Projekcinis asmenybės tyrimo metodas. J. Book pasiūlė 1948 m. Testas skirtas tiek suaugusiems, tiek vaikams, galimas grupinis egzaminas.

Dalyko prašoma nupiešti namą, medį ir žmogų. Tada atliekama išsami apklausa. Objektų pasirinkimą piešimui autorius pagrindžia tuo, kad jie yra pažįstami kiekvienam subjektui, yra patogiausi kaip piešimo objektai, galiausiai skatina laisvesnes žodines išraiškas nei kiti objektai.

Pasak J. Book, kiekvienas piešinys yra savotiškas autoportretas, kurio detalės turi asmeninę reikšmę.

Iš piešinio galima spręsti apie asmenybės afektinę sferą, jos poreikius, psichoseksualinio išsivystymo lygį ir kt. Be to, kad testą naudoja kaip projekcinę techniką, autorius demonstruoja gebėjimą nustatyti intelektualinio išsivystymo lygį ( rango koreliacijos koeficientas su intelekto testais yra 0,41-0,75) . Užsienio mokslininkai deklaruoja būtinybę papildomai tirti metodikos, kaip intelekto ir asmenybės bruožų matavimo įrankio, pagrįstumą. Testas naudojamas Rusijoje, įtrauktas į Kern-Jerasek metodą.

Instrukcija

Medžiaga:

* baltas popieriaus lapas, perlenktas per pusę ir taip suformuoti 4 puslapiai, kurių matmenys 15x21. Pirmas puslapis skirtas įrašyti datą ir įrašyti reikiamus duomenis apie temą, kiti trys puslapiai skirti brėžiniams ir atitinkamai pavadinti Namas, Medis, Žmogus;

* apklausos forma po piešimo;

* kelis paprastus pieštukus Nr.2 su trintukais (pieštukas Nr.2 pasirinktas, nes paaiškėjo, kad jis tiksliau atspindi tiriamojo motorikos valdymą, spaudimą ir linijų bei šešėlių kokybę);

* kiekybinio apdorojimo forma;

* valdymas.

Individualus testavimas

Individualaus testavimo metu tyrėjas pastato paveikslėlio formą prieš tiriamąjį, kad matytų tik antrąjį puslapį su užrašu „Namas“, esantį viršuje tiriamojo požiūriu; ir tada sako instrukcija:

„Paimkite vieną iš šių pieštukų. Noriu, kad kuo geriau nupieštumėte namą. Galite piešti bet kokio tipo namą. Tai visiškai priklauso nuo jūsų. Galite ištrinti piešinį tiek, kiek norite - tai neturės įtakos jūsų rezultatui. Galite galvoti apie piešinį tiek ilgai, kiek jums reikia. tiesiog pabandykite nupiešti namą kuo geriau“.

Jei tiriamasis atsisako (dažnai tai daro vidutinio ir vyresnio amžiaus žmonės), teigdamas, kad jis nėra menininkas, kad kai jis mokėsi mokykloje, jo nemokė piešti taip, kaip dabar ir pan., tyrėjas privalo įtikinti tiriamąjį, kad DDT nėra meninių gebėjimų išbandymas, nes jo nedomina subjekto gebėjimas piešti kaip toks. Jei tiriamasis prašo liniuotės arba bando naudoti objektą kaip liniuotę, tyrėjas turėtų jam pasakyti, kad piešimas turi būti daromas ranka. Po to seka panašios instrukcijos dėl užduočių, susijusių su medžio ir žmogaus figūros piešiniais.

Šis testas naudojamas intraasmeninei vaiko diagnostikai.

Pirmą kartą testą pasiūlė J. Book 1948 metais. Iš pradžių turėjo būti visi šie elementai nupiešti atskirai, tačiau vėliau testą modifikavo kitas tyrinėtojas – G. Burney. Būtent jis pasiūlė sujungti visus tris objektus viename piešinyje, ir šiuo metu psichologai naudoja šį testą.

Šios technikos tikslas:

Įvertinti tiriamojo asmenybę, jo išsivystymo, veiklos ir integracijos lygį;

Gaukite duomenų, susijusių su jo santykių su išoriniu pasauliu apimtimi ir konkrečiai su konkrečiais žmonėmis.

Diagnozei atlikti mums reikia A4 formato popieriaus lapo, daugiaspalvių pieštukų, paprasto pieštuko ir trintuko.

Bandymo instrukcijos:

. "Ant pateikto popieriaus lapo reikia kuo puikiausiai nupiešti namą, medį ir žmogų. Pagalvokite apie piešinį tiek, kiek reikės."

Papildymas. Piešinyje turi būti laikomasi tam tikros sąlygos: žmogus turi būti nupieštas visapusiškai. Atliekant šią diagnozę, nėra jokių kitų dydžių, vaizdų ir brėžinių tipų pasirinkimo apribojimų.

Atlikdamas testą, psichologas turi atkreipti dėmesį į tokias tiriamojo elgesio detales:

class="eliadunit">

Laiko intervalas nuo tyrėjo nurodymų pateikimo iki piešimo pradžios;

Pauzių buvimas ir trukmė piešimo procese;

Bendras piešimo laikas;

Kokia seka pagrindiniai kiekvieno piešinio elementai (namas, medis ir žmogus) buvo pavaizduoti paveiksle?

Visos pastabos (jei įmanoma pažodžiui), kurias spontaniškai pateikė tyrėjas piešimo metu;

Atkreipkite dėmesį į bet kokią tiriamojo žmogaus emociją (net ir pačią nereikšmingiausią) testo metu, o tada susiekite šią emocinę išraišką su tuo momentu pavaizduoto paveikslo detale.

Užpildžius brėžinį būtina atlikti apklausą pagal siūlomą anketą.

Bandymo namo medžio žmogaus aiškinimas

Yra du būdai interpretuoti šią techniką: bendra brėžinio analizė ir išsami kiekvieno brėžinio elemento interpretacija. Bendra analizė rodo

Testas baigtas, jo interpretaciją ir išsamią kiekvieno elemento nuorašą galite atsisiųsti žemiau.

Baigdamas norėčiau dar kartą pabrėžti, kad keli nerimą keliantys ženklai šiame teste negali būti visiškai įvertinti apie asmenybės problemas.

Pagrindinė žmogaus gyvenimo užduotis – duoti sau gyvybę, tapti tuo, kuo jis potencialiai yra. Svarbiausias jo pastangų vaisius yra jo paties asmenybė.
Erichas Fromas

Ir pereiname prie antrosios garsiojo, klasikinio piešimo testo „DDCH“ dalies, tiesą sakant, prie dalies – Namų.

Yra keletas technikų, kurioms vienu metu reikia piešti ant lapo iš karto – ir namą, ir medį, ir žmogų. Aprašau kitokią techniką, pagal kurią „namas-medis-žmogus“ yra trys atskiri brėžiniai.

Taigi, „Namas“, „Medis“ ir „Žmogus“. TRYS SKIRTINGOS UŽDUOTYS. Nereikėtų jų derinti viename lape, jei norite gauti detalų, gerai suplanuotą kiekvieno elemento brėžinį ir tuo pačiu nenuvarginti piešinio. Kiekviena užduoties dalis turi savo, atskirą A4 formato popieriaus lapą.

Prieš susipažįstant su šio testo raktu, siūlau penkioms minutėms pailsėti nuo skaitymo ir nupiešti pieštuku – Tavo namai.

Dabar, kai turite savo kūrybą savo rankose, skaityti straipsnį bus daug įdomiau ir naudingiau.

Taigi, Įprastai žmogaus (ne menininko) nupieštame name turi būti BENT:

Vienos durys
- vienas langas,
- viena siena
- vienas stogas
- vienas vamzdis kaimo namui (jei, žinoma, namas yra miesto daugiaaukštis namas, tada vamzdis logiškai netinkamas),

Kas laikomas neprivalomu elementu?

Dėmesio: tvora, gyvatvorė (tai yra krūmai), medžiai, būdelė, garažas, takai – šiame piešinyje yra laikomi PERTEIKTI.

Ką signalizuoja šie papildomi elementai? Jie nurodo:

Saugumo jausmo trūkumas
- tarpasmeninių konfliktų buvimas su dideliu noru juos išspręsti, „išspręsti“.

didelis namas- asmens prisirišimas tik prie kontaktų savo šeimoje,

Mažas piešinys (mažas namas)—
– Silpni šeimos ryšiai
- „namų jausmo“ trūkumas.

Daug pataisymų, daug eilučių- šeimos problemos.

Namo schema (vaizdas iš viršaus)
- "šeimos", "namų" atmosferos trūkumas namuose,
- namų ir šeimos, kaip vertybių, neigimas,
- labai rimtas konfliktas šeimoje.

Namas nupieštas lapo apačioje- Nesaugi šeimos aplinka.

negyvenamas namas(pvz., bažnyčia) arba fantastiški namai- demonstratyvumas kaip charakterio bruožas, polinkis į pasipiktinimą, nenoras dalytis informacija apie save.

Labai ilgas kelias– intravertas, kuris beveik neįsileidžia pašalinių žmonių „į savo pasaulį“.

Takas pradžioje labai platus, o prie namo labai siauras. Nepaisant to, kad perspektyvos dėsniai liepia taip pavaizduoti kelią, ši psichologinio testo detalė (ypač jei ji labai pabrėžiama) leidžia manyti, kad žmogus yra neįprastai draugiškas, tačiau jo draugiškumas yra „išmoktas“, paviršutiniškas ir imituojamas.

Durys be slenksčio (laiptai) - Taip pat visiškas durų nebuvimas
uždaras, intravertas, autistiškas ar
- Gebėjimas užmegzti gerus santykius su žmonėmis.

atviros durys- itin didelis vienišumo laipsnis, draugystės ir meilės trūkumas, beveik atviras pagalbos šauksmas.

Labai didelės durys —
- žmogus „nepriklauso sau“, juo disponuoja kiti žmonės,
– gyvenimo momentu jis priklausomas nuo konkretaus žmogaus.

Durys su užraktu ir skląsčiu —
- pedantiškumas, skrupulingumas, anankastiškumas,
- nenoras atskleisti savo paslapčių.

Latakas —
- įtarumas, hipochondrija,
- per didelis įtarumas.

LANGAS

Langai be užuolaidų- atviras ir labai tiesioginis elgesys,

Langai su užuolaidomis- socialiai sąlygotas elgesys, padidėjęs dėmesys savo išvaizdai,

Langas su orlaide- savitvardos troškimas, stiprios valios charakteris, tramdantis emocijas.

Langas su grotomis —
- įtarimas
- baimė dėl kažkieno agresijos (trauminė patirtis praeityje),
– laisvės trūkumo, tikros priklausomybės nuo žmonių ar aplinkybių rodiklis.

Stačiakampis langas (be kryželio)- jokių draugų, tik formalūs kontaktai.

Trūksta langų- atvira priešiškumo pasauliui apraiška, psichotrauma.

Labai maži langai + labai didelės (atviros) durys- žmogus „įsipainiojęs į ryšius“, turi daug paviršutiniškų neįskaitomų kontaktų. (Iki kvietimo į benamių namus).

Labai dideli langai + labai mažos (nėra) durys—
„kontempliatoriaus“, stebėtojo, „rašytojo“ padėtis kartu su nedraugiško intraverto charakteriu,
atsargumas bendraujant, prie šio žmogaus sunku prisiartinti.

Labai didelis stogas– žmogus gyvena savo fantazijų pasaulyje, mažai domisi realybe.

Stogas tempiamas slėgiu- ryškus apsaugos poreikis, nerimas.

Plokščias stogas —
- vaizduotės problemos,
- emocinis šaltumas
– emocinis „perdegimas“ po traumos ar depresijos.

Trūksta vamzdžio- konfliktas su reikšmingu vyru,

Daug dūmų iš kamino- kalba apie stiprią vidinę įtampą, kurią žmogus bando nuslėpti,

Dūmai iš kamino nurodomi scheminėmis linijomis- šilumos ir meilės trūkumas šeimos gyvenime.

Taigi, kaip atspėjote, namas yra schematiškai pavaizduotas „aš“. Ten, kur (bendrai kalbant) langai yra akys, židinys – laimė ir šiluma, gaunama iš reikšmingų žmonių (kurios arba yra, arba ne), durys – kontaktų galimybė (arba neįmanoma).

Bandymai nupiešti „idealų“ (bandomuoju požiūriu) namą veda prie laipsniško vidinės psichologinės būklės gerinimo ir atitinkamai teigiamų pokyčių realiame gyvenime.

Tačiau nereikėtų kito žmogaus (ypač vaiko) „mokyti“ kaip „teisingai“ nupiešti jam namą – „teisingo“ namo piešimas „per aš negaliu“ turėtų būti vidinis poreikis, savotiškas „pusiau“. -stebuklinga“ – sąmoningas, savo gyvenimo kūrimo aktas.

