figure(retoričke figure, stilske figure, figure govora) su stilska sredstva zasnovana na posebnim kombinacijama riječi koje nadilaze uobičajenu praktičnu upotrebu, a usmjerene su na pojačavanje ekspresivnosti i figurativnosti teksta. |
||
figure | Primjeri |
|
Ponovi | Jedna od najstarijih figura, koristi se u svakodnevnom govoru za privlačenje pažnje. Ponavljanje ne ukazuje na količinu, već na važnost. | “ Nikad, nikada od tebe nema odmora!” |
Anafora | Ponovite startnu liniju. | Zvezda pleše pred zvezdama, Voda pleše kao zvono, Bumbar pleše i puše u lulu, David pleše ispred tabernakula. |
Epifora | Ponovite zadnje redove. | Zašto, zlatno vrijeme, letiš? Kao jahač, nogom u stremenu, letiš li? |
Inverzija | Kršenje reda riječi u rečenici. | I danas je došao prekasno. |
Ironija | Tajna struja ismijavanja kada se riječi koriste u suprotnom smislu. | Naši "hrabri" su se opet zezali! |
Pun | Uz pomoć igre riječi izražavaju razigrano raspoloženje. | Papagaj reče papagaju: “ Ja ću te papagajiti, papagajaću te!” Papagaj kao odgovor na papagaja: “ Papagaj! Papagaj! Papagaj!" |
Retoričko pitanje | Pitanje na koje nema odgovora. | “ A koji Rus ne voli da vozi brzo?!” |
Retorički uzvik | ovo je figura u kojoj uzvik sadrži izjavu | To je bilo u jutro naših godina - |
Retoričko obraćanje | Ovo je stilska figura koja se sastoji u podvučenom pozivu nekome ili nečemu kako bi se poboljšala ekspresivnost govora. Služi ne toliko da se imenuje adresat govora, koliko da se izrazi stav prema onome što je rečeno u tekstu. Retorički apeli mogu stvoriti svečanost i patos govora, izraziti radost, žaljenje i druge nijanse raspoloženja i emocionalnog stanja: | Moji prijatelji! Naš sindikat je divan. O duboka noć! |
Paralelizam sintakse | Jednako izgrađene sintaktičke konstrukcije. | Grobovi su zarasli u travu, bol je obrastao receptom. Ja sam bila tvoja zvonka žica |
polyunion(polisindeton) | Pretjerano s gramatičke tačke gledišta, ponavljanje sindikata, koje se osjeća kao suvišno i koristi se kao izražajno sredstvo: | Kako čudno, i primamljivo, i izdržljivo, i divno u riječi: put! I kako je ona sama divna, ovaj put (N.V. Gogol); |
Asyndeton(asindeton) | Prolazeći pored separea, žene, |
|
Parceliranje ( | stilsko sredstvo koje se sastoji u podjeli jedne sintaksičke strukture rečenice na nekoliko intonaciono-semantičkih jedinica - fraza. Na mjestu podjele rečenice može se koristiti tačka, uzvičnik i upitnik, trotočka. | Ujutro, blistav kao udlaga. Užasno. Dugo. Ratny. Pešadijski puk je uništen. Naš. U neravnopravnoj borbi (R. Roždestvenski); |
gradacija | tehnika koja se sastoji u sekvencijalnom rasporedu riječi, izraza, tropa (epiteta, metafora, poređenja) u redoslijedu jačanja (povećavanja) ili slabljenja (smanjivanja) znaka. | Sjaji, gori, sija ogromne plave oči. |
Antiteza | ovo je zaokret u kojem se oštro suprotstavljaju suprotstavljeni pojmovi, pozicije, slike | Ti si bogat, ja sam veoma siromašan |
Oksimoron | to je stilska figura u kojoj se obično nespojivi koncepti kombiniraju, u pravilu, kontradiktorni | gorka radost, zvonka tišina |
U vokabularu i frazeologiji glavna izražajna sredstva su staze(u prijevodu s grčkog - okret, okret, slika) - posebna figurativna i izražajna sredstva jezika, zasnovana na upotrebi riječi u figurativnom smislu.
staze | Primjeri |
||
Metafora | Skriveno poređenje. | “ Soul Gold" “ Žeđ za znanjem" |
|
Poređenje | Ovo je vizuelna tehnika zasnovana na poređenju jednog fenomena ili pojma sa drugim. Instrumentalni padež imenica: Poređenja mogu biti direktno i negativan. |
Plivala je kao labud! Ove oči zelenije more i naše čemprese tamnije(A. Ahmatova); .
Zlatno lišće se kovitlalo To nije konjski vrh |
|
metonimija | Ovo je prijenos imena s jednog subjekta na drugi na osnovu njihove povezanosti. Susjedstvo može biti manifestacija veze: Između akcije i instrumenta akcije: Između predmeta i materijala od kojeg je predmet napravljen: Između mjesta i ljudi na tom mjestu: |
Ja sam tri ploče jela branil Homer, Teokrit, Njihova sela i polja za nasilni napad ne ona srebro, - na zlato jela(); Gradšuštale, praske praštale, mokre ruže sipale iz zdela cvećara... () |
|
Sinekdoha | Ovo je vrsta metonimije koja se zasniva na prenošenju značenja s jedne pojave na drugu na osnovu kvantitativnog odnosa između njih.
|
njemu i ptica ne leti brada,zasto svi ćutite? () |
|
personifikacija | Prenos svojstava živog na neživo. | Drveće šapuće. Kapi kiše kucaju na moj prozor i traže posjetu. |
|
Epitet | Izražena figurativna definicija pridjevi imenice
, koji djeluju kao aplikacije ili predikati, dajući figurativni opis subjekta: - participi i participalne fraze:; |
nažalost siroče Zemlja (), sedokosi magla, citric svjetlo, glup mir čarobnica-zima; gigantska litica Divlje stoji na sjeveru sam...(); Listovi su bili napeto izduženi na vjetru (K. G. Paustovsky); Nightingale vokabular rumbling objaviti granice šuma (B. L. Pasternak) |
|
Hiperbola | Umetničko preterivanje. | Bezobzirno. |
|
Litotes | Umetničko potcenjivanje. | Wasp struk. |
|
Parafraza ili parafraza | je promet koji se koristi umjesto bilo koju riječ ili frazu. | Petersburg u stihovima - "Petrova kreacija", "Ljepota i čudo ponoćnih zemalja", "grad Petrov"; U stihovima M. I. Cvetaeve - "vitez bez prijekora", "plavooka snežna pevačica", "snježni labud", "vladar moje duše". |
Pored tropa, sredstva jezičke ekspresivnosti u vokabularu i frazeologiji mogu biti:
- sinonimi, antonimi, homonimi, paronimi;
- frazeološke jedinice; aforizmi
- stilski obojen vokabular i vokabular ograničene upotrebe.
Ove jezičke pojave (uslovno se mogu nazvati nespecijalnim leksičkim figurativnim i izražajnim sredstvima jezika) postaju izražajna sredstva samo u određenom tekstu, gdje se koriste za pojačavanje svjetline prikazanog i jačine njegovog utjecaja na adresata. .
Sinonimi, odnosno riječi istog dijela govora, različite po zvuku, ali iste ili slične po leksičkom značenju i koje se međusobno razlikuju bilo po nijansama značenja, bilo po stilskoj obojenosti ( hrabar - hrabar, trk - žurba, oči(neutralno) - oči(pjesnik.)), imaju veliku izražajnu moć.
Antonimi, odnosno riječi istog dijela govora, suprotnog značenja ( istina - laž, dobro - zlo, odvratno - divno), takođe imaju velike izražajne mogućnosti.
Homonimi(riječi koje imaju isti oblik, ali različita značenja: brak - mana i brak - brak, grditi - psovke i grditi - rat, prodavnica - klupa i prodavnica - rezultat, strm obala i strm ključala voda, poleti film - poletišešir) i homofoni(riječi koje zvuče isto, ali se razlikuju po značenju i pravopisu: četa - kampanja, uvrijediti - trčati, prolaz - granica, sivo - sjediti), homografije(riječi koje imaju isti pravopis, ali različito značenje i izgovor: brašno - brašno, selo - selo, kod kuce - kod kuce) i homoforme(riječi koje se po zvuku i pravopisu podudaraju samo u odvojenim oblicima: moj kuća - moj oružje , tri druže - spot tri pažljivo) se naširoko koriste u tekstu kako bi se stvorila njegova ekspresivnost.
Frazeologizmi(frazeološki izrazi, idiomi), odnosno fraze i rečenice reproducirane u gotovom obliku, u kojima integralno značenje dominira značenjima njihovih sastavnih komponenti i nije prost zbir takvih značenja ( upasti u nevolju, biti na sedmom nebu, kost svađe) imaju veliki izražajni potencijal.
Aforizmi(u prijevodu s grčkog - definicija) - krilate riječi, izreke iz književnih izvora, koje izražavaju krajnje sažeto bilo koju značajnu, duboku misao u originalnom, nezaboravnom obliku. Na primjer: A škrinja se upravo otvorila; Nema zvijeri jače od mačke; Nisam ni primijetio slona; A Vaska sluša i jede(I. A. Krilov); Srećni sati se ne poštuju; A ko su sudije? Ba! Sva poznata lica; Blago onom koji vjeruje;
Paronimi, odnosno riječi slične po zvuku i pravopisu, ali imaju različita značenja (individualnost - individualizam, zadimljeno - dim, bučno - bučno, plaćanje - plaćanje), imaju veliku izražajnu moć.
Sve cifre se mogu koristiti za povećanje izražajnosti u tekstu. stilski obojen vokabular:
1) emocionalno ekspresivni (evaluativni) vokabular, uključujući:
2) funkcionalno-stilski obojen vokabular, uključujući:
Sve cifre se takođe mogu koristiti za povećanje izražajnosti u tekstu. vokabular ograničene upotrebe, uključujući: - dijalekatski vokabular (riječi koje koriste stanovnici bilo kojeg područja: kochet - pijetao, veksha - vjeverica);
- kolokvijalni vokabular (riječi sa izraženom reduciranom stilskom obojenošću: poznate, grube, pogrdne, uvredljive, - nalaze se na granici ili izvan književne norme: glupan, kopile, šamar, pričalac);
- stručni rečnik (reči koje se koriste u stručnom govoru, a nisu uključene u sistem opšteg književnog jezika: kuhinja - u govoru mornara, patka - u govoru novinara, prozor - u govoru nastavnika);
- žargonski vokabular (riječi karakteristične za žargone - omladina: zabava, zvona i zviždaljke, cool; kompjuter: mozak - kompjuterska memorija, clave - tipkovnica; vojnik: demobilizacija, merica, parfem; žargon kriminalaca: čovječe, malina);
- zastarjeli vokabular (historizmi su riječi koje su zastarjele zbog nestanka predmeta ili pojava koje označavaju: bojarin, opričnina, jahanje; arhaizmi su zastarjele riječi koje imenuju predmete i pojmove za koje su se u jeziku pojavila nova imena: obrva -čelo, jedriti - jedro);
- novi vokabular (neologizmi - riječi koje su nedavno ušle u jezik i još nisu izgubile svoju novinu: masovni mediji, slogan, tinejdžer).
