حققت الهندسة المعمارية نجاحًا كبيرًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. يتعارض النمو السريع للمدن والصناعة وتطور النقل بشكل حاد مع تخطيط المدن القديمة بشوارعها الضيقة المتعرجة التي لا تلبي المتطلبات الجديدة. إن الحاجة إلى حل المشكلة المعقدة لخدمات النقل وتوفير الظروف الصحية والمعيشية الطبيعية للسكان تؤدي إلى ظهور مشاريع التخطيط الحضري وأشكال جديدة من المستوطنات البشرية. وتتميز بالرغبة في تخفيف التناقضات الاجتماعية في المدن والقضاء على التركيز المفرط للسكان. حول المدن الكبيرة في بعض البلدان، تنشأ مدن الحدائق مع المباني السكنية الفردية والمدن الصناعية والمستوطنات العمالية، وما إلى ذلك مع تقسيم وظيفي صارم للإقليم. تم لفت انتباه المهندسين المعماريين إلى مهام ليس فقط بناء المساكن الصناعية، ولكن أيضًا بناء المساكن الجماعية، وتطوير المجمعات السكنية ذات الشقق الاقتصادية القياسية المصممة للفئة المتوسطة ومنخفضة الأجر من الناس. يتم إيلاء المزيد من الاهتمام لتصميم المناطق والتصميم المعماري للمناظر الطبيعية. ويجري تطوير تصنيف عالمي للشوارع ومبادئ الجمع بينها، ويتم إنشاء شبكات من الطرق السريعة الحضرية، بشكل مستقل عن الشوارع الانتقالية وتشريح المدينة إلى عدد من المساحات المنفصلة. في تصميم أنواع جديدة من المدن والمؤسسات الصناعية الكبيرة، يتم إنشاء مبادئ النظام البناء الوظيفي، الذي نشأ في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، بشكل متزايد. هذا النمط من الهندسة المعمارية يسمى البنائية. وكان إيذانا بمرحلة جديدة في تطور العمارة برج إيفل (ارتفاعه 312 م) الذي أقيم من أجزاء فولاذية مسبقة الصنع لمعرض باريس العالمي عام 1889 حسب تصميم المهندس غوستاف إيفل كدليل على الدخول إلى عالم جديد عصر عصر الآلة. يخلو البرج المخرم من أي معنى نفعي، ويرتفع بسهولة وسلاسة في السماء، مجسدًا قوة التكنولوجيا. يلعب عموديها الديناميكي دورًا مهمًا في أفق المدينة. يبدو أن القوس الفخم لقاعدة البرج يوحد المناظر البعيدة لمناظر المدينة التي يمكن رؤيتها من خلاله. كان لهذا المبنى تأثير محفز على مواصلة تطوير الهندسة المعمارية.

برج ايفل
1889، غوستاف إيفل
باريس، فرنسا

متحف الآثار
1929-1933
تورنتو كندا

بيت الثقافة الذي يحمل اسم روساكوف
1928، ك.س. ميلنيكوف،
موسكو، روسيا

تم تحديد تطور المدينة الأمريكية ووجهها من خلال ناطحات السحاب متعددة الطوابق في نيويورك وشيكاغو وما إلى ذلك. وبحلول بداية القرن العشرين، بدأ مهندسو ما يسمى بمدرسة شيكاغو، التي نشأت في نهاية القرن التاسع عشر القرن العشرين، طور تصميمات لناطحات السحاب ذات الجدران المتدلية. تحافظ المدن الأمريكية، مثل نيويورك، على تناقض حاد بين ناطحات السحاب (مبنى إمباير ستيت، أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، 102 طابقًا، بارتفاع 407 مترًا، ومركز روكفلر، 72 طابقًا، بارتفاع 384 مترًا، 1931-1947) والعديد من المباني الأخرى. نروىنر. في تاريخ البناء الروسي، صمم المهندسون المعماريون المحترفون جميع أنواع الهياكل المعيارية للوحدات السكنية، المترابطة في مجمعات كبيرة، ومصاعد تتحرك على طول الجدران الخارجية، وما إلى ذلك.

يعتبر كونستانتين ميلنيكوف نجم البنائية الروسية (السوفيتية). بعد أن بدأ ببناء الأجنحة الروسية في المعارض الدولية بأسلوب الهندسة المعمارية الخشبية التقليدية، والتي اكتسب بفضلها شهرة دولية، انتقل ميلنيكوف إلى تصميم مباني حديثة للغاية من نوع وغرض جديد (ثوري) - نوادي العمال. ليس لدى نادي روساكوف، الذي بناه في 1927-1928، أي شيء مشترك سواء مع الهندسة المعمارية في القرن السابق أو مع الهندسة المعمارية على طراز فن الآرت نوفو. هنا، يتم تنظيم الهياكل الخرسانية الهندسية البحتة في هيكل يتم تحديد شكله حسب الغرض منه. تنطبق الملاحظة الأخيرة على جميع أشكال الهندسة المعمارية الحديثة والقرن العشرين تقريبًا ويتم تعريفها على أنها وظيفية. في العمارة البنائية، تؤدي الوظيفة إلى إنشاء هياكل ديناميكية تتكون من عناصر شكلية بسيطة إلى حد ما، خالية تمامًا من الديكور المعماري المعتاد، ومتصلة وفقًا لتنظيم المساحة الداخلية وتشغيل الهياكل الرئيسية. وهكذا يتم "تطهير" لغة الأشكال المعمارية من كل ما هو غير ضروري وزخرفي وغير بناء. هذه هي لغة العالم الجديد الذي انفصل عن ماضيه. تنقل الصورة المعمارية الناشئة بوضوح ديناميكيات العمليات الفنية والحياة في روسيا ما بعد الثورة، والتسمم بالقدرات التقنية الحديثة.

خلال الفترة ما بين الحربين العالميتين، ركزت الهندسة المعمارية على العديد من المشاكل التي كانت ذات أهمية للثقافة الفنية بأكملها. تتطور النظرية والممارسة المعمارية بشكل مكثف للغاية. يبدو أنه في العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين لم تظهر اتجاهات جديدة في الأسلوب. الكلاسيكية الجديدة والرومانسية الوطنية، فضلا عن العمارة العقلانية الجديدة، التي كانت أكثر راديكالية من ظاهرة أسلوبية بحتة، ورثت من فترة ما قبل الحرب؛ كما جاءت العديد من مبادرات التخطيط الحضري من هناك. لكن ما يحدث الآن مع هذه التوجهات والتخطيط الحضري يشهد على أخطر الثورات التي شهدتها الأنشطة المعمارية والإنشائية بشكل عام. يتعلق جزء كبير من العمليات العميقة التي تحدث في هذا الوقت بالأساس الاجتماعي والاقتصادي والمعدات المادية والتقنية للهندسة المعمارية، وبالمعنى الدقيق للكلمة، تتجاوز حدود تاريخها كنوع من الإبداع الفني. إلى الحد الذي تنتمي إليه، فإن عمل مثل هذه العمليات يتخلل جميع الحركات الأسلوبية الثلاثة المذكورة والحجم الهائل بأكمله من الممارسة المعمارية، والتي لا تطرح مشاكل خاصة في الأسلوب، ولكنها مع ذلك تشكل النمط المتوسط ​​الأكثر شيوعًا للمباني الحضرية الجماعية ، إنه نوع من النثر المعماري المقبول في الاستخدام الحضري اليومي. لقد حان الوقت الذي تشكل فيه الطبيعة الاجتماعية ووظيفة الهندسة المعمارية أهم شيء في تطوير النشاط الإبداعي ووعيه الذاتي النظري. وبطبيعة الحال، فإن القضايا الاجتماعية هي عامل نشط باستمرار في تاريخ الهندسة المعمارية بأكمله. لكن في الفترات الحرجة والحرجة، يتزايد دورها بدرجة استثنائية. هنا تتركز الأسئلة الأساسية للمحتوى الحيوي للهندسة المعمارية والتخطيط الحضري. في فترة ما بعد الحرب، في ظروف صعود الحركة الثورية، في حالة انقسام العالم إلى عالم الاشتراكية وعالم الرأسمالية، تبحث الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري عن إجابتها على السؤال حول الكيفية التي ينبغي أن يستمر بها الناس في العيش، وما ينبغي القيام به من أجل ظروف وجودهم. في هذه البيئة، تأتي العمارة السكنية في المقدمة. ويتجه إليها أكبر المعماريين على اختلاف أساليبهم، بما فيهم قادة العمارة العقلانية الجديدة، برمجيا وهادفا. وأشهرهم، المهندس المعماري الفرنسي، السويسري الأصل، لو كوربوزييه (في الواقع إس. إي. جانيريت)، يرى أن في حل مشكلة الإسكان (على عكس المباني الاحتفالية) يكمن التقدم الاجتماعي للهندسة المعمارية، وأنشطتها لصالح المجتمع . يشكل التطوير الإبداعي للأنواع الحديثة من المباني السكنية أهم مجال للفكر والممارسة المعماريين في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، كما أن إنشاء مجمعات سكنية جديدة في المفهوم هو الاتجاه الأكثر أهمية في التخطيط الحضري في ذلك الوقت. أدت الروابط المباشرة بين الهندسة المعمارية ومتطلبات الحياة إلى تحسين الأنواع الحالية من المباني والهياكل وتشكيل تصنيف جديد. يشكل التصنيف الوظيفي الآن الاتجاه الأكثر أهمية للتقدم المعماري. يمكن أن يعتمد تطويره على الإنجازات الهندسية والتقنية أو يمكن الاستغناء عنها، ويمكن أن يتحول إلى أشكال أسلوبية مختلفة أو يعطي الأفضلية لأي اتجاه معين في الأسلوب. على أية حال، يعمل التصنيف الوظيفي كعامل أعمق من العديد من العوامل الأخرى.

