يكرر 1 , أو تكراريسمى رقم الكلام ، والذي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو المرافيم أو المرادفات أو التركيبات النحوية في ظروف الضيق الكافي للسلسلة ، أي قريبة بما يكفي من بعضها البعض حتى يمكن رؤيتها. تمامًا مثل أشكال الكلام الأخرى التي تعزز التعبير عن الكلام ، يمكن اعتبار التكرار من حيث الاختلاف بين الدلالة التقليدية والدلالة الظرفية على أنها بعض الانحراف الهادف عن القاعدة النحوية المحايدة ، والتي من أجلها استخدام واحد للكلمة: فاز! تغلب! طبول! - ينفخ! أبواق! ينفخ! (دبليو ويتمان).

لا يضيف التكرار عادةً أي شيء إلى المعلومات الموضوعية المنطقية ، وبالتالي يمكن اعتباره تكرارًا: Tyger ، tyger ، حرق مشرق (W. لكن استخدام مصطلح "التكرار" للتكرار ممكن فقط مع التحفظ ، لأن التكرار ينقل معلومات إضافية مهمة عن الانفعالية والتعبير والأسلوب ، بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يكون بمثابة وسيلة مهمة للتواصل بين الجمل ، وفي بعض الأحيان موضوع - قد يكون من الصعب فصل المعلومات المنطقية عن المعلومات الإضافية الواقعية.

يتم التعبير عن تنوع الوظائف المتأصلة في التكرار بشكل خاص في الشعر. حتى أن بعض المؤلفين 2 يعتبرون التكرار سمة أسلوبية للشعر تميزه عن النثر ، ويقسمون التكرار إلى عناصر متراصة و euphonic.

تتضمن العناصر المترية القدم ، والشعر ، والمقطع ، والخطم ، والخطاب ، وتشمل العناصر الصوتية القوافي ، والتغريات ، والتناقضات ، والامتناع.

سننظر في أنواع التكرار الشائعة في الشعر والنثر 3. يعتبر التفكير في التكرار في الأسلوب النحوي تعسفيًا إلى حد ما ، حيث يمكن تكرار العناصر ذات المستويات المختلفة ، ويتم تصنيف التكرارات اعتمادًا على العناصر التي يتم تكرارها.

لنبدأ بالأمثلة الشعرية. إن تشابك عدة أنواع من التكرار يجعل الأسطر الأخيرة من قصائد شكسبير الثامنة عشرة لا تُنسى. يتجسد هنا أحد الموضوعات الرئيسية لشكسبير - موضوع الوقت القاسي وصراع الشعر الفردي معه ، والذي بفضله يصبح الجمال خالدًا وخالدًا. اهمية الموضوع تسبب التقارب اي تراكم الأجهزة الأسلوبية في نقل محتوى عام واحد:

طالما أن الرجال يستطيعون أن يتنفسوا أو ترى عيونهم

يحيا هذا طويلا وهذا يعطي الحياة لهم.

التقارب الشديد يجعل من الممكن التمييز بين عدة أنواع مختلفة من التكرار في هذين الخطين.

1) العداد - التكرار الدوري للقدم التاميبي.

2) التكرار السليم في شكل الجناس ، والذي سننظر فيه بمزيد من التفصيل في الفصل الخامس ، - حياة طويلة .. حياة.

3) تكرار الكلمات أو العبارات - لذا سونغ ... طويل جدًا ؛ في هذه الحالة ، يكون التكرار مفعمًا بالحيوية ، حيث توجد العناصر المتكررة في بداية السطر.

4) تكرار الصرفيات (والذي يسمى أيضًا التكرار الجزئي) ؛ هنا يتم تكرار مورفيم الجذر في الكلمات العيش والحياة.

5) تكرار الإنشاءات - الإنشاءات المتوازية التي يمكن أن يتنفسها الرجال ويمكن للعينين رؤيتها يتم بناؤها بطريقة نحوية بنفس الطريقة.

6) المثال الثاني للتوازي: ... يعيش هذا ويعطي ... يسمى chiasmus. Chiasmusيتكون من حقيقة أنه في جملتين (أو جمل) متجاورتين مبنيتين على التوازي ، فإن العبارة الثانية مبنية بترتيب عكسي ، بحيث يتم الحصول على ترتيب متقاطع لنفس الأعضاء من بنيتين متجاورتين.

7) في هذا المثال ، ومع ذلك ، فإن التصالب معقد بسبب حقيقة أن العناصر المتطابقة نحويًا ... يتم التعبير عنها بكلمات متطابقة. يسمى هذا الرقم ، الذي يتكون من تكرار كلمة عند تقاطع بنائين يلتقط، anadiplosis ، epanalepsis ، أو مفترق طرق. يُظهر المصيد العلاقة بين فكرتين ، لا يزيد من التعبير فحسب ، بل يزيد أيضًا من الإيقاع.

8) التكرار الدلالي ... يمكن للرجال أن يتنفسوا = عيون ترى ، أي ما دامت هناك حياة.

- تكرار المعاني المعجمية ، أي: تراكم المرادفات ، في مثالنا يتم تمثيله أيضًا من خلال المرادفات الظرفية تتنفس وتعيش. لقد اعتبرناه مرتبطًا بالمرادفات في مثال سونيت شكسبير LXI (انظر ص 104).

وهكذا ، يعطي شكسبير سطرين موسوعة كاملة من التكرار. يبقى القليل ليتم إضافته. بالإضافة إلى الجاذبية والتقاط المقدمة هنا ، اعتمادًا على ترتيب الكلمات المكررة ، هناك أيضًا الزهرةأولئك. تكرار كلمة في نهاية جملتين أو أكثر ، و كرر الحلقة ،أو الإطار(انظر تعبت من كل هؤلاء في Sonnet LXVI ، ص 50). يسمى تكرار التحالفات ، والذي تم اعتباره بالفعل على سبيل المثال من السوناتة LXVI بوليسينديتون.

يمكن أن تكون وظائف التكرار والمعلومات الإضافية التي يحملها متنوعة للغاية. يمكن للتكرار ، على سبيل المثال ، إبراز الفكرة الرئيسية أو الموضوع الرئيسي للنص. مثل anadiplosisفي نهاية قصيدة كيتس الشهيرة للجرة اليونانية:

الجمال هو الحقيقة ، الحقيقة الجمال - هذا كل شيء

أنتم تعلمون على الأرض ، وكل ما تحتاجون إلى معرفته.

يؤكد المصيد على الوحدة وحتى على هوية الجمال والحقيقة. من الناحية اللغوية ، يتم التعبير عن ذلك من خلال حقيقة أن الفاعل والمسند ، المرتبطين بالفعل يكون ، يغيران الأماكن ، وهذا ممكن فقط إذا كان هناك تطابق بين المفاهيم التي تدل عليها.

