Giacomo Quarenghi (1744-1817), italų architektas.

Gimė 1744 metų rugsėjo 20 arba 21 dienomis netoli Bergamo. Jaunystėje jis daug keliavo po Italiją, darė architekto A. Palladio senovės paminklų ir pastatų matavimus ir eskizus, kurie turėjo didžiulę įtaką tolesniam jo darbui.

Namuose Quarenghi veikla apsiribojo kraštovaizdžio architektūra, turistų išlydėjimu į ekskursijas po Romą ir smulkių užsakymų vykdymu. Būdamas 35 metų meistras atvyko į Rusiją, su kuria susijęs svarbiausias jo gyvenimo laikotarpis. Pirmuosius metus čia jis skyrė giliam Rusijos architektūros tyrinėjimui, įvaldydamas pagrindines jos technikas. Daugiausia dėl to Quarenghi menas organiškai įsiliejo į Rusijos kultūrą.

Dauguma jo projektų buvo skirti Sankt Peterburgui ir jo apylinkėms. Architektas daug nuveikė Maskvoje, taip pat Rusijos ir Ukrainos miestuose bei dvaruose.

80-aisiais. 18-ojo amžiaus jis pastatė P. V. Zavadovskio rūmus Lialičuose Černigovo srityje, Paskyrimų banką Sankt Peterburge Sadovaja gatvėje (1783-1790), Mokslų akademijos pastatą (1783-1789), Rafaelio lodžijas ir Ermitažo teatrą ( 1783–1787 m.), Anglų rūmai Peterhofe (1781–1789), Jusupovo rūmai ant Fontankos ir Saltykovų namai Nevos krantinėje, Koncertų salės paviljonas Carskoje Selo Kotrynos parke (1782–1788).

Didžiausias Quarenghi darbas 90-ųjų pirmoje pusėje. yra Aleksandro rūmai Carskoje Selo mieste. Iki 90-ųjų. taip pat apima maltiečių koplyčią Sankt Peterburgo M. I. Voroncovo namo kieme, A. A. Bezborodkos ir Maskvos Šeremetevų rūmų projektus. Be to, Šeremetevams Quarenghi iš dalies peržiūrėjo E. S. Nazarovo sukurtą Hospiso namų Maskvoje projektą.

Pirmajame XIX amžiaus dešimtmetyje. Quarenghi sukūrė prekybos pasažus Nevskio ir Fontankos krantinės kampe, Smolny ir Jekaterininsky institutus, Horse Guards areną, ligoninę Liteiny prospekte ir didelį dvarą Chotene Ukrainoje.

Už 10-ojo dešimtmečio architekto darbą. 19-tas amžius būdingiausi yra paminklai, skirti 1812 m. Tėvynės karui: Triumfo vartai prie Narvos vartų Sankt Peterburge (1814 m.) ir memorialinė bažnyčia Maskvoje, kurios projektas nebuvo įgyvendintas.

1. Architektai

Paaiškėjo, kad esminiai visos kultūrinės situacijos, o ypač meninio skonio architektūros srityje pokyčiai buvo sutelkti Christopherio Wreno kūryboje ir pačioje asmenybėje. prilygsta žymiausiems XVII amžiaus anglams - ...

2. Anglų architektūros neoklasikinės krypties įkūrėjai, pagrindiniai lyderiai buvo broliai Adamas, garsaus architekto Williamo Adamo sūnūs. Talentingiausias iš jų buvo Robertas. Roberto Adamo architektūrinė veikla buvo išskirtinai plati. Kartu su broliais Jamesu, Johnu ir Williamu, nuolatiniais savo darbuotojais, jis sukūrė ...

3. Behrenso kūryboje, kuri buvo ryškiausias 20-ojo dešimtmečio pradžios Vokietijos architektūros reiškinys, jo laikmečio progresyvios ir reakcinės tendencijos buvo įmantriai susipynusios. Didžiojo Prūsijos šovinizmo kietumas buvo derinamas su susižavėjimu žmogaus darbu, inertišku tradicionalizmu - su blaiviu racionalizmu ir konstruktyvaus...

4. Galbūt nė vienas kūrybingas žmogus sovietinės architektūros istorijoje nesulaukė tokio didelio dėmesio, nesukėlė tokių priešingų nuomonių, įnirtingų ginčų ir prieštaringų vertinimų, kaip Žoltovskio asmenybė. Jis buvo vadinamas klasiku ir epigonu, novatoriumi ir imitatoriumi, jie norėjo iš jo pasimokyti ir tada ...

5. Amerikiečių architektas Louisas Henry Sullivanas buvo vienas iš racionalistinės architektūros pradininkų XX a. Dar reikšmingesni jo darbai architektūros teorijos srityje. Sullivanas išsikėlė sau grandiozinį utopinį uždavinį: architektūros priemonėmis pertvarkyti visuomenę ir nukreipti ją į humanistinius tikslus. Teorija…

6. Galbūt jokioje kitoje Italijos meninės kultūros srityje posūkis į naują supratimą nebuvo taip susijęs su vieno puikaus meistro vardu, kaip architektūroje, kur Brunelleschi buvo naujos krypties protėvis. Filippo Brunelleschi gimė 1377 m.

7. Viktoras Horta gimė Gente 1861 m. sausio 6 d. Metus studijavo Gento konservatorijoje. Tada jis pradėjo studijuoti architektūrą Gento dailės akademijoje. 1878 m. dirbo Paryžiuje pas architektą J. Duboissoną. 1880 m. įstojo į Briuselio dailės akademiją ...

8. Felteno veikla krito į tuos metus, kai barokas užleido vietą klasicizmui, kuris netrukus tapo pagrindine meno kryptimi. Architektės palikimas sutelkė pereinamojo laikotarpio architektūros ženklus. Georgas Friedrichas Feltenas arba, pagal rusišką versiją, Jurijus Matvejevičius Feltenas, gimė 1730 m. Jo tėvas Matthias Velten 12…

9. Tyrinėdamas „Sterlingo fenomeną“ ir pabrėždamas savo neabejotiną kūrybinį originalumą, J. Summersonas stebisi meistro šlove, „turint galvoje, kad, ko gero, ne daugiau kaip trys ar keturi jo užbaigti pastatai (nė vienas iš jų nėra katedra ar vicekaralystės rūmai) yra žinomi kaip bet kuri reikšminga gyventojų dalis...

10. Beauvais nuėjo ilgą kelią – nuo ​​neaiškios Kremliaus ekspedicijos studento iki Maskvos „vyriausiojo architekto“. Jis buvo subtilus menininkas, mokėjęs sujungti kompozicinio sprendimo paprastumą ir tikslingumą su architektūrinių formų ir dekoro rafinuotumu bei grožiu. Architektas giliai išmanė Rusijos architektūrą, turėjo kūrybišką požiūrį...

11. Nuostabus dizaineris ir praktiškas statybininkas, puikus menininkas, meno teoretikas ir mokytojas I.A. Fominas, turėjo didžiulę įtaką daugelio architektų darbui. Jo vardas siejamas su architekto mąstytojo, svajojusio architektūriniuose vaizduose įkūnyti pagrindines socializmo kūrimo eros idėjas, kuris mokėjo drąsiai eiti ...

12. XVII amžiaus pirmoje pusėje ir viduryje Prancūzija išgyveno savotišką „Renesanso renesansą“. Ryškiausia to laikotarpio asmenybė, be jokios abejonės, yra Francois Mansart. Mansartas ne tik paliko architektūros pavyzdžių, kurie labai greitai tapo architektų garbinimo ir piligrimystės objektu. Jis taip pat sutvarkė...

13. Johanas Balthasaras Neumannas gimė 1687 m. Jis užaugo vokiškoje Bohemijos dalyje, kur turėjo gerą progą susipažinti su itališkojo baroko bažnyčiomis. Baltazaras buvo kilęs iš buržuazinės šeimos – jo tėvas buvo verslininkas. Neumannas įgijo įvairiapusį išsilavinimą, pamatė pasaulį ir ...

14. Guarini Italijos architektūroje užėmė ypatingą vietą. Jam pavyko įvesti kontrastingą natą į bendrą Turino architektūros blaivaus racionalumo toną. Per savo buvimo Savojos kunigaikštystės sostinėje metais Gvarinis sukūrė pagrindinius savo kūrinius. Guarino Guarini gimė Modenoje 1624 m. sausio 7 d.…

15. Alberti vardas pagrįstai vadinamas vienu pirmųjų tarp didžiųjų Italijos Renesanso kultūros kūrėjų. Jo teoriniai raštai, meninė praktika, idėjos ir, galiausiai, pati humanisto asmenybė suvaidino išskirtinai svarbų vaidmenį formuojantis ir plėtojant ankstyvojo Renesanso meną. „Turėjo…

16. „Architektas turi dvi užduotis: saugoti vertybes ir kurti naujas vertybes“, – rašė Carlosas Raulis Villanueva. Jo vardas siejamas su staigiu architektūros kilimu Venesueloje pokario metais. Galbūt niekada anksčiau Venesuelos architektūra nesukūrė pasauliniu mastu įdomių kūrinių. Villanueva…

17. Posokhiną galima teisingai priskirti prie tų meistrų, kurie atvėrė kelią vidaus architektūros raidai. Jo kūrybinis gyvenimas buvo laimingas ir dauguma jo idėjų išsipildė. Architektas turėjo šeštąjį pojūtį – jautė, kad ateis rytojus, todėl visada „įsimušdavo...

18. Neogotikinių pastatų daugiažodiškumas ir fragmentiškumas neatitiko XIX amžiaus pabaigoje kilusio kompozicinio vientisumo ir architektūrinių formų apibendrinimo siekio. Šis noras buvo išreikštas daugelyje Europos šalių ir JAV plačiai paplitusiuose neoromaniniuose pastatuose. Ryškiausia „Romaniškojo atgimimo“ figūra buvo išskirtinė ...