Izražajna sredstva fonetike
Glavno izražajno sredstvo fonetike je snimanje zvuka- umjetnička tehnika povezana sa stvaranjem zvučnih slika i zasnovana na korištenju zvučnih ponavljanja (ponavljanja zvukova ili njihovih kombinacija), koja u tekstu mogu oponašati zvukove stvarnog svijeta (zvižduk vjetra, buka kiše, cvrkut ptica, itd.), a također izazivaju asocijacije na bilo koja osjećanja i misli.
Upotreba zvučnih ponavljanja u svrhu oponašanja zvukova žive i nežive prirode pomoću zvukova jezika naziva se onomatopeja.
Na primjer:
Asonanca samoglasnici zvuci.
Aliteracija je metoda pojačavanja izražajnosti teksta, zasnovana na ponavljanju istog ili sličnog suglasnici zvuci.
Antiteza (od grč. antiteza) je figura zasnovana na oštroj suprotnosti slika i pojmova („debelo i tanko“, „led i vatra“).
Oksimoron(oksimoron) akutno-glupo - kombinacija riječi suprotnih po značenju ("Živi leš", "zabavno je biti tužan ... pametno gol").
gradacija(gradatio - postepeno podizanje) raspored riječi koje su bliske po značenju kako im raste emocionalno značenje ("Ne žalim, ne zovem, ne plačem").
Paralelizam(parallelos - hodanje jedan pored drugog) - figura koja je homogena sintaktička konstrukcija rečenice ili njenih dijelova.
Chiasmus- obrnuti paralelizam ("Bilo je ljubavi bez radosti - rastanak će biti bez tuge").
Anafora(anafora) - monofonija ("Kunem se prvim danom stvaranja, / kunem se njegovim zadnjim danom").
Epifora(epifora) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju sintaktičkih okreta .
Prsten - ponavljanje riječi ili fraza na početku i kraju („Šagane ti si moj, Šagane!“) strofe, pjesme.
Kompozitni spoj. Red ili rečenica završava se riječju ili frazom koja se ponavlja na početku prethodnog reda.
Refren - periodično ponavljanje riječi ili izraza.
Anacoluthon(anakoluthos - netačno, nedosljedno) - sintaktička nedosljednost dijelova ili članova rečenice (kao nemar ili izražajno sredstvo). Primjer: “Neva cijelu noć / Jurila na more protiv oluje, / Ne savladavši njihovu silovitu drogu” (umjesto “nju”).
Ellipsis(grč. elleipsis - izostavljanje, gubitak), glavna raznolikost figura smanjenja, izostavljanja u frazi podrazumijevane riječi. U zavisnosti od sadržaja, stvara efekat svakodnevnog nemara, mudrog lakonizma, "telegrafske" efikasnosti, lirskog uzbuđenja, kolokvijalnog govora. („Uneli su i - čašu - kuc mu! / I ne diši do dna! / Hodaj na svadbu, jer - / Ona je poslednja..."».
Inverzija(od latinske inverzije - preokretanje), figura riječi: kršenje direktnog poretka riječi („I gosti nisu sigurni smrću ove tuđinske zemlje“).
zadano, okret govora povezan s činjenicom da autor namjerno ne izražava u potpunosti svoju misao.
Retoričko pitanje(“Što se saginješ nad vodama, / Vrbo, kruno tvoja?”).
Retoričko obraćanje(“Vidi kako se gaj zeleni, / Zaliven užarenim suncem”).
Retorički uzvik(„Kakva noć! Kako je čist vazduh. / Kako drijema srebrni list!“)
U umjetničkom govoru verbalne konstrukcije mogu odstupiti od norme, a sintaksa može biti deformisana.
staze
Antifraza(grčka antifraza), upotreba riječi u suprotnom smislu: "ovaj Krez" o prosjaku; "Gdje, pametno, lutaš, glavo?" (I. Krylov) - o magarcu. A. je najčešći oblik ironije kao trop.
Antonomazija(grčki antonomasia, od antonomazo - zovem ga drugačije), trop koji se odnosi na ime osobe, neka vrsta sinekdohe ("Galilejac" umjesto Isus - klan umjesto osobe, "Mentor" umjesto mentor - osoba umjesto klana) ili perifraza („tresač zemlje“ umjesto Posejdona).
Asteizam(na grčkom asteismos - duhovitost, šala, doslovno kapitalizam) vrsta ironije kao puta: pohvala (obično samom sebi) u obliku ukora: "Ja, jednostavna osoba." U širem smislu riječi, svaka elegantna šala.
Gendiadis(od grčkog hen dia dyoin - jedan do dva), figura riječi: upotreba imenica umjesto imenice i pridjeva. Rim je jak hrabrošću i ljudima (umesto hrabrih ljudi). Rijetko na ruskom; blizu gendiadisa su zaokreti kao „čežnja za drumom, gvožđem“ (A. Blok) umesto prugom.
hiperbola ( sa grčkog hiperbola - preuveličavanje), stilska figura ili umjetničko sredstvo zasnovano na preuveličavanju određenih svojstava prikazanog predmeta ili pojave. Hiperbola je umjetnička konvencija: uvedena je u umjetničko tkivo djela radi veće ekspresivnosti, tipična je za poetiku epskog folklora, za poeziju romantizma i žanr satire (N.V. Gogolj, M.E. Saltykov-Ščedrin). Stilska figura suprotna hiperboli je litota.
Litota ( sa grčkog litote - jednostavnost) 1) trop, blizak naglasku i ironiji, pojačavajući značenje riječi dvostrukom negacijom ("notoran" umjesto "notorious"); 2) trop, obrnuto od hiperbole (točnije ime je mejoza), potcjenjivanje atributa predmeta („čovjek s noktom“).
Metafora(grčka metafora), vrsta puta, koja prenosi svojstva jednog predmeta (fenomena ili aspekta bića) na drugi na osnovu njihove sličnosti u nekom pogledu ili suprotnosti. Metafora je skriveno poređenje. Od svih tropa, metafora je najizrazitija. Posjedujući neograničene mogućnosti u spajanju najrazličitijih objekata i pojava, suštinski sagledavajući predmet na nov način, metafora je u stanju da otkrije, razotkrije njegovu unutrašnju prirodu, često je metafora kao svojevrsni mikromodel izraz vizije individualnog autora. svijet. „Moje pesme! Živi svjedoci / Za svijet prolivenih suza "N.A. Nekrasov, "Univerzum je samo strast pražnjenja" B. Pasternak. Proširene metafore (proširene u nekoliko perioda ili pokrivaju cijelu pjesmu - "Kolica života" A.S. Puškina). Realizovane metafore (metaforički izraz se uzima u doslovnom smislu i dolazi do njegovog daljeg doslovnog razmještaja).
Metonimija(grč. metonimija - slov. preimenovanje), vrsta staze zasnovana na principu susjedstva. Poput metafore, proizlazi iz sposobnosti riječi do svojevrsnog udvostručavanja u govoru nominativne (oznake) funkcije, to je nametanje njenog direktnog značenja na figurativno značenje riječi.
Pojave povezane metonimijom mogu se odnositi jedna na drugu kao celinu i deo (sinekdoha: "Hej, brado! Kako da dođem do Pljuškina?" - N.V. Gogolj), stvar i materijal ("Nije na srebru, - jeo na zlatu" - A.S. Gribojedov), sadržaj i sadržaj ("Poplavljena peć pukla" - A.S. Puškin), nosioca imovine i imovine ("Hrabrost zauzima grad"), kreacije i tvorca ("Čovek ... Belinski i Gogolja će nositi sa bazara ”- N.A. Nekrasov).
Personifikacija, prozopopeja ( sa grčkog prosopon – lice i poieo – radim), posebna vrsta metafore, prenošenje ljudskih osobina (šire – osobina živog bića) na nežive predmete i pojave.
parafraziram(od grč. periphrasis - kružni tok), trop koji deskriptivno izražava jedan koncept uz pomoć nekoliko: od najjednostavnijih slučajeva („utonuo u san“ umjesto „zaspao“) do najsloženijih („iz dugi brkovi napudrani od onog neumoljivog frizera koji se bez poziva čini i ljepoti i ružnom i na silu puderi čitav ljudski rod nekoliko hiljada godina ”N.V. Gogol). Karakteristično za doba baroka, romantizam. Posebni slučajevi parafraze su eufemizam, litota.
Epitet(od grčkog epitetona, lit. - priložen), jedan od tropa, figurativna definicija predmeta (pojave), izražena uglavnom pridjevom, ali i prilogom, imenicom, brojem, glagolom. Za razliku od uobičajene logičke definicije, kojom se određeni predmet izdvaja iz mnogih (“tiha zvonjava”), epitet ili ističe jedno od njegovih svojstava u objektu (“ponosni konj”), ili, kao metaforički epitet, prenosi svojstva drugi objekt na njemu („živa staza).
Uvod
Poglavlje I. Stilska izražajna sredstva
Koncept govorne figure
Poglavlje II. Stilske figure - put do izražajnog, figurativnog govora
Zaključak
stilski ekspresivni govor
Uvod
Ruski jezik, kao i svaki savremeni jezik sa dugom kulturnom tradicijom, pruža govornicima najbogatije izražajne mogućnosti, uključujući i stilske. Međutim, ovladavanje ovim jezičkim resursima zahtijeva znanje, razvijeno lingvostilističko čulo i vještine korištenja jezičnih jedinica.
Stilska sredstva jezika i načini njihove upotrebe formiraju se postupno, predstavljajući historijski promjenljiv fenomen. Stoga ih i dalje proučavaju istraživači, naučnici, pisci i kulturne ličnosti iz antičkih vremena.
Među figurama govora od antike izdvajaju se tropi (upotreba riječi u prenesenom značenju) i figure u užem smislu riječi (metode spajanja riječi) - iako je problem jasnog definiranja i razlikovanja između jednog i drugog oduvijek ostala otvorena.
Stilske figure poznate su u lingvistici od antičkih vremena kao najvažniji načini za povećanje izražajnosti govora, a veliki istraživači kao što su Aristotel, Ciceron, M.V. Lomonosov, D.E. Rosenthal i drugi.
Relevantnost istraživačkog problema navedene teme je zbog potrebe proučavanja upotrebe stilskih figura u ruskom jeziku, budući da su one pokazatelji bogatstva govora.
Predmet ovog istraživanja su stilske figure.
Predmet su stilske figure kao sredstvo bogatstva govora.
Svrha ovog rada je dati sveobuhvatan opis sistema stilskih figura koje aktivno koriste pjesnici i pisci, kao i identificirati karakteristike njihovog funkcioniranja u svakodnevnoj komunikaciji ruskog govornog stanovništva. Da bismo ostvarili svoje ciljeve, moramo izvršiti sljedeće zadatke:
proučavati funkcionisanje stilskih figura u ruskom jeziku.
proučavati njihovo formiranje, strukturu i sposobnost da ovladaju i obogaćuju govor uz pomoć stilskih izražajnih sredstava, kao i da identifikuju specifičnosti njihovog funkcionisanja u poetskim tekstovima ruskih pesnika.
Metode istraživanja: analiza, klasifikacija, generalizacija.
Struktura rada
Nastavni rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i liste literature. Takođe, u radu su korišteni radovi poznatih naučnika, filologa i lingvista u oblasti proučavanja savremenog ruskog književnog jezika.
