في الأعمال التي أنشأها الشاعر خلال هذه السنوات ، يتم استبدال السيدة الجميلة تدريجيًا بالغريبة. يظهر في شعر بلوك اهتمام شديد بحياة المدينة.

في عام 1905 ، شارك الشاعر في مظاهرة ، وحضر المسيرات ، ودرس حياة الضواحي العاملة.

يبحث بلوك عن مساراته الخاصة في الفن ، ويبتعد عن S. Solovyov و

A. Bely ، تصبح عضوًا في "بيئات" Vyach. إيفانوف ، يزور "أيام السبت" في مسرح كوميسارشيفسكايا ، حيث يقرؤون الأعمال الجديدة ويناقشونها ، ويتدربون على "بالاغانشيك". أولى بلوك اهتمامًا كبيرًا للأدب الديمقراطي. أعد مقالاً بعنوان "الواقعيون". أصبح قريبًا من الشعراء الفلاحين الجدد ، وخاصة ن. في مقال "أسئلة وأسئلة وأسئلة" (1908) انتقد الرمزية. شعر بلوك بشكل متزايد بفصل الثقافة الحديثة عن الجذور الوطنية. عواطفه الأدبية - I.V. Gogol و F.M. دوستويفسكي.

اعتبر الشاعر أن الثورة الروسية الأولى هي نضال الناس ضد الظلم الاجتماعي والعنف والابتذال. مثله المثالي هو الحرية. بالإضافة إلى المواضيع المذكورة في قصائد هذه الفترة ، هناك مواضيع أخرى: مدينة الجياع والمغذيات ، "البهجة والسكر" ، حيث البطل الغنائي هو الغريب ، الذي لم يعد رمزًا للوئام ، بل رمز لسقوط البطل الغنائي.

انعكست هذه التغييرات في نظرة الشاعر للعالم في دورة "المدينة" (1904-1908) ، والتي تضمنت قصائد "يوم بارد" و "في أكتوبر" و "نوافذ إلى الفناء" و "في العلية" و "غريب" "،" بنك الاحتياطي الفيدرالي "وما إلى ذلك (اقرأ بعض القصائد من دورة" المدينة ". كيف تظهر بطرسبورغ في قصائد بلوك؟)

واحدة من أهم القصائد في هذه الدورة هي "الغريب" (1906). من الناحية التركيبية ، تنقسم إلى قسمين ، أولهما ضواحي المدينة ، ابتذال الحياة اليومية ، والتي تنقلها التفاصيل الفنية:

في المساء فوق المطاعم
الهواء الساخن بري وصم
وقواعد الصراخ في حالة سكر
الربيع والروح الخبيثة.

لاحظ عدم التوافق ، عكس الصفات - "الربيع" و "الخبيث" ؛ المفارقة في الوصف:

وكل مساء خلف الحواجز
كسر الأواني
بين الخنادق يمشون مع السيدات
ذكاء مثبت.

الجزء الثاني من القصيدة هو معارضة هذا العالم من الأوساخ والابتذال لصورة الغريب و "المسافة المسحورة". بطل غنائي في عالم أول أكسيد الكربون ، حيث يلتقي "... الصديق الوحيد / المنعكس في زجاجي ..." بالغريب: "... دائمًا بدون رفقاء ، بمفرده ، / أرواح تتنفس والضباب ، / هي يجلس بجوار النافذة ".

أوضح بلوك في عام 1910 ظهور هذه الصورة بالطريقة التالية: "... أخيرًا ، ظهر ما أسميه (شخصيًا)" الغريب "أمامي: دمية جميلة ، شبح أزرق ، معجزة أرضية ... الغريب ليست مجرد سيدة ترتدي فستانًا أسود مع ريش نعام على القبعة. إنه اندماج شيطاني للعديد من العوالم ، يغلب عليها الأزرق والأرجواني. إذا كانت لدي وسائل Vrubel ، لكنت صنعت شيطانًا ، لكن الجميع يفعل ما تم تعيينه له ... "

طورت بلوك موضوع "الغريب" في قصائد "هناك سيدات تتباهى بأزياء ..." ، "وجهك أكثر شحوبًا مما كان عليه ..." ، "في مطعم".

كتبت قصيدة "في مطعم" (1910) بعد أربع سنوات من "الغريب". ومع ذلك ، لديهم الكثير من الأشياء المشتركة - الوقت والمكان والشخصيات. يتكرر الكثير في وصف الغريب والسيدة في المطعم - الحرير والعطور. "تتنفس في الأرواح والضباب ، / تجلس على النافذة" ، "مخيم بناتي ، ممسوح بالحرير ..." ("غريب") ؛ "وتنهدت الأرواح ، وغفت الرموش ، / همس الحرير بقلق" ("في مطعم"). ومع ذلك ، فإن هذا القاسم المشترك الخارجي لا يطغى على الاختلافات.

في القصيدة الثانية لا يوجد عنصر من الغموض والغموض - فقط "الأرواح" ... وبدلاً من الإعجاب ، الشعور بالتقارب - لعبة:

نظرت. التقيت بالحرج والتحد
نظرة متعجرفة وانحني.
التفت إلى الرجل ، عمدا بشكل مفاجئ
قلتم: "وهذا في حب".

تميزت مرحلة جديدة في المسار الإبداعي للشاعر بكتاب القصائد "قناع الثلج" (1907) ، ودورة "فاينا" (1906-1908) ، والدراما "أغنية القدر" (1909). في كلمات بلوك عام 1906 ، قصائد مخصصة للممثلة ن. Volokhova ، الذي التقى به الشاعر في مسرح V.F. Komissarzhevskaya ، حيث قاموا بتنظيم فيلمه "Balaganchik". كانت فولوخوفا شابة وجميلة بشكل غير عادي ، علاوة على ذلك ، موهوبة. في أول إنتاج لبرنامج Puppet Show ، لعبت دور أحد الأقنعة. أصبحت الممثلة بطلة دورة بلوك "قناع الثلج" ، النموذج الأولي له سنو مايدن.

في "The Snow Mask" ، في حلقة "Faina" والدراما "Song of Fate" ، يغني Blok لامرأة أرضية ويغمر في "ظلام العيون الثلجي" ، باسم الحب هو. على استعداد للحرق على "نار ثلجية": "أعرف ضعف هذه الأيدي ، / وهذا الكلام الهمس ، / وخصر نحيل من الكسل ، / وفتور الأكتاف المنحدرة" ("ذهب. لكن الزنابق كانت تنتظر ... "). في البطلة الجديدة ، يجد بلوك تجسيدًا لـ "روح العالم" ، ويحاول رؤيتها في ظلام زوبعة ثلجية تدور.

ينظر الشاعر إلى العنصر على أنه تنافر ، فلا سلام. ينتقل الخوف وانعدام الأمن من خلال الصور الطبيعية - "لقد ارتفع ضباب من الثلج". تسود في قصائد هذه الفترة زخارف النار ، و vyogy ، والفوضى ، والأقنعة كرمز للخسارة. استولت زوبعة ثلجية من العاطفة على الشاعر ، وكتب عملاً تلو الآخر: في نصف شهر تمت كتابة 30 قصيدة من قناع الثلج. إيقاع الآيات مثل عاصفة ثلجية - عصبي ، لاهث.

لذلك ، تكتسب ملامح البطلة اصطلاحًا رومانسيًا: "عيون حتمية" ، "عيون عذراء ساحرة" ، "ابتسامة تتدفق" ، "خطوة خفيفة" ، "دم ثلجي".

في دورة "فاينا" ، "يتدفق" موضوع "الروح الضائعة" من قصيدة إلى أخرى. الانفتاح على العالم ، والاستعداد لقبوله كما هو ، يبدو في القصيدة "يا ربيع ، بلا نهاية ولا حد ...": "أقبلك يا فشل ، / ونتمنى لك التوفيق ، تحياتي لك!" ؛ "أنا أقبل موازين الصحراء! / وآبار المدن الدنيوية!

