ماريا كالاس: أسرار حياة وموت مغني أوبرا عظيم. سيرة ماريا كالاس

من اليسار إلى اليمين: والدة ماريا كالاس ، ماريا كالاس ، أختها ووالدها. 1924

في عام 1937 ، جاءت مع والدتها إلى وطنها ودخلت أحد المعاهد الموسيقية في أثينا ، Ethnikon Odeon ، إلى المعلمة الشهيرة Maria Trivella.

تحت قيادتها ، أعدت Callas وأدت أول دور أوبرا لها في أداء طلابي - دور Santuzza في أوبرا Rural Honor بقلم P. Mascagni. حدث مثل هذا الحدث المهم في عام 1939 ، والذي أصبح نوعًا من المعالم البارزة في حياة مغني المستقبل. تنتقل إلى معهد موسيقي آخر في أثينا ، وهو Odeon Afion ، إلى صف مغنية Coloratura الإسبانية البارزة Elvira de Hidalgo ، التي أكملت تلميع صوتها وساعدت Callas في الظهور كمغنية أوبرا.

في عام 1941 ، ظهرت كالاس لأول مرة في أوبرا أثينا ، حيث أدت دور توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه. عملت هنا حتى عام 1945 ، وبدأت تدريجيًا في إتقان أجزاء الأوبرا الرائدة.

كان هناك خطأ عبقري في صوت كالاس. في السجل الأوسط ، سمعت صوت جرس خاص مكتوم ، وحتى مكبوت إلى حد ما. اعتبر خبراء الغناء هذا عيبًا ، ورأى المستمعون سحرًا خاصًا في هذا. لم يكن من قبيل المصادفة أنهم تحدثوا عن سحر صوتها ، فهي تأسر الجمهور بغنائها. أطلقت المغنية نفسها على صوتها "تلوين درامي".

في عام 1947 ، حصلت على أول عقد مرموق لها - كانت تغني في Ponchielli's La Gioconda في Arena di Verona ، أكبر دار أوبرا في الهواء الطلق في العالم ، حيث أدى تقريبًا جميع المغنين والقائمين الأعظم في القرن العشرين. قدم العرض Tullio Serafin ، أحد أفضل قادة الأوبرا الإيطالية. ومرة أخرى ، يحدد لقاء شخصي مصير الممثلة. بناء على توصية من Serafina تمت دعوة Callas إلى البندقية. هنا ، تحت قيادته ، تؤدي أدوار العنوان في أوبرا "Turandot" لـ G. Puccini و "Tristan and Isolde" لـ R. Wagner.

ماريا كالاس في فيلم Turandot للمخرج جياكومو بوتشيني

حسنت ماريا بلا كلل صوتها فحسب ، بل حسنت أيضًا شخصيتها. لقد عذبت نفسي بأقسى نظام غذائي. وحققت النتيجة المرجوة ، بعد أن تغيرت بالفعل بشكل لا يمكن التعرف عليه. سجلت هي نفسها إنجازاتها بهذه الطريقة: "La Gioconda 92 كجم ؛ Aida 87 كجم ؛ Norma 80 كجم ؛ Medea 78 كجم ؛ لوسيا 75 كجم ؛ Alcesta 65 كجم ؛ إليزابيث 64 كجم." لذلك ذاب وزن بطلاتها بارتفاع 171 سم.

ماريا كالاس وتوليو سيرافين. 1949

في أشهر مسرح في العالم - "لا سكالا" في ميلانو - ظهر كالاس عام 1951 ، حيث أدى دور إيلينا في "صلاة الغروب الصقلية" للمخرج جي فيردي.

ماريا كالاس. 1954

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في نفس الوقت ، انعكس مصير المرأةبشكل عام الحب والمعاناة والفرح والحزن. لطالما كانت صور Callas مليئة بالمآسي. كانت أوبراها المفضلة هي La Traviata لفرقة Verdi و Norma لـ Bellini. بطلاتهم يضحون بأنفسهم من أجل الحب وبالتالي يطهرون أرواحهم.

ماريا كالاس في فيلم La Traviata لجوزيبي فيردي (فيوليتا)

في عام 1956 ، ينتظرها انتصار في المدينة التي ولدت فيها - أعدت أوبرا متروبوليتان بشكل خاص إنتاجًا جديدًا لبيليني نورما لأول مرة لكالاس. يعتبر هذا الجزء ، جنبًا إلى جنب مع Lucia di Lammermoor في أوبرا Donizetti التي تحمل الاسم نفسه ، من قبل النقاد في تلك السنوات من بين أعظم إنجازات الفنان.

ماريا كالاس في فيلم نورما لفينشنزو بيليني. 1956

ومع ذلك ، ليس من السهل التمييز أفضل عملفي ذخيرتها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

ماريا كالاس في فيلم La Sonnambula لفينشنزو بيليني

لمدة سبعة عشر عامًا ، غنت كالاس تقريبًا دون أن تشعر بالأسف على نفسها. قامت بأداء حوالي أربعين جزءًا ، وأداء على خشبة المسرح أكثر من 600 مرة. بالإضافة إلى ذلك ، سجلت باستمرار في السجلات ، وقدمت تسجيلات خاصة للحفلات الموسيقية ، وغنت في الإذاعة والتلفزيون.

غادرت ماريا كالاس المسرح عام 1965.

في عام 1947 ، التقت ماريا كالاس بصانع ثري ومشجع للأوبرا ، جيوفاني باتيستا مينيجيني. أصبحت المغنية غير المعروفة البالغة من العمر 24 عامًا وصديقها ، البالغان من العمر تقريبًا ، صديقين ، ثم دخلت في اتحاد إبداعي ، وبعد عامين تزوجا في فلورنسا. لعب Menegini دائمًا دور الأب والصديق والمدير تحت Callas ، والزوج - في غاية آخر منعطف. كما يقولون اليوم ، كان كلاس مشروعه الفائق ، حيث استثمر أرباح مصانع الطوب الخاصة به.

ماريا كالاس وجيوفاني باتيستا مينيغيني

في سبتمبر 1957 ، في حفلة في البندقية ، التقت كالاس برجلها الملياردير أرسطو أوناسيس. بعد بضعة أسابيع ، دعت أوناسيس كالاس وزوجها للاسترخاء على يخته الشهير كريستينا. ماريا وآري أمام الجمهور المذهول ، غير خائفين من القيل والقال ، تقاعد بين الحين والآخر في شقة صاحب اليخت. يبدو أن العالم لم يعرف بعد مثل هذه الرومانسية المجنونة.

ماريا كالاس وأرسطو أوناسيس. 1960

كانت كالاس سعيدة حقًا لأول مرة في حياتها. لقد وقعت أخيرًا في الحب وكانت متأكدة تمامًا من أن هذا أمر متبادل. لأول مرة في حياتها ، توقفت عن الاهتمام بالوظيفة - فقد تركت العقود المرموقة والمربحة يديها واحدة تلو الأخرى. تركت ماريا زوجها وانتقلت إلى باريس ، بالقرب من أوناسيس. بالنسبة لها ، هو الوحيد الذي كان موجودًا.

في السنة السابعة من علاقتهما ، كان لدى ماريا الأمل الأخير في أن تصبح أماً. كانت تبلغ من العمر 43 عامًا بالفعل. لكن أوناسيس وضعها أمام خيار بقسوة وحزم: إما هو أو الطفل ، قائلاً إن لديه ورثة بالفعل. لم يكن يعرف ، ولا يستطيع أن يعرف ، أن المصير سينتقم منه بقسوة - سيموت ابنه في حادث سيارة ، وبعد بضع سنوات ستموت ابنته من جرعة زائدة من المخدرات ...

ماريا خائفة من فقدانها آري وتوافق على شروطه. في الآونة الأخيرة ، في مزاد سوثبيز ، من بين أمور أخرى ، تم بيع Callas و الفراء اللفاعالتي قدمتها لها أوناسيس بعد إجهاضها ...

اعتقدت كلاس العظيمة أنها تستحق حبًا كبيرًا ، لكنها تحولت إلى جائزة أخرى لأغنى أغنياء في العالم. في عام 1969 ، تزوج أوناسيس من أرملة الرئيس الأمريكي جاكلين كينيدي ، وأبلغ ماري عنها من خلال رسول. في يوم هذا الزفاف ، كانت أمريكا غاضبة. "مات جون للمرة الثانية!" صاحت العناوين. وتوفيت أيضًا في ذلك اليوم ماريا كالاس ، التي توسلت بشدة إلى أرسطو للزواج.

في إحدى رسائلها الأخيرة إلى أوناسيس ، أشارت كلاس: "صوتي أراد أن يحذرني من أنني سألتقي بك قريبًا ، وسوف تدمرني هو وأنا". تم سماع صوت كالاس آخر مرة في حفل موسيقي في سابورو في 11 نوفمبر 1974. بالعودة إلى باريس بعد هذه الجولة ، لم تغادر كالاس شقتها بعد الآن. بعد أن فقدت فرصة الغناء ، فقدت الخيوط الأخيرة التي تربطها بالعالم. شعاع المجد يحرق كل شيء حوله ، ويقضي على النجم بالوحدة. كثيرا ما كررت ماريا كالاس "عندما غنيت فقط شعرت بالحب".

لعبت هذه البطلة المأساوية باستمرار أدوارًا خيالية على خشبة المسرح ، ومن المفارقات أن حياتها سعت إلى تجاوز مأساة الأدوار التي لعبتها في المسرح. كان الجزء الأكثر شهرة في Callas هو Medea - دور ، كما لو كان مكتوبًا خصيصًا لهذه المرأة الحساسة وغير المستقرة عاطفياً ، يجسد مأساة التضحية والخيانة. ضحت المدية بكل شيء ، بما في ذلك والدها وشقيقها وأولادها من أجل الأمن حب ابديجايسون والاستيلاء على الصوف الذهبي. بعد هذه التضحية غير الأنانية ، خان جايسون ميديا بنفس الطريقة التي خانها بها حبيبها ، قطب بناء السفن أرسطو أوناسيس ، بعد أن ضحت بحياتها المهنية وزوجها وإبداعها. ونفى أوناسيس وعده بالزواج وتخلي عن طفلها بعد أن جرها بين ذراعيه ، الأمر الذي يذكرنا بالمصير الذي حل بميديا الخيالية. كان تصوير ماريا كالاس العاطفي للساحرة يذكرنا بشكل مذهل بمأساتها. لعبت بشغف واقعي لدرجة أن هذا الدور أصبح دورًا رئيسيًا لها على المسرح ثم في السينما. في الواقع ، كان آخر أداء مهم لـ Callas هو دور Medea في فيلم تم الإعلان عنه فنيًا بواسطة Paolo Pasolini.

ماريا كالاس في دور المدية

جسّد كلاس فنًا شغوفًا على خشبة المسرح ، وله مظهر لا يضاهى كممثلة. هذا جعلها مشهورة عالميًا مؤدية موهوبة بشكل طبيعي. أكسبتها شخصيتها المتقلبة ألقابها Tigress و Cyclone Callas من إعجاب الجماهير وأحيانًا حيرتها. قبلت كلاس الأهمية النفسية العميقة للمدية باعتبارها الأنا المتغيرة لها ، كما يتضح من السطور التالية ، المكتوبة قبلها مباشرة آخر أداءفي عام 1961: "رأيت المدية بالطريقة التي شعرت بها: ساخنة ، هادئة ظاهريًا ، لكنها قوية جدًا. لقد مضى الوقت السعيد مع جيسون ، والآن تمزقها المعاناة والغضب."

"الشغف المجنون أو الجنون العاطفي هو السبب في أن الشخصيات السيكوباتية غالبًا ما تكون مبدعة ولماذا تكون أعمالهم طبيعية تمامًا." جاك برزون ، مفارقات الإبداع.

كانت أعظم مغنيات الأوبرا وبريما دونا في القرن العشرين امرأة حازمة تحدت النقاد وممثلي الأوبرا والجمهور بصعودها غير المقيد إلى قمة عالم الموسيقى. عندما توفيت في عام 1977 ، قال عنها بيير جان ريمي ، ناقد الأوبرا الباريسي: "بعد كالاس ، لن تكون الأوبرا كما كانت من قبل".

ووصفها اللورد هاروود ، وهو ناقد من لندن ، بأنها "أعظم مؤدي في عصرنا". حتى معارضي كالاس أجبروا على الشهادة على عبقريتها ، معترفين بتأثيرها الكبير على عالم الأوبرا. تصادم كالاس ورودولف بينج من أوبرا نيويورك متروبوليتان باستمرار خلال مسيرتها المهنية (كان يعارضها بشدة) ، لكنه قال بعد وفاتها: "لن نرى أخرى مثلها".

كانت هذه الممثلة الشغوفة محبوبة ومؤلهة ومكروهة وموقرة ومحتقرة ، لكن مهارتها المهنية لم تترك أبدًا دون اهتمام ولم تترك أي شخص غير مبال. بلا شك ، لقد أثرت في عالم الأوبرا أكثر من أي شخص آخر في القرن العشرين ، إن لم يكن في جميع الأوقات. سيطرت على مهنتها لمدة اثني عشر عامًا وكانت مؤدية متميزة لمدة عشرين عامًا.

كان Callas مبتكرًا ومبدعًا لم يسبق له مثيل من قبل أو منذ ذلك الحين بفضل العمل المحموم والصفات الأخلاقية والسعي الشامل إلى التميز وطاقة مركزة على الهوس والاكتئاب لا تضاهى. كانت هذه الصفات نتيجة أحلام الطفولة والأزمات التي قادت كالاس إلى تحقيقها المستمر في معظم حياتها البالغة.

لعبت هذه البطلة المأساوية باستمرار أدوارًا خيالية على خشبة المسرح ، ومن المفارقات أن حياتها سعت إلى تجاوز مأساة الأدوار التي لعبتها في المسرح. كان الجزء الأكثر شهرة في Callas هو Medea - دور ، كما لو كان مكتوبًا خصيصًا لهذه المرأة الحساسة وغير المستقرة عاطفياً ، يجسد مأساة التضحية والخيانة. ضحت المدية بكل شيء ، بما في ذلك والدها وأخوها وأطفالها ، من أجل تعهد حب جيسون الأبدي والاستيلاء على الصوف الذهبي. بعد هذا الإيثار والتضحية ، تعرضت ميديا للخيانة من قبل جيسون بنفس الطريقة التي خانها بها حبيبها ، قطب بناء السفن أرسطو أوناسيس ، بعد أن ضحت بحياتها المهنية وزوجها وإبداعها. ونفى أوناسيس وعده بالزواج وتخلي عن طفلها بعد أن جرها بين ذراعيه ، الأمر الذي يذكرنا بالمصير الذي حل بميديا الخيالية. كان تصوير ماريا كالاس العاطفي للساحرة يذكرنا بشكل مذهل بمأساتها. لعبت بشغف واقعي لدرجة أن هذا الدور أصبح دورًا رئيسيًا لها على المسرح ثم في السينما. في الواقع ، كان آخر أداء مهم لـ Callas هو دور Medea في فيلم تم الإعلان عنه فنيًا بواسطة Paolo Pasolini.

