نقيض (من اليونانية.النقيض) هو شكل يستند إلى معارضة حادة للصور والمفاهيم ("سميك ورقيق" ، "جليد ونار").

سفسطة - كلام متناقض(تناقض لفظي) حاد - غبي - مزيج من الكلمات معاكسة في المعنى ("جثة حية" ، "من الممتع أن تكون حزينًا ... عارياً بذكاء").

تدرج(تدرج - ارتفاع تدريجي) ترتيب الكلمات القريبة في المعنى مع نمو معناها العاطفي ("أنا لست نادما ، لا أتصل ، أنا لا أبكي").

تماثل(متوازيات - المشي جنبًا إلى جنب) - شكل بناء نحوي متجانس لجملة أو أجزائها.

Chiasmus- التوازي العكسي ("كان هناك حب بدون فرح - يكون الفراق بلا حزن").

الجناس(الجناس النافر) - أحادية الصوت ("أقسم باليوم الأول للخلق / أقسم بيومه الأخير").

إبيفورا(epiphora) - تكرار الكلمات أو التعبيرات في نهاية المنعطفات النحوية .

جرس -تكرار الكلمات أو العبارات في البداية والنهاية ("Shagane you are my، Shagane!") مقاطع ، قصائد.

مفصل مركب.ينتهي السطر أو الجملة بكلمة أو عبارة تتكرر في بداية السطر السابق.

يمتنع -تكرار كلمة أو تعبير بشكل دوري.

أناكولوثون(anakoluthos - غير صحيح ، غير متسق) - التناقض النحوي لأجزاء أو أعضاء الجملة (كإهمال أو وسيلة للتعبير). مثال: "نيفا طوال الليل / اندفعوا إلى البحر ضد العاصفة ، / لم يتغلبوا على مخدرهم العنيف" (بدلاً من "هي").

القطع الناقص(الحذف اليوناني - الحذف ، الضياع) ، التنوع الرئيسي لأرقام الانخفاض ، الحذف في عبارة الكلمة الضمنية. اعتمادًا على المحتوى ، فإنه يخلق تأثير الإهمال اليومي ، والاقتضاب الحكيم ، وفعالية "التلغراف" ، والإثارة الغنائية ، والكلام العامي. ("أحضروا و- كأس- طرقة عليه! / ولا تتنفسوا إلى القاع! / امشوا في حفل الزفاف ، لأنها - / هي الأخيرة ..." ».

انعكاس(من الانعكاس اللاتيني - الانقلاب) ، رقم كلمة: انتهاك للترتيب المباشر للكلمات ("ولا يطمئن الضيوف بموت هذه الأرض الغريبة").

تقصير،بدوره الخطاب المرتبط بحقيقة أن المؤلف لا يعبر عن فكره بشكل كامل عن عمد.

سؤال بلاغي("لماذا تنحني على المياه ، / الصفصاف ، تاجك؟").

عنوان بلاغي("انظر كيف البستان يتحول إلى اللون الأخضر ، / مغمور بأشعة الشمس الحارقة").

تعجب بلاغي("يا لها من ليلة! ما مدى نقاء الهواء. / كيف تنام ورقة من الفضة!")

في الخطاب الفني ، قد تنحرف التراكيب اللفظية عن القاعدة وقد تتشوه البنية.

الممرات

أنتيفراسيس(اليونانية antiphrasis) ، استخدام الكلمة بالمعنى المعاكس: "هذا كروسوس" عن متسول ؛ "أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟" (I. Krylov) - عن حمار. A. هي الشكل الأكثر شيوعًا للمفارقة كمجاز.

أنطونوماسيا(اليونانية antonomazo ، من antonomazo - أسميها بشكل مختلف) ، مجاز يشير إلى اسم شخص ، نوع من synecdoche ("Galilean" بدلاً من يسوع - عشيرة بدلاً من شخص ، "Mentor" بدلاً من معلم - شخص بدلاً من عشيرة) أو periphrase (“earth shaker” بدلاً من Poseidon).

أستي(في اليونانية asteismos - ذكي ، مزاح ، حرفيا الرأسمالية) نوع من السخرية كمسار: المديح (عادة لنفسه) في شكل توبيخ: "أنا ، شخص بسيط". بالمعنى الواسع للكلمة ، أي مزحة أنيقة.

الجندياديس(من الكلمة اليونانية hen dia dyoin - من واحد إلى اثنين) ، شكل الكلمة: استخدام الأسماء بدلاً من الاسم والصفة. روما قوية في الشجاعة والرجال (بدلا من الرجال الشجعان). نادر بالروسية بالقرب من الجندياد تتحول المنعطفات مثل "الشوق إلى الطريق ، الحديد" (أ. بلوك) بدلاً من السكة الحديد.

مقارنة مبالغ فيها (من اليونانية المبالغة - المبالغة) ، شخصية أسلوبية أو أداة فنية تعتمد على المبالغة في بعض خصائص الكائن أو الظاهرة المصورة. Hyperbole هو اصطلاح فني: يتم إدخاله في النسيج الفني للعمل من أجل قدر أكبر من التعبيرية ، وهو نموذجي لشعراء الفولكلور الملحمي ، لشعر الرومانسية ونوع الهجاء (N.V. Gogol ، M.E. Saltykov-Shchedrin). الشكل الأسلوبي المقابل للمبالغة هو المضاء.

ليتوتا (من اليونانية Litotes - البساطة) 1) مجاز ، قريب من التأكيد والسخرية ، يقوي معنى الكلمة من خلال النفي المزدوج ("سيء السمعة" بدلاً من "سيئ السمعة") ؛ 2) مجاز ، عكس المبالغة (الاسم الأصح هو الانقسام الاختزالي) ، التقليل من صفة الكائن ("رجل ذو ظفر").

استعارة(الاستعارة اليونانية) ، نوع من المسار ، ينقل خصائص كائن واحد (ظاهرة أو جانب من جوانب الوجود) إلى آخر على أساس التشابه بينهما في بعض النواحي أو على النقيض من ذلك. الاستعارة هي مقارنة خفية. من بين كل الاستعارات ، فإن الاستعارة هي الأكثر تعبيرا. امتلاك إمكانيات غير محدودة في الجمع بين مجموعة متنوعة من الأشياء والظواهر ، وفهم الشيء بشكل أساسي بطريقة جديدة ، فإن الاستعارة قادرة على الكشف عن طبيعتها الداخلية ، وكشفها ، وغالبًا ما تكون الاستعارة كنوع من النماذج الصغيرة تعبيرًا عن رؤية المؤلف الفردي لـ العالم. "قصائدي! شهود أحياء / لعالم ذرف الدموع "ن. أ. نيكراسوف ، "الكون هو فقط تصريفات العاطفة" ب. باسترناك. استعارات موسعة (انتشرت على عدة فترات أو غطت القصيدة بأكملها - "عربة الحياة" بقلم أ.س.بوشكين). استعارات محققة (التعبير المجازي مأخوذ بالمعنى الحرفي ويتم نشره الحرفي الإضافي).

الكناية(الكناية اليونانية - إعادة تسمية مضاءة) ، نوع من الممر يعتمد على مبدأ الجوار. مثل الاستعارة ، فهي تنبع من قدرة الكلمة إلى نوع من المضاعفة في خطاب الوظيفة الاسمية (الدلالة) ، فهي فرض لمعناها المباشر على المعنى المجازي للكلمة.

يمكن أن ترتبط الظواهر التي يتم ربطها عن طريق الكناية ببعضها البعض ككل وجزء (synecdoche: "مرحبًا ، لحية! كيف يمكنني الوصول إلى Plyushkin؟" - N.V. Gogol) ، شيء ومادة ("إنها ليست على الفضة ، - أكلت على الذهب - A.S. Griboyedov) ، محتوى وتحتوي على ("شقوق موقد غارقة" - A.S. Pushkin) ، حامل الممتلكات والممتلكات ("الشجاعة تأخذ المدينة") ، الخلق والمبدع ("Man ... Belinsky and سيتم نقل Gogol من البازار "- NA Nekrasov).

تجسيد ، بروبوبويا (من اليونانية prosopon - وجه و poieo - أنا أفعل) ، نوع خاص من الاستعارة ، نقل السمات البشرية (على نطاق أوسع - سمات كائن حي) إلى أشياء وظواهر غير حية.

شرح النص(من اليونانية. periphrasis - انعطاف دائري) ، مجاز يعبر بشكل وصفي عن مفهوم واحد بمساعدة عدة: من أبسط الحالات ("الغرق في النوم" بدلاً من "النوم") إلى الأكثر تعقيدًا ("من شارب طويل مغطى بمصفف الشعر العنيد الذي بدون مكالمة ، يبدو للجمال والقبيح والقوة يمسحان الجنس البشري بأكمله لعدة آلاف من السنين ”N.V. Gogol). من سمات العصر الباروكي والرومانسية. حالات معينة من إعادة الصياغة هي التلطيف ، الخرافة.

كنية(من الكلمة اليونانية ، مضاءة - مرفقة) ، أحد المجازات ، تعريف رمزي لموضوع (ظاهرة) ، يتم التعبير عنها بشكل أساسي بواسطة صفة ، ولكن أيضًا بواسطة ظرف ، اسم ، رقم ، فعل. على عكس التعريف المنطقي المعتاد ، الذي يفرد شيئًا معينًا من العديد ("الرنين الهادئ") ، فإن الصفة إما تبرز إحدى خصائصها في الكائن ("الحصان الفخور") ، أو ، باعتبارها نعتًا مجازيًا ، تنقل خصائص كائن آخر لها ("المسار الحي".

مقدمة

تروبس كوسيلة أسلوبية باللغة الروسية

1 مسارات بسيطة وأمثلة لاستخدامها

2 مسارات صعبة: المجاز ، الكناية ، السخرية

الأشكال الأسلوبية - الوسائل النحوية للتعبير

خاتمة

مقدمة

هذا العمل المجرد مخصص لموضوع الدراسة: "المسارات والشخصيات الأسلوبية".