في نفس العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي، تأثر تطور الأنشطة المعمارية والبناءية العالمية بشكل متزايد بالتقدم العلمي والتكنولوجي. وهنا نميز بين الخصائص الموضوعية الكامنة في هذا التقدم نفسه وتلك الخصائص التي تمثل تفسيره في الإبداع المعماري، حيث تتقاطع مع المشكلات الاجتماعية والجمالية. يتضمن القسم الأول من هذه الخصائص إدخال الخرسانة المسلحة والزجاج في الهندسة المعمارية، وتجارب في تصنيع البناء، وتطوير هياكل إطارية جديدة تجعل من الممكن استبدال الجدران الحاملة بجدران ستائرية، واستخدام الزجاج المستمر، وتحقيق تخطيط مجاني للمباني. من هذه الخصائص، وكذلك من القدرات البلاستيكية للخرسانة المسلحة المتجانسة، ينشأ نوع جديد من التكتونيات التي ترفض قانون النظام، ومبدأ جديد لبناء الشكل الذي يربط هيكل وتكوين المبنى، مما يزيل الفجوة بين الجوانب الهندسية والزخرفية للهندسة المعمارية - تنتمي هذه الخصائص إلى حد كبير إلى القسم الثاني، أي التفسير المعماري للبيانات العلمية والتقنية. بطريقة أو بأخرى، يؤثر التقدم العلمي والتكنولوجي على جميع الاتجاهات في الهندسة المعمارية في ذلك الوقت. لكن بطريقة برمجية، تنطلق بنية عقلانية جديدة من قدراتها الموضوعية، وتمنحها تطويرها وتفسيرها. إنه يعلن عن ثورة في تاريخ الهندسة المعمارية، تم إنجازها في المقام الأول على مسارات الإبداع الهندسي الجريء. المشكلة الرئيسية هنا هي تجربة دمج التكنولوجيا والفن، والتي أعطت نتائج إيجابية بشكل أساسي، ولكنها أدت أيضًا إلى ظهور عقائدها وأحكامها المسبقة. وهكذا اكتسبت فكرة التكنولوجيا كمصدر للجمال الجديد أهمية طاغية؛ وما كان يعتبر جميلاً هو ما يعمل بشكل جيد بالمعنى النفعي. أدى الاستبداد المستمر للمبدأ الفني إلى فكرة الهندسة المعمارية كنشاط غير فني، غريب بشكل عام على علم الجمال، يعتمد فقط على القوانين الفيزيائية للمواد والهياكل، وفي هذا الشكل، مصمم لحل المشكلات النفعية البحتة . في صيغته الشهيرة، يعرّف لو كوربوزييه المنزل بأنه "آلة للحياة"، ويدعو إلى تصنيع الهندسة المعمارية والتصميم التسلسلي والبناء؛ وفقًا للكاتب السوفيتي والمنظر البنائي إس إم تريتياكوف، كان من المفترض أن "يذوب النشاط الإبداعي العملي في العمل... الجوهر الجمالي والعاطفي" للفن. في حوالي عام 1918-1923، تحولت حركة العمارة التعبيرية القصيرة العمر والصغيرة في ألمانيا فقط إلى البحث عن التعبير الحسي والعاطفي للأشكال المعمارية، والتي تم تفسيرها بخيال فني جريء. بالنسبة لمؤيديها (E. Mendelzon، H. Poelzig، H. Scharoun)، لم تكن العمارة الخرسانية المسلحة الجديدة ظاهرة جمالية فحسب، بل كانت أيضًا شكلاً من أشكال التعبير عن الأفكار الاجتماعية والأخلاقية السامية: في وسطهم فكرة تطورت الهندسة المعمارية باعتبارها منشئ "كاتدرائية الاشتراكية" الطوباوية. ومع ذلك، فإن الأفكار الطوباوية لم تدم طويلا، وجاء وقت التحول الواسع للهندسة المعمارية الجديدة نحو التفسير البلاستيكي والخلاب للخرسانة المسلحة في وقت لاحق، وفي العشرينيات من القرن الماضي سادت المذاهب العقلانية بالتأكيد.

إن تجربة تنفيذ التقدم العلمي والتكنولوجي الذي اقترحته البنية العقلانية الجديدة لم تعط نتيجة شاملة في تلك السنوات وفي العقود اللاحقة: يظل تطوير وتفسير القدرات التقنية الجديدة مشكلة مفتوحة للهندسة المعمارية في القرن العشرين. نحن نتحدث إذن عن ظواهر مستقرة وعابرة في أحد الاتجاهات المعمارية في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، والتي نشأت في البداية في بعض البلدان الأكثر تقدمًا (لعبت ألمانيا وهولندا وفرنسا دورًا رائدًا هنا؛ كما لعبت العمارة العقلانية الجديدة أيضًا اكتسبت شهرة دولية هائلة، تم تطويرها في الاتحاد السوفييتي) وتمثلها مجموعات من المتحمسين وحتى الشخصيات الفردية. القادة المعترف بهم لهذه الحركة هم لو كوربوزييه والمهندسين المعماريين الألمان V. Gropius و L. Mies van der Rohe. بالطبع، تم تضمين تجربة مهمة لتطوير الهندسة المعمارية في القرن العشرين في أعمال أساتذة آخرين في الهندسة المعمارية العقلانية (على سبيل المثال، السويسري إتش. ماير، الذي تناول المشاكل الاجتماعية للهندسة المعمارية، أو الإيطالي بي إل نيرفي و الإسباني إي. توروجا، الذي أنشأ هياكل خرسانية مسلحة جديدة)، في عمل هؤلاء الأساتذة غير الملتزمين بعقيدة اتجاهية صارمة مثل أو. بيريت، الذي طور شكلاً جديدًا من النظام المعماري، العضوي للخرسانة المسلحة، أو إف. إل. رايت، الذي طور مفهوم المبنى "المفتوح" الذي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالبيئة، وكذلك في أنشطة المؤيدين المقتنعين للكلاسيكية الجديدة والرومانسية الوطنية. وبمرور الوقت، تكتسب تجربتهم الاعتراف. ومع ذلك، فإن الأساتذة الثلاثة المذكورين أعلاه - لو كوربوزييه، ميس فان دير روه، غروبيوس - هم الذين حصلوا على الاعتراف الدولي في العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي كمكتشفين لآفاق جديدة وعملوا كشخصيات ترمز إلى التقدم المذهل. وبفضل أنشطة قادة الحركة العقلانية الجديدة وشركائهم، يتم إدراج المباني في البانوراما المعمارية العالمية، والتي، اعتمادا على أو بغض النظر عن نوايا مؤلفيها، تؤكد جماليات معمارية جديدة. تتمتع هذه الأعمال بتعبير هندسي غير عادي لأحجام الخرسانة المسلحة والأسطح الكبيرة من الزجاج والنوافذ الشريطية، فهي تثير الإعجاب بالتكتونية غير العادية غير العادية لمنازل الأبراج والمنازل اللوحية والتكوين المكاني الحر للمباني التي ليس لها محور رئيسي محدد بوضوح الواجهة، الخ.

