Katalonijos sostinės unikalią architektūrinę išvaizdą stebuklingai paveikė didžiojo meistro Gaudi darbai. Architektas Antoni Gaudi i Cornet gimė 1852 m. birželio 25 d. Reuso mieste Katalonijos Taragonos provincijoje. Jo tėvai buvo katilininkai, jaunasis genijus dažnai padėdavo tėvui ir seneliui, žavėdamasis virtuozišku jų rankų darbu gaminant vario gaminius. Įsimylėjusį gamtą ir pastabų Antonio nuo vaikystės traukė formų tobulumas, spalvų ir linijų žaismas. Meilė viskam, kas natūralu, rado išeitį Gaudi kūryboje – mėgstamiausios meistro medžiagos buvo akmuo, keramika, mediena ir kaltas geležis.
Iš viso Gaudi architektūriniame pavelde yra 18 pastatų, dauguma jų yra Barselonoje, apibrėžiančių visą miesto vaizdą. Jis buvo įsimylėjęs šį miestą, kalbėjo katalonų kalba ir sėmėsi neišsenkamo įkvėpimo kūrybai iš savo žmonių kultūros. Tarp žinomiausių Antoni Gaudí darbų Barselonoje yra Vicenų namai, Teresijos mokykla, Belessargio namai, Guelio rūmai, Batllo namas, Mila namas (La Pedrera), Guelio parkas ir, žinoma, Sagrada Familia.
Paslaptingasis miesto simbolis – Sagrada Familia
Šventykla yra Barselonos „prekės ženklas“, visuotinai pripažintas miesto simbolis. Jo didingi bokštai daro tikrai nepamirštamą įspūdį, pats pastatas kupinas paslapčių ir užkoduotų Gaudžio žinučių. Tačiau, ko gero, pagrindinė šio šedevro, kuris buvo sumanytas kaip nuodėmių atpirkimo šventykla, paslaptis yra jo neužbaigtumas.
Pastatas buvo suprojektuotas gotikiniu stiliumi, jo pėdsakų galima atsekti kriptoje ir apsidėje, tačiau vėliau improvizacijos genialumas pakeitė idėją, eksperimentuodamas su stiliais ir kurdamas savo unikalų architektūros stilių. Kurdamas šventyklą Gaudi beveik nenaudojo piešinių, eskizus darė savo rankomis, todėl darbas užtruko daug laiko. Architektas Sagrada Familia šventykloje dirbo keturiasdešimt trejus metus, nebaigęs statybos. 1926 m. jis mirė, kai Gran Via ir Bailen sankryžoje jį partrenkė tramvajus.
1936 m. Gaudi dirbtuvės buvo sudegintos, o tik po 20 metų šventyklos statybos darbai buvo atnaujinti, jau mažomis fotografijomis ir eskizais ir, žinoma, be tos magiškos improvizacijos, kuri buvo būdinga tik Gaudi. Katedros statybos tęsiasi iki šiol, nuolat įveikiant finansinius ir kitus sunkumus. Sagrada Familia, esanti pačioje miesto širdyje, adresu 401 Maljorka, kasmet pritraukia tūkstančius turistų, kurie, žavėdamiesi Gaudžio projekto didybe, bando įminti jo paslaptį...
Batllo namas (Casa Batllo) Barselonoje
Casa Batlló („Batlo“, „Batlio » ) - vienas iš daugelio Antonio Gaudí šedevrų, elegantiškas Art Nouveau stiliaus pavyzdys, taip paplitęs Katalonijoje XX amžiaus pradžioje. Casa Batlló buvo pastatytas 1904–1906 m. adresu 43 Paseo de Gracia. Gaudis namą rekonstravo, taikydamas jam būdingą stilių: įvairiaspalvės ir žėrinčios mozaikos, lenktos linijos, formų išraiškingumas, keisti balkonai, fantastiškas stogas su žuvų žvynų čerpėmis.
Vietinis namo pavadinimas yra Casa dels ossos („Kaulų namai“). Jis tikrai atpažįsta kažkokio milžiniško paslaptingo gyvūno kaulų ir vidaus organų atvaizdus. Namo stogas dengtas arkomis, kurios kelia asociacijas su drakono nugara. Pagal visuotinai priimtą nuomonę, suapvalinta detalė kairėje nuo centro, besibaigianti bokšteliu su kryžiumi, vaizduoja Jurgio Nugalėtojo kardą (Šventasis Jurgis yra Katalonijos globėjas), įsmeigtą į drakono nugarą.
Milos namas (Casa Mila, La Pedrera)
Casa Mila Barselonoje yra vienas geriausių Antoni Gaudí architektūrinės koncepcijos pavyzdžių. Kai kam jo fasadas primena įplaukiančias bangas, o kai kam – akmeninį kalną su urvais. Barselonos žmonės juokais jį vadina „La Pedrera“ („Karjeras“).
Gaudis, dirbdamas prie šio namo statybų judrios Passeig de Gracia ir Provanso gatvės kampe, kaip įprasta, įkvėpimo sėmėsi iš gamtos. Art Nouveau samprata čia yra kažkas gyvo, sklandaus, judančio, galima išskirti urvus, jūrą, povandeninį pasaulį. Nuo Barselonos stogo atsiveria toks pat nuostabus vaizdas, nėra apsauginių turėklų, o sodai ir paslaptingos figūros tarsi kabo virš bedugnės.
1984 metais Milos namas buvo paskelbtas UNESCO pasaulio paveldo objektu, o šiandien Antoni Gaudí skirtas muziejus yra viršutiniame aukšte, likusieji aukštai atiduoti prabangiems būstams.
Guelio parkas
Kitas garsus Gaudžio projektas yra Güell parkas, esantis už Lesseps aikštės, Olot gatvėje. Parkas buvo pastatytas 1900–1914 m., bet, deja, kaip ir Sagrada Familia, jis nebuvo baigtas.