GLAVA 1. Stilsko izražajna sredstva
Koncept govorne figure
Stilistika je grana lingvistike koja se bavi proučavanjem izražajnih sredstava jezika, te zauzima posebno mjesto među ostalim disciplinama lingvistike. Stilistika je proučavanje upotrebe jedinica i kategorija jezika za prenošenje misli. Ona istražuje probleme "jezičke upotrebe", što je predmet njene pažnje. To je njen smisao i suština kao samostalne nauke među ostalim granama lingvistike.
Stilske figure su posebni obrti koji nadilaze praktično potrebne norme i pojačavaju ekspresivnost teksta. Budući da su figure formirane kombinacijom riječi, koriste određene stilske mogućnosti sintakse.
Jedno od najbogatijih izražajnih sredstava govora su sredstva verbalne figurativnosti, prije svega stilske govorne figure - slikovni govorni obrti koji služe za prenošenje riječi i izraza u figurativnom smislu, dajući im ekspresivnost, figurativnost, kao i emocionalnu obojenost. Govorne figure se koriste za prenošenje raspoloženja ili pojačavanje efekta fraze. Istovremeno se koriste u umjetničkim djelima, kako u lirici tako iu prozi.
Antički retoričari su retoričke figure smatrali nekim odstupanjima govora od prirodne norme, „običnom i jednostavnom formom“, nekom vrstom vještačkog ukrasa. Savremeni pogled, naprotiv, prije polazi od činjenice da figure igraju važnu ulogu u ljudskom govoru.
Savremeni ruski jezik sastoji se od 5 stilova: kolokvijalnog, naučnog, službenog poslovnog, novinarskog i fikcije.
Svaki funkcionalni stil je složen sistem koji obuhvata sve nivoe jezika: morfološka sredstva, sintaktičke konstrukcije, izgovor riječi, leksičko-frazeološku strukturu govora.
Svaki od ovih stilova ima svoje karakteristike koje ga razlikuju od ostalih stilova, na primjer, standardizacija, uključivanje skraćenica i skraćenica u tekst i zasićenost terminologijom karakteristični su za službeni poslovni stil.
Ekspresivnost govora se odnosi na takve karakteristike njegove strukture koje održavaju pažnju i interesovanje slušaoca (čitaoca). Glavni izvor pojačavanja ekspresivnosti je leksički sastav koji obezbjeđuje niz stilskih sredstava.
Za razliku od kolokvijalnog, svi stilovi knjiga se uglavnom koriste u pisanju, što ih uglavnom objedinjuje. Stilove knjiga karakteriše striktno poštovanje normi na svim jezičkim nivoima.
Kolokvijalni stil, s druge strane, u većoj mjeri ima blistavu originalnost i može biti snažan dokaz da se kolokvijalna stilska norma bitno razlikuje od književne.
Istovremeno, u stilu fikcije koriste se jezička sredstva koja uz logičko značenje imaju i ekspresivno-emocionalnu konotaciju. Od nastanka književnosti postojale su različite klasifikacije i definicije različitih stilskih figura, a njihov broj u radovima nekih istraživača prelazio je stotinu.
Leksički sistem jezika je složen i višestruk. Stoga nije razvijena potpuna tipologija leksičkih sredstava, jer bi ona morala rekreirati čitavu raznoliku paletu ljudskih osjećaja. Međutim, postoje tri glavne grupe prema kojima se izražajna sredstva mogu klasificirati: fonetska, leksička i sintaktička. Leksička sredstva jezika koja pojačavaju njegovu ekspresivnost nazivaju se u lingvistici tropi (od grčkog tropos - riječ ili izraz koji se koristi u prenesenom značenju). Najčešće staze koriste autori umjetničkih djela kada opisuju prirodu, pojavu heroja.
Trop (od grčkog tropos - okret, okret govora) je slikovna tehnika koja se sastoji u korištenju riječi ili izraza u figurativnom smislu. Trop se uglavnom zasniva na istim semantičkim mehanizmima koji formiraju figurativno značenje riječi. Osim toga, svrha staze nije samo stvoriti novo značenje, već ukrasiti, obogatiti govor, učiniti ga izražajnijim. Tropi uključuju usporedbu, metaforu, hiperbolu, personifikaciju, epitet i parafrazu.
Govorna figura je posebna sintaktička konstrukcija koja služi za pojačavanje izražajnosti govora. Govorne figure uključuju antitezu, gradaciju, oksimoron, retoričko pitanje, retorički uzvik, retoričku privlačnost, leksičko ponavljanje, sintaktički paralelizam i elipsu.
Ekspresivnost govora se odnosi na takve karakteristike njegove strukture koje održavaju pažnju i interesovanje slušaoca (čitaoca). Lingvistika nije razvila potpunu tipologiju ekspresivnosti, jer bi ona morala odražavati čitav niz različitih ljudskih osjećaja i njihovih nijansi.
Glavni izvor pojačavanja izražajnosti je vokabular koji daje niz posebnih sredstava: epitete, metafore, poređenja, metonimiju, sinekdohe, hiperbole, litote, personifikacije, parafraze, alegoriju, ironiju. Značajne mogućnosti za pojačavanje ekspresivnosti govora imaju sintaktička sredstva, tzv. stilske figure govora: antiteza, anafora, unija, gradacija, inverzija (obrnuti red riječi), oksimoron, poliunija, paralelizam, retoričko pitanje, retorička privlačnost, epifora, tišina, elipsa. Osim toga, oblikovanje iskaza kao narativnog, upitnog ili poticajnog, u skladu sa zadacima komunikacije u određenoj situaciji, ima određeno stilsko i ekspresivno značenje.
D.E. Rosenthal je tvrdio: „Prije svega, kada karakterišemo jezička sredstva, važno je zapamtiti suprotnost knjige i kolokvijalnog govora. Praktično je prihvatljivo govoriti o stilovima knjige i pisanja (naučni, stručni, službeni, poslovni, društveni i publicistički) i usmenim i kolokvijalnim stilovima (književni i razgovorni, svakodnevni, kolokvijalni), s obzirom da govor u knjizi može imati i pisani i usmeno, da je kolokvijalni govor vezan ne samo za usmenu formu, već i za pisanje itd., što se tiče stilova beletristike, onda, zbog originalnosti jezičkih sredstava u njemu, treba drugačije pristupiti njihovim stilskim karakteristikama. . Za praktičnu stilistiku nije bitno da li postoji poseban umetničko-fiktivni stil, već da koristi elemente i književnog, kolokvijalnog i neknjiževnog (kolokvijalnog, dijalektnog i sl.)
Klasifikacija stilskih sredstava
Stilski, figure su raznolike i često proizvoljne, jer su figure podijeljene na osnovu ocjena - kao "ugodne za uho", "zadivljujuće čula" itd.
Postoje tri osnovne grupe prema kojima se izražajna sredstva mogu klasifikovati: fonetska, leksička i sintaktička.
Fonetski znači:
Aliteracija je ponavljanje suglasnika. To je tehnika isticanja i spajanja riječi u liniji. Povećava harmoniju stiha.
Odrastamo do stotinu godina bez starosti.
Iz godine u godinu naša hrabrost raste.
Pohvala, čekić i stih, zemlja mladosti. (V.V. Majakovski. Dobro!)
Asonanca je ponavljanje samoglasnika.
Naše uši su na vrhu!
Malo jutro je osvetlilo puške
I šume plavi vrhovi -
Francuzi su ovde. (M. Yu. Lermontov)
Leksička znači:
Antonimi su riječi koje pripadaju istom dijelu govora, ali su suprotnog značenja. Opozicija antonima u govoru je živopisan izvor govornog izraza, koji uspostavlja emocionalnost govora: bio je slab tijelom, ali jak duhom.
Hiperbola je figurativni izraz koji preuveličava bilo koju radnju, predmet, pojavu, svojstva do neuobičajene veličine za predmet. Koristi se za pojačavanje umjetničkog utiska: rekao sam to već stotinu puta. Nismo se videli sto godina.
Litota je umjetničko potcjenjivanje, slabljenje osobina na veličine koje ne postoje u stvarnosti. Koristi se za pojačavanje umjetničkog dojma: Dječak sa prstom, dva koraka dalje.
Individualno-autorski neologizmi - zbog svoje novine omogućavaju stvaranje određenih umjetničkih efekata, izražavajući autorsko viđenje teme ili problema. Upotreba književnih slika pomaže autoru da bolje objasni bilo koju poziciju, pojavu ili drugu sliku.
Metafora je skriveno poređenje, koje se zasniva na poređenju nekih predmeta sa drugima koji imaju zajedničku osobinu, sličnost između udaljenih predmeta i pojava. U umjetničkom govoru autor koristi metafore kako bi pojačao izražajnost govora kako bi stvorio sliku i prenio unutrašnji svijet likova. Autor opisuje sliku junaka pomoću metafore, a čitalac treba da shvati i uhvati semantičku vezu na kojoj se zasniva sličnost između figurativnog i direktnog značenja reči.
Pjesnici i pisci često stvaraju zanimljive, duboke slike uz pomoć metafora. Najljepše i najrazličitije slike postaju kada se metafora razvije, kada se cijeli fragment teksta izgradi na neprekidnim figurativnim značenjima. Ponekad se uz pomoć detaljne metafore gradi ne samo rečenica, već i značajan dio teksta ili čak cijeli tekst. Na primjer, sljedeća pjesma M.A. Kuzmin je u potpunosti izgrađen na metafori:
Suvom će rukom pokazati bocu,
Popit ću, leći na krevet,
Ona će sjediti odmah pored
I pevaj
I zagrljaj
Rustle siva odjeća.
Sa prijateljima postao sada razveden,
I ne živim slobodno.
Ne znam kako da izađem iz kruga:
Svi su otjerani
U gluvo doba noći
Moj ljubomorni prijatelj.
Lažem, lažem... moja duša je prazna.
Ruka pod ruku će se ukočiti.
Sama tuga teško da će nestati...
I to iz dana u dan
Živimo, živimo
Kao zatvorenici u slijepom podrumu.
Istovremeno, treba imati na umu da nije svaka metafora sposobna izgraditi sliku. U jeziku postoje mnoge takozvane izbrisane metafore koje se ne koriste kao slikovno sredstvo. Njihov zadatak je jednostavno da imenuju predmet, pojavu ili radnju, na primjer: konj u značenju „sportska oprema“, pas u značenju „okidač u lovačkoj pušci“, špijunka u značenju „okidač u lovačkoj pušci“. mala okrugla rupa u nečemu (obično za nadzor, posmatranje)“, miš u vrijednosti „uređaj za kontrolu kursora na monitoru kompjutera“, sat radi u vrijednosti „radi“.
Metonimija je upotreba imena jednog objekta umjesto imena drugog na osnovu vanjske ili unutrašnje veze između njih, na osnovu susjedstva:
Između predmeta i materijala od kojeg je napravljen: Kristal je već na stolu.
Između sadržaja i sadržaja: Pojedite još jedan tanjir. Već sam popio dve šolje
Između radnje i njenog rezultata, mjesta ili objekta: Dobijeno pet za diktiranje.
Između akcije i instrumenta ove akcije: truba je pozvala na kampanju.
Između društvenog događaja i njegovih učesnika: Kongres je odlučio.
Između mjesta i ljudi na tom mjestu: Publika je pažljivo slušala.
Između države i njenog uzroka: Moja radost je još u školi.