جسّد كلاس فنًا شغوفًا على خشبة المسرح ، وله مظهر لا يضاهى كممثلة. هذا جعلها مشهورة عالميًا مؤدية موهوبة بشكل طبيعي.

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

أكسبتها شخصيتها المتقلبة ألقابها Tigress و Cyclone Callas من إعجاب الجماهير وأحيانًا حيرتها. قبلت كلاس المعنى النفسي العميق لمديا باعتبارها الأنا المتغيرة لها ، كما يتضح من السطور التالية ، التي كتبت قبل آخر أداء لها في عام 1961: "رأيت المدية بالطريقة التي شعرت بها: ساخنة ، هادئة ظاهريًا ، لكنها قوية جدًا. لقد مضى وقت سعيد مع جايسون ، والآن تمزقها المعاناة والغضب "(ستانيكوفا ، 1987).

كانت ماريا كالاس ، مثل غيرها من الفنانين العظماء ، ممثلة رائعة ، عرفت كيف تعتاد تمامًا على صورة المسرح. الشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أن حياتها الحقيقية كانت إعادة إنتاج مستمرة لأحداث المسرح. استخدمت المدية سحرها للعثور على جيسون وضحى بكل شيء من أجل حبه الحقيقي وسعادته الأبدية. استخدمت كلاس موهبتها لتحقيق أحلام الطفولة بالتميز الفني وضحّت بكل شيء من أجلها إله يونانياوناسيس. هذه الشخصية المأساوية كانت بريما دونا المثالية. لقد اندمجت مع بطلاتها لدرجة أنها أصبحت حرفياً هم. أو أصبحت شخصًا مأساويًا ، تبحث عن أدوار يمكنها من خلالها التعرف على نفسها حرفيًا وعاطفيًا. على أي حال ، كانت كلاس هي المدية "المأساوية" ، رغم أنها قالت: "أحب الدور ، لكني لا أحب المدية." كانت "أمينة عفيفة للفن" مثل نورما ، البطلة المدانة التي اختارت أن تموت بدلاً من إيذاء حبيبها على الرغم من خيانته. كان الدور المفضل لكالاس. كانت لوسيا "المجنونة" التي أجبرت على الزواج من رجل لم تحبه. تم "التخلي عنها" في "La Traviata" ، حيث لعبت دور البطلة المضطهدة والمهانّة والمحتقرة. كانت "العاشقة الشغوفة" في توسكا ، حيث ذهبت للقتل من أجل حبها الحقيقي. كانت "الضحية" في إيفيجينيا.

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

عند قراءة قصة حياة Callas ، يصبح من الواضح تمامًا أن هذه الطفلة كانت ضحية قبل أن تلعب أي دور. أصبحت هذه المغنية الموهوبة بشكل استثنائي متشابكة بشكل مأساوي مع الشخصيات التي صورتها على المسرح والداخل الحياه الحقيقيه. توجد أوجه تشابه خارج المسرح أيضًا. يحصل معظم الناس على ما يريدون "حقًا" ويصبحون كما يشعرون. ماريا كالاس هي تجسيد لهذا المبدأ. كانت امرأة مقيدة عاطفياً تبحث عما تريده من الحياة وتخلق واقعها الخاص. يتحدث بشكل مثير للشفقة ، كان مصيرها مأساة في الحياة وفي المسرح. لا يعرف اكتئاب كالاس المهووس حدودًا ، مما جعلها موهبة لا تضاهى على المسرح وأصبح مأساتها الأصلية. وصف ديفيد لوي مآسيها الشخصية والمهنية في عام 1986: "ماريا كالاس كان لها صوت سوبرانو دفع الجمهور إلى حالة من الجنون. كانت تقلباتها الصوتية والشخصية مثيرة وباهظة مثل مصير بطلات الأوبرا التي لعبت دورها".

قصة حياة

ولدت سيسيليا صوفيا لينا ماريا كالوجيروبولوس في نيويورك في 2 ديسمبر 1923. تم اختصار اسمها لاحقًا إلى Maria Callas احترامًا لوطنها الأمريكي الجديد. ولدت الأخت الكبرى جاكي في اليونان عام 1917 ، وولد بعد ذلك بثلاث سنوات صبي اسمه فاسيليوس. كان باسل المفضل لدى والدته ، لكنه أصيب بحمى التيفود في سن الثالثة وتوفي فجأة. صدمت هذه المأساة العائلة ، وخاصة أم مريم الإنجيل. قرر والدي على نحو غير متوقع بيع صيدلية يونانية مزدهرة وفشلت والذهاب إلى أراض بعيدة. ولدت كلاس في أثينا وولدت في نيويورك بعد أربعة أشهر من وصولها. أخبر والدها جورج ، وهو صائد ثروة ورجل أعمال طموح ، زوجته بأنهم سيغادرون إلى أمريكا في اليوم السابق لمغادرتهم. كانت والدتها تتوق إلى ولد آخر ورفضت حتى النظر إلى ابنتها المولودة حديثًا أو لمسها لمدة أربعة أيام كاملة. كانت أخت ماريا ، سينثيا ، التي تكبرها ست سنوات ، هي المفضلة لدى والدتها ، بسبب استياء ماريا المستمر.

افتتح والد ماريا صيدلية فاخرة في مانهاتن عام 1927. أصبحت في النهاية ضحية للكساد العظيم. تم تعميد ماري في الثانية من عمرها في الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية ونشأت في مانهاتن في Hell's Kitchen. انتقلت الأسرة تسع مرات في ثماني سنوات بسبب الانخفاض المستمر في الأعمال التجارية. كان يُنظر إلى كالاس على أنه طفل معجزة. بدأت في الاستماع إلى التسجيلات الكلاسيكية في سن الثالثة. ذهبت ماريا إلى المكتبة أسبوعيًا ، لكنها غالبًا ما كانت تفضل الموسيقى الكلاسيكية على الكتب. عندما كانت طفلة ، أرادت أن تصبح طبيبة أسنان ثم كرست كل حياتها للغناء. أصبحت السجلات مع السجلات الكلاسيكية ألعابها. كانت طفلة معجزة بدأت بأخذ دروس العزف على البيانو في سن الخامسة ودروس الغناء منذ سن الثامنة. في التاسعة من عمرها ، كانت نجمة حفلات في المدرسة العامة رقم 164. وقالت صديقة المدرسة السابقة: "لقد انبهرنا بصوتها". عرفت ماريا "كارمن" وهي في العاشرة من عمرها وتمكنت من اكتشاف أخطاء في أداء "أوبرا ميتروبوليتان" التي تبث عبر الراديو. قررت والدتها تعويض حياتها الأسرية الفاشلة بمساعدة الموهوبة ماريا ودفعتها إلى السعي لتحقيق الكمال بكل قوتها. لقد اشتركت في برنامج Big Sounds of the Amateur Hour الإذاعي عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها ، بالإضافة إلى ذلك ، سافرت ماريا إلى شيكاغو حيث احتلت المركز الثاني في برنامج تلفزيوني للأطفال.

في السادسة من عمرها ، صدمتها سيارة ماريا في شوارع مانهاتن ، وتم جرها عبر المبنى بأكمله. كانت في غيبوبة لمدة اثني عشر يومًا ومكثت في المستشفى لمدة 22 يومًا. لا أحد يتوقع لها البقاء على قيد الحياة. بدت هذه الصدمة المبكرة وكأنها تغرس في نفوسها إصرارًا عاطفيًا على التغلب على جميع العقبات المستقبلية في الحياة والقدرة على الإنجاز الإضافي الإلزامي في كل ما حاولت القيام به. لقد تعافت من هذه الأزمة المبكرة دون عواقب واضحة.

تذكرت كالاس فيما بعد طفولتها: "فقط عندما غنيت شعرت أنني محبوب". في سن الحادية عشرة ، استمعت إلى ليلي باني في أوبرا نيويورك متروبوليتان وتوقعت: "يومًا ما سأصبح نجمة ، نجمة أكبر منها". وأصبحت. كان أحد أسباب هذا القرار هو رغبتها المجنونة في تهدئة الأنا المريضة. لطالما كانت أختها الكبرى جاكي هي المفضلة لدى والدتها. وفقًا لكالاس ، "كانت جاكي جميلة وذكية ومنفتحة." رأت ماريا نفسها سمينة وقبيحة وقصيرة النظر ومربكة ومنطوية. هذا الشعور بالدونية وانعدام الأمن دفع كالاس إلى إنجازاتها الكلاسيكية كتعويض. وفقًا لزوج Callas ، باتيستا ، اعتقدت ماريا أن والدتها سرقت طفولتها منها. وقالت كلاس لمراسل في مقابلة: "أمي ... بمجرد أن أدركت موهبتي الصوتية ، قررت على الفور إخراج طفل معجزة مني في أسرع وقت ممكن". ثم أضافت: "كان علي أن أتدرب مرارًا وتكرارًا حتى استنفدت تمامًا". لم تنس ماريا قط طفولتها الحزينة المليئة بالتمرين والعمل الشاق. في عام 1957 ، قالت في مقابلة مع إحدى المجلات الإيطالية: "كان علي أن أدرس ، مُنعت من قضاء الوقت دون أي معنى عملي ... عمليًا ، كنت محرومًا من أي ذكريات مشرقة عن المراهقة".

تأكل ماريا باستمرار ، في محاولة لتعويض نقص المودة بأمها الباردة ولكن المتطلبة بالطعام والتخفيف من انعدام الأمن لديها. بحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى سن المراهقة ، كان طولها خمسة أقدام وثماني بوصات لكنها كانت تزن ما يقرب من مائتي رطل. بهذا المعنى ، ظلت كالاس غير محمية لبقية حياتها ، وفي عام 1970 اعترفت لمراسل: "لست متأكدة من نفسي أبدًا ، شكوك ومخاوف مختلفة تقضمني باستمرار".

انتهى التعليم الرسمي لماريا في سن الثالثة عشرة ، عندما أكملت الصف الثامن في مدرسة مانهاتن الثانوية. في تلك اللحظة ، تشاجرت والدتها مع والدها ، وأخذت فتاتين مراهقتين في ذراعها وذهبت إلى أثينا. استخدمت والدة ماري جميع اتصالات العائلة لمحاولة حملها على مواصلة تعليمها في المعهد الملكي للموسيقى المرموق. حسب التقاليد ، تم قبول الأطفال في سن السادسة عشرة فقط ، لذلك كان على ماريا أن تكذب بشأن عمرها ، حيث كانت تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا فقط في هذا الوقت. بفضل طولها ، ذهب الخداع دون أن يلاحظه أحد. بدأت ماريا الدراسة في المعهد الموسيقي تحت إشراف المغنية الإسبانية الشهيرة إلفيرا دي هيدالغو. لاحقًا ، كانت كالاس تقول بحرارة كبيرة: "لكل تدريبي ولكل تعليمي الفني كممثلة ورجل موسيقى ، أنا مدينة لإلفيرا دي هيدالغو." في سن السادسة عشرة ، فازت بالجائزة الأولى في بدأت مسابقة التخرج في المعهد الموسيقي لكسب المال بصوتها. غنت في مسرح أثينا الغنائي خلال الحرب العالمية الثانية ، وغالبًا ما كانت تدعم أسرتها ماليًا خلال هذه الفترة المحمومة. في عام 1941 ، في سن التاسعة عشرة ، غنت ماريا الجزء الأول لها في أوبرا حقيقية ، توسكا ، مقابل أجر ملكي رائع قدره خمسة وستون دولارًا.

عشقت ماريا والدها الغائب وكرهت والدتها. وصفت إحدى صديقاتها من المدرسة الصوتية والدة ماريا بأنها امرأة ، تذكرنا بشكل مفاجئ بجندي قنابل ، كانت المرأة "تدفع ماريا وتدفعها وتدفعها" باستمرار. تحدث جد ماريا ، ليونيداس لونتسونيس ، عن العلاقة بين ماريا ووالدتها بعد فترة وجيزة من وفاة الأخيرة على النحو التالي: "كانت (ليزا) امرأة طموحة وهستيرية لم يكن لديها صديق حقيقي ... لقد استغلت ماريا وأنقذت باستمرار ، حتى أنها صنعت الدمى لماريا بنفسها. كانت جرفة حقيقية للمال ... كانت ماريا ترسل المال كل شهر بشيكات لأختها ووالدتها ووالدها. لذلك كانت والدتها تفتقر دائمًا ، وتطلب المزيد والمزيد ". تتذكر كلاس: "عشقت والدي" وفي نفس الوقت ألومها بإصرار على خيبات أملها في الحياة والحب. أم. اشترت والدتها بعد جولة في المكسيك في عام 1950 معطفًا من الفرو وداعتها إلى الأبد. بعد ثلاثين عامًا ، لم ترها أبدًا مرة أخرى.

مهنة محترفة

عاد Callas إلى نيويورك من أثينا في صيف عام 1945 لمتابعة مهنة جديرة بالاهتمام. لم تشعر بالخوف ، على الرغم من انعدام الأمن الشخصي لديها ، وتحدثت لاحقًا عن انتقالها إلى الولايات المتحدة وانفصالها عن العائلة والأصدقاء: "في سن الحادية والعشرين ، بمفردي وبدون سنت واحد ، استقلت سفينة في أثينا متوجهة إلى نيويورك: لا ، لم أكن خائفًا من أي شيء ". قابلت والدها الحبيب ، فقط لتكتشف أنه يعيش مع امرأة لا تستطيع تحملها. والدليل على أن كالاس كانت شديدة الحرارة طوال حياتها هو الرقم القياسي الذي حطرته بيدها على رأس هذه المرأة ، بعد أن رفضت زوجة أبيها غنائها. أمضى كالاس العامين المقبلين في الاختبار لأدوار في شيكاغو وسان فرانسيسكو ونيويورك. عرضت إدوارد جونسون من أوبرا نيويورك متروبوليتان أدوارها القيادية في ماداما باترفلاي وفيديليو. بالنسبة للمشاركة في Butterfly ، تتذكر Callas أن صوتها الداخلي نصحها برفض الدور. اعترفت بالنقد الذاتي: "كنت حينها بدينة جدًا - 210 أرطال. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن هذا أفضل دوري". ماريا ، التي لم تتردد أبدًا في التحدث بصدق ، أوضحت قرارها على هذا النحو: "الأوبرا باللغة الإنجليزية تبدو غبية للغاية. لا أحد يأخذ الأمر على محمل الجد." ("الحياة" ، 31 أكتوبر 1955) في غضون ذلك ، وقعت Callas في نيويورك عقدًا لتقديم العروض في فيرونا ، إيطاليا ، خلال أغسطس 1947 ، لتكون أول ظهور لها في Gioconda. في فيرونا ، حظيت بإعجاب المايسترو توليو سيرافين ، الذي أصبح زعيما لها في العامين التاليين. دعاها إلى أدوار في البندقية وفلورنسا وتورينو. تدخل القدر وأعطى ماري أول فرصة كبيرة لها عندما أصيبت المغنية الرئيسية في فيلم The Puritans بيليني بالمرض. لعبت فرصة محظوظة دورها ، وعرض عليها دور كولوراتورا في الأوبرا كاختبار. لطالما كانت لدى Callas ذاكرة غير عادية وهزت عالم الموسيقى من خلال تعلم الدور ببراعة في خمسة أيام فقط.

