ما هو تقويم العظام؟

ضبط اللفظ- هذا (من اليونانية orthos - مباشر ، صحيح + ملحمة - كلام).

1. فرع من فروع علم اللغة يدرس النطق الأدبي المعياري.

2. مجموعة من القواعد التي تؤسس لفظًا موحدًا يتوافق مع معايير النطق المعتمدة في لغة معينة.

يتضمن orthoepy الروسي قواعد نطق أحرف العلة غير المضغوطة ، والحروف الساكنة التي لا صوت لها ، والحروف الساكنة الصلبة والناعمة (بما في ذلك شروط تخفيف الحروف الساكنة قبل الحروف الساكنة الناعمة) ، ومجموعات الحروف الساكنة ، والتركيبات مع الحروف الساكنة التي لا يمكن نطقها ، وقواعد نطق الأشكال النحوية الفردية ، والميزات نطق الكلمات الأجنبية. لا تعتبر قضايا الإجهاد والتجويد التي يتم تضمينها أحيانًا في تقويم العظام ، والتي تعتبر مهمة للحديث الشفوي ، موضوعًا للنظر في تقويم العظام ، لأنها لا تتعلق مباشرة بالنطق. يشير الإجهاد إما إلى المفردات (كونها سمة لكلمة معينة) أو إلى القواعد (كونها سمة من سمات شكل نحوي معين). يعتبر التنغيم وسيلة تعبيرية مهمة للكلام الشفوي ، مما يمنحه تلوينًا عاطفيًا ، ولكنه لا يرتبط بقواعد النطق.

تطورت أهم سمات النطق الأدبي الروسي في النصف الأول من القرن السابع عشر. على أساس اللغة المنطوقة لمدينة موسكو. بحلول هذا الوقت ، كان نطق موسكو قد فقد سماته اللهجة الضيقة ، حيث جمع سمات نطق اللهجات الشمالية والجنوبية للغة الروسية. تم نقل قواعد النطق في موسكو إلى مراكز اقتصادية وثقافية أخرى كنموذج وهناك تم استيعابها على أساس ميزات اللهجة المحلية. هذه هي الطريقة التي تطورت بها ميزات النطق التي لم تكن من سمات قاعدة تقويم العظام في موسكو (تم التعبير عن ميزات النطق بوضوح في سانت بطرسبرغ ، المركز الثقافي وعاصمة روسيا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر).

لا يختلف نظام النطق للغة الأدبية الروسية الحديثة في سماتها الأساسية والمحددة عن نظام النطق في عصر ما قبل أكتوبر. الاختلافات بين أحدهما والآخر ذات طبيعة خاصة (اختفت بعض سمات النطق العامية ، وفي بعض الحالات كان هناك تقارب في النطق مع التهجئة). في العقود الأخيرة ، ظهرت خيارات جديدة للنطق: نطق اللين في اللفظة -sya (-s) ؛ نطق حرف [g] صلب طويل في كلمات مثل buzz، reins؛ نطق اللغة الخلفية الناعمة [r] ، [k] ، [x] في الصفات na -giy ، -kiy ، -hiy وفي الأفعال na -givat ، -nod ، -zhivat و nek ، إلخ.

على الرغم من عدم وجود توحيد كامل للنطق الأدبي وهناك متغيرات نطق مرتبطة بميزة إقليمية أو لها تلوين أسلوبي ، بشكل عام ، تمثل القواعد العظمية الحديثة نظامًا ثابتًا يتطور ويتحسن. يلعب المسرح والبث الإذاعي والتليفزيوني والأفلام الصوتية دورًا كبيرًا في تكوين النطق الأدبي ، والذي يعمل كوسيلة قوية لنشر قواعد تقويم العظام والحفاظ على وحدتها.

ضبط اللفظ(من اليونانية orthos "الصحيح" و epos "الكلام") ، النطق الصحيح (راجع الإملاء الصحيح الإملائي). تستخدم كلمة orthoepy في معنيين: 1) نظام قواعد النطق الموحد في اللغة الأدبية. 2) علم (فرع من علم الصوتيات) يتعامل مع قواعد النطق وإثباتها وتأسيسها.

تسمى القواعد العظمية أيضًا قواعد النطق الأدبي ، لأنها تخدم اللغة الأدبية ، أي اللغة التي يتحدثها ويكتبها المثقفون. توحد اللغة الأدبية جميع المتحدثين بالروسية ، وهي ضرورية للتغلب على الاختلافات اللغوية بينهم. وهذا يعني أنه يجب أن يكون لديه معايير صارمة: ليس فقط القواعد المعجمية لاستخدام الكلمات ، ليس فقط القواعد النحوية ، ولكن أيضًا القواعد العظمية. الاختلافات في النطق ، مثل الاختلافات اللغوية الأخرى ، تتداخل مع تواصل الناس عن طريق تحويل انتباههم من ما يقال إلى الكيفية التي يقال بها.

يتم تحديد قواعد النطق من خلال النظام الصوتي للغة. كل لغة لها قوانينها الصوتية الخاصة ، والتي بموجبها يتم نطق الكلمات. على سبيل المثال ، في اللغة الروسية ، يتغير الصوت المُجهد [o] في وضع غير مُجهد إلى [a] ( في[حول] تفعل في[أ] نعم,ر[حول] الغش ر[أ] قرأ) ؛ بعد الحروف الساكنة الناعمة ، تتغير حروف العلة المجهدة [o ، a ، e] إلى صوت غير مضغوط [i] ( م[أنا] شارك – م[و] ينام, في[أنت] ل – في[و] لا, ل[هـ] ح – آه[و] زات) ؛ في نهاية الكلمات ، يتغير صوت الحروف الساكنة إلى الصم (du [b] s دو[P] ، مورو[ح] س – مورو[مع]). يحدث نفس التغيير في الصوت إلى الصم قبل الحروف الساكنة للصم ( RU[ب] هو - هي – RU[P] كا, كيفح هو - هي – كيف[مع] إلى) ، والحروف الساكنة الصم قبل التغيير الصوتي إلى صوتي ( إلى[مع] هو - هي – إلىح ببا, مولو[ر] هو - هي – مولو[هـ] ببا). علم الصوتيات هو دراسة هذه القوانين. تحدد القواعد العظمية اختيار خيارات النطق إذا كان النظام الصوتي في هذه الحالة يسمح بعدة احتمالات. لذلك ، في الكلمات ذات الأصل الأجنبي ، من حيث المبدأ ، الحرف الساكن قبل الحرف هيمكن نطقها على حد سواء صلبة وناعمة ، بينما تتطلب القاعدة العظمية أحيانًا نطق صعب (على سبيل المثال ، [de] كادا، [te] النائب) ، لينة أحيانًا (على سبيل المثال [d "e] إعلان، [ر "ه] طبع, مو[هو] العاشر). يسمح النظام الصوتي للغة الروسية بالجمع بين [shn] والجمع [ch "n] ، راجع. بولو[ح "ن] و اناو بولو[sn] و انا، لكن القاعدة العظمية تنص على الكلام حصان[sn] حول، لكن لا حصان[ح "ن] حول. يتضمن Orthoepy أيضًا معايير الإجهاد: نطق بشكل صحيح وثيقة, لكن لا وثيقة,بداية، لكن لا بداية,مكالمة, أ ليس رنين, الأبجدية، لكن لا الأبجدية).

أساس اللغة الأدبية الروسية ، ومن ثم النطق الأدبي ، هو لهجة موسكو. حدث ذلك تاريخيًا: لقد أصبحت موسكو هي الموحِّد للأراضي الروسية ، ومركز الدولة الروسية. لذلك ، شكلت السمات الصوتية لهجة موسكو أساس معايير تقويم العظام. إذا كانت عاصمة الدولة الروسية ليست موسكو ، ولكن ، على سبيل المثال ، نوفغورود أو فلاديمير ، فإن القاعدة الأدبية ستكون "أوكياني" (أي أننا سوف نعلن الآن في[حول] نعم، لكن لا في[أ] نعم) ، وإذا أصبحت ريازان عاصمة “yakane” (أي نقول في[l "a] سو، لكن لا في[الأرض] سو).

قواعد تقويم العظام تمنع حدوث خطأ في النطق ، وتقطع الخيارات غير المقبولة. قد تظهر متغيرات النطق ، المعترف بها على أنها غير صحيحة ، وغير أدبية ، تحت تأثير صوتيات أنظمة اللغات الأخرى ، واللهجات الإقليمية ، العامية الحضرية أو اللغات وثيقة الصلة ، خاصة الأوكرانية. نحن نعلم أنه ليس كل المتحدثين بالروسية لديهم نفس النطق. في شمال روسيا هم "okayut" و "ekayut": ينطقون في[حول] نعم, جي[حول] في[حول] طقوس, ن[هـ] سو) ، في الجنوب "akyut" و "yakyut" (يقولون في[أ] نعم, ن[أنا] سو) ، هناك اختلافات صوتية أخرى.