يمكن أن يؤدي التكرار عدة وظائف في نفس الوقت. في أغنية Hiawatha للمخرج G. Longfellow ، يخلق التكرار لونًا فولكلوريًا ، وإيقاعًا للأغنية ، ويعزز ويؤكد الترابط بين الصور الفردية ، ودمجها في صورة واحدة.

هل تسألني من أين هذه القصص؟

من هنا هذه الأساطير والتقاليد ،

مع روائح الغابة

مع ندى ورطوبة المروج ،

مع دخان الضفيرة من wigwams ،

مع اندفاع الأنهار العظيمة ،

مع تكرارهم بشكل متكرر

وصدىها الجامح

أم من الرعد في الجبال؟

"من الغابات والمروج ،

من البحيرات الكبرى في نورثلاند ،

من أرض الأوجيبوايس ،

من أرض داكوتا ،

من الجبال والمستنقعات والفينلاند ،

أين مالك الحزين ، Shuh-shuh-gah

يتغذى بين القصب والاندفاع.

أكررهم كما سمعتهم

من شفاه نواديها

الموسيقار الحلوة المغنية. »

هل تسأل أين نواديها

وجدت هذه الأغاني ، جامحة للغاية وضالّة ،

وجدت هذه الأساطير والتقاليد ،

يجب أن أجيب ، يجب أن أخبرك

"في أعشاش الطيور في الغابة ،

في محافل القندس ،

في بصمات حوافر البيسون ،

في عين النسر! "

في المقاطع الأولى لأغنية هياواثا ، يواجه القارئ مرة أخرى تقاربًا في الأساليب الأسلوبية ، وقبل كل شيء التكرارات ، التي تدخله في نوع العمل الغنائي الملحمي المنمق في روح الشعر الشعبي الهندي. يمنح التكرار الحكاية طابعًا إيقاعيًا شبيهًا بالأغنية ويوحد تعداد عناصر طبيعة المنطقة في كل واحد. ومن المثير للاهتمام ، أن استخدام التكرار (التكرار المتكرر) مذكور على وجه التحديد وشرح من قبل المؤلف على أنه استعاره من المغني الهندي نافاداهي. يوضح G. Longfellow ظهور التكرارات في أغاني Navadahi من خلال تأثير الطبيعة المحيطة (صدى / الرعد في الجبال).

يمكن أن تكون أنواع التكرار المختلفة وسيلة مهمة للتواصل داخل النص. يعتبر التواصل بمساعدة حروف الجر أكثر تحديدًا من التواصل المتحالف. في المثال المعطى ، يتم الربط عن طريق التكرار الجشع لحروف الجر مع ومن وفي مع التركيبات المتوازية وبعض التكرارات الأخرى. سوف يلاحظ القارئ ارتباط الصور المدرجة ، والتي تشكل صورة عامة واحدة ، حتى لو قاموا ببساطة باتباع واحدة تلو الأخرى ، أي كدالة لضيق السلسلة ، لكن تكرار حروف الجر والإنشاءات يجعل هذا الاتصال معبرًا عنه ماديًا.

إلى جانب التكرار المعجمي المرادف (القصص - الأساطير ، المستنقعات - الفنلنديين) ، يتم تمثيل التكرار النحوي البحت هنا على نطاق واسع في شكل أعضاء متجانسة للجملة. بتعبير أدق ، التكرار المعجمي المرادف هو ، كما كان ، تطورًا للتكرار النحوي.

تسمى قصيدة G. Longfellow أغنية. لكن لكلمة الأغنية معانٍ كثيرة ، والمعنى الذي يضعه الشاعر فيها يفسر من خلال ثلاثة أعضاء متجانسين: القصص والأساطير والتقاليد. يسمح لك الأعضاء المتجانسون بتوضيح وتفصيل محتوى البيان. يتم شرح طبيعة الأساطير والتقاليد التي يتم سردها في الأغنية من خلال سلسلة من عبارات الجر تبدأ بحرف الجر بـ. تكرار سؤال غير مباشر بالكلمة من أين يجعلك تفكر في مصادر الأغنية. للإجابة على هذا السؤال ، مرة أخرى سلسلة متطابقة في الوظيفة النحوية وشيدت بالمثل ، أي الإنشاءات المتوازية مع حرف الجر الجشع من. ضمن هذا التقارب النحوي هو التقاء أعضاء متجانسين من كلمة واحدة: الغابات والمروج ... من الجبال والمستنقعات والفينلاند.

على الرغم من أن تنوع وظائف التكرار يتم تمثيله بقوة بشكل خاص في الشعر ، نظرًا لأن الشعر يعتمد على تكرار العناصر البناءة ، فإن التكرار يلعب دورًا مهمًا في النثر أيضًا. لنلقي نظرة على مثال. المشكلة المركزية لـ E.M. فورستر هي مشكلة التفاهم المتبادل والاتصالات البشرية. في رواية رحلة إلى الهند ، تتحقق هذه المشكلة في العلاقة بين الإنجليزي فيلدينغ والهندي عزيز. هل الصداقة ممكنة بين انكليزي وهندي؟ تحتوي نهاية الرواية على استجابة عاطفية مجازية ، يعتمد تعبيرها إلى حد كبير على التكرار المعجمي:

تسقط اللغة الإنجليزية على أي حال. هذا مؤكد. امسحوا أيها الرفاق ، بسرعة مضاعفة ، أقول. قد نكره بعضنا البعض ، لكننا نكرهكم أكثر. إذا لم أجعلكم ترحلون ، فسيفعله كريم ، إذا كانت خمسة وخمسون مائة عام سوف نتخلص منك ، نعم ، سوف نطرد كل رجل إنجليزي مفجر في البحر ، وبعد ذلك "- ركب ضده بشراسة -" وبعد ذلك ، "انتهى ، نصف تقبيله ،" أنت و 1 ستكونان أصدقاء . "

"لماذا لا نكون أصدقاء الآن؟" قال الآخر ممسكًا به بمودة: "هذا ما أريده. هذا ما تريده.

لكن الخيول لم ترغب في ذلك - فقد انحرفوا عن بعضهم البعض ؛ لم ترغب الأرض في ذلك ، مرسلة صخورًا يجب على الدراجين المرور من خلالها ؛

المعابد ، والدبابات ، والسجن ، والقصر ، والطيور ، والجيف ، وبيت الضيافة ، التي ظهرت عندما خرجوا من الفجوة ورأوا الإنسان تحتها: لم يريدوا ذلك ، قالوا بصوتهم المائة. "لا ، ليس بعد" ، فقالت السماء "لا ، ليس هناك".

