Geleneksel Japon kılıcı (nihon-to), yalnızca zarif şekli ve bıçağın asil parlaklığıyla değil, aynı zamanda Avrupalı ​​​​uzmanları özgünlüğüyle şaşırtan çok karmaşık bir çerçeveyle de keskin silah severleri cezbeder. Hem faydacı hem de tamamen dekoratif işlevleri yerine getirirken bıçağın avantajlarını vurguladı ve tamamladı.

Çerçevenin rahat, güvenilir ve güzel olması gerekiyordu; sahibinin rütbesine ve dönemin zevklerine karşılık gelir. Oldukça fazla sayıda parçadan oluşuyordu; üretimi için çeşitli malzemeler kullanıldı: beyaz manolya ağacından bir kın ve bir kabza kesildi; köpekbalığı veya vatoz derisi (aynı denir), siyah, kırmızı veya altın rengi Japon cilası (urushi), dekoratif ipek veya deri kordonların yanı sıra mücevher becerisiyle süslenmiş çeşitli metal detaylar yaygın olarak kullanılmıştır.

Bu tür dekoratif metal plakaların sayısı ve adı, kılıcın tipine ve boyutuna bağlıydı. Kural olarak, tüm Japon kılıçları aşağıdaki karakteristik çıkarılabilir metal parçalara sahiptir: habaki - bıçağı bıçaktan ayıran ve bıçağın kazayla kınından kaymasını önleyen yumuşak bir metal kılıf; futi (muhafıza yakın halka), kaşira (kabzanın topuğu), menuki (kabzanın ipek örgüsünün altındaki küçük komik şekiller).

16. yüzyılın kılıç-tachi. inome-bori'nin karakteristik bir kesik siluetine sahip bir moka şeklinde demir bir koruyucu ile

Kın ayrıca, genellikle saptakiyle aynı stil ve tarzda yapılmış, ancak zaten çıkarılamayan uygun pedlere de sahipti. Birçok kılıcın kılıflarında (çoğunlukla kemerin arkasına bıçak yukarıya doğru giyilen uchigatana tipi kılıçlar), hem ev içi hem de savaş amacıyla kullanılan küçük bir kozuka bıçağı için özel oluklar vardı - düşman zırhının eklemlerini fırlatmak, delmek, mağlup düşmanların cesetlerini işaretleme vb. Bazen bir kozuka bıçağı, koruyucu kabuk plakalarının altına atmak veya nüfuz etmek için de uyarlanmış çok amaçlı sivri bir kogai saç tokası ile eşleştirildi.

Bununla birlikte, samuray kılıcının ana dekorasyonu genellikle 5-8 cm çapında ve 2 ila 5-6 mm kalınlığında yassı bir metal plaka olan tsuba (koruyucu) idi. Korumanın ortasında, kılıcın sapı (nakago) için bir oluk (nakago-ana) kesildi, yanlarında genellikle düzensiz şeklinde bir veya iki daha fazla delik (hitsu-ana) var. oval - bir kozuka bıçağı ve bir kogai saç tokası için. Bazı tsubalardaki küçük bir alandaki (seppadai) bu delikler arasında, onları yaratan ustaların kısa hiyeroglif imzaları bulunabilir. Ünlü ustanın imzası ek bir dekorasyon görevi gördü. Genellikle bu imza, tutamağa daha yakın olan ve ince bir bakır conta - seppa ile kapatılan koruyucunun yanına yerleştirildi.

Özellikle korumaların ve diğer metal aksesuarların dövülmesinde uzmanlaşmış birçok silah ustası okulu vardı; bu okullardan bazıları kurucularının adını taşımaktadır. Bunlar arasında en ünlüleri Myotin, Umetada, Kaneye, Goto, Shoami, Soten vb. okullarıdır. Diğer ünlü okullar, bulundukları il veya şehirlerle aynı şekilde adlandırılmıştır: Nara, Higo, Choshu ve Goshu, Kinai , Ito, Yanagawa, Hirado...

Farklı dönemlerde, farklı dekoratif tasarım stilleri için farklı bir moda vardı. Bu nedenle, erken tsuba (15. yüzyıldan önce), genellikle herhangi bir dekordan yoksun, ince yuvarlak veya oval dövme demir plakalardı. Tsuba XV - XVI yüzyılın başlarında. genellikle katı ve özlü bir dekora sahipti: koyu gri, neredeyse siyah, patine ve bir samuray arması, bir hiyeroglif, bir Budist sembolü veya hatta siyah bir turp gibi bir tür sebzenin oluklu bir görüntüsü (sukashi-bori) .

Daha sonraki dönemlerin sanatsal muhafızları, çok çeşitli malzemeleri ustaca kullanmaları ve bunları işlemek için çok sayıda teknikle hayal gücünü şaşırtıyor: gravür, çentik, kabartma oyma, aplike, emaye işi veya bunları düz veya ters kesilmiş silüetler ile birleştirmek .

Muhafızlar daire, oval, eşkenar dörtgen, kare, yuvarlak haç (mocha-gata), krizantem çiçeği (kiku-gata), ebegümeci çiçeği (aoi-gata) veya hatta ustanın kendisi tarafından icat edilen belirsiz bir şekle sahip olabilir. Tsuba sadece demirden değil, aynı zamanda bakır, bronz, pirinç, gümüş ve altından ve ayrıca uygun işleme ile çok çeşitli renk ve tonlarda güzel patinalar veren özel alaşımlardan dövüldü.

Koruyucunun yüzeyi pürüzsüz olabilir veya mokume teknikleri kullanılarak işlenebilir, ahşap katmanlı bir yapıya benzer; nanako - ince taneli, kelimenin tam anlamıyla - "balık havyarı"; itosukashi - ince iplik benzeri bir desen, karakusa - iç içe geçmiş bitki ve çiçekler şeklinde ajur oyma. Tsuba'da bulunan dekoratif motiflere gelince, hepsini listelemek imkansızdır: hayvanlar (atlar, "Çin aslanları", kaplanlar, kediler, köpekler), kuşlar (vinçler, anka kuşları, kartallar, tavus kuşları, kargalar, kazlar, karabataklar) , silahlar ve böcekler (cırcır böcekleri, peygamberdeveleri, yusufçuklar, sivrisinekler, sinekler, örümcekler), çeşitli deniz canlıları, çiçekler ve bitkiler, doğal olaylar ve ünlü manzaralar, samuray armaları ve savaş aksesuarları, tanrıların, iblislerin, ejderhaların görüntüleri, Japon ordusunun kahramanları ve saraylılar kroniklerinin yanı sıra.

Kılıç aksesuarları yapan her silah ustası, ürünlerine benzersiz, bireysel bir görünüm kazandırmaya, dikkatleri üzerine çekmeye ve izleyicinin dikkatini çekmeye çalıştı. Bu nedenle, eski Japon tsuba'sı dünya çapında tarif edilemez bir koleksiyoncu tutkusuna neden olur.

MUSO JIKIDEN EISIN RYU IAI HEIHO

Japon kılıcının şüphesiz en dikkat çekici ve güzel detayı tsubası yani muhafızıdır. Bu kalıcı geleneğin nereden geldiğini söylemek zor, ancak bin yıl boyunca tüm geleneksel kılıçların bıçakları (birçok mızrak ve naginas dahil) kabzasından düz bir diskle ayrıldı. Bir yandan, klasik Çin kılıcı "dao", oldukça geniş bir kemerle çevrili olmasına rağmen yuvarlak bir koruyucuya sahiptir, diğer yandan ünlü düz kılıç "jian", dalgalar veya boynuzlar gibi sıradan bir çapraz parça ile donatılmıştır. . Büyük olasılıkla, enine plaka Kore'den geldi, çünkü Kore kılıçları, montaj da dahil olmak üzere en çok Japon kılıçlarına benziyor.
Bu fikir şüpheli görünebilir, çünkü tsuba ellere çok aldatıcı bir koruma sağlar, ancak burada bir düşman grevi için doğrudan duruşları reddeden Japon eskriminin temel ilkelerini, özellikle de Avrupa'nın onu “düşmana” alma alışkanlığını hesaba katmak gerekir. koruma". Tsuba'nın tasarımı hem basit hem de karmaşıktır ve tüm parçaları katı gelenek normlarına tabidir. Daha da şaşırtıcı olanı, üreticilerin (tsubako) küçük diske bu kadar çeşitli formlar vermeyi başardıkları beceridir. Ortalama bir tsuba hayal edersek, ürünlerin büyük çoğunluğunda bulunan bir dizi ortak unsuru fark etmek kolaydır.

Herhangi bir tsuba'nın ana hatlarındaki en dikkat çekici detaylar: merkezdeki oval "seppa-dai" platformu (Seppa Dai) ve kulplardan çıkmak için tasarlanmış "kogai-ana" ve "kozuka-ana" pencereleri. Kogatana bıçağı ve kogai saç tokası, böylece sahibi, bıçağı uzatmadan onları çıkarma yeteneğine sahipti. "Ana" - bazen "hitsu" (Hitsu), yani "yuva" olarak da adlandırılan bir delik. Buna göre, “kogai-hitsu” ve “kozuka-hitsu” terimlerinin yanı sıra, her iki pencereyi aynı anda ifade eden “r-hitsu” (Rio Hitsu) genel konseptine de rastlayabilirsiniz:

Açıklıklarındaki bariz farklılıkları fark etmek kolaydır: ko-gai-ana bir yonca görünümündeyken kozuka-ana her zaman ovaldir. Ancak bu bir klasik ve çok sayıda tsub, bir konfigürasyonun veya diğerinin iki özdeş penceresi tarafından deliniyor. Bazen üçgen, kare veya genel olarak anlamsız bir şeklin keyfi konturları vardır:

Ayrıca, ürünlerin yaklaşık yarısında yalnızca bir pencere bulunur ve bazıları tamamen sağlamdır:

Oldukça sık olarak, pencerelerden biri veya her ikisi de hemen "hitsu-ume" (Hitsu Ume) adı verilen bakır ("suaka") veya kalay-kurşun ("savari") mühürle kapatılır. Nedeni tam olarak belli değil, ancak bu, eski tsuba'nın bir katana üzerine monte edildiği durumlarda yapıldı. Aynı zamanda, kogai-ana gereksiz hale geldi, çünkü katana kılıfı sadece ara sıra bir kogatana bıçağıyla donatıldı ve asla bir kogai ile donatılmadı:

Bu arada, bu, zırh bağlarının sıkı düğümlerini çözmek için bir araç olarak kogai saç tokasının gerçek amacının dolaylı bir onayıdır. Bu nedenle, eski tachi'den kalan tsuba her zaman bir kogai-ana'ya sahiptir, ancak katana zırhsız sivil bir elbise ile giyildi - ve pim gereksiz hale geldi. Ayrıca, pencerelerin merkeze göre konumlarına göre, tsuba'nın ne tür bir kılıç için tasarlandığını yargılayabiliriz. Gerçek şu ki, kogatana her zaman (!) İçeriden, vücuda daha yakın konumdadır. Ancak tachi ve katana (bıçak aşağı veya yukarı) takmanın farklı yolu, pencerelerin konumlarını değiştirmeyi içerir. Bazı ihtiyatlı tsubako, iki kogai-ana'yı keserek, tsuba'yı evrensel hale getirir, çünkü düz "kozuka" (kogatana sapı) eşit genişlikte bir deliğe serbestçe sığar.