فاينا هي بطلة القصيدة الدرامية "أغنية القدر" التي كتبها بلوك عام 1908. يغادر بطلها منزله ، وتتجول زوجته في جميع أنحاء العالم ويلتقي مع فاينا المنشقة. من خلال خدمتها ، يتعلم أولاً إحساسًا جديدًا بالعالم ، وبعد ذلك ، تركته ، يغرق في عاصفة ثلجية. لا يمكن حل إلقاءات الشاعر بعد. لا يجد إجابات للأسئلة التي تطرحه عليه الحياة.

في عام 1908 ، تم نشر مجموعة قصائد بلوك الجديدة ، الأرض في الثلج ، والتي عكست حقائق الحياة الحديثة. بدلاً من الانسجام السابق - فوضى ، إيقاعات مفعم بالحيوية ، صورة كشك ("Balaganchik" ، "Balagan").

يبدأ الكتاب بدورة Scary World. يدور موضوع "العالم الرهيب" في كل أعمال الشاعر - هذه هي تناقضات العالم البرجوازي ، ورد الفعل الذي حدث في البلاد بعد ثورة 1905 ، والمستنقع البرجوازي الصغير ، الخراب النهائي. الروح ، عدم إرادة الحياة ، تدمير القيم الأخلاقية. البطل يدخل هذا العالم ، ويعاني من إثمه وعدم إيمانه ("الدم الأسود" ، "الشيطان" ، "مزدوج" ، "حياة صديقي") ، "أغنية الجحيم" تكرر موضوع دانتي ، ومع ذلك ، بطل بلوك لا يشاهد عذاب المذنبين في الجحيم فقط ، بل هو نفسه شهيد ، في الجحيم يلتقي بنفسه: "الجميع يناضل من أجل هاوية ميؤوس منها ، / وأنا أتبعها ..."

يعتبر بلوك شاعرًا ناضجًا بالفعل ، ويعتبر عمله بمثابة "رواية في الشعر". في إعداد "القصائد المجمّعة" قسّم شعره إلى ثلاثة مجلدات وبنى كل منها كوحدة جمالية وأيديولوجية. دعا Blok المكون من ثلاثة مجلدات "ثلاثية التجسد".

كانت الدورة الأولى من المجلد الأول تسمى "أنتي لوسيم" ("حتى النور" ، 1898-1900). الزخارف الرومانسية قوية بشكل خاص فيها ، تقاليد الكلاسيكيات الروسية مرئية ، خاصة تقاليد A. Fet - الموسيقى ، الفروق الدقيقة في التجارب ، النغمات النصفية في وصف الطبيعة ، المحتوى المجازي ، الاهتمام بالأصوات ، التعبير عن الألوان. "قبل النور" وحيد في ظلام الفجر: "دع القمر يضيء - الليل مظلمة ..." ، "من عالم الغسق والثلج ..." ، "زرقة المدينة ضباب .. . ". إن عزلة البطل الرومانسي تؤكد انعزاله عن الحياة ، عن "الشعوب الصاخبة" ، والتعب "من التجوال في النهار" ، ومن ناحية أخرى ، يظهر شغفًا بالحياة: "أنا أسعى للحصول على إرادة فاخرة ، / أنا أسارع إلى الجانب الجميل ... "

في كثير من الأحيان وأكثر حدة في قصائده يبدو موضوع حركة الحياة في دائرة ، اليأس. يذكّرنا مقطعا قصيدة "ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ..." (1912) بانعكاس المدينة الليلية في مياه القناة: الرباعية الثانية بالنسبة إلى الأولى وكأنها مقلوبة رأسًا على عقب في تكوين الحلقة. تعزز الصفات فكرة عدم معنى الحياة والموت. استمع أحد أصدقاء بلوك إلى القصيدة وقال مازحا إنه لن ينسىها ، لأن هناك صيدلية بالقرب من منزله في الزاوية. قال بلوك بجدية: "توجد صيدلية قرب كل بيت". الصيدلة هي رمز للانتقال من الحياة إلى الموت.

يستمر موضوع "العالم الرهيب" في دورة "القصاص" (1908-1913). القصاص ، وعقاب الفعل ، إذا فعل الإنسان الشر. وفقًا لبلوك ، فإن القصاص هو حكم ضمير الفرد. ما هو خطأ البطل الغنائي؟ بادئ ذي بدء - الخيانة والأكاذيب وخيانة المثل العليا والانغماس في عالم السكر والعواطف التي تؤدي إلى تدمير موقد الأسرة. كما حدث عدد من المآسي في حياة بلوك الشخصية: موت طفل ، والخلاف في الأسرة ، وفقدان الأحلام والإيمان. يأتي القصاص - التعب العقلي والفراغ. يبدو هذا الدافع في كل قصائد الدورة.

تنتهي الحلقة بقصيدة "كيف حدث ، كيف حدث؟ .." ، حيث يحاول الشاعر أن يفهم البطل الغنائي ، ويحلل حياته ، ويدينه على أفعاله: "العبد غير المستحق ، الكنوز ، / أنا" تم تسليمه دون حفظ / كنت ملكًا ووصيًا عشوائيًا. / حشود من الوحوش الشرسة / انقضت عليّ.

في دورة Yamba (1907-1914) ، تغير موضوع القصاص. لا يهدد القصاص الفرد ، بل العالم كله. في الوقت نفسه ، يأمل البطل الغنائي في اكتساب القوة للخدمة العامة. يبدو الإيمان والتفاؤل في آيات هذه الحلقة: "أوه ، أريد أن أعيش بجنون: / لتخليد كل ما هو موجود ، / لتجسيد ما هو غير شخصي ، / لتجسيد غير الشخصي!"

في عام 1914 ، التقى بلوك بالمغني ج. أ. Andreeva-Delmas ، الذي رآه في دور كارمن في أوبرا بيزيه التي تحمل الاسم نفسه. "لقد فقدت رأسي. كل شيء بداخلي مرتبك ... "كتب بلوك عن هذا الاجتماع. تجسد الصدى الشعري لاجتماع الختم في السطور:

نظرة غاضبة للعيون عديمة اللون.
التحدي الفخور وازدراءهم.
كل الخطوط - ذوبان وغناء.
هكذا التقيت بك للمرة الأولى.
"نظرة غاضبة لعيون عديمة اللون ..." ، 1914

كرس بلوك دورة كارمن لدلماس ، والعديد من الآيات في دورة القيثارات والكمان ، وقصيدة حديقة العندليب. وصف كارمن يجسد ملامح المغنية: "أكتاف لطيفة" ، "حساسية مخيفة" لـ "أذرع وكتف عصبية" ... نفس الشغف الأزيز ، "عنصر الغجر" ، الحب ، الموسيقى ، الحزن والفرح متشابكة في شِعر. كارمن وبطلة الأوبرا التي فيها "والغضب والغيرة التي ليست لك / إسكاميلو في الحب يسير ..." ، وامرأة عصرية قريبة وعزيزة من الشاعر ("وأغنية لك أكتاف العطاء / مألوفة بالفعل .. "). سيكتب لاحقًا: "ما مدى سعادتي بهذه المرأة". كان هذا آخر حب للشاعر ، ودورة "كارمن" هي الحلقة الأخيرة عن الحب.

أ. بلوك شخص وشاعر راق. ولكن على عكس الطبيعة المصقولة الأخرى ، كان دائمًا ينجذب بشكل مؤلم إلى معرفة الواقع الأرضي القاسي: نظرة الناس للعالم ، والشعور بالوطن الأم ، والتنافر في الحياة ، وحتى الظلم الاجتماعي. ولد ليكون شاعرًا أبديًا ، لكنه كان يطمح إلى أن يكون شاعرًا في عصره. في هذه الحركة من الخلود ، الكون ، المثال السماوي إلى الواقع القاسي ، العابر هو جوهر تطور البطل الغنائي بلوك وأسباب مأساته الإنسانية والإبداعية.

الطريق إلى قبول الضرورة الثورية ، وتبسيط المشاعر المميزة لعامة الناس ، وحق الجماهير السوداء في الانتقام ، قاده إلى خيانة نفسه ، واستبدال القيم الأخلاقية والتناقضات غير القابلة للحل.