أهمية اختيار موضوع مماثليفسر من خلال حقيقة أن المستوى الدلالي النحوي يعتبر بحق مستوى هيكلي مهم للخطاب الفني. بدون الاهتمام المناسب بها ، فإن المعرفة العلمية لظاهرة ثقافية مثل الخيال والشعر والنثر إشكالية تمامًا بل ومستحيلة ، لأن الحالة العقلية للشخص تؤثر ، أولاً وقبل كل شيء ، في بنية التعبير اللفظي لأفكاره. هذا هو السبب في أنه من بين وسائل التأثير التحفيزي العاطفي على المحاور والقارئ ، غالبًا ما يتم إعطاء الأفضلية للوسائل التعبيرية الأكثر تنوعًا نحويًا ودلاليًا ، ومن بينها مكان مهم ينتمي إلى الاستعارات والشخصيات الأسلوبية.

تعتبر الدراسة اللغوية-الأسلوبية لنظام الاستعارات والأشكال الأسلوبية للغة الروسية ذات صلة أيضًا لأنها تساعد في توضيح أصالة الوحدات اللغوية للنصوص الأدبية كمظهر من مظاهر قدرة الكتاب المحليين ، بما في ذلك المترجمين ، على التعبير عن غير - الروابط الترابطية التقليدية والفريدة في تصور الواقع ، تساعد على تحديد تلك الوسائل اللغوية ، والتي يتم من خلالها التعبير عن المحتوى الأيديولوجي والعاطفي للأعمال الأدبية ، وهو ، بعد كل شيء ، ضروري لتحقيق هدفنا. التراث الأدبي كله والعالم.

بالإضافة إلى هذه المهام واسعة النطاق ، يسمح لنا تحليل المجازات والأشكال الأسلوبية بتنفيذ مهام نفعية أبسط - لبناء خطابنا الشفوي والمكتوب بشكل صحيح وجميل ، مع مراعاة خصوصيات اللغات الوطنية القائمة للتقاليد ، وكذلك القواعد الخاصة في علم اللغة.

1. Tropes كوسيلة أسلوبية في اللغة الروسية

.1 مسارات بسيطة وأمثلة على استخدامها

في صورة الحياة الواقعية للواقع ، التي تقدمها الأعمال الأدبية ، تلعب وسائل خاصة للغة التصويرية دورًا مهمًا. إنها تساعد الكاتب على ترجمة أفكار محددة حول الأشياء والتعبيرات إلى شكل لفظي ، وموقفه تجاهها. يتم تنفيذ هذه المهمة ليس فقط من خلال الكلمات والعبارات الفردية المستخدمة بالمعنى الحرفي ، ولكن أيضًا من خلال الكلمات والعبارات المستخدمة بالمعنى المجازي ، والتي تسمى مسارات(الدورات).

يعتمد المسار على نقل إشارات كائن ، ظاهرة إلى آخر. بمساعدة مثل هذا النقل ، تكتسب لغة العمل الفني لونًا خاصًا وسطوعًا. هذا لأن المجاز لا يعطي تعريفًا لشيء أو ظاهرة أصبحت شائعة ، ولكنه يبرز علامات لا تظهر عادةً في المقدمة.

يحدث نقل إشارات كائن أو ظاهرة أو فعل للآخرين في مسارات وفقًا لمبادئ مختلفة. وفقًا لذلك ، يتم تحديد أنواع مختلفة من المسارات: بسيط- لقب ومقارنات و معقد- استعارة ، رمزية ، سخرية ، مبالغة ، مضايقة ، synecdoche ، إلخ.

ضع في اعتبارك ، أولاً وقبل كل شيء ، مسارات بسيطة. كنية(من اليونانية ، "application") هي كلمة تشير إلى إحدى علامات موضوع معين ، وتهدف إلى تجسيد فكرة ذلك. في نظرية الأدب لـ O. Shalygin ، التي كانت شائعة في بداية القرن ، تم وصف هذا المجاز على النحو التالي: "واحدة من أكثر الوسائل فعالية لتعزيز روعة وعاطفية الكلام هو لقب. هذا هو اسم كلمة أو عدة كلمات تضاف إلى الاسم المعتاد للكائن من أجل تعزيز تعبيره ، للتأكيد على إحدى ميزاته في الكائن - بالضبط تلك التي من المهم في هذه الحالة إحضارها إلى في الصدارة ، بحيث يهيئ القارئ لها. على سبيل المثال: "من خلال ضباب متموجالقمر يزحف فسيفساء حزينةإنها تصب ضوء حزين ... "

يُطلق على الصفة أيضًا تعريفًا رمزيًا أو شعريًا ، مما يؤكد على نقيضها للتعريف المنطقي للموضوع ، وتتمثل مهمتها أيضًا في تجسيد فكرة الموضوع.

بالإضافة إلى ذلك ، قم بتخصيص توضيح(من القمر ضوء كبيرمباشرة على سطحنا (S. Yesenin) و متناقضة (« الحي الميتتولستوي بهيجة حزن"(كورولينكو) الصفات. في بعض الأحيان يكون من الصعب التمييز بينهما بوضوح ، والتمييز بينهما.

على أساس الاستخدام ، يمكن تقسيم الصفات إلى مؤلف ثابت وسياقي. الشكل السابق تاريخيًا للنعت هو لقب دائم. يُطلق على الصفة اسم دائم ، والتي ترافق تقليديًا تسمية شيء ما ، يتم تخصيصه له باستمرار ، ضمن أسلوب فني معين. على سبيل المثال في الشعر الشعبي إذا تم ذكره السهوب، فهو دائمًا تقريبًا واسع, البحر - الأزرق, الرياح - عنيفة, بستان - أخضر, نسر - رمادي الجناحالخ. تختلف الصفة الثابتة من حيث أنها تؤكد على السمة المميزة لموضوع معين وليس معطى ، وهو الموضوع الذي يتم التحدث عنه "الآن" و "هنا" ، ولكن الموضوع بشكل عام ، بغض النظر عن تفاصيل السياق الذي ورد فيه.

مؤلف السياق- هذه صفة ، وهي العلامة السائدة لأسلوب واقعي يتطلب دقة ، وليس تعبيرًا شعريًا حصريًا ، والتوافق ، وواقعية الشيء المحدد في الموضوع إلى الشيء نفسه ، إلى الظروف المحددة المتعلقة بهذا الكائن المذكور. على سبيل المثال: "اللون عبق الحب"(ف.جوكوفسكي) ،" التنفس انتصار الربيع(أ. فت).

بالمقارنة(اللاتينية "المقارنة") هي تعبير لفظي يتم فيه تجسيد تمثيل الكائن المصور من خلال مقارنته مع كائن آخر ، بحيث يحتوي على الميزات اللازمة لتجسيد التمثيل في مظهر أكثر تركيزًا. على سبيل المثال، " مثل النواةبالسلاسل إلى الساق الكرة الأرضية"(M. Voloshin) ، حيث يتم الكشف عن علامة شكل وجاذبية الكرة الأرضية بشكل مجازي في شكل" مركّز ". المقارنة لها هيكل ثلاثي الحدود:

ما تتم مقارنته ، أو "موضوع" المقارنة (مقارنة اللاتينية) ،

الشيء الذي تتم مقارنته به ، "صورة" (مقارنة لاتينية) ،

أنه ، على أساس المقارنة بينهما ، الإشارة التي تجري المقارنة عليها (lat. tertіum Comparatonіs).

على سبيل المثال ، بالمقارنة مع قصيدة Z. Gippius "قابلت شيطانًا صغيرًا ، نحيف وضعيف - مثل البعوضة("الشيطان") "موضوع المقارنة" - "الشيطان" ، صورة "البعوضة" ، علامات المقارنة ، "النحافة والضعيفة".

في نظام وسائل التنوع الشعري للكلام ، تظهر المقارنة ، أو بشكل أدق ، يُنظر إليها من الناحية النفسية على أنها شكل مضاعفات النعت، نوع من الصفات الموسعة والمعقدة. في تصنيف المقارنات ، من المعتاد التفرد بسيط(تتم مقارنة الأشياء مع بعضها البعض أو بسمات متجانسة ، على سبيل المثال ، "هي جالسة اهدأ مثل بوذا(أ. بونين) ، ممتد (كانت المعاطف السوداء تومض وتندفععلى حدة وفي أكوام هنا وهناك ، كيف يطير الذبابعلى سكر مكرر أبيض لامع خلال صيف يوليو الحار ، عندما يقطع القديم وينقسمله على الحطام اللامع أمام النافذة المفتوحة ؛ ... صعودا وهبوطا في كومة السكر، افرك رجليك الخلفيتين أو الأماميتين ببعضهما البعض ، أو حكهما تحت أجنحتك ... "(G. Gogol) ، توصيل(وجود اتحادات مترابطة "هكذا": "أليس كذلك" ، وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، "كان عميلاً لمنزلنا .... أليس من الرومانالعبيد اليونانيين المستأجرين ليقوموا بعمل قرص مع رسالة مكتوبة على العشاء؟ (O. Mandelstam) و مقارنات سلبية(ليس على المقارنة ، ولكن على المعارضة ، على سبيل المثال ، " ليس نجمايلمع بعيدًا في المجال المفتوح - اللهب يدخنطفل "(الفولكلور).

1.2 المجازات المعقدة: المجاز ، الكناية ، السخرية

تتكون مجموعة من الاستعارات المعقدة من الاستعارة والكناية وكذلك السخرية والسخرية بمكوناتها ، والتي يتعين علينا تحليلها.

الكناية- هذه هي المجموعة الكبيرة الثانية من المجازات المعقدة ، والتي تتضمن التعبيرات التصويرية التي يتم فيها وصف كائن أو ظاهرة عن طريق استبدال اسم كائن أو ظاهرة أخرى مرتبطة بالاتصال الأول الخارجي أو الداخلي. على سبيل المثال ، تعبير مثل "all صفق المسرح"، يحتوي على الكناية التي تعبر عنها كلمة" مسرح ". هذه الكلمة مستخدمة هنا ليس بشكل مباشر وإنما بالمعنى المجازي ، لأننا بالحديث بهذه الطريقة لا نعني أن المسرح صفق بل الجمهور الذي كان فيه. في الوقت نفسه ، ترتبط مفاهيم "المسرح" و "المتفرجين" بعلاقة وثيقة ، وتتصرفان بطبيعتهما قريبة من طبيعتهما ، حقيقية وليست مشروطة ، كما هو الحال في الاستعارة. غالبًا ما يتم تحديد الكناية من خلال الاستعارة ، أو اعتبارها اختلافًا عنها. ومع ذلك ، لا يزال يتعين تمييزها. في هذه الحالة ، يمكن استخدام مجاز المكان والزمان والمكان والانتماء.

