أربعة شعراء روس شبان لم يصبحوا "نجوم فكونتاكتيكا"

اختيار النص والصورة: الكسندر سولوفيوف

الشعبية الفورية هي لنجوم البوب. وهذا جيد. بما في ذلك الشعر. لكن ، لسوء الحظ ، أحيانًا يكون هؤلاء على وجه التحديد من شعراء البوب ​​الشباب ، الذين تُعرف أسماؤهم جيدًا ، والذين تظهر نصوصهم على مرأى من الجميع ، أنهم يحكمون على كل شعر عشرين عامًا ككل - وليس فقط يحكمون ، لكن استخلاص استنتاجات مخيبة للآمال. لتصحيح هذا التحيز ، سألنا طالبًا من مدرسة فقه اللغة التابعة للكلية العليا للاقتصاد التابعة لجامعة الأبحاث الوطنية الكسندرا سولوفيفاللحديث عن أربعة كتب لمؤلفين نُشرت مؤخرًا لشعراء روس بدأوا رحلتهم بالفعل في العشرينيات من القرن الحادي والعشرين.

كما يحدث غالبًا في أي محادثة حول ، تبين أن اختيار العديد من الشخصيات التمثيلية غير مكتمل وغير صحيح - الممارسات الشعرية كثيرة جدًا ومختلفة عن بعضها البعض ، وهناك الكثير من المؤلفين (ولا حتى العشرات) يختارون طرقًا مختلفة للغاية للكتابة. وإذا كنا في جيل التسعينيات قد تعلمنا بالفعل تصنيف الشعراء بطريقة ما (على الرغم من أنه يبدو أحيانًا أنه عبث جدًا): "Epos الجديدة" ، "الإخلاص الجديد" ، إلخ ، ثم مع جيل 20-30 - عمرك يكاد يكون مستحيلاً. ومع ذلك ، نظرًا لأن حجم النص محدود ، فلا يزال يتعين عليك التركيز على أشكال قليلة فقط. إذا أمكن ، سيتم إعطاء الأفضلية للمؤلفين الذين نشروا مؤخرًا مجموعات لا يزال من الممكن العثور عليها والتعرف على مجموعة كاملة إلى حد ما.

1. "مفتاح البرج. القوطية الروسية »

M: ARGO-RISK، 2017. سلسلة "Generation"

عندما نتحدث عن روستيسلاف أملين البالغ من العمر 24 عامًا ، فإنهم غالبًا لا يمتنعون عن البحث غير المناسب عن أوجه تشابه مع شعر والده ، وهو أمر غريب نوعًا ما. مكسيم أملين متجذر بعمق في التقاليد ويركز بشكل كبير على القرن الثامن عشر الروسي ، في حين أن روستيسلاف هو أحد أكثر الشعراء تجريبًا في جيله: نصوصه تختلف عن بعضها البعض ، في إشارة إلى التقاليد الأكثر تنوعًا وتناقضًا في بعض الأحيان. كلمة "تجريبي" في هذه الحالة ليست كليشيهات ، لكنها بيان للحقيقة - لا يتوقف R. Amelin أبدًا عن أي طريقة واحدة للتعبير الشعري ، فهو يبحث عن شكل جديد لكل قصيدة جديدة ، لذا فإن الكتاب الأخير يشبه حقًا معمل لإعادة تحميل الشعر.

ومع ذلك ، على الرغم من فسيفساءه ، هناك شيء يوحد كل (أو كل) النصوص المعروضة في الكتاب. هذا بحث عن روابط غير واضحة تربط بين عناصر الكون. لا يوجد شيء منفصل ، كل شيء مرتبط بكل شيء. ومع ذلك ، فإن البحث عن روابط خفية هو مكان شائع في شعر الأشخاص الذين تتراوح أعمارهم بين 20 و 30 عامًا ، لكن أملين تتميز باتساع التغطية والتنغيم غير المزعج للنطق ، لنفسه أو لنفسه. توضح الآية أدناه هذا الأمر بوضوح.

ماندلستام أكل ، أكل كرز من كعكة كليبنيكوف ، لكنه لم يبتلع العظم ، بصقه
توالت ، توالت العظام على الأسفلت ، سقطت في المجاري
الجرذ يجري ، الجرذ يجري ، يسقط العظم ، يسقط على رأسها
يرفع ، يبحث عن الفأر ، لا يوجد شيء ، ضوء ، ضوء في نهاية النفق
تخفض رأسها وترى: عظم. عظم. يمسكها بفمه ، يهرب
فأر يمتد على طول جسر جزيرة فاسيليفسكي
أبو الهول يبتسم ، ويسأل عكس ذلك:
من يقف على أربع أرجل في الصباح ، والثامنة بعد الظهر ، والسادسة عشر في المساء؟
يجيبه الانعكاس: شجرة كرز. والآن سؤالي!
من يمشي ليلاً بلا أرجل ، وعند الفجر يقف على واحد؟
أبو الهول يبتسم ويجيب: شجرة الكرز!
يجري ، يدير فأرا بعظم ، لا يفهم أي شيء على الإطلاق
يصل إلى النهر الأسود. إلى النهر الأسود
يضع عظمة في حفرة ، في حفرة ، يختبئ ، يختبئ ، ثم يموت
يمر عام ، عام ، تنمو شجرة نحيلة ، تفتح البراعم ، ترفع الأغصان بأوراقها
اليرقات تزحف عليها ، وتنقر عليها الطيور ، والكرز مربوط
يأتي خباز جديد ، يقطف ولا يأكل ، يقطف ولا يأكل
يصنع كعكات ، كعكات ، ويضع حبة كرز على كل منها
أحيانًا يخبز فطائر محشوة بالكرز منزوع النواة
ويأتي ماندلستام الجديد للزيارة ، لكنه لا يأكل ، ولا يأكل الكعك
ينزع عنهم كرزاً ويبصق العظام ويبصق من الكوة

2. Galina Rymbu "مساحة متنقلة للثورة"

M: ARGO-RISK ، 2014. سلسلة "الجيل"

بدون غالينا ريمبو البالغة من العمر 27 عامًا ، يبدو أنه لا يمكن لمحادثة واحدة حول الشعر الشاب أن تفعل على الإطلاق. إنها تنتمي إلى دائرة الشعراء اليساريين ، ورثت في كثير من النواحي أسلوب كيريل ميدفيديف - بيان اجتماعي مباشر في الشعر الحر. ومع ذلك ، فإن هؤلاء الشعراء يختلفون كثيرًا عن بعضهم البعض ، ومن الصعب جدًا للوهلة الأولى توحيدهم.

يوضح شعر ريمبو تغلغل الاجتماعي في الشخصية ، ويسجل المشكلات التي اعتاد المجتمع الاستهلاكي على الصمت عنها: العنف ، والغربة ، والفقر. ومع ذلك ، فإن رثائها الاتهامي لا يبدو مفارقة تاريخية ، لغة الوصف مناسبة حتى الوقت الحاضر. في الوقت نفسه ، في قصائد Rymbu ، غالبًا ما يتم الجمع بين الاشتراكية والحميمية تقريبًا - وهي حجة مضادة مباشرة لمؤيدي الفصل بين الشخصي والسياسي. يمكن العثور على شيء مشابه في أعمال الشاعرة أوكسانا فاسياكينا ("رياح الغضب") ، التي تحقق بحدة الأجندة النسوية ، وليدا يوسوبوفا (أبي ميت) ، التي تحلل العنف كظاهرة اجتماعية.

القصيدة المستشهد بها هي من أحدث مختارات ريمبو "سبيس أفينيو":

على أراضي CHPP-5 أشعلنا نارًا بحجم محظور ؛
لقد نجحنا ، لأنه بعد ذلك ، في أواخر التسعينيات
كان الدخول مجانيًا
في أوائل خريف عام 1999 ، مشينا هناك مع أبي وسط حفر النفايات ،
مقالب صناعية صغيرة وأشجار ملتوية والبحث عن النحاس ؛

كان أبي يقول دائمًا: "العثور على النحاس أفضل من البحث عن" الشب ".
"Alum" يمكن أن تؤخذ عندما تمتص بالفعل "؛
ودعاها بمودة "عسل" عندما وجدها.

كان لدينا أكياس سوداء حيث وضعنا الكابلات القديمة -
أبي كبير وأنا أصغر
في ذلك الوقت كنا محظوظين وسجلنا الكثير ،
حصلت على كبلات سميكة ، بداخلها الكثير من النحاس ،
قال أبي: "نعذبنا بتنظيفها بالسكاكين ، فلنحرقها" ؛

قمنا بجمع الفروع وبعض القمامة الأخرى القابلة للاحتراق
بدأ أبي في إشعال النار وإلقاء الكابلات هناك ،
احترق عليهم المطاط بشكل جميل ، وبقي النحاس الذي
انسحبنا من النار باستخدام عيدان تناول الطعام. لقد وجدت في مكان قريب
خوذة العمل القديمة واللعب بها ، ضعها هناك ،
واشتعلت النيران أكثر فأكثر ، ألقى أبي وألقى هناك
الكابلات التي كنا محظوظين في ذلك اليوم ؛ تجاذبنا أطراف الحديث وحرقنا النحاس
وتخيلت بالفعل كيف سيشتري أبي لنفسه القليل من الشراب ،
وسأشتري مربى البرتقال لنفسي ، وسنعطي الباقي لأمي من أجل البقالة ،
لكن بعد ذلك رأينا سيارة إطفاء تقترب منا
مع تشغيل صفارات الإنذار ، نزل رجال الإطفاء من السيارة وبدأوا بالصراخ:
"ما أنت *؟ هذه هي أراضي CHPP-5
وهنا أشعلت ناراً بمقياس ممنوع ،
الآن ، اتصل بالشرطة واذهب إلى المحطة ،
ستدفع غرامة "
وقال أبي بهدوء: "لا حاجة ، الطفل معي.
سنضع كل شيء ونذهب إلى المنزل. لسنا بحاجة الى غرامة ".
ثم أدركت أنه يتعين عليك الآن أن تكون أكبر عدد من الأطفال ،
فيقولون عنهم ، وقالوا: لا حاجة ،
سنضع كل شيء بأمانة ، وسنمنح أمي المال مقابل النحاس ، "
نظروا وقالوا: "حسنًا ، * معك" ثم غادروا.

ثم ذهبنا إلى نقطة تجميع الخردة المعدنية التي فتحت للتو في مكان قريب
وقد ساعدوا هناك جيدًا ، شرب أبي قليلاً في طريقه إلى المنزل ،
كنت أحمل علبة مربى البرتقال وأكلت أيضًا أثناء التنقل
الفم الأسود والأيدي السوداء ومتى
عدنا إلى المنزل وأعطينا أمي المال ،
كانت سعيدة جدا وسألت:
"لماذا رائحتك مثل النار؟"

3 - إدوارد لوكويانوف "الخط الأخضر"

سانت بطرسبرغ: ترتيب الكلمات ، 2017

ينتمي إدوارد لوكويانوف البالغ من العمر 28 عامًا إلى نفس دائرة الشعراء اليساريين ، لكنه بعيد جدًا ، على سبيل المثال ، عن شعر ريمبو. ترفض أشعاره عمومًا شرح أو وصف أي شيء ، في ظل عدم وجود لغة مناسبة لوصف الواقع ، واستبدال الوصف بإشارة ومجموعة من عناصر الكلام. هذا ، على حد تعبير بافيل أرسينييف ، تصبح "الكتابة الإلهية" أسلوبًا ثابتًا في شعر لوكويانوف ويمكن تتبعه في وصف تجربة الحب وفي محادثة حول أجندة سياسية ، مما يحيلنا باستمرار إلى شيء خارج النص و خارج اللغة ، ويؤدي في النهاية إلى ملاحظة عليا للتجربة وصخب واضح. لا يبدو أن هناك من يقدم نقدًا أكثر راديكالية للغة بين الشعراء الشباب.

تتضمن المجموعة أيضًا قصيدة "كينيا" ، التي نال عنها لوكويانوف جائزة أركادي دراغوموشينكو في عام 2016.

كان النمط عبارة عن طيور خشبية تأكل الخلنج
الكلام التشيكي في ممر السربنتين
الذي انحنى على تحليل ما خلقه بنفسه لسبب ما
فلان ولأولئك الذين لا أخاف منهم
أخشى ألا تترك الحجارة حجراً على حجر من حجر
أن المسودة ستفك سلك آخر ريشة الطقس
أن عظامك أن ركبتيك لمن هو بعيد
أنت نفسك حيث أنا من تسخينفالي وأنت من موسكو

***
الأطفال يمارسون الرياضة في القبو: سيكون لدينا ولد
سيكون لدينا بنت ، سيكون لدينا ابن ، سيكون لدينا ابنة ،
سيكون لدينا جندي من القوات الداخلية. فتاتان تضحكان
يتم إعطاء فتاتين للشيشان الصغار ، سيكون لدينا كرز الطيور ،
زهورها البيضاء ، ورائحتها بيضاء ، وبناتها يعطون أنفسهن لطيور الكرز ،
تسجد في كأس من الثوم البري. لا مكان في الخارج
المفاصل النحاسية المكسوة بالجبين با با. في القبو يمارس الأطفال:

سأكون أما أنت ستكون أبا. لقد حان الشتاء. tk-tk-tk. ts-ts-ts-ts.

4 - جليب سيمونوف "الفرع المختار"

م: ARGO-RISK ، 2017

شاعر ومصور نيويورك جليب سيمونوف (مواليد 1986) ليس بارزا جدا على خريطة الشعر المعاصر. مجموعة "الفرع المختار" - المفضلة (أو بالأحرى المفضلة - يحتوي الكتاب على عدة أقسام) على مدى السنوات الخمس الماضية.

قصائد سيمونوف موجزة ودقيقة للغاية ، فهي تترك انطباعًا عن الرسومات ، والصور المنفصلة ، وتنتزع جزءًا من الواقع ، ولكن في مجموعة مكونة منها ، يتم تخمين انعكاس الكون ككل. هذا شعر خالٍ من راصد ، مساوٍ لذلك الجزء من العالم الذي يصفه ، ويتزامن معه ويتحدث بأصوات ما يقع في عدساته - دور الشاعر هو اختيار زاوية الرؤية الصحيحة. بين النسخ المتماثلة الفردية ، هناك فترات توقف مليئة بالصمت - عنصر لا يقل أهمية في هذه الآيات عن نطق الكلام. كل هذا يجعل سيمونوف مرتبطًا بشاعر آخر من جيله ، فاسيلي بورودين ، المقرب منه في طريقة الحديث الشعري ، وجزئيًا ، إلى جينادي أيجي ، الذي يظهر تأثيره أحيانًا وراء بعض أبيات هذا الكتاب.

أو الجليد-
أو كتل من الغبار والصابون
يقطر كما هو
من خلال الحواجز الشبكية
في مستنقع راكد صامت.
—
خلف الخط مباشرة
جرف الطيور
يتمايل في مهب الريح.

المصافحة على الأرض
(يدا بيد إلى الأرض)
هل تشعر؟ - دافيء. تسميات
على الجوانب
مجال طويل حيث
تحولات -
يرى؟ - يذهب
عشيقة العشبية
يخمن -
منجل في الضلع

بالطبع ، لم يتم ذكر أسماء العديد من الشعراء المتميزين: ، فيكتور ليسين ، نيكيتا سونغاتوف ، دينا جاتينا ، أليكسي بورفين ،و أكثر من ذلك بكثير. ومع ذلك ، يبدو أنه بناءً على العينة المقدمة ، من الممكن بالفعل استخلاص استنتاج حول التنوع المذهل للممارسات الشعرية في شعر الشباب. بالتأكيد يكفي أن يجد كل شاعر قارئه.

عزف الشعراء الشباب على الساحة

المشاهدات: 0

قال الكاتب الروسي العظيم مكسيم غوركي إن "الدوافع العظيمة لروح وعقول وقلوب الفنانين الحقيقيين تم التقاطها في أدب القرن التاسع عشر". وقد انعكس هذا في أعمال كتاب القرن العشرين. بعد ثورة 1905 والحرب العالمية الأولى والحرب الأهلية ، بدا العالم وكأنه بدأ بالتفكك. بدأ التنافر الاجتماعي ، ويتولى الأدب مهمة إعادة كل ما كان. في روسيا ، بدأ الفكر الفلسفي المستقل في الاستيقاظ ، وظهرت اتجاهات جديدة في الفن ، وكتاب وشعراء القرن العشرين بالغوا في تقدير القيم وتخلوا عن الأخلاق القديمة.

