Transporto pasiekiamumą užtikrina Nevskio ir Voznesenskio prospektai. Gribojedovo kanalu ir Moikos upe į centrą pasieksite pėstute tramvajumi. Infrastruktūrą sudaro daugybė istorinių ir kultūrinių struktūrų, skaičiuojančių šimtus metų. Verslo centras Quarenghi Palace yra šalia Kazanės katedros, Mariinsky rūmų ir kitų reikšmingų objektų – Rusijos didybės liudininkų.

Verslo centro „Quarenghi Palace“ „Quarenghi Palace“ techninės savybės

Quarenghi Palace verslo centras yra restauruotame senoviniame pastate. Aukštos lubos ir didelės langų angos leidžia į kambarį įnešti maksimalų natūralios šviesos kiekį. Pastatas priklauso "B" klasei. Saugumą užtikrina signalizacija. Komfortą personalui suteikia keleiviniai liftai, atsarginis maitinimo šaltinis, oro kondicionavimo sistema.

Informacija apie biuro nuomą verslo centre

Biurų nuoma "Quarenghi Palace" yra pakankamas sandėlio ir biuro patalpų skaičius, kurių bendras plotas didesnis nei 2000 m3. Pastate yra registratūra, konferencijų salė ir posėdžių salės. Yra galimybė išsinuomoti pilnai įrengtą biurą. Patogu išsinuomoti Quarenghi Palace patalpas. Įrengtoje automobilių stovėjimo aikštelėje tilps darbuotojų ir svečių automobiliai. Biuro nuoma Quarenghi Palace yra patikima, patogi ir ekonomiška.

Klasikinį Lyalicho dvaro stilių lėmė du pagrindiniai jo pastatai: Žiemos rūmai ir Šv. Kotrynos bažnyčia, sukurti pagal italų architekto Giacomo Antonio Domenico Quarenghi projektą. Būsimasis architektas gimė 1744 metų rugsėjo 20 dieną šiaurės Italijos Bergamo miesto provincijoje, mažame Rota Fuori kaimelyje.Jaunystėje Giacomo domėjosi vaizduojamaisiais menais, tačiau laikui bėgant tapybos pamokas pakeitė architektūros studija.

A. Palladio (1508–1580)
Kvarenghio kūrybos stiliaus formavimuisi didelės įtakos turėjo pažintis su Andrea Palladio (1508–1580) knyga „Keturios knygos apie architektūrą“. „Grožis kyla iš grakščios formos ir skirtingų dalių santykio viena su kita ir bendro su konkrečiu, nes pastatuose, kaip ir gražiame žmogaus kūne, neturi būti nieko perteklinio ir viskas juose turi būti proporcinga ir tinkama“, – rašė Palladio. Quarenghi sužavėjo senovės architektūros filosofija, kuria viduramžių architektas rėmėsi. „Išmok apsieiti be netinkamų laisvių, barbariškų ekstravagancijų ir didelių išlaidų...“ – savo knygos puslapiuose kalbėjo Palladio.


Palladio Villa Trissino (Meledo di Sarego)
Kaip ir Palladio, Quarenghi senovės architektūrą laikė standartu. Mokėsi iš klasikų, eskizavo senovinius paminklus, kruopščiai juos matavo, o paskui viską atkartodavo piešiniuose. Tikslūs eskizai ir variacijos romėnų temomis atnešė Quarenghi šlovę Romos meniniuose sluoksniuose ir tarp užsieniečių.
QUARENGHI ARCHITEKTAS
1760-ųjų pabaigoje. Quarenghi gavo pirmąjį užsakymą dviejų dvarų projektams „anglų džentelmenams“ ir sėkmingai atliko užduotį. Po dar kelių darbų britams jo tautiečiai ėmė kreiptis į Quarenghi. Vienas iš objektų buvo Šv. Scholastikos bažnyčia netoli Romos. Restauravimas buvo sėkmingai atliktas ir buvo labai įvertintas specialistų.


Santa Scholastica bažnyčia benediktinų vienuolyne
Žinių troškulys ir savęs tobulėjimas paskatino Quarenghi keliauti po Italiją su tikslu „ištirti viską, kas geriausia, kas yra jos pagrindiniuose miestuose“. Quarenghi kruopščiai nubraižė visus Romos ir Graikijos meistrų pastatus, kuriuos matė.
1770-aisiais išsiplėtė jo kelionių geografija: Prancūzija, Austrija, Monakas... Šių kelionių vaisius – pažintis su kolegomis ir daugybė jų projektų kopijų. Tokiu būdu Quarenghi patobulino savo grafikos įgūdžius ir išplėtė savo profesinį akiratį.
IR ŠIUO METU RUSIJOJE...
Jekaterina II, tęsdama Petro Didžiojo darbus, pastatė sostinę. Imperatorienė, kaip ir daugelis to meto meno žinovų, atsidūrė senovės grožio ir didybės keruose. Šiuo atžvilgiu ji glumino savo korespondentą F.M. Grimma: „Norėjau dviejų italų, nes turime prancūzų, kurie per daug išmano ir stato kraupius namus, netinkamus nei viduje, nei lauke...“ Grimas, nuodugniai išstudijavęs romėnų architektų kontingentą, pasirinko jauną ir labai gabų architektą ir menininką Quarenghi, kurio aistra antikai paladiškoje* interpretacijoje neabejotinai būtų patikusi Jekaterinai II.
Quarenghi lengvai davė sutikimą, nes pakvietimas į Rusiją buvo galimybė įgyti kūrybinę nepriklausomybę ir sekti pasirinkta kryptimi didžiojo Palladio pėdomis.
1779 m. rugsėjo 1 d. Giacomo Quarenghi pasirašė trejų metų sutartį ir gavo teismo architekto statusą. Jam priklausė didelis atlyginimas – 2360 rublių per metus ir nemokamas butas.
TEISMO ARCHITEKTAS


Pirmus trejus metus Sankt Peterburge D. Quarenghi naujai pastatytame kampiniame N. I. Čičerino name Nevskio prospekte „antrame aukšte išsinuomojo 4 kambarius, vieną virtuvę ir vietą vežimui“.
Darbo apimtis, kurią Quarenghi atliko nuo pat viešnagės Rusijoje pradžios, buvo tikrai didžiulė. Jau 1783 metais jis rašė draugui: „Turiu tiek daug darbo, kad vargiai randu laiko pavalgyti ir pamiegoti. Neperdėdamas galiu pasakyti, kad tarp tų daugybės pastatų, kurių projektus imperatorienė pageidavo, kad aš rengčiau jų statybą, kad prižiūrėčiau jų statybą, nėra nė vieno, kuriam nereikėtų viso žmogaus. .
Grimmas neklydo pasirinkdamas – Quarenghi turėjo reikiamą lankstumą ir skonį. „Pirmasis mano principas, – rašė Giacomo, – kad sveiko proto jausmui neturėtų būti taikomos tam tikros taisyklės ir pavyzdžiai, kad vergiškas didžiųjų meistrų teorijų ir teiginių laikymasis, nenagrinėjant jų darbų, neatsižvelgiant į vietovę, sąlygos ir papročiai lems tik vidutiniškų dalykų kūrimą. Mąstantis ir talentingas žmogus turi pakilti aukščiau pedantiškumo...“ Norint atsižvelgti į naują „reljefą, sąlygas ir papročius“, jie turėjo būti atidžiai išstudijuoti. Dažniausias objektų tyrimo būdas buvo eskizų kūrimas. Quarenghi palikimas apima šimtus ir šimtus piešinių, kurių nemaža dalis vaizduoja Rusijos sostinių vaizdus.


