الموضوعات الرئيسية لشعر تولستوي. الدوافع الرئيسية وأصالة النوع من A.K. تولستوي

المحاضرة 34. تولستوي. الحياة والفن. أهم مواضيع ودوافع وصور الشعر.

أعطى الأدب الروسي للعالم ثلاثة كتّاب بلقب تولستوي:

ü إذا تحدثنا عن عمل إيه كيه تولستوي ، فعلى الأرجح لن يتذكر الغالبية العظمى من سكان بلدنا عملًا واحدًا لهذا الرجل العظيم (وهذا بالطبع محزن جدًا).

لكن أ.ك. - الشاعر والكاتب والكاتب المسرحي الروسي الكبير وعضو مناظر في أكاديمية سان بطرسبرج للعلوم. استنادًا إلى أعماله في القرن العشرين ، تم تصوير 11 فيلمًا طويلًا في روسيا وإيطاليا وبولندا وإسبانيا. تم عرض مسرحياته المسرحية بنجاح ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في أوروبا. تم إنشاء أكثر من 70 مقطوعة موسيقية على قصائده في أوقات مختلفة. كتب الملحنون الروس البارزون موسيقى قصائد تولستوي مثل ريمسكي كورساكوف وموسورجسكي وبالاكيرف ورشمانينوف وتشايكوفسكي بالإضافة إلى الملحن المجري ف. لا يستطيع أي من الشعراء التباهي بهذا الإنجاز.

بعد نصف قرن من وفاة الشاعر العظيم ، كتب آخر كلاسيكي من الأدب الروسي آي. بونين: "Gr. يعتبر A.K.Tolstoy واحدًا من أبرز الكتاب والكتاب الروس ، حتى يومنا هذا لم يتم تقديرها بشكل كافٍ ، وفهمها بشكل غير كافٍ ، ومنسية بالفعل.

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش

(1817-1875)

تاريخ	حقائق عن السيرة الذاتية	خلق
24 أغسطس 1817	ولد في سان بطرسبرج. على الجانب الأبوي ، كان ينتمي إلى عائلة تولستوي النبيلة القديمة (رجال دولة ، قادة عسكريون ، فنانون ، إل إن تولستوي هو ابن عم ثان). الأم - آنا ألكسيفنا بيروفسكايا - جاءت من عائلة رازوموفسكي (تم إحضار آخر هيتمان أوكراني كيريل رازوموفسكي ، رجل دولة في عصر كاثرين ، من قبل جدها). بعد ولادة ابنهما ، انفصل الزوجان ، وأخذته والدته إلى روسيا الصغيرة ، إلى شقيقها أ. بيروفسكي ، تولى تعليم شاعر المستقبل ، وشجع ميوله الفنية بكل طريقة ممكنة ، وخاصة بالنسبة له ، قام بتأليف الحكاية الخيالية الشهيرة "الدجاجة السوداء ، أو سكان تحت الأرض"
	نقلت الأم والعم الصبي إلى سانت بطرسبرغ ، حيث تم انتخابه من بين الرفاق لألعاب وريث العرش ، الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثاني.
	تم تسجيل أليكسي تولستوي "كطالب" في أرشيف موسكو بوزارة الخارجية.
1834-1861	تولستوي في الخدمة المدنية (سكرتير جامعي ، في عام 1843 حصل على رتبة محكمة من غرفة الجنون ، في عام 1851 - تم تعيين سيد الاحتفالات (الدرجة الخامسة) ، في عام 1856 ، في يوم تتويج الإسكندر الثاني ، جناحًا مساعدًا). تخرج من الخدمة مستشارا للدولة (عقيد).
أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر - أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر	كتبت (بالفرنسية) قصتين رائعتين	"عائلة الغول" ، "لقاء في ثلاثمائة عام".
مايو 1841	ظهر تولستوي لأول مرة ليس كشاعر ، بل ككاتب. ظهر لأول مرة في الطباعة ، ونشر كتابًا منفصلاً ، تحت الاسم المستعار "Krasnorogsky" (من اسم Red Horn Estate) ، وهي قصة رائعة	قصة عن موضوع مصاص الدماء "الغول"
1850-1851	وقع تولستوي في حب زوجة الكولونيل حرس الحصان صوفيا أندريفنا ميلر (ني باخميتيفا ، 1827-1892). تم تسجيل زواجهم رسميًا فقط في عام 1863 ، حيث تم منعه ، من ناحية ، من قبل زوج صوفيا أندريفنا ، الذي لم يطلقها ، ومن ناحية أخرى ، من قبل والدة تولستوي ، التي عاملتها معاملة غير لائقة.
	بدأ ينشر قصائده الغنائية (كتب منذ سن السادسة).	خلال حياته ، تم نشر مجموعة شعرية واحدة فقط في عام 1867.
	تولستوي ، بعد استقالته ، يكرس نفسه للأدب والأسرة والصيد والريف. عاش في عزبة "Pustynka" على ضفاف نهر توسنا بالقرب من سان بطرسبرج
1862-1963	أعظم إنجازات تولستوي في النثر. رواية تاريخية في روح "والترسكوتيان" عن عصر أوبريتشنينا لإيفان الرهيب. لم تقبل الرواية من قبل النقاد المعاصرين ، لكنها حظيت بشعبية كبيرة لدى القراء.	رواية الأمير سيلفر (نشرت عام 1963)
1860-1870	شغوف بالدراماتورجيا (يكتب المسرحيات). قضى الكثير من الوقت في أوروبا (إيطاليا ، ألمانيا ، فرنسا ، إنجلترا). على نطاق واسع بما في ذلك. والاعتراف الأوروبي حصل بفضل الثلاثية. الموضوع الرئيسي هو مأساة السلطة ، وليس فقط سلطة القياصرة المستبدين ، ولكن أيضًا قوة الإنسان على الواقع ، على مصيره.	نشرت في المجلات سوفريمينيك ، روسكي فيستنيك ، فيستنيك إيفروبي ، وغيرهم ، ثلاثية درامية موت إيفان الرهيب (1866) ، القيصر فيودور يوانوفيتش (1868) والقيصر بوريس (1870).
28 سبتمبر 1875	خلال نوبة الصداع الشديدة التالية ، أخطأ أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي وحقن نفسه بالكثير من المورفين (الذي تم علاجه وفقًا لوصفة الطبيب) ، مما أدى إلى وفاة الكاتب.

الموضوعات الرئيسية والأنواع والصور في أعمال إيه كيه تولستوي

موضوع الحب

موضوع الحباحتلت مكانة مهمة في أعمال تولستوي. في الحب ، رأى تولستوي البداية الرئيسية للحياة. الحب يوقظ الطاقة الإبداعية في الإنسان. أثمن ما في الحب هو قرابة النفوس ، القرب الروحي الذي لا يمكن أن تضعف المسافة. من خلال كل كلمات الحب التي يمر بها الشاعر صورة امرأة محبة غنية روحيا.

النوع الرئيسيكلمات الحب من تولستوي الصلب نوع القصائد الرومانسية

منذ عام 1851 ، تم تكريس جميع القصائد لامرأة واحدة ، صوفيا أندريفنا ميلر ، التي أصبحت فيما بعد زوجته ، كانت الحب الوحيد لأ. تولستوي مدى الحياة ، وملهمته وأول ناقد صارم. تولستوي منذ عام 1851 كل كلمات الحب التي كانت مكرسة لها.

بفضل موسيقى تشايكوفسكي ، تحولت قصيدة "في وسط كرة صاخبة" إلى قصة حب شهيرة ، لاقت رواجًا كبيرًا في القرنين التاسع عشر والعشرين.

موضوع الطبيعة

تستند العديد من أعمال أ.ك.تولستوي إلى وصف أماكنهم الأصلية ، وطنهم ، الذي رعى ونشأ الشاعر. لديه حب قوي جدًا لكل شيء "أرضي" ، وللطبيعة المحيطة ، يشعر ببراعة بجمالها. تسود قصائد من نوع المناظر الطبيعية في كلمات تولستوي.

في نهاية الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، ظهرت أشكال حماسية من الأغاني الشعبية في أعمال الشاعر. أصبح الفولكلور سمة مميزة لكلمات تولستوي.

يجذب تولستوي بشكل خاص فصل الربيع ، حيث تزدهر وتعيد إحياء الحقول والمروج والغابات. الصورة المفضلة للطبيعة في شعر تولستوي هي "شهر مايو السعيد". إن إحياء الطبيعة في الربيع يشفي الشاعر من التناقضات والألم العقلي ويمنح صوته ملاحظة تفاؤل:

في قصيدة "أنت أرضي ، أرضي العزيزة" ، يربط الشاعر الوطن الأم بعظمة خيول السهوب ، بأجناسهم المجنونة في الحقول. الاندماج المتناغم لهذه الحيوانات المهيبة مع الطبيعة المحيطة يخلق في القارئ صورًا لحرية لا حدود لها ومساحات شاسعة من أرضهم الأصلية.

في الطبيعة ، لا يرى تولستوي الجمال الخالد والقوة التي تشفي الروح المعذبة للإنسان الحديث فحسب ، بل يرى أيضًا صورة الوطن الأم الذي طالت معاناته. تتضمن قصائد المناظر الطبيعية بسهولة أفكارًا حول أرضهم الأصلية ، وحول المعارك من أجل استقلال البلاد ، وحول وحدة العالم السلافي. ("أوه هاي ، هاي")

النوع الرئيسي: المناظر الطبيعية (بما في ذلك الانعكاسات الفلسفية

الصور الرئيسية: ربيع شهر مايو ، صورة الوطن الأم الذي طالت معاناته ، وصور الحرية اللامحدودة والمساحات الشاسعة للأرض الأصلية.

خصوصية: الفولكلور ، جنسية شعر تولستوي (قصائد في أسلوب الأغاني الشعبية).

الهجاء والفكاهة

لطالما كانت الفكاهة والسخرية جزءًا من طبيعة أ.ك. تولستوي. كانت المزح والنكات والحيل المضحكة للشاب تولستوي وأبناء عمومته أليكسي وفلاديمير زيمشوجنيكوف معروفة في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. وكان كبار المسؤولين الحكوميين هم الأكثر تضررا بشكل خاص. شكاوي.

أصبح تولستوي لاحقًا أحد مبدعي الصورة كوزما بروتكوف- مسؤول راضٍ عن نفسه ، غبي ، خالٍ تمامًا من هدية أدبية. قام تولستوي و Zhemchuzhnikov بتجميع سيرة الكاتب الخيالي المؤسف ، واخترع مكانًا للعمل ، ورسم الفنانون المألوفون صورة لبروتكوف.

نيابة عن كوزما بروتكوف ، كتبوا قصائد ومسرحيات وأمثال وحكايات تاريخية ، يسخرون فيها من ظواهر الواقع المحيط والأدب. يعتقد الكثيرون أن مثل هذا الكاتب موجود بالفعل.

ذهبت أقوال بروتكوف إلى الناس.

حققت قصائده الساخرة نجاحًا كبيرًا. كانت الأنواع الساخرة المفضلة لـ A.K. تولستوي هي: المحاكاة الساخرة والرسائل والقصص القصيرة.

أذهل هجاء تولستوي بشجاعته وإيذائه. وجه سهامه الساخرة إلى العدميين ("رسالة إلى M. حلم بوبوف ") ، والرقابة وظلامية المسؤولين ، وحتى على التاريخ الروسي نفسه (" تاريخ الدولة الروسية من جوستوميسل إلى تيماشيف ").

أشهر عمل حول هذا الموضوع هو المراجعة الساخرة "تاريخ الدولة الروسية من جوستوميسل إلى تيماشيف" (1868). تم تحديد تاريخ روسيا بالكامل (1000 عام) في 83 رباعيات من دعوة الفارانجيين إلى عهد الإسكندر الثاني. أ. يقدم وصفاً ملائماً للأمراء والقيصر الروس ، واصفاً محاولاتهم لتحسين الحياة في روسيا. وتنتهي كل فترة بالكلمات:

أرضنا غنية

لا يوجد طلب مرة أخرى.

موضوع التاريخ الروسي

الأنواع الرئيسية: القصص والملاحم والقصائد والمآسي. في هذه الأعمال ، يتم نشر مفهوم شعري كامل للتاريخ الروسي.

قسم تولستوي تاريخ روسيا إلى فترتين: فترة ما قبل المنغولية (روسيا الكيفية) وما بعد المنغولية (موسكو روس).

لقد جعل الفترة الأولى مثالية. ووفقًا له ، في العصور القديمة ، كان روس قريبًا من أوروبا الفرسان وجسد أعلى نوع من الثقافة ، وهيكل اجتماعي معقول ومظهر حر لشخصية جديرة. لم يكن هناك عبودية في روس ، كانت هناك ديمقراطية على شكل فتشا ، لم يكن هناك استبداد وقسوة في حكم البلاد ، تعامل الأمراء باحترام مع الكرامة الشخصية وحرية المواطنين ، تميز الشعب الروسي بأخلاق عالية والتدين. كانت مكانة روس الدولية عالية أيضًا.

قصائد تولستوي وقصائده ، التي تصور صورًا لروس القديمة ، مليئة بالغنائية ، فهي تنقل الحلم العاطفي للشاعر بالاستقلال الروحي ، والإعجاب بالطبيعة البطولية الكاملة التي استحوذ عليها الشعر الملحمي الشعبي. في القصص "إيليا موروميتس" ، "التوفيق" ، "أليشا بوبوفيتش" ، "بوريفوي" ، توضح صور الأبطال الأسطوريين والمؤامرات التاريخية فكر المؤلف ، وتجسد أفكاره المثالية عن روس.

أعاد الغزو المغولي التتار مجرى التاريخ إلى الوراء. منذ القرن الرابع عشر ، حلت الخنوع والاستبداد والعزلة الوطنية لموسكو روسيا ، التي يفسرها الإرث الثقيل لنير التتار ، محل الحريات والقبول العام والانفتاح لدى كييف روس وفيليكي نوفغورود. يتم تأسيس العبودية في شكل القنانة والديمقراطية وضمانات الحرية والشرف يتم تدميرها ، وينشأ الاستبداد والاستبداد والقسوة والانحلال الأخلاقي للسكان.

أرجع كل هذه العمليات في المقام الأول إلى عهد إيفان الثالث وإيفان الرهيب وبيتر الأكبر.

اعتبر تولستوي القرن التاسع عشر على أنه استمرار مباشر لـ "فترة موسكو" المخزية في تاريخنا. لذلك ، انتقد الشاعر الأوامر الروسية الحديثة.

أهم صور الشعر

صور لأبطال قوم (إيليا موروميتس ، بوريفوي ، أليشا بوبوفيتش) والحكام (الأمير فلاديمير ، إيفان الرهيب ، بيتر الأول)

النوع المفضلكان الشاعر أغنية

الاكثر انتشارافي أعمال تولستوي الأدبية الصورة هي صورة إيفان الرهيب(في العديد من الأعمال - القصص "فاسيلي شيبانوف" ، "الأمير ميخائيلو ريبنين" ، رواية "الأمير الفضي" ، مأساة "موت إيفان الرهيب"). إن حقبة حكم هذا القيصر هي مثال حي على "سكان موسكو": إعدام القسوة غير المرغوب فيها التي لا معنى لها ، وتدمير البلاد من قبل الحرس الملكي ، واستعباد الفلاحين. يتجمد الدم في العروق عندما تقرأ سطور أغنية "فاسيلي شيبانوف" حول كيف أن خادم الأمير كوربسكي ، الذي فر إلى ليتوانيا ، ينقل رسالة من مالكها إلى إيفان الرهيب.

