480 rub. | 150 UAH | $7,5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Teza - 480 rubalja, dostava 10 minuta 24 sata dnevno, sedam dana u nedelji i praznicima

Majakin, Timofej Konstantinovič. Vojnomuzička kultura Rusije: istorijska i kulturna analiza: disertacija... Kandidat filozofskih nauka: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovič; [Mjesto zaštite: Nižegorsk. stanje arhitektura.-gradi. un-t].- Nižnji Novgorod, 2010.- 149 str.: ilustr. RSL OD, 61 11-9/34

Uvod

Poglavlje 1. Specifičnost i društvene funkcije vojne muzičke kulture Rusije 11

Poglavlje 2. Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji 42

Poglavlje 3. 67

Poglavlje 4. Razvoj muzičkih amaterskih izvođenja u vojnoj sredini 97

Zaključak 125

Bibliografska lista

Uvod u rad

Relevantnost teme istraživanja. Specifičnosti, struktura i funkcije vojne muzičke kulture Rusije u velikoj mjeri određuju relevantnost njenog proučavanja sljedećim okolnostima.

Prvo, formiranje kulturologije kao kompleksne nauke o kulturi, sa svom raznolikošću definicija pojma "kultura", otkrilo je najmanje tri skupa problema koji danas određuju njenu strukturu: 1) teorija kulture, 2) istorija kulture, 3) primenjene kulturološke studije. Vojnomuzička kultura povezana je sa problemima primijenjenih kulturoloških studija, kao i vjerske, moralne, fizičke, ekološke, političke i pravne kulture. Pripisivanje vojne muzičke kulture jednom od tipova kulturoloških studija podrazumeva proučavanje njene specifičnosti, originalnosti i karakteristika.

Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva proučavanje njene društvene nužnosti, strukture, oblika ispoljavanja i društvenih funkcija koje ona obavlja. Analiza ovih aspekata očito je nedovoljna u savremenoj kulturološkoj literaturi.

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Četvrto, dugogodišnje istorijsko iskustvo u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo oružana, već i duhovna. Narodu je dala istaknute ličnosti kulture i umjetnosti kao što su N.A. Rimski-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A. Černjecki, V.I. Agapkin i drugi.

Peto, proučavanje vojne muzičke kulture je relevantno sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Sa žaljenjem je konstatacija da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema sa klasne tačke gledišta nije uvijek

doprinijelo njenom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi u direktnoj formulaciji pitanja, a samo proučavanje mnogih izvora omogućava da se provede ovakva studija i da se istaknu određeni aspekti, problemi, fragmenti.

Sva djela koja u različitoj mjeri odražavaju problem razvoja vojne muzičke kulture mogu se podijeliti u nekoliko grupa.

U prvu grupu spadaju radovi ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, u kojima se, u jednoj ili drugoj meri, problemi muzičke kulture obrađuju u teorijskom smislu.

Drugu grupu predstavljaju sveobuhvatni radovi ruskih likovnih kritičara o istoriji muzike i muzičkoj kulturi Rusije. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturne izgradnje države. Po pravilu, u svim ovim radovima napravljen je prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života Rusije. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i kreativnoj aktivnosti njegovog prvog vođe A.V. Aleksandrova. četiri

Cm.: Arnoldov A.I.Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vinnshkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. ... cand. filozofija nauke. - M., 1984: Vygotsky L. OD, Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova L.N. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. ... Dr. Phil. nauke. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture.-L., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom periodu
pet godina: studija. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i savremeno
ness. - M., 1991; Tarakanov M. E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

3 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M., 1970; Mat
Veev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojno svečana muzika //
Čitanka o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - II dio; Tutunoe V.I. 250 godina vojske
orkestarska služba u Rusiji. - M., 1961, itd.

4 cm: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korostečev B.E. Art born
ljudi. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pjesme i slave. - M.,
1988; Shilov A.V. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

Ovi radovi su od velike naučne vrijednosti i od velikog su značaja, čineći izvornu bazu studije. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članaka, disertacija pokazuje da vojna muzička kultura nije bila predmet samostalnog istraživanja, a problem njenog razvoja nije dobio dovoljno cjelovito, generalizirajuće pokriće.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije, 1 takođe uključuju zakonodavne dokumente objavljene u različitim godinama. i akti (uredbe, naredbe, direktive, povelje, uputstva) koji posredno utiču na problem razvoja vojne muzičke kulture i omogućavaju značajnu dopunu izvorne baze studije. 2

Drugu grupu izvora čine memoari, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, u kojima su ostavili subjektivnu ocjenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihičkom vaspitanju vojnika. 3

Posebnu vrstu materijala koji se proučava predstavljaju zbirke vojničkih pjesama, koračnica, koncerata za vojne orkestre i amaterske grupe.

Predmet studija je vojno muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, u njoj izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njene specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura obuke vojnih muzičara i dirigenta.

Ruski državni vojni arhiv (RGVA), Ruski državni arhiv Ratne mornarice (RGA VMF), Ruski državni arhiv književnosti i umetnosti (RGALI).

2 Vidi: Konjička povelja Crvene armije. - Str., 1920. - Glava II-Š; Borbena pješadijska povelja Crvene armije. - Str., 1920. - Ch. I.; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd. Vidi: Vasilevsky A.M. Delo života. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. - M., 1961; Furmanov D.A. Čapajev.-M., 1961. itd.

Svrha i ciljevi studije. Osnovna svrha studije je historijska i kulturološka analiza specifičnosti, strukture i funkcija vojnog muzičkog djelovanja.

Cilj je zahtijevao proučavanje niza specifičnih zadataka koji su odredili sadržaj rada:

identifikacija društvenih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;

analiza specifičnosti vojno-muzičke kulture kao posebne vrste primenjene kulture društva;

proučavanje glavnih društvenih funkcija vojne muzičke kulture sa definisanjem njihovih osobina i značenja;

proučavanje strukture i karakteristika vojnog muzičkog obrazovanja i obuke relevantnog kadra;

analiza glavnih oblika organizacije i ispoljavanja vojno-muzičke delatnosti.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa svojim osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji je omogućio da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarno-vojnog. i umjetničke i muzičke aktivnosti; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg se radi multifunkcionalna analiza vojne muzičke kulture; princip determinizma, koji je zahtevao

proučavanja dinamike vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promena u društvu.

Naučna novina istraživanja. AT Rad istražuje probleme koji mogu biti od naučne vrijednosti za kulturološke studije (teoriju i povijest kulture):

prvo, razjašnjena je specifičnost vojne muzičke kulture kao posebne vrste primijenjene kulture;

drugo, pokazuje društvenu determinaciju vojne muzike promjenama društveno-političke prirode u zemlji;

treće, otkriven je sistem društvenih funkcija vojne muzičke kulture u javnom životu;

četvrto, proučavani su žanrovi, oblici ispoljavanja i vrste vojno-muzičke delatnosti;

Peto, karakteristike i struktura vojske
muzičko obrazovanje u fazi njegovog formiranja i kasnijim fazama
leniya;

Šesto, trendovi i izgledi za razvoj vojske
muzičke amaterske predstave.

Odredbe za odbranu:

Specifičnost vojne muzičke kulture Rusije, predstavljene kao svojevrsna primijenjena kultura društva, određena je ne samo općim principima muzičkog stvaralaštva, već i posebnostima njegove primjene i upotrebe u vojnoj službi.

Specifičnosti primijenjene prirode vojno-muzičke kulture određuju se posebnostima obuke kadrova i sadržajem strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.

Glavni vidovi i oblici vojno-muzičke aktivnosti imaju zajedničke i posebne karakteristike u miroljubivim i borbenim uslovima društva.

Analiza stvarnog postojanja vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkriva njene glavne društvene funkcije: ritualno-organizacione,

organizacione i mobilizacijske, svečane i demonstrativne, nacionalno-patriotske, obrazovno-prosvjetne, koncertne i pozorišne.

5. Vojna muzička kultura Rusije, kao univerzalna i višestruka pojava, utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. AT teorijski, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumevanje problema primenjenih kulturoloških studija, koje se razvijaju u granicama opšte teorije i istorije kulture. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Praktični značaj studije vidimo u mogućnosti pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojnog muzičkog obrazovanja, već i u organizaciji efikasnije praktične vojnomuzičke aktivnosti.

Potvrđivanje rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je prezentovao na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Vojno dirigentskog fakulteta Moskovskog državnog konzervatorijuma. P. I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnom skupu Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije“ (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije“ (M.: Voenizdat, 2007).

Materijali iz rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Struktura disertacije. Disertacija na 149 stranica sastoji se od uvoda, 4 poglavlja, zaključka i bibliografske liste, uključujući 282 naslova i 153 arhivska izvora.

i društvene funkcije vojne muzičke kulture Rusije

A.V. Suvorov često spominje upotrebu orkestara: "Muzika u borbi je neophodna i korisna, i mora biti najglasnija." Koliko je veliki komandant aktivno koristio vojnu muziku može se suditi po njegovim naređenjima. U bici na rijeci Trebbia, jedna od njegovih naredbi je glasila: „Ne upotrebljavajte komande za zaustavljanje, ovo nije na treningu, već u borbi: napad, seci, udari, bubnjevi, muzika!... Kada se pogodi, napravi veliki udarac! plakati i snažno udarati u bubanj; muziku da svira tamo gde se dešava, ali posebno u potjeri...“ 2.

U XVIII vijeku. muzički instrumenti postaju jedna od vrsta vojnih regalija, simbol hrabrosti i herojstva ruskih pukova. Na listi najviših priznanja ustanovljenih u ruskoj vojsci, dodjela srebrnih truba i rogova zauzela je treće mjesto. Najviša insignija bila je nagrađivanje pukova praporom (zastavom), zatim ordenom, pa srebrnim trubama. „Prva dodjela lula održana je 1739. godine, dodijeljene su jednom od bataljona Izmailovskog puka, koji se istaknuo u zauzimanju tvrđave Ochakov. Mnogi pukovi ruske vojske nagrađeni su srebrnim trubama tokom Sedmogodišnjeg rata, a posebno za zauzimanje Berlina 1760.

Srebrne i Jurjevske4 trube i rogovi, kao pukovske regalije, bili su zaštićeni uz zastave i pukovske standarde. Signalizacija srebrnim trubama i rogovima vršila se samo u posebno svečanim prilikama prema posebnim uputstvima. Tako se dodjela muzičkih instrumenata u 18. stoljeću učvrstila u praksi nagrađivanja pukova koji su se posebno istakli u borbenim dejstvima, što se može smatrati manifestacijom muzičke kulture ruske vojske i mornarice.

Početak vladavine Aleksandra I obilježen je stvaranjem niza novih vojnih škola. Godine 1801, u vezi sa predlogom načelnika 1. kadetskog korpusa, generala P. A. Zubova, da se osnuju pokrajinske vojne škole, Aleksandar I izdao je dekret kojim je naređeno da se organizuje obuka oficira u 17 pokrajina. Glavni razlog za tako veliku pažnju cara i njegove pratnje ovom pitanju bila je potreba za naglim povećanjem veličine vojske.

Naročito brz rast vojske dogodio se početkom 19. vijeka. i tokom Domovinskog rata 1812. „Ako je 1800. ruska vojska brojala 394 hiljade ljudi, onda je do 1825. broj ruske vojske dostigao 950 hiljada“1.

Višestruko povećanje broja vojske izazvalo je mnoge probleme, uključujući: organizovanje svakodnevnih aktivnosti trupa, upravljanje velikim brojem ljudi na bojnom polju, psihološku pripremu za okupljanje i ujedinjenje vojnih jedinica itd.

Vojna muzika je imala važnu ulogu u rešavanju ovih problema. Tokom 1. poluvremena. 19. vek u vojnim orkestarima ruske vojske održan je niz važnih događaja koji su pokrivali različite aspekte njihovog života: popunjavanje kadrova, instrumentalne kompozicije, sistem rukovođenja u gardijskim orkestrima i obuku muzičara. Ovi događaji su dosljedno poboljšavali stanje muzičke kulture vojske i mornarice, čiji se broj stalno povećavao zbog učešća u neprijateljstvima.

Zvanična djelatnost vojnih orkestara, kao i prije, bila je osiguravanje svakodnevnog života trupa. Istovremeno, vojni bendovi su se sve više direktno uključivali u neprijateljstva. Sačuvan je niz službenih dokumenata koji ukazuju da su mnogi muzičari vojnih orkestara nagrađivani za učešće u neprijateljstvima. Tako je tokom bitke kod Fridlanda 2. juna 1807. bataljonski bubnjar Mizdrjukov „... udario u jegerski pohod, kroz koji je okupio oko 100 vojnika, koji su hrabro pogodili neprijateljske strele“1. Tokom Domovinskog rata 1812. godine, prije bitke kod Borodina, "...svaki put ... komandant brigade je vodio svoje pukove naprijed uz udarce bubnja u susret konjici s bajonetima."

Servis signalizacije na 1. katu. 19. vek u trupama ruske vojske, koja je postala rasprostranjena u vođenju neprijateljstava, postala je još tješnje povezana s organizacijom i metodama obuke trupa. Osnovna pravila i načini davanja određenih signala koji su imali različite namjene pri izvođenju vježbi bez oružja, s oružjem, pri obuci trupa u taktičkoj umjetnosti, pri izvođenju svečanih ceremonijala i obreda vojnog karaktera, počeli su sveobuhvatno da se uređuju statutarnim odredbama, naredbe, posebna uputstva i cirkulari.

Od velikog značaja za razvoj vojne muzike bilo je pronalazak i uvođenje u orkestre hromatskih limenih instrumenata3, što je umnogome proširilo njihove umetničke mogućnosti.

Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji

Iste 1918. godine Sveruski centralni izvršni komitet odlučio je o širokom obilježavanju slavlja povodom 11. maja. U čast proleterskog praznika, pored demonstracija radnika, odlučeno je da se održi i parada jedinica moskovskog garnizona.

Ujutro su kolone demonstranata išle prema Crvenom trgu. Ispred njih su bile vojne jedinice, predvođene svojim orkestrima, izvodeći revolucionarne pjesme i koračnice.

Prošavši trg, vojne jedinice su krenule u pravcu polja Hodynka kako bi učestvovale u vojnoj paradi zakazanoj za 16:30. Prije početka parade, V. I. Lenjin stigao je na polje Khodynka. Uz zvuke nadolazećeg marša „... Iljič je počeo da zaobilazi trupe. Pozdravio je svaku jedinicu, svaku vojnu školu, čestitao borcima Prvi maj. Odgovor je bio: „Zdravo, druže Lenjine! Ura!”.2 Nakon što je obišao trupe, Lenjin se popeo na podijum i počeo je prvi svečani marš jedinica Crvene armije.

Rukovođenje muzičkim aranžmanom prve sovjetske vojne parade povjereno je Ludomiru Antonoviču Petkeviču, bivšem vojnom orkestru 11. fanagorijskog dragogunskog generalisimusa kneza A.V. Suvorova. Prema njegovim riječima, pored "Internacionale", "Varshavyanka", "Drugovi u koraku!" i druge revolucionarne pesme, na paradi i radničkim demonstracijama izvedene su i neke koračnice iz predrevolucionarnog repertoara ruskih vojnih orkestara: Furmanov Suvorov marš, Marš Bogdana Hmeljnickog nepoznatog autora, Marš fanfara L.A. Petkeviča itd.4

„Kada je prolaz trupa završen i polje je počelo da se prazni“, priseća se L. A. Petkevič, „bez daljih instrukcija, dao sam naređenje orku 71 zemlje da prikupe beleške. Sa podijuma su, očigledno, primetili da orkestar odlazi. A onda je neočekivano Vladimir Iljič otišao u orkestar. Požurio sam mu u susret, salutirao. Izrazivši zadovoljstvo nastupom orkestra, rekao je: "Sada će demonstranti ići, moramo ih dočekati maršom", i brzo se vratio na podijum. U to vrijeme Ljudomif Antonovič nije pridavao veliku važnost ovoj prilici, iako nikada prije nije vidio demonstracije nakon vojnih parada. Ovu novu tradiciju pokrenuo je V. I. Lenjin.

Narednih godina vojne parade su bile zakazane za dane državnih praznika 1. maja i 7. novembra. Osim toga, u godinama građanskog rata, vojne parade su se masovno održavale povodom ispraćaja vojnih jedinica i radnih odreda na front2, kao i povodom oslobađanja crvenih komandanata. Tako je 15. juna 1919. V. I. Lenjin u Kremlju ugostio vojnu paradu kremaljskih kadeta, na kraju koje su „... kadeti u svečanom maršu promarširali paradnim poligonom, a nekoliko dana kasnije maturanti su otišli naprijed.”4

U zavisnosti od datuma godišnjice jedinice, komandanti su, po pravilu, organizovali defile jedinica koje su im poverene. Primer za to je vojna parada koja je održana 19. novembra 1939. godine u jedinicama Prve konjičke armije povodom njene 20. godišnjice. Svečano, praznično raspoloženje boraca slavnog udruženja tokom njegove realizacije pojačano je „...sviranjem kombinovanog vojnog orkestra pod upravom druže. Shaesa, koji je zvucima nadolazećeg marša najavio početak praznika”5.

Komparativna analiza vojnih parada u predrevolucionarnoj i Crvenoj armiji omogućava da se ukaže na određeni kontinuitet u spoljašnjim oblicima njihovog ponašanja. To se izražava u sličnosti komponenti ovog rituala (formiranje trupa, susret sa domaćinom parade, obilazak i čestitanje učesnicima, prolazak kroz svečani marš1), kao i komande za komandovanje trupama koje učestvuju u paradi. .

Međutim, dešavaju se značajne promjene u njihovom muzičkom dizajnu. Novo sredstvo, novi oblik muzičke pratnje parada Crvene armije bilo je organizovanje konsolidovanih vojnih orkestara sposobnih da rešavaju složene zadatke muzičkog uređenja rituala. Po prvi put, kombinovani orkestar od hiljadu lula Moskovskog garnizona, na čelu sa načelnikom Uprave vojnih orkestara, učestvovao je u prvomajskoj paradi 1922.

Osim toga, muzički materijal koji se izvodi na paradi doživljava značajne promjene. To je bilo zbog činjenice da je 20-30-ih. 20ti vijek Tematsku prirodu vojnog marša obogatile su sovjetske masovne i narodne pjesme, koje su imale važnu ulogu u oblikovanju muzičkih odlika njegovog muzičkog jezika. U koračnicama ovog perioda pjesničke teme su korištene ili u vidu posuđivanja i obrade pojedinačnih pjesničkih zavoja, ili u vidu direktnog citiranja određene pjesme. Ovo je bio vrijedan oblik popularizacije narodnih i masovnih sovjetskih pjesama među Crvenom armijom i s ove tačke gledišta zaslužio je pozitivnu ocjenu3.

Značajne promjene dogodile su se iu muzičkom oblikovanju drugih vojnih rituala. Tako je predrevolucionarna muzika "Zore" zamijenjena novom, koju je 1927. komponovao S.A. Chernetsky, "Crvena zora"4. Do 1930-ih pojava nove muzike odnosi se na ritual razvoda čuvara. Umjesto "Velikog skupa", koji je tradicionalno prošao sa repertoara vojnih orkestara ruske vojske i dugo zvučao tokom

Servisna i koncertna djelatnost vojnih orkestara i ansambala

Koncerti simfonijske muzike za vojnu publiku nisu bili ograničeni na nastupe simfonijskog orkestra političke uprave Baltičke flote u Petrogradu. Isti rad izveo je simfonijski orkestar u Kronštatu, koji je činio 56 ljudi. A. Bauer je bio njegov dirigent. Nastupi ovih grupa održavali su se u svim bazama Baltičke flote, a osim toga, u flotilama na rijeci Onega-jezeru, Volhov-Ilmen i Chud2.

Kao i u Petrogradu, Politička uprava Severno-kavkaskog vojnog okruga organizovala je u Rostovu na Donu simfonijski orkestar pod upravom čuvenog dirigenta K.S. Saradževa. U leto 1920. postavljen je za dirigenta novoorganizovanog simfonijskog orkestra Azovsko-Crnomorske flote, sa kojim je radio do 19223.

Nastupi simfonijskog orkestra Centralnog doma Crvene armije po imenu M. V. Frunzea uživali su poseban uspjeh u Moskvi. Inicijatori stvaranja ove grupe i njeni dirigenti bili su S.A. Chernetsky i L.P. Steinberg. Pored njih, u pripremu pojedinačnih programa bili su uključeni i turnejski dirigenti4.

Koncerti Simfonijskog orkestra CDKA održani su u vojnim jedinicama, radničkim organizacijama, oficirskim domovima i koncertnim salama glavnog grada. O visokoj profesionalnosti ove grupe svjedoči i repertoar koji se sastojao od najboljih primjera simfonijske muzike. Tako je na koncertu posvećenom 35. godišnjici smrti P.I.

Pored nastupa održanih u Moskovskom okrugu, Simfonijski orkestar CDKA je takođe vodio opsežne turneje u raznim regionima zemlje. Tako su u periodu od 11. januara do 21. aprila 1939. godine, tokom putovanja na služenje jedinicama Prve i Druge odvojene Crvene zastave, održali 83 koncerta u 25 različitih garnizona Dalekog istoka i Zabajkalije. „Pored njihov glavni posao, orkestar je takođe pružao praktičnu pomoć amaterskim horovima Crvene armije. Konkretno, u garnizonima Kuibyshev i Blagoveshchensk, nastupao je zajedno sa amaterskim horovima Crvene armije.3

Uz simfonijske orkestre, u kulturno-prosvjetnom radu aktivno su učestvovali i brojni limeni orkestar. Važnu ulogu u muzičkom životu zemlje 1920-ih i 1930-ih imao je Uzorni vojni orkestar RSFSR-a. U ovom prvoklasnom ansamblu učestvovali su mnogi vrsni muzičari, među kojima su M. Tabakov, A. Adamov, V. Blaževič, V. Soloduev i dr. Orkestar je pratio poznatog pevača I. Tartakova, poznatog violinistu L. Zeitlina. Pratili su ga veliki ruski pjevači A. Nezhdanova i L. Sobinov.

Orkestar je nastupio pred delegatima Trećeg svjetskog kongresa Kominterne, Petog sveruskog kongresa Komsomola. Njegov program uključivao je revolucionarne pjesme i koračnice, djela ruskih i zapadnoevropskih klasika.

Jedan od najpopularnijih oblika koncertne aktivnosti vojnih orkestara van vojne jedinice bio je njihov nastup u parkovima, baštama, vašarima i trgovima pred stanovnicima grada. Poseban kulturno-obrazovni značaj ove vrste aktivnosti vojnog orkestra uočen je u 19. veku. istaknuti ruski kritičar V. V. Stasov. On je napisao: „Vojni orkestari su dirigenti ne samo jedne vojne, već i svih vrsta muzike u narodnoj masi. Na ulici, u bašti, u povorci, na svakom narodnom ili narodnom slavlju - koga narod uvijek čuje, ako ne jedan vojni orkestar, preko koga zna išta od muzike, ako ne kroz nju?

30-ih godina. 20ti vijek parkovi Moskve i drugih gradova bili su izvorni centri kulturnog života, gde su se okupljale najbolje snage. Dostojno mjesto među njima zauzeli su vojni orkestar. Svakodnevno u ljeto sredinom 1930-ih. u Centralnom parku kulture i razonode nazvanom po A.M. Gorkomu u Moskvi, na raznim scenama nastupilo je do deset vojnih bendova.

Dugi niz godina Uzorni orkestar NKVD-a pod vodstvom V.I.Agapkina svirao je u moskovskom vrtu Ermitaž. Uz muziku plesnih žanrova, program grupe uključivao je uvertira operi "Knez Igor" A.P. Borodina, uvertira operi "Ruslan i Ljudmila" i "Kamarinskaja" M.I. Glinke, kompozicije P.I., M.P. Musorgsky, A.K. Glazunov, F. Chopin, R. Wagner i mnogi drugi kompozitori.

Razvoj muzičkih amaterskih predstava u vojnoj sredini

Tamo je ubijen mladi kozak. Prelazeći od usta do usta, iz jedne vojske u drugu, pjesma je proživjela dug život. Došla je u eru građanskog rata. Njegova široka popularnost među vojnicima podstakla je vojnog političkog radnika A.V. Marinova da na staroj melodiji koja je odgovarala duhu vremena napiše nove riječi: Hej, na put! Crvena armija je na putu. Hej, tanak je! Skladno pjeva crvenu pjesmu. Hej, to je moć! Ova strašna sila dolazi. Hej, sovjetska moć! Moć Sovjeta nikada neće nestati. 1924. "Hej, na putu!" objavljena je u zbirci "Pesme Crvene armije", a potom je uvrštena u repertoar Crvene zastave Ansambla pesama i igara Crvene armije SSSR-a.2

Pesnici Crvene armije prilagodili su najrazličitije pesme novim uslovima, počev od lepih starih višeglasnih kozačkih pesama („Tamne noći, preteći oblaci“, „Seti se slavnih Kubana“) do najbanalnijih melodija („Poslednji dan nema“, „Jadnik je umro u vojnoj bolnici“). Desetine puta parafrazirane i popularne stare vojničke pesme kao što su "Bio slučaj kod Poltave", "Sve puške, puške tutnjale", "Varjag" i mnoge druge.