19. (apie 1415 m. - apie 1486 m.) Yra ilga eilė užsienio architektų, kurie mūsų šalyje rado antrąjį namus, kurie investavo savo žinias, įgūdžius ir jėgas į Rusijos architektūros plėtrą, tačiau Fioravanti buvo pirmasis. Aristotelis, Fioravanti di Ridolfo sūnus, gimė apie 1415 m. Jo šeima priklausė kategorijai ...

20. Bramante atidarė trumpą vadinamojo Romos klasikinio meno laikotarpį. Donato di Agnolo di Pascuccio, pavarde Bramante, gimė Monte Asdrualdo mieste, netoli Urbino, 1444 m. Jo tėvai buvo neturtingi žmonės. Tačiau vaikystėje jis išmoko ne tik skaityti ir ...

21. Sakydami, kad Mikelandželas yra genijus, jie ne tik vertina jo meną, bet ir pateikia istorinį įvertinimą. Genijus, XVI amžiaus žmonių požiūriu, buvo savotiška antgamtinė jėga, paveikusi žmogaus sielą, kuri romantizmo epochoje būtų vadinama „įkvėpimu“ ...

GIACOMO QUARENGHI

"GIACOMO QUARENGHI"

1744 metų rugsėjo 20 dieną dviejų garsių italų šeimų atstovams Giacomo Antonio Quarenghi ir Maria Ursula Rota gimė antrasis sūnus, pavadintas Giacomo Antonio tėvo vardu. Tai atsitiko vaizdingame mažame Capiatone kaimelyje, Rota d'Imagna rajone, kuris yra šiaurės Italijos Bergamo miesto provincijos dalis.

Kaip vėliau rašė pats architektas, „nuo vaikystės jis rodė nuoširdžiausią pašaukimą menui“, tačiau tėvai ruošė jį kitai karjerai. Šeimoje buvo senas paprotys: jei gims trys sūnūs, du iš jų turėtų kunigystę, o kadangi Giacomo buvo antrasis iš trijų sūnų, tėvai primygtinai reikalavo laikytis nusistovėjusios tradicijos ir tikėjosi, kad jis būtinai užsidėti sutaną . Pradinį išsilavinimą Giacomo įgijo reikšmingiausiame ir garsiausiame Bergamo koledže Mercy. Jo tėvas primygtinai reikalavo, kad jis studijuotų filosofiją ir jurisprudenciją. Quarenghi prisiminė: „: Negaliu pakankamai išreikšti pasibjaurėjimo, su kuriuo atsidaviau tokiems užsiėmimams. Tačiau neneigsiu, kad retorikos metu jaučiau ypatingą polinkį į poeziją ir kad man nepaprastai patiko trys elegantiškiausios lotynų kalbos. poetai - Catullus, Tibull ir labiau nei bet kas Vergilijus, iš kurio keletą kūrinių išverčiau į italų eilėraščius: bet polinkis, kuris mane labai traukė į menus, neleido tapti nei poetu, nei filosofu, nei dvasininku. , tai buvo priežastis, dėl kurios iš tokių pratimų gavau mažai vaisių arba visai neturėjau vaisių.

Matydamas sūnaus aistrą vaizduojamajam menui, Quarenghi tėvas nusprendė suteikti sūnui galimybę mokytis piešti pas geriausius Bergamo miesto menininkus – Paolo Bonomini ir Giovanni Raggi. Tačiau Quarenghi buvo nepatenkintas jų vadovavimu, manydamas, kad jų būdas pasenęs.

Tuo metu jaunuolis pateko į nepageidaujamos, pasak jo tėvo, įmonės įtaką. Siekdami izoliuoti savo sūnų nuo blogų draugų, tėvai ėmė daryti jam stiprų spaudimą, net stengdamiesi užtikrinti, kad jis pasitrauktų į San Cassino vienuolyną.

Bet galiausiai tėvas pasidavė. Jis sutiko su sūnaus reikalavimu. Quarenghi išvyko į Romą. Ten per pirmuosius ketverius ar penkerius metus ne kartą keitė kūrybines dirbtuves, sisteminių žinių nei tapybos, nei architektūros negavo, tačiau, kaip galima suprasti iš jo žodžių, architektūros dirbtuvės buvo patogi vieta piešti. Būtent piešimas buvo pagrindinė jo darbo sritis, kurią Quarenghi nuolat plėtojo.

Pilnas abejonių dėl architektūros meno studijų metodų teisingumo, kuriuos pristatė jo Romos mokytojai, Quarenghi kartą susidūrė su garsiuoju architekto Andrea Palladio traktatu „Keturios knygos apie architektūrą“. Jis rado kūrybos ir architektūros tektonikos atskleidimo metodą, kuris buvo artimas ir suderintas su jo pasaulėžiūra.

1760-ųjų pabaigoje iš airių skulptoriaus Christopherio Huxtono, tobulėjusio Romoje, Giacomo gavo užsakymą suprojektuoti du dvarus „anglų džentelmenams“ ir sėkmingai užbaigė užsakymą „minėtų džentelmenų malonumui“. Po to jis kūrė židinių projektus, taip pat tokius utilitarinius pastatus kaip sandėliai, taip pat britams. Netrukus Quarenghi sulaukė Italijos klientų pripažinimo.

Laiške Marchesi Quarenghi rašė: „Svarbesnė už projektą Anglijai buvo užduotis, kurią 1770 m. gavau iš vienuolių benediktinų ir kurioje jie paprašė atnaujinti jų senąją Santa Scolastica bažnyčią.

"GIACOMO QUARENGHI"

Prieš priimdamas bet kokį sprendimą, turėčiau įveikti didelius sunkumus, nes mano sąlyga buvo neliesti nė vieno buvusio pastato akmens, nors visoje bažnyčioje nebuvo nė vienos dalies, kuri atitiktų kitą. Kruopščiai ištyręs pastatą ir įdėjęs daug pastangų, pagaliau parengiau naujos bažnyčios planą senosios viduje.

Quarenghi, kuriam tuomet buvo maždaug dvidešimt devyneri metai, turėjo išspręsti tikrai vieną sunkiausių architektūros užduočių, susijusių su esamo viduramžių pastato rekonstrukcija. Ir jis tai padarė meistriškai. Pirmasis akmuo buvo padėtas 1770 metų gegužės 3 dieną, o statybos baigtos 1773 metų rudenį.

Quarenghi buvo patenkintas savo pirmuoju įgyvendintu planu. „: Kruopštaus mokymosi ir darbo dėka susitvarkiau su reikalu ir pagal planą senosios viduje pastačiau naują bažnyčią“, – rašė jis. Pasak italų istoriografo Giovanni Petrini, „Šv. Skolastikos bažnyčios interjeras yra vienas pirmųjų ir vertingiausių neoklasicizmo pavyzdžių: gausu meninės ir istorinės reikšmės motyvų: vienintelis Latium“.

Giacomo Quarenghi ir Maria Fortuna Mazzoleni santuoka įvyko Bergame Santa Agata del Carmino bažnyčioje 1775 m. liepos 31 d. Po trumpo laiko pora atvyko į Romą. Kitais metais jiems gimė dukra, pagal katalikišką tradiciją pavadinta keliais vardais – Teodolinda Camilla Geltrud Luigi.

Gana ilgas Quarenghi architektūros darbų sąrašas byloja apie jo, kaip architekto, pripažinimą užsakovų – tautiečių ir užsieniečių. Dirbo ir Romoje, ir Bergame, jo dizainai buvo išsiųsti į Angliją, Švediją; aštuntojo dešimtmečio pabaigoje buvo Romos bajorų narys. Galimybę keliauti užtikrino jo pakankama savijauta, kuri sustiprėjo po vedybų. Tiek pats Quarenghi, tiek jo žmona buvo įtakingų ir turtingų šeimų atstovai Šiaurės Italijoje.

Kai jam buvo pasiūlyta stoti į tarnybą Rusijoje, Quarenghi sutiko beveik iš karto. Čia jis tikėjosi plačiai panaudoti savo žinias ir gebėjimus. 1780 m. sausį architektas atvyko į Maskvą.

Pagal oficialią „Jos Didenybės rūmų architekto“ poziciją Quarenghi pirmiausia turėjo vykdyti Jekaterinos II įsakymus. Pirmasis architekto darbas Maskvoje buvo imperatoriškųjų, vadinamųjų Kotrynos rūmų ant Yauza pertvarkymas. Iki to laiko Jekaterina II jau spėjo įvertinti išskirtinius architekto sugebėjimus, o 1782 m. vasarį patikėjo jam parengti visos Maskvos rūmų vidaus apdailos projektą, „taip pat ir fasadą. ištaisyti diegliais“.

Savo pasiūlymus architektas turėjo plėtoti nematydamas Maskvos pastato savo akimis, o tik išstudijavęs senąjį, jau iš esmės įgyvendintą, Sankt Peterburge esantį projektą. Tokiomis sąlygomis Quarenghi buvo įmanoma tik nauju būdu „iššukuoti“ gatavą pastatą.

Garbingai architektas išėjo iš šios sunkios padėties. Išilginių fasadų centrines dalis jis siūlė akcentuoti ilgomis didelio užsakymo kolonadomis. Jis tęsė šio ordino antablementą išilgai visų rūmų perimetro ir užbaigė baliustrada palei stogo kraštą. Lakoniškomis technikomis Quarenghi pasiekė pabrėžtinai horizontalią architektūrinio dizaino sistemą.

1780-aisiais Quarenghi nenuilstamai dirbo. Pats architektas pranešė Marchesi, kad iki 1785 m. jis jau pastatė penkias bažnyčias – „vieną Slavjankoje, vieną Pulkovo mieste, vieną Fedorovsky Posad, vieną Sofijos kapinėse laidojimui:“.