تصل هذه الهندسة المعمارية إلى أقصى درجات النقاء والانسجام في الأسلوب وأناقة التكوين في أعمال لو كوربوزييه، الذي شهد في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي تطورًا من جمالية التكنولوجيا، وهو نوع من "عبادة الآلة"، إلى البحث عن التعبير الفني للهندسة المعمارية، مبدأ إنساني. لقد دفعوا المهندس المعماري إلى تطوير ما يسمى بالمُعدِّل في الأربعينيات - وهو نظام ذو أبعاد معمارية مشتق من نسبة الشكل البشري. كان التعبير الجمالي للأشكال الهندسية هو الموضوع الرئيسي لعمل مجموعة المهندسين المعماريين والفنانين الهولنديين "De Stijl". الأفكار البناءة والوظيفية التي يطورها L. Mies van der Rohe في مشاريعه ومبانيه، بدورها، تجلب تأثيرًا جماليًا معينًا. تم إنشاؤه من خلال تصميم رسومي واضح للإطار والأسطح الزجاجية للمباني الشاهقة، وتخطيط مرن للمباني منخفضة الارتفاع يلبي الغرض الوظيفي للغرف المتصلة بحرية مع بعضها البعض. في عمل V. Gropius ومنظمة باوهاوس التي يرأسها، يتم تطوير تجربة نوع من النشاط الفني والتقني العالمي، الذي يدعي أنه يحول الحياة بروح جماليات نفعية عقلانية عالمية، تشمل جميع أنواع البلاستيك الفنون. لم تتطور فكرة عالمية "الأسلوب الجديد" فقط في مدرسة باوهاوس، التي عمل أعضاؤها كمصممين، وعملوا في مجال الرسومات التطبيقية، وما إلى ذلك، وقاموا بتجارب في الرسم البنائي والنحت والرسومات، التي انجذبت نحوها. أشكال مجردة (المجري L. Moholy- Nagy، Dutchman S. Domela، مواطن من روسيا N. A. Gabo وآخرون). كان هذا الاتجاه سمة من سمات الحركة بأكملها، التي جمعت بين الهندسة المعمارية والأنواع التقليدية للفنون الجميلة والزخرفية والتطبيقية وطرحت التصميم كوسيلة للتصميم العقلاني لبيئة الموضوع بأكملها، باعتباره الاتجاه الرئيسي للنشاط الإبداعي بشكل عام. عمل لو كوربوزييه أيضًا في هذا السياق، حيث قارن برنامج الإبداع الفني البنائي العالمي باعتباره الأس المطلق للتقدم التاريخي والفني مع حركات الأسلوب الأخرى. واجه أول صدام حاد له في عام 1925، عندما واجهت أفكاره مقاومة من "آرت ديكو" في المعرض الدولي للفنون الزخرفية والتطبيقية في باريس - وهو أسلوب نخبوي راقي نشأ من "أسلوب آرت نوفو"، خاليًا من التجاوزات الحسية. ، دمج وشيء من الكلاسيكية الجديدة. ثم، في ثلاثينيات القرن العشرين، ظهرت مقاومة مماثلة بشكل رئيسي من خلال الموجة الجديدة من الكلاسيكية الجديدة. بشكل عام، فإن الهندسة المعمارية العقلانية الجديدة، التي هيمنت Pathos الإبداعية الهندسية في مجال الأفكار، لم تسود بأي شكل من الأشكال في الكتلة العامة للممارسات المعمارية والبناء. بدلاً من ذلك، ما ينبغي اعتباره سمة من سمات العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي هو مواجهة الاتجاهات الأسلوبية، ومعارضتها المتبادلة (خاصة مميزة، على سبيل المثال، ألمانيا في العشرينات) والقدرة على اكتساب أيديولوجية وجمالية مختلفة في ظروف اجتماعية ووطنية مختلفة. التفسيرات، تصل في بعض الأحيان إلى بروتينية مذهلة.

إن بناء مجتمع جديد لا يمكن إلا أن يؤثر على ثقافة البلاد بشكل عام والهندسة المعمارية بشكل خاص. مرت الهندسة المعمارية السوفيتية بعدة مراحل من التطوير، وعرفت صعودا وهبوطا، ولكن على أي حال أصبحت حدثا محددا في الهندسة المعمارية العالمية. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كان هناك العديد من المهندسين المعماريين على أعلى مستوى، واليوم في الأماكن المفتوحة يمكنك رؤية العديد من روائع المستوى العالمي. دعونا نتحدث عن كيفية تشكيل أنماط العمارة السوفيتية وكيف تطورت.

بعد ثورة أكتوبر عام 1917، بدأت الحكومة الجديدة للبلاد بنشاط في تغيير جميع مجالات الحياة. لبعض الوقت، لم يهتم أحد بالهندسة المعمارية، ولكن سرعان ما أصبح من الواضح أنها يجب أن تؤدي أيضًا وظيفة أيديولوجية، مثل كل الفنون الأخرى. في العشرينات من القرن العشرين، لم يتم تكليف المهندسين المعماريين بشكل مباشر بإنشاء مساحة جديدة، لكن المبدعين أنفسهم شعروا بشدة أن الوقت قد حان لأشكال جديدة وبدأوا في البحث عن التعبير عن أفكار التغيير. ولكن في وقت لاحق تم استدعاء العمارة السوفيتية لخدمة أفكار الاشتراكية. كان على كل الفنون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية أن تثبت المسار الصحيح الوحيد للتنمية - الاشتراكي. وقد حدد هذا الملامح الرئيسية للهندسة المعمارية السوفيتية، التي كان من المفترض دائمًا أن تكون إيديولوجية أولاً وجميلة أخيرًا. إذا كان المبدعون في البداية ما زالوا قادرين على الجمع بين المنفعة والفكرة والجمال، فإن الجماليات أفسحت المجال تدريجياً للنفعية، مما أدى إلى انخفاض في إمكانات الهندسة المعمارية العظيمة.

رسم تاريخي

مر تطور العمارة السوفيتية بعدة مراحل. يرتبط أصل هذه الظاهرة بفترة العشرينات وأوائل الثلاثينيات، عندما كان هناك بحث نشط عن أشكال جديدة وأعيد التفكير في التقنيات الكلاسيكية للهندسة المعمارية. في هذا الوقت، ظهر اتجاهان طليعيان رئيسيان في العمارة السوفيتية: البنائية والعقلانية. في نهاية الثلاثينيات، أصبح من الواضح أن الطليعة لم تكن على نفس المسار مع الثقافة السوفيتية الأيديولوجية. تبدأ بنية جديدة في التبلور، والغرض منها هو تمجيد عظمة وإنجازات الفكرة الاشتراكية. وقد منعت الحرب العالمية الثانية تنفيذ أفكار هذه الفترة، وبعدها بدأت فترة جديدة في الهندسة المعمارية. ولا يرتبط فقط بترميم المدن المدمرة، ولكن أيضًا بإنشاء مساحة جديدة من شأنها أن تدعم شعور الشخص بالفخر ببلده. على هذا الأساس الأيديولوجي تتشكل رغبته في الحجم. أدت بداية الستينيات إلى تفاقم مشكلة العمارة السكنية. عاش الناس في ظروف غير إنسانية، ولم يعد من الممكن أن يعزى ذلك إلى إعادة الإعمار بعد الحرب. من الضروري حل مشكلة بناء المساكن الجماعية. تم حل هذه المشكلة عن طريق تعظيم تكلفة المشاريع. تحول هذا إلى مأساة للهندسة المعمارية السوفيتية. التي لم تختار أفضل طريق للتنمية واتبعت الفرنسيين في بنائها القياسي الوظيفي.

