جياكومو كورينغي

جياكومو كورينغي (1744-1817) ، مهندس معماري إيطالي.

ولد في 20 أو 21 سبتمبر 1744 بالقرب من بيرغامو. في شبابه ، سافر كثيرًا في جميع أنحاء إيطاليا ، وقام بعمل قياسات ورسومات للآثار القديمة والمباني للمهندس المعماري A. Palladio ، والتي كان لها تأثير كبير على أعماله اللاحقة.

في المنزل ، اقتصرت أنشطة Quarenghi على هندسة المناظر الطبيعية ، ومرافقة السياح في جولات في روما وتلبية الطلبات الصغيرة. في سن الخامسة والثلاثين ، وصل السيد إلى روسيا ، والتي ترتبط بها أهم فترة في حياته. كرس السنوات الأولى هنا لدراسة عميقة للهندسة المعمارية الروسية ، وإتقان تقنياتها الأساسية. إلى حد كبير بسبب هذا ، فإن فن Quarenghi يتناسب عضوياً مع الثقافة الروسية.

كانت معظم مشاريعه مخصصة لمدينة سان بطرسبرج وضواحيها. قام المهندس المعماري بعمل الكثير في موسكو ، وكذلك في مدن وعقارات روسيا وأوكرانيا.

في الثمانينيات. القرن ال 18 قام ببناء قصر P. V. Zavadovsky في Lyalichi في منطقة Chernihiv ، وبنك Assignment في سانت بطرسبرغ في شارع Sadovaya (1783-1790) ، ومبنى أكاديمية العلوم (1783-1789) ، و Raphael's Loggias ومسرح هيرميتاج ( 1783-1787 سنة) ، القصر الإنجليزي في بيترهوف (1781-1789) ، قصر يوسوبوف على فونتانكا ومنزل سالتيكوف على جسر نيفا ، جناح قاعة الحفلات الموسيقية في حديقة كاثرين في تسارسكوي سيلو (1782-1788).

أكبر عمل لـ Quarenghi في النصف الأول من التسعينيات. هو قصر الإسكندر في تسارسكوي سيلو. بحلول التسعينيات. يشمل أيضًا الكنيسة المالطية في ساحة منزل م. آي. فورونتسوف في سانت بطرسبرغ ، ومشاريع قصور أ.أ.بيزبورودكو وشيريميتيف في موسكو. بالإضافة إلى ذلك ، بالنسبة إلى عائلة شيريميتيف ، قام كورينغي بمراجعة جزئية لمشروع دار العجزة في موسكو ، الذي أنشأه إي إس. نازاروف.

في العقد الأول من القرن التاسع عشر. أنشأ Quarenghi أروقة التسوق في زاوية نيفسكي وجسر Fontanka ، ومعاهد Smolny و Ekaterininsky ، وساحة Horse Guards ، ومستشفى في Liteiny Prospekt وعقار كبير في Khoten في أوكرانيا.

لعمل مهندس معماري في العشرينيات. القرن ال 19 أكثر ما يميز هذه المعالم هي الآثار المخصصة للحرب الوطنية عام 1812: بوابة النصر في بوابة نارفا في سانت بطرسبرغ (1814) والكنيسة التذكارية في موسكو ، والتي لم يتم تنفيذ المشروع.

المهندسين المعماريين

تحولت التغييرات العميقة في الوضع الثقافي بأكمله ، ولا سيما الأذواق الفنية في مجال الهندسة المعمارية ، إلى أنها مركزة في العمل وفي شخصية كريستوفر رين ، الذي ، من حيث أهميته للعصر ، كان محقًا في ذلك. على قدم المساواة مع أبرز الإنجليز في القرن السابع عشر - ...

المؤسسون والقادة الرئيسيون للاتجاه الكلاسيكي الجديد في العمارة الإنجليزية هم الأخوان آدم ، أبناء المهندس المعماري الشهير ويليام آدم. كان روبرت أكثرهم موهبة. كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا بشكل استثنائي. جنبا إلى جنب مع الأخوة جيمس وجون وويليام ، موظفيه الدائمين ، قام ببناء ...
في أعمال بيرنس ، التي كانت الظاهرة الأكثر بروزًا في الهندسة المعمارية لألمانيا في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، كانت الاتجاهات التقدمية والرجعية في عصره متشابكة بشكل معقد. تم الجمع بين صلابة الشوفينية البروسية العظيمة مع الإعجاب بالعمل البشري ، والتقليدية الخاملة - مع العقلانية الرصينة وشجاعة البناء ...
ربما لم يجذب أي شخص مبدع في تاريخ العمارة السوفيتية مثل هذا الاهتمام الوثيق ، ولم يتسبب في مثل هذه الآراء المتعارضة والنزاعات الشرسة والتقييمات المتضاربة ، مثل شخصية زولتوفسكي. أطلق عليه لقب كلاسيكي ومبتكر ، مبتكر ومقلد ، أرادوا التعلم منه ومن ثم ...
كان المهندس المعماري الأمريكي لويس هنري سوليفان أحد رواد العمارة العقلانية في القرن العشرين. تعتبر أعماله في مجال نظرية العمارة أكثر أهمية. وضع سوليفان لنفسه مهمة طوباوية عظيمة: تحويل المجتمع عن طريق الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. نظرية…
ربما ، في أي مجال آخر للثقافة الفنية لإيطاليا ، كان التحول إلى فهم جديد مرتبطًا جدًا باسم سيد لامع ، كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، حيث كان برونليسكي هو سلف الاتجاه الجديد. ولد فيليبو برونليسكي عام 1377 عام ...
ولد فيكتور هورتا في غينت في 6 يناير 1861. لمدة عام درس في معهد غينت. ثم بدأ دراسة الهندسة المعمارية في أكاديمية غينت للفنون. في عام 1878 عمل في باريس للمهندس المعماري جيه دوبوسون. في عام 1880 التحق بأكاديمية بروكسل للفنون الجميلة ...
وقع نشاط فيلتن في السنوات التي أفسح فيها الباروك المجال للكلاسيكية ، والتي سرعان ما أصبحت الاتجاه الرئيسي للفن. ركز إرث المهندس المعماري على علامات العمارة في الفترة الانتقالية. ولد جورج فريدريش فيلتن ، أو ، وفقًا للنسخة الروسية ، يوري ماتفيفيتش فيلتن ، عام 1730. والده ماتياس فيلتن 12 ...
استكشاف "ظاهرة ستيرلينغ" والتأكيد على أصالته الإبداعية التي لا شك فيها ، ج. سمرسون مندهش من مجد السيد "، مع الأخذ في الاعتبار أنه ، على الأرجح ، لا يزيد عن ثلاثة أو أربعة من مبانيه المكتملة (لا يوجد منها كاتدرائية أو قصر نائب الملك) من المعروف أن أي جزء كبير من السكان ...
لقد قطع بوفيه شوطا طويلا - من طالب مغمور في بعثة الكرملين إلى "كبير مهندسي موسكو". لقد كان فنانًا بارعًا يعرف كيفية الجمع بين البساطة والملاءمة في الحل التركيبي مع تطور وجمال الأشكال المعمارية والديكور. كان لدى المهندس المعماري فهم عميق للعمارة الروسية ، وكان لديه موقف إبداعي ...
مصمم رائع ومنشئ عملي ، فنان ممتاز ومنظر فني ومدرس أ. فومين ، كان له تأثير كبير على عمل العديد من المهندسين المعماريين. يرتبط اسمه بفكرة مفكر معماري يحلم بأن يجسد في الصور المعمارية الأفكار الرائدة لعصر بناء الاشتراكية ، الذي عرف كيف يذهب بجرأة ...
في النصف الأول ومنتصف القرن السابع عشر ، شهدت فرنسا نوعًا من "نهضة النهضة". الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في تلك الفترة هي دون شك فرانسوا مانسارت. لم يترك مانسارت فقط أمثلة على العمارة ، والتي سرعان ما أصبحت موضوعًا للعبادة والحج للمهندسين المعماريين. كما أصلح ...
ولد يوهان بالتازار نيومان عام 1687. نشأ في الجزء الألماني من بوهيميا ، حيث أتيحت له فرصة جيدة للتعرف على الكنائس الإيطالية الباروكية. جاء بالتازار من عائلة برجوازية - كان والده رجل أعمال. تلقى Neumann تعليمًا متعدد الاستخدامات ، وشاهد العالم و ...
احتلت Guarini مكانة خاصة في العمارة الإيطالية. تمكن من إدخال ملاحظة متناقضة في النغمة العامة للعقلانية الرصينة لعمارة تورين. خلال سنوات إقامته في عاصمة دوقية سافوي ، ابتكر غفاريني أعماله الرئيسية. ولد Guarino Guarini في مودينا في 7 يناير 1624. ...
يُطلق على اسم البرتي بحق أحد أوائل المبدعين العظماء لثقافة عصر النهضة الإيطالية. لعبت كتاباته النظرية وممارسته الفنية وأفكاره وأخيراً شخصيته كإنساني دورًا مهمًا بشكل استثنائي في تشكيل وتطوير فن عصر النهضة المبكر. "كان…
كتب كارلوس راؤول فيلانويفا: "للمهندس مهمتان: حماية القيم وخلق قيم جديدة". يرتبط اسمه بارتفاع حاد في الهندسة المعمارية في فنزويلا في سنوات ما بعد الحرب. لم يسبق أن أبدت العمارة الفنزويلية من قبل أعمالًا ذات أهمية على نطاق عالمي. فيلانويفا ...
يمكن اعتبار Posokhin بحق من بين هؤلاء السادة الذين مهدوا الطريق لتطوير العمارة المحلية. كان لديه حياة إبداعية سعيدة ، وتحققت معظم أفكاره. كان لدى المهندس المعماري حاسة سادسة - لقد شعر أن الغد قادم ، ولذلك كان دائمًا "يتفوق على ...
لا يتوافق الإسهاب والتجزئة في المباني القوطية الجديدة مع الرغبة في التكامل التركيبي وتعميم الأشكال المعمارية التي نشأت في نهاية القرن التاسع عشر. تم التعبير عن هذه الرغبة في المباني الرومانية الجديدة المنتشرة في العديد من الدول الأوروبية والولايات المتحدة. كان أبرز شخصية في "إحياء الرومانسيك" شخصية بارزة ...
(ج. 1415 - 1486) هناك سلسلة طويلة من المهندسين المعماريين الأجانب الذين وجدوا منزلًا ثانيًا في بلدنا ، استثمروا معرفتهم ومهاراتهم وقوتهم في تطوير العمارة الروسية ، لكن Fioravanti كانت الأولى. ولد أرسطو ، ابن فيرافانتي دي ريدولفو ، حوالي عام 1415. عائلته تنتمي إلى فئة ...
افتتح برامانتي فترة وجيزة لما يسمى بالفن الكلاسيكي الروماني. ولد دوناتو دي أنولو دي باسكوتشيو ، ولقب برامانتي ، في مونتي أسدروالدو ، بالقرب من أوربينو ، عام 1444. كان والديه فقراء. ومع ذلك ، عندما كان طفلاً ، لم يتعلم القراءة و ...
عندما يقولون إن مايكل أنجلو عبقري ، فإنهم لا يعبرون فقط عن حكمهم على فنه ، بل يعطونه أيضًا تقييمًا تاريخيًا. كانت العبقرية ، في نظر الناس في القرن السادس عشر ، نوعًا من القوة الخارقة للطبيعة التي أثرت في النفس البشرية ، والتي كانت تسمى في العصر الرومانسي "إلهامًا" ...

