Giacomo Quarenghi

Giacomo Quarenghi (1744-1817), talijanski arhitekt.

Rođen 20. ili 21. septembra 1744. u blizini Bergama. U mladosti je mnogo putovao po Italiji, praveći mere i skice antičkih spomenika i građevina arhitekte A. Paladija, što je imalo veliki uticaj na njegov kasniji rad.

Kod kuće, Quarenghijeve aktivnosti bile su ograničene na pejzažnu arhitekturu, pratnju turista na obilasku Rima i ispunjavanje malih narudžbi. U dobi od 35 godina, majstor je stigao u Rusiju, sa kojom je vezan najvažniji period njegovog života. Prve godine ovdje posvetio je dubokom proučavanju ruske arhitekture, ovladavajući njenim osnovnim tehnikama. U velikoj mjeri zbog toga, umjetnost Quarenghija se organski uklopila u rusku kulturu.

Većina njegovih projekata bila je namijenjena Sankt Peterburgu i njegovoj okolini. Arhitekta je mnogo uradio u Moskvi, kao iu gradovima i imanjima Rusije i Ukrajine.

80-ih godina. 18. vijek sagradio je palatu P. V. Zavadovskog u Ljalićima u Černjigovskoj oblasti, Assignment banku u Sankt Peterburgu na Sadovoj ulici (1783-1790), zgradu Akademije nauka (1783-1789), Rafaelove lođe i pozorište Ermitaž ( 1783-1787 godina), Engleska palata u Peterhofu (1781-1789), palata Jusupov na Fontanci i kuća Saltikovih na nasipu Neve, paviljon Koncertne dvorane u Katarininskom parku u Carskom selu (1782-1788).

Najveće Quarenghijevo djelo u prvoj polovini 90-ih. je Aleksandrova palata u Carskom Selu. Do 90-ih. uključuje i Maltešku kapelu u dvorištu peterburške kuće M. I. Voroncova, projekte palata za A. A. Bezborodka i za Šeremetjeve u Moskvi. Osim toga, za Šeremetjeve, Quarenghi je djelimično revidirao projekat Hospicija u Moskvi, koji je kreirao E. S. Nazarov.

U prvoj deceniji XIX veka. Quarenghi je stvorio trgovačke arkade na uglu Nevskog i nasipa Fontanke, institute Smolni i Jekaterininski, arenu Konjske garde, bolnicu na Litejnom prospektu i veliko imanje u Khotenu u Ukrajini.

Za rad arhitekte 10-tih godina. 19. vijek najkarakterističniji su spomenici posvećeni Otadžbinskom ratu 1812.: Trijumfalna kapija na kapiji Narve u Sankt Peterburgu (1814.) i spomen crkva u Moskvi, čiji projekat nije realizovan.

Architects

Duboke promjene u cjelokupnoj kulturnoj situaciji, a posebno u umjetničkim ukusima u oblasti arhitekture, pokazale su se usmjerene u stvaralaštvu i samoj ličnosti Christophera Wrena, koji je po svom značaju za epohu s pravom stavljen u ravan sa najistaknutijim Englezima 17. veka - ...

Osnivači, glavni predvodnici neoklasicističkog trenda u engleskoj arhitekturi bili su braća Adam, sinovi poznatog arhitekte Williama Adama. Najtalentovaniji od njih bio je Robert. Arhitektonska aktivnost Roberta Adama bila je izuzetno široka. Zajedno sa braćom Džejmsom, Džonom i Vilijamom, svojim stalnim zaposlenima, izgradio je ...
U Berensovom radu, koji je bio najuočljiviji fenomen u arhitekturi Njemačke ranih 1920-ih, progresivne i reakcionarne tendencije njegovog vremena bile su zamršeno isprepletene. Ukočenost velikog pruskog šovinizma kombinirana je s divljenjem ljudskom radu, inertnim tradicionalizmom - s trezvenim racionalizmom i hrabrošću konstruktivnog ...
Možda nijedna kreativna osoba u povijesti sovjetske arhitekture nije privukla tako veliku pažnju, nije izazvala tako suprotstavljena mišljenja, žestoke sporove i oprečne ocjene, kao ličnost Žoltovskog. Zvali su ga klasikom i epigonom, inovatorom i imitatorom, hteli su da uče od njega i onda...
Američki arhitekta Louis Henry Sullivan bio je jedan od pionira racionalističke arhitekture u 20. stoljeću. Još su značajniji njegovi radovi iz oblasti teorije arhitekture. Salivan je sebi postavio grandiozni utopijski zadatak: da transformiše društvo pomoću arhitekture i dovede ga do humanističkih ciljeva. teorija…
Možda ni u jednom drugom području umjetničke kulture Italije zaokret ka novom razumijevanju nije bio toliko povezan s imenom jednog briljantnog majstora, kao u arhitekturi, gdje je Brunelleschi bio predak novog pravca. Filippo Brunelleschi rođen je 1377. godine u…
Viktor Horta je rođen u Gentu 6. januara 1861. godine. Godinu dana studirao je na Konzervatoriju u Gentu. Zatim je počeo da studira arhitekturu na Akademiji umetnosti u Gentu. Godine 1878. radio je u Parizu za arhitektu J. Duboissona. Godine 1880. upisao se na briselsku Akademiju likovnih umjetnosti...
Feltenova aktivnost pada na godine kada je barok ustupio mjesto klasicizmu, koji je ubrzo postao glavni pravac umjetnosti. Naslijeđe arhitekte fokusiralo je znakove arhitekture tranzicijskog perioda. Georg Fridrih Felten, ili, prema ruskoj verziji, Jurij Matvejevič Felten, rođen je 1730. godine. Njegov otac Matija Velten 12…
Istražujući "fenomen Sterlinga" i ističući njegovu nesumnjivu stvaralačku originalnost, J. Summerson je zadivljen slavom majstora, "s obzirom da, vjerovatno, ne više od tri od njegove četiri završene zgrade (nijedna od njih nije katedrala ili vicekraljeva palata) poznato je da pripada bilo kojem značajnom dijelu stanovništva...
Beauvais je prešao dug put - od opskurnog studenta ekspedicije Kremlja do "glavnog arhitekte" Moskve. Bio je suptilan umjetnik koji je znao spojiti jednostavnost i svrsishodnost kompozicionog rješenja sa sofisticiranošću i ljepotom arhitektonskih oblika i dekora. Arhitekta je duboko razumeo rusku arhitekturu, imao je kreativan stav...
Izvanredan dizajner i praktični graditelj, odličan umjetnik, teoretičar umjetnosti i učitelj I.A. Fomin, imao je ogroman uticaj na rad mnogih arhitekata. Njegovo ime je povezano s idejom arhitekata mislioca koji je sanjao da u arhitektonskim slikama utjelovi vodeće ideje ere izgradnje socijalizma, koji je znao hrabro ići ...
U prvoj polovini i sredinom 17. vijeka Francuska je doživjela svojevrsnu "renesansu renesanse". Najupečatljivija ličnost tog perioda je, bez sumnje, Francois Mansart. Mansart nije ostavio samo primjere arhitekture, koji su vrlo brzo postali predmet obožavanja i hodočašća arhitekata. Takođe je popravio...
Johann Balthasar Neumann rođen je 1687. Odrastao je u njemačkom dijelu Češke, gdje je imao dobru priliku da se upozna sa italijanskim baroknim crkvama. Baltazar je bio iz građanske porodice - otac mu je bio biznismen. Neumann je stekao svestrano obrazovanje, vidio svijet i ...
Guarini je zauzimao poseban položaj u italijanskoj arhitekturi. Uspio je da unese kontrastnu notu u opći ton trezvene racionalnosti torinske arhitekture. U godinama svog boravka u glavnom gradu Savojskog vojvodstva Gvarini je stvorio svoja glavna djela. Guarino Guarini je rođen u Modeni 7. januara 1624.…
Ime Alberti s pravom se naziva jednim od prvih među velikim stvaraocima kulture talijanske renesanse. Njegovi teorijski spisi, njegova umjetnička praksa, njegove ideje i, konačno, sama njegova ličnost kao humaniste odigrali su izuzetno važnu ulogu u formiranju i razvoju umjetnosti rane renesanse. „Imao…
„Arhitekta ima dva zadatka: da zaštiti vrednosti i da stvori nove vrednosti“, napisao je Carlos Raul Villanueva. Njegovo ime povezuje se sa naglim usponom arhitekture u Venecueli u poslijeratnim godinama. Nikada ranije venecuelanska arhitektura, možda, nije stvorila dela od interesa na globalnom nivou. Villanueva…
Posokhin se s pravom može ubrojati među one majstore koji su utrli put razvoju domaće arhitekture. Imao je sretan stvaralački život, a većina njegovih ideja se ostvarila. Arhitekta je imao šesto čulo - osećao je da sutra dolazi, i zato je uvek "tukao...
Opširnost i rascjepkanost neogotičkih građevina nije odgovarala želji za kompozicionom cjelovitošću i generalizacijom arhitektonskih oblika nastalih krajem 19. stoljeća. Ova želja je izražena u raširenim neoromaničkim građevinama u mnogim evropskim zemljama i Sjedinjenim Državama. Najistaknutija figura "romaničkog preporoda" bila je izvanredna ...
(oko 1415 - oko 1486) Duga je niz stranih arhitekata koji su našli drugi dom u našoj zemlji, koji su svoje znanje, veštinu i snagu uložili u razvoj ruske arhitekture, ali Fioravanti je bio prvi. Aristotel, sin Fioravanti di Ridolfa, rođen je oko 1415. Njegova porodica pripadala je kategoriji...
Bramante je otvorio kratko razdoblje takozvane rimske klasične umjetnosti. Donato di Agnolo di Pascuccio, po prezimenu Bramante, rođen je u Monte Asdrualdu, blizu Urbina, 1444. godine. Njegovi roditelji su bili siromašni ljudi. Međutim, kao dijete naučio je ne samo da čita i ...
Kada za Mikelanđela kažu da je genije, oni ne samo da iznose sud o njegovoj umetnosti, već mu daju i istorijsku ocenu. Genije je, prema mišljenju naroda 16. veka, bila neka vrsta natprirodne sile koja je uticala na ljudsku dušu, što bi se u doba romantike nazvalo "inspiracijom"...