تعمل Synecdoche ، وإعادة الصياغة ، والمبالغة ، والتشكيلات على أنها أنواع مختلفة من الكناية نفسها.

مجاز مرسل -أحد الأنواع الشائعة من الكناية هو تعبير مجازي يعتمد على المقارنة الكمية للأشياء والظواهر ؛ على استبدال جزء من الكل ، كائن واحد - كليتهم. يستخدم Synecdoche في ثلاث حالات:

استبدال الكل بجزء (الأهم من ذلك كله يعتني <...> بنس واحد". (ن. جوجول) ؛

استبدال مفهوم الجينات بنوع واحد والعكس صحيح (على سبيل المثال ، "نحن الجميعنحن ننظر إلى نابليون". (أ. بوشكين).

شرح النص("وصف ، إعادة سرد" باليونانية) هو تعبير رمزي يتم فيه استبدال اسم كائن أو ظاهرة بوصف خصائصه. على سبيل المثال: بدلاً من A. Pushkin ، يمكنك أن تقول - مؤلف القصيدة "Eugene Onegin".

القطع الزائد("المبالغة" اليونانية) - تعبير رمزي يمثل مبالغة فنية في حجم ، وقوة ، ومعنى الشيء ، والظاهرة. تستخدم العديد من العبارات الشائعة كمثال على المبالغة: " لم يروا بعضهم البعض منذ مائة عام», « بسرعة البرق"وما إلى ذلك وهلم جرا.

على عكس المبالغة ، ليتوتسعلى العكس من ذلك ، فهو يوفر تقليلًا فنيًا للعلامات ، على سبيل المثال ، "في الأحذية الكبيرة ، في معطف من جلد الغنم ، في القفازات الكبيرة ... ونفسه بأظافر الأصابع! (أ. نيكراسوف). إن المبالغة في المبالغة والفتات تستند دائمًا إلى عنصر معين من السخافة ، وهو معارضة حادة للفطرة السليمة.

المفارقةالمجاز هو تعبير رمزي تأخذ فيه الكلمة أو مجموعة الكلمات المعنى المعاكس للمعنى الرئيسي. والسخرية هي سخرية شريرة ومريرة ، على سبيل المثال ، "نحن أغنياء ، بالكاد من المهد ، بأخطاء آبائنا وعقولهم المتأخرة ..." (M. Lermontov).

يكشف التنغيم الساخر أو الساخر عن نفسه في السياق ، وهو قريب إلى حد ما من عبارات أخرى للمؤلف ، حيث تجعل لهجته العامة من الممكن التقاط نغمة ساخرة في كل حالة فردية لا يتم الكشف عنها بشكل مباشر. أحيانا التهابات(على النقيض) على سبيل المثال ، " هذا كروسوس(بخصوص الفقراء). أقل شيوعًا هي التعبيرات التي تتخذ شكل ما يسمى استي، أي. الموافقة على شكل إدانة. على سبيل المثال ، في A. Chekhov: "الكلب الصغير لا شيء ... غاضب ، مارق... نوع من tsutsyk...».

2. الأشكال الأسلوبية - الوسائل النحوية للتعبير

بالإضافة إلى الاستعارات ، تعد الأشكال الأسلوبية أيضًا وسيلة مهمة للتصوير باللغة الروسية.

شخصية أسلوبية(lat. "stіlus" - قلم للكتابة و "figura" - الصورة والمظهر) - المنعطفات النحوية غير العادية التي تنتهك معايير اللغة وتستخدم لتزيين الكلام. تعد الشخصيات الأسلوبية شائعة جدًا في الشعر ، حيث تم تصميمها ليس فقط لإضفاء الطابع الفردي على خطاب المؤلف ، ولكن أيضًا لإثرائه بالفروق الدقيقة العاطفية ، لجعل الصورة الفنية أكثر تعبيرًا. لذلك ، تسمى الشخصيات الأسلوبية أيضًا شخصيات الخطاب الشعري. يجب تمييز الأشكال الأسلوبية بشكل صارم عن المجازات ، التي لم تُبنى وفقًا لمبدأ النحو. من بين الأشكال الأسلوبية الرئيسية والأكثر استخدامًا هي الجناس ، الزهرة ، الحلقة (anepiphora) ، التوازي ، التدرج ، الحذف ، الانقلاب ، chiasm ، anacoluf ، asyndeton ، polysyndeton.

دعونا نحللها بمزيد من التفصيل. الجناس(من اليونانية - التربية ، التكرار) - شكل أسلوبي يتكون من تكرار الكلمات أو العبارات في بداية وحدات اللغة المجاورة. على سبيل المثال، " أقسمأنا أول أيام الخلق أقسميومه الأخير. أقسمعار الجريمة وانتصار الحقيقة الأبدية ... "(م. ليرمونتوف).

في أغلب الأحيان ، توجد الجناس في النصوص الشعرية ، وغالبًا ما تكون في النثر. الجناس النثرييربط عادةً بداية الجمل المجاورة ، على سبيل المثال: " لا يهم كيفحاول الناس ، اجتمعوا في مكان واحد صغير ... ، لا يهم كيفرشقوا الأرض بالحجارة حتى لا ينبت عليها شيء ... "(ل. تولستوي). نادرًا جدًا ، لا يربط التكرار الجوهري بين الوحدات اللغوية المتجاورة ، ولكن المنفصلة في النص ، على سبيل المثال ، بدايات فصول قصة أو رواية. غالبًا ما يعزز الجناس النثري محتوى ما يقال ويجعله أكثر تعبيرًا عاطفيًا ، على الرغم من أنه يمكن أيضًا أن يؤدي وظيفة تركيبية بحتة ، والتي عادة ما تتميز بالتكرار الجشع في النصوص الشعرية ، حيث تعمل الجناس كعامل إضافي (جنبًا إلى جنب مع توقف ثابت) إشارة لنهاية السطر السابق وبداية السطر التالي. في كثير من الأحيان ، يمكن الحفاظ على التكرار الجوهري طوال العمل الشعري بأكمله (عادة ما يكون صغير الحجم).

عكس الجناس هو مثل هذا الشكل الأسلوبي الزهرة- تكرار الكلمات أو العبارات المنفردة في نهاية وحدات اللغة المجاورة: "هنا أتوا إلى الشاطئ ضيوف، القيصر سلطان يدعوهم يزور... "(أ. بوشكين). في كثير من الأحيان ، توجد الزهرة في النثر: "أود أن أعرف لماذا أنا عضو المجلس الفخري؟ لماذا بالضبط عضو المجلس الفخري؟ (ن. جوجول). في بعض الأحيان أيضا معزولة إبانوفورا (مشتركأو anadiplosis) - تكرار كلمة أو عبارة في نهاية وحدة اللغة السابقة ، وكذلك في بداية الوحدة التالية ، على سبيل المثال: "البراميل الملفوفة مع جرعة عنيفة ، مع جرعة عنيفة، مع مسحوق أسود ... "(فولكلور). غالبًا ما يوجد مثل هذا التكرار في الفولكلور ، ولكن في بعض الأحيان ، يستخدم أيضًا في النثر كأداة تأليفية. مثال مثير للاهتمام موجود في الرواية الشهيرة السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا"، الفصل الرابع والعشرون الذي ينتهي على هذا النحو: "... وبقدر ما تريد ، على الأقل حتى الفجر ، يمكن لمارجريتا حفيف خطابات الدفاتر ، والنظر إليها وتقبيلها ، وإعادة قراءتها مرة أخرى: - الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت الحديقة التي يكرهها الوكيل ... نعم ، الظلام ، "ويبدأ الخامس والعشرون بالكلمات: "الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت الحديقة يكرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنتوني الرهيب ، وسقطت الهاوية من السماء ... ".

جرسأو anepithoraيسمى الشكل الأسلوبي للكلام الذي يربط بداية ونهاية وحدات اللغة المجاورة (فقرة ، مقطع) و / أو وحدة واحدة (جملة أو سطر شعري) عن طريق تكرار الكلمات أو العبارات الفردية. لشرح اسم هذا الشكل ، يكتب المنظرون الأدبيون ، على وجه الخصوص ، ما يلي: "تكرار الكلمة أو العبارة الأولية في نهاية تلك الجملة أو المقطع أو المقطع أو المسرحية بأكملها ، بسبب هذه الجملة أو سلسلة من الجمل التي تشكيل وحدة منطقية ، والحصول على نوع معين من التقريب ؛ ومن هنا جاء اسم الشكل. على سبيل المثال: " بلا فائدة! أينما نظرت ، أواجه الفشل في كل مكان ، ومن المؤلم لقلبي أنني مضطر للكذب طوال الوقت ؛ أبتسم لك ، لكنني في داخلي أبكي بمرارة ، بلا فائدة(أ. فت).

غالبًا ما تكون anepiphora أيضًا بسيط- مزيج من الجاذبية مع الزهرة ، وهو ما ينعكس في اسم المصطلح ذاته: " لدينا طريق للشباب في كل مكان ، نحن نكرم كبار السن في كل مكان(ف. ليبيديف كوماخ).

الشكل الأسلوبي التالي المماثل هو تماثل(اليوناني "الذي يقترب") أو التوازي النحوي هو شكل يعتمد على نفس النوع من البناء النحوي لوحدتين أو أكثر من وحدات اللغة المتجاورة ، بشكل أساسي سطور من النص الشعري ، مما يؤدي إلى الشعور بالتناظر. على سبيل المثال: " عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية كالجبال.(ف. بريوسوف).

غالبًا ما يكون التوازي والتماثل في البناء النحوي للخطوط الشعرية المجاورة مصحوبًا بمقارنة مجازية للأفكار المعبر عنها فيها - ما يسمى بالتوازي النفسي المجازي: على سبيل المثال ، بين حياة الطبيعة وشظايا الحياة البشرية. غالبًا ما يتضمن التوازي رموزًا كتبنا عنها سابقًا عند تحليل المسارات. لذلك ، يمكننا أن نصل إلى استنتاج مفاده أن الاستعارات والأشكال الأسلوبية لا تستبعد ، بل تكمل بعضها البعض.