Parkas, bendras Gaudi ir verslininko Güell projektas, buvo daug žadanti idėja: ant vienos iš Barselonos lygumos kalvų šlaito buvo sumanyta pastatyti žalią miestelį turtingų piliečių poilsiui. Tačiau ištiko ekonominė krizė ir statybas teko įšaldyti. Svajones Gaudi pavyko įgyvendinti tik iš dalies – buvo pastatyta viena siūlomo parko siena.
Prie įėjimo į parką pasitinka du jaukūs „meduolio“ nameliai, pagaminti pagal tvirtovės bokštų pavyzdį, atskirti įspūdingais geležiniais vartais (viename iš šių namų vėliau apsigyveno ir pats Gaudi). Į viršų veda laiptai, papuošti fantasmagoriškų gyvūnų skulptūromis, išklotomis mozaikomis, tarp jų ir būdingas Gaudi driežas – sėkmės ir klestėjimo simbolis, sutinkamas kone kiekviename meistro darbe. Laiptai veda į erdvią „Šimto kolonų salę“, kurios akcentas yra tai, kad stogas kartu yra ir vingiuotas balkonas, o kolonados karnizas – ištisinio suoliuko, besiribojančio su visa viršutine dalimi, nugarėlė. . Iš čia atsiveria vienas geriausių miesto vaizdų.
Parkas Guell laikomas vienu iš Gaudi kūrinių, kur labiausiai pasireiškė jo vaizduotė. Name, kuriame architektas gyveno 1906-1926 metais, dabar veikia jo vardo muziejus.
Namas Vicens (Casa Vicens)
Vienas pirmųjų Antonio Gaudí darbų – Vicens namas, esantis Karolinos gatvėje 18–24. 1878 m. jaunas verslininkas Manuelis Vicensas užsakė savo namą pastatyti tuometiniam pradedančiajam architektui Antonio Gaudí. Dėl nuo jo nepriklausančių priežasčių statybos buvo atidėtos 5 metus, ir tai buvo išsigelbėjimas jaunam Gaudi, kuris tiesiog nemokėjo projektuoti namo: statybų aikštelė buvo gana siaura, reikėjo statyti iš eilės. beveik „prilipo“ vienas prie kito pastatų.
Dėl to Gaudžio vaizduotė negalėjo išsiveržti, namas buvo pastatytas labai paprastai, be raukšlelių ir kreivų linijų. Siekdama atgaivinti įvaizdį, architektė nusprendė papuošti pastato fasadą, naudodama daugybę erkerių ir plytelių dekorą. Natūralaus akmens sienų pagrindas buvo papildytas neapdorotų plytų apdaila. Tačiau pagrindinę trauką namams suteikė spalvinga sienų ir langų puošyba plytelėmis ir beprotiškas stilių mišinys: Gaudis naudojo skirtingų tradicijų techniką, derindamas nesuderinamą, iš plytelių lipdė geltonas gėles, įrengė mauriškus bokštelius. stogą ir sodą papuošti kaltine Art Nouveau stiliaus tvora. Rezultatas yra nuostabus modernizmo pavyzdys ir amžinojo Antonio Gaudžio genialumo įrodymas.
Jei vykstate į Barseloną, būtinai aplankykite šiuos lankytinos vietos, neįkainojamas Antonio Gaudi paveldas. Susisiekite pagaltelefonai Verslo ir gyvenimo paslaugų centras Ispanijoje „Ispanija rusiškai“ ir padėsime suorganizuoti įdomias individualias ar grupines ekskursijas įnepamirštami Antonio Gaudí kūriniai.
Mokydamasis mokykloje Gaudis parodė savo meninį talentą. Jis piešia mokyklinio teatro užkulisius. O 1867 m. mokyklos savaitraštyje „El Harlequin“, kuris buvo išleistas tik 12 egzempliorių tiražu, buvo paskelbti keli genijaus piešiniai. 1968 metais architektas baigė mokyklą.
1869–1874 metais Gaudi persikėlė į Barseloną ir Barselonos universiteto Gamtos mokslų fakultete išklausė parengiamuosius architektūros kursus.
Mokymasis ir tapimas
1870 metais buvo planuojama restauruoti Pobleto vienuolyną, apie kurį svajojo Gaudis. Architektas abatui sukūrė herbo eskizą.
1873 m. Gaudis įstojo į Barselonos provincijos architektūros mokyklą. 1876 metais mirė vyresnysis architekto brolis ir motina. 1877 m., kai jis baigė architektūros mokyklą, buvo sukurta daugybė eskizų ir projektų: prieplauka laivams, Barselonos centrinė ligoninė, kapinių vartai.
Iki 1882 m. Gaudis dirbo braižytoju pas Francisco Villar ir Emilio Sala, mokėsi amatų, kūrė baldus savo namams ir atliko kitus smulkius darbus. Per šį laiką dalyvavimas varžybose rezultatų nedavė.
1878 metais Gaudi pagaliau buvo pastebėtas ir gavo pirmąjį viešąjį užsakymą – gatvės žibintą Barselonoje. Jau 1879 metais projektas buvo įgyvendintas.
Gaudi atkreipia dėmesį į Barselonos apylinkėse esančių senųjų architektūros paminklų tyrimą. Architektas lanko ekskursijas su Katalonijos „Turistų centru“, Katalonijos architektų asociacijos nariais. Tuo metu pirmasis didelis užsakymas dvaro statybai buvo gautas iš Manuelio Vicenso y Montanerio.
1879 m. miršta Gaudi sesuo Rosita Gaudi de Egea, palikdama dukrą. Architektas nuveža savo dukterėčią į Barseloną. Jis pats niekada nebuvo vedęs, o, pasak amžininkų, dėl nesėkmingo asmeninio gyvenimo senatvėje tapo misogynistu. Šeimininkas vaikų neturėjo.