قام بلوك بنفسه بتقسيم جميع كلماته تقريبًا إلى 3 مجلدات وأطلق على هذا الكتاب ثلاثة مجلدات من كلمات الأغاني "ثلاثية التجسد". من خلال "التجسد" ، فهم الانحدار من السماء إلى الأرض ، الطريق من البحث عن مثال أعلى غامض من خلال معرفة الواقع (الذي أسماه "العالم الرهيب" أو "غابة المستنقعات") إلى الحقائق الأرضية البسيطة. هذا هو الطريق من ذروة المثالية الجمالية - إلى الأرض والناس ، بشكل أكثر بساطة - من الأحلام إلى الواقع.

في 1 حجم(حوالي 1897 - 1904) تتضمن دورات "قصائد عن السيدة الجميلة" و "مفترق طرق". هنا البحث عن مثال غامض في صورة السيدة الجميلة - سيدة الكون ، روح العالم. المشاعر الحقيقية والعلاقات مع L.D Mendeleeva هي مجرد سبب للتعميم ، والانطلاق في الفضاء الأثيري ، والاقتراب من عذراء النور ، وخدمة شهم في الحلم - وفقًا لجميع شرائع الرمزية.

في المجلد 2(1904 0 1908) - دورات "فقاعات الأرض" ، "البنفسج الليلي" ، "المدينة" ، "قناع الثلج" ، "فاينا" ، "أفكار حرة". تتعارض أحداث الحياة الواقعية التي تغزو عقل الشاعر مع روح العالم المثالية. الحياة في عناصر الطبيعة والمدينة والحب الأرضي. يظهر العالم في حالة من التنافر ، وتكثف المشاعر المدنية ، لكن الشاعر نفسه ، الذي يقبل اتجاهات الحياة الجديدة ، ليس في عجلة من أمره لكي يلائم نفسه فيها. تبدأ القصائد في البناء على التناقضات والتناقضات والمفارقات والتناقض بين الجميل والمثير للاشمئزاز. عاشت السيدة الجميلة في عالم خيالي غير واقعي ، ويظهر الغريب (بطلة المجلد الثاني) بشكل غير محسوس تقريبًا في عالم انتصار الابتذال. إن موقف البطل الغنائي في المجلد 2 هو محاولة للدفاع عن حريته وحقه في الحلم والشعر في العالم الصغير: "في روحي كنز / والمفتاح موكل لي فقط ..." الاتفاق مع "الوحش المخمور" في نهاية "الغريب" ليس حرفيًا ("... أعلم: الحقيقة في النبيذ!") ، لأن النبيذ الموجود في كأس الشاعر ليس حقًا على الإطلاق. كما هو الحال في أكواب "السكارى بعيون أرنب" ؛ إنها بالأحرى خمر الأحلام والحرية والإبداع التي ستساعد الشاعر على الوجود في هذا العالم.

في المجلد 3(1908 - 1917) - دورات "العالم الرهيب" ، "القصاص" ، "يامبس" ، "كارمن" ، "الوطن الأم". هنا ، بعد المثل العليا للمجلد 1 والمثل العليا المضادة للمجلد 2 ، هناك محاولة للتوليف ، لإيجاد مكان واحد في العالم القاسي. هناك أشكال من نخر عالم الحضارة الحضرية ("ليل ، شارع ...") ، شعور باليأس ، انتصار الشر ("صوت من الجوقة" ، "قرنان") ، السقوط (" الخطيئة بلا خجل ، لا يمكن احتمالية ... ") ، قبول القصاص القادم لخيانة المثل الأعلى. الموضوع الرئيسي هو روسيا وقيم حياة الناس. الآن يذهب إليهم الشاعر عن الخلاص من عالم فظيع ، لكن - "على حساب خسارة جزء من الروح": "... من أجل العذاب ، من أجل الموت - أعرف - / على أي حال: أنا أقبلكم!".

يتحول الآن Stranger of Volume 2 الغامض وغير الملموس إلى امرأة عادية من مطعم ، جذابة وشريرة في نفس الوقت. يتم استبدال العمق الحقيقي للمشاعر بلعبة مشاعر مسرحية ، ويقبل الشاعر بقواعد هذه اللعبة.

تبدو روسيا الغامضة والمتناقضة في المجلدين 1 و 2 (فتاة ، زوجة) الآن ساحة للنضال الأبدي لعنصرين متعارضين معاديين للطبيعية الروسية - الغربية (الحضارة ، والنظام ، والثقافة ، والتنظيم ، والعقل) والشرقية. (الوحشية ، الجهل ، اتساع العواطف) - في قصائد "روسيا" ، "النهر ينتشر ..." ، "طائرة ورقية" ، إلخ.

تسببت الاضطرابات الثورية القادمة بلوك في البهجة والخوف في نفس الوقت. اعترف الشاعر بحق الجماهير المظلمة في الانتقام ، لكنه أدرك أن هذا يؤدي إلى اختفاء المبادئ الإنسانية من الحياة (في الواقع ، تدور قصيدة "الاثنا عشر" حول هذا).

تحدث بلوك نفسه عن "ثلاثية التجسد" على النحو التالي: "من لحظة الضوء الساطع - عبر غابة المستنقعات الضرورية - إلى اليأس والشتائم و" القصاص "و ... - إلى ولادة شخص" اجتماعي " ، فنان ينظر بشجاعة إلى وجه العالم ... - على حساب خسارة جزء من الروح.

تحليل قصيدة أ.بلوك "يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة ..."

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية!

أنا أتعرف عليك يا الحياة! أنا أتفق!

وأحيي بصوت الدرع!

أنا أقبلك أيها الفشل

ونتمنى لك التوفيق ، مرحبا لك!

في عالم البكاء المسحور ،

في سر الضحك - لا عيب!

أنا أقبل الحجج الطوال

الصباح في حجاب النوافذ المظلمة ،

حتى تلتهب عيني

ربيع مسكر غاضب!

أنا أقبل موازين الصحراء

وآبار المدن الدنيوية!

فسحة مضيئة من السماء

وتعب السخرة!

وأنا ألتقي بك على العتبة -

مع رياح عنيفة في تجعيد الثعبان ،

مع اسم الله غير المشفر

على الشفاه الباردة والمضغوطة ...

قبل هذا الاجتماع العدائي

لن أسقط درع ...

لن تفتح كتفيك أبدا ...

لكن فوقنا - حلم مخمور!

وأنا أنظر ، وأقيس العداوة ،

الكراهية والسب والمحبة:

على أي حال: أنا أقبلك!

في 1906-197 ، كان AA Blok في حالة ذهنية صعبة بشكل خاص: انهارت الآمال في حياة أسرية سعيدة مع L.D Mendeleeva ، كما انهارت آمال المثقفين الروس ، التي ينتمي إليها Blok ، المرتبطة بالثورة. "العالم الرهيب" كصورة وحش يمتص الشاعر: البرجوازية ، والفجور ، والبرجوازية الصغيرة ، التي يكرهها الشاعر ، تتحول جزئيًا إلى بيئته. على هذه الخلفية ، يتكشف شغفه المتهور للممثلة المسرحية Komissarzhevskaya Natalya Nikolaevna Volokhova. لقد تم تخصيص دورات المجلد الثاني من كلمات بلوك "Snow Mask" و "Faina".

افتتحت قصيدة "يا ربيع ..." مجموعة قصائد في دورة "فاينا" تحت عنوان عام "تعويذة بالنار والظلام". إن خاصية التناقض المريرة التي تميز بلوك موجودة بالفعل في هذا العنوان المتناقض. هنا ، بعد الخداع اللطيف المتمثل في "نسيان بياض الثلج" ، ظهر شيء مرتبك بشكل مرير وفاصل يائس (في هذا الوقت فقط حدث الانفصال عن فولوخوفا ، الذي لسع الشاعر بشكل مؤلم).