يحتل التوازي مكانة مهمة في اللغة الروسية ، وخاصة في الشعر ، وهو معروف منذ العصور القديمة. في أغلب الأحيان ، يتم اللجوء إليه أيضًا في الشعر الشعبي. اكتسبت توزعًا كبيرًا في الشعر الرومانسي في بداية القرن التاسع عشر ، غالبًا ما تكون بمثابة pastiche من الزخارف الفولكلورية. يمكن أن يشكل هذا الشكل الأسلوبي الأساس التركيبي للعمل الشعري الغنائي.

تدرج- هذا هو الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من الحقن التدريجي لوسائل التعبير الفني من أجل زيادة (ما يسمى. سن اليأس، على سبيل المثال ، "في رعاية الحلو ضبابي ليست ساعة ولا يوم ولا سنةسيغادر ... "E. Baratynsky) أو خفض رتبته ( أنتيليماكس، على سبيل المثال، " لن أنكسر ، لن أتعثر ، لن أتعب, ليس حبةلن أسامح أعدائي "O. Bergolts) أهميتها العاطفية والدلالية. يختلف التدرج حسب الخصائص المكانية والزمانية (النثرية بشكل أساسي) والتنغيم العاطفي (الشعر) والميزات النفسية (الدراما). يتم تعزيز التعبير عن التدرج من خلال دمجه مع الجناس ، على سبيل المثال ، في قول يوليوس قيصر الشهير: "أتيت ، رأيت ، غزت!".

القطع الناقص(اليونانية - "إغفال" ، "نقص") هو شكل أسلوبي تم بناؤه عن طريق تخطي كلمة أو عدة كلمات. على سبيل المثال ، "عيون مثل السماء ، والأزرق ، والابتسامة ، والكتان - كل ذلك في أولغا... (أ. بوشكين). في هذه الحالة حذف الشاعر كلمة "مجتمعة" أو أخرى قريبة في المعنى. يمكن أن يعزز الحذف من ديناميكية العبارة ، وشدة تغيير الفعل ، والتأكيد على الإيجاز ، والإثارة الغنائية ، والترنيم العامي. غالبًا ما توجد في الأمثال والأقوال. يمكن لهذا الشكل أن يكمن وراء عمل فني كامل ، لا سيما العمل الشعري ، أو جزء منه.

إذا تم تنظيم الترتيب النحوي للأعضاء الرئيسيين للجملة من خلال معايير التسلسل المنطقي لتكشف الفكر المعبر عنه ، فإن ترتيب الأعضاء الثانوية للجملة في كل لغة وطنية يتم تحديده من خلال القواعد المعمول بها تاريخيًا لـ البناء النحوي للتركيبات اللفظية فيه. على وجه الخصوص ، بالنسبة للغة الروسية ، سيكون من الطبيعي وضع الإضافات والظروف التي تعبر عنها الأسماء في موضعها - بعد الكلمة التي تشير إليها ، والتعريفات والظروف الظرفية في الموضع - قبل الكلمة التي تشير إليها. يُنظر إلى الترتيب العكسي لوضعهم على أنه مقلوب. على سبيل المثال ، "في المساء ، الخريف الممطر ، في البعيدمشيت العذراء أماكن... "(أ. بوشكين).

يُضفي الانعكاس طابعًا فرديًا على الكلام ومكوناته ويؤكده عاطفياً. لكن هذه ليست وظيفتها الرئيسية. يخدم الترتيب المقلوب نحويًا لأعضاء الجملة ، أولاً وقبل كل شيء ، الغرض من إبراز الكلمات الفردية الأكثر أهمية في سياق الكلام المعطى. تكشف وظيفة الانعكاس عن نفسها بشكل واضح بشكل خاص في الحالة التي لا تغير فيها الكلمة المقلوبة موضعها النحوي المقبول عمومًا فحسب ، بل يتم فصلها أيضًا في نفس الوقت عن عضو الجملة التي تخضع لها.

نوع من الانعكاس chiasm- أداة أسلوبية لغوية تستخدم في الشعر ، جوهرها إعادة ترتيب العناصر الأساسية للجملة لزيادة التعبير الشعري للكلام ، على سبيل المثال: " يقسمهزار - الجميع جاهز: لا أحدلا تريد الحزن للمشاركة(م. ليرمونتوف).

يمكن اعتبار مجموعة متنوعة مماثلة أناكولوثون- شخصية أسلوبية مبنية مع انتهاك الاتساق النحوي بين الكلمات ، أعضاء الجملة ، على سبيل المثال ، " عندما اقتربت من هذه المحطة ونظرت إلى الطبيعة من خلال النافذة ، سقطت قبعتي(أ. تشيخوف). كما نرى ، يتم استخدام anacoluf بشكل متعمد ، وفي كثير من الأحيان لإعطاء دلالة ساخرة أو هزلية للكلام في سياقه المحدد.

تذكرنا إلى حد ما بالانعكاس و اسينديتونأو اسينديتون- الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من تخطي النقابات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء العبارات. على سبيل المثال: " ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ، نور خافت ولا معنى له(أ. بلوك). يعزز عدم الاتحاد من التعبير عن الكلام ، ويؤكد على الجانب الديناميكي فيه ، ويعمل على إبراز الكلمات الفردية.

عكس اسينديتون هو بوليسينديتونأو تعدد الاتحادات- مجموعة من النقابات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء من عبارة ، على سبيل المثال ، "سار المحيط أمام عيني ، وتمايل ورعد ولامع وتلاشى ومتوهج وذهب في مكان ما إلى اللانهاية "(ف. كورولينكو). يستخدم Polyunion كوسيلة لإبطاء الكلام ، وتعمل على إبراز الكلمات المهمة ، وجعل الكلام مهيبًا ، لأنه غالبًا ما يرتبط بالتركيبات النحوية متعددة القوانين للنصوص التوراتية. يمكن تشكيل شكل تعدد الاتحادات ، أولاً ، بواسطة نقابات مختلفة. ثانيًا ، ليس فقط من قبل النقابات في حد ذاتها ، ولكن أيضًا من خلال كلمات الخدمة الأخرى التي يتم تلقيها في سياق وظيفة النقابات.

تشمل الأشكال الأسلوبية النادرة pleonasm و tautology ، بالإضافة إلى التضخيم ، بارونوماسيا(مقارنة الكلمات المتشابهة في الصوت ، ولكن مختلفة في المعنى) و نقيض(معارضة).

حشو("الزائدة" اليونانية) هي شخصية أسلوبية تستند إلى التكرار المترادف للكلمة السابقة ، على سبيل المثال ، "سقط" ، " أشار بيديه», « الحنين إلى الوطن», « الاولوية القصوى», « تجريم الذنب"،" المبتذلة المبتذلة. التكرار pleonastic ليس له دوافع منطقية ويستخدم كوسيلة للتنوع الأسلوبي للكلام. غالبًا ما يتم استخدامه في الفولكلور ، ولكنه موجود أيضًا في شعر المؤلف.

متعلق ب pleonasm الحشويتضمن تكرارًا وحيدًا للكلمات ، على سبيل المثال: " عجائب معجزة عجائب معجزة" إلخ.

التضخيم(lat. "انتشار" ، "زيادة") - شكل أسلوبي يتكون من التراكم المؤكد داخل العبارات المجاورة (عادةً جملة واحدة أو جملتان أو ثلاث أو فقرة قصيرة) من نفس النوع من وحدات اللغة ، على سبيل المثال ، " بيريت- مثل القنبلة البيريه- مثل القنفذ ، مثل الحلاقة ذات الحدين ، البيريهمثل أفعى طولها مترين تقرع عند 20 بوصة (V. Mayakovsky).

خاتمة

نعت مجازي استعارة التوازي

بعد كتابة هذا العمل التجريدي ، أصبحنا مقتنعين بأن الاستعارات والشخصيات الأسلوبية هي وسائل تعبيرية مهمة للغة الروسية. بالحديث عن التعبير ، فإننا نعني أولاً التلوين العاطفي ، وتنوع الكلام. في الوقت نفسه ، تحقق الاستعارات هذا التنوع بمساعدة اللهجات غير النحوية ، ولكن الدلالية ، في حين أن الأشكال الأسلوبية هي تركيبات نحوية حصرية.

المدارات عبارة عن كلمات وعبارات فردية مستخدمة بالمعنى الحرفي ، بالإضافة إلى الكلمات والتعبيرات المستخدمة بالمعنى المجازي ، والأشكال الأسلوبية هي انعطافات نحوية غير عادية تنتهك معايير اللغة وتستخدم لتزيين الكلام. من بين المجازات الرئيسية ، من المعتاد تحديد الصفات والمقارنات ، فضلاً عن الاستعارة والكناية والسخرية. الأشكال الأسلوبية الرئيسية هي الجاذبية ، الزهرة ، الحلقة ، التوازي ، التدرج ، الحذف ، الانقلاب ، إلخ.

يتم استخدام كل وسائل التعبير هذه ليس فقط بشكل فردي ، ولكن أيضًا في تركيبة ، على سبيل المثال ، التوازي ، حيث يمكن أن يتضمن الشكل الأسلوبي في كثير من الأحيان رموزًا ، كجزء من المجاز - الاستعارات ، وغالبًا ما يحتوي الأناكولوف على المفارقة. أي أن الأشكال الأسلوبية ، كما كانت ، تحتوي على استعارات ، وتشمل لهجاتها الدلالية في بنائها النحوي.

يتجلى دور الاستعارات والشخصيات الأسلوبية بشكل أوضح في الشعر ، حيث لا يقتصر الأمر على تزيين النص وتعزيز تأثيره النفسي على القارئ ، بل يمكن أيضًا أن يشكل الأساس التركيبي للعمل. ومع ذلك ، فإن الوسائل التعبيرية للغة والنثر ليست غريبة ، وهو ما تؤكده العديد من الأمثلة في الأدب الكلاسيكي.