"GIACOMO QUARENGHI"

Quarenghi laikė Lanskio mauzoliejų penktąja bažnyčia.

Vienas reikšmingiausių Quarenghi pastatų yra paprastas, bet didingas Mokslų akademijos pastatas Nevos krantinėje. Jo statybą lėmė Rusijos mokslą ir kultūrą personifikuojančios institucijos prestižui priderančios rezidencijos trūkumas. Darbas prasidėjo 1783 m.

Pastatas su aštuonių kolonų joniškojo ordino portiku ir frontonu, projekte papuoštas statulomis, iškeltas į pirmąjį aukštą. Jis buvo pastatytas pačiame Nevskio, tada dar nedirbto, upės kranto pakraštyje, dėl kurio architektas buvo priverstas dviem žingsniais išdėstyti išorinius pagrindinius laiptus išilgai priekio. Ši mokslo šventykla iki šiol stebina savo vaizdo aiškumu ir stipria pagrindinio fasado plastika, be jokios abejonės, skirta suvokti iš kitos upės pusės nuo Senato aikštės.

Dėl Žiemos rūmų pertvarkymo teatras su dėžių pakopomis, apsuptas rūmų kamerų, tapo nepatogus, o 1783 m. rugsėjo 3 d. pasirodė dekretas dėl statybų pradžios „akmens teatro Ermitaže : pagal planus ir prižiūrint architektui Gvarengy.

Architektas gavo nelengvą užduotį – pastatyti teatrą labai ankštoje vietoje – Mažojo Ermitažo kieme, virš arklidės. Ši aplinkybė iš anksto lėmė santykinai mažą konstrukcijos dydį ir galbūt jos konfigūraciją.

1787 metais Sankt Peterburge pasirodė prabangus leidimas su išgraviruotais naujai pastatyto Ermitažo teatro piešiniais ir aprašymu prancūzų kalba, paties Quarenghi. Jis rašė, kad „stengiasi teatrui suteikti antikinę išvaizdą, tuo pačiu derindamas jį su šiuolaikiniais reikalavimais: Visos sėdynės vienodai garbingos, ir kiekvienas gali sėdėti kur nori: sustojau ties puslankiu teatro forma dėl dviejų priežasčių. : pirma, ji patogiausia vizualiai ir, antra, kiekvienas žiūrovas iš savo vietos mato visus aplinkinius, o tai, kai pilna salė, suteikia labai malonų reginį. Stengiausi suteikti teatro architektūrai kilnus ir griežtas charakteris.Todėl panaudojau tinkamiausią vienas prie kito ir prie pastato idėjos su dekoracijomis. Kolonos ir sienos pagamintos iš netikro marmuro. Vietoj garbanų Korinto sostinėse išdėjau scenines kaukes, vadovaudamiesi įvairių senovės sostinių modeliais:

1780-ųjų pabaigoje Quarenghi dalyvavo nedideliame uždarame konkurse, kurį paskelbė grafas N.P. Šeremetevas. Namas Nikolskajoje nebuvo pastatytas. Grafas nusprendė apsiriboti savo šalies rezidencijos Ostankine pertvarka. Dalyvauti šiame darbe jis pakvietė keletą architektų, įskaitant Quarenghi. Šeremetevo namų kino teatro dizainas Quarenghi buvo ypač malonus, nes jis buvo asmeniškai pažįstamas su P.I. Kovaleva Žemčugova, pagrindinė šios grupės aktorė, anksčiau buvo baudžiauninkė, o vėliau grafo Šeremetevo žmona.

Žymiųjų Aleksandro rūmų projektavimo ir galutinio sprendimo paieškos procesas Quarenghi užtruko tik metus, nes jau 1792 m. rugpjūčio 5 d. buvo pradėtas pastato konkursas.

Negalėjimas dėl rūmams skirto ploto gauti reikiamo fronto atvirai kompozicijai privertė Quarenghi atsisakyti plataus erdvinio ansamblio kūrimo. Tarnybinės virtuvės U formos pastatą jis pastatė asimetriškai, arčiau gatvės iš šoninio fasado, iš kompozicinio ryšio su rūmais.

Aleksandro rūmai – parke laisvai stovintis atviras statinys, kompoziciškai sujungtas su įprasta Naujojo sodo dalimi – atsirado kaip priešingybė uždaram Rastrelli Kotrynos rūmų ansambliui.

"GIACOMO QUARENGHI"

Kotrynos ir Aleksandro rūmų ansambliai tapo ryškiu dviejų architektūrinių pasaulėžiūrų įsikūnijimu: baroko – su uždarais ansambliais ir klasicizmo – su atvirais ansambliais, formuojančiais supančią erdvę.

Kaip rašė pats Quarenghi, Jekaterina II dažnai kišdavosi į jo kūrybą: „Jos Didenybė kartais imasi pastangų, kad man nubraižytų savo planus ir ranka rašytus eskizus ir tuo pat metu nori, kad turėčiau visišką laisvę ir galimybę įtraukti visus tuos menininkus, kurie Man reikia kaip atlikėjų“. Toks kišimasis kartais pastatydavo architektą į sunkią padėtį, tačiau jo neabejotinas autoritetas, kurį jis iš imperatorienės iškovojo kruopštumu ir puikiu visų jos reikalavimų bei savo planų įkūnijimu, leido jam apeiti aštrius kampus ir įsivesti į teisingą architektūrinį pagrindą. visus jam duotus planus. Quarenghi sugebėjo išlaikyti aukštą valdžią su imperatorienės Pauliaus I įpėdiniu, o paskui su imperatoriumi Aleksandru I, o tai labai palengvino sėkmingai užbaigti nauji rūmai Tsarskoje Selo mieste.

Pasibaigus Ermitažo teatro statybai, architektas paprašė leidimo „atsižvelgdamas į: gausią šeimą ir ligų sukeltus rūpesčius“ apsigyventi viename šio pastato kambarių, nukreipto į Nevą. Leidimas suteiktas. Ten jis gyveno iki savo dienų pabaigos.

Iki 1793 m. Maria Fortunata liko Quarenghi gyvenimo draugė. Jų pirmagimė dukra Teodolinda liko Italijoje ir buvo užauginta viename iš Milano vienuolynų. Iš Sankt Peterburge gimusių vaikų per 1788 metų epidemiją mirė dvi mergaitės. Kitais metais gimė sūnus Federico, o dar po metų – Giulio, kuris, kaip ir jo tėvas, tapo architektu ir atliko svarbų vaidmenį populiarinantis jo darbus.

1793 metais Quarenghi šeimoje įvyko tragedija: gimdymo metu mirė jo žmona, bejėgio tėvo rankose palikusi ką tik gimusią mergaitę ir dar keturis mažamečius vaikus. Jo teigimu, Quarenghis „buvo visiškai netinkamas jais rūpintis“. Draugų, pažįstamų, darbo kolegų ir net pačios imperatorienės užuojauta mažai palengvino našlės Quarenghi likimą. Jis nusprendė su vaikais vykti į Bergamą, kad galėtų būti arčiau giminaičių ir Mazzolenų šeimos. 1793-1794 metų žiemą architektas išvyko iš Sankt Peterburgo.

1796 m. rudenį Quarenghi grįžo. Jis sudarė antrąją santuoką su Anna Katerina Konradi. Anna Conradi buvo liuteronė, todėl giminaičiai Italijoje į šią santuoką reagavo neigiamai. Quarenghi niekada nebuvo išvykęs į Italiją su savo naująja žmona.

Iki to laiko Quarenghi, kaip išskirtinio Jekaterinos II dvaro architekto, šlovė peržengė Rusijos ribų. Tai atspindėjo faktas, kad 1796 m. sausio 26 d. jis buvo išrinktas Švedijos karališkosios dailės akademijos nariu. Aukštieji rinkimai vyko ne be jo draugų švedų dalyvavimo – T. Sergelio skulptūros ir architektų F.M. Pieperis ir F. Blomas. Quarenghi dažnai siųsdavo jiems savo piešinius ir piešinius, taip informuodamas juos apie savo darbą.

Oficialus architekto pripažinimas Sankt Peterburgo dailės akademijos, kaip bebūtų keista, įvyko daug vėliau. Tik 1805 m. rugsėjo 1 d. neeiliniame Akademijos posėdyje Quarenghi buvo išrinktas į „garbės laisvuosius bičiulius“.

Pirmaisiais naujojo amžiaus metais Quarenghi beveik vienu metu suprojektavo ir pastatė du reikšmingus edukacinius pastatus. Vienas iš jų – Kotrynos institutas – gyvuoja ir šiandien. Jis buvo pastatytas 1804-1807 metais ant Fontankos krantinės. Kitas pradėtas statyti 1806 m., o po dvejų metų jau vyko apdailos darbai.

"GIACOMO QUARENGHI"

Tai gerai žinomas Smolno instituto pastatas.

Vietą, kurioje turėjo būti Kotrynos instituto pastatas, užėmė didžiulis sodas, priklausantis vadinamiesiems Italijos rūmams. Turėdamas savo žinioje didelę apleisto sodo ir apgriuvusių rūmų erdvę, Quarenghi suprojektavo didžiulį uždarą keturių pastatų ansamblį, apimantį kvadratinį kiemą, kurio centre pastatė apvalią kupolinę bažnyčią, sujungtą dengtais perėjimais su dviem šoniniais pastatais. .

Projektas pasirodė pernelyg brangus, o architektas pristatė naują versiją – vieną pastatą, pastatytą palei krantinę. Sode esančio pastato ašyje Quarenghi numatė žemą bažnyčios rotondą ir du vieno aukšto namų ūkio pastatus. Tada architektas padarė kitą pagrindinio fasado variantą, praturtintą aštuonių korintiškojo ordino puskolonių dvišlaičiu portiku, iškeltu į pirmojo kaimiško aukšto arkadą. Skirtingai nuo ankstesnių variantų, 1804 m. birželį patvirtintame projekte bažnyčia nebuvo įtraukta.