"جياكومو كورينغي"

في 20 سبتمبر 1744 ، وُلد الابن الثاني ، الذي سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو ، لممثلين عن عائلتين إيطاليتين شهيرتين جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا. حدث هذا في قرية Capiatone الصغيرة الخلابة ، في منطقة Rota d'Imagna ، وهي جزء من مقاطعة مدينة Bergamo شمال إيطاليا.

كما كتب المهندس المعماري نفسه لاحقًا ، "أظهر منذ الطفولة أخلص مهنة للفنون" ، لكن والديه كانا يجهزانه لمهنة أخرى. كانت هناك عادة طويلة الأمد في الأسرة: إذا ولد ثلاثة أبناء ، يجب أن يأخذ اثنان منهم الكهنوت ، وبما أن جياكومو كان الثاني من بين الأبناء الثلاثة ، فقد أصر الوالدان على مراعاة التقاليد الراسخة وتوقعوا أنه سيفعل ذلك بالتأكيد. ضع على طيور الفارس. تلقى جياكومو تعليمه الابتدائي في أهم وأشهر كلية في بيرغامو ، ميرسي. أصر والده على أن يدرس الفلسفة والفقه. يتذكر Quarenghi: "لا أستطيع التعبير بما فيه الكفاية عن الاشمئزاز الذي انغمست فيه في مثل هذه الملاحقات. لكنني لن أنكر أنه في سياق الخطابة شعرت بميل خاص للشعر وأنني أحببت بشدة أكثر ثلاث لغات لاتينية أناقة الشعراء - كاتولس ، تيبول وأكثر من أي شخص آخر فيرجيل ، التي ترجمت منها العديد من الأعمال إلى الشعر الإيطالي: لكن الميل الذي جذبني بشدة إلى الفنون ، والذي لم يسمح لي بأن أصبح شاعراً أو فيلسوفاً أو رجل دين ، كان السبب في أنني استقيت القليل من الفاكهة أو لم أستطع قط من هذه التمارين.

نظرًا لشغف ابنه بالفنون الجميلة ، قرر والد كورينغي منح ابنه الفرصة لتعلم الرسم من أفضل الفنانين في مدينة بيرغامو - باولو بونوميني وجيوفاني راجي. ومع ذلك ، كان كورينغي غير راضٍ عن قيادتهم ، معتبراً أن أسلوبهم عفا عليه الزمن.

في هذا الوقت ، وقع الشاب تحت تأثير شركة غير مرغوب فيها ، وفقًا لوالده. في محاولة لعزل ابنهما عن الأصدقاء السيئين ، بدأ الوالدان في الضغط عليه بشدة ، حتى في محاولة لضمان تقاعده في دير سان كاسينو.

لكن في النهاية ، استسلم والدي. وافق على إصرار ابنه. غادر Quarenghi إلى روما. هناك ، خلال السنوات الأربع أو الخمس الأولى ، قام بتغيير ورش العمل الإبداعية بشكل متكرر ولم يتلق معرفة منهجية بالرسم أو الهندسة المعمارية ، ومع ذلك ، كما يمكن فهمه من كلماته ، كانت ورش العمل المعمارية مكانًا مناسبًا للرسم. كان الرسم هو المجال الرئيسي لعمله ، والذي طوره Quarenghi باستمرار.

مليئة بالشكوك حول صحة أساليب دراسة الفن المعماري ، التي قدمها أساتذته الرومان ، صادف Quarenghi ذات مرة الأطروحة الشهيرة للمهندس أندريا بالاديو "أربعة كتب في العمارة". وجد طريقة للإبداع والكشف عن تكتونيات العمارة التي كانت قريبة ومتوافقة مع نظرته للعالم.

في أواخر ستينيات القرن الثامن عشر ، من النحات الأيرلندي كريستوفر هوكستون ، الذي تحسن في روما ، تلقى جياكومو طلبًا لتصميم قصرين "للسادة الإنجليز" وأكمل التكليف بنجاح "لإسعاد السادة المذكورين". بعد ذلك ، صمم تصميمات للمدافئ ، وكذلك المباني النفعية مثل المستودعات ، وكذلك للبريطانيين. سرعان ما حصل Quarenghi على تقدير من العملاء الإيطاليين.

في رسالة إلى مارشيسي ، كتب كورينغي: "كانت المهمة التي تلقيتها في عام 1770 من الرهبان البينديكتين والتي طلبوا فيها تجديد كنيستهم القديمة في سانتا سكولاستيكا هي الأهم من المشروع لإنجلترا.

"جياكومو كورينغي"

كان علي أن أتغلب على الصعوبات الكبيرة قبل اتخاذ أي قرار ، لأنه كان شرطي ألا ألمس حجرًا واحدًا من المبنى السابق ، على الرغم من عدم وجود جزء واحد في الكنيسة بأكملها يتوافق مع جزء آخر. بعد دراسة متأنية للمبنى وبذل الكثير من الجهد ، وضعت أخيرًا خطة لبناء كنيسة جديدة داخل الكنيسة القديمة ".

كان على Quarenghi ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك تسعة وعشرين عامًا ، أن يحل حقًا واحدة من أصعب المهام في الهندسة المعمارية المرتبطة بإعادة بناء مبنى من العصور الوسطى. وقد فعل ذلك بمهارة. تم وضع الحجر الأول في 3 مايو 1770 ، واكتمل البناء في خريف عام 1773.

كان Quarenghi راضيًا عن خطته الأولى المحققة. وكتب ": بفضل الدراسة والعمل الدؤوب ، تعاملت مع الأمر وبنيت كنيسة جديدة داخل الكنيسة القديمة حسب الخطة". وفقًا للمؤرخ الإيطالي جيوفاني بيتريني ، فإن "الجزء الداخلي من كنيسة القديس سكولاستيكا هو أحد الأمثلة الأولى والأكثر قيمة على الكلاسيكية الجديدة: فهو غني بالزخارف ذات الأهمية الفنية والتاريخية: الوحيد في لاتيوم".

تم زواج جياكومو كورينغي وماريا فورتونا مازوليني في برجامو في كنيسة سانتا أجاتا ديل كارمينو في 31 يوليو 1775. بعد وقت قصير وصل الزوجان إلى روما. في العام التالي ، ولدت ابنتهما ، سميت وفقًا للتقاليد الكاثوليكية بعدة أسماء - تيودوليندا كاميلا جيلترود لويجي.

تتحدث قائمة طويلة إلى حد ما من أعمال Quarenghi المعمارية عن تقديره كمهندس معماري من قبل العملاء - المواطنين والأجانب. عمل في كل من روما وبرغامو ، وتم إرسال تصميماته إلى إنجلترا والسويد ؛ في أواخر سبعينيات القرن الثامن عشر كان عضوًا في طبقة النبلاء الرومانية. تم ضمان فرصة السفر من خلال رفاهيته الكافية ، والتي تعززت بعد الزواج. كان كل من Quarenghi نفسه وزوجته ممثلين عن العائلات ذات النفوذ والثراء في شمال إيطاليا.

عندما عرض عليه دخول الخدمة في روسيا ، وافق كورينغي على الفور تقريبًا. هنا كان يأمل في الاستفادة بشكل مكثف من معرفته وقدراته. في يناير 1780 ، وصل المهندس المعماري إلى موسكو.

وفقًا لمنصبه الرسمي بصفته "مهندس بلاط صاحبة الجلالة" ، كان على كورينغي أن ينفذ أولاً وقبل كل شيء أوامر كاترين الثانية. كان أول عمل للمهندس المعماري في موسكو هو إعادة هيكلة الإمبراطورية ، ما يسمى بقصر كاترين في يوزا. بحلول هذا الوقت ، كانت كاثرين الثانية قد تمكنت بالفعل من تقدير القدرات المتميزة للمهندس المعماري ، وفي فبراير 1782 عهدت إليه بتطوير مشروع للزخرفة الداخلية الكاملة لقصر موسكو "، بالإضافة إلى الواجهة ، يمكن يتم تصحيحه عن طريق المغص ".

كان على المهندس المعماري تطوير مقترحاته دون رؤية مبنى موسكو بأم عينيه ، وفقط بعد دراسة المشروع القديم الواقع في سانت بطرسبرغ ، والذي تم تنفيذه بالفعل بشكل أساسي. في ظل هذه الظروف ، بالنسبة إلى Quarenghi ، كان من الممكن فقط "تمشيط" المبنى النهائي بطريقة جديدة.

خرج المهندس المعماري بشرف من هذا الموقف الصعب. اقترح إبراز الأجزاء المركزية للواجهات الطولية بأعمدة طويلة ذات ترتيب كبير. واصل تركيب هذا الأمر على طول محيط القصر بأكمله وأكمله بدرابزين على طول حافة السطح. باستخدام تقنيات مقتضبة ، حقق Quarenghi نظامًا أفقيًا مؤكدًا للتصميم المعماري.

في ثمانينيات القرن الثامن عشر ، عمل كورينغي بلا كلل. أبلغ المهندس المعماري نفسه مارشيسي أنه بحلول عام 1785 كان قد بنى بالفعل خمس كنائس - "واحدة في سلافيانكا وواحدة في بولكوفو وواحدة في فيدوروفسكي بوساد وواحدة في مقبرة صوفيا للدفن".