Sinekdoha je leksičko sredstvo kojim se cjelina izražava kroz svoj dio (nešto manje uključeno u nešto više). To je neka vrsta metonimije: Moje noge neće biti ovdje
Personifikacija je leksički termin koji se sastoji u prenošenju znaka živog na neživo. U personifikaciji, prikazani predmet je izvana upoređen sa osobom. Također, neživim predmetima se pripisuju radnje koje su dopuštene samo ljudima.
Evaluativni vokabular - upotreba direktne autorske procjene događaja, pojava, predmeta.
Parafraza - upotreba opisa umjesto vlastitog imena ili naslova; opisni izraz, okret govora, zamjenska riječ. Koristi se za ukrašavanje govora, zamjenu ponavljanja.
Poslovice i izreke su posebne stabilne leksičke konstrukcije koje daju govoru figurativnost, tačnost, ekspresivnost.
Poređenje je leksičko sredstvo koje se sastoji u poređenju predmeta ili pojava. Poređenje pomaže autoru da procijeni, izrazi svoje gledište, stvori čitave umjetničke slike, da opis predmeta upoređujući jedan predmet s drugim. Poređenju se obično pridružuju sindikati: kao, kao, kao, kao da, tačno, itd., ali služi za figurativno opisivanje različitih karakteristika predmeta, prirode radnji i djela.
Poređenje se može izraziti na različite načine. Najčešći su sljedeći:
Rečenice sa poredbenim veznicima kao, kao, kao, kao da, kao da, tačno; ovi se sindikati koriste i kao dio komparativnih fraza, i u složenim rečenicama s komparativnom klauzom, na primjer:
A život nas već muči, kao glatka staza bez cilja, kao gozba na čudnom prazniku (M. Ljermontov); Led nije jak na ledenoj reci, kao da se topi šećer, leži (N. Nekrasov) (uporedni obrti);
Oblici komparativnog ili superlativnog stepena prideva i priloga: Svetlo moje, ogledalo! reci mi Da, reci cijelu istinu: Jesam li najslađa na svijetu, Sav rumen i bjelji? (A. Puškin)
Instrumentalni padež sa značenjem poređenja: pjevati kao pijetao (= kao pijetao), poplaviti kao slavuj (= kao slavuj), Tužno je u duši - čak i zavijati kao vuk (= zavijati kao vuk ).
Frazeologizmi su stabilni govorni obrti koje pisci koriste kao gotove figurativne definicije, poređenja, kao emocionalne i slikovne karakteristike junaka, okolne stvarnosti: crna vrana. Frazeološki obrti čine govor življim, figurativnijim, izražajnijim: tući kante (petljati se).
Epitet je umjetnička definicija koja razlikuje bilo koje od njegovih svojstava, kvaliteta ili znakova u predmetu ili pojavi. Svaka značajna riječ može poslužiti kao epitet, ako djeluje kao umjetnička, figurativna definicija za drugu:
) imenica;
) pridjev;
) prilog i prilog: željno vršnjaci; sluša zamrznuto.
Reminiscencija - osobine u umjetničkom djelu, koje sugeriraju sjećanje na neko drugo djelo.
Sintaktičko znači:
Od ukupne mase stilskih figura, 13 glavnih su:
inverzija
gradacija
antiteza
oksimoron
paralelizam
default
ellipsis
retoričko pitanje
retorički apel (uzvik)
asyndeton
polyunion
Anafora (jedinstvo) je ponavljanje pojedinačnih riječi ili fraza na početku rečenice. Koristi se za pojačavanje izražene misli, slike, fenomena: Kako govoriti o ljepoti neba? Kako reći o osjećajima koji u ovom trenutku obuzimaju dušu?
Epifora - isti završetak nekoliko rečenica, pojačavajući značenje ove slike, koncepta itd.
Sintaksički paralelizam - ista konstrukcija nekoliko susjednih rečenica. Uz njegovu pomoć autor nastoji istaknuti, naglasiti izraženu ideju.
Antiteza - zaokret, koji se sastoji u oštroj suprotnosti pojmova, likova, slika, stvarajući efekat oštrog kontrasta. Pomaže u boljem prenošenju, oslikavanju kontradiktornosti, kontrastnih pojava. Služi kao način izražavanja autorskog pogleda na opisane pojave, slike itd.
Blago se širi, ali teško zaspati;
Pametan će naučiti, budala će se dosađivati;
I mrzimo, i volimo slučajno,
Ne žrtvujući ništa ni zlobi ni ljubavi (M. Ljermontov)
Pomoćno sredstvo za stvaranje antiteze je sintaksički paralelizam, jer identična ili slična konstrukcija struktura izdvaja riječi koje su suprotne po značenju. Antiteza se također može izgraditi na govornim antonimima, na primjer:
Oni su se složili.
Talas i kamen
Poezija i proza, led i vatra
Ne razlikuju se toliko jedni od drugih (A. Puškin)
Ponekad se antiteza može izraziti stilskim sinonimima. U tim slučajevima do izražaja dolaze semantičke i stilske razlike između sinonima, na primjer:
Nije imala oči, nego oči;
On ne spava, naime, spava!
Oksimoron (grč. Oxymoron - duhovit-blesavi) je svijetlo stilsko sredstvo za formiranje govora, koje se sastoji u stvaranju novog koncepta s kombinacijom riječi koje su suprotne po svrsi kako bi se zasjenila njihova logički nekompatibilna značenja i stvorila složena i živa slika, na primjer: vesela tuga; pametna budala; crna bjelina.. Ova figura, kao antiteza, je "mesto susreta" antonima. Kombinacija antonima u "čistom obliku" u oksimoronu je rijetka (Početak kraja - naslov), Loš dobar čovjek - imenica. Film.
U većini slučajeva, riječi koje imaju suprotno značenje kombiniraju se kao definirajuće i definirajuće ["Velike sitnice", "Draga jeftinoća" - naslovi] (pridjev - imenica), pa se ne mogu smatrati stopostotnim antonimima, jer potonji moraju pripadaju jednom delu govora. Svijetle oksimorone kreirali su ruski pjesnici: Volim bujnu prirodu venuća. (A.S. Puškin);
A sada ulazi onaj bez reči,
Samopouzdan, posramljen
Poželjna, uvek lepa
I, možda, malo zaljubljen... (I. Severyanin).
Oksimoron se često nalazi u naslovima umjetničkih djela: roman "Vrući snijeg" Y. Bondareva. Ova figura se također koristi u novinarskom stilu (često u naslovima kako bi privukla pažnju): Hladno - topla sezona Povucite se naprijed
Gradacija je stilska figura koja se sastoji u posljedičnom ubrizgavanju ili, obrnuto, slabljenju poređenja, slika, epiteta, metafora i drugih izražajnih sredstava umjetničkog govora. Osim toga, emocionalni i ekspresivni naglasak riječi je pojačan kada se te riječi ponavljaju u jednoj ili više susjednih rečenica. Ponavljanje iste riječi u složenoj rečenici često se provodi iz logičnih razloga - da bi se razjasnila izražena misao ili da bi se uspostavila jasnija semantička veza između članova rečenice. Na primjer: (I to sam shvatio, ali sam shvatio da se davim ... ”; „A na platnu više nema određenog ujka Vanje, već pravog čovjeka, koji živi slobodno i veselo u svojoj zemlji. Živi zdrav i jak život, taj život, o kojem sanja intelektualac, bacivši šmrklje...“.
Ali vrlo često se u umjetničkom govoru jedna riječ ili nekoliko riječi ponavlja ne samo u složenoj, već čak i u jednoj jednostavnoj rečenici. Ponavljaju se kako bi izazvali njihov emocionalno ekspresivan izgovor. Ova sintaktička tehnika naziva se verbalno ponavljanje.
Verbalno ponavljanje je posebno izražajno kada se ista riječ nalazi na početku dvije ili više susjednih fraza. Takav sintaktički uređaj naziva se anafora ili monofonija. Na primjer: „Bar nešto je na vidiku. Barem zvjezdicu. Kad bi se samo čuo zvižduk policajca. ništa"
Nizanje sinonima često dovodi do gradacije, kada svaki sljedeći sinonim pojačava (oslabi) značenje prethodnog. Na primjer: "Ovo više nije samo Semiraev, već nešto veliko, moćno, strašno ..."
Inverzija je obrnuti redosled reči u rečenici. U direktnom redu riječi subjekat obično dolazi ispred predikata, dogovorena definicija - prije riječi koja se definiše, nedosljedna definicija - iza nje, dodatak iza kontrolne riječi, okolnost načina radnje - prije glagola. A kada se koristi inverzija, riječi imaju drugačiji niz koji ne odgovara gramatičkim pravilima. Osim toga, to je prilično snažno izražajno sredstvo, koje se obično koristi u emocionalnom, uzbuđenom govoru.
Elipsa (grčki Elleipsis - nedostatak, izostavljanje) - sintaktičko sredstvo izražavanja, koje se sastoji u izostavljanju jednog od glavnih članova rečenice, ili čak oba. Odnosi se na destruktivne figure, odnosno uništava sintaktičke veze. Ova figura ukazuje na "nestanak" čitavih fragmenata iskaza, dok se vjeruje da se fragmenti mogu obnoviti prema značenju cjeline. Uobičajena norma za praznine riječi je jedna ili dvije riječi, ali u principu veći sintaksički blokovi mogu ostati izvan rečenice (posebno ako je elipsa praćena paralelizmom).
Treba napomenuti da sama konstrukcija zahtijeva najbliži kontekst, inače je čitatelj možda neće razumjeti na odgovarajući način ili je uopće ne razumjeti. Stoga je elipsa takvo izražajno sredstvo, koje se sastoji u izostavljanju određenog podrazumijevanog člana rečenice: Sjeli smo - u pepeo, tuča - u prah, mačevi - srpovi i plugovi. (žukovski)
Upotreba ove figure daje govoru dinamiku, intonaciju živog govora i povećava umjetničku ekspresivnost. Najčešće se predikat izostavlja da bi se stvorila elipsa: Svijet - ljudima U pisanoj formi, ova figura se reprodukuje s crticom (-). Kao stilsko sredstvo, elipsa je postala široko rasprostranjena u sloganima.
Tišina je sintaktičko sredstvo koje se sastoji u svjesnoj upotrebi od strane autora nepotpuno izražene misli, ostavljajući čitatelju da je sam dopuni. U pisanju se tišina izražava elipsom (...), iza koje se krije „neočekivana” pauza, koja odražava govornikovo uzbuđenje. Kao stilsko sredstvo, default se često koristi u kolokvijalnom stilu: Ova basna bi se mogla više objasniti -
Da, kako ne bi zadirkivali guske ... (I.A. Krylov "Guske")
Retorički apel (retorički uzvik) - konkretan poziv nekome (nečemu).Retorički apel služi ne samo da se imenuje adresat govora, već i da izrazi odnos prema predmetu, da ga okarakteriše: Cveće, ljubav, selo, nerad. , polje! Dusom sam ti odan. (Puškin)
Retorička pitanja i retorički uzvici su figurativna tehnika koja se sastoji u stvaranju izraza autorovog stava, u davanju izjave u obliku pitanja: „A zar nisam imao pravo da izrazim svoj stav? I progovorio sam."
D. E. Rosenthal ovom prilikom govori ovako: "... upitno-retoričke rečenice ne zahtijevaju odgovor i koriste se kao izražajno sredstvo." . Na primjer: „Zašto je život tako kratak? Čim se obučeš za nju - moraš otići..."