"GIACOMO QUARENGHI"

20. septembra 1744. godine rođen je drugi sin, koji je dobio ime po ocu Giacoma Antonija, predstavnicima dvije poznate talijanske porodice Giacomo Antonio Quarenghi i Maria Ursula Rota. To se dogodilo u slikovitom malom selu Capiatone, u okrugu Rota d'Imagna, koji je dio pokrajine sjevernog italijanskog grada Bergama.

Kako je kasnije sam arhitekta napisao, "od djetinjstva je pokazivao najiskreniji poziv za umjetnost", ali roditelji su ga pripremali za drugu karijeru. U porodici je postojao dugogodišnji običaj: ako se rode tri sina, dvojica od njih treba da preuzmu sveštenstvo, a kako je Đakomo bio drugi od trojice sinova, roditelji su insistirali na poštovanju ustaljene tradicije i očekivali da će on definitivno obuci mantiju . Giacomo je svoje osnovno obrazovanje stekao na najznačajnijem i najpoznatijem koledžu u Bergamu, Mercy. Njegov otac je insistirao da studira filozofiju i jurisprudenciju. Quarenghi se prisjetio: "Ne mogu dovoljno izraziti gađenje s kojim sam se upuštao u takve potrage. Ali neću poreći da sam u toku retorike osjećao posebnu sklonost poeziji i da sam izuzetno volio tri najelegantnija latinska pjesnika - Katul, Tibul i više od ikoga Vergilije, od kojih sam nekoliko djela preveo na talijanske stihove: ali sklonost koja me je snažno privlačila umjetnosti, koja mi nije dozvolila da postanem ni pjesnik, ni filozof, ni duhovnik, je bio razlog što sam iz takvih vježbi izvukao malo ili nimalo ploda.

Uvidjevši sinovu strast prema likovnoj umjetnosti, Quarenghijev otac je odlučio da svom sinu pruži priliku da uči crtanje od najboljih umjetnika u gradu Bergamu - Paola Bonominija i Giovannija Raggija. Međutim, Quarenghi je bio nezadovoljan njihovim vodstvom, smatrajući da je njihov način zastario.

U to vrijeme mladić je pao pod uticaj nepoželjne, prema riječima njegovog oca, kompanije. U nastojanju da izoluju sina od loših prijatelja, roditelji su počeli da vrše snažan pritisak na njega, čak su pokušavali da mu obezbede da se povuče u manastir San Kasino.

Ali na kraju je moj otac popustio. On se složio sa insistiranjem svog sina. Quarenghi je otišao u Rim. Tamo je tokom prvih četiri-pet godina u više navrata mijenjao kreativne radionice i nije dobio sistematsko znanje ni o slikarstvu ni o arhitekturi, međutim, kako se iz njegovih riječi može razumjeti, arhitektonske radionice su bile pogodno mjesto za crtanje. Upravo je crtanje bilo glavno područje njegovog rada, koje je Quarenghi neprestano razvijao.

Pun sumnje u ispravnost metoda proučavanja arhitektonske umjetnosti, koje su predstavili njegovi rimski učitelji, Quarenghi je jednom naišao na čuvenu raspravu arhitekte Andrea Palladija "Četiri knjige o arhitekturi". Pronašao je metod kreativnosti i otkrivanja tektonike arhitekture koji je bio blizak i saglasan njegovom svjetonazoru.

Krajem 1760-ih, od irskog vajara Christophera Huxtona, koji se usavršavao u Rimu, Giacomo je dobio narudžbu za dizajn dvije vile "za englesku gospodu" i uspješno završio narudžbu "na zadovoljstvo spomenute gospode". Nakon toga dizajnirao je nacrte kamina, kao i takvih utilitarnih objekata kao što su skladišta, također za Britance. Ubrzo je Quarenghi dobio priznanje italijanskih kupaca.

U pismu Marchesiju, Quarenghi je napisao: „Značajniji od projekta za Englesku bio je zadatak koji sam dobio 1770. od benediktinskih monaha i u kojem su tražili da se obnove njihova stara crkva Santa Scolastica.

"GIACOMO QUARENGHI"

Morao sam da prebrodim velike poteškoće pre nego što donesem bilo kakvu odluku, jer je moj uslov bio da ne dodirnem ni jedan kamen nekadašnje zgrade, iako u celoj crkvi nije bilo ni jednog dela koji bi odgovarao drugom. Nakon pažljivog proučavanja zgrade i velikog truda, konačno sam napravio plan za novu crkvu unutar stare."

Quarenghi, koji je tada imao oko dvadeset devet godina, morao je riješiti zaista jedan od najtežih zadataka u arhitekturi vezanih za rekonstrukciju postojeće srednjovjekovne građevine. I uradio je to vešto. Prvi kamen položen je 3. maja 1770. godine, a gradnja je završena u jesen 1773. godine.

Quarenghi je bio zadovoljan svojim prvim ostvarenim planom. “: Zahvaljujući marljivom učenju i radu, snašao sam se i sagradio novu crkvu unutar stare po planu”, napisao je. Prema talijanskom historiografu Giovanniju Petriniju, "unutrašnjost crkve sv. Skolastica jedan je od prvih i najvrednijih primjera neoklasicizma: bogat motivima umjetničkog i istorijskog značaja: jedini u Latiumu."

Vjenčanje Giacoma Quarenghija i Marije Fortune Mazzoleni obavljeno je u Bergamu u crkvi Santa Agata del Carmino 31. jula 1775. godine. Nakon kratkog vremena, par je stigao u Rim. Sledeće godine rodila im se ćerka, nazvana po katoličkoj tradiciji sa nekoliko imena - Teodolinda Camilla Geltrud Luigi.

Prilično duga lista Quarenghijevih arhitektonskih djela govori o njegovom prepoznavanju kao arhitekta od strane kupaca - sunarodnjaka i stranaca. Radio je i za Rim i za Bergamo, njegovi nacrti su poslani u Englesku, Švedsku; krajem 1770-ih bio je pripadnik rimskog plemstva. Mogućnost putovanja bila je osigurana njegovim dovoljnim blagostanjem, koje je ojačano nakon braka. I sam Quarenghi i njegova supruga bili su predstavnici utjecajnih i bogatih porodica u sjevernoj Italiji.

Kada mu je ponuđeno da uđe u službu u Rusiji, Quarenghi je gotovo odmah pristao. Ovdje se nadao da će u velikoj mjeri iskoristiti svoje znanje i sposobnosti. U januaru 1780. arhitekta je stigao u Moskvu.

Prema svom službenom položaju kao "arhitekta dvora Njenog Veličanstva" Quarenghi je bio dužan da izvrši, prije svega, naredbe Katarine II. Prvi posao arhitekte u Moskvi bilo je restrukturiranje carske, takozvane Katarinine palate na Jauzi. U to vrijeme Katarina II je već uspjela cijeniti izvanredne sposobnosti arhitekte, a u februaru 1782. povjerila mu je izradu projekta cjelokupnog unutrašnjeg uređenja moskovske palače, "kao i fasade, može ispraviti grčevima."

Arhitekta je morao da razvije svoje predloge, a da ne vidi moskovsku zgradu svojim očima, i tek nakon proučavanja starog projekta koji se nalazi u Sankt Peterburgu, koji je već u osnovi bio sproveden. Pod ovim uslovima, za Quarenghija je bilo moguće samo "pročešljati" gotovu zgradu na nov način.

Arhitekta je časno izašao iz ove teške situacije. Predložio je da se središnji dijelovi uzdužnih fasada naglase dugim kolonadama velikog reda. Entablaturu ovog reda nastavio je po obodu cijele palače i dovršio je balustradom uz rub krova. Lakonskim tehnikama, Quarenghi je postigao naglašeno horizontalni sistem arhitektonskog dizajna.