بالنسبة للغة الروسية الحديثة ، تظل أهمية الاستعارات والشخصيات الأسلوبية عالية أيضًا.

قائمة الأدب المستخدم

1.بوجدانوفا ل. أسلوبية اللغة الروسية وثقافة الكلام. معجم أفعال الكلام. - م: نوكا ، 2011. - 520 ص.

.مقدمة في الدراسات الأدبية. - م: الأكاديمية ، 2010. - 720 ص.

4.ميشرياكوف ف. ، كوزلوف أ. ومقدمة أخرى للنقد الأدبي. اساسيات نظرية الادب. - م: يورات ، 2012. - 432 ص.

.مينيرالوف آي يو. نظرية الأدب الفني. - م: فلادوس ، 1999. - 360 ص.

.سانيكوف ف. النحو الروسي في الفضاء الدلالي البراغماتي. - م: لغات الثقافة السلافية 2008. - 624 ص.

.Telpukhovskaya Yu.N. اللغة الروسية. علم الصوتيات. الفنون التصويرية. تشكيل الكلمة. علم التشكل المورفولوجيا. بناء الجملة. المفردات والعبارات. - م: فيستا ، 2008. - 64 ص.

.نص فني. الهيكل والشعرية. - سانت بطرسبرغ: دار النشر بجامعة سانت بطرسبرغ ، 2005. - 296 ص.

.القاموس الموسوعي - كتاب مرجعي للمصطلحات والمفاهيم اللغوية. اللغة الروسية. T. 1. M ، Nauka ، 2009. - 828 ص.

10.إسالنك أ. نظرية الأدب. - م: نوكا ، 2010. - 208 ص.

مسارات وأرقام الكلام
الممرات (من اليونانية استعارة - انعطف ، تغير) - هذه هي المنعطفات في الكلام التي تستخدم فيها الكلمات أو التعبيرات بالمعنى المجازي من أجل تحقيق قدر أكبر من التعبير الفني. المجاز هو أي تغيير في معنى ومعنى الكلمة ، وأي استخدام للكلمة بمعناها غير الأساسي.

تعتمد نسبة المعاني المباشرة والمجازية إما على تشابه الظواهر المقارنة ، أو على علاقتهما الوثيقة ، أو على تباينهما. تعزز Tropes البيان بسبب حقيقة أن الظلال التعبيرية العاطفية تضاف إلى المحتوى المنطقي.

التصنيف الأكثر شيوعًا للممرات هو على النحو التالي. هم مقسمون إلى مجموعتين. الأول يشمل مسارات الكلمات. هذه هي الاستعارة ، والكناية ، والتزامن ، والتضخم ، والتسميات الصوتية ، والتجميد ، والتشنج المعدني ، وما إلى ذلك. وتتألف المجموعة الثانية من مسارات الجملة. وتشمل هذه: حكاية رمزية ، نعت ، تأكيد ، إعادة صياغة ، سخرية ، مبالغة ، إلخ.

دعونا نعطي وصفًا لمجالات الكلمات الأكثر استخدامًا.

استعارة هناك نقل لخصائص كائن (ظاهرة) إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه في بعض النواحي أو التناقض (يقولون أحيانًا: الاستعارة تشابه مختصر). هناك أربعة خيارات لنقل الملكية:

أ) الأشياء الموجودة على كائن حي ("شخص صلب" ، "قلب من الحجر" ، "أفكار تتقلب") ؛

ب) كائن حي على جماد ("بحر قاتم" ، "وجه الأرض" ، "ضحكة أشعة" ، "صحراء عطشى" ، "رياح جامدة") ؛

ج) جماد إلى جماد ("غليان الرمال في الأمواج" ، "السماء ملوّنة بالنجوم") ؛

د) كائن حي لفعل أو عملية ("نظرة جشعة" ، "أفكار متطايرة").

الكناية - استبدال كلمة بأخرى بناءً على علاقة معانيها بالتقارب. جوهرها هو استخدام اسم كائن بدلاً من اسم كائن آخر على أساس اتصال خارجي أو داخلي بينهما. بين المعاني المباشرة والمعاني التصويرية هناك أي تبعية حقيقية. عادة هناك عدة أنواع من هذه التبعيات:

أ) بين الشيء والمادة التي صنع منها الشيء ("أحضر رياضونا الذهب والفضة من المنافسات الدولية" ، أي الميداليات الذهبية والفضية) ؛

ب) بين المحتوى والمحتوى ("أكل طبقين") ؛

ج) بين الفعل وأداة هذا العمل ("عاش بقلمه") ؛

هـ) بين مكان وأشخاص في هذا المكان ("الجمهور استمع إلى المتحدث بفارغ الصبر").

مجاز مرسل - نوع من الكناية ، استخدام اسم الجزء بدلاً من اسم الكل ، الفرد بدلاً من العام ، أو العكس. يتم استخدام الخيارات التالية:

أ) الأنواع بدلاً من الجنس ("الزهرة" بدلاً من "الوردة") ؛

ب) الكل بدلاً من الجزء ("يروي المصريون عطشهم بالنيل" بدلاً من "ماء النيل") ؛

ج) جزء بدلاً من الكل ("مائة رأس" بدلاً من "مائة شخص") ؛

د) الجمع بدلاً من المفرد ("إنه يتكلم أكثر من شيشرون" بدلاً من "شيشرون") ؛

هـ) المفرد بدلاً من الجمع ("انتصارات المحارب الروسي" بدلاً من "المحاربين الروس") ؛

ه) مادة بدلا من شيء مصنوع من هذه المادة ("مثقوب بالحديد" بدلا من "السيف").

أنطونوماسيا - هذا هو استبدال اسم علم باسم شائع أو العكس. حالات الاستخدام النموذجية:

أ) يتم استخدام اسم علم بدلاً من الاسم الشائع ("Hercules" بدلاً من "strong" ، "Cicero" بدلاً من "eloquent") ؛

ب) الاسم الشائع بدلاً من الاسم الصحيح ("يقول الرسول" بدلاً من "بول" ؛ "الشاعر الكاتب" بدلاً من "فيرجيل") ؛

ج) الأجداد أو المؤسسون بدلاً من الأحفاد ("السلافين" بدلاً من "السلاف") ؛

د) بدلاً من الاسم الصحيح ، اسم مكان الميلاد ("Arpinian" ، أي مواطن من Arpin ، بدلاً من "Cicero" ؛ "Trojan" ، أي مقيم في Troy ، بدلاً من "Aeneas ") ؛

دعنا نلقي نظرة على بعض المجازات الجملية.

فن رمزي - هذا هو التقاط شيء مجرد ، فكرة ما في صورة معينة ، نوع من الصور يعتمد على قصة رمزية. تستند جميع الأمثال التي يخاطب بها يسوع المسيح تلاميذه بالضبط على هذا الطريق. على سبيل المثال ، مثل الابن الضال (من الواضح أن هذا يشير إلى خاطئ تائب أو وثني جديد).

لقب - "تعريف" رمزي ، يبرز إما إحدى الخصائص الأساسية ("الحصان الفخور") ، أو مجازيًا * نقل الملكية ("المياه الحية") ، أو إبراز علامة ثابتة (عادةً في القصص الخيالية والملاحم والأغاني: "الرفيق الطيب" ، "الفتاة الحمراء").

شرح النص - استبدال الاسم المباشر بوصف مطول ، والذي يحتوي على إشارات لشخص لم يتم تسميته بشكل مباشر ، الموضوع: "المؤلف الرائع لرواية" الحرب والسلام "بدلاً من" ليو نيكولايفيتش تولستوي "،" أول رائد فضاء على هذا الكوكب Earth "بدلاً من" Yu.A. جاجارين ").

هذه المسارات لا تستنفد القائمة بأكملها. إذا كنت بحاجة إلى دراسة أعمق لها ، فعليك الرجوع إلى الأدبيات المتخصصة.

في الوقت نفسه ، من المهم أن تضع في اعتبارك أن استخدام الاستعارات لا يقتصر على معرفة أنواعها ومحتوى كل منها فحسب ، بل يشمل أيضًا آلية تشكيل المجازات ، والتي تعتمد على القدرة على التحويل المفاهيم. كل الاستعارات ، على سبيل المثال ، تستند إلى تكاثر المفاهيم. الكناية و synecdoche ينطويان على القدرة على تكوين مفاهيم عامة ، للعثور على أنواعها. الهيكل الذي يوحد كل المسارات هو حَجم.

على سبيل المثال ، ضع في اعتبارك الاستعارة "فرشاة العنب". دعنا نكتبها كنسبة:

عنبفرشاة

جنس ليانا جزء من اليد

النسبة تقرأ على النحو التالي: نسبة العنب إلى جنس الكروم تساوي نسبة الفرشاة إلى جزء من اليد. يتبع من النسبة: العنب هو جنس من الكروم الذي له خاصية اليد. في التعريف الذي تم الحصول عليه ، فإن السمة المحددة "امتلاك خصائص اليد" ليست مناسبة للمفهوم العام "جنس lianas" ، تي.e. لا يميزه بالمعنى الرئيسي. لذلك ، فإن الاستعارة هي تعريف لا تكون فيه السمة المحددة مناسبة للميزة العامة.

إذا كانت الاستعارة تتطلب معرفة جميع أعضاء النسبة ، يتم بناؤها بضرب أعضائها ، ثم مع الكناية والتزامن ، كقاعدة عامة ، يتم إعطاء عضو واحد فقط من النسبة. العلاقة بين أجزائه هي جوهر هذه المسارات.

فكر في الكناية "أكل وعاء من الحساء". يتكون من النسبة:

حساء محتوى

استيعاب المحتوى بدلاً من المحتوى وإنشاء دان نيويوركمجاز.

يتشكل المصطلح "أن يكون لديك عجلات" من النسبة:

عجلةجزء

السيارة كلها

إن استيعاب جزء بدلاً من الكل يشكل هذا المجاز. إذا تغيرت معاني الكلمات بمساعدة المجازات ، فإن معنى العبارات والجمل يتغير بمساعدة الأشكال.