Ayrıca, tsuba'nın ön tarafının sapa bakan tarafı olduğu unutulmamalıdır, böylece gelen insanlar güzel çalışmaya hayran olma fırsatına sahip olurlar. Buna göre, çoğu görüntü (doğru şekilde yürütülürse) bize tam olarak “yüzü” gösterir. Ancak bu konuda başka görüşler de var, bu yüzden söylenenleri her zaman ve her yerde geçerli bir standart veya gerçek olarak almamalısınız.
Belirgin bir “seppa-dai” platformu göstermeyen bir tsuba bulmak oldukça nadirdir. Bu oval yükseklik, hem tsuba'nın arkasında hem de önünde gövdeye takılan “sep-pa” pullarının şeklini takip ediyor. Fikir basit - farklı kalınlıklarda rondelalar seçerek, montajcı tüm parçaların sapın ucundan bastırılması için sıkı bir şekilde oturmasını sağladı. Ancak dekorasyon için uygun bir şey olduğundan, bu hemen gerçekleştirilmelidir - seppa'nın kıçı genellikle dardı veya ince danteller halinde kesilirdi. Sitenin yüzeyi herhangi bir şekilde dekore edilmedi, ancak burada üretici, ustanın adını, şehrin veya bölgenin adını, müşterinin koordinatlarını, günü, yılı açıklayan dar bir hiyeroglif sütunu yerleştirdi. ay ve benzeri. Aynı zamanda, çok sayıda güzel kopya aşırı derecede anonimdir ve “mu-mei” (“imzasız”) statüsünü alır. R-hitsu'nun pencereleri genellikle seppa-dai'ye hafifçe dokunur, ancak bazen derinlikleri keserler:

Tam olarak tsuba'nın ortasında, kılıcın sapı olan nakago'nun geçtiği kama şeklinde bir pencere “nakago-ana” görüyoruz. Tsuba'nın bıçak üzerinde sallanmaması için, yumuşak demir dışı metal (pirinç, bakır) parçaları neredeyse her zaman nakago-ana'nın alt ve üst köşelerine sürülür. Esnek parçaları hafifçe kesen veya düzleştiren usta, bu tsuba'nın bu kılıca bireysel olarak oturmasını sağladı. Bu tür sekmelere “seki-gane” (Sekigane) veya “kuchi-beni” (Kuchibeni) adı verildi.
Eğer tsuba buna sahip değilse, o zaman montaj, nakago-ana'nın kenarı doğrudan takip edilerek gerçekleştirildi. Bir dizi değişiklikle kelimenin tam anlamıyla bozulan durumlar vardır.

Tsuba'nın boyutu ve kalınlığı konusunda son derece ısrarlı bir yanılgı var ve bu yanılgı, meslek gereği, konuyu hemen hemen her şekilde bilmesi gerekenlerin karakteristiğidir.Modern kopyaların üreticilerinden bahsediyoruz. “Japon” kılıçları, yüzlerce ve binlerce mantıksız fanteziler veriyor, sadece yan taraftan nihon bir şeye benziyor. Ve sadece tsuba ellerinden en çok acıyı çekti.

Bu nedenle, büyük kılıçlar için ortalama tsuba boyutu, 3-4 mm kalınlığında 75-85 mm'dir. Tabii ki, her zaman kurallarda istisnalar vardı, ancak bu rakamlar vakaların %99'unda doğru. Buna göre, wakizashi, aynı kalınlıkta 60-70 mm tsuba ile donatıldı ve tanto koruması neredeyse sembolikti, kelimenin tam anlamıyla 40-50 mm. Ancak, birkaç temel türe uymalarına rağmen, birçok farklı disk şekli vardır.

Yuvarlak (Maru-gata)

oval (Nagamaru-gata)

Oval tsuba, yuvarlaktan dörtgenlere bir tür geçiş formu görevi görür. Bazen dikey olarak hafifçe sıkıştırılmış saf bir dairedir (yatay ovaller değildi ve değildir), bazen yuvarlak bir kare veya dikdörtgendir (Nagegaku-gata). Yuvarlama miktarına bağlı olarak, örnek bir veya diğer gruba daha yakındır:

dörtgen (Kaku-gata)

Modern görüntü yönetmenleri hünerli ninjalara, elmas ası gibi içbükey kenarları olan devasa kare bir tsuba ile düz kılıçlar sağladı. Aslında, dikdörtgen veya kare tsuba, samuray ortamında her zaman popüler olmuştur, ancak bunların büyük çoğunluğu yuvarlaktır. Muhtemelen, gerçek ninjalar tarafından sevilen bu ürünlerdi, çünkü kılıcı duvara yaslarsanız gerçekten bir adım görevi görebilirlerdi. Boyutları ve kalınlıkları yukarı (biraz) farklı olsun, ancak uyanık “casus avcıları” arasında şüphe uyandırmadılar. Bu kategori ayrıca trapez tsuba içerir:

moka (Mokko-gata)

Böyle bir diskin loblu silueti, küçük bir Japon mucizesiyle güçlü bir şekilde ilişkili olan kişi olduğu için, genel olarak tüm tsubsların ayırt edici özelliği olarak hizmet edebilir. Avucu hangi formların tuttuğunu söylemek bile zor. Aslında mokalar, isimlendirildikleri benzetmeyle, tıpkı bir kavun gibi dört “dilim”i olan yuvarlak ve oval tsubalardır. "Yaprakların" kesme derinliği, neredeyse algılanamazdan çok katıya kadar değişir. Daha sonra form “iri-mocha” (“deep mocha”) olur:

Son iki örnek bize oldukça nadir bir dekoratif unsur gösteriyor - diskin alt kısmındaki küçük eşleştirilmiş “udenuki-ana” delikleri. Güneşi ve ayı sembolize ettiklerine dair bir görüş var ve daha fazla ikna etmek için kenarları bazen altın ve gümüş borularla çevriliydi.

çokgen

Bu çok yaygın bir form değildir ve sadece ara sıra altıgen veya sekizgen görünümüne sahip meşelerle karşılaşırız. Gerçekten de, Japon kılıcının klasik tasarımıyla oldukça uyumsuzlar ve bu tür şeylere duyarlı olan samuraylar sezgisel olarak daha doğal bir şeyi tercih ettiler. Elmas biçimli ve haç biçimli silüetler tamamen nadirdir:

aou (Aoi-gata)

Dört karakteristik “yapraktan” oluşan bir tür “mocha” veya “kalp” şeklinde simetrik boşluklara sahip. Böyle bir element Japonya'da "inome" ("domuz gözü") olarak bilinir. Genel olarak, kontur “aoi” bitkisinin yaprağına benzer, bu nedenle adın geldiği yer:

Sitogi (Shitogi-gata)

Bu, bizim için olağan anlamda bir “tsuba” bile olmayan en nadir ve en sıra dışı koruma türüdür. Benzer bir tarz, yalnızca bir tür yöneticiye özel olan değerli tören ve tören kılıçlarının montajında ​​​​kullanıldı. Adı, Şinto ayinlerinde kullanılan kurbanlık pirinç keki şekliyle bir benzetmeden gelir:

Keyfi

Bu kategori, dış tasarımı, ustanın geleneksel formlardan birine katı bir şekilde sığdırmaya çalışmadan kendi hayal gücüne göre düzenlediği öğelerden oluşan ürünleri içerir. Ancak, genel olarak, bu tür tsubaların her biri ya yuvarlaktır ya da ovaldir ya da başka bir şeydir ve küçük çıkıntılı ve çökük alanlar genel izlenimi hiç bozmaz:

Yukarıda gösterilen tüm örneklerin tachi, katana ve wakizashi kılıçlarının montajına yönelik olduğu vurgulanmalıdır. Ancak - bıçağın boyutuna bağlı olarak, ikincisinin tsuba'sı ya neredeyse standarttan farklı değildir ya da gözle görülür şekilde daha küçüktür ve gerçekte “bıçak” tsuba kategorisi tamamen bağımsız olmasına rağmen ağır tantolar için oldukça uygundur. Ürün:% s:

Aksi mümkün değil - kaybolan küçük boyutlar, sanatçıları son derece özlü ve etkileyici çözümler bulmaya zorladı. Bununla birlikte, verilen tsublardan herhangi biri, küçük bir wakizashi monte edilirken iyi bir şekilde kullanılabilir. Bu kategori basitçe - “sho” (Sho), yani “küçük” olarak adlandırıldı.

Tsuba sınıflandırılırken her zaman dikkate alınan çok önemli bir detay, dış kenar “mimi”dir (Mimi). Tarza bağlı olarak, diskin düzlemi ile aynı hizada yapılmış, yükseltilmiş (dote-mimi) veya daraltılmış (goishi) jantlar vardır. Doğrudan plakadan dövülmüş kalın bir çerçeveye "uchikaeshi-mimi" (Uchikaeshi Mimi) denir. Kesit tipine göre yuvarlak (“maru”), kare (“kaku”) veya yuvarlak (“ko-niku”) jantlar vardır. Bazen, kural olarak, yumuşak metalden - altın, gümüş, bakır, pirinçten yapılmış, kaplanmış (“fuku-rin”) kenarlı tsuba vardır.

Bugün hayatta kalan demir tsubaların ana stoğu neredeyse çıplak bir yüzeye sahip olsa da, bir zamanlar hepsi, izleri örneklerin büyük çoğunluğunda bulunan dayanıklı bir vernik tabakası ile kaplandı. Genellikle siyah veya şeffaf verniktir, ancak renkli çeşitleri de vardır: kırmızı, altın vb. Bu doğaldır - Japonya'nın yağmurlu ikliminde savunmasız demir bir yıl bile dayanmaz.

16. yüzyıla kadar çoğu tsuba, demir veya demir dışı metallerden yapılmış ağır, kalın dövme ürünlerdi ve dahası anonimdi. Silah ustaları onları “almak” için yapmadılar, ancak yeni kılıcı karşılık gelen tsuba ile tamamladılar. Ancak oldukça hızlı bir şekilde (tarihsel standartlara göre) koruyucu disklerin üretimi özel bir sanat türü haline geldi ve her samuray, kişisel finansal yeteneklerine göre benzersiz bir kopya sipariş edebilirdi. Bu tür nadirliklere ek olarak, deneyimli tsubako, yazarın eserlerinin adil bir çeşitliliğini biriktirdi ve titiz savaşçı, seçim sorunuyla karşı karşıya kaldı. Daha önce de belirtildiği gibi, “dai-sho” kitleri, aynı eller tarafından oluşturulan eşleştirilmiş tsubalar ve diğer montaj detayları ile donatıldı.

Malzeme açısından bakıldığında, masif demir tsuba daha dayanıklı görünüyor, ancak “sukashi” nin (Sukashi) açık işi oluklu çalışması, homojen bir metal kullanılmadığından, ancak yüksek yoğunluklu çok katmanlı dövme bir paket kullanıldığından yapıyı zayıflatmadı. -karbon parçaları. Son işlemden sonra, “tekkotsu” (Tekkotsu) olarak adlandırılan bu kapanımlar, plakanın kenarında çeşitli şekillerde hafif taneler şeklinde açıkça ortaya çıktı. Tıpkı menkul kıymetlerdeki filigranlar gibi, haklı olarak temel sınıflandırma özelliklerinden biri olarak kabul edilirler. Ne yazık ki, şekil (diskin kalınlığı netlik için biraz artırılmıştır) bize yalnızca uzak bir fikir verir ve ayrıca, birkaç tekkotsu biçimi vardır:

Erken tsuba'da saf kırmızı bakır kullanımı ilk bakışta göründüğü kadar gülünç değildir. Yumuşak ve esnek olan bu metalin kendine has özellikleri vardır. İlk olarak, soğuk dövme işleminden sonra, ürünün mukavemeti birçok kez artar, hatta bir miktar elastikiyet bile kazanır. İkincisi, bakırın benzersiz viskozitesi, keskin bir bıçağa karşı ortalama demirden neredeyse daha iyi koruma sağlar. Böyle bir tsuba kırışacak, ancak kesilmeyecek ve eller bozulmadan kalacak.

Gelecekte, nadir bir bronz çeşidi olan %70'e kadar altın içeren ünlü Shakudo alaşımı, diğer bileşenlerin yanı sıra tsuba için bir malzeme olarak giderek daha popüler hale geliyor. Özel bir işlemden sonra (muhtemelen sirke içinde) ve zaman zaman yüzey, başka hiçbir şekilde elde edilemeyen kalıcı, benzersiz derin bir renk, mavi-siyah ve aynı zamanda sıcak bir hal aldı. Bu sayede shakudo, diğer geleneksel alaşımlarla mükemmel bir şekilde birleşir: daha az ünlü olmayan bakır-gümüş “shibuichi” (Shibuichi) ve bakır-çinko-kurşun “sentoku” (Sentoku). Işıltılı soğuk ve kadifemsi sıcak tonların birleşimi, genellikle çoğu Japon, Çin ve Kore ürününün karakteristiği olan inanılmaz bir yin-yang uyumuna yol açtı.