Pripažinimas ir reikšmingiausi pastatai
1881 m. laikraštyje „La Renaixenca“ buvo išspausdintas vienintelis Gaudi publicistinis darbas, skirtas taikomosios dailės parodai. „Hepus“ spaustuvėje baigtas ir spausdinamas projektas „Obrera Mataronense“ – darbininkų gyvenvietė.
pabaigoje Europoje klestėjo neogotikos stilius, architektą džiugino naujos idėjos. Rašyseną stipriai paveikė Viollet-le-Duc, atkūrusio Paryžiaus Dievo Motinos katedrą, ir anglų meno kritiko Johno Ruskino darbai.
Ne mažiau susidomėjęs Gaudis studijavo Barselonos architektūrą, ypač neogotikinius Joan Martorel darbus. 1882 m. jie susitiko, genijus ilgą laiką buvo garsaus ispano įtakoje. 1883 m. (lapkričio 3 d.) Antonio Gaudis buvo patvirtintas Sagrada Familia (Expiatori de la Sagrada Família šventyklos) architektu, globojamas Martorelis, pasitraukus Francisco del Villar. Lygiagrečiai kuriamas pirmasis Guell projektas - Medžioklės paviljonas netoli Sitgeso (Sitges).
 |
 |
 |
 |
1884–1887 m. Gaudis suprojektavo ir įgyvendino arklių kiemą ir įėjimo vartus į Les Corts – Guelio dvarą. Tvarka tikrai svarbi, o rezultatai tik patvirtina pramonininko norą bendradarbiauti.
Įsitikinęs Gaudi talentu, 1886 m. Guelis įsakė jam pastatyti rūmus Barselonoje. Būtent Palau Güell atneša meistro šlovę tarp buržuazijos. Iš paprasto statybininko jis virsta madingu architektu, tapusiu „neįperkamos prabangos“ simboliu. Žaidimas su erdve, kuri elgiasi kaip gyva materija, padarė įspūdį klientui. Statybos laikotarpiu Gaudi keliavo per Andalūziją, o vėliau ir Maroką Komilos markgrafo palyda. Palau Güell darbai buvo baigti 1889 m.
Nuo 1887 iki 1893 metų meistras dalyvavo neogotikinių Vyskupų rūmų statybose Astorgo mieste Kastilijoje. Bet pastatas liko nebaigtas iki 1915 m., nes architektas dėl nesutarimų su kapitulu 1893 m. atsisakė vadovauti projektui.
Lygiagrečiai 1888–1889 m. Gaudis dirbo su Barselonos Šv. Teresės vienuolyno mokyklos gotikiniu-baudžiavos projektu. Maždaug tuo pačiu laikotarpiu nuo 1891 iki 1892 m., jam vadovaujant, buvo pastatytas Botines namas Leone.
Skirdamas laiko tarp apsilankymų statybvietėje, architektas spėja aplankyti Tanžerą ir Malagą, kad susipažintų su aikštele, kuri turėjo būti pastatyta pranciškonų misijai. Tačiau projektas liko neįgyvendintas.
 |
 |
 |
 |
Amžininkai pastebi, kad Gaudi buvo uolus katalikas ir griežtai laikėsi pasninko. Būtent dėl šios priežasties, prastos sveikatos fone, labai pablogėjo bendra būklė. Atkūrimo procesas buvo sunkus ir padarė didelę įtaką vidiniam architekto pasauliui.
1895–1901 metais Gaudi pastatė Eusebio Güell pastatus. Ilgą laiką jo dalyvavimas Garrafo ūkiniuose pastatuose ir vyno rūsiuose liko nežinomas. Buvo manoma, kad su jais dirbo tik jo draugas Francesc Berenguer y Mestres.
1898 m. Gaudi sukuria Colonia Güell bažnyčios projektą, tačiau pastato tik laiptų kompleksą ir kriptą. Pastatas ilgą laiką stovėjo nebaigtas, o baigtas tik 1917 m. Tuo pačiu metu, 1898 m., Barselonoje buvo pastatytas pseudobarokinis Casa Calvet pramonininkui Pere Martir Calvet y Carbonel. Namas buvo baigtas statyti 1900 m. ir gavo savivaldybės apdovanojimą kaip geriausias metų statinys. Šis apdovanojimas buvo vienintelis per Gaudi gyvenimą.
1900-ieji architektui buvo reikšmingi metai, jis kuria skulptūrinį ansamblį Katalonijos šventovei – Montserato vienuolynui. Altoriaus koplyčios projekte matoma meistro ranka.
Tais pačiais 1900 metais buvo gautas užsakymas iš Marijos Sages statyti kaimo namą Marty I karališkosios rezidencijos vietoje. Projektui buvo pasirinktas neįprastas sprendimas – viduramžių pilis. Kadangi statybos buvo vykdomos Viduržemio jūros pakrantėje ir ant kalvos, namas buvo pavadintas „Bellesguard“, o tai reiškia „gražus vaizdas“. Darbas buvo baigtas 1909 m. Iš pirmo žvilgsnio pastatas atrodo labai paprastas, tačiau iš tikrųjų Gaudis sujungė jame supantį kraštovaizdį ir negyvą struktūrą. Mudéjar ir neogotikos mišinys atkartoja Vicens ir El Capriccio namus.
1900-ieji buvo tikrai kupini įvykių. Guelis įsakė Gaudi sukurti didžiulį parką Gracia, kuris tuo metu buvo Barselonos priemiestis. Pramonininko sumanyta, tai turėjo būti angliškas parkas, industrializacijos išėjimas, o kartu ir spontaniškas romantiškas sodas. Pats architektas su dukterėčia vėliau apsigyveno viename iš sklypų. Grandiozinis Güell parko darbas buvo baigtas 1914 m., kartu suprojektuota teritorija prie pagrindinio įėjimo, alėjos ir didelė terasa. Tačiau ambicingas Güell planas statyti naują žalią gyvenamąjį rajoną nepavyko įgyvendinti.
