyi bir geleceğe olan inancımızı (gözyaşları ile) korudu ve içimizde iyilik ve sosyal öz farkındalık ideallerini besledi. Lopakhin. Evet... Lyubov Andreevna. Hala aynısın Lepya. Gaev (biraz kafam karıştı). Topun sağından köşeye! Orta seviyeye indiriyorum! Lopakhin (saatine bakıyor). Gitmem lazım. Yaşa (Lyubov Andreevna'ya ilaç verir). Belki şimdi biraz hap almalısın... Pischik. İlaç içmene gerek yok canım... ne zararı var, ne faydası... Ver şunu... canım. (Hapları alır, avucuna döker, üzerlerine üfler, ağzına koyar ve kvasla yıkar.) Burada! Lyubov Andreevna(korkmuş). Çılgınsın! Pischik. Bütün hapları aldım. Lopakhin. Ne dağınıklık.

Herkes gülüyor.

Köknar. Kutsal günde bizimleydiler, yarım kova salatalık yediler... (Mırıldanıyor.) Lyubov Andreevna. Bu adam ne hakkında konuşuyor? Varya. Üç yıldır böyle mırıldanıyor. Biz buna alışığız. Yaşa. İlerlemiş yaş.

Charlotte Ivanovnaçok ince, dar beyaz bir elbiseyle, kemerinde bir lorgnette ile sahne boyunca yürüyor.

Lopakhin. Üzgünüm Charlotte Ivanovna, sana merhaba diyecek zamanım olmadı henüz. (Elini öpmek ister.) Charlotte (elini çekerek). Eğer elimi öpmene izin verirsem, sonra dirseğinden, sonra omzundan dilek dileyeceksin... Lopakhin. Bugün şansım yaver gitmiyor.

Herkes gülüyor.

Charlotte Ivanovna, bana numarayı göster!

Lyubov Andreevna. Charlotte, bana bir numara göster! Charlotte. Gerek yok. Uyumak istiyorum. (Yapraklar.) Lopakhin. Üç hafta sonra görüşürüz. (Lyubov Andreevna'nın elini öper.)Şimdilik hoşçakal. Zamanı geldi. (Gaev'e.) Güle güle. (Pishchik'i öper.) Güle güle. (Elini Varya'ya, ardından Firs ve Yasha'ya verir.) Ben ayrılmak istemiyorum. (Lyubov Andreevna'ya.) Yazlık evleri düşünüp karar verirsen bana haber ver, sana elli bin kredi vereceğim. Bunu ciddi ciddi düşün. Varya (öfkeyle). Evet, sonunda ayrıl! Lopakhin. Gidiyorum, gidiyorum... (Gidiyor.) Gaev. Jambon. Ama kusura bakmayın... Varya onunla evleniyor, bu da Varya'nın damadı. Varya. Çok fazla konuşma amca. Lyubov Andreevna. Peki Varya, çok memnun olacağım. O iyi bir adam. Pischik. Dostum, gerçeği söylemeliyiz... en değerli olanı... Ve benim Dashenka'm da... şunu söylüyor... farklı sözler söylüyor. (Horluyor ama hemen uyanıyor.) Ama yine de sevgili hanımefendi, bana borç verin... iki yüz kırk rublelik bir kredi... ipoteğin faizini yarın ödeyin... Varya (korkmuş). Hayır hayır! Lyubov Andreevna. Gerçekten hiçbir şeyim yok. Pischik. Bazıları olacak. (Gülüyor.) Umudumu asla kaybetmiyorum. Şimdi sanırım her şey kayboldu, ben öldüm ve bir baktım demiryolu benim topraklarımdan geçiyor ve... bana para ödediler. Ve sonra bakın, bugün ya da yarın başka bir şey olmayacak... Dashenka iki yüz bin kazanacak... onun bir bileti var. Lyubov Andreevna. Kahve içilir, dinlenebilirsiniz. köknar (Gaeva'yı öğretici bir şekilde bir fırçayla temizler). Yine yanlış pantolon giydiler. Peki seninle ne yapmalıyım? Varya (sessizce). Anya uyuyor. (Sessizce pencereyi açar.) Güneş çoktan doğdu, hava soğuk değil. Bak anne: ne harika ağaçlar! Tanrım, hava! Sığırcıklar şarkı söylüyor! Gaev (başka bir pencere açar). Bahçe tamamen beyaz. Unuttun mu Lyuba? Bu uzun sokak, gergin bir kemer gibi dümdüz gidiyor, mehtaplı gecelerde parlıyor. Hatırlıyor musun? Unuttun mu? Lyubov Andreevna (bahçedeki pencereden dışarı bakar). Ah çocukluğum, saflığım! Bu çocuk odasında uyudum, bahçeye buradan baktım, her sabah mutluluk benimle uyandı, sonra o da aynıydı, hiçbir şey değişmedi. (Sevinçle güler.) Hepsi, hepsi beyaz! Ah bahçem! Karanlık, fırtınalı bir sonbahar ve soğuk bir kışın ardından yine gençsiniz, mutluluk dolusunuz, cennetin melekleri sizi terk etmedi... Keşke göğsümdeki ve omuzlarımdaki ağır taşı kaldırabilsem, geçmişimi unutabilsem ! Gaev. Evet, garip bir şekilde bahçe de borçlar nedeniyle satılacak... Lyubov Andreevna. Bakın, rahmetli anne bahçede beyaz bir elbiseyle yürüyor! (Sevinçle güler.) Bu o. Gaev. Nerede? Varya. Rab seninle, anne. Lyubov Andreevna. Kimse yok, bana öyle geldi. Sağda, çardak dönüşünde, kadına benzeyen, eğilmiş beyaz bir ağaç...

Trofimov, yıpranmış bir öğrenci üniforması ve gözlük takarak içeri giriyor.