Smolno instituto pastato projektą Quarenghi parengė 1805 m. pabaigoje – 1806 m. pradžioje, o šių metų gegužę įvyko iškilminga dėjimo ceremonija. Suprasdamas būtinybę su savo pastatu patekti į ansamblį su Rastrelli Smolny vienuolynu ir Felteno Aleksandro institutu, esančiu kitoje vienuolyno pusėje, Quarenghi padarė gana tikslų esamų pastatų brėžinį ir harmoningai pristatė suprojektuotą institutą į savo ansamblį. Pagrindinis Smolno fasadas pasuktas į vakarus – ta pačia kryptimi, kaip buvo atsuktas įėjimas į vienuolyną ir pagrindinis Aleksandro instituto fasadas.

Pastatas aiškaus išplanavimo ir paprastos kompozicijos, bet elegantiškos formos, pagrindinio fasado architektūra su tobula kompozitinio stiliaus kolonada; jis išdidžiai iškeltas į aukštą portiko arkadą. Smolno instituto architektūros iškilmingumas ir sprendimas ansamblyje su kaimyninių pastatų architektūra ir Nevos pakrantėmis leidžia joje įžvelgti aukštojo klasicizmo reiškinį ir priskirti jį tarp geriausių pastatytų šio stiliaus kūrinių. Sankt Peterburge.

Tais pačiais metais Quarenghi sukūrė didingą monumentalų „Horse Guards“ arenos pastatą svarbiausioje Sankt Peterburgo centro vietoje. Pastatas buvo įtrauktas į Arklių sargybos pulko kareivinių kompleksą, o galinis fasadas su giliu portiku uždarė tolimą perspektyvą į vakarus nuo besiformuojančios aikštės priešais Žiemos rūmus. Arenos statyba 1804-1807 metais buvo svarbi radikalios sostinės centro pertvarkos grandis.

Yra žinoma, kad Quarenghi buvo sąžiningas, geranoriškas ir užjaučiantis žmogus. Viename iš savo laiškų jis rašo apie savo pernelyg karštą temperamentą, nuo kurio jis, visų pirma, pats kentėjo: „Nepaisant viso savo būdo, esu greito būdo ir negaliu net musės įžeisti.

Kitame laiške jis rašė: „Čia yra daug žmonių, kurie atsidūrė sunkioje situacijoje ir mane ištraukė iš didelio skurdo, tačiau tie patys žmonės yra pasirengę mane suplėšyti ir pristatyti tokį, koks nesu. Tačiau į šių žmonių išdaigas nekreipiu daug dėmesio. Atvirkščiai, aš jiems keršiju tik darydamas gera, kai turiu galimybę“.

Antroji Quarenghi santuoka truko apie dešimt metų. 1811 m. Quarenghi vėl trumpam atvyko į Italiją, kad sutvarkytų reikalų su nekilnojamuoju turtu ir dalyvautų savo mylimos dukters Katinos santuokoje.

Tą pačią vasarą jis sudarė trečią santuoką su Maria Laura Bianca Sottokas. Tada jam buvo šešiasdešimt septyneri metai. A. Mazzi architekto biografijoje rašo, kad "Sottokasa neištekėjo už gražios Quarenghi išvaizdos. Galima pamanyti, kad ji ryžosi šiam žingsniui, tikėdamasi gyventi tuose pačiuose rūmuose, kur gyvena didžiausios Europos valstybės karališkoji šeima. gyveno ir naudojasi tais pačiais palaiminimais“. Po vedybų Quarenghi grįžo į Sankt Peterburgą ir netrukus „suprato, kad klydo ir laiku nepaklausė draugų patarimo nesileisti į šią neapgalvotą santuoką“. Santuoka iš žmonos buvo susitarta.

Quarenghi ir jo vaikai sukėlė daug sielvarto. 1812 m. jis rašė jam draugiškam Švedijos pasiuntiniui Rusijoje Stedingui: „Mano kelionė į Italiją man buvo lemtinga ne tik dėl visiško visų mano reikalų žlugimo, bet ypač dėl blogo mano elgesio. vaikai, kurie pardavė ir išbarstė visą kolekciją.Mano seni piešiniai ir knygos, ir Katina, kuri parodė tokį pažadą ir buvo taip gerai išauklėta, taip pat nieko nedarė ir ištekėjo, būdama labai išmananti. Mano perdėtas delikatesas ir romantiškumas buvo mano meilės ir pasirinkimo priežastis, kurios ji nenusipelnė“.

Quarenghi pradėjo prarasti tikėjimą net artimais žmonėmis. Tame pačiame laiške jis skundžiasi ir Peterburgo aplinkai: „Nepaisant viso E. V. gerumo man, visa jo aplinka mąsto kitaip, o pavydas veda prie to, kad jie man visur tarnauja meškos paslauga ir iki šiol nieko neradau. kuris išdrįstų informuoti H.I.V. apie mano padėtį: Reikia būti pasiruošus visokioms bėdoms nuo įvairiausių išaukštintų žmonių. Viena vertus, pesimizmas buvo aiškinamas tuo, kad pagyvenęs architektas sostinės kūrybiniame gyvenime vis dažniau užleisdavo vietą naujosios kartos architektams, kita vertus, dramatiškais įvykiais. vietą Italijoje ir palietė jį asmeniškai.

Kai 1812 m. buvo ruošiamasi Napoleono kampanijai prieš Rusiją, Italijos karalius įsakė visiems italams grįžti į Italiją. Quarenghi tvirtai atsisakė. Už tai karalius buvo nuteistas mirties bausme ir viso turto konfiskavimu. Italijos kaip tėvynės jis neturėjo. Naujoji tėvynė - Rusija - priėmė jį tarp savo šlovingų sūnų.

Tačiau su kokiu jaunatvišku entuziazmu, su kokiu talentu pagyvenęs Quarenghi pastatė Triumfinius Narvos vartus pergalingai Rusijos kariuomenei, grįžusiai iš Prancūzijos 1814 m.! Su kokiu entuziazmu ir įgūdžiais jis parengė „Šventyklos 1812 m. atminimui“ projektą. statyboms Maskvoje!

Tačiau mirtis sutrukdė jam statyti. 1817 03 02 mirė Sankt Peterburge ir buvo palaidotas Volkovo kapinėse. 1967 metais palaikai buvo perlaidoti XVIII amžiaus Aleksandro Nevskio lavros nekropolyje. Tais pačiais metais jo garbei priešais Paskyrimų banko pastatą buvo pastatytas paminklas.

Svarbi Quarenghi palikimo dalis buvo tonuoti akvarelės piešiniai su Maskvos ir Sankt Peterburgo vaizdais, taip pat baldų ir indų projektai.

18+, 2015 m., svetainė, Septintoji vandenyno komanda. Komandos koordinatorius:

Svetainėje teikiame nemokamą publikaciją.
Svetainėje esantys leidiniai yra jų atitinkamų savininkų ir autorių nuosavybė.

J. Quarenghi. Mokslų akademijos pastato projektavimas. fasadas ir planas. 1783 m

Be darbo prie Mokslų akademijos pastato, Jekaterina II nurodė Quarenghi užbaigti astronominės observatorijos projektą Pulkovo aukštumoje. Architekto sumanytas dviejų aukštų uždaro puslankio formos pastatas su trijų pakopų bokštu centre iš pradžių sujungė patalpas moksliniam darbui su imperatorienės gyvenamosiomis patalpomis.

1724 m. Petro I įkurta Mokslų akademija ilgą laiką neturėjo savo pastato. Pirmieji moksliniai susitikimai vyko barono Šarifovo namuose Berezovių saloje, vėliau buvo naudojamos Vasiljevskio salos patalpos: carienės Praskovya Feodorovna rūmai, barono Stroganovo ir Lopukhinų namai. Akademijos penkiasdešimtmetis suėjo Jekaterinos II valdymo metais. Mokslo šventyklos stygius sostinėje šviesuolei imperatorienei netiko, be to, jubiliejaus minėjimas sulaukė didelio Mokslų akademijos dėmesio ir paspartino apsisprendimą Sankt Peterburge statyti pastatą jam. Tačiau rūmų architektui Quarenghi patikėti darbai prasidėjo tik 1783 m.

Akademiją architektas įtraukė į jau esamą Nevos krantinės plėtrą nuo Rūmų tilto link Menšikovo rūmų. Jis yra tarp XVIII amžiaus pirmojo trečdalio pastatų - Kunstkamera ir Dvylikos kolegijos pastato. Pastaroji – išplėstinė D. Trezzini struktūra, dislokuota pakrantės gale – sutvarkė didžiulę tuščios Vasiljevskio salos dalies erdvę vingyje tarp Bolšajos ir Malajos Nevos. Laisvai stovinčio Akademijos pastato pagrindinis fasadas yra orientuotas į Didžiąją Nevą, o priešingas - į erdvią aikštę, suformuotą priešais Dvylikos kolegijos pastatus. Tuo metu nuo pylimo žvelgė platūs praėjimai, į kuriuos buvo atsukti šoniniai pastato fasadai. Kampinė pastato padėtis suteikė galimybę trimačiai suvokti monumentalias architektūrines jo formas.

Mokslų akademija. Graviravimas.