"جياكومو كورينغي"

اعتبر كورينغي أن ضريح لانسكي هو الكنيسة الخامسة.

أحد أهم مباني Quarenghi هو المبنى البسيط والمهيب لأكاديمية العلوم على جسر Neva. كان السبب في بنائه هو عدم وجود سكن يليق بهيبة مؤسسة تجسد العلم والثقافة الروسية. بدأ العمل في عام 1783.

تم رفع المبنى الذي يحتوي على رواق مكون من ثمانية أعمدة من النظام الأيوني وقوس ، مزين بالتماثيل في المشروع ، إلى الطابق الأرضي. تم وضعه على حافة ضفة نهر نيفسكي ، التي لم تتم زراعتها بعد ، مما أجبر المهندس المعماري على نشر الدرج الرئيسي الخارجي على طول الجبهة على خطوتين. لا يزال معبد العلم هذا يذهل بوضوح صورته والمرونة القوية للواجهة الرئيسية ، والتي صممت بلا شك بحيث يمكن رؤيتها من الجانب الآخر من النهر من ساحة مجلس الشيوخ.

فيما يتعلق بإعادة تطوير قصر الشتاء ، أصبح المسرح بطبقات من الصناديق ، والذي كان محاطًا بغرف القصر ، غير مريح ، وفي 3 سبتمبر 1783 ، صدر مرسوم بشأن بدء البناء "في هيرميتاج لمسرح حجري : حسب المخططات وبإشراف المهندس جفارينجي ".

تم تكليف المهندس المعماري بمهمة صعبة - وضع المسرح في مكان ضيق للغاية - في فناء الأرميتاج الصغير ، فوق مبنى الإسطبل. حدد هذا الظرف مسبقًا الحجم الصغير نسبيًا للهيكل ، وربما تكوينه.

في عام 1787 ، ظهرت طبعة فاخرة في سانت بطرسبرغ مع رسومات منقوشة لمسرح هيرميتاج المبني حديثًا ووصف بالفرنسية ، صنعه كورينغي بنفسه. كتب أنه "حاول أن يعطي المسرح مظهرًا عتيقًا ، وفي نفس الوقت ينسقه مع المتطلبات الحديثة: جميع المقاعد مشرفة على قدم المساواة ، ويمكن للجميع الجلوس حيث يشاء: لقد توقفت عند الشكل نصف الدائري للمسرح لسببين : أولاً ، إنها الأكثر ملاءمة من حيث المظهر ، وثانيًا ، يمكن لكل متفرج من مقعده رؤية الجميع من حوله ، وهو ما يعطي مشهدًا ممتعًا عندما تمتلئ القاعة. شخصية نبيلة وصارمة ، لذلك استخدمت الأنسب مع بعضنا البعض وفكرة المبنى بالزخارف ، والأعمدة والجدران مصنوعة من الرخام المزيف. وبدلاً من تجعيد الشعر ، وضعت أقنعة المسرح في تيجان كورنثية ، باتباع أنماط العواصم القديمة المختلفة: "

في أواخر الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، شارك Quarenghi في مسابقة مغلقة صغيرة أعلنها Count N.P. شيريميتيف. لم يتم بناء المنزل في نيكولسكايا. قرر الكونت أن يقتصر على إعادة هيكلة مقر إقامته في أوستانكينو. للمشاركة في هذا العمل ، دعا العديد من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك Quarenghi. كان تصميم المسرح المنزلي لشيريميتيف ممتعًا بشكل خاص لكورينغي ، لأنه كان على دراية شخصية بـ P.I. كوفاليفا زيمشوغوفا ، الممثلة الرائدة في هذه المجموعة ، في الماضي قن ، ثم زوجة الكونت شيريميتيف.

استغرقت عملية تصميم قصر الإسكندر الشهير والبحث عن حلها النهائي عام واحد فقط من Quarenghi ، منذ 5 أغسطس 1792 ، بدأ تقديم العطاءات للمبنى.

أجبر الاستحالة ، بسبب المساحة المخصصة للقصر ، على الحصول على الواجهة اللازمة للتكوين المفتوح ، على Quarenghi التخلي عن إنشاء مجموعة مكانية واسعة. وضع مطبخ الخدمة على شكل حرف U بشكل غير متماثل ، أقرب إلى الشارع من الواجهة الجانبية ، بعيدًا عن الاتصال التركيبي مع القصر.

ظهر قصر الإسكندر - وهو هيكل مفتوح قائم بذاته في الحديقة ، متحدًا تركيبيًا مع الجزء العادي من الحديقة الجديدة - كنقيض للمجموعة المغلقة لقصر كاترين في راستريللي.

"جياكومو كورينغي"

أصبحت مجموعات قصور كاثرين وألكساندر تجسيدًا حيًا لوجهتين معماريتين للعالم: الباروك - مع المجموعات المغلقة والكلاسيكية - مع المجموعات المفتوحة التي تشكل المساحة المحيطة.

كما كتب Quarenghi نفسه ، غالبًا ما تدخلت كاثرين الثانية في عمله: "تتحمل جلالة الملكة أحيانًا عناء رسم خططها والرسومات المكتوبة بخط اليد لي وفي نفس الوقت تريد مني التمتع بالحرية الكاملة والفرصة لإشراك جميع هؤلاء الفنانين الذين أحتاج كفنانين ". مثل هذا التدخل يضع المهندس المعماري أحيانًا في موقف صعب ، لكن سلطته التي لا جدال فيها ، التي فاز بها من الإمبراطورة بالاجتهاد والتجسيد اللامع لجميع متطلباتها وخططه الخاصة ، سمحت له بتجاوز الزوايا الحادة وإدخال الإطار المعماري الصحيح كل الخطط المعطاة له. نجح كورينغي في الحفاظ على سلطة عالية مع خليفة الإمبراطورة بول الأول ، ثم مع الإمبراطور ألكسندر الأول ، والذي تم تسهيله بشكل كبير من خلال الإكمال الناجح للقصر الجديد في تسارسكو سيلو.

بعد الانتهاء من بناء مسرح هيرميتاج ، طلب المهندس المعماري الحصول على إذن "بالنظر إلى: عائلة كبيرة ومشاكل ناجمة عن الأمراض" للاستقرار في إحدى غرف هذا المبنى المواجهة لنهر نيفا. تم منح الإذن. هناك عاش حتى آخر أيامه.

حتى عام 1793 ، ظلت ماريا فورتوناتا شريكة حياة كورينغي. بقيت ابنتهما الأولى ثيودوليندا في إيطاليا ونشأت في أحد الأديرة في ميلانو. من بين الأطفال الذين ولدوا في سانت بطرسبرغ ، توفيت فتاتان خلال وباء عام 1788. في العام التالي ، وُلد الابن فيديريكو ، وبعد ذلك بعام - أصبح جوليو ، مثل والده ، مهندسًا معماريًا ولعب دورًا مهمًا في الترويج لأعماله.

في عام 1793 ، حدثت مأساة في عائلة Quarenghi: ماتت زوجته أثناء الولادة ، تاركة طفلة حديثة الولادة وأربعة أطفال صغار آخرين في أحضان أب عاجز. ووفقًا له ، فإن Quarenghi "لم يكن مناسبًا تمامًا للعناية بهم". إن تعازي الأصدقاء والمعارف وزملاء العمل وحتى الإمبراطورة نفسها لم تفعل شيئًا يذكر للتخفيف من مصير أرملة كورينغي. قرر الذهاب إلى بيرغامو مع أطفاله ليكون أقرب إلى أقاربه وعائلة مازوليني. في شتاء 1793-1794 ، غادر المهندس المعماري سانت بطرسبرغ.

في خريف عام 1796 ، عاد كورينغي. دخل في زواج ثان مع آنا كاترينا كونرادي. كانت آنا كونرادي لوثرية ، وبالتالي كان رد فعل الأقارب في إيطاليا سلبًا على هذا الزواج. لم يذهب كورينغي أبدًا إلى إيطاليا مع زوجته الجديدة.

بحلول ذلك الوقت ، كانت شهرة Quarenghi كمهندس بارز لمحكمة كاثرين الثانية قد تجاوزت حدود روسيا. وقد انعكس هذا في حقيقة أنه في 26 يناير 1796 تم انتخابه عضوا في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. تم إجراء الانتخابات العليا بدون مشاركة أصدقائه السويديين - تمثال T. Sergel والمهندسين المعماريين F.M. Pieper و F. Blom. غالبًا ما كان كورينغي يرسل لهم رسوماته ورسوماته ، وبالتالي يبقيهم على اطلاع بعمله.

الاعتراف الرسمي للمهندس المعماري من قبل أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، الغريب بما فيه الكفاية ، حدث بعد ذلك بكثير. فقط في 1 سبتمبر 1805 ، في اجتماع استثنائي للأكاديمية ، تم انتخاب Quarenghi في "الزملاء الفخريين الأحرار".

في السنوات الأولى من القرن الجديد ، صمم Quarenghi وبنى مبنيين تعليميين هامين في وقت واحد تقريبًا. واحد منهم - معهد كاثرين - لا يزال موجودًا حتى اليوم. تم بنائه في 1804-1807 على جسر Fontanka. بدأ بناء آخر في عام 1806 ، وبعد ذلك بعامين كان العمل جارياً بالفعل.

"جياكومو كورينغي"

هذا هو المبنى المعروف لمعهد سمولني.

الموقع الذي كان من المفترض أن يقع فيه مبنى معهد كاثرين احتلته حديقة شاسعة تابعة لما يسمى بالقصر الإيطالي. بعد أن كان تحت تصرفه مساحة كبيرة من حديقة مهملة وقصر متهدم ، صمم كورينغي مجموعة واسعة مغلقة من أربعة مبان ، تغطي فناءً مربعًا ، وفي وسطه وضع كنيسة مقببة مستديرة متصلة بممرات مغطاة بمبنيين جانبيين .

تبين أن المشروع مكلف للغاية ، وقدم المهندس المعماري نسخة جديدة في شكل مبنى واحد يقع على طول الجسر. على محور المبنى في الحديقة ، قدم Quarenghi قبة منخفضة مستديرة للكنيسة ومبنيين منزليين من طابق واحد. ثم قام المهندس المعماري بعمل نسخة أخرى من الواجهة الرئيسية ، مخصّصة برواق الجملون المكون من ثمانية أعمدة أنصاف من الترتيب الكورنثي ، مرفوعة إلى رواق الطابق الريفي الأول. على عكس الخيارات السابقة ، لم يتضمن المشروع ، الذي تمت الموافقة عليه في يونيو 1804 ، كنيسة.