Gaudis vienu metu dirbo keliuose projektuose. Taigi 1901 metais buvo gautas gamintojo Miralles užsakymas suprojektuoti dvaro sienas ir įėjimo vartus. 1903–1914 metais architektas vadovavo Maljorkos Palmos katedros rekonstrukcijai, kūrė jai interjerą.
 |
 |
 |
 |
Kaip minėta anksčiau, 1906 metais architektas persikėlė į vieną iš Guelio parko namų, tačiau ne dėl tuštybės, meistras buvo labai kuklus, o dėl tėvo ligos. Tačiau 1906 m. spalio 29 d. Gaudžio tėvas miršta.
Nuo 1906 iki 1910 m. buvo vykdomas Casa Milà – kito neįprasto projekto – darbas. Architektas norėjo pastatyti į gyvą būtybę panašų namą, kuriame erdvė nebūtų statiška, o vystytųsi ir atgimtų. Gaudi idėja buvo gana sėkminga, nors amžininkai ją vertino priešiškai.
Katalonų architekto šlovė peržengė šalies sienas. 1908 metais buvo gautas užsakymas iš Niujorko statyti viešbutį. Tačiau darbas baigėsi eskizų piešimo etape, pasiūlant drąsų ir nepaprastą sprendimą. Lygiagrečiai Gaudi projektavo koplyčią Šv. Teresės mokykloje, tačiau mokymo įstaigos vadovybė atmetė projektą. Taip pat 1908 m. buvo atnaujinta Colonia Güell kripta Santa Kolomoje.
Visą šį laiką, nuo 1882 m., vyko Sagrada Familia statybos. 1909 m. meistras nusprendžia sukurti laikiną mokyklą šventyklos parapijiečių vaikams. Konstrukcijos bruožas buvo kreivių formų gausa ir pertvarų nebuvimas.
1910 m., globojant Nacionalinei vaizduojamųjų menų draugijai, Paryžiuje buvo surengta vienintelė didelė viso gyvenimo paroda, kurioje buvo pristatyti įvairūs Gaudi projektai.
1912 m. blogos sveikatos mirė architekto dukterėčia Rosa Egea y Gaudí, jai buvo 36 metai. 1914 m. mirė artimas draugas ir kolega Francesc Berenguer y Mestres. Po pertraukos Sagrada Familia bažnyčios statyba buvo atnaujinta.
 |
Gaudis yra puikus katalonų architektas, Barselonoje sukūręs daug garsių pastatų. Pasaulio istorija žino ne tiek daug architektų, kurie taip stipriai paveikė savo miestų vaizdus ir sukūrė kažką tokio reikšmingo savo nacionalinei kultūrai. Gaudis yra garsiausias Ispanijos architektas. Jo darbai pažymėjo Ispanijos Art Nouveau viršūnę. Jo stiliaus bruožas – architekto fantazijų šaltiniai buvo gamtos formos (medžiai, debesys, gyvūnai, uolos). Būtent gamta pirmiausia nulėmė skulptoriaus ir architekto Gaudžio darbą sprendžiant įvairias menines ir konstruktyvias problemas.
Architektas nemėgo uždarų erdvių, taip pat geometriškai taisyklingų formų. Todėl jis iš esmės atsisakė tiesių linijų. Jis tikėjo, kad tiesi linija yra žmogaus, o apskritimas yra Dievo produktas. Todėl Antonio Gaudi naudojo tik lenktus paviršius, kurdamas savo originalų stilių. Architektas Gaudi ir jo namai žinomi toli už Katalonijos ir Ispanijos sienų.
Gaudžio gyvenimas ir kūryba
Architektas gimė 1852 m. birželio 25 d., netoli Barselonos. Jo šeima priklausė paveldimų mūrininkų dinastijai. 1868 m. persikėlė į Barseloną ir ten 1873-78 m. mokėsi Aukštojoje architektūros technikos mokykloje, taip pat E. Punčio dirbtuvėse įvaldė įvairius amatus (kalvystę, stalių ir kt.).
1870-82 metais. užsiėmė taikomųjų užsakymų (žibintų, tvorų eskizų ir kt.) įgyvendinimu F. Villaro ir E. Salos dirbtuvėse. Pirmasis jo pastatas, kurį galima laikyti nepriklausomu (1877 m. Katalonijos aikštės fontanas), pademonstravo A. Gaudžio vaizduotės ryškumą ir keistumą.
Antonio Gaudi tragiškai žuvo 1926-07-06 Barselonoje. Netoli Sagrada Familia bažnyčios jį partrenkė tramvajus. Architektas gyvenimo pabaigoje elgėsi keistai, vaikščiojo netvarkingas, todėl buvo nuvežtas į vargšų ligoninę, kurioje ir mirė. Palaidotas Sagrada Familia.
Paties architekto stiliaus ištakos
Vakarų Europoje tuo metu karaliavo neogotika. Jaunystėje Gaudis laikėsi tokių neogotikos atstovų kaip prancūzų architekto Viollet-le-Duc (didžiausias XIX a. gotikinių šventyklų restauratorius, atkūręs ypač Dievo Motinos katedrą) ir anglų meno idėjų. kritikas Johnas Ruskinas, straipsnio „Dekoratyvumas yra architektūros pradžia“, kuris visiškai sutapo su paties Gaudi mintimis ir ilgus metus buvo jo kūrybos kodas, autorius. Tačiau didžiausią įtaką jam padarė katalonų gotika, kuri įdomiai derino europietiškus ir maurų motyvus. Būtent šis derinys persmelkia Antonio Gaudi architektūrą.
Šis pastatas buvo pastatytas 1880-83 m. Jo statybos metu architektas pritaikė keramikinei dangai būdingus polichrominius efektus. Gaudžio pastatai, pastatyti jo „brendimo“ laikotarpiu, išsiskiria šios technikos naudojimu. Šis Gaudi namas buvo pastatytas keramikos fabriko savininkui M. Vicensui ir atrodė kaip pasakų rūmai. Siekdamas įgyvendinti pastato užsakovo pramonininko Viceno norą šiame name išvysti „keramikos karalystę“, architektas sienoms padengė vaivorykštės margaspalvės majolikos plyteles, lubas dekoravo tinkiniais „stalaktitais“, įrengė puošnias pavėsines ir žibintus kieme.