Rūmai Pavlovske D. Quarenghi piešinys
KLASICIZMAS
XVIII amžiaus antroje pusėje Sankt Peterburgo architektūra buvo vietinių rusų tradicijų ir Europos mados tendencijų, įskaitant įmantrų baroką, sintezė. Tačiau nerami era diktavo savo įstatymus, o ankstesni ekscesai pasirodė nepretenzingi. Ekonomiškesnės ir funkcionalesnės architektūros paieškos privertė atsigręžti į klasicizmą**.
Apskritai šis stilius Rusijoje prasidėjo valdant Petrui I. Dailės akademija, kurios profesoriai buvo šios krypties šalininkai, suvaidino labai svarbų vaidmenį skleidžiant klasicizmo principus rusų architektūroje. Taip Giacomo Quarenghi Rusijoje rado daug bendraminčių. Italų architektas studijavo viską, kas buvo sukurta sostinėse iki jo, ir aktyviai bendradarbiavo su savo amžininkais.
Architektas N. A. padarė didelę įtaką Quarenghi pasaulėžiūrai. Lvovas. Šiuos architektus vienijo ištikimybė paladianizmo idealams, kurie prisidėjo prie jų produktyvios bendros kūrybos. Tokio aljanso pavyzdys yra dvaras Lyalichi mieste, kur N.A. Lvovas suprojektavo vasarnamį, kuris taip puikiai įsiliejo į dvaro ansamblio kompoziciją, tarsi priklausytų to paties meistro rankai.
Architektai taip pat turėjo panašių požiūrių į dvarų sklypų išdėstymą. Jie meistriškai įrengė tuo metu madingus angliškus parkus ir peizažinius sodus. Jų dizaino esmė buvo formų natūralumas ir vienybė su dvaro architektūra.
Valdant Jekaterinai II tapo paprotys maudymosi vietas įrengti dvarų parkuose. Quarenghi taip pat įvaldė tokių konstrukcijų meną. Terminės pirtys, rusiškos pirtys, baseinai, garinės, šaltos pirtys, turkiškos pirtys – Quarenghi meistriškai kūrė naujus projektus. Dvaras Lialičyje neatsiliko nuo sostinės mados ir džiugino meistriškai pagamintų ir dekoruotų vonių reginiu.
Kalbant apie pastatus, Quarenghi ne tik kūrė projektus, bet ir sugebėjo prižiūrėti statybos darbus. Jis gilinosi į visas namų statybos subtilybes nuo brėžinių iki vidaus apdailos ir netrukus įvaldė statybos technikas bei interjero meną. Be to, Quarenghi turėjo nepaprastų meninių sugebėjimų. Svarbiausiuose užsakymuose jis ėjo dekoratoriaus pareigas. Grindys, šviestuvų gaubtai, paveikslai ir skulptūros ant sienų ir net baldų eskizai – meistras viską apgalvojo pats ir įkūnijo galutiniame brėžinyje. Quarenghi savo projektams užbaigti pasitelkė tiek vietinius, tiek užsienio meistrus.
Nepaprastas Quarenghi produktyvumas ir talentas pritraukė prie jo vis daugiau klientų. Iš pradžių įsakymai ateidavo iš imperatorės, o vėliau – iš valstybės veikėjų, didikų, dvarininkų ir pirklių. Jau 1785 m. Catherine išreiškė džiaugsmą naujuoju architektu: „Šis Quarenghi daro mums nuostabius dalykus; visas miestas jau pilnas jo pastatų, stato banką, biržą, daug sandėlių, parduotuvių, privačių namų, o jo pastatai tokie geri, kad geriau būti negali“.
Nenuostabu, kad Quarenghi šlovė išaugo ir išaugo už Rusijos ribų. 1796 m. sausio 26 d. buvo išrinktas Švedijos karališkosios dailės akademijos nariu. Sankt Peterburgo dailės akademija Giacomo priėmė į savo gretas kiek vėliau – 1805 metų rugsėjo 1 dieną.
Valdant Jekaterinai II iškovotas autoritetas ir garbė Quarenghi nepateko net jos įpėdiniams. Imperatoriai Paulius I ir Aleksandras I atkreipė dėmesį į architektą ir patikėjo jam svarbius užsakymus. Už nuopelnus architektas buvo apdovanotas Šv. Vladimiro I laipsnio ordinu (1814 m.), jam taip pat suteiktas paveldimas Rusijos bajoras.
Architektas mirė nuo peršalimo, būdamas 73 metų, 1817 metų vasario 18 dieną. Jis buvo palaidotas Sankt Peterburge, Volkovskio liuteronų kapinėse. 1967 m., kai buvo švenčiamos 150-osios Quarenghi mirties metinės, architekto palaikai buvo perkelti į muziejaus XVIII a. Aleksandro Nevskio lavros nekropolį. Tais pačiais metais priešais vieno iš jo kūrinių – Paskyrimų banko pastato – fasadą iškilo biusto paminklas didžiajam architektui.
Išlikę Quarenghi brėžiniai ir graviūros atspindi įvairiausių konstrukcijų dizainą. Kai kurie dalykai nebuvo įgyvendinti, kai kurie neišliko iki šių dienų. Tačiau yra pastatų, be kurių neįmanoma įsivaizduoti šiuolaikinio Sankt Peterburgo ar Maskvos. Maskvoje tai Kotrynos rūmai (dabar kariūnų korpusas), senieji Gostiny Dvor, Slobodskajos rūmai (dabar Maskvos valstybinis technikos universitetas Bauman); už N.P. Šeremetevas Kvarengi pastatė dvarą Ostankino mieste ir Hospiso namą, dabar žinomą kaip pavadintas institutas. N.V. Sklifasovskis.
Dauguma Quarenghi pastatų yra išlikę Sankt Peterburge. Žymiausi iš jų yra: Smolnio ir Kotrynos institutai, Ermitažo teatras, Mokslų akademija ir kt. Taip pat Asignavimų banko pastatas, kurio brėžiniai sudarė pagrindą Žiemos rūmų Lialičuose projektui. .


Paskyrimo banko pastatas. Arch. D. Quarenghi
I. Grabaras apie architektą sakė: „Quarenghi vėl sugrąžino architektūrą į tą puikų kelią, kuris veda iš Graikijos per Romą į Palladio ir kuris, žinoma, dar nesustojo prie jo vilų vartų. Nepalikdamas architektų mokyklos, kuri tiesiogiai atsekė savo kilmę ir tęsė jo darbą, jis paliko tokį milžinišką palikimą, kad atomizuota forma su trupmeninėmis ir beveik nepastebimomis dalelėmis jis pateko į geriausių ateinančių laikų meistrų kūną ir kraują. era“.
Pasivaikščioję šiuo keliu „iš Graikijos per Romą...“, atsidursime... Lyalichi, kurio pastatai sumūryti pagal senovinių statinių panašumą. Savotiškas sveikinimas iš Senovės Romos, kurį mums per laiką ir atstumą nešė italų architektas Giacomo Quarenghi.


Žiemos rūmai Lyalichi mieste. V. Gorodkovo grafinė rekonstrukcija


Vasaros namas Lyalichi mieste. Nuotrauka 1910 m
___________________
*Palladizmas grindžiamas griežtu simetrijos laikymusi, perspektyvos svarstymu ir klasikinės Senovės Romos ir Graikijos šventyklų architektūros principų skolinimu.
**Klasicizmas – XVII – XIX amžiaus pradžios Europos meno stilius, kurio vienas svarbiausių bruožų buvo apeliavimas į antikinio meno formas kaip idealų estetinį etaloną.
(Iš G. A. Pikinos knygos „Lyalichi. Zavadovskio dvaras“)

Detalės

Giacomo Quarenghi.

Gyvenimas ir menas

Giacomo Quarenghi portretas. Akvarelė. 1810-ieji

Klasicizmas – meninis stilius XVII–XVIII a. architektūroje.

Rusijoje - nuo ate, XVIII amžiaus trečiojo amžiaus - iki pradžios. XIX a Vienas pagrindinių reikalavimų tokio stiliaus pastatams – architektūrinės kompozicijos pavaldumas tvarkai sistemai, kuri forma ir proporcijomis artima idealioms antikos pasaulio formoms ir vaizdiniams. Klasicistinio stiliaus pastatams ir statiniams būdingi aiškūs tūriai, lygios masyvios sienos, aiškus erdvinis padalijimas, švelni apdailos spalvinė gama, plastikinio dekoro naudojimo saikas. Evoliucijos metu ji turėjo tris etapus: ankstyvą, griežtą ir vėlyvą.

Paladianizmas – XVII–XVIII amžių Europos architektūros kryptis, plėtojanti A. Palladio kūryboje išdėstytus principus, jo pažiūras į architektūrą, idėjas, kurios buvo pagrįstos traktate „Keturios knygos apie architektūrą“.

Giacomo Quarenghi palikimas – tai ištisa epocha Sankt Peterburgo ir Maskvos architektūroje paskutiniame XVIII amžiaus trečdalyje – XIX amžiaus pradžioje. Kotrynos laikų akmeninėje kronikoje garsaus architekto vardas neatsiejamai susijęs su klasicizmu ir rusišku paladianizmu.

Giacomo Quarenghi gimė 1744 m. rugsėjo 20 d. netoli Bergamo, Imanijos slėnyje šiaurės Italijoje. Bergamo miesto teisėjo šeimoje jis buvo antras vyriausias iš trijų sūnų. Tėvai jam prognozavo teisininko ar dvasininko karjerą, o Giacomo buvo išsiųstas į mokyklą vienuolyne. Jaunystėje Quarenghi aistringai domėjosi puikia literatūra. Tuo pat metu jo paveldimas polinkis tapyti padarė savo – būsimojo architekto senelis ir tėvas mokėjo teptuku. Pirmąsias pamokas paauglys gavo pas geriausius to meto Bergamo menininkus – D. Raggi ir P. Bonomini. Pamokos vyko taip sėkmingai, kad, tėvo reikalavimu, 1762 m. pradžioje 17-metis Giacomo išvyko į Romą tęsti mokslo.

Romoje jaunuolis buvo paskirtas į A. R. Meng-sa, plačiai žinomo tapytojo ir teoretiko, dirbtuves. Po to.

Barokas – meninis stilius architektūroje XVI–XVIII a. Barokiniai pastatai pasižymi tūrių plastika, sudėtingomis erdvių sistemomis, įmantriu šviesos ir šešėlių žaismu, plastinės apdailos puošnumu, modeliavimo, raižinių skulptūrų gausa.

J. Quarenghi. Nemokama kompozicija romėnų tema

Architektūrinis užsakymas – meniškai prasmingas akmeninės stulpinės ir sijos konstrukcijos perdarymas, tradiciškai įtvirtintas keliais variantais, kurie skiriasi bendru kompozicijos pobūdžiu, griežtai nustatyta kompozicija, elementų forma ir išdėstymu, taip pat jų profiliais ( pertraukos) ir ornamentas. Jie skiriasi: dorėniški, joniniai, korintiški, toskanos, kompozitiniai.

