Lidija Nevzorova je supruga Aleksandra Nevzorova, poznatog novinara i publiciste u Rusiji i inostranstvu. Izvanredna i izuzetna ličnost. Uz svu svoju prividnu krhkost, ova nevjerovatno lijepa žena ima snažan karakter i izvanredan um.

Lidija Aleksejevna Nevzorova je profesionalni hipofotograf, hipolog, autor nekoliko naučnih knjiga i mnogih novinarskih materijala, kreator i neprikosnoveni vođa pokreta Revolucija konja, edukator konja, koleginica svog supruga i mentora Aleksandra Nevzorova, jedini foto hroničar Nevzorovske Haute Ecole School.

Lidija Nevzorova: biografija

Lidija, rođena Lidija Aleksejevna Maslova, rođena je 1973. 29. marta u Lenjingradu. Njen otac, prilično poznati umjetnik, od ranog djetinjstva pokušavao je svojoj kćeri usaditi ljubav prema slikarstvu i dao joj briljantno umjetničko obrazovanje. No, ne pronalazeći u sebi dovoljno talenta i želje za slikanjem, postala je dizajnerica i dizajnerica interijera, u čemu je kasnije odlično uspjela. Ovo zanimanje je bila njena druga strast, posle konja, i oduzelo joj je više od deset godina života. Za to vrijeme, Lydia je stvorila mnogo divnih projekata. Ali najznačajniji od njih po svojoj posebnosti su, naravno, porodična štala i filmski paviljon u areni.

O areni vrijedi govoriti posebno, jer je ovaj projekat jedinstven po tome što predviđa sistem prirodnog osvjetljenja. Struktura konjskog oka je takva da je nemoguće raditi sa rasvjetnim uređajima potrebnim za snimanje bez nanošenja značajnije štete zdravlju konja. A arena Lidije Nevzorove omogućava snimanje pri prirodnom svjetlu bez oštećenja vida konja.

Lidija i Aleksandar Glebovich: istorija poznanstva

Kada je Lidija Nevzorova bila mala, sanjala je da će živeti van grada u velikoj kući i da će imati mnogo životinja. Mislila je da će se kasno udati.

U početku sam želeo da napravim karijeru, da nešto postignem, ali je sve ispalo malo drugačije.

Bila je osamnaestogodišnja studentica umetnosti kada je otišla iz grada u svoju daču da slika jesenje pejzaže. Za ovo fascinantno zanimanje pronašao ju je Aleksandar Nevzorov, koji je putovao po komšiluku na svom Arap-Budenovu po imenu Perst.

Krhkoj plavoj devojci Aleksandar se odmah dopao. U svom uobičajenom maniru da govori direktno, bez gubljenja vremena, tada je kategorički rekao Lidiji da će imati burnu romansu, ali nije obećao da će je oženiti. Moram reći da je Aleksandar tada imao više od trideset godina, a bio je 15 godina stariji od Lidije.

Neobično vjenčanje Nevzorovih

Iste večeri Lidijin tata, čovjek strogih pravila, slučajno je na televiziji u nekom programu o dječjem prazniku vidio kako Aleksandar Glebovič nježno drži svoju voljenu kćer za ruku. Tata je napravio skandal, a Nevzorov je, uvjeravajući roditelja u svoje najozbiljnije namjere prema kćeri, obećao da će se odmah oženiti Lidijom.

Aleksandar Glebovich je u jednom od svojih intervjua ispričao kako je jednom priredio svojevrsni test snage za svoju buduću mladu suprugu. Djevojčicu je odveo na nekoliko dana u svoju vikendicu u Aleksandrovki i tamo je ostavio sa dva šteneta da se brine. Dacha je bila lijepa, ali vrlo zapuštena. Bilo je potrebno mnogo truda da se kuća i bašta dovedu u red. Nije bilo sadržaja, struje, vode. Ali djevojka se sa svime snašla.

Lidija se morala prijaviti u matični ured ne sa svojim zaručnikom, već s njegovim pomoćnikom, jer je Aleksandar Nevzorov sve vrijeme proveo pripremajući sljedeće izdanje programa 600 sekundi.

Nije postojalo vjenčanje. Jednog od radnih dana jednostavno su došli u matični ured na nasipu Sankt Peterburga i potpisali. Aleksandar je tada bio veoma prijateljski raspoložen sa pilotima helikoptera, a oni su, neočekivano za mlade, odnekud saznavši za vreme registracije, aranžirali cveće ispred zgrade za venčanje.

Lidija: početak porodičnog života

Lidija Nevzorova i Aleksandar Nevzorov započeli su porodični život u spartanskim uslovima. Za djevojku naviknutu na ugodan život bio je to težak period. Aleksandar Glebović je otišao na posao u 6 sati ujutro, a vratio se oko ponoći. I Lidija je ostala sama sa beskrajnim svakodnevnim poteškoćama i neredom. Ona se priseća da je kuća u kojoj su ona i njen muž morali da žive bila gotovo kartonska. Od struje je tu radila samo jedna sijalica. Mlada žena je bila potpuno sretna kada se u kući pojavila plinska boca. Pre ovog divnog događaja morala je da ode kod komšije da skuva hranu za sebe i svog muža. Komšija je bio preduzimljiva osoba i pustio je Lidiju da kuva medenjake, koje je on, po svoj prilici, veoma voleo. Mlada supruga je u procesu kuvanja uspela da pogleda muževljevu tada čuvenu "600 sekundi" na komšijskom TV-u.

Hipologija - nauka o konjima

Strast Aleksandra Nevzorova prema konjima prenijela se na Lidiju i počela je zauzimati značajan dio njenog života. Nedostatak znanja o hipologiji i nemogućnost da ga se dobije u Rusiji nagnali su Lidiju Nevzorovu da proučava ovu nauku u Engleskoj.

Diplomirala je sa cum laude na Suffolk Equine College, Newmarket, i nastavila studirati konje na Warwick Equine koledžu Univerziteta Harper Adams.