1780-ih, Quarenghi je neumorno radio. Sam arhitekta je obavestio Marchesija da je do 1785. godine već sagradio pet crkava - "jednu u Slavjanki, jednu u Pulkovu, jednu u Fedorovskom Posadu, jednu na sofijskom groblju za sahranu:".

"GIACOMO QUARENGHI"

Quarenghi je Lanskijev mauzolej smatrao petom crkvom.

Jedna od Kvarengijevih najznačajnijih građevina je jednostavna, ali veličanstvena zgrada Akademije nauka na nasipu Neve. Njena izgradnja je uzrokovana nedostatkom rezidencije koja bi pristajala prestižu institucije koja je personificirala rusku nauku i kulturu. Radovi su počeli 1783.

Zgrada sa osmostupnim trijemom jonskog reda i zabatom, u projektu ukrašena kipovima, podignuta je do prizemlja. Postavljena je na samoj ivici Nevske, tada još neobrađene, obale reke, što je primoralo arhitektu da spoljno glavno stepenište razmesti duž pročelja u dva koraka. Ovaj hram nauke i dalje zadivljuje jasnoćom svoje slike i snažnom plastikom glavne fasade, bez sumnje dizajnirane da se percipira s druge strane rijeke od Senatskog trga.

U vezi sa preuređenjem Zimskog dvorca, pozorište sa slojevima kutija, koje je bilo okruženo dvorskim odajama, postalo je nezgodno, a 3. septembra 1783. godine pojavio se dekret o početku izgradnje "u Ermitažu kamenog pozorišta : prema planovima i pod nadzorom arhitekte Gvarengyja."

Arhitekta je dobio težak zadatak - da postavi pozorište na veoma skučeno mesto - u dvorište Malog Ermitaža, iznad zgrade štale. Ova okolnost predodredila je relativno malu veličinu strukture i, možda, njenu konfiguraciju.

Godine 1787. u Sankt Peterburgu se pojavilo luksuzno izdanje sa ugraviranim crtežima novoizgrađenog teatra Ermitaž i opisom na francuskom, koje je napravio sam Kvarenghi. Napisao je da je „pokušao da pozorište da starinski izgled, istovremeno ga usklađujući sa savremenim zahtevima: sva mesta su podjednako počasna, i svako može da sedi gde hoće: zaustavio sam se na polukružnoj formi pozorišta iz dva razloga : prvo, ona je vizuelno najpogodnija i, drugo, svaki od gledalaca sa svog mesta može da vidi sve oko sebe, što daje veoma prijatan spektakl kada je sala puna. Trudio sam se da arhitekturi pozorišta dam plemenitu i strog karakter. Zato sam koristio najprikladnije jedno drugom i ideji zgrade sa ukrasima. Stubovi i zidovi su od lažnog mermera. Umesto kovrdža, u korintske kapitele sam postavio scenske maske, prateći uzorci raznih drevnih prestonica:"

Krajem 1780-ih, Quarenghi je učestvovao u malom zatvorenom takmičenju koje je raspisao grof N.P. Sheremetev. Kuća na Nikolskoj nije izgrađena. Grof je odlučio da se ograniči na restrukturiranje svoje seoske rezidencije u Ostankinu. Da učestvuje u ovom radu, pozvao je nekoliko arhitekata, uključujući Quarenghija. Dizajn Šeremetjevljevog kućnog bioskopa bio je posebno prijatan za Kvarengija, jer je lično bio upoznat sa P.I. Kovaljeva Žemčugova, vodeća glumica ove grupe, u prošlosti kmet, a potom supruga grofa Šeremeteva.

Proces projektovanja čuvene Aleksandrovske palate i traženje njenog konačnog rešenja trajao je Kvarengiju samo godinu dana, pošto je već 5. avgusta 1792. godine počelo nadmetanje za zgradu.

Nemogućnost, zbog površine predviđene za palatu, da se dobije potrebno pročelje za otvorenu kompoziciju prisilila je Quarenghija da odustane od stvaranja širokog prostornog ansambla. Poslužnu kuhinju u obliku slova U postavio je asimetrično, sa bočne fasade bliže ulici, van kompozicione veze sa palatom.

"GIACOMO QUARENGHI"

Ansambli palače Katarine i Aleksandra postali su živopisno oličenje dvaju arhitektonskih pogleda na svijet: baroka - sa zatvorenim ansamblima i klasicizma - s otvorenim ansamblima koji čine okolni prostor.

Kako je sam Quarenghi pisao, Katarina II se često mešala u njegov rad: „Njeno Veličanstvo se ponekad trudi da mi skicira svoje planove i rukopisne skice i istovremeno želi da imam potpunu slobodu i priliku da uključim sve one umetnike koji Potrebni su mi kao izvođači." Takvo uplitanje ponekad je arhitektu dovodilo u tešku poziciju, ali njegov neosporan autoritet, koji je marljivošću i briljantnim utjelovljenjem svih njenih zahtjeva i njegovih vlastitih planova osvojio od carice, omogućio mu je da zaobiđe oštre uglove i uvede u ispravan arhitektonski okvir. sve planove koji su mu dati. Quarenghi je uspio održati visok autoritet kod nasljednika carice Pavla I, a zatim i kod cara Aleksandra I, čemu je umnogome doprinio uspješan završetak nove palače u Carskom Selu.

Po završetku izgradnje Ermitaž teatra, arhitekta je tražio dozvolu „s obzirom na: veliku porodicu i nevolje izazvane bolestima“ da se nastani u jednoj od prostorija ove zgrade, okrenute prema Nevi. Dozvola je data. Tu je živeo do kraja svojih dana.

Do 1793. Marija Fortunata je ostala Kvarenghijev životni partner. Njihova prvorođena ćerka Teodolinda ostala je u Italiji i odrasla je u jednom od milanskih manastira. Od djece rođene u Sankt Peterburgu, dvije djevojčice su umrle tokom epidemije 1788. godine. Sljedeće godine rođen je sin Federico, a godinu dana kasnije - Giulio, koji je, kao i njegov otac, postao arhitekta i odigrao važnu ulogu u popularizaciji njegovih djela.

Godine 1793. dogodila se tragedija u porodici Quarenghi: njegova žena je umrla tokom porođaja, ostavljajući novorođenu djevojčicu i četvero druge male djece u naručju bespomoćnog oca. Kako bi se brinuo o njima, prema njegovim riječima, Quarenghi je "bio potpuno neprikladan". Saučešće prijatelja, poznanika, radnih kolega, pa čak i same carice, malo su olakšale sudbinu udovice Quarenghija. Odlučio je da sa decom ode u Bergamo kako bi bio bliže rodbini i porodici Mazzoleni. U zimu 1793-1794, arhitekta je napustio Sankt Peterburg.

U jesen 1796. Quarenghi se vratio. Ušao je u drugi brak sa Anom Katerinom Konradi. Anna Conradi je bila luteranka, pa su rođaci u Italiji negativno reagirali na ovaj brak. Quarenghi nikada nije otišao u Italiju sa svojom novom ženom.

Do tog vremena, Quarenghijeva slava kao izvanrednog arhitekte dvora Katarine II nadišla je Rusiju. To se ogledalo u činjenici da je 26. januara 1796. godine izabran za člana Švedske kraljevske akademije umjetnosti. Visoki izbori su obavljeni ne bez učešća njegovih švedskih prijatelja - skulpture T. Sergela i arhitekata F.M. Pieper i F. Blom. Quarenghi im je često slao svoje crteže i crteže, tako ih je obavještavao o svom radu.

Službeno priznanje arhitekte od strane Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, začudo, dogodilo se mnogo kasnije. Tek 1. septembra 1805. godine, na vanrednom sastanku Akademije, Quarenghi je izabran u "počasne slobodne kolege".

U prvim godinama novog vijeka, Quarenghi je projektovao i izgradio gotovo istovremeno dvije značajne obrazovne zgrade. Jedan od njih - Katarinin institut - postoji i danas. Sagrađena je 1804-1807 na nasipu Fontanke. Izgradnja drugog započela je 1806. godine, a dvije godine kasnije već su bili u toku završni radovi.

"GIACOMO QUARENGHI"

Ovo je poznata zgrada Instituta Smolni.

Na mestu gde je trebalo da se nalazi zgrada Katarininog instituta nalazila se prostrana bašta koja je pripadala takozvanoj Italijanskoj palati. Imajući na raspolaganju veliki prostor zapuštene bašte i oronule palate, Quarenghi je projektovao ogromnu zatvorenu cjelinu od četiri zgrade, koja pokriva četvrtasto dvorište, u čije je središte postavio crkvu s okruglom kupolom spojenu natkrivenim prolazima sa dvije bočne zgrade. .