طور Quarenghi مشروع بناء معهد Smolny في أواخر 1805 - أوائل 1806 ، وفي مايو من هذا العام أقيم حفل رسمي. فهم الحاجة إلى الدخول بمبناه إلى المجموعة مع دير Rastrelli Smolny ومعهد Felten Alexander ، الواقع على الجانب الآخر من الدير ، قام Quarenghi بعمل رسم دقيق إلى حد ما للمباني القائمة ، وقدم بشكل متناغم المبنى المصمم للمبنى. المعهد في مجموعتهم. تحولت الواجهة الرئيسية لسمولني إلى الغرب - في نفس اتجاه مدخل الدير والواجهة الرئيسية لمعهد ألكسندر.

يتميز المبنى بتصميم واضح وبسيط في التكوين ، ولكنه أنيق في الشكل ، معمار الواجهة الرئيسية مع صف أعمدة مثالي من الطراز المركب ؛ إنه مرفوع بفخر إلى الرواق العالي للرواق. تسمح لنا الطبيعة الجليلة للهندسة المعمارية لمعهد سمولني وحلها في مجموعة مع الهندسة المعمارية للمباني المجاورة وضفاف نهر نيفا أن نرى فيها ظاهرة كلاسيكية عالية ووضعها من بين أفضل الأعمال التي أقيمت من هذا النمط في سان بطرسبرج.

في تلك السنوات نفسها ، أنشأ Quarenghi مبنى ضخمًا رائعًا لساحة Horse Guards في أهم مكان في وسط سانت بطرسبرغ. تم تضمين المبنى في مجمع ثكنات فوج حرس الخيول والواجهة النهائية برواق عميق أغلق المنظور البعيد إلى الغرب من الساحة الناشئة أمام قصر الشتاء. كان بناء الساحة في 1804-1807 رابطًا مهمًا في التحول الجذري لمركز العاصمة.

من المعروف أن كورينغي كان شخصًا أمينًا وخيرًا ومتعاطفًا. في إحدى رسائله ، كتب عن مزاجه الحار للغاية ، والذي عانى منه هو قبل كل شيء: "على الرغم من كل أعصابي ، أنا سريع الغضب ولا أستطيع حتى أن أسيء إلى ذبابة. أنا لا أفوتها أبدًا."

في رسالة أخرى ، كتب: "هناك الكثير من الناس هنا الذين كانوا في وضع صعب ، وانتشلتهم من الفقر المدقع بواسطتي. لكن هؤلاء الأشخاص أنفسهم مستعدون لتمزيقي وتقديم ما أنا عليه. لكنني لا أهتم كثيرًا بسلوك هؤلاء الأشخاص. على العكس من ذلك ، فأنا أنتقم منهم فقط من خلال عمل الخير عندما تسنح لي الفرصة ".

استمر زواج Quarenghi الثاني حوالي عشر سنوات. في عام 1811 ، جاء كورينغي مرة أخرى إلى إيطاليا لفترة قصيرة من الوقت لتسوية الأمور مع العقارات وحضور زواج ابنته الحبيبة كاتينا.

في نفس الصيف ، دخل في زواج ثالث مع ماريا لورا بيانكا سوتوكاس. كان حينها يبلغ من العمر سبعة وستين عامًا. يكتب A.Mazzi في سيرة المهندس المعماري أن "Sottokasa لم تتزوج من المظهر الجميل لـ Quarenghi. قد يظن المرء أنها قررت اتخاذ هذه الخطوة ، على أمل العيش في نفس القصر حيث العائلة المالكة لأكبر دولة في أوروبا عاش ، واستخدم نفس معظم النعم ". بعد الزواج ، عاد كورينغي إلى سانت بطرسبرغ وسرعان ما "أدرك أنه كان مخطئًا ولم يتبع نصيحة أصدقائه في الوقت المناسب بعدم الدخول في هذا الزواج المتهور". تم ترتيب الزواج من جانب الزوجة.

تسبب كورينغي وأطفاله في الكثير من الحزن. في عام 1812 ، كتب إلى المبعوث السويدي في روسيا ستدينغ ، الذي كان ودودًا معه: "كانت رحلتي إلى إيطاليا قاتلة بالنسبة لي ، ليس فقط بسبب الانهيار الكامل لجميع أعمالي ، ولكن بشكل خاص بسبب سوء تصرفاتي. الأطفال ، الذين باعوا المجموعة بأكملها ووزعوها. رسوماتي وكتبي القديمة ، وكاتينا ، التي أظهرت مثل هذا الوعد وترعرعت جيدًا ، لم تفعل شيئًا وتزوجت ، لكونها على دراية كبيرة. بسبب مودة وخياري الذي لم تستحقه ".

بدأ Quarenghi يفقد الثقة حتى في الأشخاص المقربين. في الرسالة نفسها ، اشتكى أيضًا من حاشية بطرسبورغ: "على الرغم من كل اللطف الذي أبدته إي في إلي ، فإن كل حاشيته يفكرون بشكل مختلف ، ويؤدي الحسد إلى حقيقة أنهم يخدمونني في كل مكان ويؤذونني ، وحتى الآن لم أجد أي شخص من يجرؤ على إبلاغ إتش آي في عن حالتي: يجب أن يكون المرء مستعدًا لجميع أنواع المشاكل من جميع أنواع الناس الممجدين. تم تفسير التشاؤم ، من ناحية ، من خلال حقيقة أن المهندس المعماري المسن ، في الواقع ، كان يفسح المجال بشكل متزايد لمهندسي الجيل الجديد في الحياة الإبداعية للعاصمة ، ومن ناحية أخرى ، من خلال الأحداث الدرامية التي حدثت. مكانه في ايطاليا ولمسه شخصيا.

ولكن بأي حماسة شبابية ، بأي موهبة ، أقام العجوز كورينغي بوابات النصر نارفا للجيش الروسي المنتصر ، العائد من فرنسا عام 1814! وبأي حماس ومهارة صاغ "الهيكل في ذكرى عام 1812". للبناء في موسكو!

لكن الموت منعه من البناء. في 2 مارس 1817 ، توفي في سانت بطرسبرغ ودفن في مقبرة فولكوفو. في عام 1967 ، أعيد دفن الرفات في مقبرة القرن الثامن عشر لألكسندر نيفسكي لافرا. في نفس العام ، أقيم نصب تذكاري على شرفه أمام مبنى بنك التخصيص.

كان جزءًا مهمًا من تراث Quarenghi عبارة عن رسومات ملونة بالألوان المائية مع مناظر لموسكو وسانت بطرسبرغ ، بالإضافة إلى مشاريع للأثاث والأواني.

18+ ، 2015 ، الموقع الإلكتروني ، فريق Seventh Ocean Team. منسق الفريق:

نحن نقدم النشر المجاني على الموقع.
المنشورات الموجودة على الموقع هي ملك لأصحابها ومؤلفيها.

J. كورينغي. تصميم مبنى أكاديمية العلوم. الواجهة والخطة. 1783

بالإضافة إلى العمل في مبنى أكاديمية العلوم ، أصدرت كاثرين الثانية تعليمات إلى Quarenghi لإكمال مشروع مرصد فلكي في Pulkovo Upland. كما تصور المهندس المعماري ، فإن المبنى المكون من طابقين على شكل نصف دائرة مغلق مع برج من ثلاث طبقات في المركز يجمع في الأصل بين أماكن العمل العلمي مع أماكن معيشة الإمبراطورة.

تأسست أكاديمية العلوم عام 1724 على يد بيتر الأول ، ولم يكن لديها مبنى خاص بها لفترة طويلة. عقدت الاجتماعات العلمية الأولى في منزل بارون شريفوف في جزيرة بيريزوفي ، ثم تم استخدام المباني في جزيرة فاسيليفسكي: قصر تسارينا براسكوفيا فيودوروفنا ، ومنازل البارون ستروجانوف ولوبوكين. وقعت الذكرى الخمسون لتأسيس الأكاديمية في عهد كاترين الثانية. لم يكن عدم وجود معبد للعلوم في العاصمة يتناسب مع الإمبراطورة المستنيرة ، وعلاوة على ذلك ، فإن الاحتفال بالذكرى قد جذب اهتمامًا واسعًا لأكاديمية العلوم وسارع بقرار تشييد مبنى في سانت بطرسبرغ لإيوائه. ومع ذلك ، فإن العمل الموكول إلى مهندس البلاط Quarenghi لم يبدأ حتى عام 1783.

تم تسجيل الأكاديمية من قبل المهندس المعماري في التطوير القائم بالفعل لسد نيفا من جسر القصر باتجاه قصر مينشيكوف. يقع بين مباني الثلث الأول من القرن الثامن عشر - Kunstkamera ومبنى Twelve Collegia. هذا الأخير - هيكل ممتد لـ D. Trezzini ، منتشر على نهاية الساحل - نظم مساحة شاسعة من الجزء الفارغ من جزيرة Vasilyevsky في المنعطف بين Bolshaya و Malaya Neva. المبنى القائم بذاته للأكاديمية له واجهته الرئيسية الموجهة نحو Bolshaya Neva ، والواجهة المقابلة - نحو الساحة الواسعة التي تشكلت أمام مباني Twelve Collegia. في ذلك الوقت ، كانت هناك ممرات واسعة تطل عليه من السد الذي تحولت إليه الواجهات الجانبية للمبنى. قدم الموقع الزاوي للمبنى إمكانية تصور ثلاثي الأبعاد لأشكاله المعمارية الضخمة.

أكاديمية العلوم. نقش.

إن التركيب الدقيق والواضح والتحقق منه هندسيًا للمبنى بسيط للغاية ويتم التعبير عنه بحجم مضغوط واحد ، ممتد على طول الجسر. تم إخراج قاعدة الرواق القوي وحافة الدرج الخارجي المجاور له مع نزولين على طول الجبهة من الخط الرئيسي للواجهة ، منتهكة بذلك الحدود العامة للمبنى. عند النظر إليه من مسافة قريبة ، يبرز المبنى بشكل بارز جدًا على الرصيف ويبرز بكتلته بين المباني المجاورة السابقة. تتعارض نسبه وحجمه وتقسيمه الأرضي وتكوين واجهته تمامًا مع الهندسة المعمارية لـ Kunstkamera ومبنى Twelve Collegia. عارض Quarenghi بدلاً من ذلك من بنات أفكاره الكلاسيكي إلى إبداعات قريبة في أسلوب العمارة في زمن بطرس الأكبر ، بدلاً من ربطه بها. لذلك ، فإن مبنى الأكاديمية ، الرائع في حد ذاته ، يبدو منعزلاً إلى حد ما ، ينتهك إلى حد ما المجموعة المكانية.