(إي إم فورستر. ممر إلى الهند

رحلة إلى الهند هي رواية مناهضة للاستعمار. يوضح مؤلفه أن التفاهم المتبادل بين الشعوب ممكن فقط بعد تدمير القمع الاستعماري. لطف الأفراد ، ورغبتهم في الصداقة ، لا تكفي لهذا ، مهما كانت هذه الرغبة قوية.

يمكن لسلسلة من التكرار المعجمي أن تتناوب في النص أو تتشابك ، مثل الزخارف في قطعة موسيقية ، حيث يتوافق كل صف مع أي فكرة إيديولوجية أو مؤامرة أو عاطفية.

يحتوي مونولوج عزيز المتحمس على عدة تكرارات منفصلة: كراهية ... كره ، سوف ... سوف ، إذن ... ثم التكرار المرادف يسقط الإنجليزية ... امسح ... تجعلك تذهب ... تخلص من أنت ... تقود كل رجل إنجليزي مفجر في البحر.

يقدم سؤال فيلدنج تكرارًا جديدًا - الفعل يريد ؛ يريد هو وعزيز أن يكونا صديقين ، لكن تعليق المؤلف يوضح أن هذا مستحيل في ظروف الهند الاستعمارية ، وهذا يعارضه كل ما يحيط بهما. بالتكرار من جملة إلى أخرى ، فإن كلمة تريد تربطهم في كل واحد. يُشار إلى أهمية المقطع مرة أخرى من خلال التقارب: الإنشاءات المتوازية ، وحقن الأعضاء المتجانسة والاستعارة ، حيث يتم دمج فعل الرغبة مع الأسماء غير الحية. يزداد التعبير عن الجزء الأول من المقطع في الغالب ، بينما يكون الجزء الثاني رمزيًا.

التكرار في خطاب عزيز ينقل عاطفته ، وطبيعة مثل هذا التكرار شائعة في الكلام المباشر. في نفس الرواية ، غالبًا ما تستخدم بهذه الطريقة: "هل تتذكر مسجدنا يا سيدة مور؟" "أفعل. أنا أفعل "، قالت فجأة حيوية وشابة.

التكرار المعبّر لطبيعة الحشو هو نموذج للغة العامية: "لماذا لا تغلق جسدك العجوز الكبير ، أيها الأحمق العجوز الفقير الدموي!" (ج. أوزبورن. الفنان).

وبالتالي ، في خصائص الكلام للشخصيات ، نادرًا ما تؤدي التكرارات وظيفة واحدة فقط. هم دائمًا يجمعون بين السمات التعبيرية والأسلوب الوظيفي والتعبير والعاطفة والتعبير ووظيفة الاتصال بين الجمل.

يمكن أن يكون التكرار الحشو ساخرًا. كشف مونرو عن الفراغ والرتابة في عمل شخصيته ، كتب: "سلام الظهيرة" ، دراسة لبقرتين دونتين تحت شجرة جوز ، أعقبه "ملاذ منتصف النهار" ، دراسة لشجرة الجوز مع بقرتين دونتين تحتها. هو - هي.

الحشومن المعتاد استدعاء التكرار الذي لا يضيف شيئًا إلى محتوى البيان. كما يتضح من الأمثلة المقدمة ، هذا ينطبق فقط على المحتوى المنطقي للرسالة ، على المعلومات من النوع الأول. يتم نقل النوع الثاني من المعلومات عن طريق الحشو بشكل فعال للغاية. يمكن استخدامه ، على سبيل المثال ، لتوصيف الكلام للشخصيات.

تجذب مشكلة التكرار انتباه العديد من الباحثين ، كما أن عدد الأعمال المكرسة للتكرار في تزايد مستمر. إن مهمة التمييز بين التكرار - وسيلة تعبيرية وأداة أسلوبية ، من جهة ، وتكرار نوع الامتداد ، الذي يوفر تماسكًا بنيويًا للنص بأكمله ، ويؤسس تسلسلًا هرميًا لعناصره ، من جهة أخرى ، من الأمور ذات الأهمية الكبيرة. .

"إذا كنت تريد أن تكون فريدًا ، فلا تكرر نفسك!" - هذه بالتأكيد قاعدة جيدة ، لكن لكل قاعدة استثناءاتها. من الصعب تصديق ذلك - أنت تقول ، وأنا أتفق معك جزئيًا ، لأن أي تكرار هو رتابة ، نوع من الضيق ، والصلابة والفقر. لكن كل شيء موجود في العالم بعلامة ناقص يمكن تحويله إلى علامة زائد. لا تصدق مرة أخرى؟ هل سمعت أنه يوجد في الأدب ما يسمى التكرار المعجمي؟ دعونا لا نعاني ونتغلب على الأدغال ، ولكن دعونا نتعرف على هذه الظاهرة بشكل أفضل.

التكرار المعجمي هو ...

لا أحب التدريس والتعليم ، لأنه في الغالب لا يحقق نتائج جيدة. يتذكر الإنسان لبقية حياته فقط ما أتى إليه من تجربته الخاصة. لذلك ، لن نبدأ بالقاعدة حول ما هو التكرار المعجمي ، ولكن بالرسوم التوضيحية المرئية: "أتذكر ، حبي ... تألق شعرك ... أتذكر ليالي الخريف ... أتذكر أنك أخبرتني بذلك. .. "(سيرجي يسينين). ينصب تركيزنا على الكلمات والعبارات وحتى الجمل التي يستخدمها المؤلفون بشكل متكرر كجزء من جملة أو بيان واحد. كما ترى ، فإن الاستخدام ليس عرضيًا ، ولكنه متعمد.

أمثلة أخرى

وبالتالي ، يتم تحقيق أقصى قدر من نقل المشاعر والعواطف ، ويتم التأكيد على الفكرة الرئيسية. لكن ليس هذا هو الشيء الوحيد الذي يُستخدم التكرار المعجمي له. في قصيدة ف. تيوتشيف "نون" ، يتم استخدام كلمة "كسول" بشكل متكرر ، مما يساعد على خلق شعور ببعض الرتابة والانتظام في الطبيعة المحيطة ، وفي نفس الوقت الشعور بالوحدة والجمال واللانهاية: " تذوب الغيوم ببطء ... النهر يتدحرج ببطء ... نون تتنفس بتكاسل ... "(ف. تيوتشيف). في عمل تشارلز ديكنز "أوراق بيكويك" تكررت عبارة "المراقب الخارجي" مرتين في جملة واحدة لإعطاء الوضوح والدقة للتعبير ، وهذه وظيفة أخرى مهمة للتكرار المعجمي.