Mengsui išvykus tarnauti į Ispanijos karaliaus Karolio III Burbono dvarą, Quarenghi pakeitė kelis mentorius-architektus, vėlyvojo baroko atstovus: S. Pozzi, P. Posi, A. Derise, N. Giansomini. Nemažai Quarenghi piešinių, nupieštų Romoje, demonstruoja jo susižavėjimą D. B. Piranesi, su kuriuo jis buvo pažįstamas ir galbūt draugavo, kompozicijos ir grafikos įgūdžiais. Reikšminga figūra būsimojo architekto likime buvo V. Brenna – iškilus italų dekoratyvinis menininkas ir architektas. Quarenghi teigė, kad „... vardu ponas Brenna buvo mano pirmasis mokytojas“, ir tikriausiai 20-metė Brenna sugebėjo pažadinti Džakomo tikrą meilę architektūrai. Romoje, lygiagrečiai su tapybos ir architektūros studijomis, jaunuolis rodė gilų susidomėjimą literatūra ir muzika – svarbiais šaltiniais formuojant jo meninį skonį.

Tikras atradimas Giacomo Quarenghiui buvo italo A. Palladio traktatas „Keturios knygos apie architektūrą“. 1570 m. paskelbtame darbe didysis architektas paskelbė savo projektus. Pasitelkęs klasikinę architektūrinę tvarką ir iš senolių pasiskolinęs tradicines tvarkos kompozicijas, Palladio sukūrė savo planavimo ir fasadų sprendimų sistemą bei naujus pastatų tipus. Pirmą kartą perskaitęs traktatą 1768 m., Quarenghi entuziastingai rašė: „Niekada nepatikėsite, kokį įspūdį man padarė ši knyga. Nuo tada galvojau tik apie tiek daug nuostabiai pastatytų paminklų, iš kurių galima išmokti gerų ir tobulų technikų.

Kūrybiškas Palladio požiūris į Antiką lėmė Quarenghi turtingo Italijos architektūros paveldo pažinimo vektorių ir paskatino kruopštų tyrimą, eskizus ir unikalių paminklų matavimus. Quarenghi kelionių albumai ir laiškai rodo, kad jis daug dėmesio skyrė senovės Romos pastatams, taip pat garsių Renesanso architektūros meistrų – Alberti, Bramante, Sangallo, Romano, Sanmichele ir, svarbiausia, Palladio, kūriniams. Keliaudamas po Italiją, Quarenghi su malonumu atrado Renesanso kultūros centrus – Florenciją, Vičencą, Veroną, Mantują. Tačiau jį tikrai sužavėjo Venecija – miestas, kuriuo nesiliovė žavėtis, kuriame susirado daug draugų ir bendraminčių. Vienu iš jų ilgą laiką tapo Tommaso Temanza – pagal išsilavinimą architektas, bet geriau žinomas kaip istorikas ir teoretikas. Tuo pačiu laikotarpiu, norėdamas praplėsti savo profesinį akiratį, Quarenghi atidžiai susipažino su anglų ir prancūzų ankstyvojo klasicizmo architektūra.

J. Quarenghi. Kremliaus Teremo rūmai Maskvoje. 1797 m

Santa Scolastica bažnyčios interjeras Subiaco mieste.

1769 metais Giacomo Quarenghi gavo pirmąjį reikšmingą užsakymą savo tėvynėje dėl Benediktinų vienuolyno Santa Scolastica bažnyčios interjero rekonstrukcijos Subiaco mieste netoli Romos. Architektas pakeitė ankstesnę trinavės šventyklos centrinės dalies erdvę, sienas iškirsdamas giliomis nišomis ir uždengdamas skliautu pusapvaliais langais. Sienas tarp nišų jis papuošė joniškojo ordino piliastrais. Dienos šviesa, pabrėždama paviršių baltumą, vizualiai išplėtė siaurą patalpą, o chiaroscuro žaismas pašviesino masyvią antablementą. Quarenghi nusprendė sukurti interjerą klasikiniu stiliumi – paprastai ir griežtai. Šis pastatas apibūdino jo architektūrinį stilių ir kompozicijos metodus, kuriuos jis vėliau naudos religiniuose Rusijos pastatuose. Matyt, Subiaco bažnyčia yra vienintelis didelis architekto projektas, baigtas Italijoje.

Būdamas 30 metų Quarenghi jau buvo gana garsus. Jis puikiai įvaldė klasikinės Antikos ir Renesanso architektūros technikas, kurios architektui tapo grožio etalonu. Nepaisant to, užsakymai buvo atsitiktinio pobūdžio ir nesiskyrė savo mastu. 1772-1779 metais baigė nemažai darbų, kurių dauguma liko popieriuje. Tarp jų: ​​naujai pastatytos Seriatos šventyklos altoriaus projektas; didingo Švedijos karaliaus Adolfo Frederiko antkapinio paminklo ir popiežiaus Klemenso XIII antkapio piešinys; piešinys Romos vienuolyno Campitelli Šv. Marijos bažnyčios dekoravimui; kaimo rūmų ir parko paviljonų projektas anglų lordo Hagerstono dvarui Nortamberlando grafystėje; Kapitolijaus rūmų Muzikos salės projektas; teatro projektas Bassano miestui (Šiaurės Italija); Alexandra della Colonna šventyklos Bergame pagrindinio altoriaus projektas ir fasado piešinys Alpių trofėjų paminklo La Turbie mieste rekonstrukcijos projekte.

Subiaco bažnyčios kompozicija ir apdaila daugeliu atžvilgių panaši į Venecijos vienuolyno Il Redentore bažnyčią, pastatytą pagal Andrea Palladio projektą 1570 m. Tuo pačiu Quarenghi savo konstrukcijai suteikė ypatingą, originalų skambesį. Jis pakeitė paladiškąją schemą ir neoklasikine dvasia papuošė bažnyčios patalpas.

Nava – pailga patalpa, iš vienos ar dviejų pusių apribota išilgine kolonų ar stulpų eile; taip paskirta bazilikos, bažnyčios ir kt.

Niša - pastato sienoje esanti įduba statuloms įrengti arba plastikiniam sienos apdirbimui.

Piliastras – tai vertikali, plokščia, stačiakampė sienos ar stulpo projekcija, kurios apdirbimas atitinka kolonos eilės sistemą.

Antablementas – tai viršutinė horizontali konstrukcijos dalis, paremta kolonomis, sudėtingas klasikinės architektūrinės tvarkos dekoratyvinis komponentas. Antablementą sudaro architravas, frizas ir karnizas.

Anglų rūmai Peterhofe. Litografija. XIX a

Vienoje iš Bergamo bažnyčių tebėra Giacomo Quarenghi senelio sukurtas altorius. Išsaugoti architekto protėvių tapyti paveikslai.

Perspektyvų stoka įgyvendinti kūrybinius planus paskatino architektą ieškotis darbo už Italijos ribų. 1779 m. rugsėjo 1 d. jis pasirašė sutartį su Jekaterinos II patarėju I. Ya. Reifenstein dėl darbo imperijos teisme. Nuo šio momento Quarenghi gyvenimas ir vėlesni kūrybinio kelio etapai bus susiję su Rusija, kur jo talentas atsiskleidė maksimaliai. To meto Rusijos architektūra vystėsi pagal visos Europos tendencijas. Iki XVIII amžiaus vidurio, be suartėjimo su senovės paveldu, architektūroje buvo pastebėtas paladianizmo antplūdis. Kotrynos Didžiosios įvestas oficialus valstybinis klasicizmo stilius keitėsi kartu su imperatorienės architektūriniu skoniu. Aštuntojo dešimtmečio antroje pusėje jis vadovavosi nebe prancūziška klasicizmo tradicija, o rafinuota itališka Paladijos neoklasicizmo versija. Kad įkūnytų naujus idealus, Jekaterinai II reikėjo kitų rūmų architektų. Savo norus ji išsakė laiške M. Grimmui: „...noriu dviejų italų, nes pas mus prancūzai per daug moka ir stato kraupius namus...“ Imperatorienė tuoj pat kreipėsi į tris patikimos senovės kultūros interpretacijos šaltinius. – Sh L. Clerisseau, C. Cameron ir G. Quarenghi, kurie taptų pagrindiniu paladiškosios tradicijos tęsėju Rusijoje.

J. Quarenghi. Vieno iš Anglijos rūmų lubų šviestuvų dažymo projektas.

Quarenghi pažinties su Rusijos architektūra pradžią pasakoja jo senovės Rusijos architektūros paminklų eskizai. Daugybė albumų lapų taip pat atspindėjo jo tiesioginių pirmtakų pastatus, taip pat šiuolaikinius Sankt Peterburgo ir jo apylinkių pastatus. 1780–1790 metais jis užmezgė kūrybinius ryšius su architektais I. E. Starovu, N. A. Lvovu, I. V. Neelovu, C. Cameronu, Yu. M. Feltenu. Netrukus pats architektas tapo vienu iš pagrindinių XVIII amžiaus pabaigos Rusijos architektūros mokyklos atstovų.

Pirmasis reikšmingas Quarenghi projektas Rusijoje buvo rūmai Anglijos Peterhofo parke. Būtent šis pastatas tapo architekto kūrybos metodo deklaracija, paremta jo garsaus „mokytojo“ – A. Palladio – kompozicinių principų perdirbimu.

Anglų rūmuose Peterhofe Quarenghi suprojektavo didžiuosius laiptus, kad jie būtų atviri. Pagrindinį vestibiulį-rotondą su atviromis arkinėmis angomis architektas ketino pastatyti greta esančių didelių gyvenamųjų kambarių pusėje. Atšiauriai Rusijos žiemai tokie projektai netiko.

Palladian namas yra pastatas, sudarytas iš stačiakampio plano bloko, kurio centre buvo portikas.

Portikas – išsikišusi pastato dalis, kurią sudaro perdangą laikančios kolonados. Portikas dažniausiai baigiasi frontonu.

Smolensko Dievo Motinos ikonos bažnyčia Pulkovo mieste. Dingo 1943. Nuotrauka iš 1910 m

Puskolonė – per visą aukštį iš sienos išsikišusi pusė skersmens kolona.