يوجد في المقطع الأول من القصيدة قبول كبير للحياة: التعجب ، السبر الرنان للحروف الساكنة ، التدفقات المباشرة للبطل الغنائي ، سلسلة معجمية خفيفة (ربيع - حلم - حياة). ولكن في السطر الأخير - أول إشارة إنذار: "تحياتي مع رنين الدرع!" - أي ، اتضح أن البطل مستعد للدفاع ، للقتال مع هذا ، كما بدا للتو ، الحياة المقبولة دون قيد أو شرط. هذه الازدواجية ، التي لم يدركها بلوك ليس فقط من N.A. Nekrasov ، ولكن أيضًا من F.M. القصيدة بأكملها. من ناحية ، نبرة حماسية وعاطفية ، غلبة علامات التعجب ، تعبير مشرق عن المفردات (أقبل ، مرحبًا ، عيون ، ربيع ، امتداد مشرق للسماء ، مع ريح عنيفة ، حلم مخمور) ؛ من ناحية أخرى ، يبدو أن القبول الكامل العشوائي للحياة تعيقه الصور ذات التلوين التعبيري السلبي: "الصباح في حجاب النوافذ المظلمة" ، العيون - "الملتهبة" ، "آبار المدن الأرضية" ، " ضعف أعمال العبيد "(نيكراسوف تمامًا!) - على النقيض من" حراشف الصحراء "و" الامتداد الصافي للسماء ". امرأة الحياة لديها "تجعيد الثعبان" (تحمل التسمية "ثعبان" دائمًا دلالة سلبية مع بلوك) ، "شفاه باردة ومضغوطة" ، وأخيراً ، يُطلق على الاجتماع نفسه "متحاربة" - تناقض آخر. يؤدي غياب لاهوت الحياة ("باسم الله غير المشفر") إلى قبول الحياة دون تمييز ، كما يقولون ، بالكامل ، بينما في دوستويفسكي ، رفض إيفان كارامازوف قبول العالم إذا كانت دمعة بريئة لطفل يصلط.

من الواضح أن اختلاط بلوك غير الشرعي واضح فقط. تساعد صورة الدرع ، التي تمت مواجهتها للمرة الثانية في القصيدة ، على فهم ذلك. اتضح أن البطل الغنائي يقبل الحياة كخصم جدير في القتال ، بينما يدرك بوضوح أنه لا يمكنه الفوز في هذه المعركة:

من أجل العذاب ، عن الموت - أعلم -

على أي حال: أنا أقبلك!

إن عداوة حب البطل الغنائي أ. بلوك تشبه "الحب-الكراهية" لنيكراسوف. لكن هناك أيضًا فرق كبير. في نيكراسوف ، يُنسب هذا المزيج المتناقض إلى البطل الغنائي ("كم فعل ، سيفهمون وكم أحب - يكره") ، وفي بلوك ، الحب - العداء هو العقاب ، الجلجلة ، نوع من التضحية الواعية. إن الازدواجية تكتسب شهيدًا يائسًا ، وتلوينًا مأساويًا ، لأن القبول غير المقسم للحياة يتبعه عقاب قاس لا مفر منه - "عذاب" و "موت".

تاريخ إنشاء دورة قصائد بلوك "قناع الثلج" و "فاينا" في شتاء عام 1906. التقى ألكسندر بلوك بالممثلة المسرحية Kommisarzhevskaya - Natalya Nikolaevna Volokhova ، التي ألهمت صورتها وتخللت دورات القصائد "Snow Mask" و "Faina" مدينة الثلج. في هذه القصائد ، أصبح الحب معروفًا بشكل محموم من جديد. يقضي كل هذه الأيام في دائرة من الشباب ، اجتمعوا حول الممثلين في مسرح Komissarzhevskaya. لاحظ بيلي أنه خلال هذه السنوات قام بلوك بتغيير خط يده ، وظهر فيه "المزيد من ذيل الحصان ، والتقريب". كُتبت جميع القصائد الثلاثين التي تتكون منها الدورة في غضون أسبوعين ؛ قال بلوك لاحقًا إنه عند كتابته ، "استسلم بشكل أعمى للعناصر". كان فعالا للغاية في هذا الوقت. *** ها هو. لقد حمت جميع الأذكياء ، كل الصديقات ، ودخلت روحي في الدائرة المخصصة لها. وتحت الثلج المليء بالثلج ، ازدهرت ملامحك. فقط الثلاثي يندفع مع رنين في غياهب النسيان الأبيض. لوحت بأجراسك ، وجذبتني إلى الحقول ... تخنق بالحرير الأسود ، فتفتح السمور ... الحقل والأضواء؟ حزامك الذهبي مشدود ، نظرك الجامح متواضع بشكل وقح! دع اللحظات تخدع كل شيء ، اغرق في نار ملتهبة! لذا دع الريح تغني الأكاذيب ، تغني الحرير! دع الناس لا يعرفون أبدًا مدى ضيق يدك! كأنما خلف حجاب مظلم فُتحت لي مسافة للحظة ... كما على مسافة بيضاء ثلجية سقط حجاب مظلم ... ديسمبر 1906. *** بعد العروض في الأمسيات المظلمة ، سافروا حول العاصمة الشمالية سيرًا على الأقدام أو في عربة مع الخيول. العالم الهش للكلمات المبكرة هو شيء من الماضي ، وعنصر الحياة الحية يدور الشاعر. كانت ناتاليا فولوخوفا امرأة ساحرة. شخصية طويلة ونحيلة ووجه شاحب بملامح رائعة وشعر أسود و "خشخاش عيون شريرة" مفتوحة على مصراعيها. كانت لديها ابتسامة مدهشة ، تتلألأ بأسنانها البيضاء وتنتصر. يصبح حب بلوك الصارم والشهم مؤلمًا. يحاول الركوب مع Snow Maiden عندما تذهب في جولة. تمكنت من إقناعه بعدم إذلال كرامته بهذا. ثم تتطاير الرسائل بعدها ، وفيها الكثير من الكلمات الغنائية وقلق حلو على صحتها (قامت الممثلة فيما بعد بتدمير الحروف). تبين أن حب "الشتاء" لألكسندر بلوك بارد حقًا ، بلا مقابل. ناتاليا نيكولاييفنا ، بعد أن كانت على اتصال وثيق بسر الشعر ، قدّرت بلوك بلا حدود كشاعرة وشخصية ساحرة ، لكنها في الوقت نفسه لم تستطع أن تحبه بحب أنثوي عادي. ربما لأنه لم يحبها حية ، ولكن فيها - "حلمه المخمور". ربما بدا الأمر كذلك بالنسبة لها ، على الرغم من وجود سبب أكثر إقناعًا. عندما جاء ليوبوف ديمترييفنا ذات يوم إلى فولوخوفا وسأل مباشرة عما إذا كانت ناتاليا نيكولاييفنا تريد قبول بلوك مدى الحياة ، أجابت فولوخوفا: "لا". وببساطة وبصدق ، قالت إن شعورها الدافئ تجاه رجل آخر يمنعها من حب بلوك. لكن التواصل الروحي مع الشاعر كان مسكرًا ومبهجًا بالنسبة لها ... *** المحادثة الرئيسية بين الشاعر وحبيبته جرت في مارس 1908 في غرفة فندق في موسكو ، حيث ذهب ألكسندر بلوك خصيصًا بعد الفرقة المسرحية. تحدث الشاعر عن حبه ، وقالت - عن استحالة الاستجابة لمشاعره. وهذه المرة لم يُسمح له بأي شيء. الآن شعر الشاعر بالانزعاج الشديد ، وظهرت العداء بينه وبين فولوخوفا. سرعان ما ابتعد عنها تمامًا. كانت آخر قصيدة مكرسة لـ N.N. Volokhova - قناع الثلج ، Faina ، بدون عنوان. * * * بدموعها المرة بكى الربيع علينا. تومضت النار خلف القصب ، تضايق الحصان المحطم ... مرة أخرى وصفت أنك غير إنساني ، لقد أعطيتني لفترة طويلة ، كانت السماء متحمسة والسماء كانت لي! ليس أنت ... فقط الدوس غير المتكافئ الحصان ، كما لو كان من ارتفاع بعيد ... لذلك - مدفوعين بالجنون لحظة - استسلمنا مرارًا وتكرارًا ، فخورون بتدميرنا ، وتقلباتك ، والحب! الآن ، عندما تكون النجوم أقرب إليّ ، من تلك الليلة الغاضبة ، عندما تسقط بشكل لا يقاس ، ابنة الذل ، عندما كنت وحدي مع نفسي ألعن كل يوم ، - الآن يمر ظلك المكشوف أمامي ... مع الإحسان؟ أم مع عتاب؟ أم تكره ، وتنتقم ، وتحزن؟ هل تريد أن يكون حكمي؟ - لا أعلم: لقد نسيتك. 20 نوفمبر 1908 *** في عام 1910 ، تزوجت فولوخوفا ولم تلعب على خشبة المسرح لمدة عامين ، حيث أنجبت ابنة. في عام 1915 ، أخذت الفتاة في جولة إلى قازان ، فقدتها هنا: أصيب الطفل بحمى قرمزية عابرة وتوفي. كان الحزن عظيماً لدرجة أن الممثلة قاطعت أنشطتها المسرحية مرة أخرى ولم تذهب إلى أي مكان تقريبًا. فقط في عام 1920 التقت فولوخوفا بلوك في مسرح موسكو للدراما. ذهبت لمقابلته بفرح - انحنى على يدها بصمت. ثم أعطوا ستارة ، وذهبت الفنانة إلى مكان عملها ، ووعدت بالظهور أمام صديقة أثناء الاستراحة. لكن ألكسندر ألكساندروفيتش ، الذي كان متوترًا بشكل ملحوظ ، ترك الأداء. قبل وفاة بلوك ، بقي عام واحد فقط من مرض مجهول ...