Todėl linkiu kantrybės ir sėkmės šiose meditacinės dailės terapijos studijose!

Elena Nazarenko

Testas „Namas-Medis-Žmogus“ skirtas asmenybei tirti. Ši trumpa testo analizė leis net vaikui susidoroti su rezultato aiškinimu. Testas tinka tiek vaikams, tiek suaugusiems.

Instrukcija

Diagnostikos procedūra yra tokia. Tiriamajam pasiūlomas popierius ir paprastas pieštukas (galima naudoti ir spalvotus pieštukus, tuomet piešinių interpretacija atliekama atsižvelgiant į pasirinktas spalvas).

Standartinis lapas perlenktas per pusę, pirmame puslapyje horizontalioje padėtyje viršuje parašyta „Namas“, antrame ir trečiame lapuose vertikalioje padėtyje kiekvieno lapo viršuje – atitinkamai „Medis“, „Žmogus“, ketvirtame puslapyje – studijų data, dalyko pavadinimas.

Siūloma nupiešti namą, medį ir žmogų.

Atliekant užduotį stebint tiriamąjį, fiksuojami visi spontaniški pasisakymai, pažymimi neįprasti judesiai.

Piešinio pabaigoje užduodama nemažai patikslinančių klausimų apie gautus piešinius. Subjektui suteikiama galimybė charakterizuoti, apibūdinti ir interpretuoti nupieštus objektus ir tai, kas juos supa, bei išreikšti su jais susijusias asociacijas. Tyrėjas turi išsiaiškinti neįprastų detalių brėžiniuose reikšmę (jei tokių yra), bet kokius neįprastus proporcinius, erdvinius ar padėties ryšius tarp nupieštų objektų ar jų fragmentų. Apklausa dažniausiai prasideda nuo žmogaus piešimo. Visais atvejais būtina tiksliai nustatyti, kokią reikšmę tiriamajam turi stimuliuojantys žodžiai „Namas“, „Medis“ ir „Žmogus“. Nuo pokalbio pagal piešinius jie sklandžiai pereina prie pokalbio apie gyvenimo planus, temos idėjas.

Galimas variantas, kai tiriamojo prašoma viename piešinyje, vienoje vykstančioje scenoje nupiešti namą, medį ir žmogų. Manoma, kad namų, medžio ir žmogaus sąveika yra vaizdinė metafora. Jei įgyvendinsite visą piešinį, visiškai įmanoma pastebėti, kas iš tikrųjų vyksta mūsų gyvenime. Ypatingas aiškinimo būdas gali būti namo, medžio ir žmogaus piešimo tvarka. Jei pirmiausia nupiešiamas medis, tada žmogui svarbiausia yra gyvybinė energija. Jei pirmiausia nupieštas namas, pirmiausia yra saugumas, sėkmė arba, atvirkščiai, šių sąvokų nepaisymas.

Rezultato interpretacija

Norint įvertinti bendrą vaizdą, nustatyti paslėptų ar akivaizdžių problemų buvimą (nebuvimą) dalyke, užteks trumpos testo „Namas-Medis-Žmogus“ analizės. Jei atlikus trumpą brėžinių analizę nustatomos reikšmingos problemos, geriau pasikonsultuoti su psichologu.

Aiškinant būtina vadovautis brėžinių vientisumo analize. Tik vieno ženklo buvimas dar nerodo tam tikro psichikos ypatumo tam tikro dalyko pasireiškimo. Aiškinimą sudaro dvi dalys. Pirmoji dalis susijusi su visuotinai priimtu brėžinių ir atskirų elementų aiškinimu. Antroje dalyje psichologinis tiriamojo portretas nustatomas remiantis projekcinio testo kriterijais, kiekvieno atskiro piešinio analize visos užduoties kontekste bei tiriamojo stebėjimu atliekant užduotį.

Brėžinių analizei naudojami trys vertinimo aspektai - brėžinių detalės, jų proporcijos, perspektyvos.

Manoma, kad piešinio detalės reprezentuoja žmogaus sąmonę ir susidomėjimą kasdienine situacija. Tiriamasis savo piešinyje gali parodyti, kurios detalės jį asmeniškai domina dviem būdais: teigiamai – jei piešdamas jas pabrėžia, grįžta prie šių piešinio detalių, ištrina kai kurias piešinio detales; neigiamas – jei praleidžiamos pagrindinės, esminės nupieštų objektų detalės. Tokių detalių prasmė turėtų būti aiškinama atsižvelgiant į visų brėžinių vientisumą.

Proporcijos kartais atspindi tiesiogiai ar simboliškai piešinyje pavaizduotų dalykų, situacijų ar santykių psichologinę reikšmę, svarbą ir vertę. Proporcija gali būti vertinama kaip viso piešinio ir tam tikros popieriaus vietos santykis arba kaip vienos viso piešinio dalies santykis su kita.

Perspektyva rodo sudėtingesnį žmogaus santykį su aplinka. Vertinant perspektyvą, atkreipiamas dėmesys į piešinio padėtį lape žiūrinčiojo atžvilgiu (vaizdas iš viršaus arba apačios), piešinio dalių santykinę padėtį, nupiešto objekto judėjimą.

Požymių aiškinimas

Namo piešinyje visada atsispindi klausimai, susiję su žmogaus šeima. Vaikas išreiškia požiūrį į tėvus, brolius, seseris. Suaugęs – šeimos santykiai su sutuoktiniu.

Bendra forma

• Piešinys šalia apatinės lapo kraštinės - saugumo jausmo stoka šeimoje ar intymiame gyvenime.
• Piešimas ant lapo krašto - pavojaus pojūtis dažnai siejamas su šiais aspektais: 1) dešinė pusė yra ateitis, kairė - praeitis, 2) pavojus yra susijęs su patalpos paskirtimi arba su jos paskirtimi. nuolatinis gyventojas, 3) kairė pusė – emociniai išgyvenimai, dešinė – intelektualinė.
• Piešinio padėjimas virš lapo centro – kuo didesnis piešinys virš centro, tuo didesnė tikimybė, kad: 1) tiriamasis jaučia kovos sunkumą ir santykinį tikslo nepasiekimą; 2) tiriamasis mieliau ieško pasitenkinimo fantazijose (vidinė įtampa); 3) subjektas linkęs likti nuošalyje.
• Paveikslėlio išdėstymas tiksliai lapo centre – nesaugumas ir standumas (tiesumas). Kruopščios kontrolės poreikis, siekiant išlaikyti psichinę pusiausvyrą.
• Piešinio padėjimas žemiau lapo centro – kuo žemesnis piešinys lapo centro atžvilgiu, tuo didesnė tikimybė, kad: 1) subjektas jaučiasi nesaugiai ir nejaukiai, o tai sukuria jame slogią nuotaiką; 2) subjektas jaučiasi ribotas, suvaržytas tikrovės.
• Paveikslėlio įdėjimas kairėje lapo pusėje akcentuoja praeitį. Impulsyvumas.
• Paveikslėlio įdėjimas viršutiniame kairiajame lapo kampe yra tendencija vengti naujų potyrių. Noras nukeliauti į praeitį arba pasinerti į fantazijas.
• Paveikslėlio padėjimas dešinėje lapo pusėje - subjektas linkęs ieškoti malonumo intelektualioje sferoje. kontroliuojamas elgesys. Dėmesys ateičiai.
• Piešinys peržengia kairįjį lapo kraštą – fiksacija į praeitį ir ateities baimė. Per didelis susirūpinimas laisvais, atvirais emociniais išgyvenimais.
• Perėjimas už dešiniojo lapo krašto yra noras „pabėgti“ į ateitį, siekiant atsikratyti praeities. Baimė atvirų laisvų potyrių. Noras griežtai kontroliuoti situaciją.
• Perėjimas už viršutinio lapo krašto – mąstymo ir fantazijos fiksavimas kaip malonumo šaltiniai, kurių subjektas nepatiria realiame gyvenime.
• Kontūrai labai tiesūs – standumas.
• Kontūras eskizinis, naudojamas nuolat – geriausiu atveju smulkmeniškumas, tikslumo siekimas, blogiausiu – nesugebėjimo užimti aiškios pozicijos požymis.
• Namas, pateiktas perspektyvoje, žiūrint iš apačios – namo neigimas arba jausmas, kad namuose neįmanoma pasiekti norimos situacijos. Jausmas, kad subjektas yra atstumtas, atsiribojęs, neatpažįstamas namuose. Arba subjektas jaučia namų poreikį, kuris, jo nuomone, yra neprieinamas, nepasiekiamas.
• Namas perspektyvoje, vaizdas iš viršaus – namų situacijos neigimas. Namo planas (projekcija iš viršaus) vietoj paties namo yra rimtas konfliktas.
• „Perspektyvos praradimo“ ženklai (žmogus teisingai nubrėžia vieną namo galą, bet kitame nubrėžia vertikalią stogo ir sienų liniją – nemoka pavaizduoti gylio) – signalizuoja apie prasidedančius integracijos sunkumus, baimę ateitis (jei vertikali šoninė linija yra dešinėje) arba noras pamiršti praeitį (linija kairėje).
• Triguba perspektyva (trimatė, subjektas brėžia bent keturias atskiras sienas) – perdėtas rūpestis aplinkinių nuomone apie save, noras nepamiršti (išmokti) visus ryšius, net ir nereikšmingus, visus bruožus.
• Namai toli – atstūmimo jausmas, ryškus polinkis atsiriboti nuo aplinkos; noras neatpažinti, ką šis piešinys simbolizuoja.
• Namai šalia – atvirumas, prieinamumas ir (ar) šilumos bei svetingumo jausmas.
• Pagrindinės detalės – durys, langas, siena, stogas, vamzdis. Jei nėra smulkmenų, santykiuose su žmonėmis kyla tam tikrų problemų.
• Papildomos detalės – papildomos supančios erdvės sutvarkymo poreikis. Taip kartais nutinka dėl saugumo stokos ar noro suvaldyti konfliktus.
• Namas senas, apgriuvęs – kartais subjektas tokiu būdu gali išreikšti savo požiūrį į save.
• Įvairūs pastatai – agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtiniais ir kultūriniais standartais.
• Žingsniai, vedantys į tuščią sieną (be durų), yra konfliktinės situacijos atspindys, kenkiantis teisingam tikrovės vertinimui. Dalyko neprieinamumas, nors jis pats gali trokšti laisvo nuoširdaus bendravimo.

Sienos

• Neįprastai išsidėsčiusi užpakalinė siena – sąmoningi bandymai susivaldyti, prisitaikyti prie konvencijų, tačiau tuo pat metu yra stiprios priešiškos tendencijos.
• Galinės sienelės kontūras yra daug ryškesnis (storesnis), lyginant su kitomis detalėmis – subjektas siekia išlaikyti (neprarasti) kontaktą su realybe.
• Siena, jos pagrindo nebuvimas yra silpnas kontaktas su tikrove (jei brėžinys dedamas žemiau).
• Siena su akcentuotu pagrindo kontūru - subjektas bando išstumti konfliktines tendencijas, patiria sunkumų, nerimą.
• Siena su akcentuotu horizontaliu matmeniu yra prasta orientacija laike (praeities ar ateities dominavimas). Gali būti, kad subjektas yra jautrus aplinkos spaudimui.
• Siena, šoninis kontūras per plonas ir neadekvatus – katastrofos nuojauta (grėsmė).
• Siena, linijos kontūrai pernelyg paryškinti – sąmoningas noras išlaikyti kontrolę.
• Siena, vienmatė perspektyva, vaizduojama tik viena pusė. Jei tai šoninė siena, tai yra rimtos susvetimėjimo ir priešpriešos tendencijos.
• Skaidrios sienos – nesąmoningas potraukis, poreikis kiek įmanoma labiau paveikti (savinti, organizuoti) situaciją.
• Siena su paryškintu vertikaliu matmeniu – subjektas malonumo pirmiausia ieško fantazijose ir turi mažiau kontakto su realybe nei norėtųsi.

durys

• Durys – kontaktai su aplinkiniais žmonėmis.
• Jų nebuvimas – subjektas sunkiai bando atsiverti kitiems (ypač namų rate).
• Durys (vienos ar daugiau), galinės arba šoninės – atsitraukimas, atsiribojimas, vengimas, realybės atmetimas, reikšmingas neįveikiamumas.
• Durys atviros – pirmasis atvirumo, pasiekiamumo ar poreikio gauti šilumą iš išorinio pasaulio ženklas.
• Durys labai didelės – per didelė priklausomybė nuo aplinkinių ar noras nustebinti savo socialiniu bendravimu.
• Durys labai mažos – nenoras įsileisti savo „aš“. Neadekvatumo, netinkamumo ir neryžtingumo jausmai socialinėse situacijose.
• Durys su didžiule spyna – priešiškumas, įtarumas, slaptumas, apsauginiai polinkiai.