Ako velika većina starog vojničkog folklora nije promijenila svoj muzički sadržaj, onda su mnoge urbane pjesme koje su postojale u okruženju Crvene armije pretrpjele značajne ritamske i melodijske promjene. Karakterističan je u tom pogledu klasičan primjer sa pjesmom “Mi ćemo hrabro u boj”, koja je nastala kao rezultat radikalne modifikacije svakodnevne romanse “Bijeli bagrem”. Važno je napomenuti da je u novoj muzičkoj verziji napjev nalik valceru pretvoren u voljniji, jasniji, ritmički elastičniji obrazac. U suštini, pojavila se potpuno nova pjesma, koja je postala jedna od omiljenih tokom građanskog rata. Ne bez razloga, prema D. Furmanovu, vojnici su pevali ovu pesmu, posebno njen refren, "...sa najvećim entuzijazmom i entuzijazmom."1

Glavne teme pjesama građanskog rata su revolucionarni preobražaj svijeta i odbrana mlade sovjetske otadžbine. U poeziji se najčešće izražavaju u obliku svečanih i romantično uzdignutih poziva i slogana, govorničkih poziva i plakata tog doba. U tekstovima su dominirala optimistična i herojska raspoloženja, naglašavajući neustrašivost i nesebičnu hrabrost branitelja revolucije. Bilo je i motiva žrtvovanja naslijeđenih iz starih revolucionarnih pjesama, ali je u cjelini prevladala vedrina i životna afirmacija. Junak pjesama građanskog rata bio je cijeli narod. Ponekad se spominju i pojedinačni učesnici bitaka, omiljeni komandanti, "međutim, i njihove slike su vrlo generalizirane.

Zajedničke karakteristike muzike prvih sovjetskih pjesama su muževnost, priziv, odvažan ili strog, ali veseo karakter. Najčešći žanrovi među njima su himna-marš, koračnica i pesma. Intonacijski izvori su raznoliki: to su i revolucionarne himne, i narodne vojničke pjesme, i gradska kućna muzika, ali svi su podređeni govornički jasnom načinu izgovora i odlučnom koračnom ritmu nacrtne himne ili koračnice.

Uprkos činjenici da su mnoge od ovako stvorenih pesama uživale veliku ljubav i široku upotrebu u okruženju Crvene armije, prevlast starih melodija na repertoaru Crvene armije bila je odbijena od strane političkih resora. Posebno je nezadovoljstvo bila rasprostranjena upotreba starih vojničkih pjesama povezanih s omraženim duhom carske vojske.

U rezoluciji usvojenoj na skupu kulturnih i prosvjetnih radnika Zapadnog fronta, održanom krajem 1919. godine, stoji: „Mora se čuti revolucionarna pjesma koja nadahnjuje vojnike revolucije na velika djela. Nove pjesme borbe i veselja moraju zamijeniti ... pjesme restorana i separea, ... stare pjesme carske vojske novim pjesmama pobjede i rada """.

Da bi izvršili ovaj zadatak, štampa i političke agencije Crvene armije izvršile su ogroman rad na lokalitetima u cilju podrške stvaralačkoj inicijativi masa u stvaranju novih pesama. S tim u vezi, u vojnim listovima objavljivane su pjesme boraca i komandanata, često daleko od poetskog savršenstva, ali istinite, zagrijane patriotskim osjećajem, pune neumoljive mržnje prema neprijatelju.

Istovremeno su se u raznim okruzima održavala takmičenja u stvaranju novih vojničkih pjesama, čija je tematika trebala pokrivati ​​"... bilo koji aspekt života Crvene armije". Osim toga, u uslovima takmičenja, naznačeno je da je u tekstovima potrebno odraziti "...sve vrste oružja". Na osnovu rezultata slušanja, autori najboljih radova nagrađeni su novčanim nagradama5, a same pjesme poslate u PUR na kompilaciju i objavljivanje.

Tako je 1923. godine samo iz dijelova Uralske i Sjevernokavkaske vojne oblasti stiglo oko 200 radova, koji su "...prebačeni u Gosmuzizdat na opoziv i daljnju upotrebu"1.

Treba napomenuti da je izdavanje pjesmarica, sastavljenih od djela stvaralaštva Crvene armije, također vršeno lokalno. Prva konjička armija je 1921. godine objavila zbirku pesama „Pesme crvenog konjanika“, štampanu u štamparskom vozu. Bio je zamišljen kao "...skupi poklon crvenom konjaniku na dan prve godišnjice vojske"2. Iste zbirke pripremane su u Moskovskoj, Kijevskoj, Uralskoj i mnogim drugim vojnim oblastima3.

Gotovo istovremeno s obnavljanjem starih melodija i stvaranjem amaterskih pjesama, u jedinicama Crvene armije počinju se pojavljivati ​​prva djela profesionalnih kompozitora i pisaca. Zasluga za pojavu jedne od prvih takvih pjesama, koja je kasnije stekla ogromnu popularnost ne samo u vojnom okruženju, već i širom zemlje, pripada Dm.Ya.

Njegovo stvaranje posvećeno je oslobađanju u januaru 1920. godine od strane delova Prve konjičke armije Rostova na Donu, gde su u to vreme oba autora radila u lokalnom estradnom pozorištu. Pjesmu dvadesetogodišnjeg kompozitora u to vrijeme odobrila je komanda Prve konjice, a sam D. Pokrass je upisan u njene redove kao vojnik Crvene armije. Dok je služio u Crvenoj armiji, D. Pokrass je napisao još nekoliko radova posvećenih svojim saborcima.4

Podređen Generalštabu Oružanih snaga Ruske Federacije.

Godine 1804. vojni orkestari su uvedeni u kozačke trupe Dona, Crnog mora, Urala i Orenburga. 1804. godine, Baltička flota je određena da ima 100 trubača, 36 muzičara i 4 timpanista. Po gradu, bendovi Crnomorske flote dostižu isti broj kao i Baltički. Tokom 1808-1809. stvara se veliki broj novih gardijskih jedinica, kako pješadijskih tako i konjičkih, gdje je ukazom Aleksandra I bilo predviđeno prisustvo gardijskih vojnih sastava od 25 ljudi. U Preobraženskom puku uspostavljeno je osoblje od 40 ljudi. Instrumentalne kompozicije ovih orkestara određene su dodatnom uredbom od 15. aprila 1809. godine. Preobraženski puk imao je 40 oruđa, a ostali pukovi garde 25 oruđa. Dakle, očigledno je da su orkestri obogaćeni novim instrumentima. Preovlađujuća grupa u tim orkestrima su bili drveni duvači (28 u orkestru od 40 instrumenata i 17 u orkestru od 25 izvođača). Ipak, jasno su identifikovane tri glavne grupe instrumenata: drveni duvači, limeni duvački duvači (sa prirodnom skalom) i udaraljke. Ovaj tip mješovitog orkestra imao je široku orkestarsku paletu, raznovrsnost tembarskih boja i mogao se uspješno koristiti za izvođenje djela bušačkog i koncertnog repertoara. Francuski teoretičar J. Kastner je napisao:

„1813. godine ruska muzika, koja je uvek zadržala pečat originalnosti, dostigla je toliki stepen savršenstva da je privukla pažnju čak i nemačkih muzičara, izazivajući njihove pohvale. Ruska gardijska muzika imala je sve instrumente koji su bili u upotrebi u to doba, otprilike iste one koji su bili u upotrebi u Nemačkoj i koristili ih pri izvođenju briljantnih koračnica.

Uz kvantitativno povećanje sastava gardijskih orkestara i obogaćivanje njihovog sastava novim instrumentima, uloženi su ozbiljni napori na školovanje budućih vojnih muzičara. Dakle, zadatak Ustavnog grenadirskog bataljona formiranog 1808. godine, uz obuku podoficira, bila je i obuka „muzičara, bubnjara i svirača flaute“. Bataljon za obuku sastojao se od 4 grenadirske i 2 "nerangirane čete: muzička i bubnjarska".

Kompanija koja je obučavala muzičare za trupe uključivala je vođu benda i 150 ljudi, podeljenih na 25 muzičara u šest orkestara. Posebno za signalnu službu obučavani su bubnjari i svirači flaute u četi "bubanj-obraz". Svake godine, Učbeni grenadirski bataljon trebalo je da proizvede 75 muzičara za vojsku. U Odredu za obuku konjice i drugim vojnim jedinicama obučavani su trubači za konjicu.

Koncertne i edukativne aktivnosti

Godišnja koncertna aktivnost vojnih orkestara počela je novembra 1813. u dvorani Filharmonijskog društva Sankt Peterburga, zatim aprila 1814. godine, a treći koncert, koji je doneo prihod od 52 hiljade rubalja - 19. marta 1816. godine na dana kada su ruske trupe ušle u Pariz 1814. Takozvani "invalidski" koncerti, čiji je prihod išao za ratne veterane, počeli su se održavati svake godine, sve do izbijanja Prvog svjetskog rata. Išli su i u glavne i druge gradove u kojima su, po pravilu, učestvovali konsolidovani orkestri, kao i vojnički horovi. Na njihovom repertoaru su se uvek nalazila dela herojsko-patriotskog plana: poloneze O. Kozlovskog, horski komad K. Kavosa „Stihovi 1814. godine“, kao i dela klasika – Mocarta, Gluka, Betovena. Vojni sastavi, koji su izašli iz okvira lokacije svojih jedinica, odigrali su određenu pozitivnu ulogu u obrazovanju muzičkog ukusa slušalaca.

Repertoar služenja vojnog orkestra

U 19. veku, kao i ranije, akcenat je bio na stvaranju koračničke muzike, namenjene orkestrima da obavljaju svoju glavnu uslužnu funkciju, odnosno koračnice. Izdanje muzičkog izdavača Dalmas, izdanje u 4 toma od 208 partitura napisanih između 1809. i 1829. predstavljalo je prekretnicu za muzičku kulturu Rusije u cjelini. U kolekciji postoje dvije vrste marševa: tihi i brzi. Autori marševa koje je objavio G. Dalmas su: A. Dörfeldt-otac (preko četrdeset marševa), K. Cavos, N. Titov, O. Kozlovsky, Antonolini, D. Steibelt i drugi. Sto deset marševa štampanih bez priznanja autora. Tihi marš l.-stražari. Semjonovskog puka napisao je njegov komandant, general A. Rimski-Korsakov. Teme marševa često su postale narodne pjesme, na primjer, u jednom od brzih marševa A. Alyabyeva korištena je vojnička pjesma "Uz i uz rijeku". Nekoliko koračnica ovog kompozitora zasnovano je na intonacijama narodnih pjesama.

Osnova živahnog i veselog „Pariskog marša 1815.“ kompozitora zasniva se na pesmama ukrajinskog folklora, gde se jasno prate intonacione veze sa pesmom „Doščik, Doščik“.

Brze koračnice su živahnije prirode i često uključuju element igre ili narodne pjesme. Nekoliko marševa ovog izdanja po svojoj je metarskoj ritmičkoj strukturi slično modernim "kolonaškim" marševima. Nekoliko marševa za temu imaju operske melodije, na primjer, Marš pukovnije kavalirske garde kompozitora F. A. Boildieua izgrađen je na tematskom materijalu koji je kompozitor koristio u operi Bijela dama (1825).

Napišite recenziju na članak "Služba vojnog orkestra Oružanih snaga Ruske Federacije"

Književnost

• Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka. B. T. Kozhevnikov, Kh. M. Khakhanyan Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. P. I. Čajkovski. Broj 5. - M., 1961.
• 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. Kratak istorijski pregled. V. I. Tutunov. Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. P. I. Čajkovski. Broj 5. - M.: 1961.
• S. Yu. Rychkov. Vojni orkestri ruske vojske i gramofonske snimke muzike posvećene ratu 1812. Mozhaisk.

Linkovi

• na web stranici Ministarstva odbrane Ruske Federacije
• Naredba ministra odbrane Ruske Federacije od 6. februara 2013. N 99 "O vojnoj službi Ministarstva odbrane Ruske Federacije"
• Sergey VASILEV// Crvena zvezda. - M., 2009.

Bilješke

2. Petrov Ivan Vasiljevič // Moskva: Enciklopedija / Glav. ed. S. O. Schmidt; Sastavili: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M. : Velika ruska enciklopedija, 1997. - 976 str. - 100.000 primeraka. - ISBN 5-85270-277-3.
3. Tokom Velikog domovinskog rata komandovao je streljačkim pukom (uprkos činjenici da je diplomirao na Vojnom fakultetu Moskovskog konzervatorijuma), bio je ranjen, završio hitni kurs Vojne akademije. Frunze
4. - Biografija
5. T. K. Mayakin. Sažetak disertacije „Vojna muzička kultura Rusije (istorijska i kulturna analiza)“ za zvanje kandidata filozofskih nauka (Nižnji Novgorod, 2010, str. 12).
6. Kompletan set zakona Ruskog carstva. SPb. 1830 v.1-4, str.590. cit. Citirano od V. I. Tutunova. “250 godina vojnog orkestra u Rusiji. Kratak istorijski pregled". Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Čajkovski. Broj 5. M.: 1961
7. Kompletan set zakona Ruskog carstva. Zbirka 1., v.24, Sankt Peterburg: 1830, br. 17572
8. Kompletan set zakona Ruskog carstva. T.43. Dio 2. Sankt Peterburg: 1830 Tetr. 1 (1801-1812). S.278 br. 20252)
9. Kompletan kodeks zakona Ruskog carstva. Sobr. 1. V.30 br. 23582
10. G. Kastner. Manuel general de musique militaire. Pariz, 1848, str.174. Citat iz istorijske studije G. Lysana "Sastav vojnog orkestra ruske garde u prvoj polovini 19. vijeka." M. 1946, rukopis, Vojni dirigentski fakultet na Moskovskom državnom konzervatorijumu. P. I. Čajkovski, str. 29, citirano od: B. T. Kozhevnikov, Kh. M. Khakhanyan. "Materijala o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Čajkovski. Broj 5. M.: 1961, str.83.
11. Kompletan set zakona Ruskog carstva. T.30 br. 23102 v.43, dio 2, knjiga 1, str. 67, 284
12. B. T. Kozhevnikov, Kh. M. Khakhanyan. "Materijala o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Čajkovski. Broj 5. M., 1961. - P.86.
13. Kompletan set zakona Ruskog carstva. Sobr. 2nd. - 1830. - V.1. - S. 88
15. (veza nedostupna od 14-06-2016 (1375 dana))
19. B. T. Kozhevnikov, Kh. M. Khakhanyan. "Materijala o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka." Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Čajkovski. Broj 5. M., 1961.
20. Tutunov V. I. "250 godina vojne orkestarske službe u Rusiji. Kratak istorijski esej". Zbornik radova Fakulteta vojnog dirigovanja na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Čajkovski. Broj 5. M.: 1961, str.134. Greška citiranja: Pogrešna oznaka : naziv "stoletie" definiran više puta sa različitim sadržajem

vidi takođe

• Admiralitet Lenjingradske pomorske baze
• Ansambl pesama i plesa ruske vojske (podređen Glavnoj upravi za obrazovni rad Oružanih snaga Rusije)

Izvod koji karakteriše službu vojnog orkestra Oružanih snaga Ruske Federacije

Dolohov je stao. “Vidite, ja ću vam u nekoliko riječi reći cijelu tajnu dvoboja. Ako ideš na dvoboj i pišeš testamente i nežna pisma roditeljima, ako misliš da bi mogao biti ubijen, ti si budala i vjerovatno izgubljen; a ti ideš sa čvrstom namerom da ga ubiješ što pre i što pre, onda je sve u redu. Kako mi je naš kostromski medved govorio: kako se onda, kaže, ne plašiti medveda? Da, čim ga vidite, a strah je prošao, kao da nije prošao! Pa i ja sam. Demain, mon cher! [Vidimo se sutra, draga moja!]
Sljedećeg dana, u 8 sati ujutro, Pjer i Nesvitsky stigli su u šumu Sokolnitsky i tamo zatekli Dolohova, Denisova i Rostova. Pjer je izgledao kao čovjek zaokupljen nekim razmatranjima koja nemaju nikakve veze s predstojećim poslom. Njegovo umorno lice bilo je žuto. Očigledno nije spavao te noći. Odsutno je pogledao oko sebe i napravio grimasu, kao od jarkog sunca. Isključivo su ga zaokupljala dva razloga: krivica njegove žene, u koju nakon neprospavane noći više nije bilo ni najmanje sumnje, i nevinost Dolohova, koji nije imao razloga da štiti čast stranca. „Možda bih i ja uradio isto na njegovom mestu“, pomisli Pjer. Čak bih i ja vjerovatno učinio isto; čemu ovaj dvoboj, ovo ubistvo? Ili ću ga ubiti, ili će me udariti u glavu, u lakat, u koleno. Gubi se odavde, bježi, zakopaj se negdje”, palo mu je na pamet. Ali upravo u onim trenucima kada su mu takve misli padale. sa posebno mirnim i rasejanim duhom koji je izazivao poštovanje kod onih koji su ga gledali, upitao je: „Da li je uskoro i da li je spremno?“
Kada je sve bilo spremno, sablje su bile zaglavljene u snijegu, što je značilo barijeru do koje je trebalo prići, a pištolji napunjeni, Nesvitsky je prišao Pjeru.
„Ne bih ispunio svoju dužnost, grofe“, rekao je bojažljivim glasom, „i ne bih opravdao poverenje i čast koju ste mi ukazali birajući me za svog drugog, da nisam rekao u ovom važnom trenutku , veoma važan trenutak, ti ​​cela istina. Vjerujem da ovaj slučaj nema dovoljno razloga, i da nije vrijedno prolivanja krvi za njega... Prevarili ste se, niste baš u pravu, uzbudili ste se...
„O, da, strašno glupo...“ rekao je Pjer.
„Dakle, dozvolite mi da prenesem vaše žaljenje, a siguran sam da će naši protivnici pristati da prihvate vaše izvinjenje“, rekao je Nesvitsky (kao i drugi učesnici slučaja i kao i svi ostali u takvim slučajevima, još uvijek ne vjerujući da će do toga doći pravi duel). „Znate, grofe, mnogo je plemenitije priznati svoju grešku nego dovesti stvar do tačke nepopravljivosti. Nije bilo ljutnje ni na jednoj strani. pusti me da pričam...
- Ne, šta ima da se priča! - reče Pjer, - svejedno... Je li to spremno? dodao je. "Samo mi reci kako da idem gde i gde da pucam?" rekao je, neprirodno se krotko osmehujući. - Uzeo je pištolj u ruke, počeo da se raspituje o načinu spuštanja, pošto još uvek nije držao pištolj u rukama, što nije hteo da prizna. „O, da, tako je, znam, samo sam zaboravio“, rekao je.
„Bez izvinjenja, ništa odlučujuće“, rekao je Dolohov Denisovu, koji je, sa svoje strane, takođe pokušao da se pomiri, a takođe se približio zakazanom mestu.
Mjesto za dvoboj izabrano je oko 80 koraka od puta gdje su ostavljene sanke, na maloj čistini borove šume, prekrivenoj snijegom koji se otopio od posljednjih dana otopljenja. Protivnici su stajali na udaljenosti od 40 koraka, na rubovima čistine. Sekundanti su, odmjeravajući svoje korake, ostavljali otiske u mokrom, dubokom snijegu, tragove od mjesta gdje su stajali do sablji Nesvitskog i Denisova, što je značilo barijeru i zaglavljene na 10 koraka jedna od druge. Otapanje i magla su se nastavili; ništa nije bilo vidljivo za 40 koraka. Oko tri minuta sve je već bilo spremno, a oni su oklevali da počnu, svi su ćutali.

- Pa, počni! rekao je Dolohov.
„Pa“, rekao je Pjer, i dalje se smešeći. - Postajalo je strašno. Bilo je očigledno da se delo, koje je tako lako započeto, više ničim ne može sprečiti, da se odvija samo od sebe, već nezavisno od volje naroda, i da se mora izvršiti. Denisov je prvi došao do barijere i izjavio:
- Pošto su "protivnici" odbili da "imitiraju", zar ne biste da počnete: uzmite pištolje i, prema reči t "i počnite da se zbližavate.
- G... "az! Dva! T" i!... - ljutito je viknuo Denisov i odstupio. Obojica su išli utabanim stazama sve bliže i bliže, prepoznavajući se u magli. Protivnici su imali pravo, prilazeći barijeri, da pucaju kad god su htjeli. Dolohov je hodao polako, ne podižući pištolj, zureći svojim svetlim, sjajnim, plavim očima u lice svog protivnika. Usta su mu, kao i uvek, imala privid osmeha.
- Pa kad hoću - mogu da pucam! - rekao je Pjer, na treću reč, krenuo je napred brzim koracima, skrenuvši sa utabane staze i hodajući po čvrstom snegu. Pjer je držao pištolj, ispruživši desnu ruku naprijed, očigledno se plašeći da se ne ubije ovim pištoljem. Marljivo je vratio lijevu ruku, jer je njome htio poduprijeti desnu, ali je znao da je to nemoguće. Nakon što je prešao šest koraka i skrenuo sa staze u snijeg, Pjer se osvrnuo oko sebe, ponovo brzo pogledao Dolohova i povlačenjem prsta, kako su ga učili, opalio je. Ne očekujući tako snažan zvuk, Pjer se lecnuo od svog udarca, a zatim se nasmiješio vlastitom utisku i stao. Dim, posebno gust od magle, u početku ga je sprečavao da vidi; ali drugi hitac koji je čekao nije došao. Čuli su se samo Dolohovljevi užurbani koraci, a iza dima se pojavio njegov lik. Jednom rukom se držao za lijevu stranu, a drugom je držao spušteni pištolj. Lice mu je bilo blijedo. Rostov je pritrčao i rekao mu nešto.
- Ne... ne... t, - kroz zube je rekao Dolohov, - ne, nije gotovo, - i napravivši još nekoliko padajućih, hromih koraka do same sablje, pao je na sneg pored nje. Lijeva ruka mu je bila u krvi, obrisao ju je o kaput i naslonio se na nju. Lice mu je bilo blijedo, namršteno i drhtalo.
„Šteta...“ počeo je Dolohov, ali nije mogao odmah da izgovori… „Možda“, s naporom je završio. Pjer je, jedva suzdržavajući jecaje, otrčao do Dolohova i hteo da pređe prostor koji je razdvajao barijere, kada je Dolohov povikao: - do barijere! - i Pjer, shvativši šta se dešava, stao je kod svoje sablje. Delilo ih je samo 10 koraka. Dolohov je spustio glavu na sneg, pohlepno zagrizao sneg, ponovo podigao glavu, ispravio se, podigao noge i seo, tražeći čvrst centar gravitacije. Progutao je hladan snijeg i sisao ga; usne su mu drhtale, ali se i dalje smiješe; oči su mu blistale od napora i zlobe posljednje skupljene snage. Podigao je pištolj i nanišanio.
„Sa strane, pokrijte se pištoljem“, rekao je Nesvitsky.
- 3ak "ope!" - ne mogavši ​​da izdrži, viknuo je protivniku čak i Denisov.
Pjer je, s blagim osmehom žaljenja i pokajanja, bespomoćno raširivši noge i ruke, širokih grudi stajao pravo ispred Dolohova i tužno ga gledao. Denisov, Rostov i Nesvitsky su zatvorili oči. U isto vrijeme čuli su pucanj i ljutiti plač Dolohova.
- Prošlost! - viknuo je Dolohov i nemoćno legao na sneg pognutog lica. Pjer se uhvatio za glavu i, okrenuvši se, otišao u šumu, hodajući potpuno po snegu i naglas izgovarajući nerazumljive reči:
“Glupo… glupo!” Smrt... laž... - ponovio je trzajući se. Nesvitsky ga je zaustavio i odveo kući.
Rostov i Denisov nosili su ranjenog Dolohova.
Dolohov je ćutke, zatvorenih očiju, ležao u saonicama i nije odgovarao na pitanja koja su mu postavljana; ali, ušavši u Moskvu, iznenada dođe k sebi i, s mukom podižući glavu, uhvati za ruku Rostova koji je sedeo pored njega. Rostov je bio zapanjen potpuno promijenjenim i neočekivano oduševljeno nježnim izrazom Dolohovljevog lica.
- Pa? Kako se osjećaš? upitao je Rostov.
- Loše! ali to nije poenta. Prijatelju moj, - reče Dolohov slomljenim glasom, - gde smo? U Moskvi smo, znam. Dobro sam, ali ja sam je ubio, ubio sam je... Ona to ne može podnijeti. Nece podneti...
- SZO? upitao je Rostov.
- Moja majka. Moja majka, moj anđeo, moj obožavani anđeo, majko, - i Dolohov je počeo da plače, stežući Rostovu ruku. Kada se malo smirio, objasnio je Rostovu da živi sa majkom, da ako ga majka vidi kako umire, neće moći da izdrži. Molio je Rostova da ode do nje i pripremi je.
Rostov je krenuo da izvrši zadatak i na svoje veliko iznenađenje saznao je da Dolohov, ovaj svađalica, Dolohov živi u Moskvi sa starom majkom i grbavom sestrom, i da je najnježniji sin i brat.