تميز تولستوي بالاستقلالية الشخصية ، والصدق ، وعدم الفساد ، والنبل. كانت المهنة والانتهازية والتعبير عن الأفكار المخالفة لقناعاته غريبة عنه. كان الشاعر يتحدث دائما بصدق في نظر الملك. لقد أدان المسار السيادي للبيروقراطية الروسية وبحث عن المثل الأعلى في أصول الديمقراطية الروسية في نوفغورود القديمة. بالإضافة إلى ذلك ، لم يقبل بحزم الراديكالية الروسية للديمقراطيين الثوريين ، كونهم خارج كلا المعسكرين.

رجعي ، ملكي ، رجعي - تم منح هذه الصفات لتولستوي من قبل مؤيدي المسار الثوري: نيكراسوف ، سالتيكوف-ششيدرين ، تشيرنيشيفسكي. وفي العهد السوفييتي ، تم اختزال الشاعر الكبير إلى منصب شاعر ثانوي (نشر القليل ، ولم يدرس في سياق الأدب). ولكن بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم نسيان اسم تولستوي ، فقد تبين أن تأثير عمله على تطور الثقافة الروسية كان هائلاً (أصبح الأدب - رائدًا للرمزية الروسية ، والسينما - 11 فيلمًا ، ومسرحًا - تمجد المآسي الروسية الدراما والموسيقى - 70 عملاً ، والرسم - اللوحات ، والفلسفة - وجهات النظر أصبح تولستوي أساس المفهوم الفلسفي لـ V. Solovyov).

دراسة الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في دروس الصف العاشر. المحاضرة 6. شعر أ.ك. تولستوي

الجامعة البيداغوجية

دراسة الشعر الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر
في الصف العاشر

المحاضر L.I. سوبوليف

خطة محاضرة للدورة

رقم الصحيفة	عنوان المحاضرة
34	محاضرة 1. عالم تيوتشيف الشعري.
36	محاضرة 2. شاعرية تيوتشيف.
38	المحاضرة 3. حياة فيت وشعره. العمل الرقابي رقم 1 (تاريخ الاستحقاق - حتى 15 نوفمبر 2004)
40	المحاضرة 4. الدوافع الرئيسية لكلمات نيكراسوف.
42	المحاضرة 5. ابتكار نيكراسوف الشعري. العمل الرقابي رقم 2 (تاريخ الاستحقاق - حتى 15 ديسمبر 2004)
44	المحاضرة 6. شعر أ.ك. تولستوي.
46	المحاضرة 7. مسار Ya.P. بولونسكي.
48	محاضرة 8. K. Sluchevsky - رائد شعر القرن العشرين.
	العمل النهائي

المحاضرة 6. شعر أ.ك. تولستوي

السيرة الذاتية والإبداع. قصة
في ذهن تولستوي. ضحك أ.ك. تولستوي. الدوافع الرئيسية للكلمات.

شعر أ.ك. يعتبر تولستوي أسهل في تقديمه للطلاب في محاضرة - سيكون درسان كافيين لتعريف طلاب الصف العاشر بالعمل الشعري لهذا الكاتب الأصلي.

يمكن لكل شاعر أن يجد قصيدة تمثل أهم شيء في هذا الشاعر (بالطبع من وجهة نظر موضوع معين أو فكرة أو ما إلى ذلك). بالنسبة لـ A.K. تولستوي ، في رأيي ، قصيدة قصيرة عام 1858:

المعسكران ليسا مقاتلين بل ضيف عشوائي ،
للحقيقة سأكون سعيدا لأرفع سيفي الصالح ،
لكن الخلاف مع كليهما لا يزال هو سرّي ،
ولا أحد يستطيع أن يوجهني إلى القسم.
لن يكون هناك اتحاد كامل بيننا -
لا يشتريها أي شخص ، أصبحت تحت رايته ،
الغيرة الجزئية للأصدقاء لا تحتمل ،
سأدافع عن راية شرف العدو!

الشيء الرئيسي في هذه القصيدة هو تأكيد روحانية المرء حرية. قصة مثيرة للاهتمام غير الطباعةمن هذه القصيدة: أرسلها إ. أكساكوف ، المحرر غير المعلن لمجلة روسكايا بيسيدا Slavophile ، أعيدت إلى المؤلف برسالة: "من الغريب أن تقف تحت راية واحدة للدفاع عن راية شخص آخر.<…>أنا ببساطة أعتبر هذه القصيدة - في شكلها الحالي ، دون التعبير عن آرائك الخاصة حول هذا الموضوع - ضارة. يمكن لسلطتك أن تشجع العديد من ضعاف القلب وتؤدي إلى تغيير. لن يفهموا قصيدتك وسيستخدمونها للشر "(مقتبس من: BP، 1 ، 538). تحتوي الملاحظات على هذا المجلد على سطور الشاعر الألماني ف. فرايليغراث: "الشاعر يقف على برج أعلى من برج الحفلة" ( المرجع نفسه) ؛ يتذكر المعلق أن أ.ك. عبر تولستوي مباشرة للقيصر عن عدم موافقته على الإدانة غير العادلة لتشرنيشيفسكي ، الذي كانت وجهات نظره معادية بشكل حاسم للشاعر ، وأنه دافع عن إ. أكساكوفا ، ت. شيفتشينكو ، إ. Turgenev - في عام 1869 ، كتب في إحدى رسائله: "روح الأحزاب ليست مألوفة بالنسبة لي" - واستشهد بآخر أربعة أسطر من قصيدته ( هناكه ، 539). يمكن لإعادة قراءة هذه القصيدة بعناية أن تقنع القارئ بأن أ.ك. تولستوي: في النهاية ، حرية الشاعر لا تعني على الإطلاق عدم إمكانية التمييز بين "الأعداء" و "الأصدقاء" - فالشاعر يقول فقط أن صواب أصدقائه لن يجعله متحيزًا ، أي أنه ملتزم أعمى بشخص ما لافتة. هذا هو نقش حديثنا عن الشاعر.

السيرة الذاتية والإبداع

"كل من يعرفه جيدًا يعرف نوع الروح الذي كان عليه ، صادقًا وصادقًا ومتاحًا لكل المشاعر الطيبة ، ومستعدًا للتضحية ، ومكرسًا للحنان ، ومخلصًا ومباشرًا بلا كلل. "Knightly Nature" ( تورجينيف. ص 185).

تحدث الشاعر عن أهم شيء عن نفسه في رسالة إلى الكاتب المسرحي والمؤرخ الأدبي الإيطالي أنجيلو غوبرناتيس ، الذي سأل أ.ك. معلومات تولستوي عنه في محاضرة عامة ؛ تمثل الرسالة (بتاريخ 20 فبراير 1874) ، وفقًا للشاعر ، "ربما اعترافًا أكمل" (فيما يلي نقتبس من SS. ت 4). "ولدت في سانت بطرسبورغ عام 1817 ، ولكنني كنت في السادسة من عمري بالفعل ، وقد اصطحبتني والدتي وعمي ، السيد أليكسي بيروفسكي ، إلى روسيا الصغيرة<…>معروف في الأدب الروسي تحت الاسم المستعار أنتوني بوجوريلسكي"(ص 423). كانت والدة الشاعر وأخواتها وإخوتها من أبناء أليكسي كيريلوفيتش رازوموفسكي ، السناتور في عهد كاثرين الثانية ووزير التعليم العام في عهد الإسكندر الأول. اسم ملكية رازوموفسكي بالقرب من موسكو - قرية بيروفا. حددت الثروة والقرب من المحكمة العديد من سمات أسلوب حياة بيروفسكي ، من بينها وزير الشؤون الداخلية ليف ألكسيفيتش بيروفسكي ، والحاكم العسكري لأورنبورغ فاسيلي ألكسيفيتش ، وحاكم شبه جزيرة القرم نيكولاي ألكسيفيتش ، والجنرال المساعد بوريس ألكسيفيتش ، عضو مجلس الدولة ، مربي الدوق الأكبر ألكسندر ألكساندروفيتش (الإمبراطور ألكسندر الثالث). أليكسي بيروفسكي ، التي ذكرها الشاعر ، شاركت في معارك الحرب الوطنية عام 1812 ، في الحملة الخارجية لعام 1813 ، وكانت مؤلفة القصص الرومانسية الشهيرة "Lafertovskaya Makovnitsa" (ذكرها بوشكين في "The Undertaker") ، "الدجاجة السوداء ، أو المقيمون تحت الأرض" (حسب الأسطورة ، كتبت لابن أخيه أليكسي) ورواية "موناستيركا". منذ الطفولة ، كان شاعرنا زميلًا في اللعب لـ Tsarevich (الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثاني) ، والذي حافظ معه على علاقات جيدة في المستقبل ، حيث خدم في القسم الثاني من HI.V. مكتب. خلال حملة القرم ، أ.ك. تم تجنيد تولستوي كمتطوع في فوج البنادق للعائلة الإمبراطورية ، وفي عام 1856 تم تعيينه في الجناح المساعد. في عام 1861 ، كتب الشاعر إلى الإمبراطور: "الخدمة ، مهما كانت ، تتعارض تمامًا مع طبيعتي.<…>سأظل دائمًا رجلاً عسكريًا سيئًا ومسؤولًا سيئًا ، لكن كما يبدو لي ، دون الوقوع في الغرور ، يمكنني القول إنني كاتب جيد<…>الخدمة والفن غير متوافقين<…>(ص 139-140). في نفس الوقت ، أ.ك. أشار تولستوي إلى "وسائل خدمة" صاحب السيادة - "قول الحقيقة بأي ثمن" ، وهذا هو "الموقف الوحيد الممكن بالنسبة لي" (ص 140). في وقت لاحق ، تم تعيين الشاعر Jägermeister من البلاط. سأضيف ذلك في أدب أ.ك. كان تولستوي هاوٍ - لم يربط نفسه بأي مجلة ، أو بأي حزب أدبي ، أو بأي اتجاه أيديولوجي ، ولم ينظر إلى الإبداع على أنه مهنة ، ولكن كخدمة (انظر لمزيد من التفاصيل: يامبولسكي. ص 93 ؛ مايوروفا. ص 9-11).

"كانت طفولتي سعيدة للغاية ولم تترك لي سوى ذكريات مشرقة. الابن الوحيد الذي لم يكن لديه رفقاء في اللعب وكان يتمتع بخيال حيوي للغاية ، اعتدت مبكرًا جدًا على أحلام اليقظة ، والتي سرعان ما تحولت إلى ميل واضح للشعر.<…>منذ أن كنت في السادسة من عمري ، بدأت في الورق المتسخ وكتابة الشعر - بعض أعمال أفضل شعرائنا أذهلت مخيلتي كثيرًا.<…>بالإضافة إلى الشعر ، كنت دائمًا أعاني من جاذبية لا تُقاوم للفن بشكل عام ، بكل مظاهره."(ص 423-424).

سيبقى الفن إلى الأبد أعلى قيمة لشاعرنا - لقد خدم "وطنه الغامض" طوال حياته (من رسالة "إ. إس. أكساكوف") ؛ يعرف كيف نقدر تقديراً عالياً الطبيعة ، "وحياة شعبنا الأصلي" ، و "كل شيء أرضي" ، مع ذلك أعلن بإصرار في نفس القصيدة:

لا ، في كل حفيف من النباتات
وفي كل رفرفة ورقة
سمع معنى آخر
جمال آخر مرئي!
أسمع صوت مختلف فيهم
ويتنفس حياة الموت ،
أنا أنظر بحب إلى الأرض ،
لكن الروح تطلب ما هو أعلى.

جمال- الفئة الأكثر أهمية في عالم A.K. تولستوي ، الذي ليس له أهمية جمالية فحسب ، بل أهمية أخلاقية أيضًا. كان خلافه مع النفعيين متسقًا ولا هوادة فيه - في الرسالة نفسها إلى Gubernatis ، قال الشاعر: "أنا واحد من اثنين أو ثلاثة من الكتاب الذين يحملون معنا راية الفن من أجل الفن ، لقناعي أن الغرض من الشاعر ليس جلب أي منفعة أو منفعة فورية للناس ، ولكن رفع مستواهم الأخلاقي ، وإلهامهم لهم مع الحب للجمال ، والتي سوف تجد استخدامها دون أي دعاية "(ص 426). تكشف قصيدة "ضد التيار" بشكل خاص.

ضد التيار

آخرون ، هل تسمع صرخة تصم الآذان:
“استسلم ، المغنين والفنانين!
بالمناسبة
هل اختراعاتك إيجابية في عصرنا؟
كم بقي منكم أيها الحالمون؟
استسلم لهجوم العصر الجديد!
لقد استيقظ العالم ، وانتهت الهوايات -
أين يمكنك أن تقاوم أيها القبيلة البالية ،
ضد التيار؟ "

آخرون لا يؤمنون! كل نفس الشيء
القوة المجهولة تدعونا ،
أغنية العندليب نفسها تأسرنا ،
نفس النجوم السماوية تسعدنا!
الحقيقة هي نفسها!
في وسط الظلام العاصف
صدق بنجم الإلهام الرائع ،
اجتمعوا معًا باسم الجمال
ضد التيار!
<…>

آخرون ، صف! عبثا المنتقدين
يعتقدون أنهم يسيئون إلينا بفخرهم -
على الشاطئ قريبًا نحن الفائزون بالأمواج ،
دعنا نذهب رسميا مع ضريحنا!
اللانهائي سيتولى المحدود ،
الإيمان بمعنانا المقدس
سنقوم بإثارة تيار مضاد
ضد التيار!

مثل البطل المفضل للشاعر جون الدمشقي أ.ك. تمرد تولستوي بلا هوادة "ضد البدعة المجنونة // التي ثارت ضد الفن // بعاصفة رعدية غاضبة وصاخبة."

في عالم A.K. تولستوي - سواء كانت قصائد أو قصائد حب ، أو دراما تاريخية أو روايته الشهيرة "أمير سيلفر" ، أو قصائد هزلية أو ما يسمى بقصائد المناظر الطبيعية - يسود مزاج كبير ومهيب ؛ لا يوجد جمالية للشر هنا (إنه قبيح ، سواء كان ذلك الاستبداد في أي من مظاهره أو الجماليات الرسمية لعمارة سانت بطرسبرغ في عصر نيكولاييف - انظر "بورتريه"). تميزت شخصية الشاعر بنطاق طبيعة واسعة - فليس عبثًا أن توجد في قصائده دوافع للإرادة والبراعة:

أنت أرضي يا أرضي العزيزة!
الحصان يركض في البرية ،
في السماء صرخة قطعان النسر ،
صوت الذئب في الميدان!

غوي لك يا وطني!
غوي لك ، غابة كثيفة!
صافرة العندليب منتصف الليل ،
الرياح والسهوب والسحب!