جميع المحاولات الإبداعية للمهندسين المعماريين اعتبرت زائدة عن الحاجة وضارة. ما الذي دفع المبدعين إلى الانخراط في «العمارة الورقية»، أي إنشاء مشاريع دون أمل في التنفيذ. في الثمانينيات، كان المهندسون المعماريون السوفييت يدركون تمامًا الأزمة الوشيكة. في هذا الوقت، يهيمن مشروع نموذجي مجهول الهوية. تتحول الهندسة المعمارية من فن إلى مهارة رسم بسيطة. لقد بدأت في الخروج من هذه الأزمة ببطء شديد فقط في نهاية التسعينيات، ولكن هذه هي فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي.

في نهاية الحرب الأهلية، نشأ السؤال حول استعادة موسكو. بحلول هذا الوقت، ظهر اتجاهان جديدان في هندسة البلاد: البنائية والعقلانية. تم إنشاؤها والتي تم تشكيلها في إطار التقاليد الروسية والأوروبية، ولكنها رأت الحاجة إلى إنشاء بنية جديدة من شأنها أن تلبي الحقائق الجديدة. في ذلك الوقت، انبهر المبدعون بفكرة خلق مجتمع جديد وتكوين إنسان جديد متناغم.

يعتقد البنائيون بقيادة الأخوين فيسنين، كونستانتين ميلنيكوف، وموسى غينزبرغ أن تكوين المبنى يجب أن يتوافق مع وظيفته. لقد تخلوا عن الاستمرارية التاريخية وأعطوا الدور الرئيسي للهياكل البسيطة مع الحد الأدنى من الديكور. بفضلهم، تم إثراء الهندسة المعمارية للطليعة السوفيتية بهياكل مثل المنزل الدائري لـ K. Melnikov في موسكو، ومبنى صحيفة Izvestia، وقصر الثقافة ZIL وغيرها الكثير. تم استقبال الاتجاه بشكل إيجابي للغاية من قبل المهندسين المعماريين وظهرت فروعه في لينينغراد وخاركوف وغوركي وسفيردلوفسك. في العديد من مدن اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية السابق، يمكنك اليوم الاستمتاع بالمباني البنائية.

الاتجاه الطليعي الثاني، العقلانية، بقيادة N. Ladovsky و V. Krinsky، تلقى تنفيذًا أقل من البنائية. لقد رأوا أن الشيء الرئيسي في عملهم هو مراعاة سيكولوجية الإدراك البشري للمبنى. في أوائل الثلاثينيات، تم الاعتراف بالطليعة على أنها غريبة أيديولوجية عن الفن السوفيتي وسرعان ما توقفت عن الوجود. في وقت لاحق، تم "إعادة تأهيل" العقلانية واستخدمت أفكارها بنشاط في الهندسة المعمارية في الستينيات.

الهندسة المعمارية في الثلاثينيات والأربعينيات

في منتصف الثلاثينيات، دخلت الهندسة المعمارية السوفيتية فترة جديدة. وتواجه الحكومة الجديدة الحاجة إلى إعادة إعمار واسعة النطاق للمباني السكنية وبناء أنواع جديدة من الهياكل، على سبيل المثال، موقع لعقد معرض زراعي. التقنيات والأساليب التقليدية تأتي في المقدمة. يقود التقليديين مهندس معماري ممتاز للمدرسة القديمة، الكلاسيكي الجديد I. Zholtovsky. بأثر رجعي في آرائه، يعود إلى الممارسة الروسية حب الأعمدة والأعمدة والأقواس، وما إلى ذلك. خلال هذه الفترة، كان تأثير البنائية لا يزال قويا، ولكن الانحياز نحو الكلاسيكيات أصبح أكثر وضوحا. قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، شهدت البلاد، وخاصة موسكو، طفرة في البناء. مجمع VDNKh، مكتبة الولاية التي سميت باسمه. لينين، يتم بناء العديد من محطات مترو موسكو. يتم بناء مجموعة ساحة دزيرجينسكي في خاركوف. يظهر مقر الحكومة في يريفان. تظهر مدن جديدة على خريطة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والتي تجسد خططها أفكار الهندسة المعمارية الجديدة. هذه هي كومسومولسك أون أمور، ماجنيتوجورسك، خاباروفسك. قبل الحرب، تم بناء حوالي 170 مليون متر مربع في البلاد. م السكن. يتشكل تدريجياً نمط إمبراطوري جديد لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

أسلوب إمبراطورية ستالين

بعد الحرب العالمية الثانية، دخل تاريخ العمارة السوفيتية مرحلة جديدة. لقد استغرق الأمر الكثير من الموارد لاستعادة المستوطنات المدمرة. في منتصف الأربعينيات، ظهر "الأسلوب العظيم" الثاني في الهندسة المعمارية بعد البنائية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - أسلوب الإمبراطورية الستالينية. لقد جمعت عدة اتجاهات: الكلاسيكية، الباروك، آرت ديكو، أسلوب الإمبراطورية. وكان يتميز بالاتساع والبهاء والجلال. كان الهدف من المباني بهذا النمط إظهار النصر وحجم الإنجازات السوفيتية. أصبحت المباني الشاهقة في موسكو رمزا لهذا النمط: جامعة موسكو الحكومية، فندق أوكرانيا، وزارة الخارجية وغيرها. أصبح أسلوب إمبراطورية ستالين هو الأسلوب السائد لمدة 150 عامًا وغير وجه البلاد. ظهرت العمارة الستالينية في جميع مدن البلاد تقريبًا.

العمارة السكنية الجماعية

في فترة ما بعد الحرب، أصبحت مشكلة الإسكان حادة. ولكن في الخمسينيات، لم تتمكن الإدارة من حلها، لأنه كان من الضروري استعادة البنية التحتية للإنتاج. لكن في الستينيات لم يعد من الممكن تأجيل حل هذه المشكلة. في هذا الوقت، انتهى عصر ستالين ودعا ن. خروتشوف إلى تقليل تكلفة البناء السكني قدر الإمكان. كما بدأ الحرب ضد "التجاوزات الفنية"، وأوصى باتخاذ أرباع الوظيفية الفرنسية كنموذج. هكذا ظهر Cheryomushki الشهير كمثال لبيئة معيشية جديدة. وكان يجب أن يحتوي المبنى على جميع مرافق البنية التحتية الاجتماعية، وكان على المباني توفير الحد الأدنى من المساحة لكل ساكن.

الهندسة المعمارية في 60-80s

منذ أواخر الستينيات، بدأ الإنتاج الضخم للمساكن القياسية. في جميع مدن وبلدات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تظهر منازل مصنوعة من أجزاء خرسانية مكبرة. البناء يسير بسرعة، والناس يحصلون على شقق. ولكن من الصعب تطبيق كلمة "الهندسة المعمارية" على هذا التطور، لأن المباني كانت مجهولة الهوية ومتطابقة تمامًا. وهكذا، فإن الهندسة المعمارية لمنطقة سوفيتية وفقًا للتصميم القياسي في أي مدينة كانت مثل حبتين بازلاء في جراب مماثل للمناطق المأهولة الأخرى. هذا هو بالضبط ما ضحك عليه المخرج إي. ريازانوف في فيلم "سخرية القدر". أدى البناء الشامل ومكافحة التجاوزات المعمارية إلى حقيقة أنه بحلول الثمانينيات أصبحت ظاهرة العمارة السوفيتية لا شيء. بالطبع، كان هناك مبدعون فرديون ومباني تستحق الاهتمام، لكن الهندسة المعمارية بشكل عام كانت في أزمة عميقة. ومن المثير للاهتمام أن الإبداع المعماري الحي في ذلك الوقت انتقل من العواصم إلى المقاطعات والجمهوريات الاتحادية.