قد يواجه الشخص الذي لم يتقن اللغة الأدبية منذ الطفولة ، ولكنه يتقن النطق الأدبي بوعي ، سمات النطق في خطابه التي تتميز باللهجة المحلية التي تعلمها في طفولته. على سبيل المثال ، غالبًا ما يحتفظ الأشخاص من جنوب روسيا بنطق خاص للصوت [r] ينطقون صوتًا [x] في مكانه (صوت يُشار إليه بعلامة في النسخ). من المهم أن نفهم أن ميزات النطق هذه هي انتهاك للمعايير فقط في نظام اللغة الأدبية ، وفي نظام اللهجات الإقليمية فهي طبيعية وصحيحة وتتوافق مع القوانين الصوتية لهذه اللهجات.

هناك مصادر أخرى للنطق غير الأدبي. إذا واجه شخص كلمة لأول مرة في لغة مكتوبة أو في الأدب الخيالي أو غير ذلك من الأدب ، وقبل ذلك لم يسمع أبدًا كيف تم نطقها ، فقد يقرأها بشكل غير صحيح ، ويصوتها: قد يؤثر المظهر الحرفي للكلمة على النطق. تحت تأثير التهجئة ، على سبيل المثال ، ظهر نطق الكلمة تشو[F] ستفوبدلا من الصحيح تشو[مع] لك، [ح] ومن بعدبدلا من [w] ومن بعد, بومو[sch] نيكبدلاً من بومو[ث] نيك.

لا يؤكد معيار تقويم العظام دائمًا على أحد خيارات النطق فقط باعتباره الخيار الصحيح الوحيد ، ويرفض الآخر باعتباره خاطئًا. في بعض الحالات ، يسمح بوجود اختلافات في النطق. الأدبي الصحيح يعتبر النطق ه[w "w"] في, في و[w "w"] فيبصوت طويل ناعم [zh "] و ه[lj] في, في و[lj] فيمع ديون قوية حق و قبل[w "w"] و، و قبل[وا] و، و را[w "w"] istitو را[هل"] istitو [د] يصدقو [د "] يصدق، و ص[حول] آسياو ص[أ] آسيا. وبالتالي ، على عكس القواعد الإملائية التي تقدم خيارًا واحدًا وتحظر الخيارات الأخرى ، تسمح قواعد تقويم العظام بالخيارات التي يتم تقييمها على أنها متساوية ، أو يعتبر أحد الخيارات مرغوبًا والآخر مقبول. فمثلا، قاموس Orthoepic للغة الروسيةحرره R.I. Avanesov (M. ، 1997) الكلمة حمام السباحةيسمح لك بالنطق بكل من اللين والصلب ، أي و با[s "e] يينو با[حد ذاتها] يين؛ هذا القاموس يقترح النطق مناورات, طائرة شراعية، ولكن يُسمح أيضًا بالنطق مناورات, طائرة شراعية.

يرتبط ظهور العديد من المتغيرات العظمية بتطور اللغة الأدبية. النطق يتغير تدريجيا. في بداية القرن العشرين سلك أ[ن"] هلام, tse[R "] بقرة, هاء[p "x] ، شمال شرق[R "] خارج. وحتى الآن في خطاب كبار السن ، يمكنك غالبًا العثور على مثل هذا النطق. بسرعة كبيرة ، النطق الصلب للحرف الساكن في الجسيم - شيا (تخييم) (تجرأ[مع] أ, التقى[مع]). في بداية القرن العشرين كان هذا هو معيار اللغة الأدبية ، وكذلك الأصوات الصعبة [g ، k ، x] في الصفات على - إشارة, -gyi, -مرحباوفي الأفعال - إيماءة, -جيرات, -يغش. الكلمات عالي, حازم, متداعية, قفزة, وثب، ارتداد, يهزتنطق كما لو كانت مكتوبة حازم, متداعية, يقفز عاليا, وثب، ارتداد. ثم بدأت القاعدة في السماح لكلا الخيارين القديم والجديد: و تجرأ[مع] أو تجرأ[مع] أنا و حازم[ز] uy حازم[G "] uy. نتيجة للتغيرات في النطق الأدبي ، تظهر متغيرات ، بعضها يميز خطاب الجيل الأكبر سناً ، والبعض الآخر يميز خطاب الجيل الأصغر.

يتم وضع قواعد تقويم العظام من قبل علماء متخصصين في مجال الصوتيات. على أساس ماذا يقرر اللغويون أي خيار يجب رفضه وأي خيار يجب الموافقة عليه؟ يوازن المبرمجون Orthoepy جميع إيجابيات وسلبيات كل خيار من الخيارات المصادفة ، مع مراعاة العوامل المختلفة: انتشار خيار النطق ، وامتثاله للقوانين الموضوعية لتطوير اللغة (أي أنهم ينظرون في أي خيار محكوم عليه بالفشل وأيها له مستقبل). يؤسسون القوة النسبية لكل حجة لكل نطق. على سبيل المثال ، يعد انتشار المتغير أمرًا مهمًا ، لكن هذه ليست أقوى حجة لصالحه: هناك أخطاء شائعة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المتخصصين في تقويم العظام ليسوا في عجلة من أمرهم للموافقة على إصدار جديد ، متمسكين بالمحافظة المعقولة: يجب ألا يتغير النطق الأدبي بسرعة كبيرة ، يجب أن يكون مستقرًا ، لأن اللغة الأدبية تربط الأجيال ، وتوحد الناس ليس فقط في الفضاء ، ولكن أيضًا في زمن. لذلك ، من الضروري التوصية بالقاعدة التقليدية ، ولكن الحية ، حتى لو لم تكن الأكثر شيوعًا.

المؤلفاتبانوف م. حول تقويم العظام الروسي. اللغة الروسية بالمدرسة الوطنية 1971 برقم 3
أفانيسوف ر. النطق الأدبي الروسي. م ، 1984
بانوف م. تاريخ النطق الأدبي الروسي. م ، 1990
القاموس العظيمي للغة الروسية: النطق ، والتوتر ، والأشكال النحوية. S.N. Borunova ، V.L. Vorontsova ، N.A. Eskova ؛ إد. ري أفانيسوفا. الطبعة السادسة. م ، 1997
Kalenchuk M.L.، Kasatkina R.F. قاموس صعوبات النطق الروسية. م ، 1997

ضبط اللفظ(من اليونانية الأخرى oρθоς - "الصحيح" واليوناني opος - "الكلام") - علم (قسم الصوتيات) يتعامل مع قواعد النطق ، وتبريرها وتأسيسها. يعتبر Orthoepy أحد مظاهر توحيد اللغة الأدبية من حيث النطق.

من المعتاد التمييز بين معايير تقويم العظام المختلفة: "الأكبر سنًا" و "الأصغر" ، بالإضافة إلى معايير أنماط النطق العالية والمحايدة.

القاعدة الأقدم ، التي تميز خطاب كبار السن المثقفين ، تتميز بالنطق bulo [shn] aya ، soft [ky] ، [z`v`] إيه. قاعدة النطق الأصغر ، التي لوحظت في حديث الشباب الذين يتحدثون لغة أدبية ، تسمح بنطق البولو [ch] aya ، soft [k`y] ، [sv`] vr.

يتميز النطق الأدبي بوحدة معينة ، وهي قاعدة إلزامية من حيث المبدأ لجميع المتحدثين بلغة معينة.

القاعدة العظمية

تم تأسيس القواعد العظمية تاريخياً وقبولها في قواعد المجتمع لنطق الكلمات والأشكال النحوية للكلمات. لا تقل أهمية القواعد العظمية للغة الأدبية عن معايير تكوين الأشكال النحوية للكلمات والجمل أو قواعد التهجئة.

القواعد المحددة لجراحة تقويم العظام عديدة ، ولكن يمكن تلخيصها في عدد قليل من المجموعات:

• أ) في مجال نطق أحرف العلة ؛
• ب) قواعد نطق الحروف الساكنة ومجموعاتها ؛
• ج) قواعد النطق للأشكال النحوية الفردية ؛
• د) سمات نطق الكلمات المستعارة.

في مجال نطق الحروف المتحركة:

عند صياغة المعايير الأساسية في مجال الحروف المتحركة والحروف الساكنة ، يتم أخذ النمط المحايد للكلام كقاعدة.
أنا. يبدو حرف العلة تحت الضغط.