Narteksas yra nedidelis dengtas kambarys priešais įėjimą į bažnyčią arba vakariausią šventyklos dalį, atskirtas nuo vidurinės dalies tuščia siena.

Apsidė – iškyša rytinėje šventyklos dalyje, dažniausiai pusapvalė arba daugiabriaunė plano, dengta pusiau kupolu arba uždaru skliautu.

Kesonai yra mažos įdubos, dažniausiai kvadrato formos, esančios skliauto ar lubų paviršiuje.

Rotonda yra apvalaus plano kambarys, pastatas ar konstrukcija, dažniausiai su kupolu ir apsupta kolonada.

Pastatas pradėtas projektuoti 1780 m. Visų statybos ir apdailos darbų pabaiga su daugybe pirminio plano pakeitimų ir papildymų datuojama 1794 m. Projekto pagrindas buvo Palladian namas, kuris atspindėjo estetines architekto nuostatas ir visiškai atitiko užsakovo – Jekaterinos II reikalavimus. Trijų aukštų kubinis pastatas išsiskyrė ypatingu griežtumu ir lakoniškumu. Pagrindinio fasado kompozicinė dominantė buvo aštuonių kolonų korintinio ordino portikas ir platūs laiptai. Proporcingas lygaus sienos paviršiaus, perpjauto stačiakampėmis langų angomis, ir portiko derinys pastatui suteikė monumentalumo ir iškilmingumo. Tačiau, nepaisant architektūrinių formų masyvumo, rūmai pasižymėjo intymumu ir pompastikos stoka. Quarenghi sukurti interjerai taip pat išsiskyrė dekoravimo paprastumu ir įmantrumu. Ypač išsiskyrė didelės svetainės apdaila. Šios salės kompozicijoje aiškiai atsiskleidė architekto pamėgtos dekoravimo technikos. Sienas puošė korintinio ordino puskoloniai, lubos suprojektuotos reljefiškai išsikišusios sijos, tarpai tarp kurių užpildyti vaizdingais ornamentiniais intarpais. Be rūmų, parke buvo numatyta pastatyti du paviljonus: vieną įpėdiniui Pavelui Petrovičiui, kitą didiesiems kunigaikščiams. Deja, pastatai nebuvo baigti, o anglų rūmai Peterhofe niekada netapo imperatoriškaisiais rūmais. Tačiau šio darbo reikšmė Quarenghiui didelė – jis ilgam užsitikrino „kiemo architekto“ garbės statusą.

1780 m., kai gimė rūmų Peterhofe idėja, Quarenghi buvo patikėta suprojektuoti ir vėliau pastatyti keturias bažnyčias šalia kitos šalies rezidencijos - Carskoe Selo. Nedideli religiniai pastatai Pulkovo, Kuzmino, Moskovskaya Slavyanka ir Fedorovsky miestuose buvo įkurti beveik vienu metu – 1781 m., o baigti iki 1785 m. Pulkovo ir Maskvos Slavjankos bažnyčių planiniai sprendiniai beveik identiški. Tiesiai už įėjimo – nedidelė veranda, už jos – centrinė, beveik kvadratinio plano dalis, už kurios – gana gili altoriaus apsidė, dengta pusrutulio formos kasoniniu skliautu. Kalbant apie Quarenghi bažnyčios architektūrą, negalima nepaminėti itin išraiškingo A. D. Lanskio mauzoliejų ir varpinės varpinės Kazanės kapinėse Tsarskoje Selo mieste, pastatyto tais pačiais 1785 m.

Ligoninė su Pavlovsko Šv. Marijos Magdalietės bažnyčia.

Kitas Quarenghi darbas 1781 m. buvo ligoninė su bažnyčia Pavlovske, skirta didžiojo kunigaikščio Pavelo Petrovičiaus dvariškiams. Stačiakampio plano ligoninės pastatas buvo pastatytas kaip vieno aukšto pastatas, kurio centre stovėjo šventykla. Apskritai fasadas neturi architektūrinės apdailos. Tik iš apsidės pusės bažnyčia veikė kaip pusiau rotonda su šešiomis Toskanos ordino kolonomis, o įėjimą į šventyklą žymėjo keturių kolonų portikas ir frontonas.

1782 m. prasidėjo daugybė naujų Giacomo Quarenghi kūrinių. Per ateinantį dešimtmetį, būdamas savo šlovės zenite, architektas sukūrė pagrindinius ir geriausius savo darbus. Šių pastatų galeriją atidaro Koncertų paviljonas (1782–1786 m.) arba, kaip imperatorienė vadino, „koncertų salė“, esanti Carskoe Selo kraštovaizdžio parke, netoli Kotrynos rūmų. Paviljonas su didele muzikos sale, dviem biurais ir atvira šventykla, skirta deivei Cererei, nukreipta į pagrindinį fasadą į tvenkinio vandens paviršių. Šiuolaikiniai liudininkai taip rašė: „... vidinė šios salės konstrukcija padaryta pagal akustikos taisykles. Įėjimą į salę sudaro apvalus portikas; jis turi ovalų skliautą, sienos ir piliastrai padengti balkšvu ir įvairiaspalviu netikru marmuru, o grindys – spalvota mozaika; skliautas nudažytas vaizdingai; ant padugų pavaizduoti zodiako žvaigždynai, o virš durų – desu-deport paveikslai; abiejose įėjimo pusėse yra du nedideli kambariai arba nišos. Paviljono pusėje yra sugriauta virtuvė (1785–1786), kurią Quarenghi sumanė kaip neatskiriamą sodo ansamblio dalį.

Quarenghi užsakė ikonas Pavlovsko bažnyčiai iš romėnų dailininko J. Kadeso. Sienų tapybą atliko rusų meistras F. Danilovas.

Frontonas dažniausiai yra trikampis, sudarytas iš dviejų šlaitų ir karnizo, pastato fasado užbaigimo, kolonados ar portiko. Grakštūs frontonai gali būti dedami virš langų, durų ir nišų.

Koncertų paviljonas Carskoje Selo Kotrynos parke. Fasadas su portiku.

Pirmasis didelis architekto pastatas Sankt Peterburge buvo Ermitažo teatras, kurį jis pradėjo projektuoti 1783 m. Šiame darbe Quarenghi beveik pažodžiui citavo A. Palladio Vičencoje sukurtą Olimpico teatro pastato vidaus erdvės projektą, atgaivinęs amžininkų domėjimąsi antikinio teatro architektūra.

Griuvėsių virtuvė Tsarskoje Selo

Kartu su šia statyba Quarenghi pastatė daugybę konstrukcijų, kurios buvo įtrauktos į Žiemos rūmų ir Ermitažo kompleksą. Prie Žiemos kanalo krantinės architektas pastatė Rafaelio lodžijų pastatą - galeriją, skirtą Vatikano rūmų Romoje Rafaelio lodžijų paveikslų kopijoms patalpinti. Dėl daugybės sunkumų atliekant vidaus darbus, 1783 metais pradėtas statyti pastatas galutinai baigtas tik 1794 metais. Rafaelio lodžijų pastatas buvo beveik visiškai sunaikintas statant Naująjį Ermitažą ir dabar žinomas tik iš Quarenghi projektinių brėžinių ir gyvenimo atvaizdų.

1780-ųjų antroje pusėje Jekaterinos II prašymu interjerai buvo gerokai atnaujinti.

Koncertų paviljonas Carskoje Selo Kotrynos parke. Fasadas su rotonda.

Per paskutinę Quarenghi viešnagę gimtajame Bergame vietinis menininkas J. Polli miesto užsakymu nutapė savo iškilmingą portretą, kuriuo pagerbė garsius savo tautiečius. Portretas buvo patalpintas miesto savivaldybės salėje. Ten jis išliko iki šių dienų.

Griuvėsiai – klasicizmo ir romantizmo kraštovaizdžio mene paplitęs statinių tipas, imituojantis senovinių ar gotikinių pastatų griuvėsius.

A. A. Bezborodko dvaras Poliustrove Sankt Peterburge

Kotrynos-Golovinskio rūmai Lefortove, Maskvoje.

Žiemos rūmai. Pagrindinė Quarenghi užduotis buvo penkias Rastrelli antikameras perstatyti į tris sales ir jas išspręsti griežto klasicizmo stiliumi. Be valstybinių butų – prieškambario, „Didžiosios Nevos galerijos“ ir Koncertų salės, architektas baigė Šv. Jurgio (Sosto) salę ir baigė kai kurių antraeilių gyvenamųjų patalpų apdailą.

1783 m. Quarenghi pradėjo statyti Mokslų akademijos (1783-1785) ir Paskyrimų banko (1783-1799) administracinius pastatus. Nacionalinės reikšmės pastatai architektūriškai įkūnijo politinį Jekaterinos Didžiosios įvaizdį, todėl išsiskyrė reprezentatyvumu. Pirmasis – vizualiai patvirtino Akademijos, kaip šalies mokslo centro, poziciją. Mokslų akademijos pastate turėjo būti didelė posėdžių salė, butai profesoriams, spaustuvė, knygynas. Šio pastato architektūrinis dizainas yra beveik panašus į tą, kuris buvo naudojamas anglų rūmuose Peterhofe. Asignavimo banko pastatas paskelbė apie aktyvią bankininkystės plėtrą Rusijoje, įstaigos socialines ir apsaugos funkcijas. Pasagos formos krantinė turi originalią erdvinę kompoziciją, kurios logika visiškai subordinuota pastato paskirčiai.