ما هو الأدب في مطلع القرن؟

تم استبدال الكلاسيكية في الفن بالحداثة ، والتي يمكن تقسيمها إلى عدة فروع: رمزية ، ذروة ، مستقبلية ، خيالية. استمرت الواقعية في الازدهار ، حيث تم تصوير العالم الداخلي للشخص وفقًا لموقفه الاجتماعي ؛ لم تسمح الواقعية الاشتراكية بانتقاد السلطات ، لذلك حاول الكتاب في عملهم عدم إثارة المشاكل السياسية. تبع العصر الذهبي العصر الفضي بأفكاره الجديدة الجريئة وموضوعاته المتنوعة. تمت كتابة القرن العشرين وفقًا لاتجاه وأسلوب معينين: يتميز ماياكوفسكي بالكتابة مع سلم ، بالنسبة لخليبنيكوف - عرضياته العديدة ، لسيفريانين - قافية غير عادية.

من المستقبلية إلى الواقعية الاشتراكية

في الرمزية ، يركز الشاعر انتباهه على رمز معين ، تلميح ، لذلك يمكن أن يكون معنى العمل غامضًا. الممثلون الرئيسيون هم Zinaida Gippius ، الكسندر بلوك ، الذين كانوا يبحثون باستمرار عن المثل الأبدية ، بينما كانوا يتجهون إلى التصوف. في عام 1910 ، بدأت أزمة الرمزية - تم تسوية جميع الأفكار بالفعل ، ولم يجد القارئ أي شيء جديد في القصائد.

في المستقبل ، تم إنكار التقاليد القديمة تمامًا. في الترجمة ، المصطلح يعني "فن المستقبل" ، جذب الكتاب الجمهور بالصدمة والوقاحة والوضوح. تتميز قصائد ممثلي هذا الاتجاه - فلاديمير ماياكوفسكي وأوسيب ماندلستام - بتكوينها الأصلي وعروضها (كلمات المؤلف).

وضعت الواقعية الاشتراكية لنفسها مهمة تثقيف العمال بروح الاشتراكية. يصور الكتاب الوضع الخاص في المجتمع في التطور الثوري. من بين الشعراء ، تميزت مارينا تسفيتيفا بشكل خاص ، وكتّاب النثر - مكسيم غوركي ، ميخائيل شولوخوف ، يفغيني زامياتين.

من القمة إلى كلمات الفلاحين الجديدة

نشأت التخيل في روسيا في السنوات الأولى بعد الثورة. على الرغم من ذلك ، لم يعكس سيرجي يسينين وأناتولي مارينجوف الأفكار الاجتماعية والسياسية في عملهما. جادل ممثلو هذا الاتجاه بأن القصائد يجب أن تكون مجازية ، لذلك لم يبخلوا في الاستعارات والصفات وغيرها من وسائل التعبير الفني.

تحول ممثلو كلمات الفلاحين الجدد إلى تقاليد الفولكلور في أعمالهم ، وأعربوا عن إعجابهم بحياة القرية. كان هذا هو الشاعر الروسي في القرن العشرين سيرجي يسينين. قصائده نقية وصادقة ، ووصف المؤلف الطبيعة والسعادة البشرية البسيطة فيها ، مشيرًا إلى تقاليد ألكسندر بوشكين وميخائيل ليرمونتوف. بعد ثورة 1917 ، أفسح الحماس الذي لم يدم طويلا المجال لخيبة الأمل.

مصطلح "ذروة" في الترجمة يعني "ازدهار الوقت". عاد شعراء القرن العشرين نيكولاي جوميلوف وآنا أخماتوفا وأوسيب ماندلستام إلى ماضي روسيا في عملهم ورحبوا بالإعجاب البهيج بالحياة ووضوح الفكر والبساطة والإيجاز. بدا أنهم يتراجعون عن الصعوبات ، وينجرفون بسلاسة مع التدفق ، مؤكدين أن المجهول لا يمكن معرفته.

الثراء الفلسفي والنفسي لكلمات بونين

كان إيفان ألكسيفيتش شاعرًا يعيش عند مفترق حقبتين ، لذا فقد عكس عمله بعض التجارب المرتبطة ببداية عصر جديد ، ومع ذلك فقد واصل تقليد بوشكين. في قصيدة "المساء" ينقل للقارئ فكرة أن السعادة لا تكمن في القيم المادية ، بل في الوجود البشري: "أرى ، أسمع ، أنا سعيد - كل شيء بداخلي". في أعمال أخرى ، يسمح البطل الغنائي لنفسه بالتفكير في عابرة الحياة ، والتي تصبح سببًا للحزن.

يعمل بونين في الكتابة في روسيا والخارج ، حيث ذهب العديد من شعراء أوائل القرن العشرين بعد الثورة. في باريس ، يشعر وكأنه غريب - "للطيور عش ، والوحش لديه حفرة" ، وفقد موطنه الأصلي. يجد بونين خلاصه في الموهبة: في عام 1933 حصل على جائزة نوبل ، وفي روسيا يعتبر عدوًا للشعب ، لكنهم لا يتوقفون عن النشر.

الشاعر والشاعر المشاكس الحسية

كان سيرجي يسينين متخيلًا ولم يبتكر مصطلحات جديدة ، لكنه أحيا الكلمات الميتة ، وأرفقها بصور شعرية حية. من مقعد المدرسة ، اشتهر بأنه شخص مؤذ وحمل هذه الجودة طوال حياته ، وكان يتردد على الحانات ، واشتهر بشؤونه العاطفية. ومع ذلك ، فقد أحب وطنه بشغف: "سأغني مع كل كيان الشاعر الجزء السادس من الأرض بالاسم المختصر" روس "- شارك العديد من شعراء القرن العشرين إعجابه بوطنه الأم. يكشف يسينينا مشكلة الوجود البشري: بعد عام 1917 ، أصيب الشاعر بخيبة أمل في الثورة ، لأنه بدلاً من الجنة التي طال انتظارها ، أصبحت الحياة مثل الجحيم.

ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية ...

الكسندر بلوك - ألمع شاعر روسي في القرن العشرين ، كتب في اتجاه "الرمزية". من المثير للاهتمام أن نلاحظ كيف تتطور الصورة الأنثوية من مجموعة إلى أخرى: من السيدة الجميلة إلى كارمن المتحمسة. إذا قام في البداية بتأليه موضوع حبه ، وخدمه بأمانة ولم يجرؤ على تشويه سمعته ، فتبدو له فيما بعد كائنات دنيوية أكثر. من خلال عالم الرومانسية الرائع ، يجد معنى ، بعد أن مر بصعوبات الحياة ، يستجيب في قصائده للأحداث ذات الأهمية الاجتماعية. في قصيدة "الاثنا عشر" ينقل فكرة أن الثورة ليست نهاية العالم ، وهدفها الأساسي تدمير القديم وخلق عالم جديد. يتذكر القراء بلوك كمؤلف قصيدة "ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية ..." ، التي يفكر فيها في معنى الحياة.

كاتبتان

كان الفلاسفة والشعراء في القرن العشرين في الغالب من الذكور ، وقد تم الكشف عن مواهبهم بفضل ما يسمى بالمفكرات. خلقت النساء أنفسهن ، تحت تأثير مزاجهن ، وكان أبرز شعراء العصر الفضي آنا أخماتوفا ومارينا تسفيتيفا. الأولى كانت زوجة نيكولاي جوميلوف ، ولدت المؤرخة الشهيرة آنا أخماتوفا في نقابتهم.لم تبد آنا أخماتوفا اهتمامًا بمقاطع رائعة - لم يكن من الممكن وضع قصائدها في الموسيقى ، فقد كانت نادرة. إن غلبة اللونين الأصفر والرمادي في الوصف ، وفقر الأشياء وخفتها تجعل القراء حزينين وتسمح لهم بالكشف عن الحالة المزاجية الحقيقية للشاعرة التي نجت من إعدام زوجها.

مصير مارينا تسفيتيفا مأساوي. انتحرت ، وبعد شهرين من وفاتها أصيب زوجها بالرصاص ، وسيتذكرها القراء دائمًا على أنها امرأة صغيرة ذات شعر أشقر مرتبطة بالطبيعة من خلال روابط الدم. غالبًا ما يظهر في أعمالها التوت الروان ، الذي دخل إلى الأبد شعارات النبالة في شعرها: "أضاء روان بفرشاة حمراء. كانت الأوراق تتساقط. ولدت".

ما مدى غرابة قصائد شعراء القرنين التاسع عشر والعشرين؟

في القرن الجديد ، وافق سادة القلم والكلمة على أشكال وموضوعات جديدة لأعمالهم. ظلت القصائد والرسائل الموجهة إلى الشعراء أو الأصدقاء الآخرين ذات صلة. يفاجئ Imagist Vadim Shershenevich بعمله "Toast". إنه لا يضع علامة ترقيم واحدة فيه ، ولا يترك فراغات بين الكلمات ، ولكن أصالته تكمن في مكان آخر: بالنظر إلى النص بعينيك من سطر إلى آخر ، يمكنك أن ترى كيف تبرز بعض الأحرف الكبيرة بين الكلمات الأخرى ، وتشكيل رسالة: فاليري بريوسوف من المؤلف.

كلنا نبدو مثل عربات التزلج

تسقط طفيفة الآن

التسرع والمجذاف

السيدات الشاحنات

جير لدينا

ولبس

يبحث عن الجنوب في كل شكل

rushForceopenTokclipper

نعلم أننا نعلم أن كل الشباب

وجميعهم تقريبا يقولون اللحى الياقوتية

يدعي هذا أشكوبونشا

شرب مع joyzabryusova

أعمال شعراء القرن العشرين مدهشة في أصالتها. يُذكر أيضًا فلاديمير ماياكوفسكي لأنه ابتكر شكلاً جديدًا من مقطع - "سلم". الشاعر كتب القصائد لأي سبب من الأسباب ، لكنه تحدث قليلا عن الحب. تمت دراسته على أنه كلاسيكي غير مسبوق ، وطبع بالملايين ، ووقع الجمهور في حبه لكونه شائنًا ومبتكرًا.

مقدمة. الأدب الروسي في القرن العشرين له تاريخ معقد للغاية ، بل ومأساوي. هذا يرجع إلى التغييرات الأساسية في حياة البلد التي بدأت في مطلع القرن. شهدت روسيا ثلاث ثورات: 1905 ، فبراير وأكتوبر 1917 ؛ الحرب الروسية اليابانية الحرب العالمية الأولى ؛ الحرب الأهلية كان الوضع السياسي الداخلي في بلادنا في ذلك الوقت صعبًا للغاية.

تميز مطلع القرن باكتشافات علمية مهمة. لقد قلبوا الأفكار حول معرفة العالم. أدى ذلك إلى البحث عن تفسير للظواهر الجديدة من خلال الدين والتصوف. وصف الفيلسوف نيكولاي بيردياييف هذه المرة على النحو التالي: "لقد كانت حقبة الصحوة في روسيا للفكر الفلسفي المستقل ، وازدهار الشعر ، وشحذ الحساسية الجمالية ، والقلق الديني والسعي ، والاهتمام بالتصوف والتنجيم. ظهرت أرواح جديدة ، واكتشفت مصادر جديدة للحياة الإبداعية ... ". لذلك ، تم استبدال نظرة عالمية واحدة مهيمنة بمجموعة متنوعة من الآراء والأفكار في جميع مجالات الحياة.

ليف نيكولايفيتش تولستوي ل.ن. تولستوي. بورتريه آي إي ريبين.

أنطون بافلوفيتش تشيخوف الموضوعات الرئيسية للإبداع هي عمليات البحث الإيديولوجية للمثقفين ، وعدم الرضا عن الوجود الضيق للبعض ، "التواضع" الروحي قبل ابتذال حياة الآخرين ("قصة مملة" ، 1889 ؛ "مبارزة" ، 1891 ؛ "منزل مع طابق نصفي" ، 1896 ؛ "Ionych" ، 1898 ؛ "سيدة مع كلب" ، 1899).

Ivan Alekseevich Bunin BUNIN Ivan Alekseevich () ، كاتب روسي ، أكاديمي فخري في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم (1909). في عام 1920 هاجر.

الكسندر بلوك (رمزي) الكسندر بلوك. صورة لأعمال I.K. Parkhomenko العام.

Andrei Bely (رمزية) WHITE Andrei (pseudo Boris Nikolaevich Bugaev) () ، كاتب روسي. أحد الشخصيات البارزة في الرمزية. يتميز الشعر المبكر بزخارف صوفية ، وإدراك بشع للواقع ("سيمفونيات") ، وتجريب رسمي (مجموعة "ذهب في أزور" ، 1904). في مجموعة "الرماد" (1909) مأساة الريف الروسي. في رواية "بطرسبورغ" (طبعة منقحة عام 1922) صورة رمزية وساخرة للدولة الروسية.

نيكولاي جوميلوف وآنا أخماتوفا (Acmeists) آنا أخماتوفا ونيكولاي جوميلوف مع ابنهما الصغير ، المؤرخ الشهير في المستقبل L.N.Gumilyov

خليبنيكوف فيليمير (مستقبلي) KHLEBNIKOV فيليمير (الاسم الحقيقي فيكتور فلاديميروفيتش) () ، شاعر روسي ، أحد الشخصيات الرئيسية في الطليعة.

فلاديمير ماياكوفسكي MAYAKOVSKY فلاديمير فلاديميروفيتش ، شاعر روسي ، أحد ألمع ممثلي الفن الطليعي في التسعينيات.

مارينا تسفيتيفا تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا () ، شاعرة روسية. ابنة I. V. Tsvetaeva. أقصى درجات الرومانسية ، وزخارف الوحدة ، وعذاب الحب المأساوي ، ورفض الحياة اليومية (مجموعات "Versta" ، 1921 ، "Craft" ، 1923 ، "بعد روسيا" ، 1928 ؛ قصيدة ساخرة "The Pied Piper" ، 1925 ، "قصيدة" من النهاية "، كلاهما عام 1926).

سيرجي يسينين (إيماجست) يسينين سيرجي ألكساندروفيتش () ، شاعر روسي. من المجموعات الأولى ("Radunitsa" ، 1916 ؛ "Rural Book of Hours" ، 1918) ظهر كشاعر غنائي بارع ، سيد مشهد نفسي عميق ، مغني للفلاح روس ، خبير في اللغة الشعبية والشعبية روح. كان عضوا في مجموعة من المتخيلون

أليكسي ريميزوف ريميزوف أليكسي ميخائيلوفيتش () ، كاتب روسي. ركز البحث عن أسلوب قديم على الأدب والكلمة الشفوية لما قبل بيترين روس. كتاب الأساطير ، أبوكريفا ("ليمونار ، أي: المروج الروحية" ، 1907) ، روايات "البركة" (1908) ، "كلمة تدمير الأرض الروسية" (1918). في عام 1921 هاجر.

مارك ألدانوف ألدانوف مارك أليكساندروفيتش (الاسم الحقيقي لانداو) ، كاتب روسي ؛ الروائي والكاتب. أحد الكتاب الأكثر قراءة (والمترجم إلى لغات أجنبية) للهجرة الروسية الأولى ، والذي اكتسب شهرة بفضل رواياته التاريخية التي تغطي أحداث قرنين من التاريخ الروسي والأوروبي (من منتصف القرن الثامن عشر).

مكسيم غوركي غوركي مكسيم (الاسم الحقيقي واللقب أليكسي ماكسيموفيتش بيشكوف) () ، كاتب روسي ، دعاية.

ميخائيل شولوخوف شولوخوف ميخائيل ألكساندروفيتش () ، كاتب روسي ، أكاديمي في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1939) ، بطل الاشتراكية مرتين ، العمل (1967 ، 1980).