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

تقدمت مهنة كالاس. قبلتها جمعية الأوبرا الإيطالية وقررت جعل إيطاليا موطنها ، المكان الذي احتاجت إليه أخيرًا ورغبته. خلال هذا الوقت ، كانت تنهمر باستمرار بعلامات الاهتمام والإعجاب من قبل الصناعي الإيطالي ، الذي تمكن أيضًا من أن يكون متعصبًا للأوبرا - المليونير الإيطالي جيوفاني باتيستا مينيجيني. كان أعزبًا وكان يكبرها بسبع وعشرين عامًا. تزوج كالاس دائمًا من باتيستا بعد أقل من عام من لقائهما - في 21 أبريل 1949. كان مديرها وقائدها ورفيقها على مدى السنوات العشر القادمة.

كانت كالاس قد التزمت بالفعل بالأداء في بوينس آيرس ، الأرجنتين خلال عام 1949 وتركت زوجها الجديد في اليوم التالي للزواج لإكمال عرض لمدة ثلاثة أشهر في تياترو كولون. ثم افتتحت الموسم مع نورما في مكسيكو سيتي عام 1950. كانت كلاس بمفردها في هذا البلد من العالم الثالث ، حيث عانت من نقص حاد في العلاقات الأسرية أو الصداقات الوثيقة. وصلت الوحدة والاضطراب إلى ذروتها ، وكانت تأكل طوال الوقت لتحقيق الراحة النفسية. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبحت كالاس ضخمة جدًا ، وبدأ وزنها في أن يصبح عقبة في طريق مسيرتها الفنية. لا يعرف هيبوكوندريا أي حدود. كانت رسائلها مليئة بتأكيدات الوحدة والخوف. كانت مريضة باستمرار وكتبت إلى زوجها يوميًا: "يجب أن أعترف أنني مريض في هذه المكسيك اللعينة منذ لحظة وصولي. لم أشعر بصحة جيدة ليوم واحد." وبعد ذلك: "لقد حطمت الرقم القياسي الخاص بي - 8.30 صباحًا ، وما زلت لا أستطيع النوم. أعتقد أنني على وشك أن أصاب بالجنون هنا في المكسيك. "

كانت كلاس سريعة الانفعال ومتجهمة ومريضة باستمرار في كل مدينة تقريبًا حيث كانت تغني. كانت دائمًا أشد منتقديها ، وتطالب بالكمال ، مما أدى إلى معارك مع جميع مديري الأوبرا ومعظم الممثلين الذين عملت معهم. ظهرت Callas لأول مرة في La Scala وهي تغني Aida في عام 1950. هنا تم الاعتراف بها أخيرًا على أنها موهبة لا يمكن إنكارها. اشتهر كالاس بتجاهله الخطوات التقليدية على سلم النجاح. قررت ماريا دون وعي أنها الأفضل ويجب أن تبدأ من القمة ، الأمر الذي أثار حفيظة النساء اللواتي اضطررن للقتال من أجل فرصهن لسنوات ، كل ذلك من أجل أن يتخطاها مبتدئ شاب. كان موقف كلاس: "إما أن يكون لك صوت ، أو لا ، وإذا كان لديك صوت ، تبدأ فورًا في غناء الأجزاء الرئيسية". تم قبولها رسميًا في شركة La Scala لافتتاح موسم 1951 في ذلك المسرح الرائع. دفعت مجلة Life؟ إلى منحها أعلى إشادة يمكن أن تقدمها نجمة الأوبرا: "لقد تحققت عظمتها الخاصة في أعمال المتاحف المنسية منذ زمن طويل والتي تم إخراجها من النفتالين فقط لأنه في النهاية كان هناك سوبرانو يمكنه القيام بذلك." الغناء. "وقال هوارد توبمان من صحيفة نيويورك تايمز إنها أعادت لقب بريما دونا.

بحلول عام 1952 ، وصلت عبقرية كالاس الصوتية إلى ذروتها. غنت "نورما" في دار الأوبرا الملكية "كوفنت جاردن" بلندن. في هذا الوقت فقط ، بدأت الصحافة في السخرية منها مقاس عملاقوالوزن. كتب أحد النقاد أن ساقيها مثل الفيل. صدمت وجلست على الفور نظام غذائي صارموخسرت مائة جنيه في ثمانية عشر شهرًا. أكد زوجها أنها أصابت نفسها بالديدان لتشجيعها على إنقاص الوزن. انها عملت. دعاها رودولف بينغ إلى ثلاثة عروض لا ترافياتا في أوبرا متروبوليتان في موسم 1952/1953. ورفضت لأن زوجها لم يكن لديه تأشيرة دخول. أثار هذا غضب Bing وبدأ عداءًا لمدة عشر سنوات مع رجل بالكاد يستحق أن يكون كلاس عدوًا. أخرت هذه المواجهة ظهورها الأول في أمريكا حتى أداء نورما في شيكاغو في 1 نوفمبر 1954. أصبح Callas على الفور ضجة كبيرة. دافع بينغ عن هزيمته في علاقته مع هذه النجمة المتقلبة ، وبدأ على الفور المفاوضات بشأن أدائها في أوبرا متروبوليتان. غنت كالاس ميديا لأول مرة في لا سكالا في عام 1953 ، وحقق أدائها المبجل نجاحًا كبيرًا لهذه الأوبرا غير المعروفة نسبيًا . بقيادة ليونارد بيرنشتاين ، وكان مسرورًا بموهبتها. وعن أدائها قال: "الجمهور مجنون .. كالاس .. كانت كهرباء نقية". أصبح برنشتاين صديقًا ومؤيدًا لكلاس مدى الحياة. وقع بينغ على ماريا لأول ظهور لها في نيويورك في نورما في افتتاح موسم 1956/1957. كانت كالاس رائعة ، لكن لم يكن ذلك في الأساس في صوتها أو أدائها ، ولكن في أسلوبها. قال عنها برنشتاين: "لم تكن كذلك ممثلة رائعة، لكنها شخصية عظيمة. "ميّزها ذوق كالاس الدرامي وموهبتها المسرحية البراقة ، ساعدتها على تغيير عالم الأوبرا. مدير استوديو التسجيل جيمس هينتون يؤكد على حيوية مسرح ماريا:" أولئك الذين سمعوها فقط في التسجيلات .. لا يمكنهم تخيل عامة الحيوية المسرحية لطبيعتها. بصفتها مغنية ، فهي فردية جدًا ، وصوتها غير عادي في جودة الصوت بحيث يسهل فهم أنه ليس بإمكان كل أذن سماعه. "(" Modern Biography "، 1956)

غالبًا ما قال كلاس: "أنا مهووس بالزراعة" و "أنا لا أحب الطريق الوسط". كان شعارها "كل شيء أو لا شيء". كانت كلاس مدمنة عمل طوال حياتها وكانت تقول: "أنا أعمل ، إذن أنا موجود". تفاقمت نوبات اكتئابها بسبب محاولاتها لفقدان الوزن والإرهاق بسبب التوتر العصبي وأخلاقيات عملها. كانت تبحث باستمرار عن علاجات للمرض والإرهاق العصبي. وأكد لها الدكتور كوبا: "أنت بصحة جيدة. ليس لديك أي تشوهات ، لذلك لا تحتاج إلى علاج. إذا كنت مريضًا ، فهذا بسبب رأسك".

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

أجبرت نوبات المرض المستمرة كالاس على إلغاء العديد من العروض. ووبخها جمهورها المتحمس ولكن المتقلب بسبب عمليات الإلغاء هذه. شجبت الصحافة البريطانية "إضراب كالاس آخر" في منتصف الخمسينيات عندما خدعتها إدارة لا سكالا (أُعلن أنها كانت مريضة أثناء محاولتها تصحيح خطأ برمجي من قبل شركة الإنتاج). ثم تورطت في فضيحة في لا سكالا عندما غادرت المسرح بعد الفعل الأول بسبب المرض ، بينما كان رئيس إيطاليا في القاعة. أدى ذلك إلى دعاوى قضائية ومظاهر استياء من جانب شخصيات المشهد الإيطالي. بعد سنوات ، تمت إعادة تأهيل كالاس ، لكن سمعتها دمرت.

كل من الضجيج المستمر والإجراءات القانونية غمرت كالاس. لقد كانت بالفعل امرأة طفلة حساسة للغاية من الناحية العاطفية ، والتي استندت إليها العديد من مشاكلها المهنية. خلال أزمات العمل هذه ، قررت أولاً أن تضع حياتها الشخصية في مقدمة فنها. ألغت عرضًا في أوبرا سان فرانسيسكو في 17 سبتمبر 1958 بسبب المرض. كان المخرج كورت أدلر غاضبًا وقدم شكوى إلى نقابة الفنانين الموسيقيين الأمريكية ، التي وبختها لاحقًا في المحكمة. عززت هذه المعارك المستمرة فقط من سمعتها كفنانة شاذة كانت ، مثل نورما ، في صراع دائم بين عهودها المقدسة وشوقها إلى الحب والعبادة. قال كلاس: "نحن ندفع ثمن هذه الأمسيات. يمكنني أن أتجاهلها. لكن عقلي الباطن لا يستطيع ... أعترف أن هناك أوقاتًا يكون فيها جزء مني يشعر بالإطراء بسبب كثافة عاطفية عالية ، لكن بشكل عام لا أحب أيًا من هذا تبدأ في الشعور بالإدانة ... كلما زادت شهرتك ، زادت مسؤوليتك ، وكلما شعرت بالعزل أكثر فأكثر "(" Lowe "، 1986).

بعد أداء نورما في روما في عام 1958 ، تم تقديم ماريا إلى قطب بناء السفن أرسطو أوناسيس من قبل إلسا ماكسويل ، وهي إحدى الصحف الأمريكية المشهورة والمضيفة المسائية. تمت دعوة كالاس وزوجها إلى كريستينا سيئة السمعة لأرسطو ، ومنذ تلك اللحظة تراجعت مسيرتها المهنية عن احتياجها الشديد للحب والمودة. كانت هذه المرأة الضعيفة فريسة سهلة لأوناسيس المسرف ، الذي يحب الأفراح الأرضية. مثل ميديا ، لم تتردد كلاس في التضحية بكل شيء لإشباع رغباتها الرومانسية. بعد علاقة غرامية مع أرسطو ، قدمت كالاس سبعة عروض فقط في مدينتين خلال عام 1960 ، وخمسة عروض فقط خلال عام 1961. غنت آخر أوبرا لها ، نورما ، في عام 1965 في باريس ، حيث عاشت بعد أن هجرت أوناسيس. بعد زواج أرسطو من جاكلين كينيدي ، وافق كالاس على لعب ميديا في فيلم من إخراج بيير باسوليني عام 1970. اتضح أنه عمل فني عظيم ، لكنه فشل تجاريًا. والمفارقة أنه في أدائها الأخير كان عليها أن تلعب دورًا أظهر ، كما في المرآة ، صورة معاناتها وعذابها. كانت كالاس امرأة مرفوضة ، وكان هناك شيء نبوي في حقيقة أن بازوليني اختارتها لمثل هذا الدور في نفس اللحظة التي كان فيها جلادها ، أوناسيس ، يحتضر: "هنا امرأة ، بمعنى أكثر النساء حداثة ، ولكن هناك تعيش امرأة عجوز - غريبة ، صوفية ، سحرية ، ذات صراعات داخلية رهيبة "(باسوليني ، 1987)

درجة الحرارة: حدسي-عاطفي

كانت هذه المرأة ، مدفوعة بالعواطف ، انطوائية ذات حدس متطور ، تختبر بعمق مشاعرها داخليًا. لقد اقتربت من الحياة عاطفيا وشخصيا. اختفى شغفها بالحياة حتى ظهرت على خشبة المسرح في مسرحية خاصة في لحظات الضغط النفسي الشديد. كان هذا ضارًا بشخصية الهوس الاكتئابي غير المستقرة التي كانت بحاجة ماسة إلى الاعتراف والمودة. تصرفت كالاس بنفس الطريقة في التعامل مع الناس ، وهذا عدم القدرة على فصل الخيال عن الحياة الواقعية تسبب لها في حزن شديد طوال حياتها. إن الانفعالات العاطفية والدراما المحمومة هي صفات مهمة وقيمة على خشبة المسرح ، لكنها غالبًا ما تفقد جاذبيتها في الحياة الواقعية وفي العلاقات المهنية. كان من المفترض أن يعيش كالاس ويموت عاطفيا.

كونه متزوجًا من باتيستا ، كان كالاس منضبطًا للغاية. قالت باتيستا إنها كانت لا غنى عنها في المنزل كما كانت على خشبة المسرح. وكتب في سيرته الذاتية: "كانت منضبطة ودقيقة في تدريبها الموسيقي حتى يتناسب مع عاداتها المنزلية". جلبها الهوس من أجل الكمال والنظام إلى حالة من الذعر قبل كل أداء وتسبب لها في قلق شديد. بعد ذلك ، أصيبت بصداع شديد وأرق. كانت صلبة مثل تاتشر ومئير ، رغم أنها كانت أدنى منهم في الذكاء. كان عدم تسامحها وعدم تسامحها مع النقد هو ما يميزها عن غيرها. لم تتراجع أبدًا عندما شعرت أنها كانت محقة بشأن أي شيء وقالت ، "يقولون إنني عنيدة. لا! أنا لست عنيدة ؛ أنا على حق!"

كانت كالاس ، وهي امرأة منسحبة ، غير آمنة ومتقلبة. عاشت حياتها في رغبة أبدية لتحرير نفسها من أشباح الطفولة للدونية. "أنا غير صبور ومندفع ، وأنا مهووس بفكرة الكمال." في المنظور ، نمت هذه العبارة إلى بيان صحفي حول استيائها المستمر: "لست راضية أبدًا. أنا شخصياً غير قادر على الاستمتاع بما أجيده لأنني أرى تضخيم ما كان بإمكاني فعله بشكل أفضل." لا تعرف رغبة كالاس في أن تكون مثالية أي حدود ، وكذلك إعجابها بالعاطفة: "أنا فنانة شغوفة وشخصية شغوفة". من نواحٍ عديدة ، كانت تتمتع ببصيرة غريبة ، كما يتضح من التعليق الفلسفي على الحياة والعمل في مذكراتها في المجلة الإيطالية Oggi (1957): "أنا شخص مبسّط. بعض الناس ولدوا معقدين ، ولدوا للتعقيد. لقد ولدت بسيطًا ، ولدت لأبسط ، أجد أنه من الجيد تقليل المشكلة إلى عناصرها بحيث يمكنك أن ترى بوضوح ما يجب أن أفعله.تبسيط المشكلة هو في منتصف الطريق لحلها ... سنقوم بالتبسيط ، يجب أن تكون لديك الشجاعة ".

