A közlekedési elérhetőséget Nyevszkij és Voznyesenszkij prospektusok biztosítják. A Gribojedov-csatorna és a Moika folyó mentén gyalogos villamossal juthatunk el a központba. Az infrastruktúrát számos történelmi és kulturális struktúra képviseli, amelyek több száz éves múltra tekintenek vissza. A Quarenghi Palace üzleti központ a kazanyi katedrális, a Mariinsky palota és más jelentős objektumok szomszédságában található - Oroszország nagyságának tanúi.

A "Quarenghi Palace" "Quarenghi Palace" üzleti központ műszaki jellemzői

A Quarenghi Palace üzleti központ egy felújított, ősi épületben található. A magas mennyezet és a nagy ablaknyílások lehetővé teszik a maximális természetes fény bejutását a helyiségbe. Az épület a "B" osztályba tartozik. A biztonságról riasztó gondoskodik. A személyzet kényelmét utasliftek, tartalék áramellátás és légkondicionáló rendszer biztosítják.

Információ az iroda bérlésével kapcsolatban egy üzleti központban

A "Quarenghi Palace" irodabérlés elegendő számú raktár- és irodahelyiséget jelent, amelyek összterülete meghaladja a 2000 m3-t. Az épületben recepció, konferenciaterem és tárgyalók találhatók. Teljesen berendezett iroda bérelhető. A Quarenghi Palace helyiségeinek bérlése kényelmes. A felszerelt parkolóban a személyzet és a vendégek járművei is elférnek. A Quarenghi Palace irodabérlése megbízható, kényelmes és költséghatékony.

A Lyalich birtok klasszikus stílusát két fő épülete határozta meg: a Téli Palota és a Szent Katalin-templom, amelyet Giacomo Antonio Domenico Quarenghi olasz építész tervei alapján hoztak létre. A leendő építész 1744. szeptember 20-án született az észak-olaszországi Bergamo város tartományában, Rota Fuori kis faluban, Giacomo fiatalon érdeklődött a képzőművészet iránt, de idővel a festészet leckéket felváltotta a építészet tanulmányozása.

A. Palladio (1508-1580)
Quarenghi kreatív stílusának kialakulását nagyban befolyásolta, hogy megismerkedett Andrea Palladio (1508–1580) „Négy könyv az építészetről” című könyvével. „A szépség a kecses formából és a különböző részek egymáshoz, valamint az általános és az egyes részekhez való viszonyából fakad, mert az épületekben, akárcsak egy gyönyörű emberi testben, semmi sem lehet felesleges, és mindennek arányosnak és megfelelőnek kell lennie bennük” – írta Palladio. Quarenghit lenyűgözte az ókori építészet filozófiája, amelyet a középkori építész vett alapul. „Tanulj meg nélkülözni a nem megfelelő szabadságjogokat, a barbár extravaganciákat és a túlzott költségeket...” – beszélt Palladio könyve lapjain.


Palladio Villa Trissino (Meledo di Sarego)
Palladiohoz hasonlóan Quarenghi is az ókori építészetet vette mércének. A klasszikusoktól tanult, ókori emlékeket vázolt, gondosan lemérte, majd rajzokban reprodukált mindent. A római témájú pontos vázlatok és variációk meghozták Quarenghi hírnevét Róma művészeti köreiben és a külföldiek körében.
QUARENGHI ÉPÍTÉSZ
Az 1760-as évek végén. Quarenghi megkapta első megrendelését két kastély tervezésére „angol úriembereknek”, és sikeresen teljesítette a megbízást. A britek számára készült további munkák után honfitársai Quarenghihez kezdtek fordulni. Az egyik objektum a Róma melletti Szent Scholastica templom volt. A helyreállítás sikeresen megtörtént, és a szakemberek nagyra értékelték.


Santa Scholastica templom egy bencés kolostorban
A tudás és az önfejlesztés iránti szomjúság arra késztette Quarenghit, hogy körbeutazza Olaszországot azzal a céllal, hogy „feltárja a legjobb városok legjobbjait”. Quarenghi aprólékosan felvázolta a római és görög mesterek összes épületét, amit látott.
Az 1770-es években utazásainak földrajza kibővült: Franciaország, Ausztria, Monaco... Ezeknek az utazásoknak a gyümölcse a kollégákkal való ismerkedés, projektjeik számtalan másolata volt. Quarenghi ily módon csiszolta grafikai képességeit és bővítette szakmai látókörét.
ÉS EKKOR OROSZORSZÁGBAN...
II. Katalin, folytatva Nagy Péter munkáját, felépítette a fővárost. A császárné, mint sok akkori művészetértő, az ókor szépségének és nagyszerűségének bűvöletében találta magát. Ezzel kapcsolatban zavarba ejtette tudósítóját, F.M. Grimma: „Két olaszt szerettem volna, mert olyan franciáink vannak, akik túl sokat tudnak és gagyi házakat építenek, sem belül, sem kívül nem alkalmasak...” Grimm, miután alaposan tanulmányozta a római építészek kontingensét, a fiatal és rendkívül tehetséges építészt és művészt, Quarenghit választotta, akinek a palladi* értelmezésben az ókor iránti szenvedélye kétségtelenül tetszett volna II. Katalinnak.
Quarenghi könnyen beleegyezését adta, hiszen az oroszországi meghívás esélyt jelentett a kreatív függetlenség elnyerésére és a választott irány követésére a nagy Palladio nyomdokain.
1779. szeptember 1-jén Giacomo Quarenghi hároméves szerződést írt alá, és megkapta az udvari építész státuszt. Magas fizetésre volt jogosult - évi 2360 rubel és ingyenes lakás.
UDVARI ÉPÍTÉSZ