Geogrievskio (Sosto) Žiemos rūmų salė Sankt Peterburge

Kitas reikšmingas Quarenghi statinys buvo papuošti Vasiljevskio salos neriją, kur buvo planuojama statyti Prekybos biržą. Jis pradėtas statyti pagal architekto projektą 1783 m., o 1787 m. pastatas jau buvo dengtas stogu. Tačiau jis liko nebaigtas ir buvo visiškai nugriautas 1805 m., kad atsirastų vieta Bourse Thomas de Thomon.

1780-aisiais Quarenghi gavo daug privačių užsakymų. Statė naujus ir perstatė senus namus Sankt Peterburge, Maskvoje, taip pat tolimus sostinės didikų valdas. Tarp šių darbų ypač išsiskiria A. A. Bezborodko dvaras, Fitingofo namas, N. I. Saltykovo namas, Jusupovo dvaras, grafo P. V. Zavadovskio rūmai.

Puikus rusų klasicizmo ir paladianizmo pavyzdys buvo A. A. Bezborodko dvaras Poliustrove dešiniajame Nevos krante. 1783-1784 m. Quarenghi dalyvavo šio kaimo namo rekonstrukcijoje. Pagrindinį tūrį architektas paliko beveik nepakitęs, fasadą papildydamas trikampiu frontonu ir žemu portiku su dvigubomis kolonomis. Trijų dalių kompozicinė dvaro schema labai artima A. Palladio Polesino vilos Badoer erdviniam dizainui. Quarenghi sujungė centre stovintį pagrindinį pastatą (dvaro rūmus) ir šonuose simetriškai išsidėsčiusius sparnus su pusapvalėmis galerijomis. Sėkmingas ansamblio papildymas buvo nedideli pastatai kraštovaizdžio parke, kur architektas įrengė rotondos paviljoną ir griuvėsių paviljoną.

Prieškambaris paprastai yra mažas kambarys, esantis priešais pagrindinę salę.

Prieškambaris dažniausiai yra nedidelis kambarys, esantis priešais ceremonijų ar šokių salę rūmuose, svečių priėmimo kambarys, salė publikai. Dekoratyvinė prieškambario apdaila dažniausiai atitikdavo kitų patalpų architektūrinį ir meninį dizainą.

Jusupovo rūmai gatvėje. Fontanka Sankt Peterburge. Pagrindinis fasadas.

Jusupovo rūmų ant Fontankos dvaro planavimo schema tapo išimtimi toms, kurias naudojo Quarenghi. Išplėstiniai dviejų aukštų paslaugų pastatai su nedideliu arkiniu praėjimu visiškai užstoja priekinį kiemą ir gražų pagrindinį fasadą nuo krantinės.

I. F. Fitingofo namas (1786 m.) Gorohovajos gatvės ir Admiralteiskio prospekto kampe ir F. Groteno – N. I. Saltykovo namas (1788 m.) Nevoje tarp Vasaros sodo ir Marmuro rūmų gana kukliai naudoja dekoratyvines technikas. . Kalbant apie išraiškingumą, Quarenghi apsiribojo lygių ir rustikuotų sienų paviršių deriniu, horizontaliu padalijimu tarpinių strypų pavidalu ir saikingu tvarkos elementų naudojimu.

Jusupovo rūmai ant Fontankos (1789–1792) buvo Quarenghi atliktų ankstesnio nedidelio miesto dvaro išplanavimo, jo fasadų ir interjero pakeitimų rezultatas. Po XVIII amžiaus vidurio akmeninės konstrukcijos rekonstrukcijos dvaras pradėjo visiškai atitikti klasicizmo ir iškilaus užsakovo socialinio statuso reikalavimus.

Rūmai grafo P. V. Zavadovskio dvare Lyali-chi mieste, Černigovo provincijoje (1794–1795), teisėtai laikomi vienu geriausių Giacomo Quarenghi kūrinių. Čia architektas visiškai įgyvendino savo planą, sukurdamas nuostabų architektūrinį ansamblį. Planavimo struktūra paremta Palladian kaimo vilų projektavimo sistema. Trijų aukštų, stačiakampio formos namas-rūmai buvo pusapvalio priekinio kiemo gilumoje. Pagrindinį pastatą su vieno aukšto tarnybiniais pastatais jungė arkinės galerijos. Kompoziciją užbaigė akmeninė tvora su monumentaliais įėjimo vartais. Pro šiuos vartus vedantis kelias iki pagrindinio įėjimo buvo centrinė viso komplekso kompozicinė ašis. Įėjimą į rūmus puošė šešių kolonų kolosalaus korintiško ordino portikas su trikampiu frontonu. Jis buvo iškeltas ant aukšto pagrindo, išpjauto arkos, išklotos rustifikacija. Už portiko iškilo kupolas, dengęs apvalią centrinę rūmų salę. Nuostabi architektūra sodo ir parko kraštovaizdžio fone padarė stiprų estetinį įspūdį.

Jusupovo rūmai. Centrinė sodo fasado dalis.

Garsiojo architekto projektų užsakovais buvo ne tik aristokratija, bet ir pirkliai. Jau 1780 m. Quarenghi užbaigė Irkutsko „Gostiny Dvor“ projektą. 1784–1787 metais Sankt Peterburge buvo vykdomos Gostiny Dvor pastato statybos. Nevskis susidūrė su vadinamosiomis „Sidabrinėmis eilėmis“.

Ūkinis pastatas yra priestatas, nedidelis pastatas, esantis greta pagrindinio pastato arba šalia jo. Galerija – tai dengta, ilga, šviesi patalpa, kurioje vietoj vienos iš išilginių sienų yra stulpai ar kolonos. Galerijos gali sujungti atskiras pastato dalis.

Ansamblis – tai keli pastatai ir statiniai, kurie sudaro vieną architektūrinę kompoziciją.

Rūdys, rustifikacija – reljefinis pastato mūras ar apkala, suteikiant jam ypatingo masyvumo ir pagyvinant šviesos ir šešėlių žaismu. Kartais fasado rustifikacija imituojama tinku.

Strypas yra horizontalus diržas, skiriantis sieną horizontaliai arba, rečiau, vertikaliai. Strypai gali įrėminti lubas arba skydą.

Kolosalus ordinas (milžinas) yra vienas iš dviejų dekoratyvinės tvarkos tipų. Skirtingai nuo mažo (aukštas po aukšto), jis yra kelių aukštų dydžio.

Pagrindas – guli ant pamatų, išsikišusi apatinė išorinės sienos dalis, konstrukcija, paminklas.

Kotrynos institutas Sankt Peterburge

Gostiny Dvor Maskvoje. Pradžios nuotrauka. XX amžiuje

1770-aisiais. Buvo sudaryti senojo Gostiny Dvor Iljinkoje rekonstrukcijos projektai. Tragiškas įvykis – 15 parduotuvių griūtis – paspartino sprendimą visiškai išvalyti teritoriją tarp Iljinkos ir Varvarkos gatvių nuo senų pastatų. Tai buvo puiki idėja gražiai ir racionaliai organizuoti kvartalą, apgaubtą milžiniško ordino arkų ir korintiškų puskolonių ritmu.

Avenue prie Dūmos bokšto. Vėliau, 1803–1805 m., Nevskio ir Fontankos kampe pagal Quarenghi projektą bus pastatytos Prekybos eilės prie Anichkovo tilto. Šios didelės apimties statinio bendrojo planavimo kompoziciją architektas pajungė Anichkovo rūmams. Joninės tvarkos puskolonių ritmą per visą pastato aukštį pertraukia tik pagrindinis įėjimas iš pylimo. Quarenghi jį išsprendžia kaip trijų dalių praėjimą-propilėją, padalintą iš dvigubų stulpelių.

Gostiny Dvor statyba Maskvos Kitay-gorod mieste prasidėjo 1789 m. Pastatas užėmė visą kvartalą, kurį ribojo keturios gatvės. Pagrindinis prekybos patalpų pastatas buvo apsuptas atvirų galerijų. Išorinį fasadą sudarė dvi arkadų pakopos, kurių pilonus sutvirtino galingos milžiniško Korinto ordino kolonos. Pagal tą pačią schemą suprojektuotas ir kiemo fasadas, tačiau pilonus puošia joninio ordino piliastrai. Laikas nepagailėjo Maskvos Gostiny Dvor – iki šių dienų liko nepaliestos tik arkadų angos su korintiškomis kolonomis. Prekybos plėtros procese parduotuvės ir parduotuvės buvo nuolat keičiamos. Prekybininkai dažnai statydavo ir keisdavo komercinių patalpų fasadus, atsižvelgdami į komercinius ir techninius poreikius, taip pat dėl ​​dažnų gaisrų.

Gostiny Dvor Maskvoje. Gatvių fasadai.

Iš provincijos prekybos pastatų ambicingiausiu Quarenghi projektu galima vadinti mugės pastatų kompleksą Korenajos Ermitaže netoli Kursko, datuojamą XX a. devintojo dešimtmečio viduryje. Mugei buvo skirtas didžiulis, daugiau nei 65 hektarų ploto sklypas, kuriame įsikūrė apie 500 dviejų aukštų parduotuvių. Kompozicinis ansamblio branduolys buvo birža. Gretimos prekybos pasažai suformavo ovalią zoną, kurioje tilpo iki 50 000 žmonių. Mugės teritorijoje iškilo du pastatai – „kuolai“. Pirmoji buvo skirta gubernatoriui apsigyventi, kita – komendanto rezidencijai. Dėl savo vietos jie buvo šalia plataus pagrindinio įėjimo.