Tiksli, aiški, geometriškai patikrinta pastato kompozicija yra gana paprasta ir išreiškiama vienu kompaktišku tūriu, ištemptu palei pylimą. Galingo portiko cokolis ir prie jo besiribojančių išorinių laiptų atbrailos su dviem nusileidimais išilgai fasado išimtos iš pagrindinės fasado linijos, pažeidžiant bendrą pastato ribą. Žiūrint iš arti, pastatas pernelyg ryškiai išsikiša į šaligatvį ir savo mase išsiskiria iš ankstesnių gretimų pastatų. Jo proporcijos, mastelis, grindų padalijimas ir fasado kompozicija visiškai neatitinka Kunstkamera ir Dvylikos kolegijos pastato architektūros. Quarenghi veikiau priešinosi savo klasicistiniam sumanymui artimiems Petro Didžiojo laikų architektūros stiliaus kūriniams, o ne siejo jį su jais. Todėl Akademijos pastatas, pats savaime didingas, atrodo gana izoliuotas, šiek tiek pažeidžiantis erdvinį ansamblį.

Šiek tiek archajiškai atrodo pagrindinio įėjimo laiptai, iš skirtingų pusių kylantys dviem skrydžiais į platformą kolonados papėdėje. Tokio tipo, bet ne tokie masyvūs, laiptai buvo būdingi ir ankstesnei Sankt Peterburgo gyvenamajai plėtrai.

Tačiau erdvinė pastato padėtis privertė Quarenghi padaryti nuolaidą praeičiai.

Mokslų akademija

Pagrindinio fasado portikas.

Rizalit - išsikišusi pastato fasado dalis per visą jo aukštį. Jis sudaro vieną visumą su didžiąja pastato dalimi.

Mokslų akademija yra stačiakampė struktūra su dviem simetriškomis projekcijomis. Centrinę pagrindinio fasado dalį skiria aštuonių kolonų kolosalaus joninio ordino portikas su frontonu, stovinčiu ant žemo cokolio pagrindo. Čia Quarenghi naudoja Palladian techniką, sujungiančią kolonų portiko plastiškumą su lygiu sienos paviršiumi, kuris turi tik horizontalias jungtis tarpinių strypų ir langų angų be rėmų pavidalu. Apdorojant rūsį ir išorinius laiptus, buvo naudojamas natūralus akmuo. Šios medžiagos pasirinkimas nulemtas ne tik pastato artumo Nevai ir vandens lygio kilimo pavojaus. Rūsio ir laiptų granitas kartu su fasado lakoniškumu pabrėžia monumentalų pastato charakterį.

Pagal Quarenghi projektą, pagrindinį įėjimą žymintis portikas ir langų angų grupavimas pagrindiniame pastato fasade leido spręsti apie jo vidaus erdvių planinį sprendimą. Centrinėje dalyje buvo priekiniai kambariai, kurie užėmė antrą ir trečią aukštus. Iš Nevos krantinės į pagrindinį prieškambarį, kurį iš abiejų pusių ribojo erdvūs kambariai, vedė išoriniai laiptai. Pro prieangį trejos plačios durys vedė į dviejų aukštų posėdžių salę, kurios galuose pusapvalis galas. Šios salės tūrį atskleidė priešingo fasado atbraila, atitinkanti pagrindinės portiką. Kiti granitiniai išoriniai laiptai, išdėstyti iš galinio fasado pusės, leido patekti į posėdžių salę tiesiai iš aikštės priešais Dvylikos kolegijos pastatą. Vidiniai dviejų pakopų laiptai vedė į viršutinį kampinio rizalito aukštą. Ten esančių patalpų išplanavimas leido kintamą jų paskirtį. Jie galėtų tapti tiek biuro patalpomis, kuriose galėtų įsikurti Akademijos administracija, tiek butais jos nariams.

Jonų sostinė

Pagrindinio fasado užsakymo kompozicijos fragmentas

Vaizdas iš Nevos į Dvylikos kolegijų ir Mokslų akademijos pastatus.

Žinomas Quarenghi amžininkas I.G.Georgis 1794 metais apie Mokslų akademijos pastatą rašė: „Nors viduje dar nebaigta statyti, Akademinis biuras, knygynas, knygynai, instrumentų, žodžių liejimo ir šaltkalvių kameros. ir jau daug daugiau į jį patalpinta.šioms kameroms priklausančių amatininkų skaičius.

Statant Mokslų akademijos pastatą, architektas turėjo rimtų nesutarimų su jos prezidente princese E. R. Daškova. Ji nebuvo patenkinta pernelyg griežtomis architektūrinėmis formomis ir norėjo pati pakoreguoti Quarenghi projektą. Daškovos siūlomi pakeitimai iš esmės prieštaravo architekto kūrybiniams ketinimams, todėl jis ryžtingai jiems priešinosi. Quarenghi rašė: „Turiu garbės jums pranešti, kad patvirtintame projekte venecijietiško tipo langų nėra ir kad tokių ten negalima daryti neiškraipant pastato vidaus. Todėl jei statinys baigtas pagal patvirtintą projektą, tai yra vienas dalykas, bet jei projektas turi būti pakeistas pagal jūsų idealus, tada aš negalėsiu tęsti šių darbų.

Nuolatinis Akademijos prezidento kišimasis į statybas galiausiai privertė architektą atsisakyti vadovavimo. Pastatas baigtas su daugybe iškraipymų išplanavime, taip pat iš dalies ir į aikštę nukreipto fasado sprendime. Jei iš išorės jis beveik visiškai atitinka Quarenghi projektą, tada priekinių kambarių pertvarkymas buvo pradėtas vykdyti architekto gyvavimo metu. Deja, iškilminga dviejų aukštų posėdžių salė buvo pakeista mažesne trečiajame. Šiuo atžvilgiu įvyko reikšmingas gražaus prieškambario pakeitimas: jame buvo pastatyti vieno laiptų laiptai lipti į salę. Šie ir kiti pakeitimai buvo atlikti nedalyvaujant Quarenghi. Tačiau apskritai architektui pavyko įgyvendinti Akademijos pastato projektą, kurį jis sumanė kaip griežto klasicizmo stiliaus mokslo šventyklą. Tyrinėdami archyvinius dokumentus, architektūros istorikai priėjo prie išvados, kad lėšos Mokslų akademijos statybai buvo skirtos nereguliariai ir gana menkai. Tikriausiai todėl jo vidaus apdaila, net 1789 m., dar nebuvo baigta.

Ermitažo teatras.

Viešieji teatrai Sankt Peterburge pradėti statyti vadovaujant Petrui Didžiajam, kai 1723 metais pasirodė dekretas dėl specialaus pastato ant Moikos kranto statybos. 1760-aisiais buvo sukurtas teatras (Operos teatras), kuris buvo įsikūręs Žiemos rūmuose. 1783 m. rugsėjo 3 d. Jekaterina II pasirašė dekretą dėl Ermitažo teatro statybos. Pradėdamas dirbti prie savo projekto, Quarenghi atsigręžė į pagrindinį savo darbo šaltinį – A. Palladio palikimą. Jis panaudojo savo vienintelio teatro pastato – Vičencos Olimpico – kompozicines ir erdvines charakteristikas. Vadovaudamasis didžiojo architekto idėjomis, Quarenghi suprojektavo teatrą pagal senovinius modelius, tačiau kartu sugebėjo sukurti savo epochai gana modernų pastatą.

Iš pradžių Quarenghi susidūrė su sunkia užduotimi – Mažojo Ermitažo kieme rasti gana didelio masto pastatą, kurį Jekaterinai II pastatė J. B. Vallin Delamotte ir Yu. M. Felten. Skirtas plotas stipriai apribojo būsimo pastato dydį, o tai atėmė iš architekto galimybę suprojektuoti reikiamą plačią sceną ir erdvią salę. Netrukus imperatorė atšaukė sprendimą dvaro teatrą pastatyti tokioje nepatogioje ankštoje erdvėje, o statyba buvo perkelta į Petro I Žiemos rūmų vietą Nevos pakrantėje, netoli Žiemos kanalo.

Kampinė teatro pastato dalis Žiemos kanalo sankirtoje su Rūmų krantine

Rekonstruotas Petro I žiemos rūmų fasado fragmentas

Pastatas tęsė nuolatinę plėtrą Rūmų krantinėje nuo Žiemos kanalo link Vasaros sodo. Nuo 1760-1770-ųjų iki Ermitažo teatro sukūrimo čia nuosekliai iškilo rūmų pastatai, o pagrindinės Sankt Peterburgo krantinės architektūrinė išvaizda įgavo pastebimų klasicistinių bruožų.

Kampinė erdvinė teatro padėtis leido Quarenghi pabrėžti vienodus prizmės (pastato kampo) ir ketvirčio cilindro (salės atbrailos) aukščio tūrius. Pastato trimačio, o ne tik fasadinio suvokimo galimybė išskiria jį iš šalia esančio Mažojo Ermitažo, Senojo Ermitažo, Marmurinių rūmų ir kitų. Tuo pačiu metu Kvarenghi architektūrai neįprastos proporcijos, artikuliacijos ir net sodrus plastikinis dekoras darniai siejasi su esamų pastatų architektūra. Ermitažo teatro fasado kontūrų švelnumas puikiai dera su lanksčiomis Ermitažo tilto linijomis ir kertančia arka per Žiemos kanalą, kurią Yu. M. Felten sukūrė 1783 m.

Pagrindinis Ermitažo teatro fasadas nukreiptas į Nevą ir yra suprojektuotas kaip rūmų fasadas. Jo ypatybė – pagrindinio įėjimo nebuvimas, nes fasado plokštuma yra tik pylimo puošmena. Piešiniai suteikia idėją apie kūrybines architekto paieškas fasado kompozicijos darbe. Žinomos kelios jo versijos, kurių viename fasadą gerokai paryškino klasikinis portikas su frontonu, stipriai išryškinantis teatrą iš bendros pakrantės raidos. Dėl to Quarenghi atsisakė Ermitažo teatro kaip „menų šventyklos“ įvaizdžio. Trijų aukštų pastato fasadą architektas pristatė kaip dviejų pakopų kompoziciją, susidedančią iš kaimiško rūsio erdvės ir kolosalios tvarkos. Dešimt Korinto ordino puskolonių yra išklotos rizalitais. Centrinę pastato dalį ir projekcijas vainikuoja vienas antablementas. Grindų padalijimą pabrėžia strypai, nurodantys horizontalaus fasado padalijimo prioritetą. Sienos tarp pagrindinės fasado plokštumos pirmojo aukšto langų yra lygios angos aukščiui ir yra kvadrato formos. Virš jų – nedideli termolangeliai, puošti maskaronais. Antrojo aukšto langų angos įrėmintos profiliuotais architratais, virš kurių grakštūs modulonai laiko trikampių frontonų pavidalo sandrikus.