Škola

Dok je Lidija studirala hipologiju u Engleskoj, Nevzorov je osnovao Višu školu za obrazovanje konja Nevzorov Haute Ecole. Glavna stvar u ovoj ustanovi je da se rad sa životinjom obavlja bez ikakvih sredstava prinude. Škola radi na tome da u potpunosti razvije prirodni talenat konja, kao i da što više razvije njegove fizičke i mentalne sposobnosti.

časopis "Start"

2007. godine, u cilju informisanja javnosti o aktivnostima Škole i istraživačkog centra Nevzorov Haute Ecole, kreiran je istoimeni stručni hipološki časopis. Lidia Nevzorova postaje urednica ovog časopisa. Istovremeno, ona u njoj vodi rublju "Upravljanje konjima".

Nakon nekog vremena rada časopisa, postaje jasno da cijela količina informacija koju bi Lidija i Aleksandar željeli prenijeti ljudima ne staje na njegove stranice. Zatim izdavačka kuća Istraživačkog centra Nevzorov Haute Ecole objavljuje knjige "Upravljanje konjima", "Ungulologija" i mnoge druge.

Knjige koje je napisala Lydia Nevzorova

Sve knjige koje je napisala Lidija izdaje Nevzorov Haute Ecole:

1. "O čemu veterinari ćute. Laminitis."
2. Levade i skloništa.
3. "Traktat o hranjenju konja".
4. "Teorija i praksa školskog čišćenja".
5. "Kako postići ravnotežu". Ova knjiga je u seriji NHE: Upravljanje konjima.
6. "Sve što niste hteli da znate o kovanju."
7. "Hipofotografija. Teorija i praksa". Ova knjiga je nastala u saradnji sa Aleksandrom Nevzorovom, Sofijom Spartancevom, Tatjanom Batalinom.
8. "Sve o ćebadima."
9. "Kako opremiti štalu" (u pdf-u).

Lidija Nevzorova je 2009. godine pokrenula elektronsko izdanje Nevzorov Haute Ecole Equine Anthology na engleskom jeziku, a već 2010. ovo djelo je objavljeno na francuskom.

Lidija hipofotograf

Djevojka nikada nije mislila da će se jednog dana ponovo vratiti u svijet umjetnosti, ali se dogodilo. Ali to nije bila slika.

Jednom su Lidija i Aleksandar Nevzorov pozvali još jednog eminentnog fotografa da snimi njihove konje. Majstor je radio, a Lidija se vrtila u blizini i snimala, ali sa običnom "kutijom za sapun".

Kada su fotografije odštampane, pokazalo se da su fotografije koje je Lidija napravila mnogo bolje od onih koje je doneo profesionalac. Ista stvar se dogodila kada je pozvan sljedeći fotograf, pa sljedeći.

Konačno, prestali su pozivati ​​fotografe da snimaju konje. Od tada je samo Lydia slikala sve za njihove projekte, jer se razumije u konje i ne boji ih se. Nevzorova poznaje anatomiju njihovih pokreta i karaktera, osjeća u kojem trenutku će se konj okrenuti na ovaj način, a ne drugačije, i iz kojeg ugla je bolje pucati kako bi se životinja najespješnije prikazala.

Sada je fotografija Lidije Nevzorove ispunjena većinom materijala koje Škola objavljuje. Njeni radovi su izlagani na mnogim izložbama, nebrojeno puta objavljeni u ruskim i stranim štampanim medijima.

Aleksandar Aleksandrovič Nevzorov Jr.

Najveća sreća Lidije Nevzorove je njihov sin Aleksandar sa Aleksandrom Glebovičem. Dječak je rođen 2007. Od najranije dobi postalo je jasno da je njegov lik "Nevzorovski": huligan i dominantan. Lidija se šali da joj je ranije komandovao samo muž, a sada i njen sin odrasta kao komandant.

Ponekad u intervjuu Lidija Nevzorova spominje da ima užasan karakter i da vrlo često mora da stane na grlo kako bi bila bliska sa svojim voljenim muškarcem, kojeg smatra ne samo svojim mužem, već i mentorom i odnosima sa kojima su beskrajne ljubavi.

Magija poverenja. © Lydia Nevzorova

Prvo iskustvo snimanja

Počeo sam da fotografišem dosta kasno, kao dete nisam voleo fotografiju, odrastao sam u porodici umetnika, gde je fotografija važila za nešto trećerazredno.

Kada su se pojavili konji kod nas i postalo je potrebno da se slikaju hipografski, pokazalo se da kod nas nema fotografa koji bi mogli da slikaju konje. Sve što su eminentni fotografi uradili za nas, nije nam se dopalo, i to sa dobrim razlogom.

Nisam o sebi mislio kao o fotografu. Bavila se čistom naukom - hipologijom.

Kada je ponovo jedan poznati fotograf došao na fotografisanje, pustili su me da mirno sjedim u ćošku sa svojim malim filmom “Canon” da ne ometam majstora... Bilo je to prije petnaest godina.

Fotograf je snimio Nevzorova i konje. Kada je film razvijen (digitalni fotoaparati su bili tek u povojima), pokazalo se da su moje fotografije mnogo bolje od onih profesionalaca - u svakom slučaju, štampa ih je odabrala. Mislio sam da je to slučajnost. Pokušali smo ponovo. Opet je moj bolji.

Ništa stvarno iznenađujuće. Fotografija živi po istim zakonima kao i slikarstvo, a po prvom obrazovanju sam umjetnik. A ja znam konje.

Taj časni fotograf, kao i ostali, nije mogao da shvati suštinu konja, njegovu gracioznost, nije mogao da shvati šta će se desiti u sledećem trenutku, nije osećao raspoloženje. Gađao sam iz nepovoljnog ugla, sa stative, birao pogrešne tačke. Elementarno se boji konja.

Općenito, strah je najveći problem za fotografe koji pokušavaju snimiti konje. Konj im izgleda ogroman i nepredvidiv. Boje se prići i skoro da koriste telefoto kamere, kao da snimaju tigrove u savani... A ja se zavlačim pod kopita, ne bojim se sjesti na zemlju ili ležati na stazi jureći konj.

Uglavnom, postalo je jasno da nam niko ne treba, a mi smo švorcirali prvom profesionalnom kamerom. Od tada, sve projekte Nevzorov Haute Ecole - eksperimente, ilustracije za knjige, foto reportaže sa snimanja filmova i portrete konja - radim sam.