نيكولاي أوستروفسكي أوستروفسكي نيكولاي أليكسيفيتش () ، كاتب روسي. عضو في الحرب الأهلية. أصيب بجروح بالغة. ابتكر أوستروفسكي ، الأعمى ، طريح الفراش ، رواية كيف تم تقسية الفولاذ (؛ لم تخضع بعض الفصول للرقابة) حول تشكيل القوة السوفيتية والحياة البطولية لعضو كومسومول بافل كورتشاجين (صورة حددت إلى حد كبير نوع البطل الإيجابي للاشتراكي. أدب الواقعية). رواية "ولدت بالعاصفة" (1936 لم تكتمل).

Alexander Tvardovsky TVARDOVSKY Alexander Trifonovich () ، شاعر روسي ، رئيس تحرير مجلة Novy Mir (،). قصيدة "فاسيلي تيركين" () هي تجسيد حي للطابع الروسي والمشاعر الشعبية لعصر الحرب الوطنية العظمى

كونستانتين سيمونوف سيمونوف كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش () ، كاتب روسي ، شخصية عامة ، بطل العمل الاشتراكي (1974).

إيفجيني شوارتز إيفجيني لفوفيتش () ، كاتب مسرحي روسي. مشبعة بمحتوى اجتماعي وسياسي موضوعي حاد ، ومفارقة لاذعة ، ومسرحيات خرافية تستند إلى أعمال إتش كيه أندرسن "الملك العاري" (1934) ، "الظل" (1940) ؛ مسرحيات ساخرة التنين (1944) ، معجزة عادية (1956) ؛ مسرحيات للأطفال ، قصص ، سيناريوهات.

فاسيلي شوكشين فاسيلي ماكاروفيتش شوكشين (أكتوبر 1974) ، كاتب روسي ، مخرج سينمائي ، ممثل. تكريم عامل الفن الروسي (1969). في القصص (مجموعة القرويين ، 1963 ، "هناك ، في المسافة" ، 1968 ، "الشخصيات" ، 1973) ، رواية "لوبافينز" (الجزءان 1-2 ،) والأفلام ("مثل هذا الرجل يعيش" ، 1964 ، "المواقد والمقاعد" ، 1972 ، "كالينا كراسنايا" ، 1974

الأدب الروسي في القرن العشرين له تاريخ مأساوي. في سن العشرين ، غادر الكتاب (بونين ، كوبرين ، شميليف) روسيا وتم طردهم. التأثير المدمر للرقابة: الاضطهاد العلني لفناني الكلمة (بولجاكوف ، بيلنياك) منذ بداية الثلاثينيات ، أصبح الميل إلى جلب الأدب إلى أسلوب فني واحد - الواقعية الاشتراكية - أكثر وضوحًا. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأت عملية الإبادة الجسدية للكتاب: تم ​​إطلاق النار على N. Klyuev و O. Mandelstam و I. Babel و I. Kataev و B. Pilnyak وماتوا في المعسكرات. Prezentacii.com

كلنا نعرف الشعراء الأكثر شهرة في القرون الماضية ، كل واحد منا يتذكر ويحب قصائده. ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أنه يوجد في عصرنا عدد كبير من الموهوبين الذين يسعدون القراء بعملهم والذين حلوا محل الشعراء العظماء والمحبوبين. ربما لا يعرفهم الكثير من الناس عن طريق البصر ، لأنه في القرن الحادي والعشرين أصبح من الممكن التعبير عن أنفسهم بحرية وإظهار مواهبهم. في هذا الصدد ، يقدم العديد من الأشخاص إبداعاتهم للجمهور ، وبالتالي يصعب تذكر جميع الموهوبين. شعراء العصر الحديث لا يخلقون ما هو أسوأ من مواهب القرون الماضية ، لذلك يجدر بنا أن نتذكر أسمائهم.

الشاعر المعاصر سيرجي زادوف

Zhadov Sergey شاعر حديث يسعد بعمله لفترة قصيرة نسبيًا. ولد عام 1988 في سفيردلوفسك. قصائده ثاقبة ورائعة لدرجة أنه لن يبقى أي قارئ واحد يعرفها غير مبال.

يجب أن يقال أن عمل سيرجي يسبب عاصفة من العواطف والتجارب في القارئ. تجعل قصائده القارئ يفكر في الأبدية ، في أشياء لم يسبق لها أن تغلغلت في أفكاره. يقال أن قصائده مليئة بالأضداد. تظهر بوضوح ملاحظات الكراهية فقط ، وبعد ذلك يمكنك رؤية شعاع رقيق من الأمل. الكراهية والحب والخوف والإيمان واليأس والأمل في قصائد هذا المؤلف تقترب جدا. الأضداد مثل الأخوات.

أشهر أعمال سيرجي زادوف هي "ماذا تريد يا جيلي؟" ، "أمي" ، "بليد" ، "حلقات النقابات" ، إلخ. لن يظل أي قارئ غير مبال بقصائده ، لأنها تسبب الكثير من المشاعر وترك انطباعات لا تُنسى.

الكتاب والشعراء المعاصرون يسعدون القراء بإبداعهم. يجب القول إنهم كنز حقيقي للقرن الحادي والعشرين ، والذي يستحق أن يصبح من أفضل الشعراء والكتاب عبر القرون.

شاعر عصرنا يفغيني تشيرنيكوف

إيفجيني تشيرنيكوف شاعر حديث ولد عام 1985 في كامينسك-أورالسكي. جدير بالذكر أن يوجين هو مؤلف كتابين شعريين هما "من خلال الضجيج" و "المتاعب".

معظم قصائد يوجين ليس لها عناوين ويمكن القول أن هذا ما يميز الشاعر عن غيره. تشيرنيكوف لا يكتب عن الحب. كل قصائده لها معنى عميق يستطيع كل قارئ رؤيته. بعد التعرف على أعمال الشاعر ، يمكن للمرء أن يلاحظ أن كل قصائده مليئة بالتجارب الإنسانية التي تميز الجميع.

الشاعر المعاصر ديفيد جوردون

ديفيد جوردون شاعر حديث وكاتب موهوب للغاية. ولد في 1 مايو 1987 في فيسيغونسك. يقول المؤلف أن الكتابة بالنسبة له هي معنى الحياة. يقارن الشعر والنثر برائحة الهواء. يقول ديفيد إنه يستمتع بعمله ، والحياة بدونه ليست هي نفسها.

غالبًا ما يكتب جوردون عن الحب والمشاعر الإنسانية. قصائد من هذا النوع لا تترك أي قارئ غير مبال ، لأنه في سطور آيات داود يمكن للمرء أن يتعرف على نفسه.

واحدة من أشهر قصائد ديفيد جوردون هي "المهر". لقد انتشر في جميع أنحاء الإنترنت تقريبًا ، ولا يعرف الكثير من مستخدميه أن ديفيد هو مؤلف الشعر.

الشاعر الحديث الكسندر كولوبيف

ألكسندر كولوبيف شاعر حديث ولد في 31 أغسطس 1951. عمل الرجل اختصاصي علم الأمراض لفترة قصيرة ، لكنه سرعان ما أدرك أن وظيفته كانت كتابة القصائد.

كل قصائد الإسكندر حسية وعاطفية. بعد التعرف على أعماله ، يمكن للمرء أن يفهم أن Kolobaev يستخدم بمهارة الوسائل البصرية للغة ، مما يعطي قصائده الغموض والغرابة والشهوانية. العديد من قصائد Kolobaev مخصصة للمرأة وجمالها وحبها لها.

يصف الشعراء الروس الحديثون المشاعر والخبرات الإنسانية في أشعارهم ، لأن هذه الموضوعات قريبة من كل قارئ. إنهم قادرون على نقل تجاربهم للقارئ وخبراتهم من خلال قصائدهم ، والتي تترك لفترة طويلة أكثر الانطباعات حيوية والتي لا تُنسى عن أنفسهم.

قررت ، بينما ما زلت أمتلك القوة ، وبينما جريدة "يوم الأدب" صريرها ، إلا أنها تخرج ، على الرغم من كل السيئين ، أن تواصل تلخيص النتائج الأدبية للقرن العشرين. أريد هذه المرة أن أقدم للقراء قائمة بأفضل 50 شاعرًا روسيًا. علاوة على ذلك ، أعتقد أن القرن العشرين في الأدب الروسي ، بشكل عام ، ليس أضعف من القرن التاسع عشر الذهبي. في النثر والشعر. بالطبع ، بغض النظر عن مدى دقة اختيارك لأفضل الشعراء الروس ، فهناك الكثير منهم وهم مختلفون جدًا لدرجة أنه لن تكون هناك قائمة دقيقة تمامًا. يجب حذف شخص ما ، واختيار الأفضل في كل اتجاه شعري ، في كل عصر أدبي. كما يقولون ، كل العباقرة موجودون هناك على الأكثر ، خمسة أو ستة منهم على الأكثر ، لكن هناك حوالي مائتي شاعر موهوب ولامع في روسيا في القرن العشرين ، فكيف نختار خمسين منهم؟ أصعب مهمة. عتاب وحيرة مضمونة.
سأحاول تقديم كل الاتجاهات الشعرية لروسيا ، كل الاتجاهات الرئيسية للشعر الروسي. الثغرات حتمية ، ولكن كما كان الحال مع مناقشة أفضل نثر روسي قبل عام على صفحات جريدتنا ، أتمنى أن يتعارض القراء ويقترحوا بعض الأسماء البديلة ، وستظهر قائمة بديلة خاصة بالقارئ ، والتي سنقوم بها. تنشر أيضًا. يفغيني يفتوشينكو ليس وحده في تحديد أذواق قرائنا من خلال فرض كتابه "ستروفيس من القرن".
بطبيعة الحال ، هذه هي قائمتي الشخصية المتحيزة. لكنني سألاحظ دون تواضع زائف (أحد منتقدي روسيا البارزين حتى الآن): آمل أن يكون رأيي المهني يعني شيئًا ما.
قد يكون بعض القراء غاضبين: في أقرب وقت ممكن ، في قائمة واحدة ، ضع الشاعر اللامع ألكسندر بلوك ، وعلى سبيل المثال ، نفس يفغيني يفتوشينكو.
لكن إذا انطلقنا فقط من أهمية الأسماء ، من أعلى جودة للنصوص ، فيمكننا التوقف عند الثلاثين عامًا الأولى من القرن العشرين والحصول على قائمة جديرة جدًا بخمسين شاعرًا نتيجة لذلك. وبعد ذلك - لا تستمر.
كان من الممكن إيقاف كل الأدب العالمي في العصور القديمة ، منتهية بـ "الكتاب المقدس". لم يُقال أي شيء جديد منذ ذلك الحين عن الإنسان والعالم.
بطبيعة الحال ، حاولت أن أمثل كل فترات القرن العشرين. ها هو العصر الفضي ، وهنا الشعر العسكري ، لا يمكنك الابتعاد عن شعر البوب ​​في "الستينيات" ، وتحقيق التوازن بينه وبين "كلمات الأغاني الهادئة" الروسية العميقة.
بالطبع ، بصفتي وطنيًا روسيًا شغوفًا ، يمكنني إعداد قائمة بأفضل 50 بناءً على آرائي الوطنية. وستكون هذه أيضًا قائمة جديرة بالاهتمام ، من ألكسندر بلوك ونيكولاي كليويف إلى نيكولاي روبتسوف ويوري كوزنتسوف. لكن هل من الضروري إفقار شعرنا بوعي؟ هذا هو كل تراثنا الروسي. هذه هي وجوه ثقافتنا الروسية بكل تنوعها. جميع الخلافات والمناقشات الشعرية هي أيضا منا. دع المؤرخين الأدبيين يفرزون الجدل الحاد بين ألكسندر بلوك ونيكولاي جوميلوف ، بين فلاديمير ماياكوفسكي وسيرجي يسينين ، بين جورجي أداموفيتش وفلاديسلاف خوداسيفيتش. سوف نقرأ قصائدهم الرائعة.
أعتقد أن أي ناقد آخر ، من أي اتجاه ومن أي عمر ، بدأ شيئًا مشابهًا ، سيكرر نفس الأسماء لثلثي جيد ، فقط يقوي بعض الملاحظات في النتيجة الإجمالية. حتى أن هناك الكثير من العباقرة المطلقين في روسيا في القرن العشرين. من بلوك ويسينين وماياكوفسكي وتسفيتيفا إلى برودسكي وكوزنتسوف. حتى الصف الثالث من أدبنا في القرن العشرين يناسب العديد من البلدان الأوروبية. دع النقاد الآخرين الذين يعانون من الخوف من روسيا أو مفرط التشاؤم يعلنون الإنهاك الكامل لأدبنا ، الفراغ الشعري الحالي أو النثر. الاكتمال. وبنفس الطريقة ، في بداية القرن ، تم توبيخ جميع كتب الشعر لنيكولاي جوميلوف أو مارينا تسفيتيفا ، وتم لوم سيرجي يسينين ونيكولاي كليويف على الانحطاط. الكلاب تنبح ، وقافلة الأدب الروسي تتقدم ، ولا تلاحظ هذا النباح على الإطلاق.
كان هناك العديد من الكتاب العظماء في روسيا ، وكان ملحوظًا بنفس القدر في النثر والشعر. اضطررت ، مع استثناءات نادرة ، إلى عدم إدراجهم في قائمتي الشعرية ، لأنهم ممثلون بشكل كافٍ في رتبتي الخاصة من أفضل كتاب النثر الروس. هؤلاء هم إيفان بونين وديمتري ميريزكوفسكي وفلاديمير نابوكوف وفيودور سولوجوب وأندري بلاتونوف. لقد استثنت فقط أندريه بيلي ، الذي لولا شعره لكانت الصورة العامة مشوهة ، على الرغم من حقيقة أنني لا أستطيع المرور بالرواية الرائعة "بطرسبورغ". وبالنسبة إلى كونستانتين سيمونوف ، الذي أجبرت كتبه النثرية ببساطة على وضعني في القائمة البديلة من قبل قراء الصحيفة ، ولكن بدون القصائد "انتظرني ..." أو "هل تذكر ، أليشا ، طرق سمولينسك المنطقة ... "من المستحيل تخيل شعرنا العسكري. وبالنسبة لبوريس باسترناك ، بالطبع ، أولاً وقبل كل شيء ، شاعر ، لكن روايته المثيرة والنبيلة "دكتور زيفاجو" أصبحت علامة على وقته ، والتي لا يمكنك المرور بها. لكن في قائمة أفضل الشعراء ، يحتل المكان المناسب.
بالمناسبة ، سأشير على الفور إلى ما يسمى "مؤامرة النخبة المثقفة" ، والتي فرضت "الأربعة" الشهيرة على العالم بأسره: بوريس باسترناك ، ومارينا تسفيتيفا ، وآنا أخماتوفا وأوسيب ماندلستام ... هؤلاء شعراء روس رائعون من القرن العشرين ، وهم بالطبع موجودون في قائمتي. ولكن مما لا شك فيه أيضًا أن ألكسندر بلوك وفلاديمير ماياكوفسكي وفليمير خليبنيكوف ونيكولاي زابولوتسكي ونيكولاي كليويف وسيرجي يسينين وبافيل فاسيليف وألكسندر تفاردوفسكي ... ، بقصد شخص خبيث ، يدور حول واحد منهم فقط؟ لسبب ما ، في الأدب ، الرقم أربعة لديه نوع من السحر. أربعة من رواد المستقبل ، وأربعة أكميريست ، وأربعة خياليين. يمكن أن يمثل كل الشعر الروسي في القرن العشرين وشعرنا "ب" الأربعة: بلوك ، بيلي ، بالمونت ، بريوسوف ...
ومع ذلك ، وبنفس الطريقة ، في النصف الثاني من القرن العشرين ، فرض علماء الأدب الليبرالي ونقادنا على العالم "أربعة" مشهورين آخرين: أندريه فوزنسينسكي ، بولات أوكودزهافا ، يفغيني يفتوشينكو ، وبيلا أحمدولينا ، بطبيعة الحال ، لا يلاحظ إما نيكولاي روبتسوف ، أو يوري كوزنتسوف ، أو تاتيانا جلوشكوف ، ولا جليب جوربوفسكي. لقد أخطأوا في التقدير في شيء واحد فقط: لم يلاحظوا جوزيف برودسكي الحائز على جائزة نوبل في المستقبل. علاوة على ذلك ، فعل جوزيف برودسكي كل ما في وسعه للإشارة إلى العالم الأدبي بأكمله ، الذي حصل بالفعل على جائزة نوبل ، والليبرالية الزائفة والخلستاكوفية ، والتفاهة الشعرية ليفتوشينكو وفوزنسينسكي ... ربما يكفي لشعراء اليوم الشباب والموهوبين الانخراط في النخبة الجديدة "أربعة".
قائمتي بعيدة كل البعد عن النخبوية. أولاً ، 50 شاعراً ليسوا جماعة. ثانياً ، القائمة تتكون من أفضل الشعراء وأكثرهم موهبة وألمع من مختلف الاتجاهات. ثالثًا ، قد يكون واعيًا إلى حد ما استفزازيًا من أجل سماع آراء القراء الأكثر تنوعًا.
بالطبع ، كلما اقتربنا من الحداثة ، حتى نهاية القرن العشرين ، ظهرت الشخصيات الأكثر إثارة للجدل. لم تتم تسوية كل شيء ، ولم يتم التخلص من كل شيء. المزيد من النكهة. ولكن هنا بالفعل ، آمل أن يساعدني حدسي النقدي وشعوري الأدبي.
لذا ، أيها القارئ ، أوجه انتباهكم إلى 50 من أبرز الشعراء الروس وأكثرهم موهبة في القرن العشرين. أتطلع إلى التعليقات والمشورة التجارية على منتدى صحيفة Zavtra: http://zavtra.ru أو على عنوان بريدنا الإلكتروني: [بريد إلكتروني محمي].