Projekcijų fasadus ir šonines plokštumas antrojo aukšto lygyje puošia pusapvalės nišos su alegorinėmis statulomis, o paskutinio aukšto lygyje - beveik apvalios nišos su graikų poetų biustais.

Vaizdas į Rafaelio lodžijos korpusą link Felteno arkos perėjimo per Žiemos kanalą

Apskritai Quarenghi sukūrė Ermitažo teatro vidinę erdvę taip pat, kaip ir Olimpico teatras. Jis pakartojo pusapskritę salės formą su sėdimų vietų laipteliais žiūrovams ir gilia scenos dėže, pakopos pakilimo zoną užbaigė pusapskrite tvarka. Tuo pačiu metu architektas kūrybiškai perdirbo savo „mokytojo“ idėją, atlikdamas reikiamus pakeitimus, atsižvelgdamas į visus šiuolaikinio teatro pastato reikalavimus. Kitaip nei Palladio, Quarenghi pastatė užkulisių sceną, pritaikytą reguliariems scenos pokyčiams ir aprūpintą tuo metu pažangia teatro įranga. Sceną ir žiūrovų salę papildo daugybė tarnybinių patalpų: teatro artistų darbo dirbtuvės, keičiamų dekoracijų saugyklos, repeticijų salės, aktorių tualetai. Teatro, kaip teismo (su salė skirta žiūrovams arti imperatoriaus dvaro) sprendimo specifiškumą lėmė pastato įtraukimas į rūmų kompleksą. Žalia audekla apmušti suolai žiūrovams buvo išdėstyti amfiteatre penkiais žingsniais. Prieš juos buvo pastatyti foteliai Jekaterinai II ir jos vidiniam ratui. Pats architektas apie tai rašė taip: „Amfiteatrą padariau puslankiu dėl dviejų priežasčių. Pirma, todėl, kad kiekvienas iš žiūrovų patogiau mato sceną, antra, dėl to, kad žiūrovai gerai mato vienas kitą ir pateikia gražų vaizdą į akis, kai teatras yra pilnas.

Terminis (Palladian) langas – Paladijos architektūros motyvas, kuris yra pusapvalis langas su dviem vertikaliomis sąramos. Manoma, kad jie kilę iš senovės romėnų pirčių architektūros, todėl ir pavadinimas. Šiluminiai langai plačiai naudojami rusų klasicizmo architektūroje.

Mascaron yra reljefinė skulptūrinė detalė galvos arba kaukės pavidalu, naudojama architektūroje kaip dekoracija.

Profiliavimas - architektūrinių pertraukų (profilių) panaudojimas projektuojant pastatų fasadų ir interjero elementus (karnizą, archivoltą, kolonų pagrindą ir kt.).

Plokštelė yra dekoratyvinis rėmas lango atidarymui.

Modulon - architektūrinė detalė, laikanti atokią korintiško ar sudėtinio užsakymo karnizo plokštę; gali būti tik dekoratyvinis elementas.

Sandrikas - architektūrinis sienos virš lango ar durų apdirbimas: mažo karnizo, mažų frontonų ir kt.

Kiekvienas, kuris domisi architektūros istorija ar aktyviai dalyvauja kuriant architektūros šedevrus, yra girdėjęs apie tokį nuostabų žmogų, tikrą savo amato meistrą kaip Giacomo Quarnegi. Šis žmogus nenugyveno savo gyvenimo veltui. Jis paliko didžiulį pėdsaką žemėje. Straipsnyje bus aptariamas šio nuostabaus architekto gyvenimas ir jo kūryba.

Biografija

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi gimė Bergamo provincijoje, mažame Italijos kaimelyje, gana turtingoje šeimoje. Ir jo senelis, ir tėvas buvo tapytojai, jie buvo labai žinomi. Iš jų Giacomo paveldėjo potraukį grožiui ir menininko talentą. Gamta išskubėjo, berniukas rodė norą kurti, piešti, tačiau tėvai jam numatė visai kitą kelią: vienuolyno mokykloje jis mokėsi kalbų, literatūros, filosofijos, jurisprudencijos. Quarenghi sakė, kad paskutinių dviejų mokslų studijos jam sukėlė tik pasibjaurėjimą. Tačiau vėliau Giacomo reikalavo savęs, tapdamas menininkų Raja ir Bonomini mokiniu. Jie atrado jame puikų talentą ir patarė nenuklysti.

1861 metais Giacomo Antonio Quarenghi išvyko į Romą, kur užmezgė daug naudingų ryšių: A. Mengsas, S. Pozzi, V. Brenna tapo jo mokytojais ir draugais. Būtent pastarasis davė Giacomo idėją tapti architektu, todėl Quarenghi buvo nuneštas iki savo gyvenimo pabaigos, pamažu tapdamas tikru šios temos žinovu. Jis pradėjo susipažinti su architektūros istorija, Romos architektų darbais, įkvėptas skaitė Renesanso architektų traktatus, Andrea Palladio idėjos jam tapo ypač artimos.

Šlovės netruko laukti: abatė Thorp pristatė Giacomo C. Rezzonico. Šis globėjas, kuris tuo metu buvo labai garsus, užsakė iš Quarenghi didelį Subiaco bažnyčios projektą. Sunkumas buvo tas, kad bažnyčią reikėjo perdaryti, bet seną pastatą pakeisti iki minimumo. Taigi architektas iš tikrųjų turėjo sukurti naują šventyklą senosios viduje. Jau šiame projekte buvo galima įžvelgti Quarenghi stilių, kuriam būdingas griežtumas ir glaustumas. Atlikus šį pirmąjį didelį užsakymą, architektui pasipylė pasiūlymų iš visos Europos.

1775 m. suteikė Giacomo Antonio Domenico Quarenghi šeimai laimę – jo žmonai ir dukrai.

Kvietimas iš Rusijos Quarenghi buvo kitas svarbiausias jo gyvenimo ir karjeros etapas. Prieš tai jis vykdė tik restruktūrizavimą ir nedidelius atsitiktinius projektus, didelių savarankiškų projektų neturėjo, kaip ir pilno savo savirealizacijos jausmo. Todėl architektas Giacomo Quarneghi iš karto sutiko vykti į Rusiją, kur pasirašė sutartį su Jekaterina II, tapdamas jos teismo architektu. Tai atsitiko 1780 m.

Quarenghi kūrybos pradžią Rusijoje padėjo rūmai Peterhofe, kurie ne tik puošė natūralų kraštovaizdį, bet vėliau tapo tikru Sankt Peterburgo paminklu. Pagal Quarenghi projektus buvo pastatytos pavėsinės ir paviljonai, bažnyčios Carskoje Selo ir aukšto rango asmenų dvarai. Jis tiesiogine prasme tapo labai paklausus tarp to meto Rusijos aristokratų, čia galutinai atsiskleidė jo talentas ir žinios architektūroje, įnešė į miesto išvaizdą klasicizmo atspalvių. Jekaterina visada kontroliavo architekto darbą, su juo bendravo betarpiškai, kartais net dalyvaudavo kuriant eskizus, tačiau kartais paskubino projektų įgyvendinimo terminus, dėl kurių jis skundėsi laiškais.

Kad ir kaip būtų, imperatorienė visada buvo labai patenkinta architekto darbu, atnaujintas interjeras Žiemos rūmuose ir visuose kituose Quarenghi pastatuose buvo išties grandiozinis. Darbo stabilumas nepaliko teismo architekto net ir po Kotrynos mirties. Prasidėjus XIX a., Giacomo Quarenghi, kurio pastatai pripažinti šedevrais, pradėjo projektuoti ligonines ir institutus. Jis pats net Smolnio institutą pavadino geriausia savo kūryba.

Ermitažo teatro projektas architektui suteikė šalia esantį butą ir asmeninę dėžutę. Kūrybos įkvėpėjas – A. Palladio teatras Olimpico. Giacomo Quarenghi, kurio trumpa biografija pristatoma jūsų dėmesiui straipsnyje, teatrą suprojektavo labai apgalvotai, kad lankytojams būtų patogu, o akustika ten buvo nuostabi. Architektas rašė, kad projekte siekė derinti senovinę išvaizdą ir modernius sprendimus.

Nors laikui bėgant architektas neteko dviejų dukterų ir dviejų žmonų, vis tiek susilaukė dar penkių vaikų. Jis liko Rusijoje iki mirties, ši šalis tapo jo antraisiais namais. Giacomo Quarenghi mirė Sankt Peterburge 1817 m., priežastis buvo peršalimas.

Amžininkai apie Quarenghi

Architektas buvo iškilus žmogus, apie jį daug kalbėjo, rašė, piešė karikatūras, nes jis turėjo įsimintiną išvaizdą.

• Jekaterina II rašė, kad architektas „už mus daro nuostabius dalykus“, o jo darbai yra „tokie geri, kad negali būti geresni“, ir kad jis yra daug geresnis už prancūzų architektus, su kuriais jai teko bendradarbiauti prieš jį, ji pavadino jų darbais. prastas.
• I.Grabaras sakė, kad Quarenghi dėka architektūra grįžo į kelią, kuris „veda iš Graikijos per Romą į Palladio ir kuris, žinoma, dar nebuvo sustabdytas prie jo vilų vartų“.
• F. Vigelis pažymėjo, kad Giacomo Quarenghi darbai „labiausiai pagražina Sankt Peterburgą“. Jis daug juokavo ir apie neproporcingą architekto nosies dydį.