Teškoće su, naravno, bile. U početku mi je nedostajala efikasnost i mobilnost. Bilo je vrlo teško držati korak s konjima, a još teže Nevzorovu. Nikad ne pozira, nikada ne pokušava da olakša stvari fotografu. Upravo suprotno: kada vidi kameru, obično se okrene. Na sve moje molbe da se zadržim i na djelić sekunde, on odgovara: „Uhvati šta imaš, neću pozirati i ne miješaj se“. Ali konj može "pozirati" ispod sedla ne više od petnaest minuta dnevno. Među svim mojim fotografijama Nevzorova na konju nema nijedne scenske!Osim toga, teško je jer konj pod sedlom može „pozirati“ ne više od 15 minuta dnevno! Šta možeš, možeš.

Bilo je teško naviknuti se na težinu dva ili čak tri Canon fotoaparata sa sočivima oko vrata: uostalom, stativ je nerealan u takvim uslovima. Radni dan može trajati mnogo sati.

Morate pratiti konja, ponekad trčeći, biti u mogućnosti da se brzo orijentirate, birate lokaciju, trčite do tačke, često ispred konja, stati na vrijeme, čučnuti ili ležati, podesiti kameru (nikada ne koristim auto -funkcija podešavanja), izdahnite, zadržite dah, baš kao snajperist, i pokušajte se pretvarati da ste tronožac... Odnosno, učinite sve da vam se ruke ne tresu. Pa, ako je konj još uvijek negdje u blizini, imajte vremena da napravite par slika. Da, i najvažnije: na vrijeme siđite s konjskog puta.

Još jedan problem u početku je bio nedostatak udobnog studija u kojem biste mogli postaviti konja u dinamiku, postaviti prekrasno svjetlo i maksimalno iskoristiti prirodno svjetlo. Anatomija konjskog oka ne dozvoljava korištenje standardnih tehnika osvjetljenja. Ne stavljajte instrumente koji ih upućuju na konja! Ludi smo za zdravljem konja. Zbog lijepih slika nećemo riskirati njihov vid.

Problem je riješen izgradnjom ogromnog filmskog seta holivudske veličine, luksuzno uređenog, s dobrim svjetlom. Nema drugog sličnog na svijetu. Sami smo uradili projekat. Poseban dizajn prozora pruža vrlo topao okus našim fotografijama. Morao sam da osmislim novi savršen sistem profesionalnog osvetljenja za arenu i snimanje konja. Paviljon koristimo za bioskop i fotografiju. U bioskopu konji izgledaju još impresivnije nego na fotografiji (film Aleksandra Nevzorova "Raspeti i uskrsli konj" Aleksandra Nevzorova uskoro će biti pušten na Prvom kanalu).

Više volim da snimam na prirodnom svetlu, ali u zatvorenom prostoru. Problem Rusije je nedostatak lijepe pozadine i protiv toga je nemoguće boriti se. Jadni pejzaži predgrađa Sankt Peterburga me ne inspirišu, retka zelena trava me nervira, a ne želim da koristim Photoshop. Volim iskrenu, sočnu, koloritnu, slikovitu, dramatičnu sliku. Ne volim smiješne fotografije s plavim nebom, travom i prekrasnim konjima.

Karakteristike gađanja konja

Da biste upucali konja, morate ga voljeti i razumjeti. Čovjek mora imati predstavu o njegovoj anatomiji i fiziologiji, poznavati njegove navike, prepoznati raspoloženja i namjere. Činjenica je da pored konja ne može biti amaterizma - to se odnosi i na fotografiju. Konji su potpuno ravnodušni prema pojavljivanju njihovih portreta na naslovnicama časopisa, ne možete ih namamiti slavom, ne možete ih natjerati da poziraju uz obećanje honorara. Stoga, fotograf treba osjetiti što će se dogoditi u sljedećem trenutku, da precizno predvidi i najmanje pokrete i namjere svog modela, inače ništa jednostavno neće uspjeti. Na primjer, kada snimate kurbet, morate znati koliko visoko će konj skočiti - tako da sve uđe u kadar, pa čak i pod dobrim kutom i pri dobrom svjetlu; Uostalom, za uspješnu sliku mora postojati puno okolnosti.

Općenito, mnogo ovisi o tome kakav se konj snima. Na primjer, za naše konje ja sam dvorski fotograf i prema meni se ponašaju u skladu s tim: kraljevski, ne obraćajući mnogo pažnje, pomalo snishodljivo. Kao i svako dobro obrazovano stvorenje, naši konji ne zahtevaju nikakvu pripremu za fotografisanje: dresirani su po sistemu Nevzorov Haute Ecole - bez nasilja, veruju osobi, pod sedlom su briljantnog vaspitača i iskorišćeni su da glume u filmovima, navikli na veliki broj kamera, ljudi i svjetla, ne plaše se procesa snimanja i svega što je s njim povezano.

Druga stvar je pucati u mongolska krda ili konje, potpuno svjesni sve podlosti i zlobe čovjeka. I treća stvar je "borbeno" fotografisanje, koje izvodimo na svim konjičkim zabavama - takmičenjima u tzv. Ovdje, naravno, treba pucati u seriji, voda kao iz mitraljeza. Ako ste bili na nekom preponskom ili dresurnom, onda razumijete o čemu govorim: tu je, ipak, svaki kadar konjska muka. "Prinos" ovakvih foto izvještaja šokira početnike.

Samo pokušajte da posjetite konjički događaj ne kao gledatelj, već kao profesionalac, pokušajte da pratite kamerom ne kako konj skače preko šarenih štapova, već šta mu se dešava sa ustima, očima... Probajte - i uvjeravam vas , kada učitate fotografije na računar, obliće vas hladan znoj. Bol, razderane usne, krv... Sve to nije vidljivo publici sa podijuma, a sve to postaje vidljivo na slikama.

Prvi smo u svijetu fotografirali i objavili zlostavljanje konja. Ali ključni zadatak fotografa je da ne propusti i uhvati najizrazitiji, najoptužujući trenutak, da pronađe situaciju u kojoj se mučna suština onoga što se dešava u potpunosti otkriva, kako bi se prenio ovo je ravnodušnom gledaocu.