Ne muhteşem bir bahçe! Beyaz çiçekler, mavi gökyüzü...

Trofimov. Lyubov Andreevna!

Ona dönüp baktı.

Önünüzde eğileceğim ve hemen ayrılacağım. (Elini sıcak bir şekilde öper.) Sabaha kadar beklemem emredildi ama sabrım yetmedi...

Lyubov Andreevna şaşkınlıkla bakıyor.

Varya (gözyaşlarıyla). Bu Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, eski öğretmen senin Grisha'n... Gerçekten bu kadar mı değiştim?

Lyubov Andreevna ona sarılıyor ve sessizce ağlıyor.

Gaev (utandı). Dolu, dolu, Lyuba. Varya (ağlıyor). Sana yarına kadar beklemeni söylemiştim Petya. Lyubov Andreevna. Grisha benim... oğlum... Grisha... oğlum... Varya. Ne yapmalı anne? Tanrı'nın iradesi. Trofimov (yavaşça, gözyaşları arasında). Olacak, olacak... Lyubov Andreevna(sessizce ağlar). Çocuk öldü, boğuldu... Neden? Ne için dostum? (Sessizce.) Anya orada uyuyor ve ben yüksek sesle konuşuyorum... gürültü yapıyorum... Ne, Petya? Neden bu kadar aptalsın? Neden yaşlandın? Trofimov. Arabadaki bir kadın bana şöyle seslendi: pejmürde beyefendi. Lyubov Andreevna. O zamanlar sadece bir çocuktun, sevimli bir öğrenciydin ama artık kalın saçların ve gözlüklerin yok. Hala öğrenci misin? (Kapıya gider.) Trofimov. Sürekli öğrenci olmalıyım. Lyubov Andreevna (kardeşini öper, sonra Varya'yı öper). O halde, git uyu... Sen de yaşlandın, Leonid. Pishchik (onu takip eder). O halde, şimdi uyumaya... Ah, gut hastalığım. Seninle kalacağım... Keşke Lyubov Andreevna, ruhum, yarın sabah... iki yüz kırk ruble... Gaev. Ve bu tamamen kendisine ait. Pischik. İpoteğin faizini ödemek için iki yüz kırk ruble. Lyubov Andreevna. Param yok canım. Pischik. Geri vereceğim tatlım... Miktar önemsiz... Lyubov Andreevna. Peki, tamam, Leonid verecek... Sen ver, Leonid. Gaev. Ona vereceğim, cebinde kalsın. Lyubov Andreevna. Ne yapayım, ver... İhtiyacı var... Verecek.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pischik ve Firs ayrılıyor. Gaev, Varya ve Yasha kaldı.

Gaev. Kız kardeşim henüz parayı israf etme alışkanlığından kurtulamadı. (Yasha'ya.) Uzaklaş canım, tavuk gibi kokuyorsun. Yasha (sırıtarak). Ve sen, Leonid Andreich, hâlâ eskisi gibisin. Gaev. Kime? (Vara.) Ne dedi? Varya (Yaşa). Annen köyden geldi, dünden beri ortak salonda oturuyor, seni görmek istiyor... Yaşa. Tanrı onunla olsun! Varya. Ah, utanmaz! Yaşa. Çok gerekli. Yarın gelebilirim. (Yapraklar.) Varya. Annem aynıydı, hiç değişmemişti. Eğer istediğini yapsaydı her şeyi verirdi. Gaev. Evet...

Bir hastalığa karşı çok sayıda çare sunuluyorsa bu, hastalığın tedavisinin mümkün olmadığı anlamına gelir. Sanırım beynimi zorluyorum, çok param var, hem de çok, ve bu aslında hiç olmadığı anlamına geliyor. Birinden miras almak güzel olurdu, Anya'mızı çok zengin bir adamla evlendirmek güzel olurdu, Yaroslavl'a gidip kontes teyzeyle şansını denemek güzel olurdu. Teyzem çok ama çok zengindir.

Varya (ağlıyor). Keşke Allah yardım etse. Gaev. Ağlama. Teyzem çok zengin ama bizi sevmiyor. Kız kardeşim öncelikle bir asilzadeyle değil, bir avukatla evlendi...

Anya kapıda belirir.

Asil olmayan biriyle evlendi ve pek erdemli olduğu söylenemeyecek bir davranışta bulundu. O iyi, nazik, hoş biri, onu çok seviyorum ama ne kadar hafifletici nedenler bulursanız bulun, yine de onun kötü niyetli olduğunu kabul etmeliyim. Bu onun en ufak hareketinde hissediliyor.

Varya (fısıldıyor). Anya kapıda duruyor. Gaev. Kime?

Şaşırtıcı bir şekilde sağ gözüme bir şey kaçtı... İyi göremiyordum. Perşembe günü bölge mahkemesindeyken...

Anya içeri girer.