• Dūmai labai tiršti – didelis vidinis įtempis (intensyvumas pagal dūmų tankį).
• Dūmai plona srovele – emocinės šilumos trūkumo jausmas namuose.

Langas

• Windows – elgesio ypatybės.
• Pirmas aukštas nupieštas pabaigoje – pasibjaurėjimas tarpasmeniniais santykiais. Polinkis atsiriboti nuo realybės.
• Langai labai atviri – subjektas elgiasi kiek įžūliai ir tiesiai šviesiai. Daugybė langų rodo pasirengimą kontaktams, o užuolaidų nebuvimas – noro slėpti jausmus stoka.
• Langai uždaryti (užuolaidomis) - rūpestis sąveika su aplinka (jei tai svarbu tiriamajam).
• Langai be stiklo – priešiškumas, susvetimėjimas.
• Apatiniame aukšte nėra langų, bet yra viršutiniame aukšte – praraja tarp realaus gyvenimo ir gyvenimo fantazijoje.
• Nėra langų – priešiškumas, polėkis, susvetimėjimas.
• Langai su orlaidėmis – rezervinė, savikontrolė.
• Langai be užuolaidų – atviras, tiesioginis elgesys.

Stogas

• Stogas yra fantazijos karalystė.
• Vėjo nuplėštas stogas ir kaminas simboliškai išreiškia subjekto jausmus, kad jiems įsakyta, nepaisant jų pačių valios.
• Stogas, storas kontūras, nebūdingas piešiniui – fiksacija į fantazijas kaip į malonumo šaltinį, dažniausiai lydimą nerimo.
• Stogas, plonas krašto kontūras – fantazijos valdymo susilpnėjimo patirtis.
• Stogas, storas krašto kontūras – per didelis rūpestis dėl fantazijos kontrolės (jos pažabojimas).
• Blogai su apatiniu aukštu sujungtas stogas yra bloga asmeninė organizacija.
• Stogo karnizas, jo paryškinimas ryškiu kontūru arba liejant sienas, yra stipriai apsauginė (dažniausiai įtartinas) instaliacija.
• Plokščias (viena linija tarp dviejų sienų) – vaizduotės trūkumas arba emocinis atsilikimas.
• Per didelis stogas – pasitenkinimo ieškojimas fantazijose.

Vamzdis

• Trimitas – šilti (arba intymūs) santykiai.
• Trūksta vamzdžio – tiriamasis jaučia psichologinės šilumos trūkumą namuose arba konfliktų su svarbiu vyrišku žmogumi buvimą.
• Vamzdis beveik nematomas (paslėptas) – nenoras susidoroti su emocinėmis įtakomis.
• Vamzdis traukiamas įstrižai stogo atžvilgiu - norma vaikui; reikšminga regresija, jei nustatoma suaugusiems.
• Vandentiekio vamzdžiai (arba kanalizacijos vamzdžiai nuo stogo) - sustiprintos apsauginės instaliacijos (ir dažniausiai padidėjęs įtarumas).

Papildomai

• Permatoma, „stiklinė“ dėžutė simbolizuoja patirtį atskleisti save kiekvienam. Jį lydi noras pademonstruoti save, tačiau apsiriboja tik vizualiniu kontaktu.
• Medžiai dažnai simbolizuoja įvairius veidus. Jei atrodo, kad jie „slepia“ namus, gali kilti didelis priklausomybės poreikis, kai dominuoja tėvai.
• Krūmai kartais simbolizuoja žmones. Jei jie glaudžiai supa namą, gali kilti didelis noras apsisaugoti apsauginėmis užtvaromis.
• Krūmai atsitiktinai išsibarstę erdvėje arba abiejose tako pusėse – nedidelis nerimas tikrovėje ir sąmoningas noras ją valdyti.
• Kelias (kelias) yra žmogaus atvirumo, jo prieinamumo kontaktams simbolis. Kelias, proporcingas, lengvai nubrėžiamas, rodo, kad asmuo, bendraudamas su kitais, demonstruoja taktą ir savikontrolę.
• Kelias labai ilgas – sumažėjęs prieinamumas, dažnai lydimas adekvatesnės socializacijos poreikio.
• Takas pradžioje labai platus ir labai siaurėja link namų – bandymas užmaskuoti norą pabūti vienam, derinamas su paviršutinišku draugiškumu.
• Saulė yra autoriteto simbolis. Dažnai suvokiamas kaip šilumos ir stiprybės šaltinis.
• Oras (koks oras vaizduojamas) – atspindi subjekto, kaip visumos, išgyvenimus, susijusius su aplinka. Greičiausiai, kuo prastesnis, nemalonesnis oras vaizduojamas, tuo labiau tikėtina, kad subjektas aplinką suvokia kaip priešišką, suvaržytą.
• Tvora aplink namą – emocinės apsaugos poreikis.
• Latakas – įtarimas.

Kambarys vietoj namų

• Asociacijos gali kilti dėl: 1) kambaryje gyvenančio asmens, 2) tarpasmeninių santykių patalpoje, 3) šio kambario paskirties (tikra ar jai priskirta).
• Asociacijos gali turėti teigiamą arba neigiamą emocinę konotaciją.
• Kambarys, kuris netilpo ant lapo - subjekto nenoras vaizduoti tam tikras patalpas dėl nemalonių asociacijų su jais ar jų nuomininku.
• Subjektas pasirenka artimiausią kambarį – įtarumas.
• Vonia – atlieka sanitarinę funkciją. Jei vonios vaizdavimo būdas yra reikšmingas, šios funkcijos gali būti sutrikusios.
• Miegamasis yra intymių santykių vieta. Grafinis arba žodinis savo miegamojo vaizdavimas gali padėti atskleisti tiriamojo seksualinio prisitaikymo laipsnį, taip pat atskleisti jo požiūrį į poilsį ir atsipalaidavimą arba jo poreikį.
• Valgomasis (svetainė). Šios patalpos funkcija – patenkinti burnos ir mitybos poreikius. Jei piešimo būdas parodo šio kambario reikšmę tiriamajam, galima įtarti šių funkcijų pažeidimą.
• Svetainė (svetainė) – socialinis bendravimas.
• Virtuvė. Patalpos, kurioje ruošiamas maistas, vaizdas, esant specialiam subjekto piešimo būdui (nurodant pažeidimus), signalizuoja apie oralinį erotiškumą. Tai gali būti dėl stipraus meilės, meilės poreikio.
• Įvairūs ūkiniai pastatai. Agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką, arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtine, kultūrine, standartine. Jei tiriamasis piešia tualetą šalia namo, galima daryti prielaidą, kad jis domisi šlaple ir (arba) analiniu kanalu.

Spalva

• Dažnas naudojimas spalvos: žalia - stogui; ruda - sienoms; geltona, jei naudojama tik vaizduojant namo viduje esančią šviesą, taip rodant naktį ar jos artėjimą, išreiškia subjekto jausmus, būtent: 1) aplinka jam priešiška, 2) jo veiksmai turi būti slepiami nuo pašalinių akių.
• Naudojamų spalvų skaičius: gerai sureguliuotas ir emociškai nesaugus subjektas paprastai naudos ne mažiau kaip dvi ir ne daugiau kaip penkias spalvas; galima kalbėti apie psichinį nestabilumą, jei tiriamasis nudažo namą septyniomis ar daugiau spalvų; jei naudojama tik viena spalva, tada subjektas bijo emocinio susijaudinimo.
• Realus spalvų naudojimas nėra patologinis.
• Specifinis, netradicinis spalvų naudojimas (kuo ilgiau ir sunkiau tiriamasis renkasi spalvas, tuo didesnė asmenybės sutrikimų tikimybė):
  • Spalva juoda – drovumas, baimė. Stiprios opozicijos tendencijos su galimu agresyvumu.
  • Žalia spalva – poreikis turėti saugumo jausmą, apsisaugoti nuo pavojų. Ši padėtis nėra tokia svarbi, kai žalia spalva naudojama medžio šakoms ar namo stogui.
  • Mėlyna spalva yra tam tikras depresinės nuotaikos fonas. Užfiksuojamas savikontrolės poreikis.
  • Oranžinė spalva yra jautrumo ir priešiškumo derinys.
  • Violetinė spalva yra stiprus energijos poreikis.
  • Raudona spalva yra jautriausia. Šilumos poreikis iš aplinkos.
  • Ruda spalva yra atsargumas ir nesubrendusi reakcija į emocinius dirgiklius.
  • Geltona spalva yra stiprus priešiškumo ženklas. Geltona spalva visame piešinyje yra labai stiprus priešiškumo jausmas visuose socialiniuose ryšiuose ir santykiuose.
  • Spalvų perštėjimas (šešėliai) priekiniame plane ir fone – nerimas, bet realybės rėmuose.
  • Spalvotas 3/4 lapas - emocijų raiškos nekontroliavimas.
  • Išsiritimas, kuris viršija šabloną, yra polinkis į impulsyvų atsaką į papildomą stimuliaciją.

Mažas nuotraukos dydis sukelia netinkamumo jausmą.

Galva

• Galva yra intelekto (valdymo) sfera, vaizduotės sfera.
• Didelė galva – nesąmoningas tikėjimo apie mąstymo svarbą žmogaus veikloje akcentavimas, įsitraukimas į vaizduotės pasaulį.
• Galva maža – intelektualinio nepakankamumo patirtis.
• Neaiški galva – drovumas, nedrąsumas.
• Galva vaizduojama pačioje pabaigoje – tarpasmeninis konfliktas.
• Didelė priešingos lyties figūros galva yra įsivaizduojamas priešingos lyties pranašumas ir jos aukštesnis socialinis autoritetas.

• Kaklas simbolizuoja ryšį tarp valdymo sferos (galvos) ir pavarų sferos (kūno). Taigi tai yra jų koordinavimo funkcija.
• Pabrėžiamas kaklas – apsauginės intelektualinės kontrolės poreikis.
• Per didelis kaklas – kūno impulsų suvokimas, pastangos juos suvaldyti.
• Ilgas plonas kaklas – slopinimas, regresija.
• Storas trumpas kaklas – nuolaidos savo silpnybėms ir troškimams, nenuslopinto impulso išraiška.

Pečiai

• Pečiai yra fizinės jėgos arba jėgos poreikio ženklas.
• Netolygus – emocinis nestabilumas.
• Per dideli pečiai - didelės jėgos jausmas arba per didelis susirūpinimas jėga ir galia.
• Pečiai maži – menkavertiškumo jausmas.
• Pečiai pernelyg kampuoti (kvadratiški) – perdėto atsargumo, apsaugos, priešiškumo aplinkiniams ženklas.
• Pasvirę pečiai – neviltis, neviltis, kaltės jausmas, gyvybingumo stoka.
• Platūs pečiai – stiprūs kūno impulsai.

liemuo

• Liemuo simbolizuoja vyriškumą.
• Kūnas kampuotas arba kvadratinis – vyriškumas.
• Kūnas per didelis – nepatenkintų, gerai suvokiančių tiriamojo poreikius, buvimas.
• Liemuo nenormaliai mažas – pažeminimo jausmas, menka vertė.