Vjerovatno vrijedi objasniti šta je Nevzorov Haute Ecole i zašto se suprotstavljamo svemu drugome u konjičkom svijetu.

NHE je moderna škola koju je kreirao Aleksandar Nevzorov na osnovu stare Haute Ecole i normalnog odnosa prema konju ne kao vozilu ili zabavi, već kao ravnopravnom i nevjerovatnom stvorenju, sposobnom za najviša osjećanja i zahtijevajući poštovanje i najviše pažljiv stav. Mi smo protiv bola, protiv konjaništva, borimo se protiv maltretiranja i nasilja nad konjem u svim njegovim manifestacijama.

Naši konji su odgajani bez prisile, bez gvožđa, bez bola. I skidam ih da bih pokazao ljudima kako može izgledati harmoničan odnos između konja i osobe - bez bola i nasilja, kako konj može izgledati ako osoba odbije da koristi željezo (malo u ustima što uzrokuje divlji bol), bičevi, mamuze i druga sredstva prinude.

Tehničke karakteristike snimanja

Prvo i najvažnije: umjetničke fotografije ima smisla samo s potpuno slobodnim konjima, sve ostalo je lažno i to će se odmah vidjeti. Prinuda unakaže konja i samu ideju. NHE konji su oslobođeni prisile i nasilja. Oni su jaki, talentovani, u svakom se neguju individualnost, snaga, gracioznost. To je ono što pokušavam da pokažem.

Što se tiče tehničkih poteškoća, nema ih ako imate dobru kameru. Trenutno koristim Canon Mark III D. Ovo je daleko najbolji fotoaparat za hipološku fotografiju. Za snimanje obično uzimam dvije kamere sa objektivima 50 i 70-200. Stabilizator je obavezan jer nije moguće koristiti stativ iz više razloga. Prvo, nema vremena za postavljanje - tlo u areni je neravno, čak i ako je stativ u ravni, potrebno je vrijeme da se postavi. Drugo, vrlo je teško trčati sa stativom do kamera. Nemoguće je promijeniti položaj kamere po visini, a kod snimanja konja to je neophodno.

Zbog svoje gustoće vjerovatno ne koristim sve prednosti moderne tehnologije, ne snimam u RAW formatu, ne obrađujem slike u Photoshopu, rijetko isecam, pa čak i ručno podešavam brzinu zatvarača, mijenjajući je svake minute zavisno od okolnosti. Snimam kao na filmu: ispalo je - pa, nije išlo - u kanti. Uzmi ga sljedeći put.

Ne treba mljeti, ostavljajući previše "vazduha" oko konja, ako okolo nije prerija, već prljave štale. Nemojte koristiti blic - bolje je sačekati potrebno prirodno svjetlo. Ne biste trebali snimati konja širokokutnim objektivima, a ako nema drugih objektiva, onda se morate udaljiti od objekta kako biste izbjegli izobličenje proporcija. A važno je i ne biti lijen, ne sažaljevati se i šćućuriti se kako biste snimili konja ne odozgo (najčešća greška fotografa početnika), već odozdo, ili da držite kameru na nivou konjskog stomaka. Da, teško je, ali inače nećete moći izbjeći neravnoteže u figuri.

Potrebno je osjetiti položaj konja i izbjegavati pogrešne kutove, u kojima se, na primjer, dobiva velika glava i malo tijelo. Osim toga, ne preporučujem korištenje automatske ekspozicije u postavkama i automatskog balansa bijele boje.

Bolje je fotografisati konja, praveći svaki kadar "na osjećaj". Općenito, postavke za fotografiranje konja su najsličnije postavkama za portretnu fotografiju - da, zapravo, snimanje konja je jedno.

Greška je, po mom mišljenju, "lijepljenje" konja za pozadinu. Ne gađajte konja ispred ograde, gađajte ga na otvorenom prostoru, koristite dubinu polja tako da konj bude oštar, a pozadina mutna.

A za one koji počnu da fotografišu konje, savjetovao bih vam da od nas posudite ideje: idite na konjička takmičenja, idite u cirkus, snimite slučajeve zlostavljanja konja, postavite slike na net ili ih pošaljite u časopise - npr. nama u časopisu Nevzorov Haute Ecole, - Definitivno ćemo objaviti najbolje fotografije. Imate priliku da steknete neprocjenjivo iskustvo i tako pomognete cilju "revolucije konja".

Prije nego što fotografirate konja, zapitajte se zašto to radite. Šta hoćeš da kažeš? Ako nemate šta da vam kažem o konju, ako nema šta da se stavi na fotografiju, onda fotografija, zapravo, neće raditi.

Danas sa totalnom "fotografijom" ljudi slikaju sve i svašta, pa čak i sa tehničkog aspekta sasvim pristojno, ali nije često moguće pronaći smisao u foto albumima postavljenim na internetu. Iza takvih slika - nema ideja, nema prirode, nema stila. Čak i majmun može naučiti da jednostavno pritisne dugme čitajući nekoliko članaka u časopisu Digital Photo.

Rad u rukama. © Lydia Nevzorova

U međuvremenu, profesionalno umjetničko obrazovanje je obavezno za fotografa! Razumijevanje kompozicije, bojenja, mnogo mi pomaže u radu. Trudim se da nacrtam svaki kadar, tretiram fotografiju kao sliku.

I „borbena obuka“ je takođe veoma važna. Morate biti jaki, hrabri, okretni, izdržljivi - baš kao James Bond. Ako osoba koja snima konja ne može da trči za njim bez dahtanja, nikada neće moći da napravi normalnu fotografiju. Štaviše, tromost i nedostatak koordinacije, višak kilograma, rasejanost mogu vam odigrati okrutnu šalu. Dovoljno je zjapiti - i možete izgubiti kameru ... ili nos - ko ima sreće. Konji vole da se šale...