Pjer je u posljednje vrijeme rijetko viđao svoju ženu licem u lice. I u Sankt Peterburgu i u Moskvi, njihova kuća je bila stalno puna gostiju. Sljedeće noći nakon dvoboja, kao što je to često činio, nije otišao u spavaću sobu, već je ostao u svojoj ogromnoj, očevoj radnoj sobi, baš u onoj u kojoj je poginuo grof Bezuhi.
Legao je na sofu i htio zaspati kako bi zaboravio sve što mu se dogodilo, ali nije mogao. Tolika bura osećanja, misli, uspomena odjednom je nastala u njegovoj duši da ne samo da nije mogao da spava, već nije mogao da sedi i morao je da skače sa sofe i brzim koracima hoda po sobi. Tada ju je prvi put posle udaje zamislio, golih ramena i umornog, strasnog pogleda, a odmah pored nje ugleda lepo, drsko i čvrsto podrugljivo lice Dolohova, kakvo je bilo za večerom, i isto lice Dolohova. , blijed, drhteći i patio kakav je bio kada se okrenuo i pao u snijeg.
"Šta se desilo? pitao se on. “Ubio sam svog ljubavnika, da, ubio sam ljubavnika svoje žene. Da, bilo je. Iz onoga što? Kako sam stigao tamo? „Zato što si je oženio“, odgovorio je unutrašnji glas.
„Ali šta je moja greška? pitao. „U tome što si se oženio a da je nisi voleo, u tome što si prevario i sebe i nju“, i živo je zamislio onaj minut posle večere kod princa Vasilija, kada je izgovorio ove reči koje nisu izlazile iz njega: „Je vous aime.” [Volim te.] Sve od ovoga! Osjećao sam tada, pomislio je, tada sam osjećao da nije da nemam pravo na to. I tako se dogodilo." Sjetio se medenog mjeseca i pocrvenio od sjećanja. Posebno živo, uvredljivo i sramno za njega je bilo sjećanje na to kako je jednog dana, nedugo nakon vjenčanja, u 12 sati popodne, u svilenom kućnom ogrtaču, došao iz spavaće sobe u kancelariju, i u kancelariji zatekao glavni direktor, koji se s poštovanjem naklonio, pogledao je u Pjerovo lice, na njegovom kućnom ogrtaču, i blago se nasmešio, kao da ovim osmehom izražava saosećanje sa poštovanjem prema sreći svog direktora.
„A koliko sam puta bio ponosan na nju, ponosan na njenu veličanstvenu lepotu, njen svetski takt“, pomislio je; bio je ponosan na svoj dom, u koji je primila cijeli Peterburg, bio je ponosan na njenu nepristupačnost i ljepotu. Pa čime se ponosim? Tada sam mislio da je ne razumijem. Koliko sam često, razmišljajući o njenom karakteru, govorio sebi da sam ja kriv što je nisam razumeo, što nisam razumeo ovu večnu smirenost, zadovoljstvo i odsustvo bilo kakvih sklonosti i želja, a ceo trag je bio u toj strašnoj reči da je ona pokvarena žena: sebi ovu strašnu riječ, i sve je postalo jasno!
“Anatole je otišao do nje da od nje pozajmi novac i poljubio je u gola ramena. Nije mu dala novac, ali mu je dozvolila da je poljubi. Otac joj je u šali izazvao ljubomoru; rekla je sa smirenim osmehom da nije toliko glupa da bude ljubomorna: neka radi šta hoće, rekla je za mene. Jednom sam je pitala da li osjeća znakove trudnoće. Ona se prezrivo nasmijala i rekla da nije budala što želi djecu, i da neće imati djecu od mene.
Tada se setio grubosti, jasnoće njenih misli i vulgarnosti njenih izraza, uprkos njenom vaspitanju u najvišem aristokratskom krugu. „Nisam neka budala... idi i probaj sam... allez vous promener,” [izlazi,] rekla je. Često, gledajući njen uspjeh u očima starih i mladih muškaraca i žena, Pjer nije mogao shvatiti zašto je ne voli. Da, nikad je nisam voleo, rekao je sebi Pjer; Znao sam da je pokvarena žena, ponavljao je u sebi, ali se nije usudio to priznati.
A sada Dolohov, evo ga sjedi u snijegu i usiljeno se smiješi, i umire, možda s nekom lažnom omladinom koja odgovara na moje pokajanje!
Pjer je bio jedan od onih ljudi koji, uprkos svojoj spoljašnjoj, takozvanoj slabosti karaktera, ne traže advokata za svoju tugu. Svoju tugu preradio je sam u sebi.
„Ona je u svemu, samo je ona kriva za sve“, rekao je u sebi; – ali šta s tim? Zašto sam se povezao s njom, zašto sam joj rekao ovo: „Je vous aime“, [volim te?] što je bila laž i još gore od laži, rekao je u sebi. Ja sam kriv i moram snositi... Šta? Sramota imena, nesreća života? Eh, sve su to gluposti, pomislio je, i sramota imena, i časti, sve je uslovno, sve je nezavisno od mene.
“Luj XVI je pogubljen jer su rekli da je nečastan i zločinac (Pjeru je to palo na pamet), i bili su u pravu sa svoje tačke gledišta, baš kao i oni koji su za njega stradali i svrstali ga među likove svetaca. Zatim je Robespierre pogubljen jer je bio despot. Ko je u pravu, ko nije? Niko. Ali živi i živi: sutra ćeš umrijeti, kako sam ja mogao umrijeti prije sat vremena. I da li je vredno patiti kada je jedna sekunda ostala da živi u poređenju sa večnošću? Ali u trenutku kada je smatrao da je umiren ovakvim rasuđivanjem, ona ju je odjednom zamislila, i u onim trenucima kada joj je najviše od svega pokazivao svoju neiskrenu ljubav, i on je osetio navalu krvi u svoje srce, i morao je da dobije ponovo ustati, pomeriti se i lomiti i cepati stvari koje mu padaju pod ruke. „Zašto sam joj rekao: „Je vous aime?“, ponavljao je u sebi. I nakon što je 10. put ponovio ovo pitanje, palo mu je na pamet Molierovo: mais que diable allait il faire dans cette galere? [ali zašto ga je đavo odneo na ovu galiju?] i on se smejao sam sebi.
Noću je pozvao sobara i naredio mu da se spakuje kako bi otišao u Petersburg. Nije mogao ostati pod istim krovom s njom. Nije mogao zamisliti kako bi sada razgovarao s njom. Odlučio je da će sutra otići i ostaviti joj pismo u kojem će joj objaviti svoju namjeru da se zauvijek rastavi od nje.
Ujutro, kada je sobar, donoseći kafu, ušao u radnu sobu, Pjer je ležao na otomanu i spavao s otvorenom knjigom u ruci.
Probudio se i dugo uplašeno gledao oko sebe, ne mogavši ​​da shvati gdje se nalazi.
"Grofica mi je naredila da pitam da li je vaša ekselencija kod kuće?" upitao je sobar.
Ali prije nego što je Pjer stigao da odluči o odgovoru koji će dati, sama grofica, u bijelom, satenskom ogrtaču, izvezenom srebrom, i u jednostavnoj kosi (dvije ogromne pletenice en diademe [u obliku dijademe]) je obišla njena ljupka glava dva puta) ušla je u sobu mirna i veličanstvena; samo na njenom mramornom, pomalo konveksnom čelu bila je bora ljutnje. Ona, sa svojom trajnom mirnoćom, nije govorila pred sobarom. Znala je za duel i došla je da priča o tome. Sačekala je dok sluga ne napuni kafu i otišla. Pjer ju je plaho gledao kroz naočare, i kao što zec, okružen psima, pritiskajući uši, nastavlja da leži na vidiku svojih neprijatelja, tako je pokušao da nastavi da čita: ali je osećao da je to besmisleno i nemoguće, i ponovo je plaho pogledao. Nije sjela, već ga je sa prezrivim osmijehom pogledala, čekajući da sobar izađe.
- Šta je to? Šta si uradio, pitam te”, rekla je strogo.
- Ja? šta sam ja rekao je Pierre.
- Ovde je pronađen hrabri čovek! Pa reci mi kakav je ovo duel? Šta ste ovim hteli da dokažete! Šta? Pitam te. Pjer se teško okrenuo na sofi, otvorio usta, ali nije mogao odgovoriti.
“Ako ne odgovoriš, onda ću ti reći...” nastavila je Helen. „Vjeruješ u sve što ti kažu, rekli su ti...“ Helen se nasmijala, „da je Dolohov moj ljubavnik“, rekla je na francuskom, grubom preciznošću govora, izgovarajući riječ „ljubavnik“ kao i svaku drugu riječ, „i verovao si! Ali šta ste dokazali? Šta ste dokazali ovim duelom! Da si budala, que vous etes un sot, [da si budala] to su svi znali! do čega će to dovesti? Da postanem podsmijeh cijele Moskve; da bi svi rekli da si ti u pijanom stanju, ne sjećajući se sebe, izazvao na dvoboj osobu na koju si bez razloga ljubomoran, - Helen je sve više povisivala glas i živnula, - ko je bolji od tebe u svako postovanje...
“Hm... hm...” promrmlja Pjer, praveći grimasu, ne gledajući je i ne pomjerajući ni jedan član.
- A zašto si mogao vjerovati da je on moj ljubavnik?... Zašto? Zato što volim njegovo društvo? Da si pametniji i ljepši, ja bih više volio tvoje.
„Ne pričaj sa mnom... preklinjem te“, promuklo je šapnuo Pjer.
"Zašto ne bih govorio!" Mogu da govorim i smelo da kažem da je to retka žena koja, sa mužem kao što ste vi, ne bi vodila ljubavnike (des amants), ali ja nisam, rekla je ona. Pjer je hteo nešto da kaže, pogledao je čudnim očima, čiji izraz nije razumela, i ponovo legao. U tom trenutku je fizički patio: grudi su mu bile stegnute, nije mogao da diše. Znao je da mora nešto učiniti da okonča ovu patnju, ali ono što je želio učiniti bilo je previše zastrašujuće.
"Bolje da se raziđemo", rekao je slomljeno.
„Rastanak, ako hoćeš, samo ako mi daš bogatstvo“, rekla je Helen... Rastanak, to me je uplašilo!
Pjer je skočio sa sofe i zateturao prema njoj.
- Ubit cu te! viknuo je i zgrabio mermernu dasku sa stola, njemu nepoznatom snagom, zakoračio prema njoj i zamahnuo na nju.
Helenino lice je postalo zastrašujuće: vrisnula je i skočila od njega. Rasa njegovog oca je uticala na njega. Pjer je osetio fascinaciju i šarm besa. Bacio je dasku, razbio je i prišavši Helen raširenih ruku povikao: „Napolje!!” tako strašnim glasom da se cijela kuća uplašila kad je čula ovaj plač. Bog zna šta bi Pjer uradio u tom trenutku da
Helen nije istrčala iz sobe.

Nedelju dana kasnije, Pjer je dao svojoj ženi punomoć da upravlja svim velikoruskim imanjima, koja su činila više od polovine njegovog bogatstva, i otišao sam u Sankt Peterburg.

Prošla su dva mjeseca nakon što je na Ćelavim planinama stigla vijest o bici kod Austerlica i smrti kneza Andreja, a uprkos svim pismima iz ambasade i svim pretresima, njegovo tijelo nije pronađeno, a nije bio ni među zarobljenicima. Najgore za njegovu rodbinu bilo je to što je i dalje postojala nada da su ga podigli stanovnici na bojnom polju, a možda je ležao oporavljajući se ili umirao negdje sam, među strancima, i nije mogao dati vijesti o sebi. U novinama, iz kojih je stari knez prvi put saznao za poraz kod Austerlica, pisalo je, kao i uvijek, vrlo kratko i nejasno, da su Rusi, nakon blistavih bitaka, morali da se povuku i da su se povukli u savršenom redu. Stari knez je iz ove službene vijesti shvatio da su naši poraženi. Nedelju dana nakon novina koje su donele vest o bici kod Austerlica, stiglo je pismo od Kutuzova, koji je obavestio princa o sudbini koja je zadesila njegovog sina.
„Tvoj sin, u mojim očima“, pisao je Kutuzov, sa zastavom u rukama, ispred puka, pao je heroj dostojan svog oca i svoje otadžbine. Na opću žalost mene i cijele vojske, još uvijek se ne zna da li je živ ili ne. Laskam sebi i vama u nadi da vam je sin živ, jer bi inače, među oficirima zatečenim na ratištu, o kojima mi je spisak dostavljen preko parlamentaraca, i on bi bio imenovan.
Dobivši ovu vijest kasno uveče, kada je bio sam u. u svojoj radnoj sobi, stari princ je, kao i obično, sutradan otišao u jutarnju šetnju; ali je ćutao sa službenikom, baštovanom i arhitektom, i, iako je izgledao ljutito, nikome ništa nije rekao.
Kada je, u uobičajeno vreme, princeza Meri ušla da ga vidi, stao je iza mašine i naoštrio se, ali, kao i obično, nije se osvrnuo na nju.
- ALI! Princezo Meri! iznenada je neprirodno rekao i ispustio dleto. (Točak se još vrteo od zamaha. Princeza Marija je dugo pamtila ovu umiruću škripu točka, koja se za nju spojila sa onim što je usledilo.)
Princeza Meri je krenula prema njemu, ugledala njegovo lice i nešto je odjednom utonulo u nju. Njene oči nisu mogle jasno da vide. Videla je po očevom licu, ne tužnom, ne ubijenom, već ljutom i neprirodno radeći na sebi, da sad, sad, strašnu nesreću, najgoru u životu, nesreću koju još nije doživela, nepopravljivu, neshvatljivu nesreću, visio nad njom i smrvio je.smrt onoga koga voliš.
– Mon pere! Andre? [Oče! Andrej?] - rekla je neljupka, nespretna princeza s takvim neizrecivim šarmom tuge i samozaborava da njen otac nije izdržao njen pogled i okrenuo se jecajući.
- Dobio sam poruku. Niko nije zarobljen, niko nije ubijen. Kutuzov piše, - viknuo je prodorno, kao da ovim krikom želi otjerati princezu, - ubijen!
Princeza nije pala, nije se onesvijestila. Već je bila bleda, ali kada je čula ove reči, njeno lice se promenilo, a nešto je zablistalo u njenim blistavim, lepim očima. Kao da se radost, najviša radost, nezavisna od tuge i radosti ovoga svijeta, prelila silnom tugom koja je bila u njemu. Zaboravila je sav strah od oca, prišla mu, uhvatila ga za ruku, povukla prema sebi i zagrlila njegov suhi, žilavi vrat.
"Mon pere", rekla je. Ne okreći se od mene, hajde da plačemo zajedno.
- Hulje, nitkovi! viknuo je starac, odmaknuvši lice od nje. - Uništite vojsku, uništite ljude! Za što? Idi, idi, reci Lisi. Princeza je bespomoćno utonula u fotelju pored oca i zaplakala. Vidjela je svog brata sada u trenutku kada se opraštao od nje i od Lize, svojim blagim i u isto vrijeme arogantnim izrazom. Videla ga je u trenutku kada je nežno i podrugljivo stavio ikonu na sebe. „Je li vjerovao? Da li se pokajao zbog svoje nevere? Da li je sada tamo? Je li tu, u prebivalištu vječnog mira i blaženstva? pomislila je.

00461 SM-^I Kao rukopis

Majakin Timofej Konstantinovič

VOJNA MUZIČKA KULTURA RUSIJE (ISTORIJSKA I KULTURNA ANALIZA)

24.00.01 - Teorija i istorija kulture

Nižnji Novgorod - 2010

RADOVI SE IZVODE NA DRŽAVNOM ARHITEKTONSKO-GRAĐEVINSKOM UNIVERZITETU NIŽNJI NOVGOROD

Naučni savetnik doktor filozofskih nauka, profesor Zelenoe Lev Aleksandrovič

Zvanični protivnici: doktor filozofije, profesor Aleksandar Sergejevič Balakšin, kandidat filozofije, vanredni profesor Anna Nikolaevna Komarova

Vodeća organizacija

SEI HPE "Državni pedagoški univerzitet Nižnji Novgorod"

Odbrana će se održati 17. novembra 2010. godine u 12 sati na sastanku disertacijskog vijeća D 212.162.01 u Državnoj obrazovnoj ustanovi visokog stručnog obrazovanja „Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo“ na adresi: 603950, Nižnji Novgorod, Iljinskaja ul., 65, bl. 5, soba 202.

Disertacija se može naći u biblioteci Nižnji Novgorodskog državnog univerziteta za arhitekturu i građevinarstvo.

Naučni sekretar Vijeća za disertaciju

Doktor filozofije, vanredni profesor

E.V. Gryaznova

I. OPŠTE KARAKTERISTIKE RADA

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Peto, proučavanje vojne muzičke kulture je relevantno sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Sa žaljenjem je konstatacija da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema sa klasne tačke gledišta nije uvijek

doprinijelo njenom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi u direktnoj formulaciji pitanja, a samo proučavanje mnogih izvora omogućava da se provede ovakva studija i da se istaknu određeni aspekti, problemi, fragmenti.

U prvu kategoriju spadaju radovi ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, u kojima se, u jednoj ili drugoj meri, problemi muzičke kulture obrađuju u teorijskom smislu.1

Drugu grupu predstavljaju sveobuhvatni radovi ruskih istoričara umetnosti o istoriji muzike i muzičkoj kulturi Rusije.2 U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturna konstrukcija države. Po pravilu, u svim ovim radovima napravljen je prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života Rusije. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i kreativnoj aktivnosti njegovog prvog vođe A.V. Aleksandrova.4

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vinnitskovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. ... cand. filozofija nauke. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova L.N. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. ... Dr. Phil. nauke. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i osnovne funkcije kulture. -JI., 1989 i drugi.

2 Vidi: Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom petogodišnjem periodu: studija. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

3 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M, 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojna svečana muzika i čitanka o istoriji vojne muzike. - M „ 1988. - Ch. N; Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

4 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pjesme i slave. - M., 1988; Shshov A.V. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije,1 takođe uključuju zakonodavna dokumenta i akte objavljene u različitim godinama (dekreti, naredbe, direktive, povelje, uputstva) koji posredno utiču na problem razvoj vojne muzičke kulture i omogućio značajnu dopunu izvorne baze studije.2

Drugu grupu izvora čine memoari, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, u kojima su ostavili subjektivnu ocenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihičkom vaspitanju vojnika.3

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema prilično višestruka, u njoj izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njene specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici manifestacije, struktura obuke vojnih muzičara. i provodnici.

1 Ruski državni vojni arhiv (RGVA), Ruski državni arhiv Ratne mornarice (RGA VMF), Ruski državni arhiv književnosti i umjetnosti (RGALI).

2 Vidi: Konjička povelja Crvene armije. - Str., 1920. - Ch. I-Sh; Borbena pješadijska povelja Crvene armije. - Str., 1920. - Ch. I.; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

3 Vidi: Vasilevsky A.M. Delo života. - M "1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. - M., 1961; Furmanov D.A. Čapajev.-M., 1961. itd.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa svojim osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji je omogućio da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarnog vojnog i umetničkog i muzičkog delovanja; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg se radi multifunkcionalna analiza vojne muzičke kulture; princip determinizma, koji je zahtevao

proučavanja dinamike vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promena u društvu.

4. Analiza stvarnog postojanja vojne muzičke kulture u sistemu društva otkriva njene glavne društvene funkcije: ritualno-organizacione,

organizacione i mobilizacijske, svečane i demonstrativne, nacionalno-patriotske, obrazovno-prosvjetne, koncertne i pozorišne.

5. Vojna muzička kultura Rusije, kao univerzalna i višestruka pojava, utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumevanje problema primenjenih kulturoloških studija, koje se razvijaju u granicama opšte teorije i istorije kulture. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Potvrđivanje rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je prezentovao na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Vojno dirigentskog fakulteta Moskovskog državnog konzervatorijuma. P. I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnom skupu Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije“ (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije“ (M.: Voenizdat, 2007).

Struktura disertacije. Disertacija na 149 stranica sastoji se od uvoda, 4 poglavlja, zaključka i bibliografske liste, uključujući 282 naslova i 153 arhivska izvora.

II. GLAVNI SADRŽAJ RADA

U uvodu je obrazložen izbor teme, predmeta i predmeta proučavanja, definisani zadaci i zadaci, dat je kratak pregled literature i objašnjena teorijska i metodološka osnova studije.

U prvom poglavlju - "Specifičnosti i funkcije vojne muzičke kulture Rusije" - u skladu sa svrhom i ciljevima studije, razjašnjene su specifičnosti i društvene funkcije vojne muzičke kulture. Budući da se uglavnom izlažu na empirijskom, deskriptivnom nivou, to implicira generalizaciju postojećih iskaza i njihovu kulturnu interpretaciju, a ovdje je prije svega potrebno krenuti od pojma muzičke kulture u cjelini.

Doktrina muzičke kulture je još u procesu formiranja, kao i doktrina kulture uopšte. Francuski naučnik A. Mol izbrojao je više od 250 definicija kulture." Koncept "muzičke kulture" donedavno se u studijama ruskih muzikologa tumačio kao sinonim za pojmove kao što su "muzička umetnost" i "muzički život".

Sa stanovišta ove studije, definicija muzičke kulture zaslužuje pažnju kao skup procesa i fenomena duhovnih i praktičnih aktivnosti društva u cjelini ili njegovih pojedinačnih grupa (etničkih, profesionalnih, starosnih, itd.) u stvaranju , akumuliranje, čuvanje, savladavanje i distribucija muzičkih djela.umjetničkih i materijalnih vrijednosti povezanih s muzikom.

Mora se istaći da je radni pristup ono što omogućava razumijevanje funkcionalne prirode kako kulture općenito, tako i vojno muzičke kulture posebno. Vojnomuzička kultura se smatra specifičnom vrstom primenjene kulture, tj. takva muzička kultura, koja je usmjerena na služenje vojnog roka. Ovo dvojno određenje određuje njegovu specifičnost, koja se ogleda kako u samom istorijskom razvoju vojne muzičke kulture, tako iu njenom empirijskom opisu i teorijskom objašnjenju.

1 Mol A. Sociodinamika kulture. - M., 1973. - S. 35.

Vojnomuzička kultura Rusije se u ovoj studiji razmatra kao kultura određene profesionalne grupe društva. Polazeći od toga, predstavlja se kao skup procesa i pojava duhovnih i praktičnih aktivnosti vojnika Kopnene vojske i Mornarice u stvaranju, gomilanju, čuvanju, ovladavanju i distribuciji djela muzičke umjetnosti i materijalnih vrijednosti povezanih sa muzički život Oružanih snaga.

U užem smislu, muzička kultura se može definisati kao skup istorijski determinisanih društvenih procesa i pojava muzičkog života pojedinih slojeva društva ili njegovih profesionalnih grupa, izraženih u muzičkom folkloru i muzičkim delima. U tom smislu, pojam muzičke kulture blizak je pojmu muzičke umjetnosti, koja se ponekad definira kao funkcija duhovne kulture, predstavljena kao skup načina muzičkog djelovanja ljudi koji stoje na različitim nivoima društvene ljestvice i imaju različiti nivoi stručnog usavršavanja. Ove metode direktno služe znanju, obuci, prosvećivanju i okupljanju timova vojske i mornarice.

Duhovna muzička kultura, kako pokazuje istorija njenog razvoja, neraskidivo je povezana sa materijalnom kulturom, koja se predstavlja kao skup javnih muzičkih i administrativnih struktura, muzičkih instrumenata, kao i fabrika, fabrika, radionica koje proizvode muzičke instrumente i muzičko posuđe. , osmišljen da obezbijedi i reguliše proces obrazovanja i obrazovanja.

Vojnomuzička kultura, koja je odraz društvenog, političkog i muzičkog života zemlje, uz zajedničke karakteristike karakteristične za celokupnu muzičku kulturu društva, ima izvesnu samostalnost u svom muzičkom razvoju. To je zbog posebnosti funkcioniranja oružanih snaga bilo koje države, koje su sljedeće:

a) oružane snage države u svakom trenutku bile su i biće sredstvo politike, sredstvo održavanja moći vladajuće klase. A ovaj lijek je jedini

tada jača kada je moral vojnika, mornara i oficira na odgovarajućem nivou;

b) vitalna aktivnost oružanih snaga određena je krutom kontrolnom strukturom i stabilnom organizacijom svakodnevnog života, što ne može bez vojne limene muzike;

c) Vojska i mornarica su uvijek branile nacionalne interese Rusije. Čak iu teškim danima neprijateljstava, vojna muzička kultura obavljala je svoju ulogu. Evo kako P. Alabin, učesnik u odbrani Sevastopolja, opisuje bitku: „... zvone na uzbunu, na nekim mjestima zveckaju bubnjevi, na drugima zveckaju, čuju se oštri zvuci signalne cijevi. Zvukovi i tih i drugih instrumenata služe istoj svrsi: pozivaju svakoga na svoje mjesto, nadahnjujući i upozoravajući na neposrednu opasnost.