1. كونستانتين سلوتشيفسكي. هذا بلا شك الشاعر الأكثر أصالة في القرن التاسع عشر السابق ، وهو نبيل ، حارس ، خادم ، ظهر لأول مرة في سوفريمينيك في نيكراسوف في عام 1860. لقد كان ، كما كان ، في وقت سابق لعصره ، رائدًا للرموز الروسية ، ربما لهذا السبب تم منحه الفرصة للزحف إلى القرن العشرين. عشية هذا القرن ، نشر كونستانتين سلوتشيفسكي ، وهو بالفعل في الستين من عمره ، مجموعة من ستة مجلدات من الأعمال ، والتي صدمت بذلك كبار الرموز. في بداية القرن العشرين ، أصبح قريبًا من Balmont و Bryusov ، اللذين بدأا عن طيب خاطر في نشر شاعر التنافر القديم في طبعاتهم من Symbolists. نُشرت الدورات الأخيرة من القصائد في عام 1903 في روسكي فيستنيك. توفي في بطرسبورغ عام 1904. لقد ربط Sluchevsky ، كما كان ، بين عصرين - العصرين الذهبي والفضي.
في يوم رائع ، السماء زرقاء
كان خفيفا
بدوا من الكنيسة يهزون البرج ،
أجراس ...
ومهما كان الصوت ، إذن رؤى جديدة
القوات المعادية ...
لقد نزلوا إلى الأرض
فوق السور ...

2. ك. للأسف ، نظرًا لوضعه القضائي ، لم يكن للدوق الأكبر الحق في الانغماس في الأدب. لذلك ، توقف كونستانتين كونستانتينوفيتش رومانوف فقط عند الأحرف الأولى ، ونشر مجموعاته الشعرية دون الكثير من الخيال "قصائد ك. وما إلى ذلك وهلم جرا. أحبت قصائده أفضل الملحنين الروس ، بمن فيهم بيوتر إيليتش تشايكوفسكي ، الذي وضع الكثير منهم في الموسيقى. قبل وفاته بفترة وجيزة (وتوفي الدوق الأكبر عام 1915) أطلق لغزًا يستند إلى قصة الإنجيل "ملك اليهود".
عندما لا يكون هناك بول يحمل الصليب ،
عندما لا يمكن التغلب على الحزن
نرفع أعيننا إلى الجنة
الصلاة ليلا ونهارا
لكي يرحم الرب ...

3. إنوكينتي أنينسكي. ربما يكون أول شاعر بارز في القرن العشرين.
نُشرت مجموعته الشعرية الأولى ، الأغاني الصامتة ، عام 1904. الثانية ، بعد وفاتها - "السرو النعش" ، في عام 1910. عمل طوال حياته في صالات للألعاب الرياضية ، ودرّس الثقافة القديمة واللغة الروسية والأدب. في Tsarskoe Selo كان مديرًا للصالة الرياضية وقام بتدريس اللغات للشاب نيكولاي جوميلوف. كان لقصائده تأثير كبير على كل الشعر الروسي في القرن العشرين. كتب جورجي أداموفيتش: "أنينسكي هو المنافس الوحيد المحتمل ، مع بلوك ، على العرش الشعري الروسي منذ وفاة تيوتشيف ونيكراسوف!" لقد جمع بجرأة بين سيكولوجية الرواية وكلماتها العالية ، والتي أطلق عليها الفيلسوف جورجي فيدوتوف لقب "تشيخوف في الشعر".
النهر لم يسود بعد
لكنها بالفعل تذوب الجليد الأزرق.
الغيوم لم تذوب بعد
لكن الشمس ستنهي كأس الثلج.

من خلال باب التظاهر
أنت تزعج القلب بحفيف ...
أنت لا تحب بعد ، لكنك تؤمن:
لا يسعك إلا الحب ...

4. الكسندر بلوك. في رأيي ، أعظم شاعر روسي في القرن العشرين ، ذروة شعرية ، مثل ألكسندر بوشكين في القرن التاسع عشر. كل ما كتب عنه: "قصائد عن السيدة الجميلة" أو الحلقة البطولية والرومانسية "في حقل كوليكوفو" ، وهي برامج رمزية مبكرة ، مليئة بالنذر بأيام متمردة جديدة ؛ سواء قام بتحليل الأساطير الشعبية في "شعر المؤامرات والتعاويذ" أو ابتكر كتابه الشهير "السكيثيين" وقصيدة "الاثني عشر" ، فهو ، مثل بوشكين ، لم يحدد قصائده الشعر فحسب ، بل أيضًا تاريخ روسيا. يمكن أن ينغمس في تفاهات ، قد يكون مخطئًا في شيء ما ، لكن الغرض الأسمى من الشعر لم يتركه أبدًا. مثل بوشكين ، من الواضح أنه يتم التقليل من شأنه في الشعر العالمي ؛ مثل روسيا نفسها ، إنها لغز أبدي للعالم.
أوه ، بلدي روس! زوجتي! للألم
لدينا طريق طويل لنقطعه!
طريقنا هو سهم من إرادة التتار القديمة
اخترقتنا في صدرنا.

طريقنا هو السهوب ، طريقنا في كرب لا حدود له ،
في حزنك. أوه روس!
وحتى الظلام - ليلاً وغريبًا -
أنا لست خائفا…

5. أندريه بيلي. الأكثر جرأة بين الرموز ، صوفي عميق ، يشعر بمهارة شديدة بالكلمة في جميع مظاهرها. نشأ في بيئة أستاذة محترمة ، كان هو نفسه قريبًا من "اللاسلطوية الصوفية". مثل بلوك ، كتب قصيدة "المسيح قام" في عام 1918. حيث يرتبط مسيحه أيضًا بالثورة بسهولة. كان أندريه بيلي ممزقًا طوال حياته بين النثر النفسي الملحمي والرومانسي والشعر الكوني الخيالي. على عكس العديد من الآخرين ، اتضح أنه الفائز في كلا النوعين. ومع ذلك ، فإن شعره ، مثل النثر ، دائمًا ما يكون موسيقيًا.
صرخة ، عنصر عاصفة ،
في أعمدة نار مدوية!
روسيا وروسيا وروسيا -
اذهب مجنون حرقني!

في أطلالك القاتلة
في أعماق الصم -
تدفق الأرواح المجنحة
أحلامك الواضحة.

6. كونستانتين بالمونت. بدأ كشاعر شعبوي. في وقت لاحق ، بعد لقاء فاليري بريوسوف ، انضم إلى الرموز. كان ينظر إلى الحياة على أنها حلم. "في ضباب من الذهب الناعم" ، أو "في ضباب ذهبي". اندهش الكثير من الناس من التعبير الإيقاعي لشعره. كما كتب بالمونت نفسه: "لدي قناعة هادئة بأنهم قبلي ، بشكل عام ، لم يعرفوا كيف يكتبون الشعر الرنان في روسيا". مع وجود عنصر لا شك فيه من تمجيد الذات ، وهو سمة ليس فقط للرموز ، ولكن لكل شعر العصر الفضي ، في جوهره ، كان بالمونت على حق:
أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،
قبلي شعراء آخرون - أسلاف.
اكتشفت لأول مرة في هذا الكلام الانحرافات ،
Perepevnye ، غاضب ، رنين لطيف ...

7. فاليري بريوسوف. إيديولوجية واضحة للرمزية الروسية. لذلك أطلق على مجموعاته الثلاث الأولى اسم "الرموز الروسية" (1894-1895). واعتبر أن مهمته "التعبير عن أمزجة خفية وبالكاد يمكن إدراكها ..." لفترة طويلة كان يعتبر قائد مدرسة شعرية جديدة. اشتهر في ذلك الوقت بقصيدته الجريئة ، "أوه ، أغلق ساقيك الشاحبتين ..." قاد مجلة "التوازن" الرمزية ، وطور كلاً من الفردية والجمالية في الشعر. روج لنظرية الفن الحر ، على عكس الشعبويين. واحدة من أفضل مجموعاته لا تزال "المدينة والسلام" ("Urbi et Orbi") (1903). كما كتب ألكسندر بلوك: "عدد من الاكتشافات غير المسبوقة ، الرؤى قراءة رائعة ..."
شاب شاحب العينين محترقة ،
الآن أعطيكم ثلاث عهود:
اقبل أولاً: لا تعيش في الحاضر ،
فقط المستقبل هو عالم الشاعر.

تذكر الثاني: لا تتعاطف مع أحد ،
أحب نفسك إلى ما لا نهاية.
احتفظ بالثالث: فن العبادة ،
فقط له ، بتهور ، بلا هدف ...

8. فياتشيسلاف إيفانوف. حتى بدون شعره ، ظل في تاريخ الأدب باسم "برج إيفانوف" الشهير ، حيث اجتمع جميع الشعراء والفنانين والفلاسفة المشهورين. ممثل ما يسمى بالرمزية الدينية ، متذوق العصور القديمة. ليس من قبيل المصادفة أنه في عام 1924 انتقل إلى روما ، حيث عاش حتى نهاية أيامه. كان يعتقد أن "أعلى حقيقة تتدفق من خلال الرمز". أعتبر أفضل مجموعاته الشعرية "Cor ardens" (1911) و "Tender Secret" (1912) ، حيث يجمع بين رموز المسيحية و "الحقيقة الأسمى" والحب والموت. رأى في الرمزية أعلى مظهر من مظاهر شخصية الشاعر.
أشرب العسل ببطء ،
سماكة ، مثل قاع رنين الوداع ؛
وكانت الروح مشرقة بالحزن
كل الاكتمال ، بلا اسم.

9. نيكولاي جوميلف. أحد أكثر الشعراء المفضلين لدي. أضع عمله فوق كل المشاهير الأربعة ، بما في ذلك عمل زوجته الأولى آنا أخماتوفا. إذا كان ألكسندر بلوك هو بوشكين من القرن العشرين ، فإن نيكولاي جوميلوف ، على ما أعتقد ، يمكن مقارنته بميخائيل ليرمونتوف. رومانسي ، بطل ، رجل شرف. كان يمكن أن يموت في مبارزة ، ربما مات في الحرب العالمية الأولى ، حيث تطوع ، على الرغم من إطلاق سراحه لأسباب صحية ، في الوقت الذي وجد فيه فلاديمير ماياكوفسكي وآخرون مكانًا لأنفسهم في المستوصفات الخلفية. في عام 1918 ، عندما بدأت بالفعل الموجة الأولى من الهجرة من روسيا ، عاد إليها عبر مورمانسك. تم إطلاق النار عليه بتهم كاذبة تتعلق بمؤامرة معادية للثورة في عام 1921.
كما أنني أحب أعماله المبكرة "الزهور الرومانسية" ، "طريق الفاتحين" ، "النقباء" ، "عمود النار" ، "الجعبة". أنا معجب بكمال شعره الراحل الناضج. في الواقع ، كان مؤسس القمة ، ممثلها الرئيسي. كان لديه شغف بالمغامرة والشجاعة وشرف كبير. عندما كان شابًا ، كان يهتم حتى نهاية حياته بالتجول: سواء كان ذلك حقيقيًا (من خلال أفريقيا المحبوبة) ، أو خياليًا ، مرغوبًا (على سبيل المثال ، "رحلة إلى الصين" ، "جناح البورسلين"). تمكن من الوصول إلى ذروته الشعرية في قصائد السنوات الأخيرة ، مثل "الحاسة السادسة" ، "الترام المفقود" ، "قرائي".
أين أنا؟ ضعيف جدا وقلق جدا
قلبي ينبض ردا على ذلك:
ترى المحطة حيث يمكنك
قم بشراء تذكرة إلى India of the Spirit.

لافتة ... حروف محتقنة بالدم
يقولون - أخضر - أعرف هنا
بدلا من الملفوف بدلا من السويدي
رؤوس ميتة للبيع.

في قميص أحمر. بوجه مثل الضرع
كما قطع الجلاد رأسي ،
كانت ترقد مع الآخرين
هنا ، في صندوق زلق ، في الأسفل ...

10. آنا أخماتوفا. انتقلت من شغف مبكر بالرمزية ، ثم انضمت مع زوجها نيكولاي جوميلوف إلى مجموعة الأبطال ، ثم بطريقتها الخاصة ، قادمة إلى ملحمة غنائية ، إلى مأساة وجنسية بأعلى معاني الكلمة. "كنت حينها مع شعبي ، حيث كان شعبي ، للأسف ، ..." ظل صوت آنا أخماتوفا شجاعًا خلال سنوات القمع ("قداس") وأثناء الحرب ("الشجاعة" ، "القسم"). من التجارب الحميمة وعواطف الحب في الشعر المبكر ، ينمو في النهاية إلى مأساة عالية ، ليصبح صوت الناس.
نحن نعرف ما هو على الميزان الآن
وماذا يحدث الآن.
حلت ساعة الشجاعة في ساعاتنا ،
والشجاعة لن تتركنا.

ليس مخيفاً أن تستلقي تحت رصاصات الموتى
ليس من المر أن تكون بلا مأوى. -
ونحفظك يا خطاب روسي
كلمة روسية عظيمة.

سنحملك مجانًا ونظيفة
ونعطي لأحفادنا وننقذ من الاسر
للأبد!

11. مارينا TSVETAEVA. ألمع شاعرة روسيا. مزيج من العصور القديمة والطليعية والعالمية والروسية. مزيج من الرومانسية المأساوية مع الحكايات الشعبية والفولكلور. كتبت مارينا تسفيتيفا: "العنصر الشعبي"؟ أنا نفسي أنا الشعب ... "وكانت على حق أكثر من العديد من الشعراء الآخرين. ومن روائع العشرينيات بلا شك مجموعتها الشعرية" معالم "غنت الجيش الأبيض في معسكر البجع ، وفي نفس الوقت مثلت فلاديمير ماياكوفسكي في عام 1928 في باريس ، والتي كانت أقرب إليها بشكل أكثر إبداعًا من العديد من رفاقها ، شاعر حسي وصادق للغاية وفي نفس الوقت دائمًا شاعرة مدنية ، كانت تبحث طوال حياتها عن الحقيقة المطلقة ، ومعها كانت تبحث عن الحقيقة المطلقة. وافته المنية ، وبقي إلى الأبد في الشعر الروسي.
أنا أعمدك لرحلة مروعة:
حلق أيها النسر الصغير!
لقد تحملت الشمس دون أن تحدق ، -
هل نظري الشاب ثقيل؟

عطاء وغير قابل للنقض
لا أحد كان يعتني بك ...
أقبلك - من خلال المئات
سنوات الفراق.