Varya. Neden uyumuyorsun Anya? Anya. Uyuyamıyorum. Gelemem. Gaev. Bebeğim. (Anya'nın yüzünü ve ellerini öper.)Çocuğum... (Gözyaşları arasında.) Sen yeğen değilsin, sen benim meleğimsin, sen benim her şeyimsin. İnan bana, inan... Anya. Sana inanıyorum amca. Herkes seni seviyor ve saygı duyuyor... ama sevgili amca, susmalısın, sadece sus. Az önce annem hakkında, kız kardeşin hakkında ne söyledin? Bunu neden söyledin? Gaev. Evet evet... (Eliyle yüzünü kapatır.) Gerçekten bu çok korkunç! Tanrım! Tanrı beni korusun! Ve bugün dolabın önünde bir konuşma yaptım... ne kadar aptalca! Ve ancak bitirdiğimde bunun aptalca olduğunu fark ettim. Varya. Gerçekten amca, sessiz olmalısın. Sessiz olun, hepsi bu. Anya. Sessiz kalırsan, o zaman sen de daha sakin olacaksın. Gaev. Ben sessizim. (Anya ve Varya’nın ellerini öper.) Ben sessizim. Hemen konuyla ilgili. Perşembe günü bölge mahkemesindeydim, şirket bir araya geldi, şu, bunun hakkında, beşinci ve onuncu bir konuşma başladı ve görünen o ki bankaya faiz ödemek için fatura karşılığında kredi ayarlamak mümkün olacak. Varya. Keşke Tanrı yardım etse! Gaev. Salı günü gidip tekrar konuşacağım. (Vara.) Ağlama. (Değil.) Annen Lopakhin ile konuşacak; elbette onu reddetmeyecektir... Ve dinlendikten sonra Yaroslavl'a kontesi, büyükanneni görmeye gideceksin. Bu şekilde üç uçtan hareket edeceğiz ve işimiz çantada. Faizini ödeyeceğimizden eminim... (Lolipopu ağzına atar.)Şerefim üzerine yemin ederim ki ne istersen yap, mülk satılmayacak! (Heyecanla.) Mutluluğum üzerine yemin ederim ki! İşte sana elim, müzayedeye çıkmasına izin verirsem bana berbat, şerefsiz de. Bütün varlığımla yemin ederim! Anya (Sakin ruh hali ona geri döndü, mutlu). Ne kadar iyisin amca, ne kadar akıllısın! (Amcaya sarılır.) Artık huzur içindeyim! Huzur içindeyim! Mutluyum!

Köknar girer.

Köknar (sitem dolu). Leonid Andreich, sen Tanrı'dan korkmuyorsun! Ne zaman uyumalısın? Gaev. Şimdi. Sen git, Firs. Öyle olsun, kendim soyunacağım. Pekala çocuklar, güle güle... Ayrıntılar yarın, şimdi yatın. (Anya ve Varya'yı öper.) Ben seksenlerin adamıyım... Bu sefer övmüyorlar ama yine de inançlarımdan dolayı hayatımda çok şey var diyebilirim. Adamın beni sevmesine şaşmamalı. Adamı tanıman lazım! Hangisi olduğunu bilmelisin... Anya. Yine sen amca! Varya. Sen amca, sessiz kal. Köknar (öfkeyle). Leonid Andreyiç! Gaev. Geliyorum, geliyorum... Uzan. İki taraftan ortaya! Temiz koydum... (O ayrılır, ardından Firs gelir.) Anya. Artık huzur içindeyim. Yaroslavl'a gitmek istemiyorum, büyükannemi sevmiyorum ama yine de huzur içindeyim. Teşekkürler amca. (Oturur.) Varya. Uyumaya ihtiyacım var. Gideceğim. Ve burada sensiz bir hoşnutsuzluk vardı. Eski hizmetçilerin odalarında bildiğiniz gibi sadece yaşlı hizmetçiler yaşıyor: Efimyushka, Polya, Evstigney ve Karp. Bazı haydutların geceyi onlarla geçirmesine izin vermeye başladılar - ben sessiz kaldım. Ancak şimdi, onlara sadece bezelye ile beslenmelerini emrettiğime dair bir söylenti yaydıklarını duydum. Cimrilikten, görüyorsunuz... Ve bunların hepsi Evstigney... Tamam, sanırım. Eğer öyleyse, bence bekleyin. Evstigney'i arıyorum... (Esner.) Geliyor... Peki ya sen, diyorum, Evstigney... sen tam bir aptalsın... (Anya'ya bakar.) Anya!..

Uyuya kalmışım!.. (Anya'yı kolundan tutar.) Hadi yatalım... Hadi gidelim!.. (Onu yönlendirir.) Sevgilim uyuyakalmış! Hadi gidelim...

Eylem Lyubov Andreevna Ranevskaya'nın mülkünde gerçekleşiyor.

Birinci perde

Mayıs sabahının erken saatleri. Kiraz ağaçları çiçek açıyor.

Tüccar Ermolai Alekseevich Lopakhin, kendisinin ve kızının beş yıldır yaşadıkları yurt dışından geldikleri treni karşılamak için kasıtlı olarak Ranevskaya’nın malikanesine geldi. Geldim ve oturarak uyuyakaldım. Tren iki saat gecikti. Lopakhin, Ranevskaya hakkında şefkatle konuşuyor: “O iyi bir insan. Kolay, basit bir insan." Lopakhin'in babası basit ve kaba bir adamdı, ancak kendisi hakkında onun bir erkek olduğunu ve bir erkek olarak kaldığını söylüyor. Yeni zengin oldum.

Kâtip Epikhodov evin içinde dolaşıyor ve şöyle yakınıyor: "Her gün başıma bir tür bela geliyor..."

Hizmetçi Dunyasha (genç bir bayan gibi giyinmiş ve taranmış), tüccara Epikhodov'un kendisine evlenme teklif ettiğini gelişigüzel bildirir. “Uysal bir insan ama sadece bazen konuşmaya başlıyor - hiçbir şey anlamazsınız... Mutsuz bir insan... Bizim hakkımızda onunla dalga geçiyorlar: şanssız - onunla şöyle dalga geçiyorlar: “yirmi iki talihsizlik, ” diye iç çekiyor Dunyasha.

Ranevskaya ve on yedi yaşındaki kızı Anya, mürebbiye Charlotte Ivanovna ile istasyondan geliyor. Onlarla tanışanlar da onlarla birlikte geliyorlar: Lyubov Andreevna'nın erkek kardeşi Gaev, yirmi dört yaşındaki evlatlık kızı Varya ve komşu toprak sahibi Simeonov-Pishchik.