Formiranje i razvoj vojne muzičke kulture bio je iz sljedećih razloga:

Promjene u vanjskoj i unutrašnjoj politici države, izražene u vojnim reformama;

Razvoj domaće muzičke kulture, materijalne i duhovne;

Aktivnosti vlade i istaknutih vojskovođa;

Aktivne društvene i muzičke aktivnosti vodećih ruskih muzičara;

Razvoj štamparske industrije i muzičkog izdavaštva;

Funkcionisanje samih oružanih snaga.

Prilikom ocjenjivanja uloge i značaja vojne muzičke kulture potrebno je uzeti u obzir niz karakteristika njenog formiranja, a to su:

a) muzičko-umjetničko iskustvo i duhovne potrebe u ovoj sferi kulture za različite kategorije vojnih lica bile su na različitim nivoima;

1 Alabin P.V. Četiri rata: putne bilješke. - M., 1892. - 3. dio.

b) upotreba sredstava muzičke umetnosti tokom borbenih smotri, vojnih rituala i ceremonija, u kojima su učestvovali i komanda i redovi, bila je univerzalna; muzika je zauzimala jedno od vodećih mesta u uspostavljenom sistemu estetskog i moralnog vaspitanja vojnika;

c) muzika je nužno bila uključena u gotovo sve vrste vojnih aktivnosti (signalna služba, stražarska i garnizonska služba itd.), što je bilo sadržano u zahtjevima povelja, uputstava i drugih upravljačkih dokumenata.

Vojnomuzička kultura obavljala je niz funkcija u društvu, zahvaljujući kojima je ostvarena njena efektivna priroda i relativna samostalnost. Ove karakteristike uključuju:

Ritualno i organizaciono – upotreba muzike u raznim vrstama profesionalne službe i borbenih aktivnosti (pratnja vojnih rituala, ceremonija i sl.);

Organizaciona i mobilizacija - upotreba muzičkih sredstava za signaliziranje komande i kontrole trupa i podizanje morala vojnog osoblja tokom perioda neprijateljstava;

Parada-demonstrativna - muzička pratnja svakodnevnim aktivnostima trupa u mirnodopskim uslovima (u pohodima, u vojnim logorima i sl.);

Nacionalno-patriotski - formiranje duhovnog svijeta vojnog osoblja, njihovo obrazovanje u duhu privrženosti otadžbini, propaganda postojećeg sistema;

Obrazovno-obrazovni - usađivanje znanja kulturno-istorijske i istorijske prirode;

Koncert i pozorište - organizacija rekreacije i slobodnog vremena.

Neke funkcije (nacionalno-patriotske, obrazovne, obrazovne, koncertno-pozorišne) bile su karakteristične za cjelokupnu muzičku kulturu, a neke (ritualno-organizacione, organizaciono-mobilizatorske, paradno-demonstrativne) imale su isključivo vojnu funkciju.

profesionalni karakter. Ovo jasno potvrđuje da je vojno muzička kultura organski dio muzičke kulture društva i da istovremeno ima relativnu samostalnost.

Osnovna svojstva vojne muzičke kulture su: masovnost, kontinuitet i sposobnost snažnog emocionalnog uticaja. Proučavajući vojno muzičku kulturu, mogu se uočiti neke razlike između mornaričke muzičke kulture i vojske. Specifičnost pomorske službe je zbog zatvorenosti brodskog prostora, dugog boravka pomoraca daleko od matične obale, te odsustva orkestara na malim brodovima. Sve je to oživjelo glavnu vrstu muzičke djelatnosti mornara - mornarsku pjesmu.

Rođenje vojne muzičke kulture Rusije seže vekovima u prošlost. Poznato je da su čak i paganski Sloveni (5. - 7. vek) pevali pesme na grobovima svojih predaka, pevajući u njima podvige heroja koji su proslavili njihov rod. Pjesme su komponirali pjevači i prenosili isključivo usmeno, što objašnjava oskudnost primjera koji su došli do našeg vremena.

U vojnom životu pratnje, muzička kultura dobila je svoj dalji razvoj. Upotreba prvih muzičkih instrumenata vezuje se za početak pohoda vojnih odreda. Najraniji spomen lula nalazi se u priči o opsadi Kijeva od strane Pečenega 968.

Tokom XI - XII veka. muzički elementi dobili su dalju rasprostranjenost u vojnim poslovima. "Slovo o Igorovom pohodu", opisujući događaje iz 1185. godine, kaže: "...trube u Novgorodu, u Putivdi su zastave." I dalje: „i moji Kurjani, iskusni vitezovi, uvijeni su cevima, ljuljani pod šlemovima, hranjeni krajem koplja...“1

I u drevnoj Kijevskoj Rusiji, iu kasnijoj Moskovskoj kneževini (XIV-XV vek), vojna muzika i duvački instrumenti koji su činili njenu osnovu zauzimali su istaknuto mesto. Tako su, na primjer, trube i tambure pratile okupljanje ruskih trupa u pohodu koji je vodio Dmitrij Donskoy.

1 Nekoliko riječi o Igorovom puku. - L., 1990. - S. 49-50.

U 15. i 16. vijeku na dvoru ruskih careva i među prosvećenim bojarima sve više su se počeli okretati svakojakim "prekomorskim" muzičkim zabavama. Sklonost ka muzici zapadnoevropskog tipa naročito je došla do izražaja u 2. polovini 17. veka, kada su na poziv cara Alekseja Mihajloviča angažovani muzičari da sviraju na raznim instrumentima: trubama, flautama, trombonima, oboama i violinama, koje postepeno je postao dio muzičke rutine pratnje kraljevske porodice.

Završetak perioda rađanja vojne muzičke kulture vezuje se za javnu i državnu aktivnost Petra I. 1711. godine, posebnim ukazom Petra I, uvedena je odredba o „vojnim muzičkim horovima“, koja je zakonski uspostavio status horova u pukovima, štabnu strukturu itd. To je bio početak razvoja vojne orkestarske službe u Rusiji. Velika zasluga Petra I bila je i to što su upravo pod njim prvi vojni rituali poprimili skladan i jasna forma: jutarnja i večernja zora, polaganje zakletve, sastanak sa poglavicama, razvodi stražara itd. .d.

Na dalje formiranje vojne muzičke kulture (2. polovina 18. - 1. polovina 19. veka) uticale su tradicije koje je postavio Petar I, ali su najznačajniju ulogu odigrale značajne promene u oblasti vojne muzike tokom vladavine Katarine II. Prije svega, to se ticalo popunjavanja vojnih orkestara. U jednom broju pukova osnovana su dva „vojna muzička zbora“, tj. dva orkestra. U to vrijeme je bio široko razvijen glavni žanr vojne muzike - marš (svečana, marš), koji se svirao na paradama, smotrama, kampanjama itd.

U XVIII vijeku. muzički instrumenti postaju jedna od vrsta vojnih regalija, simbol hrabrosti i herojstva ruskih pukova. Na listi najviših priznanja ustanovljenih u ruskoj vojsci, srebrne lule i rogovi zauzeli su treće mjesto. Dodjela muzičkih instrumenata u XVIII vijeku. čvrsto ustalio u praksi ohrabrivanja onih koji su se posebno istakli u neprijateljstvima

"Vojni muzički horovi" vojske i mornarice.

Tako nazvan u XVIII 14

19. vek Ruske vojne grupe

puka, što se može smatrati manifestacijom muzičke kulture ruske vojske i mornarice.

Tokom prve polovine 19. veka u vojnim orkestarima ruske vojske održan je niz važnih događaja koji su pokrivali različite aspekte njihovog života: popunjavanje kadrova, instrumentalne kompozicije, sistem rukovođenja u gardijskim orkestrima i obuku muzičara. Ovi događaji su dosljedno poboljšavali stanje muzičke kulture vojske i mornarice, čiji se broj, zbog učešća u neprijateljstvima, stalno povećavao.

Od velikog značaja za razvoj vojne muzike bilo je pronalazak i uvođenje hromatskih limenih instrumenata u orkestre1, što je umnogome proširilo njihove umetničke mogućnosti.

Ovaj period uključuje prve takozvane "invalidske" koncerte vojnih bendova, koji su bili posvećeni herojima Otadžbinskog rata 1812. godine i održavani su svake godine u raznim gradovima Rusije od 1813. do 1913. godine. Njihov cilj je bio prikupljanje sredstava za pružanje materijalne pomoći nastradalim vojnicima.

U prvoj polovini XIX veka. vojnička i mornarska pjesma dobila je svoj dalji razvoj. Pobjeda u Otadžbinskom ratu 1812. godine, kao i mađarski pohod 1849. godine, iznjedrile su mnoge vojničke narodne pjesme koje su opjevale podvige njihovih običnih vojnika i njihovih komandanata. Pojavila su se prva štampana izdanja tekstova i nota pjesama i vojnih marševa.

Kao rezultat vojnih reformi cara Aleksandra II, materijalna situacija vojnih muzičara i orkestra značajno se poboljšala, uvedene su nove instrumentalne kompozicije vojnih orkestara, a stvorene su posebne vojnoobrazovne ustanove za obuku muzičara i orkestra ruske vojske i mornarice. .

Do početka XX veka. stvoreni su svi preduslovi za formiranje i kasniji razvoj vojne muzičke kulture u Rusiji.

1 Nova modifikacija limenih instrumenata, u koju je uključen mehanizam sa 3 ventila, obogaćujući njihove izvođačke i umjetničke mogućnosti.

Specifičnost vojne muzičke kulture istorijski je formirana na osnovu njena dva konstitutivna elementa:

a) muzičko stvaralaštvo u svim svojim instrumentalnim i vokalnim manifestacijama, organski uključeno u vojno-muzičku kulturu, određujući njenu profesionalnu podršku (visokoprofesionalni kompozitori, izvođači, orkestri i ansambli koji su dobili priznanja i visoke ocjene ne samo u Rusiji, već iu inostranstvu) ;

b) službene i borbene aktivnosti u svim oblicima i društvenim manifestacijama koje određuju specifičnosti vojno-muzičke kulture vezane za djelovanje Oružanih snaga, utvrđene poveljama i propisima, kao i kulturni život (koncertna i pozorišna djelatnost) .

Univerzalna priroda vojne muzičke kulture omogućava nam da identifikujemo niz društvenih funkcija koje su joj inherentne, među kojima su najvažnije sljedeće: ritualno-organizacijska, organizaciono-mobilizatorska, svečano-demonstrativna, nacionalno-patriotska, obrazovno-obrazovna, koncertna. -pozorišni.

U drugom poglavlju „Formiranje i uspostavljanje profesionalnog vojno-muzičkog obrazovanja u Rusiji“ autor se fokusira na činjenicu da su vojno-muzičkoj kulturi kao specifičnoj primenjenoj delatnosti potrebni visokokvalifikovani subjekti i stručni kadar. Stoga je država u početku posvetila veliku pažnju formiranju i razvoju profesionalnog vojnog muzičkog obrazovanja, koje se počelo formirati u predsovjetskom periodu, ali je bilo posebno svijetlo i višestruko u sovjetskom periodu nacionalne povijesti. Moderno rusko društvo nastavlja ustaljene tradicije.

Za rukovođenje orkestrom Crvene armije bio je potreban kapelnik novog tipa, visokokvalifikovan muzičar sa posebnom obukom, organizacionim sposobnostima i talentom vaspitača.

Bilo je potrebno što prije uspostaviti nove oblike stručnog vojnog muzičkog obrazovanja.

Godine 1919. izrađen je „Pravilnik i kadrovska postavka o kratkoročnim kursevima za muzičke instruktore Crvene armije pri Prosvetnom odeljenju PUR-a“1 radi školovanja specijalista za sledeće specijalnosti: instruktor horskog pevanja, organizator demonstrativnih muzičkih razgovora , instruktor narodnih muzičkih instrumenata, instruktor duvačkih orkestara, dirigent (regent) horskog pevanja. Istovremeno, komandanti vojnih jedinica slali su vojnike Crvene armije sa dobrim muzičkim sposobnostima na testove za prijem u konzervatorijume ili muzičke škole Narodnog komesarijata Millet.2

Godine 1920. u Petrogradu se dalje razvija organizacioni rad za obuku vojnih muzičara. Naredbom Petrogradskog vojnog okruga br. 689 od 8/9. maja 1920. godine naređeno je: „Inspektor vojnih orkestara treba odmah da otpočne formiranje vojno-muzičkih kurseva protivvazdušne odbrane pri Upravi za političko obrazovanje, u skladu sa Pravilnikom koji je priložen ovom i Privremene države, koji će stupiti na snagu 1. maja 1920.“3 Pored obuke muzičara za vojne orkestare, kursevi su bili prvi koji su organizovali klasu majstora za 20 kadeta.

U cilju racionalizacije rada vojnih muzičkih ustanova i dovođenja njihovih nastavnih planova i programa u skladu sa jednoobraznim zahtevima, Muzički biro je 1922. godine razvio i odobrio „Pravilnik i stanje Petrogradske i Taškentske vojno-muzičke škole Crvene armije.“4

Godine 1921., za obuku muzičara pomorskih vojnih orkestara, u Petrogradu je osnovana Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora pri Centralnoj mornaričkoj posadi5, čiji je kadar određivao izdržavanje 80 pitomaca.

1 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 11. LL. 90-94.

2 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 43. L. 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. D. 188. LL. 304-307.

s Naredba o floti od 9. decembra 1921. br. 181 //RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

Ideja o potrebi školovanja majstora benda na osnovu visokog muzičkog obrazovanja, koju su iznijeli vodeći muzičari predrevolucionarne Rusije kao što su N.A. Rimsky-Korsakov i A.G. Rubinshtein, dobila je svoje drugo rođenje zahvaljujući A.V. Aleksandrovu i V.M. Blaževiču. Na njihovu inicijativu, na Moskovskom konzervatorijumu je organiziran čas majstora benda, čijim je otvaranjem počelo visoko obrazovanje vojnih dirigenta u SSSR-u.

Od 1930. godine, klasa majstora je preimenovana u Vojni orkestralni odsek Izvođačkog fakulteta Konzervatorijuma1, koji je 1932. godine, kao rezultat organizacionih mera preduzetih od strane Moskovskog konzervatorijuma,2 dobio status vojnog orkestra. U vezi sa ovim promjenama, rok studija je produžen na tri godine, a broj studenata na 45 osoba.

U cilju efikasnijeg osposobljavanja vođa vojnih orkestara 1932. godine na Vojnoj akademiji M.V. Frunzea formirana je klasa majstora orkestra,3 sa trogodišnjim obukom.

Formiranje jedinstvenog fakulteta za obuku vojnih orkestra povjereno je inspektoru vojnih orkestara Crvene armije S.A. Chernetsky i direktoru konzervatorija G.G. Neuhausu. Naloženo im je da „... završe formiranje fakulteta do 25. decembra, da bi od 1. januara započeli zakazane obuke.“4

Uporedo sa obukom vođa vojnih orkestara, sredinom tridesetih godina ponovo je nastavljeno centralizovano školovanje muzičara za vojne orkestre. Na inicijativu S.A. Chernetskog, tada su stvorene slobodne muzičke institucije u Moskvi, Voronježu, Saratovu i

1 Sovjetska vojna muzika. - M., 1977. - S. 215.

2 O ukidanju fakulteta i odeljenja i osnivanju katedri: Naredba o Višoj muzičkoj školi od 2. septembra 1931. // Moskovski konzervatorijum 1866-1966. - M., 1966. - S. 488.

3 Naredba o štabu Vojne akademije po imenu M. V. Frunzea od 13. januara 1932. godine. br. 6. //RGVA, f. 24696, na. 1, d.244, l. petnaest.

4 O formiranju Vojnog fakulteta na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Naredba NPO SSSR-a od 28. novembra 1935. br. 183. //RGVA, f. 4, op. 15a, d. 414, l. 285.

* RGALI, f. 1943, na. 1, d. 221, l. 3.

bili tinejdžeri beskućnici. A 1937. godine, na bazi sirotišta regionalnih odeljenja narodnog obrazovanja u Moskvi i Lenjingradu, otvorene su redovne škole za vojne muzičare1, zahvaljujući kojima je postalo moguće delimično popuniti vojne orkestre kvalifikovanim muzičarima. Kasnije, u predratnom periodu, formirano je još 13 redovnih škola za vojne muzičare u raznim vojnim oblastima.2

Funkciju školovanja muzičara za sve pomorske orkestre obavljala je Lenjingradska pomorska škola vojno-muzičkih učenika, obnovljena 1937. godine na bazi Muzičke škole Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

Početak obuke vojnih kapelnika specijalno za flotu položen je u oktobru 1938. godine, kada je, prilikom prelaska Vojnog fakulteta Moskovskog konzervatorijuma u novi kadar, primljeno sedam studenata za Pomorski odsek, a 1940. Fakultet je formiran na Lenjingradskom konzervatorijumu.

Sumirajući rezultate formiranja stručnog vojnog muzičkog obrazovanja, možemo izvući sljedeće zaključke:

Prvo, u 20-30-im. 20ti vijek stvoren je harmoničan sistem obuke muzičara za orkestre Crvene armije i Mornarice. Obuhvatao je škole za muzičke učenike koji su školovali muzičare za vojne orkestre na osnovu srednjeg stručnog obrazovanja, kao i Vojne fakultete Moskovskog i Lenjingradskog konzervatorijuma, koji su proizvodili specijaliste sa visokim obrazovanjem za popunjavanje mesta vojnih kapelnika;

Drugo, izrađeni su i usvojeni propisi, pravila za prijem i nastavni planovi i programi ovih obrazovnih ustanova, što je omogućilo obuku stručnjaka koji ispunjavaju jedinstvene kvalifikacijske uslove;

Treće, sve transformacije su se odvijale uz aktivnu pomoć komande Crvene armije i napredne muzičke zajednice;

1 O formiranju škola za vojne muzičare. Naredba NPO SSSR-a i Narodnog komesarijata obrazovanja RSFSR od 23. januara 1937. br. 7. // RGVA, f. 4, op. 15a, d.444, l. 13.

2 Vidi: Sovjetska vojna muzika. - S. 33.

Četvrto, pri stvaranju ovih obrazovnih institucija korišteno je pozitivno iskustvo u ovoj oblasti predrevolucionarne Rusije;

Peto, sistem stručnog osposobljavanja kadrova za vojne orkestare Crvene armije i mornarice koji se razvio do 1941. godine poslužio je kao osnova za njegovo dalje unapređenje i razvoj u 20. veku.

U trećem poglavlju "Službeno i koncertno djelovanje vojnih orkestara i ansambala" autor analizira praktičnu vojno muzičku djelatnost, uzimajući u obzir njene višestrane funkcije.

Kada se razmatraju društvene funkcije vojne muzičke kulture, više puta se ističe njeno dvojako značenje, što je našlo izraz u njenoj primenjenoj prirodi. Dakle, postoje dva oblika njenog funkcionisanja: služenje raznih vojnih obaveza i masovna koncertna aktivnost, demonstriranje visokog profesionalnog nivoa vojnih orkestara i ansambala.

Vojna muzika je našla široku primenu kako u borbenoj obuci trupa tako i u sistemu moralno-borbene i kulturno-obrazovne obuke vojnika vojske i mornarice. Jedan od njenih glavnih zadataka bio je muzičko uređenje raznih vojnih proslava i rituala, od kojih su mnogi tradicionalno dolazili iz stare ruske vojske i mornarice.1

Za razliku od svih drugih vrsta orkestarskog izvođenja, sviranje vojnog orkestra u činovima tokom vojnih rituala je vrlo posebna vrsta izvedbene umjetnosti. Zasnovan je na originalnim, specifičnim karakteristikama koje su se formirale vekovima. Prilikom formacije, vojni orkestar djeluje ne samo kao muzička i umjetnička grupa, čiji je zadatak izvođenje raznih vrsta djela, već i kao vojna jedinica, čiji svi članovi moraju jasno i dosljedno izvoditi potreban skup borbenih tehnika. . Potpuna kombinacija muzičkog izvođenja i borbenih vještina i jedna je od najkarakterističnijih

1 Vidi: Surin N.K. O istoriji ruskih vojnih rituala i njihovom muzičkom oblikovanju u periodu od 9. do početka 18. veka // Čitanka o istoriji ruske vojne muzike. -M., 1981, -4.1.-S. 291.

specifičnosti vojnog orkestra kao izvođačke grupe. Ova osobina određuje niz drugih osobina: određeni red rasporeda orkestarskih glasova, potrebu da se muzičarima usađuje vještina izvođenja djela ne samo na licu mjesta, već i u pokretu, štoviše, za uspomenu, sposobnost kako bi se osiguralo da orkestar svira po svakom vremenu iu različitim akustičnim uvjetima. Dakle, muzička pratnja rituala zahtijeva ne samo kreativnu, već i vojnu obuku muzičara, razvoj određene fizičke i izvođačke izdržljivosti.

Zajedno sa ritualima koji su postojali u predrevolucionarnoj Rusiji (usvajanje vojničke zakletve, razvod stražara, zora večeri, sastanak poglavica itd.), pojavili su se novi rituali (svečano otvaranje spomenika, polaganje vijenaca palim u borbi itd.). Jedan od najvažnijih vojnih rituala bila je vojna parada.

Komparativna analiza vojnih parada u predrevolucionarnoj i Crvenoj armiji omogućava nam da ukažemo na neke sukcesivne veze u spoljašnjim oblicima njihovog ponašanja (formiranje trupa, susret sa domaćinom parade, obilazak i čestitke učesnicima, prolazak u svečanom mart). Međutim, značajne promjene su se dogodile u njihovom muzičkom dizajnu.

Novo sredstvo organizovanja muzičke pratnje parada Crvene armije bilo je stvaranje konsolidovanih vojnih orkestara sposobnih da rešavaju složene zadatke muzičkog uređenja rituala.

Muzički materijal koji se izvodi na paradi doživio je značajne promjene. To je bilo zbog činjenice da je 20-30-ih. 20ti vijek Tema drill marša obogaćena je sovjetskim misnim i narodnim pjesmama. Promijenjen je i muzički aranžman ostalih vojnih rituala. Tako je predrevolucionarna muzika "Zore" zamijenjena novom, koju je 1927. komponovao S.A. Chernetsky, "Crvena zora".1 Do 30-ih godina. Pojava nove muzike odnosi se na ritual razvoda čuvara.

Uz službeno djelovanje vojnih orkestara, velika uloga u vojsci i mornarici bila je pripisana službi veze, koja je bila najvažnija

1 RGALI, f. 1943, op. 1, d. 100, l. 2.

sredstvo komandovanja i upravljanja trupama u taktičkim vežbama, manevrima i drugim vidovima borbene obuke i svakodnevnih aktivnosti. Davanje borbenih signala dobilo je poseban značaj u konjičkim jedinicama, jer su konjske formacije, obično raskomadane, zahtijevale posebna sredstva za izdavanje komandi na velikim udaljenostima.

Važnu ulogu u profesionalnoj aktivnosti vojnih orkestara igrala je ne samo služba, već i koncertna i obrazovna djelatnost. Od sredine 1919. godine, politički odjel Revvoensovbalta, uz pomoć muzičke zajednice grada, organizirao je koncerte simfonijske i popularne muzike sa obrazloženjima i muzičkim predavanjima. U to vrijeme rođen je novi oblik muzičke propagande - koncert-miting.

Početkom 20-ih. u koncertnoj praksi vojnih orkestara velikih garnizona počeo se uočavati novi trend: prilično česti nastupi pred gradskom publikom konsolidovanih limenih orkestara. Istovremeno, orkestri jedinica i vojnoobrazovnih ustanova bili su uključeni u rad na radiju, snimanje ploča i muzike za filmove. Intenzivnu aktivnost u ovom pravcu vodio je orkestar pod rukovodstvom V. I. Agapkina, u čijoj izvedbi 30-ih godina. snimljene su ne samo marševe, plesna muzika i obrade popularnih melodija tog vremena, već i mnoge kompozicije slavnog vođe ove grupe.

Od velikog značaja za revitalizaciju koncertne delatnosti i unapređenje izvođačkog umeća orkestara 20-30-ih godina. 20ti vijek imali smotrijska takmičenja koja su se održavala kako u svakoj vojnoj oblasti, tako i na nivou svih armija. Kasnije su ovakva takmičenja postala tradicionalna.

Koncertna aktivnost Ansambla pjesama i igara Crvene armije imena M.V. Za svoje prve nastupe grupa je odabrala novi žanr književne i muzičke montaže, kombinujući muzičko-horske, književne i plesne osnove.