12. Osip MANDELSHTAM. بدأ كرمز ، قريبًا من فياتشيسلاف إيفانوف ، ولكن سرعان ما ، مع تشكيل دائرة غوميليف من الأبطال ، انفصل بحدة عن الرموز. كتب نيكولاي جوميلوف أن ماندلستام "فتح أبواب شعره لجميع ظواهر الحياة ، والعيش في الوقت المناسب ، وليس فقط في الأبدية أو في لحظة". إنه يلعب بالعهود ، ويوحدها في قصائده ، ويجمع بين البعيدين ، ويبدأ معظم الفضائيين في العمل في قصائده الزمنية. معه تصبح اللغة الروسية من العصور القديمة. في أي وقت ، لا يخاف من القوة ولا رياح الشر في مكان آخر ، فهو لا يخون نفسه. كان ماندلستام من أوائل الذين تحدوا ستالين "نحن نعيش دون أن نشم رائحة البلد تحتنا ..." ، لكنه كتب أيضًا ، ربما ، واحدة من أفضل القصائد المخصصة له. حتى نهاية حياته "الأرض هي آخر سلاح" للشاعر.
يحرمني من البحار ، والإقلاع والتوسع ،
وتوكيد القدم على الأرض العنيفة ،
ما الذي حققته؟ حساب رائع:
لا يمكنك إزالة الشفاه المتحركة ...

13. بوريس باستيرناك. كانت نتيجة سنوات ما قبل الثورة للشاعر مجموعة "فوق الحواجز. قصائد سنوات مختلفة" (1929) ، حيث أعاد صياغة أفضل قصائده المبكرة من فترة شغفه بالمستقبل. لقد قدر بلوك ، لكنه انحنى أمام ماياكوفسكي. يبدو أن أفضل قصائده تمتص الحياة. من ناحية أخرى ، "ما ، عزيزي ، هل لدينا الألفية في الفناء؟" من ناحية أخرى ، حتى نهاية أيامه ، استجاب بنشاط لوجود عصره الرهيب ، وكتب قصائد تاريخية وثورية ، في "المرض العالي" يتذكر لينين ، والرواية المثيرة "دكتور زيفاجو" نفسها هي واحدة من وجوه القرن العشرين. إلا أن "قصائد من الرواية" برأيي أقوى بكثير من الرواية نفسها. بعد إيفان بونين - الفائز الثاني بجائزة نوبل الروسية ، لأسباب سياسية إلى حد كبير.
كنا بشر. نحن عصور.
تم إسقاطنا واندفعنا في قافلة ،
مثل التندرا تحت التنهدات الرقيقة
وتندفع المكابس والنوم.
دعونا نطير ، ونقتحم ونلمس ،
دعونا ندور في زوبعة من الغربان ...

14. نيكولاي كليويف. مواطن بلدي أولونيتس العظيم. لقد كتب الشاعر البروليتاري ف. كيريلوف ، الذي بدا غريبًا عنه ، في السنوات التي تخلى فيها كل من سيرجي يسينين وبيوتر أوريشين عن كليويف ، "عبقرية أرضي الحزينة ..." نبي روس حزين حقًا ". في قصيدة "Pogorelshchina" ، يشهد مؤلف الأغاني نيكولاي للعالم بأسره عن أعظم جمال لـ "روسيا المعجزة" الذي أحرقه "الرعاع البشريون". كنت أقدره في منفاه في أرخانجيلسك وفي كثير من النواحي البعيدة عنه جوزيف برودسكي. كما كتب نيكولاي تريابكين ، وريث طريقته الروسية القديمة ، فإن "نفث البئر غير المرئي" لشعر كليويف يستمر في التدفق مع رنين هادئ اليوم. هذا هو رسول حقيقي من الشعر الشعبي الروسي. نُشرت قصيدة كليويف العظيمة "بوجوريلشينا" بعد وفاة الشاعر في تومسك عام 1937.
وفوق روسيا أغصانها وتتكاثر
حدود لوحة Babylon ...
انهض ، يلمع ، يحترق
الظلمة النبوية الأم ...

15. سيرجي يسينين. معجزة القرن العشرين التي طال انتظارها في الشعر الروسي. كلمات الحب الكلاسيكية في Yesenin مخترقة مثل كلمات Dante و Heine. يعطي الشعر المأساوي في سنواته الأخيرة وهجًا أحمر مشؤومًا للقرن بأكمله. هذا هو حقًا من كان مساويًا لشعبه وفي أفراحه وفي مصائبه. وبغض النظر عن مدى صعوبة محاولته في بعض الأحيان للتخلي عن "بلده كاليكو البتولا" ، والانغماس في هاوية "رجله الأسود" ، فإن نور شعره لا يختفي حتى نهاية حياته ، ويصبح وحيدًا ثاقبًا. مغني روسيا محكوم عليه بمآسي ومآسي القرن العشرين بأكمله. أولئك الذين يعتبرونه ذروة القرن الروسي لا يخطئون. ما لم يكن الكسندر بلوك مساويا له.
العالم الغامض ، عالمي القديم ،
أنت ، مثل الريح ، هدأت وجلست.
هنا قاموا بضغط القرية من عنقها
الأذرع الحجرية للطريق السريع.

خائف جدا في الثلج
كان هناك رعب رنين.
مرحبا بك يا موتي الأسود ،
انا ذاهب لمقابلتك!

16. إيغور سيفريانين. يعتبر الكثيرون أن اسمه لا لزوم له في قائمة 50 شاعرًا في القرن العشرين. في الواقع ، لم يصل إلى مرتفعات بلوك ويسينين السماوية ، ولم يكن مأساويًا ومدويًا مثل ماياكوفسكي ، ولكن مع كل الرغبة ، لا يمكن إزالة اسمه من شعر القرن العشرين. سيفريانين فريد من نوعه تمامًا مثل "الأناناس في الشمبانيا" ، "أنا عبقري ، إيغور سيفريانين ..." هذا المزيج الساحر من المستقبل والرمزية والجنسية والتنوع تكرر لاحقًا فقط من قبل يفغيني يفتوشينكو. غالبًا ما أزور عزبة تويلا الإستونية ، حيث قضى الشاعر كامل فترة ما بعد الثورة تقريبًا من حياته ، وأنا مندهش من الهاوية بين حياتيه: صاخبة ، هزلية ، متنوعة ، شمبانيا في سانت بطرسبرغ قبل الثورة و الهدوء والتأمل ، وحيدا في الساحرة ، ولكن صماء shtetl الإستونية. يبدو أن أحداً لم يمنع الشاعر من مغادرة تويلا إلى براغ وبرلين وباريس وغيرها من مراكز الهجرة الروسية الصاخبة ، حيث انتظره النجاح مرة أخرى. حتى في مقاطعة تالين ، لم يكن لملك الشعراء أي علاقة بشعره الغليان بصوت عالٍ ، ناهيك عن قصر فلاح أصم. الشمالي لا يريد المغادرة. بالعودة إلى أوائل العشرينات ، كان يسافر من حين لآخر مع الحفلات الموسيقية في أوروبا ، ثم توقف. وكتب قصائد جيدة مشبعة بالحب لروسيا في منزله. ومع ذلك ، فهو يأتي من منطقة فولوغدا النائية. لذلك ، الاسم المستعار: سيفريانين.
في تلك الأيام التي سادت فيها الأحلام
في قلوب الناس شفافة وواضحة ،
ما مدى جودة الورود ، وكم كانت طازجة
حبي ومجد وربيع!

مضى الصيف والدموع تنهمر في كل مكان ...
لا يوجد بلد ولا من عاش في البلد ...
كم هي جيدة ، كم هي الورود الطازجة الآن
ذكريات اليوم الماضي!

لكن الأيام تمر - بدأت العواصف تنحسر بالفعل.
العودة إلى الوطن روسيا تبحث عن مسارات ...
ما مدى جودة الورود ، وكم ستكون طازجة ،
لقد ألقى بي بلدي في نعش!

17. فيليمير خلينكوف. معظم الفنانين الروس من بين جميع الفنانين الطليعيين في الشعر الروسي. العيش ، كما كانت ، داخل اللغة الروسية ، في الماضي الوثني لروسيا القديمة. متذوق الأساطير والتاريخ السلافي والفولكلور. أصبحت الكلمة نفسها هي معنى شعره ، فتن جميع محبي وخبراء اللغة الروسية. تبارك نبي الشعر الروسي ، طوباوي حالم. منذ زمن مبكر ، ذهب إلى الإبداع المشترك للغة الروسية. أثرت تجاربه اللغوية على شعر ماياكوفسكي وباسترناك وتسفيتيفا وزابولوتسكي. كان يُعتقد أنه "شاعر للشعراء" ، لكن العديد من شعره يجد بهجة كل خبراء الشعر العاديين.
اليوم سأعود مرة أخرى
هناك ، مدى الحياة ، للمساومة ، للسوق ،
وسأقود جيشا من الأغاني
مع تصفح السوق في مبارزة!

18. فلاديمير ماياكوفسكي. جوهرة الشعر الروسي من القرن العشرين. لا يتناسب مع أي شكل. لا السوفياتي ولا المناهضين للسوفيات. إنهم معجبون به ، لكنهم يحاولون باستمرار القطع والإخصاء في مكان ما. لعل أشهر الشعراء الروس للعالم أجمع. ظهر مؤخرًا في برنامج تلفزيوني مخصص لعمله ، وقد اندهش من الحدود الضيقة التي يريدون دفعه إليها اليوم. افصل "شعره الحقيقي" عن كل شيء يفترض أنه سطحي ، في هذه الحالة - السوفيتي. وكان دائمًا حقيقيًا في كل شيء ، ولهذا السبب غادر بشكل مأساوي ، مثل شاعر حقيقي لا يتناسب مع أي إطار. أعتقد أن لديه واحدة حقيقية - و "هل يمكنك عزف مقطوعة موسيقية ليلية على الفلوت من أنابيب الصرف؟" ، وكلمات حب مذهلة ، و "بعد كل شيء ، إذا كانت النجوم مضاءة ، فهذا يعني أن شخصًا ما يحتاجها ..." ولكن ألا تشعر الجماليات الحالية بنطاق وقوة قصائد "جيد" و "فلاديمير إيليتش لينين"؟ "اثنان في غرفة ، أنا ولينين ، صورة على جدار أبيض ..." قد لا يتفق المرء مع هذا المعنى أو ذاك لقصائده ، لكن لا يسع المرء إلا أن يعجب بروح الثائر والمصلح ، "المحرض ، صراخ ، زعيم عصابة ... "
أعرف قوة الكلمات ، أعرف كلمات التنبيه.
ليسوا هم الذين يصفق لهم النزل.
من هذه الكلمات ينكسر التابوت
المشي بأربع أرجل من خشب البلوط.
في بعض الأحيان يتم طردهم. لم تطبع ولا تنشر.
لكن الكلمة تندفع ، وتشد الأحزمة ،
الأعمار ترن والقطارات تزحف
لعق أيدي الشعر الخشنة ...

19. نيكولاي زابولوتسكي. أنا أعتبر نيكولاي زابولوتسكي أكثر العباقرة الروس في القرن العشرين التقليل من شأنهم. أقدر شعره فوق شعر "الأربعة" المشهور. بدأ كممثل في Oberiut ، حتى أنه كتب أهم بيانات الفرقة. انعكس تأثير شاعرية أحدث طليعة روسية في العشرينات - أوبريوت في كتابه الشهير "أعمدة" ، الذي نُشر عام 1929. ولكن في نفس العام بدأت قصيدة "انتصار الزراعة". أي عبقري شعري - من بلوك إلى ماياكوفسكي ، ومن يسينين إلى جوميلوف - يتفوق بسرعة على إطار المجموعات التي رعاها (رمزيون ، مستقبليون ، مختصون ، خياليون ، أوبيريون). حدث نفس الشيء مع Zabolotsky. قررت أن أكتب مجموعة من الملاحم الروسية ، مثل لونرو مع كاليفالا ، لسوء الحظ ، لم تتحقق الخطة. ساعده بشعوره على رؤية امتلاء الحياة بشكل أفضل ، لتجنب الإفراط في الشفقة. كنت أقارن شعره بلوحة بافيل فيلونوف ، الذي كانا على معرفة جيدة بها. هذا إضفاء الطابع الإنساني على جميع الكائنات الحية ، وحدة الوجود الطبيعية تعطي حجمًا وعظمة للفكرة حتى للآيات التي تبدو كوميديا ​​ساخرة. لقد جمع بسهولة بين الجنسية والفلسفة.
في مكان ما في حقل بالقرب من ماجادان ،
وسط الأخطار والمتاعب
في أبخرة الضباب المتجمد
تبعوا الزلاجات.

من الجنود. من حناجرهم المعلبة
من قطاع الطرق من عصابة من اللصوص
تم حفظ الحي فقط هنا
نعم ملابس في المدينة للدقيق.

لذلك ساروا في معاطفهم البازلاء -
رجلين عجوز روسيين مؤسفين.
تذكر الأكواخ الأصلية
والشوق لهم من بعيد ...

20. دانييل كارمس. بدأ مع ألكسندر ففيدينسكي في مجموعة من الحكماء ، ثم أصبح أحد منظمي OBERIU (الرابطة الفنية الحقيقية الوحيدة) ، روح هذه الجمعية. خلال حياته ، نشر بشكل أساسي قصائد أطفاله الرائعة. وتوفي أثناء حصار لينينغراد في مستشفى للأمراض النفسية.
بالفعل الفجر يزيل النجوم ويطفئ الأضواء على شارع نيفسكي بروسبكت ،
بالفعل قام موصل الترام بتوبيخ المخمور للمرة الخامسة ،
لقد استيقظ سعال نيفا بالفعل وهو يخنق الرجل العجوز من حلقه.
وانا أكتب قصائد لنتاشا ولا تغلق عيني المشرقة.

21. بافل فاسيليف. الشاعر لامع ، لديه طاقة شعرية هائلة ، عفوية ، مثل روسيا نفسها. اندفعت أشعاره ، مثل حمم القوزاق ، عبر السهوب. اكتسب شعبية كشاعر شعبي حقيقي ، وريث خط يسينين ، لكن الوقت كان يتحرك بالفعل في الاتجاه الآخر. توفي في المعسكر عن عمر يناهز 27 عامًا. للأسف ، كان مكسيم غوركي من بين أولئك الذين وصفوه بالبلطج وشبه الفاشي. العناصر القوية والعاطفية الملحمية في "أغاني عن موت جيش القوزاق" أو "شغب الملح" لم تتناسب مع المحتوى الجديد للعصر. مثل جميع شعراء روسيا العظماء تقريبًا ، لم يكمل بافيل فاسيليف أغنيته حتى النهاية.
أباء السهوب ، تقبل مني ،
قلوب ملطخة بدم ناصعة
أغنية السهوب! يميل نحو اللوح الأمامي
كل أعشابك ، أغني لك وحدك!

إلى الصوت الرخيم ألتفت ،
فضته لن تشوه ،
لذا استثمر يا سهوب في يد ابنك
ريشة الصقر الملتوية.

22. جورجي ايفانوف. كلماته هي واحدة من قمم شعر القرن العشرين. له "قطعة الخلود". من ناحية - التشاؤم الشديد للمهاجرين - "لقد عاش حياة لا معنى لها في الريح وفي الجنوب" ، من ناحية أخرى ، البصيرة أنه في المستقبل "سيعود إلى روسيا في الشعر". يائس مكرس لروسيا ، ولكن أين هي روسيا؟ "وفقط في كوليما وسولوفكي هي روسيا التي ستعيش لقرون." بدأ يكتب مرة أخرى في روسيا ، لكنه أصبح شاعرًا عظيمًا بالفعل في المنفى. نصب تذكاري صارم لروسيا بأكملها في القرن العشرين. ليس من قبيل المصادفة أنه كان يعتبر الشيطان الأسود للشعر الروسي ، الذي خلق "روائع غير ضرورية من الفراغ". هذا هو تفكك باريس للذرة الروسية.
من الجيد أنه لا يوجد ملك.
من الجيد أنه لا توجد روسيا.
من الجيد ألا يوجد إله.