لو. يكتب أنينسكي عن "السمة الجذرية لروح تولستوي الشعرية" ، وعن "انجذابه إلى اللامحدود ، في العرض والارتفاع" ( أنينسكي. ص 486).

سأقتبس آخر اقتباس من رسالة إلى Gubernatis ؛ يتحدث عن الاتجاه الأخلاقي لأعماله ، أ.ك. يصفه تولستوي بأنه "النفور من التعسف"وكيف "كراهية الليبرالية الزائفة ، التي لا تسعى إلى رفع المستوى المنخفض ، بل إلى إذلال ما هو مرتفع"؛ لكن، "كل من هذه النفور تنبع من شيء واحد: كراهية الاستبداد ، في أي شكل يتجلى فيه"(ص 426). انعكست هذه الآراء في الأعمال التاريخية للشاعر.

التاريخ في عقل أ.ك. تولستوي

بالنسبة لـ A.K. تولستوي ، روسيا القديمة قبل المغول هي "فترتنا الأوروبية". أقتبس هذا التعبير من رسالة الشاعر إلى ب.م. ماركيفيتش بتاريخ ٧ فبراير ١٨٦٩ ( SS. T. 4. S. 259) ؛ في نفس المكان ، يسأل المؤلف: "ومن أين أتت أننا نقيض أوروبا؟ سحقت فوقنا سحابة ، سحابة منغولية ، ودع الشيطان يأخذها في أسرع وقت ممكن "( المرجع نفسه). أ. لم يكن تولستوي غربيًا ولا من السلافوفيليين - وإذا كان بإمكان المرء أن يرى أفكار الوحدة السلافية في "أجراس ..." الشهيرة ، فعندئذٍ في قصيدة "العطاء بكثرة ..." لا يمكن لأحد أن يفشل في ملاحظة النقد الذاتي الحاد تم التعبير عنها في الجدل مع قصيدة تيوتشيف "هذه القرى الفقيرة ...":

نحن مهملون ، نحن كسالى
كل شيء يخرج من أيدينا
وإلى جانب ذلك ، نحن صبورون -
هذا ليس للتباهي!

لم يعترف الشاعر بأي معارضة بين روسيا وأوروبا ، وفي التاريخ الروسي رأى عدة كوارث - الصراع الأهلي المحدد بعد وفاة ياروسلاف (ومن المفارقات أن هذا روى في تاريخ الدولة الروسية من جوستوميسل إلى تيماشيف) ، التتار - نير المغول وعهد إيفان الرابع ؛ فترة موسكو من التاريخ الروسي A.K. تولستوي ، باعترافه الخاص ، كرهه ، لكنه كان مهتمًا به أكثر من أي شخص آخر وخصص له ثلاثية الدراما الشهيرة. تم ذكر إيفان أيضًا في العديد من القصص - في "فاسيلي شيبانوف" ، "الأمير ميخائيل ريبنين" ، "حاكم ستاريتسكي". معظم أغاني أ.ك. تولستوي مكرس لروس ما قبل المنغولية - الأمير فلاديمير والأبطال الملحميون ، ابنة الأمير ياروسلاف وزوجها هارالد من النرويج. في أغنية "Wooing" ، يتألق عالم كييف روس الاحتفالي منذ عهد الأمير فلاديمير بكل ألوان شهر مايو - الأميرة جميلة "في جمال تجعيد الشعر الرمادي" ، والأمير الحكيم فلاديمير جميل ، "مبتهج ومبهج. البهجة "، البوغاتير جميلة (" مشرقة مثل الفجر ") ، العالم من حولنا جميل أيضًا - مع الصفصاف المزهر ، صافرة القلاع ، زئير العندليب ، صرخة الرافعات الرنانة في المستنقع ... شاعرية و العصور القديمة الأرستقراطية (في نوفغورود ، رأى إيه كيه تولستوي أولاً جمهورية ارستقراطية) يعارض الجدة العامة ، والثكنة ، والجدة المعيبة عقليًا وأخلاقيًا. ووفقًا للشاعر فإن "ورثة باتو وماماي" هم إيفان الرهيب ونيكولاس الأول وأراكشيف والعدميون - كل ما يجسد الاستبداد السياسي والعقلي. في أغنية "بوتوك بوغاتير" ، يرقص بطل الرواية في بلاط الأمير فلاديمير (مرة أخرى ، بالطبع ، عطلة ، "الاحتفال بعيد ، الابتهاج") ، متعبًا ، ينام "لخمسمائة عام" - يستيقظ "في موسكو على النهر" ، في زمن إيفان الرابع ، الذي يكرم الحشد ، مثل خان وإله أرضي ، وسقط "على بطنه".

نعم ، وهذا يكفي ، هل أنا حقًا في روس؟
ينقذنا الله من الله الدنيوي!
الكتاب المقدس يأمرنا بصرامة
تعرف فقط على الله السماوي! -

يفكر بوتوك وينام "ثلاثمائة عام" أخرى. لكن ، عند الاستيقاظ "على الآخر على النهر" في وقت مؤلف القصيدة ، يتعرف البطل على أحدث التشوهات - هيئة محلفين تبرئ القاتل ، ويطالب بعض "الصيدلاني ، وليس الوطني" باحترام الفلاح ، "ما هو عظيم في التواضع" ، وفي "الغرفة الطويلة" ذات الرائحة الكريهة "الجمال" الذي يمزق جثة شخص ما. يُطلق على بوتوك ، بحسها السليم ، اسم "رجعي" ، "إقطاعي" و "أوستسي بارون" - الآن ، بعد مائة وثلاثين عامًا ، أصبح بلا معنى لهذه الإشارات الكلامية المهمة آنذاك واضحًا لنا ، أيها القراء. يخلص بوتوك بشكل معقول إلى أن الحاجة إلى "الاستلقاء // قبل هذا ، ثم قبل ذلك على البطن // الروح مبنية على الأمس!" - سواء كان الإعجاب بـ "خان موسكو" أو بإعجاب فلاح. "لا أعرف ما يعنيه أي تقدم ، // ولكن حتى تظل vecha الروسية السليمة // أنت أيها الملوك بعيدًا!" ، يختتم البطل Potok ، وبذلك ينام "مائتي عام" أخرى ؛ "وطالما أنه لا ينام ، ليس من الجيد لنا الغناء عشوائيا." مائتا عام لم تمر بعد - وسننتظر أيضًا.

أ. ضحك تولستوي دائمًا على العدمية - في قصيدة "أحيانًا قد تكون سعيدة ..." ("أغنية ذات ميل") ، سخر الشاعر من "الليبرالية الكاذبة" برغبتها في "إذلال النبيل" ( SS. T. IV. ص 426): يجب أن تزرع حديقة مزهرة باللفت ، ويجب إبادة العندليب لعدم نفعه ، ويجب إفساد مأوى مظلل لكونه طازجًا ونظيفًا. حشود الديماغوجيين

يتفق الجميع على شيء واحد:
الكحل في العقارات الأخرى
خذها وشاركها
ستبدأ الشهوة.

وتجدر الإشارة إلى أن بعض المعاصرين ألقوا باللوم على الشاعر في حقيقة أنه عارض العدميين علانية ، بينما لم يتمكنوا من الإجابة ؛ البعض - على سبيل المثال ، محرر Vestnik Evropy M.M. Stasyulevich - لقد اعتبروا أن العدمية تافهة جدًا بحيث لا يمكن محاربتها بجدية. أ. أجاب تولستوي على خصومه: العدمية "ليست قمامة على الإطلاق ، إنها قرحة عميقة. إن إنكار الدين والأسرة والدولة والملكية والفن ليس مجرد نجاسة ، بل هو وباء ، على الأقل في رأيي "( SS. T. IV. س 376 ؛ ص. م. Stasyulevich بتاريخ 1 أكتوبر 1871). إلى أي مدى "سوف يستوعب خصم العدمية الجانب المضحك من هذا الطاعون<…>لذلك يأخذ قوتها "( المرجع نفسه. ص 377).

ضحك إيه كيه تولستوي

لقد كُتب الكثير عن "المحاكمة بالضحك" - في بلدنا ، هذا في المقام الأول كتاب من تأليف م. باختين حول رابليه (عن الضحك في القرن العشرين ، راجع المقال الممتاز بقلم أ.م.زفيريف "عصر الضحك" - أسئلة الأدب. 2000. العدد 4). ما لا يصمد أمام اختبار الضحك لا يستحق أن يؤخذ على محمل الجد ؛ القيم الحقيقية (تذكر ، على سبيل المثال ، بطل دون كيشوت) لا يتم تدميرها بالضحك. وبالفعل ، "نقوش على قصائد أ. بوشكين "مضحك ، لكنهم لا يدمرون شعر بوشكين على الإطلاق ، ولا يقتلونه. إذن ، قصيدة "ذهب وبولات" - بعد السطور: "سأشتري كل شيء" ، قال الذهب ؛ // "سآخذ كل شيء ،" قالها الصلب الدمشقي "، أضافه أ. ك. تولستوي مثل هذا:

"وماذا في ذلك؟" - قال الذهب.
"لا شئ!" - قال بولات.
"اذن اذهب!" - قال الذهب.
"وسأذهب!" - قال بولات.

وتحت "تمثال تسارسكوي سيلو" (تذكر - "العذراء جالسة حزينة إلى الأبد فوق التيار الأبدي") مكتوب:

لا أرى معجزة هنا. الفريق زاخارشيفسكي ،
بعد أن حفر قاع تلك الجرة ، حمل الماء من خلاله.

إذا لم يكن هناك في ضحك شاعرنا نهضة "تحرر كامل من جدية الحياة" ( باختين. ص 272) - رغم ما هي الكوميديا "فانتازيا" إن لم تكن الاستمتاع بالضحك والتحرر من حماقة الواقع؟ - ثم تتجلى القدرة على الكتابة بشكل هزلي عن الأشياء الجادة للغاية (ولأيه كيه تولستوي نفسه) في شعره بدرجة كبيرة جدًا. هذا ، على سبيل المثال ، هو "تاريخ الدولة الروسية ..." الشهير مع لازمته "أرضنا غنية ، // لا يوجد سوى نظام فيها" - كما كتب O. Mayorova ، "الأسطورة المؤثرة حول أُعطي اتحاد الحب بين السلطات والشعب المعنى المعاكس: لم يفشل أي من حكام روسيا في استعادة النظام ، ولا - لدهشة الجميع - في استنفاد ثروات "الأرض" "( مايوروفا. ص 14). "أغنية عن كاتكوف ، عن تشيركاسكي ، عن سامارين ، عن ماركيفيتش وعن العرب" يدافع أ.ك. تولستوي حول الازدهار الضروري لجميع الجنسيات التي كانت جزءًا من الدولة الروسية ؛ أعلن الشاعر هذه الرغبة بجدية في مأدبة عشاء في أوديسا في 14 مارس 1869 ، وإلى هجمات الشوفينيين - بما في ذلك صديقه ب. ماركيفيتش - أجاب "أغنية ...":

أيها الأصدقاء ، ابتهجوا للوحدة!
دعونا نوحد روس المقدسة!
الاختلافات ، مثل الفظائع ،
انا خائف من الناس.

قال كاتكوف أن القرص ،
التسامح معهم خطيئة!
يجب أن يتم عصرهم وعصرهم
في نظرة موسكو للجميع!
...................................
يا للأسف أن بينهما
ليس لدينا أرابوف!

ثم الأمير تشيركاسكي ،
حماسة كبيرة ،
تم تلطيخهم بالطلاء الأبيض
وجههم غير محدد
بحماسة جريئة
ومع الماء
كان السامرين يفرك بالطباشير
حميرهم السوداء ...

أ. كما أن تولستوي في متناول هذه الأشياء الغريبة - فلنتذكر ، على سبيل المثال ، "حلم بوبوف" ؛ تمت دراسة الكوميديا الموهوبة لـ "Rondo" في مقال كتبها M.L. جاسباروف (انظر على سبيل المثال ، جاسباروف. ص 66 - 74). على ما يبدو ، فإن تقليد أرزاماس حي للشاعر - وفي هذا الهراء ، الذي يذكرنا بشكل غريب بكشر الحياة ، يرى الشاعر منطقه وجماله - سأطلق على القصيدة "القاتل الشرير عالق خنجرًا ..." و "يجلس تحت مظلة ..." ؛ يكاد يكون من الصعب قراءة "الثورة في الفاتيكان" أو "حكمة الحياة" بصوت عالٍ في درس ، ولكن لنفسي - أنصح.

موضوع منفصل هو إنشاء كوزما بروتكوف. "الشخصية الأدبية" (مصطلح يو إن تينيانوف) لمدير مكتب الفحص ، "الظلامي الملهم" ( نوفيكوف. ج 7) يجسد فكرة الإجماع في أنقى صورها. لكن بروتكوف هو أيضًا مؤلف العديد من المحاكاة الساخرة (والتي ، بالمناسبة ، لا تعتبر المحاكاة الساخرة على الإطلاق) ، والتي بدونها لم يعد بالإمكان تخيل الشعر الروسي في منتصف القرن التاسع عشر. تحتل الأقوال المأثورة ("ثمار التأمل") مكانة خاصة في إرث هذا الكاتب الروائي ، حيث تكون الحدود بين الفطرة السليمة والعبثية متحركة للغاية.

الدوافع الرئيسية للكلمات

في رسالة إلى A. Gubernatis ، لاحظ الشاعر أن معظم قصائده "مكتوبة بنبرة رئيسية" ( SS. T. IV. ص 425) ؛ لـ A.K. عالم تولستوي الله جميل ، هناك دائمًا جمال في العالم ، ومهمة الفنان هي إطلاق الجمال وإظهاره للناس. للقيام بذلك ، يجب أن ترتفع فوق الغرور - وبعد ذلك سيتم الكشف عن الحقيقة (بدلاً من ذلك ، ستشعر بها) ("بين كرة صاخبة ، بالصدفة ...") ، ثم يفتح الطريق إلى عوالم أخرى قليلًا ("إلى روحي ، مليئة بالغرور التافه ..."). بعد كل شيء ، كل شيء في العالم هو "فقط ظل الجمال الغامض ، // أي رؤية أبدية // تعيش في روح المختار" ("يوحنا الدمشقي").

إن الحب هو الذي يرفع الإنسان فوق رداء الحياة اليومية ، ويحرر نفسه ("أنا ، في الظلام والغبار ..."). الحب ، مثل الإبداع ، يحول الشخص والعالم ، ويقدم البطل إلى انسجام العالم.

دمعة ترتجف في نظرك الغيور -
أوه ، لا تحزن ، كل شيء عزيز علي!
لكن يمكنني أن أحب فقط في العراء -
حبي ، واسع مثل البحر ،
لا يمكن للشواطئ أن تحتوي على الحياة.

عندما فعل القوة الخلاقة
حشود من العوالم نادت من الليل ،
أضاء حبهم كالشمس
وفقط على الأرض أشرق لنا
تنزل الأشعة النادرة بشكل منفصل.

