ماريا كالاس: سيرة ذاتية ، حياة شخصية ، إبداع ، صورة. ماريا كالاس: أسرار حياة وموت مغني الأوبرا العظيم

كل الحياة ماريا كالاستحاول كسب حب شخص ما. أولا - الأم التي كانت غير مبالية بها منذ ولادتها. ثم - زوج مؤثر كان يعبد الفنانة كالاس ، لكن ليس امرأة. وأغلقت هذه السلسلة أرسطو أوناسيسالذي خان المغني من أجل مصالحه الأنانية. توفيت عن عمر يناهز 53 عامًا شقة فارغةدون أن تكون سعيدًا حقًا. في ذكرى مغنية الأوبرا ، يتحدث AiF.ru عن الأحداث الرئيسية والأشخاص الذين يعيشون في مصير ماريا كالاس.

ابنة غير محبوبة

لم يكن أحد سعيدًا بظهور مريم. يحلم الآباء بابن وكانوا على يقين من أن كل تسعة أشهر إنجيل ديمتريوسكان يحمل ولدًا. لكن في الثاني من ديسمبر عام 1923 ، كانت تنتظرهم مفاجأة غير سارة. في الأيام الأربعة الأولى ، رفضت الأم حتى النظر إلى المولود الجديد. ليس من المستغرب أن نشأت الفتاة غير محبوبة وذات سمعة سيئة. ذهب لها كل الاهتمام والرعاية الأخت الكبرى، الذي بدا عليه نجم المستقبل وكأنه فأر رمادي. عندما رأى الناس ماريا ممتلئة الجسم وخجولة بجانب جاكي المذهلة ، لم يكن بإمكانهم تصديق علاقتهم.

انفصل والدا المغنية عندما كانت تبلغ من العمر 13 عامًا. أقام والد الأسرة في أمريكا ، وعادت الأم وابنتاها إلى وطنهم التاريخي: اليونان. كانوا يعيشون في فقر ، ولكن لم يكن الأمر مزعجًا لماريا الصغيرة بقدر ما كان الانفصال عن والدها ، الذي افتقدته بشدة. على الرغم من حقيقة أن الإنجيل بالكاد يمكن أن يُطلق عليه اسم أم حساسة ومهتمة ، إلا أن مغنية الأوبرا تدين لها بمسيرتها المهنية. أصرت المرأة على دخول ابنتها الصغرى إلى المعهد الموسيقي. منذ الأيام الأولى لدراستها ، تركت كلاس انطباعًا لدى المعلمين ، فقد استوعبت كل شيء بسرعة. كانت دائمًا أول من يصل إلى الفصل وآخر من يغادر. بحلول نهاية الفصل الثالث ، أصبحت تتحدث الإيطالية والفرنسية بطلاقة. في عام 1941 ، ظهرت الفتاة لأول مرة على مسرح أوبرا أثينا باسم توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه ، لكن العالم عرف عنها بعد ذلك بقليل: بعد ست سنوات. في سن ال 24 ، غنت المغنية على خشبة مسرح Arena di Verona في أوبرا La Gioconda. التقت هنا في إيطاليا جيوفاني باتيستا مينيغيني، وهو رجل صناعي معروف ومعجب شغوف بالأوبرا. ليس من المستغرب أنه منذ الدقائق الأولى كان مفتونًا بكالاس وكان مستعدًا لرمي العالم كله عند قدميها.

الزوج والمنتج

كان جيوفاني باتيستا مينيجيني أقدم من ماريطيلة 27 عامًا ، لكن هذا لم يمنعه من الزواج من مغنية شابة. نزل الزوجان في الممر بعد أقل من عام من لقائهما. أصبح رجل الأعمال زوج ومدير كلاس واندمجوا جميعًا في واحد. على مدى السنوات العشر التالية ، سار مغنية الأوبرا والصناعي الثري يدا بيد في الحياة. بالطبع ، قدم Meneghini لزوجته دعمًا ماليًا قويًا ، مما ساهم في مسيرة ماريا الرائعة بالفعل. لكن السر الرئيسي لمطلبها لم يكن في أموال زوجها ، ولكن في قيادتها التي لا تشوبها شائبة للتكنولوجيا. مغني الأوبرا الشهير لدينا ايلينا اوبراتسوفاقال ذات مرة عن هذا: "لم يكن لكلاس صوت جميل. كان لديها أسلوب غناء رائع ، والأهم من ذلك أنها غنت بقلبها وروحها. كانت كمرشد من الله ". بعد فيرونا ، بدأت أبواب جميع دور الأوبرا الشهيرة تفتح تدريجياً أمام الفتاة. في عام 1953 ، وقع الفنان عقدًا مع شركة تسجيل كبرى EMI. كانت هذه الشركة هي التي أصدرت تسجيلات الأوبرا التي يؤديها المغني.

منذ بداية حياتها المهنية ، كانت ماريا كبيرة جدًا. وصفها بعض الأشخاص الحسود والمغنين بالسمنة. نشأت مشاكل الوزن بسبب حب عظيمفي الغذاء. سكرتير الفنان نادية شتانشافتوتحدثت عنها: "رتبنا الطاولة ، صعدت وسألت ببراءة:" نادية ، ما هذه؟ هل يمكنني تجربة قطعة صغيرة؟ "تبعها أخرى ، وأخرى. لذا فقد أكلت عمليا كل ما كان على الطبق. ثم حاولت من كل طبق من كل شخص جالس على الطاولة. لقد دفعني للجنون ". كانت حلوى ماريا المفضلة هي الآيس كريم. كان مع هذه الحلوى أن أي وجبة من المغني يجب أن تنتهي. مع هذه الشهية ، كان لدى Callas كل الفرص ليس فقط لتصبح مشهورة كعازفة أوبرا ، ولكن أيضًا لتصبح المرأة الأكثر بدانة في العالم ، ولكن لحسن الحظ ، توقفت في الوقت المناسب. أثناء العمل على دور فيوليتا في حبيبها La Traviata ، فقدت الفتاة الكثير من وزنها وأصبحت جمالًا حقيقيًا لا يمكن أن تفوته زير النساء الشهير أرسطو أوناسيس.

