Veliki ruski pisac nije bio samo veliki prozni pisac, već i izuzetan dramski pisac. Čehovljeve drame su i danas osnova klasičnog repertoara ruskih i stranih dramskih pozorišta.

Jedan od najsjajnijih primjera ove strane talenta klasika ruske književnosti je predstava "Višnjik", sažetak koji se može položiti za nekoliko minuta, iako na sceni traje oko tri sata. Trešnjin voćnjak je prilično zanimljiv za čitanje, ali je mnogo zanimljivije vidjeti glumce u pozorištu.

Predstava "Višnjik" je posljednja.

Zanimljivo je!Čehov je napisao Trešnjin voćnjak 1903. na Jalti, gdje je, bolujući od terminalne tuberkuloze, doživio svoje dane. I prvi put je Trešnjin voćnjak postavljen na pozornici Moskovske umjetnosti akademsko pozorište(MKhAT) na sljedeće godine, koja je postala godina smrti Antona Pavloviča.

Sam autor je djelo pripisao žanru komedije, iako zapravo u njemu nema ničeg smiješnog. Radnja Trešnjevog voća je prilično dramatična. Štaviše, tragične note mogu se pronaći i u sadržaju drame, budući da je riječ o propasti stare plemićke porodice.

Vreme radnje u predstavi „Višnjev voćnjak“ je kraj 19. - početak 20. veka, kada je u Rusiji došlo do promene društveno-ekonomskih formacija. Feudalizam, koji je okončan ukidanjem kmetstva, zamijenjen je kapitalističkim sistemom, a u opisanom periodu kapitalizam je već u potpunosti došao na svoje.

Bogati buržuji - trgovci i ljudi iz seljaštva - pritiskali su plemstvo na svim frontovima, čiji su se predstavnici pokazali potpuno neprilagođenim novim uslovima, nisu razumjeli smisao i uzroke njihovog nastanka. Ozbiljnost situacije opisane u predstavi, kada je vladajuća plemićka klasa postepeno gubila svoj ekonomski i politički uticaj, dostigla je vrhunac u prvoj deceniji novog veka.

Likovi iz Trešnjevog voća članovi su iste plemićke porodice, nekada veoma bogate, a sada zaglibljene u dugovima i prisiljene da prodaju svoje imanje, kao i svoje sluge. Tu je i predstavnik suprotne strane - buržoazije.

likovi

Lista glavnih likova u The Cherry Orchard uključuje:

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna je vlasnica imanja, udovica, dojmljiva uzvišena dama, naviknuta na luksuz prošlosti i ne shvaćajući tragediju svog novog položaja.
2. Anya je rođena sedamnaestogodišnja ćerka Ranevske. Uprkos svojoj mladosti, devojčica se svađa mnogo trezvenije od svoje majke, shvatajući da život više nikada neće biti isti.
3. Varja je usvojena dvadesetčetvorogodišnja ćerka Ranevske. Pokušava da podrži propadajuću ekonomiju, dobrovoljno ispunjavajući dužnosti domaćice.
4. Gaev Leonid Andrejevič - brat Ranevske, plejboj bez određenih zanimanja, čija je omiljena zabava igranje bilijara. Stalno deplasirani ubacuje u govor bilijarske riječi. Sklon praznim govorima i neodgovornim obećanjima. Pogledi na život su slični onima sestre.
5. Lopakhin Ermolaj Aleksejevič, čiji je otac nekada bio kmet kod roditelja Ranevske, čovek je novog vremena, trgovac. Lopahinova poslovna sposobnost pomogla mu je da se obogati. Pokušava da kaže Ranevskoj kako da se spasi od propasti, nudeći ideje za zaradu na imanju koje se urušava, ali ne zaboravlja na njenu korist. Smatra se Varjinim verenikom, ali ne žuri da zaprosi.
6. Trofimov Petr je vječiti učenik, koji je nekada bio učitelj pokojnog sina Ranevske Griše.

Postoji nekoliko sekundarnih likova, oni se mogu predstaviti u kratkom opisu.

Prvu grupu čine:

• Komšinica Ranevskaya na imanju Simeonov-Pishchik, baš kao i ona, ne izlazi iz dugova;
• službenik Epihodov - nesrećni čovjek sa nadimkom "22 nesreće";
• Ranevskajina pratilja Šarlota Ivanovna bivša je cirkuska izvođačica i guvernanta, žena "bez porodice i plemena".

Drugu čine sluge: sluškinja Dunjaša i dva lakeja - stari Firs, koji se još seća kmetstva, i mladi Jaša, koji sebe smatra važnom osobom jer je slučajno otišao u inostranstvo sa Ranevskom.

Sažetak

Bitan! Plan drame "Voćnjak trešnje" obuhvata četiri čina. Njegov sažetak djelovanja može se pročitati na internetu.

Akcija 1

Na imanje se očekuje dolazak domaćice iz Pariza nakon petogodišnjeg odsustva. Lyubov Andreevna Ranevskaya otišla je u Francusku nakon što joj je muž umro od alkohola, a potom i njen sinčić.

Konačno, svi su kod kuće. Počinje nemir: vlasnici i posluga prolaze kroz sobe noseći putne stvari. Ranevskoj se čini da je sve u njenom životu ostalo isto, ali se vara. Finansijska situacija vlasnika zemljišta se jako pogoršala, postavlja se pitanje prodaje porodičnog imanja za dugove na licitaciji zajedno sa voćnjakom trešanja.

Anya se žali Varji da njena majka ne shvaća ozbiljnost njenih finansijskih problema, nastavlja da troši novac bez oklijevanja. Na primjer, pristaje da pozajmi Piščiku, koji nema čime da plati kamatu na hipoteku.

Ulazi Petja Trofimov, ovo Ranevskaju podseća na njenog mrtvog sina. Lyubov Andreevna plače, svi je pokušavaju smiriti. Vlasnik zemlje primjećuje da se Trofimov dosta promijenio u proteklih 5 godina - ostario je i ružan.

Kako bi izbjegao finansijsku propast, Lopakhin savjetuje izgradnju ogromnog vrta oko imanja dacha i njihovo iznajmljivanje. Međutim, takav poslovni prijedlog užasava Lyubov Andreevnu. Ermolaj Aleksejevič odlazi. Svi, jedan po jedan, idu u svoje sobe na spavanje.

Akcija 2

Nakon povratka domaćice vrijeme je prošlo, bliži se prodaja imanja, ali odluke još nisu donesene. Charlotte, sobarica i lakaj Yasha sjede na klupi. Epihodov stoji i svira gitaru. Charlotte priča o svom usamljenom životu, a zatim napušta kompaniju. Epihodov traži od Dunjaše privatni razgovor. Pozivajući se na hladnokrvnost, djevojka ga šalje u kuću po ogrtač, a sama priznaje ljubav Yashi, koji očito nije sklon reciprocitetu. Primetivši da gospoda dolaze, Dunjaša je otišla.

Ranevskaya, Gaev i Lopakhin dolaze. Jermolaj Aleksejevič ponovo govori o voćnjaku trešanja, ali Gaev se pravi da ne razume. Lopakhin je ljut i želi da ode, Ljubov Andrejevna ga zadržava, pričajući o svojoj nesretnoj ljubavi. Zatim ona kaže da Lopakhin treba da se oženi, i predlaže Varju za nevestu, ali on se izvlači opštim rečima.

Prilaze Trofimov, Anya i Varya. Lopahin zadirkuje Trofimova, govoreći da će mu uskoro biti 50 godina, ali da je još student i šeta sa mladim damama. Petya je sigurna da su ljudi koji sebe smatraju inteligentnim zapravo nepristojni, vulgarni i neobrazovani. Lopahin se slaže: u Rusiji ima vrlo malo poštenih i pristojnih ljudi.

Svi, osim Anje i Petje, odlaze. Petja kaže da Rusija sa svojim kmetstvom zaostaje 200 godina za drugim zemljama. Trofimov podsjeća Anju da su ne tako davno njeni preci posjedovali žive ljude, a ovaj grijeh se može iskupiti samo teškim radom. U to vrijeme čuje se glas Varje, koja doziva Anju, koja zajedno s Petjom odlazi na rijeku.

Akcija 3

Na dan aukcije, kada je imanje trebalo da se proda, domaćica priređuje bal. Charlotte Ivanovna zabavlja goste trikovima. Piščik, koji je došao na imanje na bal, i dalje priča o novcu. Lyubov Andreevna čeka da se njen brat vrati sa aukcije, zabrinuta je što ga odavno nema i kaže da je lopta pokrenuta neadekvatno. Tetka grofica je poslala 15 hiljada, ali to nije dovoljno.

Petja kaže da bez obzira da li se imanje danas proda ili ne, ništa se neće promeniti - sudbina voćnjaka trešanja je zapečaćena. Bivša ljubavnica shvata da je u pravu, ali ne želi da pristane. Dobila je telegram iz Pariza od svog ljubavnika, koji se ponovo razbolio i zamolio je da se vrati. Ranevskaja kaže da ga i dalje voli.

Na Petjino iznenađenje, kako da voli osobu koja ju je opljačkala i prevarila, ona se naljuti i kaže da Petja ne zna ništa o ljubavi, jer u njegovim godinama nema ni ljubavnicu. Uvređena, Petja odlazi, ali se onda vraća. Gospodarica imanja traži od njega oprost i ide na ples s njim.

Anya ulazi i kaže da je licitacija održana i da je imanje prodato. U to vrijeme vraćaju se Gaev i Lopakhin, koji izvještava da je kupio imanje. Vlasnik zemlje plače, Lopakhin je pokušava utješiti, a zatim odlazi s Piščikom. Anya uvjerava svoju majku, jer se život ne završava prodajom imanja, još je puno dobrog pred nama.

Akcija 4

Prodaja imanja bivši vlasnici osjetite olakšanje - bolno pitanje je konačno riješeno. Stanovnici prodanog imanja napuštaju ga. Lopakhin će otići u Harkov, Petya odlučuje da se vrati na univerzitet i nastavi studije.

Odbija novac koji je ponudio Lopakhin, jer slobodna osoba ne bi trebala ovisiti ni o kome. Anya će također završiti srednju školu, početi raditi i živjeti novim životom.

Njena majka će se vratiti u Francusku da živi od tetkinog novca. Yasha ide s njom, Dunyasha se sa suzama oprašta od njega. Gaev se ipak preuzima na posao - bit će službenik banke. Piščik dolazi sa neočekivanim vijestima: na njegovoj zemlji pronađeno je ležište bijele gline, sada je bogat i može otplatiti svoje dugove.

Lopakhin obećava da će pomoći Charlotte da pronađe novo mjesto, Varya također pronalazi posao - ona dobija posao domaćice na susjednom imanju. Epihodov ostaje službenik novog vlasnika imanja. Ranevskaja pokušava da dogovori objašnjenje za Lopahina sa Varjom, ali on se udaljava od razgovora.

Koristan video

Sažimanje

Svi izlaze iz kuće i zaborave na Firs. Stari sluga legne na divan da umre i čuje zvuk sjekire - seku trešnja. Tako se tužno završava predstava Trešnjin voćnjak, koju autor ironično naziva komedijom.

Čehov Gromov Mihail Petrovič

"VOĆNJAK VIŠNJA"

"VOĆNJAK VIŠNJA"

Trešnjin je posljednja Čehovljeva drama; kada je u rukama držao njene štampane reprinte, nije mu trebalo dugo živeti, nekoliko meseci. Premijera komedije u Moskovskom umjetničkom pozorištu održana je na autorov rođendan, 17. januara 1904. godine, a njome je Trešnjin voćnjak ušao u riznicu svjetske drame. Prevedena na sve glavne jezike svijeta, predstava ne silazi s repertoara i, prema podacima međunarodnog pozorišnog godišnjaka, u kojem se vodi kronika predstava, već dugi niz godina svuda se prikazuje.

Trešnjin je postao velika i večna premijera svetskog pozorišta, o istoriji njegovih predstava napisana su dela. Predstavu ponovo otvaraju Englez P. Brook, Italijan J. Strehler i Nijemac P. Stein.

U mnogim zemljama, Trešnja se percipira kao Nacionalno blago. Nastavljen je u Tokiju poslijeratne 1945. godine, u srušenoj zgradi pozorišta Yurakuza, gledali su ga ljudi koji su preživjeli atomski požar Hirošime, koji su finale shvatili na svoj način: „Čuje se daleki zvuk, kao ako sa neba, zvuk pokidane žice, bledi, tužan. Tišina je…”

Recenzija Anda Tsuruoa u Tokyo Shimbun novinama, možda prva pozorišna recenzija nakon rata, kaže: "Naš voljeni Čehov se ponovo vratio u Japan."

Komedija je nastala 1902-1903 za Umetničko pozorište. U to vrijeme Čehov je već bio teško bolestan, radio je neobično sporo, s mukom. Drugih dana, sudeći po pismima, nije mogao da napiše ni deset redova: „Da, i moje misli su sada potpuno drugačije, nisu brze...“ U međuvremenu, O. L. Knipper ga je požurivao: „Mučen sam, zašto su odgađaš pisanje drame? Šta se desilo? Tako je divno sve isplanirao, biće to tako divna predstava - vrhunac naše sezone, prva sezona u novom pozorištu! Zašto duša ne laže? Morate, morate to napisati. Uostalom, volite naše pozorište i znate kakva će to biti strašna tuga za nas. Ne, ti pišeš.

U predstavi je Olgi Leonardovnoj dodijeljena uloga Ranevske. Završavajući delo, Čehov je 12. oktobra 1903. pisao svojoj supruzi: „Predstava je već završena, konačno završena i biće poslata u Moskvu sutra uveče ili najkasnije 14. ujutro. Ako su potrebne izmjene, onda, kako mi se čini, vrlo male... kako mi je bilo teško napisati dramu!

Čehovu se ponekad činilo da se ponavlja. U određenom smislu i bilo je tako: Trešnja je delo celog života, a ne samo pretposlednje dve, zasjenjene umorom i bolešću, godine.

Ideje (ovo se ne odnosi samo na Trešnjin voćnjak, već, očigledno, na sve složene priče, romane, drame) nastale su mnogo prije nego što je Čehov uzeo pero, dugo su se formirale u neprekidnom toku zapažanja, među mnogim drugim slikama. , priče, teme. Bilješke, primjedbe, završene fraze pojavile su se u sveskama. Kako su zapažanja filtrirana u pamćenje, nastao je niz fraza i perioda - tekst. Datumi kreiranja su navedeni u komentarima. Ispravnije bi ih nazvati datumima snimanja, jer iza njih je perspektiva vremena, produžena, daleka - godinama, godinama.

U svom poreklu, Trešnjin voćnjak seže do ranog stvaralaštva, do bezočinstva, gde se za dugove svojih predaka rastaju od porodičnih imanja Vojnjicevih i Platonovih: „Tju-tu imanje! Kako Vam se sviđa? Plutao... Evo vam hvaljenog komercijalnog trika! I sve zato što su vjerovali Glagoljevu... Obećao je da će kupiti imanje, ali nije bio na aukciji... otišao je u Pariz... Pa, feudalac? Šta ćeš sada? Gde ćeš ići? Bog je dao precima, a uzeo od vas... Ništa vam nije ostalo...” (d. IV, yavl. III).

Sve je to već bilo u ruskoj književnosti prije Čehova i ne bi se činilo novim da nije bilo neobičnog čehovskog raspoloženja, gdje su bezbrižni očaj, osjećaj fatalne krivice i potpuna bespomoćnost pred silom i prijevarom na čudan način spojeni: šta god da bude, i brzo u Pariz...

U priči „Zakasnelo cveće“, pisanoj na samom početku 80-ih, otprilike u isto vreme kada i prva drama, sa istim motivima za propast starog života, doma, porodice, ima zapleta veoma bliskih "Voćnjak trešnje". Izvjesni Pelzer, trgovac, bogat čovjek, obećao je, kao Lopahin Ranevskoj, finansijsku pomoć i spas Priklonskom, i na kraju je u bescjenje prodao kneževu biblioteku: „Ko ju je kupio?