يبدو درج المدخل الرئيسي ، الذي يرتفع في رحلتين من جوانب مختلفة إلى المنصة عند قاعدة الأعمدة ، قديمًا إلى حد ما. كانت السلالم من هذا النوع ، ولكن ليس بهذه الضخامة ، من سمات التطوير السكني في سانت بطرسبرغ في وقت سابق.

لكن الموقع المكاني للمبنى أجبر Quarenghi على تقديم تنازل للماضي.

أكاديمية العلوم

رواق من الواجهة الرئيسية.

Rizalit - الجزء البارز من واجهة المبنى على طول ارتفاعه بالكامل. إنها تشكل وحدة واحدة مع الجزء الأكبر من المبنى.

أكاديمية العلوم عبارة عن هيكل مستطيل به إسقاطان متماثلان. يتخلل الجزء المركزي من الواجهة الرئيسية رواق مكون من ثمانية أعمدة بترتيب أيوني ضخم مع دعامة تقف على قاعدة قاعدة منخفضة. هنا يستخدم Quarenghi تقنية Palladian في الجمع بين ليونة الرواق ذي الأعمدة والسطح الأملس للجدار ، والذي يحتوي فقط على مفاصل أفقية على شكل قضبان وسيطة وفتحات نوافذ بدون إطارات. في معالجة الطابق السفلي والسلالم الخارجية ، تم استخدام الحجر الطبيعي. لا يرجع اختيار هذه المادة فقط إلى قرب المبنى من نهر نيفا وخطر ارتفاع منسوب المياه. يؤكد جرانيت الطابق السفلي والسلالم ، جنبًا إلى جنب مع اختزال الواجهة ، على الطابع الضخم للمبنى.

وفقًا لمشروع Quarenghi ، أتاح الرواق الذي يشير إلى المدخل الرئيسي وتجميع فتحات النوافذ على الواجهة الرئيسية للمبنى الحكم على حل التخطيط لمساحاته الداخلية. في الجزء المركزي كانت هناك غرف أمامية تشغل الطابقين الثاني والثالث. سلم خارجي يقود من جسر نيفا إلى الدهليز الرئيسي ، والذي كان محاطًا من كلا الجانبين بغرف واسعة. من خلال الدهليز ، أدت ثلاثة أبواب عريضة إلى غرفة اجتماعات بارتفاعين مع نهاية نصف دائرية في نهاياتها. تم الكشف عن حجم هذه القاعة بواسطة حافة على الواجهة المقابلة لرواق الرواق الرئيسي. سمح درج خارجي آخر من الجرانيت ، تم ترتيبه من جانب الواجهة الخلفية ، بالدخول مباشرة إلى غرفة الاجتماعات من الساحة أمام مبنى Twelve Collegia. أدت السلالم الداخلية المكونة من رحلتين إلى الطابق العلوي من الركنيات. اقترح تخطيط المباني الموجودة هناك استخدامها المتغير. يمكن أن تصبح غرف مكتب لاستيعاب إدارة الأكاديمية وشقق لأعضائها.

العاصمة الأيونية

جزء من ترتيب تكوين الواجهة الرئيسية

منظر من نهر نيفا إلى مباني الكليات الاثنتي عشرة وأكاديمية العلوم.

جورجي ، المعاصر المشهور لكورينغي ، كتب في عام 1794 عن بناء أكاديمية العلوم: "على الرغم من أنه لم يتم الانتهاء منه بالكامل في الداخل ، إلا أن المكتب الأكاديمي ومكتبة الكتب والمكتبات وغرف الأدوات وصياغة الكلمات وغرف الأقفال وقد تم بالفعل تعيين عدد أكبر من الحرفيين فيها. عدد الحرفيين الذين ينتمون إلى هذه الغرف.

أثناء بناء مبنى أكاديمية العلوم ، كان المهندس المعماري لديه خلافات خطيرة مع رئيسها ، الأميرة إي آر داشكوفا. لم تكن راضية عن الأشكال المعمارية الصارمة للغاية ، وكانت ترغب في إجراء تعديلاتها الخاصة على مشروع Quarenghi. التغييرات التي اقترحها Dashkova تتناقض بشكل أساسي مع النية الإبداعية للمهندس المعماري ، وقد عارضها بحزم. كتب Quarenghi: "يشرفني أن أبلغكم أنه في المشروع المعتمد لا توجد نوافذ من النوع الفينيسي ولا يمكن صنعها هناك دون تشويه التصميمات الداخلية للمبنى. لذلك ، إذا تم الانتهاء من البناء وفقًا للمشروع المعتمد ، فهذا شيء واحد ، ولكن إذا كان لا بد من تغيير المشروع وفقًا لمثلك العليا ، فلن أتمكن من متابعة هذا العمل.

أجبر التدخل المستمر لرئيس الأكاديمية في البناء المهندس المعماري في النهاية على التخلي عن قيادته. تم الانتهاء من المبنى مع العديد من التشوهات في التخطيط ، وكذلك جزئيًا في حل الواجهة المواجهة للمربع. إذا كان من الخارج يتوافق تمامًا مع مشروع Quarenghi ، فقد بدأ إعادة تطوير الغرف الأمامية خلال عمر المهندس المعماري. لسوء الحظ ، تم استبدال غرفة الاجتماعات الاحتفالية ، المكونة من طابقين ، بأخرى أصغر في الطابق الثالث. في هذا الصدد ، تبع ذلك تغيير كبير في الدهليز الجميل: تم بناء درج ذو رحلة واحدة فيه للصعود إلى القاعة. تم تنفيذ هذه التغييرات وغيرها دون مشاركة Quarenghi. لكن بشكل عام ، نجح المهندس المعماري في تحقيق مشروع مبنى الأكاديمية ، الذي تصوره كمعبد للعلوم بأسلوب الكلاسيكية الصارمة. عند دراسة السجلات الأرشيفية ، توصل المؤرخون المعماريون إلى استنتاج مفاده أن الأموال المخصصة لبناء أكاديمية العلوم تم تخصيصها بشكل غير منتظم وضئيل إلى حد ما. ربما هذا هو السبب في أن الزخرفة الداخلية ، حتى عام 1789 ، لم تكتمل بعد.

مسرح هيرميتاج.

بدأ بناء المسارح العامة في سانت بطرسبرغ في عهد بطرس الأكبر ، عندما صدر مرسوم عام 1723 بشأن تشييد مبنى خاص على ضفاف نهر مويكا. في ستينيات القرن الثامن عشر ، تم إنشاء مسرح (دار الأوبرا) ، والذي كان يقع في وينتر بالاس. في 3 سبتمبر 1783 ، وقعت كاثرين الثانية مرسوماً ببناء مسرح هيرميتاج. لبدء العمل في مشروعه ، تحول Quarenghi إلى المصدر الرئيسي لعمله - إرث A. Palladio. استخدم الخصائص التركيبية والمكانية لمبناه المسرحي الوحيد ، أوليمبيكو في فيتشنزا. وفقًا لأفكار المهندس المعماري العظيم ، صمم Quarenghi المسرح وفقًا لنماذج قديمة ، لكنه في نفس الوقت تمكن من إنشاء مبنى حديث تمامًا لعصره.

في البداية ، واجه Quarenghi مهمة صعبة - تحديد موقع مبنى كبير الحجم إلى حد ما في ساحة فناء الأرميتاج الصغير ، الذي أقامه ج. حدت المساحة المخصصة بشكل كبير من حجم المبنى المستقبلي ، مما حرم المهندس المعماري من فرصة تصميم المرحلة الواسعة اللازمة والقاعة الفسيحة. سرعان ما ألغت الإمبراطورة قرار وضع مسرح المحكمة في مثل هذه المساحة الضيقة غير المريحة ، وتم نقل البناء إلى موقع قصر الشتاء لبيتر الأول على ضفاف نهر نيفا ، بالقرب من القناة الشتوية.

ركن مبنى المسرح عند تقاطع القناة الشتوية مع حاجز القصر

جزء مُعاد بناؤه من واجهة القصر الشتوي لبطرس الأول

استمر البناء في التطوير المستمر لواجهة سد القصر من القناة الشتوية باتجاه الحديقة الصيفية. من 1760 إلى 1770 حتى إنشاء مسرح هيرميتاج ، ظهرت مباني القصر هنا باستمرار ، واكتسب المظهر المعماري للسد الرئيسي لسانت بطرسبرغ ميزات كلاسيكية ملحوظة.

سمح الموقع المكاني الزاوي للمسرح لـ Quarenghi بالتأكيد على أحجام ارتفاعها المنتظمة للمنشور (زاوية المبنى) وربع الأسطوانة (حافة القاعة). إن إمكانية وجود تصور ثلاثي الأبعاد وليس مجرد واجهة للمبنى يميزه عن الأرميتاج الصغير القريب ، والإرميتاج القديم ، والقصر الرخامي ، وغيرها. في الوقت نفسه ، ترتبط النسب والمفاصل وحتى الديكور البلاستيكي الغني ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لعمارة Quarenghi ، بانسجام مع هندسة المباني القائمة. تتوافق نعومة ملامح واجهة مسرح هيرميتاج تمامًا مع الخطوط المرنة لجسر هيرميتاج وقوس العبور فوق القناة الشتوية ، الذي أنشأه يو إم فيلتن في عام 1783.