Projekat se pokazao preskupim, a arhitekta je predstavio novu verziju u obliku jedne zgrade postavljene uz nasip. Na osi zgrade u vrtu, Quarenghi je predvidio nisku rotondu s kupolom crkve i dvije jednospratne kućne zgrade. Zatim je arhitekta izradio još jednu verziju glavne fasade, obogaćene zabatnim trijemom od osam polustupova korintskog reda, podignutom na arkadu prvog rustikovanog kata. Za razliku od prethodnih opcija, projekat, odobren u junu 1804. godine, nije uključivao crkvu.

Kvarenghi je razvio projekat za zgradu Instituta Smolni krajem 1805. - početkom 1806. godine, a u maju ove godine održana je svečana ceremonija polaganja. Shvativši potrebu da njegova zgrada uđe u cjelinu sa Rastrelijevim manastirom Smolni i Institutom Felten Alexander, koji se nalazi na drugoj strani manastira, Quarenghi je napravio prilično precizan crtež postojećih zgrada, te projektiranu zgradu instituta skladno uveo u svoje ansambl. Glavna fasada Smolnog okrenuta je ka zapadu - u istom pravcu u kojem su bili okrenuti ulaz u manastir i glavna fasada Aleksandrovog instituta.

Zgrada je jasnog rasporeda i jednostavne kompozicije, ali elegantne forme, arhitekture glavne fasade sa savršenom kolonadom kompozitnog stila; ponosno je podignuta do visoke arkade trijema. Svečana priroda arhitekture Instituta Smolni i njeno rješenje u cjelini s arhitekturom susjednih zgrada i obala Neve omogućavaju nam da u njoj vidimo fenomen visokog klasicizma i stavimo ga među najbolja djela ovog stila podignuta. u Sankt Peterburgu.

Tih istih godina Quarenghi je stvorio veličanstvenu monumentalnu zgradu Arene Konjske garde na najvažnijem mjestu u centru Sankt Peterburga. Zgrada je bila uključena u kompleks kasarne Konjogardijske pukovnije, a krajnja fasada sa dubokim trijemom zatvarala je daleku perspektivu prema zapadu od nastajajućeg trga ispred Zimskog dvorca. Izgradnja arene 1804-1807 bila je važna karika u radikalnoj transformaciji centra glavnog grada.

Poznato je da je Quarenghi bio poštena, dobroćudna i simpatična osoba. U jednom od svojih pisama piše o svojoj pretjerano vrućoj narav, od koje je, prije svega, patio i sam: „Uz svu svoju ćud, ja sam brze ćudi i ne mogu ni muvu uvrijediti, meni to nikad ne nedostaje. "

U drugom pismu je napisao: "Ovdje ima dosta ljudi koji su bili u teškoj situaciji, i izvukli me iz krajnjeg siromaštva. Ali ti isti ljudi su spremni da me raskomadaju i predstave kakvom nisam. Ali Ne obraćam mnogo pažnje na nestašluke ovih ljudi. Naprotiv, osvećujem im se samo čineći dobro kada sam u prilici."

Kvarenghijev drugi brak trajao je oko deset godina. Godine 1811. Quarenghi je ponovo došao u Italiju na kratko vrijeme kako bi riješio stvari s nekretninama i prisustvovao vjenčanju svoje voljene kćeri Katine.

Istog ljeta ušao je u treći brak sa Marijom Laurom Biankom Sotokas. Tada mu je bilo šezdeset sedam godina. A. Mazzi u biografiji arhitekte piše da se "Sottokasa nije udala za lijep izgled Quarenghija. Moglo bi se pomisliti da se odlučila na ovaj korak, nadajući se da će živjeti u istoj palači u kojoj je kraljevska porodica najveće države u Evropi živio i koristio iste blagoslove." Nakon braka, Quarenghi se vratio u Sankt Peterburg i ubrzo "shvatio da je pogriješio i da nije na vrijeme poslušao savjet svojih prijatelja da ne ulazi u ovaj brzoplet brak". Brak od strane supruge je dogovoren.

Quarenghi i njegova djeca izazvali su mnogo tuge. 1812. pisao je švedskom izaslaniku u Rusiji Stedingu, koji mu je bio prijateljski nastrojen: „Moje putovanje u Italiju bilo je kobno za mene, ne samo zbog potpunog kraha svih mojih poslova, već posebno zbog lošeg ponašanja mojih djeca koja su rasprodala i raspršila cijelu kolekciju.moji stari crteži kao i knjige i Katina koja je tako obećavala i tako dobro odgojena, također ništa nije radila i udavala se, vrlo upućena.Moja pretjerana delikatnost i romantizam su bili uzrok moje naklonosti i mog izbora, koji ona nije zaslužila."

Quarenghi je počeo gubiti vjeru čak i u bliske ljude. U istom pismu on se žali i na peterburško okruženje: „Uprkos svoj ljubaznosti E.V. prema meni, sva njegova okolina misli drugačije, a zavist dovodi do toga da me svuda služe i da nisam našao nikoga ko bi se usudio obavijestiti H.I.V. o mom stanju stvari: Treba biti spreman na sve vrste nevolja od svih vrsta uzvišenih ljudi. Pesimizam se objašnjavao, s jedne strane, činjenicom da je ostarjeli arhitekta, zaista, sve više ustupao mjesto arhitektima nove generacije u stvaralačkom životu glavnog grada, as druge strane, dramatičnim događajima koji su zauzeli mjesto u Italiji i dotaknuo ga lično.

Ali sa kakvim mladalačkim entuzijazmom, sa kakvim talentom, ostareli Quarenghi je podigao Trijumfalna vrata Narve za pobedničku rusku vojsku, vraćajući se iz Francuske 1814! S kakvim je entuzijazmom i vještinom izradio "Hram u spomen 1812." za gradnju u Moskvi!

Ali smrt ga je spriječila u izgradnji. 2. marta 1817. umire u Sankt Peterburgu i sahranjen je na groblju Volkovo. 1967. godine posmrtni ostaci su ponovo sahranjeni u nekropoli Aleksandra Nevskog lavre iz 18. veka. Iste godine u njegovu čast podignut je spomenik ispred zgrade Assignacijske banke.

Važan dio Quarenghijeve zaostavštine bili su tonirani akvarel crteži s pogledom na Moskvu i Sankt Peterburg, kao i projekti namještaja i posuđa.

18+, 2015, web stranica, sedmi okeanski tim. Koordinator tima:

Nudimo besplatnu publikaciju na stranici.
Publikacije na stranici su vlasništvo njihovih vlasnika i autora.

J. Quarenghi. Projektovanje zgrade Akademije nauka. fasada i plan. 1783

Pored rada na zgradi Akademije nauka, Katarina II je naložila Kvarengiju da završi projekat astronomske opservatorije na visoravni Pulkovo. Prema zamisli arhitekte, dvospratna zgrada u obliku zatvorenog polukruga sa troslojnom kulom u centru prvobitno je kombinovala prostorije za naučni rad sa stambenim prostorom carice.

Osnovana 1724. godine od strane Petra I, Akademija nauka dugo nije imala svoju zgradu. Prvi naučni sastanci održani su u kući barona Sharifova na ostrvu Berezovy, zatim su korištene prostorije na ostrvu Vasiljevski: palata carice Praskovye Fedorovne, kuće barona Stroganova i Lopuhinovih. Pedeseta godišnjica Akademije pala je na vladavinu Katarine II. Nedostatak hrama nauke u glavnom gradu nije odgovarao prosvećenoj carici, štaviše, proslava godišnjice je privukla široku pažnju Akademije nauka i ubrzala odluku da se u Sankt Peterburgu podigne zgrada za njen smeštaj. Međutim, posao povjeren dvorskom arhitekti Quarenghiju počeo je tek 1783.

Akademiju je arhitekta upisao u već postojeći razvoj nasipa Neve od Dvorskog mosta do Menšikovljeve palate. Nalazi se između zgrada prve trećine 18. veka - Kunstkamera i zgrade Dvanaest kolegijuma. Potonji - proširena struktura D. Trezzinija, raspoređena kraj obale - organizirala je ogroman prostor praznog dijela Vasiljevskog ostrva u zavoju između Bolšaje i Male Neve. Samostojeća zgrada Akademije ima glavnu fasadu orijentisanu ka Bolšoj Nevi, a suprotnu - ka prostranom trgu formiranom ispred zgrada Dvanaest kolegijuma. U to vrijeme, široki prolazi su gledali sa nasipa, prema kojem su bile okrenute bočne fasade zgrade. Ugaoni položaj objekta davao je mogućnost trodimenzionalne percepcije njegovih monumentalnih arhitektonskih oblika.

Akademija nauka. Graviranje.