Na osnovu navedenog materijala možemo izvući neke zaključke:

Prvo, vojna muzika je pratila sve aspekte života vojnih jedinica;

Drugo, pored činjenice da su postojali tradicionalni rituali, 20-30-ih godina. 20ti vijek pojavili su se novi rituali, kao i vrste službeno-borbenih aktivnosti vojnih orkestara; muzički materijal je pretrpio značajne promjene kako bi ih osigurao;

Treće, koncertna praksa muzičkih grupa Crvene armije i mornarice obogaćena je novim oblicima: koncert-miting, muzičko-literarna montaža, tematski koncert itd. Osim toga, u pozadini brzog razvoja nauke i tehnologije, pojavile su se nove vrste koncertne aktivnosti, dizajnirane za masovnu publiku;

Četvrto, razvoj službeno-borbene i koncertne aktivnosti vojnih orkestara odvijao se uz direktno učešće i sveobuhvatnu pomoć istaknutih vojskovođa, kao i zahvaljujući aktivnom radu vodećih muzičkih i javnih ličnosti zemlje. To je omogućilo vojnim orkestrima i ansamblima za pjesmu i igru ​​ne samo da postanu važna karika u sistemu kulturno-prosvjetnog obrazovanja vojnih masa, već i da imaju značajnu ulogu u promicanju muzičke kulture među opštom populacijom zemlje.

Četvrto poglavlje „Razvoj muzičkih amaterskih izvođenja u vojnoj sredini“ ispituje glavne oblike funkcionisanja vojno-muzičke kulture u masovnoj svijesti i ponašanju društva.

Kao i svaka druga društvena aktivnost, umjetnička, a posebno muzička djelatnost povijesno nalazi svog saveznika u amaterskim nastupima. Na primjer, profesionalne sportske aktivnosti su zasnovane na masovnom fizičkom vaspitanju; profesionalna medicinska djelatnost korelira ne samo sa tradicionalnom medicinom, već i sa različitim oblicima samoliječenja;

upravljačka djelatnost društva je zainteresirana za razvoj svih vrsta samouprave, posebno lokalne itd. Što se tiče amaterske umjetnosti, ona je kod nas odavno široko razvijena u raznim vidovima umjetnosti: muzici, slikarstvu, pozorištu, koreografiji, poeziji, fotografiji itd. Vojnomuzička kultura, pak, nalazi saveznika u vojnim muzičkim amaterskim nastupima.

Uz energičnu aktivnost profesionalnih muzičkih grupa, rasprostranjenih u vojsci 20-30-ih godina. 20ti vijek primio sve vrste amaterskog stvaralaštva. To je bilo zbog niza okolnosti:

Prvo, dostupnost žanrova amaterske umjetnosti široj javnosti, koja po pravilu nema posebnu muzičku obuku;

Drugo, akutni nedostatak profesionalnih vojnih muzičkih grupa u prvim godinama sovjetskog vojnog razvoja, kao i želja širokih masa za kreativnom samoidentifikacijom u oblasti umetnosti;

Treće, činjenicom da takve vrste amaterskog stvaralaštva kao što su zborsko pjevanje, ples i mnoge druge nisu zahtijevale posebne materijalne troškove;

Četvrto, razvoj opštih pravaca kulturne izgradnje u zemlji, što je doprinelo tome da Crvena armija postane „...prva muzička pripremna ustanova za mase“.1

Borbeni i mirni život ruske vojske dugo je bio usko povezan s vojnom pjesmom, čija povijest seže stoljećima. Nije slučajno da su u prvim godinama izgradnje Crvene armije u njenim jedinicama spontano nastajale pesničke grupe različitog sastava. Hitna potreba da se spontano nastajuće pesničke grupe ujedine u horske krugove i studije radi sticanja iskustva i razvijanja metodoloških osnova dovela je 1920. godine do organizovanja posebne horske podsekcije u okviru Muzičkog biroa. Zadaci pododjeljka uključivali su izradu uputstava, planova lekcija za vođe mase

1 RGALI. F. 1943. OP. 1. D. 215. L. 41.

profesionalnih i amaterskih horova, priprema repertoara i niz drugih mera u cilju unapređenja horskog rada u jedinicama Crvene armije.

U prvim godinama postojanja Crvene armije, uz pesme revolucionarnog podzemlja („Varašavjanka”, „Marseljeza”, „Smjelo, drugovi, u korak…”) su se pojavile stare vojničke i gradske pjesme koje su široko rasprostranjene u ruskoj vojsci bile su u širokoj upotrebi.

Gotovo istovremeno s obnavljanjem starih melodija i stvaranjem amaterskih pjesama u jedinicama Crvene armije, počela su se pojavljivati ​​prva djela profesionalnih kompozitora i pisaca.

Ogromnu ulogu u procesu razvoja i propagande vojne pjesme odigrala je kreativna aktivnost Crvene zastave ansambla i plesa Crvene armije SSSR-a i njegovog vođe A.V. Aleksandrova. Repertoar ove grupe sastojao se od brojnih obrada popularnih narodnih melodija, kao i modernog vojničkog folklora.

Vodeću ulogu u unapređenju pravaca razvoja i pružanju metodološke pomoći amaterskim grupama Crvene armije i mornarice imali su majstori i muzičari vojnih orkestara. Uobičajena pojava bila je pojava amaterskih džez i pop grupa, kao i amaterskih simfonijskih orkestara, na bazi stalnih orkestara pod rukovodstvom vojnih orkestra.

Pridajući veliki značaj umetnosti u rešavanju pitanja političke agitacije i propagande među širokim masama, Politička uprava Crvene armije je izvršila veliki rad na stvaranju i primeni novih, masovnih žanrova namenjenih višehiljadičkoj publici. Kao rezultat toga, 20-ih godina. masovne dramatizacije i književno-muzičke kompozicije, sintetički žanrovi koji su kombinovali umjetničke forme poput književnosti, pozorišta, plesa i muzike.

Olimpijade i takmičenja, koja su stekla veliku popularnost 1930-ih, doprinijele su razvoju amaterskih vojnih aktivnosti. u raznim okruzima. Glavni zadaci njihove implementacije bili su: provjera statusa

amaterskih predstava, efikasnosti njegovih različitih oblika u svakoj vojnoobrazovnoj ustanovi, jedinici i pododjelu Crvene armije, kao i uključivanje u događaje širokih masa Crvene armije, Crvene mornarice, komandnog osoblja i članova njihovih porodica.

Dakle, na osnovu prezentiranog materijala mogu se izvesti sljedeći zaključci:

Prvo, u 20-30-im. 20ti vijek u vojno-muzičkoj kulturi formirani su glavni tipovi i pravci razvoja amaterskog stvaralaštva. Njegovi masovni oblici su prevladali;

Drugo, zahvaljujući amaterskom stvaralaštvu Crvene armije i angažovanju profesionalnih kompozitora i pesnika u vojnom okruženju, vojnička pesma se dalje razvijala, što je poslužilo kao osnova za nastanak novog žanra masovne pesme u muzičkoj kulturi zemlja;

Treće, organizovanjem kratkoročnih kurseva za instruktore u različitim distriktima i uključivanjem vodeće muzičke zajednice u klupski rad, uspostavljeno je obezbeđivanje amaterskih grupa sa vođama. Osim toga, puno posla sa amaterskim nastupima Crvene armije obavili su majstori i muzičari vojnih orkestara.

Četvrto, 20-30-ih godina. 20ti vijek u vojno-muzičkoj kulturi odvijali su se aktivni procesi zbližavanja i interakcije između profesionalnog i amaterskog stvaralaštva, zbog čega su se pojavili novi žanrovi koji su postali rasprostranjeni ne samo u vojnom okruženju, već iu društvu u cjelini.

U zaključku su formulisani glavni zaključci, sumirani rezultati studije i sumirani njeni najvažniji rezultati.

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture Rusije pokazuje da muzika nije samo važan faktor u patriotskom i moralnom obrazovanju vojnika, već i sastavni dio njihovog života. Kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura je imala i ima značajan uticaj na razvoj muzičkog života cele zemlje.

Službe i kreativne aktivnosti A.V. Aleksandrova, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin i drugih muzičara, organiziranje muzičkih i obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turneja širom zemlje uz učešće vojnih brojnih amaterskih grupa Crvene armije, razvoj vojnih pjesama - sve to uvjerljivo dokazuje značajan uticaj muzičkog stvaralaštva predstavnika vojske i mornarice na razvoj muzičkog života cele zemlje.

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, sa opštim i posebnim, specifičnim karakteristikama;

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da se formirao i bio neraskidivo povezan sa procesom privrednog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova;

Treće, nosioci vojno-muzičke kulture su cjelokupno osoblje vojske i mornarice, bez obzira na službenu pripadnost.

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan bio kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture doprinosi razjašnjavanju njenog mjesta i uloge u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja pokazuju da je od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske muzika postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Sprovedeno istraživanje omogućava izvlačenje određenih pouka iz istorijskog iskustva razvoja vojne muzičke kulture. Njihova suština je sledeća.

1. Razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj je vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

2. Procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi sa poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

3. Smanjen interes države i rukovodstva oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u krajnjoj liniji dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog vaspitanja vojnika kako u miru tako iu ratu.

4. Da bi se osigurao uspješan razvoj vojne muzičke kulture, neophodno je da oružane snage imaju dobro organizovan sistem obuke i regrutacije vojnih dirigenta i muzičara.

Osim toga, za efikasnije djelovanje u oblasti vojno-muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je imati dobro funkcionirajući sistem snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimcima klasičnih, vojnih i savremena muzika), kao i muzički instrumenti, publikacije muzičkih zbirki vojnih pesama, koračnice, popularni domaći muzički časopisi.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, sve veći interes za nju kulturologa, istoričara i muzikologa omogućavaju nam da formulišemo i neke teorijske i praktične preporuke:

Prvo, bilo bi od velike koristi objediniti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u proučavanju različitih aspekata razvoja vojne muzičke kulture od trenutka nastanka regularne vojske do našeg vremena;

Drugo, materijale istraživanja disertacije je svrsishodno koristiti na kursevima za obuku oficira Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija.

1. Mayakin, T. K. Formiranje i razvoj muzičkog amaterstva u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Glasnik Vojnog univerziteta. - M., 2009. - br. 4 (20). - S. 62-67.

Ostale publikacije:

2. Mayakin, T.K. Na pitanje formiranja i razvoja profesionalnog vojnog muzičkog obrazovanja u Rusiji (1918-1941) / T.K. konf. / Voen. dir. fak u MGK. - M., 2001. - S. 28-41.

3. Mayakin, T. K. Formiranje i razvoj vojno-dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): studijski vodič / T. K. Mayakin; Vojska dir. fak u MGK. -M., 2002.-30 str.

4. Mayakin, T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Zbornik znanstvenih priloga / Vojna. dir. fak u MGK. - M., 2004. -S. 60-87.

5. Mayakin, T. K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice / T. K. Mayakin // Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. - M., Vojnoizdavačka kuća, 2007. - S. 93-114.

6. Mayakin, T. K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Zbornik znanstvenih članaka pomoćnika i prijavitelja / Vojna. institut, vojna kondukter - M., 2009. - S. 39-50.

7. Mayakin, T. K. Vojno-muzička kultura Rusije / T. K. Mayakin. -M SDPress, 2010. - 140 str.

Potpisano za štampu - 10g, Format 60x90 1/16 Sitotisak. Offset papir. Conditions.print.l. 1.5 Tiraž 100 primjeraka. Naredba br. 39/

Nižnji Novgorod Državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo 603950 Nižnji Novgorod, Ilinskaya, 65 Poligrafski centar NNGASU, 603950 Nižnji Novgorod, Ilyinskaya, 65

Poglavlje 1. Specifičnost i društvene funkcije vojne muzičke kulture Rusije.

Poglavlje 2. Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji.

Poglavlje 3. Služba i koncertna djelatnost vojnih orkestara i ansambala.

Poglavlje 4. Razvoj muzičkih amaterskih predstava u vojnoj sredini.

Uvod u disertaciju 2010, sažetak o studijama kulture, Majakin, Timofej Konstantinovič

Relevantnost teme istraživanja. Specifičnosti, struktura i funkcije vojne muzičke kulture Rusije u velikoj mjeri određuju relevantnost njenog proučavanja sljedećim okolnostima.

Prvo, formiranje kulturologije kao kompleksne nauke o kulturi, sa svom raznolikošću definicija pojma "kultura", otkrilo je najmanje tri skupa problema koji danas određuju njenu strukturu: 1) teorija kulture, 2) istorija kulture, 3) primenjene kulturološke studije. Vojnomuzička kultura povezana je sa problemima primijenjenih kulturoloških studija, kao i vjerske, moralne, fizičke, ekološke, političke i pravne kulture. Pripisivanje vojne muzičke kulture jednom od tipova kulturoloških studija podrazumeva proučavanje njene specifičnosti, originalnosti i karakteristika.

Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva proučavanje njene društvene nužnosti, strukture, oblika ispoljavanja i društvenih funkcija koje ona obavlja. Analiza ovih aspekata očito je nedovoljna u savremenoj kulturološkoj literaturi.

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Četvrto, dugogodišnje istorijsko iskustvo u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo oružana, već i duhovna. Narodu je dala istaknute ličnosti kulture i umjetnosti kao što su N.A. Rimski-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A. Černjecki, V.I. Agapkin i drugi.

Peto, proučavanje vojne muzičke kulture je relevantno sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Sa žaljenjem je konstatacija da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema sa klasne tačke gledišta nije uvek doprinelo njegovom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi u direktnoj formulaciji pitanja, a samo proučavanje mnogih izvora omogućava da se provede ovakva studija i da se istaknu određeni aspekti, problemi, fragmenti.

Sva djela koja u različitoj mjeri odražavaju problem razvoja vojne muzičke kulture mogu se podijeliti u nekoliko grupa.

U prvu kategoriju spadaju radovi ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, u kojima se, u ovoj ili onoj meri, teorijski dotiču problemi muzičke kulture1.

Drugu grupu predstavljaju sveobuhvatni radovi ruskih likovnih kritičara o istoriji muzike i muzičkoj kulturi Rusije2. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturne izgradnje države. Po pravilu se u svim ovim radovima provodi prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života.

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . cand. filozofija nauke. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . dr Phil. nauke. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i osnovne funkcije kulture. - L., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfgm E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom petogodišnjem periodu: studija. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

Rusija. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i kreativnoj aktivnosti njegovog prvog vođe A. V. Aleksandrova.

Ovi radovi su od velike naučne vrijednosti i od velikog su značaja, čineći izvornu bazu studije. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članaka, disertacija pokazuje da vojna muzička kultura nije bila predmet samostalnog istraživanja, a problem njenog razvoja nije dobio dovoljno cjelovito, generalizirajuće pokriće.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije3, a to bi trebalo da obuhvati i zakonodavne dokumente i akte objavljene u različitim godinama (dekreti, naredbe, direktive, povelje, uputstva) koji posredno utiču na problem. razvoja vojne muzičke kulture i omogućila značajnu dopunu izvorne istraživačke baze 4.

1 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M., 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojna svečana muzika // Čitanka o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - II dio; Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

2 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korosshelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhdaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pjesme i slave. - M., 1988; Shilov A.V. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

3 U Ruskom državnom vojnom arhivu (RGVA), Ruskom državnom arhivu mornarice (RGA VMF), Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti (RGALI).

4 Vidi: Konjički propisi Crvene armije. - Str., 1920. - Glava II-III; Borbena pješadijska povelja Crvene armije. - Str., 1920. - I dio; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

Drugu grupu izvora čine memoari, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, koji daju subjektivnu ocenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihičkom vaspitanju vojnika1.

Posebnu vrstu materijala koji se proučava predstavljaju zbirke vojničkih pjesama, koračnica, koncerata za vojne orkestre i amaterske grupe.

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njena specifičnost, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura obuke vojnih muzičara i provodnici.

Svrha i ciljevi studije. Osnovna svrha studije je historijska i kulturološka analiza specifičnosti, strukture i funkcija vojnog muzičkog djelovanja.

Cilj je zahtijevao proučavanje niza specifičnih zadataka koji su odredili sadržaj rada:

Identifikacija društvenih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;

Analiza specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture društva;

Proučavanje glavnih društvenih funkcija vojne muzičke kulture sa definisanjem njihovih karakteristika i značenja;

Proučavanje strukture i karakteristika vojnog muzičkog obrazovanja i obuke relevantnog kadra;

1 Vidi: Vasilevsky A.M. Delo života. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961. i drugi.

Analiza glavnih oblika organizovanja i ispoljavanja vojno-muzičke delatnosti.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa svojim osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji je omogućio da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarnog vojnog i umetničkog i muzičkog delovanja; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg je napravljena polifunkcionalna analiza vojno-muzičke kulture; princip determinizma, zbog čega je bilo neophodno proučavati dinamiku vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promena u društvu.

Naučna novina istraživanja. U radu se istražuju problemi koji mogu biti od naučne vrednosti za kulturološke studije (teoriju i istoriju kulture):

Prvo, razjašnjene su specifičnosti vojno-muzičke kulture kao posebne vrste primijenjene kulture;

Drugo, prikazano je društveno opredeljenje vojne muzike društveno-političkim promenama u zemlji;

Treće, otkriven je sistem društvenih funkcija vojne muzičke kulture u javnom životu;

Četvrto, proučavani su žanrovi, oblici ispoljavanja i vrste vojno-muzičke delatnosti;

Peto, analiziraju se karakteristike i struktura vojnog muzičkog obrazovanja u fazi njegovog formiranja i kasnijeg formiranja;

Šesto, razmatraju se trendovi i izgledi za razvoj vojno-muzičkih amaterskih predstava.

Odredbe za odbranu:

1. Specifičnost vojne muzičke kulture Rusije, predstavljene kao neka vrsta primijenjene kulture društva, određena je ne samo općim principima muzičkog stvaralaštva, već i posebnostima njegove primjene i upotrebe u vojnoj službi.

2. Specifičnost primijenjene prirode vojno-muzičke kulture određena je posebnostima obuke kadrova i sadržajem strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.

3. Glavni vidovi i oblici vojno-muzičke aktivnosti imaju zajedničke i posebne karakteristike u mirnim i borbenim uslovima društva.

4. Analiza realnog postojanja vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkriva njene glavne društvene funkcije: obredno-organizatorsku, organizaciono-mobilizatorsku, paradno-demonstrativnu, nacionalno-patriotsku, obrazovno-prosvjetnu, koncertno-pozorišnu.

5. Vojno-muzička kultura Rusije kao univerzalna i višeznačna pojava utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumevanje problema primenjenih kulturoloških studija, koje se razvijaju u granicama opšte teorije i istorije kulture. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Praktični značaj studije vidimo u mogućnosti pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojnog muzičkog obrazovanja, već i u organizaciji efikasnije praktične vojnomuzičke aktivnosti.

Potvrđivanje rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je prezentovao na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Vojno dirigentskog fakulteta Moskovskog državnog konzervatorijuma. P. I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnom skupu Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije“ (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije“ (M., 2007).

Materijali iz rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Struktura disertacije. Rad uključuje Uvod, 4 poglavlja, Zaključak i Bibliografiju.

Zaključak naučnog rada disertaciju na temu "Vojno-muzička kultura Rusije"

Zaključak

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji pokazuje da muzika postaje ne samo važan faktor u patriotskom i moralnom obrazovanju vojnika, već je i sastavni dio njihovog života.

Osim toga, kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura imala je značajan uticaj i na razvoj muzičkog života cijele zemlje.

Služba i kreativna aktivnost A.V.Aleksandrova, S.A.Chernetskog, V.I.Agapkina, L.A.Petkeviča i mnogih drugih majstora benda; organizacija širom zemlje muzičko-obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turnejskih nastupa uz učešće vojnih orkestara, pesničkih i plesnih ansambala i brojnih amaterskih grupa Crvene armije, razvoj vojne pesme koja je našla široku upotrebu ne samo u vojnom okruženju, već i i van njenih granica - ove i druge činjenice potvrđuju autorovo mišljenje o značajnom uticaju predstavnika vojske i mornarice na razvoj muzičkog života cele zemlje.

Dakle, analiza razvoja vojne muzičke kulture omogućava nam da izvučemo neke generalizacije i zaključke, čija je suština sljedeća:

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, koja, uz zajedničke karakteristike, ima ujednačenost upotrebe muzičkih žanrova, harmonijskih tonaliteta, muzičkih instrumenata i dr. individualne, specifične karakteristike.

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da se formirao i bio neraskidivo povezan sa procesom privrednog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova.

Treće, kako pokazuju rezultati studije, cjelokupno osoblje Oružanih snaga, bez obzira na pripadnost službi, postaje njegovi nosioci (u predrevolucionarnoj Rusiji, glavni nosioci muzičke kulture u vojsci i mornarici bili su oficiri).

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture doprinosi razjašnjavanju njenog mjesta i uloge u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja pokazuju da je od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske muzika postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Prva lekcija. Nagomilano iskustvo pokazuje da je razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

Lekcija druga. Brzi procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi s poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

Treća lekcija. Istorijska praksa pokazuje da smanjenje interesa države i rukovodstva Oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u konačnici dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog odgoja vojnika kako u miru tako iu ratu. .

Četvrta lekcija. Objektivna analiza pokazuje da je za uspješan razvoj vojno-muzičke kulture neophodan dobro organiziran sistem obuke i kadrovske obuke vojnih dirigenta, muzičara i kulturnih prosvjetitelja u Oružanim snagama.

Osim toga, za efikasnije djelovanje ovih posebno obučenih vojnih lica na polju muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je i dobro funkcioniranje sistema snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimci klasične, vojne i moderne muzike) i muzičkih instrumenata., izdavanja muzičkih zbirki vojnih pesama, koračnica, popularnih domaćih muzičkih časopisa.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, rastuće interesovanje za nju kulturologa, istoričara i muzikologa omogućavaju nam da formulišemo i neke teorijske i praktične preporuke.

Prvo, bilo bi od velike koristi objediniti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u proučavanju različitih aspekata razvoja vojne muzičke kulture od trenutka nastanka regularne vojske do našeg vremena.

Rad na disertaciji omogućio je utvrđivanje spektra problema koji bi mogli postati predmet daljeg samostalnog naučnog istraživanja. Tu spadaju: "Razvoj vojnih rituala u Oružanim snagama", "Organizacija muzičkog slobodnog vremena vojnog osoblja" itd.

Drugo, potrebno je izdati priručnik o istoriji razvoja vojne muzičke kulture u različitim istorijskim fazama, za rad na kojem je preporučljivo uključiti specijaliste sa Odsjeka za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta i Odsjeka za Teorija i istorija muzike Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija, kao i dopuniti definiciju „vojnomuzičke kulture“, njenu klasifikaciju, karakteristike i razlike. .

Četvrto, zbog promjene političkog razmišljanja posljednjih godina, kao i promjene ideoloških smjernica u svijesti vojnika modernih Oružanih snaga Ruske Federacije, postoji potreba za dopunom dijelova programa predavanja. na Odsjeku za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta, posvećenom umjetničkoj kulturi vojnih lica, te ubuduće koristiti prikupljeni materijal u okviru predavanja na programu javne i državne obuke.

Peto, bilo bi svrsishodno vratiti mnoge stare koračnice i vojne pjesme vojsci i mornarici objavljivanjem nekoliko novih vojnih zbirki pjesama i marševa za različite rodove Oružanih snaga Ruske Federacije. Njihovo uvođenje u svakodnevni život ruskih trupa značajno će obogatiti ne samo servisni repertoar modernih orkestara, već i proširiti repertoar pjesama amaterskih vojničkih grupa.

Spisak naučne literature Majakin, Timofej Konstantinovič, disertacija na temu "Teorija i istorija kulture"

1. Adamyan A. Članci o umjetnosti. M. : Muzizdat, 1961. - 432 str.

2. Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. // Za pomoć vojnom dirigentu. M., 1970. - Br. X. - 132 str.

3. Alabin P.V. Četiri rata. Bilješke o kampovanju - M., 1B92. Dio 3. - 788 str.

4. Aleksandrov A.B. Pjesma zove. M. : Mlada garda, 1982.- 160 str.

5. Azbučni i predmetni indeks nerazvrstanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad: Vojna štamparija štaba Crvene armije, 1920 - 1934.

6. Album likovnih sredstava za predmet kulture i umjetnosti / ur. N.A. Kostikova. M.: VPA, 1988. - 44 str.

7. Ananiev Yu.V. Kultura kao integrator društva. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 str.

8. Zbornik disertacija sa komentarima odbranjenih u stručnim većima Vojno-političke akademije. V. I. Lenjin 1988. 1990 // Comp. N. V. Ratoziy, V. I. Yudin - M. : VPA, 1989. 1991. - 58 str.

9. Ansambl pesama i igre Crvenog barjaka Dalekoistočne vojne oblasti. Habarovsk, 1999. - 30 str.

10. Antička muzička estetika. M., 1960. - 304 str.

11. Zbornik za kulturologiju. SPb., 2006. - 720 str.

12. Antoshin A.M. Vojna reforma 1924 1928 : dis. . cand. legalno nauke. - M., 1949. - 328 str.

13. Arnoldov A.I. Uvod u kulturologiju: udžbenik - M., 1993. -319 str.

14. Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog instituta za kinematografiju, 1989.-240 str.