Anya ile Varya arasındaki konuşmadan Anya'nın beş yıl boyunca annesiyle birlikte Paris'te yaşamadığı ortaya çıktı. Varya onu Charlotte'la birlikte (on yedi yaşında tek başına gidemezsin!) Paris'teki annesinin yanına gönderdi.

Anya: Annem beşinci katta yaşıyor, yanına geliyorum, birkaç Fransız hanımı var, elinde kitap olan yaşlı bir rahip var ve hava dumanlı, rahatsız. Bir anda anneme o kadar üzüldüm ki, o kadar üzüldüm ki, başına sarıldım, ellerimle sıktım, bırakamadım. Annem daha sonra okşamaya ve ağlamaya devam etti...

Menton yakınındaki yazlık evini uzun zaman önce satmıştı; elinde hiçbir şey kalmamıştı.

Ranevskaya zengin bir kadın olmadığını, para biriktirmesi gerektiğini anlamak istemiyor. İstasyon restoranlarında en pahalı şeyleri sipariş ediyor ve uşaklara birer ruble bahşiş veriyor. Küstah uşağı Yasha da kendisi için bir pay talep ediyor.

Varya'nın işleri kötü, Ranevskaya'nın büyük borcunun faizi ödenemedi ve mülk Ağustos ayında satılacak.

Anya, Lopakhin'in Varya'ya evlenme teklif edeceğini umuyor ama umutları boşa çıkıyor. Varya bütün gününü ev işi yaparak geçiriyor ve kız kardeşini zengin bir adamla evlendirmenin hayalini kuruyor ama kendisi bir manastıra gitmek istiyor.

Kız kardeşlerin birbirlerini çok sevdikleri dikkat çekiyor.

Ranevskaya'nın yedi yaşında boğulan oğlu Grisha'nın eski öğretmeni öğrenci Petya Trofimov, geceyi hamamda geçiriyor.

Yıpranmış uşak Firs, hostesin kahvesiyle ilgileniyor. Ranevskaya etkilendi: “Atlayıp kollarımı sallamak istiyorum. Ya rüya görüyorsam! Allah biliyor ya, seviyorum vatanımı, çok seviyorum, arabadan bakamadım, ağladım... Canım dolabım... (Dolabını öper.) Masam...”

Gaev. Ve sen olmadan dadı burada öldü.

Lyubov Andreevna (oturur ve kahve içer). Evet, cennetin krallığı. Bana yazdılar.

Lopakhin, Ranevskaya'nın kendisine çok iyilik yaptığını, onu "kendisi gibi, kendisinden daha çok" sevdiğini ve onun için iyi bir şey yapmak istediğini söylüyor.

Mülkü borçtan kurtarmak için projesini ortaya koyuyor: Bahçeyi yazlıklara bölüp kiralaması gerekiyor. Bu Ranevskaya'ya yıllık en az yirmi beş bin gelir sağlayacak. Doğru, kendiniz de dahil olmak üzere eski binaları yıkmanız gerekecek harap ev ve kiraz bahçesini kesin.

Lyubov Andreevna hararetle itiraz etti. Kardeşi de buna karşı çıkıyor: Ansiklopedik Sözlük'te de bu bahçeden bahsediliyor.

Lopakhin, bahçenin yozlaştığını, yaz sakinlerinin arsalarda çalışabileceğini söylüyor tarım, "ve o zaman kiraz bahçeniz mutlu, zengin, lüks olacak..."

Ancak ne Ranevskaya ne de erkek kardeşi (konuşmasını sürekli ve anlamsız bir şekilde bilardo terimleriyle serpiştiriyor: "Toptan sağ köşeye! Sarı ortaya!") tüccarın makul konuşmalarını dinlemek istemiyor.

Gaev, odada duran kitaplığın yüzüncü yılına ithaf edilen bir konuşma yapıyor:

“Sevgili, sevgili dolap! Yüz yılı aşkın süredir iyilik ve adalet gibi parlak ideallere yönelen varlığınızı selamlıyorum; verimli çalışmaya yönelik sessiz çağrınız yüz yıldır zayıflamadı...

Ranevskaya bahçedeki pencereden dışarı bakıyor:

“Ah çocukluğum, saflığım! Bu çocuk odasında uyudum, bahçeye buradan baktım, mutluluk benimle uyandı... Ah bahçem! Karanlık, fırtınalı bir sonbahar, soğuk bir kıştan sonra yine gençsin, mutluluk dolusun, gökteki melekler seni bırakmamış... Keşke göğsümden ve omuzlarımdan o ağır taş kaldırılsa, geçmişimi unutabilsem. !”

Yoldan uyumak üzeredir ama Petya Trofimov, kendi deyimiyle, sırf merhaba demek için içeri girer.

Petya'dan yarına kadar beklemesini isteyen Varya'nın öngördüğü gibi öğrenciyi gören anne boğulan oğlunu hatırlar ve sessizce ağlar. Daha sonra Petya'ya sitem ediyor: “Neden bu kadar çirkinleştin? Neden yaşlandın?

Trofimov. "Arabadaki bir kadın bana şöyle seslendi: pejmürde beyefendi."

Varya, uşak Yasha'ya köyden gelen annesinin iki gündür hizmetçiler odasında oturduğunu söyler. Oğlunu görmek istiyor Yasha bunu geçiştiriyor: “Bu çok gerekli! Yarın gelebilirim..."

Pishchik, Ranevskaya'dan borç ister, o da kardeşine parayı isteyen kişiye vermesini söyler.

Gaev. Kız kardeşim henüz parayı israf etme alışkanlığından kurtulamadı... Şansımı Kontes Teyze'yle denemek güzel olurdu. Teyzem çok ama çok zengin... bizi sevmiyor. Kız kardeş öncelikle bir asilzadeyle evlenmedi ve pek erdemli davranmadı. O iyi, nazik, hoş biri, onu çok seviyorum ama ne kadar hafifletici nedenler bulursanız bulun, yine de onun kötü niyetli olduğunu kabul etmeliyim. Bu onun en ufak hareketinde hissediliyor.