تعبير

خضعت صورة المحبوب في كلمات A. A. Blok للتطور جنبًا إلى جنب مع التطور الروحي للشاعر نفسه ، وتحولات في حياته الشخصية. إذا تم الكشف في "قصائد عن السيدة الجميلة" عن الحب للعالم كله من خلال حب المرأة ، وظهور البطلة الغنائية مرتبط بـ "لغز غير مفهوم" و "جمال لا يمكن وصفه" ، ثم في دورات "قناع الثلج" و "فاينا" ، التي عكست شعور بلوك في الممثلة ناتاليا فولوخوفا ، في صور البطل الغنائي والبطلة تتجسد فكرة الحب - العاطفة التي ملأت أرواحهم ، والتي "لا تنطبق على أحد ولا شيء. . " من المثير للاهتمام ، للوهلة الأولى ، أن هذه التجسيدات المختلفة تمامًا للحبيب سوف تمر عبر كل شعر بلوك ، وغالبًا ما يتم دمجها في صورة بطلة واحدة.

على سبيل المثال ، في القصيدة "ومرة أخرى ، يتلألأ من فنجان من النبيذ ..." ، يستذكر البطل حلقات محددة ، "قبلات على وجهه المقلوب" ، وإضفاء المثالية على المرأة الحبيبة ، يتم إعطاؤها ميزات غامضة: "وأنت تضحك بضحك عجيب ، / ثعبان في كأس ذهبي ، / وفوق فرو السمور الخاص بك / الريح الزرقاء تمشي. يتم تعزيز ارتباط البطلة بالصورة السماوية من خلال لقب "الأزرق" ، الذي ينقل موقفًا عاطفيًا ويدل على شيء سامي ومحبوب وجميل. صورة حالمة مجردة غير جوهرية للسيدة الجميلة ، روح العالم ، الأنوثة الأبدية ، صورة أقنوم ، خالية من هالة القداسة. وليس من قبيل المصادفة أن لقب "أزرق" يشير إلى الريح ، وأن البطلة نفسها تشير إلى "ثعابين في وعاء ذهبي". الذهب ، كما تعلم ، في Blok ينقل فقط انعكاس خارجي مرئي. يتم دمج الصورة الأنثوية مع العنصر المسكر وعنصر الثلج. الشاعر يشعر بعلاقتهما السرية ، يتم التأكيد على البداية الأولية للحب. أصبح "العداد" الجديد في ضباب العاصفة الثلجية تجسيدًا للجمال ، قادرًا على تغيير الحياة اليومية ، مغطى بشبكة عنكبوتية غير مرئية. تجذب "العواصف الثلجية" الحياة الحرة المستوحاة.

ارتباك البطل في السطور "ومرة أخرى ، بعد أن دحرجت من كأس من النبيذ ، / لقد زرعت الخوف في قلبي" يتناقض مع إهمال البطلة: "وأنت تضحك بضحك عجيب ، ثعبان في كأس ذهبي. " تنعكس تنوع النظرة إلى العالم وتعقيدها من خلال حقيقة أن نفس الشيء له ألقاب مختلفة: "من فنجان النبيذ" - "في الكأس الذهبية" ، "في الجداول المظلمة" - "في الجداول الحية".

إن الاستعارات التي تعطي صورة ملامح البطلة السربنتين مثيرة للقلق: "في شعر ثعبان كثيف" ، "أنت أفعى في وعاء ذهبي". في دورات "Snow Mask" و "Faina" سنلتقي أكثر من مرة بمثل هذا التشبيه بثعبان محبوب ، صورة الأفعى "تزحف" حرفياً من قصيدة إلى أخرى.

لذا ، فإن القصيدة "من خلال بلورة النبيذ" مقسمة من الناحية التركيبية إلى ثلاثة أجزاء: من السطور الأولى ("في حكاية خرافية طويلة / إخفاء سرًا ، / إضرابات الساعة التقليدية") لدينا شعور بالروعة والغموض ، في الجزء الثاني يتبادل الشاعر والسيدة مزاحًا - نسخ متماثلة كاوية ، وفي النهاية يتبدد السحر: "على الكتف خلف قماش باهت / في نهاية الأحذية ضيقة / ثعبان صامت ينام ..." يبقى الشعور بعدم الواقعية لما يحدث مع Blok طوال علاقتهما الرومانسية مع Volokhova. في "القصيدة الغنائية" ، كما دعا الشاعر دورة "قناع الثلج" ، "ليالي فضية ثلجية" ، عواصف ثلجية رخوة ، مسافات مظلمة ، ضوء كهربائي يمزق الظلام ، عاصفة ثلجية تستدعي الأبواق ، نجوم طائرة ، منجل القمر المتجمد ، العاطفة العمياء والمظلمة ، فرحة اندمجت الموت الذي لا رجعة فيه. (ف. أورلوف)

ظهور المحبوب ، الغادر ، المفترس ، السربنتين ، كما لو كان يتحلل "في آخر ، مرتفع" ، البطل الغنائي ، كما لو كان تحت التنويم المغناطيسي ، مستعد للطاعة المتهورة لكل شيء ، مثل القدر ، الذي لا أمل فيه ولا يحتاج إلى حارب.

من قصيدة إلى قصيدة ، تزداد الثقة بأن الألم والاستياء ومحاولة محفوفة بشيء سامي وضروري.

ومع ذلك ، فإن الزيادة في دافع الموت المرتبط بالبطلة مميزة ، إما مذكورة مباشرة ("افتح إرادتك لي ، / أحط الثعبان بيدك: / سوف أموت معك ...") ، أو بشكل مجازي نقل.

من المستحيل عدم ملاحظة الاستخدام المهووس للغة "الظلام" فيما يتعلق ببطلة "قناع الثلج" و "فاينا". وعلى الرغم من أن الجميع يتذكر بلوك في عام 1907 باعتباره خفيفًا ومتهورًا ومبتهجًا بشكل غير عادي ، فقد رأى أندريه بيلي معاناة خفية في خفة العاصفة الثلجية هذه: "المتعة هي متعة المأساة ؛ والهروب فوق الهاوية. رأيت - الانهيار القادم ... "امرأة شيطانية لبطل غنائي - ومذنب جذاب ، يسحب دربًا نجميًا ، وامرأة شيطانية" تسمم بجمالها ، بالقرب من بطلات دوستويفسكي. ومع ذلك ، فإن مثل هذه الصورة لامرأة متمردة ذات "جمال سارق" روسي تعبر بدقة عن ملامح روسيا نفسها ، كما فهمها بلوك. إذا كانت البطلة في "قناع الثلج" تعمل كرمز للعاطفة ، فلم يتم تخصيص سمات شخصية محددة لها ، ثم في "Faina" تُصوَّر صورة امرأة متوترة وغامضة وغامضة ، والتي أصبحت "إرادة ، هواء ونار للشاعر. فاينا ليست مثل الرؤية الأثيريّة والشفّافة. في غليان المشاعر الجامحة ، لا تعرف فرحة الشاعر حدودًا:

"هنا جاءت. منعت.