1. بدلاً من الحرفين a و i ، يتم نطق حرف العلة [a] تحت الضغط: مقاصة - on [l'a '] on ، a shovel - lo [pa'] ذلك. في هذه الحالة ، من الضروري إبراز الفعل المراد تسخيره (rehash ، unhook ، unhook). يتم نطقها في خطاب مثالي: forbid - zap [re] ch ، وفي صيغة الزمن الماضي: zapreg - zap [ro] g.
2. يبدو حرف العلة [e] تحت الضغط بدلاً من الحرفين e و e: عصر - [e] ra ، امرأة - [zhe] nshina.
3. تحت الضغط بدلاً من الحرفين o و e ، يتم نطق حرف العلة [o]: هدير - [ro] in ؛ لص - في [س] ص.؟
4. في الخطاب العامي الحي ، غالبًا ما توجد بدائل للصدمة [e] بالصوت [o] ، وهو أمر غير مقبول. هذا النوع من الخطأ شائع في الكلمات التالية: رياضي t ، احتيال ، خدعة ، كائن (لكن كائن حي) ، دفقة ، جليدي (لكن جليدي) ، غرينادير ، صافٍ لمدة يومين إلى ثلاثة خمسة أيام (لكن اليوم) ، زيف ، أجنبي (وأجنبي ، لكن غير متجانس) ، خط الصيد ، الوصاية (وارد) ، التسوية (والتسوية) ، التعرض المفرط ، الخلف ، القبو ، المراقبة ، المعاصرة (والحديثة ، الحداثة) ، التلال ، التحفة ؛ محراث ، ضمير ، مرتبك (ومذهل) ، مفتوح ، عرضي ، متساوي الساقين ، مرتبك ، شعير ؛ هرب (الفعل الماضي من الفعل لتجنب) ، إلى الحلم (لكن الأحلام) ، حد ذاته (الفعل الماضي من الفعل لقطع ؛ نفس الشيء في صيغة الفعل الماضي للأفعال ، الأب ، القطع ، القطع ، القطع ، القطع ، أنت جلد).
5. تنشأ الصعوبات عند اختيار التأكيد [هـ] ، [س] في الكلمات المركبة. يتم نطق معظم الكلمات المركبة بضغط واحد ، عادةً في نهاية الكلمة. لذلك ، تفقد الكلمة الأولى ، التي هي جزء من المركب ، إجهادها المستقل ، ويضعف التعبير عن حرف العلة المجهد فيه ، وتتغير جودة حرف العلة - بدلاً من [o] ، يبدو منخفضًا. على سبيل المثال: شامل (قارن: شخص ذو معرفة شاملة - شخص يحتضن كل شيء بعينيه) ؛ البقول (قارن: الحبوب - الفول) ؛ إذا كانت هذه الكلمة متعددة المقاطع ولها إجهاد ثانوي ، فإن [o] يتم الاحتفاظ بها كجزء من كلمة مركبة: الكشمش الأسود (مربى) ، على الرغم من أنه بكلمات أقصر يتم نطق الجزء الأول من الأسود مع [e] مخفض: chernozem ، البرقوق الخامس. [o] يتم الاحتفاظ بها أيضًا كجزء من الأرقام الثلاثة ، والرابعة ، المضمنة في الكلمات المركبة: ثلاث خطوات ، وأربعة طوابق.
6. في بعض الكلمات ، يتم استبدال الصدمة [o] بـ [e]: ميؤوس منه ، باهت ، استهزاء ، مرتزق ، هراء ، سمك الحفش ، حزام ، شعرية ، اكتساح ، كمين ، إلخ.
7. من الضروري الانتباه إلى بعض أشكال المشاركة التي تختلف في حرف العلة المجهد ولها معاني مختلفة: منتهية الصلاحية (سنة) - منتهية الصلاحية (بالدم) ، معلن (صيحات مثل معلن) - معلنة (ترتيب).
8. يبدو حرف العلة بعد [w ، w ، c] بدلاً من الحرف و: [zh] vnost ، [خجول] shka ، [tsy] fra.

II.أصوات العلة بدون إجهاد.

1. كما ذكرنا سابقًا ، استند النطق الأدبي الروسي على لهجة موسكو. حتى M. V. Lomonosov اعتبر akanye أحد السمات الجذابة للنطق الحي وقال: "نطق الحرف o بدون ضغط ، مثل a ، هو أكثر متعة."
   وفقًا لمعايير النطق الأدبي الحديث ، يتم نطق الصوت [أ] بدلاً من الحروف أو حولفي أول مقطع لفظي مضغوط مسبقًا بعد الحروف الساكنة الصلبة: الندى - [ra] sa ، ballet - b [a] le t. على عكس [a] الإجهاد ، يكون هذا الصوت أقصر ، وأقل وضوحًا في مدته.
2. في المقاطع الأخرى غير المضغوطة ، يتم تقليل [أ] و [س] ، أي يتم نطقها بتميز أقل من تحت الضغط ، وبامتلاء أقل في الصوت. في هذه الحالات ، بدلاً من a و o ، يُسمع صوت غامض ، وسيط بين [s] و [a]. يشار إليه بعلامة [ب]: la’pa - la [p] ، head [gla] va ، joy - [joy] st.
3. في بداية الكلمة ، يتم نطق [a] و [o] بدون تشديد مثل [a]: الأبجدية t - [a] الأبجدية t؛ عفوًا - [a] ne ka. على الرغم من أنه في تدفق الكلام ، عندما لا يكون هناك عملياً توقف مؤقت قبل الكلمات التي تبدأ بـ [أ] و [س] ، بدلاً من هذه الحروف المتحركة ، يظهر صوت منخفض [ب]: في المناطق - [في-ب] المناطق ؛ في البطيخ - [in-b] rbu zakh.
4. في المقاطع المجهدة مسبقًا ، في مكان التوليفات aa ، ao ، oa ، oo ، يتم نطق حرف متحرك طويل [a]: شحذ ، للصيدلية ، حول الاستراحة ، في النافذة ، بشكل عام - [a].
5. في أول مقطع لفظي مضغوط مسبقًا ، بعد الهسهسة الصعبة [zh] و [w] ، يتم نطق حرف العلة [a] وفقًا للتهجئة ، أي مثل [أ]: حرارة - [حرارة] را ؛ شقي - [شا] لو ن. هناك حالات (قبل الحرف الساكن الناعم) عندما يكون في المقطع الأول المضغوط مسبقًا بعد [zh ، sh ، q] بدلاً من [a] ، يوصى بنطق صوت بين [s] و [e] (يُشار إليه بـ [ انتم]). على سبيل المثال: للندم - [zhye] للطيران ، لسوء الحظ - لذلك [zhye] le'nia ، أشكال الحالات غير المباشرة لكلمة horse - lo [shye] داي ، بالإضافة إلى أشكال الحالات غير المباشرة للأرقام مع العنصر -dtsat - dvad [tsye] ti ، trid [tsye] ti ، إلخ. في المقاطع الأخرى غير المضغوطة ، يتم نطق الهسهسة و [ts] بدلاً من [a] مخفض [ب]: الستائر - [zh] louzi ، السقف - الأسطح [sh] ، القسطنطينية - [ts] regrad.
6. في أول مقطع لفظي مضغوط مسبقًا ، بدلاً من الحرف a ، بعد هسهسة ناعمة [h] و [u] ، يتم نطق صوت قريب من [i] ([ie]): ساعات - [ch'ie] sy ، حميض - [sch'ie] ve l. النطق في هذه الحالات المتميزة [و] عفا عليه الزمن ؛ النطق [w'a] ve l، [h'a] sy هو لهجة وفي اللغة الأدبية غير مقبول. في حالات أخرى ، في المقاطع غير المضغوطة الموجودة في المكان a ، يتم نطق صوت منخفض ، يذكرنا بـ [و] قصير (يُشار إليه بـ [b]): صانع الساعات - [h's] owl to، sorrel - [w's] vel n.
7. بدلاً من الحرف e بعد [w ، w ، c] في أول مقطع لفظي مضغوط مسبقًا ، يتم نطق صوت ، والوسط بين [s] و [e] ([ye]): زوجة - [zhye] on ، همس - [shye] ptat ، السعر - [tsye] on. يجب أن نتذكر أنه في هذه الحالات يكون من المستحيل نطق [ق]: [zhy] on ، [shy] ptat ، [tsy] on. في المقاطع الأخرى غير المضغوطة ، يتم نطق الصوت المنخفض ([b]) بدلاً من e: tin - [zh] كتان ، صوفي - [sh] صوف ، أعلى - أنت [sh] ، تمامًا - [q] وجه م.
8. في أول مقطع لفظي مضغوط مسبقًا ، بعد الحروف الساكنة الناعمة بدلاً من الحرفين e و i ، يتم نطق [ie]: bucket - [v'ie] dro، five - [p'ie] ti. في هذه الحالة ، فإن النطق المميز [و] يعتبر لهجة.
   في بقية المقاطع المجهدة مسبقًا وفي المقاطع المجهدة ، يتم نطق الصوت المنخفض [b]: piglet - [n'b] tacho k. ولكن في النهايات غير المضغوطة ، يتم نطق الصوت [b] في مكانه: البحار - mo [r'b] ، الحمل - bre [m'b] ، الأغاني - ne s [n'm'i] ​​، الثعالب - سواء [s'b]. يجب إيلاء اهتمام خاص لنطق البادئة في الحالة التي تكون فيها البادئة الثانية في المقطع الثاني مضغوط مسبقًا. ثم يتم أحيانًا فقدان حرف العلة الثاني من البادئة ، كنتيجة لتقليل قوي ، بشكل غير قانوني ، ونتيجة لذلك تنشأ كلمة عامية عند النطق: تغيير - تغيير [rm] enit ، زرع - إعادة [rs] adit. في مكانه ، يجب أن يبدو الرمز المختزل ([ب]): [لا يريد] التغيير ، [لا شيء] اجلس.
9. الفرق بين نطق أحرف العلة [i ، y ، s] في المقاطع غير المضغوطة من النطق في المقاطع المجهدة غير مهم. يتم نطق أحرف العلة هذه في المقاطع غير المضغوطة بشكل أضعف إلى حد ما ، ولكنها لا تتغير نوعياً: fox - [l'i] sa، kyzyl - [ky] zy l، السنجاب - [buru] ndu k.
   إذا اندمجت الرسالة في تدفق الكلام مع الكلمة السابقة في حرف ساكن صلب ، فسيتم نطق حرف العلة: الحياة في المنفى - الحياة في المنفى.
   إذا انتهى الجزء الأول في الكلمة المركبة بحرف ساكن ثابت ، ويبدأ الجزء الثاني بـ [و] ، فإنه يبدو أيضًا [ق]: معهد تربوي - معهد تعليمي. وبعد [w ، w ، c] على الفور وفي جميع المواضع ، يتم نطق [s]: زرافة - [zhy] raf ، car - ma [shy] on ، acacia - aka [ts] me. إذا ظهرت في الكلمات حياة ، عقوبة ، حرف متحرك [و] بين حرفين ساكنين (zhi [z'i] n) ، فإن الكلمات تكتسب طابع الكلام العامي.