15. Artanovsky S.N. Neki problemi teorije kulture. JL: Lenjingradski državni univerzitet, 1977. - 82 str.

16. Asafiev B.V. O muzici XX veka. L.: Muzika, 1982. - 200 str.

17. Asafiev B.V. Opera // Eseji o sovjetskoj muzičkoj kreativnosti. M., 1947. - 318 str.

18. Ashev G.A. vojnim ritualima. M. : VPA, 1977. - 127 str.

19. Ashev G.A. Kultura vojnih aktivnosti. M. : VPA, 1984.- 44 str.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Skica vojnog puta). M., 1963. - 80 str.

21. Balakshin A.S. Kulturna politika: teorija i metodologija istraživanja. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 str.

22. Baller E.A. Kontinuitet u razvoju kulture. M. : Nauka, 1969.-294 str.

23. Baltik je naše sivo more. - M., 1996. - 60 str.

24. Barketova T.A. Moć i razvoj muzičke kulture u Sovjetskoj Rusiji: (1917 1932): dis. . cand. ist. nauke. - Saratov, 1999. - 243 str.

25. Basov Verkhoyantsev. Pjesma // Crvene armije. - 1921. - br. 48.

26. Bezymensky A. Kako je pjesma rođena / / Promjena. 1948. - br. 20.

27. Bergman S. Zašto su nam potrebni krugovi? // Vojno znanje. 1921.- br. 6-7.

28. Berkov V. Harmonija i muzička forma. M., 1962. - 566 str.

29. Berkhin I.B. Vojna reforma u SSSR-u (1924-1925). - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1958. - 560 str.

30. Beskrovny L.G. Čitanka o ruskoj vojnoj istoriji. - M.: Vojna izdavačka kuća, 1947. 640 str.

31. Biryukov Yu.V. Mjesto i uloga pjesme u herojsko-patriotskom obrazovanju sovjetskih vojnika. M. : VPA, 1981. - 48 str.

32. Biryukov Yu.V. Pesme rođene iz revolucije. M., 1987.- 147 str.

33. Bogdanov L.P. Ruska vojska na kraju 18. - prvoj četvrtini 19. veka: autor. diss. doc. istorija nauke. - M., 1981. - 54 str.

34. Bogdanova A.B. Muzička kultura u sovjetskom političkom sistemu 1950-ih-1980-ih (Istorijski i kulturni aspekt studije): dis. . doc. kulturol. nauke. - M., 1999. - 314 str.

35. Bogdanov-Berezovski V. Članci o muzici. L., 1960. - 233 str.

36. Bogolyubova E.V. Kultura i društvo: (Pitanja istorije i teorije). M. : MGU, 1978. - 231 str.

37. Velika sovjetska enciklopedija: u 30 tomova 3. izd. obrada, i - M.: Sovjetska enciklopedija, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Muzička istorija. M., 1935.- 461 str.

39. Bronin Ya.G. Lenjin i Crvena armija. M., 1925. - 54 str.

40. Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom petogodišnjem periodu 1917-1922. L.: Sovjetski kompozitor, 1984. - 216 str.

41. Bronfin F.M. O muzičkim studijima Petromorbaze // Crvena baltička flota. 1920. 30. septembar.

42. Bublik L. A. V. I. Lenjin i sovjetske oružane snage. M. : Vojnoizdavačka kuća, 1970. - 152 str.

43. Budyonny S.M. Prijeđena udaljenost. M., 1958. - 448 str.

44. Busoni F. Skica nove estetike muzičke umetnosti - Sankt Peterburg. : A. Didrihs, 1912. 55 str.

45. Vasilevsky A.M. Delo života. M., 1978. - 552 str.

46. ​​Vertkoe K.A. Ruska rog muzika. M., 1948. - 84 str.

47. Verkhovsky A. O amaterskom nastupu u vojsci // Vojni glasnik - 1921. - br. 2-3.

48. Veselago F.F. Kratka istorija ruske flote. M., 1939.- 301 str.

49. Vinnitskovsky M.G. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . cand. fi-los. nauke. M., 1984. - 169 str.

50. Vinokurov A. O organizaciji političkog, kulturnog i prosvjetnog rada u Komkursu // Vojno znanje. - 1921.- br. 4.

51. Viskovatov A.B. Istorijski opis odjeće i oružja ruskih trupa: u 30 tomova, Sankt Peterburg, 1841-1862.

52. Vojna muzika Rusije. Marševi gardijskih pukovnija: zbirka / komp. A.I. Veselova. SPb., 2006. - 224 str.

53. Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 2007. 248 str.

54. Vojna reforma: istorija i izgledi: zbornik / komp. H.V. Delmaev. M., 1991. - 150 str.

55. Vojni dirigentski fakultet 1935-1995. M., 1995. - 168 str.

56. Vojne reforme i transformacije u istoriji SSSR-a: udžbenik. Vinokurov A.V., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saxonov O.V. itd. M. : VPA, 1991. - 48 str.

57. Vojna zbirka. Sankt Peterburg, 1858 - 1917.

58. Vojni enciklopedijski rečnik / ur. N.V. Ogarkova.- M. : Vojna izdavačka kuća, 1983. 863 str.

59. Vojni enciklopedijski rečnik. 2. izdanje, rev. i dodatne M. : Vojnoizdavačka kuća, 1986. - 1356 str.

60. Volkov C.B. Ruski oficirski kor. M, : Vojna izdavačka kuća, 1993.- 368 str.

61. Volkova E.L. Pjesnička kreativnost A.V. Aleksandrova. // 70 godina sovjetske muzike. Glavni trendovi u razvoju muzičkih žanrova. M., 1988. - 198 str.

62. Volotovsky A.A. Uloga progresivne tradicije oficira ruske vojske u obrazovanju modernog osoblja: dis. . cand. filozofija nauke. M.: GA VS, 1993. - 171 str.

63. Pitanja klupskog rada // Politvestnik. M., 1921. - br. 4.

64. Voskoboyaikov V. Klub i njegova uloga u sistemu obrazovanja crvenih komandanata // Vojno znanje. 1922. - br. 5.

65. Uspomene na Moskovski konzervatorijum. - M. : Muzyka, 1966. 608 str.

66. Privremeni propis o redoslijedu vojnih proslava. J.I. : Vojni glasnik, 1928. - 44 str.

67. Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. M., 1961. - 663 str.

68. Vygotsky JI.C. Psihologija umjetnosti. - M.: Umjetnost, 1965. -379 str.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. M., 1985. - 247 str.

70. Gavronski A. O radu kružoka u sveučilišnim klubovima // Vojno znanje. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. Pristup stvaralaštvu Crvene armije. // Štampa Crvene armije. 1921. - br. 4.

72. Garbazey I.N. Vojnomuzička umetnost u žanrovskom sistemu masovnih predstava: dis. . cand. Likovni kritičar. - M., 2005.-278 str.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Odgoj ratnika muzičkom umjetnošću. M. : VPA, 1988. - 47 str.

74. Georgiev G. Priručnik uz povelje Radničko-seljačke Crvene armije. Smolensk, 1921. - 54 str.

75. Glan, B.N. Masovni praznici i spektakli. M.: Umjetnost, 1961.-273 str.

76. Goldenstein M.L. Muzika u životu V. I. Lenjina. J.I. : Sovjetski kompozitor, 1959. - 60 str.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmejskoe stvaralaštvo // Krasnoarmeyets. - 1921. - Br. 45.

78. Grinberg M.I. Pažnja na muzički rad u Crvenoj armiji. // Muzika i revolucija. 1928. - br. 2.

79. Grinkevič V. Kontramarš za vođu // Čuvar Baltika - 1972. br. 24.

80. Grshiin N.A. Kako je zauzeta Poltava // Crveni ratnik. 1919.- br. 22.

81. Gulevič S. Istorija lajb garde finskog puka: u 3 toma - Sankt Peterburg, 1906.

82. Gusev S. Političko obrazovanje u Crvenoj armiji. // Politički prosvjetitelj. 1921. - br. 13.

83. Danilevich L.V. Knjiga o sovjetskoj muzici. M., 1962. - 444 str.

84. Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja. M. : Knowledge, 1987. - 230 str.

85. Danilov V.D. Izgradnja centralne vojne uprave u SSSR-u (1921-1928): dis. . cand. ist. nauke. -M., 1971. - 255 str.

86. Danin T. Na pitanje univerzitetskih klubova. // Vojno znanje. 1922.- br. 7.

88. Diev B.A. Muzički aranžman parada Sovjetske armije. // Zbornik Instituta vojnih dirigenta. M., 1956. - Br. III.- 146 str.

89. Dobrohotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturologija. M. : Forum, 2010. - 480 str.

90. Dogel I.M. Utjecaj muzike na čovjeka i životinje. Kazan, 1888. - 141 str.

91. Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doc. filozofija nauke. M.: VPA, 1990. - 362 str.

92. Dorogova L.N. Likovna kultura. Pojmovi, pojmovi - M.: Znanje, 1978. 205 str.

93. Dotsenko V.D. Morski biografski rječnik // ur. I.V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995. - 494 str.

94. Dunayevsky L.S. Kultura kao faktor formiranja vojne discipline: (Metodološka analiza): dis. . cand. filozofija nauke. M. : VPA, 1986. - 177 str.

95. Zhdanov Yu.A. Suština kulture. Rostov N/D, 1979.- 175 str.

96. Zaripov R.Kh. O programiranju procesa komponovanja muzike. // Problemi kibernetike. M. : Fizmatgiz, 1962. - Br. 7. - S. 151-160.

97. Green L.A. proces estetske refleksije. M. : Art, 1969. - 175 str.

98. Green L.A. Tipologija subjekata estetske aktivnosti - Gorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Sistemsko-tipološka analiza kulture. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. Metodološke osnove istorijskog znanja. -Kazanj, 1991. 120 str.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodološki problemi istorijskog znanja. - M.: Viša škola, 1981. -296 str.105 Ivanov-Boreg (kt1 M.V. Primitivna muzička umjetnost -M.5 1929.-28 str.

102. Ignatiev A.A. Pedeset godina u redovima: u 2 toma - M.: GIHL, 1950 T. 1. 592 str.

103. Iz prošlosti sovjetske muzičke kulture - M.: Muzika, 1975 1976. - Br. 12.

104. Vijesti Petrogradskog sovjeta radničkih i seljačkih poslanika. str. - 1921. - br. 14.

105. Upute za zborove // ​​Politvestnik. 1921. - br. 4.

106. Ioni L.G. Sociologija kulture. M. : Logos, 1998. - 280 str.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Škola muzičke kulture. // Sovjetska umjetnost. - 1933. - br. 39.

108. Istorijska nauka. Pitanja metodologije / ur. L.S. Gaponenko. M. : Education, 1986. - 67 str.

109. Istorija muzike naroda SSSR-a: u 5 tomova M.: Muzyka, 1970-1974.

110. Istorija ruske sovjetske muzike.- M.: Muzika, 1956 1963. T. 1-4.115 Kagan M.S. Predavanja o marksističko-lenjinističkoj estetici. L.:

111. Lenjingradski državni univerzitet, 1971. - 766 str. Ib Kalinkovich G.M. N.A. Rimsky-Korsakov Inspektor vojnih muzičkih horova Pomorskog odjela. M., 1952. - 96 str. Ill. Kamenev A.I. Istorija obuke oficira u Rusiji. -M. : VPA, 1990. - 185 str.

112. Kara-Murza S.G. Manipulacija javnom svešću. M. : Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Vojna pitanja u toku istorije SSSR-a: udžbenik. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1986.

114. Katalog kandidatskih i doktorskih disertacija pristiglih u Biblioteku. V. I. Lenjina i Državne centralne naučne medicinske biblioteke za period 1956-1990. - M., 1956 - 1990.-215 str.

115. Kajak A.B. Metodološki problemi analize interakcije muzičkih kultura (kulturološki aspekt): dis. . cand. filozofija nauke. - M., 1998. - 153 str.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teorija i istorija (problemi teorije i istorijskog procesa). M. : Politizdat, 1981. - 288 str.

117. Kersnovsky A.A. Istorija ruske vojske: u 4 toma M.: Izdavačka kuća "Glas", 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. Izgradnja Oružanih snaga sovjetske države (iskustvo u organizovanju stalne regularne vojske i izgradnje milicije 1917-1920): dis. . doc. ist. nauke. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. Metode istorijskog istraživanja. M. : Nauka, 1987. - 438 str.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka // Zbornik radova fakulteta - M., 1961. - Br. V. - 140 str.

121. Koltypina G.B. Vojna muzika u Rusiji i SSSR-u: bibliografski indeks. M.: Državna biblioteka. V. I. Lenjin, 1946. - 81 str.

122. Kondakov I.V. Uvod u istoriju ruske kulture (teorijski esej). M. : Nauka, 1994. - 376 str.

123. Kondakov I.V. Kulturologija: istorija ruske kulture. M. : Omega, 2003. - 616 str.

124. Korablev Yu.I. V.I Lenjin i stvaranje Crvene armije. M. : Nauka, 1970. - 461 str.

125. B. Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. M., 1991.- 61 str.

126. Crvena armija. 1918. - br. 14.

127. Crvena zvezda. 1924-1941.

128. Crvene armije. 1921. - br. 31-32.

129. Crvena Baltička flota. 1919-1922.

130. Hʺ̱v.Kremlev Yu.A. Estetski problemi sovjetske muzike. - L., 1959. 104 str.

131. Krivenko S. Kultura je ključ pobjede. // Bilten policijske vojske. - 1921. - br. 11-12.

132. Kulturologija XX vijek: Enciklopedija: u 2 toma / poglavlja. ed. i komp. S.Ya.Levit. SPb. : Univerzitetska knjiga, 1998. - 640 str.

133. Kurbatov S.I. Reforma D.A.Miljutina u oblasti obuke oficira: dis. cand. istorija nauke. M., 1948. - 230 str.

134. Levinson E. Sastanak vojnih orkestara i željezničkih radnika. // Sovjetska umjetnost. 1933. - br. 39.

135. Leman A. Umjetnost u Crvenoj armiji // Politički prosvjetitelj - 1921. - br. 14.

136. Leontiev K.L. Muzika i boja. M.: Znanje, 1961. - 64 str., 143. Livanova T.V. Eseji i materijali o istoriji ruske muzičke kulture. M., 1938. - Br. 1. - 360 str.

137. Lozanova A. Narodna umjetnost perioda Velike oktobarske socijalističke revolucije i građanskog rata (1917-1920). // Ruska narodna poezija. - M., 1952.

138. Losev A.F. Problem simbola i realističke umjetnosti. M. : Art, 1995. - 320 str.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Istorija estetskih kategorija - M.: Umetnost, 1965. 372 str.141 Lotman Yu.M. Semiosfera. SPB., 2001. - 704 str.

140. Lysenko F.I. Vojna reforma 1924 1925 : dis. .cand. ist. nauke. - M., 1947. - 224 str.

141. Lyubimov L.D. U tuđini // Novi svijet. 1957. - br. 3.

142. Ljudi i pjesme Čapajevskog bataljona // Sovjetska muzika. 1939. -№> 2.151 Mazel JI.A. Struktura muzičkog djela. M. : Gos-muzizdat, 1986. - 528 str.

143. Malyutina E.F. Koncertni život Petrograda u prvim godinama Oktobarske revolucije // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. L.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 286 str.

144. Markaryan E.S. Teorija kulture i moderna nauka. M.: Misao, 1983. - 284 str.

145. Majstori sovjetske pjesme: zbirka članaka. M.: Muzika, 1977.

146. Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. L., 1965. - 99 str.15b Matveychuk V.P. Vojni sastavi u Pacifičkoj floti i razvoj muzičke kulture Dalekog istoka: dis. . cand. istorija umetnosti. - M., 1986. 242 str.

147. Mayakin T.K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice // Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. M. : Vojnoizdavačka kuća, 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka saradnika i prijavitelja. M. : Vojni univerzitet, 2009. - S. 39-50.

149. Mayakin T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka prid. M. : Moskovski vojni konzervatorijum, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. Formiranje i razvoj muzičkog amaterstva u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Glasnik vojnog univerziteta. 2009. br. 4(20).- str. 62-67.

151. Mayakin T.K. Formiranje i razvoj vojno-dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): udžbenik. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2002. - 30 str.

152. Messman V.L. U korak s revolucijom // Sovjetska muzika. 1968. -№ 2.

153. Mol A. Sociodinamika kulture. M.: Progress, 1973. - 405 str.

154. Mol A. Teorija informacija i estetska percepcija. M.: Mir, 1966. -352 str.

155. Moskovski konzervatorijum 1866-1966. M. : Muzika, 1966.- 728 str.

156. Moskovski konzervatorijum 1866-1991. M.: Muzika, 1991.- 240 str.

157. Sh. Muzalevsky V. Najstariji ruski hor. M.: Umjetnost, 1938.- 67 str.

158. Sh.Muzalevsky V. Formiranje i razvoj amaterske muzičke aktivnosti // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. M.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 388 str.

159. Muzički život. 1958. -№ 3.

160. Muzička enciklopedija: u 6 tomova // ur. Yu.V.Keldysha.- M.: Sovjetska enciklopedija, 1973. 1982.

161. Muzički enciklopedijski rječnik // ur. A.M. Prokhorova, L.I. Abalkina. M.: Sovjetska enciklopedija, 1990. - 672 str.

162. Nagorny G.S. Zajedno sa Crvenom armijom // Muzički život - 1971. - br. 3.1.l. Nasonov G. Neki rezultati // Borbeni sat. - 1939, 28. novembar.

163. Neuhaus G.G. O umjetnosti sviranja klavira. M.: Muzika, 1982. - 300 str.

164. Nekrasov N. Instruktorska stranica, (o glavnim motivima kreativne misli Crvene armije) // Krasnoarmejskaja štampa - 1921. - Br. 1-2.

165. Nestev I.V. Masovna pjesma // Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. M., 1947. - 320 str.

166. Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. M.: Muzika, 1991.-278 str.

167. Nikolaev N.G. Istorijski esej o regalijama i oznakama ruske vojske: u 3 toma, Sankt Peterburg, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Favoriti. -M., 1953. 896 str.

169. Novo vrijeme. SPb. 1868 - 1917.

170. Izvještaj Glavnog komiteta o organizaciji i formiranju trupa - Sankt Peterburg, 1879.-246 str.

171. Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. - M. : Muzyka, 1947. 319 str.

172. Parfenov P.S. Kako je nastala pjesma // Krasnoarmeyets Crvene mornarice. - 1934. - br. 21.

173. Spisak tema za doktorske i magistarske radove izrađene i odbranjene na Vojnopolitičkoj akademiji. V. I. Lenjin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 str.

174. Petrovskaya I.F. Izvorna studija istorije ruske muzičke kulture 18. - ranog 20. veka. - 2nd ed. - M.: Muzika, 1989. - 319 str.

175. Piotrovsky A. Zbacivanje autokratije (Predstava na dvorskom trgu) // Život umjetnosti. 1919. - br. 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pesme i slave - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1988. 240 str.

177. Terenska povelja Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. -Ch. I. -336 str.

178. Kompletna zbirka zakona Ruskog carstva. Zbirka dva: u 55 tomova - Sankt Peterburg, 1830 1885.

179. Popova T.V. O muzičkim žanrovima. M. : Knowledge, 1961. - 40 str.

180. Popov G.M. Borbene pesme ruskog vojnika. SPb., 1893.- 382 str.

181. Redni i abecedno-predmetni indeks netajnih naloga NPO SSSR-a. M., 1934 - 1941. 201. Istina. 1918 - 1941.

182. Predmetni i azbučni indeks naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike 1919. godine. str. : Vojna štamparija Sveruskog generalštaba, 1920. - 65 str.

183. Naredbe Skobeleva 1877 1878 - Sankt Peterburg, 1907. - 69 str.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja: udžbenik. - M. : Viša škola, 1986. 207 str.

185. Radnik i pozorište. 1924. - br. 2.

186. Rush K.B. U slavu otadžbine: oficir u društvu: dužnost, čast, odanost. M. : Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 str.

187. Resenschild J. Istorija razvoja klupskog rada u Crvenoj armiji // Politički radnik. 1922. - br. 2.

188. Smjernice i programi za nevojnu obuku.- M. : Dr. izd., 1929. 71 str.

189. Runov B.M. O vojno-patriotskoj muzici. - M.: Sovjetski kompozitor, 1979. 142 str.

190. Ruski arhiv. 1964. - br. 7.

191. Ruski invalid. 1911. - br. 47.

192. Ruska narodna poezija. M. : Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1952.- 419 str.

193. Ryzhkov V.N. Estetska kultura sovjetskog ratnika i načini njenog formiranja: dis. . cand. filozofija nauke. M. : VPA, 1982.- 199 str.

194. Samus V.N. Za slavu otadžbine. Kstovo, 1992. - 255 str.

195. Saradzhev K.S. Članci, uspomene. M.: Sovjetski kompozitor, 1962. - 191 str., 21 v. Safronov B.V. Estetska svest i duhovni svet ratnika: Dis. . doc. filozofija nauke. M. : VPA, 1975. - 339 str.

196. Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ličnosti - M.: Znanje, 1978. 112 str.

197. Zbirka dokumenata i građe iz nacionalne istorije (kraj XIX - početak XX veka). - M. : GA VS, 1992. - 200 str.

198. Zbirke neklasifikovanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad, 1918 - 1934.

199. Zbirka partitura za amaterske orkestre društava. M., 1934. - 60 str.

200. Svistova JI.B. Uloga prakse u istorijskom znanju. Sverdlovsk, 1977. - 124 str.

201. Kodeks pravila o smotri i defileu velikih odreda trupa. SPb., 1872. - 58 str.

202. Grey V.D. vojnim ritualima. 2nd ed. revidirano i dodatne - M.: Vojna izdavačka kuća, 1986. - 276 str. 22A. Sidelnikov V.M. folklor Crvene armije. M. : Sovjetski pisac, 1938. - 208 str.

203. Sidelnkov V.M. Ruska narodna umjetnost i scena. M., 1950. - 64 str.

204. Silachev A. Korijeni kluba Crvene armije // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

205. Riječ o Igorovoj pukovniji: zbirka / upis. Art. D.S. Likhacheva, L.A. Dmitrieva; rekonstrukcija staroruskog teksta i trans. D.S. Likhachev. L., 1990. - 400 str.

206. Slonim S. O putevima muzičkog odgoja // Politički radnik - 1921. br. 4-5.

207. Sovjetska vojna muzika / komp. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 str.

208. Sovjetska vojna enciklopedija: U 8 tomova.

209. Sovjetske oružane snage. Istorija izgradnje. M. : Vojnoizdavačka kuća, 1978. - 516 str.

210. Sovjetski enciklopedijski rečnik. 4. izdanje, rev. i dodaj - M.: Sovjetska enciklopedija, 1989. 987 str.

211. Sokolov V.V. Zbogom Slave. M. : Sovjetski kompozitor, 1987. - 192 str.

212. Sokolov E.V. Kulturologija. Eseji o teoriji kulture. M., 1994. - 272 str.

213. Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture.- L., 1989. 176 str.23c Sohor A.N. Masovni žanrovi // Muzika XX veka: eseji: u 2 sata - M.: Muzika, 1980. Deo 2, knj. 3. - 348 str.

214. Sohor A.N. Muzika kao oblik umetnosti. 2nd ed. - M.: Muzika, 1970. -192 str.

215. Sohor A.N. Članci o sovjetskoj muzici. L.: Muzika, 1974. -213 str.

216. Stasov V.V. Članci o muzici: u 5 brojeva. M.: Muzika, 1974-1980.- Br. 2. 439 str.

217. Sto vojnih parada / ur. count; ed. K.S. Grushevsky. M. : Voenpzdat, 1974. - 264 str.

218. Povelja za konjičku obuku Radničko-seljačke Crvene armije: u 3 h str., 1919-1920. Dio I. - 115 str. Poglavlje II-III. - 285 str., 242. | Borbena pješadijska povelja Radničko-seljačke Crvene armije: u 2 h str., 1920. I dio - 167 str. Dio II. - 96 str.

219. Borbena povelja pešadije Crvene armije. M., 1939. - 134 str.

220. Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. M., 1987.- 363 str.

221. Tarasenko I.V. Problem periodizacije istorije Rusije u ruskoj istorijskoj nauci: predavanje. Moskva: Humanitarna akademija oružanih snaga. 1993. - 19 str.24v Tatishchev S.S. cara Nikole i stranih dvorova. Istorijski eseji. SPb., 1889. - 460 str.

222. Tolstoj A.N. Poly. coll. op. : u 9 tona Iz sadržaja. : Petar 1. M., 1946. - T. 9. - 462 str.

223. Tretyakov S. Prvomajski mart // Krasnoarmeyets. 1921.- br. 47.

224. Tretyakova JI.S. Sovjetska muzika. M.: Obrazovanje, 1987.- 172 str.

225. Troitsky A.S. Dizajn i izvedba // Vojni glasnik. 1921.- br. 2-3.

226. Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. // Zbornik radova fakulteta. M., 1961. - Br. V. - 140 str.

227. Tutunov V.I. Istorija vojne muzike u Rusiji. -M. : Muzyka, 2005. 439 str.

228. Usov Yu.A. Istorija domaćeg izvođenja na duvačkim instrumentima. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - M.: Muzika, 1986. - 191 str.