Razumijem da mi je lako govoriti, jer imam takvu arenu, takve konje i Nevzorova kao predmet snimanja. Prisustvo prirode je veoma važno, ali najvažnije je da imam ideju za koju radim. Živimo u vremenu kada se najuporniji i najpodliji stereotipi o konjima revidiraju i razbijaju, a naš cilj je da te stereotipe uništimo, oslobodimo konja od narodnog jarma. Ovo je suština svih naših fotografija. Ulažem dušu u njih, posvećujem život tome, zato su rezultati tako dobri. Ne samo za mene - za sve naše! Pogledajte: fotografije učenika naše škole već su bile izložene u lenjingradskom Manežu, objavljene su u najpopularnijim publikacijama, tražene su. Jer ako fotograf ima šta da kaže, veština i nivo tehnologije nisu toliko važni.

Pod visokim svodovima gotičke arene, u zlatnoj svjetlosti koja prodire kroz obojene vitraže, Majstor i njegovi ponosni, raspoloženi, velikodušni učenici stvaraju novu „priču o konju“, i to jednu vrlo hrabru, vrlo lijepu i snažna žena hvata svaki trenutak ove priče, hvatajući je u okvir. Ova žena je Lidia Nevzorova, hipolog, novinar i fotograf. Učesnica mnogih izložbi, pobjednica foto konkursa, majstorica je čiji radovi krase stranice National Geographica, GEO, H&M, HELLO!, Harpers Bazaar, Amazone, Cavallo, Natural Horse Magazine, TimeOut i drugih uglednih izdanja širom svijeta . Ali sve svoje uspjehe, znanje, snagu, svoj život i svoje vještine posvećuje i daje konjima.

... Imao sam 18 godina. Pravio sam skice po poljima državne farme, projurio je konjanik. Sjahavši i jedva me pogledavši, rekao je: "Djevojko, ti i ja ćemo imati ludu romansu, ali ja ne obećavam da ću se vjenčati." Sutradan mi je ovaj čovjek ponudio ruku i srce, a njegove čudne i sjajne ideje, njegovi konji postali su moj život. Zbog ovih konja napravio sam štalu, zbog njih sam otišao u Englesku da studiram hipologiju. Zbog njih sam prije 15 godina uzeo fotoaparat u ruke... Uglavnom se to desilo slučajno, nisam ni zamišljao sebe kao fotografa. Odrastao sam u porodici umetnika, gde se fotografija oduvek smatrala nečim trećerazrednim: boje su svuda po kući, umetnička škola radnim danima, a Ermitaž nedeljom. Moja budućnost je bila unapred određena - štafelaj, porto vino i beretka sa crvom...
Ali ubrzo sam shvatio: slikanje nije moje. Sve dobre stvari su već napisane mnogo prije mene. Tokom godina studiranja na institutu, nisam u sebi otkrio Božji dar, a nisam ni želeo da postanem jedan od miliona umetnika koji su uvek kukali zbog nepriznavanja svog talenta.
I nisam bio spreman da živim tempom 19. veka: uostalom, tokom stvaranja nekog nepotrebnog remek-dela, možete uspeti da učinite toliko korisnog ljudima i konjima! Stoga, čim se ukazala prilika da se odmaknem od slikarstva i strmoglavo uronim u građevinarstvo, učinio sam upravo to, postavši dizajner i dizajner interijera. Izgradnja i dizajn interijera moja je druga strast nakon konja. Napustio sam platna i nisam mislio da ću se ikada ozbiljno vratiti u svijet umjetnosti. Ali opet je neki eminentni fotograf došao da snima mog muža, a meni je dozvoljeno da sjedim u ćošku sa malim filmom Canon. Samo tako, za dušu. A onda, kada je film razvijen, ispostavilo se da su moje “sapunaste” fotografije bile mnogo bolje od fotografija profesionalca. Ista stvar se ponovila prilikom snimanja za sljedeći materijal. I opet i opet... Onda smo prestali da pozivamo tuđe fotografe, i sve naše projekte, filmove, knjige, časopise, istraživanja, sada snimam samo sebe.
U stvari, imao sam fantastičnu sreću. Živim i radim uz čovjeka koji vjerno i postojano pravi revoluciju u glavama ljudi, tjerajući ih da promijene svoj odnos prema konju. A ja, zapravo, vodim fotohronologiju te faze u sudbini konja, kada iz transporta, iz zabave, iz komada programiranog mesa, konj u glavama čovječanstva postaje ono što je rođen da bude - nevjerovatno stvorenje pun ponosnog uma i neverovatne dobrote. Prije pedeset godina mogao sam fotografirati samo vratove koji su se pjenili i vrišteće oči konja na trkalištu; a danas moj objektiv bilježi kako staloženo i u isto vrijeme strastveno sastavlja našeg crnog zgodnog Kaogija od slova riječi. Ranije bih bio primoran da snimam “dostignuća narodne privrede”, snimajući dosadne, spuštene, glupe konje koji degradiraju u gnojenim levadama ergela – i snimam obuku besplatnih školskih konja, sposobnih da izvedu najsloženije elemenata bez i najmanje prisile.
Da, imam sreće. Imam nešto da kažem o konju. Ali moj zadatak je pretežak. Gledajući fotografije konja, ljudi žele vidjeti sjaj uglačane vune, jastučića i sedla u skladu s bojama, crvene kapute takozvanih sportaša ili stereotipne snimke divljih krda koji trče obalom. I moram svakim radom svjedočiti o neverovatnoj inteligenciji konja. Mora prenijeti ljepotu koju samo konje oslobođene svakog nasilja, akademski obrazovani konji mogu sačuvati i uvećati. Ona mora uhvatiti i izraziti spremnost životinje da sarađuje s onima koji će, skinuvši s nje sve komade željeza i remenje, „sofisticiranim strpljenjem i odlučnom razboritošću“ odgojiti pravog konja Više škole.

