Keturi jauni rusų poetai, kurie netapo „VKontakte žvaigždėmis“

Teksto ir nuotraukų pasirinkimas: Aleksandras Solovjovas

Greitas populiarumas yra daugybė popžvaigždžių. Ir tai gerai. Įskaitant poeziją. Bet, deja, kartais kaip tik tie jaunieji poppoetai, kurių vardai gerai žinomi ir kurių tekstai yra akivaizdžiai matomi, visa dvidešimtmečių poezija yra vertinama kaip visuma – o jie ne tik sprendžia, bet padaryti nepalankias išvadas. Norėdami ištaisyti šį disbalansą, paprašėme Nacionalinio tyrimų universiteto aukštosios ekonomikos mokyklos Filologijos mokyklos studento. Aleksandra Solovjova kalbėti apie keturias neseniai išleistas originalias rusų poetų knygas, kurios savo kelionę pradėjo XXI amžiaus dešimtaisiais metais.

Kaip dažnai nutinka bet kuriame pokalbyje apie, kelių reprezentacinių figūrų pasirinkimas pasirodo neišsamus, neteisingas – poetinės praktikos per daug ir skiriasi viena nuo kitos, per daug autorių (net ne dešimtys) pasirenka itin skirtingus rašymo būdus. Ir jei 90-ųjų kartoje jau išmokome bent kažkaip suskirstyti poetus (nors kartais atrodo, kad tai veltui): „Naujas epas“, „Naujas nuoširdumas“ ir pan., tai su 20 m. 30 metų žmonėms tai atrodo beveik neįmanoma. Tačiau, kadangi teksto kiekis yra ribotas, vis tiek turėsite sustoti ties keletu skaitmenų. Esant galimybei pirmenybė bus teikiama autoriams, kurie neseniai išleido rinkinius, kuriuos dar galima rasti ir susipažinti su daugiau ar mažiau pilna rinkiniu.

1. „Bokšto raktas. rusų gotika"

M.: ARGO-RISK, 2017. Serialas „Karta“

Kalbėdami apie 24 metų Rostislavą Ameliną, dažnai negali atsispirti nederamai ieškant paralelių su jo tėvo poezija, o tai gana keista. Maksimas Amelinas yra giliai įsišaknijęs tradicijoje ir daugeliu atžvilgių vadovaujasi Rusijos XVIII a., o Rostislavas yra vienas eksperimentiškiausių savo kartos poetų: jo tekstai nepanašūs vienas į kitą, kreipiasi į įvairias, kartais prieštaringas tradicijas. Žodis „eksperimentinis“ šiuo atveju yra ne klišė, o fakto konstatavimas – R. Amelinas niekada nesustoja ties vienu poetinės raiškos metodu, kiekvienam naujam eilėraščiui ieško naujos formos, todėl naujausia knyga tikrai primena poezijos perkrovimo laboratorija.

Ir vis dėlto, nepaisant visos mozaikos, yra kažkas, kas vienija visus (arba beveik visus) knygoje pateiktus tekstus. Tai neakivaizdžių ryšių, jungiančių visatos elementus, paieška. Nėra nieko atskiro, viskas su viskuo susiję. Tačiau paslėptų sąsajų ieškojimas yra įprasta 20-30 metų jaunuolių poezijos vieta, tačiau Amelina išsiskiria aprėpties platumu ir neįkyria kalbėjimo sau ar sau intonacija. Aukščiau pateikta eilėraštis tai gana aiškiai parodo.

Mandelštamas valgė, suvalgė vyšnią iš Chlebnikovo pyrago, bet kaulo neprarijo, išspjaudė
riedėjo, kaulas riedėjo ant asfalto, įkrito į kanalizaciją
žiurkė bėga, bėga, kaulas krenta, krenta ant galvos
žiurkė žiūri aukštyn, žiūri, nieko nėra, šviesa, šviesa tunelio gale
Ji nuleidžia galvą ir mato: kaulas. kaulų. sugriebia jį burna ir pabėga
Žiurkė bėga ir bėga Vasiljevskio salos krantine
Tėbų sfinksas nusišypso ir klausia priešingo atspindžio:
kas stovi ant keturių kojų ryte, aštuonių po pietų ir šešiolikos vakare?
atspindys jam atsako: vyšnia. o dabar mano klausimas!
kas naktį vaikšto be kojų, o auštant stovi ant vienos?
Tėbų sfinksas šypsosi ir atsako: vyšnia!
Žiurkė su kaulu bėga ir bėga ir visiškai nieko nesupranta
bėga prie juodos upės. prie juodosios upės
įkiša kaulą į skylę, į skylutę, uždengia, paslepia, o paskui miršta
praeina metai, praeina metai, auga lieknas medis, atveria pumpurus, iškelia šakas su lapais
Ant jų šliaužioja vikšrai, peša paukščiai, rišamos vyšnios
ateina naujas kepėjas, renkasi ir nevalgo, renkasi ir nevalgo
gamina pyragus, pyragus, deda ant kiekvieno po vyšnią
kartais kepa pyragėlius, užpildytus vyšniomis su kauliukais
o naujas, naujas Mandelštamas ateina į svečius, bet nevalgo, nevalgo pyragų
skina nuo jų vyšnias, spjauna duobes, spjauna pro langą

2. Galina Rymbu „Mobilioji revoliucijos erdvė“

M: ARGO-RISK, 2014. Serija „Karta“

Atrodo, kad joks pokalbis apie jaunąją poeziją neapsieina be 27-erių Galinos Rymbu. Ji priklauso kairiųjų poetų ratui, kurie daugiausia paveldi Kirilo Medvedevo stilių – tiesioginius socialinius pareiškimus laisvoje eilėje. Tačiau šie poetai gana smarkiai skiriasi vienas nuo kito, ir iš pirmo žvilgsnio juos suvienyti gana sunku.

Rymbu poezija demonstruoja socialinio skverbimąsi į asmenybę, registruodama problemas, apie kurias vartotojiška visuomenė yra įpratusi nutylėti: smurtą, susvetimėjimą, skurdą. Tačiau jo kaltinantis patosas neatrodo anachroniškas, aprašymo kalba yra adekvati šiuolaikiniams laikams. Tuo pat metu Rymbu eilėraščiuose socialumas dažnai derinamas su beveik intymiu – tai tiesioginis kontrargumentas asmeninio ir politinio atskyrimo šalininkams. Kažką panašaus galima rasti ir poetėje Oksana Vasyakina („Įniršio vėjas“), griežtai aktualizuojanti feministinę darbotvarkę, ir Lida Jusupova („Miręs tėtis“), analizuojanti smurtą kaip socialinį reiškinį.

Aukščiau pateiktas eilėraštis yra iš naujausio Rymbu rinkinio „Kosmoso perspektyva“:

CHPP-5 teritorijoje uždegėme draudžiamo masto laužą;
mums pavyko, nes tada, 90-ųjų pabaigoje
ten buvo galima laisvai patekti,
1999 m. ankstyvą rudenį su tėčiu vaikščiojome tarp šiukšliadėžių,
nedideli pramoniniai sąvartynai, kreivi medžiai ir vario paieškos;

tėtis visada sakydavo: „geriau rasti varį nei aliuminį“
„aliuminį“ galima atiduoti tada, kai jis tikrai siurbia“;
o suradęs ją meiliai vadino „medaus“.

mes turėjome juodus maišus, į kuriuos padėjome senus kabelius -
Tėtis didelis, o aš mažesnis,
tą kartą mums pasisekė ir įmušėme daug,
Aš aptikau storus kabelius su daug vario viduje,
Tėtis pasakė: „Pavargsim juos valyti peiliais, padegsim“;

rinkome šakas ir kai kurias kitas degias šiukšles
tėtis pradėjo kūrenti ugnį ir mėtyti ten kabelius,
ant jų gražiai degė guma ir liko varis, kuris
lazdelėmis juos ištraukėme iš ugnies; Radau netoliese
seną darbinį šalmą ir pažaidė su juo, įdėk jį ten,
ir ugnis vis labiau įsiliepsnojo, tėtis mėtė ir mėtė
kabeliai, su kuriais mums tą dieną pasisekė; šnekučiavomės ir deginome varį
ir jau įsivaizdavome, kaip tėtis nusipirks sau gėrimo,
Nusipirksiu sau marmelado, o likusią dalį atiduosime mamai,
bet tada pamatėme prie mūsų artėjantį gaisrinį automobilį
įjungę sireną ugniagesiai išlipo iš automobilio ir pradėjo šaukti:
"Kas tu, *? tai CHPP-5 teritorija
ir tu čia užkūrei draudžiamo masto ugnį,
Iškvieskime policiją dabar ir eikime į stotį,
sumokėsite baudą"
o tėtis ramiai pasakė: „Nereikia, vaikas su manimi“.
Viską išmesime ir grįšime namo. Mums nereikia baudos“.
ir tada supratau, kad dabar man reikia kuo daugiau būti vaiku,
pasakyti, kad jie atsiliktų, ir pasakė: „Nereikia,
Mes viską sąžiningai užgesinsime, o pinigus už varį atiduosime mamai.
jie pažiūrėjo ir pasakė: „gerai, * su tavimi“ ir išėjo.

o tada nuėjome į netoliese ką tik atsidariusį metalo laužo surinkimo punktą
ir jie ten neblogai pasipelnė, tėtis pakeliui į namus šiek tiek išgėrė,
Aš nešiau dėžutę marmelado ir valgiau jį kelyje
juoda burna ir juodos rankos, o kada
grįžome namo ir davėme mamai pinigų,
ji labai apsidžiaugė ir paklausė:
„Kodėl tu kvepi ugnimi?

3. Eduardas Lukojanovas „Žalioji linija“

Sankt Peterburgas: žodžių tvarka, 2017 m

28 metų Eduardas Lukojanovas priklauso tam pačiam kairiųjų poetų ratui, tačiau jam labai toli, pavyzdžiui, Rymbu poezija. Jo eilėraščiai, nesant aprašomai tikrovei adekvačios kalbos, paprastai atsisako ką nors paaiškinti ar apibūdinti, apibūdinimą pakeičiant nurodančiais ir jungiančiais kalbos elementus. Tai, Pavelo Arsenjevo žodžiais, „deiktinis rašymas“ tampa nuolatine Lukojanovo poezijos technika ir gali būti atsekama tiek aprašant meilės patirtį, tiek pokalbyje apie politinę darbotvarkę, atkakliai nukreipiant mus į kažką už teksto ribų. už kalbos ribų, o tai galiausiai lemia aukščiausią patirtį ir aiškų aštrumą. Atrodo, kad nė vienas iš jaunųjų poetų nesiūlo radikalesnės kalbos kritikos.

Rinkinyje taip pat yra poema „Kenija“, už kurią Lukojanovas 2016 m. gavo Arkadijaus Dragomoščenkos premiją.

raštas buvo mediniai paukščiai yra viržiai
Čekiška kalba gyvačių gerundų tarpeklyje
kuris dėl kokių nors priežasčių pasilenkė išardyti tai, ką pats sukūrė
taip ir tokiam ir tokiam vargu ar ta, kurios nebijau
Bijau, kad akmenys nepaliks nė vieno akmens
kad skersvėjis išvynios paskutinės vėtrungės laidą
kokie tavo kaulai kaip tavo keliai tam, kuris yra toli
iš kur tu? Aš esu iš Cchinvalio, o tu ir aš iš Maskvos.

***
vaikai mankštinasi rūsyje: turime berniuką
turėsime mergaitę, turėsime sūnų, turėsime dukrą,
turėsime vidaus kariuomenės karį. dvi merginos juokiasi
dvi mergaitės atiduotos jauniems čečėnams, turėsime paukščių vyšnių,
jos žiedai balti, jos kvapas baltas, mergaitės atsiduoda paukščių vyšnioms,
ji krenta kniūbsčia į stiklinę laukinio česnako. niekur, lauke
ravėjo žalvarinius snukius ant kaktos-ba-ba. rūsyje vaikai praktikuoja:

Aš būsiu mama, tu būsi tėvas. žiema atėjo. tk-tk-tk. ts-ts-ts-ts.

4. Glebas Simonovas „Pasirinkta šaka“

M: ARGO-RIZIKA, 2017 m

Niujorko poetas ir fotografas Glebas Simonovas (g. 1986) šiuolaikinės poezijos žemėlapyje nėra pernelyg ryškus. Rinkinys „Pasirinktas filialas“ yra paskutinių penkerių metų rinktinė (tiksliau, rinktinės - knygoje yra keli skyriai).

Simonovo eilėraščiai labai lakoniški ir tikslūs, palieka eskizų, atskirų fotografijų, kuriose užfiksuota dalis tikrovės, įspūdį, tačiau iš jų sudarytame koliaže galima įžvelgti visatos kaip visumos atspindį. Tai poezija, neturinti stebėtojo, lygi pasaulio daliai, kurią ji aprašo, sutampanti su ja ir kalbanti balsais to, kas patenka į jos objektyvą – poeto vaidmuo priklauso nuo tinkamos perspektyvos pasirinkimo. Tarp atskirų pastabų daromos tylos pripildytos pauzės – ne mažiau svarbi šių eilėraščių sudedamoji dalis nei pasakyta kalba. Visa tai sieja Simonovą su kitu savo kartos poetu Vasilijumi Borodinu, kuris jam artimas poetinio kalbėjimo būdu, ir iš dalies su Genadijumi Aigi, kurio įtaka kartais pastebima už kai kurių šios knygos eilėraščių. .

arba ledas -
arba muiluotų dulkių gabalėlių
smulkiai teka kaip yra
per grotelių užtvaras
į tylią sustingusią pelkę.
—
tik už linijos -
paukščių skardis
siūbuoja vėjyje.

ranka siekia žemę
(paduodamas ranką į žemę) -
ar tu tai jauti? - šiltas. žymės
šonuose
ilgas laukas kur
rpm -
matote? - ateina
žolelių šeimininkė
spėk -
palei pjautuvą šonkaulyje

Žinoma, daugelis nuostabių poetų buvo priversti neįvardinti: , Viktoras Lisinas, Nikita Sungatovas, Dina Gatina, Aleksejus Porvinas, ir daug daugiau. Tačiau panašu, kad iš pateiktos imties jau galima daryti išvadą apie neįtikėtiną jaunosios poezijos poetinių praktikų įvairovę. Tikrai tiek, kad kiekvienas poetas surastų savo skaitytoją.

Aikštėje koncertavo jaunieji poetai

Peržiūrų: 0

Didysis rusų rašytojas Maksimas Gorkis sakė, kad „XIX amžiaus literatūra užfiksavo didelius tikrų menininkų dvasios impulsus, protus ir širdis“. Tai atsispindėjo XX amžiaus rašytojų darbuose. Po 1905 m. revoliucijos, Pirmojo pasaulinio karo ir pilietinio karo pasaulis atrodė, kad pradėjo griūti. Atsirado socialinė disharmonija, o literatūra imasi viską grąžinti į praeitį. Rusijoje pradėjo keltis nepriklausoma filosofinė mintis, atsirado naujos meno kryptys, XX amžiaus rašytojai ir poetai perkainojo vertybes ir atsisakė senosios moralės.

Kokia yra amžių sandūros literatūra?

Klasicizmą mene pakeitė modernizmas, kurį galima suskirstyti į kelias šakas: simboliką, akmeizmą, futurizmą, imagizmą. Toliau klestėjo realizmas, kuriame vidinis žmogaus pasaulis buvo vaizduojamas pagal jo socialinę padėtį; socialistinis realizmas neleido kritikuoti valdžios, todėl rašytojai savo kūryboje stengėsi nekelti politinių problemų. Po aukso amžiaus sekė sidabro amžius su naujomis drąsiomis idėjomis ir įvairiomis temomis. XX amžiuje buvo rašoma pagal tam tikrą tendenciją ir stilių: Majakovskiui buvo būdingas rašymas su kopėčiomis, Chlebnikovas – daugybe proginių, o Severjaninui – neįprastas rimas.