أرسطو أوناسيس وماريا كالاس. صورة: تأطير youtube.com

خائن

لأول مرة ، التقت ماريا بملياردير في أواخر الخمسينيات في إيطاليا ، في حفلة بعد أداء نورما. بعد ستة أشهر ، دعا الملياردير المغنية وزوجها لركوب يخته الشهير كريستينا. بنهاية هذه الرحلة ، انتهى زواج كلاس من مينغيني. وهذا على الرغم من حقيقة أن أوناسيس نفسه في ذلك الوقت كان أيضًا على علاقة معه تينا ليفانوس. كانت هي التي ألقت القبض على العشاق حديثي الصنع وجعلت علاقتهم الرومانسية علنية. من أجل الحصول على الطلاق ، تخلت المغنية عن جنسيتها الأمريكية ، وتبنت جنسية يونانية. "لقد فعلت ذلك لسبب واحد: أريد أن أكون امرأة حرة. وفقًا للقانون اليوناني ، فإن أي شخص لم يتزوج في الكنيسة بعد عام 1946 لا يعتبر شخصًا متزوجًا ، "قالت ماريا لأحد الصحفيين الذين أصبحوا خلال تلك الفترة من حياتها أكثر نشاطًا من أي وقت مضى.

على عكس الزوجة السابقة للمغني ، كان أوناسيس غير مبال بالأوبرا. لم يفهم رغبة ماريا في الغناء واقترح أكثر من مرة أن تتوقف عن مسيرتها المهنية. ذات مرة توقفت حقًا عن الصعود على المسرح ، ولكن ليس من أجل أرسطو. لذلك كانت هناك ظروف: مشاكل في الصوت ، إرهاق عام ، انقطاع في العلاقات مع أوبرا متروبوليتان ومغادرة لا سكالا. بدأت فترة جديدة في حياتها: بوهيمية. لكنه لم يسعد الفنان. كما لم يفعل أرسطو. احتاج رجل الأعمال إلى Callas من أجل صورتها. لم يكن الملياردير يتزوجها بل أجبرها على الإجهاض عندما حملت. أخذ كل ما يحتاجه من المغني ، وجد أوناسيس نفسه بأمان هدفًا جديدًا للرغبة: جاكلين كينيدي. تزوج عام 1968 من أرملة الرئيس الخامس والثلاثين للولايات المتحدة. علمت ماريا بالحادث من الصحف. بالطبع ، كانت في حالة يأس ، لأنها كانت تحلم بأن تكون مكان جاكلين. بالمناسبة ، بعد الزفاف ، لم يتوقف رجل الأعمال عن لقاءاته مع ماريا ، فقط الآن أصبحت سرية. وخلال شهر العسل في لندن ، اتصل بالمغنية كل صباح ، مما أعطى الأمل لاستمرار العلاقة.

كان العلاج الوحيد الذي يمكن أن ينقذ المغنية من الاكتئاب هو العمل. لكن بحلول ذلك الوقت ، لم يعد صوت الفنانة كما هو ، لذلك بدأت في البحث عن طرق جديدة لتحقيق الذات. في البداية ، لعبت ماريا دور البطولة في فيلم بازوليني "Medea" ، ومع ذلك ، لم يحقق نجاحًا في شباك التذاكر. ثم أدارت إنتاج أوبرا في تورين ودرّست في مدرسة جويليارد في نيويورك. لسوء الحظ ، لم يرض المغني عن كل هذا. ثم حاول كالاس العودة إلى المسرح بالمضمون الشهير جوزيبي دي ستيفانو.استقبل الجمهور الترادف الإبداعي بحرارة شديدة ، لكن خلال الجولة ، كانت ماريا غير راضية عن نفسها ، وصوتها خدعها ، وكتب النقاد أشياء غير سارة. نتيجة لذلك ، لم تجعلها محاولة استئناف حياتها المهنية أكثر سعادة ولم تساعدها في نسيان خيانة أرسطو.

في نهاية حياتها ، تحولت المغنية الأسطورية إلى عزلة حقيقية ولم تغادر عمليا شقتها الباريسية. انخفضت دائرة أولئك الذين تواصلت معهم بشكل كبير. وفقًا لإحدى أصدقاء كلاس المقربين ، في ذلك الوقت كان من المستحيل الوصول إليها ، كما هو الحال بالفعل ، لترتيب لقاء ، وقد أدى ذلك إلى نفور حتى أكثر الأشخاص إخلاصًا. في 16 سبتمبر 1977 ، توفيت مغنية الأوبرا الشهيرة في حوالي الساعة الثانية بعد الظهر بسبب سكتة قلبية في شقتها. وفقًا لإرادة مريم الأخيرة ، تم حرق جسدها.

مغني الأوبرا الأسطوري أصل يوناني، أحد أفضل السوبرانو في القرن العشرين. بيانات صوتية فريدة ، تقنية Bel canto مثيرة للإعجاب ونهج درامي حقًا للأداء ماريا كالاسأعظم نجم في مسرح الأوبرا في العالم ، و قصة مأساويةجذبت الحياة الشخصية باستمرار انتباه الجمهور والصحافة. بسبب موهبتها الموسيقية والدرامية المتميزة ، أطلق عليها خبراء الأوبرا لقب "آلهة" (لا ديفينا).