العمارة "الورقية".

في الثمانينات، عندما سقطت الهندسة المعمارية الرسمية للفترة السوفيتية في أزمة، ظهرت هذه الظاهرة غير العادية. لا يمكن للمهندسين المعماريين الشباب في ذلك الوقت الاعتماد ليس فقط على تنفيذ أفكارهم، ولكن حتى على الاعتراف بهم. لذلك، قاموا بإنشاء مشاريع على الورق، وغالبا ما أرسلوها إلى مختلف المسابقات الأجنبية وفازوا بجوائز. يظهر جيل كامل من المهندسين المعماريين الجيدين في هذا المجال. مؤسسو الحركة هم A. Brodsky، I. Utkin، M. Belov، Yu. Avvakumov، وقد طور المهندسون المعماريون أسلوبهم الخاص في تقديم الأفكار. وبما أنهم كانوا واثقين من أن المشاريع لن يتم تنفيذها، فقد ركزوا على العرض المرئي للمفهوم. في الأساس، كان هؤلاء المهندسون المعماريون مستوحى من أفكار العصور القديمة، على الرغم من أنهم غالبا ما أنشأوا مشاريع مستقبلية.

أفضل المهندسين المعماريين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية

تطورت العمارة السوفيتية في النصف الأول من تاريخها بفضل إبداع المهندسين المعماريين الذين درسوا وتشكلوا في العصر الإمبراطوري. بعد مرور هذا الجيل، هناك فترة قصيرة من الهدوء. ولكن سرعان ما تظهر مجموعة جديدة من المهندسين المعماريين، وتقدم أفكارًا جديدة ومهام جديدة. من بين الخبراء K. Melnikov و V. Tatlin و A. Shchusev من بين أفضل المهندسين المعماريين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. يشكل هؤلاء البنائيون الفخر الحقيقي لبلدنا في الهندسة المعمارية العالمية. ومن بين الأفضل أيضًا في الهندسة المعمارية الروسية N. Ladovsky، I. Rerberg، Brothers Vesnin، A. Krasovsky. قدمت مساهمة كبيرة في تشكيل صورة العديد من المدن السوفيتية بواسطة I.V. زولتوفسكي، ف.ن. Semenov، N. Dokuchaev، B. Iofan، V. Krinsky. خلال الحقبة السوفيتية، تم تشكيل المهندسين المعماريين الذين أتيحت لهم الفرصة لتحويل مساحة ما بعد الاتحاد السوفيتي بعد البيريسترويكا. من بينها ومن الجدير بالذكر I. Utkin، A. Brodsky، Yu.Grigoryan.

الهندسة المعمارية مليئة بالأشياء والحقائق المثيرة للاهتمام. وبالتالي، فإن منزل K. Melnikov المستدير هو أحد أفضل المعالم الأثرية للبنائية في العالم. جاء المهندس المعماري العالمي المتميز لو كوربوزييه إلى موسكو ثلاث مرات ليستلهم أفكارًا جديدة. في الثلاثينيات، تم إنشاء أكبر مشروع للهندسة المعمارية السوفيتية - قصر السوفييت، الذي كان من المفترض أن يكون ارتفاعه حوالي 400 م، 100 طابق. ولتنفيذها تم تفجير كاتدرائية المسيح المخلص، لكن الخطة لم تتحقق.

تتميز كل فترة زمنية في تاريخ البشرية بأعظم المباني، والهندسة المعمارية في القرن العشرين ليست استثناءً. وتتميز بحقيقة أنها حققت نطاقًا جديدًا تمامًا - بدءًا من المباني التي تلامس السماء بأسطحها، وحتى هياكل التصميم غير المسبوقة سابقًا. بدأ هذا الفن في التطور في بداية القرن العشرين. واحدة من الاتجاهات الأولى كانت الحداثة. لقد اشتملت على الوظيفية بالإضافة إلى المُثُل الجمالية، ولكنها كانت تتعارض مع الأسس الكلاسيكية للفن. حاول الفن الحديث الجمع بين أساسيات التصميم في الهندسة المعمارية مع ابتكارات التطور التقني السريع والتحديث الذي يحدث في المجتمع الحديث.

كيف تم وضع أسس العمارة في القرن العشرين؟

كانت الهندسة المعمارية في القرن العشرين عبارة عن حركة وحدت العديد من مدارس التصميم، فضلاً عن مجموعة متنوعة من الاتجاهات وتنوع الأساليب. ومن بين أعظم أسماء المهندسين المعماريين الذين أصبحوا مبدعين في هذا الفن، وحققوا تصاميم تقدمية وابتكارات متطورة، لا بد من تسليط الضوء على رايت، سوليفان، آلتو، نيماير، روهي، كوربوزييه وجروبيوس. يمثل الفن الحديث حركة الفن المعماري من بداية القرن العشرين إلى السبعينيات والثمانينيات. تتكون الحداثة من اتجاهات مثل: العمارة العضوية، والوظيفية، والأسلوب الدولي، والبنائية، والعقلانية، وما إلى ذلك.

ظهور التقنيات الجديدة في الهندسة المعمارية

حاولت الحداثة المعمارية خلق أفكار تصميمية للمباني، دون النظر إلى العناصر الكلاسيكية للبناء في القرون الماضية، ولكن مستوحاة من وظائف المباني المشيدة وموقعها وموقعها الجغرافي. قال لويس سوليفان: "الشكل يتبع الوظيفة"، مما يعني أن هدف التصميم يجب أن يعتمد على الغرض الوظيفي للمبنى. لقد اعتقد المهندس المعماري فرانك رايت ذلك أيضًا؛ فعندما صمم المباني، كانت التفاصيل الأكثر أهمية بالنسبة له هي الأرض التي سيُبنى عليها. وقال إن البناء والأرض يجب أن يكونا واحدا. كما تتميز عمارة القرن العشرين بـ: استخدام أحدث مواد البناء في أعمال البناء، مثل الخرسانة المسلحة، وغياب التفاصيل الزخرفية على المباني.

شاع الشعب السوفييتي البنائية المعمارية، وازدهر هذا الاتجاه بشكل غير عادي في العشرينات والثلاثينات. وشملت البنائية التكنولوجيا المتطورة، فضلا عن السياسات الشيوعية والفلسفة السوفياتية والأهداف الاجتماعية للبلد الذي يجري بناؤه من جديد. أحد مؤسسي هذه الحركة هو المهندس المعماري السوفييتي كونستانتين ستيبانوفيتش ميلنيكوف. لقد صمم منزل ميلنيكوف غير المعروف، وهو المبنى الذي يعد حتى يومنا هذا رمزًا للطليعة السوفيتية. في ذلك الوقت، تم تقسيم الحركة إلى العديد من المدارس التي تنافست مع بعضها البعض، والتي كانت مصحوبة بالعديد من إنشاءات المباني الجميلة، حتى سقط فن الهندسة المعمارية مثل البنائية في صالح قمة حكومة الاتحاد السوفييتي.

أحيانًا نتعب من النظر إلى هذا الأثاث السوفييتي القديم. ولكن انتظر بضعة عقود، وسوف تصبح نادرة. سوف نتذكر قطعة الأثاث هذه بكل حب، لأنها جزء من الفن. ولكن هذا ليس الشيء الوحيد الذي يجري النظر فيه. يهدف الجزء الرئيسي من المادة إلى دراسة الهندسة المعمارية السوفيتية في العشرينات، عندما انتهت الثورة للتو. وبالمناسبة، لا يزال لدى العلماء أسئلة كثيرة حول هذا الموضوع. تم تطوير الصناعة المعروضة على يد العديد من المتخصصين وأخذوا معهم الكثير من الأسرار. ولا يزال الباحثون يحاولون كشفها.

تبدأ جميع الأحداث في عام 1917، عندما حدثت الطليعة المعمارية. من المحتمل أن المعلومات المقدمة يمكن العثور عليها في أماكن قليلة، لذلك نصنفها على أنها فريدة من نوعها. خلال هذه العملية، تم إجراء إجراء إنشاء الاتجاهات الإبداعية. وعلى الرغم من كل شيء، كان لديهم جميعا ميزات مشتركة. علاوة على ذلك، تم تنفيذ التطوير بوتيرة مذهلة.