فقط الفجر الأصفر.
فقط نجوم الجليد.
ملايين السنين فقط ...

23. أرسيني نيسميلوف. على الجانب الآخر من العالم ، بعيدًا عن روسيا وباريس ، ظهر النجم الساطع ولكن المأساوي للهجرة الروسية إلى الشرق الأقصى مثل جورجي إيفانوف - شعر ضابط كابيل أرسيني نيسميلوف. عاش في هاربين حيث نشرت أفضل مؤلفاته الشعرية. كان يطلق عليه "Boyan of Russian Harbin". ينهي حياته كمؤيد شعري للفاشية الروسية. كتب كونستانتين رودزايفسكي في مقدمة كتاب قصائد نيسيلوف "هذا فقط": "يبحث الأشخاص الجدد الذين قرروا بناء روسيا بأي ثمن عن قصائد جديدة لتجسيد إرادتهم للعيش في شعر - الرغبة في الفوز. هذا الشعر هو شعر القومية القوية الإرادة: قصائد عن الوطن الأم والنضال من أجله.
روسيا! من هذيان رهيب
صراع مميت لمدة عامين
انتصارك الذهبي
يتوج الذهبي ...

تحت علامة الثروة العظيمة
الأيام الأخيرة تمر
ومرة أخرى المهام القديمة
أضاءت أنوارهم.

مساحات السهوب الثلجية ،
ليسوف الخط الأزرق ...
مخطط لشعار All-Slavic
على المعدن الدائري للدرع ...

24. بوريس بوبلافسكي. "أمير مونبارناس" - في التعبير المناسب للشاعر نيكولاي أوتسوب ، صدم الكثيرين بنوع من المزيج الجامح بين الأصالة والفساد. ولكن كما جادل ديمتري ميريزكوفسكي ، فإن موهبة بوبلافسكي وحدها ستكون كافية لتبرير الهجرة الأدبية بأكملها. حتى خصمه الأكثر عنيدًا ، جليب ستروف ، كتب: "إذا أردنا أن نجري استبيانًا بين الكتاب والنقاد الباريسيين حول أهم شاعر لجيل المهاجرين الأصغر سنًا ، فلا شك في أن غالبية الأصوات ستمنح لبوبلافسكي. .. ”هو مغامر عصبي مخاطرة ، بصعوبة يتصورها شعراء الهجرة الأولى ، ولا يريد أن يعتبره خليفته. ومع ذلك ، فقد كان كذلك. كان شاعرا بالولادة ، ببنية الروح. ولد بوريس يوليانوفيتش بوبلافسكي في موسكو في 24 مايو 1903 ، وتوفي في باريس في 9 أكتوبر 1935 ، وكاد يبلغ من العمر المسيح. لا أحد يعرف ما إذا كان هذا التسمم عرضيًا ، لكنه كان طبيعيًا. لم ترى الهجرة معنى الحياة خارج الوطن.
عيد الميلاد ، عيد الميلاد!
لماذا هذا الصمت؟
لماذا كل شيء مظلمة ومحددة بوضوح في كل مكان؟
خلف الجدار العام الجديد.
صوت الترام المتأخر
يتلاشى في المسافة ، يرتفع إلى نجم الشمال.
كيف نظيفة وفارغة!
كم هو غير مبال كل شيء في العالم!
كل شيء متجمد مثل الجليد.
تحول الجميع إلى القمر لفترة طويلة ...

25. إدوارد باجريتسكي. أتذكر عندما كنت أجمع شعر الطليعة الروسية ، صادفت أول تقويم أوديسا "Auto in the Clouds" ، "Silver Trumpets". هناك وجد Bagritsky شابًا جدًا ومستقبليًا. لكن شاعرًا آخر جاء من أوديسا إلى موسكو ، مقلدًا لامعًا ، رومانسيًا ، صائدًا للطيور. بالمناسبة ، مهنة قاسية تشبه الجلاد. سيقلد الطائر غناء أي طائر ، ثم يجذب الطائر الحر إلى قفص. ومع ذلك ، لا يخفي إدوارد باجريتسكي موهبته كطيور. "كيف ولدت ليهوديًا ، وخُتنت في اليوم السابع ، وأصبحت ملتقطًا للطيور - لا أعرف نفسي ..." إن صائد الطيور يعرف الطبيعة ويشعر بها ، ويعرف الشعر ويشعر به ، ويعرف ويشعر بالجمال. .. جمال النبيلة الشابة التي رفضته ذات مرة. ويأخذها بالقوة. ومع ذلك ، كان طائرًا ساطعًا.
أنا آخذك لكونك خجول
كان عمري لكوني خجولة.
من أجل خزي أجدادي المشردين ،
من أجل النقيق العشوائي للطيور!

أنا أعتبرك انتقامًا من العالم
لم أستطع الخروج منه!
خذني لتفريغ الأمعاء
حيث لا يستطيع العشب أن ينمو ،
ربما بذرة الليل
سوف تسميد صحرائك ...

26. ايليا سيلفينسكي. هو أيضًا كان ، إذا جاز التعبير ، من سلالة "صائدي الطيور". ولكن ، بشكل مثير للدهشة ، لكونهما جلادي نيكولاي جوميلوف ، فقد تعلم كل من باجريتسكي وسلفينسكي الكثير منه ، وقلدا له لفترة طويلة. حتى في شبابي ، بعد أن استغرقت الطليعة الروسية ، قرأت ، بالطبع ، قصائد زعيم البنائية ، إيليا سيلفينسكي. سقطت قصيدة "Ulyalaevshchina" خاصة على روحه. لا أعرف السبب ، لكن باجريتسكي في "دوما حول أوباناس" وسلفينسكي ، وهو أيضًا جنوبي ، غنوا في قصائدهم مخنوفية العنصرية العنيفة ، والتي لو سقطت في يديها ، كانت ستقضي عليهم. كان إيليا سيلفينسكي سيدًا ، عاش وقتًا طويلاً ، وكتب كثيرًا ، لكن قصائده المبكرة ظلت غير مسبوقة. كما كتب باجريتسكي نفسه في قصائده عن الأصنام في العشرين عامًا: "وفي حقيبة السفر - أعواد الثقاب والتبغ ، تيخونوف ، سيلفينسكي ، باسترناك ..."
مشايخ في الجوف ، زعماء قبائل على النهر
بوتنيكوف للحمار الوحشي: "من أنت ، يا فتى ، هاه؟"
السهوب تتناثر مع اللصوص ، مثل الجنادب ،
نعم ، كنت فقط في انتظار القائد.

Ulyalayev buv هو ذلك - تم التحقق من Viko ،
ديركا في بيد اللحية تاي في أذن السرج -
Zrodu ne bacheno مثل هذا الشخص ،
لعبة الياك Ulyalayev Serga.

27. الكسندر تفاردوفسكي. أصبح "كتابه عن مقاتل" على الفور حدثًا عالميًا. تم التعرف عليها من قبل المؤخرة إيفان بونين. طغى "Vasily Terkin" على "Country Ant" و "Beyond the Distance". في الثلاثينيات ظهر شعر ريفي جديد يختلف عن شعر يسينين وكليويف. أعتقد أن أكثر ممثليها موهبة هم تفاردوفسكي وإيزاكوفسكي وفاتيانوف وياشين وسميلياكوف وديمتري كيدرين. كانوا بناة الجديد. ربما كان هذا هو أفضل شيء ابتكره الأدب السوفيتي. لكن من المميزات أنه في نهاية الحياة انجذب الجميع إلى ما دمروه هم أنفسهم. ليس من قبيل المصادفة أن آخر عمل قام به ألكسندر تفاردوفسكي هو المساعدة ، كمحرر لـ Novy Mir ، في ظهور النثر الريفي وكلمات الأغاني الهادئة.
أعلم أنه ليس خطأي
حقيقة أن الآخرين لم يأتوا من الحرب ،
حقيقة أنهم - من هو أكبر ، من هو أصغر -
مكثت هناك ، ولا يتعلق الأمر بنفس الشيء ،
استطعت ، لكن لم أستطع الحفظ ، -
لا يتعلق الأمر بذلك ، ولكن لا يزال ، لا يزال ...

28. ميخائيل ايزاكوفسكي. من المؤكد أنه قال لنفسه: "لقد فقدت حقوقي الفلاحية ، لكنني بقيت قرية إلى الأبد ..." مع أغانيه ، دفاعًا عن وطنه خلال الحرب ، أعاد الاتصال المقطوع بالأرض ، مع الناس. حان الوقت لقول الحقيقة. يكتب له تفاردوفسكي: "بالنسبة لي ، أولاً وقبل كل شيء ، كنت نادرًا بين إخوتنا ، لا مثيل له تقريبًا ، كما كان ، الصدق الفطري كان نموذجًا ..." شعر الناس بذلك على الفور في أغاني "كاتيوشا" ، "أعطني أكورديون في يدي "،" في الغابة بالقرب من الجبهة "... لكن" الأعداء المرون أحرقوا كوخهم "أصبح تحفة حقيقية لشعر الأغاني الروسي.
في. كتب Tvardovsky عن أغاني Isakovsky: "كلمات أغاني Isakovsky هي ، مع استثناءات قليلة ، قصائد لها محتوى وصوت مستقلان ، كائناً شعريًا حيًا ، كما كان ، يقترح اللحن الذي من المقرر أن يندمج معه و موجودان معًا. إن إيزاكوفسكي ليس "نصوص المؤلف" وليس "كاتب أغاني" ، ولكنه شاعر تتأصل قصائده عضوياً في بداية الأغنية ، والتي ، بالمناسبة ، كانت دائمًا واحدة من أكثر السمات المميزة للكلمات الروسية .
أحرق الأعداء كوخهم ،
قتلوا عائلته بأكملها.
أين يجب أن يذهب الجندي الآن؟
لمن يتحملون حزنهم؟

ذهب جندي في حزن عميق
على مفترق طرق بين طريقين
وجدت جنديًا في حقل واسع
تلة العشب متضخمة.

هناك جندي - ومثل clods
عالق في حلقه.
قال الجندي: "قابلي ، براسكوفيا ،
البطل - زوجها.

تحضير وجبة للضيف
ضع طاولة واسعة في الكوخ ، -
يومك ، إجازة عودتك
جئت لكم للاحتفال ... "

لم يرد أحد على الجندي
لم يقابله أحد
وفقط رياح صيفية دافئة
هز قبر العشب ...

29. إيفان إيلاجين. من العشيرة الشعرية القوية في الشرق الأقصى لعائلة Elagins-Matveevs. الجد ن. كتب ماتفيف الشعر والقصص القصيرة. أبي هو رائد المستقبل فينديكت مارش ، الذي كتبت عنه ذات مرة في وقت شبابي الطليعي. مؤلفنا ، الشاعرة الرائعة نوفيلا ماتفيفا ، ابنة عم إيلاجين ، من نفس العائلة. نعم ، وكانت زوجته أولغا أنستي شاعرة جيدة للهجرة الثانية. التقيتها في نيويورك وسألتها عن زوجها. ومع ذلك ، في عائلته الشعرية ، وفي شعر الهجرة الثانية ، وبشكل عام في الشعر الروسي ، يعتبر إيفان إيلاجين نجمًا من الدرجة الأولى. اتخذ جميع كتاب الهجرة الثانية بعد الحرب أسماء مستعارة لأنفسهم ، خوفًا من تسليمهم إلى ستالين وفقًا لاتفاقيات يالطا. أصبح ماتفيف Elagin ، تذكر جسر Elagin في سانت بطرسبرغ.
لكنه لم ينس الثقافة الروسية أبدًا ، لقد كان تقليديًا. على الرغم من عالميته الكاملة ، فقد اعتبر نفسه شاعرًا روسيًا وطنيًا: "ليس في حظيرة مظلمة على القش ، وليس في مكان ما في العلية ، - كما هو الحال في منزل أجداد والدي ، أعيش باللغة الروسية ..." إذا كانت الهجرة الثانية أعطيت فقط إيفان إيلاجين ، فهذا سيبرر نفسه بالفعل.
لم تكن حياتي فاشلة
على الرغم من أنني لم أسير على السجاد الأحمر ،
ومشى مثل طاحونة الأرغن المتجولة ،
في ساحات الغرباء غير مألوفة.

حلق بي حول العالم مع شظية ،
تجول حول العالم لمحتوى قلبي
قبل الفوج الروسي
سأقع في أي وقت كنجم ...

30. ديمتري كلينوفسكي. آخر لقب روسي. شاعر Tsarskoye Selo الأخير ، رأساً على عقب في حب جوميلوف. ولم يغفر لجلاديه. عندما بدأ الشاعر النشر في روسيا ، نُشر أول كتاب من القصائد "Palette" في عام 1917. لكن موهبته ازدهرت حقًا في الهجرة ، في ألمانيا ، حيث انتقل من روسيا عام 1942. تم نشره على نطاق واسع في المنفى ، وأصبح مع Elagin قائد الموجة الأدبية الثانية من "DP Archipelago". يحاول ألا ينفصل عن روسيا في شعره: "أنا أخدمك بكلمة عالية ، في أرض أجنبية أخدمك ..." وتابع الخط الكلاسيكي للشعر الروسي.
في مطلع الأيام الأخيرة
لست بحاجة إلى أي شيء آخر،
الجو بارد من حولي
خريفي الشفاف.

يقع الغسق الأزرق
على الجفون الثقيلة
ومن الجيد جدًا أن تبقى إلى الأبد
وحدك مع نفسك.

31. ياروسلاف سميلياكوف. حتى أولئك الذين لم يعرفوا كلمة "شعر" أحبوا شعره. "إذا مرضت ، فلن أذهب إلى الأطباء ..." ، أو "الفتاة الطيبة ليدا تعيش في شارع يوزنايا ..." بسيطة ومفهومة وقريبة جدًا من الجميع. يبقى لغزا لماذا مثل هذا الشاعر البسيط ، المحبوب من قبل الناس ، له مثل هذا المصير الصعب. معسكر واحد ، ومعسكر ثان ، وهكذا أربعة فصول ... لكن المعسكرات لم تغير روحه الساذجة والبسيطة. لم يكتب عنهم حتى ، ولم يمس روحه. لم يكمل عصرنا الفضي ، لكنه لم يرفضه أيضًا. كان خاليًا من المأساة ومليئًا بالحب. في الجوهر ، وُلِد من أجل السعادة ، فأتت إليه في الشعر ، وبالتالي في الحياة. ماذا عن المخيمات؟
إذا مرضت.
لن أذهب إلى الأطباء
أنتقل إلى الأصدقاء
(لا تظن أن هذا هذيان):
ضع السهوب من أجلي ،
ستارة نوافذي بالضباب
ضع في الرأس
نجمة الليل...

32. أرسيني تاركوفسكي. نشر الشاعر قصائده الأولى في عام 1926 ، لكنه ذهب بعد ذلك لعدة عقود إلى الترجمات الشرقية ، حيث حقق التقدير والنجاح. لكن كل هذه الجوائز والجوائز الحكومية انتهت عندما قرأوا اعتراف الشاعر المرير: "لماذا بيعت أفضل سنواتي مقابل كلمات الآخرين؟ أوه ، الترجمات الشرقية ، كيف يؤلمك رأسك". لقد قاتل الشاعر ، وأصيب بجروح خطيرة ، وكتب قصائد مؤثرة: "روسي ، روسيا ، الوطن ، الأرض والأم ..." قصيدته عن الأرض الروسية يمكن مقارنتها إلى حد ما بقصيدة "الشعب" لجوزيف برودسكي. صنفه فاديم كوزينوف على أنه "كلاسيكي جديد" واصل التقليد الكلاسيكي للشعر الروسي. كتبت آنا أخماتوفا: "هذا الصوت الجديد في الشعر الروسي سيبدو لفترة طويلة ..." لذلك يبدو نقيًا وساميًا.
لحقيقة أنني عشت في العالم بشكل أخرق ،
لأني لم أخدمك بالباطل ،
لوجود جسد غير مميت ،
أنا متورط في مصيرك العجيب.

لك أيها المرهق ، سوف تمتد الأيدي
مع مثل هذا الحب المؤلم للعناق ،
سأذهب مرة أخرى لـ Velikiye Luki ،
حتى أتمكن من تحمل آلام الصليب مرة أخرى.