Nuo futurizmo iki socialistinio realizmo

Simbolikoje poetas sutelkia dėmesį į tam tikrą simbolį, užuominą, todėl kūrinio prasmė gali būti dviprasmiška. Pagrindiniai atstovai buvo Zinaida Gippius, Aleksandras Blokas, kurie nuolat ieškojo amžinųjų idealų, atsigręždami į mistiką. 1910 metais prasidėjo simbolizmo krizė – visos idėjos jau buvo išardytos, o skaitytojas eilėraščiuose nerado nieko naujo.

Futurizmas visiškai atmetė senąsias tradicijas. Išvertus šis terminas reiškia „ateities menas“. Rašytojai traukė visuomenę šokiruojančiu, grubumu ir aiškumu. Šio judėjimo atstovų – Vladimiro Majakovskio ir Osipo Mandelštamo – eilėraščiai išsiskiria originalia kompozicija ir proginiais (autoriaus žodžiais).

Socialistinis realizmas savo uždaviniu iškėlė darbo žmonių auklėjimą socializmo dvasia. Rašytojai vaizdavo specifinę visuomenės situaciją revoliucinėje raidoje. Tarp poetų ypač išsiskyrė Marina Tsvetaeva, o iš prozininkų - Maksimas Gorkis, Michailas Šolokovas, Jevgenijus Zamyatinas.

Nuo akmeizmo iki naujų valstiečių dainų tekstų

Imagizmas Rusijoje atsirado pirmaisiais metais po revoliucijos. Nepaisant to, Sergejus Yeseninas ir Anatolijus Mariengofas savo darbe neatspindėjo socialinių ir politinių idėjų. Šio judėjimo atstovai tvirtino, kad eilėraščiai turi būti perkeltiniai, todėl negailėjo metaforų, epitetų ir kitų meninės raiškos priemonių.

Naujosios valstiečių lyrikos atstovai savo kūryboje atsigręžė į folklorines tradicijas, žavėjosi kaimo gyvenimu. Toks buvo XX amžiaus rusų poetas Sergejus Jeseninas. Jo eilėraščiai tyri ir nuoširdūs, juose autorius apibūdino gamtą ir paprastą žmogišką laimę, atsigręždamas į Aleksandro Puškino ir Michailo Lermontovo tradicijas. Po 1917 m. revoliucijos trumpalaikis malonumas užleido vietą nusivylimui.

Terminas „acmeizmas“ išvertus reiškia „žydėjimo laikas“. XX amžiaus poetai Nikolajus Gumiliovas, Anna Achmatova, Osipa Mandelstamas savo kūryboje grįžo į Rusijos praeitį ir džiaugėsi džiugiu susižavėjimu gyvenimu, minčių aiškumu, paprastumu ir trumpumu. Atrodė, kad jie atsitraukė nuo sunkumų, sklandžiai plūduriavo srove, užtikrindami, kad to, kas nepažinta, negalima pažinti.

Filosofinis ir psichologinis Bunino dainų tekstų turtingumas

Ivanas Aleksejevičius buvo poetas, gyvenęs dviejų epochų sandūroje, todėl jo kūryba atspindėjo kai kurias su naujų laikų atėjimu susijusias patirtis, nepaisant to, jis tęsė Puškino tradiciją. Eilėraštyje „Vakaras“ jis skaitytojui perteikia mintį, kad laimė slypi ne materialinėse vertybėse, o žmogaus egzistencijoje: „Matau, girdžiu, esu laimingas – viskas manyje“. Kituose kūriniuose lyrinis herojus leidžia sau apmąstyti gyvenimo laikinumą, kuris tampa liūdesio priežastimi.

Buninas užsiima rašymu Rusijoje ir užsienyje, kur po revoliucijos išvyko daugelis XX amžiaus pradžios poetų. Paryžiuje jis jaučiasi kaip svetimas - „paukštis turi lizdą, žvėris turi skylę“, ir jis prarado gimtąją žemę. Išsigelbėjimą Buninas randa savo talente: 1933 metais jis gavo Nobelio premiją, o Rusijoje laikomas žmonių priešu, tačiau jie nesiliauja publikuoti.

Jausminga dainų tekstų autorė, poetė ir peštynės

Sergejus Jeseninas buvo imagistas ir nekūrė naujų terminų, o atgaivino mirusius žodžius, aptraukdamas juos ryškiais poetiniais vaizdais. Nuo mokyklos laikų jis išgarsėjo savo išdykimu ir šią savybę nešiojo visą gyvenimą, buvo nuolatinis smuklių lankytojas, garsėjo meilės reikalais. Nepaisant to, jis aistringai mylėjo savo tėvynę: „Aš dainuosiu su visa poeto esybe šeštoji žemės dalis trumpu pavadinimu „Rus“ – savo žavesiu gimtuoju kraštu dalijosi daugelis XX amžiaus poetų. žmogaus egzistencija.Po 1917-ųjų poetas nusivylė revoliucija, nes vietoj ilgai laukto rojaus gyvenimas tapo tarsi pragaru.

Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė...

Aleksandras Blokas – ryškiausias XX amžiaus rusų poetas, rašęs „simbolizmo“ kryptimi. Įdomu stebėti, kaip moters įvaizdis vystosi iš kolekcijos į kolekciją: nuo Gražuolės iki aršiosios Karmen. Jei iš pradžių jis dievina savo meilės objektą, ištikimai jam tarnauja ir nedrįsta jo diskredituoti, vėliau merginos jam atrodo žemiškesnės būtybės. Per nuostabų romantizmo pasaulį jis randa prasmę, pergyvenęs gyvenimo sunkumus, eilėraščiuose atliepia visuomenei svarbius įvykius. Eilėraštyje „Dvylika“ jis perteikia mintį, kad revoliucija nėra pasaulio pabaiga, o pagrindinis jos tikslas – seno sunaikinimas ir naujo pasaulio kūrimas. Skaitytojai Bloką prisiminė kaip eilėraščio „Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė ...“, kuriame jis mąsto apie gyvenimo prasmę, autorių.

Dvi rašytojos moterys

XX amžiaus filosofai ir poetai daugiausia buvo vyrai, o jų talentas atsiskleidė per vadinamąsias mūzas. Moterys kūrė pačios, veikiamos savo nuotaikos, o ryškiausios sidabro amžiaus poetės buvo Anna Achmatova ir Marina Tsvetaeva. Pirmoji buvo Nikolajaus Gumiliovo žmona, o iš jų sąjungos gimė garsi istorikė Anna Achmatova, kuri nesidomėjo išskirtiniais posmais – jos eilėraščių nebuvo galima sumuzikuoti, jie buvo reti. Aprašyme vyraujanti geltona ir pilka spalvos, daiktų skurdumas ir blankumas liūdina skaitytojus ir leidžia atskleisti tikrąją poetės, išgyvenusios vyro sušaudymą, nuotaiką.

Marinos Tsvetajevos likimas tragiškas. Ji nusižudė, o praėjus dviem mėnesiams po mirties jos vyras buvo nušautas.Skaitytojai amžinai prisimins ją kaip mažą šviesiaplaukę moterį, su gamta susijusią kraujo ryšiais. Jos kūryboje ypač dažnai pasirodo šermukšnio uoga, kuri amžiams įėjo į jos poezijos heraldiką: „Šermukšnis buvo apšviestas raudonu šepečiu. Lapai krito. Aš gimiau“.

Kuo neįprasta XIX–XX amžių poetų eilėraščiai?

Naujajame amžiuje plunksnos ir žodžio meistrai savo darbams priėmė naujas formas ir temas. Eilėraščiai ir žinutės kitiems poetams ar draugams liko aktualūs. Imagistas Vadimas Šeršenevičius nustebina savo kūriniu „Tostas“. Jis nededa joje nė vieno skyrybos ženklo, nepalieka tarpų tarp žodžių, tačiau jo originalumas slypi kitur: akimis žiūrint tekstą iš eilutės į eilutę, galima pastebėti, kaip kai kurios didžiosios raidės, sudarančios pranešimą, išsiskiria. Kitaip tariant: Valerijui Bryusovui iš autoriaus .

tarsi visi būtume filmuose

Dabar lengva nukristi

skubėk ir linksminkis kiek

ponios Lorn about Tmenonus

mūsųgeris papuoštas likeriais

ir mes esame aštri siela Asshiprom

ieško SouthJulyAvoAllForm

MchaPowerOpenToclipper

mes žinome, kad visi jaunuoliai

ir Visi kalba Rubbeezed

Tvirtinama ši Aškupunša

gerkime su džiaugsmu zabryusov

XX amžiaus poetų kūryba stebina savo originalumu. Vladimiras Majakovskis taip pat prisimenamas sukūręs naują posmo formą - „kopėčias“. Poetas rašė eilėraščius bet kokia proga, bet mažai kalbėjo apie meilę; jis buvo studijuojamas kaip nepralenkiamas klasikas, išleistas milijonais, visuomenė jį mėgo už šokiravimą ir naujoves.

Įvadas. XX amžiaus rusų literatūra turi nepaprastai sudėtingą, net tragišką istoriją. Taip yra dėl esminių pokyčių šalies gyvenime, prasidėjusių amžių sandūroje. Rusija patyrė tris revoliucijas: 1905 m., 1917 m. vasario ir spalio mėn.; Rusijos ir Japonijos karas; Pirmasis pasaulinis karas; Pilietinis karas Mūsų šalies vidaus politinė padėtis tuo metu buvo itin sunki.

Šimtmečio sandūra buvo paženklinta reikšmingų mokslo atradimų. Jie pakeitė idėjas apie pasaulio pažinimą. Tai paskatino ieškoti naujų reiškinių paaiškinimo per religiją ir mistiką. Filosofas Nikolajus Berdiajevas šį laiką apibūdino taip: „Tai buvo nepriklausomos filosofinės minties pabudimo Rusijoje, poezijos suklestėjimo ir estetinio jautrumo, religinio nerimo ir ieškojimo, domėjimosi mistika ir okultizmu epocha. Atsirado naujų sielų, atrasti nauji kūrybinio gyvenimo šaltiniai...“ Taigi vieną dominuojančią pasaulėžiūrą visose gyvenimo srityse pakeitė nuomonių ir idėjų įvairovė.

Levas Nikolajevičius Tolstojus L. N. Tolstojus. I. E. Repino portretas.

Antonas Pavlovičius Čechovas Pagrindinės jo kūrybos temos – inteligentijos ideologiniai ieškojimai, nepasitenkinimas vienų filistine egzistencija, dvasinis „nuolankumas“ prieš kitų gyvenimo vulgarumą („Nuobodžioji istorija“, 1889 m.; „Dvikova“, 1891; „Namas su antresole“, 1896; „Jonikas“, 1898; „Ponia su šunimi“, 1899).

Ivanas Aleksejevičius Buninas BUNINAS Ivanas Aleksejevičius (), rusų rašytojas, Sankt Peterburgo mokslų akademijos garbės akademikas (1909 m.). Jis emigravo 1920 m.

Aleksandras Blokas (simbolistas) Aleksandras Blokas. I. K. Parkhomenkos portretas.

Andrejus Belijus (simbolika) PILVAS Andrejus (pseud. Borisas Nikolajevičius Bugajevas) (), rusų rašytojas. Viena iš pagrindinių simbolikos figūrų. Ankstyvajai poezijai būdingi mistiniai motyvai, groteskiškas tikrovės suvokimas („simfonijos“), formalus eksperimentavimas (rinkinys „Auksas žydryne“, 1904). Rinkinyje „Pelenai“ (1909) – kaimo Rusijos tragedija. Romane „Peterburgas“ (pataisytas leidimas 1922 m.) yra simbolinis ir satyrinis Rusijos valstybingumo vaizdas.

Nikolajus Gumiliovas ir Anna Achmatova (acmeistai) Anna Achmatova ir Nikolajus Gumiliovas su savo mažuoju sūnumi, būsimu garsiu istoriku L. N. Gumiliovu

Chlebnikovas Velimiras (futuristas) KHLEBNIKOV Velimiras (tikrasis vardas Viktoras Vladimirovičius) (), rusų poetas, viena pagrindinių avangardo figūrų.

Vladimiras Majakovskis MAYAKOVSKY Vladimiras Vladimirovičius, rusų poetas, vienas ryškiausių XX-ojo dešimtmečio avangardinio meno atstovų.

Marina Cvetaeva TSVETAEVA Marina Ivanovna (), rusų poetė. I. V. Tsvetajevo dukra. Romantiškas maksimalizmas, vienatvės, tragiškos meilės pražūties, kasdienybės atmetimo motyvai (rinkiniai „Versta“, 1921, „Amatas“, 1923, „Po Rusiją“, 1928; satyrinis eilėraštis „Spygliuotas vamzdelis“, 1925, „Eilėraštis“ pabaigos“, abu 1926) .

Sergejus Jeseninas (imagistas) ESENINAS Sergejus Aleksandrovičius (), rusų poetas. Iš pirmųjų savo rinkinių („Radunitsa“, 1916; „Kaimo valandų knyga“, 1918) jis pasirodė kaip subtilus lyrikas, giliai psichologizuoto kraštovaizdžio meistras, valstiečių rusų dainininkas, liaudies kalbos ir liaudies žinovas. siela. B buvo imagistų grupės narys

Aleksejus Remizovas REMIZOV Aleksejus Michailovičius (), rusų rašytojas. Archajiško stiliaus paieškos, orientuotos į literatūrą ir ikipetrinės Rusijos šnekamąjį žodį. Legendų knyga, apokrifai („Limonar, tai yra: Dvasinė pieva“, 1907), romanai „Tvenkinys“ (1908), „Žodis apie Rusijos žemės sunaikinimą“ (1918). 1921 metais emigravo.

Markas Aldanovas ALDANOVAS Markas Aleksandrovičius (tikrasis vardas Landau), rusų rašytojas; romanistas ir eseistas; vienas skaitomiausių (ir į užsienio kalbas verčiamų) pirmosios rusų emigracijos rašytojų, išgarsėjęs istorinių romanų, apimančių dviejų amžių Rusijos ir Europos istorijos įvykius (nuo XVIII a. vidurio), dėka.

Maksimas Gorkis GORKIS Maksimas (tikrasis vardas ir pavardė Aleksejus Maksimovičius Peškovas) (), rusų rašytojas, publicistas.

Michailas Šolohovas ŠOLOHOVAS Michailas Aleksandrovičius (), rusų rašytojas, SSRS mokslų akademijos akademikas (1939), du kartus socialistinio darbo didvyris (1967, 1980).

Nikolajus Ostrovskis OSTROVSKIS Nikolajus Aleksejevičius (), rusų rašytojas. Pilietinio karo dalyvis; buvo sunkiai sužeistas. Aklas ir prikaustytas prie lovos Ostrovskis sukūrė romaną „Kaip grūdintas plienas“ (kai kurių skyrių cenzorius nepraleido) apie sovietų valdžios formavimąsi ir herojišką komjaunimo nario Pavelo Korčagino gyvenimą (vaizdas, kuris iš esmės nulėmė pozityvo tipą). herojus socialistinio realizmo literatūroje). Romanas „Audros gimimas“ (1936, nebaigtas).

Aleksandras Tvardovskis TVARDOVSKY Aleksandras Trifonovičius (), rusų poetas, žurnalo „Naujasis pasaulis“ (,) vyriausiasis redaktorius. Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ () yra ryškus rusiško charakterio ir populiarių Didžiojo Tėvynės karo eros jausmų įsikūnijimas.