Veidas

• Veido bruožai yra akys, ausys, burna, nosis. Tai juslinis kontaktas su tikrove.
• Pabrėžiamas veidas – stiprus rūpestis santykiais su aplinkiniais, savo išvaizda.
• Per daug pabrėžtas smakras – poreikis dominuoti.
• Smakras per didelis – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir neryžtingumą.
• Per daug akcentuojamos ausys – galimos klausos haliucinacijos. Pasitaiko tiems, kurie ypač jautrūs kritikai.
• Mažos ausys – noras nepriimti jokios kritikos, ją paskandinti.
• Akys užmerktos arba paslėptos po skrybėlės krašteliu – didelis noras išvengti nemalonių vizualinių poveikių.
• Akys vaizduojamos kaip tuščios akiduobės, didelis noras išvengti regos dirgiklių. Priešiškumas.
• Akys išsprogusios – grubumas, bejausmė.
• Mažos akys – savaiminis įsisavinimas.
• Išklotos akys – grubumas, bejausmė.
• Ilgos blakstienos – koketiškumas, polinkis vilioti, vilioti, demonstruoti save.
• Pilnos lūpos vyro veide – moteriškumas.
• Klouno burna – priverstinis draugiškumas, neadekvatūs jausmai.
• Įdubusi burna yra pasyvi reikšmė.
• Burna stipriai apsukta – nesubrendimas.
• Nosis plati, iškili, su kupra – niekinančios nuostatos, polinkis mąstyti ironiškais socialiniais stereotipais.
• Šnervės – primityvi agresija.
• Dantys aiškiai ištraukti – agresyvumas.
• Veidas neaiškus, nuobodu – baimė, drovumas.
• Veido išraiška paklusni (glostanti) – nesaugumas.
• Veidas, kuris atrodo kaip kaukė – galimas atsargumas, slaptumas, nuasmeninimo ir susvetimėjimo jausmas.
• Antakiai reti, trumpi – panieka, rafinuotumas.
• Plaukai – vyriškumo (drąsos, stiprybės, brandos ir to noro) ženklas.
• Plaukai labai tamsinti – nerimas, susijęs su mąstymu ar vaizduote.
• Plaukai netamsinti, nedažyti, įrėminantys galvą – subjektą valdo priešiški jausmai.

galūnes

• Rankos – tobulesnio ir jautresnio prisitaikymo prie aplinkos įrankiai, daugiausia tarpasmeniniuose santykiuose, aplinkos keitimo ar valdymo simbolis.
• Plačios rankos (rankų ilgis) – intensyvus noras veikti.
• Rankos platesnės ties delnu ar prie peties – nepakankama veiksmų kontrolė ir impulsyvumas.
• Smailėjančios rankos ir kojos – moteriškumas.
• Rankos vaizduojamos ne susiliejusios su kūnu, o atskirai, ištiestos į šonus – subjektas kartais pagauna save veiksmuose ar poelgiuose, kurių jis negali valdyti.
• Rankos pasuko į šonus, siekdamos kažko – priklausomybės, meilės troškimo, meilės.
• Ant krūtinės sukryžiuotos rankos – priešiškas-įtartinas požiūris, įtarumas.
• Rankos už nugaros – nenoras nusileisti, eiti į kompromisus (net su draugais).
• Rankos už nugaros ar kišenėse – kaltė, nepasitikėjimas savimi. Tendencija kontroliuoti agresyvių, priešiškų potraukių pasireiškimą.
• Rankos ilgos ir raumeningos – tiriamajam reikia fizinės jėgos, miklumo, drąsos kaip kompensacijos.
• Rankos per ilgos – pernelyg ambicingi siekiai.
• Ilgos rankos – noras ką nors pasiekti, ką nors užvaldyti.
• Rankos ilgos ir silpnos – priklausomybė, neryžtingumas, globos poreikis.
• Rankos atpalaiduotos ir lanksčios – geras prisitaikymas tarpasmeniniuose santykiuose.
• Rankos įsitempusios ir prispaustos prie kūno – vangumas, standumas.
• Rankos vaizduojamos arti kūno – įtampa.
• Rankos ištiestos į šonus – socialinių kontaktų sunkumai, agresyvių impulsų baimė.
• Rankos labai trumpos – troškimų stoka kartu su netinkamumo jausmu.
• Per didelės rankos – didelis poreikis geriau prisitaikyti socialiniuose santykiuose su netinkamumo jausmu ir polinkiu į impulsyvų elgesį.
• Didelės rankos – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir kaltę.
• Didelės rankos ir kojos vyrui - grubumas, bejausmė.
• Rankų trūkumas – netinkamumo jausmas esant aukštam intelektui. Bejėgiškumas, negalėjimas.
• Moters figūroje rankų nėra – motinos figūra suvokiama kaip nemyli, atstumianti, nepalaikanti.
• Rankos (arba kojos) deformacija ar pabrėžimas kairėje pusėje yra socialinio vaidmens konfliktas.
• Stiprios rankos – agresyvumas, energija.
• Rankos plonos, silpnos – jaučiamas nepakankamumas to, kas pasiekta.
• Ranka kaip bokso pirštinė – nuslopinta agresija.
• Rankos neaiškiai apibrėžtos – nepasitikėjimas savimi veikloje ir socialiniuose santykiuose.
• Pirštai atskiriami (nupjaunami) – slopinama agresija, izoliacija.
• Nykščiai (ilgi) – grubumas, bejausmiškumas, agresyvumas.
• Ilgi pirštai – paslėpta agresija.
• Pirštai dideli, kaip nagai (spygliai) – priešiškumas.
• Daugiau nei penki pirštai – agresyvumas, ambicijos.
• Pirštai be delnų – grubumas, bejausmiškumas, agresija.
• Mažiau nei penki pirštai – priklausomybė, impotencija.
• Pirštai sugniaužti į kumščius – maištas, protestas.
• Kumščiai prispausti prie kūno – nuslopintas protestas.
• Kumščiai nuo kūno – atviras protestas.
• Pirštai vienmačiai, kilpiniai – sąmoningos pastangos prieš agresyvius jausmus.
• Kojos parodo žmogaus savarankiškumo, savarankiškumo lygį.
• Kojų trūkumas – slopinimas, nedrąsumas, izoliacija.
• Kojos neproporcingai ilgos – didelis savarankiškumo poreikis ir jos troškimas.
• Kojos per trumpos – fizinio ar psichologinio nepatogumo jausmas. Emocinio gyvenimo sutrikimai.
• Piešimas prasidėjo nuo pėdų ir kojų – nedrąsumo.
• Kojos plačiai išdėstytos – visiškas nepriežiūra (nepaklusnumas, ignoravimas ar nesaugumas).
• Nevienodo dydžio kojos – ambivalentiškumas (priešingi jausmai) siekiant nepriklausomybės.
• Kojos paryškintos – grubumas, bejausmė.
• Pėdos yra judrumo (fiziologinio ar psichologinio) ženklas tarpasmeniniuose santykiuose.
• Pėdos nevaizduojamos – izoliacija, nedrąsumas, priklausomybė.
• Pėdos neproporcingai ilgos – saugumo poreikis, arba branda. Poreikis demonstruoti vyriškumą.
• Pėdos neproporcingai mažos – sustingimas, priklausomybė, užslopinti jausmai.

Poza

• Veidas vaizduojamas taip, kad būtų matoma pakaušis – polinkis į izoliaciją.
• Galva profiliu, kūnas visas veidas – nerimas, kurį sukelia socialinė aplinka ir bendravimo poreikis.
• Žmogus, sėdintis ant kėdės krašto – didelis noras rasti išeitį iš situacijos, baimė, vienatvė, įtarumas.
• Žmogus, vaizduojamas kaip bėgantis, yra noras pabėgti, nuo ko nors pasislėpti.
• Asmuo, turintis matomų proporcijų pažeidimų dešinės ir kairės pusės atžvilgiu - asmeninės pusiausvyros trūkumas.
• Asmuo, neturintis tam tikrų kūno dalių, rodo atstūmimą, asmens kaip visumos ar jo trūkstamų dalių (faktiškai ar simboliškai pavaizduotų) nepripažinimą.
• Žmogus aklai skrenda – galimos panikos baimės.
• Žmogus sklandžiu lengvu žingsniu – geras prisitaikymas.
• Vyras, absoliutus profilis – rimtas atsiribojimas, izoliacija ir opozicinės tendencijos.
• Profilis ambivalentiškas – tam tikros kūno dalys vaizduojamos kitoje pusėje likusių atžvilgiu, žiūrint į skirtingas puses – ypač stiprus nusivylimas noru išsivaduoti iš nemalonios situacijos.
• Nesubalansuota stovint figūra – įtampa.
• Lėlės – atitikimas, aplinkos dominavimo patirtis.
• Robotas vietoj vyriškos figūros – nuasmeninimas, išorinių valdančių jėgų pajautimas.
• Lazdos figūra – gali reikšti išsisukinėjimą ir negatyvizmą.
• Baba Yaga figūra yra atviras priešiškumas moterims.
• Klounas, karikatūra – nepilnavertiškumo jausmas, būdingas paaugliams. Priešiškumas, savigarba.

Fonas, aplinka

• Debesys – baisus nerimas, baimės, depresija.
• Tvora – emocinės apsaugos poreikis.
• Vyro figūra vėjyje – meilės, meilės, rūpestingos šilumos poreikis.
• Bazinė linija (žemė) – nesaugumas.
• Ginklas – agresija.

Daugiamačiai kriterijai

• Eilučių lūžiai, ištrintos detalės, praleidimai, kirčiavimas, šešėliavimas – konflikto sfera.
• Sagos, diržo plokštelė, pabrėžta vertikali figūros ašis, kišenės - priklausomybė.
• Mažai lenktų linijų, daug aštrių kampų – agresyvumas, prastas prisitaikymas.
• Suapvalintos (suapvalintos) linijos – moteriškumas.
• Pasitikinčių, ryškių ir lengvų kontūrų derinys – grubumas, bejausmė.
• Kontūras blankus, neaiškus – nedrąsumas, nedrąsumas.
• Energingi, pasitikintys potėpiai – atkaklumas, saugumas.
• Nevienodo ryškumo linijos – įtampa.
• Plonos prailgintos linijos – įtampa.
• Nelaužomas, pabrauktas kontūras, įrėminantis figūrą, yra izoliacija.
• Eskiziniai kontūrai – nerimas, nedrąsumas.
• Kontūro lūžis – konfliktų sfera.
• Pabraukta linija – nerimas, nesaugumas. konflikto sfera. Regresija (ypač pabrauktos detalės atžvilgiu).
• Dantytos, nelygios linijos – įžūlumas, priešiškumas. Pasitikinčios tvirtos linijos – ambicijos, uolumas.
• Ryški linija yra grubumas.
• Stiprus spaudimas – energija, užsispyrimas. Didelė įtampa.
• Linijos su spaudimu - agresyvumas, atkaklumas.
• Šviesios linijos – energijos trūkumas.
• Lengvas slėgis – maži energijos ištekliai, standumas.
• Netolygus, nevienodas spaudimas – impulsyvumas, nestabilumas, nerimas, nesaugumas.
• Keičiamas spaudimas – emocinis nestabilumas, labilios (kintamos) nuotaikos.
• Smūgio ilgis. Jei objektas yra susijaudinęs, potėpiai sutrumpinami, jei ne, jie pailginami.
• Tiesioginiai smūgiai – užsispyrimas, atkaklumas, užsispyrimas.
• Trumpi smūgiai – impulsyvus elgesys.
• Ritminis šešėliavimas – jautrumas, simpatija, laisvumas.
• Trumpi, eskiziniai potėpiai – nerimas, netikrumas.
• Potėpiai kampuoti, suvaržyti – įtampa, izoliacija.
• Horizontalūs potėpiai – vaizduotės, moteriškumo, silpnumo pabrėžimas.
• Neaiškūs, įvairūs, permainingi prisilietimai – nesaugumas, užsispyrimo trūkumas, užsispyrimas.
• Vertikalūs smūgiai – užsispyrimas, atkaklumas, ryžtas, hiperaktyvumas.
• Perėjimas iš dešinės į kairę – uždarumas, izoliacija.
• Perėjimas iš kairės į dešinę – motyvacijos buvimas.
• Išsiritimas iš savęs – agresija, ekstraversija.
• Ištrynimas – nerimas, baimė.
• Dažni trynimai – neryžtingumas, nepasitenkinimas savimi.
• Ištrynimas perbraižant (jei perbraižymas tobulesnis) yra geras ženklas.
• Ištrynimas su vėlesniu piešinio pažeidimu (pablogėjimu) - stiprios emocinės reakcijos į pieštą objektą arba į tai, ką jis simbolizuoja subjektui, buvimas arba piktybinio organinio veiksnio buvimas.
• Trinti nebandant perbraižyti (t.y. taisyti) yra vidinis konfliktas arba konfliktas su pačia šia detale (arba su tuo, ką ji simbolizuoja).

Dydis ir padėtis

• Didelis piešinys - ekspansyvumas, polinkis į tuštybę, arogancija.
• Mažos figūros – nerimas, emocinė priklausomybė, diskomforto jausmas ir sustingimas.
• Labai maža figūrėlė plonu kontūru – standumas, menkavertiškumo ir menkumo jausmas.
• Simetrijos trūkumas yra nesaugumas.
• Piešinys pačiame lapo krašte yra priklausomybė, nepasitikėjimas savimi.
• Piešimas ant viso lapo – kompensacinis savęs išaukštinimas vaizduotėje.

Detalės

• Jei šiuo metu ar netolimoje praeityje žinomo vidutinio ar aukštesnio intelekto subjekto piešinyje nėra reikšmingų detalių, tai greičiausiai rodo intelekto degradaciją arba didelį emocinį sutrikimą.
• Detalių perteklius – „kūniškumo neišvengiamybė“ (negebėjimas savęs riboti) – rodo priverstinį poreikį gerinti visą situaciją, perdėtą rūpestį aplinka. Detalių pobūdis (esminis, neesminis ar keistas) gali padėti tiksliau nustatyti jautrumo specifiškumą.
• Per didelis detalių dubliavimas – subjektas greičiausiai nemoka užmegzti taktiškų ir plastinių kontaktų su žmonėmis.
• Nepakankamas detalumas – tendencijos į izoliaciją.
• Ypač skrupulinga detalė – standumas, pedantiškumas.