ويبحثون عنهم كل على حدة ، بجشع ،
نلقي نظرة خاطفة على الجمال الأبدي.
نسمع الغابة عن ضجيجها المريح ،
حولها ، دفق التيار مع نفاثة من البرد
ويقولون ، متمايل ، أزهار.

ونحب الحب المكسور
والهمس الهادئ للصفصاف فوق التيار ،
ونظرة العذراء الحلوة انحنى لنا ،
والنجمة تتألق وكل محاسن الكون ،
ولن ندمج أي شيء معًا.

ولكن لا تحزن ، يضر الحزن الدنيوي ،
انتظر قليلا - الاسر لم يدم طويلا -
سنندمج جميعًا في حب واحد قريبًا ،
في حب واحد مثل البحر
ما لا يمكن أن تحتويه الشواطئ الأرضية!

نجد نفس الزخارف في القصيدة الدرامية دون جوان ، حيث تتحدث الأرواح عن الحب:

عالم مليء بالحركة ،
إنها توضح الطريق إلى النجوم ،
تنزل بإلهام
في صدر المغني الحماسي.
تتفتح الزهور في الحقل ،
السبر في سقوط المياه النقية ،
إنها قوانين حية
في كل ما يتحرك ، يعيش.
دائما مختلفة عن الكون
لكن اتحدت معها إلى الأبد ،
هي لا تنكر للقلب ،
إنه مظلمة للعقل.

الفنان - وفقط شخص - في A.K. يتميز تولستوي بالرغبة في المثالية ، والشعور الدائم بوجوده في العالم. يسهل ملاحظة هذا الدافع في قصيدة "الظلام والضباب يغطيان طريقي ...":

الظلام والضباب يحجب طريقي
الليل يزداد كثافة على الأرض ،
لكنني أؤمن ، أعلم: إنه يعيش في مكان ما ،
في مكان ما ، نعم ، تعيش الملك قبل الزواج!

كيف تصل إليه - لا تنظر ، لا تخمن ،
الحساب لن يساعد هنا.
لا تخمين ولا ذكاء ، بل جنون في تلك الأرض ،
لكن الحظ يمكن أن يجلب لك!

لم أنتظر ، لم أخمن ، قفزت في الظلام
إلى بلد لا يوجد فيه طريق ،
لقد أطلعت العنان على الحصان ، وقادت سيارتي بشكل عشوائي
وضرب الرماح في جنبيه ...

سوف يستجيب هذا "القيصر البكر" بوضوح في القصيدة التي تحمل الاسم نفسه لـ Ya.P. بولونسكي في عام 1876 ، حوله في. ملاحظات سولوفيوف: "كل الشعراء الحقيقيين عرفوا وشعروا بطريقة ما بهذا" الظل الأنثوي "( سولوفيوف. ص 156). علاوة على ذلك ، ستظهر في أبيات سولوفيوف نفسه وبلوك ، حيث ستبقى إلى الأبد تحت ستار سيدة جميلة في الشعر الروسي.

شكل ملحوظ من A.K. تولستوي - ذكرى. كقاعدة عامة ، يبدو هذا الدافع تقليديًا رثائيًا ويرتبط بـ "الأيام الضائعة" ("هل تتذكر يا ماريا ...") ، "الأسف المر" ("الصمت ينزل على الحقول الصفراء ...") ، السعادة الماضية ("هل تتذكر في المساء كيف هدير البحر ...") ، الوحدة ("أنا جالس على جرف شديد الانحدار بجوار البحر ...") ، "في صباح سنواتنا" ("كان ذلك في أوائل الربيع ..." ). لكن هذا للوهلة الأولى. "الذكريات" يكتب أ. بنين ، باستخدام هذه الكلمة "ليس بالمعنى اليومي" ، - العيش في الدم ، وربطنا سرًا بعشرات ومئات الأجيال من آبائنا الذين عاشوا ، ولم يكونوا موجودين فقط ، هذه الذكرى ، التي تبدو دينية في كياننا كله ، هي الشعر ، تراثنا الأقدس ، وهذا هو الذي يجعل الشعراء والحالمين وكهنة الكلمة ، ينضمون إلينا في الكنيسة العظيمة للأحياء والأموات. هذا هو السبب في أن الشعراء الحقيقيين في كثير من الأحيان يطلق عليهم "المحافظون" ، أي حماة الماضي ، أتباع الماضي.<…>وهذا هو السبب في أن التقاليد مقدسة للغاية بالنسبة لهم ، ولهذا السبب هم أعداء للكسر العنيف لشجرة الحياة المقدسة النامية "( بونين. ص 429). ومن هنا دافع آخر في شعر أ.ك. تولستوي - فكرة الخراب والدمار وتدهور الحياة العقارية ، عزيزة وقيمة دائمًا لشاعرنا.

يقف فارغًا فوق بركة نائمة ،
حيث تدلى رأس الصفصاف
لمجد راستريللي بنى منزلاً ،
وشعار النبالة على الدرع قديم.
الحي صامت بين النوم الميت ،
يلعب القمر على النوافذ المكسورة.

مخبأة بين الشجيرات ، في حديقة منسية
هذا المنزل قائم بذاته.
يبدو حزينًا في بركة مزهرة
مع تاج درع الجد ...
لن يأتي أحد لينحني له -

في العاصمة الرائعة ، بعضها
اختلطوا مع الحشد الضئيل.
بدعة الموضة اجتاحت الآخرين
من الوطن الأم إلى العالم غريب عنهم.
هناك فقد الروسي عادة المنطقة الروسية ،
نسيت إيماني ، نسيت لغتي!

فلاحو مضطهدوه الفقراء المرتزقة ،
يحكم عليهم وحدهم.
لا يخاف من تذمر الأيتام -
هل يسمعهم السيد؟
وإذا سمع يلوح بيده ...
لقد نسى الأحفاد عائلتهم الباسلة!

فقط خادم عجوز يحزنه الشوق ،
المالك الشاب ينتظر
ويلتقط رنين الجرس ،
وفي الليل يقوم من سريره ...
بلا فائدة! كل شيء هادئ في النوم الميت
ينظر القمر من خلال النوافذ المكسورة

ينظر بسلام من خلال النوافذ المكسورة
على الجدران القديمة للغرف.
هناك في إطارات مزخرفة معلقة بشكل احتفالي
عدد من أجداد الأجداد المسحوقين.
غبارهم يغطيهم ، والدودة تقضمهم ...
لقد نسى الأحفاد عائلتهم الباسلة!

حول نفس القصيدة "الطقس السيء صاخب في الفناء ..." ، "تحياتي لك ، المنزل المدمر ..." ، وفي القصائد "طريقنا صعب ، بغلك المسكين ..." و "أين يوجد المفتاح المشرق ، النزول ... "إن دافع الدمار معقد بسبب التقليد بشكل عام موضوع موت حضارات بأكملها (تم تضمين القصائد الثلاثة الأخيرة في دورة" مقالات القرم ").

كتبت أولغا مايوروفا: "تبين أن تولستوي كان واحدًا من الكلاسيكيات الروسية القليلة" ، التي لم تحاول الأيديولوجية الرسمية التلاعب بها أبدًا ، لا في القرن التاسع عشر ولا في القرن العشرين. لم تعلنه أي سلطة "ملكهم": كلمة تولستوي ، المليئة بالسخرية ، قاومت بشدة مثل هذه المحاولات "( مايوروفا. ص 14).

أسئلة ومهام للفحص الذاتي

1. تفكيك القصيدة التي كتبها أ. تولستوي "ضد التيار". ما هو المكان الذي تحتله هذه القصيدة في الصراع الأدبي في منتصف القرن التاسع عشر؟

2. كيف تم خلق شخصية إيفان الرهيب في مأساة "موت إيفان الرهيب"؟

3. ما هو القرب وما هو الفرق بين شخصية غودونوف وأ.ك. تولستوي وبوشكين؟

4. قم بعمل مخطط للدرس حول عمل كوزما بروتكوف.

أنينسكي - أنينسكي آي إف.كتابات غرام. أ. تولستوي كمادة تربوية // تولستوي إيه.قصائد. قصائد. الأمير الفضي. أعمال كوزما بروتكوف. م ، 1999 (نُشر المقال لأول مرة في مجلة "Education and Education" ، 1887. العدد 8 ، 9).

باختين - باختين م.إبداع فرانسوا رابليه والثقافة الشعبية في العصور الوسطى وعصر النهضة. م ، 1990.

بي بي - تولستوي إيه.مجموعة كاملة من القصائد: في مجلدين L. ، 1984 ("Poet's Library" ، سلسلة كبيرة ، الطبعة الثانية).

بونين - بونين آي.إينونيا وكيتزه // بونين آي.صبر. المرجع السابق: في 8 مجلدات. T. 8. M. ، 2000.

جاسباروف - جاسباروف م.أغنية "Rondo" للمخرج A.K. تولستوي. شعرية الفكاهة // جاسباروف ميخائيل. عن الشعر الروسي. التحليلات. التفسيرات. صفات. SPb. ، 2001.

مايوروفا - مايوروفا أوي."خدمة الوطن الغامض…". المصير الأدبي لـ A.K. تولستوي // إيه. تولستوي. شِعر. الدراما. نثر. م ، 2001.

نوفيكوف - نوفيكوف ف.عالم Prutkov الفني // أعمال Kozma Prutkov. م ، 1986.

سولوفيوف - سولوفيوف ف.الشعر Ya.P. بولونسكي // سولوفيوف في.انتقاد أدبي. م ، 1990.

SS - تولستوي إيه.صبر. المرجع نفسه: في 4 مجلدات. M. ، 1963-1964.

تورجينيف - تورجينيف إ.رسالة إلى المحرر بخصوص وفاة أ. أ. تولستوي // Turgenev I.S.ممتلىء كول. مرجع سابق ورسائل: في 30 مجلدا. T. 11. M. ، 1983.

يامبولسكي - يامبولسكي آي جي.أ. تولستوي // يامبولسكي آي.منتصف القرن. L. ، 1974.

يستخدم المقال المقدم للقارئ ملاحظات واعتبارات أ. نيمزر ، الذي عبر عنه في محاضرات حول أ.ك. تولستوي ، التي تمت قراءتها في مدرستنا لسنوات عديدة. أغتنم هذه الفرصة لأشكره على هذه المحاضرات.

مدرسة كليموفسكايا الثانوية رقم 1

ملخص الدرس

"الموضوعات الرئيسية والصور في شعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي"

الصف 10

زيفورا مارينا فاسيليفنا

الأهداف:

1) تربوي - تعريف الطلاب بشخصية الكاتب الكبير وسيرته الذاتية وعمله ؛ تشكيل أفكار الطلاب حول الأنواع ، وصور الشعر أ.ك. تولستوي ، إثراء مفردات الطلاب.

2) النامية - تعزيز القدرة على العمل مع الأدب التربوي ، وتنمية القدرة على الاستماع ، والتحليل ، وتحسين مهارات النطق المونولوج.

3) التنشئة - تكوين شعور بالفخر في الأدب الروسي.

خلال الفصول

1. لحظة تنظيمية

2. دراسة مواد جديدة

شريحة واحدة

كلمة تمهيدية للمعلم

أعطى الأدب الروسي للعالم ثلاثة كتّاب بلقب تولستوي:

إذا تحدثنا عن عمل إيه كيه تولستوي ، فعلى الأرجح أن الغالبية العظمى من سكان بلدنا لن يتذكروا عملًا واحدًا لهذا الرجل العظيم (وهذا بالطبع محزن للغاية).

لكن أ.ك. - الشاعر والكاتب والكاتب المسرحي الروسي الكبير وعضو مناظر في أكاديمية سان بطرسبرج للعلوم. استنادًا إلى أعماله في القرن العشرين ، تم تصوير 11 فيلمًا طويلًا في روسيا وإيطاليا وبولندا وإسبانيا. تم عرض مسرحياته المسرحية بنجاح ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في أوروبا. تم إنشاء أكثر من 70 مقطوعة موسيقية على قصائده في أوقات مختلفة.كتب الملحنون الروس البارزون موسيقى قصائد تولستوي مثل ريمسكي كورساكوف وموسورجسكي وبالاكيرف ورشمانينوف وتشايكوفسكي بالإضافة إلى الملحن المجري ف. لا يستطيع أي من الشعراء التباهي بهذا الإنجاز.

بعد نصف قرن من وفاة الشاعر العظيم ، كتب آخر كلاسيكي من الأدب الروسي آي. بونين: "Gr. يعتبر A.K.Tolstoy واحدًا من أبرز الكتاب والكتاب الروس ، حتى يومنا هذا

في درس اليوم ، سنحاول استعادة العدالة التاريخية.

الكتابة في دفتر ملاحظات

الموضوع: "إيه كيه تولستوي. الحياة والفن. المواضيع والصور الرئيسية لشعر أ.ك. تولستوي »

أهداف الدرس؟

- التعرف على سيرة الشاعر وعمله ؛

- إبراز المحاور والصور الرئيسية في شعره.

- تحديد أهمية عمله بالنسبة للأدب الروسي.

2 شريحة

قصة المعلم (عرض شرائح)

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش (24 أغسطس 1817 سانت بطرسبرغ - 28 سبتمبر 1875 ج.كراسني روج (الآن منطقة بوتشيبسكي في منطقة بريانسك)

من جانب الأب ، كان ينتمي إلى عائلة تولستوي النبيلة القديمة (رجال دولة ، قادة عسكريون ، فنانون ، إل إن تولستوي - ابن عم ثان). الأم - آنا ألكسيفنا بيروفسكايا - جاءت من عائلة رازوموفسكي (تم إحضار آخر هيتمان أوكراني كيريل رازوموفسكي ، رجل دولة في عصر كاثرين ، من قبل جدها).

3 شريحة

بعد ولادة ابنهما ، انفصل الزوجان ، وأخذته والدته إلى روسيا الصغيرة ، إلى شقيقها أ. بيروفسكي ، المعروف في الأدب باسم أنتوني بوجوريلسكي. تولى تعليم شاعر المستقبل ، مشجعًا ميوله الفنية بكل الطرق الممكنة ، وخاصة بالنسبة له ، قام بتأليف الحكاية الخيالية الشهيرة "الدجاجة السوداء ، أو سكان تحت الأرض" (1829).

بحلول عام 1826 (9 سنوات) ، نقلت الأم والعم الصبي إلى سانت بطرسبرغ ، حيث تم انتخابه من بين الرفاق لألعاب وريث العرش ، الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثاني (فيما بعد ، كانت العلاقات الأكثر ودية هي يحتفظ بينهما). اصطحب بيروفسكي بانتظام ابن أخيه إلى الخارج للتعرف على المعالم السياحية هناك ، بمجرد أن قدمه إلى I.V. جوته. تذكر تولستوي هذا الاجتماع طوال حياته واحتفظ بهدية من الشاعر العظيم - قطعة من ناب الماموث. ظل بيروفسكي ، حتى وفاته في عام 1836 ، المستشار الرئيسي في التجارب الأدبية للشاب تولستوي (كتب من سن السادسة) ، وقدمها للمحكمة و الذي كان معه على علاقة ودية. ورث بيروفسكي كل ثروته الكبيرة إلى حد ما لابن أخيه.