والأوساخ على طرقك ليست حلوة ،
وطينك الهزيل مالح.
سوف تبقى من دموع الجندي
وحزن الأرملة المميت قوي.

33. كونستانتين سيمونوف. مهما كان ما كتب عنه ، فقد كان دائمًا فائزًا ، تمامًا مثل سيرجي ميخالكوف. لقد كان دائما الفائز في الحياة. لكن على الرغم من كل مناصبه العالية وعلاقته بالسلطات ، فقد عرف كيف يكتب الشعر والنثر الحقيقيين. ولم يبتعد عن الإيقاع العالي ، كما فعل نيكولاي تيخونوف وإيليا سيلفينسكي وسيرجي ناروفشاتوف. لكن ، بالحديث عن شعر كونستانتين سيمونوف ، أولاً وقبل كل شيء ، تتذكر الحرب. لأنه لم يعد شعرا ، شيء أسمى. مثل الهواء ، مثل نقل الدم للجرحى. مثل الحياة نفسها. "هل تتذكر ، أليشا ، طرق منطقة سمولينسك ..." ، "جلب الرائد الصبي على عربة بندقية ..." ، "هجوم" ، الغاضب "اقتله!" ، وبطبيعة الحال ، يبدو مثل الصلاة من كل جندي "انتظروني".
تحول لاحقًا إلى النثر وحقق أيضًا نجاحًا كبيرًا ، أبرزها The Living and the Dead. لكن إلى الأبد ، تذكر كونستانتين سيمونوف ، تتذكره "انتظرني ، وسأعود":
انتظرني وسأعود.
فقط انتظر كثيرا
انتظر الحزن
مطر أصفر

انتظر حتى يأتي الثلج
انتظر عندما يكون الجو حارًا
انتظر عندما لا يتوقع الآخرون
نسيان أمس.

انتظر عندما تكون من أماكن بعيدة
لن تأتي الرسائل
انتظر حتى تشعر بالملل
لجميع الذين ينتظرون معا.
......
انتظرني وسأعود ،
كل الموت نكاية.
من لم ينتظرني ، فليكن
فيقول: - لاكي.

لا تفهموا من لم ينتظرهم ،
كما هو الحال في وسط النار
أنا أنتظرك
قمت بحفظه لي

كيف نجوت ، سنعرف
فقط أنت وأنا -
أنت فقط عرفت كيف تنتظر
لا مثيل له.

34. فاسيلي فيودوروف. الشاعر الشعبي السيبيري. حيوية وحكيمة وجريئة وأصلية. من بعض النواحي ، واصل خط مواطنيه سيرجي ماركوف وليونيد مارتينوف. في البداية اشتهر بقصائده "سولد فينوس" ، "زواج دون جوان" ، "العسل البري" ، "وايت غروف" ، "بروتوبوب حبقوق" ... من القصائد الغنائية ، مجموعته "لا يسار القلب "أثار جدلا كبيرا. كانت كلماته دائمًا تقريبًا متحضرة ومثيرة للجدل. "القلوب التي لم نحتلها نحن ، بدون تأخير سيأخذ عدونا ..." أو: "سئم التاريخ من الحرب ، لكنه لن يتعب من خوض الحرب! .." كان له تأثير كبير على شعراء سيبيريا الشباب.
تجادلنا
0 احساس بالجمال
وقال ببراءة طفل:
- أنا مع فن اليسار. وأنت؟
- لليسار ...
لكن ليس على يسار القلب.

35. بوريس سلوتسكي. سيد الواقعية الشديدة. دائما ، منذ الطفولة ، أقدّر شعره تقديرا عاليا. في موقفه من الشعر والواقع ، يشبه في نواح كثيرة ماياكوفسكي ، ولكن ليس في الشكل ، وليس في الأسلوب ، ولكن في تأثر الشعر ومأساته. لقد رأى الحقيقة الكاملة للحرب ، لكن الكثيرين يمكن أن يتعلموا من تفانيه حتى اليوم. هذه ملحمة غنائية حقيقية من القرن العشرين. لا يرحم مع نفسه وشعره. تتشابه قصائده الأمامية مع قصائد ألكسندر تفاردوفسكي. ربما كان شعره هو التأثير الأكبر على الجيل اللاحق من الشعراء الشباب من مختلف الآراء.
الجندي يكذب.
يمكنه أن يكذب بخلاف ذلك
يمكنه الاستلقاء مع زوجته في سريره ،
لم يستطع تمزيق الطحلب الملطخ بالدماء ،
بإمكانه…
هل يمكنه؟ يحب؟ حقًا؟
لا ، لم يستطع.
وكان مكتب التسجيل والتجنيد العسكري قد أرسل إليه مذكرات إحضار.
كان الضباط يسيرون بجانبه ماشين.
في العمق ، قصفت المحكمة آلة كاتبة.
وإذا لم يطرق ، فهل يمكنه ذلك؟
بالكاد.
ليس لديه أجندة ، لكان قد ذهب بنفسه.
وليس خوفًا - من أجل الضمير والشرف.
الجندي يكذب - في الدم يكمن في واحدة كبيرة.
ولا يريد أن يشتكي ...

36. ديفيد سامويلوف. زرته في بارنو ، في بلدة إستونية ، حيث قام بتسييج نفسه من صخب موسكو الشعري والمناوشات والمشاحنات الأدبية الصغيرة. نعم ، والقلاع الإستونية والقلاع الفرسان تتوافق مع قصائده التاريخية. ومن المفارقات ، أنهم كانوا قريبين من العمر ومتشابهين في التفكير الشعري - فاسيلي فيدوروف وديفيد صامويلوف. نفس الحب للتاريخ الروسي والعالمي ، وغالبًا ما يكون قصصًا متشابهة ، على سبيل المثال ، عن دون جوان. وحيثما يوجد التاريخ ، تظهر حتمًا فلسفية عالية ، بعض التأمل ، وميل للتفكير ...
ومع ذلك ، فإنني أقدر ديفيد صامويلوف قبل كل شيء ، مثل جميع شعراء الجيل العسكري تقريبًا ، وقصائده العسكرية. بادئ ذي بدء ، كتابه الكلاسيكي - "الأربعينيات ، قاتل ..." في رأيي ، يعتبر شعرنا العسكري ظاهرة فريدة في الشعر العالمي. خذ وانشر أفضل القصائد العسكرية لجميع شعرائنا معًا.
الأربعينيات مميتة ،
الجيش وخط المواجهة
أين إشعارات الجنازة
وتقاطعات القيادة.

تدحرجت القضبان همهمة.
فسيحة. بارد. عالي.
وضحايا النار وضحايا النار
تجول من الغرب إلى الشرق ...

37. نيكولاي تريابكين. كان هذا الشاعر الرائع رمزا لصحيفة اليوم. كان يأتي إلينا كل يوم ، ونساعده في كل مشاكله ونطبع كل قصائده. وما بقي ، حمله إلى معاصرنا. في الواقع ، لقد كان دائمًا خارج الزمان والمكان. الكعكة لدينا ، ومن أجل العفريت. بدأ في كتابة الشعر في الشمال الروسي ، حيث عمل لفترة طويلة ، حيث أسس نفسه شاعراً. لم ينتبه أبدًا للرقابة ، ولكن من المدهش أن الرقابة لم تنتبه له أيضًا. سمعت صلاته وطُبعت حتى في سنوات ستالين. أعتقد أن هذا هو آخر شاعر شعبي روسي ، لأنه لم يعد هناك ذلك الشعب ، ولا تلك اللغة.
لا ، أنا لم أخرج من الناس.
يا سلالة الجوفاء السوداء
من النوع الرائع الخاص بك
لم أذهب إلى أي مكان ...

38. أندريه فوزنيسينسكي. الشاعر الأكثر موهبة ، لكن طوال حياته يلعب وفقًا لقوانين الأعمال الاستعراضية. من غير المحتمل أنه كان ماكرًا عندما كتب. ولما غنى لثورة أكتوبر ولما سبه وأهلك القيصر ومجده. شاعر الزمان العابر. في أي وقت يعيش الشاعر أيضا. ربما لهذا السبب كره جوزيف برودسكي ، واصفا إياه بالفنان الطليعي المزيف. لقد كان مغني الذوبان في روسيا ، لكنه كان أيضًا مغني اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الغرب ، ويمكن أن يكون مغني النظام الملكي ، والآن هو مغني الرأسمالية بصوت متصدع. (عندما يجمعون مختارات من القصائد عن الاتحاد السوفيتي والشيوعيين ، لن يكون هناك مكان لشعراء القصائد الغنائية الهادئة ، لكن قصائد فوزنيسينسكي ، ويفتوشينكو وستينيات أخرى ستحتل مكانة بارزة). سيد شعر لامع. ربما سيجد الجميع في فوزنيسينسكي آية تتوافق معه. أحيانًا يكون لدى فوزنيسينسكي ، بصفته شاعرًا موهوبًا ، حنينًا إلى القيم الوطنية التقليدية ، ثم تولد قصائد مثل "سانغ تفاردوفسكي في فلورنسا ليلًا". شاعر كبير لم يكتسب عظمة الفكرة.
إنهم يكذبون أن لينين كان في المنفى.
(من هو خارج الوطن مهاجر).
كل روسيا ، نهر ، حار
حمل في نفسه موهبة! ..

في جالوبي ، مثل الشيطان في قارورة ،
معزولة ، قاسية ،
بين القوى العظمى ...
مر رئيس الهجرة -
القيصر!
استقر المهاجرون في زيمني.
وفي روسيا القلب نفسه -
تغلب في المدينة باسم بعيد
لونجومو ...

39. يفغيني يفتوشينكو. زعيم الذوبان الشعري. ربما حدد يفتوشينكو في الشعر وأكسيونوف المتوفى مؤخرًا في النثر الاتجاه الكامل للذوبان. لكن مع نهاية الذوبان ، لم يذهب إلى المنفى ، بل أصبح مفوضًا للشعر السوفييتي في جميع أنحاء العالم ، مفوضًا للكلمة السوفيتية الحرة. سافر أكثر من 80 دولة ، وكان صديقًا شخصيًا لضباط الأمن واللجنة المركزية. لم يكتب للمثقفين ، بل كتب للشعب كله ، كتب ببراعة ، مجازية ، بموهبة ، وإذا استمر في خط سيرجي يسينين ، بافيل فاسيليف ، ألكسندر تفاردوفسكي ، لكان شاعراً لكل روس. لمدة نصف قرن جيد. لم تكن الحرية العفوية هي التي أفسدته (كما لو كان يسينين أو فاسيليف محرومين من هذه الحرية العفوية) ، بل كانت الرغبة في الابتسام للجميع - من ستالين إلى يلتسين ، الرغبة في التمجيد في الغرب. هكذا وقف طوال حياته vraskoryachku. كتب روائع ، على سبيل المثال ، "هل يريد الروس الحروب" ، ثم هناك فصول من "محطة براتسكايا للطاقة الكهرومائية". في محاولة لاحتضان وقبول كل شيء ، سقط في السطحية. وكنا نتجادل في المعهد الأدبي من سيكون أول من يحتفل بوفاة كينيدي أو رحلة جاجارين - يفتوشينكو أم فوزنيسينسكي؟ لم يكن هناك مكان يذهبون إليه ، فقد كانا الشاعرين الرئيسيين للدولة في عصر بريجنيف. لسوء الحظ ، مات كلاهما ، كشعراء ، قبل موتهما الجسدي. تذكرت قصيدته من جامعة قازان عن الليبراليين. فقط عن وقتنا. استبدل Shchedrin بـ Yuri Petukhov أو Yuri Mukhin ، وكل شيء هو نفسه. لو خنزير واحد فقط شخر ؟!
يا ليبراليين! تباهى لفترة طويلة
وأنتم في حيرة من أمرهم ، أيها السادة!
كيف هو الطقس في الامبراطورية اليوم؟
الشفق المدني.

عندما غطوا مجلة شيشرين
حكام مدينة جلوبوف
ضحك شيدرين: "حسنًا ، واحد على الأقل
الخنزير الليبرالي شخر ... "

وداعا "الملاحظات المحلية"!
ذبلت الطالبات ، وتعكر الزملاء.
ما هي الصورة الحالية في الامبراطورية؟
تينا ...

40. بيلا أخمادولينا. أنا لا أخفي ، إحدى الشاعرات المفضلات لدي ، والتي تجادلنا كثيرًا بشأنها مع تاتيانا جلوشكوفا. كونها واحدة من الستينيات ، لم تسقط بيلا أحمدولينا أبدًا في أقصى درجات السطحية والشمولية ، ولم تتنقل حول العالم ، واستسلمت لجميع السلطات. لطالما رسمت نفسها وعالمها ورؤيتها للزمن. كان جمال الشعر الروسي نفسه قبل كل شيء تقلبات الزمن. يتنوع إيقاع ولحن شعرها دائمًا. إنها تقدر الصداقة بشدة ولا تخون حتى الأصدقاء السابقين. لديها الرحمة والشفقة ، التي يعشقها الكثير من القراء. وتصف هذه الحالم الأكثر شاعرية نفسها بأنها راوية قصص بسيطة. جوهرها في قصيدة "حكاية المطر".
المقطع القديم يجذبني.
هناك سحر في الكلام القديم.
تصادف أن تكون كلماتنا
و اكثر حداثة و حدة ...

41. فلاديمير فيسوتسكي. مثل ألكسندر فاتيانوف وميخائيل إيزاكوفسكي ، دخل في الشعر العظيم بأغانيه. من جيل أبناء الحرب "أطفال 1937". لقد تعامل بالفعل مع الستينيات بسخرية ، لقد كان مغنيًا خالدة ، يحلم فقط بالعصور البطولية للحرب ، Chelyuskinites ، الأفكار العظيمة. لكن أجزاء من أسلوب الشعر السوفييتي العظيم كانت راسخة فيه. وبالتالي أغنيته المفضلة هي "نهض ، البلد ضخم". من خلال كل المفارقات ، يشعر المرء بالحنين إلى العظمة والبطولة والحجم. فقام بتمجيد المتسلقين ، ثم الفنانين ، ثم البحارة. ضحك على الابتذال وانتحب على الأبطال الراحلين. حلمت بربيع روسيا. لهذا السبب كان - الشاعر لكل روس.
في السماء الزرقاء ، اخترقتها أبراج الجرس ، -
جرس نحاسي ، جرس نحاسي
سواء ابتهج أو غاضب ...
القباب في روسيا مغطاة بالذهب الخالص -
حتى يلاحظ الرب أكثر.
أقف ، كما كان من قبل اللغز الأبدي ،
قبل البلد العظيم والرائع -
قبل المذاق المملح ولكن المر حلو المذاق ،
الأزرق ، الربيع ، الجاودار ...

42. جوزيف برودسكي. شاعر ذو موهبة كبيرة. ولدت في الثقافة الروسية واستمرت في تقاليدها ، من ديرزهافين إلى باتيوشكوف ، ومن تسفيتيفا إلى زابولوتسكي. لا شك أنه كان شاعرًا إمبراطوريًا حتى نهاية أيامه ، يندفع حول مثلث ثلاث إمبراطوريات كبرى: روسية ورومانية وأمريكية. كان قريبًا من أخماتوفا ، لكن شعرها كان غريبًا على برودسكي. دقيق بما فيه الكفاية في الحياة اليومية ، في الشعر كان مصرا وحازما. كنت أعرفه في سانت بطرسبرغ ، وزرته في غرفة ونصف ، وألاحظ أنه من حيث الشخصيات ، كما في شيء ما والشعر ، هم قريبون من يوري كوزنتسوف ، لكن ربما لهذا السبب لم يتواصلوا أبدًا مع بعضهم البعض. رائع هي كلمات الحب المخصصة له لبياتريس ، فنانة لينينغراد مارينا باسمانوفا. حتى نهاية حياته ، سواء في روسيا أو في المنفى في أمريكا ، كان يعتبر نفسه شاعرًا روسيًا حصريًا. نعم ، وفي الحياة اليومية اعترف بأنني "روسي ، رغم أنني يهودي ..." في كل مكان كان يروج للثقافة الروسية. لقد عانى بشدة من فصل أوكرانيا عن روسيا والهجمات القومية الأوكرانية ضد الروس. كتب: "ليس لنا كاتساب أن نتهمهم بالخيانة ... فقط عندما تموت ، أيها المتنمرون ، سوف تصدر صوتًا ، وتخدش حافة المرتبة ، وخطوط من الإسكندر ، وليس هراء تاراس". هو نفسه اعتبر نفسه ربيبًا للثقافة الروسية ، لكنني أعتقد أن روسيا تبنته منذ فترة طويلة. وصفت آنا أخماتوفا قصيدته بأنها رائعة "الشعب": "إما أنني لا أفهم شيئًا ، أو أنها رائعة مثل الشعر ، ولكن بمعنى المسار الأخلاقي ، هذا ما يتحدث عنه دوستويفسكي في The House of the Dead: ليس ظل الغضب أو الغطرسة الذي يأمر بالخوف منه. فيدور ميخائيلوفيتش ...
شعبي الذي لا يحني رؤوسهم ،
شعبي الذي حافظ على عادة العشب:
في ساعة الموت ، ممسكًا بالحبوب في حفنة ،
بعد أن احتفظت بالقدرة على النمو على الحجر الشمالي ...