Orientacija į darbą

• Gebėjimas kritiškai vertinti piešinį, kai prašoma jį kritikuoti, yra nepranykusio kontakto su tikrove kriterijus.
• Užduoties priėmimas su minimaliu protestu yra gera pradžia, o po to seka nuovargis ir piešimo pertraukimas.
• Atsiprašau už piešimą – nepasitikėjimas savimi.
• Piešimo eigoje mažėja tempas ir produktyvumas – greitas išsekimas.
• Piešinio pavadinimas – ekstraversija, poreikis ir palaikymas. smulkmeniškumas.
• Kairė figūros pusė pabraukta – tapatinimasis su moteriška lytimi.
• Atkakliai piešia, nepaisant sunkumų – gera prognozė, veržlumas.
• Pasipriešinimas, atsisakymas piešti – problemų slėpimas, nenoras atsiskleisti.

Medžio piešimas siejamas su tapytojo gyvenimo vaidmeniu ir gebėjimu priimti atlygį iš aplinkos. Atskleidžia konkrečias praeities situacijas arba atspindi testuojamo asmens asmenybės bruožus. Nesąmoningas viso subjekto autoportretas.

Manoma, kad medis yra stovinčio žmogaus simbolis; šaknys – kolektyvas, nesąmoningas; kamienas - impulsai, instinktai, primityvūs etapai; šakos – pasyvumas arba opozicija gyvenimui.

Medžio rašto interpretacijoje visada yra nuolatinė šerdis (šaknys, kamienas, šakos) ir dekoratyviniai elementai (lapija, vaisiai, kraštovaizdis).

Šaknys

• Šaknys mažesnės už kamieną – potraukis paslėptam, uždaram.
• Šaknys prilygsta kamienui – stipresnis smalsumas, jau pristatantis problemą.
• Didesnės už kamieną šaknys – intensyvus smalsumas, gali sukelti nerimą.
• Šaknys pažymėtos linija – vaikiškas elgesys, susijęs su tuo, kas laikoma paslaptyje.
• Šaknys dviejų linijų pavidalu – gebėjimas atskirti ir apdairumas vertinant tikrąjį; Įvairi šių šaknų forma gali būti siejama su noru gyventi, slopinti ar reikšti tam tikras tendencijas nepažįstamame rate ar artimoje aplinkoje.

Lapijos forma, šakos

• Pernelyg pabrėžta karūna – emocinis atsilikimas, ribotos galimybės protauti.
• Kamienas ir apskritimas vietoj vainiko – impulsyvumas, kintamumas.
• Apvali karūna – išaukštinimas, emocionalumas.
• Apskritimai lapijoje – raminančių ir malonių pojūčių paieška, apleistumo ir nusivylimo jausmas.
• Lapija tinklinė, daugiau ar mažiau tanki - daugiau ar mažiau vikrumo išvengiant probleminių situacijų; pabėgti nuo diskomforto.
• Kreivų linijų lapija – imlumas, atviras aplinkos priėmimas.
• Atvira ir uždara lapija viename paveikslėlyje - objektyvumo paieška.
• Uždara lapija – vaikiškai sauganti savo vidinį pasaulį.
• Uždara tanki lapija – paslėptas agresyvumas.
• Kilpos lapai - mieliau naudojasi žavesiu.
• Lapija kaip raštas – moteriškumas, draugiškumas, žavesys.
• Praleidžiamos šakos – netenkama drąsos, atsisakoma pastangų.
• Lapija plonomis linijomis – subtilus jautrumas, įtaigumas.
• Šakos aukštyn – entuziazmas, impulsas, valdžios troškimas.
• Šakos įvairiomis kryptimis – savęs patvirtinimo, kontaktų paieškos, savęs purškimas. Smalsumas, jautrumas aplinkai, neprieštaravimas jai.
• Šakos išlenda iš vienos srities ant kamieno – vaikų apsaugos paieškos, septynerių metų vaiko norma.
• Šakos nubrėžtos viena linija – pabėgimas nuo tikrovės bėdų, jos transformacijos ir pagražinimo.
• Storos šakos yra geras tikrovės skirtumas.
• Šakos nesusietos su kamienu – troškimų neatitinkantis nukrypimas nuo realybės, bandymas „pabėgti“ į svajones ir žaidimus.

Bagažinė

• Pernelyg sureikšmintas kamienas yra emocinis nebrandumas.
• Randai, tuščiaviduriai, nulūžusi šaka – trauma, nelaimingas atsitikimas, liga, išprievartavimas.
• Tamsintas kamienas – vidinis nerimas, įtarumas, baimė būti paliktam; paslėptas agresyvumas.
• Sulaužyto kupolo formos bagažinė - noras būti kaip mama, daryti viską kaip ji arba noras būti kaip tėvas, matuoti su juo jėgas, nesėkmių atspindys.
• Kamienas iš vienos linijos - atsisakymas iš tikrųjų pažvelgti į dalykus.
• Kamienas nupieštas plonomis linijomis, vainikas storas – gali tvirtinti save ir veikti laisvai.
• Magistralinės linijos su spaudimu – ryžtas, aktyvumas, produktyvumas.
• Kamieno linijos tiesios – vikrumas, išradingumas, neužsibūna prie nerimą keliančių faktų.
• Kamieno linijos kreivos – veiklą stabdo nerimas ir mintys apie neįveikiamas kliūtis.
• "Vermišeliai" - polinkis slapstytis dėl piktnaudžiavimo, nenumatytų išpuolių, paslėpto pykčio.
• Kamienas atviras ir susietas su lapija – aukštas intelektas, normalus vystymasis, noras išsaugoti vidinę ramybę.
• Kamienas atitrūkęs nuo žemės – trūksta kontakto su išoriniu pasauliu; kasdienybė ir dvasinis gyvenimas mažai susiję.
• Bagažinė apribota iš apačios – nelaimės jausmas, atramos ieškojimas.
• Kamienas plečiasi žemyn – patikimos padėties savo rate paieška.
• Bagažinė siaurėja žemyn – saugumo jausmas ratu, kuris nesuteikia norimos atramos; izoliacija ir noras sustiprinti savo „aš“ prieš neramų pasaulį.
• Bendras aukštis – apatinis lapo ketvirtis – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi, kompensacinės svajonės apie valdžią.
• Bendras aukštis - apatinė lapo pusė - mažiau ryškus priklausomybė ir nedrąsumas.
• Bendras aukštis – trys ketvirtadaliai lapo – geras prisitaikymas prie aplinkos.
• Bendras aukštis – paklodė visiškai panaudota – nori būti pastebėtas, pasitikėti kitais, apsireikšti.
• karūnos aukštis:
  • 1/8 puslapio – trūksta apmąstymų ir kontrolės. Norma ketverių metų vaikui.
  • 1/4 puslapio – gebėjimas įprasminti savo patirtį ir sulėtinti savo veiksmus
  • 3/8 puslapių – geras valdymas ir atspindys.
  • 1/2 puslapio - interiorizacija, viltys, kompensacinės svajonės.
  • 5/8 puslapių – intensyvus dvasinis gyvenimas.
  • 6/8 puslapių – tiesiogiai priklauso nuo intelektualinio išsivystymo ir dvasinių interesų.
  • 7/8 puslapių - lapija beveik visas puslapis - skrydis į svajones.

Vaizdo būdas

Žemė

• Žemė vaizduojama viena linija – susitelkimas į tikslą, kažkokios tvarkos priėmimas.
• Žemė vaizduojama keliais skirtingais būdais – veikianti pagal savo taisykles, idealo poreikį.
• Kelios jungtinės linijos, vaizduojančios žemę ir liečiančios lapo kraštą – spontaniškas kontaktas, staigus pašalinimas, impulsyvumas, kaprizingumas.
• Įžeminimo linijos trūkumas yra jautrumas stresui.
• Žemės linija pažymėta, bet nėra šaknų – užslopintos emocijos.
• Žemė pakyla į dešinį paveikslo kraštą – entuziazmas, entuziazmas.
• Žemė nugrimzta į dešinį lapo kraštą – gedimas, siekių trūkumas.

Asmenybės „namas – medis – žmogus“ (DDCh) tyrimo metodika

Skirtas tiek suaugusiems, tiek vaikams, galimas grupinis egzaminas.

Technikos esmė yra taip. Siūloma tema nupiešti namą, medį ir žmogų. Tada atliekama apklausa pagal parengtą planą.

R. Burnsas, naudodamas DPD testą, prašo pavaizduoti medį, namą ir žmogų viename piešinyje, vienoje vykstančioje scenoje. Manoma, kad namų, medžio ir žmogaus sąveika yra vaizdinė metafora. Jei įgyvendinsite visą piešinį, visiškai įmanoma pastebėti, kas iš tikrųjų vyksta mūsų gyvenime.

Ypatingas aiškinimo būdas gali būti namo, medžio ir žmogaus piešimo tvarka. Jei pirmiausia nupieštas medis, tada žmogui svarbiausia yra gyvybinė energija; jei pirmiausia nupieštas namas, tai visų pirma yra saugumas, sėkmė arba, atvirkščiai, šių sąvokų nepaisymas.

Testo „Namas-Medis-Žmogus“ ypatybių interpretacija

"Namas"

Namas senas, kartais griūva, subjektas tokiu būdu gali išreikšti savo požiūrį į save.

Namo išvykoje – atstūmimo (atstūmimo) jausmas.

Namai šalia – atvirumas, prieinamumas ir (ar) šilumos bei svetingumo jausmas.

Namo planas (projekcija iš viršaus) vietoj paties namo yra rimtas konfliktas.

Įvairūs pastatai – agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtiniais ir kultūriniais standartais.

Langinės uždarytos – subjektas gali prisitaikyti tarpasmeniniuose santykiuose.

Žingsniai, vedantys į tuščią sieną (be durų), yra konfliktinės situacijos atspindys, kenkiantis teisingam tikrovės vertinimui. Dalyko neprieinamumas (nors jis pats gali trokšti laisvo nuoširdaus bendravimo).

Sienos.

Kitoje pusėje vaizduojama galinė siena neįprasta – sąmoningas bandymas susivaldyti, prisitaikymas prie konvencijų, tačiau tuo pačiu jaučiamos ir stiprios priešiškos tendencijos.

Galinės sienelės kontūras yra daug storesnis (ryškesnis), lyginant su kitomis detalėmis – subjektas siekia išlaikyti (neprarasti) kontaktą su realybe.

Siena, jos pagrindo nebuvimas yra silpnas kontaktas su tikrove (jei brėžinys dedamas žemiau).

Siena su akcentuotu pagrindo kontūru - subjektas bando išstumti konfliktines tendencijas, patiria sunkumų, nerimą.

Siena su akcentuotu horizontaliu matmeniu yra prasta orientacija laike (praeities ar ateities dominavimas). Galbūt subjektas yra labai jautrus aplinkos spaudimui.

Siena: šoninis kontūras per plonas ir neadekvatus – nelaimės nuojauta (grėsmė).

Siena: per daug paryškinti linijos kontūrai – abejotinas noras išlaikyti kontrolę.

Siena: 1D perspektyva – parodyta tik viena pusė. Jei tai šoninė siena, tai yra rimtos susvetimėjimo ir priešpriešos tendencijos.

Skaidrios sienos – nesąmoningas potraukis, poreikis kiek įmanoma labiau paveikti (savinti, organizuoti) situaciją.

Siena su paryškintu vertikaliu matmeniu – subjektas malonumo pirmiausia ieško fantazijose ir turi mažiau kontakto su realybe nei norėtųsi.

durys

Jų nebuvimas – subjektas sunkiai bando atsiverti kitiems (ypač namų rate).

Durys (vienos ar kelios), galinės arba šoninės – atsitraukimas, atsiskyrimas, vengimas.

Durys (vienos ar kelios) – pirmasis atvirumo, pasiekiamumo ženklas.

Durys atviros. Jei namas yra gyvenamasis - tai yra didelis šilumos poreikis iš išorės arba noras parodyti prieinamumą (atvirumą).

Šoninės durys (vienos ar kelios) – susvetimėjimas, vienatvė, realybės atmetimas. Reikšmingas neprieinamumas.

Durys labai didelės – per didelė priklausomybė nuo aplinkinių ar noras nustebinti savo socialiniu bendravimu.

Durys labai mažos – nenoras įsileisti savo „aš“. Neadekvatumo, netinkamumo ir neryžtingumo jausmai socialinėse situacijose.

Durys su didžiule spyna – priešiškumas, įtarumas, slaptumas, apsauginiai polinkiai.

Dūmai labai tiršti – didelis vidinis įtempis (intensyvumas pagal dūmų tankį).

Dūmai plona srovele – emocinės šilumos trūkumo jausmas namuose.

Langas .