Poliunija je retorička figura koja se sastoji u namjernom ponavljanju koordinirajućih sindikata za logičko i emocionalno isticanje nabrojanih pojmova.
Bezunijatnost je stilska figura koja se sastoji u namjernom izostavljanju povezivanja spojeva između članova rečenice ili između rečenica: izostanak sindikata daje izrazu brzinu, bogatstvo utisaka u okviru cjelokupne slike: Šveđanin, Rus - ubadanje, rezanja, rezanja, bubnjanje , škljocanje, zveckanje, grmljavina topova, gaženje, rzanje, stenjanje... (A.S. Puškin.)
Ova figurativna i izražajna sredstva su autorske prirode i određuju originalnost pisca ili pjesnika, pomažu mu da stekne individualnost stila.
POGLAVLJE II. Stilske figure - put do izražajnog, figurativnog govora
Izražajna sredstva jezika. Ekstralingvistički i jezički uslovi njegovog nastanka, povezanost sa različitim funkcionalnim stilovima
Izrazi - to je sposobnost govornika da izrazi svoj stav prema poruci, izražavajući svoje emocionalno stanje, što omogućava da se govornik okarakteriše kao predstavnik određene društvene sredine. Ponekad ekspresivna boja ima formalni izraz - sufiks. Ponekad se izražava u samom leksičkom značenju riječi. Najčešće se izražava tradicijom vezivanja riječi za evaluativni kontekst.
Zvučna sredstva uključuju intonaciju. Sadrži melodiju govora povezanu s promjenom tona, tembra, intenziteta, trajanja i izmjenom kratkih i dugih slogova. Sve to formira ritam govora. Intonacija može prenijeti semantičke razlike i izražajnost govora. Upotreba ironičnih riječi karakterizira posebna intonacija, ona pretvara riječi u sinonime.
Ruski govor nije baš bogat intonacionim strukturama. Najbogatiji resursi ekspresivnosti sadržani su na leksičkom nivou. U govoru, riječ može imati povećanje značenja, što može biti posljedica teksta, okruženja riječi. Postoji metafora, metonimija. To je olakšano figurama govora koje vam omogućavaju da upalite novu iskru značenja, ali sami po sebi nisu povezani s promjenom semantike.
Zastarjele riječi kao slikovno sredstvo
Zastarjele riječi mogu se koristiti u tekstovima kao figurativno sredstvo. Evo tri glavne stilske funkcije zastarjelih riječi:
Zastarjele riječi koriste se za ponovno stvaranje boje prošlosti, za oživljavanje stvarnosti života i života naših predaka u svijesti čitatelja. U tu svrhu A.N. koristi zastarjele riječi. Tolstoj u romanu "Petar Veliki", na primjer:
U zamjenu za zemljište, vlasnici zemljišta će dobiti platu. Trupe će biti regrutovane od nekih plemića. Eliminiramo robove regrute iz robova i poreznih obveznika.
Zastarjele riječi koriste se za prenošenje svečanog i uzvišenog zvuka. U ruskoj poeziji ima mnogo takvih primjera:
Visio je omot tmurne noći ... (A. Puškin)
Ne gasi ovaj divni plamen,
Sva zapaljena vatra,
Pretvori moje srce u kamen
Zaustavite gladni pogled (M.Yu. Lermontov)
I starješina uze dijete iz Marijinih ruku; a troje ljudi oko bebe stajalo je tog jutra, kao pokolebano telo, izgubljeno u sumraku hrama (I. Brodski).
Zastarjele riječi se koriste za davanje ironičnog ili komičnog zvuka govoru, posebno ako su u kombinaciji sa stilski reduciranim riječima ili ako je tema koja se obrađuje svakodnevna i nesvečana. Dakle, na namjernom sukobu u jednom fragmentu teksta zastarjelih i kolokvijalnih riječi s ciljem ironičnog i istovremeno tragičnog razotkrivanja teme pijanstva, umnogome se gradi rad V. Erofejeva „Moskva - Petuški“, na primjer: Skoro od djetinjstva, od mladih noktiju, moja omiljena riječ je bila "odvažnost", a - Bog mi je svjedok - kako sam se usudila! Ako se toliko usuđujete, imat ćete dovoljno sudara ili paralize
Kolokvijalni i kolokvijalni vokabular kao slikovna tehnika
Kolokvijalni i kolokvijalni vokabular može se koristiti kao slikovna tehnika, prvenstveno u umjetničkim djelima u svrhu stilizacije (tj. namjernog davanja tekstu obilježja određenog stila) ili govornih karakteristika likova, na primjer:
A u sedmici mi je domaćica rekla da očistim haringu, a ja sam počeo sa repom, a ona je uzela haringu i počela me bockati njuškom u kriglu (A. Čehov)
Jezička sredstva izražavanja tradicionalno se nazivaju retoričkim figurama. To su takvi stilski obrti, čija je svrha pojačati izražajnost govora. Retoričke figure osmišljene su tako da govor učine bogatijim i svjetlijim, što znači da privuku pažnju čitaoca ili slušaoca, pobude emocije u njemu, natjeraju ga na razmišljanje.
Ljudski jezik je koncipiran tako da kada ga pravilno govorimo, naš govor je manje izražajan nego kada nekako odstupimo od normi i pravila. Suptilno osećajući jezik A. S. Puškina, nije slučajno primetio u „Evgeniju Onjeginu“:
Kao rumene usne bez osmeha,
Nema gramatičke greške
Ne volim ruski govor.
O razlozima za to je bilo riječi gore. Teoretičari ruskog formalizma nazvali su riječ običnog jezika "okamenjenom riječju". Poznati književni kritičar V. Shklovsky nazvao je "povlačenje stvari iz automatizma percepcije" "nevezanošću". Svrha umjetnosti je, po njegovom mišljenju, „dati osjećaj stvari kao vizija, a ne kao prepoznavanje“. Uprkos stalnim sporovima o teorijskim odredbama ruskog formalizma, zadatak „revitalizacije“ riječi u poeziji postavljen je apsolutno ispravno.
Zaista, vrlo često ne primjećujemo izražajnost "običnih" riječi. Na primjer, "ne čujemo" izvorno značenje i ekspresivnost izraza "vrijeme prolazi", "porodične veze", "pramac broda". “Ne čujemo” ekspresivnost mnogih riječi: “jako je vezana za njega (od riječi “pričvrstiti”)”, “odlična je učenica (od riječi “drugačija”, “razlika”)”.
Figurativno-ekspresivna sredstva, kada se koriste na odgovarajući način, daju svjetlinu i figurativnost govoru. Izražajnost govora, harmonično spojena sa tačnošću i sažetošću, jedan je od najvažnijih uslova za autora usmenog ili pisanog teksta. Mogućnosti koje jezik pruža za konstruisanje izražajnog govora su ogromne. U principu, pod posebnim uslovima konteksta, svako jezičko sredstvo može postati ekspresivno. Istovremeno, postoje jezički alati koji imaju posebno jake figurativne i izražajne sposobnosti.
Najočiglednije su velike figurativne i izražajne mogućnosti vokabulara i frazeologije. Antonimi služe kao leksička osnova za stvaranje antiteze, nepotpuni sinonimi mogu stvoriti gradaciju. Sintaktička osnova ovih vizuelnih tehnika je složena rečenica sa značenjem opozicije, više homogenih članova. Zastarjele riječi, kolokvijalne i kolokvijalne riječi mogu djelovati kao slikovno sredstvo u umjetničkim djelima. Osim toga, sami frazeologizmi su izražajna tehnika, jer imaju sliku u svom sastavu i privlače pažnju na sebe izvanrednom prirodom strukture i sastava. Na kombinaciji riječi kontradiktornih značenja izgrađena je vizualna tehnika koja se zove oksimoron.
Drugi važan izvor ekspresivnosti su sredstva stvaranja verbalne slike: poređenje, metafora, hiperbola, personifikacija, epitet, parafraza. Mnoge vizuelne tehnike su kreirane korišćenjem sintaktičkih mogućnosti jezika. To su retoričko pitanje, retorički uzvik, retorički priziv, leksičko ponavljanje, sintaktički paralelizam, elipsa (ili nepotpune rečenice).
Direktan govor se u umjetničkim djelima koristi kao stilsko sredstvo, jer je u stanju doslovno prenijeti riječi likova, sa svim njihovim jezičkim karakteristikama. Prisutnost u iskazu pojedinih autorskih neologizama koji nastaju u određenim uvjetima u govoru, a ne postoje u jeziku, također je nužno slikovno sredstvo. Mogućnosti tvorbe riječi ruskog jezika se široko koriste kada se pojave nove riječi.
Međutim, u isto vrijeme treba paziti na korištenje riječi kao "visoko" kako se izjava ne bi dala neopravdano "lijepo". Ipak, u mnogim slučajevima teško je povući oštru granicu između kolokvijalnih i kolokvijalnih riječi, teško je razlikovati oznake „kolokvijalan“, „neodobravajući“, „preziran“, „prezir“, „poznat“ itd., date u rječnicima, ipak se riječi grubo vulgarne, argotične ističu manje-više jasno, a njihova upotreba, na primjer, za govornu karakterizaciju lika, bila bi manifestacija neopravdanog naturalizma. Poznato je da se mnogi pisci, uključujući i određene konstrukcije u tekstu, rukovode vlastitim metodama, shvativši koje čitalac može bolje razumjeti rad velikih majstora.
Stilske figure govora su govorni obrti, verbalne konstrukcije koje oblikuju tok govornikove misli u posebnom obliku koji doprinosi većoj ekspresivnosti emocionalnog i stilskog zvuka govora.
Ekspresivnost je živost, svjetlina, figurativnost, uvjerljivost odraza misli u različitim situacijama komunikacije, korištenje različitih vrsta govorne ekspresivnosti.
Bogata sinonimija fraza, alternativni oblici pojedinih delova govora ili veza reči u rečenici, paralelizam sintaksičkih konstrukcija stvaraju uslove za širok izbor jezičkih sredstava. Raznolikost sistema figurativnih sredstava i oblika jezičke implementacije omogućava pripovjedaču u svakom slučaju da odabere vlastitu verziju, koja odgovara kontekstualnim i pragmatičnim zadacima određene poruke. Za poboljšanje figurativne i ekspresivne funkcije govora koriste se posebne sintaktičke konstrukcije - takozvane stilske (retoričke) figure.
Upotreba emocionalno ekspresivnog vokabulara povećava semantički volumen riječi, daje joj dodatnu ekspresivnost, doprinosi razotkrivanju autorove ocjene: izražavanje misli prati i izražavanje osjećaja. Upotreba izražajnog bojanja povezana je s općim stilskim usmjerenjem teksta. Uglavnom se koristi u fikciji, u novinarskim djelima, u kolokvijalnom govoru.
Bogatstvo govora. Relevantnost ove kvalitete u različitim funkcionalnim stilovima
Strukturni uvjeti koji osiguravaju bogatstvo govora: aktivni vokabular govornika ili pisca, vještine korištenja ovog bogatstva vokabulara, aktivan rad našeg mišljenja. Što se rjeđe ponavljaju iste jedinice, to je govor bogatiji.
Prije svega, vokabular frazeologije osigurava bogatstvo govora. Zatim postoje sintaktičke konstrukcije i intonacija. Homerova djela imaju 10.000 riječi, Shakespeare ima 15.000, Puškin ima 22.000.