Pats gyvenamasis pastatas ir sodo pastatai sudarė nuostabų architektūrinį ansamblį, kurio kūrimui Gaudis pirmą kartą išbandė savo vėlesnius vainikavimo būdus: keraminę dekoraciją dideliais kiekiais, plastines tekančios formos, drąsius skirtingų stilių elementų derinius, kontrastus. tamsūs ir šviesūs, vertikalūs ir horizontalūs elementai ir kt.
1891 metais architektas gavo užsakymą naujai Barselonos katedrai – šventyklai (tai yra „Šventosios šeimos“ šventyklai). Šis pastatas buvo didžiausia jo vaizduotės apraiška. Suprasdamas didžiulę šio pastato, kaip viso Katalonijos nacionalinio atgimimo simbolio, svarbą, Gaudis nuo 1910 m. visiškai susitelkė ties jo statyba ir čia įkūrė savo dirbtuves.
Katedros stilius panašus į gotikinį, tačiau joje yra kažkas naujo, modernesnio. Šiame pastate telpa 1500 dainininkų choras, 5 vargonai, 700 žmonių vaikų choras. Katedra turėjo tapti pagrindiniu katalikybės centru. Jo statybą parėmė tuometinis popiežius Leonas XIII.
Nors Gaudi šios šventyklos statybomis užsiėmė 35 metus, jam pavyko pastatyti ir papuošti tik Gimimo fasadą, kuris konstruktyvia prasme reprezentuoja rytinę transepto dalį su 4 bokštais virš jo, o vakarinė dalis. Apsidė, kuri sudaro didžiąją dalį visos monumentalios katedros, liko nebaigta iki šių dienų. Sagrada Familia statyba tęsiasi iki šiol.
Casa Batlló
Tai vienas garsiausių Gaudžio pastatų, pastatytas 1904–1906 m. ir tapo jo pirminės fantazijos, turėjusios grynai literatūrinę kilmę, vaisiumi. Namas yra istorijos apie Šv. Jurgio, nužudančio drakoną, pavyzdys. 2 apatiniai aukštai primena drakono griaučius, siena – drakono odą, stogas savotišku raštu – drakono stuburą. Ant stogo yra nedidelis bokštelis ir kaminai, kurie yra įvairių įmantrių formų. Jie apdailinami keramika ir sujungiami į kelias grupes.
Projekte meistriškai panaudota spalvų harmonija ir medžiagos plastika. Skulptūrinė pastato puošmena atrodo tarsi susideda iš gyvų formų, kurios sustingsta akimirkai. Šio dekoro užbaigimas – stogo dizainas, primenantis drakono nugarą.
Prie Gaudi architektūros šedevrų taip pat priskiriamas (1906–1910 m.) – garsusis Art Nouveau stiliaus pastatas, kuris dėl savo keistumo buvo pramintas „La Pedrera“ (t. y. „karjeru“). Tai 6 aukštų daugiabutis, esantis kampe, su 2 kiemais ir 6 šviesos šuliniais.
Visas pastatas kaip visuma ir kiekvienas atskiras butas jame turi kreivinį kompleksinį išplanavimą. Iš pradžių architektas stengėsi kiekvieną vidinę pertvarą padaryti išlenktą, tačiau vėliau šio sumanymo teko atsisakyti ir suteikti joms laužytą formą, kuri sukuria kontrastą su banguotu fasadu. „Casa Mila“ buvo panaudoti nauji konstrukciniai sprendimai: laikančiųjų vidinių sienų nebuvimas, tarpgrindinių lubų atrama išorinėmis sienomis ir kolonomis, svarbi konstrukcinė balkonų reikšmė.
Ispanijos architektas Gaudi ir jo namai, tapę ikoniniais pasaulio architektūroje, Ispanijos sostinę Barseloną pavertė architektūros perlu. Kokiu stiliumi dirbo unikalus, gabus žmogus, papildomai sujungęs menininką, skulptorių ir statybininką? Kokia jo darbo paslaptis? Koks genijaus likimas?
Gaudí – stilius, tarnaujantis tradicijai
Savo architektūros stiliaus įkūrėjas Antonio Gaudí i Cornet 1852 m. birželio 25 d. gimęs katalonų architektas savo kūryboje išreiškė gimtinės kultūros ypatumus per architektūros stilių ir tradicijų sintezę. Jis netelpa prie jokios architektūros tendencijos. Jo darbai yra unikalūs ir visiškai skiriasi nuo visuotinai priimtų koncepcijų. O Gaudi kūrinių estetinės patirties galia laikui bėgant tik didėja.
Jo konstrukcijose nėra nė vienos tiesios linijos. Architektūrinės formos liejasi iš vienos į kitą. Jis kukliai statėsi pagal Gamtos dėsnius ir nesiekė jos pranokti.
Koks yra Gaudžio stiliaus originalumas?
1878 m. Barselonos architektūros mokyklos direktorius Eliesas Rogentas per diplomų įteikimo ceremoniją pasakė apie Antonio: „Šį akademinį vardą suteikėme arba idiotui, arba genijui. Laikas pasakys". Iš pradžių Gaudi nesėkmingai dalyvavo konkursuose, mokėsi amatų, kūrė tvoras, žibintus, baldus.
„Nieko nėra išrasta, viskas iš pradžių egzistuoja gamtoje. Originalumas – tai grįžimas prie ištakų“, – apie savo darbus kalbėjo meistras. Gaudžio stiliaus bruožas buvo natūralių formų raiška architektūroje.
Gaudžio stilius yra
- nelygių paviršių pasaulis, kurį matome gamtoje;
- gamtos pasiūlyti dizaino sprendimai;
- gamtoje egzistuojantis dekoratyvumas;
- gamtos sukurtos erdvės tąsa.