Ja, Boris Pelzer…”

Čehov je rođen godinu dana pre ukidanja kmetstva, pripadao je prvoj generaciji ruskog naroda koji je mogao da se smatra slobodnim po zakonu, ali se lično nije osećao slobodnim: ropstvo je bilo u krvi. „Što su plemeniti pisci uzeli iz prirode besplatno, raznočinci kupuju po cenu mladosti“ - ove reči iz pisma Suvorinu, napisanog 7. januara 1889., govore o čitavoj generaciji, ali sadrže trag ličnog duhovnog dostignuća. , ličnu patnju i nadu. U jednom od svojih kasnijih pisama O. L. Knipperu, primetio je da je njegov deda, Jegor Mihajlovič, po uverenju bio vatreni kmet-vlasnik. To se prisjetilo u vrijeme rada na posljednjoj predstavi i to nam omogućava da zamislimo na kakvoj širokoj pozadini uspomena je nastala.

Egor Mihajlovič je kasnije postao upravitelj azovskih imanja grofa Platova, a Čehovu je, kada je došao kod njega, povjeren posao; morao je voditi evidenciju o ovršenom žitu: „U djetinjstvu, živeći kod djeda na imanju gr. Platov, po cijele dane od zore do zore morao sam sjediti kraj parne mašine i zapisivati ​​pude i funte ovršeno žito; zvižduci, šištanje i bas, tonski zvuk koji emituje parna mašina usred posla, škripa točkova, lijeni hod volova, oblaci prašine, crna, znojna lica pedeset ljudi - sve je to bilo urezano u moje sjećanje, kao “Oče naš”... Parna mašina, kada radi, djeluje kao živa; izraz lica mu je lukav, razigran; ljudi i volovi, s druge strane, izgledaju kao mašine.”

Kasnije, kada je Čehov umro i vršnjaci su počeli da se prisećaju svojih života i pišu memoare, postojale su naznake direktnih izvora za Trešnjin voćnjak. M. D. Drossi-Steiger je, na primjer, rekao: „Moja majka Olga Mihajlovna Drossi, rođena. Kalita, posedovala je imanje u Mirgorodskom okrugu Poltavske gubernije, bogato voćnjacima trešanja... Majka je volela Antošu i izdvajala ga je među gostima-gimnazijcima. Često je razgovarala sa Antošom i, između ostalog, pričala mu o tim trešnjama, a kada sam mnogo godina kasnije pročitao Trešnjin voćnjak, učinilo mi se da su prve slike ovog imanja sa voćnjakom trešanja zasađene u Čehovu. priče moje majke. Da, i kmetovi Olge Mihajlovne zaista su izgledali kao prototipovi Firs... Imala je batlera Gerasima - stare ljude je nazivao mladima.

Takvi memoari imaju svoju vrijednost i značenje, iako ih ne treba shvatiti doslovno.

Život se prepoznaje u svojim književnim odrazima i sličnostima, a ponekad svoje crte pozajmljuje iz knjiga. L. N. Tolstoj je o Turgenjevljevim ženama rekao da takvih žena u ruskom životu nije bilo, ali su se pojavile kada ih je Turgenjev izveo u Rudinu, Dimu i Plemićkom gnijezdu. Tako se za Trešnjin voćnjak može reći: da nije bilo jele, ne bi bilo ni prototipa; Čehov se, naravno, sećao svojih školskih godina (možda, priča O. M. Kalite), ali se sećao, naravno, i da je to bilo mnogo kasnije ...

Godine 1885. N. A. Leikin je kupio imanje grofova Stroganovih. Čestitajući mu na kupovini, Čehov mu je napisao: „Užasno volim sve što se u Rusiji naziva imanjem. Ova riječ još nije izgubila svoju poetsku konotaciju..."

Tada još nije sumnjao da je Leikinu, ovom "buržuju do srži kostiju", poezija na imanju bila potrebna isto koliko je Lopahinu potreban vrt. “Ova mjesta”, reći će trgovac u priči “Spomen-služba”, ublažujući ćerkino oduševljenje, “ova ​​mjesta samo zauzimaju prostor...” Ljepota u prirodi je beskorisna, kao opisi u knjizi.

Nakon što je kasnije posetio Leikina u bivšoj grofovskoj palati, Čehov je upitao: "Zašto tebi, usamljenoj osobi, trebaju sve ove gluposti?" - i čuo je u odgovoru nešto gotovo doslovno Lopahin: "Prije su ovdje vlasnici bili grofovi, a sada ja, gad..." Iskreno rečeno, treba napomenuti da je Leikin, kada je vidio Čehovljevo imanje, bio zapanjen bijedom Melihov i potpuno odsustvo njegovog vlasnika kao džentlmena i kvaliteta buržuja.

Pričajući Suvorinu o mjestima gdje je proveo proljeće i ljeto 1888. na imanju Lintvarev u Ukrajini, Čehov, naravno, nije razmišljao o stvaranju opisa prirode - napisao je pismo kao pismo. Rezultat je prekrasan i kompleksan pejzaž, u kojem je živahan izgled i lični ton („Unajmio sam vikendicu iza očiju, nasumice... Reka je široka, duboka, obiluje ostrvima, ribom i rakovima, obale su prelijepo, ima puno zelenila...”) dočaravaju odjek nehotičnih književnih reminiscencija i neprestano mijenjaju stilsku kolorit: “Priroda i život se grade baš po onom predlošku koji je danas toliko zastario i odbačen u redakcijama” (profesionalni novinarski stil, novinski žargon); „da ne spominjem slavuje koji pevaju dan i noć... o starim zapuštenim baštama“ (odjeci stare romanse i pesama iz albuma, predgovor sledećim iskreno Turgenjevljevim stihovima), „o zbijenim, vrlo poetskim i tužnim imanjima u kome duše lepih žena, da ne govorimo o starim feudalnim lakejima, dišu u poslednjem dahu” (još uvek Turgenjev, ali u iščekivanju simboličkih motiva i slika Trešnjinog voćnjaka); „Nedaleko od mene postoji čak i tako izubijani predložak kao što je vodenica ... s mlinarom i njegovom kćerkom, koja uvijek sjedi na prozoru i, očigledno, čeka nešto“ („Sirena“, Puškin, Dargomyzhsky) ; posebno su važni završni redovi: "Sve što sada vidim i čujem, čini mi se, odavno mi je poznato iz starih priča i bajki."

Jedina lepota i poetski opis bašte, cveća, polja raži, prolećnih jutarnjih mrazeva - svega onoga što se ne može dati u scenskim režijama i što se mora zapamtiti i podrazumevati - u priči "Crni monah". Vrt se ovdje čini nekim posebno složenim i savršenim fenomenom umjetničke prirode, a ne tvorevinom ljudskih ruku. Ovaj vrt je osuđen na uništenje, poput onog koji će kupiti Lopakhin. Čehov je pronašao simbol smrti, užasan u svojoj drami: Kovrin cepa svoju disertaciju, a komadići papira lepe se i vise na granama ribizle i ogrozda, poput papirnog cveća, lažnog cveća.

Važna je i priča „U zavičajnom kutu“, napisana 1897. godine – cijela slika života starog imanja, koji proživljava svoj život, i karakteristične crte gospodske psihologije, iskrivljujuće lice mlade gospodarice. imanje sa tako strašnom grimasom, osoba tako slatka, nevina i na prvi pogled šarmantna. Gotovo svaki detalj ove priče i sve njene slike su na svoj način simbolične, ali djed je pravi simbol oronulog načina života, u kojem više nema ničega ljudskog, samo životinjska sposobnost i strast – hrana. “Za ručkom i večerom jeo je užasno mnogo; služili su mu i današnju i jučerašnju, i hladnu pitu koja je ostala od nedjelje, i ljudsko koruzo, i sve je halapljivo jeo, a sa svake večere Vera je imala utisak da kada je kasnije vidjela kako se ovce tjeraju ili vode iz mlina brašna, pomislio sam: "Ovo će deda pojesti."

Iste 1897. godine nastala je još jedna priča, radnja bliska "Voćnjaku trešnje" - "Kod prijatelja". Čehov je radio na njemu dok je živeo u ruskom internatu u Nici, gde ga je vodila bolest pluća. Tamo je u decembru primio pismo od M. V. Kiseleve, vlasnika Babkina, gdje je porodica Čehov provela tri ljeta sredinom 80-ih.

„...U Babkinu se mnogo toga uništava, počevši od vlasnika pa do zgrada; ali djeca i drveće su porasli... Gospodaru postao stara beba, dobroćudna i malo u modricama. Mnogo radi, nema uopšte „rašečeka“, ne ulazi u domaćinstvo, a kad ga pozovu da pogleda kakav nered, odmahne i potišteno kaže: „Znaš, ja ne. idi više bilo gde!” hostesa star, krezubi, ali... jadan! ispuzao ispod bilo koji jaram i ne bojte se ničega na svijetu. Kriv, uplašen: pijan, lud i histeričan. Starost i nevolje nisu je "prožderale" - nisu je svladali ni apatija, ni malodušnost, ni pesimizam. Ona krpa platneno rublje, duboko uvjerena da radi svoj posao, polazeći od ideje da, pošto nije dat širi pi interesa, treba uzeti ono što mu je pri ruci. Garantujem da je uz svako dugme i traku prišiven delić njene duše. To znači: došao sam do jasnijeg i dubljeg razumijevanja života i njegovih zadataka. Istina, živim samo od volje, jer je moja materijalna ljuštura razbijena u paramparčad, ali ja to prezirem, i nije me briga za to. I Ja ću živjeti barem do 100 godina, dok me ne napusti svijest da sam za nešto potreban.

Istovremeno, vlasnik je sanjao da će izgradnjom željeznice kroz Voskresensk "zemljište u Babkinu poskupjeti, mi ćemo postaviti dače i postati Creuses." Sudbina je presudila drugačije. Babkino je prodat za dugove, a Kiselevi su se nastanili u Kalugi, gde je bivši vlasnik imanja dobio mesto u upravnom odboru banke.

Sve do kraja stoljeća u ruskim novinama objavljivana su obavještenja o aukcijama i licitacijama: drevna imanja i posjedi izmiču iz ruku, išli su pod čekić. Na primjer, imanje Golitsyn s parkom i ribnjacima podijeljeno je na parcele, a dače su iznajmljene, od 200 do 1300 rubalja po parceli. I ovo je, kao i sudbina Babkina, vrlo blizu parcele Trešnjevog voća, gdje Lopakhin priprema zemljište za buduću zajednicu ljetnih stanovnika ...

Svjetska književnost poznaje mnogo utopija, ali Lopahinova utopija izgleda možda najkomičnija među njima.

U priči "Žena", poslednji gospodar i poslednje avlije i sluge dožive svoj život, sama kuća izgleda kao muzej patrijarhalne starine, punjena demodnim, sada beskorisnim, veoma izdržljivim, dragocenim stvarima napravljenim vijekovima. Kako u " Mrtve duše» Gogolj, postoje senke jakih, jakih ljudi, majstora koji su u svoje vreme i svojim rukama činili čuda, neuporedivo sa inženjerske konstrukcije nove pore.

Čehovljeve stvari govore o ljudima - samo u tom smislu su mu bili potrebni i u dramaturgiji i u prozi. U priči "Supruga" postoji neka vrsta preteče "poštovanog ormara" - ovdje on personificira i sjećanje na prošlo vrijeme i na bivše ljude kojih više nema, a daje inženjera Asorina u čije ime priča kaže, dobar razlog za poređenje „sadašnjeg veka i prošlog veka“.

„Pomislio sam: kakva je užasna razlika između Butyge i mene! Butyga, koji je prije svega gradio čvrsto i temeljito i u tome vidio glavnu stvar, pridavao je neku posebnu važnost ljudskoj dugovječnosti, nije razmišljao o smrti i vjerovatno je malo vjerovao u njenu mogućnost; Ali kada sam gradio svoje željezne i kamene mostove koji će trajati hiljadama godina, nisam mogao a da ne pomislim: “Ovo nije izdržljivo... Ovo je beskorisno.” Ako s vremenom neki razuman istoričar umjetnosti zapne za Butygin ormar i moj most, reći će: „Ovo su dvije divne osobe na svoj način: Butyga je volio ljude i nije dozvolio pomisao da mogu umrijeti i srušiti se, i stoga, radeći svoj namještaj, mislio je na besmrtnog čovjeka, ali inženjer Asorin nije volio ni ljude ni život; ni u najsrećnijim trenucima stvaralaštva nije ga gadila pomisao na smrt, uništenje i konačnost, i zato, pogledajte kako su ovi redovi u njemu beznačajni, konačni, plahi i jadni...

Komedija je zaista odražavala stvarne promjene koje su se dogodile u ruskom poreformskom životu. Počele su još prije ukidanja kmetstva, ubrzale su se nakon njegovog ukidanja 1861. godine, a na prijelazu stoljeća dostigle su dramatičnu granicu. Ali ovo je samo istorijska referenca, međutim, potpuno pouzdana, ali malo koja otkriva suštinu i tajnu "Voćnjaka trešnje".

Ima nečeg dubokog i uzbudljivog u ovoj predstavi, nečeg večnog, kao u Šekspirovim komadima. U savršenoj proporciji, tradicionalni motivi i slike su kombinovani sa umetničkim novitetom, sa neobičnom interpretacijom scenskog žanra (komedije), sa istorijskim simbolima. velika dubina. Teško je naći predstavu koja bi bila toliko povezana sa književnim pozadinom, romanima i dramama poslednjih nezaboravnih godina - sa Turgenjevljevim "Plemenitim gnezdom", sa "Šumom", "Vrelim srcem", sa "Vukovima i ovcama" Ostrovskog - a istovremeno bi bio toliko drugačiji od njih. Predstava je napisana tako, sa takvom transparentnošću književnih korelacija, da stari roman sa svim svojim kolizijama i razočaranjima jednostavno nije mogao a da ne padne na pamet gledajući Gaeva i Ranevsku, u staru kuću, u scenografiju voćnjak trešnje. "Zdravo, usamljena starost, izgaranje, beskorisni život ..." - ovo je trebalo zapamtiti i zaista zapamtiti, pa su K. S. Stanislavski i V. I. Nemirovič-Dančenko čitali i postavili Trešnjin voćnjak više kao tradicionalnu Turgenjevljevu elegiju oproštaja od prošlosti , nego kao predstava u svakom pogledu nova, stvorena za buduće pozorište, buduću publiku.

Ubrzo nakon premijere, 10. aprila 1904. godine, Čehov je u pismu O. L. Knipperu, za njega neobično oštrim tonom, primijetio: „Zašto se moj komad tako tvrdoglavo naziva dramom na plakatima i u novinskim oglasima? Nemirovič i Aleksejev vide pozitivno u mojoj drami, a ne ono što sam napisao, i spreman sam da kažem da obojica nikada nisu pažljivo čitali moju dramu.

Čehov je mnogo puta u različitim pismima i razgovorima s različitim ljudima tvrdoglavo ponavljao: "Voćnjak trešnje" je komedija, "mjestimično čak i farsa".

I isto tako tvrdoglavo, Trešnja je shvaćena i postavljena kao drama. Stanislavski se nakon prvog čitanja drame nije složio sa Čehovom: „Ovo nije komedija... Ovo je tragedija, bez obzira na ishod bolji zivot Nisi otvorio u poslednjem činu... Plakala sam kao žena, htela sam, ali nisam mogla da se suzdržim. A već posle Čehove smrti, verovatno 1907. godine, Stanislavski je još jednom ponovio da u Višnjici vidi tešku dramu ruskog života.

Neki savremenici ne bi želeli da na sceni vide čak ni dramu, već tragediju.

O. L. Knipper je 2. aprila 1904. napisao Čehovu: „Kugel je juče rekao da je predstava divna, svi igraju divno, ali ne ono što je potrebno. I dva dana kasnije: „Ustanovio je da igramo vodvilj, ali treba da igramo tragediju, a nije razumeo Čehova. Evo, gospodine."

„Dakle, Kugel je pohvalio predstavu? Čehov je bio iznenađen u svom odgovoru. - Trebali bismo mu dati 1/4 funte čaja i funtu šećera..."