Precizna, jasna, geometrijski verifikovana kompozicija objekta je prilično jednostavna i izražena je jednim kompaktnim volumenom, razvučenim duž nasipa. Postolje moćnog trijema i izbočina vanjskog stepeništa uz njega sa dva spusta duž pročelja izvučeni su iz glavne linije fasade, narušavajući opštu granicu objekta. Gledano izbliza, zgrada isuviše istaknuto strši na trotoar i svojom se masom ističe među ranijim susjednim zgradama. Njegove proporcije, razmera, podela sprata i kompozicija fasade apsolutno su u suprotnosti sa arhitekturom Kunstkamere i zgrade Dvanaest kolegijuma. Quarenghi je svoje klasicističke zamisli radije suprotstavljao obližnjim kreacijama u stilu arhitekture vremena Petra Velikog, nego ga je povezivao s njima. Stoga zgrada Akademije, sama po sebi veličanstvena, izgleda prilično izolirano, pomalo narušavajući prostornu cjelinu.

Stepenište glavnog ulaza, koje se u dva niza diže s različitih strana do platforme u podnožju kolonade, izgleda pomalo arhaično. Stepenice ovog tipa, ali ne tako masivne, bile su karakteristične za stambeni prostor Sankt Peterburga u ranijem vremenu.

Ali prostorni položaj zgrade natjerao je Quarenghija da napravi ustupak prošlosti.

Akademija nauka

Portik glavne fasade.

Rizalit - istureni dio fasade zgrade cijelom visinom. Sa glavnim dijelom zgrade čini jedinstvenu cjelinu.

Akademija nauka je pravougaona građevina sa dve simetrične projekcije. Centralni dio glavne fasade je isprekidan osmostupnim trijemom kolosalnog jonskog reda sa zabatom koji stoji na niskom postolju. Ovdje Quarenghi koristi paladijansku tehniku spajanja plastičnosti trijema sa stupovima s površinom zida, koji ima samo horizontalne zglobove u obliku međušipova i prozorskih otvora bez okvira. U obradi podruma i vanjskih stepenica korišten je prirodni kamen. Izbor ovog materijala nije samo zbog blizine zgrade Nevi i opasnosti od porasta nivoa vode. Granit podruma i stepenica, uz lakonizam fasade, naglašava monumentalni karakter objekta.

Prema Quarenghijevom projektu, trijem koji označava glavni ulaz i grupiranje prozorskih otvora na glavnoj fasadi zgrade omogućili su prosuđivanje planskog rješenja njenih unutrašnjih prostora. U središnjem dijelu nalazile su se prednje prostorije, koje su zauzimale drugi i treći sprat. Spoljašnje stepenište vodilo je od nasipa Neve do glavnog predvorja, koji je sa obje strane bio okružen prostranim prostorijama. Kroz predvorje su troja široka vrata vodila u salu za sastanke u dvije visine s polukružnim krajem na krajevima. Volumen ove dvorane otkrivala je izbočina na suprotnoj fasadi, koja odgovara trijemu glavne. Još jedno vanjsko stepenište od granita, raspoređeno sa strane stražnje fasade, omogućilo je ulazak u salu za sastanke direktno sa trga ispred zgrade Twelve Collegia. Unutarnje dvokrake stepenice vodile su na gornji kat ugaonih rizalita. Raspored prostorija koji se tu nalaze sugerirao je njihovu promjenjivu namjenu. One bi mogle postati i kancelarijske prostorije za smještaj Uprave Akademije i stanovi za njene članove.

Jonski kapital

Fragment ordenske kompozicije glavne fasade

Pogled sa Neve na zgrade Dvanaest koledža i Akademije nauka.

Poznati Quarenghijev savremenik I. G. Georgi pisao je 1794. o zgradi Akademije nauka: broj zanatlija koji pripadaju ovim komorama.

Tokom izgradnje zgrade Akademije nauka, arhitekta je imala ozbiljne nesuglasice sa njenom predsednicom, princezom E. R. Daškovom. Nije bila zadovoljna prestrogim arhitektonskim formama, pa je željela da napravi vlastite prilagodbe Kvarengijevom projektu. Promjene koje je predložila Daškova u osnovi su bile u suprotnosti sa kreativnom namjerom arhitekte, a on im se odlučno suprotstavio. Quarenghi je napisao: „Imam čast da vas izvijestim da u odobrenom projektu nema prozora venecijanskog tipa i da se takvi ne mogu tamo napraviti bez narušavanja unutrašnjosti zgrade. Dakle, ako je zgrada završena prema odobrenom projektu, onda je to jedno, ali ako se projekat mora mijenjati u skladu sa vašim idealima, onda neću moći nastaviti ovaj posao.

Stalna intervencija predsjednika Akademije u izgradnji na kraju je primorala arhitektu da odustane od vodstva. Zgrada je završena sa brojnim distorzijama u tlocrtu, a dijelom iu rješenju fasade okrenute prema trgu. Ako izvana gotovo u potpunosti odgovara Quarenghi projektu, tada se preuređenje prednjih prostorija počelo provoditi za vrijeme života arhitekte. Nažalost, dvorana za svečane sastanke, visoka dva sprata, zamijenjena je manjom na trećem. S tim u vezi, uslijedila je značajna preinaka lijepog vestibula: u njemu je izgrađeno jednokrako stepenište za penjanje do hodnika. Ove i druge promjene izvršene su bez učešća Quarenghija. Ali generalno, arhitekta je uspeo da realizuje projekat zgrade Akademije, koju je zamislio kao hram nauke u stilu strogog klasicizma. Proučavajući arhivsku građu, istoričari arhitekture došli su do zaključka da su se sredstva za izgradnju Akademije nauka izdvajala neredovno i prilično oskudno. Vjerovatno zbog toga njegovo unutrašnje uređenje, čak ni 1789. godine, još nije bilo završeno.

Hermitage Theatre.

Izgradnja javnih pozorišta u Sankt Peterburgu počela je pod Petrom Velikim, kada se 1723. godine pojavio dekret o izgradnji posebne zgrade na obali Moike. 1760-ih godina stvoreno je pozorište (Opera), koje se nalazilo u Zimskom dvoru. Katarina II potpisala je 3. septembra 1783. dekret o izgradnji pozorišta Ermitaž. Počevši da radi na svom projektu, Quarenghi se okrenuo glavnom izvoru svog rada - zaostavštini A. Palladija. Koristio je kompozicione i prostorne karakteristike svoje jedine pozorišne zgrade, Olimpica u Vićenci. Prateći ideje velikog arhitekte, Quarenghi je projektovao pozorište po antičkim uzorima, ali je istovremeno uspeo da stvori zgradu koja je bila sasvim moderna za njegovo doba.

U početku se Quarenghi suočio s teškim zadatkom - locirati prilično veliku zgradu u dvorištu Malog Ermitaža, koju su za Katarinu II podigli J. B. Vallin Delamotte i Yu. M. Felten. Dodijeljena površina ozbiljno je ograničila veličinu buduće zgrade, što je lišilo arhitekte mogućnosti da dizajnira potrebnu široku pozornicu i prostranu dvoranu. Ubrzo je carica poništila odluku da se dvorsko pozorište smjesti u tako neudoban skučen prostor, a konstrukcija je premještena na mjesto Zimske palače Petra I na obali Neve, u blizini Zimskog kanala.

Ugaoni deo pozorišne zgrade na raskrsnici Zimskog kanala sa Dvorskim nasipom

Rekonstruisani fragment fasade Zimske palate Petra I

Zgrada je nastavila kontinuirani razvoj fronta Dvorskog nasipa od Zimskog kanala prema Ljetnoj bašti. Od 1760-1770-ih do stvaranja pozorišta Ermitaž, ovdje su se stalno pojavljivale palače, a arhitektonski izgled glavnog nasipa Sankt Peterburga dobio je uočljive klasicističke crte.

Ugaoni prostorni položaj pozorišta omogućio je Kvarengiju da istakne njegove ujednačene visinske zapremine prizme (ugao zgrade) i četvrtine cilindra (ivica gledališta). Mogućnost trodimenzionalne, a ne samo fasadne percepcije objekta na taj način ga izdvaja od obližnjeg Malog Ermitaža, Starog Ermitaža, Mermerne palate i drugih. U isto vrijeme, proporcije, artikulacije, pa čak i bogati plastični dekor, neuobičajeni za Quarenghi arhitekturu, skladno su povezani s arhitekturom postojećih zgrada. Mekoća kontura fasade Ermitaž teatra savršeno se slaže sa fleksibilnim linijama Ermitažnog mosta i prelaznog luka preko Zimskog kanala, koje je stvorio Yu. M. Felten 1783. godine.