Fotoanatomija
Ni ja, ni bilo ko ko se ozbiljno bavi konjima, nikada nećemo žrtvovati ni djelić njihovog zdravlja i spokoja za najgenijalniji pogodak. Konj koji je treniran bez štete po sebe može "pozirati" pod sedlom ne više od 5 minuta dnevno! Osim toga, zbog snimanja, neće se kršiti “nastavni plan i program”. Na sve moje molbe da se zadržim i na djelić sekunde, Nevzorov uvijek odgovara: "Uhvati šta imaš, neću pozirati i ne miješaj se." Među svim mojim fotografijama mog muža, nema nijedne iscenirane!
Ili više. Anatomija konjskog oka ne dozvoljava korištenje blica, a uređaji usmjereni na konja jako isušuju zrak i zagrijavaju predmet na koji svijetle, što je za konja uvijek neugodno. To znači da ni blic uopšte, ni uređaji tokom leta nisu neprihvatljivi. Moramo tražiti druge načine. Volim da snimam na prirodnom svetlu. Volim oblačno i teško, dramatično vrijeme, loše vrijeme. Volim izlaske i zalaske sunca. Ne volim fotografije na zelenoj travi na jakom suncu. Ponekad snimam noću. I skoro uvek obmanjujem svoj jadni Canon u vezi sa pravim režimom osvetljenja monstruozno drskom trikom sa balansima.
A za snimanje u areni izgradili smo ogroman paviljon holivudskih razmera. Sam sam dizajnirao sistem osvjetljenja prozora da dobijem tu toplu boju naših fotografija. Napravili smo jedinstven sistem rasvjete koji je siguran za konje. Ovdje održavamo i edukativne i umjetničke fotografije, snimamo naše filmove. Opsjednuti smo zdravljem konja: životinje se snimaju samo u uvjetima koji su im ugodni kod kuće, u areni, na ulici, u njihovim levadama, u njihovom ličnom malom parku. Nikada ih ne stavljamo pod nepotreban stres transporta, a ako nam zatreba krajolik, pravimo ga sami umjesto da vučemo konje na Lenfilm. Da, ovo je općenito neka prirodna želja da se konji okružuju izuzetnim luksuzom. Na kraju, čak ni savršeno izveden karakol ili ter-a-ter neće izgledati dobro na pozadini otrcane ograde ili kante za smeće. Postoje određene tradicije percepcije ljepote - ne treba ih kršiti. Širenje se isplati.


Konji i njihovi ljudi
Fotografi "širokog profila" obično se ili boje konja, ili jednostavno ne znaju kako da predvide sljedeći konjski gest, da pronađu pravi ugao koji ne iskrivljuje najsavršenije tijelo. I mogu ležati na stazi konja koji trči, ako je potrebno, i u posljednjem trenutku imati vremena da se otkotrljam u stranu. A ja znam konje. Znam da nijedan konj neće cijeniti činjenicu da se njegov portret vijori na naslovnoj strani Cavallo ili Cheval Attitude, i ako mora da se bavi svojim poslom, jednostavno će otići. Znam da svaki element ima striktno definisanu biomehaniku i mogu izračunati koliko će se ovaj ili onaj konj uvijati, znam kako će mišići biti oblikovani tokom ovog ili onog pokreta. To je elementarni profesionalizam koji se traži od svakog ko je blizak konju: u ulozi edukatora, doktora, naučnika ili fotografa.
Ja generalno vjerujem u profesionalizam. Mislim da ne postoje stvari kao što su raspoloženje ili raspoloženje. Moram da pucam - idem da pucam. Ako nam trebaju fotografije za časopis, za hroniku, za film, onda će pitanje odlučivati ​​samo vreme, a ne moja inspiracija. A osim toga, ne snimam prljave kapije Sankt Peterburga u bijelu noć. Snimam konje i svog muža - odnosno one koje volim, one koji me uvijek inspirišu.
Supružnik je, u stvari, moj jedini učitelj – verujem mu, slušam ga. Može da me grdi, ali sve je striktno do tačke. Njegova kritika za mene je zlata vredna. Čak i ako kaže da je sve u redu, molim ga da ukaže na nedostatke. Štaviše, nikad ga nije briga kako će on sam ispasti - važno mu je kako konji izgledaju. Ako nisam uspio pokazati ljepotu i upadljivost konja, fotografija odleti u korpu, ma koliko dobro Nevzorov izgledao na njoj. Generalno ga nerviraju fotografije na kojima je prikazan. Najdraže su mu fotografije konja i voljenih osoba. Kaogi sa loptom. Sine, ja. I sve njegove “svečane” portrete sam napravio po svojoj želji i osjećaju. Volim ovog čoveka, divim mu se i želim da ga uhvatim onakvim kakvim se meni čini i sviđa mi se... On se već pomirio.
Nikada ne koristim photoshop. Radim na starinski način, kao na filmu, što je sada retkost, a možda i glupost. Sve što ne radi ide direktno u smeće. Nemam uređivane fotografije. Ne dodirujem ni liniju horizonta. Odabir fotografija za knjige i časopise obavlja naš dizajner. Ima sjajan njuh i ukus, i sam je talentovan fotograf.