هذا البيان العميق جدير بشخص حاصل على تعليم رفيع المستوى. التبسيط المعقد هو جوهر كل الإبداع العظيم والابتكار وحل المشكلات. هذا هو المبدأ الذي استخدمه إديسون وآينشتاين لحل الألغاز العظيمة للكون. كانت كالاس تدرك جيدًا نقاط قوتها وضعفها البديهية. لقد قادتها قوتها البديهية إلى الإيمان بالسحر ، وعندما قال لها الغجر التركي: "ستموت صغيرة يا سيدتي. لكنك لن تعاني" ، صدقتها. لقد حققت في الواقع نبوءة الغجر ، وتوفيت في غرفة نومها الباريسية في سن الرابعة والخمسين.

كانت كلاس قصيرة النظر في معظم حياتها. كانت ترتدي نظارات منذ سن السابعة وكان لديها ضعف في الرؤية في الثامنة عشرة. اقتداءً بمثال معظم العباقرة المبدعين ، "صنعت ماريا عصير الليمون من الليمون". بدأت في حفظ كل ملاحظة من كل نتيجة لأنها لم تستطع رؤية عصا قائد الفرقة الموسيقية. وهكذا ، أصبحت فنانة مستقلة تمامًا يمكنها التحرك حول المسرح ولعب الدور بسهولة أكبر مما لو ركزت فقط على قائد الفرقة الموسيقية. لقد حصلت على الحرية الكاملة ، والتي لم يكن يتمتع بها فناني الأداء الآخرون الذين لا يعانون من مشاكل في الرؤية. لقد حققت هذه المرأة الانطوائية والحساسة والمنظمة وذات الحدس الجيد نجاحًا هائلاً ، غالبًا على الرغم من شخصيتها وليس بسببها.

بين الأسرة والعمل

كتبت أخت كالاس ، جاكي ، في سيرتها الذاتية: "أعطيت حياتي لعائلتي ، ماريا وهبت حياتها لمسيرتي المهنية". على الرغم من أن كلاس فعلت شيئًا مختلفًا تمامًا - فقد كرست حياتها للتحرر من مخاوف الطفولة من الدونية وانعدام الأمن. كانت تبحث عن السعادة ووجدتها من خلال تحقيق حلم طفولتها بالغناء. قالت: "أردت أن أكون مغنية رائعة" - وعرّفت الخلل العاطفي الذي تعاني منه بهذه الطريقة: شعرت بالحب فقط عندما تغني. تزوجت هذه المرأة التي تحركها المشاعر من رجل أكبر سناً بكثير من أجل التخلص من عقدة إلكترا (الحب الرمزي لوالدها) ، ولكن أيضًا من أجل الاستقرار كفنانة. لم تأخذ لقب Menegini مطلقًا ، لكنها حملت اسمها في الزواج ، مثل العديد من النساء في مجالها (مارغريت ميد ، إن راند ، جين فوندا ، ليز كليبورن ، مادونا وليندا واشنر). كانت تُعرف دائمًا باسم Callas ، على الرغم من أن Giovanni Battista Menegini كان لها. والد فوستر، مدير ، قائد ، عاشق ومعالج.

كان مينيجيني صناعيًا إيطاليًا ثريًا يحب الأوبرا وماريا. حارب بشدة مع عائلته ، الذين أخذوا الأمر كما لو أن أمواله أغرت امرأة شابة تخدم نفسها بنفسها. ترك شركته المكونة من سبعة وعشرين مصنعاً: "خذوا كل شيء ، سأبقى مع ماريا". كان زوجًا مخلصًا ، روّج لمسيرتها المهنية وحاول حمايتها من الافتراءات. تزوجته باندفاع. تزوجا في كنيسة كاثوليكية عام 1949 ، على الرغم من أنها تنتمي إلى الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية. اتضح أنه كعب أخيل بعد أحد عشر عامًا عندما رفضت الكنيسة الطلاق لتتمكن من الزواج من أوناسيس.

أثناء الفترة المبكرةعن زواجها من باتيستا كالاس ، غالبًا ما تحدثت عن إمكانية إنجاب طفل واعتقدت أن هذا يمكن أن ينقذها من العديد من الأمراض الجسدية. يبدو أنها لم تفكر بجدية في إمكانية الحياة الأسرية مع رجل أكبر منها بكثير. كانت باتيستا في الستينيات من عمرها ، وكانت في الثلاثينيات من عمرها عندما كانت مستعدة أخيرًا للتضحية بحياتها المهنية من أجل حياة شخصية أفضل. كانت لها علاقات ، لكنها انجذبت إلى أشخاص من المسرح مثل المخرج لوشينو فيسكونتي وليونارد بيرنشتاين ، اللذين كانا شاذين جنسياً ("Lowe" ، 1986). بعد أن قابلت أرسطو أوناسيس ، لم يكن هناك شيء آخر مهم ، بما في ذلك باتيستا. قالت: "عندما قابلت أريستو ، الذي كان مليئًا بالحياة ، أصبحت امرأة مختلفة."

التقى كالاس لأول مرة مع أوناسيس في كرة في البندقية في سبتمبر 1957 ، عندما قدمهم القواد الماهر إلسا ماكسويل لبعضهم البعض. كانت إلسا ثنائية الجنس ، وضايقت ماريا دون جدوى ، وقررت الانتقام بمهارة من خلال استفزاز هذين اليونانيين المتقلبين (ستانيكوفا ، 1987). في عام 1959 ، وصف طبيب لماري هواء البحر. قبلت هي وباتيستا دعوة أرسطو للقيام برحلة بحرية على متن يخت كريستينا سيئ السمعة في أوناسيس. رحلتهم المشؤومة ، التي بدأت مع ونستون تشرشل ، وغاري كوبر ، ودوقة كنت وغيرهم من كبار الشخصيات ، وضعت حداً لزواج كالاس. بين اثنين من العاشقين اليونانيين على متن اليخت ، بدأت قصة حب عاصفة سحقت زيجاتهما. كالاس ، الطفولية دائمًا ، عندما عاتبها باتيستا على علاقة فضيحة ، قال: "عندما رأيت أن ساقي تتلاشى ، لماذا لم تفعل أي شيء؟" وقبل عام واحد فقط من لقاء أوناسيس ، قالت للصحفيين: "لا أستطيع الغناء بدونه (زوجها). إذا كنت صوتًا ، فهو روح". كان هذا هو جاذبية أوناسيس.

وفقًا لباتيستا ، "بدت ماريا أكثر نهمًا مما رأيته في أي وقت مضى. كانت ترقص باستمرار ، دائمًا مع أوناسيس. أخبرتني أن البحر كان مترفًا عند العاصفة. كانت هي وأوناسيس في حالة حب ورقصتا بعد منتصف الليل كل مساء ومارستا الحب. .كانت أوناسيس أصغر من باتيستا بتسع سنوات فقط. على الرغم من أن زوجها كان مليونيراً وصناعيًا ، إلا أنه كان مهذبًا فيما بعد مع أوناسيس العالمي.تحدث باتيستا الإيطالية والإنجليزية المكسورة ، بينما تحدث أوناسيس بطلاقة - اليونانية والإيطالية والفرنسية والإنجليزية وكان لديه المليارات وكان لدى باتيستا الملايين وأنفقها أوناسيس بشكل تافه بينما كان باتيستا مقتصدًا استضاف أوناسيس أمسية على شرف كالاس في فندق دورشيستر الشهير في لندن وقصف الفندق بالورود الحمراء ، لم يكن هذا من روح زوجها المحافظ. هزم من قبل زير نساء دولية.

بعد الرحلة المشؤومة ، انتقل Callas إلى شقة باريسية لتكون بالقرب من Onassis. طلق زوجته ووافق على الزواج من كالاس ، وأقسم لها أن يرتب لها أسرة حقيقية. كانت في حالة نشوة لأول مرة في حياتها ، وفي حالة حب كانت مثل مراهقة في السادسة والثلاثين من عمرها. لقد توقفت عن الغناء وكرست حياتها للحب الحقيقي. ومع ذلك ، فقد تدخل زواجها الكاثوليكي الإيطالي من باتيستا في خطط طلاقها ، ولم تتمكن من الحصول على الطلاق إلا بعد سنوات عديدة. استخدم باتيستا نفوذه في دوائر الكنيسة لتأخير الطلاق حتى التقى أوناسيس وتزوج جاكلين كينيدي (مينيجيني ، 1982 ؛ ستانيكوفا ، 1987).

ضحت Callas بحياتها المهنية وزواجها من أجل Onassis ، ولم تحصل على شيء في المقابل سوى سنوات من الرومانسية الرخيصة قبل وبعد زواجه من Jackie. حملت منه عام 1966 ، عندما كانت في الثالثة والأربعين من عمرها. كانت إجابة أوناسيس: "إجهاض". لقد كان أمرًا (ستانيكوفا ، 1987). في البداية لم تعتقد أن الأمر خطير حتى قال لها ، "لا أريد طفلًا معك. ماذا سأفعل بطفل آخر؟ لدي طفلان بالفعل." تم كسر كالاس. "لقد استغرقت أربعة أشهر حتى أستعيد صوابي. فكروا كيف ستمتلئ حياتي إذا قاومت الطفل واحتفظت به." سألتها صديقة كالاس وكاتبة سيرتها نادية ستانيكوفا لماذا فعلت هذا؟ "كنت أخشى فقدان أريستو". المفارقة هي أنه عندما وصل رسول أوناسيس برسالة حول زفافه إلى جاكلين كينيدي ، أخبرته ماري بنبوة: "انتبه إلى كلامي. ستكون الآلهة عادلة. هناك عدالة في العالم." كانت محقة. توفي ابن أوناسيس الوحيد بشكل مأساوي في حادث سيارة بعد وقت قصير من إجهاض كالاس ، وتوفيت ابنته كريستينا بعد وقت قصير من وفاة أوناسيس في عام 1975.

أخبرت ماريا ومانز وير ديلي عن زفاف أوناسيس وجاكي ، "في البداية فقدت وزني ، ثم فقدت صوتي ، والآن فقدت أوناسيس." حتى أن كالاس حاول الانتحار في فندق باريسي. حاصرها أوناسيس باستمرار بعد زواجه المثير من جاكي. كان لديه الجرأة ليخبرها أنه سيطلق جاكي من أجل الزواج منها ، وكانت غير سعيدة بما يكفي لتصديقه. عندما توفيت أوناسيس في مارس 1975 ، قالت: "لم يعد هناك شيء مهم ، لأنه لن يكون هناك شيء كما كان ... بدونه". هذه امرأة موهوبةضحت بالعمل والزواج - تمامًا مثل المدية - من أجل حبيبها اليوناني. مثل المدية ، فقد كلاس كل شيء. لم يتم تلبية احتياجاتها الشخصية للعائلة والأصدقاء. أنهت أيامها في شقة باريسية مع اثنين من القلطي بدلاً من الأطفال.

أخبرت كالاس صحيفة London Observer في فبراير 1970 أن أهم شيء في حياتها لم يكن الموسيقى ، على الرغم من أن هذا التعليق جاء بعد انتهاء مسيرتها المهنية. قالت: "لا ، الموسيقى ليست أهم شيء في الحياة. أهم شيء في الحياة هو التواصل. وهو ما يجعل الصعوبات البشرية محتملة. من أي انتصار فني".

والغريب أننا نعبد ما هو عابر ولا يمكن الوصول إليه ، ونتجاهل ما هو سهل ويسهل الوصول إليه. غزت ماريا عالم الأوبرا ولم تعد تجده مهمًا ، لكنها بعد أن فشلت في الحب الرومانسي ، أشادت بهذه اللحظة الدقيقة من حياتها. لم تقدر أبدًا الحب أو العائلة خلال صعودها المحموم إلى القمة كنجمة أوبرا دولية راسخة. وعندما أدركت ماهية القيم الحقيقية للحياة ، لم تعد متاحة لها. لقد ضحت بكل شيء من أجل حياتها المهنية ونفت أهميتها الحياة الشخصيةثم ضحت بمهنتها من أجل أوناسيس لكنها فشلت في كلا المجالين.

أزمات الحياة

تمت كتابة المشاكل في الأسرة لهذه الطفلة المعجزة المبكرة منذ اليوم الذي ولدت فيه في أثينا ، اليونان. فقد والداها ابنهما المحبوب فاسيليوس ، الذي مات بسبب حمى التيفوئيد قبل عام واحد فقط من إنجاب ماري. كانت الأسرة لا تزال في حالة حداد عندما أدركت الأم أنها حامل. استهلكت أفكار الصبي الآخر الإنجيل. عندما ولدت ماريا في نيويورك بعد تسعة أشهر ، رفضت والدتها النظر إليها أو لمسها لمدة أربعة أيام لأنها كانت فتاة ولم تكن بديلاً عن أحد أفراد أسرتها. الابن الضائع. ليست بداية مثالية في الحياة لأي شخص. لم تنس ماريا أبدًا هذا الرفض المبكر وردته عندما ودعت والدتها في عام 1950 ولم تتحدث معها مرة أخرى.

في السادسة من عمرها ، تعرضت ماريا لحادث سيارة في نيويورك. توقع الأطباء لها أن تموت. أشارت الصحف إليها على أنها "ماري محظوظة". بعد فترة وجيزة من شفائها ، أصبحت ماريا مهووسة بالموسيقى. مثل هذا الهوس بعد حلقة كادت أن تنتهي بشكل مأساوي هو أمر مألوف لنا من السير الذاتية لعباقرة مبدعين عظماء. إنهم يحاولون إعطاء معنى للحياة التي تعرضت للتهديد. تخلق ظروف الصدمة أرض خصبةلطبع الصور اللاشعورية في النفس. ربما هذا ما حدث لمريم التي كانت ضعيفة دائمًا. لقد عانت من هذه المأساة تقريبًا وأصبحت مهووسة بفكرة الزراعة. من الواضح أن الحاجة إلى الإنجاز المفرط نابعة من هذه الفترة المؤلمة في حياتها.

جاءت مواجهة ماري التالية مع الأزمة عندما فقد والدها عمله خلال فترة الكساد الكبير وتسببت المشاكل المالية التي عانت منها الأسرة في قيام والدتها بمحاولة الانتحار. كان الإنجيل في مستشفى بلفيو بينما كان الأب يعتني بالأطفال. قال عراب كالاس ، الدكتور Lontzaunis ، عن والدتها: "لابد أنها كانت مجنونة". حدثت هذه الحادثة خلال سنوات تكوين مريم ، بين سن السابعة والحادية عشرة.