Tabii ki, tsuba sanatı Edo döneminde zirveye ulaştı. Askeri kılıçların müthiş kullanışlılığının yerini sofistike dekor aldı ve kalıtsal kuyumcuların ve metal sanatçılarının yoğunlaştığı Goto ailesi bu eğilimin en belirgin temsilcisi oldu. Sofistike, zevkli çalışma, yeni oluşumun samuraylarının ihtiyaçlarını tam olarak karşıladı (elbette, Goto şogunluğun resmi ustaları olduğu için üst tabakaların temsilcileri). Ürünlerinin karakteristik bir üslup özelliği, sakin bir arka plana karşı yüksek bir kabartma ve bol miktarda altındır. Bu kazanan tavır çağdaşları memnun etti. Piyasayı mükemmel tsubalarla dolduran, en azından “savaşan eyaletler çağının” basit ve pratik disklerine benzeyen birçok ortaokul (örneğin, Ishiguro, Iwamoto) hemen ortaya çıktı.

16. yüzyılın sonları ve 17. yüzyılın başlarındaki devlet politikası, yabancı malların Japonya'ya ithalatını kısıtladı. Çinli ve "güneyli barbarlar" (Namban), Hollanda ve Portekiz'den tüccarlara yalnızca Nagazaki limanında izin verildi. Sonuç olarak, bir dizi zanaatkar arasında Avrupa geleneklerine, silahlarına ve tuhaflıklarına karşı bir hayranlık ortaya çıktı. Örneğin, Yoshitsugi, Avrupa unsurlarını Çin ejderhası ve çiçek çizgileri ve girdaplarla birleştirerek sonunda namban stiline yol açan sentetik bir yön geliştirmeye başlayan birçok kişiden biriydi. Çalışmada, esas olarak iç içe geçmiş ejderhalardan, bitki ve hayvan süslerinden, kovalanmış kenarlardan ve dekoratif dikdörtgenlerden oluşan, açık (kara) ve katı (rahibe) desenli kırılgan lifli demir kullanılmıştır. 17. yüzyıl boyunca, sanatsal ilkenin baskınlığı daha da fazla dekoratiflikte ifade edildi ve 18. yüzyılın başında, gelişme sonunda teknolojinin, rengin ve değerli metallerin kullanımının karmaşıklığı yolunda ilerledi. İşlenmesi kolay altın (Kin), gümüş (Gin), adı geçen shakudo ve shibu-ichi'ye haksız yere öncelik verilir. Dekorasyon teknolojisi de gözle görülür değişimler geçiriyor. Eski demir tsuba'nın yüzeyi, kasıtlı olarak kaba dövme izlerinde veya “taşın altında” kesmede gizlenen tamamen Japon güzellik anlayışını tamamen yansıtıyorsa, haleflerin görünümü çok şık. İşlemenin ustalığı, rölyefin derinliği ve kesinliği, çok renkli fonların ve planların kusursuzluğu yaşayan doğayı kendi içinde boğar. Bu Shibui değil, Zen değil, çay töreninin sadeliği değil, ölü ve soğuk mükemmellik.

Özetle, gerçekte tsuba'nın “altın çağı”nın Muromachi ve Momoyama'nın sıkıntılı ve kanlı zamanları olduğu söylenebilir. O zaman, daha sonra samuray estetiğinin klasikleri (Owari, Onin, vb. Stilleri) olarak tanınan en fazla sayıda demir disk yapıldı. Lüks ve parlaklık değil, sert sadelik ve işlevsellik - bunlar, bir bakışta müze koridorlarının sessizliğinde, atların çılgınca kişnemesini ve ölümcül bıçakların kuru çınlamasını duyabileceğiniz gerçek bir tsubaya layık niteliklerdir. !

Bu güne kadar hayatta kalan çok sayıda tsuba örneği (hem kılıçlara monte edilmiş hem de “özgür”) uzun zamandır uzmanlar tarafından bir dizi stil grubuna bölünmüştür. Her bölge, her zanaatkar hanedanı veya okul, ürünlere benzersiz özellikler getirdi, buna göre artık nesneleri oldukça güvenilir bir şekilde atfedebiliriz. Bir imzanın varlığı sınıflandırmayı basitleştirir, ancak onsuz bile, bariz veya neredeyse algılanamayan birçok ayrıntının toplamı, neredeyse bozulma olmadan plakanın biyografisini anlatabilir. Renkli ekler, bu şaşırtıcı şeylerin görünüşte kaotik dünyasında kolayca gezineceğiniz bir tür “tsuba okuyucusu” olan en önemli ve yaygın stiller hakkında kısa bir genel bakış sağlar.

Japon kılıçları hakkında çoğu zaman haklı olmayan birçok efsane var. Muhtemelen, birçok insan Japon kılıcının ne olduğu sorusuna cevap verecektir - Katana. Bu kısmen doğrudur, ancak yalnızca kısmen. Japon kılıçlarının sınıflandırılması kolay bir iş değildir. Bence en basit sınıflandırma, uzunluğa göredir.

Samurayın iki kılıç giydiği bilinmektedir - uzun ve kısa.. Bu çift denirdi Daişo(lafzen "daha büyük ve daha küçük") ve Daito'dan ("daha büyük kılıç") oluşuyorsa, ona samurayın ana silahı olan Katana ve gelecekteki Wakazashi'de Seto ("daha küçük kılıç") diyeceğiz. samurayın bunun için özel olarak tasarlanmış bir Kusungobu veya Tanto hançeri yoksa, kafaları veya hara-kiri'yi kesmek için yakın dövüşte kullanılan yedek veya ek bir silah olarak görev yaptı. Büyük bir Katana kılıcının giyilmesine yalnızca samuray savaşları ve aristokratlar için izin verildiyse, Wakazashi'nin hem zanaatkarları hem de tüccarları giyme hakkı vardı.

Kusungobu - yakın dövüş hançeri

Böylece uzun kılıç çağrıldı Daito (Katana)- 95-120 cm, kısa - Seto (Wakazashi)- 50-70 cm Katana sapı genellikle 3.5 yumruk, Wakazashi - 1.5 için tasarlanmıştır. Her iki kılıcın bıçağının genişliği yaklaşık 3 cm, sırt kalınlığı 5 mm, bıçağın jilet keskinliği vardır. Kabza genellikle köpekbalığı derisi ile kaplanır veya kabzanın elde kaymaması için sarılır. Katana ağırlığı yaklaşık 4 kg. Her iki kılıcın koruması küçüktü, sadece eli hafifçe kaplıyordu, yuvarlak, taç yaprağı veya çok yönlü bir şekle sahipti. Adı "tsuba" idi.

Katana ve diğer Japon kılıçları özel bir standda tutuldu - Katanakake.

Katana'nın birkaç çeşidi vardır, bunlardan biri Ko-katana (kokatana) - bir katana ile birlikte normal bir samuray keskin uçlu silah setine dahil olan kısa bir katananın bir çeşididir. Kokatana'nın sapı yaysız düzdür, bıçak hafifçe kavislidir. Yerli literatürde açıklanan numunenin uzunluğu 690 mm, bıçak uzunluğu 520 mm'dir.

Kokatana bir tür katana

Katana, kemere veya arkaya takılırdı. Özel bir Sageo kordonu ile bağlanan bu kordon, bir rakibi bağlamak için de kullanılabilir. Bir katanayı arkada taşımak için özel kınlar kullanıldı (Watarimaki, Japon bıçaklı silahlarının kınının giyildiğinde arkaya değen kısmıdır).

Katana, en modern ve mükemmel Japon kenarlı silah türüdür, üretimi yüzyıllardır mükemmelleştirilmiştir, katana'nın öncülleri:

• tati - Japonya'da 10. yüzyıldan 17. yüzyıla kadar yaygın olan, uzunluğu Katana'ya eşit olan bir kılıç. Katana kılıçları da iyi bir bıçak eğriliğine sahip olsa da, genel olarak Tachi'ninkinden daha azdır. Dış kaplamaları da farklıdır. Tati'ninkinden çok daha basit ve katıdır. Yuvarlak bir tsuba var. Tachi genellikle bıçak aşağıdayken giyilirdi, koshigatana ile eşleştirilirdi.
• tanto - küçük samuray kılıcı
• Kozuka - Yakın dövüş veya fırlatma silahı olarak kullanılan Japon savaş bıçağı. Günlük yaşamda, ev bıçağı olarak hizmet etti.
• ta-chi - sırtına takılan, tek kenarlı, küçük eğrilikli bir kılıç. Toplam uzunluk 710 mm.

Daise'e ek olarak, bir samuray da giyebilirdi Nodachi - "tarla kılıcı" bir metreden daha uzun bir bıçak ve toplam uzunluğu yaklaşık 1,5 m olan, bazen uzunluğu üç metreye ulaştı! Birkaç samuray aynı anda böyle bir kılıcı kullandı ve tek kullanımı süvari birliklerinin yenilgisiydi.

Nodaçi

Katana - dünyanın en güçlü kılıcı

Katana üretim teknolojisi çok karmaşıktır - özel çelik işleme, çok katmanlı (tekrarlanan) dövme, sertleştirme vb. Katanalar dünyanın en güçlü kılıçlarıdır, et, kemik, demir gibi hemen hemen her sertlikteki malzemeleri kesebilirler. Sıradan bir Avrupa kılıcıyla donanmış bir savaşçıyla yapılan savaşta katana savaşma sanatını bilen ustalar, bu kılıcı ikiye bölebilirdi, samurayın vuruş gücü ve katana çeliği bunu yapmayı mümkün kıldı (Monuchi, kılıcın kılıcının bir parçasıdır). Japon bıçaklı silahlardaki bıçak, ana kuvvet vuruşunu açıklar).

Bir katana eşit derecede kolayca bıçaklanıp kesilebilirdi. Uzun sap, kılıcı aktif olarak hareket ettirmenizi sağlar. Bu durumda, ana kavrama, sapın ucunun avuç içi ortasına dayandığı ve sağ el onu koruyucunun yakınında tuttuğu konumdur. İki elin aynı anda hareketi, kılıcın fazla çaba harcamadan geniş bir genliği tanımlamasını sağlar. Hem Katana hem de bir şövalyenin düz Avrupa kılıcı çok ağırdır, ancak doğrama darbeleri gerçekleştirme ilkeleri tamamen farklıdır. Darbelerin çoğu dikey bir düzlemde uygulanır. Avrupa'da kabul edilen “blok grev” ayrımı neredeyse yok. Düşmanın ellerine veya silahlarına geri tepme darbeleri vardır, silahını saldırı hattından dışarı atar ve bir sonraki adımda düşmana çarpıcı bir darbe indirmeyi mümkün kılar.

Katana'nın zayıf yönleri

Samuray kılıcının üretim teknolojisinin özelliklerinden bahsetmişken, bu sürecin zayıflıklarını belirtmekte fayda var, yani bıçağın ekseni boyunca daha fazla sertlik ve güç kazanıyor, bu tür kılıç düz tarafına vurulursa daha savunmasızdır. . Böyle bir darbe ile, kısa bir topuzla (veya samuray kılıçlarını kırmak için özel olarak kullanılan Okinawan mınçıkaları) bir Katana'yı bile nakavt edebilirsiniz. Ve eğer Avrupa kılıcı genellikle avuç içi veya muhafızdan iki parmak uzakta kırılırsa, Japon kılıcı muhafızdan bıçağın uzunluğunun 1/3 veya 1/2'si kadar kırılır.

Evet, bu hikayeler metal bir katana ile kesildiğinde de geçerlidir. Mümkün! Bir usta böyle bir bıçakla vurduğunda, kılıcın ucunun hızı (Kisaki) ses hızını aştı. Ve Katana kılıçlarının dünyadaki en dayanıklı kılıçlar arasında olduğu gerçeğini hesaba katarsak, o zaman sonuç kendini gösterir.

Tachi - katana kadar uzun bir kılıç

Japon uzun kılıç tachi 41 inç. Bıçak üzerindeki dalgalı hamon deseni açıkça görülebilir.

En eski el yapımı katana (katana kılıfları da süs eşyaları ile süslenmiştir) en değerli olanıdır ve bir aile yadigarı olarak nesilden nesile aktarılır. Bu tür katanalar çok pahalıdır, özellikle üzerinde Mei'yi görebiliyorsanız - ustanın adı ve Japon bıçaklı bir silahın gövdesinde üretim yılı olan bir marka - herhangi bir ünlü ustanın.