تواجه الواجهة الرئيسية لمسرح هيرميتاج نهر نيفا وهي مصممة كواجهة قصر. ميزته هي عدم وجود مدخل رئيسي ، حيث أن مستوى الواجهة هو مجرد زخرفة للجسر. تعطي الرسومات فكرة عن البحث الإبداعي للمهندس المعماري في العمل على تكوين الواجهة. تُعرف عدة إصدارات منه ، في إحداها تم إبراز الواجهة بشكل كبير من خلال رواق كلاسيكي مع تلة ، مما يبرز المسرح بقوة من التطور العام للخط الساحلي. نتيجة لذلك ، تخلى كورينغي عن الصورة المتصورة لمسرح هيرميتاج على أنه "معبد للفنون". قدم المهندس المعماري واجهة المبنى المكون من ثلاثة طوابق على شكل تكوين من مستويين ، يتكون من قبو ريفي ومكان ضخم للترتيب. عشرة أعمدة من الرتبة الكورنثية محاطة بريساليت. يتوج الجزء المركزي من المبنى والإسقاطات بمسمار واحد. يتم التأكيد على تقسيم الأرضية بواسطة القضبان ، مما يشير إلى أولوية التقسيم الأفقي للواجهة. الجدران بين نوافذ الطابق الأول من مستوى الواجهة الرئيسية تساوي ارتفاع الفتحة ولها شكل مربع. وفوقها توجد نوافذ حرارية صغيرة مزينة بماسكارون. تم تأطير فتحات النوافذ في الطابق الثاني بعوارض جانبية ، حيث تدعم الوحدات الرشيقة السنانير على شكل أقواس مثلثة.

تم تزيين الواجهات والمستويات الجانبية للإسقاطات على مستوى الطابق الثاني بكوات نصف دائرية مع تماثيل استعادية ، وعلى مستوى الطابق الأخير - مع كوات مستديرة تقريبًا بها تماثيل نصفية لشعراء يونانيين.

منظر لجثة رافائيل لوجيا باتجاه قوس فلتن فوق القناة الشتوية

بشكل عام ، صمم Quarenghi المساحة الداخلية لمسرح Hermitage بنفس طريقة مسرح Olimpico. كرر الشكل نصف الدائري للقاعة بدرجات جلوس للمتفرجين وصندوق مسرح عميق ، وأكمل منطقة الصعود بزخرفة نصف دائرية. في الوقت نفسه ، أعاد المهندس المعماري صياغة فكرة "معلمه" بشكل إبداعي ، مع إجراء التغييرات اللازمة ، مع مراعاة جميع متطلبات مبنى المسرح الحديث. على عكس Palladio ، بنى Quarenghi مسرحًا خلف الكواليس تم تكييفه لتغييرات المشهد العادية ومجهزًا بمعدات مسرحية متقدمة لذلك الوقت. يكتمل المسرح والقاعة بالعديد من غرف الخدمة: ورش عمل لفناني المسرح ، وتخزين المناظر الطبيعية المتغيرة ، وغرف البروفة ، ودورات المياه الخاصة بالممثلين. تعود خصوصية قرار المسرح باعتباره محكمة (مع قاعة مصممة للمتفرجين بالقرب من البلاط الإمبراطوري) إلى إدراج المبنى في مجمع القصر. توجد مقاعد المتفرجين المنجدة بقطعة قماش خضراء في مدرج في خمس درجات. تم وضع الكراسي بذراعين لكاثرين الثانية ودائرتها الداخلية أمامهم. كتب المهندس المعماري نفسه عن هذا على النحو التالي: "لقد جعلت المدرج نصف دائرة لسببين. أولاً ، لأن كل متفرج يرى المسرح أكثر راحة ، وثانيًا ، لأن المتفرجين يرون بعضهم البعض جيدًا ويقدمون صورة جميلة للعيون عندما يكون المسرح ممتلئًا.

النافذة الحرارية (Palladian) - شكل من أشكال العمارة البالادية ، وهي نافذة نصف دائرية ذات عتبتين رأسيتين. يُعتقد أنها نشأت من الهندسة المعمارية للحمامات الرومانية القديمة ، ومن هنا جاءت تسميتها. تستخدم النوافذ الحرارية على نطاق واسع في العمارة الكلاسيكية الروسية.

الماسكارون عبارة عن قطعة نحتية بارزة على شكل رأس أو قناع يستخدم في الهندسة المعمارية كديكور.

التنميط - استخدام الفواصل المعمارية (الملامح) لتصميم عناصر الواجهات والديكورات الداخلية للمباني (الكورنيش ، والأرشيف ، وقاعدة الأعمدة ، وما إلى ذلك).

الشريط المسطح هو إطار زخرفي لفتح النافذة.

Modulon - تفاصيل معمارية تدعم لوح إفريز بعيد من الترتيب الكورنثي أو المركب ؛ قد يكون مجرد عنصر زخرفي.

Sandrik - المعالجة المعمارية لجدار فوق نافذة أو مدخل: على شكل إفريز صغير ، أقواس صغيرة ، إلخ.

كل من يهتم بتاريخ العمارة أو يشارك بنشاط في إنشاء روائع معمارية قد سمع عن مثل هذا الشخص الرائع ، السيد الحقيقي لمهنته ، مثل جياكومو كارنيجي. هذا الرجل لم يعيش حياته عبثا. لقد ترك بصمة كبيرة على الأرض. ستتم مناقشة حياة هذا المهندس المعماري الرائع وإبداعاته في المقالة.

سيرة شخصية

ولد جياكومو أنطونيو دومينيكو كورينغي في مقاطعة بيرغامو ، وهي قرية صغيرة في إيطاليا ، في عائلة ثرية إلى حد ما. كان كل من جده ووالده رسامين ، وكانوا مشهورين للغاية. من بينهم ، ورث جياكومو شغفًا بالجمال وموهبة فنان. اندفعت الطبيعة ، وأظهر الصبي رغبة في الإبداع والرسم ، لكن والديه خططا له مسارًا مختلفًا تمامًا: في مدرسة الدير ، درس اللغات والأدب والفلسفة والفقه. قال كورينغي إن دراسة العلمين الأخيرين أثارت فيه الاشمئزاز فقط. ومع ذلك ، أصر جياكومو لاحقًا على نفسه ، وأصبح طالبًا للفنانين رجا وبونوميني. اكتشفوا موهبة بارزة فيه ونصحوه ألا يضل.

في عام 1861 ، ذهب جياكومو أنطونيو كورينغي إلى روما ، حيث أجرى العديد من الاتصالات المفيدة: أصبح أ. مينجز ، س.بوزي ، ف.برينا مدرسيه وأصدقائه. كان هذا الأخير هو من أعطى فكرة لجياكومو ليصبح مهندسًا معماريًا ، وهكذا تم ترحيل Quarenghi بعيدًا حتى نهاية حياته ، وأصبح تدريجياً متذوقًا حقيقيًا للموضوع. بدأ في التعرف على تاريخ العمارة ، وأعمال المهندسين المعماريين في روما ، وقراءة بإلهام رسائل المهندسين المعماريين في عصر النهضة ، وأصبحت أفكار أندريا بالاديو قريبة منه بشكل خاص.

لم تكن الشهرة طويلة في الظهور: قدم Abbe Thorp جياكومو إلى C. Rezzonico. هذا الراعي ، الذي كان مشهورًا جدًا في ذلك الوقت ، كلف من Quarenghi مشروعًا كبيرًا لكنيسة في Subiaco. كانت الصعوبة هي إعادة بناء الكنيسة ، ولكن كان لابد من تغيير المبنى القديم إلى الحد الأدنى. لذلك كان على المهندس المعماري في الواقع إنشاء معبد جديد داخل المعبد القديم. بالفعل في هذا المشروع ، يمكن للمرء أن يميز أسلوب Quarenghi ، الذي يتميز بالصرامة والإيجاز. بعد الانتهاء من هذا الطلب الرئيسي الأول ، هطلت العروض من جميع أنحاء أوروبا على المهندس المعماري.

أعطى عام 1775 سعادة عائلة جياكومو أنطونيو دومينيكو كورينغي - زوجته وابنته.

كانت دعوة من روسيا ل Quarenghi المرحلة التالية الأكثر أهمية في حياته وحياته المهنية. قبل ذلك ، قام فقط بإعادة الهيكلة والمشاريع العشوائية الصغيرة ، ولم يكن لديه مشاريع مستقلة كبيرة ، تمامًا كما لم يكن لديه إحساس كامل بإدراكه لذاته. لذلك ، وافق المهندس المعماري جياكومو كارنيغي على الفور على الذهاب إلى روسيا ، حيث وقع عقدًا مع كاثرين الثانية ، ليصبح مهندس البلاط الخاص بها. حدث هذا في عام 1780.

تم وضع بداية أعمال Quarenghi في روسيا من قبل القصر في Peterhof ، والذي لم يزين المناظر الطبيعية فحسب ، بل أصبح لاحقًا معلمًا حقيقيًا لسانت بطرسبرغ. تم بناء العرش والأجنحة والكنائس في Tsarskoe Selo وممتلكات كبار الشخصيات وفقًا لتصميمات Quarenghi. أصبح حرفياً في طلب كبير بين الأرستقراطيين الروس في ذلك الوقت ، وهنا تم الكشف أخيرًا عن موهبته ومعرفته في الهندسة المعمارية إلى أقصى حد ، حيث جلبوا لمسات من الكلاسيكية إلى مظهر المدينة. كانت إيكاترينا تتحكم دائمًا في عمل المهندس ، وتتواصل معه مباشرة ، بل وتشارك أحيانًا في تطوير الرسومات ، لكنها في بعض الأحيان تسرع في المواعيد النهائية لتنفيذ المشاريع ، وهو ما اشتكى منه في الرسائل.

مهما كان الأمر ، كانت الإمبراطورة دائمًا مسرورة جدًا بعمل المهندس المعماري ، وكانت التصميمات الداخلية التي تم تجديدها في Winter Palace وجميع المباني الأخرى في Quarenghi رائعة حقًا. لم يترك الاستقرار في العمل مهندس البلاط حتى بعد وفاة كاترين. مع بداية القرن التاسع عشر ، بدأ Giacomo Quarenghi ، الذي تم التعرف على مبانيها على أنها روائع ، في تصميم المستشفيات والمعاهد. حتى أنه وصف معهد سمولني بأنه أفضل إبداعاته.

قدم مشروع مسرح هيرميتاج للمهندس المعماري شقة قريبة ومربعًا شخصيًا. كان مصدر الإلهام للإبداع هو مسرح Olimpico لـ A. Palladio. قام جياكومو كورينغي ، الذي تم عرض سيرته الذاتية المختصرة على انتباهك في المقالة ، بتصميم المسرح بعناية فائقة ، بحيث يكون مريحًا للزوار ، وكانت الصوتيات هناك مذهلة. كتب المهندس المعماري أنه سعى إلى الجمع بين المظهر العتيق والحلول الحديثة في المشروع.