التكرار المعجمي: أمثلة على الأشكال والأنواع

اعتمادًا على المكان الذي استخدمه المؤلف في الجملة أو الفقرة ، يتم تمييز الأنواع التالية من هذا الأسلوب الأسلوبي: anaphora ، epiphora ، anadiplosis ، simpleock. تبدو أسمائهم مهددة ، لكن لا تخف - لا بأس ، على العكس - إنها بسيطة ومثيرة للاهتمام. "أنت الذي أحبني كذبا ... لم تعد تحبني ..." (M. Tsvetaeva). الكلمات "أنت" ، "أنا" تتكرر في بداية كل سطر ، وهي سمة مميزة للجناس. في قصيدة بولات أوكودزهافا "الشاعر ليس له منافس ..." في نهاية كل رباعي ، يبدو أن العبارة نفسها: "... ليس عنك ..." ؛ في قصيدة "أمس بعد" لـ M. Tsvetaeva ، تنتهي ثلاث رباعيات بالسؤال "عزيزي ، ماذا فعلت؟!" كلها أمثلة لنفس الكلمة أو الجملة الكاملة المستخدمة في نهاية السطور المجاورة. هذه التقنية تسمى epiphora. أحيانًا يتم الجمع بين الجناس والنشوة ، وبالتالي يتم العثور على التكرار المعجمي في كل من بداية المقطع وفي نهايته. يُطلق على هذا الشكل الأسلوبي اسم البسيط: "اللطف! "عزيزي الخطيئة ، رفيقي العزيز وعدوتي العزيز!" (م. تسفيتيفا). والأخير - anadiplosis ، أو التقاط التكرار ، أي التكرار المزدوج - يبدأ سطر جديد من القصيدة بالكلمة أو العبارة الأخيرة من السطر: "وكيف يأخذه نعم للتجعيدات الصفراء ، بالنسبة للضفائر الصفراء ، نعم للأيدي البيضاء ، وللأيادي البيضاء نعم خواتم ذهبية "(A. S. Pushkin). هذه التقنية هي سمة من سمات الفولكلور. ومع ذلك ، فقد أصبح أسلوبًا مفضلًا لشعراء مثل A.V.Koltsov ، N.A Nekrasov ، A. S. Pushkin. المثال الأكثر لفتًا للانتباه على anadiplosis هو قصيدة ك. بالمونت "كنت أصطاد بحلم ...".

جدير بالتكرار

ماذا يمكن أن يقال في الختام؟ لكل نهر ضفتان: الموهبة والبلادة. تختلف التكرارات المعجمية أيضًا: فبعضها يستحق التكرار ، بينما البعض الآخر "واحد ونفس الشيء وكل شيء عن لا شيء". على أي ساحل تهبط؟ الخيار لك...

التركيب التعبيري - هذه هي قدرة الوحدات النحوية على العمل كوسائل تعبيرية أسلوبية ، أي مرتبطة بتحقيق التأثير التعبري للكلام.

شخصية أسلوبية - تحول في الكلام ، بناء نحوي ذو طبيعة رسمية نسبيًا ، أي وجود مخطط نحوي أولي ، نموذج.

السؤال 27. الجاذبية والسجع في الخطاب الأدبي والصحفي.

الجناس- أحد أنواع الكتابة الصوتية ، ويتكون من تكرار الأصوات الساكنة المتطابقة أو المتجانسة لإعطاء النص صوتًا ونغمة تعبيرية. غالبا ما تستخدم في الشعر. " ح أسودح ور بعدخميس هج , / تي مرجع سابقح فيts أنا شعب عاطل ... - Meurر أنسدحر غاضبج / ويحتفل يوم الأحدر (M.I. Tsvetaeva).

السجع- أحد أنواع الكتابة الصوتية ، ويتكون من تكرار أصوات الحروف المتحركة المتطابقة أو المتجانسة. " الطبقة الرومانيةو التشيكيةو ذ ، قديمو معطى / ممتاز لو نيويورك ، دلو نيويورك ، دلو نيويورك ، / المواعظو هيئةو حو نيويورك ، / بدون رومانسيةو شطرنج(أ.س.بوشكين. "كونت نولين")

الجناس والسجع يخلقان نمطًا إيقاعيًا للنص ، ويعطيه طابعًا موسيقيًا. يمكن استخدام هذه الأشكال في وظيفة المحاكاة الصوتية ، لتسليط الضوء على أقسام مهمة من النص ، لزيادة التعبير عن النص.

السؤال 28. التكرار المعجمي. تكرار مشتق. Anadiplos (z) هو (تقاطع (تك) ، تكرار السلسلة ، حلقة (إطار ، روندو ، تغطية ، تأطير) ، تعريف المفاهيم ، وظائف أسلوبية رئيسية.

التكرار المعجمي - الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من التكرار المتعمد لنفس الكلمة أو بنية الكلام في قسم مرئي من النص. تستخدم التكرارات المعجمية بمختلف أنواعها على نطاق واسع لإعطاء التعبير عن نص أدبي ، ومن بينها الأنواع التالية:

Anadiplosis - تتكرر الكلمة أو العبارة الأخيرة من الجزء الأول من مقطع الكلام في بداية الجزء التالي:

... من حيث ستأتي مساعدتي.

معونتي من عند الرب ...

الجناس - تكرار الأجزاء الأولية من جزأين أو أكثر من مقاطع الكلام المستقلة نسبيًا (نصف آيات أو آيات أو مقاطع شعرية أو مقاطع نثرية):

لم تهب الرياح عبثا ،

العاصفة لم تذهب سدى. - يسينين س.

يمكن أن تُعزى الجناس إلى الشخصيات ، والتي يمكن أن يؤثر استخدامها بشكل فعال على عقل ومشاعر المرسل إليه. أيضًا ، يمكن أن تعمل الجناس على التعبير عن مشاعر وعواطف المؤلف ، وتعزز الصورة الرمزية للنص.

إبيفورا - نهاية واحدة ، وهو رقم ينتهي أثناء البناء كل مقطع أو سطر أو جملة لاحقة بنفس طريقة المقطع السابق.

"أبارك إشراق عينيك.

في هذياني أشرق لي ،

أبارك ابتسامة شفتيك!

جعلتني أشرب مثل النبيذ

(ف. يا بريوسوف) ؛

يتم استخدام الزهرة مع نفس التخصيصات الأسلوبية مثل الجناس.

بسيط - مزيج من الجاذبية والنشوة ، أي التكرار المعجمي في بداية مقاطع الكلام ونهايتها:

أغسطس - زهور النجمة ،

أغسطس - النجوم ،

أغسطس - باقات

العنب والرووان

صدئ - أغسطس! - م. تسفيتيفا ، أغسطس

تكرار مشتق – نوع من التكرار لا تتكرر فيه الكلمة بأكملها ، بل جزء منها فقط (الجذر ، البادئة ، اللاحقة). " العطاء من العطاء وجهك / أكثر بياضا من الأبيض يدك "(O. Mandelstam).