Bu sözleri tesadüfen duyan Anya, amcasından sessiz kalmasını ister.

Kafası karışan Gaev, mülkün satılmamasını sağlamak için her yolu bulacağına söz verir: fatura karşılığında borç para almak, büyükanne-kontesini görmek için Yaroslavl'a gitmek... "Tüm varlığımla yemin ederim!"

Anya amcasının ona barış getireceğine inanır.

İkinci Perde

Evin yakınında bir tarla. Akşam. Güneş batıyor. Charlotte, Yasha ve Dunyasha bir bankta oturuyorlar. Epikhodov ayakta gitar çalıyor.

Charlotte. Gerçek bir pasaportum yok, kaç yaşında olduğumu bilmiyorum ve bana hala gençmişim gibi geliyor. Ben küçük bir kızken annem ve babam fuarlara gider, gösteriler verirlerdi, çok güzel gösteriler. Ve taklalar atladım, türlü şeyler... Büyüdüm, sonra mürebbiye oldum. Ama nereden geldiğimi ve kim olduğumu bilmiyorum. Annem ve babam kim, belki evlenmediler... Bilmiyorum. (Cebinden bir salatalık çıkarır ve yer.) Gerçekten konuşmak istiyorum ama kimseyle değil... Kimsem yok.

Epikhodov ayrıca "yaşaması mı yoksa kendini vurması mı gerektiğini" bilmediğinden şikayet ediyor ve hatta bir tabanca gösteriyor. Melankoli onu kemiriyor - Dunyasha teklifini kabul etmedi. Kendi itirafına göre, uşak Yasha'ya "tutkuyla aşık oldu".

Esniyor: “Bana göre şöyle: Bir kız birini seviyorsa ahlâksızdır…”

Önceki grubun yerini kardeşi ve Lopakhin ile birlikte Ranevskaya aldı. Lyubov Andreevna cüzdanın içine bakıyor. Bu kadar az para kaldığına şaşırıyor ve paranın nereye gittiği belli değil. Kalan altını hemen dağıtır...

Lopakhin onu acilen bahçeyi kiralaması gerektiğine bir kez daha ikna eder; Aksi takdirde mülk borçlar için açık artırmada satılacak! Hiçbir Yaroslavl teyzesi Ranevskaya'yı kurtaramaz - yine de ona ihtiyacı olduğu kadar para vermeyecektir.

Ranevskaya, "yazlıkların ve yaz sakinlerinin çok kaba" olduğuna yavaşça itiraz ediyor.

Lopakhin. “Hiç bu kadar anlamsız, bu kadar iş dışı, tuhaf insanlarla tanışmadım. Sana söylüyorlar... ama sen kesinlikle anlamıyorsun..."

Lyubov Andreevna harekete geçmeye karar vermeye hazır değil; günahlarının üzerinden geçmeyi tercih ediyor:

Her zaman deli gibi para harcadım ve sadece borçlanan bir adamla evlendim. Kocam şampanyadan öldü, çok içti ve ne yazık ki ben başka birine aşık oldum...

Oğlu Grisha boğuldu ve Ranevskaya, "bu nehri asla görmemek için" kızını bırakarak yurtdışına gitti.

Lyubov Andreevna Fransa'da bir yazlık satın aldı, sevgilisi oraya geldi ve hastalandı. Üç yıl boyunca ona baktı, hasta kaba ve kaprisliydi, ona tamamen eziyet etti - "ruhum kurudu."

Yazlık borçlar nedeniyle satıldı ve ben Paris'e fakir bir daireye taşınmak zorunda kaldım. Ranevskaya'nın sevgilisi onu terk etti, başkasına gitti, kendini zehirlemeye çalıştı...

Ve böylece Rusya'ya, kızının yanına döndü...

Şimdi Paris'ten bir telgraf aldım: af diliyor, geri dönmek için yalvarıyor.

Tam o sırada Varya, Anya ve Trofimov yedek kulübesine yaklaşıyor. Lopakhin, Trofimov'la dalga geçiyor: "Yakında elli yaşında olacak ama hâlâ öğrenci."

Aslında Trofimov yaklaşık otuz yaşında. Gururlu bir adam hakkında, çalışmanın gerekliliği hakkında, kendisine sadece böyle diyen aydınların amacı hakkında felsefe yapıyor... Ama aslında “aydınlar” ciddi bir şey okumuyorlar, onlara “sen” diyorlar. köylüler, "sadece bilimden bahsediyorlar, sanattan çok az anlıyorlar ...".

Lopakhin, görüşünü ebedi öğrencinin ağıtlarıyla karşılaştırıyor - tüccar sabah beşte kalkıyor ve akşama kadar çalışıyor. Etrafta ne kadar çok sahtekar insan olduğunu görüyor, özellikle de ortalık para kokuyorsa. Şöyle düşünüyor: "Rabbim sen bize kocaman ormanlar, geniş tarlalar, en derin ufuklar verdin ve burada yaşayarak biz de gerçekten dev olmalıyız..."

Şefkatli Firs, Gaev'e bir palto getirir - havalı olur.

Trofimov ve Anya dışında herkes ayrılıyor.

Öğrenci Varya'ya gülüyor - abla“Korkarım ya birbirimize aşık olursak... O dar kafasıyla bizim aşktan üstün olduğumuzu anlayamıyor... Uzakta yanan o parlak yıldıza doğru kontrolsüzce ilerliyoruz! İleri! Geride kalmayın arkadaşlar!

Trofimov, soyluların geçmişteki serfliğin günahlarını kefaret etmek için çok çalışması gerektiğini söylüyor. Felsefe yapmayın, votka içmeyin, çalışın!