ماريا كالاس، ني صوفيا سيسيليا كالوس (صوفيا سيسيليا كالوس) ، ولدت في 2 ديسمبر 1923 في نيويورك في عائلة من المهاجرين من اليونان. امها، إنجيل كالوس(إيفانجيليا كالوس) ، لاحظت موهبة ابنتها الموسيقية ، وأجبرتها على الغناء في سن الخامسة ، وهو ما لم تحبه الفتاة الصغيرة على الإطلاق. في عام 1937 ، انفصل والدا ماريا ، وانتقلت مع والدتها إلى اليونان. ساءت العلاقات مع والدتها فقط ، في عام 1950 توقفت ماريا عن التواصل معها.

تلقت ماريا تعليمها الموسيقي في معهد أثينا الموسيقي.

معلمتها ماريا تريفيلاتتذكر (ماريا تريفيلا): "كانت الطالبة المثالية. متعصبة ، لا هوادة فيها ، مكرسة تمامًا للغناء بقلبها وروحها. كان تقدمها هائلا. تدربت لمدة خمس أو ست ساعات في اليوم وبعد ستة أشهر كانت تغني أصعب الألحان.

أقيم أول عرض عام في عام 1938. كالاس، بعد ذلك بوقت قصير ، حصلت على أدوار ثانوية في الأوبرا الوطنية اليونانية. ساعد الراتب الصغير الذي كانت تتلقاه هناك أسرتها على تغطية نفقاتها في الأوقات الصعبة. وقت الحرب. أول ظهور لماريا دور قياديفي عام 1942 في مسرح أولمبيا وتلقى مراجعات حماسية من الصحافة.

بعد الحرب ، ذهبت كلاس إلى الولايات المتحدة ، حيث يعيش والدها. جورج كالاس(جورج كالوس). تم قبولها في أوبرا متروبوليتان المرموقة ، لكنها سرعان ما رفضت عقدًا يعرض أدوارًا غير مناسبة وأجرًا منخفضًا. في عام 1946 ، انتقل Callas إلى إيطاليا. في فيرونا التقت جيوفاني باتيستا مينيغيني(جيوفاني باتيستا مينيغيني). كان رجل الصناعة الثري أكبر منها بكثير ، لكنها تزوجته عام 1949. حتى طلاقهما في عام 1959 ، كان منغيني يدير المهنة كالاس، ليصبح مديرها ومنتجها. في إيطاليا ، تمكن المغني من مقابلة قائد بارز بواسطة Tullio Serafin(توليو سيرافين). هم العمل بروح الفريق الواحدكانت بداية حياتها المهنية الدولية الناجحة.

في عام 1949 في البندقية ماريا كالاسقام بأدوار متنوعة للغاية: Brunnhilde في "Valkyrie" فاغنرو Elvira في المتشددون بيليني- حدث غير مسبوق في تاريخ الأوبرا. تبع ذلك أدوار رائعة في الأوبرا. شيروبينيو روسيني. في عام 1950 ، قدمت 100 حفل موسيقي ، محققة بذلك أفضل ما لديها. في عام 1951 ، ظهر Callas لأول مرة على مسرح La Scala الأسطوري في الأوبرا فيردي"صلاة الغروب الصقلية" في مسرح الأوبرا الرئيسي في العالم ، شاركت في الإنتاجات هربرت فون كاراجان(هربرت فون كاراجان) ، مارجريت والمان(مارجريتا والمان) Luchino Visconti(Luchino Visconti) و Franco Zeffirelli (Franco Zeffirelli). منذ عام 1952 ، بدأ تعاون طويل ومثمر للغاية. ماريا كالاسمع دار الأوبرا الملكية في لندن.

في عام 1953 ، فقد كالاس وزنه بسرعة ، حيث فقد 36 كجم في السنة. لقد غيرت شكلها عمدا من أجل الأداء. يعتقد الكثيرون أن التغيير الجذري في الوزن كان سبب فقدان صوتها مبكرًا ، بينما لا يمكن إنكار أنها اكتسبت الثقة بالنفس وأصبح صوتها أكثر نعومة وأنثوية.

في عام 1956 ، عادت منتصرة إلى أوبرا متروبوليتان بأدوار في نورما. بيلينيو "مساعد" فيردي. غنت في أفضل مسارح الأوبرا وقدمت العروض الكلاسيكية: أجزاء في Lucia di Lammermoor دونيزيتيو "تروبادور" و "ماكبث" فيردي، "توسك" بوتشيني.

في عام 1957 ماريا كالاسقابلت رجلاً غير حياتها - ملياردير ، مالك سفينة يوناني أرسطو أوناسيس. في عام 1959 ، تركت كالاس زوجها ، وتقدمت زوجة أوناسيس بطلب الطلاق. الرومانسية الصاخبةجذب الزوجان اللامعان انتباه الصحافة لمدة تسع سنوات. لكن في عام 1968 ، حلم كلاس بزواج جديد وسعيد حياة عائليةمنهارة: تزوج أوناسيس أرملة الرئيس الأمريكي جاكلين كينيدي(جاكلين كينيدي).

في الواقع ، انتهت مسيرتها الرائعة عندما كانت في أوائل الأربعينيات من عمرها ، وقدمت آخر حفل لها في أوبرا رويال بلندن عام 1965. كان أسلوبها لا يزال على ما يرام ، لكن صوتها الفريد كان يفتقر إلى القوة.

في عام 1969 ماريا كالاسالمرة الوحيدة التي مثلت فيها في فيلم ليس في دور أوبرالي. لعبت دور بطلة الأساطير اليونانية القديمة المدية في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم للمخرج الإيطالي بيير باولو باسوليني(بيير باولو باسوليني).

أدى الانفصال عن أوناسيس وفقدان الصوت والتقاعد المبكر إلى إصابة ماريا بالشلل. أنجح مطرب الأوبرا في القرن العشرين السنوات الاخيرةمن حياتها وحيدة تقريبًا وتوفيت فجأة عام 1977 عن عمر يناهز 53 عامًا بسبب نوبة قلبية. وفقًا لإرادتها ، تناثر الرماد فوق بحر إيجه.