حدثت أزمة كبيرة أخرى بعد انتقال ماري وعائلتها إلى أثينا. عاشت وغنت في أثينا عندما استولى النازيون على اليونان عام 1940 في بداية الحرب العالمية الثانية. كانت ماريا مراهقة فقط في ذلك الوقت ، وبدأت العائلة تتضور جوعاً بسبب المعارك العديدة أثناء الاحتلال. تقول نادية ستانيكوفا ، كاتبة سيرتها الذاتية (1987): "ماريا أكلت حرفياً من علب القمامة أثناء الحرب". "اعتبرت مريم أن رمي قطعة خبز ، حتى عندما كانت غنية ، هو تدنيس للمقدسات بسبب تجربتها في زمن الحرب". يتم تقديم العربدة الذواقة بعد الحرب مباشرة كنتيجة لجوعها. قرب نهاية الحرب ، في عام 1944 ، تحدثت ماريا عن كيف ركضت مباشرة في اتجاه نيران البنادق. نسبت خلاصها إلى "التدخل الإلهي". كانت كلاس متدينة للغاية طوال حياتها وكانت تؤمن بالجانب الغامض للأشياء ، متحدية المنطق.

أشبع كلاس مشاعرها وشهيتها في سنوات ما بعد الحرب وأصبحت شجاعة للغاية. تراوح وزن ماريا بين 200 و 240 رطلاً خلال فترة ترسيمها. أدت المجاعة في زمن الحرب إلى العربدة الذواقة التي استمرت سبع سنوات. في محاولة للسيطرة على وزنها المتزايد ، بدأت في تناول الخضار والسلطات وأحيانًا اللحوم ، حتى أنها لجأت إلى الديدان لتقليل وزنها في عام 1953. فقدت ما يقرب من 100 رطل في عام ونصف ، وأصبحت نحيفة - 135 رطلاً في 5 أقدام و 8 بوصات. مرت بتحول نفسي من النوع الذي تم تحليله في علم التحكم الآلي لماكسويل مالتز. تغيرت شخصيتها مع تغير جسدها. قالت باتيستا: "خضعت نفسية لتغيير حاسم ، والذي بدوره أثر على أسلوب حياتها في المستقبل. بدت وكأنها امرأة مختلفة بشخصية مختلفة. "أصبحت كالاس فجأة أكثر شهرة خلال هذه الفترة بسبب فقدانها المثير للوزن مقارنة بصوتها.

السمة الشخصية المهيمنة والنجاح

كانت مخاوف كالاس هي القوة الدافعة وراء نجاحها. بشر ألفريد أدلر بأن كل الناس يسعون جاهدين لتحقيق الكمال والتفوق من أجل التعامل مع مشاعر عدم الأمان والدونية. يمكن أن تكون ماريا كالاس بمثابة تأكيد واضح لنظرية أدلر. كانت تسعى إلى الكمال ، ومدمنة على العمل في محاولة للتغلب على مخاوفها العميقة الجذور. لقد أفرطت في التعويض بالمعنى الفرويدي للتسامي واستغلت نقاط ضعفها لتصبح أعظم مغنية أوبرا في القرن العشرين. كيف؟ لقد استخدمت هوسها المهووس ونفاد صبرها لتغيير طريقة غنائها في الأوبرا. لقد خلقت شخصية مسرحية تميزها عن أي شخص سبق له أن غنى. لم تكن خائفة من أن تكون مختلفة واستخدمت قواها البديهية لمعرفة ما هو الأفضل في الوقت الحالي. كما قال إيف سان لوران ، "كانت مغنية من المغنيات ، إمبراطورة ، ملكة ، إلهة ، ساحرة ، ساحرة مجتهدة ، باختصار ، إلهية."

في الأوبرا ، ماريا كالاس ليس لها تشابه تاريخي. إنريكو كاروسو هو الأقرب لكونه الممثل الذكر الذي قام بتنويم الجمهور في بداية القرن العشرين. ومع ذلك ، كان النصف الثاني من القرن ينتمي إلى Callas. كتب ديفيد هاملتون في موسوعة أوبرا متروبوليتان في عام 1987: "أياً كان ما تعهدت به كالاس ، فإنها فعلته بطريقة جديدة ، من خلال الجمع بين موارد الخيال والعمل المكثف حقًا". قال: "لم يسبق أن سمع صوت واحد بهذه الشخصية المسرحية". كتبت ماري هاميلتون عن Callas: "امتلاك كل سمة مميزة لصوت مغني الأوبرا - نطاق كبير (حتى الجزء العلوي من E-flat) ، مظهر مسرحي غير عادي ، حياة شخصية ملونة." هزم عشاق الأوبرا بأدائها. قالت عنها إلسا ماكسويل: "عندما نظرت إليها عيون مذهلة- رائعة وجميلة ومنومة - أدركت أنها شخص غير عادي ".

لطالما بحثت كلاس خارج نفسها (في الخارج) عن حل لمشاكلها ، حتى لو كانت الحلول الفعلية في الداخل. كانت الصفات ذاتها التي دفعتها كمغنية مشهورة للغاية وبريما دونا من النوع الذي يمكن ، إذا تم استخدامه بشكل صحيح ، حل مشاكلها الشخصية. لم تعرف ذلك أبدًا ، واستمرت في العيش ، وتسعى دائمًا لتحقيق الكمال. سعيها المتسرع ونفاد الصبر والمثابرة للتميز أخذها إلى أعلى مستويات المهنة. خلقت أخلاقيات العمل غير القابلة للكسر كائناً لا يفكر في شيء سوى التميز. لكن هذه السمات الشخصية أدت بها أيضًا إلى المرض وتسببت في النهاية في فقدان عدد كبير من الأصدقاء والمعارف. لقد كانت مرجعية في كل ما تفعله واستحوذت على مخيلة المستمعين في كل لغة تقريبًا. جعلها إتقانها للغة الإنجليزية واليونانية والإيطالية والإسبانية والفرنسية فنانة غير عادية. فتنت على خشبة المسرح ، مفتونة بشخصيتها واعتبرتها حافزًا لتصبح الأفضل على الإطلاق. هل كانت اللعبة تستحق كل هذا العناء؟ يعتقد كالاس ذلك.

ملخص

كان إنريكو كاروزو نجم الأوبرا الذكوري المثالي في أوائل القرن العشرين ، ورثت ماريا كالاس سلطته على الجمهور بعد 50 عامًا ، لتصبح المغنية الأكثر شهرة في المسرح. عُرفت هذه المغنية النارية بالأسماء التي أعطتها لها الصحافة: Cyclone Callas ، Hurricane Callas ، بين 200 و 240 جنيهًا خلال ظهورها الأول. أدت المجاعة في زمن الحرب إلى العربدة الذواقة التي استمرت سبع سنوات. في محاولة للسيطرة على وزنها المتزايد ، بدأت في تناول الخضار والسلطات وأحيانًا اللحوم ، حتى أنها لجأت إلى الديدان لتقليل وزنها في عام 1953. فقدت ما يقرب من 100 رطل في عام ونصف ، وأصبحت نحيفة - 135 رطلاً في 5 أقدام و 8 بوصات. مرت بتحول نفسي من النوع الذي تم تحليله في علم التحكم الآلي لماكسويل مالتز. تغيرت شخصيتها مع تغير جسدها. قالت باتيستا: "خضعت نفسية لتغيير حاسم ، والذي بدوره أثر على أسلوب حياتها في المستقبل. بدت وكأنها امرأة مختلفة بشخصية مختلفة. "أصبحت كالاس فجأة أكثر شهرة خلال هذه الفترة بسبب فقدانها المثير للوزن مقارنة بصوتها.

جين لاندرام
من كتاب "ثلاثين امرأة غيرن العالم"

في السنوات الأخيرة من حياتها ، عاشت ماريا كالاس في باريس ، عمليا دون أن تغادر شقتها ، حيث توفيت عام 1977. تم حرقها ودفنها في مقبرة بير لاشيز.

في وقت لاحق ، تناثر رمادها على بحر إيجه. قام الوكلاء الإيطاليون (المتخصصون في أمراض الحبال الصوتية) فرانكو فوسي ونيكو باوليلو بتحديد السبب الأكثر احتمالا لوفاة مغنية الأوبرا ماريا كالاس ، كما كتبت صحيفة لا ستامبا الإيطالية (ترجمة المقالة إلى الإنجليزية التي نشرها بارتيري بوكس). وفقًا لنتائج دراستهم ، مات كالاس من التهاب الجلد والعضلات ، وهو مرض نادر يصيب النسيج الضام والعضلات الملساء.

توصل Fussy و Paolillo إلى هذا الاستنتاج بعد دراسة العمل المنجز في سنوات مختلفةتسجيل Callas وتحليل التدهور التدريجي لصوتها. أظهر التحليل الطيفي لتسجيلات الاستوديو وعروض الحفلات الموسيقية أنه بحلول نهاية الستينيات ، عندما أصبح تدهور قدراتها الصوتية واضحًا ، تغير نطاق صوت كالاس فعليًا من سوبرانو إلى ميزو سوبرانو ، مما أوضح التغيير في صوت النغمات العالية. في أدائها.

بالإضافة إلى ذلك ، كشفت دراسة متأنية لمقاطع الفيديو الخاصة بحفلاتها المتأخرة عن ضعف عضلات المغنية بشكل كبير: لم يرتفع صدرها أثناء التنفس ، وعند الاستنشاق ، رفعت المغنية كتفيها وشدّت عضلاتها الدالية ، أي في في الحقيقة ، لقد ارتكبت الخطأ الأكثر شيوعًا بدعم عضلة الصوت.

سبب وفاة ماريا كالاس غير معروف على وجه اليقين ، لكن يُعتقد أن المغنية ماتت بسبب سكتة قلبية. وفقًا لـ Fussy و Paolillo ، تشير نتائج عملهم بشكل مباشر إلى أن احتشاء عضلة القلب الذي أدى إلى ذلك كان من مضاعفات التهاب الجلد والعضلات.

حول ماريا كالاس تم تصويره وثائقي"المطلقة ماريا كالاس".

متصفحك لا يدعم علامة الفيديو / الصوت.

أجزاء الأوبرا:

سانتوزا - "الشرف الريفي" لماسكاني (1938 ، أثينا)
توسكا - "توسكا" بوتشيني (1941 ، أوبرا أثينا)
Gioconda - "Gioconda" Ponchielli (1947 ، "Arena di Verona")
توراندوت - "Turandot" Puccini (1948 ، "Carlo Felice" (جنوة)
عايدة - عايدة فيردي (1948 ، أوبرا متروبوليتان ، نيويورك)
نورما - "نورما" لبيليني (1948 ، 1956 ، أوبرا متروبوليتان ، 1952 ، كوفنت غاردن ، لندن ، 1954 ، أوبرا ليريك ، شيكاغو)
Brünnhilde - Wagner's Valkyrie (1949-1950 ، أوبرا متروبوليتان)
إلفيرا - بيليني بيوريتاني (1949-1950 ، أوبرا متروبوليتان)
إيلينا - "صلاة الغروب الصقلية" لفيردي (1951 ، "لا سكالا" ، ميلانو)
كوندري - "بارسيفال" لفاغنر ("لا سكالا")
فيوليتا - فيردي لا ترافياتا (لا سكالا)
المدية - "ميديا" تشيروبيني (1953 ، "لا سكالا")
جوليا - عذراء سبونتيني (1954 ، لا سكالا)
جيلدا - "ريجوليتو" لفيردي (1955 ، "لا سكالا")
ماداما باترفلاي (سيو سيو سان) - فراشة ماداما بوتشيني (لا سكالا)
ليدي ماكبث - "ماكبث" لفيردي
فيدورا - "فيدورا" جيوردانو
آن بولين - "آنا بولين" لدونيزيتي
لوسيا - لوسيا دي لاميرمور من دونيزيتي
أمينة - "Sleepwalker" Bellini
كارمن - "كارمن" بيزيه

كان صعود مسيرة كالاس المهنية في منتصف القرن العشرين مصحوبًا بظهور سجل طويل في التسجيل الصوتي والصداقة مع شخصية بارزة في شركة التسجيلات EMI ، والتر ليج.

جعل ظهور جيل جديد من قادة الفرق الموسيقية ، مثل هربرت فون كاراجان وليونارد بيرنشتاين ، ومخرجي الأفلام ، مثل لوشينو فيسكونتي وفرانكو زيفيريلي ، كل أداء بمشاركة ماريا كالاس حدثًا. لقد حولت الأوبرا إلى مسرح درامي حقيقي ، مما أجبرها على ذلك "الارتجافات والمقاييس تعبر عن الفرح أو القلق أو الشوق" .

تم إدراجه في قاعة مشاهير مجلة جراموفون.

سيرة شخصية

نشاط تربوي

عمل فيلم

في عام 1968 ، بورتريه ماريا كالاس / ماريا كالاس بورترات (1968 ، ألمانيا ، قصير ، تجريبي ،)

الموت

في السنوات الأخيرة من حياتها ، عاشت ماريا كالاس في باريس ، عمليا دون أن تغادر شقتها ، حيث توفيت عام 1977. تم حرق الجثة ودفنها في مقبرة بير لاشيز. بعد سرقة الجرة التي تحتوي على الرماد وإعادتها ، تناثر رمادها فوق بحر إيجه. تبقى الجرة الفارغة في كولومباريوم بمقبرة Pere Lachaise.

قام أخصائيو الصوتيات الإيطاليون (متخصصون في أمراض الحبال الصوتية) فرانكو فوسي ونيكو باوليلو بتحديد السبب الأكثر احتمالا لوفاة مغنية الأوبرا ماريا كالاس ، كما كتبت صحيفة La Stampa الإيطالية (ترجمة المقال إلى اللغة الإنجليزية الذي نشره Parterre Box). وفقًا لنتائج دراستهم ، توفي كلاس بسبب التهاب الجلد والعضلات ، وهو مرض نادر يصيب النسيج الضام والعضلات الملساء.

توصل فوسي وباوليلو إلى هذا الاستنتاج بعد دراسة تسجيلات Callas التي تم إجراؤها في سنوات مختلفة وتحليل التدهور التدريجي لصوتها. أظهر التحليل الطيفي لتسجيلات الاستوديو وعروض الحفلات الموسيقية أنه بحلول نهاية الستينيات ، عندما أصبح تدهور قدراتها الصوتية واضحًا ، تغير نطاق صوت كالاس فعليًا من سوبرانو إلى ميزو سوبرانو ، مما أوضح التغيير في صوت النغمات العالية. في أدائها.

بالإضافة إلى ذلك ، كشفت دراسة متأنية لمقاطع الفيديو الخاصة بحفلاتها لاحقًا أن عضلات المغنية كانت ضعيفة بشكل كبير: فمصدرها لم يرتفع عمليًا عند التنفس ، وعند الاستنشاق ، رفعت المغنية كتفيها وشدّت عضلاتها الدالية ، أي في في الحقيقة ، لقد ارتكبت الخطأ الأكثر شيوعًا بدعم عضلة الصوت.