Anadiplosis (junction (pickup)) - شكل نحوي تتكرر فيه الكلمات الأخيرة لآية أو جملة في بداية الآية أو العبارة التالية. "يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة - بلا نهاية وبدون حافة حلم!" (أ. بلوك).

تكرار السلسلة - شكل عبارة عن سلسلة من التقاطات (المفاصل) التي تتبع بعضها البعض. "وكلما تعلم، وكلما كنت أعرف. كلما عرفت أكثر ، نسيت أكثر. وكلما ننسى، وأقل تعلمون. كلما قلت معرفتك ، قل نسيانك. كلما نسيت ، كلما عرفت أكثر. لذا ، كلما تعلمت أقل ، كلما عرفت أكثر ”(نكتة طالب).

جرس (إطار ، روندو ، نطاق ، إطار) - شكل ، يتم تكرار الكلمة أو العبارة الأولية أثناء بنائه في نهاية عبارة أو مقطع شعر أو مقطع أو القصيدة بأكملها.

"ليس لدي زهور ،

يخدعني جمالهم للحظة ،

سيقفون يومًا ويوم آخر ويذبلون ،

ليس لدي زهور "

هناك أنواع مختلفة من التكرار - مرادف ، متناقض ، من خلال - بالإضافة إلى أنواع مختلفة من التكرار ، على وجه الخصوص ، الإنشاءات المتوازية.

لقد لاحظ اللغويون بالفعل أكثر من مرة حقيقة أن الكلام لا يتدفق دائمًا بسلاسة ، ولكن يتم مقاطعته بواسطة أنواع مختلفة من المقدمات. أدت دراسة متأنية لهذه الظاهرة إلى استنتاج مفاده أن هناك مجموعة واسعة من الإضافات الوراثية التي تقطع بشكل منهجي التدفق السلس للكلام. يتم تضمين مجموعة متنوعة من الظواهر في دائرة المقدمات الوالدية ، من الوقفات إلى الجمل الكاملة. لكن كل هذه الظواهر ، على الرغم من اختلافاتها الكبيرة والمهمة ، لها خاصية واحدة: إنها تقطع الروابط النحوية ، كما لو كانت تكسر سلسلة الكلام.

تعتبر المساهمات الأبوية ذات أهمية خاصة من حيث البحث النصي ، من حيث دراسة العلاقة والتفاعل بين البناء النحوي للجملة والوحدة الفائقة.

يسمح لنا تحليل عمل التضمينات الوراثية بتأكيد أن بعض أصنافها تدرك وظائفها الفئوية داخل الجملة وداخل النص ، وبالتالي تعمل كأداة لربط النص. غالبًا ما تحدد وظيفة ربط النص للمقدمات الوراثية وطبيعة ارتباطها النحوي والتنبؤ والطريقة التعبير عن العبارة في كل من السجل العلمي وخاصة في الخيال.

تسمح لنا دراسة التضمينات الوراثية في هذا الجانب بطرح مشكلة التمييز بين "المقدمة" و "الإدراج" بطريقة جديدة. من المعروف أن علم اللغة النصي قد طرح عددًا من المشكلات المتعلقة بتنظيم النص ، مع تحديد الميزات المختلفة التي تحدد تكامل النص وتماسكه.

يسمح لنا تحليل البناء النحوي للنص بالتقسيم إلى النحو على مستوى الصياغة بتصنيف الإيقاع كوسيلة لربط النص.

الإيقاع في النص هو تناوب دوري للوحدات الهيكلية ذات المدة المختلفة ، مما يؤدي إلى إنشاء نظام إيقاعي منظم للنص.

على النحو التالي من أعمال I.V. Arnold (IV. Arnold. Stylistics of the Modern English Language. M.، 1990) ، التنظيم الإيقاعي الصحيح للكلام مهم جدًا لإدراكه المناسب. على العكس من ذلك ، فإن انتهاك الإيقاع ، وعشوائيته تجعل من الصعب إدراك الكلام.

يفترض التعبير الإيقاعي للنص ، مثل أي تعبير آخر ، وجود وحدات إيقاع.

طرحت دراسة أنماط بناء النص عددًا من المشكلات المتعلقة بتنظيم النص ، مع تحديد ، كما أشرنا سابقًا ، أنواعًا مختلفة من العلامات التي تضمن تكامل النص وتماسكه. يشير إيقاع النص إلى وسائل ربط النص وتشكيل النص.

كل جزء من الكلام له إيقاع خاص به: يتميز الكلام الشفهي والعامي بنمط إيقاعي متنوع. هنا ، يتم تنفيذ وظيفة تشكيل الإيقاع بواسطة وحدات إيقاعية مختلفة التعقيد.

يحتوي نص السجل العلمي على طابع إيقاعي أكثر ثباتًا. يعيد الإيقاع في نص علمي خلق وتقليد حركة فكر عالم أو مؤلف أو محاضر.

في نص الخيال ، الإيقاع هو أحد مكونات الأسلوب والأسلوب الإبداعي الفردي للكاتب. تتغير الطبيعة الإيقاعية للنص في عمل فني اعتمادًا على حركة المؤامرة ، وعلى خطة المحتوى ، ومع ذلك ، يؤدي أداء وظيفة الاتصال في النص ، والإيقاع يضمن سلامته. يساهم الإيقاع في خلق مزاج عاطفي خاص ضروري لإدراك النية الأيديولوجية والفنية للمؤلف.

يمكن أن يكون التنظيم الإيقاعي للنص خلفية لأسلوب السرد ، ويمكن أن يكون وسيلة لخلق متغيرات اجتماعية مختلفة من الكلام لأنواع مختلفة من المؤثرات الفنية - النشوة ، وديناميكيات النص ، وما إلى ذلك ، أي. تؤدي وظيفتها التعبيرية.

يكمن أساس التعبير ، وفقًا للعديد من العلماء ، في وجود وحدات إيقاعية مختلفة (يمكن لعب دورها من خلال المجموعات الإيقاعية ، والتراكيب ، والعبارات ، وفي الكلام الشعري أيضًا مقطع لفظي ، مقطع ، خط) ، في إمكانية التباين. داخل نص الإيقاع نفسه - استبدال أحد نوعه بآخر ، على سبيل المثال ، سلس إلى غير سلس ، رتيب إلى متشنج ، في استبدال إيقاع سريع بإيقاع بطيء ، واضح ، مضروب غامض ، غامض ، إلخ.

وبالتالي ، فإن النص والإيقاع مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. تسمح لك دراسة التنظيم الإيقاعي للكلام (النص) بإلقاء نظرة مختلفة على مشاكل مثل تقسيم النص ، وإنشاء اتصال بين أجزائه ، وتصنيف النصوص ، وطرق ووسائل ضمان تكامل النص والتعبير عنه.