مغني مونتسيرات كابال(مونتسيرات كابالي) حول الدور كالاسفي الأوبرا العالمية: "فتحت الباب أمام جميع مطربي العالم ، ولم تكن وراءهم موسيقى رائعة فحسب ، بل كانت أيضًا فكرة رائعة عن التفسير. لقد منحتنا فرصة للقيام بأشياء كانت تبدو قبلها غير واردة. لم أحلم قط بالوصول إلى مستواها. من الخطأ مقارنتنا - أنا أصغر منها بكثير ".

في عام 2002 صديق كالاس فرانكو زفيريلليصنع فيلما تخليدا لذكرى المطرب العظيم - "Callas Forever". لعبت دور كالاس الفرنسية فاني أردانت.

في 2007 كالاسحصلت بعد وفاتها على جائزة جرامي لإنجاز العمر في الموسيقى. في نفس العام ، حصلت على لقب أفضل سوبرانو في كل العصور من قبل مجلة بي بي سي ميوزيك. بعد ثلاثين عامًا من وفاتها ، أصدرت اليونان عملة تذكارية بقيمة 10 يورو تمثل Callas. قدمت Callas إهداءات في عملها عدد كبير منفنانون متنوعون: مجموعات R.E.M. ، لغز ، كفارالمطربين سيلين ديونو روفوس وينرايت.

فنان قائد فرقة موسيقية كارلو ماريا جوليني(كارلو ماريا جوليني) عن الصوت كالاس: "من الصعب جدًا العثور على كلمات لوصف صوتها. لقد كان أداة خاصة. يحدث هذا مع الأوتار: الكمان والفيولا والتشيلو - عندما تسمعها لأول مرة ، فإنها تعطي انطباعًا غريبًا. لكن الأمر يستحق الاستماع إليه لبضع دقائق ، والاقتراب من هذا الصوت ، ويكتسب صفات سحرية. كان هذا صوت كالاس ".

سيرة ماريا كالاس ، الأكثر شهرة مغني الأوبرامن القرن الماضي ، هي تعقيدات من الألغاز والأسرار. أصبحت جميع العروض التي شاركت فيها مشهداً غريباً للجمهور ، لأنها في كل جزء من أجزائها كانت تثير عواطف لا تصدق ومجموعة من المشاعر المشرقة.

ماريا كالاس من مواليد نيويورك ، ولدت في 2 ديسمبر 1923. له مظهر خارجيومزاجها تدين لوالديها اللذين هاجرا إلى أمريكا من اليونان. كانت والدة المغنية هي التي أثرت في حقيقة أن ماريا أصبحت مهتمة بالفن منذ الطفولة المبكرة ، في سن الثالثة ، استمعت الفتاة إلى الموسيقى الكلاسيكية ، وفي سن الخامسة بدأت في تلقي دروس العزف على البيانو ، وفي الثامنة بدأت في الغناء.

في عام 1937 ، غادرت ماريا كالاس ، التي تعد سيرتها الذاتية إحدى ألغاز القرن العشرين ، إلى اليونان ، وبالتحديد إلى أثينا. هناك بدأت في دراسة الفن الموسيقي في المعهد الموسيقي. رأى المعلمون المتمرسون على الفور موهبة فيها وحاولوا فعل كل شيء لجعل كلاس ينمو كممثل. في عام 1939 ، أدت ماريا دور سانتوزا في إنتاج طلابي مبني على مسرحية بيترو ماسكاني.

ماريا كالاس ومساعديها

بدأت سيرة ماريا كالاس كمغنية محترفة على وجه التحديد بعد المشاركة في هذا الأداء ، وبعده دعا المعلمون الفتاة إلى معهد موسيقي آخر. هناك ، بدأت ماريا في دراسة الأوبرا بتوجيه من المغنية الإسبانية إلفيرا دي هيدالغو. تذكرت Callas بكل احترام دروس Elvira وأشارت إلى أنها لم تر مدرسًا موهوبًا في العالم.

في عام 1941 ، ظهرت ماريا لأول مرة على المسرح الكبير ، حدث هذا في مسرح أثينا ، الذي احتله الألمان بعد ذلك. ثم غنى كالاس جزءًا في واحدة من أوبرا جياكومو بوتشيني الشهيرة - توسكا. وقع جرس المغني غير العادي في حب الجمهور على الفور ، لأنه كان مختلفًا تمامًا عن أولئك الذين سمعوا من قبل.

ترتبط سيرة ماريا كالاس في الفترة من 1941 إلى 1945 ارتباطًا وثيقًا بأثينا ، حيث عملت هناك حتى نهاية الحرب العالمية الثانية. جاءت الشعبية والشهرة إلى مغنية الأوبرا في عام 1947 بعد أدائها في مسرح Arerna di Verona الشهير ، حيث شاركت في إنتاج La Gioconda للمخرج Amilcare Ponchielli. بمصادفة سعيدة ، في تلك اللحظة كان هناك مهرجان لفن الأوبرا ، والذي جمع جميع أشهر قادة الفرق الموسيقية وفناني الأداء. شاب مغني موهوبجعل سبلاش في المهرجان.

ماريا كالاس والتنافس

اتخذت سيرة ماريا كالاس منعطفًا حادًا آخر هنا. لفتت توليو سيرافين ، الذي كان قائد الأوركسترا الإيطالي الشهير ، الانتباه إليها. كان هو الذي دعاها إلى البندقية ، حيث أدت ماريا الأدوار الرئيسية في أوبرا توراندوت وتريستان وإيزولد. وفقًا لفنان الأداء ، فإن سيرافينا هي التي تدين بشهرتها وشعبيتها.