في ذلك الوقت، أقيمت أيضًا مسابقات معمارية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. من المثير للاهتمام معرفة من فاز بعد ذلك وما هو المبدأ الذي التزم به الخبراء. يجب الاعتراف بأن جمع المواد استغرق وقتا طويلا جدا، حيث كان من الصعب للغاية العثور على بعض البيانات. لكن المؤلف تعامل مع كل شيء، وأخذ تعليقات العلماء.

أعطت ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى زخما قويا للإبداع في جميع مجالات الثقافة والفن والهندسة المعمارية. إن المُثُل الاشتراكية الثورية، وإلغاء الملكية الخاصة للأراضي والعقارات الكبيرة، والأسس المخططة للاقتصاد الاشتراكي، فتحت آفاقًا غير مسبوقة في مجال التخطيط الحضري، وإنشاء أنواع جديدة من المباني من حيث المحتوى الاجتماعي، و وسائل جديدة للتعبير عن الهندسة المعمارية. ميز الجو الإبداعي الغني فترة ما بعد الثورة بأكملها.

الحزب والحكومة السوفييتية، أثناء تعاملهما مع القضايا السياسية والاقتصادية ذات الأهمية الأساسية خلال هذه الفترة، لم يتجاهلا تطور الثقافة الفنية. لم تكن هناك نظائرها التاريخية. كان لا بد من خلق الثقافة والفن الاشتراكيين في تشابك معقد بين القديم والجديد والمتقدم والمحافظ. ولا يستطيع أحد أن يقول مقدماً ما ينبغي أن تكون عليه البنية الجديدة، خاصة في مثل هذا البلد المعقد والمتعدد الجنسيات.

لم يكن هناك خط مرسوم واحد هنا. تطورت اتجاهات مختلفة، وكان على الحياة نفسها، المسار الكامل للتطور الاشتراكي في البلاد، أن تحدد قيمتها وأهميتها الإنسانية الحقيقية. كانت هذه هي خصوصية نهج الدولة البروليتارية للحياة الإبداعية في العقد ونصف العقد الأول بعد الثورة. لكن التنمية لم تتقدم بشكل عفوي، بل تم تحليلها بعناية في ضوء الأيديولوجية الشيوعية والمهام المحددة لبناء الاشتراكية في البلاد. تحت قيادة لينين، تم وضع أسس سياسة الحزب في مجال الثقافة والفن والهندسة المعمارية لمنظور تاريخي طويل. اسم V. I. يرتبط لينين بمجموعة مدروسة بعمق من الأحداث، ونتيجة لذلك، في بلد متحارب وجائع يعاني من مصاعب لا نهاية لها، لم تتجمد الحياة الفنية فحسب، بل اكتسبت قوة لمزيد من النمو.

خلال الأوقات الصعبة للتدخل والحرب الأهلية والخراب الاقتصادي وفترة الانتعاش، كان نشاط البناء في البلاد في حده الأدنى. استمرت المنافسة بين الاتجاهات المعمارية بشكل أساسي من الناحية النظرية، مما أدى إلى وفرة من الإعلانات ومواد التصميم التجريبية. ومع ذلك، فإن "تصميم الورق" 1917-1925، على الرغم من التأثير العملي المنخفض، لعب دورا إيجابيا معينا. لقد جعل من الممكن الفهم النقدي لوفرة الأفكار والمشاريع النظرية، ورفض التطرف في التخيلات المعمارية، وتقريب الفكر الإبداعي من حل المشكلات العملية.

اتسمت السنوات الأولى بعد الثورة بإدراك رفيع للحياة الجديدة. دفع الارتقاء الروحي للجماهير العريضة من الناس الخيال إلى رحلة جامحة، وتم تفسير كل فكرة فنية تقريبًا على أنها رمز للعصر. كانت هذه فترة الرمزية الرومانسية، وتم إنشاء التراكيب المعمارية الفخمة، المصممة للمظاهرات والتجمعات لعدة آلاف. لقد سعوا إلى جعل الأشكال المعمارية معبرة بشكل حاد، ومفهومة للغاية، من أجل إدراج الهندسة المعمارية مباشرة في النضال من أجل إنشاء مُثُل الثورة، مثل فن الدعاية.

كانت الرغبة المشتركة هي إنشاء هندسة معمارية رائعة، ولكن تم إجراء البحث في اتجاهات مختلفة. كقاعدة عامة، حلم ممثلو الجيل الأكبر سنا بإحياء التقاليد الفنية العظيمة للهندسة المعمارية العالمية والروسية. تظهر زخارف دوريك القديمة العظيمة والحمامات الرومانية والهندسة المعمارية الرومانية وبيرانيسي وليدوكس وهندسة الثورة البرجوازية الفرنسية الكبرى والكلاسيكية الروسية من خلال قشرة الهوس العملاق. وكان من المفترض أن يعكس تضخم الأشكال التاريخية، بحسب المؤلفين، عظمة مكتسبات الثورة، وقوة النظام الجديد، وقوة روح الجماهير الثورية.

في القطب الآخر من المسعى الرومانسي الرمزي، تم تجميع الشباب بشكل رئيسي. سيطرت أبسط الأشكال الهندسية والتحولات الديناميكية للطائرات والأحجام على أعمال هؤلاء المهندسين المعماريين. المرتبطة بتأثيرات Cubo-Futurism، ​​كان المقصود من التدمير وعدم الاستقرار البصري للتركيبات التي تستخدم الإزاحات القطرية والكابولية، وفقًا للمؤلفين، أن تعكس ديناميكية العصر. تم استخدام إمكانيات المواد والهياكل الجديدة (الافتراضية في الغالب) لإنشاء تركيبات تصويرية نشطة، كما لو كانت الهندسة المعمارية على حافة النحت الضخم. العديد من الأشكال التي ولدت في هذه المشاريع "اليسارية" المبكرة أصبحت فيما بعد راسخة في ترسانة الوسائل التعبيرية للعمارة السوفيتية الجديدة.

أكد بعض المهندسين المعماريين على الزخارف "الصناعية"، وهو تفسير رومانسي للتكنولوجيا كرمز خاص مرتبط بالبروليتاريا. يعتبر المشروع الشهير للنصب التذكاري للأممية الثالثة، الذي أنشأه ف. تاتلين عام 1919، أحيانًا نوعًا صناعيًا من الخيال. ومع ذلك، فإن أهمية هذا المشروع تتجاوز بكثير مهمة إضفاء طابع رومانسي وجمالي على التكنولوجيا نفسها، كما أن تأثيرها يتجاوز بكثير هندسة الرمزية الرومانسية.

ليس من قبيل الصدفة أن يصبح النصب التذكاري للأممية الثالثة نوعًا من الرمز والعلامة على العمارة السوفيتية في العشرينيات.

كانت الحياة الصعبة والجائعة بأكملها في السنوات الأولى بعد الثورة مليئة بالفن، الذي أدى بنشاط وظائف الدعاية وكان يهدف إلى تعبئة الجماهير لبناء حياة جديدة. تم تعميم خطة لينين للدعاية الضخمة وجمعت الجهود الفنية المتباينة في قناة واحدة. تميزت تلك السنوات بشكل عام بالرغبة في الترابط، و"الأشكال الاصطناعية" للفن، وتدخلها في الحياة اليومية، ورغبة الفن في الاندماج مع الحياة. الفن الذي نزل إلى الشوارع، اندفع أكثر على طريق التحول ليس فقط المظهر، ولكن أيضًا هيكل ومحتوى عمليات الحياة، وتغييرها وفقًا لقوانين النفعية والجمال. عند تقاطع الهندسة المعمارية والمهام الفنية، نشأت ظاهرة محددة من "الفن الصناعي"، والتي أعلنت أن معنى الإبداع الفني هو "صنع الأشياء"، والأشياء اليومية، و "من خلالها" - إعادة بناء الحياة نفسها. إن "فن بناء الحياة" الضخم، الذي لا حدود له في مهامه، والذي أعلنه "الإنتاجيون"، يهدف إلى تحويل وروحانية البيئة المعيشية بأكملها بأفكار الشيوعية.