Praėjus penkeriems metams po Barselonos architektūros mokyklos baigimo, jis gavo pirmąjį svarbų užsakymą iš keramikos gamyklos savininko Manuelio Vicenso.
Sklandi bėda – pradžia: magnato keramiko Viceno namas
Casa Vicens (1883-1888) – tai keramikos fabriko savininko gyvenamasis pastatas, kuris aiškiai atsispindi „trencadis“ fasade (t.y. keramikos atliekų panaudojimas). Gaudis papuošė namo fasadą plytelių gabalų mozaika, kuri buvo gana neįprasta naudojant statybines medžiagas.
Šiuo metu Europoje buvo domimasi neogotikos stiliumi, kurio šūkis buvo „Puošyba – architektūros pradžia“. Gaudis taip pat laikėsi šios taisyklės savo darbuose. Jo darbai tuo metu priminė maurų (arba Mudéjar) architektūros stilių, unikalų musulmoniško ir krikščioniško dizaino derinį Ispanijoje.
Privatus namas kartą per metus, gegužės 22 d., duris atveria lankytojams. Kiekvienas gali įvertinti detalų pastato dizainą – nuo išorės mozaikų iki vitražų ir sienų tapybos.
Neįtikėtina sėkmė ir vienintelė nelaiminga Gaudžio meilė
1878 m. Antonio Gaudis nusprendė parodyti savo darbus Paryžiaus pasaulinėje parodoje. Jo darbai padarė įspūdį turtingiausiam Katalonijos žmogui, estetui ir filantropui Eusebi Guella. Jis suteikė Antonio tai, apie ką svajoja kiekvienas kūrėjas: visišką saviraiškos laisvę su neribotu biudžetu!
Gaudis vykdo projektus šeimai
- dvaro paviljonai Pedralbes mieste netoli Barselonos;
- vyno rūsiai Garrafe,
- Guelio kolonijos (Santa Coloma de Cervelho) koplyčios ir kripta;
- fantastinis Guella parkas ir jo rūmai Barselonoje.
Tai buvo geriausias ir kartu liūdnas laikotarpis asmeniniame architekto gyvenime. Vienintelė mergina, kuri pasirodė verta jo dėmesio, Joseph Moreu, neatlyžo. Priimdamas likimą, Gaudis visiškai atsidėjo kūrybai ir religijai.
Karališkasis sodas Gaudi stiliaus
Pirmasis didelio masto Gaudžio projektas, kurį atliko jo didžiajam globėjui Eusebi Güell, buvo dvaro paviljonai. Statyba vyko 1883–1887 m. Grafų vasaros rezidencijos parko, šiandien tapusio Valdovų rūmų parku, kraštovaizdžio dizainas, įėjimo vartai, paviljonai, arklidės turi būdingų ankstyvojo kūrybos laikotarpio bruožų.
Įdomiausias darbas komplekse buvo šiauriniai geležiniai vartai. Jie dekoruoti stiliaus gėlių motyvais ir medalionu su raide "G". Įspūdinga savybė – didelis kaltinis drakonas stiklinėmis akimis.
Tai tas pats Ladonas, kuris pavirsta į Serpenų žvaigždyną už auksinių obuolių vagystę. Jo figūra atitinka žvaigždžių išsidėstymą žvaigždyne.
Guella rūmai (Palau Güell) (1885–1890)
Mecenato šeimos rezidencija tapo pirmuoju architekto pastatu, kuriame konstrukciniai elementai atlieka ir dekoratyvinę funkciją. Antonio kaip dekorą naudoja plienines laikančias konstrukcijas.
Pastato fasade išsiskiria du poros didelių vartų, pro kuriuos arklių traukiami vežimai ir vežimai galėjo važiuoti tiesiai į apatines arklides ir rūsius, o svečiai laiptais užlipti į viršutinius aukštus.
Kūrėjo siela ieško naujų formų. Iš išorės namas turi ramų fasadą, primenantį Venecijos rūmus. Tačiau interjeras ir stogas kompensuoja Gaudžio elementų trūkumą išorėje.
Palau Guella svetainė su Gaudi stiliaus žvaigždėtomis lubomis Centrinėje svetainėje neįprastas parabolinis kupolas nusagstytas apvaliomis skylutėmis, dėl kurių lubos dieną būna žvaigždėtos.
Į stogą vedančių kaminų ir ventiliacijos šachtų siluetai įgauna įvairias fantastiškas formas. Stogas primena Guelio parką.
Turtinguose rūmų interjeruose dera meno ir amatų kūriniai, intarsija (įklotai ant medžio) ir pagal užsakymą pagaminti baldai.
Savotiškas rūmų sienų ir plokščiųjų skliautų dizainas. 1984 m. Guelio rūmai kartu su kitais Gaudi architektūros šedevrais buvo įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.
Gaudžio stiliaus raiška Park Güella architektūroje
1900–1914 m. Gaudis dirbo kurdamas angliško stiliaus parko gyvenamąjį rajoną. Siekdamas įgyvendinti tais metais madingą sodų miesto koncepciją, Guelis įsigijo 15 hektarų žemės 62 privačių dvarų statybai. Projekto ekonominės nesėkmės privertė jo paveldėtojus parduoti parką miestui. Dabar jame yra Gaudi muziejus.
Šiai vietai Gaudi suprojektavo du nuostabius įėjimo paviljonus, kurie tarnauja kaip vartai. Dideli ornamentuoti laiptai veda į Hipostilo salę, architekto sumanytą kaip turgaus vietą. Esplanadą juosia ilgas, serpantininis suoliukas iš surenkamų betoninių blokelių, apkaltų keraminėmis mozaikomis.
Atsidavęs savo principams, Gaudis naudojo tik vietines medžiagas. Jis suprojektavo gatvių ir viadukų sistemą taip, kad jų statyba padarytų minimalų poveikį aplinkai. Jie buvo kiek įmanoma pritaikyti prie kraštovaizdžio.