سبب وفاة ماريا كالاس غير معروف على وجه اليقين ، لكن يُعتقد أن المغنية ماتت بسبب سكتة قلبية. وفقًا لـ Fussy و Paolillo ، تشير نتائج عملهم مباشرة إلى أن احتشاء عضلة القلب الذي أدى إلى ذلك كان من مضاعفات التهاب الجلد والعضلات. من الجدير بالذكر أن هذا التشخيص (التهاب الجلد والعضلات) تم إجراؤه من قبل كالاس قبل وفاتها بفترة وجيزة من قبل طبيبها ماريو جياكوفاكزو (أصبح هذا معروفًا فقط في عام 2002).

في الوقت نفسه ، هناك أيضًا نظرية مؤامرة حول وفاة المغنية ، أعرب عنها ، على وجه الخصوص ، من قبل المخرج السينمائي فرانكو زيفيريلي ، الذي ذكر في عام 2004 أنه كان من الممكن أن تسمم كالاس بمشاركة أقرب صديق لها في السنوات الأخيرة ، عازف البيانو فاسو ديفتزي.

أجزاء الأوبرا

فيلموغرافيا

- دير غروس باغاروزي / الشيطان والسيدة أ. د (من إخراج بيرند إيشنجر ، وبطولة تيل شفايجر ، وكورينا هارفوتش ، وتوماس هاينز ، وكريستين نيوباور)
- كالاس للأبد / كالاس للأبد (من إخراج فرانكو زفيريللي ، وبطولة فاني أردانت)
- كالاس وأوناسيس / كالاس إي أوناسيس (من إخراج جورجيو كابيتاني ، وبطولة لويزا رانييري وجيرارد دارمون)
- أميرة موناكو ، إخراج دان أوليفييه ، فيلم فيغا باز تجسد ماريا كالاس

اكتب تقييما لمقال "ماريا كالاس"

المؤلفات

أردوين جون ، THE CALLAS LEGACY. سيريبنر نيويورك.
ريمي بيير جين ، كالاس - UNE VIE. طبعات رامزي باريجي.
جيلينك جورج ، CALLAS-PORTRAIT من A PRIMA DONNA. زيف ديفيس نيويورك.
يورجن كيستينج. ماريا كالاس. - موسكو ، اجراف ، 2001.

ملحوظات

الروابط

مقتطف يصف ماريا كالاس

في الساعة الثالثة ، لم يكن أحد قد نام بعد ، عندما ظهر الرقيب مع الأمر بالسير إلى مدينة أوستروفنا.
مع كل نفس اللهجة والضحك ، بدأ الضباط في التجمع على عجل ؛ مرة أخرى وضع السماور على المياه القذرة. لكن روستوف ، دون انتظار الشاي ، ذهب إلى السرب. كان خفيفا بالفعل. توقف المطر ، وتشتت الغيوم. كان الجو رطبًا وباردًا ، خاصةً في ثوب رطب. عند مغادرة الحانة ، نظر كل من روستوف وإيليين عند الغسق إلى جلد الطبيب كيبيتكا ، اللامع من المطر ، من أسفل المئزر الذي علقت فيه أرجل الطبيب وفي منتصفه كان غطاء محرك الطبيب مرئيًا على الوسادة ويتنفس بهدوء. سمعنا.
"حقًا ، إنها لطيفة جدًا!" قال روستوف لإيليين الذي كان سيغادر معه.
- يا لها من امرأة جميلة! رد إيلين بجدية تبلغ من العمر ستة عشر عامًا.
بعد نصف ساعة ، وقف السرب المنتظم على الطريق. سمع الأمر: "اجلس! عبر الجنود على أنفسهم وشرعوا في الجلوس. أمر روستوف وهو يتقدم إلى الأمام: "مارس! - ويمتد الفرسان في أربعة أشخاص ، ويطلقون صفع الحوافر على الطريق الرطب ، وطنين السيوف وبصوت منخفض ، على طول الطريق الكبير الذي تصطف على جانبيه البتولا ، بعد مشاة المشاة والبطارية. امام.
سرعان ما تحركت الغيوم المكسورة ذات اللون الأزرق الفاتح ، التي احمرارها عند شروق الشمس ، بفعل الرياح. أصبحت أكثر إشراقًا وإشراقًا. يمكن للمرء أن يرى بوضوح ذلك العشب المجعد الذي يجلس دائمًا على طول الطرق الريفية ، ولا يزال مبللاً من مطر الأمس ؛ الأغصان المعلقة لأشجار البتولا ، مبللة أيضًا ، تتمايل مع الريح ويسقط ضوءها على الجانب. أصبحت وجوه الجنود أكثر وضوحا وضوحا. ركب روستوف مع إيليين ، الذي لم يتخلف وراءه ، على طول جانب الطريق ، بين صف مزدوج من البتولا.
سمح روستوف في الحملة لنفسه بحرية الركوب ليس على حصان في الخطوط الأمامية ، ولكن على القوزاق. سواء كان متذوقًا وصيادًا ، فقد حصل مؤخرًا على دون محطّم ، حصان كبير ولطيف ، لم يقفز عليه أحد. كان ركوب هذا الحصان من دواعي سروري روستوف. لقد فكر في الحصان ، في الصباح ، في زوجة الطبيب ، ولم يفكر أبدًا في الخطر الوشيك.
في السابق ، كان روستوف خائفًا ، وهو يدخل في مجال الأعمال التجارية ؛ الآن لم يشعر بأقل شعور بالخوف. ليس لأنه لم يكن خائفًا من اعتياده على إطلاق النار (لا يمكن للمرء أن يعتاد على الخطر) ، ولكن لأنه تعلم السيطرة على روحه في مواجهة الخطر. لقد اعتاد أن يبدأ الأعمال التجارية ويفكر في كل شيء ، باستثناء ما يبدو أنه أكثر إثارة للاهتمام من أي شيء آخر - حول الخطر الوشيك. مهما حاول جاهدا ، أو عاتب نفسه على الجبن خلال المرة الأولى في خدمته ، لم يستطع تحقيق ذلك ؛ ولكن على مر السنين أصبح الأمر بديهيًا. كان الآن يركب بجانب إيليين بين البتولا ، أحيانًا يمزق الأوراق من الأغصان التي تأتي بيده ، وأحيانًا يلامس فخذ الحصان بقدمه ، وأحيانًا يعطي ، دون أن يستدير ، غليونه المدخن إلى الحصار الذي كان يركب خلفه ، بمثل هذا نظرة هادئة وخالية من الهموم ، كما لو كان يركب الركوب. كان من المؤسف له أن ينظر إلى وجه إيليين المهتاج ، الذي تحدث كثيرًا وبصعوبة ؛ كان يعلم من التجربة تلك الحالة المؤلمة من توقع الخوف والموت التي كانت فيها القرنة ، وكان يعلم أنه لا شيء سوى الوقت سيساعده.
بمجرد أن ظهرت الشمس على شريط صافٍ من تحت السحب خفت الرياح ، وكأنه لم يجرؤ على إفساد صباح هذا الصيف الساحر بعد عاصفة رعدية ؛ كانت القطرات لا تزال تتساقط ، لكنها كانت مطلقة بالفعل ، وكان كل شيء هادئًا. طلعت الشمس تماما وظهرت في الأفق واختفت في سحابة ضيقة وطويلة وقفت فوقها. بعد بضع دقائق ، ظهرت الشمس أكثر إشراقًا على الحافة العلوية للسحابة ، ممزقة حوافها. كل شيء مضاء ومتألق. وإلى جانب هذا الضوء ، كما لو كان يرد عليه ، سمعت طلقات بنادق أمامنا.
لم يكن لدى روستوف الوقت الكافي للتفكير وتحديد المدى الذي كانت عليه هذه الطلقات ، عندما انطلق مساعد الكونت أوسترمان تولستوي من فيتيبسك بأوامر بالهرولة على طول الطريق.
تحركت السرب حول المشاة والبطارية ، التي كانت أيضًا في عجلة من أمرها للذهاب بشكل أسرع ، انحدرت من التل ، وعبرت من خلال قرية فارغة ، بدون سكان ، صعدت الجبل مرة أخرى. بدأت الخيول في التحليق ، واحمر خجل الناس.
- توقف ، وعد! - تم سماع أمر الفرقة في المستقبل.
– الكتف الأيسرإلى الأمام ، خطوة مسيرة! أمرت للأمام.
وذهب الفرسان على طول خط القوات إلى الجانب الأيسر من الموقف ووقفوا خلف روافعنا ، الذين كانوا في الصف الأول. على اليمين ، وقف المشاة في طابور كثيف - كانت هذه احتياطيات ؛ فوقها على الجبل كانت ظاهرة على طاهرة هواء نظيف، في الصباح ، مائل ومشرق ، الإضاءة ، في الأفق ، بنادقنا. كانت أعمدة ومدافع العدو مرئية أمامنا خلف الجوف. في الجوف ، كان بإمكاننا سماع سلسلتنا ، وهي تعمل بالفعل وتنفجر بمرح مع العدو.
روستوف ، من أصوات الموسيقى الأكثر بهجة ، شعر بالبهجة في روحه من هذه الأصوات التي لم تسمع منذ فترة طويلة. فخ تا تا تاب! - صفق فجأة ، ثم بسرعة ، واحدة تلو الأخرى ، عدة طلقات. ساد كل شيء مرة أخرى ، ومرة أخرى بدا أن المفرقعات تتفرقع ، والتي سار عليها أحدهم.
وقفت الفرسان لمدة ساعة في مكان واحد. بدأ المدفع. ركب الكونت أوسترمان وحاشيته خلف السرب ، وتوقفوا ، وتحدثوا مع قائد الفوج ، وانطلقوا إلى المدافع على الجبل.
بعد رحيل أوسترمان ، سمع أمر من الرماة:
- في العمود ، اصطف للهجوم! "تضاعف عدد المشاة أمامهم في فصائل للسماح بمرور الفرسان. انطلق الرماة ، متمايلين مع صخور الطقس في قممهم ، وفي هرولة نزلوا منحدر نحو سلاح الفرسان الفرنسي ، الذي ظهر تحت الجبل إلى اليسار.
وبمجرد أن انحدرت الرماح ، أُمر الفرسان بالتحرك صعودًا لتغطية البطارية. بينما أخذ الفرسان مكان الأهلان ، تطاير الرصاص المفقود من السلسلة ، صريرًا وصفيرًا.
هذا الصوت ، الذي لم يُسمع منذ فترة طويلة ، كان له تأثير أكثر بهجة وإثارة على روستوف من أصوات إطلاق النار السابقة. هو ، مستقيماً ، نظر إلى ساحة المعركة التي انفتحت من الجبل ، وشارك بإخلاص في حركة الرماة. طار الحرامون بالقرب من الفرسان الفرنسيين ، وحدث شيء متشابك في الدخان هناك ، وبعد خمس دقائق هرع الحرامون ليس إلى المكان الذي كانوا يقفون فيه ، ولكن إلى اليسار. بين الفرسان البرتقاليين على الخيول الحمراء وخلفهم ، في مجموعة كبيرة ، كانت الفرسان الفرنسية الزرقاء مرئية على الخيول الرمادية.