كانت الاتصالات الوثيقة مع الفنانين ذات أهمية كبيرة في تحديث اللغة الرسمية للهندسة المعمارية. ولدت وسائل جديدة للتعبير المعماري لا تخلو من تأثير تجارب الفن "اليساري"، بما في ذلك "المهندسون المعماريون" بقلم ك. ماليفيتش، "الضمائر" (مشاريع الموافقة على شيء جديد) بقلم إل. ليسيتسكي، إلخ. انعكس الفن في الطبيعة المعقدة لعدد من المنظمات التي توحد القوى الإبداعية: إنكوك، فخوتيماس، فخوتين، حيث تم تشكيل مختلف المفاهيم الإبداعية وتطويرها تجريبيا في صراع مرير للأفكار.

كانت بداية العشرينات وقت تشكيل الاتجاهات المبتكرة في الهندسة المعمارية السوفيتية. تم تجميع القوى الرئيسية حول جمعية المهندسين المعماريين الجدد (ASNOVA)، التي ظهرت في عام 1923، وجمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OSA)، التي تم إنشاؤها بعد ذلك بعامين. تم تشكيل ASNOVA من قبل العقلانيين؛ لقد سعوا إلى "ترشيد" (ومن هنا جاء اسمهم) الأشكال المعمارية على أساس القوانين الفيزيولوجية النفسية الموضوعية للإدراك البشري. عادت العقلانية مباشرة إلى الرمزية الرومانسية، التي لعبت فيها المهام الخيالية للهندسة المعمارية دورًا مهيمنًا. شرع العقلانيون في بناء الشكل «من الخارج إلى الداخل»، من الصورة البلاستيكية إلى التطوير الداخلي للموضوع. لم ترفض العقلانية الأسس المادية للهندسة المعمارية، ولكنها خفضتها بشكل حاسم إلى الخلفية. تم توبيخ العقلانيين بسبب الشكليات - وليس بدون سبب، فقد أدى ذلك إلى تجاربهم المجردة. في الوقت نفسه، أدى الخيال الفني، بعد أن تغلب على الانتقائية التقليدية ونثر النفعية، إلى ظهور لغة معمارية مشرقة جديدة وفتح آفاق إبداعية غير مسبوقة. ارتبط النشاط الكامل للعقلانيين بالتدريس، وبالتالي، باستثناء K. Melnikov، الذي كان منتسبًا إلى ASNOVA، أظهر القليل نسبيًا من نفسه في الممارسة العملية. لكن كان للعقلانيين تأثير كبير على تدريب المهندسين المعماريين المستقبليين.

كان موقف أعضاء OSA – البنائيين – مختلفًا بشكل أساسي. لقد قارنوا الميول الترميمية و "الشكلية اليسارية" لـ ASNOVA مع الدور القيادي للأساس الوظيفي والبناء للمباني. على النقيض من العقلانية، استمر التكوين هنا "من الداخل إلى الخارج": من تطوير التخطيط والمساحة الداخلية من خلال حل بناء لتحديد الحجم الخارجي. تم التأكيد على الشرطية الوظيفية والبناءة، والدقة والنقاء الهندسي للأشكال، التي تم تحريرها، وفقًا لصياغة A. Vesnin، من "صابورة التصوير" ورفعها إلى مرتبة العامل الجمالي. بالمعنى الدقيق للكلمة، لم تجلب البنائية الناضجة إلى الواجهة التصميم والتكنولوجيا، بل الوظيفة الاجتماعية. ومع ذلك، لا يمكن مطابقة البنائية السوفييتية مع الوظيفية الغربية. أكد البنائيون أنفسهم بقوة على الاختلاف الأساسي الموجود هنا، وهو التوجه الاجتماعي لعملهم. لقد سعوا إلى إنشاء أنواع جديدة من المباني اجتماعيًا، وتأسيس أشكال جديدة للعمل والحياة من خلال وسائل الهندسة المعمارية، واعتبروا الأشياء المعمارية بمثابة “المكثفات الاجتماعية للعصر” (M. Ginzburg).

لم ينكر المنهج البنائي الحاجة إلى العمل على الشكل، لكن القيمة الجمالية الجوهرية للشكل - دون الارتباط بوظيفة وتصميم محدد - تم رفضها بشكل أساسي. الآن، في الماضي التاريخي، من الواضح تماما أن البنائية - على الأقل من الناحية النظرية - مع ذلك انجذبت نحو نوع من التخطيط الهندسي لمهام الهندسة المعمارية، نحو استبدال سلامة التفكير الاجتماعي التركيبي للمهندس المعماري بالتقنية طرق التصميم. وكان هذا ضعف التيار. ومع ذلك، فقد أثبتت البنائية التكييف الاجتماعي والأسس المادية للمحتوى المعماري الجديد والشكل المعماري الجديد، ووضعت أسس تصنيف هندستنا المعمارية، وساهمت في إدخال الإنجازات العلمية والتقنية، والأساليب الصناعية المتقدمة، وتصنيف وتوحيد البناء. تتوافق المبادئ البنائية ذات التوجه الاجتماعي وفي نفس الوقت العملية والموجهة نحو الأعمال مع فترة تطور البناء الحقيقي بعد نهاية الحرب الأهلية. أدى ذلك إلى توليه موقعًا مهيمنًا في الهندسة المعمارية السوفيتية في العشرينات.

كانت العلاقة بين العقلانيين والبنائيين معقدة. في البداية، كانت السلبية المتعلقة بالماضي هي منبرهم المشترك. ثم، في منتصف العشرينيات، برز إلى الواجهة فهم متعارض تمامًا للطريقة الإبداعية للمهندس المعماري. ومع ذلك، لا يمكن معارضة هذه الاتجاهات المبتكرة بشكل مجرد. أعطت الثورة، من ناحية، المهام الإبداعية دافعًا روحيًا قويًا وطالبت بصور جديدة، ومن ناحية أخرى، حددت مهام اجتماعية ووظيفية جديدة للهندسة المعمارية، والتي لا يمكن حلها إلا بمساعدة التكنولوجيا الجديدة. ومن هذين الجانبين، تناول العقلانيون والبنائيون مهمة إعادة تنظيم البيئة المادية والروحية للمجتمع، لكنهم عملوا في حالة من الانقسام، وكانوا في معارضة جدلية، وبالتالي كانوا من جانب واحد عمليًا.

ومن الناحية الإبداعية، أعلنت الهندسة المعمارية نضجها الفني في عام 1923 مع المشروع التنافسي لقصر العمل في موسكو، الذي طوره قادة البنائية، الأخوين فيسنين. لم يصور المشروع فكرة قصر العمل، بل تم تجسيدها بصريًا والتعبير عنها في تكوين ديناميكي ومبرر وظيفيًا، ودافع عن مبادئ جديدة للتفكير المعماري، وأشكال جديدة، وأصبح علامة فارقة في مواصلة تطوير العمارة السوفيتية .

كان لسلسلة من المسابقات في 1924-1925 تأثير ملحوظ على تطور العمارة السوفيتية. أصبح التصميم التنافسي لمبنى شركة Arcos المساهمة من قبل الأخوين Vesnin، بإطاره الخرساني المسلح الواضح والأسطح الزجاجية الكبيرة، نموذجًا للتقليد الشامل. والأكثر أهمية من حيث الإبداع كان مشروع المنافسة لبناء صحيفة لينينغرادسكايا برافدا من قبل نفس المؤلفين. يُطلق عليه أحد أكثر المشاريع الفنية في القرن العشرين. يعود تاريخ الدخول الأول والمنتصر على الفور للهندسة المعمارية السوفيتية إلى الساحة الدولية إلى عام 1925. برز الجناح السوفيتي في المعرض الدولي في باريس، الذي تم بناؤه وفقا لتصميم K. Melnikov، بشكل حاد على الخلفية العامة للهندسة المعمارية الانتقائية.