مجازي - هذا بناء نحوي له تلوين معبر عاطفيًا. الرقم الخطابي هو أي انحراف عن بعض القواعد المقبولة عمومًا. هناك شخصيات في الكلام ورموز في الفكر. التغيير الأول من إعادة الرواية بكلمات أخرى ، والثاني لا يتغير.

اشكال الكلمات تنقسم عادة إلى ثلاث مجموعات:

1. 
   أرقام إضافية
2. 
   انخفاض الأرقام
3. 
   الموقع أو أرقام الإزاحة.

المجموعة الأولى تشمل: الجناس ، النشوة ، البسيط ، الدبلوم ، التدرج و polysyndeton.

الجناس - هذا الرقم يحدث عندما ، لمزيد من التعبير والإقناع ، تتكرر كلمة واحدة (أو عدة كلمات) في بداية كل فترة دلالي أو فكرة. فيما يلي مثال على جاذبية من قصيدة للشاعر الروسي البارز ف. خليبنيكوف:

عندما تموت الخيول تتنفس ؛ عندما تموت الأعشاب تجف ؛ عندما تموت الشمس تخرج ؛ عندما يموت الناس يغنون الأغاني.

إبيفورا - تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في نهاية عدة آيات أو عبارات. هذا الرقم ، على سبيل المثال ، استخدمه O. Mandelstam في قصيدة عن الفنان N.I. التمان:

هذا هو الفنان التمان ،

رجل عجوز جدا.

في الألمانية تعني التمان -

رجل عجوز جدا.

سيمبلوك - الشكل ، وهو مزيج من الجاذبية والنشوة. على سبيل المثال ، نقدم الأسطر التالية لـ P. Vasiliev:

ماذا انت اغنيتي هل انت صامت

ما أنت يا خرافة ، صامت؟

أناديبلوسيس - تكرار الكلمة الأخيرة (أو الكلمات الأخيرة) من بيت شعر أو وحدة نغمية إيقاعية (نقطتان) في بداية الكلمة التالية:

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة - بلا نهاية وبدون حافة حلم!

(أ. بلوك)

بوليسينديتون - تكرار الاتحاد ، الذي يُنظر إليه على أنه فائض عن الحاجة ، ولكنه يخلق تأثيرًا معينًا لسامية الأسلوب:

والقلب ينبض بنشوة ، وله قام من جديد والإله والإلهام والحياة والدموع والحب.

(إيه إس بوشكين)

المجموعة الثانية (الأرقام المتناقصة) تشمل القطع ، sylleps ، asyndeton.

القطع الناقص يسمى إغفال الكلمات أو الجمل التي يمكن ضمناها بسهولة. استخدام هذا الشكل يخلق تأثير تعبير. على سبيل المثال: "أشعل سيجارة في محطة وقود - كان المتوفى يبلغ من العمر 22 عامًا" (نكتة أمريكية).

سيلبس - الجمع بين عناصر النص التي لا يمكن الجمع بينها بشكل أساسي: "شربت الشاي مع كونياك وملازم" (أ. ص. تشيخوف).

أسينديتون - مثل هذا البناء للجمل التي يتم فيها حذف حروف العطف لتعزيز التعبير. مثال على ذلك هو الأسطر التالية من A.S. بوشكين:

سويدي ، طعنات روسية ، جروح ، جروح ، قرع طبلة ، صراخ ، خشخشة.

المجموعة الثالثة (أرقام الموقع أو الإزاحة) تتكون من أنواع مختلفة من الانعكاس والتوازي ، وكذلك التصالب.

انعكاس - انتهاك ترتيب الكلمات "الطبيعي". أنواعه الرئيسية هي anastrophe و hyperbaton. أنتيستروف - هذا هو إعادة ترتيب الكلمات المتجاورة لإبرازها ، وتعزيز التعبير عن الكلام. على سبيل المثال: "أجراسى ، أزهار السهوب ..." هايبرباتون - فصل الكلمات المتجاورة لإبرازها وتعزيز التعبير عن الكلام. هنا كيف استخدمت AC هذا الرقم. بوشكين: "ولا يطمئن ضيوف هذه الأرض الغريبة بموت هذه الأرض الغريبة" (أي ضيوف هذه الأرض الغريبة ، لا يطمئنون حتى بالموت).

تماثل - ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في أجزاء متجاورة من النص لإنشاء صورة شعرية أو فنية واحدة. وهي مقسمة هيكليا إلى isocolon ، نقيض ، homeotelevton.

Isocolon - هذا شكل ترتيب متوازي لأجزاء الكلام في جمل متجاورة. على سبيل المثال ، لدى V. Kamensky مثل هذا القولون:

أنا هائم غريبدول غريبة.

نقيض - رقم يعتمد على معارضة حادة للصور والمفاهيم. على سبيل المثال: "مخجل غير مبال بالخير والشر" (M.Yu. ليرمونتوف).

Homeotelevtdn - هذا نوع من النهايات ، نوع من جرثومة القافية. عادة ما تستخدم على نطاق واسع في النثر الإيقاعي. على سبيل المثال ، دعونا نستشهد بالأسطر التالية للشاعر الفارسي الشهير السعدي:

يخاف! عندما يبكي اليتيم ، يتقلب الطول على مستوى العالم. انحن له أيها الحكيم الرحيم. مواساة له ، اتبعه بجد.

Chiasmus - الشكل ، والذي يتكون من حقيقة أنه في جملتين متجاورتين مبنيتين على التوازي ، تم بناء الجملة الثانية بترتيب عكسي للأعضاء. بمعنى آخر ، التصالب هو ترتيب متقاطع للمصطلحات المتوازية في جملتين متجاورتين من نفس الشكل. في مقتطفات من دفاتر ك. يحتوي ستانيسلافسكي على اثنين من chiasma في وقت واحد:

هناك أناس يعرفون كيف يأخذون الشر فقط من الفن. إنها ضارة بالفن ، والفن يضر بها. لكن هناك أشخاص يعرفون كيف يأخذون الفن ، أو على الأقل يسعون جاهدين لأخذ أعلى ما في الفن ، هؤلاء الناس بحاجة إلى الفن ، وهم بحاجة إلى الفن.

ارقام الفكر ليس لديك مثل هذا التصنيف الواضح مثل أرقام الكلمة. لذلك ، نقتصر على خصائص أكثرها شيوعًا.

تعريف. من المهم جدًا التأكيد على الاختلاف الأساسي بين هذا الشكل والتعريف في المنطق بقواعده الصارمة. نحن هنا نتحدث عن التأثير على المستمعين ، وبالتالي فإن التعريف (كشخصية بلاغية) له معنى نوعي جديد. هنا هو تعريف العلم الذي M.V. يستشهد لومونوسوف كنموذج يميز هذا الرقم:

العلم هو معرفة واضحة للحقيقة ، وتنوير العقل ، والتسلية الطاهرة في الحياة ، ومدح الشباب ، والشيخوخة ، والركود ، وبناء المدن ، وحصن الأفواج ، وفرح المصائب ، وزخرفة السعادة ، و رفيق مخلص ودائم في كل مكان.

وفقًا لمتطلبات البلاغة (ولكن ليس المنطق) ، قال ك. ستانيسلافسكي:

المسرح عائلة كبيرة تعيش معها روحا بالروح أو تتشاجر على الحياة أو الموت. المسرح امرأة محبوبة ، متقلبة أحيانًا ، شريرة ، قبيحة وأنانية ، أحيانًا ساحرة ، حنونة ، كريمة وجميلة. المسرح طفل محبوب ، قاسٍ بلا وعي وساذج ساحر. إنه يطالب بكل شيء بشكل متقلب ، ولا قوة على رفضه أي شيء ، والمسرح وطن ثان يغذي القوة ويمتصها. المسرح مصدر كرب نفسي وأفراح مجهولة. المسرح عبارة عن هواء ونبيذ ، تحتاج إلى التنفس كثيرًا والسكر.

قائلا هو ملخص للأفكار العامة ، وعادة ما يكون لغرض تنوير. على سبيل المثال: "السعادة تخاف من القوي ، وتضطهد الكسالى" ، "ما يصعب تحمُّله جميل أن نتذكره" ، "السرعة أم النجاح" ، "الوضوح هو أفضل زخرفة للفكر العميق حقًا" "الفلسفة هي مجهر الفكر".

استجواب أو سؤال بلاغي. في هذه الحالة ، يُطرح السؤال ليس لتوضيح شيء غير معروف ، ولكن من أجل تصوير أقوى وأكثر وضوحًا للأشياء أو الأحداث المعروفة بالتأكيد. على سبيل المثال ، يمكن العثور على أسئلة بلاغية في قصائد أ. أخماتوفا:

وإذا مت ، فمن سيكتب لك آياتي ، ومن سيساعد على رنين الكلمات التي لم تنطق بعد؟إغفال ، أو شلل - هذا هو الرقم الذي يقول ، وفقًا للخطيب القديم ديمتريوس ، "بعد أن عبر عن كل ما يريده ، مع ذلك يقول إنه يفتقده ، كما لو كان لديه شيء آخر أقوى يمكنه قوله 1. المثال الكلاسيكي هو الفيلبي الثالث لديموستينيس (خطاب يفضح عدوانية وخيانة الملك المقدوني فيليب الثاني):

لن أتحدث عن أولينثيس ، ولا عن ميتون ، ولا عن أبولونيا ، ولا عن تلك المدن الاثنتين والثلاثين التي تقع في الطريق إلى تراقيا.

بروسوبوبيا. من خلاله ، يضطر المستمعون إلى تخيل أنه بالكلمات التي ينطق بها المتحدث ، تخاطبهم وطنهم وأجدادهم وأمهم ، إلخ. يعطي ديميتريوس هذا المثال:

تخيلوا أن هذه الكلمات وهذه العارات موجهة إليك من أجدادك أو هيلاس أو وطنك ، فقط على هيئة امرأة.

تقصير - هذا انقطاع متعمد في الفكر ، وبعد ذلك تبدأ فترة دلالي جديدة ، تؤكد على أهمية ما هو مفقود. استفاد شيشرون ببراعة من هذا الرقم ، مشيرًا إلى هيرينيوس:

هل تجرؤ على قول هذه الأشياء الآن ، الذي أخبر منزلًا غريبًا مؤخرًا؟. ، لا أجرؤ على القول ، بعد أن قلت ما هو مناسب لك ، لا أقول إنه غير لائق بالنسبة لي.