Glavna fasada Ermitaž teatra okrenuta je ka Nevi i zamišljena je kao fasada palate. Njegova karakteristika je nepostojanje glavnog ulaza, jer je fasadna ravan samo ukras nasipa. Crteži daju ideju o kreativnom traženju arhitekte u radu na fasadnoj kompoziciji. Poznato je nekoliko njegovih varijanti, od kojih je u jednoj fasada značajno naglašena klasičnim trijemom sa zabatom, koji snažno izdvaja kazalište od općeg razvoja obale. Kao rezultat toga, Quarenghi je napustio zamišljenu sliku Ermitaž teatra kao „hrama umjetnosti“. Fasadu trospratne zgrade arhitekta je predstavio kao dvoslojnu kompoziciju, koja se sastoji od rustičnog podrumskog prostora i kolosalnog reda. Deset polustupova korintskog reda su flankirani rizalitima. Centralni dio građevine i izbočine kruniše jedan antablatur. Podna podjela je naglašena šipkama, što ukazuje na prioritet horizontalne podjele fasade. Zidovi između prozora prvog kata u ravni glavne fasade jednaki su visini otvora i imaju oblik kvadrata. Iznad njih su mali termo prozori ukrašeni maskaronima. Prozorski otvori na drugom spratu uokvireni su profilisanim arhitravima, preko kojih graciozni moduloni nose sandrike u obliku trokutastih preslica.

Fasade i bočne ravni izbočina u nivou drugog sprata ukrašene su polukružnim nišama sa alegorijskim kipovima, a na nivou poslednjeg sprata - gotovo okruglim nišama sa bistama grčkih pesnika.

Pogled na tijelo Rafaelove lođe prema feltenskom luku-prijelazu preko Zimskog kanala

U cjelini, Quarenghi je dizajnirao unutrašnji prostor Ermitaž teatra na isti način kao i Olimpico teatar. Ponovio je polukružni oblik dvorane sa stepenicama za sedenje za gledaoce i dubokom scenskom ložom, upotpunio zonu stepenica sa dekoracijom polukružnog reda. Istovremeno, arhitekta je kreativno preradio ideju svog "učitelja", unoseći potrebne promjene, uzimajući u obzir sve zahtjeve za modernu pozorišnu zgradu. Za razliku od Palladija, Quarenghi je izgradio scenu u bekstejdžu prilagođenu za redovne promene scene i opremljenu naprednom pozorišnom opremom za to vreme. Scenu i gledalište upotpunjuju brojne uslužne prostorije: radionice za rad pozorišnih umjetnika, skladišta promjenjivih scenografija, prostorije za probe i glumački toaleti. Specifičnost odluke pozorišta kao sudskog (sa salom predviđenom za gledaoce u blizini carskog dvora) je zbog uvrštavanja zgrade u dvorski kompleks. Klupe za gledaoce presvučene zelenim platnom nalazile su se u amfiteatru u pet stepenica. Ispred njih su postavljene fotelje za Katarinu II i njen uži krug. Sam arhitekta je o tome pisao ovako: „Napravio sam amfiteatar polukrugom iz dva razloga. Prvo, zato što svaki od gledalaca lakše vidi scenu, a drugo, zato što se gledaoci dobro vide i isporučuju prelepu sliku u oči kada je sala puna.

Termički (paladijanski) prozor - motiv paladijanske arhitekture, koji predstavlja polukružni prozor sa dva vertikalna nadvratnika. Smatra se da potiču iz arhitekture starih rimskih kupatila, pa otuda i naziv. Termalni prozori se široko koriste u arhitekturi ruskog klasicizma.

Maskaron je reljefni skulpturalni detalj u obliku glave ili maske koji se koristi u arhitekturi kao ukras.

Profiliranje - upotreba arhitektonskih preloma (profila) za dizajn elemenata fasada i enterijera zgrada (vijenac, arhivolta, stubna baza itd.).

Ploča je ukrasni okvir za prozorski otvor.

Modulon - arhitektonski detalj koji podupire udaljenu vijenac korintskog ili kompozitnog reda; može biti samo dekorativni element.

Sandrik - arhitektonska obrada zida iznad prozora ili vrata: u obliku malog vijenca, malih zabata itd.

Svi koji se zanimaju za povijest arhitekture ili aktivno učestvuju u stvaranju arhitektonskih remek-djela čuli su za tako divnu osobu, pravog majstora svog zanata, poput Giacoma Quarnegija. Ovaj čovjek nije proživio svoj život uzalud. Ostavio je ogroman trag na zemlji. U članku će se raspravljati o životu ovog divnog arhitekte i njegovim kreacijama.

Biografija

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi rođen je u provinciji Bergamo, malom selu u Italiji, u prilično bogatoj porodici. I djed i otac su mu bili slikari, i bili su veoma poznati. Od njih je Giacomo naslijedio žudnju za ljepotom i talent umjetnika. Priroda je požurila, a dječak je pokazao želju da stvara, crta, ali roditelji su mu isplanirali sasvim drugačiji put: u manastirskoj školi studirao je jezike, književnost, filozofiju i pravo. Quarenghi je rekao da je proučavanje posljednje dvije nauke u njemu izazvalo samo gađenje. Međutim, kasnije je Giacomo insistirao na svome, postajući učenik umjetnika Raje i Bonominija. Otkrili su u njemu izuzetan talenat i savjetovali ga da ne zaluta.

Godine 1861. Giacomo Antonio Quarenghi odlazi u Rim, gdje sklapa mnoga korisna poznanstva: A. Mengs, S. Pozzi, V. Brenna postaju njegovi učitelji i prijatelji. Potonji je dao Giacomu ideju da postane arhitekta, pa se Quarenghi zanio do kraja života, postepeno postajući pravi poznavalac teme. Počeo je da se upoznaje sa istorijom arhitekture, radovima rimskih arhitekata, nadahnuto je čitao rasprave arhitekata renesanse, ideje Andrea Palladija postale su mu posebno bliske.

Slava nije dugo čekala: Abbe Thorp je upoznao Giacoma sa K. Rezzonico-om. Ovaj pokrovitelj, koji je u to vrijeme bio vrlo poznat, naručio je od Quarenghija veliki projekat za crkvu u Subiacu. Poteškoća je bila u tome što je crkva morala biti preuređena, ali je stara zgrada morala biti promijenjena na minimum. Tako je arhitekt zapravo morao da napravi novi hram unutar starog. Već u ovom projektu mogao se razaznati Quarenghijev stil koji karakteriziraju strogost i sažetost. Nakon završetka ove prve velike narudžbe, na arhitektu su pljuštale ponude iz cijele Evrope.

1775. Giacomo Antonio Domenico Quarenghi je dao porodičnu sreću - njegovu ženu i kćer.

Poziv iz Rusije bio je za Quarenghija sljedeća najvažnija faza u njegovom životu i karijeri. Prije toga je samo vršio restrukturiranje i male nasumične projekte, nije imao velike samostalne projekte, kao što nije imao potpuni osjećaj vlastite samoostvarenja. Stoga je arhitekt Giacomo Quarneghi odmah pristao da ode u Rusiju, gdje je potpisao ugovor sa Katarinom II, postavši njen dvorski arhitekt. To se dogodilo 1780.

Početak Quarenghijevog rada u Rusiji položila je palata u Peterhofu, koja ne samo da je krasila prirodni krajolik, već je kasnije postala prava znamenitost Sankt Peterburga. Sjenice i paviljoni, crkve u Carskom Selu i imanja visokih ličnosti građeni su po Kvarengijevim nacrtima. Postao je bukvalno tražen među tadašnjim ruskim aristokratama, ovdje su se konačno u potpunosti otkrili njegov talenat i znanje u arhitekturi, unijeli su daške klasicizma u izgled grada. Ekaterina je uvijek kontrolirala rad arhitekte, direktno komunicirajući s njim, ponekad čak i sudjelujući u izradi skica, ali ponekad je požurivala rokove za realizaciju projekata, na što se žalio u pismima.

Kako god bilo, carica je uvijek bila jako zadovoljna radom arhitekte, renovirani interijeri Zimskog dvorca i svih ostalih Kvarengijevih zgrada bili su zaista grandiozni. Stabilnost u radu nije napustila dvorskog arhitektu ni nakon Katarine smrti. S početkom 19. stoljeća, Giacomo Quarenghi, čije su zgrade prepoznate kao remek-djela, počeo je da projektuje bolnice i institute. On je čak Institut Smolni nazvao najboljom od svojih kreacija.

Projekat Ermitaž teatra obezbedio je arhitekti stan u blizini i ličnu kutiju. Inspiracija za stvaranje bilo je Olimpico teatar A. Palladija. Giacomo Quarenghi, čija je kratka biografija predstavljena vašoj pažnji u članku, dizajnirao je pozorište vrlo promišljeno, tako da je bilo ugodno za posjetitelje, a akustika je bila nevjerojatna. Arhitekta je napisao da je nastojao spojiti starinski izgled i moderna rješenja u projektu.

Iako je vremenom arhitekta izgubio dvije kćeri i dvije žene, ipak je imao još petero djece. U Rusiji je ostao do smrti, ova zemlja je postala njegov drugi dom. Giacomo Quarenghi je umro u Sankt Peterburgu 1817. godine, uzrok je bila obična prehlada.

Savremenici o Kvarengiju

Arhitekta je bio istaknuta ličnost, mnogo su pričali o njemu, pisali, crtali karikature, jer je imao nezaboravan izgled.