كان روستوف ، بعيون الصيد الشديدة ، من أوائل من رأوا هؤلاء الفرسان الفرنسيين الأزرقين يطاردون محاربينا. أقرب ، أقرب ، تحركت قبائل الأوهلان وسط حشود مضطربة ، وطاردهم الفرسان الفرنسيون. كان من الممكن بالفعل رؤية كيف اصطدم هؤلاء الأشخاص ، الذين بدوا صغارًا تحت الجبل ، وتجاوزوا بعضهم البعض ولوحوا بأذرعهم أو سيوفهم.
نظر روستوف إلى ما يجري أمامه وكأنه يتعرض للاضطهاد. لقد شعر بشكل غريزي بأنهم إذا هاجموا الفرسان الفرنسيين بالفرسان ، فلن يقاوموا ؛ لكن إذا ضربت ، كان ذلك ضروريًا الآن ، في هذه اللحظة بالذات ، وإلا فسيكون قد فات الأوان. نظر حوله. القبطان ، الذي كان يقف بجانبه ، أبقى عينيه على سلاح الفرسان في الأسفل بنفس الطريقة.
قال روستوف: "أندريه سيفاستيانيتش ، بعد كل شيء ، نشك فيهم ...
قال القبطان: "سيكون شيئًا محيرًا ، لكن في الواقع ...
روستوف ، دون أن يستمع إليه ، دفع حصانه ، وركض أمام السرب ، وقبل أن يتاح له الوقت لقيادة الحركة ، انطلق السرب بأكمله بعده. لم يعرف روستوف نفسه كيف ولماذا فعل ذلك. لقد فعل كل هذا ، كما فعل في الصيد ، دون تفكير ، دون فهم. رأى أن الفرسان كانوا قريبين ، وأنهم يقفزون ، منزعجين ؛ كان يعلم أنهم لن يتحملوا الأمر ، وكان يعلم أن هناك دقيقة واحدة فقط لن تعود إذا فاتته. صرخ الرصاص وصفيرًا بحماس شديد من حوله ، وتوسل الحصان إلى الأمام بلهفة شديدة لدرجة أنه لم يستطع تحمله. لمس الحصان ، وأمر ، وفي نفس اللحظة ، سمع خلفه صوت قعقعة سربه المنتشر ، الهرولة الكاملة، بدأ في النزول إلى الفرسان المنحدرين. بمجرد أن نزلوا منحدرًا ، تحولت مشيتهم للوشق بشكل لا إرادي إلى عدو ، وأصبحت أسرع وأسرع مع اقترابهم من محاربيهم والفرسان الفرنسيين يركضون وراءهم. كانت الفرسان قريبة. الأمامية ، عند رؤية الفرسان ، بدأت في العودة ، والتوقف الخلفي. مع الشعور الذي اندفع به عبر الذئب ، أطلق روستوف مؤخرته بأقصى سرعة ، وركض عبر صفوف الفرسان الفرنسيين المحبطين. توقف أحد الحرفيين ، وراح أحدهم راكضًا على الأرض حتى لا يتم سحقه ، واختلط حصان بدون راكب بالفرسان. تقريبا جميع الفرسان الفرنسيين عادوا بالركض. روستوف ، باختيار واحد منهم على حصان رمادي ، انطلق بعده. في الطريق اصطدم بالغلبة. حمله حصان جيد ، وبالكاد تمكن من السرج ، رأى نيكولاي أنه في لحظات قليلة سيلحق بالعدو الذي اختاره كهدف له. هذا الفرنسي ، الذي ربما يكون ضابطًا - وفقًا لزيه العسكري ، انحنى ، راكضًا على حصانه الرمادي ، وحثه على ركوب صابر. بعد لحظة ، ضرب حصان روستوف حصان الضابط بصدره ، كاد يسقطه ، وفي نفس اللحظة ، رفع روستوف صابره ، دون أن يعرف السبب ، وضرب به الفرنسي.
في نفس اللحظة التي فعل فيها هذا ، اختفى فجأة كل إحياء روستوف. لم يسقط الضابط كثيرًا من ضربة بسيف ، والتي قطعت ذراعه قليلاً فوق الكوع ، ولكن من دفع حصان ومن الخوف. قام روستوف ، الذي كان يمسك حصانه ، بالبحث عن عدوه بعينيه ليرى من هزمه. قفز ضابط فرسان فرنسي على الأرض بإحدى قدميه ، وعلق الأخرى في الرِّكاب. لقد أفسد عينيه خوفًا ، كما لو كان يتوقع كل ثانية من ضربة جديدة ، متجهمًا ، نظر إلى روستوف بتعبير من الرعب. وجهه شاحب ومتناثر بالوحل ، أشقر ، شاب ، به ثقب في ذقنه وأشقر. عيون زرقاء، لم يكن الأكثر لساحة المعركة ، وليس لوجه عدو ، ولكن أبسط وجه غرفة. حتى قبل أن يقرر روستوف ما سيفعله به ، صرخ الضابط: "ارفعوني!" [أستسلم!] على عجل ، أراد ولا يستطيع أن يفصل ساقه عن الرِّكاب ، ودون أن يرفع عينيه الزرقاوين الخائفين ، نظر إلى روستوف. قفز الفرسان وحرروا ساقه ووضعوه على السرج. كانت الفرسان من مختلف الجهات مشغولة بالفرسان: جُرح أحدهم ، لكن وجهه مغطى بالدماء ، ولم يتخلَّ عن حصانه ؛ والآخر يحتضن الحصان وجلس على ظهر حصانه. وصعد الثالث على حصانه مدعوما بحصان. قبل ذلك ، ركض المشاة الفرنسيون. عاد الفرسان على عجل مع سجنائهم. عاد روستوف إلى الوراء مع الآخرين ، وشعر بنوع من الشعور غير السار الذي ضغط على قلبه. شيء غامض ، مرتبك ، لم يستطع أن يفسره لنفسه بأي شكل من الأشكال ، انكشف له من خلال أسر هذا الضابط والضربة التي وجهها إليه.
التقى الكونت أوسترمان تولستوي بالفرسان العائدين ، الذين يُدعون روستوف ، وشكره وقال إنه سيقدم إلى الملك بشأن عمله الشجاع وسيطلب صليب القديس جورج من أجله. عندما طُلب من روستوف الكونت أوسترمان ، تذكر أن هجومه قد تم بدون أوامر ، كان مقتنعًا تمامًا أن رئيسه كان يطالبه بمعاقبته على فعله غير المصرح به. لذلك ، كان من المفترض أن تكون كلمات أوسترمان المُطرية ووعد المكافأة قد أصاب روستوف بفرح أكبر ؛ لكن نفس الشعور الغامض المزعج أصابه بالمرض من الناحية الأخلاقية. "ما الذي يزعجني بحق الجحيم؟ سأل نفسه وهو يبتعد عن الجنرال. - ايلين؟ لا ، هو كامل. هل أحرجت نفسي بشيء؟ رقم. كل شيء ليس على ما يرام! شيء آخر عذبه مثل الندم. "نعم ، نعم ، ذلك الضابط الفرنسي صاحب الحفرة. وأتذكر جيدًا كيف توقفت يدي عندما حملتها.
رأى روستوف السجناء يُقتادون بعيدًا وركض وراءهم لرؤية رجله الفرنسي مع ثقب في ذقنه. جلس بزيه الغريب على حصان حصار ونظر حوله بقلق. لم يكن الجرح في يده جرحًا تقريبًا. تظاهر بابتسامة في روستوف ولوح بيده على شكل تحية. كان روستوف لا يزال محرجًا وخجلًا إلى حد ما.
كل هذا وفي اليوم التالي ، لاحظ أصدقاء روستوف ورفاقه أنه لم يكن مملًا ، وليس غاضبًا ، بل صامتًا ، ومدروسًا ومركّزًا. كان يشرب على مضض ، وحاول البقاء بمفرده وظل يفكر في شيء ما.
ظل روستوف يفكر في هذا الإنجاز الرائع الذي قام به ، والذي فاجأته ، اشترى له صليب القديس جورج وجعله حتى يشتهر بأنه رجل شجاع - ولم يستطع فهم شيء ما. "لذا فهم أكثر خوفًا منا! كان يعتقد. "هذا كل ما في الأمر ، ما يسمى البطولة؟" وهل فعلت ذلك من أجل الوطن الأم؟ وما هو اللوم عليه بثقبه وعيونه الزرقاء؟ وكم كان خائفا! كان يعتقد أنني سأقتله. لماذا يجب أن أقتله؟ ارتجفت يدي. وأعطوني صليب جورج. أنا لا أفهم شيئًا! "

من اليسار إلى اليمين: والدة ماريا كالاس ، ماريا كالاس ، أختها ووالدها. 1924

ماريا كالاس في فيلم Turandot للمخرج جياكومو بوتشيني

ماريا كالاس وتوليو سيرافين. 1949

ماريا كالاس. 1954

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في الوقت نفسه ، عكست مصير المرأة بشكل عام ، الحب والمعاناة ، الفرح والحزن. لطالما كانت صور Callas مليئة بالمآسي. كانت أوبراها المفضلة هي La Traviata لفرقة Verdi و Norma لـ Bellini. بطلاتهم يضحون بأنفسهم من أجل الحب وبالتالي يطهرون أرواحهم.

ماريا كالاس في فيلم La Traviata لجوزيبي فيردي (فيوليتا)

ماريا كالاس في فيلم نورما لفينشنزو بيليني. 1956

ومع ذلك ، ليس من السهل تحديد أفضل الأعمال في سلسلة مرجعها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

ماريا كالاس في فيلم La Sonnambula لفينشنزو بيليني

غادرت ماريا كالاس المسرح عام 1965.

في عام 1947 ، التقت ماريا كالاس بصانع ثري ومشجع للأوبرا ، جيوفاني باتيستا مينيجيني. أصبحت المغنية غير المعروفة البالغة من العمر 24 عامًا وصديقها ، البالغان من العمر تقريبًا ، صديقين ، ثم دخلت في اتحاد إبداعي ، وبعد عامين تزوجا في فلورنسا. لعب Meneghini دائمًا مع Callas دور الأب والصديق والمدير والزوج - على أقل تقدير. كما يقولون اليوم ، كان كلاس مشروعه الفائق ، حيث استثمر أرباح مصانع الطوب الخاصة به.

ماريا كالاس وجيوفاني باتيستا مينيغيني

ماريا كالاس وأرسطو أوناسيس. 1960

ماريا خائفة من فقدانها آري وتوافق على شروطه. في الآونة الأخيرة ، في مزاد سوثبيز ، من بين أشياء أخرى ، تم بيع كلاس سرقًا من الفراء ، قدمه لها أوناسيس بعد إجهاضها ...

لعبت هذه البطلة المأساوية باستمرار أدوارًا خيالية على خشبة المسرح ، ومن المفارقات أن حياتها سعت إلى تجاوز مأساة الأدوار التي لعبتها في المسرح. كان الجزء الأكثر شهرة في Callas هو Medea - دور ، كما لو كان مكتوبًا خصيصًا لهذه المرأة الحساسة وغير المستقرة عاطفياً ، يجسد مأساة التضحية والخيانة. ضحت المدية بكل شيء ، بما في ذلك والدها وأخوها وأطفالها ، من أجل تعهد حب جيسون الأبدي والاستيلاء على الصوف الذهبي. بعد هذه التضحية غير الأنانية ، خان جايسون ميديا بنفس الطريقة التي خانها بها حبيبها ، قطب بناء السفن أرسطو أوناسيس ، بعد أن ضحت بحياتها المهنية وزوجها وإبداعها. ونفى أوناسيس وعده بالزواج وتخلي عن طفلها بعد أن جرها بين ذراعيه ، الأمر الذي يذكرنا بالمصير الذي حل بميديا الخيالية. كان تصوير ماريا كالاس العاطفي للساحرة يذكرنا بشكل مذهل بمأساتها. لعبت بشغف واقعي لدرجة أن هذا الدور أصبح دورًا رئيسيًا لها على المسرح ثم في السينما. في الواقع ، كان آخر أداء مهم لـ Callas هو دور Medea في فيلم تم الإعلان عنه فنيًا بواسطة Paolo Pasolini.

ماريا كالاس في دور المدية

حتى خلال حياتها ، أصبح اسمها أسطوريًا. كانت معجبة ، كانت خائفة. ومع ذلك ، على الرغم من كل عبقريتها وعدم اتساقها ، فقد ظلت دائمًا امرأة تريد أن تكون محبوبًا وتحتاج إليها.

ما الذي حققته ماريا كالاس ، إحدى أبرز مغنيات الأوبرا في القرن العشرين ، وماذا خسرت؟

عندما كانت طفلة ، كانت ماريا سمينة وقبيحة. لكن هذه الفتاة فجأة أظهرت موهبة حقيقية. في سن الثامنة ، جلست على البيانو ، واتضح على الفور: لقد ولدت لترتبط بالموسيقى. نظرًا لعدم توفر الوقت الكافي لإتقان التدوين الموسيقي ، فقد تمكنت بالفعل من اختيار ألحان مختلفة على البيانو بنجاح.

في العاشرة ، غنت ماريا أغانيها الأولى من كارمن بيزيه. فاجأ هذا والدته بشدة ، عازفة البيانو الفاشلة في الماضي. بدأت الأناجيل في تشجيع ابنتها الصغرى على الأداء في العديد من الحفلات الموسيقية وحفلات الأطفال.

في عام 1934 ، شاركت ماريا البالغة من العمر عشر سنوات في مسابقة إذاعية وطنية للمغنيين الهواة ، وحصلت على المركز الثاني وحصلت على ساعة يد كهدية.

أول نجاح

بالنظر إلى أنه سيكون من الصعب النجاح في أمريكا ، تنقل الأم ماري البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا إلى اليونان. هناك ، تتعلم كلاس بسرعة اللغة اليونانية ، وهي غير مألوفة لها تمامًا ، وكذبت أنها تبلغ من العمر ستة عشر عامًا ، تدخل أولاً المعهد الموسيقي الوطني ، وبعد عامين آخرين ، معهد أثينا الموسيقي. معلمتها الجديدة هي مغنية شهيرة ، وصاحبة السوبرانو الجميلة الملونة الجميلة Elvira de Gidalgo ، والتي حلت محل والدتها وأصدقائها الأوائل فيما بعد.

في عام 1940 ، ظهر كلاس لأول مرة على مسرح أوبرا أثينا الوطنية. مرض أحد المغنين البارزين في المسرح فجأة ، وعُرض على ماريا الدور الرئيسي في فيلم توسكا لبوتشيني. في لحظة دخول المسرح ، قال أحد العمال بصوت عالٍ: "هل مثل هذا الفيل قادر على غناء توسكا؟" ردت ماريا على الفور.

لم يكن لدى أحد الوقت للعودة إلى رشده ، حيث كان قميص الجاني الممزق يتدفق بالفعل من أنفه. على عكس العامل الغبي ، كان الجمهور مسرورًا لسماع الأداء الجميل. كما ردد النقاد صدى صوتها ، ووضعوا مراجعات مدح وملاحظات حماسية في صحفهم في اليوم التالي.

في عام 1945 ، قررت ماريا العودة إلى أمريكا ، حيث كان والدها و ... حالة عدم اليقين في انتظارها.

المليونير من فيرونا

تبين أن النجاح في اليونان ليس شيئًا عمليًا للمنتجين الأمريكيين. بعد عامين من الفشل ، قابلت جيوفاني زيناتيلو ، الذي عرض عليها دور الموناليزا في الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه. ولفترة طويلة ، ارتبطت حياة ماري بإيطاليا.

في فيرونا التقت بالصناعي المحلي جيوفاني باتيستا مينيجيني. كان يبلغ من العمر ضعف عمرها وأحب الأوبرا بشغف ، ومعها ماريا. طوال الموسم ، كان يجلب لها باقات الزهور الضخمة كل مساء. تلا ذلك منشورات وإعلانات حب. باع جيوفاني أعماله بالكامل وكرس نفسه لكالاس.

في عام 1949 ، وقعت ماريا كالاس مع مليونير فيرونا. أصبح باتيستا كل شيء لماري - و الزوج المخلص، و الأب المحبومدير متفاني ومنتج كريم. كما اتفق مينجيني مع قائد الأوركسترا الشهير توليو سيرافين على اصطحاب زوجته للدراسة. كان توليو هو من فتح Callas على المسرح العالمي والأجيال اللاحقة من عشاق الموسيقى الكلاسيكية. في عام 1950 ، كان العالم كله يتحدث عنها. تمت دعوتها من قبل مسرح لا سكالا الأسطوري في ميلانو ، تليها لندن كوفنت غاردن وأوبرا نيويورك متروبوليتان.

صورة متناقضة

مع ظهور الشعبية ، تبدأ كالاس في تشكيل صورتها المسرحية الجديدة ، والتي ستصبح السمة المميزة لها على مدار العشرين عامًا القادمة.

إنها تتبع نظامًا غذائيًا غير مسبوق ، ونتيجة لذلك تمكنت من خسارة خمسة وثلاثين كيلوغرامًا. شخصيتها أيضا خضعت للتحولات.

لطالما كان كلاس مجتهدًا ودقيقًا عندما يتعلق الأمر بالفن. كانت غاضبة إذا رأت أن شخصًا ما قدم الفن أقل مما فعلت. في ذلك الوقت ، اكتسب كلاس سمعة باعتباره مشاجراً.

كان الوضع معقدًا بسبب الإداريين: لقد اعتقدوا أن ماريا يجب أن تكون دائمًا في حالة جيدة. اندلعت فضيحة عندما ظهر رئيس الجمهورية أثناء إنتاج نورما في روما. حتى قبل العرض ، شعرت ماريا بتوعك وعرضت استبدالها بفنان آخر ، لكن إدارة المسرح أصرت على الأداء. بعد أن غنت بطريقة ما الفصل الأول ، شعرت بأسوأ من ذلك. حتى لا تفقد صوتها تمامًا ، رفضت ماريا مواصلة الأداء. ومع ذلك ، قدم الصحفيون كل شيء على طريقتهم الخاصة.

"تجاهلوا صحتي ، وبدأوا يتحدثون مع القوة ويتحدثون بشكل رئيسي عن شخصيتي السيئة ،"

سيقول كالاس لاحقًا.

اللحظة الحاسمة

كانت الفضيحة في روما بداية التراجع الوظيفي مغني عظيم. في اليوم السابق على العرض الأول لفيلم The Pirate للمخرج بيليني ، خضع كالاس لعملية جراحية. كانت فترة التعافي صعبة للغاية. لم تأكل ماريا أي شيء وتوقفت عن النوم بشكل كامل تقريبًا. على الرغم من خطورة حالتها ، صعدت إلى مسرح لا سكالا ، وكالعادة ، كانت لا تضاهى. بدأ الجمهور في تحية آلهةهم. لكن إدارة المسرح فكرت بشكل مختلف.