Rüzgar gibi özgür olabilmesi için Anya'yı evi terk etmeye ikna eder!

Saf genç kız bu çağrılara çok sevinir.

Anya! Anya!

Üçüncü perde

Ranevskaya'nın oturma odasında akşam. Bir Yahudi orkestrası çalıyor. Dans ediyorlar. Charlotte numaralar gösteriyor. Tarih: Yirmi iki Ağustos - işlem günü.

Gaev'i haberlerle bekliyorlar. Yaroslavllı büyükanne, kendi adına mülk satın almak için on beş bin kişi gönderdi, ancak bu para faiz ödemeye bile yetmiyor. Ancak Ranevskaya bir tür mucize umuyor.

Gergin bir beklentiyle Petya Trofimov ile konuşmaya başlar. Petya artık ona "aşkın üstünde" olduğunu beyan ediyor. Ranevskaya'nın kendisini soyan o korkunç adamı görmek için yeniden Paris'e gitmeyi düşündüğünü fark eder. Ranevskaya kırgın ve kızgın:

Erkek olmalısın, bu yaşta sevenleri anlamalısın! Ve kendini sevmelisin... Aşık olmalısın! Ve senin temizliğin yok ve sen sadece temiz bir insansın, komik bir tuhafsın, bir ucube... Sen bir sakarsın! Bu yaşta metresin olmasın!

Petya şöyle diyor: "Aramızda her şey bitti!" Kaçıyor ve merdivenlerden düşüyor.

Ranevskaya.

Bu Petya ne kadar eksantrik...

Bağışlanmayı diliyor: “Peki, saf bir ruh... Hadi dansa gidelim!"

Ve Trofimov ve Ranevskaya dans ediyorlar.

Firs, Yasha'ya iyi olmadığından şikayet ediyor, Yasha kayıtsız bir şekilde yanıtlıyor:

Senden bıktım büyükbaba. Bir an önce ölmeni diliyorum.

Yasha, Lyubov Andreevna'dan eğer tekrar Paris'e giderse onu da yanına almasını ister. Onun burada kalması imkansız: “insanlar eğitimsiz” ve mutfaktaki yemekler kötü, “ve işte bu Firs da çeşitli uygunsuz sözler mırıldanarak ortalıkta dolaşıyor…”

Gaev gözyaşlarıyla beliriyor: "Mülk satıldı!" Kim satın aldı?

Satın aldım. Kiraz bahçesi artık benim! Benim!

Sevinçten bunalıyor: Çocukken karda çıplak ayakla koşan Ermolai, babasının ve büyükbabasının mutfağa bile girmesine izin verilmeyen bir mülk satın aldı... Müzik, oyun!

Aklı başına gelen tüccar, Ranevskaya'ya duyduğu sempatiyi ifade ediyor ve onun "garip" olmasını diliyor. mutsuz hayat"bir şekilde değişti. Anya ağlayan annesini teselli etmeye çalışıyor:

Kiraz bahçesi satıldı, artık yok, doğru, doğru ama ağlama anne, hâlâ o iyi, temiz ruhun var... Yeni bir bahçe dikeceğiz, bundan daha lüks, sana göreceksin, anlayacaksın, neşe olacak, sessizlik olacak, derin bir neşe düşecek ruhuna, güneş gibi. akşam saati ve gülümseyeceksin anne!

Dördüncü Perde

Ayar ilk perdedekiyle aynıdır. Sadece perdeler kaldırıldı, tablo yok. Bavullar ve seyahat eşyaları sahnenin arka tarafında istifleniyor. Yasha'nın elinde şampanya dolu bardakların olduğu bir tepsi var.

Adamlar vedalaşmaya geliyorlar. Lyubov Andreevna onlara cüzdanını verir. Gaev'in sitemlerini duyabilirsiniz: “Bunu yapamazsın Lyuba! Bunu bu şekilde yapamazsın!"

Lopakhin şampanya içmeyi teklif ediyor. Tuhaf bir duraklama var. Sadece Yasha içer.

İstasyona gitme zamanı geldi.

Lopakhin Kharkov'a gidiyor - Ranevskaya ailesiyle birlikte "hiçbir şey yapmadan işkence görüyor." Trofimov, her zamanki gibi derslerin başlamasına geç kalarak Moskova'ya gidiyor. Lopakhin, uzun süredir devam eden alışkanlığı gereği önce "ebedi öğrenci" ile dalga geçiyor ve ardından ona yolculuk için para teklif ediyor. Öğrenci gururla reddeder:

Bana en az iki yüz bin verin, almam. Ben özgür bir insanım. Ve hepinizin çok değer verdiği, zengin ve fakir, hiçbir şeyin benim üzerimde en ufak bir etkisi yok... İnsanlık en yüksek gerçeğe, yeryüzünde mümkün olan en yüksek mutluluğa doğru ilerliyor ve ben ön saflardayım !

Lopakhin. Oraya varacak mısın?

Trofimov. Ben oraya geleyim. Oraya gideceğim veya başkalarına oraya nasıl gidileceğini göstereceğim.

Uzaktaki bir ağaca çarpan baltanın sesini duyabilirsiniz.

Ranevskaya, kendisi ayrılana kadar bahçenin kesilmemesini ister.

Firs'ın hastaneye gönderilmesine karar verildi. Anya, Yasha'ya işin yapılıp yapılmadığını sorar. Yasha bunu reddediyor - yapılması gerekiyor. Kibirli uşak annesine veda etmeyi reddeder ve onu ağlayana tavsiye eder. Dunyasha düzgün davranıyor - o zaman ağlamasına gerek kalmayacak. Yasha'nın düşünceleri zaten Paris'te; yeterince cehalet gördü, bu kadar yeter!