Giacomo Quarenghi lankytinos vietos

Absoliučiai visuose Quarenghi projektuose dera lakoniška kompozicija, griežta klasikinė išvaizda ir tuo pačiu proporcingumas, suteikiantis jiems elegantišką aristokratiškumą. Šio architekto sukurti pastatai jokiu būdu neperkrauti maivomis ir dekoru, jų akcentai nešaukia, o tik šiek tiek sufleruoja apie rafinuotumą. Giacomo Quarenghi, kurio biografijoje gausu įdomių faktų, suprojektavo ne tik pačius pastatus, bet ir interjerus, baldus, todėl visa apdaila derėjo viena su kita.

Šaltos pirties projektas, Griuvėsių virtuvė, Kotrynos parko koncertų salė ir prie jos esantis tiltas, šventykla Kuzminskio kapinėse, kareivinės Kadetsky bulvare, daug tiltų, Aleksandro ir Konstantinovskių rūmai, Sidabrinis kabinetas Kotrynos rūmuose. Rūmai – tai tik keletas Giacomo Quarenghi darbų pavyzdžių.

Sklifosovskio institutas

Įdomi Sklifosovskio instituto Maskvoje, kurio projekte tiesiogiai dalyvavo D. Quarenghi, sukūrimo istorija. Institutas šiandien neegzistuotų, jei ne ilgametė grafo Šeremetjevo meilė Praskovjai Žemčugovai, kurios prašymu Sucharevkoje jis sukūrė Hospiso namus vargšams ir kenčiantiems. Deja, moteris, kurią ji mylėjo, mirė prieš atidarymą, ir grafas kreipėsi į Quarenghi, jos draugą, prašydamas padėti atstatyti. Pastatas pastatytas puslankiu ir primena šventyklą su kupolu ir kolonomis. Vėliau Hospiso namai tapo Šeremetjevo ligonine, tačiau ne visi žino, kad tai savotiškas meilės simbolis.

apvalus turgus

Pastatas priskirtinas prie seniausių turgų, pastatytas 1790 m. Projekto autorius Quarenghi. Čia lankėsi A. S. Puškinas, kurį laiką gyveno prie turgaus. Turgaus išplanavimas visai ne apvalus, o trikampis, bet užapvalintais kraštais, iš čia ir kilo pavadinimas. Pastatas užima visą kvartalą. Turguje buvo prekiaujama daugiausia maisto produktais, tačiau buvo ir sandėlių.

Anglų parkas

Giacomo Quarneghi jį sukūrė 1781 m. vasarą. Tai tapo pačiu pirmuoju Peterhofo kraštovaizdžio parku ir didžiausiu iš jų. Įdomu tai, kad planuojant parko kompoziciją buvo remiamasi natūraliais rezervuarų kontūrais. Ant tvenkinio kranto iškilo trijų aukštų Anglijos rūmai. Parkas ir rūmai neišgyveno Didžiojo Tėvynės karo, išliko tik griuvėsiai.

Pauliaus I vasaros rūmai

Quarenghi nebuvo vienintelis architektas, dirbęs prie rūmų projekto. Pavlovsko rūmai statyti pusę amžiaus, baigti statyti 1786 m. Tarp projekto bendraautorių buvo K. Rossi, C. Cameron, A. Voronikhin, V. Brenna.

Mariinsky ligoninė

Pastatas buvo pastatytas 1803 m. Marijos Fedorovnos iniciatyva. Pagrindinis projekto architektas buvo Giacomo Quarenghi. Ligoninė yra griežto simetriško išplanavimo, įėjimą puošia kolonada. Planas sudarytas pagal dvaro schemą, kameros yra abiejose koridoriaus, einančio per visą pastatą, pusėse. Kiekvienoje palatoje yra ne daugiau kaip 15 lovų, jas skiria pakankamai storos sienos, kad ligoniai vienas kitam netrukdytų.

triumfo vartai

Garsieji Narvos triumfo vartai taip pat yra Quarenghi autorystės projektas. Jie buvo pastatyti 1814 m., vos per mėnesį, skubotai, kad rusų kariuomenė grįžo su pergale ir praėjo pro juos. Kolonada su virš jos stūksančiais raiteliais ir Šlovės deive atrodė neįprastai iškilmingai. Tačiau medžiagos buvo, švelniai tariant, ne pačios patvariausios (mediena ir alebastras), todėl ateityje vartai buvo perstatyti, o iš akmens ir metalo.

Ekonomikos ir finansų universitetas

Pastatas sukurtas 1799 m. Prieš universitetą pastate buvo Asignavimų bankas, Antrojo pasaulinio karo metais mokymo įstaiga buvo evakuota, o nuo 1944 m. vėl pradėjo veikti. Plano statybos pagrindas buvo Palladijos pastatai, Quarenghi daugiausia naudojosi šio italų architekto palikimu, bet ne aklai kopijuodamas, o pridėdamas savo idėjas. Vienas iš Quarenghi principų buvo įsitikinimas, kad vergiškas didžiųjų meistrų teorijų laikymasis veda į vidutiniškų struktūrų kūrimą.

Pastato fasadas su vienodais langais atrodo subalansuotai, jie sudaro aiškų geometrinį tinklelį. Klasikinė kompozicija, linijų tikslumas suteikia architektūrinei struktūrai garbingumo ir įspūdingumo. Liūto kaukės suteikia fasadui elegancijos, senovinės statulos ant frontono ir šešios korinto ordino kolonos tarnauja tam pačiam tikslui. Vėliau tiesiai priešais fasadą buvo pastatytas paminklas – D. Quarenghi biustas.

Aleksandro rūmai Giacomo Quarenghi

Šie rūmai – pripažintas pasaulio architektūros šedevras, ryškus griežtos klasikos pavyzdys. Menotyrininkas I. Grabaras pasakojo, kad yra ir didesnio dydžio rūmų, tačiau tokių, kurie architektūra pralenktų Aleksandrą, nėra. Čia daug laiko praleido imperatorienė Jekaterina II, čia vykdavo grandiozinės šventės: baliai su fejerverkais, kaukių kaukė.

Aleksandro rūmų projektas buvo parengtas 1792 m., tačiau po to buvo ne kartą papildytas ir baigiamas pagal imperatorienės pageidavimus. Dėl to pastatas puikiai įsilieja į parko ansamblį, neišskirdamas, o tarsi ištirpdamas jame. Visos pastato dalys proporcingos, puošnumas ir prabanga pasiekiama ne aukso, bareljefų, vaizdingų detalių ir ornamentų gausa, o tik architektūrinių technikų turtingumu ir įvairove. Rūmai sukuria paprastumo ir lengvumo, grakštumo ir elegancijos įspūdį. Italų architekto A. Palladio darbai turėjo didelę įtaką Quarenghi, o tai turėjo įtakos ir Aleksandro rūmų išvaizdai.

Dviejų aukštų pastatas buvo karališkosios šeimos vasaros rezidencija. Quarenghi tiksliai apskaičiavo rūmų apšvietimą ir, nepaisant saulės trūkumo Rusijoje, visos salės yra šviesios. Pastato fasadą puošia kolonada, suteikianti jam iškilmingą ir svetingą išvaizdą. Langai ir rotondos išdėstyti taip, kad pabrėžtų parko kraštovaizdį, kad būtų galima grožėtis nuostabiu vaizdu į tvenkinį ir jį supančią augmeniją. Svarbiausia, kad rūmų elegancija ir puošnumas buvo derinamas su interjero patogumu, todėl ne viena aukšto rango žmonių karta gyveno su visišku komfortu.

Smolny institutas

Jekaterinos II laiškuose šen bei ten galima aptikti nuoširdų susižavėjimą Giacomo Quarenghi darbais, įskaitant Smolnio institutą. Pats meistras šį projektą pripažino reikšmingiausiu savo darbe.

Pavadinimas „Smolny“ kilęs nuo deguto gamyklos, kuri buvo sukurta netoli Admiraliteto laivų statyklos. Taigi statinės su derva laivams apdirbti davė pavadinimą rūmams, vienuolynui ir institutui. Kaip ir visi Quarenghi pastatai, Smolny institutas pasižymi santūrumu, monumentalumu, klasikine pusiausvyra ir idealiu prisitaikymu prie kraštovaizdžio. Giacomo Quarnegi pastatytas Smolny pastatas susideda iš trijų pastatų: pagrindinio ir dviejų šoninių, tačiau sukuria vieno pastato įspūdį. Kiekvienas pastatas turi atskirus įėjimus.

Pagrindinis akcentas architektūriniame fasado projekte – aštuonių kolonų portikas. Taip pat čia galite pamatyti tinkuotą Rusijos herbo atvaizdą. Smolno instituto viduje yra aktų salė, edukacinės ir gyvenamosios patalpos. Aktų salė atrodo itin iškilmingai: pro dideles langų angas sklinda šviesa, baltos kolonos dalija ją į tris dalis, bendrą vaizdą užbaigia kabantys šviestuvai, statulos, koklinės krosnys, stiuko lipdiniai.