دعونا نذكر بعض الشخصيات الأخرى التي يجب أن يكون جوهرها واضحًا دون شرح مفصل. هذا - مسؤول (يُطرح سؤال على نفسه ، يُعطى له إجابة) ، نداء ، دلالة ، رسالة ، حرية ، شك ، رغبة ، دعاء ، إعجاب ، تعجب إلخ.

كل يوم نواجه مجموعة كبيرة من وسائل التعبير الفني ، غالبًا ما نستخدمها في الكلام بأنفسنا ، حتى دون أن نعنيها. نذكر أمي أن لديها أيادي ذهبية ؛ نتذكر أحذية bast ، في حين أنها انتهت منذ فترة طويلة من الاستخدام العام ؛ نحن نخشى الحصول على خنزير في كزة ونبالغ في الأشياء والظواهر. كل هذه مجازات ، يمكن العثور على أمثلة لها ليس فقط في الخيال ، ولكن أيضًا في الكلام الشفهي لكل شخص.

ما هو التعبير؟

مصطلح "مسارات" يأتي من الكلمة اليونانية تروبوس ، والتي في الترجمة إلى الروسية تعني "تحول الكلام". يتم استخدامها لإلقاء خطاب رمزي ، وبمساعدتهم ، تصبح الأعمال الشعرية والنثرية معبرة بشكل لا يصدق. تشكل المدارات في الأدب ، التي يمكن العثور على أمثلة لها في أي قصيدة أو قصة تقريبًا ، طبقة منفصلة في العلوم اللغوية الحديثة. اعتمادًا على حالة الاستخدام ، يتم تقسيمها إلى وسائل معجمية وأرقام بلاغية ونحوية. تنتشر المدارات ليس فقط في الأدب الخيالي ، ولكن أيضًا في الخطابة ، وحتى في الكلام اليومي.

الوسائل المعجمية للغة الروسية

نستخدم كل يوم كلمات تزين الكلام بطريقة أو بأخرى ، وتجعله أكثر تعبيراً. لا تقل أهمية المجازات الحية ، التي لا تعد ولا تحصى منها ، عن الوسائل المعجمية.

• التضاد- كلمات معاكسة في المعنى.
• المرادفات- الوحدات المعجمية القريبة في المعنى.
• العبارات- مجموعات مستقرة ، تتكون من وحدتين معجميتين أو أكثر ، والتي ، وفقًا لدلالات الألفاظ ، يمكن أن تعادل كلمة واحدة.
• اللهجات- الكلمات الشائعة في منطقة معينة فقط.
• عفا عليها الزمن- كلمات عفا عليها الزمن تدل على أشياء أو ظواهر ، نظائرها الحديثة موجودة في الثقافة والحياة اليومية للشخص.
• التاريخية- المصطلحات التي تدل على الأشياء أو الظواهر التي اختفت بالفعل.

Tropes باللغة الروسية (أمثلة)

في الوقت الحاضر ، يتم عرض وسائل التعبير الفني بشكل رائع في أعمال الكلاسيكيات. غالبًا ما تكون هذه قصائد وقصائد وقصائد وأحيانًا قصص وروايات. يزينون الكلام ويعطونه الصور.

• الكناية- استبدال كلمة بأخرى بالتقارب. على سبيل المثال: في منتصف ليل ليلة رأس السنة ، خرج الشارع بأكمله لإطلاق الألعاب النارية.
• كنية- تعريف مجازي يعطي الموضوع خاصية إضافية. على سبيل المثال: كان لماشينكا تجعيد رائع من الحرير.
• مجاز مرسل- اسم الجزء بدلاً من الكل. على سبيل المثال: روسي وفنلندي وانكليزي وتتر في كلية العلاقات الدولية.
• تجسيد- إسناد صفات ذوات إلى كائن أو ظاهرة غير حية. على سبيل المثال: كان الطقس قلقًا ، وغاضبًا ، وهائجًا ، وبعد دقيقة بدأت تمطر.
• مقارنة- تعبير قائم على مقارنة بين شيئين. على سبيل المثال: وجهك عبق شاحب مثل زهرة الربيع.
• استعارة- نقل خصائص كائن إلى آخر. على سبيل المثال: أمنا لها أيدي ذهبية.

المدارات في الأدب (أمثلة)

يقل استخدام وسائل التعبير الفني المعروضة في خطاب الشخص الحديث ، لكن هذا لا يقلل من أهميتها في التراث الأدبي لكبار الكتاب والشعراء. وبالتالي ، غالبًا ما تستخدم العبارات القضائية والمبالغة في القصص الساخرة والرموز في الخرافات. تستخدم إعادة الصياغة لتجنب التكرار أو الكلام.

• ليتوتس- بخس فني. على سبيل المثال: رجل ذو أظافر يعمل في مصنعنا.
• شرح النص- استبدال الاسم المباشر بتعبير وصفي. على سبيل المثال: يتحول لون النجم الليلي إلى اللون الأصفر بشكل خاص اليوم (حول القمر).
• فن رمزي- صورة كائنات مجردة بالصور. على سبيل المثال: الصفات الإنسانية - الماكرة والجبن والخرق - تنكشف في شكل ثعلب ، أرنب ، دب.
• القطع الزائد- المبالغة المتعمدة. على سبيل المثال: صديقي لديه آذان ضخمة بشكل لا يصدق ، بحجم رأس تقريبًا.

الشخصيات البلاغية

فكرة كل كاتب هي إثارة اهتمام القارئ وعدم المطالبة بإجابة على المشاكل المطروحة. يتم تحقيق تأثير مماثل من خلال استخدام الأسئلة الخطابية وعلامات التعجب والنداءات والصمت في عمل فني. كل هذه مجازات وشخصيات كلام ، ربما تكون أمثلة عليها مألوفة لكل شخص. استخدامها في الكلام اليومي هو الموافقة ، الشيء الرئيسي هو معرفة الموقف عندما يكون ذلك مناسبًا.

يتم وضع سؤال بلاغي في نهاية الجملة ولا يتطلب إجابة من القارئ. يجعلك تفكر في القضايا الحقيقية.

ينتهي عرض الحوافز. باستخدام هذا الرقم ، يدعو الكاتب إلى اتخاذ إجراء. يجب أيضًا تصنيف علامة التعجب ضمن قسم "المسارات".

يمكن العثور على أمثلة على الجاذبية الخطابية في "To the Sea") ، في Lermontov ("The Death of a Poet") ، وكذلك في العديد من الكلاسيكيات الأخرى. لا ينطبق على شخص معين ، بل على الجيل بأكمله أو العصر بأكمله. باستخدامه في عمل فني ، يمكن للكاتب إلقاء اللوم أو ، على العكس من ذلك ، الموافقة على الإجراءات.

يستخدم الصمت الخطابي بنشاط في الاستطرادات الغنائية. لا يعبر الكاتب عن فكره حتى النهاية ويؤدي إلى مزيد من التفكير.

الأشكال النحوية

يتم تحقيق هذه التقنيات من خلال بناء الجملة وتشمل ترتيب الكلمات وعلامات الترقيم ؛ إنها تساهم في تصميم الجمل المثير للاهتمام والمثير للاهتمام ، ولهذا السبب يسعى كل كاتب إلى استخدام هذه الاستعارات. الأمثلة ملحوظة بشكل خاص عند قراءة العمل.

• تعدد الاتحادات- زيادة متعمدة في عدد النقابات في الاقتراح.
• أسينديتون- غياب النقابات عند سرد الأشياء أو الأفعال أو الظواهر.
• التوازي النحوي- مقارنة ظاهرتين من خلال صورتهما المتوازية.
• القطع الناقص- الحذف المتعمد لعدد من الكلمات في الجملة.
• انعكاس- مخالفة ترتيب الكلمات في البناء.
• تفصيل- تجزئة الجملة.

ارقام الكلام

يمكن متابعة Tropes باللغة الروسية ، والتي تم ذكر أمثلة منها أعلاه ، إلى أجل غير مسمى ، ولكن لا تنسَ أن هناك قسمًا آخر مميزًا بشكل مشروط لوسائل التعبير. تلعب الشخصيات الفنية دورًا مهمًا في الخطاب الكتابي والشفهي.

جدول لجميع المسارات مع أمثلة

من المهم لطلاب المدارس الثانوية وخريجي الكليات الإنسانية وعلماء اللغة معرفة تنوع وسائل التعبير الفني وحالات استخدامها في أعمال الكلاسيكيات والمعاصرين. إذا كنت تريد أن تعرف بمزيد من التفصيل ما هي الاستعارات ، فإن الجدول الذي يحتوي على أمثلة سيحل محل عشرات المقالات الأدبية النقدية.

الوسائل المعجمية والأمثلة
المرادفات	دعونا نتعرض للإذلال والإهانة ، لكننا نستحق حياة أفضل.
التضاد	حياتي ليست سوى خطوط سوداء وبيضاء.
العبارات	قبل شراء الجينز ، تعرف على جودته ، وإلا فسوف ينزلق لك خنزير في كزة.
عفا عليها الزمن	يقوم الحلاقون (مصففو الشعر) بعملهم بسرعة وكفاءة.
التاريخية	أحذية Bast هي شيء أصلي وضروري ، ولكن ليس الجميع يمتلكها اليوم.
اللهجات	تم العثور على Kozyuli (الثعابين) في هذه المنطقة.
الاستعارات الأسلوبية (أمثلة)
استعارة	لديك صديقي.
تجسيد	تتمايل الأوراق وترقص في مهب الريح.
	تغرب الشمس الحمراء في الأفق.
الكناية	لقد أكلت بالفعل ثلاثة أطباق.
مجاز مرسل	يختار المستهلك دائمًا منتجات عالية الجودة.
شرح النص	دعنا نذهب إلى حديقة الحيوانات لإلقاء نظرة على ملك الحيوانات (عن الأسد).
فن رمزي	أنت حمار حقيقي (عن الغباء).
القطع الزائد	لقد كنت في انتظارك لمدة ثلاث ساعات!
	هل هذا رجل؟ رجل بأظافر لا أكثر!
الأشكال النحوية (أمثلة)
	كم من أولئك الذين يمكنني أن أشعر بالحزن معهم كم يمكنني أن أحب القليل.
	سنذهب التوت! هل تحب التوت؟ لا؟ اخبر دانيال دعنا نذهب للتوت.
تدرج	أفكر فيك ، أفتقدك ، أذكرك ، أفتقدك ، أصلي.
ترنيم	أنا ، من خلال خطأك ، بدأت أغرق الحزن في النبيذ.
الأرقام البلاغية (العنوان ، التعجب ، السؤال ، الافتراضي)	متى ستصبح مهذبا أنت الجيل الشاب؟ يا له من يوم رائع اليوم! وأنت تقول أنك تعرف المادة بشكل رائع؟ تعال إلى المنزل قريبًا - انظر ...
تعدد الاتحادات	أعرف جيدًا الجبر والهندسة والفيزياء والكيمياء والجغرافيا والأحياء.
أسينديتون	يبيع المتجر كعكة الغريبة ، المفتتة ، الفول السوداني ، دقيق الشوفان ، العسل ، الشوكولاتة ، الدايت ، كعك الموز.
القطع الناقص	ليس هناك (كان)!
انعكاس	أود أن أخبرك قصة واحدة.
نقيض	أنت كل شيء ولا شيء بالنسبة لي.
سفسطة - كلام متناقض	الحي الميت.