Ranevskaya, Yaroslavllı büyükannesinin gönderdiği parayla Fransa'da yaşayacak. Elbette paranın ömrü uzun sürmeyecek. Anya spor salonundaki sınavı geçecek, çalışmaya başlayacak ve annesine yardım edecek. Charlotte geçim kaynağı olmadan kalır. Ancak Lopakhin ona bir yer bulacağına söz verir. Lyubov Andreevna çabalıyor son kez Varya'yı Lopakhin ile evlendirmek için ama konuşmalarından hiçbir şey çıkmıyor. Varya zengin bir arazide hizmetçi olarak işe alındı. Çalışmaya alışkındır.

Lyubov Andreevna. Ah canım, benim hassas, güzel bahçem! Hayatım, gençliğim, mutluluğum, elveda! Güle güle!..

Tüm kapıların kilitlendiğini duyabiliyorsunuz. Ekipler ayrılıyor.

Kilitli evde unutulmuş, yıpranmış, hasta Firs kaldı - kimse onu hastaneye göndermedi. Alışkanlık dışında, sahibinin bir kürk manto giymediğinden endişeleniyor - bir paltoyla gitti. Yorgun yaşlı adam uzanıyor ve hareketsiz yatıyor.

Baltanın tahtaya çarptığını duyabilirsiniz.

Lyubov Andreevna Ranevskaya ve kardeşi Leonid Andreevich Gaev'in sahibi olduğu eski soylu mülkün neredeyse tüm arazisi, eyalet genelinde ünlü devasa bir kiraz bahçesi tarafından işgal ediliyor. Bir zamanlar sahiplerine büyük bir gelir sağlıyordu, ancak serfliğin çöküşünden sonra mülkteki ekonomi çöktü ve bahçe onun için büyüleyici de olsa kârlı olmayan bir dekorasyon olarak kaldı. Artık genç olmayan Ranevskaya ve Gaev, aylak aristokratlara özgü dalgın, kaygısız bir yaşam sürüyorlar. Yalnızca kadınsı tutkularıyla meşgul olan Ranevskaya, kısa süre sonra onu tamamen soyan sevgilisiyle Fransa'ya gider. Mülkün yönetimi, 24 yaşındaki Varya Lyubov Andreevna'nın evlatlık kızına düşüyor. Her şeyden tasarruf etmeye çalışıyor ama mülk hâlâ ödenemez borçlara saplanmış durumda. [Santimetre. “Kiraz Bahçesi”nin tam metni web sitemizde.]

“Kiraz Bahçesi”nin 1. Perdesi yurtdışında iflas eden Ranevskaya'nın bir mayıs sabahı evine dönmesiyle başlar. En küçüğü de onunla birlikte geliyor, kendi kızı 17 yaşındaki Anya, son birkaç aydır annesiyle birlikte Fransa'da yaşıyor. Lyubov Andreevna mülkte tanıdıklar ve hizmetçiler tarafından karşılanır: zengin tüccar Ermolai Lopakhin (eski bir serfin oğlu), komşu toprak sahibi Simeonov-Pishchik, yaşlı uşak Firs, anlamsız hizmetçi Dunyasha ve "ebedi öğrenci" Petya Trofimov, Anya'ya aşık. Ranevskaya'nın buluşma sahnesi ("Kiraz Bahçesi" nin diğer tüm sahneleri gibi) aksiyon açısından pek zengin değil, ancak Çehov olağanüstü bir beceriyle diyaloglarında oyundaki karakterlerin özelliklerini ortaya koyuyor.

İş adamı tüccar Lopakhin, Ranevskaya ve Gaev'e, üç ay içinde, yani Ağustos ayında, ödenmemiş bir borç karşılığında mülklerinin açık artırmaya çıkarılacağını hatırlatıyor. Satışını ve sahiplerinin mahvolmasını önlemenin tek bir yolu var: Kiraz bahçesini kesip boşalan araziyi yazlık olarak kullanmak. Ranevskaya ve Gaev bunu yapmazsa, bahçe neredeyse kaçınılmaz olarak yeni sahibi tarafından kesilecek, dolayısıyla onu kurtarmak hiçbir durumda mümkün olmayacak. Ancak zayıf iradeli Gaev ve Ranevskaya, bahçeyle birlikte gençliklerinin değerli anılarını da kaybetmek istemeyerek Lopakhin'in planını reddederler. Başlarını bulutların üstünde tutmaktan hoşlananlar, bahçeyi kendi elleriyle yok etmekten çekiniyorlar ve kendilerine bilinmeyen şekillerde yardımcı olacak bir mucize umuyorlar.

Çehov “Kiraz Bahçesi”, 1. perde – 1. perdenin özet tam metni.

"Kiraz Bahçesi". A. P. Chekhov'un oyunundan uyarlanan performans, 1983

Çehov'un "Kiraz Bahçesi" 2. perde - kısaca

Ranevskaya'nın dönüşünden birkaç hafta sonra aynı karakterlerin çoğu, eski terk edilmiş bir şapelin yakınındaki bir tarlada bir bankta toplanıyor. Lopakhin, Ranevskaya ve Gaev'e mülkün satışı için son tarihin yaklaştığını bir kez daha hatırlatır ve onları yine kiraz bahçesini kesmeye ve araziyi yazlık evlere vermeye davet eder.

Ancak Gaev ve Ranevskaya ona uygunsuz ve dalgın bir şekilde cevap veriyor. Lyubov Andreevna, "yazlık sahiplerinin kaba olduğunu" söylüyor ve Leonid Andreevich, Yaroslavl'da para isteyebileceği zengin bir teyzesine güveniyor - ancak borçlarını ödemek için gerekenin onda birinden pek fazlası değil. Ranevskaya'nın tüm düşünceleri, dolandırıcı sevgilinin her gün telgraflarını gönderdiği Fransa'da. Gaev ve Ranevskaya'nın sözleriyle şok olan Lopakhin, onları, kendilerini kurtarmak istemeyen "anlamsız ve tuhaf" insanlar olarak adlandırıyor.