Katarina II je napisala da arhitekta "radi nevjerovatne stvari za nas" i da je njegov rad "toliko dobar da bolje ne može biti", te da je mnogo bolji od francuskih arhitekata s kojima je prije njega morala sarađivati, nazvala je njihov rad crappy.
I. Grabar je rekao da se zahvaljujući Kvarengiju arhitektura vratila na put koji "vodi od Grčke preko Rima do Paladija i koji, naravno, još nije zaustavljen na kapijama njegovih vila".
F. Vigel je napomenuo da djela Giacoma Quarenghija "najviše uljepšavaju Sankt Peterburg". Mnogo se šalio i na račun nesrazmjerne veličine nosa arhitekte.

Giacomo Quarenghi Atrakcije

Apsolutno svi Quarenghijevi projekti kombiniraju lakoničnu kompoziciju, strogi klasični izgled i istovremeno proporcionalnost, dajući im elegantnu aristokraciju. Zgrade koje je stvorio ovaj arhitekt nikako nisu preopterećene ukrasima i dekorom, njihovi akcenti ne vrište, već samo malo nagovještavaju sofisticiranost. Giacomo Quarenghi, čija je biografija puna zanimljivih činjenica, dizajnirao je ne samo same zgrade, već i interijere, namještaj, tako da je sav ukras bio u harmoniji jedni s drugima.

Projekat Hladnog kupatila, Ruševine kuhinje, Koncertne dvorane u Katarininom parku i mosta u blizini, hrama na Kuzminskom groblju, kasarne na Kadetskom bulevaru, mnogih mostova, palate Aleksandra i Konstantinovskog, Srebrnog kabineta u Katarininom Palača - ovo su samo neki od primjera djela Giacoma Quarenghija.

Institut Sklifosovski

Zanimljiva je istorija nastanka Instituta Sklifosovski u Moskvi, u čije je projektovanje direktno učestvovao D. Quarenghi. Institut danas ne bi postojao da nije bilo dugogodišnje ljubavi grofa Šeremetjeva prema Praskovji Žemčugovoj, na čiji je zahtjev stvorio Dom za siromašne i napaćene u Suharevki. Nažalost, žena koju je voljela umrla je prije otvaranja, a grof se obratio Quarenghiju, njenom prijatelju, za pomoć u obnovi. Zgrada je izgrađena u obliku polukruga i podsjeća na hram sa kupolom i stupovima. Nakon toga, Hospic House je postao bolnica Šeremetjevo, ali ne znaju svi da je to neka vrsta simbola ljubavi.

okruglo tržište

Zgrada se može pripisati broju najstarijih pijaca, izgrađena je 1790. godine. Autor projekta je Quarenghi. A. S. Puškin je posetio ovde, neko vreme je živeo u blizini pijace. Raspored pijace uopšte nije okrugao, već trouglast, ali sa zaobljenim ivicama, otuda i naziv. Zgrada zauzima cijeli blok. Na pijaci su se uglavnom prodavali prehrambeni proizvodi, ali je bilo i skladišta.

Engleski park

Giacomo Quarneghi ga je stvorio u ljeto 1781. Postao je prvi pejzažni park Peterhofa i najveći od njih. Zanimljivo je da su pri planiranju kompozicije parka za osnovu uzeti prirodni obrisi akumulacija. Na obali jezera podignuta je trospratna Engleska palata. Park i palata nisu preživjeli Veliki otadžbinski rat, preživjele su samo ruševine.

Ljetna palata Pavla I

Quarenghi nije bio jedini arhitekta koji je radio na projektu palate. Palata Pavlovsk je građena pola veka, izgradnja je završena 1786. Među koautorima projekta bili su K. Rossi, C. Cameron, A. Voronikhin, V. Brenna.

Mariinsky Hospital

Zgrada je izgrađena 1803. godine na inicijativu Marije Fedorovne. Glavni arhitekta projekta bio je Giacomo Quarenghi. Bolnica ima strogi simetrični raspored, ulaz je ukrašen kolonadom. Plan je zasnovan na šemi imanja, odaje se nalaze sa obe strane hodnika koji prolazi kroz celu zgradu. Na svakom odjeljenju nema više od 15 kreveta, odvojeni su dovoljno debelim zidovima da pacijenti ne ometaju jedni druge.

trijumfalna kapija

Čuvene trijumfalne kapije Narve također su projekt Kvarenghija. Podignuti su 1814. godine za samo mesec dana u žurbi, tako da su se ruske trupe vratile sa pobedom i prošle kroz njih. Kolonada s konjanicima koji su se nadvijali nad njom i boginjom slave izgledala je neobično svečano. Međutim, materijali, blago rečeno, nisu bili najtrajniji (drvo i alabaster), pa su u budućnosti kapije pregrađivane, ali od kamena i metala.

Univerzitet za ekonomiju i finansije

Zgrada je nastala 1799. godine. Prije univerziteta u zgradi se nalazila Assignment banka, tokom Drugog svjetskog rata obrazovna ustanova je evakuisana, a od 1944. godine ponovo radi. Osnova za izgradnju plana bile su Paladijevske građevine, Quarenghi je u velikoj mjeri koristio ostavštinu ovog italijanskog arhitekte, ali ne slijepim kopiranjem, već dodavanjem vlastitih ideja. Jedan od Kvarengijevih principa bilo je vjerovanje da ropsko pridržavanje teorija velikih majstora vodi stvaranju osrednjih struktura.

Fasada zgrade sa identičnim prozorima izgleda uravnoteženo, čine jasnu geometrijsku mrežu. Klasična kompozicija, tačnost linija daju arhitektonskoj strukturi respektabilnost i impresivnost. Maske lava daju fasadi eleganciju, antičke statue na preslicu i šest stubova korintskog reda služe istoj svrsi. Nakon toga, neposredno ispred fasade postavljen je spomenik - bista D. Quarenghija.

Aleksandrova palača Giacomo Quarenghi

Ova palača je priznato remek djelo svjetske arhitekture, živopisan primjer stroge klasike. Istoričar umetnosti I. Grabar rekao je da ima palata većih dimenzija, ali da nema onih koje bi arhitekturom nadmašile Aleksandra. Carica Katarina II je ovdje provodila dosta vremena, ovdje su se održavale grandiozne svečanosti: balovi s vatrometom, maskenbali.

Projekat Aleksandrovske palate bio je gotov 1792. godine, ali je nakon toga više puta dopunjavan i dovršavan prema željama carice. Kao rezultat toga, zgrada se savršeno uklapa u ansambl parka, ne ističe se, već kao da se rastvara u njemu. Svi dijelovi građevine su proporcionalni, raskoš i raskoš ne postiže se obiljem zlata, bareljefa, slikovitih detalja i ornamenata, već samo bogatstvom i raznovrsnošću arhitektonskih tehnika. Palata odaje utisak jednostavnosti i lakoće, gracioznosti i elegancije. Rad italijanskog arhitekte A. Paladija imao je veliki uticaj na Kvarengija, što je uticalo i na izgled Aleksandrovske palate.

Dvospratna zgrada služila je kao ljetna rezidencija kraljevske porodice. Quarenghi je tačno izračunao osvetljenje palate i, uprkos nedostatku sunca u Rusiji, sve dvorane su svetle. Fasada zgrade ukrašena je kolonadom, dajući joj svečani i gostoljubiv izgled. Prozori i rotonde su raspoređeni tako da naglašavaju pejzaž parka, tako da se može diviti divnom pogledu na ribnjak i vegetaciju oko njega. Ono što je najvažnije, elegancija i raskoš palače spojena je sa praktičnošću interijera, tako da je više od jedne generacije ljudi visokog ranga živjelo u njoj s potpunim komforom.

Institut Smolny

U pismima Katarine II tu i tamo se može naći iskreno divljenje radovima Đakoma Kvarengija, uključujući Institut Smolni. Sam je majstor prepoznao ovaj projekat kao najznačajniji u svom radu.

Naziv "Smolni" dolazi od katrana, koji je nastao u blizini brodogradilišta Admiralty. Tako su bačve sa smolom za preradu brodova dale ime palati, manastiru i institutu. Kao i sve zgrade Quarenghija, Institut Smolni karakteriše suzdržanost, monumentalnost, klasična ravnoteža i idealno uklapanje u pejzaž. Zgrada Smolny Giacoma Quarnegija sastoji se od tri zgrade: glavne i dvije bočne, ali daje utisak jedne zgrade. Svaka zgrada ima posebne ulaze.

Glavni akcenat u arhitektonskom dizajnu fasade je portik od osam stupova. Također ovdje možete vidjeti štukaturnu sliku grba Rusije. Unutar Instituta Smolni nalazi se zbornica, obrazovni i stambeni prostori. Sala za sjednice izgleda vrlo svečano: svjetlost se slijeva kroz velike prozorske otvore, bijeli stupovi je dijele na tri dijela, viseće lampe, kipovi, kaljeve peći i štukature upotpunjuju cjelokupnu sliku.