قواعد نطق الحروف الساكنة ومجموعاتها:

القوانين الأساسية لنطق الحروف الساكنة مذهلة واستيعاب.

في الخطاب الروسي ، تُفاجأ الحروف الساكنة الصوتية عند نهاية الكلمة. نحن نلفظ رغيف[ص] -رغيف الخبز, سا[ر] - حديقة, أي[F'] - الحب. هذا المذهل هو أحد السمات المميزة للخطاب الأدبي الروسي. وتجدر الإشارة إلى أن الحرف الساكن [ جي ] في نهاية الكلمة يتحول دائمًا إلى صوت لا صوت مقترن به [ إلى ]: جنيه[إلى] - ارقد. الاستثناء هو الكلمة إله - بو[X].

ينعكس النطق الحي في حالته السابقة والحالية في الكلام الشعري ، في الآيات ، حيث يتحدث قافية أو أخرى عن نطق الأصوات المقابلة. لذلك ، على سبيل المثال ، في قصائد أ. Pushkin ، يتجلى مذهل الحروف الساكنة الصوتية من خلال وجود مثل هذه القوافي كنز - شقيق, ذات مرة - ساعة.

في الموضع قبل حروف العلة والحروف الساكنة الصوتية و [ في ] يبدو [ جي ] ينطق مثل الحرف الساكن التفجيري. في بعض الكلمات ، الحرف الساكن الخلفي [ γ ]. مطلوب فقط في الكلمة محاسب [buγa؟ lt’r] ، المداخلات بلى, رائع. النطق المسموح به [ γ ] في المداخلات إله, لها-الله. النطق [ γ ] في موقع قوي هو نموذجي لهجات جنوب روسيا. بجانب، [ γ ] هي سمة من سمات لغة الكنيسة السلافية.

بالموقع جيقبل نطق الحرف الساكن الذي لا صوت له [ إلى ]: قطران, الأظافر, سجل الزواج, تزيد من حدة. لكن في الجذور ضوء خفيف-, لينة / لينةنطق [ X ] قبل [ إلى ]: جنيه[X]شيئا ما, أنا[X]كايا, أنا[X]تشيو [ X ' ] قبل [ إلى' ]: جنيه[X ']إشارة, أنا[X ']إشارة، ايضا: يُسَهّل, خفيفة; نعومة, ناعمو اخرين. في مجموعات من الحروف الساكنة الصوتية والصم (وكذلك الصم والصوت) ، يتم تشبيه الأول منهم بالثاني. إذا تم نطق أولهما ، والثاني أصم ، يذهل الصوت الأول: الصغرى[ث]كا - ملعقة, حول[ص]كا - الفلين. إذا كان الأول أصم وتم نطق الثانية ، يتم نطق الصوت الأول: [ ح]دوبا - فطيرة, [ح]هدم - يخرب. قبل الحروف الساكنة [ ل ], [م ], [ن ], [ص ] ، والتي لا يوجد فيها أزواج من الصم ، وقبل [ في ] الاستيعاب لا يحدث. يتم نطق الكلمات كما هي مكتوبة: sve[TL]حول. يحدث التشابه أيضًا مع مجموعة من الحروف الساكنة. على سبيل المثال ، مجموعات sshو zshيتم نطقه كحرف ساكن طويل صعب [ ث ]: لا هذا ولا ذاك[ث]uy - أدنى.

في السابق ، بالروسية ، بالنسبة لغالبية الحروف الساكنة ، كان هناك نمط: يجب أن يكون الحرف الساكن قبل الساكن الناعم ناعمًا أيضًا ( S '). ثم كان هناك ميل لتقوية الحرف الساكن الأول ( S ' > SS '). يغطي هذا النمط في عصرنا جميع المجموعات الجديدة من الحروف الساكنة. لذا، [ ن' ] قبل [ ح ], [ش' ] عادة يتم نطقها وفقًا للأعراف القديمة: المعتوه؟[LF ']iki, إلى[LF ']و على, نرى؟[لا]ik, نفس؟[لا]في. عادةً ما يتم نطق الكلمات الأخرى (على سبيل المثال ، الشفوية قبل اللغة الخلفية الناعمة) وفقًا للمعايير الجديدة: لا؟[عضو الكنيست]و, لا؟[fk ']و, trya[كمبيوتر']و, شو[ملغ]ه. في حالات أخرى (على سبيل المثال ، في الشفوي والأسنان قبل الشفرات اللينة) ، يكون كلا الخيارين متساويين: [ v'b ']هو - هيو [ wb ']هو - هي, [دي في ']إيهو [ اثنين']إيه. يتغلغل النمط الجديد أيضًا في مجموعات من الحروف الساكنة في الأسنان. لذلك ، عادة ما يكون السن قبل أن يصبح طريًا: مو؟[شارع']ik,جنيه[s'n ']و ل, في[عالية الدقة']البريد؟ chka, بكالوريوس؟[لا]ik, حول[دن ']و؟, حول[لا]جانو؟ t, على[d'd ']البريد؟ ر. ولكن وفقًا للقاعدة "الأصغر سنًا" ، في مثل هذه التوليفات ، تكون النعومة غير الكاملة وحتى صلابة الحرف الساكن الأول مقبولة: شارع']اينا?, [zd ']ه؟ shny, حول[tn ']لديك؟, س؟ الجنس[zn ']و. النطق الصعب [ ن ] في هذا الموقف غالبًا ما يتم ملاحظته بالكلمات يغرق, طعام معلب, مجلسو اخرين. كلا الخيارين متساويان من قبل [ ل ]: [ديل]و؟و [ دل]و؟, منظمة الصحة العالمية؟[ش]ikو إلى?[zl ']ik. يتجلى الانتظام الجديد في وقت سابق في نطق الكلمات النادرة ، والتركيبات عند تقاطع الصرفيات ، واستمر النظام القديم لفترة أطول في الكلمات الأكثر شيوعًا ، راجع: را؟[ض ت']ه - را؟[ض ت']هو - هي, [v'm ']البريد؟ ste - شارك[vm ']البريد؟ stno -[في م ']e؟ ste الاجتماع.

يبدو [ش'] في لغة أدبية يمكن نطقها وفقًا للفونيم < ش'> ومجموعة من الصوتيات < sch '> , < zch '> ، إلى جانب < zhch '> , < صه> , < stch '> , < zdch '> , <و'> ، على سبيل المثال ، في الكلمات رمح, مشط, سيارة أجرة, المنشق, منمش, أصعب, مجعد, مطر. جنبا إلى جنب مع [ ش' ] واضح و [ sh'h ' ]. نسبة هذه الخيارات ليست هي نفسها في المواقف المختلفة وفي عصور مختلفة.

النطق [ ش' ] ينتشر تدريجيًا بسبب [ sh'h ' ]. في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين [ sh'h ' ] داخل morpheme يسيطر عليها سانت بطرسبرغ. في الوقت الحاضر ، في كل من موسكو وسانت بطرسبرغ ، يتم نطقها بشكل حصري تقريبًا [ ش' ] [ش']في؟ ka, [ش']أستير.