Farklı ülkelerden birçok silah ustası katana'yı kopyalamaya çalıştı ve bu da şu tür iyi bilinen kılıçlarla sonuçlandı: Üç - bir samuray kopyalayan bir Tibet kılıcı; Taijinjian (büyük sınırın Çin kılıcı) bir tür jian; Kore kılıcı, 7-13. yüzyıllarda katana'nın Japonca adı; vs. Ama, gerçek katana sadece Japonya'da bulunabilir ve eğer bir katana Japonya'da yapılmadıysa, o artık bir katana değildir!

Bir katananın bileşenleri:

• Tsuba'ya bitişik dekorasyon, sapı güçlendiren bir halka (debriyaj) - Fuchi,
• Kordon - Ito (Ito),
• Bıçak - Kami,
• Sapın üst halkası (kafa) Kashira'dır,
• Kına giriş - Koiguchi,
• Kının ucu - Kojiri (Kojiri),
• Kravat döngüsü - Kurikata,
• Bıçağı sapa sabitlemek için bambu kama - Mekugi (Mekugi),
• Sapın altındaki (veya üstü) örgü - Menuki (Menuki),
• Shank - Nakago,
• Kravatlar - Sageo (Sageo),
• Sapta vatoz derisi - Aynı (Aynı),
• kın - Saya,
• Koruma ve halka (yıkayıcı) arasında döşeme - Seppa,
• Kılıcı sökmek için çekiç - Tetsu,
• Bıçak - Tosin,
• Garda - Tsuba (Tsuba),
• Sap - Tsuka (Tsuka),
• Örgü - Tsukamaki,
• Kılıcı kınına sabitlemek için debriyaj - Habaki.

Japon kısa kılıç wakizashi. Bıçak ve kılıç kın içinde.

Wakizashi, kısa bir geleneksel Japon kılıcıdır.

Çoğunlukla samuraylar tarafından kullanılır ve kemere takılır. Bıçağın uzunluğu 30 cm'den 61 cm'ye kadardır.Toplam uzunluk 50-80 cm'dir.Wakizashi şekil olarak katanaya benzer. Bir katana ile birlikte giyildi, ayrıca bıçak yukarı gelecek şekilde kemere takıldı.

Bir çift daisho'da (samurayın iki ana kılıcı: uzun ve kısa), wakizashi kısa bir kılıç (shoto) olarak kullanıldı.

Samuray, katana kullanılamaz veya kullanılamaz olduğunda wakizashi'yi bir silah olarak kullandı. Japon tarihinin ilk dönemlerinde, wakizashi'nin yerine küçük bir tanto kılıcı giyilirdi. Ayrıca bir samuray zırh giydiğinde, katana ve wakizashi yerine genellikle tachi ve tanto kullanılırdı. Odaya giren savaşçı, katanayı hizmetçiyle veya katanakake üzerinde bıraktı. Wakizashi her zaman onunla birlikte giyilirdi ve yalnızca samuray uzun süre kalırsa çıkarılırdı. Bushi genellikle bu kılıca "kişinin onurunun koruyucusu" olarak atıfta bulunur. Bazı kılıç ustalığı okulları, hem katana hem de wakizashi'yi aynı anda kullanmayı öğretti.

Sadece samurayların giyebildiği katananın aksine, wakizashi tüccarlar ve zanaatkarlar için ayrılmıştı. Bu kılıcı tam teşekküllü bir silah olarak kullandılar, çünkü statü gereği katana giyme hakları yoktu.

Daha doğru bir sınıflandırma: Biraz geleneksel olarak, silahları bıçağın uzunluğuna göre sınıflandırmak mümkündür. "Tanto", 30 cm'den kısa ve 40 cm'den uzun olmayan bir bıçağa sahip olmalıdır, "wakizashi" - 41 ila 60 cm, "katana" - 61 ila 75 cm, "tachi" - 75 ila 90 cm. Odachi" 3 shaku 90.9 cm'den Bu güne kadar hayatta kalan en büyük odachi 3 m 77 cm uzunluğa sahiptir.

Japon kılıcı (jap. 日本刀 nihonto:) - Kontrollü karbon içeriğine sahip çok katmanlı çelikten geleneksel Japon teknolojisine göre yapılmış kanatlı tek kenarlı doğrama ve kesme silahı. İsim aynı zamanda, samuray savaşçısının birincil silahı olan, hafif kavisli bir bıçağın karakteristik şekline sahip tek kenarlı bir kılıç için de kullanılır.

Uzmanlara göre, tarihte 2 milyondan fazla Japon kılıcı yapıldı, bunların yaklaşık 100 bin kopyası şu anda Japonya'da saklanıyor ve en büyük koleksiyon ABD'de bulunuyor ve 300 binden fazla bıçağa sahip (sonradan Japonya'dan çıkarıldı). Dünya Savaşı II).

Japonların demir kılıç yapma teknolojisi 8. yüzyıldan itibaren gelişmeye başladı ve 13. yüzyılda en yüksek mükemmelliğine ulaştı. Yaklaşık bin yıl boyunca, kılıcın şekli pratikte değişmeden kaldı, yakın dövüş taktiklerinin geliştirilmesine uygun olarak esas olarak uzunluk ve bükülme derecesinde biraz değişti. Japon imparatorunun üç eski kıyafetinden biri olan kılıç, Japon toplumunda da ritüel ve büyülü bir öneme sahipti.

terminoloji

Edebiyat, Japon kılıcının çeşitlerine ve ayrıntılarına atıfta bulunmak için genellikle Japonca isimler kullanır. En sık kullanılan terimlerin kısa bir sözlüğü:

• Tati - nispeten büyük bir kıvrıma sahip uzun bir kılıç (61 cm'den bıçak uzunluğu) ( Üzgünüm), esas olarak binicilik savaşı için tasarlandı. Odachi adı verilen ve "büyük" anlamına gelen bir tür tachi vardır. tati 1 m bıçak uzunluğunda (16. yüzyıldan 75 cm'den itibaren). Müzelerde, bıçak aşağı konumda gösterilirler.
• Katana - uzun bir kılıç (bıçak uzunluğu 61-73 cm), biraz daha geniş ve daha kalın bir bıçağa ve tachi'ye kıyasla daha az bükülmeye sahip. Görsel olarak, bir katana'yı bıçakla bir tachi'den ayırt etmek zordur, öncelikle giyme biçiminde farklılık gösterirler. Yavaş yavaş, 15. yüzyıldan itibaren, katana, ayak dövüşü için bir silah olarak tati'nin yerini aldı. Müzelerde katanalar, giyilme biçimlerine göre bıçak açık konumda gösterilir. Eski zamanlarda hançerlere katana deniyordu, ancak 16. yüzyıldan itibaren bu isim kılıçlara geçti. uchigatana.
• Wakizashi - kısa bir kılıç (bıçak uzunluğu 30.3-60,6 cm). 16. yüzyılın sonundan beri, daha uzun bir katana ile eşleştirilmiş, standart samuray silahları setini oluşturur, daisho (“ uzun ve kısa"). Hem sıkışık bir odada dövüşmek için kullanıldı hem de bazı eskrim tekniklerinde katana ile eşleştirildi. Katanadan farklı olarak, samuray olmayanlar tarafından giyilmesine izin verildi.
• Tanto (kosigatana) - hançer veya bıçak (bıçak uzunluğu< 30,3 см). В древности кинжалы называли не «танто», а «катана». Меч тати, как правило, сопровождался коротким танто.
• Tsurugi, Japonya'da 10. yüzyıla kadar yaygın olan düz, iki ucu keskin bir kılıçtır. Birçok örnek gerçek Japon kılıçlarına ait değildir ( nihonto), Çin veya Kore teknolojilerine göre yapıldıkları için. Geniş anlamda, terim antik çağda tüm kılıçları ifade etmek için kullanılmıştır. Daha sonraki zamanlarda, terimin yerini aldı ken düz bir kılıç için.
• Naginata - bir kılıç ve bir mızrak arasında bir ara silah: boyutu yerden belden yüksekliğe kadar olabilen bir sap üzerinde 60 cm uzunluğa kadar kavisli bir bıçak. Glaive veya avuç içi tipine yakın.
• Koto - yaktı. "eski kılıç" 1596'dan önce üretilmiş kılıçlar. Bu zamandan sonra geleneksel teknolojinin birçok tekniğinin kaybolduğuna inanılıyor.
• Şinto - yaktı. "yeni kılıç" 1596'dan 1868'e kadar, yani Meiji döneminin sanayi devriminin başlangıcından önce üretilen kılıçlar. Nadir istisnalar dışında, Şinto kılıçları, lüks cilalarla ayırt edilebilmelerine rağmen, demircilerin son derece sanatsal kreasyonları olarak kabul edilmez. Dış işaretlere göre, koto kılıçları yeniden üretilir, ancak metal kalitesi açısından onlardan daha düşüktür.
• Gendaito - yaktı. "modern kılıç". 1868'den günümüze üretilen kılıçlar. Bunlar arasında, basitleştirilmiş bir fabrika teknolojisi kullanılarak ordu için seri üretim olarak mevcuttur. grimsi(lafzen "Showa döneminin kılıcı"), dahil, günah guntosu (jap. 新軍刀 shin gunto:, Aydınlatılmış. "yeni ordu kılıcı") ve adını kullanması önerilen geleneksel teknolojileri kullanan modern demirciler tarafından 1954'te yeniden üretime başladıktan sonra dövülmüş kılıçlar. incik sakuto (jap. 新作刀 Shin sakuto:, "yeni yapılmış kılıç") veya incinme gendaito(lafzen "yeni modern kılıç").
• Tsuba - işlevsel amacına (eli korumak için) ek olarak, karakteristik yuvarlak bir şekle sahip bir koruyucu, kılıç için bir dekorasyon görevi gördü.
• Jamon - metalde ince taneli kristal yapıların oluşumunun bir sonucu olarak bıçak ve dipçik arasında sertleştikten sonra bıçak üzerinde görünen bir desen çizgisi.

Japon kılıçlarının karşılaştırmalı tablosu

Bir çeşit	Uzunluk (nagaza), santimetre	Genişlik (motohuba), santimetre	sapma (Üzgünüm), santimetre	Kalınlık (kasane), mm	Notlar
tati	61-71	2,4-3,5	1,2-2,1	5-6,6	XI yüzyılda ortaya çıktı. Tachi, bir tanto hançeri ile eşleştirilmiş, bıçak aşağıdayken kemere giyildi. Odachi'nin bir varyasyonu sırtına giyilebilir.
katana	61-73	2,8-3,1	0,4-1,9	6-8	XIV yüzyılda ortaya çıktı. Katana, bir wakizashi ile eşleştirilmiş, bıçak yukarı gelecek şekilde kemerin arkasına giyilirdi.
Vakizaşi	32-60	2,1-3,2	0,2-1,7	4-7	XIV yüzyılda ortaya çıktı. Wakizashi, bıçak yukarıda, bir katana ile eşleştirilmiş veya tek başına bir hançer olarak giyilirdi.
tanto	17-30	1.7-2.9	0-0.5	5-7	Tanto, bir tati kılıcıyla birlikte veya ayrı olarak bir hançer olarak giyilirdi.
Şaft hariç tüm boyutlar bıçak için verilmiştir. Genişlik ve kalınlık, bıçağın sap kısmına geçtiği yerde belirtilmiştir. Kataloglara göre Kamakura ve Muromachi dönemlerinin (1185-1573) kılıçları için alınan veriler. Kamakura ve modern tachi'nin (gendaito) ilk döneminde tachi'nin uzunluğu 83 cm'ye ulaşıyor.

Japon kılıcının tarihi

Antik kılıçlar: 9. yüzyıldan önce.

6. yüzyılın düz demir Japon kılıçları. Aşağıda halka kulplu Çin tipi bir kılıç bulunmaktadır.

İlk demir kılıçlar 3. yüzyılın 2. yarısında anakaradan Çinli tüccarlar tarafından Japon adalarına getirildi. Japon tarihinin bu dönemine Kofun (lafzen "höyükler", III-VI yüzyıllar) denir. Höyük tipi mezarlarda, o dönemin kılıçları, pas nedeniyle ağır hasar görmüş olsa da korunmuş, arkeologlar tarafından Japonca, Korece ve en sık görülen Çin örneklerine bölünmüştür. Çin kılıçları, gövde üzerinde büyük bir halka şeklinde kulplu düz, dar, tek kenarlı bir bıçağa sahipti. Japon örnekleri daha kısaydı, daha geniş bir düz çift kenarlı bıçak ve büyük bir kulplu. Asuka döneminde (538-710), Japonya'daki Koreli ve Çinli demircilerin yardımıyla kendi demirlerini üretmeye başladılar ve 7. yüzyılda çok katmanlı çelik dövme teknolojisinde ustalaştılar. Tek bir demir şeritten dövülen önceki örneklerden farklı olarak, demir ve çelik plakalardan dövülerek kılıçlar yapılmaya başlandı.