Dėl šio principo jo architektūra ir kai kurie jo kūrybos tyrinėtojai A. Gaudžio stilių vadina ekomoderniu.
Gaudi ir jo namai „Iš kaulų“ ir „Akmens karjeras“
Dėl savo nepakartojamo stiliaus Gaudis tampa madingiausiu Barselonos architektu. Tai virsta „neįperkama prabanga“, sukuria vieną už kitą neįprastesnius namus. Ispanijos buržua savo turtus išleidžia genialių menininko idėjų įgyvendinimui.
Casa Batlló arba Kaulų namai. Barseloniečiai jį taip pat vadina „žiovaujančiu“ ir „drakono namu“, jo fasadas toks įvairus. Gaudi stilius – pagarbiai pagarbus santykis su Kūrėju, užsimezgęs dar vaikystėje. Reumatas apribojo berniuką žaidimuose su bendraamžiais, bet netrukdė ilgai važinėtis ant asilo.
Stebėdamas aplinkinį pasaulį, architektas sėmėsi įkvėpimo spręsti konstruktyvias ar dekoratyvines architektūros užduotis užsakovams. Savo darbe jis naudojo įvairiausių stilių elementus, paversdamas juos specialia kryptimi, vadinama ispanų ( modernizmas).
Kodėl miesto valdžia sukritikavo Kaulų namus?
Gyvas, virpantis padaras buvo įnoringos architekto fantazijos vaisius – tekstilės magnato Josep Batlló (Casa Batlló) gyvenamasis pastatas. Gaudi 1904-1906 metais rekonstravo jau esantį pastatą, laukiantį nugriovimo. Jis panaudojo būdingus Katalonijos architektūros konstrukcinius elementus: keramiką, akmenį ir kaltą geležį.
Nepaisant to, kad kūrinys buvo kritikuojamas miesto, 1906 m. Barselonos miesto taryba pripažino jį vienu iš trijų geriausi metų pastatai.
Dėl radikalaus dizaino statybos metu Gaudis pažeidė visus miesto įstatus. Ir ne todėl, kad jis „išdykęs žmogus“, o todėl, kad autoriaus stilius peržengė ribojančius tradicinės architektūros ir urbanistikos rėmus. Įgaliojimai turėjo pakeisti įstatymus.
Kuris pastatas buvo paskutinis pasaulietinis Gaudžio darbas?
Gaudžio stiliaus karjero namas Barselonoje1906 m. architekto gyvenime ištinka dar viena didelė netektis: mirė jo tėvas, kalvis ir katilų meistras Francesc Gaudí i Sierra. Pasak Antonio, būtent tėvo dirbtuvėse jis pajuto erdvę kaip gyvą materiją. Tėvas išmokė jį suprasti objektyvaus pasaulio grožį ir įskiepijo meilę architektūrai ir piešimui.
Tai ne pirmas praradimas meistro gyvenime. Šeimoje gimęs penktas vaikas šiemet liko vienas su globojama dukterėčia, kurią palaidojo po 6 metų.
Būtent šiuo laikotarpiu naujos Antonio idėjos buvo įkūnytos Milos šeimos namuose (casa Mila, 1906–1910). Jo naujovė buvo tokia.
- Jis galvoja apie natūralaus vėdinimo sistemą, kuri leidžia atsisakyti oro kondicionierių.
- Stato pastatą be laikančiųjų ir laikančiųjų sienų (gelžbetoninė konstrukcija su laikančiomis kolonomis). Tai suteikia galimybę savo nuožiūra perkelti vidines pertvaras kiekviename bute. Šiandien ši technologija yra populiari tarp monolitinių karkasinių namų statytojų.
- Sutvarko požeminį garažą.
- Kiekviename namo kambaryje yra langas, kuris taip pat neįprastas XX amžiaus pradžiai. Tam skirti trys kiemai.
Banguotas fasadas – tai darni visų rūšių akmenų masė, kurią kartu su kaltiniais balkonais Barselonos gyventojai praminė „karjeru“ arba La Pedrera.
Vienas įdomiausių Gaudi dizaino sprendimų – namo palėpė. Kadaise drabužiams skalbti ir džiovinti skirta salė šiandien tapo nuolatine Gaudi kūrybos ir gyvenimo paroda.
Šis pastatas buvo pirmasis XX amžiaus pastatas, įtrauktas į UNESCO paveldą (1984). O statybų metu užsakovas ir statybininkai sumokėjo ne vieną baudą už visuotinai priimtų standartų pažeidimą.
Milos namai buvo paskutinis pasaulietinis darbas, kol architektas visiškai atsidavė kūrybai Sagrada Familia (Sagrada Familia) išpirkimo šventykloje. Jis nebepriėmė naujų užsakymų, o dirbo baigdamas esamus projektus.
Guella kolonijos kripta
Žodis „kolonija“ visiškai nekelia „korekcinio darbo“ naštos. Kas tai yra, galite perskaityti kanalas Zen Architecture.
Kripta šiuo atveju reiškia apatinį bažnyčios aukštą, kurio statybą Gaudi pradėjo 1908 m., o baigė 1914 m., užsakė jo draugas ir mecenatas Eusebi Güella. Architektui buvo pavesta suteikti kultūrinį ir religinį pagrindą pramonininko gamyboje dirbančių darbininkų miestelio gyvenimui.
Guella kolonijos bažnyčios kriptos interjeras. Kolonos yra pagamintos iš bazalto, plytų ir kalkakmenio, priklausomai nuo apkrovos. Vadovaudamasis savo principais, Gaudi organiškai įėjo į bažnyčią į vietovės kraštovaizdį. Interjerui jis sukūrė nuostabius suoliukus iš medžio ir geležies, atspindinčius jo, kaip paveldimo kalvio, šaknis.
Sužinokite daugiau apie šedevrą Güell kolonijos kripta, jei domina, skaitykite Zen Architecture kanale.