Az első három évben Szentpéterváron D. Quarenghi „a második emeleten 4 szobát, egy konyhát és egy helyet a kocsi számára” bérelt N. I. Chicherin újonnan épült sarokházában a Nyevszkij sugárúton.
A munka mennyisége, amelyet Quarenghi oroszországi tartózkodásának kezdetétől végzett, valóban óriási volt. Már 1783-ban ezt írta egy barátjának: „Annyi, de sok munkám van, hogy alig jut időm enni és aludni. Túlzás nélkül elmondhatom, hogy azon számos épület között, amelyekre a császárné azt kívánta, hogy én készítsem el a terveket, hogy én felügyeljem az építkezésüket, nincs olyan, amelyhez ne kellene egy egész ember. .”
Grimm nem tévedett a választásában - Quarenghinek megvolt a szükséges rugalmassága és ízlése. „Első elvem – írta Giacomo –, hogy a józan ész érzékét nem szabad bizonyos szabályoknak és példáknak alávetni, hogy szolgai ragaszkodás a nagy mesterek elméleteihez és állításaihoz anélkül, hogy tanulmányoznák műveiket, nem veszik figyelembe a lokalitást, feltételek és szokások csak középszerű dolgok létrehozásához vezetnek. A gondolkodó és tehetséggel felruházott embernek felül kell emelkednie a pedánsságon...” Az új „terep, viszonyok és szokások” figyelembe vételéhez ezeket alaposan tanulmányozni kellett. A tárgyak tanulmányozásának leggyakoribb módja a vázlatkészítés volt. Quarenghi hagyatékában több száz és száz rajz található, amelyek jelentős része az orosz fővárosok látképét ábrázolja.


Pavlovszki palota D. Quarenghi rajza
KLASSZICIZMUS
A 18. század második felében Szentpétervár építészete az őshonos orosz hagyományok és az európai divatirányzatok, köztük a kidolgozott barokk fúziója volt. De a viharos korszak megszabta a maga törvényeit, és a korábbi túlkapások nem követeltek. A gazdaságosabb és funkcionálisabb építészet keresése arra késztetett bennünket, hogy a klasszicizmus felé forduljunk**.
Általában véve ennek a stílusnak a megjelenése Oroszországban I. Péter alatt kezdődött. A Művészeti Akadémia, amelynek professzorai ennek az iránynak a támogatói voltak, nagyon fontos szerepet játszott a klasszicizmus elveinek az orosz építészetben való terjesztésében. Így Giacomo Quarenghi sok hasonló gondolkodású embert talált Oroszországban. Az olasz építész mindent tanulmányozott, ami előtte a fővárosokban keletkezett, és aktívan együttműködött kortársaival.
Az építész N.A. nagy hatással volt Quarenghi világképére. Lviv. Ezeket az építészeket a palladizmus eszméihez való hűség egyesítette, ami hozzájárult produktív közös létrehozásukhoz. Ilyen szövetségre példa a lyalichi birtok, ahol N.A. Lvov egy nyaralót tervezett, amely olyan tökéletesen illeszkedett a birtokegyüttes összetételébe, mintha ugyanazon mester kezébe tartozna.
Hasonlóan vélekedtek az építészek a birtoktelkek elrendezéséről is. Ügyesen rendezték be az akkoriban divatos angol parkokat, tájkerteket. Tervezésük lényege a formák természetessége és a birtok építészetével való egység volt.
II. Katalin alatt szokássá vált a birtokparkokban fürdőhelyek kialakítása. Quarenghi is elsajátította az ilyen szerkezetek művészetét. Termálfürdők, orosz fürdők, úszómedencék, gőzfürdők, hidegfürdők, törökfürdők - Quarenghi mesterien új projekteket hozott létre. A lyalichi birtok lépést tartott a fővárosi divattal, és gyönyörködött az ügyesen elkészített és díszített fürdők látványában.
Ami az épületeket illeti, Quarenghi nemcsak projekteket hozott létre, hanem az építési munkákat is felügyelte. A rajzoktól a belsőépítészetig beleásta magát a házépítés minden bonyodalmába, és hamarosan elsajátította az építési technikákat és a belsőépítészeti művészetet. Ezen kívül Quarenghi rendkívüli művészi képességekkel rendelkezett. A fontosabb rendeknél lakberendezőként tevékenykedett. A padló, a lámpaernyők, a festmények és a szobrászat a falakon, sőt a bútorvázlatok is - a mester mindent maga gondolt át, és testesítette meg a végső rajzon. Quarenghi helyi és külföldi kézműveseket egyaránt igénybe vett projektjei megvalósításához.
Quarenghi fenomenális termelékenysége és tehetsége egyre több ügyfelet vonzott hozzá. Eleinte a császárnétól, majd államférfiaktól, nemesektől, földbirtokosoktól és kereskedőktől érkeztek parancsok. Catherine már 1785-ben kifejezte örömét az új építész iránt: „Ez a Quarenghi csodálatos dolgokat művel értünk; már az egész város tele van az épületeivel, bankot, tőzsdét épít, sok raktárt, üzletet, magánházat, és olyan jók az épületei, hogy nem is lehet jobb.”
Nem csoda, hogy Quarenghi hírneve nőtt, és túllépett Oroszországon. 1796. január 26-án a Svéd Királyi Művészeti Akadémia tagjává választották. A Szentpétervári Művészeti Akadémia valamivel később, 1805. szeptember 1-jén fogadta soraiba Giacomót.
A II. Katalin alatt elnyert tekintély és becsület nem esett Quarenghi alá még az örökösei alatt sem. I. Pál és I. Sándor császár figyelmével megjegyezte az építészt, és fontos megrendelésekkel bízta meg. Szolgálataiért az építész I. fokozatú Szent Vlagyimir Renddel tüntették ki (1814-ben), emellett örökös orosz nemességet is kapott.
Az építész 73 éves korában, 1817. február 18-án halt meg kihűlésben. Szentpéterváron a Volkovszkoje evangélikus temetőben temették el. 1967-ben, amikor Quarenghi halálának 150. évfordulóját ünnepelték, az építész maradványait a múzeum 18. századi Alekszandr Nyevszkij Lavra nekropoliszába szállították. Ugyanebben az évben a nagy építész mellszobra emlékművet emeltek egyik alkotásának, az Assignation Bank épületének homlokzata előtt.
A Quarenghi fennmaradt rajzai és metszetei a legkülönfélébb szerkezetek terveit képviselik. Néhány dolgot nem valósítottak meg, néhány nem maradt fenn a mai napig. De vannak olyan épületek, amelyek nélkül lehetetlen elképzelni a modern Szentpétervárt vagy Moszkvát. Moszkvában ezek a Katalin-palota (ma kadéthadtest), a régi Gosztinyij Dvor, Szlobodszkaja palota (ma Bauman Moszkvai Állami Műszaki Egyetem); N.P. Sheremetev Kvarengi egy kastélyt épített Osztankinóban, és a Hospice House-t, amely ma az intézet néven ismert. N.V. Szklifasovszkij.
A legtöbb Quarenghi épülete Szentpéterváron maradt fenn. Közülük a leghíresebbek: a Szmolnij és Katalin Intézet, az Ermitázs Színház, a Tudományos Akadémia stb. Valamint az Assignation Bank épülete, amelynek rajzai a ljalicsi Téli Palota projektjének alapját képezték. .