Architekto darbų Maskvai nedaug. Be Gostiny Dvor Varvarkoje, tais pačiais metais Quarenghi suprojektavo Maskvos Kremliaus ginklų kamerą ir dalyvavo užbaigiant Kotrynos-Golovinskio rūmus. Rūmai iškilo F. B. Rastrelli sukurtų medinių Annenhofo rūmų vietoje ant aukšto Yauza upės kranto Lefortovo mieste. Čia dar 1771 metais buvo pastatytas didžiulis pastatas su keturiais kiemais. Quarenghi centrinę gatvės fasado dalį paryškino prailginta lodžija su milžiniško Korinto ordino kolonada. Pastatas įgavo klasikinį iškilmingumą ir garbingumą, netapdamas pernelyg monumentalus. A. A. Bezborodko Maskvos rūmų vokiečių gyvenvietėje projektas, tapęs svarbiu architekto kūrybinės biografijos etapu, taip pat siekia amžiaus pabaigą. Projektas atspindėjo architektūrinių technikų rinkinį, kurį meistras sukūrė per beveik 20 statybos praktikos metų. Bet, deja, jis nebuvo įgyvendintas. Ypatingą vietą tarp Quarenghi Maskvos kūrinių užima grafo N. P. Šeremetevo, vieno turtingiausių to meto žmonių Rusijoje, užsakymai. Šeremetevo užrašai leidžia manyti, kad jį ir architektą siejo ne tik dalykiniai, bet ir draugiški santykiai. Architektas parengė Šeremetevo rūmų Kitay-Gorod ir Ostankino dvare netoli Maskvos projektus (1792), baigė statyti didelį ligoninės pastatą - Šeremetevo ligoninę Sucharevo aikštėje (1803-1807).

Šeremetevo hospiso namai. Pirmo aukšto planas.

Reikšmingu 1790-ųjų Quarenghi kūriniu galima vadinti Aleksandro rūmus Tsarskoje Selo mieste (1792–1800). Tūrinė-erdvinė rūmų kompozicija turi sudėtingą konfigūraciją. Tai demonstruoja naujų bruožų atsiradimą architekto mene: kolonada pristatoma kaip savarankiškas architektūrinis tūris. XVIII amžiaus pabaigos Rusijos architektūroje kolonada vis dažniau tapo dominuojančiu pastatų planavimo sprendimuose. Vadovaudamasis šia vėlyvojo klasicizmo tendencija, architektas nutolo nuo Palladio tradicijų, kurių darbuose nenagrinėjama laisvai stovinčių masyvių kolonadų tema.

Šeremetevo hospiso namai. Fasado fragmentas

Valdant Pauliui I, po 1797 m., Quarenghi tapo Maltos ordino, kurio didžiuoju meistru buvo išrinktas imperatorius, nariu. Voroncovų rūmai Sadovaja gatvėje buvo numatyti Sankt Peterburgo ordino kapitulai. Quarenghi dirbo kapitulos architektu, jam buvo patikėtas dviejų rūmų koplyčių projektavimas: maltiečių ir stačiatikių (1798–1800). Ortodoksų bažnyčia yra rytinėje pagrindinio pastato dalyje. Katalikų bažnyčia buvo sumanyta kaip nepriklausoma struktūra. Dėl didelės fasado tvarkos mažas pastatas atrodo reikšmingas. Maltos koplyčios salė priklauso labai įdomiam architekto darbo interjero srityje pavyzdžiui. Jo puošyba išsiskiria įvairiomis meninėmis priemonėmis ir polichromija. Kolonos pagamintos iš geltono dirbtinio marmuro. Kambario skliautai yra visiškai padengti paveikslais griežtų geometrinių figūrų pavidalu. Maltos koplyčioje naudojamos konstruktyvios ir dekoratyvios technikos daugeliu atžvilgių yra panašios į Rafaelio lodžijos korpuso sprendimą.

Kolonada – simetriškai išsidėsčiusių stulpelių eilė ar kelios eilės, uždengtos antablementu arba arkomis, sudarančios savotišką galeriją.

Koplyčia – nedidelis pastatas, stovintis atskirai nuo šventyklos, taip pat patalpa apsidėje arba šventyklos šoninėje navoje, pilyje, rūmuose, tai yra koplyčia, namų bažnyčia.

Mariinsky ligoninė Liteiny prospekte Sankt Peterburge. Pirmo aukšto planas

Mariinsky ligoninė. Pagrindinis fasadas

XIX amžiaus pradžioje Quarenghi papildė nemažai savo viešųjų pastatų, pastatydamas Mariinsky ligoninės (1803-1805), Kotrynos (1804-1807) ir Smolny (1806-1808) institutus. Išliko šie projektai: globos tarybos pastatas (1808), kurčiųjų ir nebylių mokykla (1815) ir gimdymo namai (1815). Mariinsky ligoninė Liteiny prospekte buvo pastatyta minint 100-ąsias Sankt Peterburgo įkūrimo metines, minimas 1803 m. Planuodamas ligoninės kompleksą architektas laikėsi dvaro schemos. Pagrindinis pastatas perkeliamas giliau į kiemą, kurį sudaro šoniniai aptarnavimo sparnai. Jų galiniai fasadai yra „raudonosios linijos“ – pagrindinio gatvės pastato ribos – lygyje. Dviejų aukštų pastato centrą išryškina masyvus aštuonių kolonų portikas visu aukščiu. Į įėjimą veda dvi simetriškos rampos. Ligoninėje laikomasi griežtos formos. Jo išplanavimas itin paprastas: portikas atitinka vestibiulį, kameros išsidėsčiusios koridoriaus, prasiskverbiančio per visą vidų, šonuose.

„Horse Guards“ maniežas Sankt Peterburge.

Iš dviejų Quarenghi pastatytų edukacinių pastatų Smolny institutas buvo mėgstamiausias architekto kūrinys. Lakonišką architektūrinių masių interpretaciją padiktuoja pastato funkcija. Griežtos klasikinės formos siejamos su plano racionalumu. Smolno institutas savo bendrame architektūriniame projekte atkartoja Jekaterininskį. Tačiau dėl skirtingų pastato išdėstymo erdvėje sąlygų Smolno fasadai yra daug monumentalesni.

Tais pačiais metais architektas dirbo ir kariniame skyriuje. 1804–1807 m. pastatė areną, kuri buvo Arklio sargybos pulko kareivinių pastatų komplekso dalis. Pagrindinis pastato fasadas orientuotas į aikštę priešais Admiralitetą, o jį akcentuoja stambus romėnų dorėniškojo ordino portikas su masyviu frontonu. Portikas dedamas ant stilobato su plačiais laipteliais. Kiek vėliau abiejose laiptų pusėse ant granitinių postamentų buvo įrengtos skulptūrinės Dioskurių statulos. Priešingoje pastato pusėje yra rampa arkliams įvažiuoti. Klasikinės architektūros formos Horse Guards Maniežas stebina savo didingumu.

Įdomu palyginti Quarenghi Sankt Peterburgo areną su Miuncheno arena (1811 m.), pastatyta pagal jo paties projektą. Jei pirmajame įėjimai įrengti iš galinių fasadų, tai antrajame - iš išilginių.

Stilobatas yra viršutinė stereobato (rūsio) pakopa arba jo viršutinis paviršius, ant kurio pastatyta kolonada.

Pjedestalas yra bet kokio skulptūrinio kūrinio, architektūrinės struktūros (kolonos, paminklo) pagrindas.

J. Quarenghi. Triumfo vartų Sankt Peterburge projektas. Pagrindinis fasadas (versija su arka). 1814 m

Paskutinis rimtas Quarenghi darbas buvo Triumfo vartų statyba (1814 m.) pergalingų Rusijos kariuomenės grįžimo iš kampanijos užsienyje proga. Vartai buvo suprojektuoti kaip laikini, mediniai ir pastatyti už senamiesčio ribos, kuri ėjo netoli Obvodny kanalo. Pastatas greitai sunyko ir vėliau buvo pakeistas akmeniniais vartais, pastatytais pagal V. P. Stasovo projektą už Narvos vartų.

Paminklas-biustas Quarenghi Manezhnaya aikštėje Sankt Peterburge. Architektas V.V. Popovas, skulptorius V.E. Gerdejevas

1810 metų pabaigoje Quarenghi paskutinį kartą trumpam išvyko iš Sankt Peterburgo į Italiją. Bergamas garsųjį meistrą sutiko su ypatinga pagarba ir visokiais pagyrimais, tačiau 1811 metais jis suskubo grįžti į antrąją tėvynę. Paskutiniais gyvenimo metais aklas architektas užsakymų beveik neturėjo. Giacomo Quarenghi mirė Sankt Peterburge 1817 metų kovo 1 dieną ir buvo palaidotas katalikiškoje Volkovo kapinių dalyje. Architektas Rusijoje praleido 37 metus, palikdamas geriausią savo kūrybinio paveldo dalį Nevos miestui. Quarenghi amžininkas F. F. Wigelis apie architektą rašė: „... šis žmogus sujungė viską – ir žinias, ir skonį, o Sankt Peterburgas gražiausias savo kūryba“.

