परिवहन पहुंच नेवस्की और वोज़्नेसेंस्की संभावनाओं द्वारा प्रदान की जाती है। ग्रिबॉयडोव नहर और मोइका नदी के साथ आप पैदल ट्राम द्वारा केंद्र तक पहुंच सकते हैं। बुनियादी ढांचे का प्रतिनिधित्व कई ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संरचनाओं द्वारा किया जाता है जो सैकड़ों साल पहले की हैं। क्वारेनघी पैलेस व्यापार केंद्र कज़ान कैथेड्रल, मरिंस्की पैलेस और अन्य महत्वपूर्ण वस्तुओं के निकट है - रूस की महानता के गवाह।

व्यापार केंद्र "क्वारेनघी पैलेस" "क्वारेनघी पैलेस" की तकनीकी विशेषताएं

क्वारेनघी पैलेस व्यापार केंद्र एक पुनर्निर्मित प्राचीन इमारत है। ऊंची छतें और बड़ी खिड़कियां आपको कमरे में अधिकतम मात्रा में प्राकृतिक रोशनी लाने की अनुमति देती हैं। इमारत "बी" श्रेणी की है। बर्गलर अलार्म सुरक्षा सुनिश्चित करता है। कर्मचारियों के लिए आराम यात्री लिफ्ट, बैकअप बिजली आपूर्ति और एयर कंडीशनिंग सिस्टम द्वारा प्रदान किया जाता है।

व्यवसाय केंद्र में कार्यालय किराये पर लेने की जानकारी

कार्यालय किराया "क्वारेनघी पैलेस" 2000 m3 से अधिक के कुल क्षेत्रफल के साथ पर्याप्त संख्या में गोदाम और कार्यालय परिसर है। इमारत में एक स्वागत कक्ष, सम्मेलन कक्ष और बैठक कक्ष हैं। पूरी तरह सुसज्जित कार्यालय किराए पर लेना संभव है। क्वारेनघी पैलेस परिसर को किराए पर लेना सुविधाजनक है। सुसज्जित पार्किंग में कर्मचारियों और मेहमानों के वाहनों की व्यवस्था होगी। क्वारेनघी पैलेस में कार्यालय किराए पर लेना विश्वसनीय, आरामदायक और लागत प्रभावी है।

लायलिच एस्टेट की शास्त्रीय शैली इसकी दो मुख्य इमारतों द्वारा निर्धारित की गई थी: विंटर पैलेस और सेंट कैथरीन चर्च, जो इतालवी वास्तुकार जियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको क्वारेनघी के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। भावी वास्तुकार का जन्म 20 सितंबर, 1744 को उत्तरी इतालवी शहर बर्गमो के छोटे से गाँव रोटा फ़ूओरी में हुआ था। छोटी उम्र में, जियाकोमो को ललित कलाओं में रुचि थी, लेकिन समय के साथ, पेंटिंग पाठों की जगह ले ली गई। वास्तुकला का अध्ययन.

ए. पल्लाडियो (1508-1580)
क्वारेनघी की रचनात्मक शैली का गठन एंड्रिया पल्लाडियो (1508-1580) की पुस्तक "फोर बुक्स ऑन आर्किटेक्चर" से उनके परिचय से काफी प्रभावित था। पल्लाडियो ने लिखा, "सौंदर्य सुंदर रूप और विभिन्न हिस्सों के एक-दूसरे से और सामान्य से विशेष के संबंध से उत्पन्न होता है, क्योंकि इमारतों में, एक सुंदर मानव शरीर की तरह, कुछ भी अनावश्यक नहीं होना चाहिए और उनमें सब कुछ आनुपातिक और उचित होना चाहिए।" क्वारेनघी प्राचीन वास्तुकला के दर्शन से आकर्षित थे, जिसे मध्ययुगीन वास्तुकार ने आधार के रूप में लिया था। "अनुचित स्वतंत्रता, बर्बर अपव्यय और अत्यधिक लागत के बिना काम करना सीखें..." - पल्लाडियो ने अपनी पुस्तक के पन्नों से बात की।


पल्लादियो विला ट्रिसिनो (मेलेडो डि सारेगो)
पल्लाडियो की तरह, क्वारेनघी ने प्राचीन वास्तुकला को एक मानक के रूप में लिया। उन्होंने क्लासिक्स से सीखा, प्राचीन स्मारकों का रेखाचित्र बनाना, उन्हें सावधानीपूर्वक मापना और फिर हर चीज़ को चित्रों में पुन: प्रस्तुत करना। रोमन विषयों पर सटीक रेखाचित्रों और विविधताओं ने क्वारेनघी को रोम के कलात्मक हलकों और विदेशियों के बीच प्रसिद्धि दिलाई।
क्वारेनघी वास्तुकार
1760 के दशक के अंत में। क्वारेनघी को "अंग्रेजी सज्जनों के लिए" दो हवेली के डिजाइन के लिए अपना पहला ऑर्डर मिला और उन्होंने सफलता के साथ कार्य पूरा किया। अंग्रेजों के लिए कई और काम करने के बाद, उनके हमवतन लोगों ने क्वारेनघी की ओर रुख करना शुरू कर दिया। वस्तुओं में से एक रोम के पास सेंट स्कोलास्टिका का चर्च था। पुनर्स्थापन सफलतापूर्वक किया गया और विशेषज्ञों द्वारा इसकी अत्यधिक सराहना की गई।


बेनेडिक्टिन मठ में सांता स्कोलास्टिका का चर्च
ज्ञान और आत्म-सुधार की प्यास ने क्वारेनघी को "इसके मुख्य शहरों में मौजूद सर्वोत्तम चीजों की खोज" के लक्ष्य के साथ इटली की यात्रा करने के लिए प्रेरित किया। क्वारेनघी ने रोमन और ग्रीक मास्टर्स की देखी गई सभी इमारतों का सावधानीपूर्वक रेखाचित्र बनाया।
1770 के दशक में, उनकी यात्राओं का भूगोल विस्तारित हुआ: फ़्रांस, ऑस्ट्रिया, मोनाको... इन यात्राओं का फल सहकर्मियों से परिचय और उनकी परियोजनाओं की कई प्रतियाँ थीं। इस तरह, क्वारेनघी ने अपने ग्राफिक कौशल को निखारा और अपने पेशेवर क्षितिज का विस्तार किया।
और इस समय रूस में...
कैथरीन द्वितीय ने पीटर द ग्रेट के काम को जारी रखते हुए राजधानी का निर्माण किया। उस समय के कई कला पारखी लोगों की तरह महारानी ने भी खुद को पुरातनता की सुंदरता और भव्यता के जादू में पाया। इस संबंध में उन्होंने अपने संवाददाता एफ.एम. को हैरान कर दिया। ग्रिम्मा: "मुझे दो इटालियन चाहिए थे, क्योंकि हमारे पास फ्रांसीसी हैं जो बहुत अधिक जानते हैं और गंदे घर बनाते हैं, जो न तो अंदर और न ही बाहर अनुपयुक्त होते हैं..." ग्रिम ने, रोमन वास्तुकारों के दल का गहन अध्ययन करने के बाद, युवा और बहुत प्रतिभाशाली वास्तुकार और कलाकार क्वारेनघी को चुना, जिनकी पल्लाडियन व्याख्या में पुरातनता के प्रति जुनून ने निस्संदेह कैथरीन द्वितीय को प्रसन्न किया होगा।
क्वारेनघी ने आसानी से अपनी सहमति दे दी, क्योंकि रूस का निमंत्रण रचनात्मक स्वतंत्रता हासिल करने और महान पल्लाडियो के नक्शेकदम पर चुनी हुई दिशा का पालन करने का एक मौका था।
1 सितंबर, 1779 को, जियाकोमो क्वारेनघी ने तीन साल के अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और अदालत वास्तुकार का दर्जा प्राप्त किया। वह उच्च वेतन का हकदार था - प्रति वर्ष 2360 रूबल और एक मुफ्त अपार्टमेंट।
न्यायालय वास्तुकार


सेंट पीटर्सबर्ग में पहले तीन वर्षों के लिए, डी. क्वारेनघी ने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर एन.आई. चिचेरिन के नवनिर्मित कोने वाले घर में "दूसरी मंजिल पर 4 कमरे, एक रसोईघर और गाड़ी के लिए एक जगह" किराए पर ली।
रूस में अपने प्रवास की शुरुआत से ही क्वारेनघी ने जो काम किया वह वास्तव में बहुत बड़ा था। 1783 में ही, उन्होंने एक मित्र को लिखा: “मेरे पास इतना अधिक काम है कि मुझे खाने और सोने के लिए भी मुश्किल से समय मिल पाता है। अतिशयोक्ति के बिना, मैं आपको बता सकता हूं कि उन असंख्य इमारतों में से जिनके लिए महारानी चाहती थीं कि उनके डिजाइन मेरे द्वारा तैयार किए जाएं, ताकि मैं उनके निर्माण की निगरानी कर सकूं, एक भी ऐसी इमारत नहीं है जिसके लिए पूरे व्यक्ति की आवश्यकता न हो। ।”
ग्रिम अपनी पसंद में ग़लत नहीं थे - क्वारेनघी में आवश्यक लचीलापन और स्वाद था। "मेरा पहला सिद्धांत," जियाकोमो ने लिखा, "यह है कि सामान्य ज्ञान की भावना को कुछ नियमों और उदाहरणों के अधीन नहीं किया जाना चाहिए, जो महान गुरुओं के सिद्धांतों और कथनों का उनके कार्यों का अध्ययन किए बिना, स्थानीयता को ध्यान में रखे बिना, दासतापूर्वक पालन करते हैं, परिस्थितियाँ और रीति-रिवाज केवल औसत दर्जे की चीजों के निर्माण की ओर ले जायेंगे। एक व्यक्ति जो सोचता है और प्रतिभा से संपन्न है, उसे पांडित्य से ऊपर उठना चाहिए...'' नए "इलाके, परिस्थितियों और रीति-रिवाजों" को ध्यान में रखने के लिए उनका सावधानीपूर्वक अध्ययन करना पड़ा। वस्तुओं का अध्ययन करने का सबसे आम तरीका रेखाचित्र बनाना था। क्वारेनघी की विरासत में सैकड़ों चित्र शामिल हैं, जिनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्सा रूसी राजधानियों के दृश्यों को दर्शाता है।