• Prieš trejus metus iki savo mirties (1814 m.) tapo Šv. Vladimiro I laipsnio ordino ir Rusijos bajorų garbės savininku.
• Planuodamas Smolno institutą, Quarenghi pastatė jį šiek tiek už Smolno vienuolyno, tarsi pripažindamas jo svarbą ir nusilenkdamas savo pirmtakui.
• Vienas iš asteroidų pavadintas Quarenghi (32807 Quarenghi).
• Jo dėka buvo pastatytas pirmasis ketaus tiltas Rusijoje.
• Dabar architekto laidojimo vieta yra Lazarevskoye kapinės, tačiau iš pradžių jis buvo palaidotas Volkovo mieste.
• Sankt Peterburgo Sadovaya gatvėje galite rasti Giacomo Quarenghi biustą.
• Televizijos kanalas „Kultūra“ sukūrė filmą apie architektą „Pasirodyk, Petrovo miestas!
• Quarenghi savo personažą apibūdino kaip „greitaus, bet greito būdo“.
• 2012 metais buvo išleista 1,5 tūkstančio vienetų tiražu nominali Giacomo Quarenghi moneta, kurios nominali vertė – 25 rubliai, ant kurios pavaizduotas architektas su maketu ir piešiniais rankose.
• 2017 metais Sankt Peterburge Pochtamtsky juostos ir g. Jakubovičius pastatė dviejų metrų aukščio kalvą Quarenghi nosies pavidalu, skirtą sutapti su meno objektu, kuris pasirodė 200-ąsias architekto mirties metines.
• Puškino muziejuje galite rasti menininko Orlovskio sukurtą garsiosios Quarenghi juokingosios nosies portretą.
• Iki šių dienų išliko Sklifosovskio institutas, Senojo Gostiny Dvor pastatas.
• Jauniausia architekto dukra buvo pavadinta taip pat, kaip ir imperatorienė - Kotryna.
• Sankt Peterburge yra jo vardu pavadinta juosta.

Kai jam buvo pasiūlyta stoti į tarnybą Rusijoje, Quarenghi sutiko beveik iš karto. 1780 m. sausį architektas atvyko į Maskvą. Pagal oficialią „Jos Didenybės rūmų architekto“ poziciją Quarenghi pirmiausia turėjo vykdyti Jekaterinos II įsakymus.

1744 metų rugsėjo 20 dieną dviejų garsių italų šeimų atstovams Giacomo Antonio Quarenghi ir Maria Ursula Rota gimė antrasis sūnus, pavadintas Giacomo Antonio tėvo vardu.

Pradinį išsilavinimą Giacomo įgijo reikšmingiausiame ir garsiausiame Bergamo koledže Mercy. Matydamas sūnaus aistrą vaizduojamajam menui, Quarenghi tėvas, kaip menininkas, nusprendė suteikti sūnui galimybę piešti pas geriausius Bergamo miesto menininkus – Paolo Bonomini ir Giovanni Raggi. Tačiau Quarenghi buvo nepatenkintas jų vadovavimu, manydamas, kad jų būdas pasenęs. Pilnas abejonių dėl architektūros meno studijų metodų teisingumo, kuriuos pristatė jo Romos mokytojai, Quarenghi kartą susidūrė su garsiuoju architekto Andrea Palladio traktatu „Keturios knygos apie architektūrą“. Jis rado kūrybos ir architektūros tektonikos atskleidimo metodą, kuris buvo artimas ir suderintas su jo pasaulėžiūra.

1760-ųjų pabaigoje Giacomo gavo užsakymą iš airių skulptoriaus Christopherio Euxtono, kuris tobulinosi Romoje, suprojektuoti du dvarus „anglų džentelmenams“ ir sėkmingai įvykdė užduotį. Po to jis kūrė židinių projektus, taip pat tokius utilitarinius pastatus kaip sandėliai, taip pat britams. Netrukus Quarenghi sulaukė Italijos klientų pripažinimo.

1770 m. Quarnegie gavo vienuolių benediktinų įsakymą, kuriame jie paprašė atnaujinti jų senąją Santa Scolastica bažnyčią, su sąlyga, kad nebus paliestas nė vienas buvusio pastato akmuo, nors visoje bažnyčioje nebuvo nė vienos dalies, atitiktų kitą. Quarenghi, kuriam tuomet buvo maždaug dvidešimt devyneri metai, turėjo išspręsti tikrai vieną sunkiausių architektūros užduočių, susijusių su esamo viduramžių pastato rekonstrukcija. Ir jis tai padarė meistriškai. Pirmasis akmuo buvo padėtas 1770 metų gegužės 3 dieną, o statybos baigtos 1773 metų rudenį.

Gana ilgas Quarenghi architektūros darbų sąrašas byloja apie jo, kaip architekto, pripažinimą užsakovų – tautiečių ir užsieniečių. Dirbo ir Romoje, ir Bergame, jo dizainai buvo išsiųsti į Angliją, Švediją; aštuntojo dešimtmečio pabaigoje buvo Romos bajorų narys. Galimybę keliauti užtikrino jo pakankama savijauta, kuri sustiprėjo po vedybų.

Kai jam buvo pasiūlyta stoti į tarnybą Rusijoje, Quarenghi sutiko beveik iš karto. 1780 m. sausį architektas atvyko į Maskvą. Pagal oficialią „Jos Didenybės rūmų architekto“ poziciją Quarenghi pirmiausia turėjo vykdyti Jekaterinos II įsakymus. Pirmasis architekto darbas Maskvoje buvo imperatoriškųjų, vadinamųjų Kotrynos rūmų ant Yauza pertvarkymas. Tuo metu Jekaterina II jau spėjo įvertinti architekto sugebėjimus ir 1782 m. vasarį patikėjo jam parengti visos Maskvos rūmų vidaus apdailos projektą.

1780-aisiais Quarenghi nenuilstamai dirbo. Pats architektas pranešė Marchesi, kad iki 1785 m. jis jau pastatė penkias bažnyčias - „vieną Slavjankoje, vieną Pulkovo mieste, vieną Fedorovsky Posad, vieną Sofijos kapinėse laidojimui ...“. Quarenghi laikė Lanskio mauzoliejų penktąja bažnyčia.

Vienas reikšmingiausių Quarenghi pastatų yra paprastas, bet didingas Mokslų akademijos pastatas Nevos krantinėje. Jo statybą lėmė Rusijos mokslą ir kultūrą personifikuojančios institucijos prestižui priderančios rezidencijos trūkumas. Darbas prasidėjo 1783 m.

Dėl Žiemos rūmų pertvarkymo teatras su dėžių pakopomis, apsuptas rūmų kamerų, tapo nepatogus, o 1783 m. rugsėjo 3 d. pasirodė dekretas dėl statybų pradžios „akmens teatro Ermitaže ... pagal planus ir prižiūrint architektui Gvarengy“.

1787 metais Sankt Peterburge pasirodė prabangus leidimas su išgraviruotais naujai pastatyto Ermitažo teatro piešiniais ir aprašymu prancūzų kalba, paties Quarenghi. Žymiųjų Aleksandro rūmų projektavimo ir galutinio sprendimo paieškos procesas Quarenghi užtruko tik metus, nes jau 1792 m. rugpjūčio 5 d. buvo pradėtas pastato konkursas.

Aleksandro rūmai – parke laisvai stovintis atviras statinys, kompoziciškai sujungtas su įprasta Naujojo sodo dalimi – atsirado kaip priešingybė uždaram Rastrelli Kotrynos rūmų ansambliui. Kaip rašė pats Quarenghi, Jekaterina II dažnai kišdavosi į jo darbą. Toks kišimasis kartais pastatydavo architektą į sunkią padėtį, tačiau jo neabejotinas autoritetas leido apeiti aštrius kampus ir visus jam pateiktus planus įvesti į teisingą architektūrinį rėmą. Quarenghi sugebėjo išlaikyti aukštą valdžią su imperatorienės Pauliaus I įpėdiniu, o paskui su imperatoriumi Aleksandru I, o tai labai palengvino sėkmingai užbaigti nauji rūmai Tsarskoje Selo mieste.

1793 metais Quarenghi šeimoje įvyko tragedija: gimdymo metu mirė jo žmona, bejėgio tėvo rankose palikusi ką tik gimusią mergaitę ir dar keturis mažamečius vaikus. Jis nusprendė su vaikais vykti į Bergamą, kad galėtų būti arčiau giminaičių ir Mazzolenų šeimos. 1793-1794 metų žiemą architektas išvyko iš Sankt Peterburgo. 1796 m. rudenį Quarenghi grįžo. Jis sudarė antrąją santuoką su Anna Katerina Konradi. Iki to laiko Quarenghi, kaip išskirtinio Jekaterinos II dvaro architekto, šlovė peržengė Rusijos ribų. Tai atspindėjo faktas, kad 1796 m. sausio 26 d. jis buvo išrinktas Švedijos karališkosios dailės akademijos nariu. Oficialus architekto pripažinimas Sankt Peterburgo dailės akademijos, kaip bebūtų keista, įvyko daug vėliau. Tik 1805 m. rugsėjo 1 d. neeiliniame akademijos posėdyje Quarenghi buvo išrinktas į garbingą laisvąjį plėšimą.

Smolno instituto pastato projektą Quarenghi parengė 1805 m. pabaigoje – 1806 m. pradžioje, o šių metų gegužę įvyko iškilminga dėjimo ceremonija. Tais pačiais metais Quarenghi sukūrė didingą monumentalų „Horse Guards“ arenos pastatą svarbiausioje Sankt Peterburgo centro vietoje.

Kai 1812 m. buvo ruošiamasi Napoleono kampanijai prieš Rusiją, Italijos karalius įsakė visiems italams grįžti į Italiją. Quarenghi tvirtai atsisakė. Už tai karalius buvo nuteistas mirties bausme ir viso turto konfiskavimu. Italijos kaip tėvynės jis neturėjo. Naujoji tėvynė - Rusija - priėmė jį tarp savo šlovingų sūnų. Tačiau su kokiu jaunatvišku entuziazmu, su kokiu talentu pagyvenęs Quarenghi pastatė Triumfinius Narvos vartus pergalingai Rusijos kariuomenei, grįžusiai iš Prancūzijos 1814 m.! Su kokiu entuziazmu ir įgūdžiais jis parengė „Šventyklos 1812 m. atminimui“ projektą. statyboms Maskvoje! Tačiau mirtis sutrukdė jam statyti. 1817 metais jis mirė.