على الرغم من أن المهندس فقد مع مرور الوقت ابنتين وزوجتين ، إلا أنه كان لا يزال لديه خمسة أطفال آخرين. بقي في روسيا حتى وفاته ، وأصبح هذا البلد وطنه الثاني. توفي جياكومو كورينغي في سانت بطرسبرغ عام 1817 ، وكان السبب هو نزلة برد.

المعاصرون حول Quarenghi

كان المهندس المعماري شخصًا بارزًا ، تحدثوا عنه كثيرًا ، وكتبوا ، ورسموا رسومًا كاريكاتورية ، حيث كان له مظهر لا يُنسى.

كتبت كاثرين الثانية أن المهندس المعماري "يقوم بأشياء مدهشة لنا" وعمله "جيد جدًا لدرجة أنه لا يمكن أن يكون أفضل" ، وأنه أفضل بكثير من المهندسين المعماريين الفرنسيين الذين كان عليها أن تتعاون معهم من قبل ، اتصلت بعملهم سيء الجودة.
قال غرابار إنه بفضل كورينغي ، عادت الهندسة المعمارية إلى الطريق الذي "يؤدي من اليونان عبر روما إلى بالاديو والذي ، بالطبع ، لم يتم إيقافه بعد عند بوابات فيلاته".
لاحظ F.Vigel أن أعمال Giacomo Quarenghi "تجميل سانت بطرسبرغ قبل كل شيء". كما مازح كثيرًا عن الحجم غير المتناسب لأنف المهندس المعماري.

معالم الجذب في جياكومو كورينغي

تجمع جميع مشاريع Quarenghi على الإطلاق بين التكوين المقتضب ، والمظهر الكلاسيكي الصارم ، وفي نفس الوقت التناسب ، مما يمنحهم طبقة أرستقراطية أنيقة. المباني التي أنشأها هذا المهندس المعماري ليست بأي حال من الأحوال محملة بالزخارف والديكور ، لهجاتها لا تصرخ ، ولكنها تلمح قليلاً فقط إلى التطور. لم يقم Giacomo Quarenghi ، الذي سيرة ذاتية مليئة بالحقائق المثيرة للاهتمام ، بتصميم المباني نفسها فحسب ، بل أيضًا التصميمات الداخلية والأثاث ، لذلك كانت جميع الزخارف منسجمة مع بعضها البعض.

مشروع الحمام البارد ، ومطبخ Ruin ، وقاعة الحفلات الموسيقية في حديقة كاثرين والجسر القريب منها ، والمعبد في مقبرة كوزمينسكي ، والثكنات في شارع كاديتسكي ، والعديد من الجسور ، وقصر الإسكندر وكونستانتينوفسكي ، والخزانة الفضية في كاترين القصر - هذه مجرد أمثلة على أعمال جياكومو كورينغي.

معهد Sklifosovsky

يعد تاريخ إنشاء معهد Sklifosovsky في موسكو ، الذي شارك فيه D. Quarenghi بشكل مباشر ، أمرًا مثيرًا للاهتمام. لم يكن المعهد موجودًا اليوم لولا الحب الطويل الأمد للكونت شيريميتيف لبراسكوفيا زيمشوجوفا ، الذي أنشأ بناءً على طلبه دارًا للمسنين للفقراء والمعاناة في سوخاريفكا. لسوء الحظ ، ماتت المرأة التي أحبتها قبل الافتتاح ، وتحول الكونت إلى Quarenghi ، صديقتها ، للمساعدة في إعادة البناء. تم بناء المبنى على شكل نصف دائرة ويشبه المعبد بقبة وأعمدة. في وقت لاحق ، أصبح Hospice House مستشفى Sheremetyevo ، لكن لا يعلم الجميع أن هذا نوع من رمز الحب.

السوق المستدير

يمكن أن يعزى المبنى إلى عدد من الأسواق الأقدم ، تم بناؤه عام 1790. مؤلف المشروع هو Quarenghi. زار أ.س.بوشكين هنا ، وعاش لبعض الوقت بالقرب من السوق. تصميم السوق ليس مستديرًا على الإطلاق ، ولكنه مثلثي ، ولكن بحواف مستديرة ، ومن هنا جاء الاسم. يشغل المبنى كتلة كاملة. تم بيع معظم المنتجات الغذائية في السوق ، ولكن كانت هناك أيضًا مستودعات.

الحديقة الإنجليزية

أنشأها Giacomo Quarneghi في صيف عام 1781. أصبحت أول حديقة ذات مناظر طبيعية في Peterhof وأكبرها. من المثير للاهتمام أنه عند التخطيط لتكوين الحديقة ، تم أخذ الخطوط العريضة الطبيعية للخزانات كأساس. أقيم قصر إنجليزي من ثلاثة طوابق على ضفة البركة. لم تنجو الحديقة والقصر من الحرب الوطنية العظمى ، ولم يبق منها سوى الأطلال.

قصر الصيف بول الأول

لم يكن Quarenghi المهندس المعماري الوحيد الذي يعمل في مشروع القصر. تم بناء قصر بافلوفسك لمدة نصف قرن ، وتم الانتهاء من بنائه في عام 1786. وكان من بين المؤلفين المشاركين في المشروع K.

مستشفى مارينسكي

تم بناء المبنى في عام 1803 بمبادرة من Maria Fedorovna. المهندس الرئيسي للمشروع كان جياكومو كورينغي. يتميز المستشفى بتصميم متماثل صارم ، والمدخل مزين بأعمدة. تعتمد الخطة على مخطط التركة ، وتقع الغرف على جانبي الممر الذي يمر عبر المبنى بأكمله. لا يوجد أكثر من 15 سريراً في كل جناح ، مفصولة بجدران سميكة بما يكفي حتى لا يزعج المرضى بعضهم البعض.

بوابة النصر

تعتبر بوابات نصر نارفا الشهيرة أيضًا مشروعًا من تأليف Quarenghi. تم نصبهم في عام 1814 في غضون شهر واحد فقط على عجل ، حتى عادت القوات الروسية بالنصر ومرت بها. بدا الرواق مع الفرسان الشاهقين وإلهة المجد مهيبًا بشكل غير عادي. ومع ذلك ، لم تكن المواد ، بعبارة ملطفة ، هي الأكثر متانة (الخشب والمرمر) ، لذلك أعيد بناء البوابات في المستقبل ، ولكن من الحجر والمعدن.

جامعة الاقتصاد والمالية

تم إنشاء المبنى في عام 1799. قبل الجامعة ، كان بنك التخصيص يقع في المبنى ، وأثناء الحرب العالمية الثانية تم إخلاء المؤسسة التعليمية ، ومنذ عام 1944 بدأت العمل مرة أخرى. كان أساس بناء الخطة هو مباني Palladian ، استخدم Quarenghi إلى حد كبير تراث هذا المهندس المعماري الإيطالي ، ولكن ليس عن طريق النسخ الأعمى ، ولكن عن طريق إضافة أفكاره الخاصة. كان أحد مبادئ Quarenghi هو الاعتقاد بأن الالتزام العبيد بنظريات السادة العظام يؤدي إلى إنشاء هياكل متواضعة.

تبدو واجهة المبنى ذات النوافذ المتماثلة متوازنة ، فهي تشكل شبكة هندسية واضحة. التركيبة الكلاسيكية ودقة الخطوط تعطي الهيكل المعماري الاحترام والانطباع. تضفي أقنعة الأسد أناقة الواجهة ، وتخدم التماثيل العتيقة الموجودة على المنصة وستة أعمدة من الترتيب الكورنثي نفس الغرض. بعد ذلك ، أقيم نصب تذكاري أمام الواجهة مباشرة - تمثال نصفي لـ D. Quarenghi.

الكسندر بالاس جياكومو كورينغي

هذا القصر هو تحفة معترف بها للهندسة المعمارية العالمية ، وهو مثال حي على الكلاسيكيات الصارمة. قال مؤرخ الفن آي. جرابار إن هناك قصورًا أكبر حجمًا ، لكن لا يوجد قصر يفوق الإسكندر في الهندسة المعمارية. أمضت الإمبراطورة كاثرين الثانية الكثير من الوقت هنا ، حيث أقيمت احتفالات عظيمة هنا: كرات مع ألعاب نارية ، وحفلات تنكرية.

كان مشروع قصر الإسكندر جاهزًا في عام 1792 ، ولكن بعد ذلك تم استكماله مرارًا وتكرارًا وفقًا لرغبات الإمبراطورة. نتيجة لذلك ، يتناسب المبنى تمامًا مع مجموعة المنتزه ، وليس بارزًا ، ولكن كما لو كان يتحلل فيه. جميع أجزاء المبنى متناسبة ، ويتم تحقيق الروعة والرفاهية ليس من خلال وفرة من الذهب والنقوش البارزة والتفاصيل والزخارف الخلابة ، ولكن فقط من خلال ثراء وتنوع التقنيات المعمارية. يعطي القصر انطباعاً بالبساطة والخفة والنعمة والأناقة. كان لعمل المهندس المعماري الإيطالي A. Palladio تأثير كبير على Quarenghi ، مما أثر أيضًا على مظهر قصر الإسكندر.

كان المبنى المكون من طابقين بمثابة المقر الصيفي للعائلة المالكة. قام Quarenghi بحساب إضاءة القصر بدقة ، وعلى الرغم من قلة الشمس في روسيا ، فإن جميع القاعات مشرقة. تم تزيين واجهة المبنى بأعمدة ، مما يمنحها مظهرًا مهيبًا ومضيافًا. تم ترتيب النوافذ والصالات المستديرة بطريقة تؤكد على المناظر الطبيعية للحديقة ، بحيث يمكن للمرء الاستمتاع بإطلالة رائعة على البركة والنباتات المحيطة بها. والأهم من ذلك كله أن أناقة وروعة القصر تم دمجهما مع الراحة في الداخل ، بحيث عاش هناك أكثر من جيل من أصحاب الرتب العالية براحة تامة.

معهد سمولني

في رسائل كاترين الثانية هنا وهناك يمكن للمرء أن يجد الإعجاب الصادق بأعمال جياكومو كورينغي ، بما في ذلك معهد سمولني. أدرك السيد نفسه أن هذا المشروع هو الأكثر أهمية في عمله.