Langai – pirmas aukštas nupieštas gale – pasibjaurėjimas tarpasmeniniais santykiais. Polinkis atsiriboti nuo realybės.

Langai labai atidaryti – subjektas elgiasi šiek tiek įžūliai ir tiesiai šviesiai. Daugybė langų rodo pasirengimą kontaktams, o užuolaidų nebuvimas – noro slėpti jausmus stoka.

Langai stipriai uždaryti (užuolaidomis). Susirūpinimas sąveika su aplinka (jei tai reikšminga tiriamajam).

Langai be stiklo – priešiškumas, susvetimėjimas. Apatiniame aukšte langų nėra, o viršutiniame yra – atotrūkis tarp realaus gyvenimo ir gyvenimo fantazijoje.

Stogas.

Stogas yra fantazijos karalystė. Vėjo nuplėštas stogas ir kaminas simboliškai išreiškia subjekto jausmus, kad jiems įsakyta, nepaisant jų pačių valios.

Stogas, storas kontūras, nebūdingas visam piešiniui, yra fantazijų fiksavimas kaip malonumo šaltinis, dažniausiai lydimas nerimo.

Stogas, plonas krašto kontūras – fantazijos valdymo susilpnėjimo patirtis.

Stogas, storas krašto kontūras – per didelis rūpestis dėl fantazijos kontrolės (jos pažabojimas).

Blogai su apatiniu aukštu sujungtas stogas yra bloga asmeninė organizacija.

Stogo karnizas, jo paryškinimas ryškiu kontūru arba pratęsimu už sienų yra stipriai apsauginė (dažniausiai įtartina) instaliacija.

Kambarys.

Asociacijos gali atsirasti dėl:

1) su kambaryje gyvenančiu asmeniu;

2) su tarpasmeniniais santykiais kambaryje;

3) su šio kambario paskirtimi (tikra arba jai priskirta). Asociacijos gali turėti teigiamą ar trikojo emocinį atspalvį.

Kambarys, kuris netilpo ant lapo, yra subjekto nenoras vaizduoti tam tikras patalpas dėl nemalonių asociacijų su jais ar jų nuomininku.

Kambarys: subjektas pasirenka artimiausią kambarį – įtarumas.

Vonia .

Atlieka sanitarinę funkciją. Jei vonios vaizdavimo būdas yra reikšmingas, šios funkcijos gali būti sutrikusios.

Vamzdis .

Trūksta pypkės – tiriamasis jaučia, kad namuose trūksta psichologinės šilumos.

Vamzdis beveik nematomas (paslėptas) – nenoras susidoroti su emocinėmis įtakomis.

Vamzdis traukiamas įstrižai stogo atžvilgiu - norma vaikui; reikšminga agresija, jei nustatoma suaugusiems.

Drenažo vamzdžiai – sustiprinta apsauga ir dažniausiai įtarumas.

Vandentiekio vamzdžiai (arba kanalizacijos vamzdžiai nuo stogo) - sustiprintos apsauginės instaliacijos (ir dažniausiai padidėjęs įtarumas).

Papildymai .

Skaidri, "stiklinė" dėžutė. Tai simbolizuoja patirtį atskleisti save visiems. Jį lydi noras pademonstruoti save, tačiau apsiriboja tik vizualiniu kontaktu.

medžiai.

Jie dažnai simbolizuoja skirtingus veidus. Jei atrodo, kad jie „slepia“ namus, gali kilti didelis priklausomybės poreikis, kai dominuoja tėvai.

krūmai.

Kartais jie simbolizuoja žmones. Jei jie glaudžiai supa namą, gali kilti didelis noras apsisaugoti apsauginėmis užtvaromis.

Krūmai atsitiktinai išsibarstę po erdvę arba abiejose tako pusėse – rodo nedidelį nerimą tikrovėje ir sąmoningą norą ją valdyti.

Kelias, proporcingas, lengvai nubrėžiamas, rodo, kad asmuo, bendraudamas su kitais, demonstruoja taktą ir savikontrolę.

Kelias labai ilgas – sumažėjęs prieinamumas, dažnai lydimas adekvatesnės socializacijos poreikio.

Takas pradžioje labai platus ir prie namų gerokai susiaurėja – bandymas užmaskuoti norą pabūti vienam, derinamas su paviršutinišku draugiškumu.

Saulė .

Oras (koks oras rodomas).

Atspindi subjekto išgyvenimus, susijusius su aplinka visumoje. Greičiausiai, kuo prastesnis, nemalonesnis oras vaizduojamas, tuo labiau tikėtina, kad subjektas aplinką suvokia kaip priešišką, suvaržytą.

Spalva.

Spalvotas, įprastas, bendro naudojimo. Žalia stogui, ruda sienoms. Geltona spalva, jei naudojama tik vaizduojant šviesą namo viduje, taip vaizduojanti naktį ar jos artėjimą, išreiškia subjekto jausmus, būtent:

1) aplinka jam priešiška,

2) jo veiksmai turi būti paslėpti nuo pašalinių akių.

Naudotų spalvų skaičius. Gerai prisitaikęs, drovus ir emociškai nesaugus subjektas dažniausiai naudoja ne mažiau kaip dvi arba ne daugiau kaip penkias spalvas. Subjektas, dažantis namą septyniomis ar aštuoniomis spalvomis, geriausiu atveju yra labai labilus. Naudojant tik vieną spalvą – bijo emocinio susijaudinimo.

Kuo ilgiau, netikresnis ir sunkiau tiriamasis renkasi spalvas, tuo didesnė asmenybės sutrikimų tikimybė.

Spalva juoda – drovumas, baimė.

Žalia spalva – poreikis turėti saugumo jausmą, apsisaugoti nuo pavojų. Ši padėtis nėra tokia svarbi, kai žalia spalva naudojama medžio šakoms ar namo stogui.

Oranžinė spalva yra jautrumo ir priešiškumo derinys.

Violetinė spalva yra stiprus energijos poreikis.

Raudona spalva yra jautriausia. Šilumos poreikis iš aplinkos.

Spalva, perinti 3/4 lapo - emocijų raiškos nekontroliavimas.

Išsiritimas, kuris viršija šabloną, yra polinkis į impulsyvų atsaką į papildomą stimuliaciją.

Geltona spalva yra stiprus priešiškumo ženklas.

Bendra forma.

Piešinio dėjimas ant lapo krašto – apibendrintas nesaugumo, pavojaus jausmas. Dažnai siejama su konkrečia laiko reikšme:

a) dešinė pusė yra ateitis, kairė pusė yra praeitis,

b) susiję su patalpos paskirtimi arba nuolatiniu jos gyventoju,

c) nurodant išgyvenimų specifiką: kairė – emocinė, dešinė – intelektualinė.

Perspektyva.

Perspektyva „virš subjekto“ (žiūrėjimas iš apačios į viršų) – jausmas, kad subjektas yra atstumtas, pašalintas, neatpažįstamas namuose. Arba subjektas jaučia namų poreikį, kuris, jo nuomone, yra neprieinamas, nepasiekiamas.

Perspektyva, piešinys rodomas tolumoje- noras atitolti nuo įprastos visuomenės. Atskyrimo, atstūmimo jausmas. Aiški polinkis atsiskirti nuo aplinkos. Noras atmesti, neatpažinti šio piešinio ar ką jis simbolizuoja. Perspektyva, „perspektyvos praradimo“ ženklai (asmuo teisingai nubrėžia vieną namo galą, bet kitame nubrėžia vertikalią stogo ir sienų liniją – nemoka pavaizduoti gylio) – signalizuoja apie prasidedančius integracijos sunkumus, baimę ateitis (jei vertikali šoninė linija yra dešinėje) arba noras pamiršti praeitį (linija kairėje).

Triguba perspektyva (trimatė, subjektas piešia bent keturias atskiras sienas, ant kurių tame pačiame plane nėra net dviejų) – perdėtas rūpestis kitų nuomone apie save. Noras nepamiršti (žinoti) visus ryšius, net ir nereikšmingus, visus bruožus.

Paveikslo išdėstymas.

Rašto išdėstymas virš lapo centro – kuo didesnis raštas virš centro, tuo didesnė tikimybė, kad:

1) subjektas jaučia kovos aštrumą ir santykinį tikslo nepasiekimą;

2) tiriamasis mieliau ieško pasitenkinimo fantazijose (vidinė įtampa);

3) subjektas linkęs likti nuošalyje.

Paveikslėlio išdėstymas tiksliai lapo centre – nesaugumas ir standumas (tiesumas). Kruopščios kontrolės poreikis, siekiant išlaikyti psichinę pusiausvyrą.

Rašto išdėstymas žemiau lapo centro.

Kuo žemesnis paveikslėlis lapo centro atžvilgiu, tuo labiau jis atrodo:

1) subjektas jaučiasi nesaugus ir nejaukiai, o tai sukuria jame slogią nuotaiką;

2) subjektas jaučiasi ribotas, suvaržytas tikrovės.

Paveikslėlio įdėjimas kairėje lapo pusėje akcentuoja praeitį. Impulsyvumas.

Paveikslėlio įdėjimas viršutiniame kairiajame lapo kampe yra tendencija vengti naujų potyrių. Noras nukeliauti į praeitį arba pasinerti į fantazijas.

Paveikslėlio padėjimas dešinėje lapo pusėje - subjektas linkęs ieškoti malonumo intelektualioje sferoje. kontroliuojamas elgesys. Dėmesys ateičiai.

Piešinys peržengia kairįjį lapo kraštą – fiksacija į praeitį ir ateities baimė. Per didelis susirūpinimas laisvais, atvirais emociniais išgyvenimais.

Perėjimas už dešiniojo lapo krašto yra noras „pabėgti“ į ateitį, siekiant atsikratyti praeities. Baimė atvirų laisvų potyrių. Noras išlaikyti griežtą kontrolę.

Perėjimas už viršutinio lapo krašto – mąstymo ir fantazijos fiksavimas kaip malonumo šaltiniai, kurių subjektas nepatiria realiame gyvenime.

Kontūrai labai tiesūs – standumas.

Kontūras eskizinis, naudojamas nuolat – geriausiu atveju smulkmeniškumas, tikslumo siekimas, blogiausiu – nesugebėjimo užimti aiškios pozicijos požymis.

Paveikslėlio apdorojimo schema „Namas“ teste
Nr. p / p	Išskirtinis bruožas
	Scheminis vaizdavimas
	detalus vaizdas
	metaforinis vaizdas
	miesto namas
	Kaimo namas
	Skolinimasis iš literatūrinio ar pasakos siužeto
	Langų buvimas ir jų skaičius
	Durų prieinamumas
	Vamzdis su dūmais
10.	Langinės ant langų
11.	Windows dydis
12.	Bendras namo dydis
13.	Priekinio sodo buvimas
14.	Žmonių buvimas šalia namo ir namuose
15.	Verandos buvimas
16.	Užuolaidų buvimas ant langų
17.	Augalų buvimas (skaičius)
18.	Gyvūnų skaičius
19.	Kraštovaizdžio vaizdas (debesys, saulė, kalnai ir kt.)
20.	Atspalvio buvimas intensyvumo skalėje 1,2,3
21.	Linijos storis intensyvumo skalėje 1,2,3
22.	atidarytos durys
23.	durys uždarytos

"Žmogus"

Galva yra intelekto (valdymo) sfera. Vaizduotės sfera.

Didelė galva – tai nesąmoningas tikėjimo apie mąstymo svarbą žmogaus veikloje pabrėžimas.

Galva maža – intelektualinio nepakankamumo patirtis.

Neaiški galva – drovumas, nedrąsumas.

Galva vaizduojama pačioje pabaigoje – tarpasmeninis konfliktas.

Didelė galva priešingos lyties figūroje yra įsivaizduojamas priešingos lyties pranašumas ir jos aukštesnis socialinis autoritetas.

Kaklas – tai organas, simbolizuojantis ryšį tarp valdymo sferos (galvos) ir pavarų sferos (kūno). Taip nusiskuto, tai yra jų koordinavimo funkcija.

Pabrėžiamas kaklas – apsauginės intelektualinės kontrolės poreikis.

Per didelis kaklas – kūno impulsų suvokimas, pastangos juos suvaldyti.

Ilgas plonas kaklas – slopinimas, regresija.

Storas trumpas kaklas – nuolaidos savo silpnybėms ir Troškimams, nenuslopinto impulso išraiška.

Pečiai, jų dydis yra fizinės jėgos arba jėgos poreikio ženklas.

Per dideli pečiai - didelės jėgos jausmas arba per didelis susirūpinimas jėga ir galia.

Maži pečiai – menkavertiškumo, menkavertiškumo jausmas.

Pečiai pernelyg kampuoti – perdėto atsargumo, apsaugos ženklas.

Pasvirę pečiai – neviltis, neviltis, kaltės jausmas, gyvybingumo stoka.