Hozzárendelés Bank épülete. Boltív. D. Quarenghi
I. Grabar így nyilatkozott az építészről: „Quarenghi ismét visszaadta az építészetet ahhoz a nagyszerű úthoz, amely Görögországból Rómán át Palladióba vezet, és amely természetesen még nem áll meg villái kapujában. Anélkül, hogy elhagyta volna az eredetüket közvetlenül hozzá vezető és munkáját folytató építésziskolát, olyan gigantikus örökséget hagyott hátra, hogy atomizált formában, töredékes és szinte észrevehetetlen részecskéivel bekerült a következő kor legjobb mestereinek húsába és vérébe. korszak."
Ezen az úton „Görögországtól Rómán át...” végigsétálva... Lyalichiban találjuk magunkat, melynek épületei ókori építményekhez hasonlóak. Egyfajta üdvözlet az ókori Rómából, amelyet Giacomo Quarenghi olasz építész vitt nekünk időben és távol.


Téli Palota Lyalichi-ben. Grafikai rekonstrukció: V. Gorodkov


Nyaraló Lyalichi-ben. Fénykép 1910
___________________
* A palladizmus a szimmetria szigorú betartásán, a perspektíva figyelembevételén és az ókori Róma és Görögország klasszikus templomépítészeti elveinek kölcsönzésén alapul.
**A klasszicizmus a 17. – 19. század eleji európai művészet művészeti stílusa, melynek egyik legfontosabb jellemzője az ókori művészet formáihoz való vonzódás, mint ideális esztétikai mérce.
(G.A. Pikina „Lyalicsi. Zavadovsky’s Estate” című könyvéből)

Részletek

Giacomo Quarenghi.

Élet és művészet

Giacomo Quarenghi portréja. Vízfestmény. 1810-es évek

A klasszicizmus egy művészeti stílus a XVII-XVIII. századi építészetben.

Oroszországban - evéstől, a 18. század harmadikától - a kezdetekig. XIX század Az ilyen stílusú épületekkel szemben támasztott egyik fő követelmény az építészeti kompozíciónak a rendrendszernek való alárendelése, amely formailag és arányaiban közel áll az ókori világ ideális formáihoz és képeihez. A klasszicista stílusban készült épületeket, építményeket letisztult térfogatok, sima masszív falak, tiszta térelosztás, lágy színvilág és a plasztikus dekorhasználat mértékletessége jellemzi. Fejlődésének három szakasza volt: korai, szigorú és késői.

A palladianizmus a 17-18. századi európai építészet egyik irányzata, amely kidolgozta A. Palladio munkásságában lefektetett elveket, építészeti nézeteit, elképzeléseit, amelyeket a „Négy könyv az építészetről” című értekezésben támasztott alá.

Giacomo Quarenghi öröksége egy egész korszak Szentpétervár és Moszkva építészetében a 18. század utolsó harmadában - a 19. század elején. A híres építész neve elválaszthatatlanul összefügg a klasszicizmussal és az orosz palladiizmussal Katalin korának kőkrónikájában.

Giacomo Quarenghi 1744. szeptember 20-án született Bergamo közelében, az észak-olaszországi Imagna-völgyben. Ő volt a második legidősebb a három fia közül a bergamói városbíró családjában. Szülei ügyvédi vagy papi karriert jósoltak neki, és Giacomót a kolostorba küldték iskolába. Quarenghi fiatalkorában szenvedélyesen rajongott a szépirodalomért. Ugyanakkor örökletes festési vonzalma megbosszulta magát - a leendő építész nagyapja és apja ügyesen bánt az ecsettel. A tinédzser első óráit az akkori legjobb bergamói művészektől kapta - D. Raggitól és P. Bonominitól. Az osztályok olyan sikeresen haladtak, hogy apja kérésére 1762 elején a 17 éves Giacomo Rómába ment, hogy továbbtanuljon.

Rómában a fiatalembert A. R. Meng-sa, a széles körben ismert festő és teoretikus műhelyébe osztották be. Után.

A barokk a 16-18. századi építészet művészeti stílusa. A barokk épületekre jellemző a térfogatok plaszticitása, összetett térrendszerek, a fény-árnyék bonyolult játéka, a plasztikus díszítés pompája, a modellezés gazdagsága, a szobrok faragása.

J. Quarenghi. Ingyenes kompozíció római témában

Az építészeti megrendelés egy kőoszlopos-gerendás szerkezet művészileg értelmes, a hagyomány által rögzített több változatban történő átdolgozása, amelyek a kompozíció általános jellegében, a szigorúan meghatározott összetételben, az elemek alakjában és elrendezésében, valamint profiljukban különböznek egymástól. szünetek) és dísz. Különböznek: dór, ión, korinthoszi, toszkán, összetett.

Miután Mengs III. Károly Bourbon spanyol király udvarába távozott, Quarenghi több mentor-építészt, a késő barokk képviselőit váltott fel: S. Pozzit, P. Posit, A. Derise-t, N. Giansominit. Quarenghi számos Rómában készült rajza bizonyítja, hogy elragadtatja D. B. Piranesi kompozíciós és grafikai készségeit, akit ismert és baráti viszonyban állhatott. A leendő építész sorsának jelentős alakja volt V. Brenna, a kiváló olasz díszítőművész és építész. Quarenghi azt állította, hogy „...a nevezett Brenna úr volt az első tanárom”, és valószínűleg a 20 éves Brenna volt az, akinek sikerült felébresztenie Giacomóban az építészet igazi szerelmét. Rómában, festészeti és építészeti tanulmányaival párhuzamosan, a fiatalember mély érdeklődést mutatott az irodalom és a zene iránt, amelyek fontos forrásai művészi ízlése kialakulásának.