يأتي اسم "سمولني" من حوض القطران ، الذي تم إنشاؤه بالقرب من حوض بناء السفن الأميرالية. لذلك أعطيت البراميل التي تحتوي على الراتنج لتجهيز السفن الاسم للقصر والدير والمعهد. مثل جميع مباني Quarenghi ، يتميز معهد Smolny بضبط النفس والتأثير والتوازن الكلاسيكي والتناسب المثالي مع المناظر الطبيعية. يتكون مبنى Smolny من تصميم Giacomo Quarnegi من ثلاثة مبانٍ: المبنى الرئيسي والمبنى الجانبي ، لكنه يعطي انطباعًا عن مبنى واحد. كل مبنى له مداخل منفصلة.

اللمسة الرئيسية في التصميم المعماري للواجهة هي رواق من ثمانية أعمدة. هنا أيضًا يمكنك رؤية صورة الجص لشعار روسيا. يوجد داخل معهد Smolny قاعة تجميع وأماكن تعليمية ومعيشة. تبدو قاعة التجميع مهيبة للغاية: يتدفق الضوء من خلال فتحات النوافذ الكبيرة ، والأعمدة البيضاء تقسمها إلى ثلاثة أجزاء ، والمصابيح المعلقة ، والتماثيل ، والمواقد المكسوة بالبلاط ، والجص يكمل الصورة العامة.

قبل وفاته بثلاث سنوات (في عام 1814) أصبح حائزًا فخريًا على وسام القديس فلاديمير الأول ، وكذلك النبلاء الروس.
عند التخطيط لمعهد Smolny ، وضعه Quarenghi خلف دير Smolny قليلاً ، كما لو كان يدرك أهميته وينحني لسلفه.
يدعى أحد الكويكبات Quarenghi (32807 Quarenghi).
تم بناء أول جسر من الحديد الزهر في روسيا بفضله.
الآن مكان دفن المهندس المعماري هو مقبرة Lazarevskoye ، لكنه دفن في الأصل في Volkovo.
يمكنك العثور على تمثال نصفي لـ Giacomo Quarenghi في شارع St. Petersburg Sadovaya.
قامت قناة "الثقافة" التلفزيونية بعمل فيلم عن المهندس المعماري بعنوان "إستعراض مدينة بتروف!"
وصف كورينغي شخصيته بأنها "سريعة الغضب ، لكنها سريعة الغضب".
في عام 2012 ، تم إصدار عملة معدنية اسمية لـ Giacomo Quarenghi بقيمة اسمية 25 روبل بتداول 1.5 ألف قطعة ، يصور عليها المهندس المعماري بنموذج ورسومات في يديه.
في عام 2017 في سانت بطرسبرغ عند زاوية ممر Pochtamtsky وشارع St. أقام ياكوبوفيتش تلًا بارتفاع مترين على شكل أنف كورينغي ، موقوتًا ليتزامن مع القطعة الفنية التي ظهرت في الذكرى المئوية الثانية لوفاة المهندس المعماري.
في متحف بوشكين ، يمكنك العثور على صورة لأنف كورينغي المضحك الشهير للفنان أورلوفسكي.
بقي معهد Sklifosovsky ، مبنى Gostiny Dvor القديم حتى يومنا هذا.
سميت الابنة الصغرى للمهندس المعماري باسم الإمبراطورة كاترين.
في سانت بطرسبرغ هناك ممر سمي باسمه.

في 20 سبتمبر 1744 ، وُلد الابن الثاني ، الذي سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو ، لممثلين عن عائلتين إيطاليتين شهيرتين جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا.

تلقى جياكومو تعليمه الابتدائي في أهم وأشهر كلية في بيرغامو ، ميرسي. نظرًا لشغف ابنه بالفنون الجميلة ، قرر والد كورينغي ، كفنان ، منح ابنه الفرصة لتعلم الرسم من أفضل الفنانين في مدينة بيرغامو - باولو بونوميني وجيوفاني راجي. ومع ذلك ، كان كورينغي غير راضٍ عن قيادتهم ، معتبراً أن أسلوبهم عفا عليه الزمن. مليئة بالشكوك حول صحة أساليب دراسة الفن المعماري ، التي قدمها أساتذته الرومان ، صادف Quarenghi ذات مرة الأطروحة الشهيرة للمهندس أندريا بالاديو "أربعة كتب في العمارة". وجد طريقة للإبداع والكشف عن تكتونيات العمارة التي كانت قريبة ومتوافقة مع نظرته للعالم.

في أواخر ستينيات القرن الثامن عشر ، تلقى جياكومو أمرًا من النحات الأيرلندي كريستوفر إوكستون ، الذي كان يتقن نفسه في روما ، لتصميم قصرين "للسادة الإنجليز" وأكمل المهمة بنجاح. بعد ذلك ، صمم تصميمات للمدافئ ، وكذلك المباني النفعية مثل المستودعات ، وكذلك للبريطانيين. سرعان ما حصل Quarenghi على تقدير من العملاء الإيطاليين.

في عام 1770 ، تلقى Quarnegie أمرًا من الرهبان البينديكتين ، طلبوا فيه تحديث كنيستهم القديمة في سانتا سكولاستيكا ، بشرط عدم لمس أي حجر من المبنى السابق ، على الرغم من عدم وجود جزء واحد في الكنيسة بأكملها سوف يتوافق مع آخر. كان على Quarenghi ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك تسعة وعشرين عامًا ، أن يحل حقًا واحدة من أصعب المهام في الهندسة المعمارية المرتبطة بإعادة بناء مبنى من العصور الوسطى. وقد فعل ذلك بمهارة. تم وضع الحجر الأول في 3 مايو 1770 ، واكتمل البناء في خريف عام 1773.

عندما عرض عليه دخول الخدمة في روسيا ، وافق كورينغي على الفور تقريبًا. في يناير 1780 ، وصل المهندس المعماري إلى موسكو. وفقًا لمنصبه الرسمي بصفته "مهندس بلاط صاحبة الجلالة" ، كان على كورينغي أن ينفذ أولاً وقبل كل شيء أوامر كاترين الثانية. كان أول عمل للمهندس المعماري في موسكو هو إعادة هيكلة الإمبراطورية ، ما يسمى بقصر كاترين في يوزا. بحلول هذا الوقت ، تمكنت كاثرين الثانية بالفعل من تقدير قدرات المهندس المعماري ، وفي فبراير 1782 عهدت إليه بتطوير مشروع للزخرفة الداخلية الكاملة لقصر موسكو.

فيما يتعلق بإعادة تطوير قصر الشتاء ، أصبح المسرح بطبقات من الصناديق ، والذي كان محاطًا بغرف القصر ، غير مريح ، وفي 3 سبتمبر 1783 ، صدر مرسوم بشأن بدء البناء "في هيرميتاج لمسرح حجري .. حسب الخطط وتحت إشراف المهندس المعماري جفارينجي ".

في عام 1787 ، ظهرت طبعة فاخرة في سانت بطرسبرغ مع رسومات منقوشة لمسرح هيرميتاج المبني حديثًا ووصف بالفرنسية ، صنعه كورينغي بنفسه. استغرقت عملية تصميم قصر الإسكندر الشهير والبحث عن حلها النهائي عام واحد فقط من Quarenghi ، منذ 5 أغسطس 1792 ، بدأ تقديم العطاءات للمبنى.

ظهر قصر الإسكندر - وهو هيكل مفتوح قائم بذاته في الحديقة ، متحدًا تركيبيًا مع الجزء العادي من الحديقة الجديدة - كنقيض للمجموعة المغلقة لقصر كاترين في راستريللي. كما كتب Quarenghi نفسه ، غالبًا ما تدخلت كاثرين الثانية في عمله. يضع هذا التداخل أحيانًا المهندس في موقف صعب ، لكن سلطته التي لا جدال فيها سمحت له بتجاوز الزوايا الحادة وتقديم جميع الخطط المعطاة له في الإطار المعماري الصحيح. نجح كورينغي في الحفاظ على سلطة عالية مع خليفة الإمبراطورة بول الأول ، ثم مع الإمبراطور ألكسندر الأول ، والذي تم تسهيله بشكل كبير من خلال الإكمال الناجح للقصر الجديد في تسارسكو سيلو.

في عام 1793 ، حدثت مأساة في عائلة Quarenghi: ماتت زوجته أثناء الولادة ، تاركة طفلة حديثة الولادة وأربعة أطفال صغار آخرين في أحضان أب عاجز. قرر الذهاب إلى بيرغامو مع أطفاله ليكون أقرب إلى أقاربه وعائلة مازوليني. في شتاء 1793-1794 ، غادر المهندس المعماري سانت بطرسبرغ. في خريف عام 1796 ، عاد كورينغي. دخل في زواج ثان مع آنا كاترينا كونرادي. بحلول ذلك الوقت ، كانت شهرة Quarenghi كمهندس بارز لمحكمة كاثرين الثانية قد تجاوزت حدود روسيا. وقد انعكس هذا في حقيقة أنه في 26 يناير 1796 تم انتخابه عضوا في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. الاعتراف الرسمي للمهندس المعماري من قبل أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، الغريب بما فيه الكفاية ، حدث بعد ذلك بكثير. فقط في 1 سبتمبر 1805 ، في اجتماع استثنائي للأكاديمية ، تم انتخاب Quarenghi لنتف مجاني فخري.

طور Quarenghi مشروع بناء معهد Smolny في أواخر 1805 - أوائل 1806 ، وفي مايو من هذا العام أقيم حفل رسمي. في تلك السنوات نفسها ، أنشأ Quarenghi مبنى ضخمًا رائعًا لساحة Horse Guards في أهم مكان في وسط سانت بطرسبرغ.

عندما كانت الاستعدادات جارية في عام 1812 لحملة نابليون ضد روسيا ، أمر الملك الإيطالي جميع الإيطاليين بالعودة إلى إيطاليا. Quarenghi رفض بشدة. لهذا ، حكم عليه الملك بالإعدام ومصادرة جميع الممتلكات. إيطاليا كوطن لم يكن لديه. الوطن الجديد - روسيا - قبلته بين أبنائها المجيد. ولكن بأي حماسة شبابية ، بأي موهبة ، أقام العجوز كورينغي بوابات النصر نارفا للجيش الروسي المنتصر ، العائد من فرنسا عام 1814! وبأي حماس ومهارة صاغ "الهيكل في ذكرى عام 1812". للبناء في موسكو! لكن الموت منعه من البناء. في عام 1817 مات.