4 شريحة

في عام 1834 (17 عامًا) ، تم تسجيل أليكسي تولستوي "كطالب" في أرشيف موسكو بوزارة الخارجية.

في الخدمة العامة ، أ.ك. كان يبلغ من العمر 27 عامًا. 1834-1861 - تولستوي في الخدمة المدنية(سكرتيرًا جامعيًا ، في عام 1843 ، حصل على رتبة محكمة من غرفة المخبأ ، في عام 1851 - رئيس الاحتفالات (الدرجة الخامسة) ، في عام 1856 ، في يوم تتويج الإسكندر الثاني ، تم تعيينه جناحًا مساعدًا). تخرج من الخدمة مستشارا للدولة (عقيد).

5 شريحة

ظهر تولستوي لأول مرة في الأدب ليس كشاعر ، بل ككاتب. في في عام 1841 ، تمت طباعة القصة الصوفية حول موضوع مصاص الدماء "الغول". أشار VG Belinsky إلى هذا العمل على أنه إنشاء كاتب صغير السن ، لكنه واعد جدًا. روايات أخرى كُتبت في أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر وأوائل أربعينيات القرن التاسع عشر ، عائلة الغول ، الاجتماع بعد ثلاثمائة عام ، مشبعة أيضًا بالخيال.

كان أعظم إنجازات تولستوي في النثر هو رواية الأمير سيلفر (1862). هذه رواية تاريخية في روح "والترسكوتيان" عن عصر أوبريتشنينا لإيفان الرهيب. لم تقبل الرواية من قبل النقاد المعاصرين ، لكنها حظيت بشعبية كبيرة لدى القراء.

في عام 1854 (37 عامًا) بدأ تولستوي في نشر قصائده الغنائية (كتب منذ سن السادسة). خلال حياته ، تم نشر مجموعة شعرية واحدة فقط في عام 1867 (50 عامًا).

6 شريحة

في الستينيات ، كان تولستوي مفتونًا بالدراماتورجيا (كتب مسرحيات). على نطاق واسع بما في ذلك. والاعتراف الأوروبي الذي حصل عليه بفضل ثلاثية درامية "موت إيفان الرهيب" (1866) ، "القيصر فيودور يوانوفيتش" (1868) و "القيصر بوريس" (1870).موضوعها الرئيسي هو مأساة السلطة ، وليس فقط سلطة القياصرة المستبدين ، ولكن على نطاق أوسع - سلطة الإنسان على الواقع ، على مصيره.

A. خدمة تولستوي مثيرة للاشمئزاز. أ. تولستوي وضع "الفن كمنفعة أعلى بمئة مرة من الخدمة".

7 شريحة

في عام 1861 ، طلب أ. تولستوي ، في رسالة رسمية إلى الإسكندر الثاني ، استقالته: "الخدمة ، مهما كانت ، تتعارض بشدة مع طبيعتي. الخدمة والفن غير متوافقين ، أحدهما يضر الآخر ، ويجب أن مصنوع." تولستوي ، بعد استقالته ، يكرس نفسه للأدب والأسرة والصيد والريف.

شخصية إيه كيه تولستويتتميز دائمًا بالنبل والصدق والمباشرة وعدم الرغبة في المراوغة وتقديم التنازلات الأخلاقية. كان الشاعر يتحدث دائمًا بصدق في نظر الملك ، الذي كان معه أصدقاء منذ الطفولة ، عن عبث السلطة. بالإضافة إلى ذلك ، لم يقبل بحزم الراديكالية الروسية للديمقراطيين الثوريين ، وكان معارضًا للاضطرابات الاجتماعية (تشاجر مع نيكراسوف ، تشيرنيشيفسكي ، سالتيكوف-شيدرين).

كان تولستوي يمتلك قوة بدنية كبيرة: فقد ثنى حدوات حصان ، وربط ملاعق فضية في عقدة ، وغرز المسامير في الحائط بإصبعه.

8 شريحة

هوايته المفضلة كانت الصيد. كان يحب صيد الدببة بالقرن بشكل خاص (هذا هو أخطر عملية صيد للدببة ، مات العديد من الصيادين في مثل هذه المطاردة ، ونجا الكثير منهم بأعجوبة). كان لديه حوالي 100 دب في حسابه (الحادث على الصيد ).

على الرغم من صداقته مع وريث العرش ، وبعد ذلك الإمبراطور ألكسندر ، لم يستخدم تولستوي هذا لمصلحته الخاصة. في المحكمة ، ظهر فقط من أجل الاستفادة من امتياز صديق للإمبراطور: "قول الحقيقة بأي ثمن" لمساعدة زملائه الكتاب.

9 شريحة

بفضل جهود A. Tolstoy ، عاد Turgenev من المنفى في عام 1853. في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، ساعد تاراس شيفتشينكو على العودة من المنفى. في صيف عام 1862 ، دافع عن إيفان أكساكوف ، الذي مُنع من تحرير صحيفة The Day. في عام 1863 ، وقف مرة أخرى مع تورجينيف المعتقل. في عام 1864 ، قام أ. تولستوي بمحاولة للتخفيف من مصير تشيرنيشيفسكي ، الذي تم إرساله إلى الأشغال الشاقة. عندما سأله القيصر عما يحدث في الأدب الروسي ، أجاب أ. تولستوي بأنها "حزنت على الإدانة الجائرة لتشرنيشيفسكي" ، لكن ألكسندر الثاني قطعه ببرود: "تولستوي ، لا تذكرني أبدًا بتشيرنيشيفسكي". توضح هذه الحلقة بشكل خاص مدى عمق قناعات أ. تولستوي عن الشرف والقانون والعدالة والتي لا تتزعزع. بعد كل شيء ، لم يشعر أي. تولستوي أبدًا بالتعاطف مع آراء تشيرنيشيفسكي ولا مع شخصيته ، لكنه كان غاضبًا من تلك الأساليب الانتقامية غير القانونية التي لا يمكن التسامح معها حتى فيما يتعلق بالعدو.

والآن سنقوم بتعيين الموضوعات والأنواع والصور الرئيسية في أعمال A.K. تولستوي. سيتم إدخال البيانات في جدول.(نقل الجدول إلى دفتر ملاحظات).

10 شريحة

موضوع الحب(إلى الجدول)

11 شريحة

احتل موضوع الحب مكانة كبيرة في أعمال تولستوي. في الحب ، رأى تولستوي البداية الرئيسية للحياة. الحب يوقظ الطاقة الإبداعية في الإنسان. أثمن ما في الحب هو قرابة النفوس ، القرب الروحي ، الذي لا يمكن أن تضعف المسافة ، صورة المرأة المحبة الغنية روحياً تمر عبر كل كلمات الحب للشاعر (في الجدول).

كان النوع الرئيسي من كلمات الحب لتولستوي هو القصائد الرومانسية (في الجدول).

ما هي الرومانسية؟

أكثر من نصف قصائده حول موضوع الحب تحولت إلى قصائد موسيقية.

منذ عام 1851 ، تم تخصيص جميع القصائد لامرأة واحدة ، صوفيا أندريفنا ميلر ، التي أصبحت فيما بعد زوجته.

تولستوي في عام 1851 التقى في حفلة تنكرية بشخص غريب غامض (يرتدي قناعًا) ، كان فوق الضجة العلمانية وظل بعيدًا ، بينما كان على وجهها بصمة معينة من الغموض. رفضت خلع قناعها ، لكنها أخذت بطاقة عمله ، ووعدت بالإعلان عن نفسها. عند العودة إلى المنزل ، لم يستطع أ. تولستوي النوم لفترة طويلة. في ذلك المساء كتب قصيدة "وسط كرة صاخبة".

في وسط كرة صاخبة ، عن طريق الصدفة ،

في إضطراب العالم ،

رأيتك لكن الغموض

مميزات المحجبات:

بعد أيام قليلة رآها. أصبحت صوفيا أندريفنا هي الحب الوحيد لأ. تولستوي مدى الحياة. كانت متزوجة من عقيد من حرس الحصان (لم تعد تعيش مع زوجها ، لكن لم يتم الطلاق). كان حبهم شعورًا عميقًا ، لكنهم لم يتمكنوا من توحيد أقدارهم ، حيث كانت هناك عقبات من الأم المستبدة لـ A. Tolstoy و LF Miller. تم إضفاء الطابع الرسمي على الزواج فقط في عام 1863. لطالما كانت صوفيا أندريفنا صديقة مخلصة لـ A. تولستوي ، ملهمته وأول ناقد صارم ، كان لديها ذوق لا تشوبه شائبة ، والفنانة كانت تقدر رأيها كثيرًا. كانت صوفيا أندريفنا متعلمة بشكل رائع ، وكانت تعرف 14 لغة ، وتعزف على البيانو ، وغنت جيدًا.

تولستوي منذ عام 1851 كل كلمات الحب التي كانت مكرسة لها.

بفضل موسيقى تشايكوفسكي ، تحولت قصيدة "في وسط كرة صاخبة" إلى قصة حب شهيرة ، والتي لاقت رواجًا كبيرًا فيالتاسع عشر، و فيXXقرون.

12 شريحة

أصوات رومانسية

استمر زواجهما ما يقرب من 20 عامًا وأصبح ألمع فترة في حياة وعمل تولستوي.في نهاية الحياة (1871) ، بعيدًا عن المنزل ، كتب الشاعر الكلمات التالية في رسالة إلى زوجته المحبوبة: لا أرى ظلًا واحدًا في صورتك ، ولا ظلًا واحدًا. كل ما حولك هو مجرد ضوء و السعادة."

13 شريحة

2) موضوع الطبيعة (إلى الجدول)

تحقق من المقال.

أسئلة

النوع الرئيسي لشعر تولستوي عن الطبيعة؟

الصور الغنائية الرئيسية؟

السمة المميزة لقصائده عن الطبيعة؟

في نهاية الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، ظهرت أشكال حماسية من الأغاني الشعبية في أعمال الشاعر. أصبح الفولكلور سمة مميزة لكلمات تولستوي. يجذب تولستوي بشكل خاص فصل الربيع ، حيث تزدهر وتعيد إحياء الحقول والمروج والغابات.الصورة المفضلة للطبيعة في شعر تولستوي هي "شهر مايو السعيد". ربيعإن إحياء الطبيعة يشفي الشاعر من التناقضات والألم العقلي ويعطي صوته ملاحظة تفاؤل:

وهناك كلمات في الهواء ، لا أعرف من ،

عن السعادة والحب والشباب والثقة ،

والجري يردد صدى صوتهم بصوت عالٍ ،

اهتزاز القصب اصفرار الريش.

دعهم كما هم على الطين والرمل

ثلوج ذائبة ، تذمر ، تحمل المياه ،

بدون أثر سيأخذ روحك الشوق

قوة الشفاء من إحياء الطبيعة!

أنت أرضي يا أرضي العزيزة!
الحصان يركض في البرية ،
في السماء صرخة قطعان النسر ،
صوت الذئب في الميدان!
غوي لك يا وطني!
غوي لك ، غابة كثيفة!
صافرة العندليب منتصف الليل ،
الرياح والسهوب والسحب!

طالب يقرأ قصيدة

أوه توقف ، توقف
في مرج واسع!
لا يمكنك أن تحسب
لا تنظر!

أوه توقف ، توقف
في المستنقع الأخضر
الوقوف على مدار الساعة
ماذا تحرس؟

"شخص طيب،
كنا زهور
لقد قاموا بقصّنا
الضفائر الحادة!

فرقتنا
في منتصف المرج
مبعثرة
بعيدا عن بعضها البعض!

من محطما الضيوف
ليس لدينا دفاع
على رؤوسنا
الغربان السوداء!

على رؤوسنا
يحجب النجوم
قطيع من الغربان
أعشاش قذرة.

صفوف جدول التعبئة

النوع الرئيسي: المناظر الطبيعية (بما في ذلك التأملات الفلسفية). ما هي المناظر الطبيعية؟

الصور الرئيسية:ربيع شهر مايو صورة الوطن الأم الذي طالت معاناته ، صور حرية لا حدود لها ومساحات شاسعة من الوطن الأم.

خصوصية: الفولكلور ، جنسية شعر تولستوي (قصائد في أسلوب الأغاني الشعبية).

تم تعيين العديد من القصائد الغنائية التي غنى فيها الشاعر الطبيعة على الموسيقى من قبل مؤلفين موسيقيين عظماء. قدر تشايكوفسكي بشدة الأعمال البسيطة ولكن المؤثرة للغاية للشاعر واعتبرها موسيقية بشكل غير عادي. حسنًا ، شاعر آخر من الطبيعة الروسية (XXالقرن) تحدث سيرجي يسينين ذات مرة عن تولستوي:"إنه رجل واسع الروح. يُسمع نوع من البراعة البطولية في العديد من قصائده ، ويبدو أن الشعب الروسي نفسه يدفعه بالكلمات والإيقاعات وعمق المشاعر.

الهجاء والفكاهة (إلى الجدول)

14 شريحة

ما هو الفرق بين الهجاء والفكاهة؟

لطالما كانت الفكاهة والسخرية جزءًا من طبيعة أ.ك. كانت المزح والنكات والحيل المضحكة للشاب تولستوي وأبناء عمومته أليكسي وفلاديمير زيمشوجنيكوف معروفة في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. وكان كبار المسؤولين الحكوميين هم الأكثر تضررا بشكل خاص. شكاوي.

15 شريحة

ذهبت أقوال بروتكوف إلى الناس.

16 شريحة

أمثال كوزما بروتكوف (غبي ، سرقة أدبية)

انظر إلى الجذر.

لن يحتضن أحد ضخامة.

من الأفضل قول القليل ، لكن جيد.

الذاكرة الباهتة مثل مصباح يحتضر.

إذا كان لديك نافورة ، أغلقها ؛ دع النافورة ترتاح.

إطلاق النار على الهدف يؤدي إلى تمرين اليد ويسبب الإخلاص للعين.

الغذاء ضروري للصحة مثل العلاج اللائق ضروري لشخص متعلم.

احترس!

عندما تحفر حفرة لشخص آخر ، فسوف تسقط فيها بنفسك.

17 شريحة

حققت قصائده الساخرة نجاحًا كبيرًا. كانت الأنواع الساخرة المفضلة لـ A.K. تولستوي هي: محاكاة ساخرة ، رسائل ، مقتطفات (في جدول).

18 شريحة

أرضنا غنية

لا يوجد طلب مرة أخرى.

قراءة فقرة عن عهد بطرسأنا

أحب القيصر بطرس النظام ،
تقريبا مثل القيصر إيفان
ولم يكن حلوًا أيضًا.
في بعض الأحيان كان في حالة سكر.

قال: أشعر بالأسف من أجلك ،
سوف تموت تماما.
لكن لدي عصا
وأنا أب لكم جميعًا!

العودة من هناك
حلق لنا بسلاسة
وإلى وقت عيد الميلاد ، إنها معجزة ،
يرتدون ملابس هولندية.

لكن هذه مزحة بالمناسبة.
أنا لا ألوم بيتر.
امنح المريض معدة
راوند مفيد.

على الرغم من قوتها الشديدة
ربما كان هناك حفل استقبال.
لا تزال صلبة جدا
كان الأمر معه.