Herkes gittikten sonra Petya Trofimov ve Anya yedek kulübesinde kaldı. Kursu uzun yıllar tamamlayamadığı için sürekli üniversiteden atılan dağınık Petya, maddi her şeyin, hatta sevginin bile üstüne çıkma ve yorulmak bilmeyen çalışmayla ilerleme ihtiyacı hakkında görkemli tiradlarda Anya'nın önünde parçalanıyor. (anlaşılmaz) bir ideale doğru. Sıradan Trofimov'un varlığı ve görünümü, soylular Ranevskaya ve Gaev'in yaşam tarzı ve alışkanlıklarından çok farklı. Ancak Çehov'un tasvirinde Petya da en az bu ikisi kadar kullanışsız bir hayalperest, en az onlar kadar değersiz bir insan gibi görünüyor. Petya'nın vaazı, güzel bir ambalajdaki herhangi bir boşluğa kapılma eğilimiyle annesini çok anımsatan Anya tarafından coşkuyla dinleniyor.

Daha fazla ayrıntı için Çehov'un “Kiraz Bahçesi” adlı ayrı makalesine bakın, perde 2 – özet. Kanun 2'nin tam metnini web sitemizden okuyabilirsiniz.

Çehov'un "Kiraz Bahçesi" 3. perde - kısaca

Ağustos ayında, kiraz bahçesinin bulunduğu mülk için ihalenin yapıldığı gün, Ranevskaya, garip bir hevesle, davetli bir Yahudi orkestrasıyla gürültülü bir partiye ev sahipliği yapıyor. Lopakhin ve Gaev'in gittiği müzayededen herkes gergin bir şekilde haber bekliyor ama heyecanlarını gizlemek isteyerek neşeyle dans etmeye ve şaka yapmaya çalışıyorlar. Petya Trofimov, Varya'yı yağmacı zengin adam Lopakhin'in karısı olmak istediği için ve Ranevskaya'yı bariz bir dolandırıcıyla aşk ilişkisi yaşadığı ve gerçekle yüzleşme konusundaki isteksizliği nedeniyle zehirli bir şekilde eleştiriyor. Ranevskaya, Petya'yı tüm cesur, idealist teorilerinin yalnızca deneyim eksikliğine ve yaşam konusundaki bilgisizliğine dayandığı gerçeğiyle suçluyor. 27 yaşında metresi yok, iş vaazı veriyor ve kendisi üniversiteden mezun bile olamıyor. Hayal kırıklığına uğrayan Trofimov neredeyse histerik bir şekilde kaçar.

Çehov'un "Kiraz Bahçesi" adlı eserinden uyarlanan oyunun devrim öncesi posteri

Lopakhin ve Gaev müzayededen dönüyor. Gaev gözyaşlarını silerek uzaklaşır. Lopakhin, önce kendini dizginlemeye çalışıyor, sonra giderek artan bir zaferle, daha önce burada mutfağa bile girmesine izin verilmeyen eski bir serfin oğlu olan mülkü ve kiraz bahçesini satın aldığını söylüyor. Dans durur. Ranevskaya bir sandalyeye oturarak ağlıyor. Anya, bir bahçe yerine güzel ruhlara sahip olduklarını ve artık yeni, saf bir hayata başlayacaklarını söyleyerek onu teselli etmeye çalışır.

Daha fazla ayrıntı için Çehov'un “Kiraz Bahçesi” adlı ayrı makalesine bakın, perde 3 – özet. Kanun 3'ün tam metnini sitemizden okuyabilirsiniz.

Çehov'un "Kiraz Bahçesi" 4. perde - kısaca

Ekim ayında, eski mülk sahipleri eski mülklerini terk ederler ve burada düşüncesiz Lopakhin, onların ayrılmasını beklemeden kiraz bahçesinin kesilmesini emreder.

Zengin Yaroslavl teyzesi Gaev ve Ranevskaya'ya biraz para gönderdi. Ranevskaya hepsini kendine alır ve eski sevgilisini ziyaret etmek için tekrar Fransa'ya gider ve kızlarını Rusya'da parasız bırakır. Lopakhin'in hiç evlenmediği Varya, başka bir mülkte hizmetçi olarak gitmek zorunda kalacak ve Anya, spor salonu kursu için sınava girecek ve iş arayacak.

Gaev'e bankada bir yer teklif edildi, ancak herkes tembelliği nedeniyle orada uzun süre oturacağından şüphe ediyor. Petya Trofimov geç saatlere kadar okumak için Moskova'ya döner. Kendini "güçlü ve gururlu" bir insan olarak hayal ederek, gelecekte "ideallere ulaşmayı veya ona giden yolu başkalarına göstermeyi" amaçlıyor. Ancak Petya, eski galoşlarının kaybından büyük endişe duyuyor: onlar olmadan yola çıkacak hiçbir şeyi yok. Lopakhin kendini işe kaptırmak için Kharkov'a gider.

Veda ettikten sonra herkes evden çıkar ve kapıyı kilitler. Sahipleri tarafından unutulan 87 yaşındaki uşak Firs nihayet sahneye çıkıyor. Geçmiş hayatıyla ilgili bir şeyler mırıldanan bu hasta yaşlı adam kanepeye uzanır ve hareketsizliğe gömülür. Uzaktan, sanki hayattaki bir şey geri dönmeden kaybolmuş gibi, bir telin kopmasına benzeyen hüzünlü, ölme sesi var. Ortaya çıkan sessizlik ancak bahçedeki kiraz ağacına baltanın vurulmasıyla bozulur.

Daha fazla ayrıntı için Çehov'un “Kiraz Bahçesi” adlı ayrı makalesine bakın, perde 4 – özet. Web sitemizde okuyabilir ve