पावलोव्स्क में महल। डी. क्वारेनघी द्वारा चित्रण
क्लासिसिज़म
18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तुकला मूल रूसी परंपराओं और यूरोपीय फैशन रुझानों का मिश्रण थी, जिसमें विस्तृत बारोक भी शामिल था। लेकिन अशांत युग ने अपने स्वयं के कानून निर्धारित किए, और पिछली ज्यादतियां लावारिस निकलीं। अधिक किफायती और कार्यात्मक वास्तुकला की खोज ने हमें क्लासिकिज़्म** की ओर मुड़ने के लिए मजबूर किया।
सामान्य तौर पर, रूस में इस शैली का उद्भव पीटर आई के तहत शुरू हुआ। कला अकादमी, जिसके प्रोफेसर इस दिशा के समर्थक थे, ने रूसी वास्तुकला में क्लासिकिज़्म के सिद्धांतों के प्रसार में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इस प्रकार, जियाकोमो क्वारेनघी को रूस में समान विचारधारा वाले कई लोग मिले। इतालवी वास्तुकार ने उन सभी चीज़ों का अध्ययन किया जो उनसे पहले की राजधानियों में बनाई गई थीं और अपने समकालीनों के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया।
क्वारेनघी के विश्वदृष्टिकोण पर वास्तुकार एन.ए. का बहुत प्रभाव था। लविवि. ये आर्किटेक्ट पल्लाडियनवाद के आदर्शों के प्रति निष्ठा से एकजुट थे, जिसने उनके उत्पादक सह-निर्माण में योगदान दिया। इस तरह के गठबंधन का एक उदाहरण ल्यालिची में संपत्ति है, जहां एन.ए. लावोव ने एक ग्रीष्मकालीन घर डिज़ाइन किया जो एस्टेट पहनावे की संरचना में इतनी अच्छी तरह फिट बैठता है, जैसे कि यह उसी मास्टर के हाथ का हो।
संपत्ति भूखंडों की व्यवस्था पर वास्तुकारों के भी समान विचार थे। उन्होंने कुशलता से अंग्रेजी पार्क और लैंडस्केप उद्यान बनाए, जो उस समय फैशनेबल थे। उनके डिजाइन का सार रूपों की स्वाभाविकता और संपत्ति की वास्तुकला के साथ एकता थी।
कैथरीन द्वितीय के तहत, एस्टेट पार्कों में तैराकी स्थानों की व्यवस्था करना एक रिवाज बन गया। क्वारेनघी ने ऐसी संरचनाओं की कला में भी महारत हासिल की। थर्मल स्नान, रूसी स्नान, स्विमिंग पूल, भाप कमरे, ठंडे स्नान, तुर्की स्नान - क्वारेनघी ने कुशलतापूर्वक नई परियोजनाएं बनाईं। ल्यालिची की संपत्ति राजधानी के फैशन के साथ बनी रही और कुशलतापूर्वक बनाए गए और सजाए गए स्नानघरों को देखकर प्रसन्न हुई।
जहां तक ​​इमारतों का सवाल है, क्वारेनघी ने न केवल परियोजनाएं बनाईं, बल्कि निर्माण कार्य की निगरानी भी की। उन्होंने ड्राइंग से लेकर आंतरिक सजावट तक घर बनाने की सभी जटिलताओं को गहराई से समझा और जल्द ही निर्माण तकनीकों और इंटीरियर डिजाइन की कला में महारत हासिल कर ली। इसके अलावा, क्वारेनघी में असाधारण कलात्मक क्षमताएं थीं। सबसे महत्वपूर्ण आदेशों में उन्होंने सज्जाकार के रूप में कार्य किया। फर्श, लैंपशेड, पेंटिंग और दीवारों पर मूर्तिकला, और यहां तक ​​​​कि फर्नीचर के रेखाचित्र - मास्टर ने स्वयं सब कुछ सोचा और इसे अंतिम ड्राइंग में शामिल किया। क्वारेनघी ने अपनी परियोजनाओं को पूरा करने के लिए स्थानीय और विदेशी दोनों कारीगरों का उपयोग किया।
क्वारेनघी की अभूतपूर्व उत्पादकता और प्रतिभा ने अधिक से अधिक ग्राहकों को उसकी ओर आकर्षित किया। सबसे पहले, आदेश साम्राज्ञी की ओर से आए, और फिर राजनेताओं, रईसों, ज़मींदारों और व्यापारियों की ओर से। पहले से ही 1785 में, कैथरीन ने नए वास्तुकार के प्रति अपनी प्रसन्नता व्यक्त की: “यह क्वारेनघी हमारे लिए अद्भुत काम कर रहा है; पूरा शहर पहले से ही उसकी इमारतों से भरा हुआ है, वह एक बैंक, एक स्टॉक एक्सचेंज, कई गोदाम, दुकानें, निजी घर बना रहा है, और उसकी इमारतें इतनी अच्छी हैं कि इससे बेहतर कोई नहीं हो सकता।
यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि क्वारेनघी की प्रसिद्धि बढ़ी और रूस से भी आगे निकल गई। 26 जनवरी, 1796 को उन्हें रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया। सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स ने थोड़ी देर बाद, 1 सितंबर 1805 को जियाकोमो को अपने रैंक में स्वीकार कर लिया।
कैथरीन द्वितीय के तहत जीता गया अधिकार और सम्मान क्वारेनघी के अधीन नहीं था, यहाँ तक कि उसके उत्तराधिकारियों के अधीन भी नहीं था। सम्राट पॉल प्रथम और अलेक्जेंडर प्रथम ने वास्तुकार पर ध्यान दिया और उसे महत्वपूर्ण आदेश सौंपे। उनकी सेवाओं के लिए, वास्तुकार को ऑर्डर ऑफ सेंट व्लादिमीर, प्रथम डिग्री (1814 में) से सम्मानित किया गया था, और उन्हें वंशानुगत रूसी कुलीनता भी प्रदान की गई थी।
18 फरवरी, 1817 को 73 वर्ष की आयु में वास्तुकार की ठंड से मृत्यु हो गई। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्कॉय लूथरन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1967 में, जब क्वारेनघी की मृत्यु की 150वीं वर्षगांठ मनाई गई, तो वास्तुकार के अवशेषों को संग्रहालय के 18वीं सदी के अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के क़ब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया। उसी वर्ष, महान वास्तुकार का एक प्रतिमा स्मारक उनकी रचनाओं में से एक - असाइनमेंट बैंक भवन के सामने बनाया गया था।
क्वारेनघी के बचे हुए चित्र और उत्कीर्णन विभिन्न प्रकार की संरचनाओं के लिए डिज़ाइन का प्रतिनिधित्व करते हैं। कुछ चीजें लागू नहीं हुईं, कुछ आज तक नहीं बचीं। लेकिन ऐसी इमारतें हैं जिनके बिना आधुनिक सेंट पीटर्सबर्ग या मॉस्को की कल्पना करना असंभव है। मॉस्को में, ये कैथरीन पैलेस (अब कैडेट कोर), पुराना गोस्टिनी ड्वोर, स्लोबोडस्काया पैलेस (अब बॉमन मॉस्को स्टेट टेक्निकल यूनिवर्सिटी) हैं; एन.पी. के लिए शेरेमेतेव क्वारेंगी ने ओस्टैंकिनो और हॉस्पिस हाउस में एक हवेली का निर्माण किया, जिसे अब संस्थान के नाम से जाना जाता है। एन.वी. स्किलिफ़ासोव्स्की।
क्वारेनघी की अधिकांश इमारतें सेंट पीटर्सबर्ग में बची हुई हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध हैं: स्मॉली और कैथरीन संस्थान, हर्मिटेज थिएटर, विज्ञान अकादमी, आदि। साथ ही असाइनमेंट बैंक की इमारत, जिसके चित्रों ने ल्यालिची में विंटर पैलेस की परियोजना का आधार बनाया। .


असाइनमेंट बैंक भवन. आर्क. डी. क्वारेनघी
आई. ग्रैबर ने वास्तुकार के बारे में कहा: “क्वारेनघी ने वास्तुकला को फिर से उस महान सड़क पर लौटा दिया जो ग्रीस से रोम के माध्यम से पल्लाडियो तक जाती है और जो, निश्चित रूप से, अभी तक उसके विला के द्वार पर नहीं रुकी है। आर्किटेक्ट्स के एक स्कूल को छोड़े बिना, जिन्होंने सीधे तौर पर अपनी उत्पत्ति का पता लगाया और अपना काम जारी रखा, उन्होंने इतनी विशाल विरासत छोड़ी कि परमाणु रूप में, अपने आंशिक और लगभग अगोचर कणों के साथ, यह अगले के सर्वश्रेष्ठ स्वामी के मांस और रक्त में प्रवेश कर गया। युग।"
"ग्रीस से रोम तक..." इस सड़क पर चलने के बाद, हम खुद को... ल्यालिची में पाएंगे, जिसकी इमारतें प्राचीन संरचनाओं की समानता में बनाई गई हैं। प्राचीन रोम का एक प्रकार का अभिवादन, जिसे इतालवी वास्तुकार जियाकोमो क्वारेनघी द्वारा समय और दूरी के पार हमारे लिए लाया गया था।


ल्यालिची में विंटर पैलेस। वी. गोरोडकोव द्वारा ग्राफिक पुनर्निर्माण


लायलिची में ग्रीष्मकालीन घर। फोटो 1910
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*पल्लाडियनवाद समरूपता के सख्त पालन, परिप्रेक्ष्य पर विचार करने और प्राचीन रोम और ग्रीस के शास्त्रीय मंदिर वास्तुकला के सिद्धांतों को उधार लेने पर आधारित है।
**क्लासिकिज़्म 17वीं - 19वीं सदी की शुरुआत की यूरोपीय कला में एक कलात्मक शैली है, जिसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक एक आदर्श सौंदर्य मानक के रूप में प्राचीन कला के रूपों की अपील थी।
(जी.ए. पिकिना की पुस्तक "ल्यालिची। ज़वाडोव्स्की एस्टेट") से

विवरण

जियाकोमो क्वारेनघी.

जीवन और कला

जियाकोमो क्वारेनघी का पोर्ट्रेट। जलरंग। 1810 के दशक

क्लासिकिज्म 17वीं-18वीं शताब्दी की वास्तुकला में एक कलात्मक शैली है।

रूस में - स्प्रूस से, 18वीं शताब्दी का तीसरा - शुरुआत तक। XIX सदी इस शैली की इमारतों के लिए मुख्य आवश्यकताओं में से एक वास्तुशिल्प संरचना का आदेश प्रणाली के अधीन होना है, जो रूप और अनुपात में प्राचीन दुनिया के आदर्श रूपों और छवियों के करीब है। क्लासिकिस्ट शैली में बनी इमारतों और संरचनाओं की विशेषता स्पष्ट मात्रा, चिकनी विशाल दीवारें, स्पष्ट स्थानिक विभाजन, सजावट की नरम रंग योजना और प्लास्टिक सजावट के उपयोग में संयम है। इसके विकास में तीन चरण थे: प्रारंभिक, सख्त और देर से।

पल्लाडियनवाद 17वीं-18वीं शताब्दी की यूरोपीय वास्तुकला में एक प्रवृत्ति है, जिसने ए. पल्लाडियो के काम में निर्धारित सिद्धांतों, वास्तुकला पर उनके विचारों, विचारों को विकसित किया जो "वास्तुकला पर चार पुस्तकें" ग्रंथ में प्रमाणित थे।

जियाकोमो क्वारेनघी की विरासत 18वीं सदी के अंतिम तीसरे - 19वीं सदी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की वास्तुकला में एक संपूर्ण युग है। प्रसिद्ध वास्तुकार का नाम कैथरीन के समय के पत्थर के इतिहास में क्लासिकवाद और रूसी पल्लाडियनवाद के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।

जियाकोमो क्वारेनघी का जन्म 20 सितंबर, 1744 को उत्तरी इटली में इमाग्ना घाटी में बर्गमो के पास हुआ था। वह बर्गमो के सिटी जज के एक सदस्य के परिवार में तीन बेटों में दूसरे सबसे बड़े थे। उनके माता-पिता ने उनके लिए एक वकील या पादरी के रूप में करियर की भविष्यवाणी की थी, और जियाकोमो को मठ में स्कूल भेजा गया था। अपनी युवावस्था में, क्वारेनघी को उत्कृष्ट साहित्य का शौक था। उसी समय, पेंटिंग के प्रति उनकी वंशानुगत रुचि ने असर डाला - भविष्य के वास्तुकार के दादा और पिता ब्रश के साथ अच्छे थे। किशोर ने अपना पहला पाठ उस समय के सर्वश्रेष्ठ बर्गमो कलाकारों - डी. रग्गी और पी. बोनोमिनी से प्राप्त किया। कक्षाएं इतनी सफलतापूर्वक आगे बढ़ीं कि, अपने पिता के आग्रह पर, 1762 की शुरुआत में, 17 वर्षीय जियाकोमो अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए रोम चले गए।

रोम में, युवक को व्यापक रूप से प्रसिद्ध चित्रकार और सिद्धांतकार ए. आर. मेंग-सा की कार्यशाला में नियुक्त किया गया था। बाद में।

बारोक 16वीं-18वीं शताब्दी की वास्तुकला में एक कलात्मक शैली है। बारोक इमारतों की विशेषता वॉल्यूम की प्लास्टिसिटी, रिक्त स्थान की जटिल प्रणाली, प्रकाश और छाया का जटिल खेल, प्लास्टिक की सजावट की भव्यता, मॉडलिंग की समृद्धि, नक्काशी वाली मूर्तियां हैं।

जे. क्वारेनघी. रोमन विषय पर निःशुल्क रचना

वास्तुशिल्प क्रम एक पत्थर की पोस्ट-एंड-बीम संरचना का एक कलात्मक रूप से सार्थक पुनर्निर्माण है, जो परंपरा द्वारा कई प्रकारों में तय किया गया है, जो संरचना की सामान्य प्रकृति, सख्ती से स्थापित संरचना, आकार और तत्वों की व्यवस्था, साथ ही साथ उनके प्रोफाइल में भिन्न है ( टूटता है) और आभूषण। वे भिन्न हैं: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन, टस्कन, समग्र।