Konstantinas Simonovas SIMONOVAS Konstantinas (Kirillas) Michailovičius (), rusų rašytojas, visuomenės veikėjas, socialistinio darbo didvyris (1974).

Jevgenijus Švarcas Jevgenijus Lvovičius ŠVARCAS (), rusų dramaturgas. Prisotintas itin aktualaus socialinio ir politinio turinio, kaustinės ironijos, pasakų pjesės pagal H. C. Anderseno kūrinius „Karalius nuogas“ (1934), „Šešėlis“ (1940); satyrinės pjesės „Slibinas“ (1944), „Paprastas stebuklas“ (1956); vaidinimai vaikams, pasakojimai, scenarijai.

Vasilijus Šuksinas ŠUKŠINAS Vasilijus Makarovičius (1974 m. spalis), rusų rašytojas, kino režisierius, aktorius. Nusipelnęs Rusijos menininkas (1969). Pasakojimuose (rinkinys „Kaimo gyventojai“, 1963, „Ten, toli“, 1968, „Personažai“, 1973), romane „Liubavinai“ (1-2 dalys) ir filmuose („Ten gyvena toks vaikinas“, 1964 m. „ Krosnys ir suolai“, 1972 m., „Kalina Krasnaja“, 1974 m.

XX amžiaus rusų literatūra turi tragišką istoriją. 1920-aisiais rašytojai (Buninas, Kuprinas, Šmelevas) paliko Rusiją ir buvo išvaryti. Destruktyvus cenzūros poveikis: viešas literatūros menininkų persekiojimas (Bulgakovas, Pilnyakas) Nuo 30-ųjų pradžios vis labiau ryškėja tendencija literatūrą priartinti prie vieno meninio metodo – socialistinio realizmo. 30-aisiais prasidėjo fizinio rašytojų naikinimo procesas: N. Kliujevas, O. Mandelštamas, I. Babelis, I. Katajevas, B. Pilnyakas buvo sušaudyti ir žuvo lageriuose. Prezentacii.com

Visi žinome populiariausius praėjusių amžių poetus, kiekvienas prisimename ir mėgstame jų eilėraščius. Tačiau verta pasakyti, kad mūsų laikais yra nemažai talentingų žmonių, kurie džiugina skaitytojus savo kūrybiškumu ir pakeitė didžiuosius ir mylimus poetus. Galbūt mažai kas juos pažįsta iš matymo, nes XXI amžiuje atsiranda galimybė laisvai reikštis ir demonstruoti savo talentus. Šiuo atžvilgiu daugelis žmonių pristato savo darbus visuomenei, todėl sunku prisiminti visus talentingus žmones. Šiuolaikinio amžiaus poetai kuria ne prasčiau nei praėjusių amžių talentai, todėl verta prisiminti jų vardus.

Mūsų laikų poetas Sergejus Žadovas

Sergejus Žadovas – šiuolaikinis poetas, gana neilgai džiuginantis savo kūryba. Jis gimė 1988 m. Sverdlovske. Jo eilėraščiai tokie įžvalgūs ir fantastiški, kad nė vienas su jais susipažinęs skaitytojas neliks abejingas.

Reikia pasakyti, kad Sergejaus kūryba skaitytoje sukelia emocijų ir išgyvenimų audrą. Jo eilėraščiai verčia skaitytoją susimąstyti apie amžinybę, apie dalykus, kurie anksčiau nebuvo įsiskverbę į jo mintis. Apie jo eilėraščius sakoma, kad jie kiaurai persmelkti priešybių. Aiškiai matosi tik neapykantos natos, o tada matosi plonytis vilties spindulėlis. Neapykanta ir meilė, baimė ir tikėjimas, beviltiškumas ir viltis šio autoriaus eilėraščiuose labai glaudžiai susiję. Jų priešingybės yra kaip seserys.

Žymiausi Sergejaus Žadovo kūriniai yra „Ko tu nori, mano karta?“, „Mama“, „Ašmenys“, „Sąjungų kilpos“ ir kt. Joks skaitytojas neliks abejingas jo eilėraščiams, nes jie sukelia daug emocijas ir palikti nepamirštamus įspūdžius.

Šiuolaikiniai rašytojai ir poetai džiugina skaitytojus savo kūrybiškumu. Reikia pasakyti, kad jie – tikras XXI amžiaus lobis, nusipelnęs įsilieti į geriausių šimtmečių poetų ir rašytojų gretas.

Mūsų laikų poetas Jevgenijus Černikovas

Černikovas Jevgenijus yra šiuolaikinis poetas, gimęs 1985 m. Kamenske-Uralsky. Verta paminėti, kad Jevgenijus yra dviejų poezijos knygų „Per triukšmą“ ir „Bėdų“ autorius.

Dauguma Eugenijaus eilėraščių neturi pavadinimų, ir galime pasakyti, kad būtent tai išskiria poetą iš kitų. Černikovas apie meilę nerašo. Visi jo eilėraščiai turi gilią prasmę, kurią gali įžvelgti kiekvienas skaitytojas. Susipažinus su poeto kūryba, pastebima, kad visi jo eilėraščiai kupini kiekvienam būdingų žmogiškų išgyvenimų.

Šiuolaikinis poetas Davidas Gordonas

Davidas Gordonas yra šiuolaikinis poetas ir labai talentingas rašytojas. Jis gimė 1987 m. gegužės 1 d. Vesiegonske. Autorius dalijasi, kad rašymas jam yra gyvenimo prasmė. Poeziją ir prozą jis lygina su oro gurkšniu. Deividas sako, kad kūryba jam teikia didelį malonumą, o gyvenimas be jo – ne tas pats.

Gordonas dažnai rašo apie meilę ir žmogiškus jausmus. Tokio pobūdžio eilėraščiai nepalieka abejingų skaitytojų, nes Dovydo eilėraščių eilėse galima atpažinti save.

Vienas garsiausių Davido Gordono eilėraščių yra „Ponis“. Ji išplito visame internete, ir nedaugelis jos vartotojų žino, kad Dovydas yra šios eilės autorius.

Šiuolaikinis poetas Aleksandras Kolobajevas

Aleksandras Kolobajevas – šiuolaikinis poetas, gimęs 1951 m. rugpjūčio 31 d. Vyras trumpai dirbo patologu, tačiau netrukus suprato, kad jo pašaukimas – rašyti poeziją.

Visi Aleksandro eilėraščiai yra jausmingi ir emocingi. Susipažinus su jo kūryba, galima suprasti, kad Kolobajevas labai sumaniai naudoja vaizdines kalbos priemones, suteikdamas savo eilėraščiams paslaptingumo, neįprastumo ir jausmingumo. Keletas Kolobajevo eilėraščių yra skirti moterims, jų grožiui ir meilei joms.

Šiuolaikiniai rusų poetai savo eilėraščiuose aprašo žmogaus jausmus ir išgyvenimus, nes tai kiekvienam skaitytojui artimos temos. Jie moka savo eilėraščiais perteikti skaitytojui išgyvenimus, kurie ilgam palieka pačius ryškiausius ir nepamirštamus įspūdžius.

Nusprendžiau, kol dar turiu jėgų, o kol išeina laikraštis „Literatūros diena“, sunkiai, nepaisydamas visų piktavalių, toliau apibendrinti XX amžiaus literatūros rezultatus. Šį kartą skaitytojams noriu pasiūlyti 50 geriausių Rusijos poetų sąrašą. Be to, manau, kad apskritai XX amžius rusų literatūroje nėra silpnesnis už mūsų auksinį XIX a. Ir prozoje, ir poezijoje. Žinoma, kad ir kaip griežtai atrinktumėte geriausius rusų poetus, jų tiek daug ir jie tokie skirtingi, kad vis tiek nebus absoliučiai tikslaus sąrašo. Kažkas turės būti praleistas, pasirenkant verčiausią kiekvienoje poetinėje kryptyje, kiekvienoje literatūros epochoje. Kaip sakoma, ten visi genijai, daugiausia penki ar šeši, bet dvidešimtojo amžiaus Rusijoje yra apie du šimtus ryškių, talentingų poetų, kaip iš jų išsirinkti penkiasdešimt? Sunkiausia užduotis. Priekaištai ir sumišimas garantuoti.
Pabandysiu pateikti visas poetinės Rusijos tendencijas, visas pagrindines rusų poezijos kryptis. Spragų neišvengiama, bet kaip buvo prieš metus mūsų laikraščio puslapiuose aptarus geriausią rusų prozą, tikiuosi, kad skaitytojai pateiks jam iššūkį, pasiūlys keletą alternatyvių pavadinimų ir atsiras savo skaitytojo alternatyvų sąrašas, kuris taip pat paskelbsime. Jevgenijus Jevtušenka ne vienas lemia mūsų skaitytojų skonį, primesdamas savo „Šimtmečio posmus“.
Žinoma, tai yra mano asmeninis šališkas sąrašas. Bet be klaidingo kuklumo pažymėsiu (vis dar vienas iš pagrindinių Rusijos kritikų): tikiuosi, kad mano profesinė nuomonė ką nors reiškia.
Kai kurie skaitytojai gali pasipiktinti: kaip galima į vieną sąrašą įtraukti genialųjį poetą Aleksandrą Bloką ir, pavyzdžiui, Jevgenijų Jevtušenką.
Bet jei vadovausimės tik vardų reikšmingumu, aukščiausia tekstų kokybe, galime sustoti ties dvidešimtojo amžiaus pirmaisiais trisdešimt metų ir gauti labai vertą 50 poetų sąrašą. Ir netęsk toliau.
Senovės laikotarpiu buvo galima sustabdyti visą pasaulio literatūrą, baigiant „Biblija“. Vargu ar nuo to laiko apie žmogų ir pasaulį buvo pasakyta kas nors nauja.
Natūralu, kad stengiausi reprezentuoti visus XX amžiaus laikotarpius. Čia yra sidabro amžius, čia yra karo poezija ir nepabėgsi nuo „šeštojo dešimtmečio“ pop poezijos, balansuojančios ją su gilia rusiška „tyliąja lyrika“.
Žinoma, kaip aistringas Rusijos patriotas, galėčiau sudaryti 50 geriausių sąrašą tik pagal savo patriotines pažiūras. Ir tai taip pat būtų vertas sąrašas – nuo ​​Aleksandro Bloko ir Nikolajaus Kliujevo iki Nikolajaus Rubcovo ir Jurijaus Kuznecovo. Bet ar būtina sąmoningai skurdinti mūsų poeziją? Tai visas mūsų rusų paveldas. Tai mūsų Rusijos kultūros veidai visoje jos įvairovėje. Visi poetiniai ginčai ir diskusijos taip pat mūsų. Tegul literatūros istorikai panagrinėja karštas diskusijas tarp Aleksandro Bloko ir Nikolajaus Gumiliovo, tarp Vladimiro Majakovskio ir Sergejaus Jesenino, tarp Georgijaus Adamovičiaus ir Vladislavo Chodasevičiaus. Skaitysime nuostabius jų eilėraščius.
Manau, kad bet kuris kitas, bet kokios krypties ir bet kokio amžiaus kritikas, pradėjęs kažką panašaus, gerais dviem trečdaliais kartos tuos pačius vardus, tik sustiprindamas tam tikras natas bendroje baloje. XX a. Rusijoje netgi gausu absoliučių genijų. Nuo Bloko ir Jesenino, Majakovskio ir Cvetajevos iki Brodskio ir Kuznecovo. Netgi trečioji mūsų XX amžiaus literatūros serija visai tiktų daugeliui Europos šalių. Tegul kiti rusofobiški ar pernelyg pesimistiški kritikai skelbia visišką mūsų literatūros išsekimą, dabartinę poetinę ar prozinę tuštumą. Išbaigtumas. Taip pat amžiaus pradžioje buvo baramos visos Nikolajaus Gumiliovo ar Marinos Cvetajevos poezijos knygos, o Sergejui Jeseninui ir Nikolajui Kliujevui priekaištavo dėl dekadanso. Šunys loja, bet rusų literatūros karavanas juda į priekį ir šio lojimo visai nepastebi.
Rusijoje buvo daug pagrindinių rašytojų, vienodai pastebimų savo prozoje ir poezijoje. Buvau priverstas, išskyrus retas išimtis, jų neįtraukti į savo poetinį sąrašą, nes jie yra vertai mano geriausių rusų prozininkų gretose. Tai Ivanas Buninas, Dmitrijus Merežkovskis, Vladimiras Nabokovas, Fiodoras Sologubas ir Andrejus Platonovas. Išimtį padariau tik Andrejui Beliui, be kurio poezijos bendras vaizdas būtų iškreiptas, nepaisant to, kad negalėjau praeiti pro genialų romaną „Peterburgas“. O Konstantinui Simonovui, kurio prozos knygas mane tiesiog privertė įtraukti į alternatyvų sąrašą laikraščio skaitytojai, bet be eilėraščių „Palauk manęs...“ arba „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko srities kelius.. .“ neįmanoma įsivaizduoti mūsų karo poezijos. Ir Borisui Pasternakui, žinoma, pirmiausia poetas, bet jo sensacingas ir Nobelio laureatas romanas „Daktaras Živagas“ tapo jo laiko ženklu, kurio negalima praeiti. Tačiau jis turi tinkamą vietą geriausių poetų sąraše.
Beje, tuoj pat atkreipsiu dėmesį į vadinamąjį „elitinės inteligentijos sąmokslą“, kuris visam pasauliui primetė garsųjį „ketvertą“: Borisą Pasternaką, Mariną Cvetajevą, Anną Achmatovą ir Osipą Mandelštamą... Be jokios abejonės, šie yra nuostabūs dvidešimtojo amžiaus rusų poetai ir, žinoma, jie yra mano sąraše. Tačiau neabejotina ir tai, kad Aleksandras Blokas ir Vladimiras Majakovskis, Velimiras Chlebnikovas ir Nikolajus Zabolotskis, Nikolajus Kliujevas ir Sergejus Jeseninas, Pavelas Vasiljevas ir Aleksandras Tvardovskis... Rusų poezijoje tokių „keturių“ galėtų būti keliolika, tai kodėl mes , kažkieno piktais ketinimais, sukasi tik apie vieną iš jų? Kažkodėl literatūroje skaičius keturi turi savotišką magiją. Keturi pagrindiniai futuristai, keturi akmeistai, keturi imagistai. Mūsų keturios „B“ galėtų atstovauti visai XX amžiaus rusų poezijai: Blokas, Bely, Balmontas, Bryusovas...
Tačiau lygiai taip pat XX amžiaus antroje pusėje mūsų liberalūs literatūrologai ir kritikai visam pasauliui primetė dar vieną garsųjį „ketvertą“: Andrejų Voznesenskį, Bulatą Okudžavą, Jevgenijų Jevtušenką ir Belą Akhmaduliną, natūralu, nė nepastebėdami. Nikolajus Rubcovas, Jurijus Kuznecovas ar Tatjana Gluškova, nei Glebas Gorbovskis. Jie klaidingai apskaičiavo tik vieną dalyką: nepastebėjo būsimo Nobelio premijos laureato Josifo Brodskio. Be to, Josifas Brodskis padarė viską, kad jau būdamas Nobelio statusu visam literatūros pasauliui atkreiptų dėmesį į netikrą liberalizmą ir chlestakovizmą, Jevtušenkos ir Voznesenskio poetinį lėkštumą... Gal užtenka šiandienos jauniems ir talentingiems poetams įsprausti į nauji elito „keturtukai“.
Mano sąrašas toli gražu nėra elitinis. Pirma, 50 poetų nėra grupė. Antra, sąrašą sudaro geriausi, talentingiausi ir ryškiausi įvairių žanrų poetai. Trečia, tai gali būti sąmoningai provokuojanti, siekiant išgirsti pačias įvairiausias skaitytojų nuomones.
Žinoma, kuo labiau artėjame prie naujųjų laikų, dvidešimtojo amžiaus pabaigos, tuo kontroversiškesnės figūros atsiranda. Dar ne viskas susitvarkė, ne viskas pašalinta. Daugiau skonio. Bet čia, tikiuosi, man padės mano kritinė intuicija, literatūrinis jausmas.
Taigi, skaitytojau, atkreipiu jūsų dėmesį į 50 žymiausių, talentingiausių dvidešimtojo amžiaus rusų poetų. Laukiu komentarų ir verslo patarimų laikraščio „Zavtra“ forume: http://zavtra.ru arba mūsų el. pašto adresu: [apsaugotas el. paštas].