Igazi kinyilatkoztatás Giacomo Quarenghi számára az olasz A. Palladio „Négy könyv az építészetről” című értekezése volt. Egy 1570-ben megjelent munkában a nagy építész saját terveit publikálta. A klasszikus építészeti rendet felhasználva, a régiek hagyományos rendi kompozícióit kölcsönözve Palladio megalkotta saját tervezési és homlokzati megoldási rendszerét, valamint új típusú épületeket. Miután 1768-ban először elolvasta a traktátust, Quarenghi lelkesen ezt írta: „Soha nem fogja elhinni, milyen benyomást tett rám ez a könyv. Azóta csak arra gondolok, hogy megannyi remekül megépített emlékművet tanulmányozzak, amelyekből jó és tökéletes technikákat lehet tanulni.”

Palladio kreatív megközelítése az ókorhoz meghatározta Quarenghi számára az olaszországi gazdag építészeti örökség ismeretének vektorát, és ösztönzést jelentett az egyedi műemlékek gondos tanulmányozására, vázlatainak elkészítésére és mérésére. Quarenghi útialbumai és levelei jelzik, hogy nagy figyelmet szentelt az ókori Róma épületeinek, valamint a reneszánsz építészet híres mestereinek - Alberti, Bramante, Sangallo, Romano, Sanmichele és ami a legfontosabb - Palladio munkáinak. Olaszországban utazva Quarenghi örömmel fedezte fel a reneszánsz kultúra központjait - Firenzét, Vicenzát, Veronát, Mantovát. De igazán magával ragadta Velence – a város, amelyet soha nem szűnt meg csodálni, ahol sok barátra és hasonló gondolkodású emberre talált. Egyikük hosszú ideig Tommaso Temanza lett – végzettsége szerint építész, de történészként és teoretikusként ismertebb. Ugyanebben az időszakban Quarenghi szakmai látókörét szélesíteni akarva alaposan megismerkedett a korai klasszicizmus angol és francia építészetével.

J. Quarenghi. Kreml Terem palota Moszkvában. 1797

A Subiaco-i Santa Scolastica templom belseje.

Giacomo Quarenghi 1769-ben kapta első jelentős megrendelését hazájában a Róma melletti Subiacóban található bencés kolostor Santa Scolastica templomának belső rekonstrukciójára. Az építész a háromhajós templom középső részének korábbi terét megváltoztatta, a falakat mély fülkékbe vágta, és félköríves ablakos boltozattal fedte le. A fülkék közötti falakat jón rendi pilaszterekkel díszítette. A felületek fehérségét hangsúlyozó nappali fény vizuálisan kitágította a szűk helyiséget, a chiaroscuro játéka pedig világosabbá tette a masszív antabletúrát. Quarenghi úgy döntött, hogy a belső teret klasszikus stílusban tervezi - egyszerű és szigorú. Ez az épület felvázolta építészeti stílusát és azokat a kompozíciós technikákat, amelyeket később az oroszországi vallási épületekben alkalmazott. Úgy tűnik, a subiaco-i templom az egyetlen jelentős építész projekt, amelyet Olaszországban fejeztek be.

30 éves korára Quarenghi már meglehetősen híres volt. Tökéletesen elsajátította az ókor és a reneszánsz klasszikus építészetének technikáit, amelyek az építész szépségének mércéjévé váltak. Ennek ellenére a rendelések véletlenszerűek voltak, és mértékükben nem különböztek egymástól. 1772-1779-ben számos munkát végzett, amelyek többsége papíron maradt. Köztük: az újonnan épült seriatai templom oltárának terve; Frigyes Adolf svéd király csodálatos sírkövének és XIII. Kelemen pápa síremlékének rajza; rajz a Campitelli római Szent Mária-templom díszítésére; vidéki palota és park pavilonok projektje az angol Lord Hagerston birtoka számára Northumberland megyében; a Capitoliumi Palota Zenecsarnokának projektje; színházi projekt Bassano városának (Észak-Olaszország); a bergamói Alexandra della Colonna templom főoltárának tervezése és a homlokzat rajza a La Turbie-i alpesi trófeák emlékművének rekonstrukciós projektjében.

A subiacoi templom összetétele és díszítése sok tekintetben hasonlít a velencei Il Redentore kolostortemplomhoz, amely Andrea Palladio terve alapján épült az 1570-es években. Quarenghi ugyanakkor különleges, eredeti hangzást adott a konstrukciójának. Megváltoztatta a palladi stílust, és neoklasszikus szellemben rendezte be a templom helyiségeit.

Nave - egy hosszúkás szoba, amelyet egy vagy két oldalról egy hosszirányú oszlopsor vagy pillér korlátoz; így kiosztott bazilika, templom stb.

Niche - egy mélyedés az épület falában szobrok felszereléséhez vagy a fal műanyag feldolgozásához.

A pilaszter egy fal vagy pillér függőleges, lapos, téglalap alakú vetülete, amelynek feldolgozása megfelel az oszlop rendi rendszerének.

Az antablutúra az építmény felső, oszlopokkal alátámasztott vízszintes része, a klasszikus építészeti rend komplex díszítőeleme. Az antablatúra architrávból, frízből és párkányból áll.

Angol palota Peterhofban. Litográfia. XIX század

Az egyik bergamói templomban ma is áll egy oltárkép, amelyet Giacomo Quarenghi nagyapja készített. Megőrizték az építész ősei által készített festményeket.

A kreatív tervei megvalósításának kilátástalansága arra késztette az építészt, hogy Olaszországon kívül keressen munkát. 1779. szeptember 1-jén szerződést írt alá II. Katalin tanácsadójával, I. Ya. Reifensteinnel a császári udvarnál való alkalmazásra. Ettől a pillanattól kezdve Quarenghi élete és alkotói útjának következő szakaszai Oroszországhoz kötődnek, ahol tehetsége maximálisan feltárult. Az akkori orosz építészet a páneurópai trendeknek megfelelően fejlődött. A 18. század közepére az ókori örökséghez való közeledés mellett a palladianizmus felfutása is megfigyelhető volt az építészetben. A Nagy Katalin által bevezetett klasszicizmus hivatalos állami stílusa a császárné építészeti ízlésével együtt változott. Az 1770-es évek második felében már nem a francia klasszicizmus hagyománya, hanem a palladi neoklasszicizmus finomított olasz változata vezérelte. Az új eszmék megtestesítéséhez II. Katalinnak más udvari építészekre volt szüksége. M. Grimmnek írt levélben fejezte ki kívánságát: „...Két olaszt akarok, hiszen olyan franciák vannak, akik túl sokat tudnak és vacak házakat építenek...” A császárné azonnal az ókori kultúra megbízható értelmezésének három forrásához fordult. - Sh L. Clerisseau, C. Cameron és G. Quarenghi, akik a palladi hagyomány fő követőjévé válnak Oroszországban.