Tri godine pre svoje smrti (1814.) postao je počasni nosilac ordena Svetog Vladimira I stepena, kao i ruskog plemstva.
Kada je planirao Institut Smolni, Quarenghi ga je postavio malo iza manastira Smolni, kao da je prepoznao njegovu važnost i klanjao se svom prethodniku.
Jedan od asteroida se zove Quarenghi (32807 Quarenghi).
Zahvaljujući njemu izgrađen je prvi most od livenog gvožđa u Rusiji.
Sada je groblje arhitekte Lazarevsko groblje, ali je prvobitno sahranjen u Volkovu.
U ulici Sankt Peterburg Sadovaya možete pronaći bistu Giacoma Quarenghija.
TV kanal "Kultura" snimio je film o arhitekti pod nazivom "Pokaži se, grad Petrov!"
Quarenghi je opisao svoj lik kao "brze temperamente, ali nagle naravi".
Godine 2012. izdat je nominalni novčić Giacoma Quarenghija, nominalne vrijednosti od 25 rubalja, u tiražu od 1,5 hiljada komada, na kojem je arhitekta prikazan s modelom i crtežima u rukama.
2017. godine u Sankt Peterburgu na uglu Pochtamtsky lane i ul. Yakubovich je podigao brdo visoko dva metra u obliku Quarenghijevog nosa, tempirano da se poklopi s umjetničkim objektom koji se pojavio na 200. godišnjicu smrti arhitekte.
U Muzeju Puškina možete pronaći portret Kvarengijevog poznatog smiješnog nosa umjetnika Orlovskog.
Institut Sklifosovski, zgrada Starog gostinjskog dvora preživjeli su do danas.
Najmlađa kćerka arhitekte nazvana je isto kao i carica - Katarina.
U Sankt Peterburgu postoji ulica nazvana po njemu.

20. septembra 1744. godine rođen je drugi sin, koji je dobio ime po ocu Giacoma Antonija, predstavnicima dvije poznate talijanske porodice Giacomo Antonio Quarenghi i Maria Ursula Rota.

Giacomo je svoje osnovno obrazovanje stekao na najznačajnijem i najpoznatijem koledžu u Bergamu, Mercy. Uvidjevši sinovu strast za likovnom umjetnošću, Quarenghijev otac, kao umjetnik, odlučio je da svom sinu pruži priliku da uči crtanje od najboljih umjetnika u gradu Bergamu - Paola Bonominija i Giovannija Raggija. Međutim, Quarenghi je bio nezadovoljan njihovim vodstvom, smatrajući da je njihov način zastario. Pun sumnje u ispravnost metoda proučavanja arhitektonske umjetnosti, koje su predstavili njegovi rimski učitelji, Quarenghi je jednom naišao na čuvenu raspravu arhitekte Andrea Palladija "Četiri knjige o arhitekturi". Pronašao je metod kreativnosti i otkrivanja tektonike arhitekture koji je bio blizak i saglasan njegovom svjetonazoru.

Krajem 1760-ih Giacomo je dobio narudžbu od irskog vajara Christophera Euxtona, koji se usavršavao u Rimu, da dizajnira dvije vile "za englesku gospodu" i uspješno je završio zadatak. Nakon toga dizajnirao je nacrte kamina, kao i takvih utilitarnih objekata kao što su skladišta, također za Britance. Ubrzo je Quarenghi dobio priznanje italijanskih kupaca.

Godine 1770. Quarnegie je dobio naredbu od benediktinskih monaha, u kojoj su tražili da ažuriraju svoju staru crkvu Santa Scolastica, pod uslovom da se ne dira ni jedan kamen nekadašnje zgrade, iako nije bilo niti jednog dijela u cjelini. crkva koja bi odgovarala drugoj. Quarenghi, koji je tada imao oko dvadeset devet godina, morao je riješiti zaista jedan od najtežih zadataka u arhitekturi vezanih za rekonstrukciju postojeće srednjovjekovne građevine. I uradio je to vešto. Prvi kamen položen je 3. maja 1770. godine, a gradnja je završena u jesen 1773. godine.

Kada mu je ponuđeno da uđe u službu u Rusiji, Quarenghi je gotovo odmah pristao. U januaru 1780. arhitekta je stigao u Moskvu. Prema svom službenom položaju kao "arhitekta dvora Njenog Veličanstva" Quarenghi je bio dužan da izvrši, prije svega, naredbe Katarine II. Prvi posao arhitekte u Moskvi bilo je restrukturiranje carske, takozvane Katarinine palate na Jauzi. U to vrijeme Katarina II je već uspjela cijeniti sposobnosti arhitekte, a u februaru 1782. povjerila mu je izradu projekta cjelokupnog unutrašnjeg uređenja moskovske palače.

1780-ih, Quarenghi je neumorno radio. Sam arhitekta je obavestio Marchesija da je do 1785. godine već izgradio pet crkava - "jednu u Slavjanki, jednu u Pulkovu, jednu u Fedorovskom Posadu, jednu na sofijskom groblju za sahranu...". Quarenghi je Lanskijev mauzolej smatrao petom crkvom.

U vezi sa preuređenjem Zimskog dvorca, pozorište sa slojevima kutija, koje je bilo okruženo dvorskim odajama, postalo je nezgodno, a 3. septembra 1783. godine pojavio se dekret o početku izgradnje "u Ermitažu kamenog pozorišta ... prema planovima i pod nadzorom arhitekte Gvarengya."

Godine 1787. u Sankt Peterburgu se pojavilo luksuzno izdanje sa ugraviranim crtežima novoizgrađenog teatra Ermitaž i opisom na francuskom, koje je napravio sam Kvarenghi. Proces projektovanja čuvene Aleksandrovske palate i traženje njenog konačnog rešenja trajao je Kvarengiju samo godinu dana, pošto je već 5. avgusta 1792. godine počelo nadmetanje za zgradu.

Aleksandrova palata - otvorena građevina koja slobodno stoji u parku, kompoziciono sjedinjena sa regularnim delom Nove bašte - pojavila se kao antiteza zatvorenoj celini Rastrelijeve Katarinine palate. Kako je sam Quarenghi napisao, Katarina II se često miješala u njegov rad. Takvo uplitanje ponekad je arhitektu dovodilo u tešku poziciju, ali mu je njegov neupitan autoritet omogućio da zaobiđe oštre uglove i sve zadate planove uvede u ispravan arhitektonski okvir. Quarenghi je uspio održati visok autoritet kod nasljednika carice Pavla I, a zatim i kod cara Aleksandra I, čemu je umnogome doprinio uspješan završetak nove palače u Carskom Selu.

Godine 1793. dogodila se tragedija u porodici Quarenghi: njegova žena je umrla tokom porođaja, ostavljajući novorođenu djevojčicu i četvero druge male djece u naručju bespomoćnog oca. Odlučio je da sa decom ode u Bergamo kako bi bio bliže rodbini i porodici Mazzoleni. U zimu 1793-1794, arhitekta je napustio Sankt Peterburg. U jesen 1796. Quarenghi se vratio. Ušao je u drugi brak sa Anom Katerinom Konradi. Do tog vremena, Quarenghijeva slava kao izvanrednog arhitekte dvora Katarine II nadišla je Rusiju. To se ogledalo u činjenici da je 26. januara 1796. godine izabran za člana Švedske kraljevske akademije umjetnosti. Službeno priznanje arhitekte od strane Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, začudo, dogodilo se mnogo kasnije. Tek 1. septembra 1805. godine, na vanrednom sastanku akademije, Quarenghi je izabran za počasno slobodno branje.

Kvarenghi je razvio projekat za zgradu Instituta Smolni krajem 1805. - početkom 1806. godine, a u maju ove godine održana je svečana ceremonija polaganja. Tih istih godina Quarenghi je stvorio veličanstvenu monumentalnu zgradu Arene Konjske garde na najvažnijem mjestu u centru Sankt Peterburga.

Kada su 1812. godine bile u toku pripreme za Napoleonov pohod na Rusiju, italijanski kralj je naredio da se svi Italijani vrate u Italiju. Quarenghi je to odlučno odbio. Zbog toga ga je kralj osudio na smrt i konfiskaciju sve imovine. Italiju kao domovinu nije imao. Nova domovina - Rusija - prihvatila ga je među svoje slavne sinove. Ali sa kakvim mladalačkim entuzijazmom, sa kakvim talentom, ostareli Quarenghi je podigao Trijumfalna vrata Narve za pobedničku rusku vojsku, vraćajući se iz Francuske 1814! S kakvim je entuzijazmom i vještinom izradio "Hram u spomen 1812." za gradnju u Moskvi! Ali smrt ga je spriječila u izgradnji. Umro je 1817.

GIACOMO QUARENGHI

Biografija

Savremenici o Kvarengiju

Giacomo Quarenghi Atrakcije

Institut Sklifosovski

okruglo tržište

Engleski park

Ljetna palata Pavla I

Mariinsky Hospital

trijumfalna kapija

Univerzitet za ekonomiju i finansije

Aleksandrova palača Giacomo Quarenghi

Institut Smolny

Možda ćete biti zainteresovani