1. Konstantinas SLUČEVSKIS. Tai neabejotinai originaliausias praėjusio XIX amžiaus poetas, bajoras, sargybinis, kambarinis, debiutavęs Nekrasovo „Sovremennik“ 1860 m. Atrodė, kad jis pralenkė savo laiką, tapo Rusijos simbolistų pirmtaku, galbūt todėl likimas leido jam nušliaužti į XX amžių. Šimtmečio išvakarėse Konstantinas Slučevskis, jau sulaukęs šešiasdešimties, išleido šešių tomų kūrinių rinkinį, kuris taip nustebino vyresniuosius simbolistus. pradžioje jis suartėjo su Balmontu ir Bryusovu, kurie noriai ėmė skelbti senstantį disonanso poetą savo simbolistiniuose leidiniuose. Paskutiniai eilėraščių ciklai buvo išspausdinti 1903 metais Rusijos pasiuntinyje. Jis mirė Sankt Peterburge 1904 m. Atrodė, kad Slučevskis sujungė dvi eras – aukso ir sidabro amžių.
Nuostabią dieną dangus yra mėlynas
Buvo lengvas;
Jie skambėjo iš bažnyčios, drebėdami bokštą,
Varpai...
Ir kiekvienas garsas atneša naujų vizijų
Eterinės jėgos...
Jie nusileido į žemę
Ant turėklų...

2. K.R. Deja, didysis kunigaikštis dėl savo teismo statuso neturėjo teisės užsiimti literatūra. Todėl Konstantinas Konstantinovičius ROMANOVAS sustojo tik prie inicialų, išleisdamas savo eilėraščių rinkinius be nereikalingos grožinės literatūros „K. R. eilėraščiai“, „Nauji K. R. eilėraščiai“. ir taip toliau. Jo eilėraščius mėgo geriausi rusų kompozitoriai, tarp jų Piotras Iljičius Čaikovskis, daugelį jų pavertęs muzika. Prieš pat savo mirtį (didysis kunigaikštis mirė 1915 m.) jis išleido paslapčių pjesę, paremtą evangelijos istorija „Žydų karalius“.
Kai nėra jėgų nešti kryžių,
Kai neįmanoma įveikti melancholijos,
Mes pakeliame akis į dangų,
Kalbėdamas maldą dieną ir naktį,
Tegul Viešpats pasigailėjo...

3. Inokenty ANNENSKY. Galbūt pirmasis iškilus XX amžiaus poetas.
Pirmasis jo eilėraščių rinkinys „Tylios dainos“ buvo išleistas 1904 m. Antrasis, pomirtinis – „Kipariso karstas“, 1910 m. Visą gyvenimą dirbo gimnazijose, dėstė senovės kultūrą, rusų kalbą ir literatūrą. Tsarskoje Selo jis buvo gimnazijos direktorius ir mokė kalbų jaunąjį Nikolajų Gumiliovą. Jo eilėraščiai padarė didžiulę įtaką visai XX amžiaus rusų poezijai. Georgijus Adamovičius rašė: „Annenskis kartu su Bloku yra vienintelis pretendentas į Rusijos poetinį sostą nuo Tyutchevo ir Nekrasovo mirties! Jis drąsiai derino romano psichologiją su aukštu lyriškumu, dėl kurio filosofas Georgijus Fedotovas jį pavadino „Čechovu eilėraštyje“.
Upė dar nevaldo,
Bet ji jau skandina mėlyną ledą;
Debesys dar neištirpo,
Bet sniego taurė bus pripildyta saulės.

Pro uždarytas duris
Tu sudrebini širdį...
Tu dar nemyli, bet tiki:
Negalite nemylėti...

4. Aleksandras BLOKAS. Mano nuomone, didžiausias XX amžiaus rusų poetas, poetinė viršūnė, kaip Aleksandras Puškinas XIX amžiuje. Kad ir apie ką rašė: „Eilėraščiai apie gražią damą“ ar herojinis-romantinis ciklas „Ant Kulikovo lauko“, programinis ankstyvajai simbolikai, kupinas naujų maištingų dienų nuojautų; Nesvarbu, ar jis „Burtų ir burtų poezijoje“ analizavo liaudies mitologiją, ar kūrė savo garsiuosius „Skitus“ ir poemą „Dvylika“, jis, kaip ir Puškinas, savo eilėraščiais apibrėžė ne tik poeziją, bet ir Rusijos istoriją. Galėjo leistis į smulkmenas, galėjo dėl ko nors klysti, bet slaptas aukštesnis poezijos tikslas jo nepaliko. Kaip ir Puškinas, jis pasaulinėje poezijoje aiškiai neįvertinamas; kaip pati Rusija – amžina pasaulio paslaptis.
O, mano Rus'! Mano žmona! Iki skausmo
Mūsų laukia ilgas kelias!
Mūsų kelias yra totorių senovės valios strėlė
Pervėrė mus per krūtinę.

Mūsų kelias – stepė, mūsų kelias – beribė melancholija,
Savo sielvarte. O Rusai!
Ir net tamsa - naktis ir svetima -
Aš nebijau…

5. Andrejus BELY. Drąsiausias tarp simbolistų, gilus mistikas, labai jautrus žodžiui visomis jo apraiškomis. Pats užaugęs garbingoje profesoriaus aplinkoje buvo artimas „mistiniam anarchizmui“. Kaip ir Blokas, jis parašė eilėraštį „Kristus prisikėlė“ 1918 m. Kur jo Kristus taip pat lengvai koreliuojamas su revoliucija. Andrejus Bely visą savo gyvenimą praleido tarp epinės-romantinės psichologinės prozos ir fantastinės kosmogoninės poezijos. Skirtingai nuo daugelio kitų, jis pasirodė esąs abiejų žanrų nugalėtojas. Jo poezija, kaip ir proza, visada muzikali.
Kaukimas, audros stichija,
Griausmingos ugnies kolonose!
Rusija, Rusija, Rusija -
Būk išprotėjęs, degink mane!

Tavo lemtinguose griuvėsiuose,
Į savo giliausias gelmes -
Sparnu ginkluotos dvasios teka
Jūsų šviesios svajonės.

6. Konstantinas BALMONTAS. Jis pradėjo kaip populistinis poetas. Vėliau, susitikęs su Valerijumi Bryusovu, jis prisijungė prie simbolistų. Gyvenimą suvokiau kaip sapną. „Švelnaus aukso migloje“ arba „auksiniame rūke“. Daugelį nustebino jo eilėraščių ritmiškas išraiškingumas. Kaip rašė pats Balmontas: „Aš esu ramus įsitikinimas, kad iki manęs jie apskritai nemokėjo rašyti skambios poezijos Rusijoje“. Nepaisant neabejotino savęs išaukštinimo elemento, būdingo ne tik simbolistams, bet ir visai sidabro amžiaus poezijai, Balmontas iš esmės buvo teisus:
Aš esu rusų lėtos kalbos įmantrybė,
Prieš mane yra ir kitų poetų – pirmtakų.
Pirmą kartą šioje kalboje aptikau nukrypimų,
Dainuojantis, piktas, švelnus skambėjimas...

7. Valerijus BRIUSOVAS. Akivaizdus rusiškos simbolizmo ideologas. Taip jis savo pirmąsias tris kolekcijas pavadino „Rusijos simbolistais“ (1894-1895). Savo užduotimi laikė „išreikšti subtilias, subtilias nuotaikas...“ Ilgą laiką buvo laikomas naujos poetinės mokyklos lyderiu. Jis išgarsėjo savo to meto iššaukiančiu eilėraščiu „O, užtrauk blyškias kojas...“ Jis vadovavo simbolistiniam žurnalui „Skalės“, kuris vienu metu ugdė poezijoje individualizmą ir estetiškumą. Jis propagavo laisvojo meno teoriją, priešingai nei populistai. Viena geriausių jo kolekcijų išlieka „Miestas ir pasaulis“ („Urbi et Orbi“) (1903). Kaip rašė Aleksandras Blokas: „Serija precedento neturinčių apreiškimų, įžvalgų, skaitymo genialumo...“
Blyškus jaunuolis degančiu žvilgsniu,
Dabar duodu jums tris sandoras:
Pirmiausia priimk: negyvenk dabartimi,
Tik ateitis yra poeto sritis.

Prisiminkite antrąjį: niekam neužjaukite,
Mylėk save be galo.
Laikykitės trečiojo: garbinkite meną,
Tik jam, neapgalvotai, be tikslo...

8. Viačeslavas IVANOVAS. Net ir be jo poezijos jis išliko literatūros istorijoje kaip garsusis „Ivanovo bokštas“, kuriame susirinko visi žymūs poetai, menininkai, filosofai. Vadinamosios religinės simbolikos atstovas, antikos žinovas. Neatsitiktinai 1924 m. jis persikėlė į Romą, kur gyveno iki savo dienų pabaigos. Jis tikėjo, kad „per simbolį teka aukščiausia tikrovė“. Geriausiais laikau jo eilėraščių rinkinius „Cor ardens“ (1911) ir „Švelni paslaptis“ (1912), kuriuose jis sujungia krikščionybės, „aukštesnės tikrovės“, meilės ir mirties simbolius. Simbolikoje jis įžvelgė aukščiausią poeto asmenybės apraišką.
Lėtai geriu medaus saulės šviesą,
Atsisveikinimas skamba, gilėja kaip žemyn;
O dvasia šviesi nuo nerūpestingo liūdesio,
Visas užbaigtumas, kuris neturi pavadinimo.

9. Nikolajus GUMILEVAS. Vienas iš mano mėgstamiausių poetų. Jo kūrybą iškėliau aukščiau visų keturių garsiųjų, įskaitant jo pirmosios žmonos Anos Achmatovos darbus. Jei Aleksandras Blokas yra XX amžiaus Puškinas, tai Nikolajus Gumiliovas, manau, yra panašus į Michailą Lermontovą. Romantikas, herojus, garbės žmogus. Jis galėjo žūti dvikovoje, galėjo žūti Pirmajame pasauliniame kare, kur savanoriavo, nors buvo paleistas dėl sveikatos, tuo metu, kai Vladimiras Majakovskis ir kiti rado sau vietą užnugario ligoninėse. 1918 m., kai jau buvo prasidėjusi pirmoji emigracijos banga iš Rusijos, į ją grįžo per Murmanską. Sušaudytas dėl melagingų kaltinimų kontrrevoliuciniu sąmokslu 1921 m.
Taip pat mėgstu jo ankstyvąsias „Romantines gėles“, „Konkistadorų kelią“, „Kapitonus“, „Ugnies stulpą“, „Quiver“. Žaviuosi jo vėlyvosios, brandžios poezijos tobulumu. Tiesą sakant, jis buvo „Acmeism“ įkūrėjas, pagrindinis jos atstovas. Jis turėjo aistrą nuotykiams, drąsą ir aukštą garbės jausmą. Jaunystėje iki pat gyvenimo pabaigos kliedėjo klajonėmis: ir tikromis (po mylimą Afriką), ir menamomis, trokštamomis (pvz., „Kelionė į Kiniją“, „Porceliano paviljonas“). Poetines viršūnes jam pavyko pasiekti pastarųjų metų eilėraščiuose, tokiuose kaip „Šeštas pojūtis“, „Paklydęs tramvajus“, „Mano skaitytojai“.
Kur aš esu? Toks niūrus ir toks nerimą keliantis
Mano širdis plaka atsakydama:
Ar matai stotį, kur gali
Pirkite bilietą į Dvasios Indiją.

Iškabos... Krauju užpildytos raidės
Jie sako, kad žalia, aš žinau, čia
Vietoj kopūsto ir vietoj rūtos
Jie parduoda mirties galvas.

Raudonais marškiniais. Su veidu kaip tešmuo,
Budelis ir man nukirto galvą,
Ji gulėjo su kitais
Čia, slidžioje dėžėje, pačiame apačioje...

10. Anna AKHMATOVA. Anksti susižavėjo simbolika, tada su vyru Nikolajumi Gumiliovu prisijungė prie akmeistų grupės, paskui pasuko savo keliu, priartėdama prie lyrinio epo, tragedijos ir tautiškumo aukščiausia to žodžio prasme. „Tuomet buvau su savo tauta, kur, deja, buvo mano žmonės...“ Anos Achmatovos balsas išlieka drąsus tiek represijų („Requiem“), tiek karo metais („Drąsa“, „Prieaika“) . Iš ankstyvosios poezijos intymių išgyvenimų ir meilės aistrų laikui bėgant ji išauga iki didelės tragedijos, tapdama žmonių balsu.
Mes žinome, kas dabar yra ant svarstyklių
Ir kas dabar vyksta.
Drąsos valanda išmušė mūsų laikrodį,
Ir drąsa mūsų neapleis.

Nėra baisu gulėti mirus po kulkomis,
Nėra liūdna būti benamis. –
Ir mes jus išgelbėsime, rusiška kalba,
Puikus rusiškas žodis.

Nuvešime nemokamai ir švariai,
Padovanosime savo anūkams ir išgelbėsime mus iš nelaisvės
Amžinai!

11. Marina TSVETAEVA. Ryškiausia Rusijos poetė. Antikos ir avangardo, globalumo ir rusiškumo derinys. Tragiško romantizmo derinys su liaudies pasakomis ir folkloru. Marina Tsvetaeva rašė: „liaudies elementas“? Aš pati esu tauta...“ Ir ji buvo teisesnė už daugelį kitų poetų. Neabejotinas dvidešimtojo dešimtmečio šedevras buvo jos eilėraščių rinkinys „Verstos“. 1928 metais Paryžiuje atstovavo Vladimirui Majakovskiui, kuriam ji buvo kūrybiškai artimesnė nei daugeliui jo bendražygių.Jausminga, be galo nuoširdi lyrikė ir kartu visada pilietiška poetė.Visą gyvenimą ieškojo galutinės tiesos, o kartu su ja ji mirė, amžinai likdama rusų poezijoje.
Pakrikštiju tave už baisų skrydį:
Skrisk, jaunasis ereli!
Tu ištvėrei saulę nesusimerkęs, -
Ar mano jaunatviška išvaizda sunki?

Švelnesnis ir neatšaukiamas
Niekas tavęs neprižiūrėjo...
Bučiuoju tave – per šimtus
Atskyrimo metai.

12. Osipas MANDELŠTAMAS. Jis pradėjo kaip simbolistas, artimas Viačeslavui Ivanovui, tačiau netrukus, susikūręs Gumilevo akmeistų ratui, staiga išsiskyrė su simbolistais. Nikolajus Gumilovas rašė, kad Mandelštamas „atvėrė duris jo poezijai visiems gyvenimo reiškiniams, kurie gyvuoja laike, o ne tik amžinybėje ar akimirkoje“. Žaidžia epochomis, eilėraščiuose jas susiedamas, suartindamas tolimą, ir visa, kas svetimiausia, jo eilėraščiuose pradeda tarnauti laikui. Su juo rusų kalba taip pat tampa labai senoviška. Bet kuriuo metu, nebijodamas nei valdžios, nei piktų kitos erdvės vėjų, jis savęs neišduoda. Mandelštamas vienas pirmųjų metė iššūkį Stalinui: „Gyvename nejausdami šalies po savimi...“, bet taip pat parašė, ko gero, vieną geriausių jam skirtų eilėraščių. Iki pat gyvenimo pabaigos poeto „žemė yra paskutinis ginklas“.
Atėmęs iš manęs jūras, pabėgimą ir skrydį,
Ir suteikdamas pėdai žiaurios žemės atramą,
Ką tu pasiekei? Puikus skaičiavimas:
Negalėjai atimti judančių lūpų...