J. Quarenghi. Projekt az angol palota egyik mennyezeti lámpájának festésére.

Quarenghi orosz építészettel való ismerkedésének kezdetét az ősi orosz építészet műemlékeiről készített vázlatai mesélik el. Számos albumlap tükrözte közvetlen elődeinek épületeit is, valamint Szentpétervár és környékének korabeli épületeit. Az 1780 és 1790 közötti időszakban kreatív kapcsolatokat épített ki I. E. Starov, N. A. Lvov, I. V. Neelov, C. Cameron, Yu. M. Felten építészekkel. Hamarosan maga az építész lett a 18. század végének orosz építészeti iskola egyik fő képviselője.

Quarenghi első jelentős projektje Oroszországban a Peterhof angol parkjában található palota volt. Ez az épület vált az építész alkotói módszerének deklarációjává, amely híres „tanára” - A. Palladio - kompozíciós elveinek átdolgozásán alapult.

A péterhofi angol palotában Quarenghi nyitottnak tervezte a nagy lépcsőket. Az építész a fő előcsarnokot-rotundát nyitott boltíves nyílásokkal a szomszédos nagy nappalik oldalára szándékozta megépíteni. Az ilyen projektek nem voltak alkalmasak a kemény orosz télre.

A palladi ház egy tömbből álló, téglalap alaprajzú épület, amelynek közepén egy karzat volt.

A karzat az épület kiálló része, amelyet a mennyezetet tartó oszlopsorok alkotnak. A karzat általában oromfallal végződik.

Az Istenszülő szmolenszki ikonjának temploma Pulkovóban. 1943-ban elveszett. Fotó az 1910-es évekből

Féloszlop - egy oszlop, amely az átmérő felének a falból áll ki teljes magasságában.

A narthex egy kis fedett helyiség a templom bejárata vagy a templom legnyugatibb része előtt, amelyet egy üres fal választ el a középső részétől.

Apszis - kiemelkedés a templom keleti részén, leggyakrabban félkör alakú vagy sokoldalú, félkupolával vagy zárt boltozattal borítva.

A keszonok kis mélyedések, leggyakrabban négyzet alakúak, a boltozat vagy a mennyezet felületén.

A rotunda kerek alaprajzú helyiség, épület vagy építmény, leggyakrabban kupolával és oszlopsorral körülvéve.

Az épület tervezése 1780-ban kezdődött. Az összes építési és befejező munka befejezése, az eredeti terv sok változtatásával és kiegészítésével 1794-re nyúlik vissza. A projekt alapja egy palladi ház volt, amely tükrözte az építész esztétikai preferenciáit, és teljes mértékben megfelelt a megrendelő - II. Katalin - követelményeinek. A háromszintes kubikus épületet rendkívüli szigorúság és lakonizmus jellemezte. A főhomlokzat kompozíciós dominanciája egy nyolcoszlopos korinthoszi rendi portikusz és egy széles lépcsőház volt. A téglalap alakú ablaknyílásokkal átvágott sima falfelület és a karzat arányos kombinációja monumentalitást és ünnepélyességet adott az épületnek. De az építészeti formák masszívsága ellenére a palotát az intimitás és a pompa hiánya jellemezte. A Quarenghi által alkotott belső tereket a díszítés egyszerűsége és kifinomultsága is megkülönböztette. Különösen a nagy nappali díszítése tűnt ki. Az építész által kedvelt dekorációs technikák egyértelműen megmutatkoztak a terem kompozíciójában. A falakat korinthoszi rendi féloszlopok díszítették, a mennyezetet domborművesen kiálló gerendákkal alakították ki, amelyek közötti hézagokat festői díszbetétekkel töltötték ki. A parkban a palota mellett két pavilon felépítését tervezték: az egyiket Pavel Petrovich örökös, a másikat a nagyhercegek számára. Sajnos az épületek nem készültek el, és a péterhofi angol palota sohasem vált császári palotává. Ennek a munkának a jelentősége azonban Quarenghi számára nagy - hosszú időn keresztül biztosította az „udvari építész” tiszteletbeli státuszát.

1780-ban, amikor megszületett a péterhofi palota ötlete, Quarenghit négy templom tervezésével és későbbi megépítésével bízták meg egy másik vidéki rezidencia, a Carskoje Selo közelében. A Pulkovo, Kuzmin, Moskovskaya Slavyanka és Fedorovsky kisméretű vallási épületeit szinte egyidejűleg alapították - 1781-ben és 1785-re fejezték be. A pulkovói és a moszkvai szlavjankai templom tervezési megoldásai szinte azonosak. Közvetlenül a bejárat mögött egy kis tornác, mögötte egy majdnem négyzet alaprajzú központi rész, mögötte egy elég mély, félgömb alakú kazettás boltozattal fedett oltárapszis található. Quarenghi templomépítészetével kapcsolatban nem szabad megemlíteni A. D. Lansky rendkívül kifejező mauzóleumát és a Carskoe Selo-i Kazany temető harangtornyát, amelyet ugyanabban az 1785-ben emeltek.

Kórház a Pavlovszki Szent Mária Magdolna templommal.

Quarenghi másik munkája 1781-ben a Pavlovszki templommal rendelkező kórház volt, amelyet Pavel Petrovics nagyherceg udvarnokainak szántak. A téglalap alaprajzú kórházépület egyszintes épületként épült, középen templommal. A homlokzat általában mentes az építészeti díszítéstől. A templom csak az apszis felől hat toszkán rendi oszlopos félrotundaként működött, a templom bejáratát pedig négyoszlopos és oromfalas karzat jelezte.