Suvorin je premijeri Trešnjeva posvetio stranicu svojih Malih pisama (Novo vrijeme, 29. april): „Svaki dan je isti, danas kao juče. Kažu da uživaju u prirodi, izlivaju svoja osećanja, ponavljaju omiljene reči, piju, jedu, plešu - plešu, da tako kažem, na vulkanu, napumpaju se konjakom kada izbije grmljavina... Inteligencija govori lepe govore , poziva u novi život, ali oni sami ne prave galoše... nešto bitno se uništava, možda zbog istorijske nužde, ali svejedno, ovo je tragedija ruskog života, a ne komedija i nije zabava.

Suvorin je okrivio reditelje predstave, pozorište, a ne autora; u međuvremenu, Čehov je Trešnjin voćnjak nazvao komedijom, i zahtevao je da se tako postavi i igra; reditelji su uradili sve što su mogli, ali sa autorom se ne može raspravljati. Možda žanr Trešnjevog voća nije problem forme, već svjetonazora.

Direktori su bili zbunjeni. Nemirovič-Dančenko je telegrafisao na Jaltu 2. aprila 1904: „Otkako se bavim pozorištem, ne sećam se da je javnost reagovala na najmanji detalj drame, žanra, psihologije kao danas. Opšti ton predstave veličanstven je svojom mirnoćom, izrazitošću i talentom. Uspeh u smislu opšteg divljenja je ogroman i veći od bilo koje vaše predstave. Šta će se u ovom uspehu pripisati autoru, šta pozorištu - neću još da razaznajem. Ime autora je bilo…”

Vodeći kritičari tih godina, J. Aikhenwald, na primjer, tražili su neistrošene stilske obrte kako bi ocijenili Trešnjin voćnjak: između junaka komedije „postoji neka vrsta bežične veze, a u pauzama kao da lete neke nečujne riječi preko pozornice na lakim krilima. Ove ljude povezuje jedno s drugim zajedničko raspoloženje. Uhvaćajući nekonvencionalnost scenskih sudara i slika Trešnjinog voća, pisali su da se Čehov sve više „udaljava od prave drame dok se sukob suprotstavljenih mentalnih skladišta i društvenih interesa... briše, kao da se gleda iz daleka ... je zatamnjen društveni tip“, da je samo Čehov mogao pokazati u Jermolaju Lopahinu ne samo šaku, već mu dati „oplemenjujuće crte refleksije i moralne tjeskobe”.

I u tome je bilo sigurnosti: loši domaćini. “Bivši goli su bili pola generali…”

„Urušeni sistem plemstva, i neka još neu potpunosti izražena razbojništva Ermolajevskih Lopahina, koji su došli da ga zamijene, i besramna povorka drskog skitnice, i umišljena servilnost, koja miriše na pačuli i haringe - sve je to značajno i beznačajna, jasna i neizrečena, sa etiketama i bez etiketa, na brzinu pokupljena u životu i na brzinu demolirana i sastavljena u predstavu, kao u aukcijsku sobu“, pisao je Ju. Beljajev („Novo vreme“, 3. aprila 1904.) .

Sveta istina! Samo: u životu - da, na brzinu, ali na sceni - ne.

Zadivljen, interpretirajući na svoj način, Vsevolod Meyerhold: „Vaša drama je apstraktna, kao simfonija Čajkovskog. A reditelj to prije svega mora uhvatiti uhom. U trećem činu, na pozadini glupog "gazivanja" - to je "gaženje" koje treba da čujete - horor uđe neprimetno od strane ljudi.

Trešnja je prodan. Oni plešu. "Prodato". Oni plešu. I tako do kraja... Zabava, u kojoj se čuju zvuci smrti. Ima nečeg maeterlinkovskog, strašnog u ovom činu. Uporedio sam samo zato što sam nemoćan da kažem preciznije. Neuporedivi ste po svojoj velikoj kreativnosti. Kada čitate drame stranih autora, izdvajate se svojom originalnošću. A u drami, Zapad će morati da uči od vas.”

Nadao se novom, revolucionaru, M. Gorkom: „Bacio si nestašnu stvar, Antone Pavloviču. Dali su prelepe tekstove, a onda su odjednom zveknuli svom snagom sekirom po rizomima: do đavola stari život! Sada sam siguran da će vaša sljedeća predstava biti revolucionarna."

Iskustvo savremenih rediteljskih interpretacija i svakojakih pozorišnih eksperimenata elokventno svedoči da ni nama nije sve jasno, da je blistava kreacija nepresušna, da je scensko oličenje Trešnjevog voća večiti zadatak, kao i produkcija Hamleta, jer primjer, i da će nove generacije reditelja, glumaca i publike tražiti svoje ključeve ove predstave, tako savršene, tajanstvene i duboke.

Tvorac drame 1904. jedva da je imao šanse da preživi trijumf. I bilo je ozbiljnih razočarenja.

Prije produkcije i mnogo prije objavljivanja, pozorišni kritičar H. E. Efros, čim je rukopis stigao u pozorište, iznio je sadržaj drame u novinama Vijesti dana, uz velika izobličenja. „Odjednom sada čitam“, napisao je Čehov Nemiroviču-Dančenku, „da Ranevskaja živi sa Anjom u inostranstvu, da živi sa Francuzom, da se treći čin dešava negde u hotelu, da je Lopahin kulak, sin kučka, i tako dalje. i tako dalje. Šta sam mogao misliti?

On se u svojim pismima mnogo puta vraćao na ovaj zločin.

„Imam osećaj da sam bio pijan i poliven tralijama“ (O. L. Knipper, 25. oktobra 1903.).

“Efros nastavlja da podsjeća sebe. Koje god pokrajinske novine da otvorimo, svuda postoji hotel, svuda Chaev ”(28. oktobra).

Druga priča se pokazala još težom. Prema sporazumu sklopljenom 1899. godine, Čehov je imao pravo samo na prvo objavljivanje svakog novog djela, a ponovno štampanje pripadalo je isključivo Marxovoj izdavačkoj kući. Čehov je obećao i poklonio "Voćnjak trešnje" M. Gorkomu u zbirci "Znanje". Ali knjigu su odložili cenzori (ne zbog Čehovljeve drame), dok je Marks žurio sa svojom zasebnom publikacijom, želeći da što pre dobije svoju korist. Dana 5. juna 1904. na naslovnoj strani časopisa Niva pojavila se poruka o "upravo" objavljenom izdanju Trešnjevog voća po cijeni od 40 kopejki. To je uvelike štetilo interesima "Znanja"; njihova kolekcija je krenula u prodaju samo nekoliko dana ranije. Teško bolestan Čehov, koji je proveo u Moskvi zadnji dani, bio primoran da se objašnjava u pismima A.F. Marksu, M. Gorkomu, K.P. Pjatnickom.

Tri dana prije polaska u Berlin, 31. maja, upitao je Marksa: „Poslao sam vam dokaze i sada vas iskreno molim da ne puštate moju dramu dok je ne završim; Želio bih dodati još jednu značajku glumci. I imam dogovor sa knjižarom "Znanje" - da se predstave ne puštaju do određenog datuma.

Na dan polaska poslat je telegram Pjatnickom, koji je bio zadužen praktične aktivnosti"Znanje": "Marx je odbio. Konsultujte se sa zakletim advokatom. Čehov.

Između dramaturgije i Čehovljeve proze ne osjeća se tako oštra granica koja razdvaja ove oblasti stvaralaštva od drugih pisaca. U našem umu, Turgenjev i Lav Tolstoj, na primjer, prvenstveno su veliki prozni pisci, romanopisci, a ne dramaturzi. Čehov se, radeći na prozi, osjećao kao dramaturg koji živi u slikama svojih likova: „Uvijek moram govoriti i razmišljati njihovim tonom i osjećati se njihovim duhom, inače, ako dodam subjektivnost, slike će se zamagliti, a priča neće biti ista. kompaktan…”

Među savremenicima nije bilo jednoglasnosti oko Čehovljevog stvaralaštva: pretpostavljali su da njegove drame obnavljaju scenu i da su, možda, nova riječ u istoriji svjetskog teatra, ali je većina ipak vjerovala da je Čehov prvenstveno pripovjedač i da su njegove drame od velike koristi ako ih prepravi u priče. Ovako je mislio Lav Tolstoj: „Ne razumem Čehovljeve drame, koga visoko cenim kao romanopisca... zašto je imao potrebu da na sceni prikazuje kako se tri mlade dame dosađuju?

Nije poenta u tome da se pri čitanju Čehovljevih drama i priča javlja jasan, iako pomalo neodređen osjećaj jedinstva stila i kreativnog rukopisa, već da je Čehov često – i, naravno, svjesno – varirao i ponavljao u svojim dramama temu simboličnog grada, u kome likovi žive i pričaju sa takvom tugom i gorčinom, tema rada, koja će opravdati prazninu i bezvrednost života, tema samog života, koji će biti lep za dve-tri stotine godina ... Čehovljeve priče, romani, drame zaista su povezani jedinstvom autorove namjere, teme i čine cjelovit i cjelovit umjetnički svijet.

Trešnja se odvija na imanju Ranevskaya. Ali "put do Gaevovog imanja je vidljiv", a "daleko na horizontu nije jasno naznačen Veliki grad, što je vidljivo samo po vrlo lijepom, vedrom vremenu.

Na pozornici su pradjedske stvari koje oličavaju patrijarhalnu čvrstu starinu - „tvoj tihi poziv na plodonosni rad nije oslabio sto godina, podržavajući (kroz suze) u generacijama naše ljubazne vedrine, vjere u bolju budućnost i odgoja u nama ideala dobrote i društvene samosvijesti. Što se tiče likova, onog istog Gaeva, na primer, koji se ovim nadahnutim govorom okrenuo ormanu, život ih je odavno rasuo po svetu - po ruskim i evropskim prestonicama, neki da služe u provinciji, neki u Sibir, neki gde . Okupili su se ovdje nehotice, u nekakvoj mističnoj - naravno potpuno uzaludnoj - nadi da će spasiti staru baštu, staro porodično imanje i svoju prošlost, koja im se sada čini tako lijepom, i njih samih.

U međuvremenu, događaj zbog kojeg su se okupili odvija se iza bine, a na samoj bini, zapravo, nema „akcije“ u tradicionalnom smislu te riječi: oni čekaju. U suštini, predstavu treba odigrati kao neprekidnu pauzu u četiri čina, veliku pauzu između prošlosti i budućnosti, ispunjenu gunđanjem, uzvicima, žalbama, porivima, ali što je najvažnije – tišinom i čežnjom. Predstava je teška i za glumce i za publiku: gotovo da se nema šta prvo odigrati - sve počiva na polutonovima, sve - kroz suzdržane jecaje, polušapatom ili prizvukom, bez snažnih impulsa, bez vedrih gestova, samo Varja zveckaće ključevima, ili će Lopahin nogom dodirnuti sto, ili samovar bruji, a Firs gunđa o nečemu svome, nikome ne koristi, nikome nerazumljivom; drugi mora da prati izraze lica, intonacije i pauze, zbog tog psihološkog podteksta igre, koji je daleko od važnosti za sve i kojeg pamte samo oni koji su na sceni uhvatili moskovsko pozorište „pre-Efremov” - Dobronravov, Tarasova, Livanov.

Za neke je sve prošlost, kao za Firsa, za druge - u budućnost, kao za Trofimova i Anju. Ranevskaya i njen lakej Jaša sve svoje misli imaju u Francuskoj, a ne u Rusiji („Vive la France!”), Stoga, u suštini, nemaju šta da rade na sceni - samo čame i čekaju. Nema uobičajenih sukoba - ljubavi, nevjere; nema komičnih nevolja, kao što nema tragičnih obrta sudbine. Ponekad se nasmiju i odmah prestanu - nije smiješno, ili plaču zbog nečega neopozivog. I život teče kao i obično, i svi osećaju da teče, da će bašta biti prodata, da će Ranevskaja otići, Petja i Anja će otići, Firs će umreti. Život teče i prolazi - sa svim sjećanjima na prošlost i snovima o budućnosti, sa tjeskobom i jakom nervoznom zebnjom koja ispunjava sadašnjost, odnosno vrijeme scenske radnje Trešnjevog voća - tjeskoba je toliko napeta da postaje teško disati na sceni iu sali.

Iako u ovoj predstavi nema nijedne osobe, niti jedne scene ili sukoba koji bi na bilo koji način odudarao od stvarnosti ili joj, štaviše, proturječio, Trešnjin je poetska fikcija: u određenom smislu je fantastičan, pun skrivena značenja, složene personifikacije i simboli, svijet koji čuva tajne proteklog vremena, zapuštene pore. Ovo je dramski mit, a možda bi najbolja žanrovska definicija za njega bila sljedeća: mitološka komedija.

Kuću i baštu naseljavaju uspomene i sjene. Pored glumačkih - da tako kažem, "stvarnih" - osoba, na sceni su nevidljivo prisutni oni koji su sadili i njegovali ovo drveće i ove ljude - Gajevi i Ranevski, tako bespomoćni, neaktivni i neodrživi. Sva ova lica koja gledaju Petju Trofimova i Anju „sa svakog lista, sa svake grane u bašti“ moraju nekako da postoje na sceni; a osim njih - oni koji su ovdje spalili svoje živote („moj muž je umro od šampanjca...“), i oni koji su rođeni ovdje i, poživjevši kratko, umrli su kao sin Ranevskaya, kojeg je Petja morala odgajati i podučavati um-razum („Dječak je umro, utopio se... Zbog čega? Zbog čega, prijatelju?..”).

Možda određeni višak stvarnosti u produkciji K. S. Stanislavskog - također svijetlo zeleno lišće veliko cveće, preglasan cvrčak u pauzama itd. - osramotio je Čehova jer je zbog toga stradala duhovnost Trešnjevog voća, gde je u svakoj sitnici na sceni, u nameštaju, u granama i cveću o kojima govori Trofimov trebalo da ostane dah. osjetio prošlost, to nije muzejska ili mauzolejska autentičnost, već čvrstina, vjera u besmrtnost i njeno bezgranično, poput domaćeg kmeta stolara Gleba Butyge, povjerenje u novi život koji ga zamjenjuje.

Po staroj, sada već skoro vekovnoj tradiciji, Čehovljeve drame se postavljaju sa naglašeno realnom scenografijom, sa svim detaljima starog ruskog života, sa ikonama u crvenom uglu, uz večernji čaj u dnevnoj sobi ili na verandi, gde samovar ključa, gde se dadilje, poput Arine, stisnu Rodionovnu. Iza prozora starih kuća, iza ograda pradedovskih imanja, nemirna gospoda obučena po modi prošlog veka u frakte, uniforme i haljine koje savremeni glumci više ne znaju da nose uživo. A. Blok je posebno cijenio ovu, kako je rekao, "ishranjenost" Čehovljevih drama, scensku udobnost, čvrstinu antikviteta, kao da je svjestan njihovog dostojanstva: "dragi, poštovani ormar..."

I Stanislavski je dodatno ojačao tu materijalnost i realnost, nadoknađujući ono što je izgledalo kao nedostatak akcije: čuli su se pucnjevi („boca sa etrom je prsnula“), i udarac sjekire o drvo, i zvuk polomljene žice, „blijedi, tužan”; kiše i drveće šuštali su na vjetru, u pauzama su cvrčci cvrkutali čujno.

U Čehovljevim dramama, ako ih pažljivo i polako čitate i ponovo čitate, uvijek postoji nešto što je dostupno uhu, ali izmiče oku, nešto više od scenske radnje. To "nešto" je vrlo slično klonulu duha, neobičnom raspoloženju, koje se, možda, ne može nazvati drugačije nego Čehovljevo: ništa slično nema u svjetskoj dramaturgiji prije "Ujka Vanje", "Galeba". “, “Tri sestre” i “Voćnjak trešnje” “ nisu imali. Lakše je uhvatiti u primedbama i između redova - stoga je bolje čitati nego gledati: na sceni se, zarad glavnih tonova, nehotice žrtvuju nijanse, pa čak i u vrlo dobrim produkcijama, po pravilu , mnogo je više gubitaka nego uspjeha. Kritičari su to shvatili na svoj način, savjetujući Čehova da ne piše drame, već romane (savjetovali su i suprotno, a kasnije, u naše vrijeme, gotovo sve priče i romane zrele godine snimljeni ili postavljeni).