Školski život
Živimo kao srednjovjekovni seljaci. Ustajemo rano, vredno radimo, retko negde izlazimo. Naš život je život naše škole, Nevzorov Haute Ecole, našeg posla, naših učenika, naših konja. Svi su dobro obrazovani, svi imaju povjerenja u ljude koji žive sa njima i nema posebnih problema u radu. Ja sam za njih sudski fotograf i oni me shodno tome i doživljavaju. Likovi su, naravno, različiti. Prst se šali - voli bježati milimetar od operatera, tako da mu rep šiba po licu i užasava. On je nevaljalac i nasilnik, ali nasilnik sa zlatnim srcem. Tashunko je samo odličan učenik, ne možete ništa zamjeriti. Lipisina je vatra, a ne kobila. Vidio sam u jednom časopisu poziv da učestvujem na izložbi na temu “Vaša vizija vatre” - tako da njena fotografija može osvojiti prvo mjesto. Kaogi je prezgodan, prepametan i disciplinovan, ali je razmažen kao svaki ljubimac: dobar je dečko u razredu, ali kada se nastava završi, odmah postaje huligan.
S vremena na vreme snimam na filmskim setovima, u paviljonima Lenfilma. Snimanje na setu filma je uvek teško, jer sve najbolje tačke zauzimaju snimatelji, a kada se snima scena ili epizoda, molim umetnike da ostanu na minut i ponove šta su uradili za film, jer ja, svi, čak i najeminentniji počinju da se okreću ka kameri, okreću se, smeju i pokazuju. To je najteži dio kad ste na snimanju. Osim toga, sve je uvijek jako dugo. Tri sata šminkanja, pa proba, pa samo snimanje, gdje mogu napraviti nekoliko snimaka, pa opet šminkanje, proba, kadrovi i još nekoliko snimaka. I tako od ranog jutra do kasno u noć. Da mi ne bude dosadno, fotografiram sve i svakoga okolo: šminkere, kostimografe i sve vrste sakramenata šminkanja. Ja svima pravim portrete u lepom svetlu, pa ih dajem na disk da ljudi štampaju šta im se sviđa. Glumci vole da se slikaju u kostimima, a ja se u isto vreme zabavljam. Ponekad moram da stojim iza video kamere - tada snimam i fotografije i video zapise.
Ali sve su to, naravno, "konjski" filmovi. Ne gađam dijete s konjima, samo ako je u blizini i striktno u očevom naručju. Kako god pričali, ali djeca i konji su nespojivi: samo vrlo bolestan konj može biti prilično „tih i miran“, odnosno siguran za dijete. Samo odrasla osoba sa teorijskim i praktičnim znanjem može pristupiti konju.
Mama vodi kućnu hroniku koja nije konjska. Mama je amater, ali veoma nadarena, a njen rad je već zaobišao sve ruske medije. I nikad ne pratim bebu. Ne volim scensko fotografisanje za decu i nemam vremena za to. Istina, ako nađem dijete u tatinom krilu i svjetlo je dobro, prva pomisao je, naravno, imati vremena da ga skinem! I trčim za kamerom.
I iako sam sve u životu morao snimiti - sjećam se, čak sam napravio i neke spomenike na Smolenskom groblju za Ogonyok - sada nemam vremena za neobavezno snimanje. Ja sam glavni urednik časopisa Nevzorov Haute Ecole, predsjednik Horse Revolution, član Akademskog vijeća Američke akademije konjskih nauka, imam članke, knjige, studente, fakultet. Jednostavno nemam vremena da šetam noću gradom sa fotoaparatom na grudima u potrazi za zanimljivim snimcima. Čak se i takve misli ne pojavljuju. Sve najvažnije stvari u mom životu su pored mene. Kuće. Omiljeni ljudi. I voljeni konji. Sve.

Odmah nakon vjenčanja sa Lidijom, slavni provokator je kod sebe preselio svoju svekrvu pored koje je i danas srećan

Peterburški TV novinar Aleksandar Nevzorov, autor i voditelj čuvenog postperestrojskog programa 600 sekundi, napunio je 60 godina. Alexander Glebovich i sada potvrđuje reputaciju odvažnog i arogantnog cinika. Ali u isto vrijeme majstorski zaobilazi pitanja privatnog života. Kako bismo saznali kakav je u svakodnevnom životu, pozvali smo njegovu suprugu Lidiju, koja je, inače, ove godine proslavila 45. rođendan.

- Alexander Glebovich Rekao nam je da ne voli da slavi rođendane. Da li je vama i vašem 11-godišnjem sinu Saši takođe zabranjeno da imate praznike?

Muž ne smatra rođendan svojom zaslugom i razlogom da mu daje poklone. I slažem se sa njim. Saša i ja smo zajedno 27 godina i navikla sam na to da on ne treba da traži izgovore za zabavu. Jednostavno se osjeća dobro kada se prijatelji okupe u bilo koje doba godine. I donose mu anatomske knjige ili lobanje sa kostima, razne skulpture. Moj muž me jako voli i čini me srećnom bez razloga. Što se sina tiče, na dan rođenja mu poklanjamo poklone i zabavljamo ga na svaki mogući način. Iako Sasha Jr. također razumije da zasluga ovdje nije njegova, već moja.

- Ko je u užem krugu vašeg muža?

- Sergej Šnurov, Alexander Sokurov, doktore Kurpatov. U ovom uzrastu već je teško naći vremena za nove prijatelje, pa se njihova mala lista ne širi. A sa ovim ljudima koji su zainteresovani za Sašu, može se osloniti na njih u teškim trenucima.

slika: facebook.com

- Šta je zajedničko Nevzorovu i Šnuru?!

Duh inovacije i pobune, sposobnost da svoje misli prenesu javnosti. Obojica su lideri. Muža uglavnom zanimaju ličnosti koje znaju kako da oblikuju svijest ljudi, njihove poglede na život.

- Od prvog brakaNevzorova - 37-ljetna kćerka Polina. Ona i njen mužpopularni glumac Sergej Gorobčenko,petoro djece.Zašto vaš muž ne komunicira sa Polyom, ili Sergejem, ili sa svojim unucima?

Nema smisla u krvi i mesu. Najvažnija stvar je duhovna bliskost. I nastaje između ljudi sa zajedničkim interesima. Odnosi se razvijaju ili ne razvijaju bez obzira na krvne veze. A ponekad, u nekom trenutku, ljudi se raziđu. Nemojte se prisiljavati na komunikaciju ako veza ne uspije.

- znači,nije uložio nešto u ćerku, pošto ga nije zanimala.I kako odgaja sina da posle godina ostane uz njega?

Polinin muž je bio divan otac. Ali kada ljudi odrastu, oni razvijaju svoj život i gledište o različitim pitanjima. Nema ništa negativno u ovoj situaciji. Sa Polinom i njenom porodicom nemamo svađa i skandala. Sve je uredu.

slika: facebook.com

- Hajde sada da pričamo o vašem odnosu sa Aleksandrom Glebovičem. Kako su roditelji gledali na činjenicu da 18-jednogodišnja ćerka se udala za nasilnika tadašnje televizije,ko je 15 godina stariji od nje?