Az elkövetkező 1782-ben Giacomo Quarenghi számos új alkotása kezdetét vette. A következő évtizedben hírnevének csúcsán az építész megalkotta fő és legjobb műveit. Ezeknek az épületeknek a galériája nyílik a Koncertpavilonnal (1782-1786), vagy ahogy a császárné nevezte, a „koncertteremmel”, amely a Tsarskoe Selo tájparkjában található, nem messze a Katalin-palotától. A pavilon nagy zenei teremmel, két irodával és Ceres istennőnek szentelt nyitott templommal a főhomlokzatra néz a tó vízfelszíne felé. Korabeli szemtanúk ezt írták: „... ennek a teremnek a belső szerkezete az akusztika szabályai szerint készült. A terem bejáratát kerek karzat képezi; ovális boltozata van, falait és pilasztereit fehéres és sokszínű hamis márvány borítja, a padlót színes mozaik; a boltozat festőire van festve; a padugákon a zodiákus csillagképek, az ajtók felett desu-deport festmények láthatók; a bejárat két oldalán két kis szoba vagy fülke található.” A pavilon oldalán található egy romkonyha (1785-1786), amelyet Quarenghi a kertegyüttes szerves részeként tervezett.

Quarenghi J. Kades római művésztől rendelt ikonokat a pavlovszki templomhoz. A falfestést F. Danilov orosz mester végezte.

Az oromfal leggyakrabban háromszög alakú, amelyet két lejtő és egy párkány alkot, az épület homlokzatának befejezése, oszlopcsarnok vagy karzat. Kecses oromfalak helyezhetők el az ablakok, ajtók és fülkék fölé.

Koncertpavilon a Tsarskoe Selo Katalin parkban. Homlokzat karzattal.

Az építész első nagyobb épülete Szentpéterváron az Ermitázs Színház volt, amelyet 1783-ban kezdett el tervezni. Quarenghi ebben a művében szinte szó szerint idézte A. Palladio vicenzai Olimpico színházépületének belső terét, felélesztve a kortársak érdeklődését az ókori színház építészete iránt.

Romkonyha Tsarskoe Selo-ban

Ezzel az építkezéssel egyidejűleg Quarenghi számos építményt emelt, amelyek a Téli Palota és az Ermitázs komplexumába kerültek. Az építész a Téli-csatorna töltése mentén helyezte el a Raphael Loggias épületét - a római Vatikáni Palota Raphael loggiáinak festményeinek másolatait elhelyező galériát. A belső munkák elvégzésének számos nehézsége miatt az épület 1783-ban megkezdett építése végül csak 1794-ben fejeződött be. Raphael loggiáinak épülete az Új Ermitázs építése során szinte teljesen megsemmisült, és ma már csak Quarenghi tervrajzairól és életképeiről ismert.

Az 1780-as évek második felében II. Katalin kérésére a belső tereket jelentősen korszerűsítették.

Koncertpavilon a Tsarskoe Selo Katalin parkban. Homlokzat rotundával.

Quarenghi utoljára szülővárosában, bergamói tartózkodása alatt a helyi művész, J. Polli megfestette ünnepi portréját a város megbízásából, amellyel jeles honfitársait tüntették ki. A portrét a városi önkormányzat aulájában helyezték el. A mai napig ott maradt.

A romok a klasszicizmus és a romantika tájművészetében elterjedt építménytípus, amely ókori vagy gótikus épületek romjait utánozza.

A. A. Bezborodko birtoka Polyustrovo-ban Szentpéterváron

Katalin-Golovinszkij palota Lefortovóban, Moszkvában.

Téli Palota. Quarenghi fő feladata az volt, hogy Rastrelli öt antikamráját három terembe építse át és a szigorú klasszicizmus stílusában oldja meg. Az építész az állami lakások - az előszoba, a Néva-Nagy Galéria és a Hangversenyterem - mellett a Szent György (Trón) termet és néhány másodlagos lakóhelyiség befejezését fejezte be.

1783-ban Quarenghi elkezdte építeni a Tudományos Akadémia (1783-1785) és a Bank of Assignations (1783-1799) adminisztratív épületeit. Az országos jelentőségű épületek építészetileg megtestesítették Nagy Katalin politikai arculatát, ezért reprezentatív jellegükkel jellemezték őket. Az első - vizuálisan megerősítette az Akadémia pozícióját az ország tudományos központjaként. A Tudományos Akadémia épületében nagy tárgyalóterem, professzori lakások, nyomda és könyvesbolt kapott helyet. Ennek az épületnek az építészeti terve szinte hasonló a peterhofi angol palotában használthoz. Az Assignation Bank épülete bejelentette az oroszországi banki tevékenység aktív fejlesztését, az intézmény szociális és biztonsági funkcióit. A patkó alakú part eredeti térkompozícióval rendelkezik, melynek logikája teljes mértékben alárendelődik az épület rendeltetésének.

A szentpétervári Téli Palota Geogrievszkij (Trón) terme

Quarenghi másik jelentős építménye a Vasziljevszkij-sziget nyársának díszítése volt, ahol a Kereskedelmi Tőzsde felépítését tervezték. 1783-ban kezdték építeni az építész tervei szerint, és 1787-ben már befedték az épületet. Azonban befejezetlen maradt, és 1805-ben teljesen lerombolták, hogy helyet adjon a Bourse Thomas de Thomonnak.

Az 1780-as években Quarenghi számos magánmegbízást kapott. Épített új és újjáépített régi házakat Szentpéterváron, Moszkvában, valamint a fővárosi nemesség távoli birtokait. Ezen művek közül különösen kiemelendő A. A. Bezborodko birtoka, Fitingof háza, N. I. Saltykov háza, a Jusupov-kúria és P. V. Zavadovszkij gróf palotája.

Az orosz klasszicizmus és palladianizmus kiváló példája volt A. A. Bezborodko birtoka Poljusztrovóban a Néva jobb partján. 1783-1784-ben Quarenghi részt vett ennek a vidéki háznak az újjáépítésében. Az építész a főtérfogatot szinte változatlanul hagyta, a homlokzatot háromszög alakú oromfallal és alacsony, dupla oszlopos karzattal bővítette. A birtok három részből álló kompozíciós séma nagyon közel áll A. Palladio polesini Villa Badoer térbeli kialakításához. Quarenghi a középen álló főépületet (kastélyt) és az oldalt szimmetrikusan elhelyezkedő szárnyakat félkör alakú galériákkal kombinálta. Az együttest sikeresen kiegészítették a tájparkba épített kis épületek, ahol az építész egy rotunda pavilont és egy rompavilont helyezett el.

Az antikamra általában egy kis helyiség, amely a nagyterem előtt található.

Az előszoba általában egy kis helyiség, amely a palota dísz- vagy táncterme előtt helyezkedik el, fogadóterem a vendégek számára, terem a közönség számára. Az előszoba dekoratív díszítése legtöbbször más helyiségek építészeti és művészi kialakításának felelt meg.