Gledajući i slušajući, počinjete postepeno shvaćati da se Čehovljeve drame, tako domaće, tako ugodne, igraju u ogromnom svijetu koji okružuje ovu udobnost i osjeća se glasovima ptica, šuštanjem lišća, zovom ždralova. Likovi žive u svojoj ulozi, našminkani, u nekom starom dramskom stilu, ne primećujući da se okolo prostire beskrajni svet sa svojim šumama, udaljenim putevima, zvijezde, s bezbroj života, koji ističu ili dolaze. Ovdje svi - i na sceni i u gledalištu - imaju svoje brige i nevolje, ali će ždralovi proletjeti u Tri sestre, a Maša će im poslije reći: „Živjeti i ne znati zašto ždralovi lete, zašto se djeca rađaju , zašto zvezde na nebu". Ove riječi nemaju nikakve veze sa radnjom, ali upravo one, između mnogih drugih nagoveštaja i svih vrsta impliciranih značenja, stvaraju „čežnju“ o kojoj je M. Gorki pisao nakon slušanja Trešnjevog voća. Astrov u "Ujka Vanji" će ostati sam sa Elenom Andrejevnom: čini se da je ljubavna scena, koju profesionalni glumci znaju igrati, koja je uspješna čak i na prosječnom nivou - i zaista će početi, ali će se odmah prekinuti: Astrov će otvoriti kartu županije u kojoj je ostalo tako malo šuma.

Prije Čehova, u pozorištu nije bilo ništa slično, scena ne ide po pravilima, zaista ju je teško izvesti: glumica šutke, dokono sluša dugački monolog, prikazujući interesovanje i pažnju za Astrova i njegovu kartu . Ona nema drugog scenskog zadatka, nema šta da igra, sve počiva na njenom raspoloženju, na poverenju u publiku.

Među brojnim složenim problemima koji se javljaju s bilo kojim pozivanjem na Trešnjin voćnjak - neki od njih su se pojavili tako davno i toliko su dugo riješeni da se na trenutke čine nerješivima - postoji jedan, na prvi pogled ne previše težak: da li je ova komedija, dakle pouzdan općenito i, čini se, u svim detaljima i detaljima, koliko je Trešnjin voćnjak historijski i stvaran?

Bunin je u svojoj knjizi o Čehovu napisao da je imao „vrlo malo pojma o plemićima, zemljoposednicima, plemićkim imanjima, njihovim baštama“, ali čak i sada skoro svi su očarani zamišljenom lepotom njegovog Trešnjevog voćnjaka, koji, za razliku od „mnogo zaista lepa” koju je Čehov dao ruskoj književnosti lišena je bilo kakve istorijske autentičnosti i verodostojnosti:

“Odrastao sam u “siromašnoj” plemenito gnijezdo. Bilo je to zabačeno stepsko imanje, ali sa velikom baštom, samo ne trešnjama, naravno, jer, za razliku od Čehova, nigde u Rusiji nije bilo bašta. u potpunosti trešnja; u zemljoposedničkim baštama bilo je samo dijelovi bašte, ponekad čak i veoma prostrane, gde su rasle trešnje, a ovih krajeva nigde nije moglo biti, opet suprotno Čehovu, samo blizu majstorove kuće, a ništa čudesno nije bilo i nema u trešnjama, koje nisu nimalo lijepe... nespretne, sa sitnim lišćem, sa sitnim cvjetićima u vrijeme cvjetanja... sasvim je nevjerovatno, osim toga, da je Lopakhin naredio da posjeku ova profitabilna stabla s tako glupim nestrpljenjem, ne dajući njihovom bivšem vlasniku čak ni da napusti kuću ... "

Relativno verodostojna ličnost u celoj predstavi bio je, po Bunjinovom mišljenju, samo Firs - "samo zato što je tip sluge starog gospodara već sto puta pisan pre Čehova...".

Iznenađujuće je da je Bunin ovu stranicu napisao već u izgnanstvu, u svojim poznim, poodmaklim godinama, znajući dobro za sve počupane bašte, gajeve, šume, porušena imanja i hramove; znao je da se u najnovijoj ruskoj istoriji, koja se odvijala pred njegovim očima, svakodnevno dešavalo upravo ono što je smatrao nemogućim, „neverovatnim“, i ako je bilo išta zaista verodostojno u posljednjoj Čehovljevoj komediji, to je bilo Lopahinovo nestrpljenje, kako su seckali trešnje ...

Zadivljujuća je i ta žeđ za apsolutnom istinom u životu - planom imanja, mjestom gdje su trešnje mogle, a ne mogle stajati, ovaj ortodoksni realizam. Bunin je bio ozbiljan i veoma iskusan pisac, znao je iz sopstvenog iskustva koliko je poetska fikcija neophodna u književnosti i koliko je u njoj uobičajena. Na primjer, o svojoj vlastitoj priči, napajanoj takvom provincijskom ruskom promišljenošću, tako besprijekorno istinitom, prisjetio se: "Lako disanje" napisao sam u selu ... u martu 1916: " Ruska reč» Sytin je tražio nešto za Uskršnje pitanje. Kako ne bi dao? Russian Word mi je tih godina plaćao dvije rublje po redu. Ali šta učiniti? Šta izmisliti? A onda sam se odjednom sjetio da sam jedne zime sasvim slučajno zalutao na malo groblje na Kapriju i naišao na grobni krst sa fotografskim portretom na konveksnom porculanskom medaljonu neke mlade djevojke neobično živahnih, radosnih očiju. Odmah sam ovu devojku mentalno učinio Rusijom, Olju Meščerskaju, i, umočivši svoje pero u mastionicu, počeo da izmišljam priču onom divnom brzinom koja se dešavala u nekim od najsrećnijih trenutaka mog pisanja.

U svom porijeklu, "Light Breath" nema nikakve veze ni sa "istinom života" (grob na groblju Capri je, naravno, sasvim druga priča), niti sa samom Rusijom (Capri je ostrvo unutar teritorijalnih granica Italije).

U Grasseovom dnevniku G. N. Kuznjecove nalaze se elokventni redovi o neslaganjima sa I. A. Buninom oko „istine života“ i poetičnosti priče, što se sagovornici pisca nije činilo istinitim u tom intimno ženskom smislu te reči. , što ga je činilo slanim, niti, štaviše, poetskim:

“Razgovarali smo o Easy Breath.

Rekao sam da me u ovoj šarmantnoj priči uvijek zapanjilo mjesto na kojem Olya Meshcherskaya veselo, uzalud, objavljuje direktorici gimnazije da je već žena. Pokušala sam da zamislim bilo koju srednjoškolku, uključujući i mene, i nisam mogla da zamislim da bi bilo koja od njih mogla to da kaže. I. A. je počeo da objašnjava da ga je uvek privlačio imidž žene dovedene do granice svoje "materične suštine". - „Samo mi to zovemo materica, a ja sam to zvala tamo lako disanje... Čudno je da se ova priča više dopala od "Gramatike ljubavi", ali je ova druga mnogo bolja..."

Može se prigovoriti da je sve to - i groblje na Kapriju, slično ruskom groblju, malo je kao italijanska ruska zima, i inspirativna naknada, pa čak ni "maternica" na kraju ništa ne znače i ne odlučuju : u svakom slučaju, život je vrlo sličan, a priča i dalje ostaje lijepa, poetski dirljiva i živa...

Sve je ovako: „kako kažeš, ali takvi se incidenti dešavaju u svetu“, a priča je zanimljiva na svoj način i zaista dobra; kao što je Tolstoj primetio, u literaturi možete izmisliti šta god želite, samo su psihološki izumi kontraindicirani za to.

Ali psihologija umjetnosti, kada nije izum, mnogo je višestruka i složenija nego što se nama, znalcima i stručnjacima, čini.

Trešnjin je verovatno najpromišljenija i najizbalansiranija od svih Čehovljevih drama. Nije moglo biti govora o romantičnom naletu inspiracije, o "sretnim minutama"...

Buninovi sudovi o Trešnjici vode do temeljnih principa istorije književnosti i poetike: umetnosti i života, predmeta i reči, simbola, metafore, istinite priče.

Istina, Bunin nije volio i slabo je razumio Čehovljevu dramu - ne samo Trešnjin voćnjak, već, kako je rekao, sve drame općenito. I ne samo Bunjin, već i mnogi drugi njegovi savremenici nisu ga voleli i nisu razumeli – Lav Tolstoj je jednom rekao Čehovu: „Znaš, ne podnosim Šekspira, ali tvoje drame su još gore“. I ove njegove riječi, tako neočekivano povezujući imena Čehova i Šekspira, koji nisu imali baš ono što se ne nalazi u Čehovljevim dramama - svejedno kredibilitet Ove riječi su, u određenom smislu, bile proročke. Počinjala je nova era u istoriji svetskog pozorišta: staro se nije volelo iz razloga što je star, daleko od modernih potreba i briga, i vremena za novo još nije sazreo, još se nije ustalio ni u javnoj svesti ni u ukusima ljudi koji su voleli književnost i pozorište, koji su naivnom samouverenošću tražili istinu života na sceni. Svetsko pozorište otvorilo je novo poglavlje u svojoj istoriji, menjajući zavesu, scenografiju, salu. Nije to bila pauza, već pauza, neka vrsta "sata ravnodnevice" - u stvari, njen početak je primetio Lav Tolstoj, govoreći sa podjednakom neprijateljstvom o Čehovu i Šekspiru.

Prigovarajući Buninu, možemo se obratiti, na primjer, starim enciklopedijskim priručnikima i rječnicima, starim knjigama o vrtlarstvu. Možda se može dokumentirati da su na imanjima i oko vlastelinskih kuća još postojali zasadi trešanja. Ali ovaj “pravi komentar” u suštini ništa ne opovrgava i ne objašnjava: stare vlastelinske kuće i imanja u Rusiji odavno su nestale, a nema bašta koje su ih nekada okruživale i zasjenjivale; a Trešnjin se još uvek postavlja - i na ruskoj sceni, i u Engleskoj, i u Japanu, gde Ranevski, Lopahini, Gajevi, Simeonovi-Piščikovi, ne samo danas, već i nekada, nisu mogli biti, i, naravno, nikada se nije dogodilo.

Sada, kada se okrenemo glavnom, možemo reći da bašta u ovoj predstavi nije scenografija na kojoj su manje-više pouzdano prikazane rascvjetale trešnje (po Bunjinovom mišljenju, u Moskovskom umjetničkom pozorištu izgledalo je potpuno nepouzdano, čak i nespretno zbog preveliki i bujni cvjetovi, koje prave trešnje nemaju), već scenska slika; bolje bi bilo reći da jeste simbolična bašta, ali tu nas čekaju prave teškoće zbog višeznačnosti i neodređenosti pojma „simbol“.

Prilično je uobičajeno, na primjer, pogrešno kombinirati pojmove "simbol" i "simbolizam", a nije tako lako objasniti da su to potpuno različite stvari. Pošto simbol znači simbolizam, a realizam su „detalji“, „predmeti“, „žive slike“, „žive slike“, to je isto istina života, o čemu je Bunin pisao, taj kredibilitet, koji zbog naše naivnosti tražimo i od umjetnosti...

U književnosti (i u umjetnosti općenito) postoje posebni radovi posvećeni simbolu, ali verboznost, ilustrativnost, pa čak i trivijalna besmislenost ideja o simbolu, koja se može svesti na neki primjer, recimo, na grb, gdje vrpce označavaju nešto, klasje - tako i tako, itd.

Neke od ozbiljnih definicija simbola zasnovane su na nepoznatim ili dvosmislenim terminima, koje je, zauzvrat, potrebno tumačiti i definisati na neki način: „Simbol je slika snimljena u aspektu svoje simbolike, i ... znak obdaren svom organizmom mita i neiscrpnom dvosmislenošću slike" ("Književna enciklopedija"). Ne postoji način da se to ukratko i nekako jasno kaže u ovoj frazi - "Voćnjak trešnje" - iz mita, ono iz znaka i slike. Ali sasvim je jasno da The Cherry Orchard jeste fraza, dao autor kao naslov drame. Neko se može zapitati o značenju - ili, preciznije, o semantičkim granicama - ove fraze; očito, granice ovdje nisu preširoke, moguće ("dozvoljene") vrijednosti su daleko od beskonačne. Možda je "autorska volja" u književnosti, u ovoj umjetnosti koja koristi samo riječi, izražena u činjenici da su fraze zaštićene od pogrešnih ("zabranjenih") interpretacija i značenja, bez obzira na to kakve smo stvarne bašte vidjeli (ili nismo vidjeli) u životu, o tome da li je u Rusiji bilo potpuno voćnjaka trešanja ili ne.

Šta simbolizuje, šta znači - bašta, trešnja? Rad i vrijeme. Mjera ljudskog rada, mjera ljudskog života. Kažemo: ovo drvo ima trideset godina - dakle, posadio ga je naš otac; ovo drvo ima sto godina - i treba misliti na pradjedove; ovo drvo je staro dvesta godina, trista, petsto, osamsto godina, „ovo drvo je videlo Petra I“ - i razmišljamo o našim precima. I zemljište na kojem rastu ovo drveće i briga o njima da se ne polome u vremenima nemira i obnove. Potreban nam je kontinuitet generacija koje zamjenjuju jedna drugu.

U Rusiji nije bilo potpuno voćnjaka trešanja - to nije naivnost, već stil razmišljanja, navika realizma. U ruskoj umjetnosti više nije bilo starih i novih simbola, oni su bili odviknuti do potpunog imuniteta na njih.

Čehov je suprotstavio ideju protoka vremena apsolutnom sadašnjem vremenu; sadašnjost je relativna, vrednuje se samo u pozadini prošlosti iu perspektivi budućnosti.

U našem sjećanju i životnom iskustvu možda nema stvarnih ideja i slika povezanih s vrtom, posebno s voćnjakom trešanja; autor ove knjige je, na primer, video stare trešnje u Čehovskoj oblasti i Ukrajini, gde je, kao u pesmama Tarasa Ševčenka, „bašta trešnjeve kolibe“, video i cvetne izdanke trešnje - dva ili tri tuceta stabala - u blizini zidina manastira Donskoy u Moskvi. Ali pored bilo kakvih stvarnih sećanja, najčešće prolaznih i siromašnih, u samoj kombinaciji ovih zvukova postoji nešto što je potrebno za sluh, nešto hitno za ljudsku dušu, čak i ako je neljubazna i bešćutna duša. Ne slikovita, ne staromodna poezija, već neka vrsta zasjenjene duhovnosti i čistote, suprotnosti sujete i zla. Objašnjavajući Stanislavskom da na sceni ne bi trebalo da bude „trešnja“, već „trešnja“, Čehov je, možda, samo upozorio na nepotrebne konkretizacije, od „bitovizma“, koji je tako sprečio Bunjina da razume dramu, a ne njega. sam ...

“...da li je moguće da te ljudska bića ne gledaju sa svake trešnje u vrtu, sa svakog lista, sa svakog debla, zar zaista ne čuješ glasove...”

Iz knjige Moj život u umjetnosti autor Stanislavski Konstantin Sergejevič

„Voćnjak“ Imao sam sreću da posmatram Čehovljev proces stvaranja njegove drame „Voćnjak“ iz spoljašnje strane. Jednom, kada je sa Antonom Pavlovičem razgovarao o pecanju, naš umetnik A.R. Artem je prikazao kako stavljaju crva na udicu, kako bacaju štap za pecanje sa dna ili sa

Iz knjige Život Antona Čehova autor Rayfield Donald

"Voćnjak trešnje" Nakon riječi: "...takvu vedrinu i vitalnost treba prepoznati kao izvanrednu, izuzetnu, mnogo više od norme." ... sve Čehovljeve drame su prožete tom željom za boljim životom i završavaju se iskrenom verom u budućnost. Jeste li iznenađeni time

Iz knjige The Invention of Theatre autor Rozovski Mark Grigorijevič

Osamdeseto poglavlje "Voćnjak trešnje": maj 1903. - januar 1904. Pet stepenica koje vode do novog moskovskog stana pretvorile su se u "velikomučenički podvig" za Antona. Napolju je bilo hladno. Proveo je nedelju dana povučeno sa Olgom, Šnapom i lektorom.