7.-8. yüzyılların başında, Japon kılıçlarında bir bükülme vardı. Efsane, bu tür ilk kılıçlardan birinin görünümünü demirci Amakuni adıyla ilişkilendirir. (İngilizce) Yamato eyaletinden. Amakuni'nin ünlü kılıcı Kogarasu-Maru'yu (Küçük Karga) 703'te dövdüğü iddia ediliyor ve kesin bir tarih olmasa da bu kılıç en eski Japon kavisli kılıcı olarak kabul ediliyor.

VIII. yüzyılın başlarında Japonya'da imparatorun gücünün güçlenmesi sonucunda Nara dönemi (710-794) başlamıştır. Silah üretimi merkezi bir devletin kontrolü altına alındı, demircilere ürünlerine imza koymaları emredildi. Satın alınan kılıçlar imparatorluk depolarında saklandı, savaş veya hizmet süresi boyunca askerlere verildi. Bıçağa ısıya dayanıklı bir macun uygulanarak kesme bıçağının lokal olarak sertleştirilmesi teknolojisinin gelişimi kaydedilmiştir. Bununla birlikte, Nara döneminin asaleti, belki de lüks mücevher kaplamalarından dolayı, Çin ve Kore kökenli uzun düz ve kavisli kılıçları tercih etti. Kore'de 44 kılıç yapıldı Daito("büyük kılıçlar"), sonraki yüzyıllarda imparatorun, sefer süresi boyunca verilen yetkinin bir sembolü olarak bir askeri lidere veya ileri gelene teslim ettiği.

Eski Koto kılıçları: IX-XVI yüzyıllar

Heian dönemi: 9-12 yüzyıllar

Japon kılıcının tarihi Heian döneminde (794-1185) başlar. Klan çekişmesinin bir sonucu olarak, Japonya kendini dış dünyadan izole etti, devletin merkezi gücü zayıfladı, gerçek güç imparatordan büyük feodal beylere geçti. 10. yüzyılda, samuray sınıfı nihayet kuruldu, o zamanlar çoğunlukla at sırtında savaşan profesyonel savaşçılar. Bu dönemin kılıçları, küçük uçlu uzun bir bıçakla karakterize edilir.

Düz kılıçlar kavisli olanlarla değiştirildi ve ilk başta sap bölgesinde neredeyse düz bir bıçakla bükülme yapıldıysa, o zaman sürenin sonunda maksimum sapma toplam uzunluğun 1 / 3'ü alanına kaymıştır. sapın ucundan ("bel kıvrımı"). Bükülmeye uygun olarak kılıcın tepesi karakteristik bir şekilde oluşturulmuştur, öpüşmek. Kissaki, bıçağın gövdesinden enine düz bir kenarla ayrılmış bitişik bir alana sahip bir nokta içerir. Bölgede bıçak kenarı öpüşmek kavisli bir görünüm alır (kiskaki'nin erken örnekleri, düz bir çizgi şeklinde eğimli bir kenar kesimine sahipti).

Japon bıçağının klasik bölümü shinogi-zukuri: kenar (keskin yan yüz - çingene) tüm bıçak boyunca yukarı doğru uzanır. Sertleştirme nervürü sayesinde, bıçak, gücü ve nispeten düşük ağırlığı en uygun şekilde birleştirir ve bıçağın yan kenarlarının, bıçağın kesici kenarına mümkün olan en keskin açıda yakınsaması için, nervür çingene bıçağın ortasından popoya kaydırıldı. Popo bölgesindeki kısım geniş açı gibi görünüyor. En büyük kalınlık ( kasane) bıçak ucun yakınına ulaşır: 5,5-8,5 mm, tipik kasane yaklaşık 7 mm.

Heian döneminin sonunda, hem Japon kılıç üretim teknolojisi hem de görünüşü gelişmiştir. Sertifikaya göre kılıç-tati açıklaması:

Tabandan küçük bir tepeye doğru güçlü bir şekilde sivrilen nervürlü bıçak öpüşmek; belirgin "bel kıvrımı"; bıçak uzunluğu 80 cm; ahşap testereye benzer çelik yüzey dokusu; bıçak boyunca dalgalı jamon çizgisi; ustanın imzası ile şaft.

11. yüzyılda Japon kılıçları çok değer görmeye ve Çin'e ihraç edilmeye başlandı.

Kamakura dönemi: XII-XIV yüzyıllar

kılıç üretim teknolojisi

Demirciler-silahçılar

Demirciler Japon toplumunda yüksek bir sosyal statüye sahipti, birçoğu listeler sayesinde isimleriyle biliniyor. Efsaneye göre 8. yüzyılın başında İmparator Taiho (701-704) döneminde yaşayan Yamato eyaletinden Amakuni adıyla başlar.

Eski günlerde (Koto kılıç dönemi, yaklaşık 900-1596), yüzyıllar boyunca okulun kurucu ustası tarafından geliştirilen karakteristik istikrarlı özelliklere sahip kılıçlar üreten yaklaşık 120 demircilik okulu vardı. Modern zamanlarda (Şinto kılıcı dönemi, 1596-1868) 80 okul bilinmektedir. Yaklaşık 1.000 seçkin demirci ustası vardır ve toplamda bin yıldan fazla Japon kılıcı tarihinin, çoğu (4 bin) Koto (eski kılıçlar) döneminde yaşayan 23 binden fazla silah ustası kaydedilmiştir. Bizen ili (modern Okayama ili).

10. yüzyıldan beri, zanaatkarlar isimlerini bıçak ağzına kazımışlardır - mei, genellikle yazıtı üretim tarihi ve illerinin adıyla tamamlar. Bilinen en eski tarihli kılıç, 1159 yılında Yukimasa adlı bir usta tarafından yapılmıştır. Aşağıdaki gerçek, ustalara saygı duyulduğunu gösterir: eski uzun kılıçlar-tachi, gövdeyi keserek (katana uzunluğuna) kısaltıldığında, ustanın adını taşıyan yazıt genellikle yeni bir gövdeye aktarıldı.

çelik eritme

Japonya'da, doğal demir cevheri yataklarının erozyon ürünü genellikle nehir yataklarının yakınında, silt ve diğer tortularla karıştırılmış halde bulunur. Bu kum karışımındaki demir sadece %1 civarındadır. Demir kumu, daha yoğun olması nedeniyle çıkarıldı ve hafif kirlilikleri bol su akışıyla yıkadı.

İlk eritme teknolojisi mükemmel değildi: cevher kumu küçük bir çukura yüklendi ve demirdeki zararlı kükürt ve fosfor içeren safsızlıkları yakmak ve onu karbonla doyurmak için özel ağaç türlerinden hazırlanan kömür üzerinde eritildi. Düşük sıcaklık nedeniyle, erimiş demiri cüruf içindeki safsızlıklardan tamamen ayırmak mümkün olmadı, sonuç sünger demir külçeler şeklinde elde edildi ( tamahagane) deliğin dibinde. Daha güçlü ve üretken Tatar fırınları ( tatara kayınları), genel olarak eritme yönteminin kendisini koruyarak, 15. yüzyılda ortaya çıktı.

Demir külçeler ince levhalar halinde düzleştirildi, suda hızla soğutuldu ve daha sonra madeni para büyüklüğünde parçalara ayrıldı. Bundan sonra, parça seçimi yapıldı, büyük cüruf kapanımları olan parçalar atıldı, geri kalanlar fayın rengine ve taneli yapısına göre tasnif edildi. Bu yöntem, demircinin tahmin edilebilir karbon içeriği %0,6 ila 1,5 arasında değişen çeliği seçmesine izin verdi.

Dövme işlemi sırasında çelikteki cüruf kalıntılarının daha fazla ayrılması ve karbon içeriğinde bir azalma meydana geldi - tek tek küçük parçaların bir kılıç için boş bir parça halinde birleştirilmesi.

bıçak dövme

Bir Japon kılıcının kesiti. Çelik katmanlar yönünde mükemmel kombinasyona sahip iki ortak yapı gösterilmiştir. Sol: Bıçak metali doku gösterecek itame, sağda - masame.

Yaklaşık olarak aynı karbon içeriğine sahip çelik parçaları, aynı metalden bir levha üzerine yığıldı, 1300 ° C'ye ısıtıldı ve çekiç darbeleriyle birbirine kaynak yapıldı. Bundan sonra, boşluk dövüldü: boşluk düzleştirildikten sonra ikiye katlandı, sonra tekrar düzleştirildi ve diğer yönde katlandı. Tekrarlanan dövme sonucunda, sonunda cüruflardan arındırılmış çok katmanlı bir çelik elde edilir. İş parçasının 15 kat katlanmasıyla yaklaşık 33 bin çelik tabakası oluşur - Japon kılıçları için tipik bir Şam yoğunluğu.

Cüruf, çelik tabakanın yüzeyinde hala mikroskobik bir tabaka olarak kalır ve tuhaf bir doku oluşturur ( hada), ahşap yüzeyinde bir desene benzeyen.

Bir kılıcı boş yapmak için, bir demirci en az iki çubuk döver: sert yüksek karbonlu çelikten ( kawagane) ve daha yumuşak düşük karbonlu ( şenlik). İlkinden, içine bir çubuğun yerleştirildiği yaklaşık 30 cm uzunluğunda U şeklinde bir profil oluşturulur. şenlik, en iyi ve en sert çelikten yapılmış, zirveye çıkacak kısma ulaşmamak kawagane. Daha sonra demirci bloğu 700-1100 °C'de bir fırında ısıtır ve bileşen parçalarını döverek kaynak yapar, ardından iş parçasının uzunluğunu döverek bir kılıç boyutuna yükseltir.

Daha karmaşık bir teknoloji ile 4 bara kadar kaynak yapılır: en sert çelikten ( hagane) kesici kenarı ve ucu oluşturur, daha az sert çelikten 2 çubuk yanlara gider ve nispeten yumuşak çelikten bir çubuk göbeği oluşturur. Bıçağın çok katmanlı yapısı, ayrı alın kaynağı ile daha da karmaşık olabilir.

Dövme, bıçağın bıçağını yaklaşık 2,5 mm kalınlığında (kesme kenarına yakın) ve kenarı oluşturur. Üst uç ayrıca, iş parçasının ucunun çapraz olarak kesildiği dövme ile düzleştirilir. Daha sonra, çapraz kesimin uzun ucu (bıçağın yanından) kısa (popo) dövülür, bunun sonucunda üstteki metal yapı, sertliği korurken kılıcın vuruş bölgesinde artan güç sağlar. ve böylece çok keskin bileme olasılığı.

Bıçak sertleştirme ve parlatma

Kılıcın imalatındaki bir sonraki önemli adım, bıçağın kesici kenarı sertleştirmek için ısıl işlemidir, bunun sonucunda Japon kılıçlarına özgü kılıcın yüzeyinde jamon deseni ortaya çıkar. Ortalama bir demircinin elindeki boşlukların yarısına kadarı, başarısız temperlemenin bir sonucu olarak asla gerçek kılıç olmaz.

Isıl işlem için bıçak, düzensiz bir ısıya dayanıklı macun tabakası ile kaplanmıştır - bir kil, kül ve taş tozu karışımı. Usta, macunun tam bileşimini bir sır olarak sakladı. Bıçak ince bir tabaka ile kaplandı, sertleşmenin istenmeyen olduğu bıçağın orta kısmına en kalın macun tabakası uygulandı. Sıvı karışım düzleştirildi ve kuruduktan sonra, bir desenin hazırlandığı bıçağa daha yakın alanda belirli bir sırayla çizildi. jamon. Kurutulmuş macunlu bıçak, uzunluğu boyunca yaklaşık olarak eşit şekilde ısıtılır. 770 °C'de (sıcak metalin rengiyle kontrol edilir), daha sonra bıçak aşağı gelecek şekilde bir su kabına daldırılır. Hızlı soğutma, metalin ve termal koruyucu macunun kalınlığının en küçük olduğu bıçağın yanındaki metalin yapısını değiştirir. Bıçak daha sonra tekrar 160°C'ye ısıtılır ve tekrar soğutulur. Bu prosedür, sertleşme sırasında metalde oluşan gerilmelerin azaltılmasına yardımcı olur.