• Pirmyn >

QUARENGHI, Quarengi, Gwarenghi (Quarenghi) Giacomo (Giacomo Antonio Domenico), italų ir rusų architektas, dekoratorius, tapytojas, grafikas, Sankt Peterburgo dailės akademijos garbės laisvasis bendradarbis (1805). Gimė aristokratų ir menininkų šeimoje (tėvas ir senelis vertėsi tapyba). Jaunystėje jis ruošėsi dvasininko ar teisininko karjerai, studijavo teologiją, filosofiją, teisę, mėgo antikinę poeziją. Prieš tėvų norą jis nusprendė atsidėti tapybai. XX amžiaus šeštojo dešimtmečio viduryje mokėsi Bergame pas G. Raggi ir P. V. Bonomini (G. B. Tiepolo pasekėjus), nuo 1763 m. – Romoje pas A. R. Mengsą, vėliau – S. Pozzi studijoje (1764–1766), kur susidraugavo su architektas Brenna (greičiausiai V. Brenna, tuomet dirbęs Rusijoje) ir jo įtakoje susidomėjo architektūra. 1767-69 studijavo architektūrą pas vėlyvojo baroko architektą P. Posy, vėliau pas Liono architektą A. Derise (užsiėmė bažnyčių architektūra Romoje), I. I. Winckelmanno draugą; kartu su N. Giansimoniu piešė ir matavo senovės Romos paminklus. Quarenghi susižavėjo Deriso architektūros muzikinių proporcijų teorija, net studijavo kontrapunktą ir pradėjo kurti muziką, vadovaujamas N. Jommelli (1770).

A. Palladio traktato „Keturios knygos apie architektūrą“ įspūdis Quarenghi tapo aistringu paladianizmo šalininku (jis netgi buvo pramintas „Palladio šešėliu“). Aplankė Neapolį, Pompėją ir Siciliją, vėliau Vičencą, Veroną, Mantują, Asyžių, Riminį ir Paestumą. 1771-72 gyveno Venecijoje, kur susidraugavo su Palladijos architektais T. Temanza ir G. Selva, susipažino su britais ir gavo keletą anglų užsakymų. Quarenghi taip pat domėjosi moderniąja klasicistine architektūra: C. de Vailly, C. N. Ledoux, E. L. Bullet ir R. Adam darbais. 1771–1777 m. Quarenghi atnaujino viduramžių Santa Scolastica in Subiaco bažnyčią, kuri tapo viena pirmųjų Italijos klasicistinių bažnyčių. Tada dirbo Romoje Santa Maria in Campitelli bažnyčioje ir senatoriaus bei filantropo A. Rizzonico užsakymu suprojektavo Kapitolijaus rūmų muzikos salę (1775 m., baigta), kurios namuose susitiko su A. Canova, G. B. Piranesi ir kt. menininkai. 1778-79 keliavo po Pietų Prancūziją. F. M. Grimmo rekomendacija 1779 m. Quarenghi buvo pakviestas į Rusijos imperijos dvarą.

1779-1817 m. daugiausia gyveno Sankt Peterburge, keletą kartų keliavo į Maskvą ir kitus Rusijos miestus, taip pat į Italiją (1794-95 ir 1810-11). Susipažino su senovės Rusijos architektūra ir XVIII amžiaus architektūros paminklais (pabaigė daugybę didelę meninę ir istorinę vertę turinčių architektūrinių ir kraštovaizdžio eskizų). Tarp pirmųjų Jekaterinos II architektūrinių užsakymų buvo 4 kaimo bažnyčių statyba netoli Carskoje Selo (1781-1785, sugriauta per Didįjį Tėvynės karą). Jų paprasti kubiniai tūriai su viena erdve, uždengti plačiu cilindriniu skliautu ir žema altoriaus užtvara-kolonada, turėjo priminti vėlyvuosius senovinius pirmųjų krikščionių kapus ir šventyklas, o vakariniame fasade – 2 simetriškos varpinės. Venecijos Palladio bažnyčių, taip pat nurodė būdingą graikų (Atonitų) bažnyčių formą. Quarenga atkartojo vieną iš centrinių senovės paminklų Kazanės A. D. Lanskio bažnyčioje-mauzoliejuje (1785–1790) Carskoje Selo mieste, kur taip pat pastatė Koncertų salės paviljoną (1784–86) ir Aleksandro rūmus (1792–1796). Peterhofe Quarenghi pastatė Anglų rūmus (1781–1794 m., visiškai sugriauti 1942 m.). Tarp reikšmingiausių Quarenghi darbų Sankt Peterburge yra Mokslų akademijos pastatai (1783-89), Paskyrimų bankas Sadovaya gatvėje (1783-90); Ermitažo teatras (1783-87; prototipas buvo Palladio Teatro Olimpico Vičencoje), Kotrynos institutas prie Fontankos (1804-07; dabar yra Rusijos nacionalinės bibliotekos dalis), Arklių sargybos maniežas (1804-07), Smolnio institutas (1806-08).

Didžiausias rusų klasicizmo meistras Quarenghi buvo vienas pirmųjų, darniai pritaikiusių paladines kaimo vilų schemas tankiai miesto plėtrai. Jis sugebėjo sutalpinti rūmų fasadus į vieną eilę palei gatvę esančius namus; jis naudojo tūrines klasikines kolonadas, kontrastuojančias su plačiomis sienų plokštumomis, iškirto paprastus langus ir atskiras nišas su antikvarine skulptūra. Jo pastatai suteikė Sankt Peterburgo centrui monumentalų mastą, kuriame architektai dirbo kitą šimtmetį. Maskvoje pagal Quarenghi projektus iškilo vieni didžiausių, urbanistiniu požiūriu reikšmingų to laikmečio pastatų, kuriuose vyravo klasikinė kolosalios kolonados tema: Senasis Gostiny Dvor ant Iljinkos (Quarenghi projektas 1789 m. 1791-1805 S. A. Karin ir I A. Selekhovas, baigtas 1825-30, dalyvaujant O. I. Bove), grafo N. P. Šeremetevo globos namai (1803-07; statybas pradėjo E. S. Nazarovas ir kiti 1794-1803 m. dabar); - N. V. Sklifosovskio vardo greitosios medicinos pagalbos tyrimų institutas, Kotrynos (Golovinskio) rūmai Lefortovo mieste (1782–90 m., kartu su F. Camporesi, dabar – Rusijos Federacijos ginkluotųjų pajėgų jungtinės ginkluotės akademija). Quarenghi taip pat kūrė projektus dvarams (Ostankino grafo Šeremetevo rūmams prie Maskvos, grafo P. V. Zavadovskio „Lyalichi“ Černigovo provincijoje ir kt.) ir nemažai pastatų Rusijos provincijos miestuose. 1798-1800 m. Quarenghi pastatė maltiečių koplyčias (katalikų ir stačiatikių) Voroncovo rūmuose Sankt Peterburge. Apie 1797 m. įstojo į Maltos ordiną (nuo 1798 m. – Ordino riteris). Stokholmo karališkosios dailės akademijos narys (1796). 1814 m. Quarenghi gavo paveldimą Rusijos bajorą ir Šv. Vladimiro 1-ojo laipsnio ordiną.

Tarp naujausių Quarenghi darbų paminėtini mediniai Narvos triumfo vartai Sankt Peterburge Rusijos kariuomenės sugrįžimo iš Prancūzijos garbei (1814 m.; 1824-33 m. perstatyta iš akmens ir metalo V. P. Stasovo) ir konkursinis šventyklos-paminklo projektas. į 1812 m. Tėvynės karą Maskvoje ant Vorobjovi Gory (1815 m. išliko 2 rotondos su Panteono tipo portiku versijos). Pastarasis, kaip ir kiti Quarenghi bažnytiniai projektai (ypač Kremenčugo ir Novgorodo-Seversky katedros, 1790 m.), buvo jo pasekėjų kūrybiškumo šaltinis, įskaitant standartinių projektų albumų kūrimą tiek Rusijoje (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Karolis Didysis), o Vakarų Europoje. Jų įtaka jaučiama ir XX amžiaus vidurio Rusijos architektūroje (pavyzdžiui, Didžiajam Tėvynės karui skirtų paminklų projektuose).

Taip pat suprojektavo antkapius (Admirolas S.K. Greigas, marmuras, 1788 m., Domo katedra, Talinas), laidotuvių katafalkus imperatorei Jekaterinai II (1796 m.) ir Pauliui I (1801 m.) Sankt Peterburgo Petro ir Povilo katedroje; vazų piešiniai, toršerai ir kt.. Palaidotas katalikiškoje Volkovskio kapinių dalyje. Minint 150-ąsias Quarenghi mirties metines, jo palaikai buvo perkelti į Aleksandro Nevskio lavros muziejaus nekropolį. Po meistro mirties jo sūnus ir padėjėjas Giulio išleido du Quarenghi „Pastatų ir projektų“ leidimus („Fabricche e disegni“, 1821; t. 1-2, 1843-44; abu - pagal 2011 m. A. Bertotti-Scamozzi kūriniai). Palladio).

Op.: „Théâtre de l’Ermitage de Sa Majesté l’Impératrice de toutes les Russies“. Saint-Petersbourg, 1787 m.; Le nouveau bâtiment de la Banque Impériale de Saint-Pétersbourg. Saint-Petersbourg, 1791; Statiniai construits à Saint-Pétersbourg d’après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Peters-bourg, 1810; Architetto a Pietroburgo: Lettere e altri scritti. Venecija, 1988 m.