في عام 1953 ، كان لدى ماريا منافس - ريناتا تيبالدي. لمدة عشر سنوات ، تنافست مغنيات الأوبرا مع بعضها البعض ، ومع ذلك ، بالنسبة للفن الموسيقي الكلاسيكي ، استفادت هذه المسابقة فقط. غنى كلا المطربين عددًا كبيرًا من الأعمال الأوبرالية وحظيا بشعبية لا تصدق.

قضت السنوات الأخيرة للمغنية الموهوبة ماريا كالاس في باريس. في 16 سبتمبر 1977 ، توفيت مغنية الأوبرا العظيمة. حتى الآن ، لم يتم تحديد السبب الدقيق لوفاة المغنية ، ومن غير المحتمل أن يكون هذا ممكنًا - فقد ورثت كلاس أن تحرق جثثها ونثر الرماد فوق بحر إيجه.

أصبحت ماريا كالاس واحدة من المطربين البارزين في القرن الماضي أسطورة حقيقية. أياً كان ما يلمسه الفنان ، فقد أضاء كل شيء بضوء جديد غير متوقع. عرفت كيف تنظر إلى العديد من صفحات مقطوعات الأوبرا بجديد ، عيون جديدةليكتشفوا فيها جمالاً غير معروف حتى الآن.

ولدت ماريا كالاس (الاسم الحقيقي ماريا آنا صوفيا سيسيليا كالوجيروبولو) في 2 ديسمبر 1923 في نيويورك ، في عائلة من المهاجرين اليونانيين. على الرغم من دخلها الضئيل ، قرر والداها منحها تعليمًا للغناء. تجلت موهبة ماريا غير العادية في الطفولة المبكرة. في عام 1937 ، جاءت مع والدتها إلى وطنها ودخلت أحد المعاهد الموسيقية في أثينا ، Ethnikon Odeon ، إلى المعلمة الشهيرة Maria Trivella.

تحت قيادتها ، أعدت Callas وأدت أول دور أوبرا لها في أداء طلابي - دور Santuzza في أوبرا Rural Honor بقلم P. Mascagni. لذا حدث هامحدث في عام 1939 ، والذي أصبح نوعًا من المعالم البارزة في حياة مغني المستقبل. تنتقل إلى معهد موسيقي آخر في أثينا ، Odeon Afion ، إلى صف مغنية Coloratura الإسبانية البارزة Elvira de Hidalgo ، التي أكملت تلميع صوتها وساعدت Callas في الظهور كمغنية أوبرا.

في عام 1941 ، ظهرت كالاس لأول مرة في أوبرا أثينا ، حيث أدت دور توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه. عملت هنا حتى عام 1945 ، وبدأت تدريجيًا في إتقان أجزاء الأوبرا الرائدة.

في الواقع ، في صوت كالاس كان "خطأ" لامع. في السجل الأوسط ، سمعت صوت جرس خاص مكتوم ، وحتى مكبوت إلى حد ما. اعتبر خبراء الغناء هذا عيبًا ، ورأى المستمعون سحرًا خاصًا في هذا. لم يكن من قبيل المصادفة أنهم تحدثوا عن سحر صوتها ، فهي تأسر الجمهور بغنائها. أطلقت المغنية نفسها على صوتها "تلوين درامي".

حدث اكتشاف Callas في 2 أغسطس 1947 ، عندما ظهر مغني مجهول يبلغ من العمر 24 عامًا على خشبة مسرح Arena di Verona ، أكبر دار أوبرا في الهواء الطلق في العالم ، حيث يوجد تقريبًا جميع أعظم المطربين وقائدي الفرق الموسيقية. أداء القرن العشرين. في الصيف ، يقام هنا مهرجان الأوبرا الفخم ، حيث أدى كالاس دور البطولة في Ponchielli's La Gioconda.

قدم العرض Tullio Serafin ، أحد أفضل قادة الأوبرا الإيطالية. ومرة أخرى ، يحدد لقاء شخصي مصير الممثلة. بناء على توصية من Serafina تمت دعوة Callas إلى البندقية. هنا ، تحت قيادته ، تؤدي أدوار العنوان في أوبرا "Turandot" لـ G. Puccini و "Tristan and Isolde" لـ R. Wagner.

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في نفس الوقت ، انعكس مصير المرأةبشكل عام الحب والمعاناة والفرح والحزن.

في أشهر مسرح في العالم - لا سكالا - ظهر كالاس في عام 1951 ، حيث أدى دور إيلينا في صلاة الغروب الصقلية جي فيردي.

يتذكر المغني الشهير ماريو ديل موناكو:

"قابلت كالاس في روما ، بعد وقت قصير من وصولها من أمريكا ، في منزل مايسترو سيرافينا ، وأتذكر أنها غنت عدة مقتطفات من توراندوت هناك. لم يكن انطباعي هو الأفضل. بالطبع ، تعاملت كالاس بسهولة مع جميع الصعوبات الصوتية ، لكن مقياسها لا يعطي انطباعًا بأنها متجانسة. كانت المستويات المنخفضة والوسطى حلقيًا وكانت الارتفاعات تهتز.

ومع ذلك ، على مر السنين ، تمكنت ماريا كالاس من تحويل عيوبها إلى فضائل. لقد أصبحوا جزءًا لا يتجزأ من شخصيتها الفنية ، وبمعنى ما ، عززوا أصالتها في الأداء. تمكنت ماريا كالاس من تأسيس أسلوبها الخاص. ولأول مرة غنيت معها في آب / أغسطس 1948 في مسرح جنوة "كارلو فيليس" ، حيث قدمت أغنية "توراندوت" بإشراف كويستا ، وبعد ذلك بعام ، مع روسي ليميني والمايسترو سيرافين ، ذهبنا إلى بوينس آيرس ...