Bıçağın sertleştirilmiş alanı, bıçağın daha koyu gri-mavimsi yüzeyinin geri kalanına kıyasla neredeyse beyaz bir renk tonuna sahiptir. Aralarındaki sınır, desenli bir çizgi şeklinde açıkça görülebilir. jamon demir içinde parlak martensit kristalleri ile serpiştirilmiş. Eski zamanlarda, jamon bıçak boyunca düz bir çizgiye benziyordu, Kamakura döneminde çizgi dalgalı hale geldi, tuhaf bukleler ve enine çizgiler vardı. Estetik görünüme ek olarak, jamonun dalgalı heterojen çizgisinin, bıçağın şok yüklerine daha iyi dayanmasına ve metaldeki keskin stresleri sönümlemesine izin verdiğine inanılmaktadır.

Prosedür izlenirse, sertleşme kalitesinin bir göstergesi olarak, bıçağın ucu beyazımsı bir renk alır, utsuri(Aydınlatılmış. refleks). Utsuri hatırlatır jamon, ancak görünüşü martensit oluşumunun bir sonucu değil, bıçağın yakın gövdesine kıyasla bu bölgedeki metal yapısındaki hafif bir değişikliğin sonucu olarak optik bir etkidir. Utsuri kaliteli bir kılıcın zorunlu bir özelliği değildir, ancak bazı teknolojiler için başarılı bir ısıl işlemi gösterir.

Bıçak, sertleştirme işlemi sırasında 770 ° 'den fazla bir sıcaklığa ısıtıldığında, yüzeyi gölgeler açısından zengin ve desen detayları açısından zengin hale gelir. Ancak kılıcın gücü zarar görebilir. Kamakura döneminde yalnızca Sagami eyaletinin demircileri, kılıcın dövüş özelliklerini metal yüzeyin lüks tasarımıyla birleştirmeyi başardı; diğer okullardan yüksek kaliteli kılıçlar, oldukça katı bir bıçak tasarımı stili ile ayırt edilir.

Kılıcın son cilası artık bir demirci tarafından değil, aynı zamanda becerisine de çok değer verilen zanaatkar bir parlatıcı tarafından gerçekleştiriliyor. Parlatıcı, çeşitli kum ve sudan oluşan bir dizi parlatma taşı kullanarak bıçağı mükemmel bir şekilde parlatırdı, ardından demirci cilasız tırnağın üzerine adını ve diğer ayrıntıları kazırdı. Kılıç hazır kabul edildi, kabzayı takmak için kalan işlemler ( tsuki), gardiyanlar ( tsuba), mücevher uygulaması, büyülü beceri gerektirmeyen yardımcı prosedürler kategorisine aitti.

Parlatmadan önce dövme ve sertleştirme sonrası bıçak.

16. yüzyılın bıçağı. Hafif dalgalı desen açıkça görülebilir jamon ve daha az belirgin utsuri popo yakınında.

dövüş nitelikleri

En iyi Japon kılıçlarının dövüş özellikleri değerlendirilemez. Benzersizlikleri ve yüksek fiyatları nedeniyle, test uzmanları, onları dünyanın diğer bölgelerinden gelen en iyi silah ustaları ile test etme ve karşılaştırma fırsatına sahip değildir. Farklı durumlar için kılıcın olanaklarını ayırt etmek gerekir. Örneğin, en yüksek keskinlik için bir kılıcı bilemek (havada mendil kesen numaralar için) zırhı kesmek için uygun olmayacaktır. Antik çağda ve Orta Çağ'da, modern zamanlarda gösterilemeyen silahların yetenekleri hakkında efsaneler dolaştı. Aşağıda, Japon kılıcının yetenekleri hakkında bireysel efsaneler ve gerçekler toplanmıştır.

Japon kılıçlarının modern değerlendirmesi

Japonya'nın II. Dünya Savaşı'nda teslim olmasından sonra, Hitler karşıtı koalisyon ülkeleri tüm Japon kılıçlarını imha etme emri verdi, ancak uzmanların müdahalesinden sonra, önemli sanatsal değere sahip tarihi kalıntıları korumak için sıra değiştirildi. "Sanatsal Japon Kılıçlarını Koruma Derneği" kuruldu (jap. 日本美術刀剣保存協会 Nippon Bijutsu Token Hozon Kyōkai, NBTHK, nippon bujutsu için: ken hozon kyo: kai), görevlerinden biri kılıcın tarihsel değerinin uzman bir değerlendirmesiydi. 1950'de Japonya, özellikle Japon kılıçlarını ulusun kültürel mirasının bir parçası olarak koruma prosedürünü belirleyen "Kültürel Mülkiyet Üzerine" yasasını çıkardı.

Kılıç değerlendirme sistemi, en düşük kategorinin atanmasıyla başlayan ve en yüksek unvanların verilmesiyle biten çok aşamalıdır (ilk iki başlık Japonya Kültür Bakanlığı'nın yetkisi dahilindedir):

• Ulusal hazine ( kokuho). Yaklaşık 122 kılıç, bu listede iki düzineden daha az olan, çoğunlukla Kamakura dönemine ait tachi, katanas ve wakizashi unvanına sahiptir.
• Önemli kültürel varlık. Başlıkta yaklaşık 880 kılıç var.
• Çok önemli bir kılıç.
• Önemli kılıç.
• Çok korunan bir kılıç.
• Korumalı kılıç.

Modern Japonya'da, yukarıdaki unvanlardan sadece biriyle kayıtlı bir kılıcı tutmak mümkündür, aksi takdirde kılıca bir tür silah olarak (hediyelik eşyalarla ilgili değilse) el konulabilir. Kılıcın gerçek kalitesi, yerleşik modele göre bir uzman görüşü yayınlayan Sanatsal Japon Kılıçlarını Koruma Derneği (NBTHK) tarafından onaylanmıştır.

Şu anda [ ne zaman?] Japonya'da, Japon kılıcını savaş parametreleriyle (kuvvet, kesme yeteneği) değil, bir sanat eseri için geçerli olan kriterlerle değerlendirmek gelenekseldir. Kaliteli bir kılıç, etkili bir silahın özelliklerini korurken, gözlemciye estetik zevk getirmeli, form mükemmelliğine ve sanatsal zevkin uyumuna sahip olmalıdır.

Notlar

1. Literatürde geleneksel olmayan Japon teknolojileri kullanılarak üretilen Japon samuray biçimli kılıçlara denilemeyeceği konusunda tartışmalar bulunmaktadır. Makale, köklü "kılıç" terimini kullanıyor, ancak bazıları "kılıç" teriminin kavisli tek kenarlı bir silaha atıfta bulunmak için daha doğru olduğuna inanıyor (mevcut Rus GOST R 51215-98'e göre (Soğuk silahlar, terminoloji) "Japon kılıcı", kılıçları ifade eder - "temas bıçağı kesme - uzun kavisli tek kenarlı bıçaklı kesme ve delme-kesme silahı")
2. Valery Khorev. Japon kılıcı. On asırlık mükemmellik. Bölüm 1. Tarih sayfaları. - Rostov-on-Don: Phoenix, 2003. - S. 27. - ISBN 5-222-02406-7.

Bir örnek kullanarak bir Japon kılıcının cihazını düşünün katanalar.

katana- uzun samuray kılıcı, kılıç uzunluğu 90-120 cm, kabza uzunluğu 25-30 cm veya 3 kol çevresi, bıçak genişliği 27-35 mm, sapma bıçak genişliğine eşit veya biraz daha fazla. Sap, vatoz derisi veya köpekbalığı derisi ile kaplıdır. garda katana aranan tsuba ve genellikle yuvarlaktır.

Kılıç bıçağının uzunluğu şu şekilde hesaplanır: maksimum uzunluğu elde etmek için boyunuzdan 90 cm çıkarmanız gerekir.Kılıcı tutma kolaylığı sorunlarını da hesaba katmak için, genellikle ortaya çıkan değerden 8 cm daha çıkarılır. . Örneğin 175 - 90 = 85 cm, 85 - 8 = 77 cm. (kişisel görüşüm bilimsel değildir, aşağıda başka bir kaynaktan bilgi verilmiştir).

Boyunuz tabloda değilse, her bir ek santimetre yükseklik için bıçağın uzunluğuna 3 mm eklemeniz gerekir, yani. bıçağın uzunluğunu daha doğru bir şekilde hesaplayabilirsiniz (ancak bu sadece bir tavsiyedir, çünkü kılıcın varlığı boyunca, uzunluğu ve sahip olma tekniği değişti, burada savaşçı, savaş durumuna bağlı olarak kılıcın uzunluğunu seçme hakkına sahiptir).

çerçeve buke-zukuri, veya uchi-gata-na kosirae . Bu tarzda takılan kılıçlar, kemere takılarak giyilirdi. kın üzerinde bir çıkıntı vardı kurikata, kordonun geçtiği bilge.

Çerçeve ayrıntıları buke-zukuri

Kasira - tarzda monte edilmiş kılıç kabzasının başı buke-zukuri.

Kojiri - tarzında kılıç kınının ucu buke-zukuri; olmayabilir, o zaman kın ucu basitçe yuvarlatılır ve tüm kınlarla aynı şekilde cilalanır.

Koiguchi - "sazan ağzı"; kılıfa giriş (veya kuchigane, kın ağzı metal bir halka ile kaplıysa).

Kurikata - aşağıdaki kılıç uzunluğunun altıda biri çentikli çıkıntı koiguchi kınının ön tarafında omote kordonun içinden geçtiği bilge.

Mekugi- kılıcın kabzasından ve gövdesinden geçen bir tespit pimi.

menüki - kılıcın kabzasında süs.

Sageo - kılıç kınındaki kordon.

Aynı- kaplı vatoz derisi osuruk.

saya - kılıf.

seppa - korumanın her iki yanındaki sapı kaplayan bir çift oval metal rondela.

futi - kol üzerinde debriyaj.

tsuba - koruma.

Tsuka - üstesinden gelmek.

Tsuka-ito - kolu sarma

En ünlü stil kılıç türü buke-zukuri- bu katana (daito) ve wakizashi (shoto). Vakizaşi sadece minyatür bir kopyaydı katana. Birlikte oluşturdular daisho("buyuk ve kucuk"). Çerçevenin tüm detayları ise daisho aynı tarzda tasarlandı, daha sonra bu çifte çağrıldı daisho soroimono.

kın (saya) kılıçlar genellikle yapılır ho hayır ki(Manolya) ve iki yarıdan oluşur. Kesitte, hemen hemen her zaman aynı şekil ve boyutta uzun bir oval şekle sahiptirler. seppa(rondelalar) yanlarında bulunur ve tüm uzunluk boyunca aynı kalır. Kılıcın kınları, kural olarak, çok dayanıklı bir vernikle kaplandı. saat daisho - samuray tarafından giyilen kılıç çiftleri - bu cila genellikle sakin tonlardır, kural olarak siyahtır ve diğer tüm süslemeler aynı sakin tarzda tasarlanmıştır. Züppeler tarafından parlak gösterişli renkler tercih edildi ve Çin'den ithal edilen parlak kırmızı cila, cesaretleri ve büyük şevkleriyle ünlü Satsuma ve Hyuga eyaletlerinden samurayların giydiği kılıçlardaydı.

Cilanın uygulandığı yüzey ya düz pürüzsüzdür ya da çapraz ya da enine uzanan geniş ya da dar oluklar olabilir. Vernikli tabanın kendisi pürüzlü veya iyi cilalanmış, tek renkli veya süslü olabilir. nashiji(altın tozu) guri-bori veya diğer stillerde, hatta çizgili iki tonlu. Oldukça sık, vernikli bir vatoz balığı türü de vardır ( aynı nuri). Bu tabanlar daha sonra herhangi bir dekorasyon biçimini alabilir, ancak daisho komplike maki(gevşek desen) Japon zevkine uymuyor. Bununla birlikte, hançerlerle ilgili olarak, usta, fantezinin serbest uçuşuna izin verebilir ve işlemeli metal süslemeler genellikle burada bulunur. (kanamono).