Antički retoričari su retoričke figure smatrali nekim odstupanjima govora od prirodne norme, „običnom i jednostavnom formom“, nekom vrstom vještačkog ukrasa. Savremeni pogled, naprotiv, prije polazi od činjenice da su figure prirodni i sastavni dio ljudskog govora.
Sasvim se jasno vidi kako se jezik „stvrdnjava“ na primjeru brojnih frazeoloških jedinica. Frazeologizmi se u jeziku pojavljuju kao izražajna sredstva, međutim, „gotova“ izražajna sredstva brzo se pretvaraju u klišee i klišee, njihova ekspresivnost blijedi. Talentovani pisac, koristeći frazeološke jedinice, naprotiv, izobličava ih i oživljava kako bi ponovo „uzburkao“ ekspresivnost. Štoviše, takva modifikacija frazeološke jedinice može ponovno postati kliše i opet izgubiti ekspresivnost. Na primjer, izraz "život je u punom jeku" odavno je prestao da se doživljava kao svijetao i privlačan. Tada se pojavio izraz “život je u punom jeku, a sve je na glavi” koji je oživio okamenjeni pečat. Sada i ovaj izraz gubi svoju svjetlinu i neobičnost.
B.V. Tomashevsky kaže: „Za književnog kritičara, naravno, na prvom mjestu je važna ideja, značenje. On jeziku prilazi sa ove strane i za njega je jezik bitan samo kao izraz date misli. Šifra na istu pojavu - na jezik književnog djela Lingvistici i književnoj kritici pristupa se iz različitih uglova. Naravno, nijedan izraz se ne može proučiti, ne naučiti vaya misli, ali to je izraz koji se proučava u lingvistici. Sde razlika koju smo napravili je uslovna: tačno reći odakle nose se odvojena stilska pitanja - lingvistici ili književnoj kritici - vrlo je teško. Stilistika je disciplina koja povezuje lingvistiku i književnost denijum. Zanimat će nas pitanja stila sa stanovišta književne kritike, vodeći računa o interesima onoga koji proučava istoriju književnosti.
Zadatak pjesnika je da tako izgradi iskaz i odabere takve riječi tako da njegov govor oživi njegovu misao, skrene pažnju na ono što mu se čini važnim, izazove osjećaje koje treba da izazove. Pod retoričkim figurama, odnosno stilskim sredstvima, podrazumijevamo načine, načine i modele "revitalizacije" jezika.
Mnogo stroži stil fikcije prema bogatstvu govora. U poslovnom stilu, zahtjevi za raznovrsnošću govora su smanjeni. U poslovnom govoru ponavljanje riječi je norma. Ispada da je bogatstvo govora karakteristično svojstvo ne svakog funkcionalnog stila.
Poezija je, po mom mišljenju, nezamisliva bez stilskih figura koje omogućavaju da se sagledaju uspon i pad glasa, tempo govora, pauze, jednom rečju – sve nijanse zvučne fraze. Osoba u procesu čitanja, zanemarujući stilske figure i fokusirajući se samo na znakove interpunkcije, lišava se svih suptilnosti poezije i stoga ne razumije dubinu djela.
Dakle, stilske figure obavljaju važne gramatičke funkcije povezivanja predikativnih jedinica u strukturi stiha, strofe i pjesme, a ujedno su i sredstvo povezivanja rečenica kao dio složene poetske cjeline.
Stilske figure obavljaju funkciju oblikovanja teksta, organizirajući vezu mikrokonteksta s vanjskim kontekstom. Osim toga, doprinose povećanju ukupne izražajnosti poetskog teksta, organizaciji njegovog posebnog ritma i melodije.
Sve umjetničke tehnike funkcioniraju na isti način u bilo kojem žanru i ne zavise od materijala. Njihov izbor i prikladnost upotrebe određuju se autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom razvijanja odgovarajuće situacije. Osim toga, ekspresivnost govora može se pojačati ili ublažiti svim komponentama stila, od zvukova do sintaksičkih jedinica.
Glavna ideja retoričke doktrine figurativnosti je da samo govor koji predstavlja odstupanje od neutralnog standarda može privući pažnju i imati uticaj. Neutralni, nefigurativni jezik koji obično koristimo također može imati utjecaja, iako će biti ograničen samo na sadržajnu stranu.
V.V. Vinogradov "individualno-jezičko i književno-umjetničko stvaralaštvo" smatra u okviru "društveno-jezičkih sistema". I on već operira konceptom kreativnosti na osnovu Sossureove razlike između govora i jezika. Jezik književnog djela, prema Vinogradovljevom konceptu, stavlja se u parolu individualnog jezičkog stvaralaštva. Potonje, međutim, ne nastaje sam od sebe, već samo kao rezultat stvaralačke asimilacije kolektivnog jezika: „... Jezička kreativnost ličnosti rezultat je njenog izlaska iz svih sužavajućih koncentričnih krugova onih kolektivni subjekti, čije oblike nosi u sebi, stvaralački ih asimilirajući.”
Zaključak
Dakle, postoje dva sistema za organizovanje prenosivog govora - tropi i figure. Međutim, stilske figure - (komparacije, metafore, metonimi) nisu samo figurativna mreža kroz koju se percipira svijet, već i određeni subjektivni stav prema svijetu, koji određuje ne samo prirodu vizije svijeta, već i svoju senzaciju. Istovremeno formiraju njegovo značenje i vrednovanje, pokazujući subjektivni pogled, daju značenju senzualan izgled, uključujući i tonski.
Istražujući upotrebu stilskih figura u ruskom govoru, došli smo do zaključka da je pogrešno smatrati stilske figure samo ukrasima.
Shodno tome, figurativni govor, zasićen okretima govora, ne samo da pruža mentalni, estetski užitak, već i privlači pažnju svojom neobičnošću, tjera slušaoca da pažljivije uđe u ono što se pripovijeda. Figurativni govor, zbog svoje složenosti, uvijek prenosi nešto više informacija od neutralnog govora, pa je stoga u stanju da „probije“ najosnovnije predrasude i sumnje onih ljudi kojima se obraćamo.
Šta je bila svrha našeg rada? Na šta ste željeli obratiti pažnju? Pošto smo nam postavili zadatak da proučimo formiranje stilskih izražajnih sredstava u ruskom jeziku, ne samo da smo dali sveobuhvatan opis svakog izražajnog sredstva i odgovorili na pitanje kako treba koristiti jezička sredstva, već smo razmotrili i njihovu primjenu. i mogućnosti korišćenja njegovih bogatstava.
Jezik je delotvorno oruđe tradicionalnog obrazovanja, oruđe kulturnog konstruisanja i svako ko učestvuje u ovom ogromnom stvaralaštvu treba da vešto koristi ovo oruđe, da teži da ga što bolje savlada. Osim toga, neophodna je nemilosrdna borba za pročišćavanje književnosti od verbalnog smeća, borba za čistoću i jasnoću našeg jezika...
U radu se koriste radovi velikih filologa i lingvista kao što su S.I. Vinogradova, I.B. Golub, D.E. Rosenthal, V.P. Moskvin u oblasti proučavanja savremenog ruskog književnog jezika.
Svako od nas trebao bi se suočiti sa zadatkom proučavanja jezika s ciljem samopoboljšanja govora, nema ograničenja za proučavanje maternjeg jezika ...
Prikladno je podsjetiti se na izjavu poznatog francuskog filozofa i pisca Voltairea: „Učenje nekoliko jezika je pitanje jedne ili dvije godine; i potrebno je pola života da naučiš pravilno govoriti svoj jezik.”
Spisak korišćene literature
Brodsky I. Pjesme i pjesme: U 2 toma / komp. i cca. L. Losev
Vinogradov S.I. Kultura ruskog govora. Udžbenik za univerzitete - M. Ed. grupa NORMA - INFA, 2006 - 249-258s.
Golub I.B. Novi vodič za ruski jezik i praktični stil. M.: Eksmo, 2007 - 460s.
Golub I.B. Stilistika ruskog jezika. M., 2006 - 128s.
Klushina N.I. Jezik novinarstva: konstante i varijable // Ruski govor. M., 2004. br. 3 - 51-54s.
Kostomarov V.G. Lingvistički ukus epohe, M.: Zlatoust, 1999 - 320-te.
Kuzmin M. Pjesme. SPb., 2000 - 85s.
Moskvin V.P. Putevi i figure: parametri opštih i posebnih klasifikacija / / Filološke nauke, M., 2002, br. 4 - 79-85s.
Moskvin V.P. Tipologija ponavljanja kao stilska figura // Ruski jezik u školi, M., 2000, br. 2 - 81-85s.
Rosenthal D.E. Praktična stilistika ruskog jezika, M., 1997.
Rosenthal D.E. Savremeni ruski jezik, M., 1999.
Rosenthal D.E., I.B. Golub, M.A. Telenkova Savremeni ruski: Udžbenik, M. 2000 - 2. izd. - 560s.
Tomashevsky B.V. Poetika i njena sudbina, Moskva: Aspect Press, 1999.
Shklovsky V. B. Hamburški račun. - M., 1990 - 58-72s.
Tutoring
Trebate pomoć u učenju teme?
Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite prijavu naznačivši temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.
Važan aspekt opisivanja fenomena motivacije vokabulara je analiza aktualizacije motivacijski srodnih riječi u tekstu. Motivacijski srodnim riječima nazivamo koje su u odnosu leksičke ili strukturalne motivacije i funkcionišu u okviru rečenice (susedne rečenice) proučavane u različitim oblastima primene (kolokvijalno dijalektno emitovanje, publicistika, umetnički stil).
Motivacijske srodne riječi
Motivaciono povezane riječi mogu obavljati i informativne funkcije (klasifikacijske, tekstualne, okosne, metajezičke, itd.) i ekspresivno-emotivne u komunikacijskoj sferi. Posljednja grupa uključuje tehnike: aliteracija, anafora, antiteza, gradacija, igra riječi itd. Motivacijske riječi su glavne stilske figure u pjesmi i u književnom tekstu. Ovisno o načinu izražavanja, ažuriraju se sljedeći modeli:
1. Leksička motivacija - jednokorijenske riječi (tvorbena i izvedena riječ).
2. Strukturna motivacija - jednostruke riječi.
Aktuelizacija motivacionih odnosa može biti:
- nepotpuni ili potpuni (unutar jednog teksta aktuelizuju se odnosi i leksičke i strukturalne motivacije);
- kontakt (motivaciono povezane riječi su smještene pored);
- udaljene (motivaciono povezane riječi stavljaju se u različite dijelove rečenice).
S obzirom na funkcionalni aspekt motivacijski srodnih riječi, analizirajmo detaljno ekspresivno-estetičku funkciju. Konkretno, koja je najčešća stilska figura u književnom tekstu (i poetskom i proznom).
Ekspresivno-estetička funkcija podrazumijeva korištenje umjetničkih sredstava za utjelovljenje umjetničkih slika (figurativne paradigme, figurativni modeli), umjetničke generalizacije, tipizirane siže-figurativne sheme itd., odnosno sredstava za stvaranje umjetničke forme djela. Treba napomenuti da se kao osnova mnogih stilskih figura redovito koriste motivacijski srodne riječi, te su stoga, uz ostala sredstva, izraz normalizirane estetske konzistentnosti, što je toliko važno za književni tekst.