يستخدم [ sh'h ' ] أو [ ش' ] عند تقاطع الأشكال يعتمد على معدل الكلام ، ودرجة استخدام الكلمة ، وقوة ارتباط الصرفيات. حيث يتم نطق الوتيرة المعتادة للكلام [ sh'h ' ] ، بوتيرة متسارعة - [ ش' ]. في كلمات نادرة ، يتم استخدامه عادةً [ sh'h ' ]. كلما ظهرت كلمة أو تركيبة حرف الجر الاسمية في الكلام ، زاد نطقها [ ش' ] ؛ قارن: غير الجمجمة، مع الوثيقية- مع [ sh'h ' ]، لكن مشط, بماذا- مع [ ش' ]. قوة التصاق الجذر واللاحقة كبيرة ( كارتر,بائع متجول) ، لذلك تسود هنا [ ش' ]. عند تقاطع البادئة مع الجذر ( لا يحصى) قوة الالتصاق أضعف ، بل إنها أضعف عند تقاطع حرف الجر والكلمة المهمة ( من إبريق الشاي) ، لذلك غالبًا ما يتم نطقها هنا [ sh'h ' ].

قواعد النطق للأشكال النحوية الفردية

1. يتم نطق الصفات الذكورية للمفرد الاسمي مع نهاية غير مضغوطة ، وفقًا لمعايير موسكو القديمة ، مع [i] ، [i] ؛ وفقًا لنوفوموسكوفسك - من [ыi] ، [иi] ؛ ظهر متغير النطق الثاني بسبب تأثير التهجئة (النطق الحرفي) ، لكنه يتوافق مع الأنماط الصوتية للغة - عدم وجود انخفاض نوعي في أحرف العلة العالية غير المضغوطة. في الصفات ذات القاعدة على الحرف الساكن الخلفي اللغوي [g] ، [k] ، [x] ، وفقًا لمعيار موسكو القديم ، يتم نطق [i] بحزم الحرف الساكن السابق ؛ وفقًا لـ Novomoskovsk - [ii] مع نعومة الحرف الساكن السابق. يتم نطق الألقاب في -sky بنفس الطريقة. [أحمر] ، [s'i'n'i] - معيار موسكو القديم ؛ [أحمر] ، [s'i'n'i] - قاعدة نوفوموسكوفسك ، النطق الحرفي ؛ [ubo'g'i] ، [to'nk'i] ، [t'i'kh'i] - القاعدة القديمة في موسكو ؛ [Ubo'g'ii] ، [to'nk'ii] ، [t'i'x'ii] - قاعدة نوفوموسكوفسك ؛ [b'iel'i'nsk'i] و [b'iel'i'nsk'ii]
2. صفات المذكر والجنس المحايد لصيغة المفرد المضاف في -th ، يتم نطقها بالصوت [at]. [but'vv] ، [s'i'n'v]
3. في كلمات اليوم ، إجمالي ومشتقاتها ، يتم نطق الصوت [في] [s’ievo’dn ’] ، [itΛvo’]
4. صفات الجمع الاسمية إلى -s ، -s. وضوحا مع [yi] ، [ii] أو [u] ، [ii] ؛ يتوافق كلا الخيارين مع قاعدة النطق ، ولكن الخيار الثاني نموذجي للكلام الأقل تميزًا وسرعة وتيرة الكلام. [أحمر] ، [s'i'n'ii] و [أحمر] ، [s'i'n'ii]
5. تُنطق النهايات غير المضغوطة للشخص الثالث من جمع أفعال II وفقًا لمعيار موسكو العظمي القديم كـ [ut] ، ['ut] ، وفقًا لمعيار نوفوموسكوفسك - [т] ، [ьт] وفقًا لـ قواعد نطق أحرف العلة غير المضغوطة ، والتي تحددها الاختزال النوعي. يميز نفس النطق أيضًا الفاعلات الحقيقية في زمن المضارع لأفعال التصريف الثاني في -ashchiy ، -yaschie. أصبح النطق القديم لهجيًا أو عاميًا. [dy'shut] ، [ho'd'ut] - القاعدة القديمة في موسكو ؛ [dy'shut] ، [ho'd't] - معيار نوفوموسكوفسك ؛ [dy'shush'i] و [dy'shush'i] - معايير موسكو القديمة وموسكو الجديدة
6. يتم نطق postfix -sya (-s) بـ hard (s) وفقًا لمعايير موسكو القديمة ، ولكن مع soft (s) في معيار موسكو الجديد. نشأ البديل الثاني لتقويم العظام تحت تأثير قواعد الإملاء. إن إزاحة المتغير مع (s) الناعم من المتغير مع الصعب (s) هو عملية حية. تحتوي الكتيبات والكتب المدرسية المنفصلة على توصية قديمة للنطق السائد للحروف الساكنة الثابتة ، خاصة بعد الحروف الساكنة الصعبة. [bΛjy’s] ، [n’ch’ielsa ’] ، [sb’ira’is] - القاعدة القديمة في موسكو ؛ [bju ’] ، [n’ch’iels’a’] ، [sb’ira’is ’] - معيار نوفوموسكوفسك
7. في أفعال na-ivat ، بعد الحروف الساكنة في اللغة الخلفية ، وفقًا لمعايير موسكو العظمية القديمة ، يتم نطق [gb] ، [kb] ، [hb] ، وهو نموذجي لخطاب المرحلة ؛ وفقًا لمعايير تقويم العظام Novomoskovsk ، التي نشأت تحت تأثير التهجئة ، يتم نطقها [g'i] ، [k'i] ، [kh'i]. [zΛt’a’gvt ’] ، [vyta’skvat’] ، [vytr’a’khvt ’] - معيار موسكو القديم ، القديمة ؛ [zΛt’a’g’ivt ’] ، [vyta’sk’ivt’] ، [vytr’a’h’ivt ’] - معيار نوفوموسكوفسك

ملامح نطق الكلمات المستعارة

1. يخضع نطق الكلمات المستعارة في معظم الحالات للمعايير العظمية للغة الأدبية الروسية الحديثة ، ولكن عددًا معينًا من الاقتراضات اللاحقة ، غير متكررة ، ومحدودة اجتماعيًا (المصطلح في المقام الأول المفردات المنطقية ، الاجتماعية السياسية ، العلمية والتقنية ، إلخ. ) ، وتشكل أسماء العلم كلمات مستعارة من النظام الفرعي ، تتميز بخصائص النطق.
2. في بعض الكلمات المستعارة ، لا يوجد اختزال نوعي لحرف العلة غير المجهد [o]: بوا ، ملف ، شاعر ، بهو ، روكوكو ، كاكاو ، راديو ، صوت تتابعي ، أداجيو ، سولفيجيو ، إلخ ؛ فولتير ، فلوبير ، إلخ. هذا النطق اختياري ويميز الأسلوب الرفيع للكلام. بالتوازي مع هذا النطق ، هناك نظام آخر شائع في النظام الصوتي لحروف العلة للغة الروسية الحديثة ، مع اختزال نوعي للحرف العلة غير المشدد المقابل للحرف المجهد [ب]. يرتبط هذا النطق بنمط منخفض من الكلام أو محايد من الناحية الأسلوبية. [أفعى] ، [دوس'جي] ، [ra'd’io] ، [vo’l’te’r] - أسلوب عالي ، نطق حرفي ؛ [bla ’] ، [dΛs’je’] ، [ra’d’iΛ] ، [vΛl’te’r] - أسلوب مختزل ، نطق محايد أسلوبيًا
3. في بعض الكلمات المستعارة ، لا يوجد تخفيض نوعي للحرف العلة غير المجهد [e] ؛ هذا هو نموذجي لمفردات الكتب ، غير متكررة ، ولا تتقن اللغة الروسية بالكامل: الحفار ، الجنين ، رجل الأعمال ، andante ، الكويكب ، إلخ. هناك انخفاض نوعي [هـ] في المواقف غير المجهدة. يتم إنشاء هذا النطق تدريجيًا في جميع الكلمات المستعارة. [exkΛva'tar] ، [b'iznesme'n] ، [nda'nte] - الأسلوب الرفيع ، النطق الحرفي ؛ [yeta’sh] ، [yekΛno’m’ik] ، [Λn'tarnΛt’i’v] ، [märn’iza’tsyi] - نطق محايد أسلوبًا
4. في بعض الكلمات المستعارة ، غير متكررة ، محدودة الأسلوب ، لا تتقن اللغة الروسية بالكامل ، لا يوجد تليين موضعي للحروف الساكنة [د] ، [ر] ، [ح] ، [ق] ، [م] ، [ن] ، [r] قبل الصف الأمامي من أحرف العلة [e '(أي ، ب)] ، الأمر نفسه ينطبق على الأسماء الصحيحة: نقيض ، حامل ، روضة ، مقابلة ، دلتا ، نموذج ، طاقة ، قداس ، رئيس بلدية ، سيدي ، نظير ، طريق سريع ، وشاح ، mash ، dash ، Baudouin- de Courtenay ، Jack ، Pasteur ، إلخ. في بعض الكلمات ، يكون النطق المزدوج مقبولًا - مع حرف ساكن صلب وناعم: عميد ، رعب ، مؤتمر ، إلخ. في نفس الوقت ، هناك اتجاه للتخفيف الموضعي للحرف الساكن الثابت قبل [e (ie، b)]. في معظم الكلمات ، هناك تخفيف موضعي للأحرف الساكنة الصلبة [e (أي ، ب)] ، بما يتوافق مع القواعد العظمية للغة الروسية الحديثة: الموضوع ، والمصطلح ، والمتحف ، والرائد ، والمسبح ، وما إلى ذلك. نطق الحروف الساكنة الصلبة في هذه الكلمات خاطئة ، غير معيارية ، مهذبة. [Λnt’ite’z] و [ste’nt] و [me’r] و [t’ire ’] و [bodue’n de-curtene’] و [bΛdue’n d-courtene ’] ؛ [deka'n] و [dyeka'n] و [tero'r] و [tyero'r] ؛ [d'eka'n] و [d'ieka'n] و [t'ero'r] و [t'iero'r] ؛ [t'e'm] ، [t'e'rm'in] ، [muz'e'i] - النطق المعياري ؛ [te'm] ، [te'rm'in] ، [muze'i] - الألفاظ النابية والنطق المهذب
5. عندما تتصادم الحروف الساكنة المتطابقة عند تقاطع المورفيم ، يتم نطق حرف ساكن طويل ، وداخل المورفيم - غالبًا ما يكون قصيرًا: الشهادة ، البركة ، القواعد ، الوهم ، الخط ، الجماعي ، المليمتر ، المنطقة ، إلخ ، أقل طولًا - إجمالي ، بونا ، باث ، مان ، غيتو وما إلى ذلك. اتجاه النطق الأدبي الروسي هو تقليل خط طول الحرف الساكن. [rΛso’r’it ’] ، [v’e’rh] ، [vΛje’nyi] ؛ [Λt’iesta't]، [bΛs’e’in]، [kl’iekt’i’f]؛ [bru't] ، [va'n] ، [g'e't]