Jusupov palota az utcán. Fontanka Szentpéterváron. Fő homlokzat.

A Fontanka-i Jusupov-palota birtokrendezési terve kivételt képez a Quarenghi által használtak alól. A kibővített kétszintes kiszolgáló épületek kis boltíves átjáróval teljesen elzárják az előkert és a gyönyörű főhomlokzatot a töltésről.

I. F. Fitingof háza (1786) a Gorokhovaya utca és az Admiraltejszkij sugárút sarkán, valamint F. Groten - N. I. Saltykov háza (1788) a Néván, a Nyári kert és a Márványpalota között meglehetősen szerény dekorációs technikákat alkalmaz. . A kifejezőképesség tekintetében Quarenghi a sima és rusztikus falfelületek, a közbenső rudak formájú vízszintes felosztására és a rendi elemek mérsékelt használatára szorítkozott.

A Fontanka-parti Jusupov-palota (1789-1792) Quarenghi által egy kis városi kastély korábbi elrendezésén, homlokzatának és belső tereinek kialakításán végzett változtatások eredménye. A 18. század közepén a kőszerkezet rekonstrukciója után a birtok kezdett teljes mértékben megfelelni a klasszicizmus követelményeinek és a kiváló megrendelő társadalmi státuszának.

A P. V. Zavadovszkij gróf birtokán lévő palota Ljali-csiben, Csernigov tartományban (1794-1795) joggal tekinthető Giacomo Quarenghi egyik legjobb alkotásának. Itt az építész teljes mértékben megvalósította tervét, és egy csodálatos építészeti együttest hozott létre. A tervezési struktúra a palladi vidéki villák tervezési rendszerén alapul. A háromszintes, téglalap alakú ház-palota a félköríves előudvar mélyén kapott helyet. A főépületet boltíves karzatok kötötték össze az egyemeletes kiszolgáló épületekkel. A kompozíciót kőkerítés tette teljessé, monumentális bejárati kapuval. A kapun át a főbejárathoz vezető út volt az egész komplexum központi kompozíciós tengelye. A palota bejáratát a kolosszális korinthoszi rend hatoszlopos karzata díszítette, háromszög oromfallal. Íveket átvágott, magas alapra emelték, rusztikával bélelték. A karzat mögött kupola emelkedett, amely a palota kerek középső termét takarta. A figyelemre méltó építészet a kert és a park táj hátterében erős esztétikai benyomást keltett.

Jusupov palota. A kert homlokzatának központi része.

Nemcsak az arisztokrácia, hanem a kereskedők is megrendelői voltak a híres építész projektjeinek. Quarenghi már 1780-ban befejezte a Gostiny Dvor tervezését Irkutszk számára. 1784-től 1787-ig a szentpétervári Gostiny Dvor épület építése folyt. Az úgynevezett „ezüstsorok” Nyevszkijvel találkoztak.

A melléképület egy melléképület, egy kis épület a főépület mellett vagy annak közelében. A galéria egy fedett, hosszú, világos helyiség, ahol az egyik hosszanti fal helyett oszlopok vagy oszlopok vannak. A galériák az épület különálló részeit összekapcsolhatják.

Az együttes több épület és építmény, amelyek egyetlen építészeti kompozíciót alkotnak.

Rozsda, rusztikáció - egy épület domborműves falazata vagy burkolata, amely különleges masszívságot ad, és élénkíti a fény és az árnyék játékával. Néha vakolattal utánozzák a homlokzat rusztikusságát.

A rúd egy vízszintes öv, amely vízszintesen, vagy ritkábban függőlegesen osztja el a falat. A rudak keretezhetik a mennyezetet vagy a panelt.

A kolosszális rend (óriás) a dekoratív rend két típusának egyike. Ellentétben a kicsivel (emeletről emeletre) többszintes.

Alap - alapon fekvő, külső fal kiálló alsó része, szerkezet, emlékmű.

Catherine Intézet Szentpéterváron

Gostiny Dvor Moszkvában. Fotó a kezdetről. XX század

Az 1770-es években. Kidolgozták az Iljinka régi Gostiny Dvor rekonstrukciójának projektjeit. A tragikus esemény – 15 üzlet összeomlása – felgyorsította a döntést, hogy az Iljinka és a Varvarka utca közötti területet teljesen megtisztítsák a régi épületektől. Kiváló ötlet volt a negyed szép és racionális megszervezéséhez, amelyet az óriásrend boltíveinek és korinthoszi féloszlopainak ritmusa ölel át.

A sugárút a Duma-torony közelében. Később, 1803-1805-ben a Nyevszkij és a Fontanka sarkán Quarenghi tervei szerint az Anichkov-híd közelében kereskedési sorokat építenek. Az építész ennek a nagyméretű építménynek az általános tervezési kompozícióját az Anichkov-palotának rendelte alá. Az ión rend féloszlopainak ritmusát az épület teljes magasságában csak a töltés felőli főbejárat szakítja meg. Quarenghi háromrészes átjáró-propileaként oldja meg, kettős oszlopokkal osztva.

A Gostiny Dvor építése a moszkvai Kitaj-gorodban 1789-re nyúlik vissza. Az épület egy egész háztömböt foglalt el, négy utca határolta. Az üzlethelyiségek főépületét nyitott galériák vették körül. A külső homlokzat kétszintű árkádsorból állt, amelyek pilonjait az óriási korinthoszi rend erős oszlopai erősítették meg. Az udvari homlokzat ugyanilyen séma szerint készült, de a pilonokat jón rendű pilaszterek díszítik. Az idő nem volt kegyes a moszkvai Gostiny Dvorhoz – csak a korinthoszi oszlopos árkádok nyílásai maradtak érintetlenek a mai napig. A kereskedelem fejlődése során az üzletek, üzletek folyamatosan átalakításoknak voltak kitéve. A kereskedők a kereskedelmi és műszaki igények figyelembevételével, valamint a gyakori tüzek kapcsán gyakran építették és alakították át a kereskedelmi helyiségek homlokzatát.

Gostiny Dvor Moszkvában. Utcai homlokzatok.