... بالعودة إلى إيطاليا ، وقعت عقدًا مع لا سكالا من أجل عايدة ، لكن ميلان لم يثير الكثير من الحماس أيضًا. مثل هذا الموسم الكارثي من شأنه أن يحطم أي شخص باستثناء ماريا كالاس. يمكن أن تضاهي إرادتها موهبتها. أتذكر ، على سبيل المثال ، كيف ، نظرًا لقصر نظرها الشديد ، نزلت السلالم إلى Turandot ، وهي تتلمس الدرج بقدمها بشكل طبيعي بحيث لا يمكن لأحد أن يخمن شيئًا عن عيبها. تحت أي ظرف من الظروف ، تصرفت كما لو كانت تتشاجر مع كل من حولها.

في إحدى أمسيات فبراير عام 1951 ، جالسين في مقهى "Biffy Scala" بعد أداء "Aida" للمخرج De Sabata وبمشاركة شريكي Constantina Araujo ، تحدثنا مع مخرج "La Scala" Giringelli و الأمين العاممسرح أولداني حول أي أوبرا سيكون من الأفضل افتتاحها في الموسم المقبل ... سألت غيرينجليلي عما إذا كنت أعتقد أن نورما مناسبة لافتتاح الموسم ، وأجبت بالإيجاب. لكن De Sabata ما زال لا يجرؤ على اختيار المؤدي للجزء الرئيسي من الإناث ... شديد بطبيعته ، De Sabata ، مثل Giringelli ، تجنب الثقة في العلاقات مع المطربين. ومع ذلك التفت إلي بتعبير استجواب على وجهه.

ماريا كالاس - أجبت دون تردد. ذكّر دي ساباتا ، القاتم ، بفشل ماري في عايدة. ومع ذلك ، فقد تمسكت بموقفي ، وأقول أن في "نورما" كلاس سيكون اكتشافًا حقيقيًا. تذكرت كيف تغلبت على كراهية جمهور مسرح كولون بتعويضها عن فشلها في توراندوت. وافق دي ساباتا. على ما يبدو ، أطلق عليه شخص آخر بالفعل اسم كلاس ، وكان رأيي حاسمًا.

تقرر افتتاح الموسم أيضًا مع صلاة الغروب الصقلية ، حيث لم أشارك فيها ، لأنها لم تكن مناسبة لصوتي. في نفس العام ، اندلعت ظاهرة ماريا مينيجيني-كالاس كنجمة جديدة في سماء الأوبرا العالمية. موهبة المسرح ، براعة الغناء ، موهبة التمثيل غير العادية - كل هذا منحته الطبيعة على Callas ، وأصبحت الشخصية الأكثر إشراقًا. شرعت ماريا في طريق التنافس مع نجمة شابة بنفس القدر من العدوانية - ريناتا تيبالدي.

شهد عام 1953 بداية هذا التنافس الذي استمر لعقد كامل وقسم عالم الأوبرا إلى معسكرين.

استمع المخرج الإيطالي العظيم إل. فيسكونتي إلى كالاس لأول مرة في دور كوندري في فاجنر بارسيفال. أعجب بموهبة المغنية ، لفت المخرج في نفس الوقت الانتباه إلى سلوكها المسرحي غير الطبيعي. الممثلة ، كما يتذكر ، كانت ترتدي قبعة ضخمة تتأرجح شفتها جوانب مختلفةمنعها من الرؤية والتحرك. قال فيسكونتي في نفسه: "إذا عملت معها في يوم من الأيام ، فلن تضطر إلى المعاناة كثيرًا ، وسأعتني بها".

في عام 1954 ، قدمت مثل هذه الفرصة: في لا سكالا ، قدم المخرج ، المشهور بالفعل ، أول عرض أوبرا له - فيستال سبونتيني مع ماريا كالاس في دور البطولة. تلاها إنتاجات جديدة ، بما في ذلك "لا ترافياتا" على المسرح نفسه ، والتي أصبحت بداية شهرة كالاس العالمية. كتبت المغنية نفسها لاحقًا: "Luchino Visconti تعني جديدًا معلمافي حياتي الفنية. لن أنسى أبدًا الفصل الثالث من La Traviata ، الذي قدمه. صعدت على خشبة المسرح مثل شجرة عيد الميلاد ، مرتدية زي بطلة مارسيل بروست. بدون حلاوة ، بدون عاطفة مبتذلة. عندما ألقى ألفريد نقودًا في وجهي ، لم أنحني ، ولم أهرب: بقيت على المنصة بذراعي ممدودتين ، وكأنني أقول للجمهور: "قبل أن تكون وقحًا". علمتني فيسكونتي العزف على المسرح ، ولدي حب عميق وامتنان له. لا يوجد سوى صورتين على البيانو - لوشينو والسوبرانو إليزابيث شوارزكوف ، اللتان علمتنا جميعًا بدافع حبها للفن. لقد عملنا مع Visconti في جو من المجتمع الإبداعي الحقيقي. ولكن ، كما قلت مرات عديدة ، أهم شيء هو أنه كان أول من أعطاني دليلًا على أن عمليات البحث السابقة التي أجريتها كانت صحيحة. وبخني بسبب الإيماءات المختلفة التي بدت جميلة للجمهور ، ولكن على عكس طبيعتي ، جعلني أغير رأيي كثيرًا ، وأوافق على المبدأ الأساسي: أقصى قدر من الأداء والتعبير الصوتي مع الحد الأدنى من استخدام الحركات.

منح المتفرجون المتحمسون Callas بلقب La Divina - Divine ، الذي احتفظت به حتى بعد وفاتها.

تتقن بسرعة جميع الحفلات الجديدة ، فهي تؤدي في أوروبا ، أمريكا الجنوبية، المكسيك. قائمة أدوارها لا تصدق حقًا: من Isolde في Wagner و Brunhilde في أوبرا Gluck و Haydn إلى الأجزاء المشتركة من مجموعتها - Gilda و Lucia في أوبرا Verdi و Rossini. كان يطلق على Callas إحياء أسلوب بيل كانتو الغنائي.