ديناميكية وتنوع قاعدة تقويم العظام

ديناميكية قواعد تقويم العظام:

تعتبر معايير النطق الأدبي ظاهرة مستقرة ومتطورة ، فهي موجهة إلى الماضي ومستقبل اللغة. هذا يعني أنه في أي لحظة معينة في هذه المعايير يوجد شيء يربط نطق اليوم بخاصية النطق المميزة للعصور الماضية في تطور اللغة الأدبية ، وهناك شيء ينشأ كنطق جديد تحت تأثير الممارسة الشفوية الحية للغة الأدبية. الناطقين بها ، نتيجة لعمل القوانين الداخلية لتطوير نظام اللغة. بدأ النطق الأدبي الروسي الحديث يتشكل في وقت مبكر من القرن الثامن عشر. على أساس الخطاب الشفوي لموسكو كمركز للدولة الروسية ، على أساس ما يسمى بموسكو العامية ، والتي تشكلت على أساس اللهجات الروسية الشمالية والجنوبية (في قواعد موسكو العامية ، من ناحية ، النطق الشمالي [r] للتشكيل المتفجر و akanye الجنوبي ، عدم القدرة على التمييز في المقاطع الصوتية غير المضغوطة [أ] و [س]). بحلول القرن التاسع عشر تطور نطق موسكو القديمة في جميع ميزاته الرئيسية ، وكتعبير مثالي ، وسع تأثيره ليشمل نطق سكان المراكز الثقافية الرئيسية الأخرى. عصري أشعل. النطق ، الذي يستمر في سماته المميزة في الحفاظ على معايير موسكو القديمة ، قد ابتعد بالفعل عن هذه المعايير في عدد من النقاط ويستمر في التغيير.
يتم تسهيل تعلم القواعد الموحدة لتقويم العظام من خلال وحدة قواعد النطق الخاصة بالمتحدثين الأصليين.

تقلب قاعدة تقويم العظام

المصادر الرئيسية للانحرافات عن النطق الأدبي هي الكتابة واللهجة المحلية. يتم تفسير الانحرافات عن النطق الأدبي تحت تأثير الكتابة من خلال حقيقة أنه لا يوجد دائمًا تطابق بين الحرف والصيغة الصوتية للكلمة. على سبيل المثال ، الحالة المضافة للصفات المذكر والصفات المحايدة تنتهي بالحرف g في الكتابة ، والصوت (v) ينطق بهذا الشكل: big (نطق كبير [ov]) ؛ كلمات مثل ، بالطبع ، التي تكتب بالحرف h ، وفي النطق الصوت [w] يتوافق معها: بالطبع ، ماذا. نتيجة لتأثير التهجئة على النطق ، تظهر متغيرات النطق المسموح بها في اللغة الأدبية. هذه هي الطريقة التي نشأت بها خيارات النطق ، على سبيل المثال ، الحالة الاسمية للصفات المذكر ذات الأساس اللغوي الخلفي: krepk \ ai \ and strong. يؤدي تباين القاعدة إلى معارضة الأنماط: عالية وحيادية وكاملة وعامية. فيما يتعلق بـ orthoepy ، يمكننا التحدث عن قواعد النطق الإلزامية لأحرف العلة والحروف الساكنة ومجموعاتها ، والتي تسمى أمرًا ، وحول معايير النطق المتغيرة أو التصرفية.

تعطي مؤشرات القواميس المعيارية المختلفة أسبابًا للحديث عنها ثلاثة درجات المعيارية:

• معيار الدرجة الأولى - صارم ، جامد ، لا يسمح بالخيارات ؛
• معيار الدرجة الثانية محايد ، فهو يسمح بخيارات مكافئة ؛
• معيار الدرجة الثالثة هو أكثر قدرة على الحركة ، ويسمح باستخدام الأشكال العامية ، وكذلك الأشكال التي عفا عليها الزمن.

تساعد القواعد ، بما في ذلك القواعد العظمية ، اللغة الأدبية في الحفاظ على سلامتها ووضوحها العام. إنهم يحمون اللغة الأدبية من تدفق خطاب اللهجة ، والمصطلحات الاجتماعية والمهنية ، واللغة العامية. هذا يسمح للغة الأدبية بأداء وظيفتها الرئيسية - الثقافية. يعتمد المعيار الأدبي على الظروف التي يتم فيها تنفيذ الكلام ، فهو يحد من إمكانيات الاستخدام. قد تكون اللغة المناسبة في موقف ما (الاتصال اليومي) سخيفة في حالة أخرى (الاتصالات التجارية الرسمية). يعتبر التغيير التاريخي في معايير اللغة الأدبية ظاهرة طبيعية وموضوعية. لا تعتمد على إرادة ورغبة الأفراد الناطقين بها. يؤدي تطور المجتمع ، والتغيرات في الظروف الاجتماعية للحياة ، وظهور تقاليد جديدة ، وتحسين العلاقات بين الناس ، وعمل الأدب والفن إلى إعادة التفكير المستمر وتغيير قواعد النطق. معيار تقويم العظام هو واحد من أكثر المعايير المتنقلة وقابلية للتغيير. يجب أن يكون المتحدثون الأصليون حساسين لتغييراته ، وأن يصحح الكلام في الوقت المناسب بحيث يكون جيدًا بالفعل.

Orthoepy هو نظام معايير للنطق الصحيح. تم تأسيس القواعد العظمية تاريخياً وقبولها في قواعد المجتمع لنطق الكلمات والأشكال النحوية للكلمات. لا تقل أهمية القواعد العظمية للغة الأدبية عن معايير تكوين الأشكال النحوية للكلمات والجمل أو قواعد التهجئة.

من المعتاد التمييز بين معايير تقويم العظام المختلفة: "الأكبر سنًا" و "الأصغر" ، بالإضافة إلى معايير أنماط النطق العالية والمحايدة.

القاعدة الأقدم ، التي تميز خطاب كبار السن المثقفين ، تتميز بالنطق bulo [shn] aya ، soft [ky] ، [z`v`] إيه. قاعدة النطق الأصغر ، التي لوحظت في حديث الشباب الذين يتحدثون لغة أدبية ، تسمح بنطق البولو [ch] aya ، soft [k`y] ، [sv`] vr.

تسمح معايير أسلوب النطق العالي (راجع الكلام المقاس لمذيع في الراديو أو التلفزيون ، بالإضافة إلى فنان يقرأ قصيدة رسمية من المسرح) ، على سبيل المثال ، نطق صوت غير مُجهد [o] في الكلمات المستعارة : p [o] et s [o] no، nocturne. بأسلوب محايد ، يتم نطق هذه الكلمات وما شابهها وفقًا للقاعدة العامة لاستبدال الصوت غير المُجهد [o] بصوت [a]: p [a] et، s [a] no، n [a] kturne.