كل الأذكياء ، كل الصديقات ،

ودخلت روحي

في دائرتها المقررة.

وتحت أنين ثلج قائظ

ازدهرت ملامحك.

فقط الترويكا يندفع مع رنين

في غياهب النسيان الأبيض ... "

وهنا مرة أخرى نرى كيف ترى الشاعرة في الصورة الأنثوية روسيا ، ومصيرها ، والعنصر القومي الروسي مع الصور التي ترمز لها تقليديًا - topoi - ثلاثة ، الشتاء. في Fain ، تتجسد فكرة Blok عن الحرية والبراعة في شخصية الناس بشكل كامل. "واحدة من ناتاليا نيكولاييفنا روسية ، بسبب" حادثتها "الروسية ، التي لا تعرف من أين أتت ، فخورة وجميلة وحرة. كتب الشاعر عن فولوخوفا بعادات العبودية الصغيرة والحرية الكبيرة. القصائد التي تعيد خلق فكرة بلوك الشعرية عن الحبيب مشبعة بلون "Free Rus":

"انظر ، رفعت يدي ،

ذهبت إلى رقصة واسعة.

تمطر الجميع بالورود

وفي الأغنية خرج ... "

"أنا مجنون ، سأجن

مجنون ، أنا أحب

إنك طوال الليل وكل ما عليك هو الظلام

وكلكم ثمل ... "

في هذه "الأصوات المؤلمة" للأغنية الروسية يوجد صدى لقصائد نيكراسوف. تبين أن صورة Faina تشبه تلك التي "توقف حصانًا راكضًا" ، "تدخل كوخًا محترقًا". في شعرية القصائد ، "مشية البجعة" ، "الكلام المفتوح" ، "القفزات المنمقة" ليست عرضية. يمكن أن تؤدي Faina في شكل "جندي محطم".

إن عمق إيمان الشاعرة بـ "القوى الهائلة" لروسيا ، في حريتها الداخلية هو السمة المميزة لكل شعر بلوك. كونه مشبعًا بشعر "Free Rus" ، يتغير البطل الغنائي نفسه.

ينظر البطل بوقاحة إلى التناقضات الصارخة للواقع المحيط ، ونرى بالفعل حلمًا مجردًا ، وصفاءً شاعريًا.

من "الخلود" ، ومن ترانيم الأبدية ، يندفع الشاعر نحو الحداثة ، دون أن ينكر فيها الظلام ، أو البائس ، أو الصغير ، لأنه بدون هذا تكون الحياة الكاملة مستحيلة ، حيث يجب على المرء أن يختبر كل مشاعر:

"وأنا أنظر ، وأقيس العداوة ،

الكراهية والسب والمحبة:

من أجل العذاب ، عن الموت - أعلم -

على أي حال: أنا أقبلك! "

يتوصل الفهم إلى أن الحب قادر على ترجمة أي ألم واستياء ومنحهم معنى خاصًا.

ملامح الإبداع
قال: - أنا أكتب الشعر منذ الصغر ، لكن طوال حياتي لم أكتب قصيدة واحدة ، وأنا جالس على مكتب. أنت تتجول في مكان ما - في حقل أو في غابة أو في صخب المدينة ... وفجأة ستأتي موجة غنائية تتدفق ... وستتدفق الآيات سطراً سطراً ... وتحتفظ الذاكرة بكل شيء ، إلى النقطة الأخيرة. لكن في بعض الأحيان ، حتى لا تنسى ، تكتب أثناء التنقل على قصاصات من الورق. بمجرد عدم وجود ورق في جيبه - كان عليه أن يكتب آيات مفاجئة على سوار منشى. لا تكتبوا الشعر عندما لا يكون هناك نداء من الروح - هذه هي قاعدتي. (كاربوف ، 1991 ، ص 309.)

خصائص إبداع بلوك

تضمن المجلد الأول من قصائد بلوك (1898-1903) ثلاث دورات:

"أنتي لوسيم" - عتبة الطريق الصعب في المستقبل. كما حدد المزاج الرومانسي العام للدورة مسبقًا الموقف المناهض للذات من Blok الشاب في الحياة. من ناحية أخرى ، هناك دوافع لخيبة الأمل القاتمة ، والتي تبدو غير طبيعية لشاب في التاسعة عشرة من عمره. من ناحية أخرى ، هناك شغف للحياة ، وقبول لها ، وإدراك للمهمة السامية للشاعر ، انتصاره المستقبلي.

"قصائد عن السيدة الجميلة" هي الدورة المركزية للمجلد الأول. هذه هي "لحظة الضوء الساطع" التي كتب عنها بلوك إلى أ. بيلي. عكست هذه الدورة حب الشاعر الشاب لزوجته المستقبلية L.D Mendeleeva وشغفه بأفكاره الفلسفية عن Vl. سولوفيوف. كان أقرب ما كان إليه في ذلك الوقت هو تعاليم الفيلسوف عن وجود روح العالم ، أو الأنوثة الأبدية ، القادرة على التوفيق بين "الأرض" و "السماء" وإنقاذ العالم الذي هو على وشك الكارثة ، من خلال تجديده الروحي. تلقى الشاعر الرومانسي استجابة حية من فكرة الفيلسوف أن حب العالم نفسه ينكشف من خلال حب المرأة. تجسدت أفكار سولوفيوف حول "عالمين" ، مزيج من المادي والروحي ، في حلقة من خلال نظام متنوع من الرموز. المظهر متعدد الأوجه للبطلة. من ناحية ، هذه امرأة "أرضية" حقيقية جدًا. يراها البطل "كل يوم من بعيد". من ناحية أخرى ، فإن الصورة الصوفية السماوية الأمامية لـ "العذراء" ، "الفجر" ، إلخ. يمكن قول الشيء نفسه عن بطل الدورة. لتعزيز الانطباع الصوفي ، يستخدم Blok بسخاء الصفات ، مثل ، على سبيل المثال ، "شبحي" ، "ظلال غير معروفة" أو "أصوات غير معروفة" ، إلخ. وهكذا ، فإن قصة الحب الأرضي الحقيقي تتحول إلى أسطورة رومنسية رمزية صوفية وفلسفية. لها مؤامرة خاصة بها ومؤامرة خاصة بها. أساس الحبكة هو معارضة "الأرضي" لـ "السماوي" وفي نفس الوقت الرغبة في ارتباطهم ، "الاجتماع" ، ونتيجة لذلك يجب أن يأتي تحول العالم ، وئام تام. ومع ذلك ، فإن الحبكة الغنائية تعقد الحبكة وتضخمها. من قصيدة إلى قصيدة ، هناك تغيير في مزاج البطل: آمال مشرقة - وشكوك حولها ، وتوقع الحب - والخوف من انهيارها ، والإيمان بثبات صورة العذراء - وافتراض أن يمكن أن تكون مشوهة.

"مفترق الطرق" هي دورة تكمل المجلد الأول ، والتي تتميز بالتوتر الدرامي. يستمر موضوع السيدة الجميلة في الظهور في هذه الحلقة ، ولكن يظهر هنا شيئًا جديدًا أيضًا: علاقة مختلفة نوعيًا مع "الحياة اليومية" ، والاهتمام بالبطل البشري ، والمشاكل الاجتماعية. يحدد "مفترق الطرق" إمكانية التغييرات المستقبلية في عمل الشاعر ، والتي ستظهر بوضوح في المجلد الثاني.

عكست كلمات المجلد الثاني (1904-1908) تغييرات مهمة في نظرة بلوك للعالم. كان للاندفاع الاجتماعي ، الذي احتضن في ذلك الوقت أوسع قطاعات الشعب الروسي ، تأثير حاسم على بلوك. ينحرف عن تصوف Vl. سولوفيوف ، من المثل الأعلى المأمول للوئام العالمي ، ولكن ليس لأن هذا المثل الأعلى أصبح غير مقبول للشاعر. لقد بقي له إلى الأبد "الأطروحة" التي انطلق منها طريقه. لكن أحداث الحياة المحيطة تغزو وعي الشاعر وتتطلب فهمه. إنه يعتبرهم مبدأ ديناميكيًا ، "عنصرًا" يتعارض مع روح العالم "غير المضطربة" ، على أنها "نقيض" يعارض "الأطروحة" ، ويغرق في عالم معقد ومتناقض للعواطف البشرية ، المعاناة والنضال.