Iz knjige Moja profesija autor Obrazcov Sergey

A. P. Čehov. The Cherry Orchard. Komedija u režiji Marka Rozovskog Scenografija i kostimi Ksenije Šimanovske Premijera - septembar 2001. Spavajte i cvilite Marka Rozovskog o predstavi: Komedija. Komedija?.. Komedija!.. Ali gde i zašto onda komedija? Čehov ima sve

Iz knjige Ispunjavanje pauze autor Demidova Alla Sergeevna

"Voćnjak trešnje" Kao što već znate iz prvog dijela knjige, cijelo moje djetinjstvo vezano je za imanje Potapovo i moju kumu, Babu Kapu. Nekoliko versta od Potapova na reci Pakhri nalazilo se imanje Baba Kapine sestre, takođe plemkinje bez zemlje, Durasove, i ona je imala

Iz knjige Kako sam učio u Americi autor Gačev Georgij Dmitrijevič

Efros "Voćnjak trešnje" 1975, 24. februar. U 10 sati ujutru u gornjem bifeu - prva proba "Voćnjaka trešnje". Došao je Efros.U pozorištu se na prvu probu okupljaju ne samo imenovani izvođači, već i oni koji bi hteli da igraju, a nisu se našli u rasporedu

Iz knjige Baker Street on Petrogradskaya autor Maslenjikov Igor Fedorovič

Čehovljev „Voćnjak trešnje“ - analizirali su ga, a zanimljiva je Maša Raskoljnikova: - Kada sam pročitala prva dva čina, zamislila sam kako se to dobro može postaviti u ludnici! Svi pričaju, ne slušaju jedni druge, mumljaju isto... Teatar apsurda... - Ovo je novo i živo: jel, eto

Iz knjige Marine Vlady, šarmantne "čarobnice" autor Suško Jurij Mihajlovič

NAŠ VIŠNJAK Neostvaren: muke, pedeset godina u redovima i predlog Petra Ustinova. - A vi nam, organizatore, ponudite takvo što! - Smešna priča o tri razvedene žene. - Nemam ljubavnicu. Ali bilo je. - Mijenjam stranca za diplomatu. - Andrejčenko čak i ne

Iz knjige Crveni lampioni autor Gaft Valentin Josifovich

"Moj voćnjak trešnje"

Iz knjige Vladimir Vysotsky bez mitova i legendi autor Bakin Viktor Vasiljevič

Jevgenij Steblov će igrati ulogu Gajeva u drami A. Čehova "Voćnjak trešnje" Koliko pokreta, izraza lica, reči, Nešto na meti, nešto - pored "Bašta". Kako si lepa Zhenya Steblov, I iznutra, kao i uvek, i sa fasade. Uzalud, možda pokušavamo, kopamo poteze, Za vek neće naći

Iz knjige Čehova bez sjaja autor Fokin Pavel Jevgenijevič

Jurij Kuzmenkov će igrati ulogu Simeonova-Piščika u drami A. Čehova "Voćnjak trešnje" Bar ga poseci, bar prebij, bar ga iznervira, Bar pričaj malo o njemu, bar puno, Sve ovo bol, sav ovaj vapaj duše stostruko mu dat od Boga! Ali bez uzbuđenja, krvi i bez muke, Zagulov, bola,

Iz knjige Život Antona Čehova [sa ilustracijama] autor Rayfield Donald

"VOĆNJAK VIŠNJA"

Iz knjige Sophie Loren autor Nadeždin Nikolaj Jakovljevič

„Voćnjak trešnje“ Konstantin Sergejevič Stanislavski: Jednom na jednoj od proba, kada smo počeli da ga gnjavimo da napiše još jednu dramu, počeo je da nagoveštava radnju buduće predstave. Zamislio je otvoren prozor, sa granom. bijelih cvjetnih trešanja koje se penju

Iz knjige autora

Poglavlje 80 "Voćnjak trešnje" Maj 1903 - januar 1904 Pet stepenica koje vode do novog moskovskog stana pretvorile su se u "velikomučenički podvig" za Antona. Napolju je bilo hladno. Proveo je nedelju dana u osami sa Olgom, Šnapom i lektorima za Marksa i

Iz knjige autora

12. Baka Louise's Cherry Liquor Rano ljeto 1945. Rat je gotov. Romilda Villani odlučila je da je vrijeme da se vrati u svoj rodni Pozzuoli.Bilo je to veličanstveno vrijeme. Većina Italijana poraz fašističkog režima nije doživljavala kao nacionalnu sramotu. protiv,

Komedija u 4 čina

likovi

Ranevskaya Lyubov Andreevna, zemljoposjednik. Anya, njena ćerka, 17 godina. Varja, njena usvojena ćerka, 24 godine. Gaev Leonid Andrejevič, brat Ranevske. Lopakhin Ermolaj Aleksejevič, trgovac. Trofimov Petr Sergejevič, student. Simeonov-Pishchik Boris Borisovič, zemljoposjednik. Charlotte Ivanovna, guvernanto. Epihodov Semjon Panteleevič, službenik. Dunyasha, sobarica. Firs, lakaj, starac 87 godina. Jaša, mladi lakaj. Prolaznik. šef stanice. Poštanski službenik. Gosti, sluge.

Radnja se odvija na imanju L. A. Ranevskaya.

Prvi čin

Soba koja se i danas zove dječja soba. Jedna od vrata vode u Anninu sobu. Zora, uskoro će sunce izaći. Već je maj, trešnje cvjetaju, ali u bašti je hladno, matine je. Prozori u prostoriji su zatvoreni.

Ulaze Dunjaša sa svijećom i Lopakhin s knjigom u ruci.

Lopakhin. Stigao je voz, hvala Bogu. Koliko je sati? Dunyasha. Dva uskoro. (Ugasi svijeću.) Već je svijetlo. Lopakhin. Koliko je kasnio voz? Najmanje dva sata. (Zijeva i proteže se.) Dobro sam, kakva sam budala! Namjerno sam došao da me dočekam na stanici, i odjednom sam zaspao... Seo sam i zaspao. Nerviranje... Samo da me probudiš. Dunyasha. Mislio sam da si otišao. (Sluša.) Izgleda da su već na putu. Lopakhin (sluša). Ne... Uzmi prtljag, onda i tamo...

Lyubov Andreevna je živjela u inostranstvu pet godina, ne znam šta je sada postala ... Ona je dobra osoba. Lagana, jednostavna osoba. Sjećam se kad sam bio dječak od petnaestak godina, moj pokojni otac - on je tada trgovao ovdje u selu u radnji - udario me je šakom u lice, krv mi je potekla iz nosa... Onda smo se skupili na neke razlog u dvorište, a bio je pijan. Lyubov Andreevna, koliko se sada sećam, još mlada, tako mršava, odvela me je do umivaonika, baš u ovoj sobi, u dečijoj sobi. "Ne plači, kaže, mali čoveče, ozdraviće pre venčanja..."

Mali čovjek... Moj otac je, doduše, bio muškarac, ali evo me u bijelom prsluku, žutim cipelama. Sa svinjskom njuškom u kalašnom redu ... Samo što je sada bogat, ima puno novca, ali ako razmislite i shvatite, onda je seljak seljak ... (Prelistava knjigu.) Pročitao sam knjigu i ništa nisam razumeo. Pročitao i zaspao.

Dunyasha. A psi nisu spavali cijelu noć, osjećaju da vlasnici dolaze. Lopakhin. Šta si ti Dunjaša, takva... Dunyasha. Ruke se tresu. onesvijestit ću se. Lopakhin. Veoma si nežna Dunjaša. I oblačiš se kao mlada dama, i tvoja kosa takođe. Ne možete to učiniti na ovaj način. Moramo pamtiti sebe.

Epihodov ulazi sa buketom; u jakni je i u sjajno ulaštenim čizmama koje jako škripe; ulazeći, ispušta buket.

Epikhodov (podiže buket). Evo ga baštovan poslao, kaže, stavi ga u trpezariju. (Daje Dunjaši buket.) Lopakhin. I donesi mi kvas. Dunyasha. Slušam. (Izlazi.) Epikhodov. Sad je matine, mraz tri stepena, a trešnja sva u cvatu. Ne mogu da odobrim našu klimu. (uzdahne) Ne mogu. Naša klima ne može pomoći. Evo, Ermolai Alekseich, dozvolite mi da dodam, kupio sam sebi čizme treći dan, i usuđujem se da vas uvjerim, škripe tako da nema mogućnosti. Šta podmazati? Lopakhin. Ostavi me na miru. Umoran. Epikhodov. Svaki dan mi se desi neka nesreća. I ne gunđam, navikla sam na to i čak se smijem.

Dunjaša ulazi, poslužuje kvas Lopahinu.

Ići ću. (Naleti na stolicu, koja se prevrne.) ovdje... (Kao da trijumfuje.) Vidite, izvinite na izrazu, kakva okolnost, uzgred... To je jednostavno divno! (Izlazi.)

Dunyasha. A meni, Ermolaju Alekseiču, priznajem, Epihodov je dao ponudu. Lopakhin. ALI! Dunyasha. Ne znam kako... On je krotka osoba, ali samo ponekad, čim počne da priča, ništa nećeš razumeti. I dobro, i osetljivo, prosto neshvatljivo. Izgleda da mi se sviđa. On me ludo voli. On je nesrećan čovek, svaki dan nešto. Zadirkuju ga tako među nama: dvadeset i dve nesreće... Lopakhin (sluša). Izgleda da su na putu... Dunyasha. Oni dolaze! Šta je sa mnom... Prehladio sam se. Lopakhin. Odlaze, u stvari. Idemo da se upoznamo. Hoće li me prepoznati? Nismo se vidjeli pet godina. Dunyasha (uzbunjeno). Ja ću pasti... Oh, pasti ću!

Čujete kako se dvije kočije zaustavljaju do kuće. Lopahin i Dunjaša brzo odlaze. Scena je prazna. U susjednim prostorijama vlada buka. Kroz pozornicu, oslanjajući se na štap, žurno prolazi Firs, koji je otišao u susret Ljubov Andrejevnoj; on je u drevnoj livreji i visokom šeširu; nešto govori samo sebi, ali nijedna riječ se ne može razabrati. Pozadinska buka postaje sve glasnija. Glas: "Idemo ovamo..." Lyubov Andreevna, Anya i Charlotte Ivanovna sa psom na lancu, putnički obučen. Varja u kaputu i šalu, Gajev, Simeonov-Piščik, Lopahin, Dunjaša sa zavežljajem i kišobranom, sluge sa stvarima - svi idu preko sobe.

Anya. Hajdemo ovamo. Sjećate li se koja je ovo soba? Lyubov Andreevna (radosno, kroz suze). Dječije! Varya . Kako hladno, ruke su mi utrnule. (Ljubov Andrejevna.) Vaše sobe, bijele i ljubičaste, su iste, mama. Lyubov Andreevna. Dječija, draga moja, lijepa soba... ovdje sam spavala kad sam bila mala... (Plače.) A sad sam kao mala... (Poljubi svog brata Varju, pa opet brata.) A Varja je i dalje ista, izgleda kao časna sestra. I prepoznao sam Dunjašu... (Poljubi Dunjašu.) Gaev. Vlak je kasnio dva sata. Šta je? Koje su naredbe? Charlotte (Pischikuu). I moj pas jede orahe. Pishchik (iznenađen). Ti misliš!

Odlaze svi osim Anje i Dunjaše.

Dunyasha. Čekali smo... (Skida Ani kaput i šešir.) Anya. Nisam spavao na putu četiri noći... sad mi je jako hladno. Dunyasha. Otišli ste za vrijeme Velikog posta, tada je bio snijeg, bio je mraz, a sada? Draga moja! (Smije se, poljubi je.)Čekao sam te, radosti moja, svetlo moje... Sad ću ti reći, ne mogu da podnesem ni minuta... Anya (slabo). opet nešto... Dunyasha. Službenik Epihodov me je zaprosio nakon sveca. Anya. svi ste isti... (Popravlja kosu.) Izgubio sam sve svoje igle... (Veoma je umorna, čak i tetura.) Dunyasha. Ne znam šta da mislim. On me voli, tako me voli! Anya (gleda svoja vrata, nježno). Moja soba, moji prozori, kao da nikad nisam otišao. Kući sam! Sutra ujutro ću ustati i otrčati u baštu... Oh, kad bih samo mogla da spavam! Nisam spavao do kraja, tjeskoba me mučila. Dunyasha. Trećeg dana stigao je Petar Sergejevič. Anya (radosno). Petya! Dunyasha. Spavaju u kupatilu, tamo žive. Bojim se, kažu, osramotiti. (Gledajući na džepni sat.) Trebalo bi da ih probudimo, ali Varvara Mihajlovna im to nije rekla. Ti ga, kaže, ne budi.

Varja ulazi, ima gomilu ključeva na pojasu.

Varya . Dunjaša, kafa što pre... Mama traži kafu. Dunyasha. Ovog minuta. (Izlazi.) Varya . Pa, hvala Bogu, stigli su. Opet ste kod kuće. (Kurs.) Moja draga je stigla! Ljepota je stigla! Anya. Patio sam. Varya . Zamišljam! Anya. Otišao sam na Veliku sedmicu, kada je bilo hladno. Charlotte priča cijelim putem, izvodi trikove. I zašto si mi natjerao Charlotte... Varya . Ne možeš sama, draga. U sedamnaest! Anya. Stižemo u Pariz, tamo je hladno, pada snijeg. Užasno govorim francuski. Mama živi na petom spratu, ja dođem kod nje, ima francuske, gospođe, stari sveštenik sa knjigom, zadimljeno je, neprijatno. Odjednom mi je bilo žao majke, tako mi je žao, zagrlio sam je za glavu, stisnuo joj ruke i nisam mogao pustiti. Mama je tada sve mazila, plakala... Varja (kroz suze). Ne pričaj, ne pričaj... Anya. Već je prodala svoju vikendicu kod Mentona, ništa joj nije ostalo, ništa. Nije mi ostalo ni pare, jedva smo stigli. A moja mama ne razume! Sjedamo na stanicu da večeramo, a ona traži najskuplju stvar i daje lakejima rublje za čaj. Charlotte također. Yasha takođe traži porciju, jednostavno je grozno. Uostalom, moja majka ima lakeja Jašu, doveli smo ga ovde... Varya . Video sam nitkova. Anya. Pa, kako? Da li ste platili kamatu? Varya . Gdje tačno. Anya. Bože moj, Bože moj... Varya . Imanje će biti prodato u avgustu... Anya. Moj bože... Lopakhin (gleda u vrata i pjevuši). Me-ee... (Izlazi.) Varja (kroz suze). To bih mu dao... (Strese pesnicom.) Anya (grli Varju, tiho). Varja, da li je zaprosio? (Varya negativno odmahuje glavom.) Uostalom, on te voli... Zašto ne objasniš šta čekaš? Varya . Mislim da ne možemo ništa. Ima puno posla, nije do mene... i ne obraća pažnju. Bog ga blagoslovio uopšte, teško mi ga je vidjeti... Svi pričaju o našem vjenčanju, svi čestitaju, ali u stvarnosti nema ništa, sve je kao san... (U drugom tonu.) Vaš broš izgleda. kao pčela. Anya (tužno). Mama je kupila ovo. (Odlazi u svoju sobu, govori veselo, kao dijete.) I u Parizu I balon na topli vazduh leteo! Varya . Moja draga je stigla! Ljepota je stigla!

Dunjaša se već vratila sa lončićem za kafu i kuva kafu.

(Staji blizu vrata.) Idem, draga moja, cijeli dan radim kucne poslove i stalno sanjam. Da sam te oženio kao bogataša, tada bih bio mirniji, otišao bih u pustinju, pa u Kijev... u Moskvu, i tako bih hodao po svetinjama... hodao bi i hodao. Blagoslov!.. Anya. Ptice pevaju u bašti. Koliko je sati? Varya . Mora da je treći. Vrijeme je da spavaš, draga. (Ulazi u Anninu sobu.) Grace!

Jaša ulazi sa ćebetom, putnom torbom.