मेंग के बोरबॉन के स्पेनिश राजा चार्ल्स तृतीय के दरबार में सेवा करने के लिए चले जाने के बाद, क्वारेनघी ने कई गुरु-वास्तुकारों, स्वर्गीय बारोक के प्रतिनिधियों की जगह ली: एस. पॉज़ी, पी. पॉसी, ए. डेराइज़, एन. जियानसोमिनी। रोम में बनाए गए क्वारेनघी के कई चित्र, डी.बी. पिरानेसी के रचनात्मक और ग्राफिक कौशल के प्रति उनके आकर्षण को प्रदर्शित करते हैं, जिनसे वह परिचित थे और शायद उनके मित्र भी रहे होंगे। भविष्य के वास्तुकार के भाग्य में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति वी. ब्रेनना, एक उत्कृष्ट इतालवी सजावटी कलाकार और वास्तुकार थे। क्वारेनघी ने दावा किया कि "... नामित श्री ब्रेनना मेरे पहले शिक्षक थे," और, शायद, यह 20 वर्षीय ब्रेनना था जो जियाकोमो में वास्तुकला के प्रति सच्चा प्यार जगाने में कामयाब रहा। रोम में, चित्रकला और वास्तुकला में अपने अध्ययन के समानांतर, युवक ने साहित्य और संगीत में गहरी रुचि दिखाई - जो उसके कलात्मक स्वाद के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण स्रोत थे।

जियाकोमो क्वारेनघी के लिए एक सच्चा रहस्योद्घाटन इतालवी ए. पल्लाडियो का ग्रंथ "वास्तुकला पर चार पुस्तकें" था। 1570 में प्रकाशित एक कार्य में, महान वास्तुकार ने अपने स्वयं के डिज़ाइन प्रकाशित किए। शास्त्रीय वास्तुशिल्प क्रम का उपयोग करते हुए और पूर्वजों से पारंपरिक क्रम रचनाओं को उधार लेते हुए, पल्लाडियो ने योजना और मुखौटा समाधान की अपनी प्रणाली, साथ ही साथ नए प्रकार की इमारतों का निर्माण किया। 1768 में पहली बार इस ग्रंथ को पढ़ने के बाद, क्वारेनघी ने उत्साहपूर्वक लिखा: “इस पुस्तक ने मुझ पर जो प्रभाव डाला, उस पर आप कभी विश्वास नहीं करेंगे। तब से, मैंने केवल इतने सारे शानदार निर्मित स्मारकों का अध्ययन करने के बारे में सोचा है जिनसे अच्छी और उत्तम तकनीकें सीखी जा सकती हैं।

पुरातनता के प्रति पल्लाडियो के रचनात्मक दृष्टिकोण ने क्वारेनघी के लिए इटली की समृद्ध वास्तुकला विरासत के ज्ञान का वाहक निर्धारित किया और अद्वितीय स्मारकों के सावधानीपूर्वक अध्ययन, रेखाचित्र और माप के लिए एक प्रोत्साहन था। क्वारेनघी के यात्रा एल्बम और पत्रों से संकेत मिलता है कि उन्होंने प्राचीन रोम की इमारतों के साथ-साथ पुनर्जागरण वास्तुकला के प्रसिद्ध उस्तादों - अल्बर्टी, ब्रैमांटे, सांगालो, रोमानो, सैनमिशेल और, सबसे महत्वपूर्ण, पल्लाडियो के कार्यों पर भी ध्यान दिया। इटली के चारों ओर यात्रा करते हुए, क्वारेनघी ने ख़ुशी से पुनर्जागरण संस्कृति के केंद्रों - फ्लोरेंस, विसेंज़ा, वेरोना, मंटुआ की खोज की। लेकिन वह वास्तव में वेनिस से मंत्रमुग्ध था - एक ऐसा शहर जिसकी उसने कभी प्रशंसा नहीं की, जहाँ उसे कई दोस्त और समान विचारधारा वाले लोग मिले। लंबे समय तक उनमें से एक टॉमासो तेमांज़ा बन गए - प्रशिक्षण से एक वास्तुकार, लेकिन एक इतिहासकार और सिद्धांतकार के रूप में बेहतर जाना जाता है। उसी अवधि के दौरान, अपने पेशेवर क्षितिज को व्यापक बनाने की इच्छा से, क्वारेनघी प्रारंभिक क्लासिकवाद की अंग्रेजी और फ्रांसीसी वास्तुकला से सावधानीपूर्वक परिचित हो गए।

जे. क्वारेनघी. मॉस्को में क्रेमलिन टेरेम पैलेस। 1797

सुबियाको में सांता स्कोलास्टिका चर्च का आंतरिक भाग।

1769 में, जियाकोमो क्वारेनघी को रोम के पास सुबियाको में बेनेडिक्टिन मठ के सांता स्कोलास्टिका चर्च के इंटीरियर के पुनर्निर्माण के लिए अपनी मातृभूमि में पहला महत्वपूर्ण आदेश मिला। वास्तुकार ने तीन-गुफा वाले मंदिर के मध्य भाग के पिछले स्थान को बदल दिया, दीवारों को गहरे आलों से काट दिया और इसे अर्ध-गोलाकार खिड़कियों के साथ एक तिजोरी से ढक दिया। उन्होंने आलों के बीच की दीवारों को आयनिक क्रम के भित्तिस्तंभों से सजाया। दिन के उजाले ने, सतहों की सफेदी पर जोर देते हुए, संकीर्ण कमरे को दृष्टिगत रूप से विस्तारित किया, और काइरोस्कोरो के खेल ने विशाल प्रवेश द्वार को हल्का कर दिया। क्वारेनघी ने इंटीरियर को क्लासिक शैली में डिजाइन करने का फैसला किया - सरल और सख्त। इस इमारत ने उनकी स्थापत्य शैली और रचनात्मक तकनीकों को रेखांकित किया, जिनका उपयोग उन्होंने बाद में रूस में धार्मिक इमारतों में किया। जाहिर तौर पर, सुबियाको में चर्च इटली में पूरी हुई किसी वास्तुकार की एकमात्र प्रमुख परियोजना है।

30 साल की उम्र तक, क्वारेनघी पहले से ही काफी प्रसिद्ध थे। उन्होंने पुरातनता और पुनर्जागरण की शास्त्रीय वास्तुकला की तकनीकों में पूरी तरह से महारत हासिल की, जो वास्तुकार के लिए सुंदरता का मानक बन गया। इसके बावजूद, आदेश प्रकृति में यादृच्छिक थे और पैमाने में भिन्न नहीं थे। 1772-1779 में उन्होंने कई कार्य पूरे किये, जिनमें से अधिकांश कागज पर ही रह गये। उनमें से: सेरियाटा में नवनिर्मित मंदिर के लिए वेदी का डिज़ाइन; स्वीडिश राजा एडॉल्फ फ्रेडरिक की शानदार समाधि और पोप क्लेमेंट XIII की समाधि का चित्रण; कैंपिटेली में सेंट मैरी के रोमन मठ चर्च की सजावट के लिए ड्राइंग; नॉर्थम्बरलैंड काउंटी में इंग्लिश लॉर्ड हैगरस्टन की संपत्ति के लिए एक देशी महल और पार्क मंडप की परियोजना; कैपिटोलिन पैलेस के संगीत हॉल की परियोजना; बासानो (उत्तरी इटली) शहर के लिए थिएटर प्रोजेक्ट; बर्गमो में एलेक्जेंड्रा डेला कोलोना के मंदिर के लिए मुख्य वेदी का डिज़ाइन और ला टर्बी में अल्पाइन ट्रॉफ़ीज़ स्मारक के पुनर्निर्माण परियोजना में मुखौटे का चित्रण।

सुबियाको में चर्च की संरचना और सजावट कई मायनों में इल रेडेंटोर के वेनिस मठ चर्च के समान है, जिसे 1570 के दशक में एंड्रिया पल्लाडियो के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। उसी समय, क्वारेनघी ने अपने निर्माण को एक विशेष, मूल ध्वनि दी। उन्होंने पल्लडियन योजना को बदल दिया और चर्च परिसर को नवशास्त्रीय भावना से सजाया।

नेव - एक लम्बा कमरा, जो एक या दो तरफ से स्तंभों या स्तंभों की एक अनुदैर्ध्य पंक्ति द्वारा सीमित होता है; इस प्रकार आवंटित बेसिलिका, चर्च आदि का एक हिस्सा।

आला - मूर्तियों को स्थापित करने या दीवार के प्लास्टिक प्रसंस्करण के लिए किसी भवन की दीवार में एक अवकाश।

पायलस्टर एक दीवार या स्तंभ का ऊर्ध्वाधर, सपाट, आयताकार प्रक्षेपण है, जिसका प्रसंस्करण स्तंभ की क्रम प्रणाली से मेल खाता है।

एक एंटेब्लेचर एक संरचना का ऊपरी क्षैतिज हिस्सा है, जो स्तंभों द्वारा समर्थित है, जो शास्त्रीय वास्तुशिल्प क्रम का एक जटिल सजावटी घटक है। एंटेब्लेचर में एक आर्किटेक्चर, फ्रिज़ और कॉर्निस शामिल हैं।

पीटरहॉफ में इंग्लिश पैलेस। लिथोग्राफी। XIX सदी

बर्गमो के एक चर्च में अभी भी जियाकोमो क्वारेनघी के दादा द्वारा बनाई गई एक वेदी का टुकड़ा मौजूद है। वास्तुकार के पूर्वजों द्वारा बनाए गए चित्रों को संरक्षित किया गया है।

अपनी रचनात्मक योजनाओं को साकार करने की संभावनाओं की कमी ने वास्तुकार को इटली के बाहर काम की तलाश करने के लिए प्रेरित किया। 1 सितंबर, 1779 को, उन्होंने शाही अदालत में रोजगार के लिए कैथरीन द्वितीय के सलाहकार आई. या. रीफेंस्टीन के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। इस क्षण से, क्वारेनघी का जीवन और उनके रचनात्मक पथ के बाद के चरण रूस से जुड़े होंगे, जहां उनकी प्रतिभा अपने चरम पर प्रकट हुई थी। उस समय की रूसी वास्तुकला पैन-यूरोपीय प्रवृत्तियों के अनुरूप विकसित हुई। 18वीं शताब्दी के मध्य तक, प्राचीन विरासत के साथ मेल-मिलाप के अलावा, वास्तुकला में पल्लडियनवाद की वृद्धि देखी गई। कैथरीन द ग्रेट द्वारा प्रस्तुत, क्लासिकवाद की आधिकारिक राज्य शैली महारानी के स्थापत्य स्वाद के साथ बदल गई। 1770 के दशक के उत्तरार्ध में, वह अब क्लासिकवाद की फ्रांसीसी परंपरा द्वारा निर्देशित नहीं थे, बल्कि पल्लाडियन नवशास्त्रवाद के परिष्कृत इतालवी संस्करण द्वारा निर्देशित थे। नए आदर्शों को मूर्त रूप देने के लिए कैथरीन द्वितीय को अन्य दरबारी वास्तुकारों की आवश्यकता थी। उन्होंने एम. ग्रिम को लिखे एक पत्र में अपनी इच्छाएं व्यक्त कीं: "...मुझे दो इटालियन चाहिए, क्योंकि हमारे पास फ्रांसीसी हैं जो बहुत अधिक जानते हैं और गंदे घर बनाते हैं..." महारानी ने तुरंत प्राचीन संस्कृति की विश्वसनीय व्याख्या के तीन स्रोतों की ओर रुख किया - श्री एल. क्लेरीसेउ, सी. कैमरून और जी. क्वारेनघी, जो रूस में पल्लाडियन परंपरा के मुख्य अनुयायी बन गए।

जे. क्वारेनघी. इंग्लिश पैलेस की छत के लैंप में से एक को चित्रित करने की परियोजना।

रूसी वास्तुकला के साथ क्वारेनघी के परिचय की शुरुआत प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों के उनके रेखाचित्रों से बताई गई है। कई एल्बम शीटों में उनके तत्काल पूर्ववर्तियों की इमारतों के साथ-साथ सेंट पीटर्सबर्ग और उसके आसपास की समकालीन इमारतों को भी दर्शाया गया है। 1780 से 1790 की अवधि में, उन्होंने आर्किटेक्ट आई. ई. स्टारोव, एन. ए. लवोव, आई. वी. नीलोव, सी. कैमरून, यू. एम. फेल्टेन के साथ रचनात्मक संपर्क स्थापित किए। जल्द ही वास्तुकार स्वयं 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी वास्तुशिल्प स्कूल के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक बन गया।