في ذروتها ، عندما كانت ماريا على وشك مغادرة الأجنحة ، انهارت شاحنة إطفاء على المنصة. الستارة الحديدية، يحميها تمامًا من المتفرجين المتحمسين. بالنسبة لكلاس ، أصبحت هذه علامة لا لبس فيها.

"كان الأمر كما لو كانوا يقولون لي:" اخرج! العرض انتهى!"

- اعترفت في إحدى المقابلات. بقلب مثقل ، تغادر إيطاليا وتركز طاقتها على العروض في أمريكا.

تزامنت أزمة النشاط المهني لماريا مع أحداث لا تقل دراماتيكية في حياتها الشخصية. اتضح أن باتيستا مينيجيني هو منتج جيد ، لكنه ليس الزوج الأكثر نجاحًا. كان موقفه تجاه كلاس أشبه بالرعاية الأبوية منه إلى الحب الكامل للرجل للمرأة.

اليونانية الذهبية

في عام 1958 ، تمت دعوة ماريا مع زوجها لحضور حفل البندقية السنوي الذي استضافته كونتيسة كاستلباركو. ومن بين الضيوف الاخرين كان الملك اليوناني أرسطو اوناسيس وزوجته تينا حاضرين. دائمًا ما كان يحب كل شيء جميل ومشهور عالميًا ، كان آري مفتونًا بمغنية الأوبرا.

في محاولة لسحر Callas ، لجأ Onassis إلى تكتيكه المفضل - دعا ماريا وزوجها إلى يخته الفاخر كريستينا. أشارت كالاس إلى أنها ستقبل هذه الدعوة بكل سرور ، لكنها اضطرت إلى الانتظار قليلاً بسبب جدول جولتها المزدحم. على سبيل المثال ، ستغني الآن في كوفنت غاردن بلندن. بعد أن احتقر الأوبرا دائمًا ، فاجأ أرسطو زوجته كثيرًا عندما قال سريعًا: "سنكون هناك بالتأكيد!"

عند سماع ذلك ، شعرت جيوفاني ببعض الشعور الغريب بالخوف والندم ، وكأنها تنذر ببداية نهاية حياتهما الزوجية. كان هناك الكثير من القواسم المشتركة بين النفوس اليونانية لأرسطو ومريم. يبدو أنهما وجدا بعضهما البعض في هذه الزوبعة اللانهائية من الحياة المحمومة.

الهواجس لم تخدع السنيور مينيغيني. كما وعد آري ، كان حاضرًا في العرض الأول ، حيث نظم مأدبة أنيقة على شرف إلهة الأوبرا بعد الأداء. تلقى مائة وستون شخصًا - أهم الشخصيات وأكثرها نفوذاً في المملكة المتحدة - دعوة نصها: "السيد والسيدة أوناسيس يتشرفان بدعوتكما لتناول العشاء في فندق دورشيستر في 17 يونيو الساعة 23:15". وأربعون من أبرز الضيوف ، أرسل آري أيضًا تذاكر للأداء نفسه ، والتي كانت تستحق وزنهم ذهباً في ذلك الوقت.

استمر الاحتفال حتى الصباح الباكر. في نهاية المأدبة ، وافقت ماريا ، مع ذلك ، تحت ضغط أوناسيس ، على قبول دعوته إلى رحلة بحرية في البحر الأبيض المتوسط. بالوقوف على سطح كريستينا ، خطت ماريا خطوة نحو حقبة جديدة في حياتها.

أبحر يخت فاخر ، يشبه المتحف العائم أكثر من كونه مركبة ، من الرصيف في مونت كارلو وتوجه في رحلة فاخرة لمدة ثلاثة أسابيع. لم يكن كلاس ضيف الشرف الوحيد في هذه الرحلة البحرية.

بالإضافة إلى ذلك ، كان ونستون تشرشل حاضرًا أيضًا مع زوجته كليمنتين وابنته سارة والطبيب الشخصي اللورد موران والكناري المحبوب توبي. عندما رست السفينة كريستينا في دلفي ، سارت الشركة البارزة في نزهة ممتعة إلى معبد أبولو. كان الجميع في حالة مزاجية جيدة ، يقبعون في انتظار النبوءات الشهيرة.

لكن هذه المرة ، صدمت أوراكل دلفي الجميع بالصمت. وماذا كان يمكن أن يتنبأ؟ كان بطريرك السياسة العالمية ، السير وينستون تشرشل ، ينتظر نهاية حياته ، تينا - الطلاق من أرسطو ، أوناسيس نفسه - وفاة ابنه وزواج فاشل من جاكلين كينيدي ، ماريا - النهاية المأساوية لنجم مهنة ، جيوفاني مينيجيني ، الذي ضحى بكل شيء من أجل زوجته - طلاق فاضح وذكريات حزينة عن السعادة الماضية. وغني عن القول ، تصرفت Delphic oracle بحكمة.

خلال الرحلة ، استخدم أوناسيس كل سحره لإغواء ماري. واستسلمت ... وعلى الفور ، ولم تعتاد على إخفاء أفكارها ومشاعرها ، أبلغت زوجها بهذا:

"انتهى كل شيء بيننا. أنا مجنون بشأن آري ".

في قوة إيروس

كانت العلاقة مع أرسطو أوناسيس هي الأكثر إثارة في حياة إلهة الأوبرا. أصبح حبها الأول ، قويًا كما كان متأخراً.

حاولت ماريا الخوض في جميع جوانب حياة حبيبها. على عكس زوجته الأولى ، كان بإمكان ماريا ، دون أي سابق إنذار ، الدخول إلى المطبخ قبل بدء العشاء ورؤية كيفية سير عملية الطهي شخصيًا.

تسبب هذا الهوس في الكثير من القلق لدى الشيف أوناسيس كليمان ميرال. لقد شعر بالرعب بشكل خاص عندما قام كالاس ، بجو من ذواقة راقية ، برفع غطاء بعض الأطباق الشهية وتذوقه ، وهو يغمس قطعة من الخبز هناك. بالنسبة لسؤال ميرال المدهش ماذا سيقول لرئيسه عندما وجد قطع خبز في طبقه ، أجابت بلا مبالاة:

"قل لي إنه خطأ حبيبته الجديدة!"

عندما تم تسريب معلومات عن العلاقة بين كالاس وأوناسيس للصحافة ، اندلعت فضيحة علمانية.

أخذت تينا زوجة أوناسيس طفليها على الفور - ألكساندر البالغ من العمر 12 عامًا وكريستينا البالغة من العمر 9 سنوات - واختفوا في اتجاه غير معروف. بقي أوناسيس في الزاوية ظاهريًا هادئًا وأجاب على أسئلة المراسلين:

"أنا بحار ويمكن أن تحدث أشياء من هذا القبيل للبحارة من وقت لآخر."

في أعماق روحه ، كان آري قلقًا جدًا بشأن الوضع الحالي. بعد أن علم من خلال قنواته الخاصة أن تينا كانت تختبئ مع والدها ، مالك السفينة اليوناني ستافروس ليفانوس ، بدأ أرسطو في محاصرة زوجته ، محاولًا توضيح أن كالاس كان مجرد صديق ذكي ومخلص له ، مما يساعده في حل مشاكل العمل. من غير المحتمل أن تقنع تينا بكذبة واضحة. نعم ، وتوتر مينيجيني عندما أدرك أن ماريا لن تعود إليه بعد الآن. تقدم الزوجان المهجوران - جيوفاني وتينا - بطلب الطلاق.

انجذب العديد من أصدقاء أرسطو المؤثرين إلى فضيحة المجتمع الراقي. حتى صديق أوناسيس المقرب ، ويستون تشرشل ، حوكم للمشاركة في مواجهة قبيحة. لكنه شخر فقط من خلال استياءه وتمتم بشيء لم يكن واضحًا تمامًا لنفسه. لطالما كانت قضايا الأسرة والزواج تعني القليل في حياة رئيس السياسة العالمية ، ولكن مع ظهور الشيخوخة ، التي تفاقمت بسبب الكآبة والاكتئاب ، لم يتبق لها أي مكان على الإطلاق.

لم تكن هذه أفضل الأوقات لكل من أوناسيس وماري. اندفع أرسطو بين المرأتين ، بينما حاولت ماري التعود على دور العشيقة الجديد. يبدو أن مشاعرهم تم اختبارها من أجل القوة.

وقد اجتازوا الاختبار بشرف. أصبح كلاهما مجانيًا في عام 1960.

السباحة الحرة

كانت ماريا متفائلة بالتغييرات التي حدثت. أخيرًا ، كانت تنتمي إلى نفسها وإلى شخص آخر ، ذات قيمة كبيرة ومحبوبة للغاية. اعترفت:

"لقد عشت مع رجل أكبر مني بكثير لفترة طويلة ، حتى بدا لي أنني أتقدم في السن في وقت مبكر. مرت حياتي كما لو كنت في قفص ، وفقط عندما قابلت أريستو وأصدقائه لأول مرة ، مشعة بكل تنوع الحياة ، أصبحت امرأة مختلفة تمامًا.

انفتحت آفاق جديدة أمامها. وسرعان ما اكتشفت كالاس أنها حامل. بدأ فصل جديد في كتاب حياتها ، كانت سماته المميزة هي الراحة المنزلية ، وصرخات الأطفال المبهجة ، واحتضان الرجل الحبيب اللطيف. والعمل - عملها المفضل - لا يمكن إلا أن ينتقم من المغنية بسبب عدم الانتباه هذا. فجأة ، بدأ صوتها الذي لا يُنسى يتغير ، ولم يكن بوسعها فعل شيء حيال ذلك. بعد سنوات ، ستقول ماري:

"لأول مرة كان لديّ مجمعات ، وبدأت أفقد شجاعة السابقة. ردود فعل سلبيةكان له تأثير رهيب ، قادني إلى كتلة إبداعية. لأول مرة فقدت السيطرة على صوتي ".

احتاج كلاس أكثر من أي وقت مضى إلى المساعدة والمشورة والدعم. تتجه إلى أقرب شخص لها - أرسطو. لكن يبدو أنه كان اختيارًا سيئًا. أوناسيس بعيد جدا عن مشاكل الفن والمعاناة النفسية لحبيبته. يمكن لطفل مشترك أن يغير الوضع ، لكن حتى هنا كان كلاس يعاني من خيبة أمل مريرة. ولد الصبي الذي أسمته هوميرو ميتا. لم يكن لديها سوى شيء واحد: محاولة استعادة مجدها السابق والزواج من أرسطو ، واكتساب مكانة زوجة رسمية ورببة منزل.

السيدة الأولى

بعد إجراءات الطلاق المؤلمة ، بدأ أرسطو وماري ، دون أي تردد ، في الظهور معًا في المجتمع. قال أحد الشهود في موعدهم التالي في ملهى ليلي في مونت كارلو:

"لا يمكنهم الرقص على الخد لأن الآنسة كالاس أطول إلى حد ما من السيد أوناسيس. لذلك ، عندما يرقصون ، تحني مريم رأسها وتقرص أذن حبيبها بشفتيها ، مما يجعله يضحك بحماس.

رؤية مدى سرعة تطور العلاقات بين العشاق ، عاش الجميع تحسبا لحدوث جديد زفاف فاخر. ومع ذلك ، لم تستعجل مريم ولا أرسطو الأمور. في رده على الأسئلة المزعجة لمجلة إيطالية ، كان كلاس مراوغًا وسريًا:

"لا يمكنني إلا أن أقول شيئًا واحدًا - هناك صداقة حساسة للغاية بيني وبين السيد أوناسيس."

لكن على الرغم من كل التوقعات ، لم يتم الزواج - لا في عام 1960 ولا بعد ذلك. بعد ثلاث سنوات من الطلاق ، ستظهر امرأة جديدة في حياة أوناسيس ، سيقدم لها ليس فقط يده وقلبه ، ولكن أيضًا نصيبًا عادلًا من ثروته.

في صيف عام 1963 ، دعا أرسطو سيدة الولايات المتحدة الأولى جاكلين كينيدي إلى يخته كريستينا. حتى قبل لقاء السيدة كينيدي شخصيًا ، كانت أوناسيس مفتونة بصورتها التي جمعت بين الجمال و مكانة عاليةفي المجتمع.

وعندما صعدت جاكي على ظهر يخته ، ملأها بالهدايا. عندما تعود السيدة الأولى إلى البيت الابيضقال أحد مساعدي زوجها:

"كانت هناك نجوم في عيون جاكي - نجوم يونانيون!"

لم يتعرف كالاس على الفور على أن السيدة كينيدي تشكل تهديدًا. كانت ماريا متأكدة من أن أوناسيس لن يعارض رئيس الولايات المتحدة من أجل علاقة غرامية أخرى. تغير الوضع بشكل كبير بعد حادث إطلاق النار المأساوي في دالاس.

بعد وفاة جون ، بدأ أرسطو في رعاية جاكلين بنشاط. الآن معها بدأ في القيام برحلات منعزلة على "كريستين" في بحر إيجة والبحر الأبيض المتوسط. كانت كالاس منزعجة ، لكن تغيير أي شيء كان يفوق قوتها. جاكي أصغر منها وأكثر شهرة. كما تغير موقف أوناسيس. بدلًا من أن يكون رفيقًا دائمًا ، تحول لمريم إلى رفيقة عابرة يزورها من وقت لآخر.

في بعض الأحيان كانت هذه الزيارات مثيرة للغاية لكل من كلاس وآري نفسه. ذات يوم ، بعد أن استسلم لمتعة مؤقتة ، وافق على أن يتخذ ماري زوجة له. تمت الاستعدادات لحفل الزفاف ، الذي تقرر عقده في أوائل مارس 1968 في لندن ، في جو من السرية التامة.

في اللحظة الأخيرة ، شعرت كالاس بالرعب عندما اكتشفت أنها لا تملك وثيقة ميلاد. كانت النسخة المكررة جاهزة بعد أسبوعين ، والتي أصبحت قاتلة في حياة المغني العظيم. قبل دقائق قليلة من بدء حفل الزفاف ، تشاجرت مع العريس ، وفقدته إلى الأبد تقريبًا. في يونيو من نفس العام ، لعبت أوناسيس حفل زفاف آخر ، فقط العروس لم تكن كالاس ، ولكن السيدة الأولى السابقة للولايات المتحدة ، جاكلين كينيدي. في حياة مريم ، بدأت المرحلة الأكثر مأساوية.

سيرة شخصية

نشاط تربوي

عمل فيلم

الموت

أجزاء الأوبرا

فيلموغرافيا

اكتب تقييما لمقال "ماريا كالاس"

المؤلفات

ملحوظات

الروابط

مقتطف يصف ماريا كالاس

أول نجاح

المليونير من فيرونا

صورة متناقضة

اللحظة الحاسمة

اليونانية الذهبية

في قوة إيروس

السباحة الحرة

السيدة الأولى

ربما ستكون مهتمًا