تفسيرها لدور نورما في أوبرا بيليني التي تحمل الاسم نفسه جدير بالملاحظة. يعتبر Callas أحد أفضل الممثلين أداءً لهذا الدور. ربما أدركت كالاس قرابتها الروحية مع هذه البطلة وإمكانيات صوتها ، غنت هذا الجزء في العديد من بداياتها - في كوفنت جاردن في لندن عام 1952 ، ثم على مسرح أوبرا ليريك في شيكاغو عام 1954.

في عام 1956 ، ينتظرها انتصار في المدينة التي ولدت فيها - أعدت أوبرا متروبوليتان بشكل خاص إنتاجًا جديدًا لبيليني نورما لأول مرة لكالاس. يعتبر هذا الجزء ، جنبًا إلى جنب مع Lucia di Lammermoor في أوبرا Donizetti التي تحمل الاسم نفسه ، من قبل النقاد في تلك السنوات من بين أعظم إنجازات الفنان. ومع ذلك ، ليس من السهل التمييز أفضل عملفي ذخيرتها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

لمدة سبعة عشر عامًا ، غنت كالاس تقريبًا دون أن تشعر بالأسف على نفسها. قامت بأداء حوالي أربعين جزءًا ، وأدت على خشبة المسرح أكثر من 600 مرة. بالإضافة إلى ذلك ، سجلت باستمرار في السجلات ، وقدمت تسجيلات خاصة للحفلات الموسيقية ، وغنت في الإذاعة والتلفزيون.

كان كالاس يؤدي بانتظام في لا سكالا في ميلانو (1950-1958 ، 1960-1962) ، مسرح كوفنت جاردن بلندن (منذ عام 1962) ، أوبرا شيكاغو (منذ 1954) ، وأوبرا نيويورك متروبوليتان (1956-1958).). ذهب الجمهور إلى عروضها ليس فقط للاستماع إلى السوبرانو الرائعة ، ولكن أيضًا لمشاهدة ممثلة مأساوية حقيقية. أدى أداء أدوار شعبية مثل فيوليتا في فيلم La Traviata لفيردي ، أو Tosca في أوبرا Puccini أو Carmen ، إلى نجاحها الباهر. ومع ذلك ، لم يكن في شخصيتها أنها كانت محدودة بشكل إبداعي. بفضل فضولها الفني ، ظهرت العديد من الأمثلة المنسية لموسيقى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر على المسرح - مثل Spontini's Vestal و Bellini's Pirate و Haydn's Orpheus و Eurydice و Iphigenia in Aulis و Gluck's Alceste و The Turk in Italy و "Armida" بقلم روسيني ، "ميديا" لشيروبيني ...

كتبت L.O. "غناء كلاس كان ثوريًا حقًا". هاكوبيان ، - تمكنت من إحياء ظاهرة السوبرانو (السوبرانو الإيطالي sfogato) "اللامحدودة" أو "الحرة" ، بكل مزاياها المتأصلة ، التي كادت أن تُنسى منذ زمن المغنين العظماء في القرن التاسع عشر - J. Pasta ، ماليبران ، جوليا غريسي (مثل مجموعة من جهازي أوكتافين ونصف ، وصوت غني بالدقة وتقنية تلوين موهوبة في جميع السجلات) ، بالإضافة إلى "عيوب" غريبة (اهتزاز مفرط في أعلى النغمات ، وليس دائمًا صوت طبيعي لـ ملاحظات انتقالية). بالإضافة إلى صوت جرس فريد يمكن التعرف عليه على الفور ، كان لدى Callas موهبة ضخمة كممثلة مأساوية. بسبب الإجهاد المفرط والتجارب المحفوفة بالمخاطر مع الصحة الخاصة(في عام 1953 ، فقدت 30 كجم في 3 أشهر) ، وأيضًا بسبب ظروف حياتها الشخصية ، كانت مسيرة المغنية قصيرة العمر. ترك Callas المسرح في عام 1965 بعد أداء غير ناجح مثل Tosca في كوفنت جاردن.

صوفيا سيسيليا كالوس (صوفيا سيسيليا كالوس ، 2 ديسمبر 1923 - 16 سبتمبر 1977) - مغنية الأوبرا اليونانية ثم الأمريكية ، والتي تلقت اعترافًا عالميًا بصوتها غير المسبوق.

طفولة

ولدت ماريا كالاس في الثاني من ديسمبر في مدينة نيويورك في عائلة من المهاجرين اليونانيين. كان والد الفتاة عسكريًا وتم تفجيره بواسطة لغم ، ولم يعش قبل أسابيع قليلة من ولادة طفل. أم في سنوات مختلفةعملت كمعلمة في المدرسة ، وحاولت أيضًا بكل قوتها تعليم ابنتها فن الموسيقى - وهو شيء كانت تحلم به هي نفسها في وقت من الأوقات ، لكنها لم تستطع تعلمه بسبب الوضع الصعب في الأسرة.

وهكذا ، تم نقل الصغيرة ماريا منذ الطفولة المبكرة إلى المسارح وتعليمها العزف على البيانو. بالمناسبة ، كانت الفتاة تتمتع بأذن ممتازة للموسيقى ، لذلك كانت الدروس سهلة بالنسبة لها ، وقد جلبت العملية متعة كبيرة.

في البداية ، أخذت الأم الفتاة إلى مدرسة موسيقى تقع في نيويورك نفسها ، حيث تعيش الأسرة. ومع ذلك ، لم يكن تعليم المدينة في ذلك الوقت جيدًا ، لذلك حلم الوالد المهتم بالعودة إلى وطنها التاريخي ، حيث يمكن أن تصبح ابنتها ليس فقط موسيقيًا محترفًا ، ولكن أيضًا شخص مشهور.