229. Povelja unutrašnje službe Radničko-seljačke Crvene armije. -L., 1918. 215 str.

230. Povelja garnizonske službe Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. - 104 str.

231. Povelja gardijske službe Crvene armije. M., 1940. - 80 str.

232. Povelja brodske službe Radničko-seljačke Crvene flote. -L., 1925. 615 str.

233. Findeizen N.F. Eseji o istoriji muzike u Rusiji: u 2 toma M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Rezultati i izgledi vojnog graditeljstva u vezi s reorganizacijom tekuće godine // Izabrana djela - M.: Vojna izdavačka kuća, 1984. 560 str. 260. Fuks E.B. Anegdote princa Italije, grofa Suvorova-Rimnikskog. SPb., 1827. - 66 str.

235. Furmanov D. A. Chapaev. M., 1961.-315 str.

236. Khakhanyan Kh.M. Zlatni jubilej. M., 1986. - 92 str.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // U pomoć vojnom dirigentu. - M., 1988. Br. XXVI. - S. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. Učitelj S.A. Chernetsky // U pomoć vojnom dirigentu. - M., 1983. - Br. XXII. - S. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpijske igre // Krasnoarmeyets. 1921. - br. 48.

240. Čitanka o istoriji ruske vojne muzike: u 3 sata - M., 1981-1990. I dio 390 str. II dio - 300 str.

241. Khubov G. Kako ljudi komponuju pjesmu // Sovjetska muzika. - 1948. - br. 4.

242. Tsinovski L. Rad unutar kruga u klubu // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

243. Tsitsankin B.C. Vojni orkestar u drugoj polovini 19. veka. -M., 1997. 88 str.

244. Tsitsankin B.C. Muzička kultura ruskog oficira (druga polovina 19. veka). M., 1995. - 100 str.

245. Čerepnin L.V. Pitanja metodologije istorijskih istraživanja. M. : Nauka, 1981.- 280 str.

246. Chernysh V.D. Umjetnost kao faktor formiranja ličnosti sovjetskog vojnika: dis. .cand. filozofija nauke. M.: VPA, 1980.- 203 str.

247. Šostakovič D.D. Znati i voljeti muziku: razgovor s mladima - M.: Mlada garda, 1958. 14 str.

248. ARHIVSKI DOKUMENTI I GRAĐA

249. Ruski državni vojni arhiv (RGVA).

250. Fond 4 Ured narodnog komesara odbrane SSSR-a.

251. Op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Politička uprava Crvene armije. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. Dosije 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Vojna akademija. M.V. Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 27, 20, 20.

257. Fond 25018 Kurska vojna muzička škola. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Taškentska vojna muzička škola.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petrogradska vojna muzička škola. Op. 1. D. 11, 32.

261. Ruski državni arhiv Ratne mornarice1. GRGA mornarice).

262. Fond r 34 - Politička uprava Baltičke flote.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fond r 309 - Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

265. Op. 1. Slučaj 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Pacifička pomorska posada. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 - Odsjek za političku propagandu Pacifičke flote. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Lenjingradska mornarička škola vojnih muzičkih učenika.1. Op. 1. D. 1.

269. Ruski državni arhiv književnosti i umetnosti (RGALSCH.

270. Fond 1943. - Fond Černjecki Semjon Aleksandrovič.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Da biste suzili rezultate pretraživanja, možete precizirati upit navođenjem polja za pretraživanje. Lista polja je prikazana iznad. Na primjer:

Možete pretraživati ​​u više polja istovremeno:

logički operatori

Zadani operator je I.
Operater I znači da dokument mora odgovarati svim elementima u grupi:

istraživanje i razvoj

Operater ILI znači da dokument mora odgovarati jednoj od vrijednosti u grupi:

studija ILI razvoj

Operater NE isključuje dokumente koji sadrže ovaj element:

studija NE razvoj

Vrsta pretrage

Kada pišete upit, možete odrediti način na koji će se fraza tražiti. Podržane su četiri metode: pretraživanje na osnovu morfologije, bez morfologije, traženje prefiksa, pretraživanje fraze.
Podrazumevano, pretraga se zasniva na morfologiji.
Za pretraživanje bez morfologije, dovoljno je staviti znak "dolar" ispred riječi u frazi:

$ studija $ razvoj

Da biste tražili prefiks, morate staviti zvjezdicu nakon upita:

studija *

Da biste tražili frazu, morate upit staviti u dvostruke navodnike:

" istraživanje i razvoj "

Traži po sinonimima

Da biste uključili sinonime riječi u rezultate pretraživanja, stavite znak hash " # " ispred riječi ili prije izraza u zagradama.
Kada se primijeni na jednu riječ, za nju će se pronaći do tri sinonima.
Kada se primijeni na izraz u zagradi, svakoj riječi će se dodati sinonim ako je pronađen.
Nije kompatibilno s pretraživanjem bez morfologije, prefiksa ili fraze.

# studija

grupisanje

Zagrade se koriste za grupisanje fraza za pretraživanje. Ovo vam omogućava da kontrolišete logičku logiku zahteva.
Na primjer, trebate podnijeti zahtjev: pronaći dokumente čiji je autor Ivanov ili Petrov, a naslov sadrži riječi istraživanje ili razvoj:

Približna pretraga riječi

Za približnu pretragu, morate staviti tildu " ~ " na kraju riječi u frazi. Na primjer:

brom ~

Pretraga će pronaći riječi kao što su "brom", "rum", "prom" itd.
Opciono možete odrediti maksimalan broj mogućih izmjena: 0, 1 ili 2. Na primjer:

brom ~1

Podrazumevano je 2 uređivanja.

Kriterijum blizine

Da biste pretraživali po blizini, morate staviti tildu " ~ " na kraju fraze. Na primjer, da pronađete dokumente sa riječima istraživanje i razvoj unutar 2 riječi, koristite sljedeći upit:

" istraživanje i razvoj "~2

Relevantnost izraza

Da biste promijenili relevantnost pojedinih izraza u pretraživanju, koristite znak " ^ " na kraju izraza, a zatim naznačite nivo relevantnosti ovog izraza u odnosu na ostale.
Što je nivo viši, to je dati izraz relevantniji.
Na primjer, u ovom izrazu riječ "istraživanje" je četiri puta relevantnija od riječi "razvoj":

studija ^4 razvoj

Podrazumevano, nivo je 1. Važeće vrednosti su pozitivan realan broj.

Traži unutar intervala

Da biste odredili interval u kojem bi trebala biti vrijednost nekog polja, trebali biste navesti granične vrijednosti u zagradama, odvojene operatorom TO.
Izvršit će se leksikografsko sortiranje.

Takav upit će vratiti rezultate sa autorom počevši od Ivanova i završavajući sa Petrovom, ali Ivanov i Petrov neće biti uključeni u rezultat.
Da biste uključili vrijednost u interval, koristite uglaste zagrade. Koristite vitičaste zagrade za izbjegavanje vrijednosti.

Poglavlje 1. Specifičnost i društvene funkcije vojne muzičke kulture Rusije.

Poglavlje 2. Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji.

Poglavlje 3. Služba i koncertna djelatnost vojnih orkestara i ansambala.

Poglavlje 4. Razvoj muzičkih amaterskih predstava u vojnoj sredini.

Uvod u rad (dio apstrakta) na temu "Vojno-muzička kultura Rusije: istorijska i kulturna analiza"

Relevantnost teme istraživanja. Specifičnosti, struktura i funkcije vojne muzičke kulture Rusije u velikoj mjeri određuju relevantnost njenog proučavanja sljedećim okolnostima.

Prvo, formiranje kulturologije kao kompleksne nauke o kulturi, sa svom raznolikošću definicija pojma "kultura", otkrilo je najmanje tri skupa problema koji danas određuju njenu strukturu: 1) teorija kulture, 2) istorija kulture, 3) primenjene kulturološke studije. Vojnomuzička kultura povezana je sa problemima primijenjenih kulturoloških studija, kao i vjerske, moralne, fizičke, ekološke, političke i pravne kulture. Pripisivanje vojne muzičke kulture jednom od tipova kulturoloških studija podrazumeva proučavanje njene specifičnosti, originalnosti i karakteristika.

Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva proučavanje njene društvene nužnosti, strukture, oblika ispoljavanja i društvenih funkcija koje ona obavlja. Analiza ovih aspekata očito je nedovoljna u savremenoj kulturološkoj literaturi.

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Četvrto, dugogodišnje istorijsko iskustvo u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo oružana, već i duhovna. Narodu je dala istaknute ličnosti kulture i umjetnosti kao što su N.A. Rimski-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A. Černjecki, V.I. Agapkin i drugi.

Peto, proučavanje vojne muzičke kulture je relevantno sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Sa žaljenjem je konstatacija da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema sa klasne tačke gledišta nije uvek doprinelo njegovom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi u direktnoj formulaciji pitanja, a samo proučavanje mnogih izvora omogućava da se provede ovakva studija i da se istaknu određeni aspekti, problemi, fragmenti.

Sva djela koja u različitoj mjeri odražavaju problem razvoja vojne muzičke kulture mogu se podijeliti u nekoliko grupa.

U prvu kategoriju spadaju radovi ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, u kojima se, u ovoj ili onoj meri, teorijski dotiču problemi muzičke kulture1.

Drugu grupu predstavljaju sveobuhvatni radovi ruskih likovnih kritičara o istoriji muzike i muzičkoj kulturi Rusije2. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturne izgradnje države. Po pravilu se u svim ovim radovima provodi prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života.

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . cand. filozofija nauke. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . dr Phil. nauke. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i osnovne funkcije kulture. - L., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfgm E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom petogodišnjem periodu: studija. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

Rusija. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i kreativnoj aktivnosti njegovog prvog vođe A. V. Aleksandrova.

Ovi radovi su od velike naučne vrijednosti i od velikog su značaja, čineći izvornu bazu studije. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članaka, disertacija pokazuje da vojna muzička kultura nije bila predmet samostalnog istraživanja, a problem njenog razvoja nije dobio dovoljno cjelovito, generalizirajuće pokriće.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije3, a to bi trebalo da obuhvati i zakonodavne dokumente i akte objavljene u različitim godinama (dekreti, naredbe, direktive, povelje, uputstva) koji posredno utiču na problem. razvoja vojne muzičke kulture i omogućila značajnu dopunu izvorne istraživačke baze 4.

1 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M., 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojna svečana muzika // Čitanka o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - II dio; Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

2 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korosshelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhdaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pjesme i slave. - M., 1988; Shilov A.V. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

3 U Ruskom državnom vojnom arhivu (RGVA), Ruskom državnom arhivu mornarice (RGA VMF), Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti (RGALI).

4 Vidi: Konjički propisi Crvene armije. - Str., 1920. - Glava II-III; Borbena pješadijska povelja Crvene armije. - Str., 1920. - I dio; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

Drugu grupu izvora čine memoari, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, koji daju subjektivnu ocenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihičkom vaspitanju vojnika1.

Posebnu vrstu materijala koji se proučava predstavljaju zbirke vojničkih pjesama, koračnica, koncerata za vojne orkestre i amaterske grupe.

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njena specifičnost, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura obuke vojnih muzičara i provodnici.

Svrha i ciljevi studije. Osnovna svrha studije je historijska i kulturološka analiza specifičnosti, strukture i funkcija vojnog muzičkog djelovanja.

Cilj je zahtijevao proučavanje niza specifičnih zadataka koji su odredili sadržaj rada:

Identifikacija društvenih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;

Analiza specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture društva;

Proučavanje glavnih društvenih funkcija vojne muzičke kulture sa definisanjem njihovih karakteristika i značenja;

Proučavanje strukture i karakteristika vojnog muzičkog obrazovanja i obuke relevantnog kadra;

1 Vidi: Vasilevsky A.M. Delo života. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961. i drugi.

Analiza glavnih oblika organizovanja i ispoljavanja vojno-muzičke delatnosti.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa svojim osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji je omogućio da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarnog vojnog i umetničkog i muzičkog delovanja; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg je napravljena polifunkcionalna analiza vojno-muzičke kulture; princip determinizma, zbog čega je bilo neophodno proučavati dinamiku vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promena u društvu.

Naučna novina istraživanja. U radu se istražuju problemi koji mogu biti od naučne vrednosti za kulturološke studije (teoriju i istoriju kulture):

Prvo, razjašnjene su specifičnosti vojno-muzičke kulture kao posebne vrste primijenjene kulture;

Drugo, prikazano je društveno opredeljenje vojne muzike društveno-političkim promenama u zemlji;

Treće, otkriven je sistem društvenih funkcija vojne muzičke kulture u javnom životu;

Četvrto, proučavani su žanrovi, oblici ispoljavanja i vrste vojno-muzičke delatnosti;

Peto, analiziraju se karakteristike i struktura vojnog muzičkog obrazovanja u fazi njegovog formiranja i kasnijeg formiranja;

Šesto, razmatraju se trendovi i izgledi za razvoj vojno-muzičkih amaterskih predstava.

Odredbe za odbranu:

1. Specifičnost vojne muzičke kulture Rusije, predstavljene kao neka vrsta primijenjene kulture društva, određena je ne samo općim principima muzičkog stvaralaštva, već i posebnostima njegove primjene i upotrebe u vojnoj službi.

2. Specifičnost primijenjene prirode vojno-muzičke kulture određena je posebnostima obuke kadrova i sadržajem strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.

3. Glavni vidovi i oblici vojno-muzičke aktivnosti imaju zajedničke i posebne karakteristike u mirnim i borbenim uslovima društva.

4. Analiza realnog postojanja vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkriva njene glavne društvene funkcije: obredno-organizatorsku, organizaciono-mobilizatorsku, paradno-demonstrativnu, nacionalno-patriotsku, obrazovno-prosvjetnu, koncertno-pozorišnu.

5. Vojno-muzička kultura Rusije kao univerzalna i višeznačna pojava utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumevanje problema primenjenih kulturoloških studija, koje se razvijaju u granicama opšte teorije i istorije kulture. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Praktični značaj studije vidimo u mogućnosti pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojnog muzičkog obrazovanja, već i u organizaciji efikasnije praktične vojnomuzičke aktivnosti.

Potvrđivanje rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je prezentovao na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Vojno dirigentskog fakulteta Moskovskog državnog konzervatorijuma. P. I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnom skupu Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije“ (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije“ (M., 2007).

Materijali iz rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Struktura disertacije. Rad uključuje Uvod, 4 poglavlja, Zaključak i Bibliografiju.

Slične teze na specijalnosti "Teorija i istorija kulture", 24.00.01 VAK šifra

• Muzička kultura Kubana XIX - početka XX veka: Istorijski aspekt 2001, kandidat istorijskih nauka Zhadan, Viktor Andrejevič

• Teorija i metode muzičkog usavršavanja šefa amaterskog orkestra na univerzitetima Republike Koreje 2001. Doktorirao pedagogiju Kang Ji Ding

• Formiranje i razvoj profesionalne muzičke kulture Burjatije: 1923-1945. 2006, kandidat istorijskih nauka Zhabaeva, Yana Olegovna

• Muzika u prazničnoj i zabavnoj kulturi Sankt Peterburga u prvoj trećini 19. veka 2003, dr Saveljeva, Julija Vladimirovna

• Evolucija instrumentacije u ruskoj duvačkoj muzici do 70-ih godina XIX veka 2000, kandidat umjetničke kritike Ermolenko, Aleksandar Leonidovič

Zaključak disertacije na temu "Teorija i istorija kulture", Majakin, Timofej Konstantinovič

Zaključak

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji pokazuje da muzika postaje ne samo važan faktor u patriotskom i moralnom obrazovanju vojnika, već je i sastavni dio njihovog života.

Osim toga, kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura imala je značajan uticaj i na razvoj muzičkog života cijele zemlje.

Služba i kreativna aktivnost A.V.Aleksandrova, S.A.Chernetskog, V.I.Agapkina, L.A.Petkeviča i mnogih drugih majstora benda; organizacija širom zemlje muzičko-obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turnejskih nastupa uz učešće vojnih orkestara, pesničkih i plesnih ansambala i brojnih amaterskih grupa Crvene armije, razvoj vojne pesme koja je našla široku upotrebu ne samo u vojnom okruženju, već i i van njenih granica - ove i druge činjenice potvrđuju autorovo mišljenje o značajnom uticaju predstavnika vojske i mornarice na razvoj muzičkog života cele zemlje.

Dakle, analiza razvoja vojne muzičke kulture omogućava nam da izvučemo neke generalizacije i zaključke, čija je suština sljedeća:

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, koja, uz zajedničke karakteristike, ima ujednačenost upotrebe muzičkih žanrova, harmonijskih tonaliteta, muzičkih instrumenata i dr. individualne, specifične karakteristike.

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da se formirao i bio neraskidivo povezan sa procesom privrednog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova.

Treće, kako pokazuju rezultati studije, cjelokupno osoblje Oružanih snaga, bez obzira na pripadnost službi, postaje njegovi nosioci (u predrevolucionarnoj Rusiji, glavni nosioci muzičke kulture u vojsci i mornarici bili su oficiri).

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture doprinosi razjašnjavanju njenog mjesta i uloge u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja pokazuju da je od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske muzika postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Prva lekcija. Nagomilano iskustvo pokazuje da je razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

Lekcija druga. Brzi procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi s poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

Treća lekcija. Istorijska praksa pokazuje da smanjenje interesa države i rukovodstva Oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u konačnici dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog odgoja vojnika kako u miru tako iu ratu. .

Četvrta lekcija. Objektivna analiza pokazuje da je za uspješan razvoj vojno-muzičke kulture neophodan dobro organiziran sistem obuke i kadrovske obuke vojnih dirigenta, muzičara i kulturnih prosvjetitelja u Oružanim snagama.

Osim toga, za efikasnije djelovanje ovih posebno obučenih vojnih lica na polju muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je i dobro funkcioniranje sistema snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimci klasične, vojne i moderne muzike) i muzičkih instrumenata., izdavanja muzičkih zbirki vojnih pesama, koračnica, popularnih domaćih muzičkih časopisa.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, rastuće interesovanje za nju kulturologa, istoričara i muzikologa omogućavaju nam da formulišemo i neke teorijske i praktične preporuke.

Prvo, bilo bi od velike koristi objediniti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u proučavanju različitih aspekata razvoja vojne muzičke kulture od trenutka nastanka regularne vojske do našeg vremena.

Rad na disertaciji omogućio je utvrđivanje spektra problema koji bi mogli postati predmet daljeg samostalnog naučnog istraživanja. Tu spadaju: "Razvoj vojnih rituala u Oružanim snagama", "Organizacija muzičkog slobodnog vremena vojnog osoblja" itd.

Drugo, potrebno je izdati priručnik o istoriji razvoja vojne muzičke kulture u različitim istorijskim fazama, za rad na kojem je preporučljivo uključiti specijaliste sa Odsjeka za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta i Odsjeka za Teorija i istorija muzike Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija, kao i dopuniti definiciju „vojnomuzičke kulture“, njenu klasifikaciju, karakteristike i razlike. .

Četvrto, zbog promjene političkog razmišljanja posljednjih godina, kao i promjene ideoloških smjernica u svijesti vojnika modernih Oružanih snaga Ruske Federacije, postoji potreba za dopunom dijelova programa predavanja. na Odsjeku za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta, posvećenom umjetničkoj kulturi vojnih lica, te ubuduće koristiti prikupljeni materijal u okviru predavanja na programu javne i državne obuke.

Peto, bilo bi svrsishodno vratiti mnoge stare koračnice i vojne pjesme vojsci i mornarici objavljivanjem nekoliko novih vojnih zbirki pjesama i marševa za različite rodove Oružanih snaga Ruske Federacije. Njihovo uvođenje u svakodnevni život ruskih trupa značajno će obogatiti ne samo servisni repertoar modernih orkestara, već i proširiti repertoar pjesama amaterskih vojničkih grupa.

Spisak referenci za istraživanje disertacije Kandidat filozofskih nauka Majakin, Timofej Konstantinovič, 2010.

1. Adamyan A. Članci o umjetnosti. M. : Muzizdat, 1961. - 432 str.

2. Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. // Za pomoć vojnom dirigentu. M., 1970. - Br. X. - 132 str.

3. Alabin P.V. Četiri rata. Bilješke o kampovanju - M., 1B92. Dio 3. - 788 str.

4. Aleksandrov A.B. Pjesma zove. M. : Mlada garda, 1982.- 160 str.

5. Azbučni i predmetni indeks nerazvrstanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad: Vojna štamparija štaba Crvene armije, 1920 - 1934.

6. Album likovnih sredstava za predmet kulture i umjetnosti / ur. N.A. Kostikova. M.: VPA, 1988. - 44 str.

7. Ananiev Yu.V. Kultura kao integrator društva. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 str.

8. Zbornik disertacija sa komentarima odbranjenih u stručnim većima Vojno-političke akademije. V. I. Lenjin 1988. 1990 // Comp. N. V. Ratoziy, V. I. Yudin - M. : VPA, 1989. 1991. - 58 str.

9. Ansambl pesama i igre Crvenog barjaka Dalekoistočne vojne oblasti. Habarovsk, 1999. - 30 str.

10. Antička muzička estetika. M., 1960. - 304 str.

11. Zbornik za kulturologiju. SPb., 2006. - 720 str.

12. Antoshin A.M. Vojna reforma 1924 1928 : dis. . cand. legalno nauke. - M., 1949. - 328 str.

13. Arnoldov A.I. Uvod u kulturologiju: udžbenik - M., 1993. -319 str.

14. Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog instituta za kinematografiju, 1989.-240 str.

15. Artanovsky S.N. Neki problemi teorije kulture. JL: Lenjingradski državni univerzitet, 1977. - 82 str.

16. Asafiev B.V. O muzici XX veka. L.: Muzika, 1982. - 200 str.

17. Asafiev B.V. Opera // Eseji o sovjetskoj muzičkoj kreativnosti. M., 1947. - 318 str.

18. Ashev G.A. vojnim ritualima. M. : VPA, 1977. - 127 str.

19. Ashev G.A. Kultura vojnih aktivnosti. M. : VPA, 1984.- 44 str.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Skica vojnog puta). M., 1963. - 80 str.

21. Balakshin A.S. Kulturna politika: teorija i metodologija istraživanja. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 str.

22. Baller E.A. Kontinuitet u razvoju kulture. M. : Nauka, 1969.-294 str.

23. Baltik je naše sivo more. - M., 1996. - 60 str.

24. Barketova T.A. Moć i razvoj muzičke kulture u Sovjetskoj Rusiji: (1917 1932): dis. . cand. ist. nauke. - Saratov, 1999. - 243 str.

25. Basov Verkhoyantsev. Pjesma // Crvene armije. - 1921. - br. 48.

26. Bezymensky A. Kako je pjesma rođena / / Promjena. 1948. - br. 20.

27. Bergman S. Zašto su nam potrebni krugovi? // Vojno znanje. 1921.- br. 6-7.

28. Berkov V. Harmonija i muzička forma. M., 1962. - 566 str.

29. Berkhin I.B. Vojna reforma u SSSR-u (1924-1925). - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1958. - 560 str.

30. Beskrovny L.G. Čitanka o ruskoj vojnoj istoriji. - M.: Vojna izdavačka kuća, 1947. 640 str.

31. Biryukov Yu.V. Mjesto i uloga pjesme u herojsko-patriotskom obrazovanju sovjetskih vojnika. M. : VPA, 1981. - 48 str.

32. Biryukov Yu.V. Pesme rođene iz revolucije. M., 1987.- 147 str.

33. Bogdanov L.P. Ruska vojska na kraju 18. - prvoj četvrtini 19. veka: autor. diss. doc. istorija nauke. - M., 1981. - 54 str.

34. Bogdanova A.B. Muzička kultura u sovjetskom političkom sistemu 1950-ih-1980-ih (Istorijski i kulturni aspekt studije): dis. . doc. kulturol. nauke. - M., 1999. - 314 str.

35. Bogdanov-Berezovski V. Članci o muzici. L., 1960. - 233 str.

36. Bogolyubova E.V. Kultura i društvo: (Pitanja istorije i teorije). M. : MGU, 1978. - 231 str.

37. Velika sovjetska enciklopedija: u 30 tomova 3. izd. obrada, i - M.: Sovjetska enciklopedija, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Muzička istorija. M., 1935.- 461 str.

39. Bronin Ya.G. Lenjin i Crvena armija. M., 1925. - 54 str.

40. Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda u prvom postrevolucionarnom petogodišnjem periodu 1917-1922. L.: Sovjetski kompozitor, 1984. - 216 str.

41. Bronfin F.M. O muzičkim studijima Petromorbaze // Crvena baltička flota. 1920. 30. septembar.

42. Bublik L. A. V. I. Lenjin i sovjetske oružane snage. M. : Vojnoizdavačka kuća, 1970. - 152 str.

43. Budyonny S.M. Prijeđena udaljenost. M., 1958. - 448 str.

44. Busoni F. Skica nove estetike muzičke umetnosti - Sankt Peterburg. : A. Didrihs, 1912. 55 str.

45. Vasilevsky A.M. Delo života. M., 1978. - 552 str.

46. ​​Vertkoe K.A. Ruska rog muzika. M., 1948. - 84 str.