Lit.: Zemtsov S. M. Medžiaga Guarengos biografijai // SSRS architektūra. 1934. Nr.3; Ettingeris P. G. Quarenghi portretai // Ten pat. 1939. Nr.2; Taleporovskis V. N. Quarenghi. L.; M., 1954; Bogoslovsky V. A. Quarenghi yra rusų klasicizmo architektūros meistras. L.; M., 1955; Grimmas G. G. Quarenghi. L., 1962; Quarenghi architektūriniai projektai ir brėžiniai iš SSRS muziejų ir saugyklų. (Kat. paroda). L., 1967; Iljinas M. A. Apie paladianizmą D. Quarenghi ir N. Lvovo darbuose // XVIII amžiaus Rusijos menas. M., 1973; Koršunova M. F. J. Quarenghi. L., 1977; ji tokia pati. G. Quarenghi // Sankt Peterburgo architektai. XVIII a Sankt Peterburgas, 1997; Pilyavsky V. I. J. Quarenghi. Architektas. Menininkas. L., 1981; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984; Murašova N.V. G. Quarenghi sutartis // Leningrado panorama. 1984. Nr.9; G. Quarenghi: Architetture e vedute. Mil., 1994; G. Quarenghi dizainas. Venecija, 1998; J. Quarenghi. Architektūrinė grafika. (Kat. paroda). Sankt Peterburgas, 1999; G.Quarenghi ir San Pietroburgo. Bergamas, 2003; Stiliaus harmonija architektūroje. G. Quarenghi piešiniai ir piešiniai iš Italijos savivaldybių asamblėjų. (Kat. paroda). Venecija, 2003 m.

Kai jam buvo pasiūlyta tarnauti Rusijoje, Quarenghi sutiko beveik iš karto. 1780 m. sausį architektas atvyko į Maskvą. Dėl savo oficialios „Jos Didenybės rūmų architekto“ padėties Quarenghi pirmiausia turėjo vykdyti Jekaterinos II įsakymus.

1744 m. rugsėjo 20 d. dviejų garsių italų šeimų atstovai Giacomo Antonio Quarenghi ir Maria Ursula Rota susilaukė antrojo sūnaus, pavadinto Giacomo Antonio tėvo vardu.

Pradinį išsilavinimą Giacomo įgijo reikšmingiausiame ir garsiausiame Bergamo Gailestingumo koledže. Matydamas sūnaus aistrą vaizduojamajam menui, Quarenghi tėvas, kaip menininkas, nusprendė suteikti sūnui galimybę piešti mokytis pas geriausius Bergamo miesto menininkus – Paolo Bonomini ir Giovanni Raggi. Tačiau Quarenghi buvo nepatenkintas jų vadovavimu, manydamas, kad jų būdas pasenęs. Pilnas abejonių dėl savo Romos mokytojų pateiktų architektūros meno studijų metodų teisingumo, Quarenghi vieną dieną susidūrė su garsiuoju architekto Andrea Palladio traktatu „Keturios knygos apie architektūrą“. Jis rado artimą ir jo pasaulėžiūrą atitinkantį kūrybos metodą, atskleidžiantį architektūros tektoniką.

1760-ųjų pabaigoje Giacomo gavo užsakymą iš airių skulptoriaus Christopherio Euxtono, kuris savo įgūdžius tobulino Romoje, suprojektuoti du dvarus „anglų džentelmenams“ ir sėkmingai įvykdė užduotį. Po to jis sukūrė židinių projektus, taip pat tokius utilitarinius pastatus kaip sandėliai, taip pat britams. Netrukus Quarenghi sulaukė Italijos klientų pripažinimo.

1770 m. Quarneghi gavo vienuolių benediktinų įsakymą, kuriuo jie paprašė atnaujinti jų senąją Santa Scolastica bažnyčią su sąlyga, kad nebus paliestas nė vienas ankstesnio pastato akmuo, nors visoje bažnyčioje nebuvo nė vienos dalies. kad atitiko kitą. Quarenghi, kuriam tada buvo maždaug dvidešimt devyneri, turėjo išspręsti tikrai vieną sudėtingiausių architektūros problemų, susijusių su esamo viduramžių pastato rekonstrukcija. Ir jis tai padarė meistriškai. Pirmasis akmuo buvo padėtas 1770 metų gegužės 3 dieną, o statybos baigtos 1773 metų rudenį.

Gana ilgas Quarenghi architektūrinių darbų sąrašas rodo, kad užsakovai – tautiečiai ir užsieniečiai – pripažino jį kaip architektą. Dirbo ir Romoje, ir Bergame, jo projektai buvo siunčiami į Angliją, Švediją; septintojo dešimtmečio pabaigoje jis buvo įsitvirtinęs Romos bajorų sluoksniuose. Galimybę keliauti užtikrino jo pakankama savijauta, kuri sustiprėjo po santuokos.

Kai jam buvo pasiūlyta tarnauti Rusijoje, Quarenghi sutiko beveik iš karto. 1780 m. sausį architektas atvyko į Maskvą. Dėl savo oficialios „Jos Didenybės rūmų architekto“ padėties Quarenghi pirmiausia turėjo vykdyti Jekaterinos II įsakymus. Pirmasis architekto darbas Maskvoje buvo imperatoriškųjų, vadinamųjų Kotrynos rūmų ant Yauza rekonstrukcija. Iki to laiko Jekaterina II jau spėjo įvertinti architekto sugebėjimus ir 1782 m. vasarį patikėjo jam parengti visos Maskvos rūmų vidaus apdailos projektą.

1780-aisiais Quarenghi nenuilstamai dirbo. Pats architektas pranešė Marchesi, kad iki 1785 m. jis jau pastatė penkias bažnyčias - „vieną Slavjankoje, vieną Pulkovo mieste, vieną Fedorovsky Posad, vieną Sofijos kapinėse laidoti...“. Quarenghi laikė Lanskio mauzoliejų penktąja bažnyčia.

Vienas reikšmingiausių Quarenghi pastatų yra paprastas, bet didingas Mokslų akademijos pastatas Nevos krantinėje. Jo statybą lėmė Rusijos mokslą ir kultūrą personifikuojančios institucijos prestižui priderančios rezidencijos trūkumas. Darbas prasidėjo 1783 m.

Dėl Žiemos rūmų pertvarkymo teatras su dėžių pakopomis, apsuptas rūmų kamerų, tapo nepatogus, o 1783 m. rugsėjo 3 d. buvo išleistas dekretas pradėti statyti „akmens teatro Ermitaže ... pagal planus ir prižiūrint architektui Gvarengy“.

1787 metais Sankt Peterburge pasirodė prabangus leidimas su išgraviruotais naujai pastatyto Ermitažo teatro piešiniais ir paties Quarenghi parašytu aprašymu prancūzų kalba. Garsiųjų Aleksandro rūmų projektavimo ir galutinio sprendimo paieškos procesas Quarenghi užtruko tik vienerius metus, nes 1792 m. rugpjūčio 5 d. buvo paskelbtas konkursas dėl statybų.

Aleksandro rūmai – laisvai stovinti atvira parko konstrukcija, kompoziciškai suvienyta su įprasta Naujojo sodo dalimi – atsirado kaip priešprieša uždaram Rastrelli Kotrynos rūmų ansambliui. Kaip rašė pats Quarenghi, Jekaterina II dažnai kišdavosi į jo darbą. Toks kišimasis kartais pastatydavo architektą į sunkią padėtį, tačiau jo neabejotinas autoritetas leido apeiti aštrius kampus ir visus jam pateiktus planus įvesti į teisingą architektūrinį rėmą. Quarenghi pavyko išlaikyti aukštą valdžią su carienės Pauliaus I įpėdiniu, o paskui su imperatoriumi Aleksandru I, o tai labai palengvino sėkmingi naujų rūmų Tsarskoe Selo statyba.

1793 metais Quarenghi šeimoje įvyko tragedija: gimdymo metu mirė jo žmona, bejėgio tėvo rankose palikusi ką tik gimusią mergaitę ir dar keturis mažamečius vaikus. Jis nusprendė su vaikais vykti į Bergamą, kad būtų arčiau giminaičių ir Mazzolenų šeimos. 1793-1794 metų žiemą architektas išvyko iš Sankt Peterburgo. 1796 m. rudenį Quarenghi grįžo. Jis sudarė antrąją santuoką su Anna Catherine Conradi. Iki to laiko Quarenghi, kaip išskirtinio Jekaterinos II dvaro architekto, šlovė išplito už Rusijos ribų. Dėl to 1796 m. sausio 26 d. jis buvo išrinktas Švedijos karališkosios dailės akademijos nariu. Oficialus Sankt Peterburgo dailės akademijos architekto pripažinimas, kaip bebūtų keista, įvyko daug vėliau. Tik 1805 m. rugsėjo 1 d. Akademijos neeiliniame posėdyje Quarenghi buvo išrinktas į garbingą laisvąją bendruomenę.

Smolno instituto pastato projektą Quarenghi parengė 1805 m. pabaigoje – 1806 m. pradžioje, o šių metų gegužę įvyko iškilmingas pamatų įkūrimas. Tais pačiais metais Quarenghi itin svarbioje vietoje Sankt Peterburgo centre sukūrė didingą monumentalų Arklių sargybos maniežą.

Kai 1812 m. buvo ruošiamasi Napoleono kampanijai prieš Rusiją, Italijos karalius įsakė visiems italams grįžti į Italiją. Quarenghi ryžtingai atsisakė. Už tai karalius buvo nuteistas mirties bausme ir viso turto konfiskavimu. Jis nebeturėjo Italijos kaip tėvynės. Naujoji tėvynė – Rusija – priėmė jį kaip vieną šlovingų savo sūnų. Tačiau su kokiu jaunatvišku entuziazmu, su kokiu talentu pagyvenęs Quarenghi pastatė Triumfinius Narvos vartus pergalingai Rusijos kariuomenei, grįžusiai iš Prancūzijos 1814 m.! Su kokiu entuziazmu ir įgūdžiais jis parengė projektą „Šventyklos 1812 m. atminimui“. statyboms Maskvoje! Tačiau mirtis sutrukdė jam statyti. 1817 metais jis mirė.