Yasha (šeta po bini, delikatno). Možeš li proći ovdje? Dunyasha. I ne prepoznaješ te, Yasha. Šta si postao u inostranstvu. Yasha. Hm... A ko si ti? Dunyasha. Kada si otišao odavde, bio sam kao... (Pokazuje s poda.) Dunjaša, ćerka Fjodora Kozoedova. Ne sećaš se! Yasha. Hm... Krastavac! (Ogleda se oko sebe i grli je; ona vrišti i ispušta svoj tanjir. Jaša brzo odlazi.) Varya (na vratima, nesrećnim glasom). Šta još ima? Dunyasha (kroz suze). Slomio tanjir... Varya . Ovo je dobro. Anya (napušta svoju sobu). Trebalo bi da upozoriš majku: Petya je tu... Varya . Naredio sam mu da se ne budi. Anja (zamišljeno.) Prije šest godina umro mi je otac, mjesec dana kasnije brat Griša, lijepi sedmogodišnji dječak, utopio se u rijeci. Mama nije mogla da izdrži, otišla je, otišla, ne osvrćući se... (Počinje.) Kako je razumem, samo da zna!

A Petya Trofimov je bio Grišin učitelj, može podsjetiti ...

Firs ulazi; nosi jaknu i bijeli prsluk.

Firs (odlazi do lonca za kafu, zabrinuto). Dama ce jesti ovde... (Oblači bele rukavice.) Spremni za kafu? (Strogo Dunjaša.) Ti! Šta je sa kremom? Dunyasha. O, moj Bože... (Brzo odlazi.) Firs (žuri oko lonca za kafu). o ti budalo... (Mrmlja sebi u bradu.) Došli su iz Pariza... A majstor je jednom otišao u Pariz... na konju... (Smijeh.) Varya . Firs, o čemu pričaš? Firs. sta bi zeleo? (Radosno.) Moja gospodarica je stigla! Čekao sam! Sad cak i umri... (Plače od radosti.)

Enter Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin i Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik u finom suknenom kaputu i pantalonama. Gaev, ulazeći, pravi pokrete rukama i trupom, kao da igra bilijar.

Lyubov Andreevna. Volim ovo? Da zapamtim... Žuto u uglu! Duplet u sredini! Gaev. Sekao sam u ugao! Nekada smo ti i ja, sestro, spavali baš u ovoj sobi, a sada imam već pedeset i jednu godinu, čudno... Lopakhin. Da, vrijeme otkucava. Gaev. koga? Lopakhin. Vrijeme, kažem, ističe. Gaev. A ovdje miriše na pačuli. Anya. Idem da spavam. Laku noć, mama. (Poljubi majku.) Lyubov Andreevna. Moje voljeno dijete. (Ljubi joj ruke.) Je li ti drago što si kod kuće? Neću doći sebi. Anya. Zbogom, ujače. Gaev (ljubi joj lice i ruke). Gospod je s vama. Kako ličiš na svoju majku! (Svojoj sestri.) Ti, Ljuba, bila si baš takva u njenim godinama.

Anja pruža ruku Lopahinu i Piščiku, izlazi i zatvara vrata za sobom.

Lyubov Andreevna. Bila je veoma umorna. Pishchik. Put je dug. Varya (Lopakhin i Pishchik). Pa, gospodo? Treći sat, vrijeme je i čast da znate. Lyubov Andreevna(smijeh). I dalje si ista, Varja. (Privlači je k sebi i ljubi.) Popit ću kafu, pa ćemo svi otići.

Firs stavlja jastuk pod noge.

Hvala ti dragi. Navikla sam na kafu. Pijem ga dan i noć. Hvala stari moj. (Poljubi jelku.)

Varya . Vidi da li su sve stvari donete... (Izlazi.) Lyubov Andreevna. Da li ovo ja sjedim? (Smeje se.) Hoću da skočim, da mašem rukama. (Pokriva lice rukama.) I odjednom spavam! Bog zna, volim svoju domovinu, volim jako, nisam mogao da pogledam iz auta, stalno sam plakao. (Kroz suze.) Međutim, morate piti kafu. Hvala, Firs, hvala, stari moj. Tako mi je drago što si još živ. Firs. Prekjučer. Gaev. On slabo čuje. Lopakhin. Ja sada, u pet sati ujutro, idem u Harkov. Kakva smetnja! Hteo sam da te pogledam, pričam... I dalje si isti veličanstven. Pishchik (teško diše). Još ljepši... Obučen u pariskom stilu... moja kolica, sva četiri točka... Lopakhin. Vaš brat, to je Leonid Andrejevič, za mene kaže da sam bezobraznik, da sam kulak, ali meni to apsolutno nije bitno. Pusti ga da govori. Samo bih volio da mi vjeruješ kao prije, da me tvoje divne, dirljive oči gledaju kao prije. Milostivi Bože! Moj otac je bio kmet tvog dede i oca, ali ti si, u stvari, nekada toliko uradio za mene da sam sve zaboravio i voleo te kao svog... više nego svog. Lyubov Andreevna. Ne mogu da sedim, ne mogu... (Skače i hoda okolo u velikoj uzbuđenosti.) Neću preživjeti ovu radost... Smij mi se, glupa sam... Moj ormar... (Poljubi ormar.) Moj sto. Gaev. A bez tebe dadilja je umrla. Lyubov Andreevna (sjedne i pije kafu). Da, kraljevstvo nebesko. Pisali su mi. Gaev. I Anastasius je umro. Petrushka Kosoy me je napustila i sada živi u gradu sa sudskim izvršiteljem. (Vadi kutiju slatkiša iz džepa i sisa.) Pishchik. Moja ćerka Dašenka... klanja ti se... Lopakhin. Želim da vam kažem nešto veoma prijatno, veselo. (Gledajući na sat.) Odoh sad, nemam vremena za razgovor... pa da, reći ću to u dvije-tri riječi. Vi već znate da se vaš voćnjak trešanja prodaje za dugove, aukcije su zakazane za dvadeset drugi avgust, ali ne brini, draga moja, spavaj dobro, ima izlaza... Evo mog projekta. Pažnja molim! Vaše imanje je samo dvadeset milja od grada, blizu Željeznica, a ako se voćnjak trešanja i zemljište uz rijeku podijeli na vikendice i potom izdaju za vikendice, onda ćete imati najmanje dvadeset pet hiljada godišnje prihoda. Gaev. Izvini, kakve gluposti! Lyubov Andreevna. Ne razumem te baš, Jermolai Alekseiču. Lopakhin. Naplaćivat ćeš vlasnicima dača najmanje dvadeset i pet rubalja godišnje za desetinu, a ako to sada objaviš, garantiram ti ništa, nećeš imati ni jednu slobodnu zakrpu do jeseni, sve će se srediti . Jednom riječju, čestitam, spašeni ste. Lokacija je odlična, rijeka je duboka. Samo, naravno, treba to očistiti, očistiti... na primjer, recimo, srušiti sve stare zgrade, ovu kuću koja više ne valja ni za šta, posjeći stari voćnjak trešanja... Lyubov Andreevna. Sjeći? Draga moja, izvini, ti ništa ne razumeš. Ako postoji nešto zanimljivo, pa čak i značajno, u celoj pokrajini, to je samo naš zasad trešanja. Lopakhin. Jedina izuzetna stvar u vezi sa ovom baštom je što je veoma velika. Trešnja se rodi svake dvije godine, a ni to nema gdje, niko ne kupuje. Gaev. I u " enciklopedijski rečnik spominje se o ovoj bašti. Lopakhin (gleda na sat). Ako ništa ne smislimo i ne dođemo do ništa, onda će dvadeset drugog avgusta biti na aukciji i voćnjak trešanja i cijelo imanje. Odluči se! Nema drugog načina, kunem ti se. Ne i ne. Firs. U stara vremena, prije četrdeset-pedeset godina, višnje su se sušile, kvasile, kiselile, kuhao pekmez, i dešavalo se... Gaev. Umukni, Firs. Firs. A nekada su se sušene trešnje slale kolima u Moskvu i Harkov. Bilo je novca! I tada su sušene trešnje bile meke, sočne, slatke, mirisne... Tada su znali put... Lyubov Andreevna. Gdje je sada ova metoda? Firs. Zaboravio sam. Niko se ne seća. Pishchik (Lyubov Andreevna). Šta ima u Parizu? Kako? Jeste li jeli žabe? Lyubov Andreevna. Jeli krokodile. Pishchik. Ti misliš... Lopakhin. Do sada su u selu bili samo gospoda i seljaci, a sada ima i ljetnikovca. Svi gradovi, čak i oni najmanji, sada su okruženi dačama. I možemo reći da će se za dvadeset godina ljetni stanovnik umnožiti do izvanrednih. Sada pije samo čaj na balkonu, ali može se desiti da će na svojoj jednoj desetini brinuti o domaćinstvu, a onda će vaš voćnjak trešanja postati srećan, bogat, luksuzan... GAYEV (ogorčeno). Kakve gluposti!

Varja i Jaša ulaze.

Varya . Evo, mama, dva telegrama za tebe. (Odabere ključ i otvori stari ormarić.) Evo ih. Lyubov Andreevna. Ovo je iz Pariza. (Suza telegrame bez čitanja.) Pariz je gotov... Gaev. Znaš li, Ljuba, koliko je star ovaj ormar? Pre nedelju dana sam izvukao donju fioku i pogledao, i brojevi su tamo spaljeni. Ormar je napravljen prije tačno sto godina. Šta je? ALI? Mogli bismo proslaviti godišnjicu. Neživi predmet, ali ipak, na kraju krajeva, polica za knjige. Pishchik (iznenađen). Sto godina... Razmislite samo!.. Gaev. Da... To je stvar... (Opipati ormar.) Dragi, poštovani ormare! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od stotinu godina usmjereno ka svijetlim idealima dobrote i pravde; sto godina ne slabi tvoj tihi poziv na plodonosan rad, održavajući (kroz suze) u generacijama naše ljubazne vedrine, vjeru u bolju budućnost i odgajajući u nama ideale dobrote i društvene samosvijesti. Lopakhin. da... Lyubov Andreevna. I dalje si ista, Lepya. Gaev (malo zbunjen). Sa lopte na desno u korner! Sekao sam po sredini! Lopakhin (gleda na sat). Pa, moram da idem. Yasha (daje Lyubov Andreevna lijek). Mozda sada popij neke tablete... Pishchik. Nema potrebe uzimati lijekove, draga moja... oni ne štete ni dobro... Daj ovdje... draga. (Uzima tablete, sipa ih u dlan, duva po njima, stavlja ih u usta i pije kvas.) Evo! Lyubov Andreevna(uplašen). Da, ti si lud! Pishchik. Uzeo sam sve tablete. Lopakhin. Kakav ponor.

Svi se smeju.

Firs. Bili su sa nama u Svyatoyu, pojeli su pola kante krastavaca... (Mmmlja.) Lyubov Andreevna. O čemu se radi? Varya. Ona tako mrmlja već tri godine. Navikli smo. Yasha. Napredna dob.

Charlotte Ivanovna u beloj haljini, veoma mršava, uska, sa lornjotom na pojasu, prolazi kroz scenu.

Lopakhin. Oprostite, Šarlota Ivanovna, još nisam stigao da vas pozdravim. (Pokušava da joj poljubi ruku.) Charlotte (povlačeći ruku). Ako mi dozvoliš da ti poljubim ruku, kasnije ćeš poželjeti na lakat, pa na rame... Lopakhin. Nemam sreće danas.

Svi se smeju.

Charlotte Ivanovna, pokaži mi trik!

Lyubov Andreevna. Charlotte, pokaži mi trik! Charlotte. Nema potrebe. Želim da spavam. (Izlazi.) Lopakhin. Vidimo se za tri nedelje. (Poljubi ruku Ljubov Andrejevne.) Za sada, doviđenja. Vrijeme je. (Gaevu) Zbogom. (Ljubi Piščika.) Doviđenja. (Pruža ruku Varji, zatim Firsu i Jaši.) Ne želim otići. (Ljubov Andrejevna.) Ako razmisliš o dačama i odlučiš, onda mi javi, dobiću pedeset hiljada na zajam. Razmislite ozbiljno. Varja (ljutito). Da, konačno idite! Lopakhin. Odlazim, odlazim... (Odlazi.) Gaev. Šunka. Međutim, izvini... Varja se udaje za njega, ovo je Varjin verenik. Varya . Ne pričaj previše, ujače. Lyubov Andreevna. Pa, Varja, biće mi veoma drago. On je dobar čovek. Pishchik. Čovek, moraš da kažeš istinu... dostojan... I moja Dašenka... to takođe kaže... govori drugačije reči. (Hrče, ali se odmah budi.) Ali ipak, dragi, pozajmi mi... dvesta četrdeset rubalja na zajam... da sutra platim kamatu na hipoteku... Varja (uplašeno). Ne ne! Lyubov Andreevna. Zaista nemam ništa. Pishchik. Tamo će biti. (Smijeh.) Nikada ne gubim nadu. Dakle, mislim, sve je nestalo, propalo, ali eto, pruga je prošla kroz moju zemlju, i ... platili su mi. A eto, vidi, još nešto će se desiti ne danas ili sutra... Dašenka će osvojiti dvesta hiljada... ona ima kartu. Lyubov Andreevna. Kafa je popijena, možete se odmoriti. Firs (četka Gaeva, poučno). Opet su obukli pogrešne pantalone. A šta da radim s tobom! Varja (tiho). Anya spava. (Tiho otvara prozor.) Sunce je izašlo, nije hladno. Vidi, mama: kakva divna drveća! Bože, vazduh! Čvorci pjevaju! Gaev (otvara drugi prozor). Vrt je sav bijel. Jesi li zaboravila, Luba? Ova duga avenija teče pravo, kao razvučeni pojas, blista u noćima obasjanim mjesečinom. Sjećaš li se? Nisi zaboravio? Lyubov Andreevna (gleda kroz prozor u baštu). Oh, moje djetinjstvo, moja čistota! Spavala sam u ovoj sobi, gledala odavde u baštu, sreća se budila sa mnom svako jutro, a onda je bilo baš tako, ništa se nije promijenilo. (Smije se s radošću.) Sve, sve belo! O moj vrt! Posle mračne, kišne jeseni i hladne zime, opet si mlad, pun sreće, anđeli nebeski te nisu napustili... Da sam bar mogao da skinem težak kamen sa svojih grudi i ramena, da zaboravim svoje prošlost! Gaev. Da, i bašta će se prodati za dugove, čudno ... Lyubov Andreevna. Vidite, mrtva majka šeta baštom... u beloj haljini! (Smije se s radošću.) To je ona. Gaev. Gdje? Varya . Gospod je s tobom, mama. Lyubov Andreevna. Niko, pomislio sam. Desno, na skretanju za sjenicu, bijelo drvo se nagnulo kao žena...

Ulazi Trofimov, u pohabanoj studentskoj uniformi, sa naočarima.

Kakva divna bašta! Bele mase cveća, plavo nebo...

Trofimov. Lyubov Andreevna!

Ona mu uzvrati pogled.

Samo ću ti se pokloniti i odmah otići. (Toplo mu ljubi ruku.) Naređeno mi je da sačekam do jutra, ali nisam imao strpljenja...

Lyubov Andreevna zbunjeno gleda.

Varja (kroz suze). Ovo je Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, bivši učitelj tvoj Griša... Jesam li se toliko promenio?

Ljubov Andrejevna ga grli i tiho plače.

GAYEV (posramljeno). Puno, puno, Ljuba. Varja (plače). Rekla je, Petya, da čekam do sutra. Lyubov Andreevna. Moj Griša... moj dečko... Griša... sine... Varya . Šta da se radi, mama. Božija volja. Trofimov (meko, kroz suze). Biće, biće... Lyubov Andreevna(tiho plače). Dječak je umro, utopio se... Zbog čega? Za šta, prijatelju? (Tiho.) Anja spava tamo, a ja pričam glasno... pravim galamu... Pa, Petja? Zašto si tako ljut? Zašto stariš? Trofimov. Jedna žena u kočiji me zvala ovako: otrcani gospodin. Lyubov Andreevna. Bio si tada samo dečko, slatki student, a sada ti kosa nije gusta, naočare. Jesi li još student? (Ide do vrata.) Trofimov. Mora da sam vječni student. Lyubov Andreevna (ljubi brata, pa Varju). Pa, idi spavaj... I ti si ostario, Leonide. PISCHIK (ide za njom). Pa, sad da spavam... Oh, moj giht. Ostaću s tobom... Ja bih, Ljubov Andrejevna, dušo moja, sutra ujutru... dvesta četrdeset rubalja... Gaev. A ovaj je sav moj. Pishchik. Dvesta četrdeset rubalja... za plaćanje kamate na hipoteku. Lyubov Andreevna. Nemam novca, draga. Pishchik. Vratit ću ti draga... Iznos je beznačajan... Lyubov Andreevna. Pa, dobro, Leonid će dati... Ti daj, Leonide. Gaev. Daću mu, čuvaj džep. Lyubov Andreevna. Šta da radim, daj... Treba mu... Daće.