Sasha je tada imao 33 godine, tek se razveo ( sa glumicom Alexandra Yakovleva, zvijezda filmovi "Posada" i "Mađioničari". -I. G. ) i bio je najzavidniji mladoženja u zemlji. Imala sam veliku sreću da je odabrao mene, koju, inače, vršnjaci apsolutno nisu zanimali. Saša je skladište znanja, jednostavno je bilo nemoguće ne zaljubiti se. A godine nisu bile bitne. I sada mi sve odgovara: za muža ću uvijek biti mlada i lijepa. 15 godina je idealna razlika ako se čovjek brine o sebi, zdrav je i jak. Da, tata je bio protiv moje veze sa Nevzorovom. Ali Sasha je dala ponudu drugog dana njihovog poznanstva. Odmah je postalo jasno da je to čovjek na kojeg se možete osloniti. Čim smo našli smeštaj, odmah je prijavio moju majku i baku kod sebe. Mama, inače, još uvijek živi s nama, i to ne stvara nikakve probleme. Saša je odličan porodičan čovjek, zet, muž.

- Kako ste se upoznali?

Bio sam u školi i jednog dana smo se slučajno ukrstili na umjetničkoj izložbi. Voleo sam da crtam Lidijin otac - poznati umjetnik u Sankt Peterburgu Alexey Maslov. - I. G. ). Onda smo naleteli na Sašu na vratima prodavnice. Pogledao me odozgo do dolje i otišao dalje. Sledeći susret se desio kada sam slikao pejzaže van grada, a on je išao po komšiluku na svom konju... A kada sam postala punoletna, uspela sam da se zvanično udam za Sašu i upoznali smo se zauvek.

- Imam dosta loših osobina: gladan sam moći, lukav, drzak, okrutan, lukav. Ali jedino što imam je hrabrost. I najčešće besmisleno, - volio je ponavljati Nevzorov. Slika: © RIA Novosti

okrutna djeca

- Sin je rođen tek 16 godina kasnije.Da li ste više razmišljali o deci? Ili je Nevzorovu ova tema nezanimljiva?

Nisam razmišljala o drugom detetu: nemam dovoljno vremena ni za šta. Ja sam protiv velikih porodica: dete mora da se voli, da se uspe da odraste, da se obrazuje. Moj muž je takođe trezan u vezi takvih stvari. Da sam imala djecu prije njega, ili ne bih mogla roditi, on me ne bi manje volio. I na početku naše veze nisam željela djecu, ali sam uspjela završiti nekoliko obrazovnih institucija, uključujući dva koledža u Engleskoj, i puno radila. I odjednom sam shvatila da već imam 34 godine, da su godine bile prave, i pametno sam odlučila da se porodim. Dok je čekala Sašu mlađeg, nastavila je da uči i piše knjigu o konjima. Već su počele kontrakcije, tri ujutru, bilo je vrijeme za bolnicu, a ja sam još nešto pisala. I tek tada je probudila muža i rekla da je vrijeme da me vodi ljekarima.

Jako volimo našeg sina, Sasha ulaže svu svoju snagu u njega, posvećuje mu svo svoje slobodno vrijeme. Odlučili smo da se naš sin školuje kod kuće. Oduvijek sam znala da ga nikad neću poslati u školu. Nije željela da stranci izbiju iz njega želju da bude slobodan. Saši dajemo slobodu kreativnosti i interesovanja. Jasno je da sloboda nije „piti pivo i pušiti“, već mogućnost da se razvijaš bez pritiska. Zalog interesovanja za život, želja za razvojem, izgaranjem svojim radom.

- Ali šta je sa sposobnošću da komunicirate u timu, prijateljima, konačno?

Ja sam protiv socijalizacije djece. A sin ima prijatelje - djecu iz našeg kruga. A to nisu prijatelji koje nameće klasno i umjetno formirano društvo. Samo što dijete provodi mnogo više vremena prilagođavajući se društvu nego učenju. Djeca su veoma okrutna. Saša ne ustaje u sedam ujutru i pospan i nesrećan se ne muči u školu da odsluša šest lekcija koje će odmah biti zaboravljene. On ne trpa poeziju Puškin radi ocjene, ali čita zanimljive knjige. Predaje italijanski i engleski. Suprug i ja to možemo priuštiti, dok sina vodimo u sportske klubove i klubove. Pogledajte Sašin Instagram. On sigurno ne izgleda kao nesretno dijete lišeno društvene komunikacije.

Zvijezda sovjetskog blockbustera "Posada" Aleksandra Jakovljeva bila je druga Aleksandra Aleksandra. Slika: globallookpress.com

Borite se za porodicu

- Svojevremeno se dosta pisalo o bolesti vašeg muža: dosta je smršavio,On kaže,onkologija.

Ovo su glasine. Saša je i sam odlučio da smrša. Hranio sam ga cijeli život, a on je samo htio promijeniti imidž - bacio je 20 kg. Proces mršavljenja nije lak za tijelo, često se pojavljuju modrice ispod očiju. Ali rezultat je bio vrijedan toga. Sada moj muž izgleda odlično. Mnoge djevojke me pitaju: "Kako se udati za tako pametnog, lijepog i poznatog i, što je najvažnije, zadržati"? I mnogi drugi pišu samom Nevzorovu: "Ako se razvedete, odmah pozovite." Ali ja upravljam svim njegovim nalozima na društvenim mrežama, tako da i sam primam ove poruke. Razumijem da ima mnogo ljudi koji žele da zauzmu moje mjesto. Po mom mišljenju, ne treba ga tjerati da se javlja, provjerava džepove i duri u telefon. Ja to nikada nisam radila, dok je Saša uvijek noć proveo kod kuće. I dalje se morate stalno razvijati. Uvijek postoji rizik da pametan i obrazovan čovjek ode zbog drugog - mladog i lijepog. Kako će se naša priča odvijati, teško je reći. Stoga, ne mogu se zakleti. Život je borba, a za ženu je borba za njenu porodicu.

- Da li vam je lako biti žena Nevzorova, njegova senka?

Odgovara mi samo da budem žena. Iako postoji dobra profesija ( slikari hipolog -specijalista za konje. -I. G. ), održala sam se, moja djela, knjige su tražene, prodaju se na Zapadu. Ali razumem ko je pored mene i neću da se takmičim s njim. Sada sam odgurnuo svoje ambicije i svu energiju trošim na Sašu, pomažući mu kao direktor, menadžer. Uvek sam radio sa njim - operater, fotograf, asistent. Osim toga, vodim društvene mreže, snimam video, montiram. Nevzorovljeva popularnost ni sada nije manja nego u danima "600 sekundi".