Aşağıdaki altı parça kılıç kını, şık bir şekilde monte edilmiştir. buke-zukuri, özel dekorasyon detayları olabilir:

Kının girişini kaplayan halka - koi guti("sazan ağzı") veya kuchigane, metalik ise;

uragawara - için yuvanın tabanı boyunca uzanan takviye çubuğu ortak gatana;

Yuva astarı ortak gatana ve kogai. Genellikle cilalı siyah lake, cilalı doğal boynuz veya yumuşak buff;

kurikata(“kestane şekli”) - aşağıdaki kılıcın uzunluğunun altıda biri mesafesinde bulunan bir yuvaya sahip bir çıkıntı koi guti tarafta omote, kordonun içinden geçtiği adaçayı;

sori tsuno("geri dönen korna") veya origan, - aynı tarafta daha da alçakta, kabzaya doğru işaret eden küçük, kanca şeklinde bir çıkıntı. Kının kayıştan öne kaymasını önlemeye yarar. Oldukça nadirdir ve genellikle vakizaşi, ama onun varlığı genellikle iyilikten bahseder
bıçak ağzı;

kojiri - kın ucu. Genellikle olmaz, özellikle vakizaşi, ve kın ucu, tüm kınlarla aynı şekilde basitçe yuvarlatılmış ve cilalanmıştır. Form, malzeme ve dekorasyonda, çoğu zaman şuna tekabül eder: kasiyer.

Tüm bu parçalar (yuvaların astarı hariç) ortak gatana ve kogai) genellikle metaliktir, az ya da çok eşit şekilde dekore edilmiştir. Ancak gizli ortamlarda, amaçları için gerekli olan en basit biçimde ve en küçük boyutta, cilalı siyah boynuzdan olabilirler.

Sageo - içinden geçen düz bir ipek kordondur kurikatu kılıcın kemere bağlı olduğu. Uzunluk bilge silahın boyutuna bağlı olarak 60 ila 150 cm arasındaydı ve savaştan önce çıkarılıp silah olarak kullanılabiliyordu. tasuki sivil kıyafetin uzun kollarını bağlayarak el hareketlerine serbestlik kazandırmak için. Sageo Ayrıca yakalanan bir düşmanı bağlamak için kullanıldılar. Renk bilge kın rengiyle eşleşir. İkincisi iyi Japon tadındaysa, sağduyulu ve katıysa, aynısı olacaktır. bilge. Parlak ve köpek üç kareye sahip olun bilge karşılık gelen.

Üstesinden gelmek (tsuka) her zaman birbirine yapıştırılmış iki yarı ahşaptan yapılır, tercihen ho hayır ki(Manolya). Aralarında sap için bir delik vardı (nakago), aranan tsuka-guchi. Ağaç genellikle tek bir beyaz parçayla kaplıydı. aynı- düğümlü vatoz derisi. Dikiş, yan tarafın ortasından aşağı indi Yaşasın, ve genellikle parça, üç veya dört büyük düğümden oluşan orta sıra yan üstte olacak şekilde seçildi. omote.

Üstte sargı uygulandı tsuka-ito("kabza ipliği"), güçlü düz ipek şeritten (daha az sıklıkla deri veya pamuk) oluşan şerit uchi-onu yaklaşık 0,6 cm genişliğe kadar Oldukça nadiren, düz bir şerit yerine sıralara sarılmış bir kordon vardır. Genellikle, tsuka-ito siyah, ara sıra yumuşak kahverengi, koyu mavi veya yeşildi. Ara sıra daimyo Kullanılmış katana beyaz sargılı; aynı zamanda belirli bir türün özelliğiydi tati. Bazen, bir deri kordon ve bir balina kemiği bulunur. Bandın merkezi, tutamak kovanına yakın yerleştirildi ayaklı tarafta omote, ve iki ucu sırasıyla sağda ve solda sapın etrafına sarılmış ve eşit mesafelerde iki kez bükülmüştür. Sonuç olarak aynı Sapın her iki yanındaki baklava biçimli bir dizi boşluk dışında tamamen kapalı olduğu ortaya çıktı. Bant sap kafasının yanlarından geçtikten sonra kasiyer, sapın her iki tarafına düz, kompakt bir düğümle sabitlenmiştir. Yan taraftaki tutamağın merkezinin biraz altında omote ve onun biraz üstünde Yaşasın sargı kısmen kaplanmış ve iki süslemeyi yerinde sabitlemiştir menüki.

Kol sarma seçenekleri tsuka ve üst merkezde gösterilen desenle sonuçlanan sarma tekniği

kordonun takılması tsuka-itoüzerinde kasiyer

Bu alışılmışın pek çok istisnası vardı tsuka-maki(kol sarma yöntemi). Örneğin, giyilen kılıçlarda daimyo denilen resmi kıyafetlerle kamishimo, Edo döneminde şogun mahkemesinde siyah ipek sargılar geçti kasiyer, içeri girmek yerine; kasiyer bu durumda düz siyah boynuzdu. Bu tarz olarak bilinir maki-kake-no-kashira, ve böyle bir sargıya sahip bir kılıç çağrıldı kamishimo-zashi.

Bazı saray kılıçlarının yanı sıra çoğu kısa kılıç ve hançerlerin vatoz derisi kabzaları açılmamıştı. Bu gibi durumlarda kasiyer ve ikisi menüki yapıştırıcı, gizli iğneler, dekoratif düğmeler veya diğer uygun yöntemlerle sabitlenmesi gerekiyordu. Bu tarz denir hanashi menuki(Bedava menüki). Ayrıca, çoğunlukla kabzaları cilalı veya oymalı ahşap, cila, rattan veya metal ile kaplanmış olan hançerlerde olmak üzere birçok çözülmemiş kabza şekli vardır. Genellikle, sap üzerinde vatoz derisi yoksa, sapın yarıları arasındaki yan eklemler adı verilen metal şeritlerle kapatılırdı. kenuki-kanamono.

Sapın şekli dar bir eliptik bölümden oluşur ve genellikle her iki uçtan ortaya doğru oldukça incelir. Açılmamış bir kabzası olan hançerlerin bir tarafı var omote 2,5 cm mesafede eğik bir kesime sahip olabilir kasiyer. Hançer göğüste giysilerle giyildiğinde ( kwaiken), bu özellik, bir kişiye bıçağın hangi tarafta olduğunu hemen hissetme fırsatı verir.

Garda (tsuba) genellikle disk şeklindedir. Tek istisna, küçük bir haç şeklinde olan ve adı verilen eski kılıçların muhafızlarıdır. elek-gi(Şinto kurbanlık pirinç keki şeklindedir, dolayısıyla adı). Bu tür korumalar bazı geçit törenlerinde de bulunur. tati. Kupa şeklindeki gardiyanlar karşımıza çıkıyor, ancak oldukça nadiren.

Muhafızlar çeşitli şekil ve boyutlarda gelir, ancak en yaygın olanları 6 ila 9 cm çapında yuvarlak veya ovaldir.

Koruyucular neredeyse her zaman metalden yapılır, ancak elbise kılıçlarında rugan, ahşap üzerine gerilmiş deri veya papier-mâché olabilirler. 16. yüzyıla kadar. tsuba muhafızları genellikle demirden yapılırdı. Tasarımları basit, eli korumak gibi tamamen faydacı bir amaca hizmet ettiler. Daha sonra metalurjinin gelişmesiyle birlikte tsuba da bir sanat eseri haline geldi. Muhafız nişanları, barışçıl Edo döneminde zirveye ulaştı. Dekorasyonları için çeşitli kırmızımsı patinalı altın, gümüş, bakır gibi metallerin yanı sıra bakır alaşımları kullanılmaya başlandı: shakudo, shibuichi, sambo cin, rogin, karakane, nigurome, sentoku ve saf pirinç şınçu. Çeşitli kimyasal bileşiklerin kullanılması, onlara çeşitli renkler vermeyi mümkün kıldı. Bunlara, farklı renklerde iki veya daha fazla alaşımın ilginç zıt kombinasyonları eklenmelidir.

Koruma ayrıntıları (tsuba)

Hira("düz gövde") - korumanın bir parçası mimi ve seppadai.

Mimi - çerçeve.

seppadai("paketler için konum") - diskler için bir yer seppa. Sapın deliğinin etrafındaki koruyucunun oval kısmı. Bu yere bitişik iki yıkayıcı var ( seppa) siper ile bıçak ve siper ile kabza arasında. Muhafız kılıçtayken, seppadai tamamen gözden gizlenmiştir. İmza dışında genellikle tamamen dikkat çekici değildir, genellikle hafif dışbükey, düzenli bir ovaldir.

Nakago-ana - sap deliği. Korumanın ortasında, kılıç kuşağının ucunun geçtiği bir delik.

Udenuki-ana - kordon delikleri. Bazı korumaların farklı boyutlarda iki deliği vardır. Onlara bir ip takılıydı.

Sekigane - agrega. Sapın deliğini kılıcın belirli bir şeridine sığdırmak ve yerinde tutmak için kullanılan metal bir dolgu. Bu delikler demir siperlerde bulunur ve bunun erken bir siper olduğunu gösterir. Yer tutucu şurada da kullanılır: ryo-hitsu.

Kogai hitsu-ana - için delik kogai. Bu açıklık genellikle yarım dört yapraklı bir çiçek şeklindedir.

Kozuka hitsu-ana - için delik kozu-ki. Bu delik ters kogai hitsu-ana, sap için tasarlanmış ortak gatana. Delik genellikle yarım ay şeklindedir. Bir arada kogai hitsu-ana ve kozuka hitsu-ana aranan ryo-hitsu.

Kol manşonu (futi) ve kol başı (kasira).Çerçevenin bu iki parçası, genellikle aynı şekilde tasarlandığından ve aynı usta tarafından yapıldığından, genellikle birlikte düşünülür.

İşlev ayaklı(tutamak kaplinleri) ve kasiyer(sap başı) her iki uçtaki kolun güçlendirilmesinden oluşur. Terim "kasir"(lafzen "head") orijinal adın kısaltmasıdır "tsuka gasira"(kol başı) ve ayaklı bir sınır için genel bir terimdir. Her iki şey birlikte genellikle denir futi-kashira.

futi, kural olarak, siperin yanındaki tutamağı saran ve çıkarması kolay, 1,3 cm genişliğe kadar düz bir metal halka banttan oluşur. tabanda ayaklı adı verilen oval bir plaka var tenjo-gane("tavan metali"), genellikle bakır, kılıcın sapı için bir deliği olan.

Kasira Aynı zamanda yaygın olmasına rağmen, genellikle düzleştirilmiş bir tabana sahip küçük bir kaptır. kasiyer mükemmel yuvarlak bir taban ile. Üzerinde ayaklı desenin ana kısmı yan tarafta bulunur omote. Üzerinde kasiyer desen, kılıcı takarken görülebilmesi için sapın ucunda bulunur.

her taraftan kasiyer oval bir yuva var - pislik-ana, geri çekilebilir bir halka ile donatılmış - pislik("yulaf ezmesi gözü") yaldızlı bakırdan, sadece kabzanın kordonuna sığacak kadar büyük. Sarma saplı bir kabzada kasiyer artık yapışmıyor. Bununla birlikte, sarılmamış bir sap üzerinde, genellikle sadece yapıştırıcı ile değil, aynı zamanda gizlenecek kadar büyük iki yaprak başlı pim ile sabitlenir. pislik-ana(çıkarıldığı döngü).

futi yan imzalı omote dış yüzey tenjo-gane ve bazen görünen kısımda. Üzerinde kasiyer imza, nadir durumlarda, içeride veya dışarıda lehimlenmiş küçük bir metal plaka üzerindedir. Ayrıca şu adreste yer almaktadır: menüki.

menüki- Bu, sapın her iki yanında bulunan, süslü metalden yapılmış bir çift küçük süs. Sadece bir dekorasyon olarak değil, aynı zamanda sap üzerinde daha sıkı bir tutuş için de hizmet ederler. Muhtemelen kökenlerini eski kılıçlardaki süslü iğne kapaklarına kadar takip ediyorlar. Birlikte kogai ve ortak gatana (kozuka) adı verilen tek bir küme oluşturabilirler. mitokoro-mono("üç yer şey"). Tek bir stil, bir kılıç için eksiksiz bir metal parça setine kadar uzanabilir - soroimono("tek tip şey") veya bir çift kılıç - daisho soroimono. Mitokoro-mono veya soroimonoünlü bir metal işçisinin işi - tercihen Goto'dan biri - daimyo ve diğer devlet adamları ciddi vesilelerle.