रूस में क्वारेनघी की पहली महत्वपूर्ण परियोजना पीटरहॉफ के इंग्लिश पार्क में महल थी। यह वह इमारत थी जो वास्तुकार की रचनात्मक पद्धति की घोषणा बन गई, जो उनके प्रसिद्ध "शिक्षक" - ए. पल्लाडियो के रचनात्मक सिद्धांतों के पुनर्निर्माण पर आधारित थी।

पीटरहॉफ के इंग्लिश पैलेस में, क्वारेनघी ने भव्य सीढ़ियों को खुला रखने के लिए डिज़ाइन किया। वास्तुकार का इरादा मुख्य लॉबी-रोटुंडा का निर्माण करने का था, जिसके बगल में बड़े लिविंग रूम के किनारे खुले धनुषाकार उद्घाटन थे। ऐसी परियोजनाएँ कठोर रूसी सर्दियों के लिए उपयुक्त नहीं थीं।

पल्लडियन हाउस एक इमारत है जिसमें एक ब्लॉक होता है, जो योजना में आयताकार होता है, जिसके केंद्र में एक पोर्टिको होता है।

पोर्टिको किसी इमारत का एक फैला हुआ हिस्सा होता है, जो छत को सहारा देने वाले स्तंभों से बनता है। पोर्टिको आमतौर पर एक पेडिमेंट के साथ समाप्त होता है।

पुल्कोवो में भगवान की माँ के स्मोलेंस्क चिह्न का चर्च। 1943 में खो गया। 1910 के दशक की तस्वीर

अर्ध-स्तंभ - एक स्तंभ जो अपनी पूरी ऊंचाई के साथ दीवार से आधा व्यास तक फैला हुआ है।

नार्थेक्स चर्च के प्रवेश द्वार के सामने या मंदिर के सबसे पश्चिमी हिस्से में एक छोटा ढका हुआ कमरा है, जो एक खाली दीवार से इसके मध्य भाग से अलग होता है।

अप्से - मंदिर के पूर्वी भाग में एक उभार, जो अक्सर योजना में अर्धवृत्ताकार या बहुआयामी होता है, अर्ध-गुंबद या बंद तिजोरी से ढका होता है।

कैसन्स छोटे-छोटे गड्ढे होते हैं, जो अक्सर एक वर्ग के आकार में होते हैं, जो किसी तिजोरी या छत की सतह पर होते हैं।

रोटुंडा एक कमरा, इमारत या संरचना है जो योजना में गोल होती है, जिसके शीर्ष पर अक्सर एक गुंबद होता है और एक स्तंभ से घिरा होता है।

इमारत का डिज़ाइन 1780 में शुरू हुआ। मूल योजना में कई बदलावों और परिवर्धन के साथ, सभी निर्माण और परिष्करण कार्य का पूरा होना 1794 में शुरू हुआ। परियोजना का आधार पल्लाडियन घर था, जो वास्तुकार की सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताओं को दर्शाता था और ग्राहक - कैथरीन II की आवश्यकताओं को पूरी तरह से पूरा करता था। तीन मंजिला क्यूबिक इमारत अत्यधिक गंभीरता और संक्षिप्तता से प्रतिष्ठित थी। मुख्य मुखौटे का संरचनात्मक प्रभुत्व कोरिंथियन क्रम का आठ-स्तंभ वाला पोर्टिको और एक विस्तृत सीढ़ी थी। आयताकार खिड़की के उद्घाटन और पोर्टिको द्वारा काटी गई दीवार की चिकनी सतह के आनुपातिक संयोजन ने इमारत को स्मारकीयता और गंभीरता प्रदान की। लेकिन, वास्तुशिल्प रूपों की व्यापकता के बावजूद, महल में घनिष्ठता और धूमधाम की कमी थी। क्वारेनघी द्वारा बनाए गए आंतरिक सज्जा भी उनकी सजावट की सादगी और परिष्कार से प्रतिष्ठित थे। बड़े बैठक कक्ष की सजावट विशेष रूप से आकर्षक थी। इस हॉल की संरचना में वास्तुकार द्वारा पसंद की गई सजावटी तकनीकों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। दीवारों को कोरिंथियन क्रम के आधे-स्तंभों से सजाया गया था, छतों को उभरी हुई बीमों से डिजाइन किया गया था, जिनके बीच के अंतराल सुरम्य सजावटी आवेषण से भरे हुए थे। महल के अलावा, पार्क में दो मंडप बनाने की योजना बनाई गई थी: एक वारिस पावेल पेट्रोविच के लिए, दूसरा ग्रैंड ड्यूक के लिए। दुर्भाग्य से, इमारतें पूरी नहीं हुईं और पीटरहॉफ में इंग्लिश पैलेस कभी भी आवासीय शाही महल नहीं बन सका। हालाँकि, क्वारेनघी के लिए इस काम का महत्व बहुत अच्छा है - उन्होंने लंबे समय तक "आंगन वास्तुकार" की मानद स्थिति हासिल की।

1780 में, जब पीटरहॉफ में महल का विचार पैदा हुआ, तो क्वारेनघी को एक अन्य देश के निवास - सार्सकोए सेलो के पास चार चर्चों के डिजाइन और बाद में निर्माण का काम सौंपा गया। पुल्कोवो, कुज़मिन, मोस्कोव्स्काया स्लाव्यंका और फेडोरोव्स्की में छोटे पैमाने की धार्मिक इमारतों की स्थापना लगभग एक साथ हुई - 1781 में और 1785 तक पूरी हो गई। पुल्कोवो और मॉस्को स्लाव्यंका में चर्चों के लिए योजना समाधान लगभग समान हैं। प्रवेश द्वार के ठीक पीछे एक छोटा सा बरामदा है, इसके पीछे एक केंद्रीय भाग है, योजना में लगभग चौकोर, जिसके पीछे एक काफी गहरी वेदी का शिखर है, जो एक अर्धगोलाकार कोफ़्फ़र्ड वॉल्ट से ढका हुआ है। क्वारेनघी की चर्च वास्तुकला के संबंध में, कोई भी ए.डी. लैंस्की के अत्यंत अभिव्यंजक मकबरे और सार्सकोए सेलो में कज़ान कब्रिस्तान में गेट बेल टॉवर का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता है, जिसे उसी 1785 में बनाया गया था।

पावलोव्स्क में सेंट मैरी मैग्डलीन के चर्च के साथ अस्पताल।

1781 में क्वारेनघी का एक और काम पावलोव्स्क में एक चर्च के साथ एक अस्पताल था, जिसका उद्देश्य ग्रैंड ड्यूक पावेल पेट्रोविच के दरबारियों के लिए था। अस्पताल की इमारत, योजना में आयताकार, केंद्र में एक मंदिर के साथ एक मंजिला इमारत के रूप में बनाई गई थी। सामान्य तौर पर, अग्रभाग वास्तुशिल्प सजावट से रहित है। केवल एप्स की ओर से चर्च ने टस्कन क्रम के छह स्तंभों के साथ एक अर्ध-रोटुंडा के रूप में कार्य किया, और मंदिर के प्रवेश द्वार को चार स्तंभों और एक पेडिमेंट के साथ एक पोर्टिको द्वारा चिह्नित किया गया था।

आने वाले 1782 में जियाकोमो क्वारेनघी की कई नई कृतियों की शुरुआत हुई। अगले दशक में, अपनी प्रसिद्धि के चरम पर रहते हुए, वास्तुकार ने अपनी मुख्य और सर्वोत्तम कृतियाँ बनाईं। इन इमारतों की गैलरी कॉन्सर्ट पवेलियन (1782-1786) या, जैसा कि महारानी ने इसे कहा था, "कॉन्सर्ट हॉल" से खुलती है, जो कैथरीन पैलेस से ज्यादा दूर सार्सकोए सेलो के लैंडस्केप पार्क में स्थित है। संगीत के लिए एक बड़े हॉल, दो कार्यालयों और देवी सेरेस को समर्पित एक खुले मंदिर वाला मंडप, तालाब की पानी की सतह की ओर मुख्य अग्रभाग का सामना करता है। समसामयिक प्रत्यक्षदर्शियों ने यह लिखा: “...इस हॉल की आंतरिक संरचना ध्वनिकी के नियमों के अनुसार बनाई गई थी। हॉल का प्रवेश द्वार एक गोल पोर्टिको द्वारा बनाया गया है; इसमें एक अंडाकार तिजोरी है, दीवारें और स्तंभ सफेद और बहु-रंगीन नकली संगमरमर से ढके हुए हैं, और फर्श रंगीन मोज़ेक है; तिजोरी को सुरम्य ढंग से चित्रित किया गया है; राशि चक्र नक्षत्रों को पदुगाओं पर दर्शाया गया है, और दरवाजों के ऊपर देसु-डिपोर्ट चित्रों में; प्रवेश द्वार के दोनों ओर दो छोटे कमरे या आले हैं।” मंडप के किनारे एक खंडहर रसोई (1785-1786) है, जिसकी कल्पना क्वारेनघी ने बगीचे के एक अभिन्न अंग के रूप में की थी।

क्वारेनघी ने पावलोव्स्क में चर्च के लिए रोमन कलाकार जे. काडेस से प्रतीक चिन्ह बनवाए। दीवार पेंटिंग रूसी मास्टर एफ डेनिलोव द्वारा की गई थी।

पेडिमेंट अक्सर एक त्रिकोणीय होता है, जो दो ढलानों और एक कंगनी से बनता है, जो एक इमारत, कोलोनेड या पोर्टिको के मुखौटे को पूरा करता है। सुंदर पेडिमेंट्स को खिड़कियों, दरवाजों और आलों के ऊपर रखा जा सकता है।

सार्सकोए सेलो के कैथरीन पार्क में कॉन्सर्ट मंडप। पोर्टिको के साथ मुखौटा.

सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार की पहली प्रमुख इमारत हर्मिटेज थिएटर थी, जिसे उन्होंने 1783 में डिजाइन करना शुरू किया था। इस काम में, क्वारेनघी ने प्राचीन थिएटर की वास्तुकला में समकालीनों की रुचि को पुनर्जीवित करते हुए, विसेंज़ा में ए. पल्लाडियो द्वारा ओलम्पिको थिएटर भवन के आंतरिक स्थान के डिजाइन को लगभग शब्दशः उद्धृत किया।

सार्सकोए सेलो में खंडहर रसोई

इस निर्माण के साथ-साथ, क्वारेनघी ने कई संरचनाएँ बनाईं जो विंटर पैलेस और हर्मिटेज के परिसर में शामिल थीं। विंटर कैनाल के तटबंध के साथ, वास्तुकार ने राफेल लॉगगिआस की इमारत बनाई - रोम में वेटिकन पैलेस के राफेल लॉगगिआस के चित्रों की प्रतियां रखने के लिए एक गैलरी। आंतरिक कार्य करने में कई कठिनाइयों के कारण, इमारत का निर्माण, जो 1783 में शुरू हुआ, अंततः 1794 में पूरा हुआ। राफेल के लॉजियास की इमारत न्यू हर्मिटेज के निर्माण के दौरान लगभग पूरी तरह से नष्ट हो गई थी और अब इसे केवल क्वारेनघी के डिजाइन चित्रों और जीवन की छवियों से ही जाना जाता है।

1780 के दशक के उत्तरार्ध में, कैथरीन द्वितीय के अनुरोध पर, अंदरूनी हिस्सों को महत्वपूर्ण रूप से अद्यतन किया गया था

सार्सकोए सेलो के कैथरीन पार्क में कॉन्सर्ट मंडप। रोटुंडा के साथ मुखौटा।

क्वारेनघी के अपने मूल बर्गामो में अंतिम प्रवास के दौरान, स्थानीय कलाकार जे. पोली ने शहर द्वारा नियुक्त उनके औपचारिक चित्र को चित्रित किया, जिसने अपने प्रतिष्ठित साथी देशवासियों का सम्मान किया। चित्र को शहर नगर पालिका के हॉल में रखा गया था। यह आज तक वहीं बना हुआ है।

खंडहर एक प्रकार की संरचना है जो क्लासिकवाद और रूमानियत की परिदृश्य कला में आम है, जो प्राचीन या गॉथिक इमारतों के खंडहरों की नकल करती है।