Platūs pečiai – stiprūs kūno impulsai.

Liemuo.

Kūnas kampuotas arba kvadratinis – vyriškumas.

Kūnas per didelis - nepatenkintų poreikių buvimas, ūmiai suvokiamas subjekto.

Liemuo nenormaliai mažas – pažeminimo jausmas, menka vertė.

Veidas.

Veido bruožai yra akys, ausys, burna, nosis. Tai išorinių dirgiklių receptoriai – jutiminis kontaktas su tikrove.

Pabrėžiamas veidas – stiprus rūpestis santykiais su aplinkiniais, savo išvaizda.

Smakras pabrėžiamas luite – poreikis dominuoti.

Smakras per didelis – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir neryžtingumą.

Per daug akcentuojamos ausys – galimos klausos haliucinacijos. Pasitaiko tiems, kurie ypač jautrūs kritikai.

Mažos ausys – noras nepriimti jokios kritikos, ją paskandinti.

Akys užmerktos arba paslėptos po skrybėlės krašteliu – didelis noras išvengti nemalonių vizualinių poveikių.

Akys vaizduojamos kaip tuščios akiduobės, didelis noras išvengti regos dirgiklių. Priešiškumas.

Akys išsprogusios – grubumas, bejausmė.

Mažos akys – savaiminis įsisavinimas.

Išklotos akys – grubumas, bejausmė.

Ilgos blakstienos – koketiškumas, polinkis vilioti, vilioti, demonstruoti save.

Pilnos lūpos vyro veide – moteriškumas.

Klouno burna – priverstinis draugiškumas, neadekvatūs jausmai.

Įdubusi burna yra pasyvi reikšmė.

Nosis plati, iškili, su kupra – niekinančios nuostatos, polinkis mąstyti ironiškais socialiniais stereotipais.

Šnervės – primityvi agresija.

Dantys aiškiai ištraukti – agresyvumas.

Veidas neaiškus, nuobodu – baimė, drovumas.

Veido išraiška įkyri – nesaugumas.

Veidas, kuris atrodo kaip kaukė – galimas atsargumas, slaptumas, nuasmeninimo ir susvetimėjimo jausmas.

Antakiai reti, trumpi – panieka, rafinuotumas.

Plaukai – vyriškumo (drąsos, stiprybės, brandos ir to noro) ženklas.

Plaukai labai tamsinti – nerimas, susijęs su mąstymu ar vaizduote.

Juostos neužtamsintos, nedažytos, įrėminančios galvą – subjektą valdo priešiški jausmai.

Galūnės.

Rankos yra tobulesnio ir jautresnio prisitaikymo prie aplinkos įrankiai, daugiausia tarpasmeniniuose santykiuose.

Plačios rankos (rankų ilgis) – intensyvus noras veikti.

Rankos platesnės ties delnu ar prie peties – nepakankamas veiksmas ir impulsyvumas.

Rankos, vaizduojamos nesujungtos su kūnu, atskirai, ištiestos į šonus – subjektas kartais pagauna save veiksmuose ar poelgiuose, kurių jis negali valdyti.

Ant krūtinės sukryžiuotos rankos – priešiškas-įtartinas instaliacija. Rankos už nugaros - nenoras pasiduoti, eiti į kompromisus (net su draugais). Tendencija kontroliuoti agresyvių priešiškų paskatų pasireiškimą.

Rankos ilgos ir raumeningos – tiriamajam reikia fizinės jėgos, miklumo, drąsos kaip kompensacijos.

Per ilgos rankos – per daug ambicingi Siekimai.

Rankos atpalaiduotos ir lanksčios – geras prisitaikymas tarpasmeniniuose santykiuose.

Rankos įsitempusios ir prispaustos prie kūno – vangumas, standumas.

Rankos labai trumpos – troškimų stoka kartu su netinkamumo jausmu.

Per didelės rankos – didelis poreikis geriau prisitaikyti socialiniuose santykiuose su netinkamumo jausmu ir polinkiu į impulsyvų elgesį.

Rankų trūkumas – netinkamumo jausmas esant aukštam intelektui.

Kairėje pusėje esančios rankos ar kojos deformacija arba pabrėžimas yra socialinio vaidmens konfliktas.

Rankos vaizduojamos arti kūno – įtampa.

Didelės rankos ir kojos vyrui - grubumas, bejausmė.

Smailėjančios rankos ir kojos – moteriškumas.

Ilgos rankos – noras ką nors pasiekti, ką nors užvaldyti.

Rankos ilgos ir silpnos – priklausomybė, globos poreikis.

Rankos pasuko į šonus, siekdamos kažko – priklausomybės, meilės troškimo, meilės.

Rankos ištiestos į šonus – socialinių kontaktų sunkumai, agresyvių impulsų baimė.

Stiprios rankos – agresyvumas, energija.

Rankos plonos, silpnos - jaučiamas nepakankamumas to, kas pasiekta.

Ranka kaip bokso pirštinė – nuslopinta agresija.

Rankos už nugaros ar kišenėse – kaltė, nepasitikėjimas savimi.

Rankos neaiškiai apibrėžtos – nepasitikėjimas savimi veikloje ir socialiniuose santykiuose.

Didelės rankos – kompensacija už jaučiamą silpnumą ir kaltę.

Moters figūroje rankų nėra – motinos figūra suvokiama kaip nemyli, atstumianti, nepalaikanti.

Pirštai atskiriami (nupjaunami) – slopinama agresija, izoliacija.

Nykštys – grubumas, bejausmiškumas, agresyvumas.

Daugiau nei penki pirštai – agresyvumas, ambicijos.

Pirštai be delnų – grubumas, bejausmiškumas, agresija.

Mažiau nei penki pirštai – priklausomybė, impotencija.

Ilgi pirštai – atvira agresija.

Pirštai sugniaužti į kumščius – maištas, protestas.

Kumščiai nuo kūno – atviras protestas.

Pirštai dideli, panašūs į nagus (spyglius) – priešiškumas.

Pirštai vienmačiai, kilpiniai – sąmoningos pastangos prieš agresyvius jausmus.

Kojos neproporcingai ilgos – didelis savarankiškumo poreikis ir jos troškimas.

Kojos per trumpos – fizinio ar psichologinio nepatogumo jausmas.

Piešimas prasidėjo nuo pėdų ir kojų – nedrąsumo.

Pėdos nevaizduojamos – izoliacija, nedrąsumas.

Kojos plačiai išdėstytos – visiškas nepriežiūra (nepaklusnumas, ignoravimas ar nesaugumas).

Nevienodo dydžio kojos – ambivalentiškumas siekiant nepriklausomybės.

Be kojų – baikštumas, izoliacija.

Kojos paryškintos – grubumas, bejausmė.

Pėdos yra judrumo (fiziologinio ar psichologinio) ženklas tarpasmeniniuose santykiuose.

Pėdos neproporcingai ilgos – saugumo poreikis. Poreikis demonstruoti vyriškumą.

Pėdos neproporcingai mažos – sustingimas, priklausomybė.

Poza.

Veidas vaizduojamas taip, kad būtų matoma pakaušis – polinkis į izoliaciją.

Galva profiliu, kūnas visu veidu – socialinės aplinkos sukeltas nerimas ir bendravimo poreikis.

Žmogus, sėdintis ant kėdės krašto – didelis noras rasti išeitį iš situacijos, baimė, vienatvė, įtarumas.

Žmogus, vaizduojamas kaip bėgantis, yra noras pabėgti, nuo ko nors pasislėpti.

Asmuo, turintis matomų proporcijų pažeidimų dešinės ar kairės pusės atžvilgiu - asmeninės pusiausvyros trūkumas.

Asmuo be tam tikrų kūno dalių – rodo atstūmimą, neatpažinimą kaip visumos ar jo trūkstamų dalių (faktiškai ar simboliškai pavaizduotų).

Žmogus aklai skrenda – galimos panikos baimės.

Žmogus sklandžiu lengvu žingsniu – geras prisitaikymas.

Žmogus – absoliutus profilis – rimtas atsiribojimas, izoliacija ir opozicinės tendencijos.

Profilis ambivalentiškas – tam tikros kūno dalys vaizduojamos kitoje pusėje likusių atžvilgiu, žiūrint į skirtingas puses – ypač stiprus nusivylimas noru išsivaduoti iš nemalonios situacijos.

Nesubalansuota stovint figūra – įtampa.

Lėlė – atitikimas, aplinkos dominavimo patirtis.

Robotas vietoj vyriškos figūros – nuasmeninimas, išorinių valdančių jėgų pajautimas.

Lazdos figūra – gali reikšti išsisukinėjimą ir negatyvizmą.

Baba Yaga figūra yra atviras priešiškumas moterims.

Klounas, karikatūra – nepilnavertiškumo ir atstūmimo, priešiškumo, savęs paniekos išgyvenimas, būdingas paaugliams.

Fonas, aplinka.

Debesys – baisus nerimas, baimės, depresija.

Tvora atramai, žemės kontūras – nesaugumas.

Vyro figūra vėjyje – meilės, meilės, rūpestingos šilumos poreikis.

Bazinė linija (žemė) – nesaugumas. Atstoja būtiną atskaitos tašką (atramą), kad būtų sukurtas paveikslo vientisumas. Suteikia jam stabilumo. Šios eilutės reikšmė kartais priklauso nuo kokybės, kurią jai priskiria subjektas, pavyzdžiui, „berniukas čiuožia ant plono ledo“. Pagrindas dažnai brėžiamas po namu ar medžiu, rečiau – po žmogumi.

Ginklas – agresija.

daugialypius kriterijus.

Eilučių lūžiai, ištrintos detalės, praleidimai, kirčiavimas, šešėliavimas – konflikto sfera.

Sagos, diržo plokštelė, pabrėžta vertikali figūros ašis, kišenės - priklausomybė.

Vientisų, ryškių ir šviesių linijų derinys, akcentuojami nykščiai, akys, pirštai, plaukai. Pozos plačiai išskėstomis kojomis – grubumas, bejausmiškumas.

Kontūras, slėgis, perėjimas, vieta.

Mažai lenktų linijų, daug aštrių kampų – agresyvumas, prastas prisitaikymas.

Suapvalintos (suapvalintos) linijos – moteriškumas.

Pasitikinčių, ryškių ir lengvų kontūrų derinys – grubumas, bejausmė.

Kontūras neryškus, neaiškus- baimingumas, nedrąsumas.

Energingi, pasitikintys potėpiai – atkaklumas, saugumas.

Nevienodo ryškumo linijos – įtampa.

Plonos prailgintos linijos – įtampa.

Nelaužomas, pabrauktas kontūras įrėminantis figūrą – izoliacija.

Eskiziniai kontūrai – nerimas, nedrąsumas.

Kontūro lūžis – konfliktų sfera.

Pabraukta linija – nerimas, nesaugumas. konflikto sfera. Regresija (ypač pabrauktos detalės atžvilgiu).

Dantytos, nelygios linijos – įžūlumas, priešiškumas.

Pasitikinčios tvirtos linijos – ambicijos, uolumas.

Ryški linija yra grubumas.

Stiprus spaudimas – energija, užsispyrimas. Didelė įtampa.

Šviesios linijos – energijos trūkumas. Lengvas slėgis – maži energijos ištekliai, standumas.

Linijos su spaudimu - agresyvumas, atkaklumas.

Netolygus, nevienodas spaudimas – ciklotimiškumas, impulsyvumas, nestabilumas, nerimas, nesaugumas.

Keičiamas spaudimas – emocinis nestabilumas, labilios nuotaikos.

Smūgio ilgis.

Jei pacientas yra susijaudinęs, smūgiai trumpinami, jei ne – pailginami.

Tiesioginiai smūgiai – užsispyrimas, atkaklumas, užsispyrimas.

Trumpi smūgiai – impulsyvus elgesys.

Ritminis šešėliavimas – jautrumas, simpatija, laisvumas.

Trumpi, eskiziniai potėpiai – nerimas, netikrumas.

Potėpiai kampuoti, suvaržyti – įtampa, izoliacija.

Horizontalūs potėpiai – vaizduotės, moteriškumo, silpnumo pabrėžimas.

Neaiškūs, įvairūs, permainingi prisilietimai – nesaugumas, užsispyrimo trūkumas, užsispyrimas.

Vertikalūs smūgiai – užsispyrimas, atkaklumas, ryžtas, hiperaktyvumas.

Perėjimas iš dešinės į kairę – uždarumas, izoliacija.

Glostymai iš kairės į dešinę – motyvacijos buvimas.

Išsiritimas iš savęs – agresija, ekstraversija.

Ištrynimas – nerimas, baimė.

Dažni trynimai – neryžtingumas, nepasitenkinimas savimi. Ištrynimas perbraižant (jei perbraižymas tobulesnis) yra geras ženklas.