47. Verkhovsky A. O amaterskom nastupu u vojsci // Vojni glasnik - 1921. - br. 2-3.

48. Veselago F.F. Kratka istorija ruske flote. M., 1939.- 301 str.

49. Vinnitskovsky M.G. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . cand. fi-los. nauke. M., 1984. - 169 str.

50. Vinokurov A. O organizaciji političkog, kulturnog i prosvjetnog rada u Komkursu // Vojno znanje. - 1921.- br. 4.

51. Viskovatov A.B. Istorijski opis odjeće i oružja ruskih trupa: u 30 tomova, Sankt Peterburg, 1841-1862.

52. Vojna muzika Rusije. Marševi gardijskih pukovnija: zbirka / komp. A.I. Veselova. SPb., 2006. - 224 str.

53. Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 2007. 248 str.

54. Vojna reforma: istorija i izgledi: zbornik / komp. H.V. Delmaev. M., 1991. - 150 str.

55. Vojni dirigentski fakultet 1935-1995. M., 1995. - 168 str.

56. Vojne reforme i transformacije u istoriji SSSR-a: udžbenik. Vinokurov A.V., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saxonov O.V. itd. M. : VPA, 1991. - 48 str.

57. Vojna zbirka. Sankt Peterburg, 1858 - 1917.

58. Vojni enciklopedijski rečnik / ur. N.V. Ogarkova.- M. : Vojna izdavačka kuća, 1983. 863 str.

59. Vojni enciklopedijski rečnik. 2. izdanje, rev. i dodatne M. : Vojnoizdavačka kuća, 1986. - 1356 str.

60. Volkov C.B. Ruski oficirski kor. M, : Vojna izdavačka kuća, 1993.- 368 str.

61. Volkova E.L. Pjesnička kreativnost A.V. Aleksandrova. // 70 godina sovjetske muzike. Glavni trendovi u razvoju muzičkih žanrova. M., 1988. - 198 str.

62. Volotovsky A.A. Uloga progresivne tradicije oficira ruske vojske u obrazovanju modernog osoblja: dis. . cand. filozofija nauke. M.: GA VS, 1993. - 171 str.

63. Pitanja klupskog rada // Politvestnik. M., 1921. - br. 4.

64. Voskoboyaikov V. Klub i njegova uloga u sistemu obrazovanja crvenih komandanata // Vojno znanje. 1922. - br. 5.

65. Uspomene na Moskovski konzervatorijum. - M. : Muzyka, 1966. 608 str.

66. Privremeni propis o redoslijedu vojnih proslava. J.I. : Vojni glasnik, 1928. - 44 str.

67. Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. M., 1961. - 663 str.

68. Vygotsky JI.C. Psihologija umjetnosti. - M.: Umjetnost, 1965. -379 str.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. M., 1985. - 247 str.

70. Gavronski A. O radu kružoka u sveučilišnim klubovima // Vojno znanje. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. Pristup stvaralaštvu Crvene armije. // Štampa Crvene armije. 1921. - br. 4.

72. Garbazey I.N. Vojnomuzička umetnost u žanrovskom sistemu masovnih predstava: dis. . cand. Likovni kritičar. - M., 2005.-278 str.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Odgoj ratnika muzičkom umjetnošću. M. : VPA, 1988. - 47 str.

74. Georgiev G. Priručnik uz povelje Radničko-seljačke Crvene armije. Smolensk, 1921. - 54 str.

75. Glan, B.N. Masovni praznici i spektakli. M.: Umjetnost, 1961.-273 str.

76. Goldenstein M.L. Muzika u životu V. I. Lenjina. J.I. : Sovjetski kompozitor, 1959. - 60 str.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmejskoe stvaralaštvo // Krasnoarmeyets. - 1921. - Br. 45.

78. Grinberg M.I. Pažnja na muzički rad u Crvenoj armiji. // Muzika i revolucija. 1928. - br. 2.

79. Grinkevič V. Kontramarš za vođu // Čuvar Baltika - 1972. br. 24.

80. Grshiin N.A. Kako je zauzeta Poltava // Crveni ratnik. 1919.- br. 22.

81. Gulevič S. Istorija lajb garde finskog puka: u 3 toma - Sankt Peterburg, 1906.

82. Gusev S. Političko obrazovanje u Crvenoj armiji. // Politički prosvjetitelj. 1921. - br. 13.

83. Danilevich L.V. Knjiga o sovjetskoj muzici. M., 1962. - 444 str.

84. Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja. M. : Knowledge, 1987. - 230 str.

85. Danilov V.D. Izgradnja centralne vojne uprave u SSSR-u (1921-1928): dis. . cand. ist. nauke. -M., 1971. - 255 str.

86. Danin T. Na pitanje univerzitetskih klubova. // Vojno znanje. 1922.- br. 7.

88. Diev B.A. Muzički aranžman parada Sovjetske armije. // Zbornik Instituta vojnih dirigenta. M., 1956. - Br. III.- 146 str.

89. Dobrohotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturologija. M. : Forum, 2010. - 480 str.

90. Dogel I.M. Utjecaj muzike na čovjeka i životinje. Kazan, 1888. - 141 str.

91. Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doc. filozofija nauke. M.: VPA, 1990. - 362 str.

92. Dorogova L.N. Likovna kultura. Pojmovi, pojmovi - M.: Znanje, 1978. 205 str.

93. Dotsenko V.D. Morski biografski rječnik // ur. I.V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995. - 494 str.

94. Dunayevsky L.S. Kultura kao faktor formiranja vojne discipline: (Metodološka analiza): dis. . cand. filozofija nauke. M. : VPA, 1986. - 177 str.

95. Zhdanov Yu.A. Suština kulture. Rostov N/D, 1979.- 175 str.

96. Zaripov R.Kh. O programiranju procesa komponovanja muzike. // Problemi kibernetike. M. : Fizmatgiz, 1962. - Br. 7. - S. 151-160.

97. Green L.A. proces estetske refleksije. M. : Art, 1969. - 175 str.

98. Green L.A. Tipologija subjekata estetske aktivnosti - Gorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Sistemsko-tipološka analiza kulture. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. Metodološke osnove istorijskog znanja. -Kazanj, 1991. 120 str.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodološki problemi istorijskog znanja. - M.: Viša škola, 1981. -296 str.105 Ivanov-Boreg (kt1 M.V. Primitivna muzička umjetnost -M.5 1929.-28 str.

102. Ignatiev A.A. Pedeset godina u redovima: u 2 toma - M.: GIHL, 1950 T. 1. 592 str.

103. Iz prošlosti sovjetske muzičke kulture - M.: Muzika, 1975 1976. - Br. 12.

104. Vijesti Petrogradskog sovjeta radničkih i seljačkih poslanika. str. - 1921. - br. 14.

105. Upute za zborove // ​​Politvestnik. 1921. - br. 4.

106. Ioni L.G. Sociologija kulture. M. : Logos, 1998. - 280 str.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Škola muzičke kulture. // Sovjetska umjetnost. - 1933. - br. 39.

108. Istorijska nauka. Pitanja metodologije / ur. L.S. Gaponenko. M. : Education, 1986. - 67 str.

109. Istorija muzike naroda SSSR-a: u 5 tomova M.: Muzyka, 1970-1974.

110. Istorija ruske sovjetske muzike.- M.: Muzika, 1956 1963. T. 1-4.115 Kagan M.S. Predavanja o marksističko-lenjinističkoj estetici. L.:

111. Lenjingradski državni univerzitet, 1971. - 766 str. Ib Kalinkovich G.M. N.A. Rimsky-Korsakov Inspektor vojnih muzičkih horova Pomorskog odjela. M., 1952. - 96 str. Ill. Kamenev A.I. Istorija obuke oficira u Rusiji. -M. : VPA, 1990. - 185 str.

112. Kara-Murza S.G. Manipulacija javnom svešću. M. : Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Vojna pitanja u toku istorije SSSR-a: udžbenik. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1986.

114. Katalog kandidatskih i doktorskih disertacija pristiglih u Biblioteku. V. I. Lenjina i Državne centralne naučne medicinske biblioteke za period 1956-1990. - M., 1956 - 1990.-215 str.

115. Kajak A.B. Metodološki problemi analize interakcije muzičkih kultura (kulturološki aspekt): dis. . cand. filozofija nauke. - M., 1998. - 153 str.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teorija i istorija (problemi teorije i istorijskog procesa). M. : Politizdat, 1981. - 288 str.

117. Kersnovsky A.A. Istorija ruske vojske: u 4 toma M.: Izdavačka kuća "Glas", 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. Izgradnja Oružanih snaga sovjetske države (iskustvo u organizovanju stalne regularne vojske i izgradnje milicije 1917-1920): dis. . doc. ist. nauke. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. Metode istorijskog istraživanja. M. : Nauka, 1987. - 438 str.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka // Zbornik radova fakulteta - M., 1961. - Br. V. - 140 str.

121. Koltypina G.B. Vojna muzika u Rusiji i SSSR-u: bibliografski indeks. M.: Državna biblioteka. V. I. Lenjin, 1946. - 81 str.

122. Kondakov I.V. Uvod u istoriju ruske kulture (teorijski esej). M. : Nauka, 1994. - 376 str.

123. Kondakov I.V. Kulturologija: istorija ruske kulture. M. : Omega, 2003. - 616 str.

124. Korablev Yu.I. V.I Lenjin i stvaranje Crvene armije. M. : Nauka, 1970. - 461 str.

125. B. Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. M., 1991.- 61 str.

126. Crvena armija. 1918. - br. 14.

127. Crvena zvezda. 1924-1941.

128. Crvene armije. 1921. - br. 31-32.

129. Crvena Baltička flota. 1919-1922.

130. Hʺ̱v.Kremlev Yu.A. Estetski problemi sovjetske muzike. - L., 1959. 104 str.

131. Krivenko S. Kultura je ključ pobjede. // Bilten policijske vojske. - 1921. - br. 11-12.

132. Kulturologija XX vijek: Enciklopedija: u 2 toma / poglavlja. ed. i komp. S.Ya.Levit. SPb. : Univerzitetska knjiga, 1998. - 640 str.

133. Kurbatov S.I. Reforma D.A.Miljutina u oblasti obuke oficira: dis. cand. istorija nauke. M., 1948. - 230 str.

134. Levinson E. Sastanak vojnih orkestara i željezničkih radnika. // Sovjetska umjetnost. 1933. - br. 39.

135. Leman A. Umjetnost u Crvenoj armiji // Politički prosvjetitelj - 1921. - br. 14.

136. Leontiev K.L. Muzika i boja. M.: Znanje, 1961. - 64 str., 143. Livanova T.V. Eseji i materijali o istoriji ruske muzičke kulture. M., 1938. - Br. 1. - 360 str.

137. Lozanova A. Narodna umjetnost perioda Velike oktobarske socijalističke revolucije i građanskog rata (1917-1920). // Ruska narodna poezija. - M., 1952.

138. Losev A.F. Problem simbola i realističke umjetnosti. M. : Art, 1995. - 320 str.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Istorija estetskih kategorija - M.: Umetnost, 1965. 372 str.141 Lotman Yu.M. Semiosfera. SPB., 2001. - 704 str.

140. Lysenko F.I. Vojna reforma 1924 1925 : dis. .cand. ist. nauke. - M., 1947. - 224 str.

141. Lyubimov L.D. U tuđini // Novi svijet. 1957. - br. 3.

142. Ljudi i pjesme Čapajevskog bataljona // Sovjetska muzika. 1939. -№> 2.151 Mazel JI.A. Struktura muzičkog djela. M. : Gos-muzizdat, 1986. - 528 str.

143. Malyutina E.F. Koncertni život Petrograda u prvim godinama Oktobarske revolucije // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. L.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 286 str.

144. Markaryan E.S. Teorija kulture i moderna nauka. M.: Misao, 1983. - 284 str.

145. Majstori sovjetske pjesme: zbirka članaka. M.: Muzika, 1977.

146. Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. L., 1965. - 99 str.15b Matveychuk V.P. Vojni sastavi u Pacifičkoj floti i razvoj muzičke kulture Dalekog istoka: dis. . cand. istorija umetnosti. - M., 1986. 242 str.

147. Mayakin T.K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice // Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. M. : Vojnoizdavačka kuća, 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka saradnika i prijavitelja. M. : Vojni univerzitet, 2009. - S. 39-50.

149. Mayakin T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka prid. M. : Moskovski vojni konzervatorijum, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. Formiranje i razvoj muzičkog amaterstva u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Glasnik vojnog univerziteta. 2009. br. 4(20).- str. 62-67.

151. Mayakin T.K. Formiranje i razvoj vojno-dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): udžbenik. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2002. - 30 str.

152. Messman V.L. U korak s revolucijom // Sovjetska muzika. 1968. -№ 2.

153. Mol A. Sociodinamika kulture. M.: Progress, 1973. - 405 str.

154. Mol A. Teorija informacija i estetska percepcija. M.: Mir, 1966. -352 str.

155. Moskovski konzervatorijum 1866-1966. M. : Muzika, 1966.- 728 str.

156. Moskovski konzervatorijum 1866-1991. M.: Muzika, 1991.- 240 str.

157. Sh. Muzalevsky V. Najstariji ruski hor. M.: Umjetnost, 1938.- 67 str.

158. Sh.Muzalevsky V. Formiranje i razvoj amaterske muzičke aktivnosti // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. M.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 388 str.

159. Muzički život. 1958. -№ 3.

160. Muzička enciklopedija: u 6 tomova // ur. Yu.V.Keldysha.- M.: Sovjetska enciklopedija, 1973. 1982.

161. Muzički enciklopedijski rječnik // ur. A.M. Prokhorova, L.I. Abalkina. M.: Sovjetska enciklopedija, 1990. - 672 str.

162. Nagorny G.S. Zajedno sa Crvenom armijom // Muzički život - 1971. - br. 3.1.l. Nasonov G. Neki rezultati // Borbeni sat. - 1939, 28. novembar.

163. Neuhaus G.G. O umjetnosti sviranja klavira. M.: Muzika, 1982. - 300 str.

164. Nekrasov N. Instruktorska stranica, (o glavnim motivima kreativne misli Crvene armije) // Krasnoarmejskaja štampa - 1921. - Br. 1-2.

165. Nestev I.V. Masovna pjesma // Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. M., 1947. - 320 str.

166. Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. M.: Muzika, 1991.-278 str.

167. Nikolaev N.G. Istorijski esej o regalijama i oznakama ruske vojske: u 3 toma, Sankt Peterburg, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Favoriti. -M., 1953. 896 str.

169. Novo vrijeme. SPb. 1868 - 1917.

170. Izvještaj Glavnog komiteta o organizaciji i formiranju trupa - Sankt Peterburg, 1879.-246 str.

171. Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. - M. : Muzyka, 1947. 319 str.

172. Parfenov P.S. Kako je nastala pjesma // Krasnoarmeyets Crvene mornarice. - 1934. - br. 21.

173. Spisak tema za doktorske i magistarske radove izrađene i odbranjene na Vojnopolitičkoj akademiji. V. I. Lenjin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 str.

174. Petrovskaya I.F. Izvorna studija istorije ruske muzičke kulture 18. - ranog 20. veka. - 2nd ed. - M.: Muzika, 1989. - 319 str.

175. Piotrovsky A. Zbacivanje autokratije (Predstava na dvorskom trgu) // Život umjetnosti. 1919. - br. 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pesme i slave - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1988. 240 str.

177. Terenska povelja Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. -Ch. I. -336 str.

178. Kompletna zbirka zakona Ruskog carstva. Zbirka dva: u 55 tomova - Sankt Peterburg, 1830 1885.

179. Popova T.V. O muzičkim žanrovima. M. : Knowledge, 1961. - 40 str.

180. Popov G.M. Borbene pesme ruskog vojnika. SPb., 1893.- 382 str.

181. Redni i abecedno-predmetni indeks netajnih naloga NPO SSSR-a. M., 1934 - 1941. 201. Istina. 1918 - 1941.

182. Predmetni i azbučni indeks naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike 1919. godine. str. : Vojna štamparija Sveruskog generalštaba, 1920. - 65 str.

183. Naredbe Skobeleva 1877 1878 - Sankt Peterburg, 1907. - 69 str.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja: udžbenik. - M. : Viša škola, 1986. 207 str.

185. Radnik i pozorište. 1924. - br. 2.

186. Rush K.B. U slavu otadžbine: oficir u društvu: dužnost, čast, odanost. M. : Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 str.

187. Resenschild J. Istorija razvoja klupskog rada u Crvenoj armiji // Politički radnik. 1922. - br. 2.

188. Smjernice i programi za nevojnu obuku.- M. : Dr. izd., 1929. 71 str.

189. Runov B.M. O vojno-patriotskoj muzici. - M.: Sovjetski kompozitor, 1979. 142 str.

190. Ruski arhiv. 1964. - br. 7.

191. Ruski invalid. 1911. - br. 47.

192. Ruska narodna poezija. M. : Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1952.- 419 str.

193. Ryzhkov V.N. Estetska kultura sovjetskog ratnika i načini njenog formiranja: dis. . cand. filozofija nauke. M. : VPA, 1982.- 199 str.

194. Samus V.N. Za slavu otadžbine. Kstovo, 1992. - 255 str.

195. Saradzhev K.S. Članci, uspomene. M.: Sovjetski kompozitor, 1962. - 191 str., 21 v. Safronov B.V. Estetska svest i duhovni svet ratnika: Dis. . doc. filozofija nauke. M. : VPA, 1975. - 339 str.

196. Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ličnosti - M.: Znanje, 1978. 112 str.

197. Zbirka dokumenata i građe iz nacionalne istorije (kraj XIX - početak XX veka). - M. : GA VS, 1992. - 200 str.

198. Zbirke neklasifikovanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad, 1918 - 1934.

199. Zbirka partitura za amaterske orkestre društava. M., 1934. - 60 str.

200. Svistova JI.B. Uloga prakse u istorijskom znanju. Sverdlovsk, 1977. - 124 str.

201. Kodeks pravila o smotri i defileu velikih odreda trupa. SPb., 1872. - 58 str.

202. Grey V.D. vojnim ritualima. 2nd ed. revidirano i dodatne - M.: Vojna izdavačka kuća, 1986. - 276 str. 22A. Sidelnikov V.M. folklor Crvene armije. M. : Sovjetski pisac, 1938. - 208 str.

203. Sidelnkov V.M. Ruska narodna umjetnost i scena. M., 1950. - 64 str.

204. Silachev A. Korijeni kluba Crvene armije // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

205. Riječ o Igorovoj pukovniji: zbirka / upis. Art. D.S. Likhacheva, L.A. Dmitrieva; rekonstrukcija staroruskog teksta i trans. D.S. Likhachev. L., 1990. - 400 str.

206. Slonim S. O putevima muzičkog odgoja // Politički radnik - 1921. br. 4-5.

207. Sovjetska vojna muzika / komp. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 str.

208. Sovjetska vojna enciklopedija: U 8 tomova.

209. Sovjetske oružane snage. Istorija izgradnje. M. : Vojnoizdavačka kuća, 1978. - 516 str.

210. Sovjetski enciklopedijski rečnik. 4. izdanje, rev. i dodaj - M.: Sovjetska enciklopedija, 1989. 987 str.

211. Sokolov V.V. Zbogom Slave. M. : Sovjetski kompozitor, 1987. - 192 str.

212. Sokolov E.V. Kulturologija. Eseji o teoriji kulture. M., 1994. - 272 str.

213. Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture.- L., 1989. 176 str.23c Sohor A.N. Masovni žanrovi // Muzika XX veka: eseji: u 2 sata - M.: Muzika, 1980. Deo 2, knj. 3. - 348 str.

214. Sohor A.N. Muzika kao oblik umetnosti. 2nd ed. - M.: Muzika, 1970. -192 str.

215. Sohor A.N. Članci o sovjetskoj muzici. L.: Muzika, 1974. -213 str.

216. Stasov V.V. Članci o muzici: u 5 brojeva. M.: Muzika, 1974-1980.- Br. 2. 439 str.

217. Sto vojnih parada / ur. count; ed. K.S. Grushevsky. M. : Voenpzdat, 1974. - 264 str.

218. Povelja za konjičku obuku Radničko-seljačke Crvene armije: u 3 h str., 1919-1920. Dio I. - 115 str. Poglavlje II-III. - 285 str., 242. | Borbena pješadijska povelja Radničko-seljačke Crvene armije: u 2 h str., 1920. I dio - 167 str. Dio II. - 96 str.

219. Borbena povelja pešadije Crvene armije. M., 1939. - 134 str.

220. Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. M., 1987.- 363 str.

221. Tarasenko I.V. Problem periodizacije istorije Rusije u ruskoj istorijskoj nauci: predavanje. Moskva: Humanitarna akademija oružanih snaga. 1993. - 19 str.24v Tatishchev S.S. cara Nikole i stranih dvorova. Istorijski eseji. SPb., 1889. - 460 str.

222. Tolstoj A.N. Poly. coll. op. : u 9 tona Iz sadržaja. : Petar 1. M., 1946. - T. 9. - 462 str.

223. Tretyakov S. Prvomajski mart // Krasnoarmeyets. 1921.- br. 47.

224. Tretyakova JI.S. Sovjetska muzika. M.: Obrazovanje, 1987.- 172 str.

225. Troitsky A.S. Dizajn i izvedba // Vojni glasnik. 1921.- br. 2-3.

226. Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. // Zbornik radova fakulteta. M., 1961. - Br. V. - 140 str.

227. Tutunov V.I. Istorija vojne muzike u Rusiji. -M. : Muzyka, 2005. 439 str.

228. Usov Yu.A. Istorija domaćeg izvođenja na duvačkim instrumentima. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - M.: Muzika, 1986. - 191 str.

229. Povelja unutrašnje službe Radničko-seljačke Crvene armije. -L., 1918. 215 str.

230. Povelja garnizonske službe Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. - 104 str.

231. Povelja gardijske službe Crvene armije. M., 1940. - 80 str.

232. Povelja brodske službe Radničko-seljačke Crvene flote. -L., 1925. 615 str.

233. Findeizen N.F. Eseji o istoriji muzike u Rusiji: u 2 toma M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Rezultati i izgledi vojnog graditeljstva u vezi s reorganizacijom tekuće godine // Izabrana djela - M.: Vojna izdavačka kuća, 1984. 560 str. 260. Fuks E.B. Anegdote princa Italije, grofa Suvorova-Rimnikskog. SPb., 1827. - 66 str.

235. Furmanov D. A. Chapaev. M., 1961.-315 str.

236. Khakhanyan Kh.M. Zlatni jubilej. M., 1986. - 92 str.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // U pomoć vojnom dirigentu. - M., 1988. Br. XXVI. - S. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. Učitelj S.A. Chernetsky // U pomoć vojnom dirigentu. - M., 1983. - Br. XXII. - S. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpijske igre // Krasnoarmeyets. 1921. - br. 48.

240. Čitanka o istoriji ruske vojne muzike: u 3 sata - M., 1981-1990. I dio 390 str. II dio - 300 str.

241. Khubov G. Kako ljudi komponuju pjesmu // Sovjetska muzika. - 1948. - br. 4.

242. Tsinovski L. Rad unutar kruga u klubu // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

243. Tsitsankin B.C. Vojni orkestar u drugoj polovini 19. veka. -M., 1997. 88 str.

244. Tsitsankin B.C. Muzička kultura ruskog oficira (druga polovina 19. veka). M., 1995. - 100 str.

245. Čerepnin L.V. Pitanja metodologije istorijskih istraživanja. M. : Nauka, 1981.- 280 str.

246. Chernysh V.D. Umjetnost kao faktor formiranja ličnosti sovjetskog vojnika: dis. .cand. filozofija nauke. M.: VPA, 1980.- 203 str.

247. Šostakovič D.D. Znati i voljeti muziku: razgovor s mladima - M.: Mlada garda, 1958. 14 str.

248. ARHIVSKI DOKUMENTI I GRAĐA

249. Ruski državni vojni arhiv (RGVA).

250. Fond 4 Ured narodnog komesara odbrane SSSR-a.

251. Op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Politička uprava Crvene armije. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. Dosije 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Vojna akademija. M.V. Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 27, 20, 20.

257. Fond 25018 Kurska vojna muzička škola. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Taškentska vojna muzička škola.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petrogradska vojna muzička škola. Op. 1. D. 11, 32.

261. Ruski državni arhiv Ratne mornarice1. GRGA mornarice).

262. Fond r 34 - Politička uprava Baltičke flote.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fond r 309 - Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

265. Op. 1. Slučaj 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Pacifička pomorska posada. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 - Odsjek za političku propagandu Pacifičke flote. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Lenjingradska mornarička škola vojnih muzičkih učenika.1. Op. 1. D. 1.

269. Ruski državni arhiv književnosti i umetnosti (RGALSCH.

270. Fond 1943. - Fond Černjecki Semjon Aleksandrovič.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Imajte na umu da se gore navedeni naučni tekstovi postavljaju na pregled i dobijaju putem prepoznavanja originalnog teksta disertacije (OCR). S tim u vezi, mogu sadržavati greške vezane za nesavršenost algoritama za prepoznavanje. Nema takvih grešaka u PDF datotekama disertacija i sažetaka koje dostavljamo.