لكن النوم احتضن القبر
البتراء في أوج عطائها
ترى ، الأرض وفيرة ،
لا يوجد طلب مرة أخرى.

لقد اقتربنا من أهم موضوع في عمل إيه كيه تولستوي - تاريخي.

موضوع التاريخ الروسي (إلى الجدول)

19 شريحة

الأنواع الرئيسية: القصص والملاحم والقصائد والمآسي(على الطاولة). في هذه الأعمال ، يتم نشر مفهوم شعري كامل للتاريخ الروسي.

ما هي آراء تولستوي في تاريخ روسيا؟

رسالة الطالب

قسم تولستوي تاريخ روسيا إلى فترتين: فترة ما قبل المنغولية (روسيا الكيفية) وما بعد المنغولية (موسكو روس).

أعاد الغزو المغولي التتار مجرى التاريخ إلى الوراء.منذ القرن الرابع عشر ، حلت الخنوع والاستبداد والعزلة الوطنية لموسكو روسيا ، التي يفسرها الإرث الثقيل لنير التتار ، محل الحريات والقبول العام والانفتاح لدى كييف روس وفيليكي نوفغورود. يتم تأسيس العبودية في شكل القنانة والديمقراطية وضمانات الحرية والشرف يتم تدميرها ، وينشأ الاستبداد والاستبداد والقسوة والانحلال الأخلاقي للسكان.

أرجع كل هذه العمليات في المقام الأول إلى فترة حكم إيفان الثالث ، إيفان الرهيب ، بطرس الأكبر.

ذات مرة ، كتب أليكسي كونستانتينوفيتش في رسالة إلى صديقه: "إذا قال لي الرب الإله قبل ولادتي:" احسب! اختر الجنسية التي تريد أن تولد فيها! " - سأجيبه: "جلالة الملك ، أينما تريد ، ولكن ليس في روسيا!" ... وعندما أفكر في جمال لغتنا ، عندما أفكر في جمال تاريخنا أمام المغول الملعونين ... أريد أن ألقي بنفسي على الأرض وأركب في يأس مما فعلناه بالمواهب التي أعطانا الله إياها! "

أهم صور الشعر

صور الأبطال الشعبيين (إيليا موروميتس ، بوريفوي ، أليشا بوبوفيتش) والحكام (الأمير فلاديمير ، إيفان الرهيب ، بيترأنا)

العمل بمصطلح أدبي.

كان النوع المفضل للشاعر هو القصيدة.

Ballad (تجد في الكتاب المرجعي؟ واكتب المصطلح في دفتر ملاحظاتك)

الصورة الأدبية الأكثر شيوعًا في أعمال تولستوي هي صورة إيفان الرهيب (في العديد من الأعمال ، القصص "فاسيلي شيبانوف" ، "الأمير ميخائيلو ريبنين" ، رواية "الأمير الفضي" ، مأساة "موت إيفان الرهيب") . إن حقبة حكم هذا القيصر هي مثال حي على "سكان موسكو": إعدام القسوة غير المرغوب فيها التي لا معنى لها ، وتدمير البلاد من قبل الحرس الملكي ، واستعباد الفلاحين. يتجمد الدم في العروق عندما تقرأ سطور أغنية "فاسيلي شيبانوف" حول كيف أن خادم الأمير كوربسكي ، الذي فر إلى ليتوانيا ، ينقل رسالة من مالكها إلى إيفان الرهيب.

20 شريحة

يتكئ الملك بصمت على العصا ، ويذهب ،
ومعه كل المحاور.
فجأة رسول يركب ويدفع الناس بعيدًا ،
فوق الغطاء يحمل رسالة.
واختبأ عن حصانه على عجل ،
سيرا على الأقدام تقترب من القيصر جون
فقالت له دون أن يشحب:
"من كوربسكي ، الأمير أندريه!"

وأضاءت عيون الملك فجأة.
"إلي؟ من شرير محطما؟
اقرأ ، أيها الكتبة ، اقرأ بصوت عالٍ لي
رسالة من كلمة إلى كلمة!
أعطني رسالة هنا أيها الرسول الوقح!
وفي ساق شيبانوف نهاية حادة
يلصق عصاه ،
اتكأ على عكاز - واستمع:

"للملك الممجد من كل قديم ،
لكنني أغرق في قذارة وفيرة!
رد أيها الجنون ما من أجل الخطيئة
تغلب على الناس الطيبين والأقوياء؟

مجنون! أو فكر أكثر منا ،
خدع في بدعة لا تصدق؟
يأخذوا حذرهم! ستأتي ساعة القصاص
تنبأت لنا الكتاب المقدس ،
وأنا كالدم في المعارك المستمرة
من اجلك مثل الماء ليا و ليا
سأقف معك أمام القاضي! "
لذلك كتب كوربسكي إلى جون.

كان شيبانوف صامتا. من ساق مثقوبة
يتدفق الدم القرمزي مثل التيار ،
والملك على هدوء عين العبد
نظر بعين ناظرة.
وقف صف من الحراس بلا حراك.
كانت نظرة اللورد الغامضة قاتمة ،
كأنها مليئة بالحزن
وكان الجميع صامتين تحسبا.

فقال الملك: "نعم ، البويار الخاص بك على حق ،
ولا توجد لي حياة أكثر بهجة!
يصحح دماء الطيبين والقويين بأرجلهم.
أنا كلب لا يستحق ونتن!
رسول انت لست عبدا بل رفيق وصديق
وهناك العديد من العبيد المخلصين لكوربسكي ،
ما أعطاك من أجل لا شيء!
اذهب مع ماليوتا إلى الزنزانة!

ويعذب الجلادون الرسول ويعذبونه.
يستبدلون بعضهم البعض.
"أيها الرفاق كوربسكي ،
اكشفوا عن خيانة كلبهم! "
وسأل الملك: "وماذا عن الرسول؟
هل اتصل اللص بأصدقائه أخيرًا؟
- "الملك كلامه واحد:
يمدح سيده! "

النهار يذبل والليل قادم
البوابات مخفية في الزنزانة
يدخل السادة مرة أخرى على الكتف ،
بدأ العمل من جديد.
"حسنًا ، ماذا ، هل سمى الرسول الأشرار؟"
"الملك ، النهاية قريبة له ،
لكن كلمته كلها واحدة ،
يمدح سيده:

„يا أمير ، أنت من تخونني
من أجل لحظة عتاب حلوة ،
أيها الأمير أسأل الله أن يغفر لك
سأخونك أمام الوطن!
اسمعني يا الله في ساعة مماتي
اغفر سيدي!
لساني مخدر وبصرى يتلاشى
لكن كلامي هو نفسه:
من أجل الهائل ، يا الله ، الملك ، أصلي ،
لرسوسنا المقدسة العظيمة -
وأنتظر بحزم الموت الذي أرغب فيه! "
هكذا مات شيبانوف الرِّكاب.

21 شريحة

3. توحيد المادة المدروسة

الموضوعات الرئيسية في عمل إيه كيه تولستوي

الأنواع

الصور

ما هي الخصوصية ، السمة المميزة لكل شعر تولستوي

كتب بونين: "Gr. يعتبر A.K.Tolstoy واحدًا من أبرز الكتاب والكتاب الروس ، حتى يومنا هذا لم يتم تقديرها بشكل كافٍ ، وفهمها بشكل غير كافٍ ، ومنسية بالفعل.

لماذا؟

رجعي ، ملكي ، رجعي - تم منح هذه الصفات لتولستوي من قبل مؤيدي المسار الثوري: نيكراسوف ، سالتيكوف-ششيدرين ، تشيرنيشيفسكي. وفي العهد السوفييتي ، تم اختزال الشاعر العظيم إلى منصب شاعر ثانوي (نشر القليل ، ولم يدرس في سياق الأدب المدرسي). ولكن بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم نسيان اسم تولستوي ، فقد تبين أن تأثير عمله على تطور الثقافة الروسية كان هائلاً (أصبح الأدب - رائدًا للرمزية الروسية ، والسينما - 11 فيلمًا ، ومسرحًا - تمجد المآسي الروسية الدراما والموسيقى - 70 عملاً ، والرسم - اللوحات ، والفلسفة - وجهات النظر أصبح تولستوي أساس المفهوم الفلسفي لـ V. Solovyov).

على هذه الخلفية ، فإن البيان حول أ.ك. تولستوي لكلاسيكي روسي آخر هو I.S Turgenev: "لقد ترك لإرثًا لمواطنيه أمثلة ممتازة من الأعمال الدرامية والروايات والقصائد الغنائية ، والتي سيكون من العار لسنوات عديدة ألا تعرف أي روسي متعلم ؛ لقد كان مبتكرًا جديدًا النوع الأدبي في بلدنا - قصة تاريخية ؛ في هذا المجال ، ليس لديه منافسين: أخيرًا ، من لا يعرف أنه في طبيعته المثالية والنحيلة كان هناك تيار جديد من الفكاهة الحقيقية - وهذا الكونت إيه كيه تولستوي ، مؤلف كتاب "موت إيفان الرهيب" و "الأمير سيلفر" ، كانا في نفس الوقت أحد المبدعين لكوزما بروتكوف الذي لا يُنسى. كل من عرفه يدرك جيدًا أي نوع من الروح كان ، صادقًا ، صادقًا ، يسهل الوصول إليه كل المشاعر الطيبة ، وعلى استعداد للتضحية ، وفية ومباشرة على الدوام. "الطبيعة الفرسان" - هذا التعبير حتمي تقريبًا على شفاه الجميع بمجرد التفكير في تولستوي ؛ كنت سأسمح لنفسي باستخدام آخر - جميل وفي هذه الحالة الأنسب - كنية. لإنسانية! - هذا ما كان عليه تولستوي ، ومثل أي شاعر حقيقي ، تنساب حياته بثبات في عمله ، تتألق هذه الطبيعة الإنسانية وتتنفس في كل ما يكتبه.

4. تلخيص (علامات ، واجب منزلي)

فهرس

أ. تولستوي. أعمال مجمعة في 4 مجلدات. - م: برافدا ، 1969.

أ. تولستوي. الأعمال المجمعة / http://az.lib.ru/t/tolstoj_a_k/

في و. نوفيكوف. أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي. - م: يونغ جارد ، 2011.

الأسماء الأدبية. A.K. تولستوي / http: //www.library.ru/2/lit.

في فترة الإبداع المبكرة ، في أربعينيات القرن التاسع عشر ، امتلأت قصائد تولستوي الغنائية بإحساس حيوي بالتاريخ ، تتخلل ذكراه صور احتفالية زاهية للطبيعة الروسية والأوكرانية. في قصيدة "أنت تعرف الأرض حيث يتنفس كل شيء بوفرة ..." يستخدم الشاعر البنية التركيبية لـ "التوابع" لغوته ، التي يحبها الرومانسيون الروس والألمان. البطلة الغنائية في العمل تتحدث بإلهام عن أرض الميعاد الغامضة ، حيث يتفتح الليمون ، حيث تتنفس السماء بنعيم الجنوب ، وتنادي حبيبها ثلاث مرات:

هناك ، هناك ، أيها الحبيب ، سوف نختبئ إلى الأبد.

يسعى تولستوي ، بتكرار المخطط التركيبي لقصائد جوته ، إلى ملئه ليس برومانسية غامضة ، ولكن بمحتوى واقعي ، باستخدام تجربة الوطن الأم ليرمونتوف. يتم تقديم المناظر الطبيعية لأوكرانيا في البداية في خطة عامة ، من منظور عين الطائر:

أنت تعرف الأرض حيث يتنفس كل شيء بوفرة ، حيث تتدفق الأنهار أنقى من الفضة ، حيث يتأرجح النسيم على عشب ريش السهوب ، تغرق المزارع في بساتين الكرز ...

ثم يطوى الشاعر جناحيه ، ويهبط بين القرى والحدائق الأوكرانية ، حيث "تنحني الأشجار وتتدلى ثمارها الثقيلة على الأرض". تفتح بانوراما للغابات والبحيرات والحقول المحيطة. والخطوط تبدو تمامًا مثل ليرمونتوف عندما يدخل الشاعر دائرة الحياة الشعبية المعاصرة:

هناك ، هناك من كل قلبي أطمح ،

حيث كان القلب بهذه السهولة

حيث ينسج ماروسيا إكليل من الزهور ،

Blind Gritsko يغني عن العصور القديمة ،

والفتيان ، وهم يدورون حول الآلة السلسة ، يفجرون الغبار بجلوس قرفصاء مبتهج!

علاوة على ذلك ، يقوم الشاعر بحركة جدلية فيما يتعلق بـ "الوطن الأم" ليرمونتوف. لنتذكر أن "الأساطير القديمة القاتمة العزيزة" لم تثير "أحلامًا سعيدة" في روح ليرمونتوف. والعكس مع تولستوي: من الحقائق المحددة للمشهد الأوكراني ، من صور الحياة الشعبية الحديثة ، تندفع ذاكرة الشاعر إلى مسافة التاريخ:

من بين السهوب هناك تل دفن من زمن باتو ، على مسافة توجد قطعان من ثيران ترعى ، أبوزوف سكريب ، سجاد من الحنطة السوداء المزهرة وأنت ، الناصية ، بقايا السيش المجيد ... كلاهما المشهد الأوكراني وحياة الناس مليئة بدمدمة التاريخ لتولستوي ، المشبعة بـ "الأساطير العزيزة" من العصور القديمة المظلمة. الشاعر يروح الطبيعة والحياة الشعبية بأصداء العصور الغابرة:

هل تتذكر الليلة التي مرت فوق أوكرانيا النائمة ، عندما تصاعد البخار ذو الشعر الرمادي من المستنقع ، مرتديًا السلام والشفق والغموض ، أضاءت شرارات النار على السهوب ، وبدا لنا: من خلال الضباب الشفاف اندفاع بالي و Sagaydachny مرة أخرى؟ تولستوي هنا مخلص للمبادئ الجمالية الأساسية لعمله: العالم المرئي يخترقه نور العالم غير المرئي ، ويظهر من خلال "شفافضباب "الحداثة. حتى صورة أوكرانيا الحديثة لم يكتبها "من الحياة". هذه صورة ذاكرة ، لا تُرى بشكل مباشر ، لكن الرؤية الروحيةشاعر. لفت ن.في غوغول الانتباه إلى سماته المميزة ، متحدثًا عن المناظر الطبيعية للشاعر الروسي الكفيف آي آي كوزلوف: "بالنظر إلى الألوان والألوان المتقزحة التي تغلي وتتألق صوره الفاخرة للطبيعة ، تتعلم على الفور بحزن أنها فقدت بالفعل بالنسبة له إلى الأبد: بالنسبة للمبصرين لن يظهروا أبدًا في مثل هذا التألق الساطع وحتى المبالغ فيه. لا يمكن أن تكون إلا ملكًا لمثل هذا الشخص الذي لم يعجب بهم لفترة طويلة ، بل حافظ على ذكرياتهم بأمانة وبقوة ، والتي نمت وزادت في خيال متقلب وأشرق حتى في الظلام الذي لا ينفصل عنه. في الرؤية الروحية لتولستوي ، تتألق الطبيعة الأوكرانية التي يحبها بألوان وألوان قزحية: "الأنهار تتدفق أنقى من الفضة" ، "حلقات المنجل وتلمع" ، "الحقول الذهبية منقطة بزهور الذرة اللازوردية" ، "عباد الشمس يتلألأ بالندى "ويصب" شرارات ستوزهار ".