Ištrynimas su vėlesniu piešinio sugadinimu (pablogėjimu) – stiprios emocinės reakcijos į piešiamą objektą arba į tai, ką jis simbolizuoja subjektui, buvimas.

Ištrynimas nebandant perbraižyti (t.y. pataisyti) vidinio konflikto ar konflikto su pačia detale (ar su tuo, ką ji simbolizuoja).

Didelis piešinys - ekspansyvumas, polinkis į tuštybę, arogancija.

Mažos figūros – nerimas, emocinė priklausomybė, diskomforto jausmas ir sustingimas.

Labai maža figūrėlė plonu kontūru – standumas, menkavertiškumo ir menkumo jausmas.

Simetrijos trūkumas yra nesaugumas.

Lapo kraštas, piešinys pačiame lapo krašte – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi.

Piešimas ant viso lapo – kompensacinis savęs išaukštinimas vaizduotėje.

Detalės.

Čia svarbu jų žinios, gebėjimas su jais operuoti ir prisitaikyti prie konkrečių praktinių gyvenimo sąlygų. Tyrėjas turi atkreipti dėmesį į tiriamojo susidomėjimo tokiais dalykais laipsnį, realizmo laipsnį, kuriuo jis juos suvokia, kokią santykinę svarbą jiems teikia; kaip šios dalys yra sujungtos tarpusavyje.

Detalės yra reikšmingos.

Tai, kad šiuo metu ar neseniai buvusio vidutinio ar aukšto intelekto subjekto piešinyje nėra reikšmingų detalių, dažnai rodo intelekto degradaciją arba didelį emocinį sutrikimą.

Per daug detalių.

„Kūniškumo neišvengiamumas“ (nesugebėjimas apriboti savęs) rodo priverstinį poreikį gerinti visą situaciją, perdėtą rūpestį aplinka. Detalių pobūdis (esminis, neesminis ar keistas) gali padėti tiksliau nustatyti jautrumo specifiškumą.

Per didelis detalių dubliavimas – subjektas greičiausiai nemoka užmegzti taktiškų ir plastinių kontaktų su žmonėmis.

Nepakankamas detalumas – tendencijos į izoliaciją.

Ypač skrupulinga detalė – standumas, pedantiškumas.

Orientacija pastate.

Gebėjimas kritiškai vertinti piešinį, kai prašoma jį kritikuoti, yra nepranykusio kontakto su tikrove kriterijus.

Užduoties priėmimas su minimaliu protestu yra gera pradžia, o po to seka nuovargis ir piešimo pertraukimas.

Atsiprašau už piešimą – nepasitikėjimas savimi.

Piešimo eigoje mažėja tamsa ir produktyvumas – greitas išsekimas.

Piešinio pavadinimas – ekstraversija, paramos poreikis. smulkmeniškumas.

Kairė figūros pusė pabraukta – tapatinimasis su moteriška lytimi.

Atkakliai piešia, nepaisant sunkumų – gera prognozė, veržlumas.

Pasipriešinimas, atsisakymas piešti – problemų slėpimas, nenoras atsiskleisti.

"Mediena"

Aiškinimas pagal K. Kochą kilęs iš K. Jungo nuostatų (medis – stovinčio žmogaus simbolis).

Šaknys – kolektyvinės, nesąmoningos.

Kamienas – impulsai, instinktai, primityvūs etapai.

Šakos – pasyvumas arba opozicija gyvenimui.

Medžio rašto interpretacijoje visada yra nuolatinė šerdis (šaknys, kamienas, šakos) ir dekoratyviniai elementai (lapija, vaisiai, kraštovaizdis).

Kaip jau minėjome, K. Kocho aiškinimas daugiausia buvo skirtas patologiniams psichikos vystymosi požymiams ir ypatumams nustatyti. Mūsų nuomone, aiškinant yra nemažai prieštaravimų, taip pat vartojamos sunkiai konkretizuojamos sąvokos. Pavyzdžiui, aiškinant ženklą „apvali karūna“, „jėgų trūkumas“, „mieguistumas“, „linkčiojimas“, o tada „stebėjimo dovana“, „stipri vaizduotė“, „dažnas išradėjas“ arba: „nepakankamas“. koncentracija“ – ką? Kokia tikrovė slypi už šios koncepcijos? Lieka nežinoma. Be to, aiškinant ženklus pernelyg dažnai vartojami kasdieniai apibrėžimai. Pavyzdžiui: „tuštuma“, „pompastika“, „pompastika“, „plokščias“, „vulgarus“, „mažas“, „netoli“, „apsimetimas“, „apsimetinimas“, „principas“, „pretenzingumas“, „ melas“ ir čia pat – „konstruktyvumo dovana“, „sistemiškumo gebėjimas“, „techninis talentas“; arba „savidrausmės“, „savikontrolės“, „išsilavinimo“ derinys – „pompastika“, „išsipūtimas“, „abejingumas“, „abejingumas“.

Norime atkreipti dėmesį į tai, kad psichologinio konsultavimo procese bendraujant su normaliais žmonėmis vargu ar leistina tarti tokius jiems skirtus epitetus.

Šiuo atžvilgiu siūlome šiuolaikinėje literatūroje aprašytą interpretacijos variantą, kuris, mūsų nuomone, gali būti naudojamas kasdienėje psichologinio konsultavimo praktikoje.

Žemė pakyla iki dešiniojo lapo krašto – entuziazmas, entuziazmas.

Žemė nugrimzta į dešinį lapo kraštą – gedimas, siekių trūkumas.

Šaknys.

Šaknys mažesnės už kamieną – noras matyti paslėptą, uždarą.

Šaknys prilygsta kamienui – didelis stiprus smalsumas, jau keliantis problemą.

Didesnės už kamieną šaknys – intensyvus smalsumas, gali sukelti nerimą.

Šaknys pažymėtos linija – vaikiškas elgesys, susijęs su tuo, kas laikoma paslaptyje.

Korinas dviejų eilučių pavidalu - gebėjimas atskirti ir apdairumas vertinant tikrąjį; Įvairi šių šaknų forma gali būti siejama su noru gyventi, slopinti ar reikšti tam tikras tendencijas nepažįstamame rate ar artimoje aplinkoje.

Simetrija – noras pasirodyti harmonijoje su išoriniu pasauliu. Ryškus polinkis suvaržyti agresyvumą. Dvejojimas renkantis poziciją jausmų atžvilgiu, ambivalentiškumas, kuris gali būti vidinio konflikto šaltinis. Slopino moralines problemas.

Vieta lape dvejopa – požiūris į praeitį, į tai, ką piešinys vaizduoja, tai yra į savo poelgį. Dvigubas troškimas: nepriklausomybė ir aplinkos apsauga. Centrinė pozicija – noras rasti susitarimą, pusiausvyrą su kitais. Nurodo griežtos ir griežtos įpročiais pagrįstos sisteminimo poreikį.

Išdėstymas iš kairės į dešinę – didėja dėmesys išoriniam pasauliui, ateičiai. Poreikis pasikliauti autoritetu; siekti susitarimo su išoriniu pasauliu; ambicijos, noras primesti save kitiems, apleistumo jausmas; galimi elgesio svyravimai.

lapijos forma

Apvali karūna – išaukštinimas, emocionalumas.

Apskritimai lapijoje – raminančių ir malonių pojūčių paieška, apleistumo ir nusivylimo jausmas.

Praleidžiamos šakos – netenkama drąsos, atsisakoma pastangų.

Šakos aukštyn – entuziazmas, impulsas, valdžios troškimas.

Šakos skirtingomis kryptimis – savęs patvirtinimo, kontaktų ieškojimas, savęs sklaidymas, šurmulys, jautrumas aplinkai, tam neprieštarauja.

Lapija tinklinė, daugiau ar mažiau tanki - daugiau ar mažiau vikrumo išvengiant probleminių situacijų.

Kreivų linijų lapija – imlumas, atviras aplinkos priėmimas.

Atvira ir uždara lapija viename paveikslėlyje - objektyvumo paieška.

Uždara lapija – vaikiškai sauganti savo vidinį pasaulį.

Uždara tanki lapija – nepasireiškia agresyvumas.

Lapijos detalės, nesusijusios su visuma, yra sprendimai, kurie nereikšmingas detales apibūdina kaip reiškinį kaip visumą.

Šakos išlenda iš vienos srities ant kamieno – vaikų apsaugos paieškos, septynerių metų vaiko norma.

Šakos nubrėžtos viena linija – pabėgimas nuo tikrovės bėdų, jos transformacijos ir pagražinimo.

Storos šakos yra geras tikrovės skirtumas.

Kilpos lapai - mieliau naudojasi savo žavesiu.

Zigzagai lapijoje - atsargumas ir slaptumas.

Lapija-tinklas - išvengiama nemalonių pojūčių.

Raštą primenanti lapija – moteriškumas, draugiškumas, žavesys.

Palma – noras keistis vietomis.

Verkiantis gluosnis – energijos ir entuziazmo stoka, tvirtos paramos troškimas ir teigiamų kontaktų paieška; sugrįžimas į praeitį ir vaikystės patirtį; sunkumai priimant sprendimus.

Juodinimas, šešėliavimas – įtampa, nerimas.

Kamienas pajuodęs – vidinis nerimas, įtarumas, baimė būti paliktam; paslėptas agresyvumas.

Kamienas – tai noras būti kaip mama, daryti viską taip, kaip ji, arba noras būti kaip tėvas, matuoti su juo jėgas, nesėkmių atspindys.

Sulaužyto kupolo formos bagažinė - aštrus išorinės prievartos jausmas ir nesugebėjimas jai atsispirti.

Skiriamoji linija lapijoje yra pasyvumas, minkštumas, stangrumas.

Kamienas iš vienos linijos - atsisakymas iš tikrųjų pažvelgti į dalykus.

Kamienas nupieštas plonomis linijomis, vainikas storas – gali tvirtinti save ir veikti laisvai.

Lapija plonomis linijomis – subtilus jautrumas, įtaigumas.

Magistralinės linijos su spaudimu – ryžtas, aktyvumas, produktyvumas.

Kamieno linijos tiesios – vikrumas, išradingumas, neužsibūna prie nerimą keliančių faktų.

Kamieno linijos kreivos – veiklą stabdo nerimas ir mintys apie neįveikiamas kliūtis.

"Vermišeliai" - polinkis slapstytis dėl piktnaudžiavimo, nenumatytų išpuolių, paslėpto pykčio.

Šakos nesusietos su kamienu – troškimų neatitinkantis nukrypimas nuo tikrovės, bandymas nuo jos „pabėgti“ į svajones ir žaidimus.

Kamienas atviras ir susijęs su lapija – geras intelektas, normalus vystymasis, noras išsaugoti savo vidinį pasaulį.

Kamienas atitrūkęs nuo žemės – trūksta kontakto su išoriniu pasauliu; kasdienybė ir dvasinis gyvenimas mažai susiję.

Bagažinė apribota iš apačios – nelaimės jausmas; ieškant paramos.

Kamienas plečiasi žemyn – patikimos padėties savo rate paieška.

Bagažinė siaurėja žemyn – saugumo jausmas ratu, kuris nesuteikia norimos atramos; izoliacija ir noras sustiprinti savo „aš“ prieš neramų pasaulį.

Bendras aukštis – apatinis lapo ketvirtis – priklausomybė, nepasitikėjimas savimi, kompensacinės svajonės apie valdžią.

Apatinė lapo pusė – mažiau ryški priklausomybė ir baikštumas.

Trys ketvirtadaliai lapo yra geras prisitaikymas prie aplinkos.

Paklodė naudojama visa apimtimi – norisi būti pastebėta, pasikliauti kitais, apsireikšti.

Lapų aukštis (puslapis padalintas į aštuonias dalis):
1/8 - refleksijos ir kontrolės trūkumas. Norma ketverių metų vaikui,
1/4 - gebėjimas suvokti savo patirtį ir sulėtinti savo veiksmus,
3/8 - geras valdymas ir atspindys,
1/2 - įsisavinimas, viltys, kompensacinės svajonės, 5/8 - intensyvus dvasinis gyvenimas,
6/8 - lapijos aukštis tiesiogiai priklauso nuo intelekto vystymosi ir dvasinių interesų,
7/8 - lapija užima beveik visą puslapį - skrydis į sapnus.

Vaizdo būdas

Sharp peak – ginasi nuo realaus ar įsivaizduojamo pavojaus, suvokto kaip asmeninis puolimas;

noras veikti kitus, pulti ar gintis, kontaktų sunkumai;

nori kompensuoti nepilnavertiškumo jausmą, valdžios troškimą;

saugaus prieglobsčio ieškojimas dėl apleistumo tvirtai pozicijai jausmo, švelnumo poreikio.

Medžių daugybė (keli medžiai viename lape) – vaikiškas elgesys, tiriamasis šio nurodymo nesilaiko.