U književnoj kritici i lingvistici postoji pojam "homeologije". Ovaj koncept se definira kao tehnika koja se sastoji u ponavljanju iste vrste morfema, najčešće u paralelnim odlomcima teksta. Homeologija prati niz stilskih figura (akromonogram, epifora, antiteza, gradacija, pleonazam itd.). Služi za pojačavanje izražajnog efekta. Analizirajući i prozaične i poetske tekstove fantastike s kraja 19. - početka 20. stoljeća, izdvajamo česte stilske figure građene na osnovu motivacijski srodnih riječi (tabela).
Ime | Definicija | Primjeri |
akromonogram | ponavljanje kraja stiha na početku sljedećeg stiha | I blistav talas prska | Na zlatnom pesku |
je ponavljanje riječi ili grupe riječi na početku redaka ili rečenice | Ali ne bojte se! Moramo krenuti na posao sa zasukanim rukavima. Moramo uzeti motiku i, uprkos prljavštini i teretu, teturanju, zalasku u ćorsokak i ponovnom vraćanju, isušiti močvaru dok na njenom mjestu ne procvjetaju vrtovi! (A. Likhanov) |
|
Antiteza | retoričko sučeljavanje u istoj frazi iu istom periodu dvije potpuno suprotne riječi ili izraza | Grad je bujan, grad siromašan Duh ropstva, vitka pojava... (A. Puškin) |
Aliteracija | ponavljanje identičnih ili suglasničkih suglasnika | Moj dragi mađioničar, moja Marija (Bryusov) |
gradacija | tehnika koja se sastoji u sekvencijalnom rasporedu izraza, riječi u silaznom ili rastućem redoslijedu znaka | Jednostavno nisam mogao zaspati od čežnje koja mi je došla u srce, mučila me, prevrnula se ... (Ju. Bondarev) |
Oksimoron | tehnika u kojoj se obično nespojivi koncepti kombinuju, po pravilu, kontradiktorni | Rak je uvijek bio na istom mjestu, u blizini kreveta, a kada bi se neko nagnuo nad njega, on je sa strahovitom nemoći izvlačio kandžu naprijed. (Ju. Dombrovski) |
Tautologija | Maslac ulje |
|
permutacija glavnih dijelova rečenice | U vrućem ljetu i mećavi zimi |
akromonogram
Akromonogram kao stilska figura sastoji se od upotrebe jednokorijenskih (motivacijski povezanih) riječi na kraju i na početku strofe (rečenice) kako bi se pojačao pragmatički učinak. Obično se u pjesničkom tekstu koristi akromonogram, ali ima i slučajeva prozne upotrebe. Akromonogram je zasnovan na slučajevima kontaktne aktualizacije leksičkih motivacionih odnosa.
Anafora
Anafora kao jedinstvo komandovanja ostvaruje se uglavnom odnosima strukturalne motivacije. Autorovi neologizmi koji se nalaze u tekstovima su motivaciono povezane riječi koje su postale osnova anafore.
Postoje i druge vrste stilskih figura u jeziku koje su suprotne anafori, jedna od njih je epifora. Također se može zasnivati na motivacijski povezanim riječima. Epifora je isto što i anafora, ali omogućava udaljenu aktualizaciju motivacijskih odnosa.
Antiteza
Antiteze kao stilske figure grade se na suprotnosti pojmova. Polarna opozicija može se izraziti antonimskom leksemom sa udjelom u dva jezika. U okviru istog teksta antiteze se mogu koristiti u više slučajeva. Općenito, antiteza je jedna od najčešćih stilskih figura zasnovanih na motivacijski povezanim riječima.
Aliteracija
Aliteracija je naziv stilske figure koja uključuje ponavljanje identičnih suglasnika. Ovdje se čini da motivaciono povezane riječi fokusiraju zvučni efekat, stvarajući zvučnu sliku. Važno je napomenuti da su ove riječi, po pravilu, samo fragment (iako ekspresivno najjači) aliterativnog niza. Aliteracija se zasniva kako na kontaktu tako i na udaljenoj aktualizaciji motivacijskih odnosa u poetskim i proznim tekstovima.
gradacija
Gradacije pružaju samo kontaktnu aktualizaciju motivacijskih odnosa. U pravilu se zbog strukturalne motivacije ostvaruju u stilskim figurama. Primjeri: „Stojim ovdje ispred vas sav prekriven ranama, / proboden, probijen / ovim sveprisutnim, savitljivim / bajonetima crvene svjetlosti. / Ne vjerujte, dobri ljudi, ovoj svjetlosti! / Pozvaće krvavim okom, / zagrijati, čestitati, učiniti da se osjećaš loše / i uvesti te u crvenu džunglu, iz koje nikome nema izlaza. (P. Perebiinis).
Oksimoron
Oksimoroni su stilske figure koje kombiniraju kontrastne koncepte. Motivaciono povezane riječi često čine osnovu ovog fenomena. U pravilu postoje primjeri kontaktne aktualizacije leksičkih motiva.
Stilsko sredstvo personifikacije također uključuje upotrebu motivacijski povezanih riječi, ali s manje pravilnosti od gradacije ili oksimorona.
Upotreba pleonazama pojačava ekspresivnost u književnom tekstu:
“I slana sol će poteći iz očiju...” (M. Matios);
“On, kaže, ne bi dozvolio takvo ruganje, ne bi mi dušu dao na žrtvu, a ti si, kažu, stranac, služiš ubicama.” (P. Golota);
"Nedaleko, na ivici, kroz zelene krošnje svijeta smreke zasijana je svjetleća praznina." (Senik) i dr.
Tautologija
Takav naziv za stilsku figuru kao tautologija ima dvosmisleno tumačenje: kao greška i kao stilsko sredstvo. Kao stilsko sredstvo, ovo je djelomično semantičko ponavljanje motivacijski povezanih riječi (leksička motivacija):
„I evo, nedavno se pojavila nova vrsta seljačke netrpeljivosti: ne pijanica, ne ženskaroš, već nezaposleni klošari koji žive od novca radnica“ (E. Kononenko).
“Grad je u nevolji. Napustivši rezač, / radnici na trijemu tvornice / grade plićake, zuju buzu, / razrijedi alkohol, započnite Varšavjanku ”(S. Zhadan).
„Sa ovom riječju poletim u svemir, sa njom se ponovo rađam, kroz nju vidim cijeli svijet, lijep i čist, vidim sve više zemaljske vrhove, dublje od dubina najvećih mora, osjećam sunčevu zraku tanju , čujem, čujem, osjećam sebe, čujem cijeli svijet, pun jedne - jedine riječi - TI ”(Ju. Pokalčuk) itd.
Primjeri tautologije zahtijevaju komentare u svakom slučaju, jer granica između stvarne greške i stilske funkcije nije uvijek jasna. Osim toga, potrebna su objašnjenja kriterija potpunosti, posebno udvostručavanja semantičke strukture.
Chiasmus
Hijazme kao stilske figure sastoje se od unakrsnog postavljanja suprotstavljenih leksema, a omogućavaju i efikasnu upotrebu motivacijski povezanih riječi:
“Kukavica je zakukala / Otzozulil kukavica” (E. Moiseenko);
„Um se smeje, smeh je tužan...“ (E. Moiseenko) itd.
Ovdje postoje slučajevi aktualizacije leksičke motivacije.
Dakle, motivaciono povezane riječi se redovito koriste u književnim (i proznim i poetskim) tekstovima kao osnova stilskih sredstava i figura. Najčešće čine osnovu takvih stilskih figura kao što su gradacija, pleonazam, tautologija, oksimoron, antiteza, anafora, epifora, aliteracija, hijazam, personifikacija. I leksički i strukturalni motivacijski odnosi aktualiziraju se u kontaktu i na daljinu.
Da bi revitalizirali govor, dali mu emocionalnost, ekspresivnost, figurativnost, također se koriste stilska sintaksa, takozvani oblici antiteza, inverzija, ponavljanje i sl.
Od davnina, govornici su uvodili ove figure u svoj govor. Na primjer, Marko Tulije Ciceron je održao nekoliko govora protiv Lucija Sergija Katiline, patricija po rođenju koji je vodio zavjeru za preuzimanje vlasti silom. Obraćajući se kviritima (kako su se u starom Rimu službeno zvali punopravni rimski građani), Ciceron je rekao:
... Osjećaj časti je borba na našoj strani, a na drugoj - bezobrazluk; ovdje - skromnost, tamo - razvrat; ovdje - vjernost, tamo - prijevara; ovdje je hrabrost, postoji zločin; ovdje - postojanost, tamo - bijes; ovdje - pošteno ime, tamo - sramota; ovdje - suzdržanost, tamo - raspusnost; jednom riječju, sve se vrline bore sa nepravdom, izopačenošću, lijenošću, bezobzirnošću, svim vrstama poroka; konačno, obilje se bori protiv siromaštva, pristojnost - protiv podlosti, razum - protiv ludila, konačno, dobre nade - protiv potpunog beznađa.
U govoru se upoređuju oštro suprotni koncepti: čast - arogancija, stid - izopačenost, vjernost - prevara, hrabrost - zločin, postojanost - bijes, dobro ime - sramota, suzdržanost - razvrat itd. Ovo posebno utiče na maštu slušalaca, izazivajući im žive ideje o imenovanim predmetima i događajima. Takva tehnika, zasnovana na poređenju suprotnih pojava i znakova, naziva se antiteza. Kao što je rekao P. Sergeyevich:
... glavne prednosti ove figure su da se oba dijela antiteze međusobno osvjetljavaju; misao pobeđuje u snazi; istovremeno se misao izražava u komprimovanom obliku, a to takođe povećava njenu ekspresivnost.
Antiteza je široko zastupljena u poslovicama i izrekama: „Hrabri krivi sebe, kukavički okrivljuje svog druga“; “Veliki tijelom, a mali djelom”, “Rad uvijek daje, a lijenost samo uzima”; "Debela je na glavi, ali glava je prazna." Za poređenje dvije pojave u poslovicama koriste se antonimi - riječi suprotnog značenja: hrabar - kukavica, veliki - mali, rad - lenjost, debeo - prazan. Na ovom principu izgrađeni su mnogi redovi iz umjetničkih, publicističkih, poetskih djela. Antiteza je efikasno sredstvo govorne ekspresivnosti u javnom govoru.
Vredno sredstvo izražajnosti u govoru - inverzija, tj. mijenjanje uobičajenog reda riječi u rečenici sa semantičkom i stilskom svrhom. Dakle, ako se pridjev ne stavlja ispred imenice na koju se odnosi, već iza nje, onda to pojačava značenje definicije, karakteristike subjekta. Evo primjera takvog aranžmana: Bio je strasno zaljubljen ne samo u stvarnost, već u stvarnost, koja se neprestano razvija, u stvarnost, vječno novu i neobičnu.
Da bi se skrenula pažnja slušatelja na jedan ili drugi član rečenice, koriste se razne permutacije, sve do postavljanja predikata u deklarativnoj rečenici na samom početku fraze, a subjekta na kraju. Na primjer: Junaku dana počastila je cela ekipa; Koliko god da je teško, moramo to učiniti.
Zahvaljujući svim vrstama permutacija u rečenici, čak i koja se sastoji od malog broja riječi, često je moguće stvoriti nekoliko verzija jedne rečenice, a svaka od njih će imati različite semantičke konotacije. Naravno, prilikom permutiranja potrebno je pratiti tačnost iskaza.