Mekugi- bu, kılıcın kabzasından ve sapından geçen ve kılıcın şeridinin kabzadan düşmesini önleyen bir montaj pimidir. Genellikle bambudan yapılır, ancak genellikle koyu boynuzdan (çok nadiren fildişi). Sapın etrafına sarıldığında hafifçe sivrilir mekugi yandan girer Yaşasın açık elmaslardan birinin ortasında aynı yani yan tarafta omote dar ucu sarma ile gizlenir. Ancak bu kuralın istisnaları vardır. Sarılmamış hançer kabzalarında mekugi metal veya fildişi bir delikten veya metal bir banttan geçebilir - do-gane("gövdenin metali"), sapı kaplar.

Metal mekugiçoğu açılmamış kabzanın çarpıcı bir özelliğidir. Aynı kapaklı bir bakır pimin diğer tarafına vidalandığı veya vidalandığı, genellikle gümüş olan dekoratif bir kapağı olan kalın bir bakır borudan oluşur. Vidalardaki dişler genellikle solaktır ve bu tür silahları sökerken çok dikkatli olunmalıdır.

Yıkayıcılar (seppa)- Bu, korumanın her iki yanındaki sapı kaplayan bir çift oval metal rondeladır. Neredeyse her zaman bakırdan, düz, yaldızlı, gümüş kaplamalı veya altın veya gümüş folyo ile kaplanmıştır. Görünür yüzeyler parlatılabilir veya hafif darbelerle kaplanabilir. Kenarları genellikle frezelenir veya deliklerle süslenir. Bazı kılıçların iki veya üç çifti vardır ve tati bunlara ek olarak olağan seppa adı verilen çok daha büyük bir çift vardır. o seppa(büyük yıkayıcılar). Korumanın büyük bir bölümünü kaplarlar ve gravürle süslenirler ve desenin temeli genellikle zarif bir Malta haçıdır. öyle diyorlar seppa 12. yüzyılda kullanılmaya başlandı. Onların amacı korumak ayaklı ve hasardan koruyun ve her şeye bitmiş bir görünüm verin.

Kaplin (habaki). Sanatsal açıdan bakılsa da habaki en önemsizi, kesinlikle gereklidir ve tüm Japon kılıçlarında, hançerlerinde ve mızraklarında bulunur. İç tarafı bıçağın son iki ila üç santimetresine ve gövdenin ilk iki ila üç santimetresine sıkıca oturan bu kalın metal manşon ( nakago) (orta boy bir silah için yaklaşık rakamlar), çeşitli işlevlere sahiptir. İlk olarak, kılıcı kın içinde sıkıca tutar, bıçağın sürtünmesini ve özellikle bıçağın kın iç yüzeyindeki sertleştirilmiş kısmını ortadan kaldırır. İkincisi, bir dereceye kadar bu tehlikeli yerde bıçağı paslanmaya karşı korur, bu nedenle altındaki kılıç şeridinin bir kısmı habaki hafif yağlanmalıdır. Ancak en önemli işlevi, darbenin geri tepmesini, nispeten zayıf bir sınırlayıcı pime değil, koruma boyunca tüm kabzaya iletmesidir. mekugi bambu veya boynuz.

Khabaki genellikle bakır, gümüş kaplama veya altın kaplama veya altın, gümüş veya alaşımlı folyo ile kaplanmıştır Şakudo. Yüzey ya cilalıdır ya da eğik darbelerle kaplanmıştır. neko gaki("kedi tırmalaması"). İnce bir folyo kaplama mevcutsa, bunlara dahil edilebilir. neko gaki veya damgalı bir desenle dekore edilmiştir. Bazen de bulundu habaki demirden, değerli metallerden ve hatta fildişi veya tahtadan değil, yalnızca ciddi kullanım için olmayan kılıçlarda. Kılıcın şeridi ortalamadan daha inceyse ve bu nedenle habaki ek kalınlık, daha sonra kullanılabilir ni-zu-habaki- duble habaki. Alt kısmı (koruma bitişiğinde) güçlendirmek için iki "yanak" ekleyen ayrı ama düzgün bir şekilde takılmış bir parça ile güçlendirilmiş normal boyutlu bir habaki. İle habaki genellikle bir bıçağın kalitesini değerlendirebilirsiniz. Niju-haba-ki ve özellikle habaki aile arması ile süslenmiş pzt, genellikle iyi kılıçlara aittir.

Kılıç şeridi terminolojisi

Bir kılıç, hançer veya diğer herhangi bir bıçaklı silah şeridi, bir bıçak ve bir sivri uçtan oluşur.

Nokta (kisaki)- Bu, kılıcın dövülmesi ve parlatılması en zor kısmıdır. Bir kılıcın değeri büyük ölçüde duruma göre belirlenir. kisaki. Noktadaki sertleştirme çizgisi ( otoriter) bıçağın farklı taraflarında aynı olmayabilir.

Uçta (bıçağın kendisinde olduğu gibi) çok sayıda sertleştirme çizgisi vardır.

Kılıç noktası türleri ( kisaki) ve sertleşme hatları (bosi) sınıflandırılır:

1. bıçağın şekline göre:

- fukura-kareru- doğrudan;
- fukura tsuku- kavisli;

2. boyuta göre:

-ko-kisaki- küçük bir nokta. Heian dönemi ve Kamakura döneminin başlangıcına ait tachi'nin özellikleri;
- chu-kisaki- ortalama. 1232'den itibaren tüm kılıçlar için yaygın tip;
- o-kisaki- uzun;
- ikari-o-kisaki- uzun ve kavisli;

3. sertleştirme hattı boyunca (boshi):

- ko-maru- zayıf yuvarlama;
- o-maru- güçlü yuvarlama. Sertleştirilmiş parçanın genişliği, ko-maru;
- jizo- tanrı Jizo'nun başı şeklinde;
- yaki-zume- iade edilemez. Kural olarak, söndürme çizgisi noktaya ulaşır ve şafta geri döner. Bu durumda iade kaeri) eksik;
- midare-komi- dalgalı;
- kaen- ateşli;
- ichi-mai- tamamlamak. Bütün nokta sertleşti;
- kaeri-tsuyoshi- düz dönüş hattı;
- kaeri fukashi- uzun dönüş;
- kaeri-ashashi- kısa dönüş.

kılıç kuşağı

Komi, veya mi,- bıçak ağzı.
Nakago- incik.
Tosin- kılıç şeridi.

Kılıç şeridi terminolojisi

Bosi - uçta sertleşme çizgisi.

Yokote - noktayı ve bıçağı ayıran çizgi.

Ji (ilihira-ji) - bıçak ve arasındaki düzlem çingene(genişliği denir niku).

Cihat - yüzey deseni hada.

Ji-tsuya - daha koyu (karşılaştırıldığında ha-tsuya) bıçağın bir kısmı (sertleştirilmiş kısım hariç bıçağın geri kalanı).

Kasane - popo boyunca ölçülen bıçak kalınlığı; olur motor kasası ve saki-kasane.

kisaki - ipucu (bazen bu terim, yokot bıçağın ucuna kadar).

Ko-shinogi - bıçağın ucu uçta.

mizukage - uçakta bulanık çizgi dzi, genellikle bıçağı yeniden sertleştirirken meydana gelir.

Mihaba - bıçak genişliği; olur motor merkezi ve saki-haba.

Mitsu-kado - buluştukları nokta yokot, çingene ve ko-shinogi.

teklik - Bıçağın en çok vuran kısmı, bıçağın yaklaşık 15 cm uzunluğunda, yaklaşık 10 cm altında bulunan kısmıdır. yokot(uzun kılıç için veriler, kısa kılıçlar ve hançerler için orantılı olarak azalır).

moto kasane - bıçak kalınlığı mune-machi.

motor merkezi - arasında bıçak genişliği hamati ve mune-machi.

Mune - bıçağın kıçı.

Mune-machi - popo, kenar tarafında bıçaktan sapı ayıran küçük bir kesik müne.

Mune-saki - uca yakın popo adı;

Mayıs - yazıtlar (üzerinde nakago ve benzeri.).

Mekugi-ana - delikler nakago için menüki.

Nagaza - bıçak uzunluğu (arasında ölçülen mune-machi ve nokta).

Nakago-jiri - ekstremite nakago.

Sabigiva - arasındaki sınır habaki moto ve yasuri-me.

Saki-kasane - bıçak kalınlığı yokot.

Saki-haba - bıçak genişliği yokot.

Shinogi - bıçak kenarı.

shinogi-ji - arasında bıçak düzlemi çingene ve müne.

soru - bıçak eğriliği.

Sugata - bıçak şekli.

Fukura - bıçak şekli kisaki.

Ha(veya ha-saki) - bıçak ağzı.

habaki moto - debriyajın altındaki kılıç şeridinin bir parçası habaki.

hada - çelik laminasyon; dövme işlemi sırasında çeliğin katlanmasının sonucu.

hamati - bıçağın yan tarafındaki ucu bıçaktan ayıran küçük bir kesik, kenar Ha.

jamon - astar yakiba.

Haraki - "faaliyetler", metal yüzeyde yapılan çalışmalar ( nioi, nii ve benzeri.).

ha-tsuya - kıyasla bıçağın daha hafif kısmı ji-tsuya; pratik olarak aynı yakiba.

hee - Amerikan Doları

Horimono - bıçak gravürü.

Yakiba - bıçağın sertleştirilmiş kısmı.

Yakibaba - Genişlik yakiba.

yasuri-me - sap üzerindeki çentikler.

Bıçağın kenarı (shinogi) bıçaklarda yok hira-zukuri. İki tip var:

konuşuyorum (shinogi-takashi). Sertleştiriciler arasındaki bıçağın kalınlığı, poponunkinden çok daha fazladır;

• düz (shinogi-hikushi).

Bıçağın kenarı ile poposu arasındaki düzlem (shinogi-ji) geniş ve dardır.

Dol (hee) orijinal olarak bıçağın gücünü artırmak ve ağırlığını azaltmak için yapılmıştır. Daha sonra bir süs olarak kabul edilmeye başlandı. Bazen kısaltılmış bir kılıcın dengesini yeniden sağlamak veya bıçaktaki kusurları gizlemek için dolgu yapıldı (daha sonra eklenen bu tür dolgulara denir) ato bi). 8 çeşit vadi vardır. koshi-hi, tomabashi, shobu-hi, kuichigai-hi ve naginata-hi- kısa kılıçlarda.

Ek olarak, gövdede dolgunun 4 şekli vardır, bunlardan kaki-toshi ve kaki-nagashi Eski Kılıç Dönemi'nden demirciler tarafından yapılan kılıç şeritlerinde yaygın olarak bulunur ( koto).

Dol geçebilir yokot(bir çeşit hee-saki-agari) ve ulaşmadan önce biraz durun yokot(bir çeşit hisaki-sagari).

Uçak shinogi-ji, tam kesilmemiş, denir tiri. Dol olabilir tiri her iki tarafta (tip ryo-chiri) veya yalnızca bir tarafta (tip kata-chiri).

Kılıç şeridindeki dolgu çeşitleri

bo-hee- geniş dol.
Bo-hi-ni-tsure-hi- geniş ve dar dol.
gomabaşi- iki kısa çizgi.
Kaki-nagashi- sapın yarısına kadar gidiyor.
Kaki-toshi- tüm gövde boyunca geçmek.
Kaku-kubbe- dikdörtgen uç.
kosi-hee- kısa dolar
Kuitigai-hee- sonunda bağlanan çift düzensiz dol.
Naginata-merhaba- kısa geniş dol; nin kişilik özelliği naginata, ama aynı zamanda kılıçlarda da bulunur.
Shobu-hee- çift dol, sonunda bağlanıyor.
Futasuji-merhaba- iki dar vadi.
Maru-kubbe- yuvarlak uç.

Gravür (horimono). Japon kılıçlarının bıçaklarında çeşitli gravür türleri vardır. En sık görülen grafikler: yemek çubukları ( goma-hashi), ritüel kılıç ken, Ejderha ( kurikara) ve Çince veya Japonca karakterlerdeki yazılar ( bonji).

Haraki
ji-nie- noktalar hayır içinde dzi.
Kinsuji, inazuma ve sunagashi- çizginin altında ve üstünde çizgiler jamon.
ko-nie- küçük noktalar hayırüstünde jamon.
utinoke- Hilal şeklinde "Etkinlik".