ومع ذلك ، لم تظهر مثل هذه الفرصة إلا في عام 1936 ، وبعد أن وعدت الأم الطفل بمستقبل عظيم في المجال الموسيقي ، تنتقل بسعادة إلى أثينا ، حيث ترسل ماريا إلى مدرسة متخصصة للشباب الموهوبين.

شباب

في سن الرابعة عشرة ، دخلت الموهبة الشابة معهد أثينا الموسيقي ، حيث أصبحت مهاجرة أخرى ، هذه المرة من إسبانيا ، إلفيرا دي هيدالغو ، معلمتها. منذ أن انغمست المرأة في الموسيقى وغناء الأوبرا طوال حياتها ، عرفت عملها جيدًا ، لذلك منذ الأيام الأولى التي شاهدتها في الفتاة إمكانات هائلة.

ومع ذلك ، فإن أحلام الفتاة ووالدتها حول مهنة ناجحة طغت عليها اندلاع الحرب العالمية الثانية ، وبسبب ذلك تحولت أثينا ، مثل العديد من المدن الأخرى ، إلى منطقة محتلة ، ولم يتمكن سوى عدد قليل من تجاوزها. . وجدت ماريا نفسها في موقف صعب. من ناحية أخرى ، يمكن لأصدقاء كالاس المؤثرين اصطحابها إلى الخارج ، لكن والدتها ستبقى بعد ذلك في أثينا. وبما أنها كانت الوحيدة شخص أصليتقرر الفتاة البقاء حتى النهاية مع والدتها. في نفس العام ، 1941 ، ظهرت ماريا كالاس لأول مرة على خشبة المسرح كعازفة أوبرا.

مسار مهني مسار وظيفي

بمجرد انتهاء الحرب العالمية الثانية ، عادت ماريا ووالدتها على الفور إلى نيويورك ، حيث تخطط الفتاة لبدء حياة مهنية جادة. لكن هنا يبدأ ما لم تتخيله - الإخفاقات الأولى. على الرغم من حقيقة أن كل ثاني مقيم في أثينا يعرف اسم Callas حرفيًا ، فقد كانت بالنسبة لنيويورك واحدة من العديد من مطربي الأوبرا الطموحين الذين بحثوا عن أنفسهم يوميًا بالتحول إلى المسارح.

بعد أن قررت أنها لن تتخلى عن حلمها بهذه السهولة والبساطة ، بدأت ماريا أيضًا في البحث عن مكان لنفسها حيث يمكنها إظهار موهبتها الحقيقية وفي نفس الوقت تعلم شيئًا من المحترفين. لكن أوبرا متروبوليتان رفضتها ، مشيرة إلى وزنها الكافي ، والأوبرا الغنائية ، التي كانت المغنية نفسها تأمل كثيرًا في إحيائها.

نتيجة لذلك ، في عام 1947 ، بدأت ماريا كالاس في الأداء في Arena di Verona ، حيث تم اصطحابها بتردد شديد بسبب طبيعتها الصعبة والعنيدة والسرية. ومع ذلك ، منذ الأيام الأولى ، فهم المخرجون أخطائهم وبدأوا بالإجماع في التأكيد على أن لديها موهبة رائعة. أولاً ، شاركت في أوبرا "جياكوندا" ، ثم تتبعها الأجزاء في مسرحيات "هاديس" و "نورما".

مرة اخرى عمل ناجحأصبحت جزأين متوازيين من أوبرا فاجنر وبيليني ، والتي كانت غير متوافقة تمامًا مع أحد الممثلين بسبب تعقيدها. لكن ماريا تتأقلم بنجاح ، وبعد ذلك حصلت على أول تقدير عالمي للجمهور ونقاد الموسيقى. وتحدثت في عام 1950 في لا سكالا ، وحصلت إلى الأبد على لقب "ملكة إيطاليا بريما دوناس".

الحياة الشخصية

هناك رأي خاطئ مفاده أن ماريا كالاس تجنبت ذلك خلال حياتها الصعبة ولكن المنتجة للغاية انتباه الذكوروكانت نسوية أكثر ، لذا لم تتزوج أحداً قط. ومع ذلك ، هذا ليس هو الحال على الإطلاق.

التقت بزوجها الأول خلال جولة في إيطاليا. لقد كان صناعيًا محليًا ، لذلك ، بفضل علاقاته ، كان بإمكان Kallas الأداء بحرية في جميع المؤسسات تمامًا. بعد بضعة أشهر من قصة حب عاصفة ، يبيع الصناعي جيوفاني باتيستا مينيجيني كامل أعماله ويضع نفسه تمامًا في أيدي مغني أوبرا ، كان مفتونًا به حرفياً منذ الثواني الأولى من معرفته.

في عام 1957 ، أثناء الاحتفال بعيد ميلاد الصحفية إلسا ماكسويل ، تلتقي ماريا بأرسطو أوناسيس الساحر والفاخر بشكل لا يصدق. جيوفاني ، التي كانت في ذلك الوقت زوجة مغني الأوبرا ، تتلاشى في الخلفية بالنسبة لها.

يبدأ الزوجان في الشجار ، وبعد بضعة أشهر تقدم كالاس بطلب للطلاق ، على أمل مستقبل مشترك مع أوناسيس. ولكن بعد ذلك يحدث فشل خطير ثان في حياتها - كونها امرأة مطلقة بالفعل ، تفقد الاتصال بأرسطو لفترة من الوقت ، وعندما يظهر مرة أخرى في المدينة ، تدرك المرأة زواجه الأخير من جاكلين كينيدي. لذلك تُركت ماريا كالاس وحيدة ، بآمال محطمة وموسيقى تعزية.