सेंट पीटर्सबर्ग में पॉलीस्ट्रोवो में ए. ए. बेज़बोरोडको की संपत्ति

मॉस्को के लेफोर्टोवो में कैथरीन-गोलोविन्स्की पैलेस।

शीत महल। क्वारेनघी का मुख्य कार्य रस्त्रेली के पांच विरोधी कक्षों को तीन हॉलों में पुनर्निर्माण करना और उन्हें सख्त क्लासिकवाद की शैली में हल करना था। राजकीय अपार्टमेंट - एंटेचैम्बर, "नेवा पर बड़ी गैलरी" और कॉन्सर्ट हॉल के अलावा, वास्तुकार ने सेंट जॉर्ज (सिंहासन) हॉल को पूरा किया और कुछ माध्यमिक आवासीय परिसरों की फिनिशिंग पूरी की।

1783 में, क्वारेनघी ने विज्ञान अकादमी (1783-1785) और बैंक ऑफ असाइनमेंट्स (1783-1799) के प्रशासनिक भवनों का निर्माण शुरू किया। राष्ट्रीय महत्व की इमारतें वास्तुशिल्प रूप से कैथरीन द ग्रेट की राजनीतिक छवि का प्रतीक थीं और इसलिए उनकी प्रतिनिधित्वशीलता से प्रतिष्ठित थीं। पहला - देश के वैज्ञानिक केंद्र के रूप में अकादमी की स्थिति की स्पष्ट पुष्टि। विज्ञान अकादमी की इमारत में एक बड़ा मीटिंग हॉल, प्रोफेसरों के लिए अपार्टमेंट, एक प्रिंटिंग हाउस और एक किताबों की दुकान होनी थी। इस इमारत का वास्तुशिल्प डिज़ाइन लगभग वैसा ही है जैसा पीटरहॉफ के इंग्लिश पैलेस में इस्तेमाल किया गया था। असाइनमेंट बैंक की इमारत ने रूस में बैंकिंग के सक्रिय विकास, संस्था के सामाजिक और सुरक्षा कार्यों की घोषणा की। घोड़े की नाल के आकार के बैंक में एक मूल स्थानिक संरचना है, जिसका तर्क पूरी तरह से इमारत के उद्देश्य के अधीन है।

सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस का जियोग्रीव्स्की (सिंहासन) हॉल

क्वारेनघी द्वारा एक और महत्वपूर्ण संरचना वासिलिव्स्की द्वीप के थूक को सजाने के लिए थी, जहां ट्रेड एक्सचेंज के निर्माण की योजना बनाई गई थी। इसे 1783 में वास्तुकार के डिजाइन के अनुसार बनाया जाना शुरू हुआ और 1787 तक इमारत की छत बन चुकी थी। हालाँकि, यह अधूरा रह गया और 1805 में बोर्से थॉमस डी थॉमन के लिए रास्ता बनाने के लिए इसे पूरी तरह से ध्वस्त कर दिया गया।

1780 के दशक में, क्वारेनघी को कई निजी कमीशन प्राप्त हुए। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को में नए और पुराने घरों का पुनर्निर्माण किया, साथ ही राजधानी के कुलीन वर्ग की दूर-दराज की संपत्तियां भी बनाईं। इन कार्यों में, ए. ए. बेज़बोरोडको की संपत्ति, फ़िटिंगोफ़ का घर, एन. आई. साल्टीकोव का घर, युसुपोव हवेली और काउंट पी. वी. ज़वादोव्स्की का महल विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं।

रूसी क्लासिकवाद और पल्लाडियनवाद का एक उत्कृष्ट उदाहरण नेवा के दाहिने किनारे पर पॉलीस्ट्रोवो में ए. ए. बेज़बोरोडको की संपत्ति थी। 1783-1784 में, क्वारेनघी ने इस देश के घर के पुनर्निर्माण में भाग लिया। वास्तुकार ने मुख्य खंड को लगभग अपरिवर्तित छोड़ दिया, अग्रभाग में एक त्रिकोणीय पेडिमेंट और दोहरे स्तंभों के साथ एक कम पोर्टिको जोड़ा। संपत्ति की तीन-भाग वाली संरचना योजना ए. पल्लाडियो द्वारा पोलेसिन में विला बडोएर के स्थानिक डिजाइन के बहुत करीब है। क्वारेनघी ने केंद्र में खड़ी मुख्य इमारत (जागीर घर) और किनारों पर सममित रूप से स्थित पंखों को अर्धवृत्ताकार दीर्घाओं के साथ जोड़ दिया। पहनावे में एक सफल जोड़ लैंडस्केप पार्क में छोटी इमारतें थीं, जहां वास्तुकार ने एक रोटुंडा मंडप और एक खंडहर मंडप रखा था।

एंटी-चैंबर आमतौर पर मुख्य हॉल के सामने स्थित एक छोटा कमरा होता है।

ड्योढ़ी आम तौर पर एक महल में औपचारिक या नृत्य कक्ष के सामने स्थित एक छोटा कमरा होता है, मेहमानों के लिए एक स्वागत कक्ष, दर्शकों के लिए एक हॉल। ड्योढ़ी की सजावटी सजावट अक्सर अन्य कमरों के वास्तुशिल्प और कलात्मक डिजाइन से मेल खाती है।

सड़क पर युसुपोव पैलेस। सेंट पीटर्सबर्ग में फॉन्टंका। मुख्य मुखौटा.

फोंटंका पर युसुपोव पैलेस की संपत्ति नियोजन योजना क्वारेनघी द्वारा उपयोग की जाने वाली योजनाओं के लिए एक अपवाद बन गई। एक छोटे से धनुषाकार मार्ग के साथ विस्तारित दो मंजिला सेवा भवन तटबंध से सामने के यार्ड और सुंदर मुख्य भाग को देखने से पूरी तरह से अवरुद्ध कर देते हैं।

गोरोखोवाया स्ट्रीट और एडमिरलटेस्की प्रॉस्पेक्ट के कोने पर आई. एफ. फ़िटिंगोफ़ (1786) का घर और समर गार्डन और मार्बल पैलेस के बीच नेवा पर एफ. ग्रोटेन - एन. आई. साल्टीकोव (1788) का घर सजावटी तकनीकों के उपयोग में काफी मामूली हैं। . अभिव्यंजना के संदर्भ में, क्वारेनघी ने खुद को चिकनी और जंगली दीवार सतहों, मध्यवर्ती छड़ों के रूप में क्षैतिज विभाजन और ऑर्डर तत्वों के मध्यम उपयोग के संयोजन तक सीमित कर दिया।

फोंटंका पर युसुपोव पैलेस (1789-1792) क्वारेनघी द्वारा एक छोटे शहर की हवेली के पिछले लेआउट, उसके अग्रभागों और आंतरिक सज्जा के डिज़ाइन में किए गए परिवर्तनों का परिणाम था। 18वीं शताब्दी के मध्य में पत्थर की संरचना के पुनर्निर्माण के बाद, संपत्ति पूरी तरह से क्लासिकवाद की आवश्यकताओं और प्रतिष्ठित ग्राहक की सामाजिक स्थिति को पूरा करने लगी।

लायली-ची, चेर्निगोव प्रांत (1794-1795) में काउंट पी.वी. ज़वादोव्स्की की संपत्ति पर बने महल को जियाकोमो क्वारेनघी की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक माना जाता है। यहां वास्तुकार ने अपनी योजना को पूरी तरह से साकार किया, जिससे एक अद्भुत वास्तुशिल्प पहनावा तैयार हुआ। योजना संरचना देशी विला को डिजाइन करने की पल्लाडियन प्रणाली पर आधारित है। तीन मंजिला, आयताकार घर-महल अर्धवृत्ताकार सामने के आंगन की गहराई में स्थित था। मुख्य भवन मेहराबदार दीर्घाओं द्वारा एक मंजिला सेवा भवनों से जुड़ा था। रचना एक विशाल प्रवेश द्वार के साथ एक पत्थर की बाड़ द्वारा पूरी की गई थी। इस द्वार से मुख्य प्रवेश द्वार तक जाने वाली सड़क पूरे परिसर की केंद्रीय संरचना धुरी थी। महल के प्रवेश द्वार को त्रिकोणीय पेडिमेंट के साथ विशाल कोरिंथियन क्रम के छह-स्तंभ पोर्टिको से सजाया गया था। इसे ऊंचे आधार पर खड़ा किया गया था, जिसे मेहराबों से काटा गया था और जंग लगी हुई थी। पोर्टिको के पीछे एक गुंबद बना हुआ था जो महल के गोल केंद्रीय हॉल को ढकता था। बगीचे और पार्क परिदृश्य की पृष्ठभूमि में उल्लेखनीय वास्तुकला ने एक मजबूत सौंदर्य प्रभाव डाला।

युसुपोव पैलेस. बगीचे के अग्रभाग का मध्य भाग।

न केवल अभिजात वर्ग, बल्कि व्यापारियों ने भी प्रसिद्ध वास्तुकार की परियोजनाओं के लिए ग्राहक के रूप में काम किया। पहले से ही 1780 में, क्वारेनघी ने इरकुत्स्क के लिए गोस्टिनी ड्वोर का डिज़ाइन पूरा किया। 1784 से 1787 तक सेंट पीटर्सबर्ग में गोस्टिनी ड्वोर भवन का निर्माण कार्य किया गया। तथाकथित "सिल्वर रोज़" ने नेवस्की का सामना किया।

आउटबिल्डिंग एक विस्तार है, मुख्य भवन से सटे या उसके करीब स्थित एक छोटी इमारत। गैलरी एक ढका हुआ, लंबा, चमकीला कमरा है, जहां अनुदैर्ध्य दीवारों में से एक के बजाय खंभे या स्तंभ होते हैं। गैलरी इमारत के अलग-अलग हिस्सों को जोड़ सकती हैं।

एक समूह कई इमारतें और संरचनाएं हैं जो एक एकल वास्तुशिल्प संरचना बनाती हैं।

जंग, जंग लगना - किसी इमारत की उभरी हुई चिनाई या आवरण, इसे एक विशेष विशालता देना और प्रकाश और छाया के खेल से इसे सजीव बनाना। कभी-कभी प्लास्टर के साथ मुखौटे की जंग की नकल की जाती है।

रॉड एक क्षैतिज बेल्ट है जो दीवार को क्षैतिज रूप से या, आमतौर पर, लंबवत रूप से विभाजित करती है। छड़ें छत या पैनल को फ्रेम कर सकती हैं।

कोलोसल ऑर्डर (विशाल) दो प्रकार के सजावटी ऑर्डर में से एक है। छोटे (फर्श-दर-मंजिल) के विपरीत इसका आकार कई मंजिलों के बराबर है।

आधार - नींव पर पड़ा हुआ, बाहरी दीवार, संरचना, स्मारक का फैला हुआ निचला भाग।

सेंट पीटर्सबर्ग में कैथरीन इंस्टीट्यूट

मॉस्को में गोस्टिनी ड्वोर। शुरुआत की फोटो. XX सदी

1770 के दशक में. इलिंका पर पुराने गोस्टिनी डावर के पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाएं तैयार की गईं। दुखद घटना - 15 दुकानों के ढहने - ने इलिंका और वरवरका सड़कों के बीच के क्षेत्र को पुरानी इमारतों से पूरी तरह से खाली करने के निर्णय को तेज कर दिया। विशाल क्रम के मेहराबों और कोरिंथियन अर्ध-स्तंभों की लय से घिरे क्वार्टर के एक सुंदर और तर्कसंगत संगठन के लिए यह एक उत्कृष्ट विचार था।

ड्यूमा टॉवर के पास एवेन्यू। बाद में, 1803-1805 में, नेवस्की और फोंटंका के कोने पर, क्वारेनघी के डिजाइन के अनुसार, एनिचकोव ब्रिज के पास ट्रेडिंग रो का निर्माण किया जाएगा। वास्तुकार ने इस बड़े पैमाने की संरचना की सामान्य योजना संरचना को एनिचकोव पैलेस के अधीन कर दिया। इमारत की पूरी ऊंचाई पर आयनिक क्रम के अर्ध-स्तंभों की लय केवल तटबंध से मुख्य प्रवेश द्वार से बाधित होती है। क्वारेनघी इसे तीन-भाग वाले मार्ग-प्रोपीलिया के रूप में हल करता है, जो दोहरे स्तंभों से विभाजित है।

मॉस्को के किताय-गोरोड में गोस्टिनी ड्वोर का निर्माण 1789 में हुआ था। इमारत ने पूरे ब्लॉक पर कब्जा कर लिया था, जो चार सड़कों से घिरा था। खुदरा परिसर का मुख्य भवन खुली दीर्घाओं से घिरा हुआ था। बाहरी अग्रभाग में आर्केड के दो स्तर शामिल थे, जिनमें से तोरणों को विशाल कोरिंथियन क्रम के शक्तिशाली स्तंभों द्वारा मजबूत किया गया था। आंगन का अग्रभाग उसी योजना के अनुसार डिज़ाइन किया गया है, लेकिन तोरणों को आयनिक क्रम के पायलटों से सजाया गया है। समय मॉस्को गोस्टिनी ड्वोर के प्रति दयालु नहीं रहा है - केवल कोरिंथियन स्तंभों वाले आर्केड के उद्घाटन आज तक अछूते रहे हैं। व्यापार विकास की प्रक्रिया में, दुकानों और भंडारों में लगातार परिवर्तन होते रहे। व्यापारिक और तकनीकी आवश्यकताओं के साथ-साथ बार-बार लगने वाली आग को ध्यान में रखते हुए, व्यापारी अक्सर वाणिज्यिक परिसरों के पहलुओं का निर्माण और संशोधन करते हैं।

मॉस्को में गोस्टिनी ड्वोर। सड़क के अग्रभाग.