في نهاية عام 1925، حدد المؤتمر الرابع عشر للحزب الشيوعي (ب) مسارًا لتصنيع الاقتصاد الوطني. تحسبا للبناء القادم، نشأت مناقشة حول مبادئ إعادة التوطين الاشتراكي. وفيما يتعلق بمشكلة التغلب على الأضداد بين المدينة والريف، نوقشت مسألة المدن الحدائقية على نطاق واسع. في نهاية العشرينيات من القرن الماضي، أصبحت مواقف المتحضرين، الذين دافعوا عن تطوير مراكز الاستيطان المركزة، ومواقف المخالفين للمدن، الذين دافعوا عن مزايا الاستيطان المشتت وغير البؤري، واضحة تمامًا. ومع ذلك، لم يتم تنفيذ أي من مشاريع هذه الخطة.

في إطار مفهوم التمدن، تم إنشاء مشاريع "المجمعات السكنية" المثيرة للاهتمام من الناحية المهنية، والتي لم تحصل أيضًا على التنفيذ العملي. آخر - نسخة مبسطة من الوحدة الهيكلية الأساسية لـ "المدينة الاشتراكية" - في شكل منطقة سكنية موسعة مع نظام متطور للخدمات الثقافية والعامة تبين أنها أكثر واعدة، والأهم من ذلك، مناسبة تمامًا للممارسة. يمكن اعتبار مثل هذه الأحياء والمجمعات السكنية، التي ظهرت في العشرينيات والثلاثينيات في العديد من المدن، بمثابة نوع من المساهمة الحقيقية لمفهوم التمدن في ممارسة التخطيط الحضري الاشتراكي.

وتغلب التخطيط الحضري السوفييتي على تطرف المفاهيم الطوباوية، وطوَّر نماذج واعدة لمدينة نامية. وهكذا، اقترح ن. ميليوتين مخططه "التدفق الوظيفي" المشهور عالميًا لتقسيم المناطق الحضرية في شكل خطوط تطوير موازية للصناعة والنقل والخدمات والإسكان وما إلى ذلك. لم يؤثر مخطط ميليوتين على فكر التخطيط الحضري المحلي فحسب، بل أثر أيضًا على فكر التخطيط الحضري الأجنبي - حيث يظهر تأثيره في أعمال لو كوربوزييه، وأ. مالكومسون، وإل. هيلبرسايمر وآخرين.

في الوقت نفسه، ترك مخطط ميليوتين مشكلة المركز على مستوى المدينة مفتوحًا، والذي تم تضمينه عضويًا في بنية المدينة وتنظيم حياتها واتصالاتها الدلالية. تم التغلب على هذا العيب من قبل N. Ladovsky، الذي عمل على خطة موسكو واقترح كسر هيكلها الدائري، وتحويل المركز من نقطة إلى محور موجه، وتحديد اتجاه الأقواس المكافئة للمناطق الوظيفية - السكنية والصناعية وما إلى ذلك . لقد كانت رؤية جريئة وبعيدة النظر - فقط في نهاية الخمسينيات من القرن الماضي، توصل K. Doxiadis إلى فكرة "دينابوليس"، مكررًا المواقف الرئيسية للحجج النظرية وتطوير التصميم لـ N. لادوفسكي.

ارتبطت المناقشة حول إعادة التوطين الاشتراكي أيضًا بالتطور التجريبي للمباني ذات الأنواع الجديدة بشكل أساسي، والتي ولدت من علاقات اجتماعية جديدة والمهام المحددة لتلك المرحلة من البناء الاشتراكي. وتشمل هذه أنواعًا جديدة من الإسكان والمؤسسات الصناعية، ونوادي العمال، وما إلى ذلك. وكان تصميم المنازل الجماعية مشرقًا ومثيرًا بطريقته الخاصة، حيث سعوا من خلاله إلى تسريع تطوير الحياة اليومية وتنفيذ مبادئ التنشئة الاجتماعية والجماعية. ليس هناك شك في أن مشاريع "المنازل السكنية" في الدول الاسكندنافية وإنجلترا وأمريكا، وأنواع مختلفة من المنازل المخدومة في "الدول الاشتراكية" تأثرت بمشاريع المهندسين المعماريين السوفييت في العشرينات.

بالتوازي مع الدراسات النظرية والتجريبية للمشاكل على أعلى مستوى - مبادئ إعادة التوطين، وإعادة تنظيم العمل والحياة - تم اتخاذ تدابير عملية لتصميم المدن على أساس عمالقة الصناعة في الخطة الخمسية الأولى - أفتوستروي في غوركي، زابوروجي، كوزنتسك، ماجنيتوجورسك، تم تنفيذ إعادة بناء المدن القائمة، وبناء مصفوفات سكنية جديدة في موسكو، لينينغراد، سفيردلوفسك، نوفوسيبيرسك، باكو، خاركوف، إلخ. في مطلع العشرينات والثلاثينيات، تم تطوير كائنات كبيرة مكانيًا تم بناؤها في بعض المدن، والجمع بين السكن وعناصر الخدمة ("مدينة تشيكيست" في سفيردلوفسك، مجمع سكني على جسر بيرسينيفسكايا في موسكو). لقد كان لديهم، كقاعدة عامة، أهمية التخطيط الحضري المؤكدة والحل البلاستيكي المعبر. في أوائل الثلاثينيات، اقترب المهندسون المعماريون السوفييت بشكل مباشر من فكرة التقسيم الجزئي، والتي انتشرت في جميع أنحاء العالم فقط في فترة ما بعد الحرب. أعرب المهندسون المعماريون الأجانب البارزون مثل K. Perry و P. Abercrombie عن تقديرهم الكبير لهذه المقترحات الواعدة وممارسة تنفيذها.

تم تنفيذ عمل واسع النطاق لتحويل مراكز عدد من المدن، وفي المقام الأول عواصم الاتحاد والجمهوريات المستقلة. حظي تطوير المركز الجديد لعاصمة أوكرانيا آنذاك، خاركوف، بالاعتراف خارج حدود بلدنا. يمكن اعتبار بناء صناعة الصناعة الحكومية في خاركوف أحد أعلى الإنجازات الفنية للهندسة المعمارية البنائية. وفي بعض الحالات، حققت المباني والهياكل الصناعية صوت الهندسة المعمارية الكبرى. أصبحت محطة دنيبر للطاقة الكهرومائية التي سميت على اسم لينين هيكلًا معماريًا عالمي المستوى.

كانت أعلى نتيجة إبداعية لتطوير العمارة السوفيتية في تلك الفترة هي ضريح V. I. Lenin، الذي تم إنشاؤه وفقًا لتصميم A. Shchusev. حقق السيد الدقة الكلاسيكية والتكوين الصارم والضخم والمهيب. تم دمج العمق الأيديولوجي لمفهوم الأشكال وابتكارها عضويًا مع التقليد الكلاسيكي المتحول. لقد ولدت الثقافة المهنية العالية عملاً عبقريًا حقًا، والذي لا يزال يحتفظ بأهميته باعتباره ذروة غير مسبوقة بين أكبر الإنجازات الفنية في هندستنا المعمارية.

كانت لغة الهندسة المعمارية في العشرينيات متناغمة تمامًا مع الخصائص الاجتماعية والثقافية لعصرها. كانت البساطة والتواضع المتعمد للحياة بمثابة المعيار الأخلاقي للأيديولوجية البروليتارية سواء في سنوات ما بعد أكتوبر المليئة بالنضال، أو في سنوات السياسة الاقتصادية الجديدة، عندما عارض الزهد الثوري عمدًا الترف المتفاخر للبيئة البرجوازية الصغيرة المنتعشة، وفي الظروف الصعبة لبداية التصنيع الاشتراكي، والتي كانت تتطلب أحيانًا ضبط النفس الشديد. في هذا الجو، كانت البساطة المؤكدة للأشكال المعمارية طبيعية وارتبطت بقوة بالديمقراطية ونظام العلاقات الجديد.

تاريخ العمارة السوفيتية (1917-1954) أد. ن.ب. بيلينكين وأ.ف. ريابوشينا.