"فقاعات الأرض" نوع من مقدمة للمجلد الثاني. يتحول الشاعر بشكل غير متوقع وجدل إلى صورة الطبيعة "المنخفضة" ، ويدرك انتظام وجود هذا العالم الأولي وحق سكانه في تكريم "حقلهم المسيح".

"قصائد مختلفة" و "مدينة" - في هاتين الدورتين تتسع تغطية ظواهر الواقع. ينغمس الشاعر في عالم مزعج ومتضارب للغاية من الحياة اليومية ، ويشعر بنفسه منخرطًا في كل ما يحدث. هذه هي أحداث الثورة ، التي اعتبرها ، مثل غيره من الرموز ، بمثابة مظهر من مظاهر العناصر المدمرة للشعب ، كنضال الناس لتشكيل جديد مع مملكة مكروهة من الفوضى الاجتماعية والعنف والابتذال. من المميزات أن البطل الغنائي ، بكل تضامنه مع أولئك الذين يأتون للدفاع عن المظلومين ، لا يعتبر نفسه مستحقاً أن يكون في صفوفهم. في هذه الدورات ، تبدأ إحدى المشاكل الرئيسية لبلوك في الظهور - الناس والمثقفون. بالإضافة إلى الدوافع المرتبطة بالأحداث الثورية ، تعكس هذه الدورات أيضًا العديد من الجوانب الأخرى للحياة الروسية المتنوعة والمتغيرة باستمرار. لكن القصائد لها أهمية خاصة ، حيث يطور الشاعر صورة "واسعة النطاق" للوطن الأم ويؤكد ارتباطه الذي لا ينفصم معها. بطل بلوك ليس عابر سبيل عشوائياً ، لكنه أحد أبناء روسيا ، يسير على الطريق "المألوف" ويشترك في المصير المرير لأولئك الذين "يموتون بلا حب" ، لكنهم يسعون جاهدين للاندماج مع وطنهم. تم الكشف عن صورة الوطن بطريقة مختلفة في قصيدة "روس" (1906). روس هو لغز - هذا هو الملخص الأولي والنهائي ، الذي تم التأكيد عليه من خلال تكوين الحلقة للقصيدة. في البداية يبدو أن سر روس ينبع من "تقاليد العصور القديمة". لكن حل اللغز يكمن في "الروح الحية" للشعب ، التي لم تلوث "نقائها الأصلي" في اتساع روسيا. لفهم ذلك ، يجب على المرء أن يعيش حياة واحدة مع الناس.

من خلال الانغماس في عناصر الحياة اليومية ، ابتكر بلوك أيضًا عددًا من القصائد التي يسميها الباحثون في عمله "دورة العلية". البطل الغنائي للدورة هو ممثل للطبقات الحضرية الدنيا ، واحدة من العديد من "المهينين والمهانين" ، من سكان الأقبية والسندرات في المدينة. تبدو عناوين وبدايات القصائد ، وإلى حد أكبر تفاصيل الوضع المحيط بالبطل ، غير متوقعة من شفاه مغنية السيدة الجميلة. لكن من المدهش أن يُنظر إلى البطل الغنائي على أنه "أنا" المؤلف. وهذه ليست أداة الممثل للشاعر الذي يلعب الدور المناسب. يكشف هذا عن سمة أساسية في غنائية بلوك ، والتي لم يدركها فحسب ، بل دافع عنها أيضًا بنشاط. يتم الكشف عن الذات لبطل بلوك الغنائي في عدد من الحالات من خلال "انحلال الذات" إلى "أنا" الآخرين ، من خلال "تقوية" له مع "أنا" هؤلاء الأشخاص الآخرين ، والتي من خلالها يجد المرء نفسه.

قصيدة "اثنا عشر"

قصيدة "السكيثيين"

"Snow Mask" و "Faina" - تعكس هذه الدورات شعور بلوك اللامع فجأة للممثلة N.N. Volokhova. يتم الآن استبدال عناصر الطبيعة والحياة اليومية بعناصر العاطفة السكرية الأزيز. استسلامًا لمشاعره ، بطل "قناع الثلج" ، "الذي تجاوزته عاصفة ثلجية" ، يغرق في "زوابع ثلجية" ، في "ظلام ثلجي للعينين" ، ينطلق في "القفزات الثلجية" هذه وباسم الحب جاهز للحرق "على نار ثلجية". رموز الرياح ، سوف تمر العواصف الثلجية عبر كل شعر بلوك حتى قصيدة "الاثنا عشر" ، لتمييز الجانب الديناميكي للعناصر من الحياة. بطلة الدورة تكاد تخلو من العلامات الملموسة ، وملامحها تقليدية عاطفية. في دورة فاينا ، يتم إثراء صورة البطلة بخصائص جديدة. إنها ليست فقط تجسيدًا لـ "عنصر الروح" ، ولكنها أيضًا تعبير عن عنصر حياة الناس. ومع ذلك ، من عالم العناصر ، "عوالم أرجوانية مستعرة" ، كما يعرّف بلوك نفسه فترة "النقيض" ، المنعكس في المجلد الثاني ، لا يترك الفنان مع الخسائر بقدر ما يتركه مع المكاسب. الآن أصبح كل شيء "لي" وكل شيء "ليس لي" وراءهم ، بنفس القدر من العظمة ... "(بلوك إلى بيلي)

"أفكار حرة" هي الحلقة الأخيرة من المجلد الثاني ، والتي تعكس نظرة الشاعر الجديدة للعالم. هنا الكلمات تنذر بالانتقال إلى المرحلة الثالثة والأخيرة من صوت "التجسد".

المجلد الثالث هو المرحلة النهائية الأعلى من المسار الذي قطعه الشاعر. تم استبدال "أطروحة" المجلد الأول و "نقيض" المجلد الثاني بكلمة "توليف". التوليف هو مستوى جديد أعلى من فهم الواقع ، يرفض السابقة ويجمع في نفس الوقت بعض ميزاتها بطريقة جديدة.

"عالم مخيف". موضوع "العالم الرهيب" هو موضوع شامل في أعمال بلوك. إنه موجود في المجلد الأول وخاصة في المجلد الثاني. غالبًا ما يتم تفسيره فقط على أنه موضوع شجب "الواقع البرجوازي". لكن هناك جوهر آخر عميق ، ربما يكون أكثر أهمية للشاعر. يعاني الشخص الذي يعيش في "عالم فظيع" من آثاره الضارة. في الوقت نفسه ، تتأثر القيم الأخلاقية أيضًا. العناصر ، الحالة المزاجية "الشيطانية" ، العواطف المدمرة تستحوذ على الشخص. البطل الغنائي نفسه يقع في فلك هذه القوى المظلمة. تعيش روحه بشكل مأساوي حالة إثمه وعدم إيمانه وفراغه وتعبه المميت. لا توجد مشاعر إنسانية طبيعية وصحية. لا يوجد حب ايضا هناك "عاطفة مريرة مثل الشيح" ، "عاطفة منخفضة" ، ثورة "الدم الأسود". البطل الذي فقد روحه يظهر أمامنا بأشكال مختلفة.

"حياة صديقي" - أساس هذه الدورة هو تقنية "الثنائية". هذه قصة رجل أهدر كنوز روحه ، "في جنون الهدوء" من الحياة اليومية التي لا معنى لها والبهجة. إن النظرة المأساوية للعالم ، "الكآبة" ، التي تميز معظم قصائد الحلقة ، تجد تعبيرها المتطرف في تلك التي تكتسب فيها قوانين "العالم الرهيب" أبعادًا كونية. "الآيات غير السارة للغاية ، من الأفضل أن تظل هذه الكلمات غير مفهومة. لكن كان علي أن أقولهم. من الصعب التغلب عليها. وبعده يكون يوم صاف. (حاجز)

"القصاص" و "يامبا". عادة ما تُفهم كلمة "القصاص" على أنها عقوبة لجريمة معينة. ثم إن العقوبة الصادرة من الخارج من شخص. إن القصاص ، بحسب بلوك ، هو أولاً وقبل كل شيء إدانة الشخص لنفسه ، وحكم ضميره. الخطأ الرئيسي للبطل هو خيانة الوعود المقدسة ، والحب العالي ، وخيانة المصير البشري. والنتيجة هي القصاص: الفراغ الروحي ، والتعب من الحياة ، وتوقع الموت الخاضع. إذا تعرض الشخص في "القصاص" للعقاب الذي سمح لنفسه بالتعرض للسموم المدمرة "للعالم الرهيب" ، فعندئذ لا يهدد الانتقام في "يامبس" فردًا ، بل يهدد "العالم الرهيب" ككل. أصبح "التعميم الغاضب" الأساس الدلالي والإيقاعي للدورة.