प्रांतीय व्यापार भवनों में से, क्वारेनघी की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना को कुर्स्क के पास कोरेनाया हर्मिटेज में निष्पक्ष इमारतों का एक परिसर कहा जा सकता है, जो 1780 के दशक के मध्य में बना था। मेले के लिए 65 हेक्टेयर से अधिक भूमि का एक विशाल भूखंड आवंटित किया गया था, जहाँ लगभग 500 दो मंजिला दुकानें स्थित थीं। समूह का रचनात्मक केंद्र स्टॉक एक्सचेंज था। निकटवर्ती शॉपिंग आर्केड ने एक अंडाकार क्षेत्र बनाया जिसमें 50,000 लोग रह सकते थे। मेले के क्षेत्र में, दो इमारतें बनाई गईं - "दांव"। पहला गवर्नर के वहां रहने के लिए था, दूसरा कमांडेंट के निवास के लिए था। अपने स्थान के कारण, वे चौड़े मुख्य प्रवेश द्वार के बगल में थे।

मॉस्को के लिए वास्तुकार के काम कम हैं। वरवर्का पर गोस्टिनी ड्वोर के अलावा, उसी वर्ष क्वारेनघी ने मॉस्को क्रेमलिन के आर्मरी चैंबर को डिजाइन किया और कैथरीन-गोलोविंस्की पैलेस के पूरा होने में भाग लिया। यह महल लकड़ी के एनेनहोफ़ पैलेस की जगह पर बनाया गया था, जिसे लेफोर्टोवो में युज़ा के ऊंचे तट पर एफ.बी. रस्त्रेली ने बनाया था। यहां, 1771 में, चार आंगनों वाली एक विशाल इमारत की नींव रखी गई थी। क्वारेनघी ने एक विशाल कोरिंथियन क्रम के स्तंभ के साथ एक विस्तारित लॉजिया के साथ सड़क के अग्रभाग के मध्य भाग को उभारा। इमारत ने अत्यधिक स्मारकीय बने बिना, क्लासिक गंभीरता और सम्मानजनकता हासिल कर ली। जर्मन बस्ती में ए. ए. बेज़बोरोडको के मॉस्को महल की परियोजना, जो उनकी रचनात्मक जीवनी में वास्तुकार के लिए एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन गई, भी सदी के अंत की है। यह परियोजना लगभग 20 वर्षों के निर्माण अभ्यास के दौरान मास्टर द्वारा विकसित वास्तुशिल्प तकनीकों के एक सेट को दर्शाती है। लेकिन, दुर्भाग्य से, इसे लागू नहीं किया गया। क्वारेनघी के मॉस्को कार्यों के बीच एक विशेष स्थान पर काउंट एन.पी. शेरेमेतेव के आदेशों का कब्जा है, जो उस समय रूस के सबसे अमीर लोगों में से एक थे। शेरेमेतेव के नोट्स यह विश्वास करने का कारण देते हैं कि उनके और वास्तुकार के बीच न केवल व्यापार था, बल्कि मैत्रीपूर्ण संबंध भी थे। वास्तुकार ने किताय-गोरोड़ में और मॉस्को (1792) के पास ओस्टैंकिनो एस्टेट में शेरेमेतेव महलों के लिए डिजाइन तैयार किए, और एक बड़े अस्पताल भवन - सुखारेव स्क्वायर पर शेरेमेतेव अस्पताल (1803-1807) का निर्माण पूरा किया।

शेरेमेतेव का धर्मशाला घर। प्रथम तल योजना.

1790 के दशक में क्वारेनघी की एक महत्वपूर्ण रचना को सार्सकोए सेलो (1792-1800) में अलेक्जेंडर पैलेस कहा जा सकता है। महल की आयतन-स्थानिक संरचना में एक जटिल विन्यास है। यह वास्तुकार की कला में नई विशेषताओं के उद्भव को दर्शाता है: कोलोनेड को एक स्वतंत्र वास्तुशिल्प खंड के रूप में प्रस्तुत किया गया है। 18वीं शताब्दी के अंत में रूस की वास्तुकला में, इमारतों के नियोजन निर्णयों में कोलोनेड तेजी से एक प्रमुख विशेषता बन गया। देर से क्लासिकवाद की इस प्रवृत्ति के बाद, वास्तुकार पल्लडियो की परंपराओं से दूर चले गए, जिनका काम मुक्त-खड़े विशाल उपनिवेशों के विषय को संबोधित नहीं करता है।

शेरेमेतेव का धर्मशाला घर। मुखौटे का टुकड़ा

पॉल प्रथम के शासनकाल के दौरान, 1797 के बाद, क्वारेनघी ऑर्डर ऑफ माल्टा का सदस्य बन गया, जिसमें से सम्राट को ग्रैंड मास्टर चुना गया था। सदोवाया स्ट्रीट पर वोरोत्सोव पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग में आदेश के अध्याय के लिए प्रदान किया गया था। क्वारेनघी ने अध्याय के लिए वास्तुकार के रूप में कार्य किया, और उन्हें महल में दो चैपल के डिजाइन का काम सौंपा गया: माल्टीज़ और ऑर्थोडॉक्स (1798-1800)। ऑर्थोडॉक्स चर्च मुख्य भवन के पूर्वी भाग में स्थित है। कैथोलिक चर्च की कल्पना एक स्वतंत्र संरचना के रूप में की गई थी। मुखौटे पर लागू बड़े ऑर्डर के लिए धन्यवाद, छोटी इमारत महत्वपूर्ण लगती है। माल्टीज़ चैपल का हॉल आंतरिक सज्जा के क्षेत्र में वास्तुकार के काम का एक बहुत ही दिलचस्प उदाहरण है। इसकी सजावट विभिन्न प्रकार के कलात्मक साधनों और पॉलीक्रोम द्वारा प्रतिष्ठित है। स्तंभ पीले कृत्रिम संगमरमर से बने हैं। कमरे की तिजोरियाँ पूरी तरह से सख्त ज्यामितीय आकृतियों के रूप में चित्रों से ढकी हुई हैं। माल्टीज़ चैपल में उपयोग की जाने वाली रचनात्मक और सजावटी तकनीकें कई मायनों में राफेल लॉजिया बॉडी के समाधान के समान हैं।

कोलोनेड - स्तंभों की एक पंक्ति या कई पंक्तियाँ जो सममित रूप से व्यवस्थित होती हैं और एक एंटेब्लेचर या मेहराब से ढकी होती हैं, जो एक प्रकार की गैलरी बनाती हैं।

चैपल एक छोटी सी इमारत है जो मंदिर से अलग खड़ी है, साथ ही महल, महल में, मंदिर के ऊपरी भाग में या पार्श्व गुफा में एक कमरा है, जो एक चैपल, एक घरेलू चर्च है।

सेंट पीटर्सबर्ग में लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर मरिंस्की अस्पताल। भूमि तल योजना

मरिंस्की अस्पताल. मुख्य मुखौटा

19वीं शताब्दी की शुरुआत में, क्वारेनघी ने मरिंस्की अस्पताल (1803-1805), कैथरीन (1804-1807) और स्मॉल्नी (1806-1808) संस्थानों का निर्माण करके अपने स्वयं के कई सार्वजनिक भवनों को पूरक बनाया। निम्नलिखित परियोजनाएँ बनी रहीं: संरक्षकता परिषद का भवन (1808), बधिरों और गूंगे के लिए स्कूल (1815) और प्रसूति अस्पताल (1815)। लाइटिनी प्रॉस्पेक्ट पर मरिंस्की अस्पताल 1803 में मनाई गई सेंट पीटर्सबर्ग की स्थापना की 100वीं वर्षगांठ के सिलसिले में बनाया गया था। अस्पताल परिसर के लेआउट में, वास्तुकार ने संपत्ति योजना का पालन किया। मुख्य भवन को साइड सर्विस विंग द्वारा निर्मित आंगन में गहराई तक ले जाया गया है। उनके अंतिम पहलू "लाल रेखा" के स्तर पर स्थित हैं - सड़क की मुख्य इमारत की सीमा। दो मंजिला इमारत का केंद्र पूरी ऊंचाई पर आठ-स्तंभों वाले विशाल पोर्टिको द्वारा उजागर किया गया है। दो सममित रैंप प्रवेश द्वार की ओर ले जाते हैं। अस्पताल को सख्त रूप में रखा गया है। इसका लेआउट बेहद सरल है: पोर्टिको वेस्टिबुल से मेल खाता है, कक्ष गलियारे के किनारों पर स्थित हैं जो पूरे इंटीरियर में प्रवेश करते हैं।

सेंट पीटर्सबर्ग में हॉर्स गार्ड्स मैनेज।

क्वारेनघी द्वारा निर्मित दो शैक्षिक भवनों में से, स्मॉल्नी इंस्टीट्यूट वास्तुकार की पसंदीदा रचना थी। वास्तुशिल्प द्रव्यमान की संक्षिप्त व्याख्या इमारत के कार्य से तय होती है। सख्त शास्त्रीय रूप योजना की तर्कसंगतता से जुड़े हैं। स्मॉली इंस्टीट्यूट अपने सामान्य वास्तुशिल्प डिजाइन में एकाटेरिनिंस्की को प्रतिध्वनित करता है। लेकिन अंतरिक्ष में इमारत की स्थिति की विभिन्न स्थितियों के कारण, स्मॉली के अग्रभाग बहुत अधिक स्मारकीय हैं।

उन्हीं वर्षों के दौरान, वास्तुकार ने सैन्य विभाग के लिए भी काम किया। 1804-1807 में, उन्होंने एक अखाड़ा बनाया, जो हॉर्स गार्ड्स रेजिमेंट के बैरक भवनों के परिसर का हिस्सा था। इमारत का मुख्य अग्रभाग एडमिरल्टी के सामने चौक की ओर उन्मुख है और एक विशाल पेडिमेंट के साथ रोमन डोरिक आदेश के बड़े पैमाने के पोर्टिको द्वारा इसका उच्चारण किया गया है। पोर्टिको को चौड़ी सीढ़ियों वाले स्टाइलोबेट पर रखा गया है। कुछ समय बाद, सीढ़ियों के दोनों किनारों पर, ग्रेनाइट पेडस्टल पर डायोस्कुरी की मूर्तिकला मूर्तियाँ स्थापित की गईं। इमारत के विपरीत दिशा में घोड़ों के प्रवेश के लिए एक रैंप है। हॉर्स गार्ड्स मानेगे के शास्त्रीय वास्तुशिल्प रूप अपनी महिमा से विस्मित करते हैं।

क्वारेनघी के सेंट पीटर्सबर्ग अखाड़े की तुलना म्यूनिख के अखाड़े (1811) से करना दिलचस्प है, जिसे उनके अपने डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। यदि पहले में प्रवेश द्वार अंतिम पहलुओं से व्यवस्थित होते हैं, तो दूसरे में - अनुदैर्ध्य वाले से।

स्टाइलोबेट एक स्टीरियोबैट (तहखाने) का ऊपरी चरण या इसकी ऊपरी सतह है जिस पर एक कोलोनेड बनाया जाता है।

कुरसी किसी भी मूर्तिकला कार्य, स्थापत्य संरचना (स्तंभ, स्मारक) का आधार है।

जे. क्वारेनघी. सेंट पीटर्सबर्ग में विजयी द्वार की परियोजना। मुख्य मुखौटा (मेहराब वाला संस्करण)। 1814