Lyubov Andreevna, Trofimov, Pishchik i Firs odlaze. Gaev, Varya i Yasha ostaju.

Gaev. Moja sestra još nije izgubila naviku da previše troši novac. (Jaši.) Makni se, draga, mirišeš na piletinu. Jaša (sa osmehom). A vi, Leonide Andrejeviču, i dalje ste isti kao što ste bili. Gaev. koga? (Varji) Šta je rekao? Varja (Jaše). Majka ti je došla iz sela, od juče sedi u sobi za poslugu, hoće da vidi... Yasha. Bog je blagoslovio! Varya . Ah, bestidno! Yasha. Veoma neophodno. Mogao bih doći sutra. (Izlazi.) Varya . Mama je ista kakva je bila, nije se nimalo promijenila. Da ima volje, sve bi dala. Gaev. da...

Ako se nudi mnogo lijekova protiv bilo koje bolesti, to znači da je bolest neizlječiva. Mislim, naprežem mozak, imam puno sredstava, mnogo, a samim tim, u suštini, ni jedno. Bilo bi lijepo dobiti od nekoga nasljedstvo, bilo bi lijepo udati našu Anju za vrlo bogatu osobu, bilo bi lijepo otići u Jaroslavlj i okušati sreću sa tetkom groficom. Moja tetka je veoma, veoma bogata.

Varja (plače). Kad bi samo Bog mogao pomoći. Gaev. Nemoj plakati. Moja tetka je jako bogata, ali ona nas ne voli. Moja sestra se prvo udala za advokata, a ne za plemića...

Anya se pojavljuje na vratima.

Udala se za neplemića i ponašala se, moglo bi se reći, vrlo čedno. Dobra je, ljubazna, fina, ja je mnogo volim, ali kako god mislili na olakšavajuće okolnosti, ipak je, moram priznati, zlobna. To se osjeća u njenom najmanjem pokretu.

Varja (šapatom). Anya je na vratima. Gaev. koga?

Iznenađujuće, nešto mi je ušlo u desno oko... Počeo sam loše da vidim. A u četvrtak, kada sam bio na Županijskom sudu...

Anya ulazi.

Varya . Zašto ne spavaš, Anya? Anya. Ne mogu spavati. Ne mogu. Gaev. Moja beba. (Poljubi Anjino lice i ruke.) Dijete moje... (Kroz suze.) Ti nisi moja nećakinja, ti si moj anđeo, ti si mi sve. Vjeruj mi, vjeruj... Anya. Verujem ti, ujače. Svi te vole, poštuju... ali dragi ujače treba da ćutiš, samo ćutiš. Šta si upravo rekao o mojoj majci, o svojoj sestri? Zašto si to rekao? Gaev. Da da... (Pokriva lice rukom.) U stvari, to je užasno! Moj bože! Bože me spasi! A danas sam održao govor ispred ormara... tako glupo! I tek kada je završio, shvatio sam da je to glupo. Varya . Zaista, ujače, treba da ćutiš. Ćuti, to je sve. Anya. Ako šutite, onda ćete i sami biti mirniji. Gaev. Ja ćutim. (Ljubi Ani i Varjine ruke.) Ja ćutim. Ovdje samo o poslu. U četvrtak sam bio u Okružnom sudu, eto, firma se složila, počeo je razgovor o tome i tom, peti ili deseti, a izgleda da će se moći ugovoriti kredit na račune za plaćanje kamata banci. Varya . Kad bi Gospod pomogao! Gaev. Otići ću u utorak i opet razgovarati. (Vara.) Ne plači. (Ali ne.) Tvoja majka će razgovarati sa Lopahinom; on je, naravno, neće odbiti... A kad se malo odmoriš, otići ćeš u Jaroslavlj kod grofice, svoje bake. Ovako ćemo djelovati sa tri strane, a naš posao je u torbi. Platićemo kamatu, siguran sam... (Stavlja lizalicu u usta.)Čast mi, šta god hoćete, kunem se, imanje se neće prodati! (Uzbuđeno.) Kunem se svojom srećom! Evo moje ruke, onda me nazovite lošom, nečasnom osobom ako vas pustim na aukciju! Kunem se svim svojim bićem! Anya (vratilo joj se mirno raspoloženje, srećna je). Kako si dobar, ujače, kako si pametan! (Grli ujaka.) Sada sam miran! Ja sam miran! Sretan sam!

Ulazi Firs.

Firs (prijekorno). Leonide Andreju, ti se Boga ne bojiš! Kada spavati? Gaev. Sad. Idi, Firs. Skicu se sam, neka bude. Pa, djeco, ćao, ćao... Detalji sutra, sad u krevet. (Poljubi Anju i Varju.) Ja sam čovjek osamdesetih... Ovaj put ne hvale, ali ipak mogu reći da sam za svoja uvjerenja dobio mnogo u životu. Nije ni čudo što me muškarac voli. Čovek mora da zna! Morate znati šta... Anya. Opet ti, ujače! Varya . Ti, ujače, umukni. Firs (ljutito). Leonid Andreich! Gaev. Dolazim, dolazim... Lezi. Sa dvije strane do sredine! stavio sam cisto... (On odlazi, Firs kasa za njim.) Anya. Sada sam miran. Ne želim da idem u Jaroslavlj, ne volim svoju baku, ali ipak sam miran. Hvala ujače. (Sjeda.) Varya . Treba mi san. Idem. I ovdje bez vas je bilo nezadovoljstva. Kao što znate, samo stare sluge žive u odajama za stare sluge: Yefimyushka, Polya, Yevstigney i, dobro, Karp. Počeli su da puštaju neke lopove da prenoće, ja sam ćutao. Tek sad, čujem, proneli su glasinu da sam naredio da se hrane samo graškom. Od škrtosti, vidiš... I to je sve Jevstigni... Pa, mislim. Ako je tako, mislim, onda sačekaj. Zovem Jevstignija... (Zevne.) Dođe... Kako si, kažem, Jevstigni... ti si takva budala... (Gleda Anju.) Anečka!..

Zaspao sam!.. (Uzme Anu za ruku.) Idemo u krevet... Idemo!... (On je vodi.) Zaspala je moja draga! idemo na...

Radnja se odvija na imanju Lyubov Andreevne Ranevskaya.

Prvi čin

Rano majsko jutro. Trešnje cvjetaju.

Trgovac Jermolaj Aleksejevič Lopahin je namjerno došao na imanje Ranevske da dočeka voz kojim su ona i njena kćerka stizale iz inostranstva, gdje je živjela pet godina. Stigao - i zaspao sjedeći. Vlak je kasnio dva sata. Lopakhin s nježnošću govori o Ranevskoj: „Ona je dobra osoba. Lako, jednostavno covece. Lopahinov otac bio je jednostavan, grub seljak, ali za sebe kaže da je bio seljak - i ostao seljak. Upravo sam se obogatio.

Epihodov, službenik, luta po kući i žali se: "Svaki dan mi se dešava neka nevolja..."

Sluškinja Dunjaša (obučena i počešljana kao mlada dama) nehajno obavještava trgovca da ju je Epihodov zaprosio. “On je krotka osoba, ali tek ponekad progovori – nećeš ništa razumjeti... On je nesrećna osoba... Zadirkuju ga tako: nesrećnik – zadirkuju ga: “dvadeset dvije nesreće,” Dunyasha uzdahne.

Ranevskaja i njena sedamnaestogodišnja ćerka Anja stižu sa stanice sa svojom guvernantom Šarlotom Ivanovnom. Sa njima ulaze i oni koji su ih sreli: brat Ljubov Andrejevne Gajev, njena usvojena ćerka Varja, dvadeset četiri godine, i komšija zemljoposednik Simeonov-Piščik.

Iz razgovora Anje i Varje ispada da Anya nije živjela s majkom u Parizu svih pet godina. Varja ju je, u pratnji Šarlote (sa sedamnaest ne možeš sama!) poslala majci u Pariz.

Anja: Mama živi na petom spratu, ja dođem kod nje, ima francuske, gospođe, stari sveštenik sa knjigom, zadimljeno je, neprijatno. Odjednom mi je bilo tako žao svoje majke, tako mi je žao, zagrlio sam njenu glavu, stisnuo je rukama i nisam mogao da je pustim. Mama je tada sve mazila, plakala...

Davno je prodala svoju vikendicu kod Mentona, nije joj ostalo ništa.

Ranevskaja ne želi da shvati da nije bogata žena, da treba da štedi. U staničnim restoranima naručuje najskuplje, baca po rublju za čaj lakejima. Jaša, njen drski lakej, takođe traži deo za sebe.

Variji je loše, Ranevskaya nije platila kamate na ogroman dug - a u avgustu će prodati imanje.

Anja se nada da će Lopakhin zaprositi Varju, ali njene nade su uzaludne. Varja je po ceo dan zauzeta kućnim poslovima i još uvek sanja da uda svoju sestru za bogataša, a sama želi da ode u manastir.

Primetno je da se sestre veoma vole.

Učenica Petja Trofimov, bivša vaspitačica sina Ranevske Griše, koji se utopio sa sedam godina, provodi noć u kupatilu.

Oronuli lakej Firs brine o kafi za domaćicu. Ranevskaja je dirnuta: „Želim da skočim, mašem rukama. I odjednom spavam! Bog zna, ja volim svoju domovinu, volim jako, nisam mogao da pogledam iz kočije, stalno sam plakao... Moj orman... (Poljubi orman.) Moj sto..."

Gaev. A bez tebe dadilja je umrla.

LJUBOV ANDREJEVNA (sjeda i pije kafu). Da, kraljevstvo nebesko. Pisali su mi.

Lopahin kaže da mu je Ranevskaja učinila mnogo dobrog, voli je, "kao svoju, više nego svoju", i želi da učini nešto dobro za nju.

Predlaže svoj projekat spašavanja imanja od dugova: potrebno je okućnicu podijeliti na vikendice i iznajmiti. To će Ranevskoj osigurati najmanje dvadeset pet hiljada godišnjih prihoda. Istina, morat ćete srušiti stare zgrade, uključujući i njega oronula kuća, i posjekli voćnjak trešanja.

Ljubov Andreevna se žarko usprotivila. Protiv i njenog brata: i u "Enciklopedijskom rječniku" se pominje ovaj vrt.

Lopakhin kaže da je bašta degenerisala, što ljetni stanovnici mogu učiniti poljoprivreda, "i tada će vaš voćnjak trešanja biti srećan, bogat, luksuzan..."

Ali ni Ranevskaja ni njen brat (on stalno i besmisleno posipa svoj govor bilijarskim terminima: "Od lopte desno u ugao! Žuti u sredinu!") ne žele da slušaju razumne govore trgovca.

Gaev drži govor posvećen stogodišnjici police za knjige u prostoriji:

“Dragi, poštovani ormare! Pozdravljam vaše postojanje, koje je više od stotinu godina usmjereno ka svijetlim idealima dobrote i pravde; tvoj tihi poziv na plodonosan rad nije oslabio sto godina...

Ranevskaja gleda kroz prozor u baštu:

„O moje djetinjstvo, moja čistoća! U ovom rasadniku sam spavao, gledao odavde u baštu, sa mnom se probudila sreća... O bašto moja! Nakon mračne kišne jeseni i hladne zime, opet si mlad, pun sreće, anđeli nebeski te nisu napustili... Kad bih samo mogao da skinem težak kamen sa svojih grudi i ramena, kad bih mogao zaboraviti prošlost !

Sprema se da spava sa puta, ali Petja Trofimov ulazi - kako kaže, samo da bi se pozdravila.

Kao što je Varja i predvidela, tražeći od Petje da sačeka do sutra, majka se, ugledavši učenika, priseća svog utopljenog sina i tiho zaplače. Nakon toga, ona zamjera Petju: „Zašto si tako ružna? Zašto si star?"

Trofimov. “Jedna žena u kočiji me nazvala ovako: otrcani gospodin.”

Varja govori lakeju Jaši da njegova majka, koja je došla iz sela, već dva dana sedi u sobi za poslugu. Želi da vidi svog sina. Yasha odmahuje: „Vrlo je potrebno! Mogao bih se vratiti sutra...

Piščik traži od Ranevske zajam, ona kaže bratu da da novac onome ko traži.

Gaev. Moja sestra još nije izgubila naviku bacanja novca... Bilo bi lijepo... da okuša sreću sa tetkom-groficom. Moja tetka je jako, veoma bogata... ne voli nas. Moja sestra se, prije svega, udala ... nije plemić i ponašala se, moglo bi se reći, vrlo čestito. Dobra je, ljubazna, fina, ja je mnogo volim, ali kako god mislili na olakšavajuće okolnosti, ipak je, moram priznati, zlobna. To se osjeća u njenom najmanjem pokretu.

Anja, slučajno čuvši ove riječi, traži od strica da šuti.

Posramljen, Gaev obećava da će pronaći sve načine da osigura da imanje ne bude prodato: da pozajmi novac uz račune, da ode u Jaroslavlj kod bake grofice... "Kunem se svim svojim bićem!"

Anya vjeruje svom ujaku, mir joj se vraća.

Akcija dva

njiva u blizini kuće. Večernje. Sunce zalazi. Charlotte, Yasha i Dunyasha sjede na klupi. Epihodov stoji i svira gitaru.

Charlotte. Nemam pravi pasoš, ne znam koliko imam godina, a stalno se osjećam kao da sam mlad. Kad sam bila mala, moj otac i majka su išli na vašare i izvodili predstave, vrlo dobre. A ja sam skakala salto i razne stvari... Odrasla sam, pa otišla kod guvernante. A gde sam i ko sam - ne znam. Ko su moji roditelji, možda se nisu vjenčali... Ne znam. (Izvadi krastavac iz džepa i pojede ga). Tako želim da razgovaram, ali ne ni sa kim... Nemam s kim.

Epihodov se takođe žali da ne zna da li da "živi ili da se ubije", pa čak pokazuje i revolver. Muka ga grize - Dunjaša nije pristala na njegov prijedlog. Ona se, po sopstvenom priznanju, "strastveno zaljubila" u lakeja Jašu.

On zijeva: "Po mom mišljenju, ovako: ako djevojka voli nekoga, onda je ona, dakle, nemoralna..."

Za zamjenu prethodne grupe su Ranevskaya s bratom i Lopakhin. Ljubov Andrejevna gleda u svoju torbicu. Iznenađen je što je ostalo tako malo novca - a gdje su nestali nije jasno. Odmah razbacuje preostalo zlato...

Lopahin je ponovo inspiriše da baštu hitno treba dati u zakup; U suprotnom, imanje će biti licitirano za dugove! Nijedna tetka iz Jaroslavlja ne može spasiti Ranevsku - onoliko novca koliko je potrebno, ona ipak neće dati.

Ranevskaja mrzovoljno prigovara da "dače i ljetni stanovnici - to je tako vulgarno."

Lopakhin. “Nikada nisam sreo tako neozbiljne ljude, tako neposlovne, čudne ljude. Kažu ti... ali ti definitivno ne razumiješ..."

Lyubov Andreevna nije spremna na akciju, ona radije rješava svoje grijehe:

Oduvijek sam kao luda bacala novac i udala sam se za čovjeka koji je samo upao u dugove. Moj muž je umro od šampanjca - užasno je pio, a ja sam se, nažalost, zaljubila u drugog...

Grišin sin se udavio, a Ranevskaja je otišla u inostranstvo, ostavivši ćerku da "nikada ne vidi ovu reku".

Lyubov Andreevna kupila je vikendicu u Francuskoj, njen ljubavnik je tamo došao i razbolio se. Čuvala ga je tri godine, pacijent je bio bezobrazan i hirovit, potpuno ju je iscrpio - "duša mi se isušila".