Architekto Gaudžio spindesys ir skurdas
Jaunystėje Dandy, gurmanas ir teatro mėgėjas, keliaudamas savo vežimu, suaugęs pradėjo vesti asketišką gyvenimo būdą. 1926 metų birželio 7 dieną jį, 73 metų vyrą, apsirengusį dėvėtu kostiumu ir be dokumentų, partrenkė tramvajus. Nežinant, kad tai puikus architektas, nukentėjusysis buvo nuvežtas į vargšų ligoninę. Kitą dieną kapelionas (pagrindinis Gaudi kūrinys, kuriam jis skyrė daugiau nei 40 metų) jį surado ir perkėlė į kitą ligoninę. Tačiau geriausi gydytojai buvo bejėgiai.
Antonio Gaudi architektūrą, jo namus Barselonoje, tapusius pasauliniu žmonijos paveldu, atpažinsite, net jei visai nesate susipažinę su jo darbais. toliau kurti ir tikiuosi užbaigti iki 2026 m.
Antonio Gaudi: trumpa didžiojo architekto iš mažo Katalonijos miestelio biografija.
Antonia Gaudi: trumpa biografija
Ispanijos architektūra neįsivaizduojama be didingos ir šiek tiek odioziškos Antoni Gaudí architektūros. Kaip ir visų didžių žmonių istorija, architekto biografija stulbina dramatiškų detalių ir atradimų skaičiumi anksčiau laiko.
Antonio Placid Guillem Gaudí y Cornet yra pilnas Katalonijos architekto, gimusio 2010 m 1852 metų birželio 25 d Ispanijos šiaurės rytuose, Katalonijos autonominiame kultūriniame regione, Reuso mieste. Architektės vaikystė prabėgo mažame namelyje su keturiais vyresniais broliais ir seserimis, kurie neilgai gyveno. Tėvas, motina Francesca Gaudí y Serra, laikė savo dirbtuves. Motina Antonia Cournet ir Bertrand, anksti paliko pasaulį.
1879 metais, po jo sesers Gaudi mirties kartu apsigyveno Barselonoje su tėvu, kur tada mirė jo tėvas, o po septynerių metų prasta sveikata nuvertė paskutinę jo giminaitę – dukterėčią. Jaunojo Gaudi gyvenime buvo ne tik tragedija - nuo vaikystės jis mėgo būti su tėvu dirbtuvėse, kur, pasak paties meistro, jame gimė architekto dvasia. Gaudi sirgo reumatu, todėl ilgi pasivaikščiojimai – vienintelė aistra visą likusį gyvenimą – buvo sunkūs. Veiklos valandos pakeitė apmąstymų valandas. Gaudis pasaulį matė konstruktuose, sumaišytuose su gamta ir ryškiomis spalvomis.
Kūrėjo gimimas
70-aisiais Antoni Gaudi išklausė parengiamuosius kursus, po kurių įstojo į architektūros mokyklą, ir sėkmingai baigė 1878 m. 1870 m. pradėjo dirbti architekto Emilio Salos padėjėju, o iki 1882 m. globojo braižytoją Francisco Villar. Ne kartą dalyvavo konkursuose, kūrė smulkius kūrinius: tvoras, baldus, žibintus. pabaigoje – XIX a Ispanijoje prasidėjo neogotikos stiliaus viršūnė. Gaudis pakėlė srovę – jo darbai darosi vis keistesni. Ankstyvieji darbai buvo eklektiški: Barselonos istorinės architektūros įtaka, neogotika, ankstyvasis modernumas.
Per šį laikotarpį buvo įgyvendinti šie projektai:
- Vicensų namai (1888 m., Barselona).
- El Capriccio (1885 m., Kantabrija);
- Baroko stiliaus namas Calvet (1900 m., Barselona);
- Teresės vienuolyno mokykla (kukli gotika, Barselona).
Vėliau Anthony Gaudi amžiams paliko eklektikos pasaulį ir sukūrė savo stilių, atpažįstamą šimtmečius. Darbai, jau atspindintys architekto formavimąsi: Casa Batlló 1906 m., Casa Mila 1910 m Barselonoje žinomų mecenatų užsakymu. Klientai teigė, kad Antoni Gaudí darbuose genialumas buvo derinamas su keistumu ir neįperkama prabanga.
Asmeninis Antonio Gaudi gyvenimas
Didysis architektas visą gyvenimą praleido vienas, tačiau amžininkai mini ryšį su Džozefas More- Mataro miesto kooperatyvo mokytojas, artimas Antoni Gaudí draugas. Kalbant apie asmenybę, jaunystėje Gaudis buvo madingas, įdomus ir aktyvus žmogus. Jis atrodė kaip tipiškas dendis 19-20 a.: taisyklinga šukuosena, madingi kostiumai, nepriekaištinga, išpuoselėta išvaizda. Antonio Gaudis buvo tikras gurmanas ir estetas, lankė operą, važinėjo privačiu vežimu. Tačiau į gyvenimo pabaigą jo požiūris į gyvenimą kardinaliai pasikeitė – Gaudi nustojo savimi rūpintis, ėmė rengtis kukliai.
Antonio Gaudis mirė 1926 m. birželio 10 d. Birželio 7 dieną jis buvo partrenktas tramvajaus tarp Žironos ir Bailen gatvių, vaikščiodamas abejingai ir žiūrėdamas į pastatus. Jis buvo suklaidintas kaip vargšas senis, neturintis pinigų, todėl nuvežė į paprastą ligoninę ir suteikė minimalią pagalbą. Kelių dienų kankinimai atėmė architektą. Gaudi buvo palaidotas vienos iš savo nebaigtų statyti šventyklų kriptoje (Vakarų architektūros viduramžių tipo požeminė slėptuvė, kurioje buvo laikomos šventųjų relikvijos).
(2 įvertintas, įvertinimas: 3,00 iš 5)