क्वारेनघी का अंतिम गंभीर कार्य विदेश में एक अभियान से विजयी रूसी सैनिकों की वापसी के अवसर पर ट्रायम्फल गेट (1814) का निर्माण था। गेटों को अस्थायी, लकड़ी के रूप में डिजाइन किया गया था, और पुराने शहर की सीमा के बाहर रखा गया था, जो ओब्वोडनी नहर के पास बहती थी। इमारत जल्दी ही जर्जर हो गई और बाद में इसकी जगह नरवा गेट के पीछे वी.पी. स्टासोव के डिजाइन के अनुसार बनाए गए पत्थर के दरवाजे लगा दिए गए।

सेंट पीटर्सबर्ग में मानेझनाया स्क्वायर पर क्वारेनघी का स्मारक-प्रतिमा। वास्तुकार वी.वी. पोपोव, मूर्तिकार वी.ई. गेर्डीव

1810 के अंत में, क्वारेनघी आखिरी बार कुछ समय के लिए सेंट पीटर्सबर्ग से इटली के लिए रवाना हुए। बर्गमो ने प्रसिद्ध गुरु का विशेष सम्मान और सभी प्रकार के सम्मान के साथ स्वागत किया, लेकिन 1811 तक वह अपनी दूसरी मातृभूमि में लौटने के लिए जल्दबाजी कर रहा था। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, अंधे वास्तुकार के पास लगभग कोई आदेश नहीं था। जियाकोमो क्वारेनघी की 1 मार्च, 1817 को सेंट पीटर्सबर्ग में मृत्यु हो गई और उन्हें वोल्कोव कब्रिस्तान के कैथोलिक हिस्से में दफनाया गया। वास्तुकार ने अपनी रचनात्मक विरासत का सबसे अच्छा हिस्सा नेवा के शहर में छोड़कर रूस में 37 साल बिताए। क्वारेनघी के समकालीन एफ.एफ. विगेल ने वास्तुकार के बारे में लिखा: "...इस आदमी ने ज्ञान और स्वाद दोनों, सब कुछ एकजुट किया, और सेंट पीटर्सबर्ग अपनी रचनाओं के साथ सबसे सुंदर है।"

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क्वारेनघी, क्वारेंगी, ग्वारेंघी (क्वेरेनघी) जियाकोमो (जियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको), इतालवी और रूसी वास्तुकार, डेकोरेटर, चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के मानद मुक्त सहयोगी (1805)। एक कुलीन और कलात्मक परिवार में जन्मे (उनके पिता और दादा पेंटिंग में लगे हुए थे)। अपनी युवावस्था में, उन्होंने पादरी या वकील के रूप में करियर की तैयारी की, धर्मशास्त्र, दर्शनशास्त्र, कानून का अध्ययन किया और प्राचीन कविता के शौकीन थे। अपने माता-पिता की इच्छा के विरुद्ध, उन्होंने खुद को पेंटिंग के लिए समर्पित करने का फैसला किया। उन्होंने 1750 के दशक के मध्य में बर्गमो में जी. रग्गी और पी. वी. बोनोमिनी (जी. बी. टाईपोलो के अनुयायी) के साथ अध्ययन किया, 1763 से रोम में ए. वास्तुकार ब्रेनना (शायद वी. ब्रेनना, जो तब रूस में काम करते थे) और, उनके प्रभाव में, वास्तुकला में रुचि हो गई। 1767-69 में उन्होंने दिवंगत बारोक वास्तुकार पी. पॉसी के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया, फिर ल्योन वास्तुकार ए. डेरीज़ (जो रोम में चर्च वास्तुकला में लगे हुए थे), आई. आई. विंकेलमैन के मित्र के साथ; एन. गियानसिमोनी के साथ मिलकर, उन्होंने प्राचीन रोम के स्मारकों को बनाया और मापा। क्वारेनघी वास्तुकला में संगीत अनुपात के डेरीज़ के सिद्धांत से मोहित हो गए, यहां तक ​​​​कि काउंटरपॉइंट का भी अध्ययन किया और एन. जोमेली (1770) के मार्गदर्शन में संगीत रचना शुरू की।

ए. पल्लाडियो के ग्रंथ "फोर बुक्स ऑन आर्किटेक्चर" से प्रभावित होकर, क्वारेनघी पल्लाडियनवाद के एक उत्साही समर्थक बन गए (उन्हें "पल्लाडियो की छाया" भी उपनाम दिया गया था)। नेपल्स, पोम्पेई और सिसिली का दौरा किया, फिर विसेंज़ा, वेरोना, मंटुआ, असीसी, रिमिनी और पेस्टम का दौरा किया। 1771-72 में वे वेनिस में रहे, जहां उनकी दोस्ती पल्लाडियन आर्किटेक्ट टी. तेमांज़ा और जी. सेल्वा से हुई, उन्होंने अंग्रेजों से मुलाकात की और कई अंग्रेजी ऑर्डर प्राप्त किए। क्वारेनघी को आधुनिक क्लासिकिस्ट वास्तुकला में भी रुचि थी: सी. डी वैली, सी.एन. लेडौक्स, ई.एल. बुलेट और आर. एडम की कृतियाँ। 1771-77 में क्वारेनघी ने सुबियाको में सांता स्कोलास्टिका के मध्ययुगीन चर्च के आंतरिक भाग का नवीनीकरण किया, जो पहले इतालवी क्लासिकिस्ट चर्चों में से एक बन गया। फिर उन्होंने रोम में कैंपिटेली में सांता मारिया के चर्च में काम किया और सीनेटर और परोपकारी ए. रिज़ोनिको के आदेश से कैपिटोलिन पैलेस (1775, पूर्ण) के संगीत हॉल को डिजाइन किया, जिनके घर में उनकी मुलाकात ए. कैनोवा, जी.बी. पिरानेसी और अन्य से हुई। कलाकार की । 1778-79 में उन्होंने दक्षिणी फ़्रांस की यात्रा की। एफ. एम. ग्रिम की सिफ़ारिश पर, 1779 में क्वारेनघी को रूस के शाही दरबार में आमंत्रित किया गया था।

1779-1817 में वह मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में रहे, उन्होंने मास्को और रूस के अन्य शहरों के साथ-साथ इटली (1794-95 और 1810-11) की कई यात्राएँ कीं। वह प्राचीन रूसी वास्तुकला और 18वीं शताब्दी के स्थापत्य स्मारकों से परिचित हो गए (उन्होंने महान कलात्मक और ऐतिहासिक मूल्य के कई वास्तुशिल्प और परिदृश्य रेखाचित्र पूरे किए)। कैथरीन द्वितीय के पहले वास्तुशिल्प आदेशों में सार्सोकेय सेलो (1781-1785, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान नष्ट) के पास 4 ग्रामीण चर्चों का निर्माण था। एक एकल स्थान के साथ उनके सरल घन खंड, एक विस्तृत बेलनाकार वॉल्ट और एक कम वेदी बाधा-कॉलोनेड द्वारा कवर किए गए, पहले ईसाइयों के स्वर्गीय प्राचीन कब्रों और मंदिरों की याद दिलाने वाले थे, और पश्चिमी पहलू पर 2 सममित घंटी टॉवर, प्रेरित थे पल्लडियो के वेनिस चर्चों द्वारा, ग्रीक (एथोनाइट) चर्चों के विशिष्ट रूप की ओर भी इशारा किया गया। क्वारेन्गा ने सार्सोकेय सेलो में एडी लैंस्की (1785-90) के कज़ान चर्च-मकबरे में केंद्रित प्राचीन स्मारकों में से एक का पुनरुत्पादन किया, जहां उन्होंने कॉन्सर्ट हॉल मंडप (1784-86) और अलेक्जेंडर पैलेस (1792-96) का भी निर्माण किया। पीटरहॉफ में, क्वारेनघी ने इंग्लिश पैलेस का निर्माण किया (1781-94, 1942 में पूरी तरह से नष्ट हो गया)। सेंट पीटर्सबर्ग में क्वारेनघी के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में विज्ञान अकादमी (1783-89), सदोवाया स्ट्रीट पर असाइनमेंट बैंक (1783-90) की इमारतें हैं; हर्मिटेज थिएटर (1783-87; प्रोटोटाइप विसेंज़ा में पल्लाडियो का टीट्रो ओलम्पिको था), फोंटंका पर कैथरीन इंस्टीट्यूट (1804-07; अब रूस की नेशनल लाइब्रेरी का हिस्सा), हॉर्स गार्ड्स मानेगे (1804-07), द स्मॉल्नी इंस्टीट्यूट (1806-08)।

रूसी क्लासिकिज्म के महानतम गुरु, क्वारेनघी ग्रामीण विला की पल्लडियन योजनाओं को घने शहरी विकास के लिए सामंजस्यपूर्ण रूप से अनुकूलित करने वाले पहले लोगों में से एक थे। वह महल के प्रकार की हवेली के अग्रभागों को सड़क के किनारे घरों की एक पंक्ति में फिट करने में कामयाब रहा; उन्होंने दीवारों के चौड़े तलों के विपरीत विशाल शास्त्रीय स्तंभों का उपयोग किया, जो साधारण खिड़कियों और प्राचीन मूर्तिकला के साथ अलग-अलग आलों से काटे गए थे। उनकी इमारतों ने सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र को एक विशाल पैमाने दिया, जिसमें आर्किटेक्ट्स ने अगली शताब्दी में काम किया। मॉस्को में, क्वारेनघी के डिजाइनों के अनुसार, उस युग की कुछ सबसे बड़ी इमारतें बनाई गईं, जो शहरी नियोजन की दृष्टि से महत्वपूर्ण थीं, जिसमें विशाल उपनिवेश का क्लासिक विषय प्रबल था: इलिंका पर ओल्ड गोस्टिनी डावर (1789 की क्वारेनघी की परियोजना को अंजाम दिया गया था) 1791-1805 में एस. ए. कैरिन और आई. ए. सेलेखोव द्वारा, 1825-30 में ओ. आई. बोवे की भागीदारी के साथ पूरा हुआ), काउंट एन. - अनुसंधान संस्थान एम्बुलेंस का नाम एन.वी. स्क्लिफोसोव्स्की के नाम पर रखा गया है), लेफोर्टोवो में कैथरीन (गोलोविंस्की) पैलेस (1782-90 के दशक में, एफ. कैंपोरेसी के साथ, अब रूसी संघ के सशस्त्र बलों की संयुक्त शस्त्र अकादमी)। क्वारेनघी ने सम्पदा (मॉस्को के पास काउंट शेरेमेतेव का ओस्टैंकिनो पैलेस, चेर्निगोव प्रांत में काउंट पी.वी. ज़वादोव्स्की का "ल्यालिची", आदि) और रूस के प्रांतीय शहरों में कई इमारतों के लिए परियोजनाएं भी बनाईं। 1798-1800 में क्वारेनघी ने सेंट पीटर्सबर्ग के वोरोत्सोव पैलेस में माल्टीज़ चैपल (कैथोलिक और रूढ़िवादी) का निर्माण किया। 1797 के आसपास वह ऑर्डर ऑफ माल्टा (1798 से - नाइट ऑफ द ऑर्डर) में शामिल हो गए। स्टॉकहोम में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के सदस्य (1796)। 1814 में क्वारेनघी को वंशानुगत रूसी कुलीनता और ऑर्डर ऑफ सेंट व्लादिमीर, प्रथम डिग्री प्राप्त हुई।

क्वारेनघी के नवीनतम कार्यों में फ्रांस से रूसी सेना की वापसी के सम्मान में सेंट पीटर्सबर्ग में लकड़ी के नरवा विजयी द्वार (1814; 1824-33 में वी. पी. स्टासोव द्वारा पत्थर और धातु से निर्मित) और एक मंदिर-स्मारक के लिए एक प्रतियोगिता परियोजना शामिल हैं। मॉस्को में वोरोब्योवी गोरी पर 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के लिए (1815, पेंथियन-प्रकार के पोर्टिको के साथ रोटुंडा के 2 संस्करण संरक्षित किए गए हैं)। उत्तरार्द्ध, क्वारेनघी की अन्य चर्च परियोजनाओं (विशेष रूप से, क्रेमेनचुग और नोवगोरोड-सेवरस्की, 1790 के दशक में कैथेड्रल) की तरह, उनके अनुयायियों के लिए रचनात्मकता के स्रोत के रूप में कार्य किया, जिसमें रूस (के.आई. रॉसी) दोनों में मानक परियोजनाओं के एल्बम का निर्माण शामिल था। एल. रुस्का, आई. आई. शारलेमेन), और पश्चिमी यूरोप में। उनका प्रभाव 20वीं सदी के मध्य की रूसी वास्तुकला में भी महसूस किया जाता है (उदाहरण के लिए, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित स्मारकों की परियोजनाओं में)।

उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर और पॉल कैथेड्रल में समाधि के पत्थर (एडमिरल एस.के. ग्रेग, संगमरमर, 1788, डोम कैथेड्रल, तेलिन), महारानी कैथरीन द्वितीय (1796) और पॉल I (1801) के लिए अंतिम संस्कार शव वाहन भी डिजाइन किए; फूलदान, फर्श लैंप आदि के चित्र। उन्हें वोल्कोवस्की कब्रिस्तान के कैथोलिक हिस्से में दफनाया गया था। क्वारेनघी की मृत्यु की 150वीं वर्षगांठ पर, उनके अवशेषों को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के संग्रहालय क़ब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया। मास्टर की मृत्यु के बाद, उनके बेटे और सहायक गिउलिओ ने क्वारेनघी के "बिल्डिंग्स एंड प्रोजेक्ट्स" ("फैब्रिचे ई डिसेग्नि", 1821; खंड 1-2, 1843-44; दोनों - के संस्करणों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए) के दो संस्करण प्रकाशित किए। ए. बर्टोटी-स्कैमोज़ज़ी द्वारा कार्य)।

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जब उन्हें रूस में सेवा करने की पेशकश की गई, तो क्वारेनघी लगभग तुरंत सहमत हो गए। जनवरी 1780 में, वास्तुकार मास्को पहुंचे। "महामहिम के दरबार के वास्तुकार" के रूप में उनकी आधिकारिक स्थिति के कारण, क्वारेनघी मुख्य रूप से कैथरीन द्वितीय के आदेशों को पूरा करने के लिए बाध्य थे।

20 सितंबर, 1744 को, दो प्रसिद्ध इतालवी परिवारों, जियाकोमो एंटोनियो क्वारेनघी और मारिया उर्सुला रोटा के प्रतिनिधियों को एक दूसरा बेटा हुआ, जिसका नाम जियाकोमो एंटोनियो के पिता के नाम पर रखा गया।

जियाकोमो ने अपनी प्राथमिक शिक्षा बर्गामो के सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कॉलेज ऑफ मर्सी में प्राप्त की। ललित कला के प्रति अपने बेटे के जुनून को देखकर, एक कलाकार के रूप में क्वारेनघी के पिता ने अपने बेटे को बर्गमो शहर के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों - पाओलो बोनोमिनी और जियोवानी रग्गी के साथ ड्राइंग का अध्ययन करने का अवसर देने का फैसला किया। हालाँकि, क्वारेनघी उनके तरीके को पुराना मानते हुए, उनके नेतृत्व से असंतुष्ट थे। अपने रोमन शिक्षकों द्वारा प्रस्तुत स्थापत्य कला के अध्ययन के तरीकों की शुद्धता के बारे में संदेह से भरे हुए, क्वारेनघी को एक दिन वास्तुकार एंड्रिया पल्लाडियो का प्रसिद्ध ग्रंथ, "वास्तुकला पर चार पुस्तकें" मिला। उन्होंने एक रचनात्मक तरीका खोजा जो उनके विश्वदृष्टिकोण के करीब और सुसंगत था और वास्तुकला के टेक्टोनिक्स को प्रकट करता था।

1760 के दशक के अंत में, जियाकोमो को आयरिश मूर्तिकार क्रिस्टोफर एक्सटन से, जिन्होंने रोम में अपने कौशल में सुधार किया था, "अंग्रेजी सज्जनों के लिए" दो हवेली डिजाइन करने का आदेश मिला और सफलतापूर्वक कार्य पूरा किया। इसके बाद, उन्होंने अंग्रेजों के लिए फायरप्लेस के साथ-साथ गोदाम जैसी उपयोगी इमारतों के डिजाइन भी विकसित किए। जल्द ही क्वारेनघी को इतालवी ग्राहकों से मान्यता मिल गई।

1770 में, क्वार्नेगी को बेनेडिक्टिन भिक्षुओं से एक आदेश मिला, जिसमें उन्होंने सांता स्कोलास्टिका के अपने पुराने चर्च को पुनर्निर्मित करने के लिए कहा, इस शर्त पर कि पिछली इमारत का एक भी पत्थर नहीं छुआ जाएगा, हालांकि पूरे चर्च में एक भी हिस्सा नहीं था जो दूसरे से मेल खाता हो। क्वारेनघी, जो उस समय लगभग उनतीस वर्ष के थे, को मौजूदा मध्ययुगीन इमारत के पुनर्निर्माण से जुड़ी वास्तुकला की सबसे कठिन समस्याओं में से एक को हल करना था। और उसने यह कार्य कुशलतापूर्वक किया। पहला पत्थर 3 मई, 1770 को रखा गया था और निर्माण 1773 के अंत में समाप्त हुआ।

क्वारेनघी के वास्तुशिल्प कार्यों की एक लंबी सूची ग्राहकों - हमवतन और विदेशियों - द्वारा एक वास्तुकार के रूप में उनकी मान्यता को इंगित करती है। उन्होंने रोम और बर्गमो दोनों के लिए काम किया, उनकी परियोजनाएँ इंग्लैंड, स्वीडन को भेजी गईं; 1770 के दशक के अंत में वह रोमन कुलीन वर्ग में अच्छी तरह से स्थापित हो गया था। यात्रा करने का अवसर उनकी पर्याप्त भलाई द्वारा सुनिश्चित किया गया था, जो उनकी शादी के बाद मजबूत हुआ।

जब उन्हें रूस में सेवा करने की पेशकश की गई, तो क्वारेनघी लगभग तुरंत सहमत हो गए। जनवरी 1780 में, वास्तुकार मास्को पहुंचे। "महामहिम के दरबार के वास्तुकार" के रूप में उनकी आधिकारिक स्थिति के कारण, क्वारेनघी मुख्य रूप से कैथरीन द्वितीय के आदेशों को पूरा करने के लिए बाध्य थे। मॉस्को में वास्तुकार का पहला काम युज़ा पर शाही, तथाकथित कैथरीन पैलेस का पुनर्निर्माण था। इस समय तक, कैथरीन द्वितीय पहले से ही वास्तुकार की क्षमताओं की सराहना करने में कामयाब रही थी, और फरवरी 1782 में उसने उसे मॉस्को महल की संपूर्ण आंतरिक सजावट के लिए एक परियोजना के विकास का काम सौंपा।

1780 के दशक में क्वारेनघी ने अथक परिश्रम किया। वास्तुकार ने खुद मार्चेसी को सूचित किया कि 1785 तक उन्होंने पहले ही पांच चर्च बना लिए थे - "एक स्लाव्यंका में, एक पुल्कोवो में, एक फेडोरोव्स्की पोसाद में, एक दफनाने के लिए सोफिया कब्रिस्तान में..."। क्वारेनघी ने लैंस्की के मकबरे को पांचवां चर्च माना।

क्वारेनघी की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक नेवा तटबंध पर विज्ञान अकादमी की साधारण लेकिन भव्य इमारत है। इसका निर्माण रूसी विज्ञान और संस्कृति को मूर्त रूप देने वाली संस्था की प्रतिष्ठा के अनुरूप आवास की कमी के कारण हुआ था। 1783 में काम शुरू हुआ.

विंटर पैलेस के पुनर्विकास के संबंध में, महल के कक्षों से घिरे बक्सों के स्तरों वाला एक थिएटर असुविधाजनक हो गया, और 3 सितंबर, 1783 को, "एक पत्थर के थिएटर के हर्मिटेज में" निर्माण शुरू करने का फरमान जारी किया गया था ... योजनाओं के अनुसार और वास्तुकार ग्वारेन्गी की देखरेख में।"

1787 में, सेंट पीटर्सबर्ग में नवनिर्मित हर्मिटेज थिएटर के उत्कीर्ण चित्रों और स्वयं क्वारेनघी द्वारा लिखित फ्रेंच में विवरण के साथ एक शानदार संस्करण सामने आया। प्रसिद्ध अलेक्जेंडर पैलेस को डिजाइन करने और इसके अंतिम समाधान की खोज करने की प्रक्रिया में क्वारेनघी को केवल एक वर्ष लगा, क्योंकि निर्माण के लिए बोली 5 अगस्त, 1792 को शुरू हुई थी।

अलेक्जेंडर पैलेस - पार्क में एक मुक्त-खड़ी खुली संरचना, जो न्यू गार्डन के नियमित हिस्से के साथ संरचनात्मक रूप से एकीकृत है - रस्त्रेली के कैथरीन पैलेस के बंद समूह के विपरीत के रूप में दिखाई दी। जैसा कि क्वारेनघी ने स्वयं लिखा था, कैथरीन द्वितीय अक्सर उनके काम में हस्तक्षेप करती थी। इस तरह का हस्तक्षेप कभी-कभी वास्तुकार को मुश्किल स्थिति में डाल देता है, लेकिन उनके निर्विवाद अधिकार ने उन्हें तेज कोनों को बायपास करने और उन्हें दी गई सभी योजनाओं को सही वास्तुशिल्प ढांचे में पेश करने की अनुमति दी। क्वेरेनघी ज़ारिना पॉल प्रथम के उत्तराधिकारी और फिर सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम के साथ उच्च अधिकार बनाए रखने में कामयाब रहे, जिसे ज़ारसोए सेलो में नए महल के सफल समापन से काफी मदद मिली।

1793 में, क्वारेनघी परिवार में एक त्रासदी घटी: उनकी पत्नी की प्रसव के दौरान मृत्यु हो गई, जिससे एक नवजात लड़की और चार अन्य छोटे बच्चे एक असहाय पिता की गोद में रह गए। उन्होंने अपने रिश्तेदारों और माज़ोलेनी परिवार के करीब रहने के लिए अपने बच्चों के साथ बर्गमो जाने का फैसला किया। 1793-1794 की सर्दियों में, वास्तुकार ने सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ दिया। 1796 के पतन में, क्वारेनघी वापस लौट आया। उन्होंने अन्ना कैथरीन कॉनराडी से दूसरी शादी की। उस समय तक, कैथरीन द्वितीय के दरबार के एक उत्कृष्ट वास्तुकार के रूप में क्वारेनघी की प्रसिद्धि रूस से परे फैल गई थी। इसके परिणामस्वरूप 26 जनवरी, 1796 को उन्हें रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया। सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स द्वारा वास्तुकार की आधिकारिक मान्यता, अजीब तरह से, बहुत बाद में हुई। केवल 1 सितंबर, 1805 को, अकादमी की एक आपातकालीन बैठक में, क्वारेनघी को मानद मुक्त समुदाय के लिए चुना गया था।

क्वारेनघी ने 1805 के अंत में - 1806 की शुरुआत में स्मॉली इंस्टीट्यूट भवन के लिए परियोजना विकसित की, और इस वर्ष मई में औपचारिक भूमि पूजन हुआ। उन्हीं वर्षों में, क्वारेनघी ने सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में एक महत्वपूर्ण स्थान पर हॉर्स गार्ड्स मानेगे की शानदार स्मारकीय इमारत का निर्माण किया।

जब 1812 में रूस के विरुद्ध नेपोलियन के अभियान की तैयारी चल रही थी, तो इतालवी राजा ने सभी इटालियंस को इटली लौटने का आदेश दिया। क्वारेनघी ने दृढ़ता से इनकार कर दिया। इसके लिए, उन्हें राजा द्वारा मौत की सजा दी गई और सभी संपत्ति जब्त कर ली गई। अब उनकी मातृभूमि के रूप में इटली नहीं रहा। उनकी नई मातृभूमि - रूस - ने उन्हें अपने गौरवशाली पुत्रों में से एक के रूप में स्वीकार किया। लेकिन किस युवा उत्साह के साथ, किस प्रतिभा के साथ बुजुर्ग क्वारेनघी ने 1814 में फ्रांस से लौट रही विजयी रूसी सेना के लिए विजयी नरवा गेट बनवाया! कितने उत्साह और कौशल के साथ उन्होंने "1812 की स्मृति में मंदिर" की परियोजना तैयार की। मास्को में निर्माण के लिए! लेकिन मौत ने उसे निर्माण करने से रोक दिया। 1817 में उनकी मृत्यु हो गई।