دور وسائل التعبير الفني

إن استخدام المجاز في الكلام اليومي يرفع من شأن كل شخص ، ويجعله أكثر معرفة وتعلماً. يمكن العثور على مجموعة متنوعة من وسائل التعبير الفني في أي عمل أدبي ، شعري أو نثري. المسارات والأشكال ، الأمثلة التي يجب أن يعرفها كل شخص يحترم نفسه ويستخدمها ، ليس لها تصنيف لا لبس فيه ، حيث يواصل علماء اللغة من سنة إلى أخرى استكشاف هذا المجال من اللغة الروسية. إذا كانوا في النصف الثاني من القرن العشرين قد خصوا فقط الاستعارة والمجاز والتزامن ، فقد تضاعفت القائمة الآن عشرة أضعاف.

الشخصيات الأسلوبية- المنعطفات الخاصة للكلام المثبتة بواسطة الأسلوب ، والتي تستخدم لتعزيز التعبير (التعبيرية) للبيان.عادة ما تكون الشخصيات الأسلوبية للكلام منفصلة تمامًا عن غيرها من الوسائل الفنية والتعبيرية للغة الأدبية. يتم النظر فيها بشكل منفصل. يتم استخدامها لتحسين الصور والتعبير عن الكلام. تستخدم أشكال الكلام على نطاق واسع في الشعر.

إشارةالشكل الأسلوبي هو تلميح ("مجد هيروستراتوس").

ألوجيزمالانتهاك المتعمد للصلات المنطقية في الكلام لغرض التأثير الأسلوبي ("لن أنسى أبدًا - لقد كان أو لم يكن ، هذا المساء").

التضخيمشخصية أسلوبية تتكون من تعريفات مترادفة متوترة ومقارنات من أجل تعزيز التعبير عن العبارة ("يأخذها مثل القنبلة ، يأخذها مثل القنفذ ، مثل شفرة الحلاقة ذات الحدين").

أناديبلوزيستكرار التناسق النهائي أو الكلمة أو العبارة في بداية الجملة التالية أو السطر الشعري ("يا ربيع ، بلا نهاية وبدون حافة ، بلا نهاية وبدون حافة حلم!").

أناكولوثونالتناقض النحوي لأجزاء من الجملة باعتباره انتهاكًا غير واعٍ لمعيار اللغة أو كأداة أسلوبية واعية ("وتأتي الحيوانات من الغابات وهي تجري لترى كيف سيكون المحيط وما إذا كان الجو حارًا ليحترق" ، "أنا أشعر بالخجل ، بصفتي ضابطًا أمينًا ").

أنافوراتكرار الأجزاء الأولية من أجزاء الكلام المجاورة ("المدينة رائعة ، المدينة فقيرة ..." ، "أقسم بالفرد والزوجي ، أقسم بالسيف والمعركة الصحيحة").

نقيضمقارنة أو معارضة المفاهيم والمواقف والصور المتناقضة ("أنا ملك ، أنا عبد ، أنا دودة ، أنا إله!" ، "وقع الغني في حب الفقراء ، وقع العالم في حب الغبي ، رودي وقع في حب الشاحب ، الطيب وقع في حب الضار ”).

أنتونوماسيااستخدام اسم علم للإشارة إلى شخص يتمتع بخصائص حامل معروف لهذا الاسم ("دون جوان" بمعنى "طالب الحب" ، "لقد استعصت على إسكولابيوس (أي من الطبيب) نحيف ، محلوق ، لكن حي ").

أسينديتون(asyndeton) بناء جملة يرتبط فيها أعضاء متجانسون أو أجزاء من جملة معقدة دون مساعدة النقابات ("جئت ، رأيت ، غزت").

هايبرباتونشكل أسلوبي يتألف من تغيير الترتيب الطبيعي للكلمات وفصلها عن بعضها البعض بكلمات مدرجة ("فقط المفكرات الضعيفة مبتهجة").

القطع الزائدنوع من المجاز يقوم على المبالغة ("بحر الفودكا").

تدرجالحقن المتسق أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف قوة الوسائل التعبيرية المتجانسة للخطاب الفني ("أنا لست نادما ، لا أدعو ، لا أبكي ...").

إيزوكولونشخصية أسلوبية تتكون من التوازي النحوي الكامل للجمل المجاورة ("يستمع إلى الصفارة بأذنه المعتادة ، يلطخ الورقة بروح واحدة").

التحويلتغيير الترتيب المعتاد للكلمات والعبارات التي تتكون منها الجملة (انظر المبالغة في الكلام والارتباط.

السخريةأداة أسلوبية لمقارنة المعنى المرئي والمخفي للبيان ، مما يخلق تأثير السخرية.

كاتاهريسيستركيبة غير مبررة لغويًا من الكلمات ، خاطئة أو متعمدة ، ("مكنسة ساخنة" كمزيج من تعبيرين: "حديد ساخن" و "مكنسة جديدة").

ليتوتس Trope عكس المبالغة ؛ بخس متعمد ("رجل ذو ظفر").

استعارةنقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى على أساس سمة مشتركة أو متشابهة لكلا العضوين المقارنين ("حديث الموجات" ، "برونزية العضلات").

ميتونياستبدال كلمة بأخرى على أساس علاقة معانيها بالتجاور ("صفق المسرح" بدلاً من "صفق الجمهور" ، أو "أكل الطبق" بدلاً من "أكل محتويات الطبق").

بولييون(polysyndeton) مثل هذا البناء للجملة ، عندما يكون جميع الأعضاء المتجانسين (أو جميعهم تقريبًا) مترابطين من قبل نفس الاتحاد ("وحبال ، وسهم ، وخنجر ماكرة").

سفسطة - كلام متناقض(تناقض لفظي) مزيج من الكلمات المقابلة في المعنى ("جثة حية" ، "حرارة الأعداد الباردة").

تماثلترتيب متطابق أو متشابه لعناصر الكلام في أجزاء متجاورة من النص ، والتي ، عند الارتباط ، تخلق صورة شعرية واحدة. ("الأمواج تتناثر في البحر الأزرق. النجوم تتألق في السماء الزرقاء").

بارونوماسيا(paronomasia) شخصية أسلوبية تعتمد على استخدام الأسماء المستعارة ("الغابات أصلع ، والغابات تتلاشى ، والغابات أزيلت من سمعتها" ، "إنه ليس أصمًا ، لكنه غبي").

توزعالجهاز النحوي للغة الأدبية المكتوبة: الجملة مقسمة إلى مقاطع مستقلة ، يتم تمييزها بيانياً على أنها جمل مستقلة ("ومرة أخرى. جاليفر. الوقوف. الانحدار").

حشوأداة أسلوبية تعزز معنى ما قيل ("شوق الحزن" ، "الحزن المرير" ، "لكن بدون خوف ، بدون خوف ، ذهب شنجبس إلى المعركة"

سيمبلوكاشكل التكرار: الكلمات الأولية والأخيرة في الآيات المجاورة أو العبارات ذات الوسطيات أو الوسطيات المختلفة في بدايات ونهايات مختلفة ("في الحقل ، وقفت شجرة البتولا ، وفي الحقل ، وقفت مجعدًا" ، "وجلست ممتلئًا الحزن ، أجلس وحدي على الشاطئ ").

مجاز مرسلنوع من الكناية ، اسم جزء (أصغر) بدلاً من الكل (أكبر) أو العكس ("رأسي الصغير اختفى" بدلاً من "أنا ذاهب" ، "الموقد" بدلاً من "المنزل" ، "الأداة ”- للإشارة إلى فأس ، مطرقة ، إلخ.).

التضامنتحول غير صحيح في العبارة لا ينتهك معنى العبارة ("ما الوقت الآن؟").

chiasmنوع التوازي: ترتيب أجزاء من مصطلحين متوازيين بترتيب عكسي ("نأكل لنحيا ، لا نعيش لنأكل").

النقائشالاتصال الميكانيكي لعناصر نمطية غير متجانسة ، غالبًا ما تكون معاكسة ("حسنًا ، لا شيء يُضاف").

الشكل البيضاويحذف عنصر ضروري من الناحية الهيكلية من البيان ، والذي عادة ما يمكن استعادته بسهولة في سياق أو موقف معين ("لم يكن هناك [كان]. البحر ليس مشتعلًا").

كنيةزخرفة ، تعريف رمزي يعطي خاصية فنية إضافية لشيء (ظاهرة) في شكل مقارنة خفية ("حقل واضح" ، "شراع وحيد").

إيبفورامقابل الجاذبية: تكرار الأجزاء الأخيرة من مقاطع الكلام المتجاورة. نوع من الزهرة - قافية ("صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ تضربني الحمى. لا أجد مكانًا في منزل هادئ بالقرب من نار هادئة!").

كنايةالتخفيف (كلمات مثل "اللعنة" بدلاً من "bl٪ d").