النص المكتوب ، في معظم الحالات ، عمل شفهي تتم معالجته بطريقة أسلوبية من قبل المؤلف من أجل التأثير على القارئ على النحو الأمثل. إن تحليل مثل هذه النصوص المكتوبة التي كتبها كتاب بارزون وعلماء ودعاة ، وما إلى ذلك ، يجعل من الممكن تحديد تلك الوسائل اللغوية والنحوية التي تكمن وراء تقنيات مثل الأقواس ، والتقطيع ، والتعلق ، والقطع الناقص ، وتعدد اللغات ، والنمو ، وعلى وجه الخصوص ، التكرار ، توفير التعبير عن النص.

تجذب مشكلة التكرار انتباه العديد من الباحثين ، كما أن عدد الأعمال المكرسة للتكرار في تزايد مستمر. من المهم للغاية مهمة التمييز بين التكرار - وسيلة تعبيرية وأداة أسلوبية ، من ناحية ، والتكرار - نوع من الامتداد يوفر تماسكًا بنيويًا للنص بأكمله ويؤسس تسلسلًا هرميًا لعناصره - من ناحية أخرى.

التكرار ، أو التكرار ، هو شكل الكلام ، والذي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو الأشكال أو المرادفات أو التركيبات النحوية في ظروف ضيق كافٍ للسلسلة ، أي قريبة بما يكفي من بعضها البعض حتى يمكن رؤيتها. تمامًا مثل أشكال الكلام الأخرى التي تعزز التعبير عن الكلام ، يمكن اعتبار التكرار من حيث الاختلاف بين الدلالة التقليدية والدلالة الظرفية على أنها بعض الانحراف الهادف عن القاعدة النحوية المحايدة ، والتي يكون استخدام واحد للكلمة كافيًا لها.

يوجد شيء اسمه التكرار المعجمي ، أي. تكرار كلمة أو عبارة في جملة أو فقرة أو نص كامل. يمكن أن تكون المسافة بين وحدات التكرار وعدد التكرارات مختلفة ، ولكن يجب أن تكون بحيث يمكن للقارئ أن يلاحظ التكرار. إذا لم يتم الجمع بين التكرار واستخدام الغموض ، فإن وظيفته يمكن أن تكون مكثفة ، أو عاطفية ، أو مكثفة - عاطفية ، كما هو الحال في أول سطرين من القصيدة أدناه من قبل د.لورنس:

حارب ابني

حارب وتصبح رجلا.

لا يضيف التكرار عادةً أي شيء إلى المعلومات الموضوعية المنطقية ، وبالتالي يمكن اعتباره تكرارًا:

النمر ، النمر ، العيون المحترقة (بليك).

هذا ليس نداءً إلى نمرين - المضاعفة هنا هي فقط تعبيرية. ولكن لا يمكن استخدام مصطلح "التكرار" للتكرار إلا مع الحجز ، لأن التكرار ينقل معلومات إضافية مهمة عن الانفعال والتعبير والأسلوب ، بالإضافة إلى أنه غالبًا ما يكون بمثابة وسيلة مهمة للاتصال بين الجمل ، وأحيانًا المعلومات الموضوعية المنطقية يصعب فصله عن المعلومات الإضافية الواقعية.

والأكثر تعقيدًا هو تفاعل المعاني القريبة عندما يتم التعبير عنها ليس كمتغيرات لكلمة واحدة ، ولكن كمرادفات ، أو عندما يحتوي النص على تكرار جزئي ، أي الكلمات المتشابهة ، قريبة من الناحية المعنوية.

المرادفات هي الكلمات التي تنتمي إلى نفس الجزء من الكلام ، وهي قريبة أو متطابقة في المعنى الموضوعي والمنطقي في واحد على الأقل من المتغيرات المعجمية الدلالية الخاصة بها ويمكن الإشارة إلى السياقات بالنسبة لها حيث تكون قابلة للتبادل.

تحتوي المرادفات دائمًا على مكونات مختلفة إما في المعنى الموضوعي والمنطقي أو في الدلالات. لذلك ، يسمح التكرار المترادف بكشف ووصف أكثر اكتمالا وشمولا للموضوع.

يتم التعبير عن تنوع الوظائف المتأصلة في التكرار بشكل خاص في الشعر. حتى أن بعض المؤلفين يعتبرون التكرار سمة أسلوبية للشعر ، مما يميزه عن النثر ، ويقسم التكرار إلى عناصر متناظرة و euphonic.

الكلام الشعري المحسوب هو دائمًا كلام تعبيري. في مجمع الوسائل اللغوية والعرقية التي توفر هذا التعبير ، يكون لنظام الانفصال أهمية معينة. يجعل التعبير النفسي-اللاذع من الممكن تحديد عناصر تعبيرية خاصة وتحديد دور الوسائل النحوية التي تتفاعل مع الأنماط المميزة لبناء الكلام المقاس.

تتضمن العناصر المترية القدم ، والشعر ، والمقطع ، والخطم ، والخطاب ، وتشمل العناصر الصوتية القوافي ، والتغريات ، والتناقضات ، والامتناع.

نوع من التكرار هو التوازي ، أي واحدة من عدد من الطرق المميزة نحويًا لتنظيم النص. التراكيب الموازية هي إحدى الأدوات الأسلوبية لتكوين الكلام ، حيث يتم إنشاء الأجزاء الفردية من جملة أو سلسلة من الجمل ككل بنفس الطريقة. تمت دراسة التوازي النحوي بشكل أساسي على مادة الخيال. هذا ليس مفاجئًا ، لأن الخطاب الفني يستخدم التوازي على نطاق أوسع وأكثر تنوعًا وتنوعًا من أنواع الكلام الأخرى. التوازي بمعناه الواسع هو عنصر بناء للعديد من الأعمال الفنية. يمكننا القول أنه يتجلى في أشكال مختلفة في هيكل أي عمل فني. نطاق استخدام التوازي في النصوص غير الخيالية (على وجه الخصوص ، العلمية) له حدود أكثر وضوحًا ولا لبس فيها.

نظرًا لحقيقة أن التوازي هو نوع غريب من التركيبات المتناظرة نحويًا ، فمن الطبيعي أن نفترض أن النثر العلمي الحديث يميل إلى إنكار استخدامه ، لأن أي تناظر هو أحد أنواع التكرار. وإذا كان الإيجاز هو بالفعل المسار الذي يتحرك فيه العرض العلمي نحو الكمال ، فقد يبدو أن التوازي النحوي ، بتكرارها المعجمي والنحوي ، ليس بأي حال الطريقة الأكثر اقتصادا لتنظيم الفكر العلمي.