الذكريات التاريخية ، في البداية فقط اختراق الصور الناريّة - ذكريات حياة أوكرانيا الحديثة ، تكتسب تدريجياً القوة ويتم حلها في خطوط المناخ:

أنت تعرف الأرض التي قاتل فيها البولنديون مع روسيا ،

أين تقع العديد من الجثث بين الحقول؟

أنت تعرف الأرض حيث كانت مرة واحدة كتلة التقطيع

لعن مازيبا كوتشوبي العنيد

وسفك دماء مجيدة في أماكن كثيرة

تكريما للحقوق القديمة والعقيدة الأرثوذكسية؟

وبعد ذلك ، وفقًا للتقاليد الرومانسية ، هناك انخفاض حاد - التناقض بين بطولة الأزمنة الماضية والنثر الحزين في العصر الحديث:

أنت تعرف الأرض التي يسكب فيها مجلس النواب الماء للأسف بين ضفاف الأيتام ، وفوقها أقبية القصر المدمرة ، والمدخل طويل ممتلئ بالعشب الكثيف ، وفوق الباب درع به صولجان هيتمان؟ .. هناك ، هناك ، روحي تطمح!

في هذه القصيدة ، تظهر ملامح وجهات النظر التاريخية لـ A.K.Tolstoy بالفعل من خلال. بعد بوشكين ، يشعر بالقلق بشأن المصير التاريخي للأرستقراطية الروسية النبيلة ، التي تفقد دورها الريادي في العصر الحديث. تشمل روائع كلمات الحب للشاعر قصائده "في وسط كرة صاخبة ..." ، التي تم ضبطها على موسيقى P. I Tchaikovsky وأصبحت قصة حب روسية كلاسيكية:

في وسط كرة صاخبة ، عن طريق الصدفة ،

في إضطراب العالم ،

رأيتك لكن الغموض

ملامحكم المحجبات ...

تتميز كلمات الحب لتولستوي بالنفسية العميقة ، والتغلغل الدقيق في الحالات غير المستقرة ، والانتقالية للروح البشرية ، في عمليات ولادة المشاعر ، والتي يصعب العثور على تعريف واضح يحدد الاسم. إن العملية غير المكتملة لنضج الحب في روح البطل الغنائي يتم التقاطها بشكل شعري. ويلاحظ القلق الأول من هذا الشعور ، وهو أول أعراض يقظة هذا الشعور وما زالت غامضة. حدث الاجتماع يكتنفه ضباب من ذكرياتها ، ذكريات مقلقة وغير محدودة. الصورة الأنثوية في القصائد غير ثابتة ومراوغة ، يكتنفها حجاب من الغموض والغموض الرومانسي. يبدو أنه لقاء صدفة ، يجب أن تمتص ذكرياته انطباعات الكرة الصاخبة ، القلق المزعج من "الضجة الدنيوية". ومع ذلك ، في القصائد ، كسر المسار المعتاد طويل الأمد للحياة اليومية ، يغزو المعارض "لكن" بشكل غير متوقع ومفارقة: "لقد رأيتك ، لكنالغموض ... "الغموض ، الجذاب ، الذي لا يزال يتعذر تفسيره ، يأسر البطل الغنائي ، ويدمر القصور الذاتي للوجود العلماني الباطل.

لا يمكنه حل هذا اللغز ، ولا يمكنه حل هذا اللغز. صورة المرأة منسوجة من ضربات لا يمكن تفسيرها في نقيضها: كلام بهيج ، لكن عيون حزينة ؛ الضحك حزين ولكنه رنان. أصبح الصوت الآن "مثل صوت ناي بعيد" ، ثم "مثل عزف موجة البحر". يكمن وراء هذه التناقضات ، بالطبع ، سر المظهر الروحي للمرأة ، لكنها تميز أيضًا اضطراب مشاعر البطل الغنائي ، الذي هو في تذبذب متوتر بين الملاحظة المنفصلة والمد والجزر غير المتوقعة من المشاعر ، تنذر بالحب العاطفي. المد والجزر يتناوب مع انخفاض المد.

ليست فقط ملامح الصورة الأنثوية متناقضة - فالقصيدة كلها مبنية على التناقضات: كرة صاخبة وساعات هادئة من الليل ، حشد كبير من الجماهير العلمانية والوحدة الليلية ، لغز في الحياة اليومية. إن عدم اليقين الشديد في الشعور يسمح للشاعر بالانزلاق على حافة النثر والشعر والانحدار والارتفاع. في جو نفسي مهتز ، فإن الأسلوب متعدد الأصوات الذي يسمح به الشاعر طبيعي ومبرر فنياً. يتم الجمع بين الحياة اليومية ("أحب أن أستلقي متعبًا") مع الشعرية الرفيعة ("العيون الحزينة" ، "موجة البحر المسرحية") ، "الأحلام غير المعروفة" الرومانسية - مع النثريات "أنا أنام حزينًا للغاية" . هناك خطتان أسلوبيتان هنا ذات مغزى عميق ، وبمساعدتهما يصور الشاعر عملية إيقاظ الحب السامي في نثر الحياة ذاته.

تتميز القصائد الغنائية لـ A.K.Tolstoy بالارتجال. الشاعر يسمح بوعي بإهمال القافية والحرية الأسلوبية والرخاوة. من المهم بالنسبة له أن يخلق تأثيرًا فنيًا للطبيعة المعجزة اللحظية لمنمنمة شعرية انسكبت من تحت قلمه. في رسالة إلى صديق ، قال تولستوي: "أسمح عمدًا بالقوافي السيئة في بعض القصائد ، حيث أعتبر نفسي مخوّلاً أن أكون مهملاً ... هناك نوع من الرسم يتطلب دقة خطية لا تشوبها شائبة ، مثل اللوحات الكبيرة التي تسمى تاريخي ... أهم شيء هو اللون ، والخط غير ذي صلة تقريبًا ... بعض الأشياء يجب ملاحقتها ، والبعض الآخر له الحق أو حتى لا يجب مطاردته ، وإلا فإنها ستبدو باردة ".أعطى "الإهمال" الخفيف قصائد تولستوي صدقًا وإخلاصًا ودفئًا مرتعشًا في نقل الشعور الناشئ ، في تصوير حالات الروح السامية والمثالية.

في إحدى رسائله الموجهة إلى صديق ، قال تولستوي: "عندما أنظر إلى نفسي من الخارج (وهو أمر صعب للغاية) ، يبدو أنه يمكنني وصف عملي في الشعر بأنه رئيسي ، وهو أمر يختلف اختلافًا حادًا عن النبرة البسيطة السائدة. لشعرائنا الروس ، باستثناء بوشكين. ، الذي هو بلا شك الرائد ". في الواقع ، فإن الصورة المفضلة للطبيعة في شعر تولستوي هي "شهر مايو السعيد". نلاحظ فقط أن النغمة الرئيسية في شعره تتخللها الحزن الساطع من الداخل ، حتى في مثل هذه التحفة الفنية من قصائده المشمسة مثل قصيدة "كان في أوائل الربيع ..." ، التي تم ضبطها على موسيقى P. ريمسكي كورساكوف:

كان ذلك في أوائل الربيع

نبت العشب بالكاد ، وتدفقت الأنهار ، ولم ترتفع الحرارة ،

وخضرت البساتين أضاءت.

بوق الراعي في الصباح

لم تغني بصوت عالٍ بعد ، وفي تجعيد الشعر لا يزال في الغابة

كان هناك سرخس رقيق.

كان ذلك في أوائل الربيع

في ظل البتولا كان ذلك عندما بابتسامة أمامي

لقد خفضت عينيك.

هذا ردا على حبي

لقد خفضت جفونك - يا حياة! يا غابة! يا نور الشمس!

يا شباب! يا أمل!

وبكيت أمامك

النظر إلى وجهك ، عزيزي ، -

كان ذلك في أوائل الربيع ، كان في ظلال البتولا!

كان ذلك في صباح سنيننا -

يا سعادة! يا دموع! يا غابة! يا الحياة! يا نور الشمس!

يا روح البتولا الطازجة!

أرسل تولستوي هذه القصيدة إلى صديق ، وأطلق عليها "القليل من الرعوية المترجمة من جوته". كان يقصد "مي سونغ" ، مستوحى من حب الشاعر الألماني فريدريك بريون ، ابنة قس قرية. تم بناء عمل جوته بأكمله على التعجب الذي يعبر عن ابتهاج البطل الغنائي:

كيف يفرح كل شيء ، يغني ، يرن! الوادي في ازدهار ، ذروة النار!

تتكون السطور الأخيرة من قصائد تولستوي من بعض التعجب - "يا سعادة! يا دموع! / يا غابة! يا الحياة! يا ضوء الشمس! "- تذكر حقًا سطور جوته: لكن تولستوي لا يذهب أبعد من هذا التشابه. كانت أبيات "أغنية مايو" بالنسبة له مجرد دافع لخلق قصيدة أصلية بعيدة عن الزخارف الرعوية لغوته. الشاعر الألماني يغني عن سعادة الحب المبتهجة في الوحدة مع الطبيعة الريفية المزدهرة. تولستوي في المقدمة ذاكرةعن اللحظات البعيدة والمغادرة بلا رجعة من حب الشباب الأول. وبالتالي ، فإن موضوع التدفق السريع للوقت يمر عبر القصيدة بأكملها باعتباره فكرة مهيمنة: "كان ذلكبداية الربيع، "كان ذلكفي صباح سنيننا "،" بين البتولا كان ذلك ".إن فرحة الشاعر الروسي يتخللها شعور بالحزن ، وشعور بالخسارة - لا يرحم ولا رجعة فيه. يندمج صباح مايو مع "صباح سنواتنا" - وتتحول الحياة نفسها إلى لحظة فريدة ومراوغة. كل ما في الماضي ، ولكن "ذكرى القلب"يحتفظ بها. إن سطوع ألوان الربيع هنا لا يضعف فحسب ، بل يتقوى ويزيد من حدة الرؤية الروحية لشاعر مسيحي يتذكر الموت ، وهشاشة السعادة الأرضية ، وهشاشة الأفراح الأرضية ، وزوال اللحظات الجميلة.

أ. تولستوي شاعر ذو أصالة واضحة. تطورت أفكاره حول الشعر ومكانته في حياة الإنسان والغرض منه وطبيعة الإبداع الشعري تحت تأثير الأفكار المثالية. كان أعلى مظهر من مظاهر جمال الحياة هو T. حب.الحب هو الذي يكشف للإنسان جوهر العالم ، على سبيل المثال ، قصيدة "أنا في الظلمة والغبار". كما هو الحال في "نبي بوشكين" ، وهو قريب في التصوير المجازي لقصيدة ت. ، يصور العمل صورة ولادة شخص عادي إلى نبي ، إلى شاعر تحت تأثير القوة الإلهية القوية للحب. الحب لـ T. هو مفهوم شامل وأعلى ، وهو الأساس الذي تُبنى عليه الحياة.

من مظاهر أسمى حب هو الحب الأرضي ، حب المرأة. تحتل كلمات الحب مكانًا مهمًا في التراث الشعري لـ T. هذه أعمال مثل "بين الكرة الصاخبة" ، "البحر يتأرجح" ، "الصديق لا تصدقني" ، "عندما تكون الغابة صامتة" ، إلخ.

الباحث في الإبداع T.I.G. وأشار يامبولسكي إلى أن كلمات الحزن والكآبة والحزن واليأس غالبًا ما يستخدمها الشاعر عند تحديد تجارب الحب الخاصة به وتجارب عرقه الحبيب. في القصائد المنمقة كأغاني شعبية ، يكون التنغيم ، كقاعدة عامة ، مختلفًا - جريئًا ، عاطفيًا ("لا تسأل ، لا تعذب").

جمال T. مليء ليس فقط بعالم المشاعر الإنسانية ، ولكن أيضًا بعالم الطبيعة. ترنيمة لجمال الأرض في قصيدة "يوحنا الدمشقي". إعادة خلق جمال الطبيعة ، العالم ، يلجأ الشاعر إلى الصوت ، البصري. انطباعات اللمس. في كثير من الأحيان ، وخاصة في الأعمال المبكرة ، كانت صور الطبيعة في شعر T. مصحوبة بالتفكير التاريخي والفلسفي. لذلك في القصيدة الشهيرة "أجراسنا" ، تم استبدال الصورة الشعرية للطبيعة بأفكار البطل الغنائي عن مصير الشعوب السلافية. غالبًا ما تندمج رسومات المناظر الطبيعية في أعمال T. مع الزخارف القصصية. في القصيدة "غابة الصنوبر في بلد منعزل" ، تتميز طبيعة المناظر الطبيعية بملامح روائية - غابة ليلية مغمورة بالضباب ، وهمس لتيار ليلي ، وضوء القمر الغامض ، وما إلى ذلك.

يعارض عالم الجمال في شعره عالم التحيزات العلمانية ، والرذائل ، وعالم الحياة اليومية ، الذي يدخل فيه T. ، مثل المحارب ، ولكن بسيف جيد ، المعركة. تُسمع دوافع المعارضة الصريحة لشر العالم المحيط في القصائد "لقد تعرفت عليك بقناعات مقدسة" ، "القلب ، يشتعل بقوة أكبر من سنة إلى أخرى" ، إلخ.

كان للشاعر موهبة ساخرة وروح الدعابة. كان أحد النجاحات المهمة في الفكاهة هو صورة كوزما بروتكوف التي ابتكرها ("رسالة من كورنث" ، "إلى صورتي" ، "يونانية بلاستيكية قديمة"). لقد تعرض للسخرية من كل ما يخالف من موقعه قوانين الطبيعة والحرية والجمال والحب. لذلك ، وُجِّهت بعض الأعمال ضد ما يسمى بالمعسكر الديمقراطي ، وأخرى ضد الدوائر الحكومية الرسمية.

تحتل القصص والملاحم التاريخية مكانًا مهمًا في التراث الشعري لـ T. يعتبر الشاعر فترة ما قبل المغول مثالية في تاريخ الوطن ، ويرى فيها تعبيرا عن براعة الشعب ، ومظهر من مظاهر الحرية الأخلاقية ، ونظام دولة ديمقراطي عادل ("أغنية هارالد وياروسلافنا"). ظهرت القصص الأولى في الأربعينيات من القرن الماضي - "كورغان" - تم رسم صورة شرطية رومانسية لبطل روسي في العصور القديمة ، والتي نجت منها فقط شائعات وأساطير غامضة. أغنية "فاسيلي شيبانوف" مستوحاة من الحقائق المذكورة في تاريخ الدولة الروسية. في النصف الثاني من الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، ظهرت قصص جديدة في مؤامرات بطولية من تاريخ نوفغورود وكييفان روس. "ثعبان توغارين" - تدور أحداث القصة في عهد أمير كييف فلاديمير. الثعبان توغارين ، متنكرًا في زي شاعر ، يتنبأ بمصير روسيا الرهيب. لا يؤمن فلاديمير وأبطاله بتنبؤات الأفعى ، لكن من موقع ت. ، تحققت جميع النبوءات في المستقبل. كتب T. عددًا من القصص التي تتوافق أسماؤها مع أسماء الملاحم الروسية: إيليا موروميتس ، صادكو.