"قصائد إيطالية" (1909). في هذه الدورة ، يعرّف بلوك موقف "الفن الخالص" على أنه "أكاذيب إبداعية". "في ضوء مكوك الفن" يمكن للمرء "الإبحار بعيدًا عن ملل العالم" ، لكن الفن الحقيقي هو "عبء على الأكتاف" ، واجب ، إنجاز. السؤال الآخر الذي يقلق الشاعر بشدة وطرحه في الحلقة هو العلاقة بين الحضارة والثقافة. في الحضارة الحديثة يرى الشاعر بداية غير روحية وبالتالي مدمرة. الثقافة الحقيقية ، حسب بلوك ، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بـ "العنصر" ، أي مع حياة الناس.

يحتوي قسم "قصائد متنوعة" على قصائد "مختلفة" في محتواها. العديد منهم مكرس لموضوع "الشاعر والشعر".

"القيثارات والكمان" - يرتبط اسم هذه الحلقة بمفهوم بلوك للموسيقى باعتبارها الجوهر الداخلي للعالم ، وقوتها المنظمة. "روح الإنسان الحقيقي هي أكثر الآلات الموسيقية تعقيدًا وحنانًا. هناك كمان غير متناغم وكمان مضبوط. إن الكمان غير المتناغم يخل دائمًا بتناغم الكل ؛ ينفجر عواءها الصارخ مثل نغمة متعبة إلى الموسيقى المتناغمة لأوركسترا العالم. الفنان هو الذي يستمع إلى الأوركسترا العالمية ويرددها دون أن يكون خارج اللحن "(بلوك). إذا كان من الممكن أن تكون آلات الكمان غير متناغمة ومضبوطة ، فإن القيثارة بالنسبة إلى بلوك هي رمز للموسيقى التي تبدو دائمًا في انسجام مع "الأوركسترا العالمية". النطاق المواضيعي للدورة واسع جدًا. يمكن التعبير عن إخلاص الشخص أو خيانته لـ "روح الموسيقى" في مجموعة متنوعة من المظاهر: من صعود وهبوط الروح إلى خضوعها لـ "العناصر المظلمة" ، والسقوط ، والاستسلام لـ "العالم الرهيب". لذلك ، فإن العديد من قصائد الدورة ، كما كانت ، تتعارض مع بعضها البعض.

"كارمن" - هذه الحلقة تعكس "عنصر الغجر" ، الحب ، الموسيقى ، الفن ، "الحزن والفرح". من ناحية ، يشبه بشكل واضح The Snow Mask و Faina من خلال ظروف إنشاء مماثلة (الدورة مخصصة لمغني الأوبرا L. A. Delmas) والموضوع الرئيسي للحب العنصري الشامل. نعم ، وقد اعترف الشاعر نفسه أنه في مارس 1914 "استسلم للعناصر بشكل أعمى لا يقل عن يناير 1907 ،" عندما كتب قناع الثلج. ومع ذلك ، فإن "كارمن" ليست تكرارًا للماضي. نشيد الحب العفوي يبدو هنا بالفعل في جولة جديدة من مسار بلوك الحلزوني. صورة كارمن في الشاعر متعددة الجوانب وتركيبية. كارمن هي بطلة أوبرا بيزيه والمرأة العصرية. إنها غجرية إسبانية مستقلة ومحبّة للحرية ، وسلاف ، محكومًا على البطل أن "ينتظر بجوار سور المعركة حتى غروب الشمس في يوم حار" تحت "صرخة طائر الرافعة". يتم التعبير عن المبدأ الأساسي فيه في أكثر مظاهره تنوعًا - من عنصر الاحتراق العاطفي ، وعناصر الطبيعة والفضاء - إلى العنصر الإبداعي في "الموسيقى" ، الذي يعطي الأمل في التنوير القادم. هذا ما كانت بطلة الدورة قريبة من البطل الغنائي. "كارمن" - آخر دورة حب لبلوك - ليست مرتبطة فقط بـ "القيثارات والكمانات" التي سبقتها ، ولكنها نوع من الانتقال إلى قصيدة "The Nightingale Garden" ، والتي كانت خطوة بلوك الجديدة في البحث عن معنى الحياة ومكان الانسان فيها.

"الوطن". تاركا الشاعر للحلقة المفرغة لـ "حديقة العندليب" ، يدخل عالمًا واسعًا وقاسًا ، يحتوي على تلك الحقيقة الحقيقية والنبيلة ، التي سعى إلى فهمها طوال حياته المهنية. هذه هي الطريقة التي ظهرت بها دورة الوطن الأم ، وربما كانت الدورة القصوى ليس فقط للمجلد الثالث ، ولكن لشعر بلوك بأكمله. موضوع الوطن الأم ، روسيا هو موضوع بلوك الشامل. في واحدة من عروضه الأخيرة ، حيث قرأ الشاعر أشعاره المختلفة ، طُلب منه قراءة قصائد عن روسيا. أجاب بلوك: "الأمر كله يتعلق بروسيا" ولم يتشاجر ، لأن موضوع روسيا كان حقاً شاملاً بالنسبة له. ومع ذلك ، فقد تحول بشكل هادف إلى تجسيد هذا الموضوع في فترة رد الفعل. يعتبر "الوطن الأم" بالنسبة لبلوك مفهومًا واسعًا لدرجة أنه اعتبر أنه من الممكن تضمينها في الدورة كلاً من القصائد والقصائد الحميمة البحتة المرتبطة مباشرة بمشاكل "العالم الرهيب". لكن الجوهر الدلالي للدورة يتكون من قصائد مخصصة مباشرة لروسيا.

"ما تغني به الريح" عبارة عن حلقة صغيرة مليئة بالانعكاسات الحزينة والرثائية. "إكمال هذا الشفق - مع وجود فجوات نادرة - التكوين النهائي للمجلد الثالث ، سعى بلوك ، على ما يبدو ، إلى ضمان ... حتى لا تمتد الحركة الداخلية في الكتاب إلى خط مستقيم وتشك في استقامة هذا الكتاب خط تصاعدي "(D. E. Maksimov).

قصيدة "اثنا عشر"

لم يتم تضمين القصيدة "الاثنا عشر" بشكل رسمي في "ثلاثية" بلوك ، ولكنها مرتبطة بها من خلال العديد من الخيوط ، فقد أصبحت خطوة جديدة وأعلى في طريقه الإبداعي. "... كتبت القصيدة في ذلك الوقت الاستثنائي والقصير دائمًا عندما أحدث الإعصار الثوري الكاسح عاصفة في جميع البحار - الطبيعة والحياة والفن." هذه "العاصفة في كل البحار" هي التي وجدت تعبيرها المكثف في القصيدة. تتكشف كل أعمالها على خلفية العناصر الطبيعية البرية. لكن أساس محتوى هذا العمل هو "عاصفة" في بحر الحياة. في بناء حبكة القصيدة ، يستخدم Blok التباين على نطاق واسع.

قصيدة "السكيثيين"

في هذه القصيدة ، يقارن بلوك الغرب "المتحضر" والروس الثوري ، وبالنيابة عن روسيا الثورية "السكيثية" تدعو شعوب أوروبا إلى وضع حد لـ "أهوال الحرب" وإغماد "السيف القديم" . تنتهي القصيدة بدعوة للوحدة.

خصائص إبداع بلوك ، سمات شعر بلوك ، الخصائص العامة لإبداع بلوك ، كتلة الخصائص العامة للإبداع ، جوهر إبداع بلوك ، سمة من سمات دورة القصائد عن سيدة جميلة