ينعكس نظام المعايير الحديثة للنطق الأدبي الروسي وخصائص نطق أكثر من 63000 كلمة وأشكالها النحوية في المعجم العظمية للغة الروسية ، الذي حرره آر. كان هناك عدد من المعاد طبعه). يعتبر "قاموس صعوبات النطق الروسي" من تأليف M.L. Kalenchuk و R. F.

لإتقان معايير النطق الأدبي الصحيح ، من المهم أن تأخذ في الاعتبار أربعة أقسام من تقويم العظام: تقويم العظام للأصوات الساكنة ؛ orthoepy من أصوات العلة ؛ تقويم العظام للأشكال النحوية الفردية ؛ تقويم الكلمات المستعارة.

قواعد تقويم العظام. تسمى القواعد العظمية أيضًا قواعد النطق الأدبي ، لأنها تخدم اللغة الأدبية ، أي اللغة التي يتحدثها ويكتبها المثقفون. توحد اللغة الأدبية جميع المتحدثين بالروسية ، وهي ضرورية للتغلب على الاختلافات اللغوية بينهم. وهذا يعني أنه يجب أن يكون لديه معايير صارمة: ليس فقط قواعد معجمية - قواعد لاستخدام الكلمات ، ليس فقط القواعد النحوية ، ولكن أيضًا القواعد العظمية. الاختلافات في النطق ، مثل الاختلافات اللغوية الأخرى ، تتداخل مع تواصل الناس عن طريق تحويل انتباههم من ما يقال إلى الكيفية التي يقال بها. يتم تحديد قواعد النطق من خلال النظام الصوتي للغة. كل لغة لها قوانينها الصوتية الخاصة ، والتي بموجبها يتم نطق الكلمات. على سبيل المثال ، في اللغة الروسية ، يتغير الصوت المُجهد [o] في موضع غير مُجهد إلى [a] (في [o] du - in [a] yes، t [o] chit - t [a] chit)؛ بعد الحروف الساكنة الناعمة ، تتغير حروف العلة المجهدة [o، a، e] إلى صوت غير مضغوط [i] (m [i] so - m [i] sleep، in [e] l - in [i] la، l [e ] s - vl [و] zat) ؛ في نهاية الكلمات ، تتغير الحروف الساكنة الصوتية إلى الصم (du [b] s - du [n] ، moro [s] s - moro [s]). يحدث نفس التغيير في الأصوات الصوتية إلى الصم قبل الحروف الساكنة للصم (ru [b] it - ru [n] ka ، slide - how [s] ko) ، والحروف الساكنة الصماء قبل أن تتغير الحروف الساكنة إلى الأصوات الصوتية (ko [s]) - kozba ، الشباب [t] it - الشباب [d] ba). علم الصوتيات هو دراسة هذه القوانين. تحدد القواعد العظمية اختيار خيارات النطق - إذا كان النظام الصوتي في هذه الحالة يسمح بعدة احتمالات. لذلك ، في الكلمات ذات الأصل الأجنبي ، من حيث المبدأ ، يمكن نطق الحرف الساكن قبل الحرف e على حد سواء صعبًا وناعمًا ، بينما تتطلب القاعدة التقويمية أحيانًا نطق صعب (على سبيل المثال ، [de] kada، [te] mp) ، أحيانًا soft (على سبيل المثال إعلان [d "e] ، [t" e] مزاج ، mu [z "e] d). يسمح النظام الصوتي للغة الروسية بالجمع بين [shn] والجمع [h" n] ، راجع bulo [h "n] th و bulo [shn] th ، لكن القاعدة العظمية تنص على أن يتكلم الحصان [shn] o ، وليس الحصان [h" n] o. يتضمن Orthoepy أيضًا معايير الإجهاد: نطق مستند بشكل صحيح ، وليس مستند ، تم البدء به ، ولكن لم يبدأ ، الرنين ، وليس الرنين ، الأبجدية ، وليس الأبجدية). أساس اللغة الأدبية الروسية ، ومن ثم النطق الأدبي ، هو لهجة موسكو. حدث ذلك تاريخيًا: لقد أصبحت موسكو هي الموحِّد للأراضي الروسية ، ومركز الدولة الروسية. لذلك ، شكلت السمات الصوتية لهجة موسكو أساس معايير تقويم العظام. إذا كانت عاصمة الدولة الروسية ليست موسكو ، ولكن ، على سبيل المثال ، نوفغورود أو فلاديمير ، فإن القاعدة الأدبية ستكون "موافق" (أي سننطق الآن بـ [س] نعم ، وليس في [أ] نعم) ، وإذا أصبحت ريازان العاصمة - "ياكاني" (أي ، سنتحدث في [l "a] su ، وليس في [l" أنا] سو). قواعد تقويم العظام تمنع حدوث خطأ في النطق ، وتقطع الخيارات غير المقبولة. قد تظهر متغيرات النطق المعترف بها على أنها غير صحيحة ، وغير أدبية ، تحت تأثير صوتيات أنظمة اللغة الأخرى - اللهجات الإقليمية ، العامية الحضرية أو اللغات وثيقة الصلة ، بشكل أساسي الأوكرانية. نحن نعلم أنه ليس كل المتحدثين بالروسية لديهم نفس النطق. في شمال روسيا ، يتم نطق "بخير" و "قفزة": ينطقون v [o] da ، g [o] v [o] rit ، n [e] su) ، وفي الجنوب "kayat" و "yak "(يقولون v [a]] نعم ، n [ya] su) ، هناك اختلافات صوتية أخرى. قد يواجه الشخص الذي لم يتقن اللغة الأدبية منذ الطفولة ، ولكنه يتقن النطق الأدبي بوعي ، سمات النطق في خطابه التي تتميز باللهجة المحلية التي تعلمها في طفولته. على سبيل المثال ، غالبًا ما يحتفظ الأشخاص من جنوب روسيا بنطق خاص للصوت [g] - ينطقون صوتًا [x] في مكانه (صوت يُشار إليه بعلامة [g] في النسخ). من المهم أن نفهم أن ميزات النطق هذه هي انتهاك للمعايير فقط في نظام اللغة الأدبية ، وفي نظام اللهجات الإقليمية فهي طبيعية وصحيحة وتتوافق مع القوانين الصوتية لهذه اللهجات. المزيد في المصدر المحدد

يستخدم مصطلح "orthoepy" في علم اللغة بمعنيين: 1) مجموع معايير اللغة الأدبية المرتبطة بالتصميم الصوتي للكلمات: معايير نطق الأصوات والتوتر والنغمة. 2) علم يدرس تباين قواعد النطق في اللغة الأدبية ويطور توصيات النطق (القواعد العظمية). يضمن Orthoepy وحدة التصميم السليم للغة الوطنية ، مما يساهم في التواصل اللغوي السريع والسهل. قواعد تقويم العظام لها تاريخها الطويل وعادة ما تتشكل كمعايير لغوية في وقت متأخر ، عندما تتطور أشكال مختلفة من الخطاب العام وتزداد حصة الكلام الشفوي في حياة المجتمع. كان المسرح ذو أهمية كبيرة في تطوير النطق الأدبي ، حيث حافظ على قواعد تقويم العظام في أنقى صورها. يعد الكلام المسرحي في العديد من اللغات أساس معايير تقويم العظام. تزداد أهمية تقويم العظام مع تطور الأفلام الصوتية والراديو والتلفزيون. تطورت القواعد العظمية للغة الروسية في أهم سماتها في وقت مبكر من النصف الأول من القرن السابع عشر باعتبارها معايير لهجة موسكو ، والتي بدأت لاحقًا في اكتساب طابع المعايير الوطنية. أخيرًا تشكلت معايير تقويم العظام في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وهي محفوظة إلى حد كبير اليوم ؛ لم يتغير سوى عدد قليل من القواعد الخاصة.

مفهوم تقويم العظام معروف للجميع من المدرسة. ما هو هذا الفرع من العلم؟ ماذا يدرس تقويم العظام؟ سيتم توفير الإجابات على هذه الأسئلة وغيرها أدناه.

مفهوم تقويم العظام

كلمة "orthoepy" لها جذور يونانية وتعني "القدرة على التحدث بشكل صحيح". ومع ذلك ، لا يدرك الجميع أن المصطلح له معنى مزدوج. الأول - كمجموعة من قواعد اللغة ، والثاني - مرتبط بأحد أقسام علم اللغة ، والغرض منه دراسة قواعد الكلام الشفوي.