أ. ضحك تولستوي دائمًا على العدمية - في قصيدة "أحيانًا قد تكون سعيدة ..." ("أغنية ذات ميل") ، سخر الشاعر من "الليبرالية الكاذبة" برغبتها في "إذلال المرتفع": يجب زرع حديقة مزهرة مع اللفت ، يجب إبادة العندليب لعدم جدواها ، يجب أن يفسد المأوى المظلل لكونه طازجًا ونظيفًا.

في رسالة إلى A. Gubernatis ، أشار الشاعر إلى أن معظم قصائده "مكتوبة بنبرة رئيسية". لـ A.K. عالم تولستوي الله جميل ، هناك دائمًا جمال في العالم ، ومهمة الفنان هي إطلاق الجمال وإظهاره للناس. للقيام بذلك ، يجب أن ترتفع فوق الغرور - وبعد ذلك سيتم الكشف عن الحقيقة (بدلاً من ذلك ، ستشعر بها) ("بين كرة صاخبة ، بالصدفة ...") ، ثم يفتح الطريق إلى عوالم أخرى قليلًا ("إلى روحي ، مليئة بالغرور التافه ..."). بعد كل شيء ، كل شيء في العالم هو "فقط ظل الجمال الغامض ، // أي رؤية أبدية // تعيش في روح المختار" ("يوحنا الدمشقي").

إن الحب هو الذي يرفع الإنسان فوق رداء الحياة اليومية ، ويحرر نفسه ("أنا ، في الظلام والغبار ..."). الحب ، مثل الإبداع ، يحول الشخص والعالم ، ويقدم البطل إلى انسجام العالم. نجد نفس الزخارف في القصيدة الدرامية دون جوان ، حيث تتحدث الأرواح عن الحب:

ومن هنا دافع آخر في شعر أ.ك. تولستوي - فكرة الخراب والدمار وتدهور الحياة العقارية ، عزيزة وقيمة دائمًا لشاعرنا. (بيت فارغ)

42. "دورة دينيسيف" في أعمال ف. ابتكار تيوتشيف للمبادئ الشعرية. ميزات النظام المجازي.

صورة الشعر الملهم.

تم تشكيل الدورة منذ أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. بطلة لير هي إيلينا ألكساندروفنا دينيسييفا.

الحب القاتل يزيل كل الحواجز والمحظورات.

الحب مبارزة قاتلة (أقدار). بشع مأساوي. الأقدار

في الدورة ، يتم إنشاء صورة لكائن مزدوج ، هذه لحظة من خلال عمل T.

أصبح E. A. Denisyeva Tyutchev مهتمًا في عام 1850. استمر هذا الشغف المتأخر حتى عام 1864 ، عندما ماتت صديقة الشاعر بسبب الاستهلاك. من أجل المرأة التي يحبها ، كاد Tyutchev ينفصل عن عائلته ، ويتجاهل استياء المحكمة ، ويدمر حياته المهنية الناجحة إلى الأبد. ومع ذلك ، فإن العبء الرئيسي للإدانة العلنية يقع على عاتق دينيسيفا: فقد تبرأ منها والدها ، وأجبرت خالتها على ترك مكانها كمفتش في معهد سمولني ، حيث درست ابنتا تيوتشيف.

تفسر هذه الظروف سبب تمييز معظم قصائد "دورة دينيسيف" بصوت مأساوي ، مثل هذا:

أوه ، كم نحب القاتلة

كما هو الحال في عمى العواطف العنيف

نحن الأكثر احتمالا للتدمير

ما هو عزيز على قلبنا!

في قصيدة "الأقدار" (1851) ، يُفسَّر الحب على أنه "مبارزة قاتلة" في الصراع غير المتكافئ بين "قلبين" ، وفي "الجوزاء" (1852) - كإغراء كارثي ، أقرب إلى إغراء الموت:

ومن فائض الأحاسيس ،

عندما يغلي الدم ويتجمد ،

لم أكن أعرف إغراءاتك -

الانتحار والحب!

احتفظ Tyutchev ، حتى نهاية أيامه ، بالقدرة على تبجيل "اللغز الذي لم يتم حله" لسحر المرأة - في إحدى قصائد الحب الأخيرة ، كتب:

هل فيه سحر أرضي ،

أم نعمة سماوية؟

تود الروح أن تصلي لها ،

وتمزق القلب للعشق ...

تعتبر كلمات الحب التي كتبها تيوتشيف ، ممثلة بعدد صغير نسبيًا من الأعمال (التراث الإبداعي للشاعر عمومًا صغير الحجم) ، ظاهرة فريدة في الأدب الروسي. من حيث عمق علم النفس ، فإن العديد من قصائده قابلة للمقارنة مع روايات ف.م.دوستويفسكي - بالمناسبة ، الذي قدّر عمل الشاعر تقديراً عالياً.

"دورة دينيسيف" هي تعبير فني عن الدراما الروحية. في ذلك ، يظهر الحب بأشكال مختلفة: كشعور روحي يرفع الإنسان ، كشغف قوي ، أعمى ، كشعور سري ، نوع من عنصر الليل ، يذكرنا بالفوضى القديمة. لذلك ، فإن موضوع الحب يبدو في Tyutchev إما على أنه "اتحاد الروح مع روح المرء" ، أو قلق ، أو كتحذير ، أو كاعتراف حزين.

رجل ذو عواطف قوية ، استحوذ في الشعر على كل ظلال هذا الشعور والأفكار حول المصير الذي لا يرحم الذي يطارد الإنسان. كان هذا المصير هو لقاءه مع إيلينا ألكساندروفنا دينيسييفا. كرست لها دورة من القصائد تمثل ، إذا جاز التعبير ، قصة غنائية عن حب الشاعر - من ولادة شعور إلى وفاة حبيبها المفاجئ.

في "دورة دينيسيف" - تدمير العاطفة ، النضال ، توتر جميع القوى الروحية ، التحدي الملقى على الابتذال البشري. لم تستطع Tyutchev الزواج من Denisyeva ، لكن لديها ثلاثة أطفال منها. منذ أن كان دبلوماسيًا ، كان دائمًا يشغل مناصب جيدة ، وكانت علاقتهما الرومانسية على مرمى البصر ، وبطبيعة الحال ، أدانها الآخرون. كان هذا الحب صعبًا ومريرًا لكليهما. لكن الأمر كان صعبًا بشكل خاص على دينيسييفا. كان لدى المرأة المعذبة أسباب كثيرة للمشاهد. هذه هي حالات الغياب المتكرر لفيودور إيفانوفيتش ، ورسالة العطاء التي أرسلها عن غير قصد إلى زوجته ... لم ينفصل عن أسرته ، ولم يكن ليجرؤ على فعل ذلك. عذبته انقسام مؤلم. ألقى باللوم على نفسه في كل شيء - وليس بدون سبب.

كان الشاعر يحترق بالحب ويقضي على حبيبه في المعاناة. في ذلك الوقت ، كان تعايش الزوجين غير المتزوجين أمرًا فاضحًا. تخلى والدها عن إيلينا ، وفقدت خالتها وظيفتها في معهد سمولني. وُصِم أطفالهم بأنهم "غير قانونيين". غير قادر على حماية حبيبته من "البلاط البشري" ، وجه الشاعر عتابًا مريرًا إلى نفسه:

جملة القدر الرهيبة
كان حبك لها
وخزي غير مستحق
لقد استلقت على حياتها.

لم تحب إيلينا الشعر على الإطلاق ، حتى من تأليف تيوتشيف. كانت تحب فقط أولئك الذين عبروا عن حبه لها. حدد Tyutchev ، بأقصى قدر من الصراحة ، دوره في حياة حبيبته. إن فهم تيوتشيف للحب في هذه السنوات قاتم. إنه يرى قانونًا لا يرحم يعمل في العلاقات الإنسانية: قانون المعاناة والشر والدمار:

اتحاد الروح مع روح المواطن-
اتصالهم ، والجمع ،
واندماجهم القاتل ،
والمبارزة القاتلة ...

المشاعر قوية ونزيهة ، والقلوب مكرسة لبعضها البعض ، ولكن "اتحاد الروح مع الروح" مدمر. إذا كان محكوم على القلوب بالحب ، فعندئذ محكوم عليها بالمبارزة مع بعضها البعض ، فهذا أمر لا مفر منه. تمت صياغة هذه الفكرة بوضوح رهيب في قصيدة أخرى:

أوه ، كم نحب القاتلة
كما هو الحال في عمى العواطف العنيف
نحن الأكثر احتمالا للتدمير
ما أعز على قلوبنا! ..

العواطف عمياء ، لها عنصر مظلم ، الفوضى ، التي رآها الشاعر في كل مكان. لكن ليس الحب بحد ذاته مدمر. كما يتم تدميره من قبل أولئك الذين يدينون ، وبالتالي يدنسون الشعور "الخارج عن القانون". هؤلاء الأوصياء على الأخلاق الشرعية يدوسون مشاعر المرأة المحبوبة من قبل تيوتشيف في التراب. وهو لا يستطيع محاربة هذا ، كما يتهم ، يوبخ نفسه ، لكنه يظل عاجزًا أمام المتهمين. من ناحية أخرى ، تقاتل وتفوز في قتال مع الحشد ، بعد أن تمكنت من إنقاذ حبها. لا تتوقف Tyutchev أبدًا عن الاندهاش من قوة حبها وتفانيها. يكتب عنها مرارا وتكرارا.

عن، كما في تراجع سنواتنا
نحن نحب أكثر بحنان وأكثر إيمانًا بالخرافات ...
يلمع ، يلمع ، ضوء فراق
الحب الاخير فجر المساء! ..
دع الدم ينساب في الأوردة.
لكن الرقة لا تسقط في القلب ...
أوه ، الحب الأخير!
أنت نعيم ويأس على حد سواء.

يدافع الشاعر عن حبه ويريد حمايتها من العالم الخارجي.
في قصيدة "كانت جالسة على الأرض ..." تظهر صفحة حب مأساوي ، عندما لا ترضي ، لكنها تجلب الحزن ، وإن كان الحزن يمكن أن يكون ذكرى مشرقة:

كانت جالسة على الأرض
وفرزها من خلال كومة من الحروف
ومثل الرماد المبرد ،
أخذتها بين يدي ورميت ...

أخيرًا ، تلك النتيجة "القاتلة" للأحداث تقترب ، والتي تنبأ بها Tyutchev من قبل ، ولم يعرف بعد ما يمكن أن يحدث لها. يأتي موت المرأة الحبيبة ، وتجربة مرتين - الأولى في الواقع ، ثم في الآية. الموت مصبوغ بواقعية مخيفة. هناك الكثير من التفاصيل الصغيرة التي تم تتبعها بوضوح في القصيدة بحيث تظهر بوضوح الغرفة التي ترقد فيها المرأة المحتضرة ، والظلال على وجهها ، وحفيف المطر الصيفي خارج النافذة ، أمام أعينها. إن المرأة التي تحب الحياة بلا حدود تتلاشى ، لكن الحياة غير مبالية وغير عاطفة ، وتستمر في الغليان ، ولن يتغير شيء بمغادرة الإنسان للعالم. الشاعر بجانب فراش المحتضر "مقتول لكنه حي". هو ، الذي جعلها معبودًا ، حبه الأخير ، الذي عانى سنوات عديدة من سوء الفهم البشري ، كان فخورًا جدًا ومفاجئًا بحبيبته ، والآن لا يستطيع فعل أي شيء ، غير قادر على إعادتها. إنه لا يدرك تمامًا ألم الخسارة ، وعليه أن يمر بكل هذا.

كانت طوال اليوم في غياهب النسيان ،
وغطتها الظلال كلها ،
الليل دافئ ، مطر صيفي- طائراتها
بدت أوراق الشجر سعيدة
وببطء عادت إلى رشدها
وبدأت في الاستماع إلى الضوضاء ...
"أوه ، كم أحببت كل هذا!"

في 7 أغسطس 1864 ، دفنت إيلينا دينيسييفا ، وتوفيت في 4 أغسطس بسبب الاستهلاك. في Tyutchev ، كانت ثورة ضد الموت تغلي. ودعا "أكبر حزنين" وفاة زوجته الأولى إليانور ووفاة إيلينا دينيسييفا.

أحببت والطريقة التي تحبها -
لا ، لم ينجح أحد بعد!
يا رب! .. وانج هذا ...
وقلبي لم ينكسر ...

في إحدى رسائله إلى صديق بعد شهرين من وفاة دينيسيفا ، كتب: "لا أستطيع أن أعيش ... الجرح يتقيأ ، لا يندمل. سواء كان ذلك جبنًا ، أو عجزًا جنسيًا ، فأنا لا أهتم فقط معها ومن أجلها كنت شخصًا ، فقط في حبها ، في حبها اللامحدود لي ، كنت واعيًا بنفسي ... الآن أنا بلا معنى إلى حد ما ، لكني أعيش ، نوعًا من الحياة ، لا أعذب العدم. ..

أنا هنا أتجول على طول الطريق السريع
في ضوء يوم البهت الهادئ ...
من الصعب بالنسبة لي ، ساقي تتجمد ...
صديقي العزيز هل تراني؟

مر عام ولكن الحب ما زال حيا في قلبه المريض. لكي ينسى نفسه بطريقة ما ، يذهب إلى إيطاليا ، لكن الأمر أكثر صعوبة هناك: دفنت زوجته الأولى في تورين. يذهب إلى نيس - وهناك أفكار مريرة بشأن إيلينا. تمتلئ دورة "دينيسيفسكي" بقصائد جديدة.

يا هذا الجنوب! ذلك لطيف!
أوه ، كيف يزعجني تألقهم!
الحياة مثل طائر الرصاص
يريد النهوض لكنه لا يستطيع ذلك.

لكن الحياة تنتصر على الانحلال ، على الشيخوخة ، على الموت. في دورة "دينيسيف" ، تظهر الأبيات أنه حتى في لحظات الحزن الساحق ، يميز الشاعر خارج النافذة صوت أمطار الصيف "المبتهج" (ليس باهتًا ، ولكنه بالتحديد "المبتهج").

في قصيدة "الحب الأخير" توجد أيضًا سطور من هذا القبيل:

تمهل ، تمهل ، في المساء ،
أخيرًا ، أخيرًا ، سحر ...

القصائد المكرسة لإيلينا ألكساندروفنا هي نوع من مذكرات الشاعر ، الذي يعهد إليه بأسرار قلبه وروحه الأكثر سرية. وبفضل هذا الحب القوي والنكران للذات ، تم تجديد الشعر الكلاسيكي الروسي بقصائد غنائية رائعة. أخبر تيوتشيف القصة الأبدية للحب والمعاناة والموت. إنه مليء بتأكيد الحياة ، والتسمم بمشاعر المرء وفي نفس الوقت - وعي حزين بالهلاك ، وعجز الشخص ، واحتجاج روحي.