13. Borisas PASTERNAKAS. Ikirevoliucinių metų rezultatas poetui buvo rinkinys „Virš barjerų. Įvairių metų eilėraščiai“ (1929), kuriam jis peržiūrėjo visus geriausius ankstyvuosius eilėraščius iš aistros futurizmui laikotarpio. Jis vertino Bloką, bet žavėjosi Majakovskiu. Atrodė, kad geriausi jo eilėraščiai sugeria gyvenimą. Viena vertus, „Koks, mielieji, Tūkstantmetis mūsų kieme? Kita vertus, iki pat savo dienų pabaigos jis aktyviai reagavo į savo didžiulio laiko egzistavimą, rašė istorinius ir revoliucinius eilėraščius, „Liga“ primena Leniną, o pats sensacingas romanas „Daktaras Živagas“ yra vienas iš XX amžiaus veidai. Tačiau, mano nuomone, „Eilėraščiai iš romano“ yra daug stipresnis už patį romaną. Po Ivano Bunino jis yra antrasis Rusijos Nobelio premijos laureatas, tačiau daugiausia dėl politinių priežasčių.
Mes buvome žmonės. Mes esame eros.
Mus partrenkė ir puolėme priekaboje,
Kaip tundra po švelniais atodūsiais
O stūmokliai ir pabėgiai veržėsi.
Skriskime, įsilaužkime ir lieskime,
Sukimės kaip varnas viesulas...

14. Nikolajus KLYUEVAS. Mano didysis Oloneco tautietis. Jam tarsi svetimas proletaras poetas V. Kirillovas tais metais, kai ir Sergejus Jeseninas, ir Piotras Orešinas išsižadėjo Kliujevo, rašė „Liūdnas mano krašto genijus...“ Sovietų valdžios metais savo dejone. Rusijos kaimui jis atrodė perteklinis, šiandien jis matomas tikrai liūdniame Rusijos pranaše. Eilėraštyje „Pogorelščina“ himnų rašytojas Nikolajus visam pasauliui liudija apie didžiausią „stebuklingosios Rusijos“ grožį, sudegintą „žmonių siautėjimo“. Juozapas Brodskis, kuris daugeliu atžvilgių buvo toli nuo jo, vertino jį tremtyje Archangelske. Kaip rašė jo senovės rusiško režimo tęsėjas Nikolajus Tryapkinas, Kliujevo poezijos „nematomo šulinio upelis“ ir šiandien teka tyliai skambant. Tai tikras rusų liaudies poezijos apaštalas. Didžioji Kliujevo poema „Pogorelschina“ buvo paskelbta po poeto mirties Tomske 1937 m.
O virš Rusijos šakojasi ir dauginasi
Babilonijos lentos siena...
Griaustinis, spindės, dievins
Motiniška pranašiška tamsa...

15. Sergejus ESENINAS. Ilgai lauktas dvidešimtojo amžiaus stebuklas rusų poezijoje. Klasikiniai Yesenino meilės žodžiai yra tokie pat nuoširdūs kaip Dantės ir Heinės žodžiai. Paskutiniųjų jo gyvenimo metų tragiška poezija visam šimtmečiui suteikia grėsmingą raudoną švytėjimą. Tai žmogus, kuris buvo lygus savo žmonėms ir džiaugsmais, ir nelaimėmis. Ir kad ir kaip kartais jis stengėsi apleisti savo „beržų skruzdėlių šalį“, pasinerti į savo „juodojo žmogaus“ bedugnę, iki gyvenimo pabaigos šviesa iš jo poezijos nedingo ir jis tapo auskaru. vienišas Rusijos dainininkas, pasmerktas viso XX amžiaus nelaimėms ir tragedijoms. Tie, kurie tai pripažįsta kaip poetinę Rusijos šimtmečio viršūnę, vargu ar klys. Nebent jam prilygtų Aleksandras Blokas.
Paslaptingas pasaulis, mano senovinis pasaulis,
Nusiraminai kaip vėjas ir atsisėdai.
Jie suspaudė kaimą už kaklo
Akmeninės greitkelio rankos.

Taip išsigandusi snieguotoje baltumoje
Aplink veržėsi skambantis siaubas.
Sveiki, mano juodoji mirtis,
Aš išeinu susitikti su tavimi!

16. Igoris SEVERYANINAS. Daugelis mano, kad jo vardas yra nereikalingas 50-ies XX amžiaus poetų sąraše. Tiesą sakant, jis nepasiekė dangiškų Bloko ir Jesenino viršūnių, nebuvo toks tragiškas ir griausmingas kaip Majakovskis, tačiau, kad ir kaip norėtųsi, jo vardo negalima pašalinti iš XX amžiaus poezijos. Šiaurietis yra unikalus, kaip ir jo „Ananasai šampane“, „Aš – genijus, Igori Šiaurė...“ Šį kerintį futurizmo ir simbolizmo, tautiškumo ir įvairovės derinį vėliau pakartojo tik Jevgenijus Jevtušenka. Dažnai lankausi Estijos Toilos dvare, kuriame poetas praleido beveik visą porevoliucinį savo gyvenimo laikotarpį, ir mane stebina praraja tarp jo dviejų gyvenimų: triukšmingo, burleskos, popso, šampano priešrevoliuciniame Sankt Peterburge ir ramus, meditatyvus, vienišas mielame, bet nuobodžiame Estijos miestelyje. Panašu, kad poetui niekas nesutrukdė išvykti iš Toilos į Prahą, Berlyną, Paryžių ir kitus triukšmingus rusų emigracijos centrus, kur jo vėl laukė sėkmė. Net provincialaus Taline poetų karalius neturėjo nieko bendra su savo garsiai verdančia poezija, o ką jau kalbėti apie atokiame valstiečių dvare. Šiaurietis nenorėjo išvykti. Dvidešimtojo dešimtmečio pradžioje retkarčiais keliaudavau su koncertais po Europą, tada sustodavau. Ir savo namuose rašė gerus eilėraščius, persmelktus meile Rusijai. Tačiau jis taip pat kilęs iš Vologdos užmiesčio. Štai kodėl pseudonimas: šiaurietis.
Tais laikais, kai knibždėte knibžda svajonės
Žmonių širdyse skaidriai ir aiškiai,
Kokios gražios, kokios šviežios buvo rožės
Mano meilė, šlovė ir pavasaris!

Praėjo vasaros, o ašaros liejasi visur...
Nėra nei šalies, nei tų, kurie šalyje gyveno...
Kokios gražios, kokios šviežios šiandien rožės
Praeitos dienos prisiminimai!

Tačiau dienoms bėgant, perkūnija jau nurimo.
Grįžti į namus Rusija ieško kelio...
Kokios gražios, kokios šviežios bus rožės,
Mano šalis įmetė mane į karstą!

17. Velimiras KHLEBNIKOVAS. Rusiškiausias iš visų avangardistų rusų poezijoje. Gyvenimas tarsi rusų kalbos viduje, senovės Rusijos propagoniškoje praeityje. Mitologijos, slavų istorijos ir tautosakos žinovas. Pats žodis tapo jo poezijos prasme ir sužavėjo visus rusų kalbos mylėtojus ir žinovus. Palaimintas rusų poezijos pranašas, utopinis svajotojas. Nuo ankstyvo spindesio jis eina į bendrą rusų kalbos kūrimą. Jo kalbos eksperimentai paveikė Majakovskio ir Pasternako, Cvetajevos ir Zabolotskio poeziją. Buvo manoma, kad jis yra „poetas poetams“, tačiau daugelis jo poetinių atradimų džiugina visus įprastus poezijos žinovus.
Šiandien eisiu vėl
Ten, į gyvenimą, į derybas, į turgų,
Ir aš vadovausiu dainų armijai
Kovok su turgaus naršymu!

18. Vladimiras MIAKOovskis. Dvidešimtojo amžiaus rusų poezijos gumulas. Netelpa į jokį formatą. Nei sovietinis, nei antisovietinis. Jie juo žavisi, bet nuolat bando jį kur nors nukapoti, kastruoti. Galbūt garsiausias rusų poetas visame pasaulyje. Neseniai kalbėjau televizijos laidoje, skirtoje jo darbui, ir buvau nustebęs, į kokius siaurus rėmus šiandien norima jį įstumti. Atskirti jo „tikrąją poeziją“ nuo visko, kas tariamai paviršutiniška, šiuo atveju sovietinio. Bet jis visada buvo visame kame tikras, todėl ir mirė tragiškai, kaip tikras poetas, netilpantis į jokius rėmus. Manau, kad jis turi tikrąjį dalyką - „Ar galėtum groti noktiurną Ant drenažo vamzdžių fleita?“, ir nuostabius meilės žodžius, ir „Juk žvaigždės užsidega, vadinasi, kažkam to reikia...“, bet ar tikrai šiandieniniai estetai nejaučia eilėraščių „Geras“ ir „Vladimiras Iljičius Leninas“ apimties ir galios? „Du žmonės kambaryje, aš ir Leninas, nuotrauka ant baltos sienos...“ Galima nesutikti su viena ar kita jo eilėraščių reikšme, bet negalima nesižavėti maištininko ir transformatoriaus, „agitatoriaus garsiai, lydere...“
Žinau žodžių galią, žinau žodžių žadintuvą.
Ne jiems ložės ploja.
Nuo tokių žodžių kapai nuplėšiami
Vaikščiokite keturiomis ąžuolinėmis kojomis.
Kartais jie jį išmeta. Be spausdinimo, be leidybos.
Bet žodis veržiasi, sutrumpina diržus,
Skamba šimtmečiai, o traukiniai šliaužia
Laižo poezijos suragėjusias rankas...

19. Nikolajus ZABOLOTSKIS. Nikolajų Zabolotskį laikau labiausiai neįvertintu iš XX amžiaus rusų genijų. Jo poeziją vertinu aukščiau už garsiųjų „keturių“ poeziją. Jis pradėjo kaip oberiutas ir netgi parašė svarbiausius grupės manifestus. Naujausio dvidešimtojo dešimtmečio rusų avangardo – Oberiutskio – poetikos įtaka atsispindėjo jo garsiosiose „Skiltyse“, išleistose 1929 m. Bet tais pačiais metais buvo pradėta eilėraštis „Žemės ūkio triumfas“. Bet koks poetinis genijus – nuo ​​Bloko iki Majakovskio, nuo Jesenino iki Gumiliovo – greitai perauga savo puoselėjamų grupių (simbolistų, futuristų, akmeistų, imagistų, oberiutų) rėmus. Tas pats nutiko su Zabolotskiu. Nusprendžiau parašyti rusiškų epų rinkinį, kaip Lönrot su savo „Kalevala“, deja, planas neišsipildė. Jo groteskas padėjo jam geriau pamatyti gyvenimo pilnatvę ir išvengti perdėto patoso. Jo poeziją palyginčiau su Pavelo Filonovo paveikslu, su kuriuo jie buvo gerai pažįstami. Šis visų gyvų dalykų sužmoginimas, natūralus panteizmas, suteikia dizaino apimties ir didingumo net iš pažiūros komiškiems, ironiškiems eilėraščiams. Jis lengvai derino tautybę ir filosofiją.
Kažkur lauke netoli Magadano,
Tarp pavojų ir rūpesčių,
Sušalusio rūko garuose
Jie sekė roges.

Iš kareivių. Iš jų sužalotų gerklų,
Iš vagių gaujos banditų
Čia jie sutaupė tik apie
Taip, apranga eina į miestą miltų.

Taigi jie vaikščiojo su savo žirnių kailiais -
Du nelaimingi rusų senukai.
Prisimenant gimtuosius trobesius
Ir jų ilgesys iš toli...

20. Daniilas KHARMAS. Pradėjo kartu su Aleksandru Vvedenskiu protų grupėje, vėliau tapo vienu iš OBERIU (vienintelio tikro meno asociacijos) organizatorių, šios asociacijos siela. Per savo gyvenimą daugiausia publikavo nuostabių vaikiškų eilėraščių. Jis mirė Leningrado apgulties metu kalėjimo psichiatrinėje ligoninėje.
Aušra jau kelia žvaigždes ir užgesina Nevskio šviesas,
Konduktorė tramvajuje jau penktą kartą bara girtą,
Nevos kosulys jau pabudo ir smaugia senuką už gerklės.
Rašau poeziją Natašai ir neužmerkiu šviesių akių.

21. Pavelas VASILIEVAS. Poetas ryškus, su milžiniška eiliavimo energija, spontaniškas, kaip ir pati Rusija. Jo poezija, kaip kazokų lava, veržėsi per stepę. Jis išpopuliarėjo kaip tikras liaudies poetas, Yesenino linijos tęsėjas, tačiau laikas jau ėjo kita linkme. Mirė lageryje, būdamas 27 metų. Deja, tarp tų, kurie jį vadino chuliganu ir beveik fašistu, buvo Maksimas Gorkis. Galingi, emocingi lyriniai-epiniai „Dainų apie kazokų armijos mirtį“ ar „Druskos riaušės“ elementai netilpo į naują epochos turinį. Kaip ir beveik visi didieji Rusijos poetai, Pavelas Vasiljevas nebaigė savo dainos iki galo.
Motina stepė, priimk mano,
Širdelės nudažytos ryškiu krauju,
Stepių daina! Pasilenkęs virš galvūgalio
Visos tavo žolelės, dainuoju tau vienai!

Kreipiuosi į dainavimo garsą,
Sidabras jo nesugadins,
Taigi, stepe, įdėk jį į savo sūnaus ranką
Kreiva vanago plunksna.

22. Georgijus IVANOVAS. Jo tekstai yra viena iš dvidešimtojo amžiaus poezijos viršūnių. Jo „amžinybės gabalėlis“. Viena vertus, yra kraštutinis emigrantų pesimizmas - „gyveno beprasmį gyvenimą vėjyje ir pietuose“, kita vertus, prognozė, kad ateityje jis „sugrįš į Rusiją poezijoje“. Beviltiškai ištikimas Rusijai, bet kur jo Rusija? „Ir tik Kolymoje ir Solovkuose yra Rusija, kuri gyvuos šimtmečius“. Jis pradėjo rašyti Rusijoje, bet išeivijoje tapo tikrai puikiu poetu. Griežtas paminklas visai Rusijai XX a. Neatsitiktinai jis buvo laikomas juoduoju rusų poezijos demonu, kuris „iš tuštumos kūrė nereikalingus šedevrus“. Tai yra Rusijos atomo suirimas Paryžiuje.
Gerai, kad nėra caro.
Gerai, kad nėra Rusijos.
Gerai, kad Dievo nėra.

Tik geltona aušra.
Tik ledinės žvaigždės.
Tik milijonus metų...