... أسقط على الناس ، أسقط إلى النهر العظيم.
أنا أشرب خطاباً عظيماً ، يذوب في لغته.
أسقط في النهر ، وأتدفق إلى ما لا نهاية على طول عيني
عبر القرون ، فينا ، ماضينا ، وراءنا.

43 ـ جليب جوربوفسكي. أحد أشهر الشعراء الروس الأحياء وأكثرهم موهبة. كما اعتاد جوزيف برودسكي أن يقول: "بالطبع ، هذا شاعر أكثر موهبة من ، على سبيل المثال ، يفتوشينكو ، وفوزنسينسكي ، وروزديستفينسكي ، وأي شخص آخر." وفي وقت لاحق ، في محادثة مع S. Volkov: "إذا كانت المختارات (من الشعر الروسي في القرن العشرين. - V.B.) التي تتحدث عنها تتضمن Pogorelshchina لـ Klyuev ، أو ، على سبيل المثال ، قصائد Gorbovsky ، فعندئذٍ بابي يار" ليس هناك ما يمكن فعله هناك." اشتهر بأغاني لصوصه "أنا جالس على السرير ، مثل ملك في يوم اسم ..." أو "أوه ، يا صدري ، يا صدري ، النساء يرتدينك ..." ، لكن القصائد الأكثر تغلغلًا ، ليست فقط غنائية ، ولكن أيضًا فلسفية ، قريبة من تقليد تيوتشيف ، تمجد أكثر خبراء الشعر ذكاءً. مع كل حريته في الحياة والشعر ، فهو وطني ورجل دولة ثابت ، وهو ما يذهل دائمًا ليبراليي سانت بطرسبرغ. رجل خارج الحياة اليومية ، يعيش في نوع من الخزانة ، لكن لا يبدو أنه بحاجة إلى المزيد.
روسيا. فولنيتسا. سجن.
معبد على حمام السباحة. الإيمان بالكلمة.
ولا يوجد تل قبر
في جوميلوف.

أُحجِيَّة. ويل من العقل.
سجن الشعب. دراما الامم.
ولا يوجد تل قبر
في ماندلستام.

الصبر. شتاء طويل
أطول مما كانت عليه في إحياء الإيمان ...
لكن - لا يوجد تل قبر
و ... في هوميروس.

44 ـ نيكولاي روبتسوف. إنه أمر طبيعي في الشعر الكلاسيكي الروسي. إنه غير متوقع ولا يكاد يلائم شعر جيله. كانوا ينتظرونه ، لكنهم لم ينتظروه. مصير نيكولاي روبتسوف هو مصير كل روسيا. كيف كان يكره اضطرابه ويتمه وحياته البدوية. وبآيات غنائية مشرقة أنكر سكره ، وعدم ارتياحه ، ويتمه. لقد ألقى ، ربما حتى دون وعي ، بتحديه القوي لتلك القوى التي حكمت على روسيا التي ينتمي إليها بالافتقار إلى الروحانية واليأس.
روسيا ، روس - أينما نظرت ...
لكل معاناتك وصراعاتك -
أنا أحب لك ، روسيا ، العصور القديمة ،
أنواركم ومقابركم وصلواتكم ،
أنا أحب أكواخك وزهورك ،
والسماء تحترق بالحرارة
وهمس الصفصاف بالمياه الموحلة ،
أنا أحب إلى الأبد ، حتى الراحة الأبدية ...
روسيا ، روس! تنقذ نفسك ، تنقذ نفسك!
انظر مرة أخرى إلى غاباتك ووديانك
جاؤوا من جميع الجهات ،
مرات أخرى التتار والمغول.
يحملون صليبًا أسود على أعلامهم ،
عمدوا السماء بالصلبان ،
وليست الغابات التي أراها في الجوار ،
وغابة الصلبان في محيط روسيا ...

45. يوري كوزنتسوف. في رأيي ، هذا هو آخر شاعر عظيم في القرن الماضي. لم يكن الشعر الروسي هو الذي انتهى به (أنا متفائل وأعتقد أن الشعراء العظماء كانوا دائمًا وسيظلون دائمًا) ، لكن الشعر الروسي التقليدي هو الذي سيطر علينا. ربما غادر التقليد الوطني الذي عبر عنه يوري كوزنتسوف بشكل واضح إلى جانب روسيا القديمة ، جنبًا إلى جنب مع حامليها ، مثل نيكولاي تريابكين ويوري كوزنتسوف. بالنسبة لي ، يعتبر يوري كوزنتسوف شاعرًا ذا أهمية عالمية وثقافة عالمية وحتى رائدًا عالميًا. غادروا في وقت واحد تقريبًا - ثقلان عالميان في الشعر الروسي: يوري كوزنتسوف وجوزيف برودسكي. لقد أصبح تنفس الرداءة لدى كل من الليبراليين والوطنيين أسهل في التنفس. كان يوري كوزنتسوف ودانتي وهوميروس والآلهة الأولمبية أقران ومحاورين - كان شعر أفكار العالم وعناصر العالم: "سنركض إلى مدينة فرنسا على أنقاض الأفكار العظيمة.<...>لكن لا أحد سيحزن على الحجارة المقدسة للآخرين إلا نحن ... "في الوقت نفسه ، من مرتفعات الألعاب الأولمبية العالمية ، من مرتفعات العالم الطليعي ، انحدر بجرأة إلى الفولكلور ، ووجد لنفسه مكانًا في روسيا كما قال يفغيني راين: "إنه أحد أكثر شعراء روسيا مأساوية منذ سمعان بولوتسك إلى يومنا هذا. وبالتالي ، فإن ذلك الجزء من التاريخ الروسي ، الذي قيل عنه ذات مرة أن موسكو هي روما الثالثة ، ينتهي بظهور كوزنتسوف الرائع ... "
شربت من جمجمة والدي
من أجل الحقيقة على الأرض
من أجل الحكاية الخيالية لوجه روسي
والطريق الصحيح في الظلام.
ارتفعت الشمس والقمر
وتصدعت النظارات معي.
وكررت الأسماء
منسية من الأرض.

46 ـ أوليغ تشوخونتسيف. Pochvennik عن طريق الاقتناع ، بالولادة ، من قبل شعرائه. أنا متأكد ، لولا الانتقام الغبي المطلق للرقابة بسبب روايته عن كوربسكي ، لكان مؤلفًا منتظمًا لكتابنا المعاصر ، وكن صديقًا لنيكولاي روبتسوف ونيكولاي تريابكين (على الرغم من أنني أعتقد أنه يعاملهم) حسنا على أي حال). وإذا كان هذا الحب لروسيا عرضيًا بعض الشيء ، فإن مؤلفي كتابنا المعاصر يكرهون هراءنا الأصلي وكل أنواع الرجاسات المحتوية على الرصاص. ولم تنلهم الرقابة أقل من ذلك. منذ الستينيات ، كان بعيدًا عن شعراء "القصائد الغنائية الهادئة". التربة المستعرضة الوحيدة. أدى ذلك إلى بعض من غضبه الهادئ سواء فيما يتعلق بروسيا أو تجاه الناس.
سامحني يا بلدنا العزيز
لكونها بغيضة جدا.
اغفر لي أيتها الأرض الأجنبية العزيزة ،
لقضم اللسان.
بينما الأوقات الحقيرة
أنا قطرك ، وطنك ...

47- ستانيسلاف كونيايف. أرى مثالاً على التناقض الواضح بين شاعريته الداخلية وعقلية الحياة ودور شاعر غنائي هادئ ، تحت تأثير فاديم كوزينوف. يبدو لي أن الشاعر ستانيسلاف كونيايف يواصل خط فلاديمير ماياكوفسكي بثقة أكبر بكثير من سيرجي يسينين. أعتقد أن المعلم الأول لستانيسلاف ، بوريس سلوتسكي ، كان أكثر صحة في ملاحظاته. "اللطف يجب أن يكون بقبضات اليد" - هذا هو الأسلوب الشعري وشعار الحياة لكونيايف. الحركة ، العمل ، الصيد ، السرعة ، كم هو هادئ. راهن على الشعر الوطني الروسي. "اللطف يجب أن يكون بقبضات اليد" ليس فقط جعل الشاعر مشهوراً ، ولكن أيضاً حدد أسلوبه ، بدايته القوية القوية الإرادة.
يجب أن يكون الخير بقبضات اليد.
يجب أن يكون الخير قاسياً
ليطير الصوف في خصلات
من كل من يصعد للأبد.
اللطف ليس شفقة أو ضعف.
حسن سحق القلاع من الأغلال.
الخير ليس طينًا وليس قداسة ،
لا غفران.
أن تكون لطيفًا ليس دائمًا مريحًا
لقبول ليس فقط الاستنتاج
هذا هو كسري ، كسري ، جيد
عرف كيف يعمل مدفع رشاش ،
ما معنى التاريخ في النهاية
في العمل الجيد وحده -
اركع برفق
خير لا يستسلم خير!

48. تاتيانا جلوشكوفا. شاعرة الفصل الأخير. لم ترغب في العيش على "قطعة قماش من السلطة". لم تحاول إعادة تشكيل نفسها لروسيا مختلفة ، لتجد نفسًا جديدًا في شعر الألفية الثالثة. فضلت البقاء في القرن العشرين العظيم والمأساوي. كانت كل خلافاتها مع صديقاتها السابقين صادقة للغاية ، لأنها توقعت منهم نفس الأدب من الفصل الأخير ، نفس الكلمات الأخيرة التي عاشتها في السنوات الأخيرة ، والتي نطقتها ، وصاحت ، وانتظرت رؤى رؤيا ، وانتظرت. عناد تجاه مدمري الوطن الأم ، ودون انتظار ، ابتعدت عنهم. من وجهة نظرها ، كانت محقة تمامًا. كانت ، بصفتها محاربة مخلصة في العصور الوثنية ، تتمنى أن تُدفن مع ربها ، الذي يُدعى القوة السوفيتية. بادئ ذي بدء ، غناء أغنيته العظيمة. أغنية عن القوة العظمى ، عن الوقت العظيم.
عندما ذهب وطني ،
لم أسمع أي شيء عنها:
فكانت مريضة يحفظها الله! -
حتى لا أشعر بالمرارة والمرض ...
عندما ذهب وطني ،
كنت هناك ، حيث لم يكن هناك ذرة من الضوء:
محمي ، مرفوض ، موبخ -
حرق إيل إلى الفحم الرماد.
عندما ذهب وطني ،
عند أبواب الجحيم طرقت بعد ذلك:
خذني! .. فقط لو كنت سأرتفع
لقد خرج بلدي من ضعفه.
عندما ذهب وطني ،
الذي جاء إلينا من الناصرة ،
يتيم لا يقل عن شاعر
آخر شروط الوطن الأم.

49. تيمور ZULFIKAROV. سوف يفاجأ الكثير من خياري. غير معروف على نطاق واسع ، وعدد القراء غير كافٍ. ولكن ، مثل فيليمير خليبنيكوف في عصره ، يحتل تيمور ذو الفقاروف عالمه الشعري ، ولا يمكنك الخلط بينه وبين أي شخص. من الصعب حتى تسمية ما ولدت له التقاليد. هنا لديك الشرق والغرب والوثني القديم الناري روس. إنه أرقى جمال ومغني ملحمي. ما لم يأخذ أغانيه من الفولكلور - فهو يؤلف الفولكلور بنفسه. عند الضرورة ، يكتب ببساطة وبشكل مفهوم إلى جدة القرية ؛ عندما تشتعل حرارة سمرقند في قصائده ، يثخن هواء قصائده ويحترق. إنه أقدم عثماني في العالم ، حتى قبل العصر المكتوب. إنه مبتكر رائع للشعر ، يلعب بالكلمة وكل صوت مثل الساحر.
آه ، دعنا نذهب إلى روس لنبكي
فوق أكواخنا
ضرب حتى الموت حيا ، على متن الطائرة ،
دفن في أكواب.
أين أمهاتنا العجائز؟
الجدات في فساتين نعش نظيفة ،
مع الأناجيل في أيدي رعاية الراحلين
تكذب غير حزين ، غير معتاد ، غير مدفون.
دعنا نذهب إلى روس لنبكي.
أين فقط في البساتين الذهبية السقوط
يتجول بخنوع ، أم الرب تسير.
نعم ، في أوموفوريونك الواسع
يجمع سقوط الأوراق الذهبية بشراسة.
نعم ، الأكواخ ممتلئة
حيث قاموا بالفعل من نوم الموت ،
إحياء القديسات العجائز
مستعدون لملكوت السموات.
فراشات آكي تطير
من الشرانق المقدسة المخفية.
دعنا نذهب إلى روس لنبتهج.
روس - مملكة جنة الله
بالفعل على الأرض ليس أرضيًا ...

50. ليونيد جوبانوف. كان يُنظر إليه على هذا النحو - باعتباره بربريًا للشعر الروسي ، على الرغم من كل إشاراته العديدة إلى فيرلين ورامبو ، إلى بوشكين وليرمونتوف. عاش حصريًا في عالم الشعر ، في عالم الشعر الروسي ، لكن حرية تعامله مع الكلمة ، والإيقاع ، ومع الصور كانت بحيث بدت كل التجارب الشعرية السابقة وكأنها تختفي ، وبقي مرة أخرى واحدًا واحد مع عالم الأسبقية: أسبقية الكلمة ، أسبقية الإنسان. "في جميع أنحاء روسيا ، قطعان ، قطعان ... وعلى ظهري ، كما لو كانت حبات الخردل من الثورات تحترق. وضفاف التمرد لاذعة بشدة ... ينظرون إلى المدينة ، أفواههم تفغر ، والحسد ، مثل الجرو ، في صدري. وأنا ، مثل روسيا ، - كل شيء أمامنا. كل شيء أمامنا! .. "كان ليونيد جوبانوف شاعرًا روسيًا وطنيًا للغاية ، حتى عندما شتم شعبه وكان وقحًا مع قديسيه. لقد كان أرثوذكسيًا جدًا ، خاصة في سنواته الأخيرة ، لمناشدة السلاف الغربيين. ارتدوا عن جوبانوف مثل الشيطان عن البخور: تفوحوا من روح شخص آخر. "وتذكر كل الدموع والتسول ، ستطفو سحابة أرثوذكسية وتقول لي - جلالة الملك ، السماء الغريبة في صفنا ..." لا ، كل مجد ليونيد جوبانوف كان ولا يزال داخل روسيا.
قماش 37 في 37 ،
الإطار من نفس الحجم.
نحن لا نموت من السرطان
وليس من الشيخوخة إطلاقا ...
عندما تعذب الحموضة المعوية القضية
ويرسمون الألوان بلحم دافئ ،
يذهبون إلى الليل من زوجاتهم وأموالهم
على اكتمال القمر من اللوحات.
نعم! تشويه العالم! نعم!
دماء الأوردة!
نسيان الخيانات والأحلام والنذور.
ويموت من قرن الى قرن
على يد الحامل الزرقاء!

فلاديمير بوندارينكو