Vila je prodata za dugove, morao sam da se preselim u Pariz u siromašan stan. Ljubavnica Ranevskaja je otišla, otišla kod drugog, pokušala je da se otruje ...

A onda se vratila u Rusiju, svojoj devojci...

Sada sam dobio telegram iz Pariza: moli za oproštaj, moli da se vrati.

Upravo tada na klupu dolaze Varja, Anja i Trofimov. Lopahin ismijava Trofimova: "Uskoro će mu biti pedeset godina, ali je još student."

U stvari, Trofimov ima oko trideset godina. On filozofira o ponosnoj osobi, o potrebi rada, o svrsi inteligencije koja se samo tako naziva... Ali u stvari, "intelektualci" ne čitaju ništa ozbiljno, oni govore "vi" seljaci, "samo o nauci pričaju, malo se razumeju u umetnost...".

Lopakhin se suprotstavlja jadikovcima vječnog studenta svojim pogledom - trgovac ustaje u pet sati ujutro, radi do večeri. Vidi koliko je nečasnih ljudi u blizini, pogotovo ako miriše na novac. On misli: "Gospode, dao si nam ogromne šume, ogromna polja, najdublje horizonte, a živeći ovde, mi sami treba da budemo divovi..."

Caring Firs donosi Gaevu kaput - postaje cool.

Odlaze svi osim Trofimova i Anje.

Student se smeje Varji - starija sestra„Boji se, šta ako se zaljubimo jedno u drugo... Ona sa svojom uskom glavom ne može da shvati da smo iznad ljubavi... Idemo neodoljivo ka toj sjajnoj zvezdi što gori tamo u daljini! Naprijed! Samo tako, prijatelji!"

Trofimov kaže da plemstvo, da bi se iskupilo za grehe prošlog kmetstva, mora vredno raditi. Ne filozofiraj, ne pij votku, nego radi!

Nagovara Anju da napusti kuću i ode da bude slobodna kao vjetar!

Naivna mlada djevojka oduševljena je ovim pozivima.

Anya! Anya!

Treći čin

Veče u dnevnoj sobi Ranevske. Svira jevrejski orkestar. Oni plešu. Charlotte radi trikove. Datum: dvadeset drugi avgust - trgovački dan.

Čekaju Gaeva s vijestima. Baka iz Jaroslavlja poslala je petnaest hiljada da kupi imanje na njeno ime, ali ovaj novac nije dovoljan ni za plaćanje kamata. Međutim, Ranevskaya se nada nekakvom čudu.

U nervoznom iščekivanju započinje razgovor s Petjom Trofimovom. Petya joj sada izjavljuje da je "iznad ljubavi". Primećuje da Ranevskaja ponovo razmišlja o putovanju u Pariz, kod one strašne osobe koja ju je opljačkala. Ranevskaja je uvrijeđena i ljuta:

Moraš biti muškarac, u tvojim godinama treba razumjeti one koji vole! I morate voljeti sebe... Morate se zaljubiti! A ti nemaš čistoću, a ti si samo uredan, smiješan ekscentrik, nakaza... Ti si glupan! U tvojim godinama, nemoj imati ljubavnicu!

Petya izjavljuje: "Među nama je sve gotovo!" Beži, pada niz stepenice.

Ranevskaya.

Kakav ekscentrik ovaj Petya...

Ona traži oprost: "Pa, čista duša...Idemo na ples!"

A Trofimov i Ranevskaja plešu.

Firs se žali Yashi da nije dobro, Yasha ravnodušno odgovara:

Umoran si, deda. Kad bi barem umro prije.

Yasha traži od Lyubov Andreevne, ako ponovo ode u Pariz, da ga povede sa sobom. Nemoguće mu je da ostane ovdje: "ljudi su neobrazovani", a hrana loša u kuhinji, "a onda se tu šeta ovaj Firs, mrmlja razne neprimjerene riječi..."

Gaev se pojavljuje sa suzama: "Imanje je prodato!" Ko je kupio?

Kupio sam. Trešnja je sada moj! Moj!

Preplavi ga radost: on, Jermolai, koji je kao dečak bos trčao po snegu, kupio je imanje na koje njegov otac i deda nisu smeli ni u kuhinju... Muzika, sviraj!

Prisećajući se, trgovac izražava svoje simpatije prema Ranevskoj, želi da njena "nespretna nesrećan život nekako promenjeno. Anya pokušava da utješi svoju uplakanu majku:

Prodat je sad trešnje, nema ga, istina je, istina je, ali ne plači majko, ti još imaš svoju dobru čistu dušu... Sad ćemo novu baštu, luksuzniju od ove, videćeš , shvati to i radost, tiha, duboka radost silazi na tvoju dušu kao sunce večernji sat a ti ćeš se smejati, mama!

čin četvrti

Postavka je ista kao u prvom činu. Skinute su samo zavese, nema slika. Na začelju bine naslagani su koferi i putni čvorovi. Yasha drži poslužavnik s čašama napunjenim šampanjcem.

Muškarci dolaze da se pozdrave. Lyubov Andreevna im daje svoju torbicu. Čuju se Gaevovi prigovori: „Nemoguće je, Ljuba! Ne možete to učiniti na ovaj način!"

Lopakhin nudi da popije šampanjac. Nastaje neugodna pauza. Samo Yasha pije.

Vrijeme je za stanicu.

Lopahin ide u Harkov - sa porodicom Ranevskaja "bio je iscrpljen bez posla". Trofimov odlazi u Moskvu, kao i uvek kasni na početak nastave. Lopahin se prvo šali, po svojoj staroj navici, nad "vječnim studentom", a zatim mu nudi novac za put. Student ponosno odbija:

Daj mi bar dvesta hiljada, neću uzeti. Ja sam slobodna osoba. I sve što vi svi, bogati i siromašni, tako visoko i skupo cijenite, nema ni najmanje moći nada mnom... Čovječanstvo ide ka najvišoj istini, ka najvećoj sreći koja je moguća na zemlji, a ja sam u prvom planu !

Lopakhin. Hoćeš li stići tamo?

Trofimov. Hoću. Dohvatiću ili pokazati put drugima kako da dođu.

U daljini možete čuti zvuk sjekire koja udara o drvo.

Ranevskaja traži da dok ona ne ode, ne seku baštu.

Odlučeno je da se Firs pošalje u bolnicu. Anya pita Yasha da li je to gotovo. Yasha odmahuje - to se mora uraditi. Arogantni lakej odbija da se oprosti od majke i preporučuje uplakanog. Dunyasha se ponaša pristojno - onda neće morati da plače. Jašine misli su već sve u Parizu - vidio je dovoljno neznanja, dosta je!

Ranevskaja će živjeti u Francuskoj s novcem koji je poslala baka iz Jaroslavlja. Naravno, novac neće dugo trajati. Anya će položiti ispit u gimnaziji, početi raditi i pomoći majci. Charlotte je ostala sirota. Međutim, Lopakhin obećava da će pronaći mjesto za nju. Lyubov Andreevna pokušava zadnji put da udaju Varju za Lopahina, ali od njihovog razgovora ništa ne dolazi. Varja se unajmila kao domaćica na bogatom imanju. Navikla je da radi.

Lyubov Andreevna. O draga moja, moja nježna, predivna bašta! Živote moj, mladosti moja, sreća moja, zbogom! Zbogom!..

Možete čuti kako se sva vrata zaključavaju. Posada odlazi.

U zaključanoj kući ostaje oronuli, od svih zaboravljen bolesni Firs - niko ga nije poslao u bolnicu. Iz navike ga brine što vlasnik nije obukao bundu - otišao je u kaput. Iscrpljeni starac leži i leži nepomično.

Čuje se kucanje sjekire o drvo.

Gotovo cijelo zemljište starog plemićkog posjeda, u vlasništvu Ljubov Andrejevne Ranevske i njenog brata Leonida Andrejeviča Gaeva, zauzima ogroman voćnjak trešanja poznat u cijeloj pokrajini. Nekada je vlasnicima davala veliki prihod, ali nakon pada kmetstva, ekonomija na imanju je bila uznemirena, a vrt je za njega ostao jedan neisplativ, iako šarmantan ukras. Ranevskaya i Gaev, ljudi koji više nisu mladi, vode raštrkani, bezbrižni život tipičan za dokone aristokrate. Zauzeta samo svojim ženskim strastima, Ranevskaja odlazi u Francusku sa svojim ljubavnikom, koji je tamo ubrzo opljačka. Upravljanje imanjem pada na usvojenu kćer Lyubov Andreevne, 24-godišnju Varju. Pokušava uštedjeti na svemu, ali imanje je još uvijek zarobljeno u neplaćenim dugovima. [Cm. puni tekst Trešnjevog voća na našoj web stranici.]

Prvi čin Trešnjevog voća počinje scenom povratka u majsko jutro u kuću Ranevske, koja je bankrotirala u inostranstvu. Sa njom dolazi njen najmlađi, vlastita kćer, 17-godišnja Anya, koja posljednjih mjeseci živi s majkom u Francuskoj. Na imanju Ljubov Andrejevnu susreću poznanici i sluge: bogati trgovac Jermolaj Lopakhin (sin bivšeg kmeta), susjed-posjednik Simeonov-Pishchik, stariji lakej Firs, neozbiljna sluškinja Dunyasha i "vječni student" Petya Trofimov , zaljubljen u Anju. Scena susreta Ranevskaje (kao i sve druge scene Trešnjevog voća) ne odlikuje se bogatstvom radnje, ali Čehov sa izuzetnom veštinom u svojim dijalozima otkriva osobine likova junaka drame.

Poslovni trgovac Lopakhin podsjeća Ranevskaju i Gaeva da će za tri mjeseca, u avgustu, njihova imovina biti stavljena na aukciju zbog neizmirenog duga. Postoji samo jedan način da se spreči njegova prodaja i propast vlasnika: da se poseče voćnjak trešanja i da se prazna zemlja pretvori u dače. Ako Ranevskaya i Gaev to ne učine, vrt će gotovo neizbježno posjeći novi vlasnik, tako da ga ni u kojem slučaju neće biti moguće spasiti. Međutim, slabovoljni Gaev i Ranevskaya odbacuju Lopakhinov plan, ne želeći da izgube draga sjećanja na svoju mladost zajedno s vrtom. Ljubitelji toga da im je glava u oblacima, izbjegavaju uništavanje vrta vlastitim rukama, uzdajući se u neko čudo koje će im pomoći na nepoznate načine.

Čehov "Voćnjak trešnje", 1. čin - sažetak pun teksta 1. čina.

"Voćnjak trešnje". Predstava prema drami A.P. Čehova, 1983

Čehov "Voćnjak trešnje", 2. čin - kratko

Nekoliko sedmica nakon povratka Ranevskaye, većina istih likova okuplja se u polju, na klupi pored stare napuštene kapele. Lopakhin ponovo podseća Ranevskaju i Gaeva na bliži rok za prodaju imanja - i ponovo predlaže da poseku voćnjak trešanja, dajući zemljište za vikendice.

Međutim, Gaev i Ranevskaja mu odgovaraju neumjesno i odsutno. Lyubov Andreevna kaže da su "ljetnici vulgarni", a Leonid Andreevič se nada bogatoj tetki u Jaroslavlju, od koje možete tražiti novac - ali jedva više od desetine onoga što je potrebno za otplatu dugova. Ranevskaja je u Francuskoj sa svim svojim mislima, odakle joj prevarantski ljubavnik svakodnevno šalje telegrame. Šokiran riječima Gaeva i Ranevske, Lopakhin ih u srcu naziva "neozbiljnim i čudnim" ljudima koji sami ne žele da se spasu.

Nakon što su svi otišli, Petya Trofimov i Anya su ostali na klupi. Neuredni Petja, koji je stalno izbačen sa univerziteta, tako da dugi niz godina ne može da završi kurs, ruši se pred Anjom u visokim tiradama o potrebi da se uzdigne iznad svega materijalnog, čak i iznad same ljubavi i neumornim radom ode nekom (neshvatljivom) idealu. Postojanje i izgled raznočinca Trofimova uvelike se razlikuju od načina života i navika plemića Ranevskaya i Gaev. Međutim, u prikazu Čehova Petja se pojavljuje kao nepraktičan sanjar, bezvrijedna osoba poput njih dvoje. Petjinu propoved sa oduševljenjem sluša Anja, koja veoma podseća na svoju majku po sklonosti da je zanese svaka praznina u lepom omotu.

Za više detalja, pogledajte poseban članak Čehova "Voćnjak trešnje", čin 2 - sažetak. Na našoj web stranici možete pročitati cijeli tekst 2. čina.

Čehov "Voćnjak trešnje", čin 3 - kratko

U avgustu, na sam dan aukcije za imanje sa voćnjakom trešanja, Ranevskaya, na čudan hir, priređuje bučnu zabavu sa pozvanim jevrejskim orkestrom. Svi sa nestrpljenjem iščekuju vijesti sa aukcije, na koju su otišli Lopakhin i Gaev, ali, želeći sakriti svoje uzbuđenje, pokušavaju veselo plesati i šaliti se. Petja Trofimov otrovno kritikuje Varju što želi da postane žena bogatog grabežljivca Lopahina, a Ranevskaju zbog ljubavne veze sa očiglednim prevarantom i nespremnosti da se suoči sa istinom. Ranevskaja, s druge strane, optužuje Petju za činjenicu da su sve njegove smele idealističke teorije zasnovane samo na nedostatku iskustva i nepoznavanju života. Sa 27 godina nema ljubavnicu, propovijeda rad, a ni sam ne može diplomirati na fakultetu. Frustriran, Trofimov bježi gotovo u histeriji.

Predrevolucionarni plakat zasnovan na Čehovljevom Trešnjinom voćnjaku

Lopakhin i Gaev se vraćaju sa aukcije. Gaev odlazi brišući suze. Lopakhin, u početku pokušavajući da se obuzda, a onda sa sve većim trijumfom kaže da je kupio imanje i voćnjak trešanja - sin bivšeg kmeta, koji prije nije smio ni u kuhinju. Ples prestaje. Ranevskaja plače, tonući u stolicu. Anja pokušava da je utješi riječima da su im umjesto bašte ostale lijepe duše, a sada će započeti novi, čisti život.

Za više detalja, pogledajte poseban članak Čehova "Voćnjak trešnje", čin 3 - sažetak. Također možete pročitati cijeli tekst Akta 3 na našoj web stranici.

Čehov "Voćnjak trešnje", 4. čin - kratko

U oktobru stari vlasnici napuštaju svoje nekadašnje imanje, gdje netaktični Lopakhin, ne čekajući njihov odlazak, već naređuje da se posječe voćnjak trešanja.

Bogata tetka iz Jaroslavlja poslala je Gaevu i Ranevskoj nešto novca. Ranevskaja ih sve uzima za sebe i ponovo odlazi u Francusku kod svog starog ljubavnika, ostavljajući ćerke u Rusiji bez sredstava. Varja, za koju se Lopakhin nikada ne ženi, mora otići kao domaćica na drugo imanje, a Anya će polagati ispit za gimnaziju i tražiti posao.

Gaevu je ponuđeno mjesto u banci, ali svi sumnjaju da će zbog njegove lijenosti tamo dugo sjediti. Petja Trofimov se sa zakašnjenjem vraća u Moskvu da studira. Zamišljajući sebe „snažnom i ponosnom” osobom, namerava da u budućnosti „dostigne ideal ili pokaže drugima put do njega”. Istina, gubitak njegovih starih galoša izaziva Petju veliku tjeskobu: bez njih on nema čime krenuti na put. Lopahin putuje u Harkov da se uživi u posao.

Nakon pozdrava svi napuštaju kuću i zaključavaju je. Konačno, na binu se pojavljuje 87-godišnji lakaj Firs, zaboravljen od vlasnika. Mrmljajući nešto o prošlom životu, ovaj bolesni starac liježe na trosjed i nepomično zaćuta. U daljini se čuje tužan, bledi zvuk, sličan pucanju žice - kao da je nešto u životu prošlo bez povratka. Tišinu koja je uslijedila narušava samo zvuk sjekire u vrtu o stablu trešnje.

Za više detalja, pogledajte Čehovljev poseban članak "Voćnjak trešnje", čin 4 - sažetak. Na našoj web stranici možete pročitati