ومع ذلك ، تُظهر المادة أن الأدبيات العلمية تستخدم على نطاق واسع مجموعة متنوعة من الإنشاءات المتوازية نحويًا. تشارك في بيانات تكوين موضوعي معين. وهكذا ، فإن النثر العلمي الحديث يستخدم تقليديًا التوازي من أجل الترتيب النحوي لتعداد بعض الحقائق والظروف والحجج وما إلى ذلك. التناظر النحوي مناسب للتعداد ، لأنه يعبر في شكل لغوي عن تكافؤ محتوى الأجزاء الفردية من البيان.

يساهم التعبير الواضح للإنشاءات النحوية المتوازية ، وعريها الهيكلي ووضوحها في حقيقة أن هذه الإنشاءات لا تستخدم فقط في التعداد ، ولكن أيضًا للمقارنة والتوضيح. وهكذا ، نجد مقارنة ، مصممة في شكل تركيبات متوازية نحويًا ، عند وصف نتائج تجربة ، عند وصف عمل دواء معين ، عند توصيف طرق البحث المختلفة.

أما بالنسبة إلى "أبعاد" التوازي ، فيمكنه تنظيم كل من الأشكال الصغيرة (الموازية الدقيقة) ، أي بعض أعضاء الجملة (ظرف ، إضافة ، تعريف) ، وأشكال كبيرة (موازية كبيرة) ، أي سلسلة من الجمل المستقلة أو سلسلة من الجمل الثانوية.

التوازي: الشكل النشط ، مقابله السلبي - يتلقى المحتوى الرمزي في نظام النص الأدبي. الفئة الوظيفية - الدلالية للشخصية (لدرجة أنها على اتصال بفئة الشخص "الفاعل السلبي") يقترب من الجانب. الجاذبية ، وفقًا لـ A.V. Bondarko هي فئة دلالية وظيفية ، تغطي وسائل مختلفة للتعبير عن طبيعة مسار العمل.

ضع في اعتبارك هذا في النصوص التي لها "خلفية معجمية" مشتركة ، حيث يتم تقديم "التناقضات" بالفعل:

في البداية لم تستطع القراءة. … بدأت آنا في قراءة وفهم ما قرأته. …. تقرأ آنا أركاديفنا وتفهمها ، لكن كان من غير السار لها أن تقرأ ، أي أن تتبع انعكاس حياة الآخرين. (إل. تولستوي. "آنا كارنينا.")

ارتجفت الرسالة في يديه. لم يكن يريد أن يطبع أمامها. أراد أن يكون وحده مع هذه الرسالة. (دوستويفسكي. الجريمة والعقاب.)

يتم تحديد النظام الفني للنص ، مجازيته إلى حد كبير على وجه التحديد من خلال هذه المراسلات للأشكال المبنية للمجهول ، مجتمعة معجمياً:

لم يكن يريد فتحه ، كان يريد البقاء.

ما أقوله ، لكني لا أقول إنه يقول كل شيء.

الأعمال الموجهة ، التي تنتمي إلى موضوع محتمل نشط ، تعارض الأفعال المعطاة في تجريد من نشاط موضوع حقيقي ، كما هو موجود بشكل عام ، من سمات الشخص ، ولكنه يحدث تلقائيًا. يقوي التوازي النحوي المستقر المعارضة: الشكل الشخصي الفعال هو الشكل المبني للمجهول. نجد تجسيدًا رمزيًا فنيًا لهذه المعارضة ، على سبيل المثال ، في "الضوضاء الخضراء" لـ N.A Nekrasov:

وكل ما أسمعه هو أغنية

واحد - في الغابة ، في المرج:

الحب ما دمت تحب

يدوم طالما

وداعا وداعا

والله يحكمك!

الأعمال التي تنشأ بشكل عفوي ، لا إراديًا ، تتعارض مع "ناقلات" ، أفعال موجهة بشكل فعال ؛ يؤدي هذا إلى تجاور ذي معنى صريح ، توحده "خلفية معجمية" مشتركة:

الحب ما دمت تحب ؛ التحمل لأطول فترة ممكنة ؛ وداعا حتى المغفرة.

يُسمح أيضًا بالحركة العكسية: من إجراء يحدث من تلقاء نفسه ، بشكل لا إرادي ، إلى إجراء موجه بشكل نشط:

• - ربما انا على خطأ؟ ربما لست سعيدا؟
• - إنه ليس كذلك. صامت ، أنا هنا صامت.
• (ف.شوجاييف. حساب الحب)

التوازي: النشاط ، سلبية الذات - يمكن أن تصبح الجوهر المجازي للحوار ، وأساس علاقة النسخ المتماثلة:

فاريا. لماذا لا تنامين يا أنيا؟

أنيا. لا أستطيع النوم. لا استطيع. (تشيخوف. بستان الكرز)

في الحوار المستنسخ من الذكريات ، يتم الحفاظ على نفس المعارضة (الشكل المبني للمجهول) باعتبارها جوهر الكلام المجازي للسرد:

"لا أعرف ، أقول ، ربما أعتقد ذلك."

"كيف لا تعرف؟"

"لذا ، أقول ، لا أعرف ، هذا ليس ما أفكر فيه الآن."

"بم تفكر؟" (دوستويفسكي. أحمق.)

يمكن تكملة ارتباط النماذج (المبني للمجهول النشط) بالتوازي - المراسلات على مستوى الطريقة ، على سبيل المثال ، التأكيد / النفي:

لم يأكل بيير ، رغم أنه أراد ذلك حقًا.

(L. تولستوي. الحرب والسلام.)

لا أحد يعرف ، ويريد المرء أن يعرف ؛ ومن المخيف تجاوز هذا الخط ، وأريد تجاوزه. (المرجع نفسه).

في أعماق روحه ، عرف إيفان إيليتش أنه كان يحتضر ، لكنه لم يكن معتادًا على ذلك فحسب ، لكنه ببساطة لم يفهم ذلك ، ولم يستطع فهمه على الإطلاق.

وكاي بالتأكيد مميت ، ومن حقه أن يموت ، لكن بالنسبة لي ، فانيا ، إيفان إيليتش ، بكل مشاعري وأفكاري ، الأمر مختلف بالنسبة لي.

ولا يمكن أن أموت. سيكون فظيع جدا.

هكذا شعر. (L. تولستوي. موت إيفان إيليتش.)

كما يتضح من الأمثلة ، يكشف نظام تطورات التوازي الممتدة عن التكوين التدريجي ، ونمو تناقض داخلي ، وخالي من المنطق اليومي الأساسي ، ومسار أفكار الشخص. هنا يتم بناء التكرار على التعارض اللاواعي لـ "أنا" البطل ليس فقط لشخص مجرد - كاي ، ولكن أيضًا لجميع القوانين الطبيعية.