لم يتم تحديد النطاق الكامل لمفهوم "تقويم العظام" حتى الآن. يعرّف العديد من اللغويين المفهوم المقدم بشكل ضيق للغاية ، وبالتالي قد ينشأ الارتباك في دوائر الخبراء. كقاعدة عامة ، يمكن تضمين قواعد وتعريفات الكلام الشفوي والأشكال والقواعد النحوية في المصطلح. تحدد قواعد تقويم العظام ، أولاً وقبل كل شيء ، النطق الصحيح لكلمات معينة ووضع الضغوط في الكلمات.

أقسام تقويم العظام

من المهم جدًا ملاحظة أن تقويم العظام هو فرع من علم الصوتيات - أحد أقسام اللغويات التي تهدف إلى دراسة البناء السليم للغة. في الوقت نفسه ، يغطي تقويم العظام النظام الصوتي بالكامل للغة تقريبًا.

موضوع تقويم العظام هو قواعد نطق الكلمات والعبارات. ما هي "القاعدة"؟ يتفق جميع الخبراء والمتخصصين في مجال اللغويات على أن البديل الصحيح الوحيد يسمى معيار اللغة ، والذي يتطابق تمامًا مع القوانين الأساسية لنظام النطق الروسي.

يمكن تمييز الأقسام التالية من تقويم العظام كعلم:

• نطق الكلمات المستعارة من اللغات الأخرى ؛
• ميزات أنماط النطق ؛
• ملامح نطق أشكال معينة من القواعد ؛
• نطق أحرف العلة أو الحروف الساكنة وفقًا للمعايير.

إن الجمع الكفء لجميع الأقسام المقدمة يشكل فقط مفهوم تقويم العظام.

قواعد تقويم العظام

تشكل القواعد العظمية ، أو ، كما يطلق عليها أيضًا ، قواعد الكلام ، اللغة الأدبية الحديثة بأكملها وهي ضرورية فقط لخدمة لغة روسية كلاسيكية متعلمة. يستخدم الشخص المتعلم والمثقف دائمًا المعايير الأدبية في خطابه. بفضل قواعد معينة لنطق أصوات معينة ، يتم إنشاء اتصال عالي الجودة بين الناس.

من الجدير بالذكر أيضًا أنه إلى جانب قواعد تقويم العظام ، هناك قواعد نحوية وإملائية. إذا نطق الناس كلمات معينة بشكل مختلف ، فلن نتمكن من فهم بعضنا البعض أو نقل أي معلومات مهمة. لتحليل خطاب المحاور ، لفهم الرسائل الشفوية ، لا يمكن للمرء الاستغناء عن معايير تقويم العظام.

بالطبع ، بمرور الوقت ، يبتعد الناس بشكل متزايد عن قواعد النطق المعمول بها. فقط الأشخاص المتعلمون الحاصلون على تعليم جيد حقًا يحاولون عدم الانحراف عن قواعد تقويم العظام.

أهداف وغايات ومعنى تقويم العظام

ماذا يدرس تقويم العظام؟ لقد تم بالفعل تقديم الإجابة أعلاه - الأصوات والوضع الكفء للضغط. من حيث المبدأ ، يمكن أن يعزى الشيء نفسه إلى الهدف الرئيسي لقسم علم اللغة قيد الدراسة. في كثير من الأحيان نسمع النطق الخاطئ للكلمات. على سبيل المثال ، بدلاً من كلمة "ممر" ، يقول الكثير "كوليدور" ، بدلاً من "البراز" - "توباريت" ، إلخ. تشمل مهام علم تقويم العظام تعليم النطق الكلاسيكي والمتعلم للكلمات.

الخطيئة في النطق غير الصحيح للكلمات هي بشكل رئيسي كبار السن أو القرويين. يبدو ، ما يمكن أن تكون المشكلة هنا؟ لسوء الحظ ، غالبًا ما يتبنى الجيل الأصغر الذي يعيش في مثل هذه العائلات طريقة النطق غير الصحيح للكلمات. لكن الخطاب المشوه الخاطئ لم يكن أبدًا رائجًا. هذا هو المكان الذي تصبح فيه دراسة تقويم العظام في المدارس ضرورية. يكتسب الطلاب معرفة باللغة الأدبية ، والتي لا غنى عنها اليوم عمليًا في أي مكان: لا في السياسة ولا في الأعمال ولا في أي اتجاه آخر للعمل.

لذلك ، فإن قيمة تقويم العظام كبيرة بشكل لا يصدق: هذا الفرع من العلم يصحح اللهجة ويساعد على تطوير لغة روسية كلاسيكية متعلمة.

أنماط تقويم العظام

بعد التعامل مع السؤال عن سبب حاجتك لدراسة تقويم العظام ، يجدر بك الانتقال إلى مشاكل لا تقل أهمية. إنها تتعلق بأسلوب القسم المدروس من علم اللغة.

ماذا يمكن أن يقال عن ما يسمى بأساليب الكلام؟ Orthoepy هو علم واسع للغاية ، يتكيف باستمرار مع الحقائق القائمة. إنها تقبل بسهولة ظهور التعابير الجديدة كأمر مسلم به ، لأنه ببساطة لا يمكن أن يكون هناك أي إطار جامد أو عقائد هنا. هذا هو السبب في أن العديد من الخبراء يحاولون الاسترشاد بتصنيف خاص ، يتم بموجبه تقسيم معايير تقويم العظام إلى نمطين رئيسيين:

• العامية. إذا تم تنفيذه وفقًا لجميع القواعد اللازمة ، فلن يكون استخدامه محظورًا ، بل إنه مبرر تمامًا ؛
• خطاب علمي. إنها لغة صارمة للغاية ، تمنع استخدام العديد من التعبيرات العامية. يتم التحقق منه بدقة ، وميزته الرئيسية هي وضوح النطق.

يميز العديد من الخبراء في مجال اللغويات بعض مجموعات الأساليب الأخرى.

قواعد تقويم العظام

من الجدير بالذكر أيضًا بعض القواعد ، التي بدونها لن يكون قسم تقويم العظام في العلم موجودًا. للإجابة على أسئلة حول ماهية دراسات تقويم العظام ، وما هي أقسام اللغة المرتبطة بها ، من الضروري الانتباه إلى عدد من القواعد الخاصة.

تنقسم جميع قواعد تقويم العظام الأدبية إلى نوعين رئيسيين:

• قواعد نطق الحروف الساكنة أو أحرف العلة ("com [p] yuter" ، "[t" e] rmin "، إلخ) ؛
• قاعدة الإجهاد ("دعوة" ، "إلزام" ، وما إلى ذلك).

ما الذي يدرسه تقويم العظام ، وما هي ميزاته؟ بالنسبة لأي قاعدة تقويم العظام ، فإن الميزات التالية مميزة:

• تقلب.
• المزيد؛
• التزام عام
• الامتثال للتقاليد اللغوية.

من المهم جدًا ملاحظة أن قواعد النطق قد أُنشئت على مدى قرون من الممارسة. يجب أن تمتثل لتقاليد اللغة الروسية الكلاسيكية. لا يخترع اللغويون القواعد العظمية. هؤلاء العلماء بدلا من السيطرة عليهم.

نطق الحروف الساكنة

بعد التعامل مع دراسات تقويم العظام ، وكذلك ما هو مطلوب لهذا العلم بشكل عام ، يجدر الانتباه أخيرًا إلى شيء أكثر تحديدًا. ماذا يمكن أن يقال عن نطق الحروف الساكنة في قسم علم اللغة العظمية؟ على سبيل المثال ، إليك بعض القواعد الأساسية:

• في اللغة الروسية ، كان هناك اتجاه منذ فترة طويلة نحو تقارب الأصوات [ch] و [shn]: بالطبع ، ممل ، عن قصد ، وما إلى ذلك ؛
• نطق صلب [zh] بدلاً من [zzh] - أنا أقود ، صرير ، دفقة ، إلخ ؛
• غالبًا ما يُستخدم الصوت [w] في بعض الكلمات مع تركيبة [th]: ماذا ، إلى ، إلخ.

إن القواعد المقدمة هي التي توضح أفضل إجابة على السؤال عن سبب الحاجة إلى تقويم العظام. في الوقت نفسه ، تشير العديد من القواعد إلى قواعد أخرى لتحديد الحروف الساكنة. ماذا عن أصوات الحروف المتحركة؟

نطق حرف العلة

يتم بناء جميع المعايير في تقويم العظام ، أولاً وقبل كل شيء ، على أساس الأنماط الصوتية. في حالة أصوات الحروف المتحركة ، يجدر إبراز ، على سبيل المثال ، قواعد النطق [o] أو [e] بعد الحروف الساكنة الناعمة (نحن نتحدث عن النطق غير المبرر للحرف Y: الجليد ، المناورات ، الوصاية ، المستقرة ، إلخ) ، بالإضافة إلى الصعوبات في اختيار صوت حرف العلة بعد الأشقاء الثابت.

وبالتالي ، فإن السؤال عن سبب ضرورة دراسة تقويم العظام يختفي على الفور بعد توضيح القواعد الأساسية والأمثلة على نطق كلمات معينة.