23. Arsenijus NESMELOVAS. Kitoje pasaulio pusėje, toli nuo Rusijos ir Paryžiaus, iškilo ryški, bet tokia pati kaip Georgijus Ivanovas, tragiška Rusijos Tolimųjų Rytų emigracijos žvaigždė - Kappelio karininko Arsenijaus Nesmelovo poezija. Jis gyveno Harbine, kur buvo išleistos geriausios jo poezijos knygos. Jis buvo vadinamas „Rusijos Harbino bojanas“. Jis baigia savo gyvenimą kaip poetinis rusų fašizmo ideologas. Konstantinas Rodzaevskis Nesmelovo eilėraščių knygos „Tik tokie“ pratarmėje rašė: „Nauji žmonės, nusprendę bet kokia kaina kurti savo Rusiją, ieško naujų eilėraščių, kad galėtų eilėraščiuose įkūnyti savo norą gyventi – norą laimėti. . Ši poezija yra stiprios valios nacionalizmo poezija: eilėraščiai apie Tėvynę ir kovą už ją.
Rusija! Nuo baisaus kliedesio
Dveji lemtingos kovos metai
Auksinė pergalė jums
Pasodina auksinį į sostą...

Po didelės sėkmės ženklu
Paskutinės dienos bėga
Ir vėl senos užduotys
Įsijungė šviesos.

Snieguotos stepių platybės,
Miškai yra mėlyna linija...
Nubrėžiamas viso slavizmo šūkis
Ant skydo skambančio metalo...

24. Borisas POPLAVSKIS. „Monparnaso karalystės princas“, kaip taikliai pasakė poetas Nikolajus Otsupas, daugelį įžeidė kažkokiu laukiniu originalumo ir ištvirkimo mišiniu. Tačiau, kaip teigė Dmitrijus Merežkovskis, vien Poplavskio talento pakaktų visai literatūrinei emigracijai pateisinti. Net pats nesutaikomas oponentas Glebas Struvė rašė: „Jei Paryžiaus rašytojai ir kritikai būtų apklausę reikšmingiausią jaunosios emigrantų kartos poetą, neabejotina, kad dauguma balsų būtų atiduoti už Poplavskį. .“ Jam, rizikingam, nervingam nuotykių ieškotojui, buvo sunku suvokti pirmosios emigracijos poetų, nenorinčių jo laikyti savo įpėdiniu. Ir vis dėlto toks jis buvo. Iš gimimo, iš savo sielos prigimties jis buvo poetas. Borisas Julianovičius Poplavskis gimė Maskvoje 1903 m. gegužės 24 d., mirė Paryžiuje 1935 m. spalio 9 d., beveik sulaukęs Kristaus amžiaus. Niekas nežino, ar šis apsinuodijimas buvo atsitiktinis, bet tai buvo natūralu. Emigracija nematė gyvenimo prasmės už tėvynės ribų.
Kalėdos, Kalėdos!
Kodėl tokia tyla?
Kodėl visur viskas tamsu ir aiškiai išdėstyta?
Už sienos – Naujieji metai.
Vėluojančių tramvajų garsas
Jis nublanksta tolumoje, kildamas link Šiaurinės žvaigždės.
Kaip viskas švaru ir tuščia!
Kaip viskas pasaulyje abejinga!
Viskas buvo sustingę kaip ledas.
Visi seniai atsigręžė į mėnulį...

25. Eduardas BAGRITSKIS. Prisimenu, kai rinkau rusų avangardo poeziją, į rankas pateko pirmieji Odesos almanachai „Automobiliai debesyse“ ir „Sidabriniai trimitai“. Ten radau labai jauną futuristą Bagritskį. Tačiau į Maskvą iš Odesos atvyko kitas poetas, genialus imitatorius, romantikas, paukščių gaudytojas. Žiauri profesija, beje, panaši į budelį. Paukščių gaudyklė imituos bet kurio paukščio giesmę, o tada įvilios laisvą paukštį į narvą. Tačiau Eduardas Bagritskis neslepia savo, kaip paukščių gaudytojo, dovanos. „Kaip aš, gimęs iš žydo, Apipjaustytas septintą dieną, tapau paukščių gaudytoja – aš pats nežinau...“ Paukščių gaudytojas pažįsta ir jaučia gamtą, pažįsta ir jaučia poeziją, pažįsta ir jaučia grožį... Jaunos bajoraitės grožis, kažkada jį atstūmęs. Ir paima ją jėga. Tačiau jis buvo ryškus paukštininkas.
Priimu tave kaip nedrąsią
Buvo mano amžiaus, kad buvau drovus.
Už mano benamių protėvių gėdą,
už atsitiktinį paukščio čiulbėjimą!

Priimu tave kaip kerštą pasauliui,
Iš kurio negalėjau išeiti!
Nuvesk mane į tuščias gelmes,
Kur žolė negali augti, -
Galbūt mano naktinė sėkla
Apvaisins tavo dykumą...

26. Ilja SELVINSKY. Atrodė, kad jis taip pat buvo iš „paukščių gaudytojų“ veislės. Tačiau, nuostabu, būdami tam tikra prasme Nikolajaus Gumiliovo budeliai, tiek Bagritskis, tiek Selvinskis iš jo daug ko išmoko ir ilgai jį mėgdžiojo. Dar jaunystėje, susižavėjęs rusų avangardu, natūraliai skaičiau konstruktyvistų lyderio Iljos Selvinskio eilėraščius. Jo eilėraštis „Ulyalaevščina“ ypač palietė mano sielą. Nežinau kodėl, bet ir Bagritskis „Dūmoje apie Opanas“, ir Selvinskis, taip pat pietietis, savo eilėraščiuose apdainavo smurtinę spontanišką Makhnovščiną, kuri, patekusi į jos rankas, būtų juos pribaigusi. Ilja Selvinskis buvo įgudęs, ilgai gyveno, daug rašė, bet vis tiek jo ankstyvieji eilėraščiai liko nepralenkiami. Kaip Bagritskis rašė savo eilėraščiuose apie XX amžiaus stabus: „Ir kelioniniame krepšyje yra degtukai ir tabakas, Tichonovas, Selvinskis, Pasternakas...“
Atamanai įduboje, atamanai upėje
Keliautojai už zebrus: "Kieno tu, skraido, ane?"
Stepė aptaškyta banditais kaip žiogais,
Taip, ji laukė tik lyderio.

Ulyalajevas yra toks - patikrintas viko,
Dirka in pidborodets tai in ukhi serga –
Niekada nemačiau tokio vaikino,
Jako žaislas Ulyalaev Serga.

27. Aleksandras TVARDOVSKY. Jo „Knyga apie kovotoją“ iškart tapo pasauliniu įvykiu. Ją atpažino griežtas Ivanas Buninas. „Vasilijus Terkinas“ užgožė ir „Skruzdžių šalį“, ir „Anapus atstumo“. Trečiajame dešimtmetyje atsirado nauja kaimo poezija, kuri skyrėsi nuo Jesenino ir Kliujevo poezijos. Manau, kad talentingiausi jos atstovai buvo Tvardovskis ir Isakovskis, Fatjanovas ir Jašinas, Smeljakovas ir Dmitrijus Kedrinas. Jie buvo naujojo statytojai. Galbūt tai buvo geriausia, ką sukūrė sovietinė literatūra. Tačiau būdinga tai, kad gyvenimo pabaigoje kiekvieną traukė tai, ką patys sunaikino. Neatsitiktinai paskutinis Aleksandro Tvardovskio, kaip „Novy Mir“ redaktoriaus žygdarbis, prisidėjo prie kaimo prozos ir tylios lyrikos iškilimo.
Žinau, kad tai ne mano kaltė
Tai, kad kiti atėjo ne iš karo,
Tai, kad jie – vieni vyresni, kiti jaunesni –
Mes ten likome, ir tai ne apie tą patį,
Kad galėjau, bet nepavyko jų išgelbėti, -
Mes ne apie tai kalbame, bet vis tiek, vis tiek, vis tiek...

28. Michailas ISAKOVSKIS. Jis tikrai sau pasakė: „Praradau savo valstietiškas teises, bet likau amžinai kaimietis...“ Kaip ir Tvardovskis, jaunystėje dainavo liaupses naujam kaimui, visoms permainoms, nepastebėdamas šių permainų atšiaurumo. bet mano sieloje buvo spygliukas, ir jau brandos metu kartu su savo dainomis, per karą jomis gindamas gimtąjį kraštą, atkūrė nutrūkusį ryšį su žeme, su žmonėmis. Atėjo laikas pasakyti tiesą. Tvardovskis jam rašo: „Man visų pirma tavo retas tarp mūsų brolių, beveik neprilygstamas, tarsi įgimtas teisingumas būtų pavyzdys...“ Liaudis tai iškart pajuto dainose „Katyusha“, taip artimoje rusui. siela, „Duok man akordeoną į rankas“, „Miške prie fronto linijos“... Tačiau tikras rusų daininės poezijos šedevras buvo karčioji „Priešai sudegino namus“.
A.T. Tvardovskis apie Isakovskio dainas rašė: „Isakovskio dainų žodžiai, išskyrus keletą išimčių, yra savarankiško turinio ir skambesio eilėraščiai, gyvas poetinis organizmas, kuris pats tarsi suponuoja melodiją, su kuria jam lemta susilieti ir egzistuoti kartu. yra ne tekstų „autorius“ ir ne „dainų kūrėjas“, o poetas, kurio eilėraščiai organiškai būdingi dainingumo pradžiai, kuri, beje, visada buvo vienas būdingiausių rusų dainų tekstų bruožų.
Priešai sudegino mano namus,
Jie nužudė visą jo šeimą.
Kur dabar turi eiti kareivis?
Kam turėčiau nešti savo sielvartą?

Kareivis nuėjo apimtas gilaus sielvarto
Dviejų kelių sankryžoje,
Plačiame lauke surado karį
Žole apaugusi kalva.

Kareivis stovi – ir kaip gumuliukai
Įstrigo gerklėje.
Kareivis pasakė: „Susipažinkite, Praskovya,
Herojus – jos vyras.

Paruoškite svečiui valgį
Paguldykite trobelėje platų stalą, -
Jūsų diena, jūsų grįžimo šventė
Atėjau pas tave švęsti...“

Kareivis niekas neatsakė
Niekas jo nesutiko
Ir tik šiltas vasaros vėjas
Sūpavo kapo žolę...

29. Ivanas ELAGINAS. Iš galingo Tolimųjų Rytų poetinio Elagins-Matveevs klano. Senelis N.P. Matvejevas rašė poeziją ir istorijas. Mano tėvas – šviesusis futuristas Venediktas Martas, apie kurį kažkada rašiau avangardinės jaunystės laikais. Mūsų autorė, nuostabi poetė Novella Matveeva, kilusi iš tos pačios šeimos, Elagino pusseserė. O jo žmona Olga Anstey buvo gera antrosios emigracijos poetė. Sutikau ją Niujorke ir paklausiau apie jos vyrą. Ir vis dėlto tiek savo poetinėje šeimoje, tiek antrosios emigracijos poezijoje, tiek apskritai rusų poezijoje Ivanas Elaginas yra pirmo masto žvaigždė. Visi antrosios pokario emigracijos rašytojai pasiėmė sau slapyvardžius, baimindamiesi ekstradicijos Stalinui pagal Jaltos sutartis. Matvejevas tapo Elaginu, prisimindamas Elagino tiltą Sankt Peterburge.
Tačiau jis niekada nepamiršo rusų kultūros ir buvo tradicionalistas. Visu savo universalumu jis laikė save nacionaliniu rusų poetu: „Ne tamsioje tvarte ant šiaudų, ne kur nors palėpėje, - Kaip tėvo protėvių namuose gyvenu rusų kalba...“ Jei antra emigracija buvo davęs tik Ivaną Elaginą, tai jau būtų Tai pasiteisintų.
Mano gyvenimas nebuvo nesėkmingas
Nors aš nevaikščiojau raudonais kilimais,
Ir jis vaikščiojo kaip klajojantis vargonų šlifuoklis,
Per svetimus, nepažįstamus kiemus.

Leisk man skristi aplink pasaulį kaip fragmentas,
Galiu vaikščioti po pasaulį pagal savo skonį
Prieš išsiunčiant į Rusijos lentyną
Ar kada nors krisiu kaip žvaigždė...

30. Dmitrijus KLENOVSKIS. Paskutinis rusų akmeistas. Paskutinis Carskoje Selo poetas, visa galva įsimylėjęs Gumiliovą. Ir jis niekada neatleido savo budeliams. Kaip poetas pradėjo spausdinti Rusijoje, pirmoji jo eilėraščių knyga „Paletė“ buvo išleista 1917 m. Tačiau jo talentas tikrai sužydėjo tremtyje, Vokietijoje, kur jis 1942 m. persikėlė iš Rusijos. Jis plačiai publikuojamas tremtyje ir kartu su Elaginu tampa antrosios literatūrinės bangos iš „DP archipelago“ lyderiu. Jis savo poezijoje stengiasi nenutraukti Rusijos: „Aukštu žodžiu tarnauju tau, Svetimoje žemėje aš tau tarnauju...“ Jis tęsė klasikinę rusų poezijos liniją.
Paskutiniųjų dienų sandūroje
Man nieko daugiau nereikia,
Aplink mane jau vėsu
Mano skaidrus ruduo.

Krenta mėlyna sutema
Sunkiems akių vokams,
Ir taip nuostabu būti amžinai
Viena su savimi.

31. Jaroslavas SMELYAKOVAS. Jo poeziją mėgo net tie, kurie nežinojo žodžio „poezija“. „Jei susirgsiu, neisiu pas gydytojus...“ arba „Gera mergaitė Lida gyvena Južnajos gatvėje...“ Paprasta, suprantama ir taip artima visiems. Lieka paslaptis, kodėl tokio paprasto, žmonių mylimo poeto likimas toks sunkus. Viena stovykla, antra stovykla ir taip keturias kadencijas... Tačiau stovyklos nepakeitė jo naivios ir paprastos sielos. Jis net nerašė apie juos, nejaudino jo sielos. Jis nepratęsė mūsų Sidabrinio amžiaus, bet ir jo neatmetė. Jis buvo be tragedijos ir kupinas meilės. Iš esmės jis gimė laimei, todėl tai jam atėjo poezijoje, taigi ir gyvenime. O kaip su stovyklomis?..
Jei susirgsiu.
pas gydytojus neisiu
Kreipiuosi į draugus
(Nemanykite, kad tai beprotiška):
Išdėsk man stepę,
Uždenkite mano langus rūku,
Padėkite jį ant galvos
Nakties žvaigždė...

32. Arsenijus TARKOVSKIS. Pirmuosius savo eilėraščius poetas paskelbė dar 1926 m., bet po to kelis dešimtmečius ėmėsi rytų vertimų, kur sulaukė ir pripažinimo, ir sėkmės. Tačiau visos šios valstybinės premijos ir apdovanojimai baigėsi perskaičius karčią poeto išpažintį: „Kodėl aš pardaviau geriausius savo metus už kažkieno žodžius? O rytietiški vertimai, kaip tau galvą skauda“. Poetas kovojo, buvo sunkiai sužeistas, rašė nuoširdžius eilėraščius: „Mano Rusija, Rusija, namai, žemė ir motina...“ Jo eilėraštis apie rusų kraštą kažkuo lyginamas su Josifo Brodskio eilėraščiu „Žmonės“. Vadimas Kožinovas priskyrė jį „neoklasicistui“, tęsiantį klasikinę rusų poezijos tradiciją. Anna Achmatova rašė: „Šis naujas balsas rusų poezijoje skambės dar ilgai...“ Taip skamba tyrai ir didingai.
Kadangi gyvenau pasaulyje netinkamai,
Už tai, kad aš jums melagingai netarnavau,
Už nemirtingą kūną,
Esu įtrauktas į tavo nuostabų likimą.

Pavargusios rankos tiesiasi į tave
Apkabink su tokia skausminga meile,
Aš vėl eisiu už Velikiye Luki,
Kad vėl galėčiau kęsti nukryžiavimą.

Ir purvo jūsų keliuose neįmanoma įveikti,
O tavo liesas molis sūrus.
Tave saugos kareivių ašaros
O našlės mirtingas sielvartas stiprus.