Često, da bi ojačali izgovor, da bi govoru dali dinamiku, određeni ritam, pribjegavaju takvoj stilskoj figuri kao što je ponavljanja. Postoji mnogo različitih oblika ponavljanja. Započnite nekoliko rečenica istom riječju ili grupom riječi. Ovo ponavljanje se zove anafora,što na grčkom znači jedinstvo. Evo kako je ovu tehniku koristio L. I. Leonov u izvještaju posvećenom 150. godišnjici rođenja A. S. Griboedova:
Postoje knjige koje se čitaju, postoje knjige koje proučavaju strpljivi ljudi; postoje knjige koje su pohranjene u srcu nacije, Moj oslobođeni narod je visoko cijenio plemeniti gnjev "Jao od pameti" i, krenuvši na dug i težak put, ponio je ovu knjigu sa sobom...
Pisac je tri puta ponovio kombinaciju postoje knjige u istim sintaksičkim konstrukcijama i tako pripremio publiku na ideju da djelo A. S. Gribojedova „Jao od pameti“ zauzima posebno mjesto u srcima ruskog naroda.
Ponavljajuće riječi su uslužne jedinice, na primjer, sindikati i čestice. Kada se ponavljaju, obavljaju izražajnu funkciju. Evo izvoda iz predavanja A. E. Fersmana "Kamen u kulturi budućnosti". Ponavljanje upitne čestice je li naučnik pojačava intonacijsku boju govora, stvara posebno emocionalno raspoloženje:
A kada na ovaj način pokušamo okarakterizirati budućnost tehnologije, nehotice se naslućuje kakvu će ulogu u njoj igrati naš dragi kamen.
Zar ono, više od svega drugog, ne ispunjava upravo ove kvalitete? Nisu li samo drago kamenje amblem čvrstine, postojanosti i vječnosti? Postoji li nešto tvrđe od dijamanta što može parirati snazi i neuništivosti ovog oblika ugljika?
...Nisu li korund u svojim brojnim modifikacijama, topaz i granat glavni materijali za mljevenje, a s njima se mogu porediti samo novi umjetni proizvodi ljudskog genija?
Nisu li kvarc, cirkon, dijamant i korund među najstabilnijim hemijskim grupama prirode, i zar otpornost na vatru i nepromjenjivost mnogih od njih na visokim temperaturama daleko premašuju otpornost na vatru velike većine drugih tijela?
Ponekad se cijele rečenice ponavljaju nekoliko puta kako bi se naglasila, istakla, učinila vizualnijom osnovna misao sadržana u njima.
U usmenom govoru ponavljanja se nalaze i na kraju fraze. Kao i na početku rečenice, pojedinačne riječi, fraze, govorne konstrukcije mogu se ponavljati. Takva stilska figura se zove epifora. Navedimo primjer epifore iz članka V. G. Belinskog.
Za takve pjesnike najneisplativije je pojavljivanje u tranzicijskim epohama u razvoju društava; ali prava smrt njihovog talenta leži u lažnom ubeđenju da su pesniku dovoljna osećanja... Ovo je posebno štetno za pesnike našeg vremena: sada svi pesnici, čak i oni veliki, moraju biti zajedno mislioci, inače će talenat ne pomaže... Nauka, živa, moderna nauka, sada je postala učitelj umetnosti, a bez nje je inspiracija slaba, talenat nemoćan! ..
U oratorskoj praksi razvijene su tehnike koje ne samo da oživljavaju narativ, daju mu ekspresivnost, već i dijalošku monološkog govora.
Jedna od ovih metoda je pitanje i odgovor se kreću. Ona leži u tome što govornik, kao da predviđa prigovore slušalaca, nagađajući njihova moguća pitanja, sam formuliše takva pitanja i sam na njih odgovara. Pokret pitanje-odgovor pretvara monološki govor u dijalog, čini slušaoce govornikovim sagovornicima, aktivira njihovu pažnju i uključuje ih u naučnu potragu za istinom.
Vešto i zanimljivo postavljena pitanja privlače pažnju publike, teraju ih da slede logiku rasuđivanja. Pokret pitanje-odgovor jedna je od najpristupačnijih govorničkih tehnika. Dokaz tome je predavanje "Hladna svjetlost" koje je pročitao najveći majstor popularizacije naučnog znanja S. I. Vavilov:
Postavlja se pitanje zašto plamen alkohola, u koji se ubacuje kuhinjska sol, svijetli jarkom žutom svjetlošću, uprkos činjenici da je njegova temperatura gotovo ista kao i temperatura šibice? Razlog je taj što plamen nije potpuno crn za sve boje. U većoj mjeri apsorbira samo žutu boju, pa se samo u ovom žutom dijelu spektra alkoholni plamen ponaša kao topli emiter sa svojstvima crnog tijela.
Kako nova fizika objašnjava neverovatna svojstva "hladne svetlosti"? Ogroman napredak nauke u razumijevanju strukture atoma i molekula, kao i prirode svjetlosti, omogućio je razumijevanje i objašnjenje luminiscencije barem općenito.
Kako se, konačno, objašnjava gašenje "hladne svjetlosti" koju vidimo u iskustvu? Razlozi su različiti u različitim slučajevima...
Efikasnost ove tehnike posebno je uočljiva ako se odgovarajući dio govora izgovara bez upitnih rečenica.
Pokret pitanje-odgovor koristi se ne samo da govor učini izražajnim i emotivnim, već se koristi i kao djelotvorno sredstvo u skrivenim polemikama. Ako govor postavlja kontroverzno pitanje koje može izazvati sumnju kod publike, onda govornik, predviđajući to, pribjegava tehnici pitanje-odgovor.
Predavanje je oživljeno i replikama publike koju pretpostavlja govornik, s kojom se ili slaže ili raspravlja. Ovi redovi također unose elemente dijaloga u monolog. Tako je poznati ruski istoričar V. O. Ključevski u svom predavanju „O umetnikovom pogledu na situaciju i odeću osobe koju prikazuje“ dva puta koristio ovu tehniku. Citiramo odlomke iz njegovog predavanja:
Osim rijetkih ekscentrika, obično se trudimo da se okružimo i predstavimo na najbolji mogući način, da se sebi i drugima činimo još boljim nego što zaista jesmo. Reći ćete: ovo je taština, taština, pretvaranje. Da, apsolutno. Dozvolite mi da vam skrenem pažnju na dva veoma lepa impulsa.<...>
I pogledajte kako je ona (plemkinja Fedosja Prokofjevna Morozova), ostajući mlada udovica, u „smirenoj slici“, po našem mišljenju u žalosti, napustila kuću: stavljena je u skupocenu kočiju, ukrašenu srebrom i mozaicima, sa šest ili dvanaest konja, sa lancima koji zveckaju; Pratile su je sluge, robovi i robovi stotinu ljudi, a posebno svečanim vozom od dvije stotine i tri stotine, čuvajući čast i zdravlje svoje carice majke. Kraljica Asirije, i jedina, reći ćete, robinja je sujevjernog i uobraženog veličanstvenog doba. Dobro.
U odlomcima, V. O. Klyuchevsky riječima ističe mišljenje publike ti kažeš, a zatim formuliše svoj stav prema tome: Da, apsolutno. Dobro.
Tehnike dijalogizacije monologa, karakteristične za govorništvo, postale su raširene u publicistici i beletristici.
U tu svrhu analizirajmo odlomak iz članka A. Agranovskog "Gdje počinje kvalitet":
Loše je kada autor ne predvidi pitanja koja se postavljaju kod čitalaca... Na primjer, znam unaprijed jedno pitanje koje se već zaglavilo u glavama mojih sadašnjih čitalaca, koji poznaju praksu rada u novinama kao i Da. Pitanje je: koliko ste vremena potrošili, dragi autoru, baš na ovaj članak o kvaliteti?
Neophodno je odgovoriti, jer je u beleškama upućenim kolegama piscima moguć samo jedan ton, poslovni i iskren. Dakle, pet dana sam pisao, a materijal prikupljao deset dana. Ukupno, ispostavilo se, više od dvije sedmice. A ovo je, imajte na umu, bez napuštanja Moskve. A, recimo, članak „Tehnologija bez opasnosti“ (o novim traktorima, zaštiti rada itd.) zahtevao sam tri službena putovanja: u Belorusiju, na Kuban i u Ukrajinu. Spreman sam da se složim sa onima koji kažu da je to „luksuz koji se ne može priuštiti“.
I dalje ostajem u uvjerenju da problematičan novinarski članak treba ozbiljno napisati.
Da, znam, promet zapinje, i potrebno je "juriti linije", izdavati bilješke, izvještaje, crtice u broju - sve je ovako: prošao sam ovu školu...
u svakom slučaju, iznos i u našem poslu ne bi trebalo štetiti kvaliteta, nije li?
Novinar u ime čitalaca postavlja sebi pitanje (koliko ste vremena, dragi autore, potrošili upravo na ovaj članak o kvaliteti?) i odgovara.
Ono što slijedi je navodna replika čitalaca (ovo je "luksuz koji se ne može priuštiti") i odgovor novinara (spreman da se složim... i dalje ostajem uvjeren). Naknadni tekst (Da, znam, promet se zaglavi, a ti moraš da „voziš linije“... sve je tako...) sadrži i sumnju čitalaca i mišljenje samog autora. Paragraf se završava pitanjem upućenim čitaocima (nije li?). Općenito, stil članka poprima obilježja kolokvijalizma, lakoće.
Pored metode pitanje-odgovor koristi se i tzv. emocionalni odn retoričko pitanje. Njegova posebnost je u tome što ne zahtijeva odgovor, već služi za emocionalnu afirmaciju ili poricanje nečega. Postavljanje pitanja publici je efikasna tehnika.
Retoričko pitanje koje izgovori publika ne doživljava kao pitanje na koje treba odgovoriti, već kao pozitivnu izjavu. Upravo ovo je smisao retoričkog pitanja u završnom dijelu predavanja A.E. Fersmana "Zeleno kamenje Rusije":
Šta može biti zanimljivije i ljepše od ove bliske veze između dubokih zakona distribucije hemijskih elemenata u zemljinoj kori i rasporeda njenih neživih boja u njoj – dragom kamenu?!
Slava ruskog zelenog kamena je ukorijenjena u dubokim zakonima ruske geohemije i nije slučajno što je naša zemlja postala zemlja zelenih dragulja.
Retoričko pitanje pojačava utjecaj govora na slušaoce, budi u njima odgovarajuća osjećanja, nosi veliko semantičko i emocionalno opterećenje.
Međutim, nisu sva pitanja koja se susreću u govorima vezana za sredstva izražavanja. Oni mogu obavljati i kompozicionu funkciju, tj. razgraničiti jedan dio izvedbe od drugog. U ovom slučaju, pitanje odgovara planu prezentacije i određuje sadržaj narednog dijela govora. Tako je izgradio jedan od svojih radijskih razgovora o odgoju A. S. Makarenka, koji je, prema istraživačima, mogao razgovarati s roditeljima i jezikom naučnih pojmova i jezikom umjetničkih slika. Razmatrajući probleme roditeljskog autoriteta, uz pomoć pitanja izdvojio je niz tačaka: „Odakle roditeljski autoritet, kako je organizovan?“; „Šta je pravi roditeljski autoritet?<...>?»