يتم تعزيز عمليات التكرار والعودة من خلال التنظيم الدلالي النحوي للنص ، وسلسلة من الوصلات وتتعارض بوضوح مع سلسلة أخرى من الوصلات ، ويتم تمييز الحدود بين السلسلة من خلال اتحاد متعارض ولكن بفتح السلسلة "الذاتية": "... لكن بالنسبة لي ... هذه مسألة أخرى. ولا يمكن أن أموت ". في الجزء المقابل ، لا يُعطى فقط تطور الفكر ، ولكن شعورًا لاوعيًا ، وقناعة ، لا تتعارض مع جميع قوانين المنطق الصوري فحسب ، بل تتعارض أيضًا مع المسار الطبيعي للأشياء ، وبالتالي هذا التقديم في كلام المؤلف يتكون الخطاب الداخلي للشخصية من استنتاج المؤلف: هذا ما شعر به ، حيث تكون السلبية الشديدة للموضوع مهمة ، يتم التعبير عنها نحويًا من خلال عدم شخصية البناء: ولا يمكن أن أموت. سيكون فظيع جدا. هكذا شعر. لم يفكر ، لم يشعر حتى ، لكنه شعر - أي ، وعي استحالة الموت بالنسبة له ينخفض ​​تقريبًا إلى مستوى الإحساس ، إلى مستوى لا يسيطر عليه العقل.

وهكذا ، فإن الاستبدالات المعجمية: بدلاً من أفعال الكلام المعتادة - بناء ذو ​​مغزى مجازي ينقل الاستقلال النهائي الحاد لما قيل (أو طلب اللغة) عن رغبة المتحدث نفسه.

يوجد مثل هذا المفهوم في الأسلوبية مثل الحشو ، أي التكرار الذي لا يضيف شيئًا إلى محتوى البيان. يمكن أن يكون التكرار الحشو ساخرًا ، ويكشف عن فراغ ورتابة عمل شخصيتك.

التكرار التعبيري ذو الطبيعة الحشو هو نموذجي بشكل أساسي للغة العامية. في خصائص الكلام للشخصيات ، تجمع التكرارات دائمًا تقريبًا بين التعبيرية والميزات الوظيفية الأسلوبية والتعبير والعاطفة والتعبير ووظيفة الاتصال بين الجمل.

يتمثل في التكرار المتعمد في القسم المنظور من نص نفس الكلمة أو بنية الكلام. تستخدم التكرارات المعجمية من أنواع مختلفة على نطاق واسع لإعطاء [[| تعبيرية]] لنص أدبي ، ومن بينها الأنواع التالية:

Anadiplosis- تتكرر الكلمة أو العبارة الأخيرة من الجزء الأول من مقطع الكلام في بداية الجزء التالي:

الجناس(معجمي) - تكرار الأجزاء الأولية من جزأين مستقلين نسبيًا أو أكثر من الكلام (نصف آيات أو آيات أو مقاطع شعرية أو مقاطع نثرية):

بسيط- مزيج من الجاذبية والنشوة ، أي التكرار المعجمي في بداية مقاطع الكلام ونهايتها:

إبيفورا- تكرار نفس الكلمات في نهاية مقاطع الكلام المتجاورة:

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "التكرار المعجمي" في القواميس الأخرى:

التكرار المعجمي- س. في الأسلوب المعجمي: التعيين العام للجناس الناقوس ، الزفير ، anadiplosis ، symplocs ، تكرار نفس شكل الكلمة في قسم مرئي من النص. سئمت الكلمات والكلمات والكلمات (أ. تاركوفسكي) ...

- (التكرار ، المضاعفة). التكرار الكامل أو الجزئي لجذر أو جذع أو كلمة كاملة كطريقة لتكوين الكلمات والأشكال الوصفية والوحدات اللغوية. بالكاد ، بالكاد ، بحزم ، بالعرض ، شيئًا فشيئًا ، سعيد أن أكون سعيدًا ، يشرفني ، ... ... قاموس المصطلحات اللغوية

الموارد الأسلوبية للنحو ، أو الأسلوبية النحوية- - الإمكانيات الأسلوبية للوسائل النحوية ، ودورها في توليد البيانات ذات العلامات الأسلوبية ؛ قدرة الوحدات النحوية على العمل كوسائل أسلوبية معبرة ، أي المرتبطة بالإنجاز ... ...

اتصال الكلام كفئة نصية- - 1) خاصية الكلام أو النص بأكمله (انظر فئة النص) ، يتم تنفيذها بواسطة متخصص أو موجه وظيفيًا للتعبير عن هذه الخاصية بواسطة وحدات لغة متعددة المستويات ؛ 2) فئة سيميائية ، وهي ... القاموس الموسوعي الأسلوبي للغة الروسية

- (من اليونانية الأخرى χιασμός) شخصية بلاغية تتكون من تغيير صليبي في تسلسل العناصر في صفين متوازيين من الكلمات (على سبيل المثال ، عبارة K. S. Stanislavsky: "اعرف كيف تحب الفن في نفسك ، وليس بنفسك. .. ... ويكيبيديا

الجناس- س. الجهاز الأسلوبي ، الشكل النحوي 2: 1. التكرار المعجمي في بداية عدة أجزاء متعاقبة من النص الأدبي (سطر شعري ، مقطع أو عمود). 2. أي تكرار أولي (بما في ذلك ... ... القاموس التربوي للمصطلحات الأسلوبية

المقال الرئيسي: الأنماط الوظيفية للكلام إن الكلام التخاطبي هو أسلوب وظيفي للكلام يخدم التواصل غير الرسمي ، عندما يشارك المؤلف أفكاره أو مشاعره مع الآخرين ، ويتبادل المعلومات حول القضايا اليومية في ... ... ويكيبيديا

نمط الموارد- (البنيوية ، بناء اللغة ، الوسائل الأسلوبية للغة ، التحليلية ، العملية ، التقليدية) - اتجاه الأسلوب الذي يدرس الموارد الأسلوبية للغة. هذا هو المجال الأكثر تقليدية في الأسلوب ، والهدف منه هو التكوين ... ... القاموس الموسوعي الأسلوبي للغة الروسية

الكسندر بتروفيتش سكوفورودنيكوف تاريخ الميلاد: 30 نوفمبر 1929 (1929 11 30) (83 سنة) مكان الميلاد: هاربين ، الصين البلد ... ويكيبيديا

طرق تفعيل المركز الاتصالي للكلام- 1) إجهاد منطقي (أو نصي) ، والذي يسمح بإبراز المركز الإعلامي للجملة في أي ترتيب للكلمات ؛ 2) ترتيب الكلمات ، وهو أهم وسيلة لإبراز CC للجملة في الكلام الشفوي والمكتوب ، وأداء عدد من الوظائف: أ) ... ... قاموس المصطلحات اللغوية T.V. مهرا