33. Konstantinas SIMONOVAS. Kad ir apie ką jis rašė, jis visada buvo nugalėtojas, kaip ir Sergejus Michahalkovas. Jis visada buvo laimėtojas gyvenime. Tačiau, nepaisant visų savo aukštų pareigų ir ryšių su valdžia, jis mokėjo rašyti tikrą poeziją ir prozą. Ir jis neprarado aukšto ritmo, kaip tai padarė Nikolajus Tichonovas, Ilja Selvinskis ir Sergejus Narovčatovas. Tačiau kalbant apie Konstantino Simonovo poeziją, pirmiausia prisimenamas karas. Nes tai jau ne poezija, tai kažkas aukštesnio. Kaip oras, kaip kraujo perpylimas sužeistiesiems. Kaip ir pats gyvenimas. „Ar prisimeni, Alioša, Smolensko srities kelius...“, „Majoras atvežė vaikiną vežimu...“, „Puol“, įniršusį „Nužudyk!“ ir, žinoma, skambantį. kaip kiekvieno kareivio malda: „Palauk manęs“.
Vėliau jis perėjo prie prozos ir taip pat sulaukė didžiulės sėkmės, ypač „The Living and the Dead“. Bet amžinai, prisimindamas Konstantiną Simonovą, prisimeni jo „Palauk manęs, ir aš grįšiu“:
Palauk manęs ir aš grįšiu.
Tik daug lauk
Palaukite, kol jie jus nuliūdins
Geltonos liūtys,

Palaukite, kol sniegas išpūs
Palaukite, kol bus karšta
Palauk, kai kiti nelaukia,
Pamiršus vakar.

Palaukite, kai iš tolimų vietų
Laiškų neateis
Palaukite, kol nusibos
Visiems, kurie laukia kartu.
......
Palauk manęs ir aš sugrįšiu,
Visos mirtys kyla iš nepaisymo.
Kas manęs nelaukė, tegul
Jis pasakys: „Laimes“.

Jie nesupranta, tie, kurie jų nesitikėjo,
Kaip vidury ugnies
Pagal jūsų lūkesčius
Tu mane išgelbėjai.

Sužinosime, kaip aš išgyvenau
Tik tu ir aš, -
Jūs tiesiog žinojote, kaip laukti
Kaip niekas kitas.

34. Vasilijus FJODOROVAS. Sibiro liaudies poetas. Gyvas ir išmintingas, drąsus, originalus. Tam tikra prasme jis tęsė savo tautiečių Sergejaus Markovo ir Leonido Martynovo liniją. Pirmiausia jis išgarsėjo savo eilėraščiais „Parduota Venera“, „Don Žuano vedybos“, „Laukinis medus“, „Baltoji giraitė“, „Arkivyskupas Avvakum“... Iš lyrinių eilėraščių rinkinys „Ne tam, kad Širdies Kairė“ sukėlė didelį ginčą. Jo tekstai beveik visada buvo pilietiški ir aštriai polemiški. „Širdis, kurios mūsų neužimtos, Nedvejodamas užims mūsų priešas...“ Arba: „Istorija pavargo nuo karo, Bet nepavargs kariaujant!..“ Jis turėjo didelę įtaką. apie jaunus Sibiro poetus.
Mes ginčydavomės
0 grožio jausmas,
Ir su vaikišku naivumu pasakė:
– Aš už kairiųjų meną. Ir tu?
- Į kairę...
Bet ne į kairę nuo širdies.

35. Borisas SLUTSKIS. Smulkaus realizmo meistras. Nuo vaikystės visada vertinu jo poeziją. Savo požiūriu ir į poeziją, ir į tikrovę jis daugeliu atžvilgių panašus į Majakovskį, bet ne forma, ne stiliumi, o stichijos monumentalumu ir tragiškumu. Jis matė visą karo tiesą, bet šiandien daugelis galėtų pasimokyti iš jo pasiaukojimo. Tai tikras dvidešimtojo amžiaus lyrinis epas. Jis negailestingas ir sau, ir savo poezijai. Jo priekinės linijos eilėraščiai yra panašūs į Aleksandro Tvardovskio eilėraščius. Jo poezija bene didžiausią įtaką turėjo vėlesnei įvairių pažiūrų jaunųjų poetų kartai.
Kareivis guli.
Jis galėjo meluoti kitaip
Jis galėjo gulėti su žmona savo lovoje,
Jis negalėjo suplėšyti krauju permirkusių samanų,
Jis galėtų…
Ar jis galėtų? Tarsi? Tikrai?
Ne, jis negalėjo.
Karinės registracijos ir įdarbinimo tarnyba jam išsiuntė šaukimą.
Pareigūnai ėjo ir ėjo šalia jo.
Gale tribunolas daužė rašomąja mašinėle.
O jei nebūtų pasibeldęs, ar galėjo?
Vargu ar.
Jis neturi jokių šaukimų, eitų pats.
Ir ne dėl baimės – dėl sąžinės ir garbės.
Kareivis guli, aplietas krauju, jo daug.
Ir jis nenori niekuo skųstis...

36. Deividas SAMOILOVAS. Aplankiau jį Pernu, Estijos mieste, kur jis izoliavosi nuo Maskvos poetinio šurmulio ir smulkių literatūrinių susirėmimų bei kivirčų. O estų tvirtovės ir riterių pilys atitiko jo istorinius eilėraščius. Paradoksalu, bet jie buvo artimi amžiumi ir panašūs savo poetiniu mąstymu – Vasilijus Fiodorovas ir Deividas Samoilovas. Ta pati meilė Rusijos ir pasaulio istorijai, dažnai net panašios istorijos, pavyzdžiui, apie Don Žuaną. O kur istorija, ten neišvengiamai atsiranda aukštas filosofijos lygis, tam tikras meditatyvumas, polinkis mąstyti...
Ir vis dėlto labiausiai vertinu Deividą Samoilovą, taip pat beveik visus kariškių kartos poetus, jo karo eilėraščius. Pirmiausia jo klasika - „Keturiasdešimtmečiai, mirtini...“ Mano nuomone, mūsų karo poezija yra unikalus reiškinys pasaulio poezijoje. Jei tik galėtume kartu paimti ir išleisti geriausius visų mūsų poetų karo eilėraščius.
Keturiasdešimtmetis, mirtinas,
Karinė ir fronto linija,
Kur laidotuvių pranešimai?
Ir ešelono beldimas.

Valcuoti bėgiai dūzgia.
Erdvus. Šalta. Aukštas.
Ir gaisro aukos, gaisro aukos
Jie klaidžioja iš vakarų į rytus...

37. Nikolajus TRYAPKINAS. Šis nuostabus poetas buvo laikraščio Den simbolis. Jis ateidavo pas mus kiekvieną dieną, padėdavome jam visose bėdose ir išspausdindavome visus jo eilėraščius. O kas liko, nunešė į Mūsų amžininką. Tiesą sakant, jis visada buvo už laiko ir erdvės ribų. Mūsų pyragas, o kai kuriems – goblinas. Poeziją pradėjo rašyti Rusijos šiaurėje, kur ilgą laiką dirbo ir ten įsitvirtino kaip poetas. Jis niekada nekreipė dėmesio į cenzūrą, tačiau stebėtina, kad cenzūra į jį nekreipė dėmesio. Jo maldos buvo išklausytos ir paskelbtos net Stalino metais. Manau, kad tai paskutinis rusų liaudies poetas, nes nebėra nei tų žmonių, nei tos kalbos.
Ne, aš kilęs ne iš žmonių.
O, juodakaulė veislė,
Jūsų šaunios rūšies
niekur nedingau...

38. Andrejus VOZNESENSKY. Talentingiausias poetas, bet visą gyvenimą žaidžia pagal šou verslo dėsnius. Mažai tikėtina, kad rašydamas jis buvo nesąžiningas. Kai jis dainavo Spalio revoliuciją ir kai ją keikė, kai sunaikino carą ir kai jį šlovino. Greitai bėgančio laiko poetas. Kaip gyvena laikas, taip gyvena poetas. Galbūt todėl Josifas Brodskis jo nekentė, vadindamas netikru avangardistu. Jis buvo „Atšilimo“ dainininkas Rusijoje, bet buvo ir SSRS dainininkas Vakaruose, galėjo būti ir monarchijos dainininkas, dabar – kapitalizmo dainininkas trūkinėjančiu balsu. (Kai jie parengs eilėraščių antologiją apie Sovietų Sąjungą ir komunistus, tylios lyrikos poetams vietos neliks, bet iškilią vietą užims Voznesenskio, Jevtušenkos ir kitų šeštojo dešimtmečio eilėraščiai.) Puikus eiliavimo meistras. Galbūt kiekvienas ras Voznesenskio eilėraštį, atitinkantį jį. Kartais Voznesenskis, kaip talentingas poetas, patiria nostalgiją tradicinėms tautinėms vertybėms ir tada gimsta eilėraščiai, tokie kaip „Tvardovskis dainavo Florencijoje naktį“. Puikus poetas, nepasiekęs savo plano didybės.
Jie meluoja, kad Leninas buvo tremtyje.
(Kas už tėvynės ribų – emigrantas).
Visa Rusija, upė, karšta
Jis nešiojo tai savyje kaip talentą!..

Jalopyje, kaip velnias kolboje,
Izoliuotas, nemalonus,
Tarp didžiųjų galių...
Praėjo emigracijos vadovas -
Caras!
Zimnyse apsigyveno emigrantai.
O Rusijoje pati širdis -
Kovojo mieste su tolimu pavadinimu
Longjumeau...

39. Jevgenijus EVTUŠENKO. Poetinio atšilimo lyderis. Galbūt Jevtušenka poezijoje ir neseniai miręs Aksionovas prozoje nulėmė visą Atšilimo kryptį. Tačiau pasibaigus Atlydžiui, jis nepasitraukė į tremtį, o tapo įgaliotuoju sovietinės poezijos atstovu visame pasaulyje, įgaliotuoju laisvo sovietinio žodžio atstovu. Apkeliavo daugiau nei 80 šalių, buvo asmeninis apsaugos pareigūnų ir apsaugos pareigūnų draugas. Jis rašė ne inteligentijai, rašė visai tautai, rašė ryškiai, perkeltine prasme, talentingai, o jei būtų tęsęs Sergejaus Jesenino, Pavelo Vasiljevo, Aleksandro Tvardovskio eilutę, būtų buvęs visos Rusijos poetas. jau gerą pusę amžiaus. Ne spontaniška laisvė jį sužlugdė (tarsi Jeseninui ar Vasiljevui ši spontaniška laisvė būtų atimta), o noras šypsotis visiems – nuo ​​Stalino iki Jelcino, noras būti pašlovintam Vakaruose. Taip jis stovėjo tiesiai visą gyvenimą. Jis parašė šedevrus, pavyzdžiui, „Ar rusai nori karo“, o paskui skyrius iš „Bratsko hidroelektrinės“. Stengdamasi viską apkabinti ir priimti, papuoliau į paviršutiniškumą. O mes Literatūros institute ginčydavomės, kas pirmasis švęs Kenedžio mirtį ar Gagarino pabėgimą – Jevtušenka ar Voznesenskis? Nėra jokio pabėgimo, jie buvo du pagrindiniai Brežnevo eros valstybės poetai. Deja, abu, kaip poetai, mirė prieš fizinę mirtį. Prisiminiau jo eilėraštį iš „Kazanės universiteto“ apie liberalus. Tiesiog apie mūsų laiką. Pakeiskite Ščedriną Jurijumi Petuchovu arba Jurijumi Muchinu, ir viskas bus taip pat. Ar bent viena kiaulė niurzgėtų?!
Ei, liberalai! Mes taip ilgai puikavomės
Ir jūs toks sutrikęs, pone!
Koks oras imperijoje šiandien?
Civilinė prieblanda.

Kai buvo uždarytas Ščedrino žurnalas
Foolovo miesto valdovai
Ščedrinas išsišiepė: „Na, bent vienas
Liberali kiaulė niurzgėjo...“

Atsisveikink, „Namų užrašai“!
Studentės nuvyto, kolegės aprūgo.
Koks vaizdas imperijoje šiandien?
Tina…

40. Bella AKHMADULINA. Neslėpsiu, ji yra viena mėgstamiausių mano poečių, dėl kurios mes su Tatjana Gluškova daug ginčydavomės. Būdama viena iš šeštojo dešimtmečio, Bella Akhmadulina niekada nepapuolė į paviršutiniškumo ir visapusiškumo kraštutinumus, nešokinėjo po pasaulį, atsistatydindama visoms valdžios institucijoms. Ji visada rašė save, savo pasaulį, laiko viziją. Pati rusų poezijos grožis buvo visų pirma laiko kaita. Jos eilėraščių ritmas ir melodija visada įvairūs. Ji labai vertina draugystę ir net neišduoda buvusių draugų. Ji turi užuojautą ir gailestį, dėl ko ją dievina daugelis skaitytojų. O ši poetiškiausia svajotoja save vadina kone paprasta pasakotoja. Jo esmė – eilėraštyje „Pasaka apie lietų“.
Senasis skiemuo mane traukia.
Senovės kalboje yra žavesio.
Tai atsitinka mūsų žodžiais
Ir modernesnis ir aštresnis...

41. Vladimiras VYSOCKIS. Kaip ir Aleksandras Fatjanovas bei Michailas Isakovskis, savo dainomis įžengė į puikią poeziją. Iš karo vaikų kartos, „1937 metų vaikai“. Jau šeštąjį dešimtmetį jis traktavo su ironija, buvo belaikiškumo dainininkas, tik svajojantis apie didvyriškus karo laikus, čeliuškinius ir puikias idėjas. Tačiau didžiojo sovietinės poezijos stiliaus fragmentai jame buvo tvirtai įterpti. Štai kodėl jo mėgstamiausia daina yra „Kelkis, didžiulė šalis“. Per visą ironiją galima jausti nostalgiją didybei, didvyriškumui, mastui. Taigi jis išaukštino alpinistus, menininkus ir jūreivius. Juokėsi iš vulgarumo ir verkė dėl išėjusių herojų. Svajojau apie pavasario Rusiją. Štai kodėl jis buvo visos Rusijos bardas.
Mėlyname danguje, pramuštame varpinių, -
Varinis varpas, žalvarinis varpas -
Arba jis buvo laimingas, arba buvo piktas...
Kupolai Rusijoje yra padengti grynu auksu -
Kad Viešpats dažniau pastebėtų.
Stoviu lyg prieš amžiną mįslę,
Prieš didingą ir pasakišką žemę -
Prieš sūrus ir karčiai-rūgštus-saldus,
Mėlyna, pavasaris, ruginis...

42. Juozapas BRODSKIS. Didžiulio talento poetas. Gimęs iš rusų kultūros ir tęsiantis jos tradicijas, nuo Deržavino iki Batiuškovo, nuo Cvetajevos iki Zabolotskio. Neabejotina, kad iki savo dienų pabaigos jis buvo imperinis poetas, veržėsi aplink trijų didžiųjų imperijų trikampį: Rusijos, Romos ir Amerikos. Jis buvo artimas Achmatovai, tačiau jos poezija Brodskiui buvo svetima. Gana subtilus kasdienybėje, poezijoje buvo atkaklus ir tvirtas. Pažinojau jį Sankt Peterburge, aplankiau su juo pusantro kambario ir pažymiu, kad charakteriu, kaip ir poezija kai kuriais atžvilgiais, jie artimi Jurijui Kuznecovui, bet gal todėl su kiekvienu nebendravo. kitas. Jo meilės tekstai, skirti jo Beatričei, Leningrado menininkei Marinai Basmanovai, yra nuostabūs. Iki gyvenimo pabaigos tiek Rusijoje, tiek tremtyje Amerikoje jis laikė save išskirtinai rusų poetu. O kasdienybėje prisipažino, kad „aš rusas, nors žydas...“ Visur propagavo rusišką kultūrą. Jis labai susirūpinęs dėl Ukrainos atskyrimo nuo Rusijos ir Ukrainos nacionalistinių išpuolių prieš rusus. Jis rašė: „Ne mums, katsapams, kaltinti juos išdavyste... Tik tada, kai ateis ir tau mirti, chuliganai, švokščiasi, čiužinio kraštą draskydamas, eilės nuo Aleksandro o ne Taraso nesąmonė“. Jis pats save laikė rusų kultūros posūniu, bet manau, kad Rusija jį seniai priėmė. Anna Achmatova jo eilėraštį „Žmonės“ pavadino nuostabiu: „Arba aš nieko nesuprantu, arba ji nuostabi kaip poezija, bet moralinio kelio prasme Dostojevskis kalba apie tai „Mirusiųjų namuose“: ne kartėlio ar arogancijos šešėlis, kurio jis liepia mums bijoti. Fiodoras Michailovičius...“
Mano žmonės, kurie nenulenkė galvų,
Mano žmonės, kurie išlaikė žolės įprotį:
Mirties valandą, gniauždamas grūdus saujoje,
Išlaikant galimybę augti ant šiaurinio akmens...

... Krentu prie žmonių, krentu į didelę upę.
Geriu didžiąją kalbą, ištirpstu jos kalboje.
Nukrentu žemyn į upę, kuri be galo teka mano akimis
Per šimtmečius tiesiai į mus, už mus, toliau už mus.

43. Glebas GORBOVSKIS. Vienas garsiausių ir talentingiausių gyvų rusų poetų. Kaip sakydavo Josifas Brodskis: „Žinoma, tai talentingesnis poetas nei, tarkime, Jevtušenka, Voznesenskis, Roždestvenskis ar bet kas. O vėliau pokalbyje su S. Volkovu: „Jeigu antologijoje (XX a. rusų poezijos - V. B.), apie kurią kalbate, yra Kliujevo „Pogorelščina“ arba, tarkime, Gorbovskio eilėraščiai, tai „Babi Jaras“ ten nėra ką veikti“. Jis išgarsėjo savo vagišių dainomis „Sėdžiu ant gulto, kaip vardadienį karalius...“ arba „O tu krūtys, oi tu krūtys, moterys tave nešioja...“, bet labiausiai nuoširdūs, ne tik lyriški, bet ir filosofiniai eilėraščiai, artimi Tyutchev tradicijai, liaupsinami subtiliausių poezijos žinovų. Nepaisant visos laisvės gyvenime ir poezijoje, jis yra nuoseklus patriotas ir valstybės veikėjas, kas visada stebina Sankt Peterburgo liberalus. Žmogus yra už kasdienybės, gyvena kažkokioje spintoje, bet jam lyg ir nereikia nieko daugiau.
Rusija. Volnitsa. Kalėjimas.
Šventykla ant baseino. Tikėjimas žodžiu.
Ir nėra pilkapio
Pas Gumiliovą.

Paslaptis. Vargas iš proto.
Tautų kalėjimas. Tautų drama.
Ir nėra pilkapio
Pas Mandelštamą.

Kantrybės. Ilga žiema
Tikėjimas ilgesnis nei atgimimas...
Bet – pilkapio nėra
Ir... Homere.

44. Nikolajus RUBTSOVAS. Jis yra natūralus rusų klasikinėje poezijoje. Jis netikėtas ir sunkiai telpa į savo kartos poeziją. Jie jo laukė, bet nesitikėjo. Nikolajaus Rubcovo likimas yra visos Rusijos likimas. Kaip jis nekentė savo nestabilumo, našlystės, klajokliško gyvenimo. Ir ryškiomis lyrinėmis eilėmis neigė savo girtumą, savo diskomfortą, našlystę. Jis, galbūt net nesąmoningai, metė savo galingą iššūkį toms jėgoms, kurios pasmerkė jo Rusiją dvasingumo ir nevilties stokai.
Rusija, Rusija – kur bežiūrėsiu...
Už visas jūsų kančias ir kovas -
Aš myliu tavo senąją Rusiją,
Jūsų šviesos, kapinės ir maldos,
Aš myliu tavo namelius ir gėles,
Ir dangus dega karščiu,
Ir gluosnių šnabždesys prie purvino vandens,
Myliu tave amžinai, iki amžinos ramybės...
Rusija, Rusija! Saugok save, saugok save!
Dar kartą pažvelk į savo miškus ir slėnius
Jie atėjo iš visų pusių,
Kitų laikų totoriai ir mongolai.
Jie nešioja juodą kryžių ant savo vėliavų,
Jie kirto dangų kryžiais,
Ir aplink matau ne miškus,
O kryžių miškas Rusijos apylinkėse...

45. Jurijus KUZNETSOVAS. Mano nuomone, tai paskutinis didis praėjusio šimtmečio poetas. Su juo baigėsi ne rusų poezija (esu optimistė ir tikiu, kad didžiųjų poetų visada buvo ir bus), o mus dominavo tradicinė rusų poezija. Galbūt nacionalinė tradicija, kurią ryškiausiai išreiškė Jurijus Kuznecovas, paliko kartu su senąja Rusija, kartu su jos nešėjais, tokiais kaip Nikolajus Tryapkinas ir Jurijus Kuznecovas. Jurijus Kuznecovas man yra pasaulinės reikšmės, pasaulinės kultūros ir net pasaulio avangardo poetas. Jie išvyko beveik vienu metu – du pasaulio atsvarai rusų poezijoje: Jurijus Kuznecovas ir Josifas Brodskis. Tiek liberalų, tiek patriotų vidutinybėms tapo lengviau atsikvėpti. Jurijui Kuznecovui Dantė, Homeras ir olimpiečių dievai buvo bendraamžiai, pašnekovai - tai buvo pasaulio idėjų ir pasaulio elementų poezija: „Važiuosime į Prancūziją, miestą Į puikių idėjų griuvėsius.<...>Bet kitų žmonių šventų akmenų niekas, išskyrus mus, apraudos...“ Tuo pačiu metu iš pasaulinių olimpinių aukštumų, iš pasaulinio avangardo aukštumų jis drąsiai leidosi į folklorą, atrasdamas sau vietą rusiška tradicija.. Kaip sakė Eugenijus Reinas: „Jis yra vienas tragiškiausių Rusijos poetų nuo Simeono Polockiečio iki šių dienų. Ir todėl ta Rusijos istorijos dalis, apie kurią kažkada buvo sakoma, kad Maskva yra trečioji Roma, baigiasi didžiuoju Kuznecovo fenomenu...“
Aš gėriau iš savo tėvo kaukolės
Už tiesą žemėje,
Už pasaką iš ruso veido
Ir teisingas kelias tamsoje.
Saulė ir mėnulis pakilo
Ir jie sutrenkė su manimi akinius.
Ir pakartojau vardus
Pamiršo žemė.

46. ​​Olegas ČUKHONCEVAS. Purvinas iš įsitikinimo, gimimo, savo poetikos. Esu tikras, kad jei ne absoliučiai kvailas cenzūros atpildas dėl jo „Kurbskio naratyvo“, jis būtų buvęs nuolatinis „Mūsų amžininko“ autorius ir draugautų su Nikolajumi Rubcovu ir Nikolajumi Tryapkinu (nors Manau, kad jis jau turi gerą požiūrį į juos). Ir jei ši meilė Rusijai yra šiek tiek skersinė, tai „Mūsų amžininko“ autoriai nekenčia mūsų gimtųjų kvailybių ir visokių švininių bjaurybių. Ir cenzūra juos vargino ne mažiau. Jam taip pat toli nuo šeštojo dešimtmečio, kaip ir nuo „tyliosios lyrikos“ poetų. Vienišas skersinio dirvožemio augalas. Tai lėmė jo tylų kartėlį tiek Rusijai, tiek žmonėms.
Atleisk man, brangi šalis,
Už tai, kad taip nekenčiama.
Atleisk man, brangi svetima žeme,
Už liežuvio įkandimą.
Nors laikai blogi,
Aš esu tavo skersmuo, tėvyne...

47. Stanislav KUNYAEV. Matau aiškaus prieštaravimo tarp jo vidinės poetikos, gyvenimo mentaliteto ir Vadimo Kožinovo įtakoje prisiimto ramaus lyriko vaidmens pavyzdį. Man atrodo, kad poetas Stanislavas Kuniajevas Vladimiro Majakovskio liniją tęsia daug užtikrinčiau nei Sergejus Jeseninas. Manau, kad pirmasis Stanislavo mokytojas Borisas Sluckis buvo teisingesnis savo pastabose. „Gėris turi ateiti su kumščiais“ – tai ir poetinis stilius, ir Kuniajevo gyvenimo šūkis. Judėjimas, veiksmas, medžioklė, greitumas, kaip čia tylu. Dėmesys rusų tautinei poezijai. „Gėris turi būti kumščiais“ ne tik išgarsino poetą, bet ir nulėmė jo stilių, valingą pradą.
Gera turi būti su kumščiais.
Geras turi būti atšiaurus
kad vilna skristų gumuliais
nuo visų, kurie stengiasi daryti gera.
Gėris nėra gailestis ar silpnumas.
Gėris traiško pančių užraktus.
Gėris nėra purvas ir ne šventumas,
ne nuodėmių atleidimas.
Būti maloniam ne visada patogu
priimti ne tik išvadą
kas yra trupmena – trupmena, gera – gera
mokėjo valdyti kulkosvaidį,
kad istorijos prasmė galiausiai yra
vienu geru veiksmu -
ramiai išmušk keliu
gerumas tiems, kurie gerumo neatsisakė!

48. Tatjana GLUŠKOVA. Praėjusios kadencijos poetas. Ji NEnorėjo GYVENTI ant „valdžios nuolaužų“. Ji nebandė perdaryti savęs kitokiai Rusijai, atrasti naujo kvėpavimo trečiojo tūkstantmečio poezijoje. Ji nusprendė likti didžiajame ir tragiškame XX amžiuje. Visi jos ginčai su buvusiais draugais buvo nepaprastai nuoširdūs, nes iš jų ji tikėjosi tos pačios praėjusios kadencijos literatūros, tų pačių paskutinių, paskutinių žodžių, kuriais gyveno pastaraisiais metais, kuriuos tarė, šaukė, tikėjosi apokaliptinių vizijų, tikėjosi nenuolaidžiavimo. link Tėvynės naikintojų ir nelaukusi nusisuko nuo jų. Jos požiūriu, ji buvo visiškai teisi. Ji, kaip ištikima pagonybės laikų karžygė, troško būti palaidota kartu su savo Viešpačiu, kurio vardas Sovietų valstybė. Visų pirma, aš baigiau dainuoti jam savo puikią Dainą. Daina apie didžiąją galią, apie didįjį laiką.
Kai dingo mano tėvynė,
Nieko apie tai negirdėjau:
Taigi, Dievo apsaugota, ji sirgo! –
Kad nesijausčiau kartėlio ir pykinimo...
Kai dingo mano tėvynė,
Aš buvau ten, kur nebuvo nė grūdelio šviesos:
Užgožtas, atstumtas, įkyrus -
Arba sudegino iki pelenų anglių.
Kai dingo mano tėvynė,
Tada pasibeldžiau į pragaro vartus:
Paimk mane!.. Jei tik ji maištuotų
Mano šalis išėjo iš savo silpnumo.
Kai dingo mano tėvynė,
Tas, kuris atėjo pas mus iš Nazareto,
Našlaičiu ne mažiau kaip poetas
Paskutinės mano Tėvynės dienos.

49. Timūras ZULFIKAROVAS. Daugelį nustebins mano pasirinkimas. Ne taip plačiai žinoma, nepakanka skaitytojų. Tačiau, kaip savo laiku Velimiras Chlebnikovas, Timūras Zulfikarovas užima savo poetinę Visatą, ir jūs negalite jo su niekuo supainioti. Net sunku įvardinti, kokios tradicijos lėmė tai. Čia jūs turite Rytus, Vakarus ir ugningą senovės pagonišką Rusiją. Jis yra ir subtilus estetas, ir epinis dainininkas. Nebent savo dainas paima iš folkloro – pats kuria folklorą. Kai reikia, rašo paprastai ir suprantamai net kaimo močiutei; kai jo eilėraščiuose svilina Samarkando karštis, tada jo eilėraščių oras tampa tankesnis ir dega. Jis yra seniausias archaistas pasaulyje, datuojamas iki literatų. Jis yra nuostabus eilėraščių novatorius, žaidžiantis žodžiais ir kiekvienu garsu kaip burtininkas.
Eime į Rusiją verkti
Virš mūsų namelių,
gyvas mirtinai sumuštas, apkaltas lentomis,
palaidotas varnalėšuose.
Kur mūsų senos mamos?
močiutės švariomis kapo suknelėmis,
su Evangelijomis slaugančiose išėjusiųjų rankose
guli neapraudotas, nepalaidotas, nepalaidotas.
Eikime į Rusiją verkti.
Kur tik aukso krintančiose giraitėse
Dievo Motina eina nuolankiai.
Taip tavo didžiulei omoforijai
įnirtingai renka aukso lapų kritimą.
Taip, nameliai supakuoti,
kur jie jau kyla iš mirties miego,
senos šventos moterys prisikelia
pasiruošęs Dangaus karalystei.
Kaip skraidantys drugeliai
iš šventų paslėptų kokonų.
Važiuokime į Rusiją pasidžiaugti.
Rusija - Dangaus karalystė
nebe žemiška...

50. Leonidas Gubanovas. Jis buvo suvokiamas kaip toks - kaip rusų poezijos barbaras, nepaisant daugybės nuorodų į Verlaine'ą ir Rimbaud, į Puškiną ir Lermontovą. Jis gyveno išskirtinai poezijos pasaulyje, rusų poezijos pasaulyje, tačiau laisvė traktuoti žodžius, ritmą ir vaizdus buvo tokia, kad visa ankstesnė poetinė patirtis tarsi išnyko, ir jis vėl liko vienas su pasauliu. pirmumas: žodžio pirmumas, žmogaus pirmumas. „Visoje Rusijoje pulkai, pulkai... O man ant nugaros tarsi dega sukilimų garstyčių pleistrai. O maišto skardinės sunkiai gelia... Atmerkę burną žiūri į miestą, Ir pavydi, kaip šuniukas, krūtinėje.O pas mane,kaip Rusija,-Tai viskas priekyje.Viskas priekyje!..“ Leonidas Gubanovas buvo perdėtai tautiškas rusų poetas, net kai keikdavosi su saviškiais ir nepaisydavo savo šventųjų. Jis buvo per daug stačiatikis, ypač vėlesniais metais, kad pritrauktų Vakarų slavistus. Jie atsitraukė nuo Gubanovo kaip velnias nuo smilkalų: jie kvepėjo kažkieno dvasia. „Ir, prisiminus visas ašaras ir elgetą, stačiatikių debesis išplauks ir man pasakys – jūsų didenybe, kažkieno dangus yra mūsų pusėje...“ Ne, visa Leonido Gubanovo šlovė buvo ir tebėra Rusijos viduje.
Drobė 37 x 37,
Tokio pat dydžio rėmelis.
Mes nemirštame nuo vėžio
Ir visai ne nuo senatvės...
Kai jus vargina rėmuo
Ir pieškite spalvas šiltu kūnu,
Jie palieka savo žmonas ir pinigus nakčiai
Paveikslų pilnačiai.
Taip! Sutepk pasaulį! Taip!
Kraujas iš venų!
Pamiršti išdavystes, svajones, įžadus.
Ir mirti nuo amžiaus iki amžiaus
Ant mėlynų molberto rankų!

Vladimiras Bondarenko