A tartományi kereskedelmi épületek közül Quarenghi legambiciózusabb projektje a Kurszk melletti Korennaja Ermitázs vásárépületeinek komplexumának nevezhető, amely az 1780-as évek közepére nyúlik vissza. A vásárra egy hatalmas, több mint 65 hektáros telket osztottak ki, ahol mintegy 500 emeletes üzlet kapott helyet. Az együttes zeneszerzői magja a tőzsde volt. A szomszédos bevásárlóárkádok ovális területet alkottak, amely akár 50 000 ember befogadására is alkalmas volt. A vásár területén két épületet emeltek - „cöveket”. Az elsőt a kormányzónak, a másikat a parancsnoki lakhelynek szánták. Elhelyezkedésükből adódóan a széles főbejárat mellett álltak.

Az építész moszkvai munkái kevés. A varvarkai Gostiny Dvor mellett Quarenghi ugyanezekben az években tervezte a moszkvai Kreml fegyvertárát, és részt vett a Katalin-Golovinszkij palota befejezésében. A palotát a fa Annenhof-palota helyén emelték, amelyet F. B. Rastrelli hozott létre a Yauza magas partján Lefortovoban. Itt 1771-ben egy hatalmas, négy udvaros épületet fektettek le. Quarenghi az utcai homlokzat középső részét egy kibővített loggiával emelte ki egy óriási korinthoszi rend oszlopcsarnokával. Az épület klasszikus ünnepélyességet és tekintélyt kapott, anélkül, hogy túlzottan monumentális lett volna. Szintén a század végére nyúlik vissza a német településen található A. A. Bezborodko moszkvai palotájának terve, amely az építész számára fontos mérföldkő lett alkotóéletrajzában. A projekt egy sor építészeti technikát tükröz, amelyet a mester közel 20 éves építési gyakorlata során fejlesztett ki. De sajnos nem valósult meg. Quarenghi moszkvai munkái között különleges helyet foglalnak el N. P. Seremetyev gróf, Oroszország akkori egyik leggazdagabb emberének a megrendelései. Sheremetev feljegyzései okot adnak annak feltételezésére, hogy ő és az építész nemcsak üzleti, hanem baráti kapcsolatokat is ápolt. Az építész elkészítette a Kitay-Gorodban és a Moszkva melletti Osztankinói birtokon lévő Seremetev paloták terveit (1792), és befejezte egy nagy kórházépület - a Szuharev téri Seremetev kórház - építését (1803-1807).

Sheremetev hospice háza. Első emeleti terv.

Quarenghi jelentős alkotása az 1790-es években a Carskoe Selóban (1792-1800) található Sándor-palota. A palota térfogati-térbeli összetétele összetett konfigurációjú. Új vonások megjelenését mutatja be az építész művészetében: az oszlopcsarnok önálló építészeti kötetként jelenik meg. A 18. század végi oroszországi építészetben az épületek tervezési döntéseiben az oszlopsor egyre inkább meghatározó elemmé vált. A késő klasszicizmusnak ezt az irányzatát követve az építész eltávolodott Palladio hagyományaitól, akinek munkái nem foglalkoznak a szabadon álló hatalmas oszlopsorok témájával.

Sheremetev hospice háza. A homlokzat töredéke

I. Pál uralkodása alatt, 1797 után Quarenghi a Máltai Lovagrend tagja lett, melynek nagymesterévé a császárt választották. A Szadovaja utcai Voroncov-palota a rend szentpétervári káptalanja számára biztosított. Quarenghi a káptalan építészeként szolgált, és két kápolna tervezésével bízták meg a palotában: a máltai és az ortodox (1798-1800). Az ortodox templom a főépület keleti részében található. A katolikus egyházat önálló struktúraként fogták fel. A homlokzaton alkalmazott nagy rendnek köszönhetően a kis épület jelentősnek tűnik. A Máltai Kápolna terme az építész belsőépítészeti munkásságának igen érdekes példája. Díszítését sokféle művészi eszköz és polikróm jellemzi. Az oszlopok sárga műmárványból készültek. A szoba boltozatait szigorú geometrikus figurák formájában teljes egészében festmények borítják. A máltai kápolnában alkalmazott építő és díszítő technikák sok tekintetben hasonlítanak a Raphael Loggia test megoldásához.

Oszlopsor - egy sor vagy több oszlopsor, amelyek szimmetrikusan vannak elrendezve, és ívekkel vagy ívekkel borítva, egyfajta galériát alkotva.

A kápolna a templomtól különálló kis épület, valamint a templom apszisában vagy oldalhajójában, kastélyban, palotában lévő helyiség, amely kápolna, házi templom.

Mariinsky Kórház a Liteiny Prospekton Szentpéterváron. Földszinti alaprajz

Mariinsky Kórház. Fő homlokzat

A 19. század elején Quarenghi számos saját középületét kiegészítette a Mariinszkij Kórház (1803-1805), Catherine (1804-1807) és Szmolnij (1806-1808) intézetek felépítésével. A következő projektek maradtak meg: a gyámtanács épülete (1808), a siketnémák iskolája (1815) és a szülészet (1815). A Liteiny Prospekton található Mariinszkij Kórház Szentpétervár alapításának 100. évfordulója kapcsán épült, amelyet 1803-ban ünnepeltek. A kórházkomplexum elrendezésében az építész az ingatlantervet követte. A főépület mélyebbre kerül az oldalsó kiszolgálószárnyak alkotta udvarba. Véghomlokzataik a „piros vonal” szintjén, az utca főépületének határán helyezkednek el. A kétszintes épület közepét egy masszív nyolcoszlopos karzat emeli ki teljes magasságban. Két szimmetrikus rámpa vezet a bejárathoz. A kórházat szigorú formában tartják. Elrendezése rendkívül egyszerű: a portikusz az előcsarnoknak felel meg, a kamrák a teljes belsőt átható folyosó oldalain helyezkednek el.

Horse Guards Manege Szentpéterváron.

A Quarenghi által épített két oktatási épület közül a Szmolnij Intézet volt az építész kedvenc alkotása. Az építészeti tömegek lakonikus értelmezését az épület funkciója szabja meg. A szigorú klasszikus formák a terv racionalitásához kapcsolódnak. A Szmolnij Intézet általános építészeti tervében Jekatyerinszkijt visszhangozza. De az épület térbeli elhelyezkedésének eltérő körülményei miatt Szmolnij homlokzatai sokkal monumentálisabbak.

Ugyanezekben az években az építész a katonai osztályon is dolgozott. 1804-1807-ben arénát épített, amely a Lóőrezred laktanyaépületeinek komplexumának része volt. Az épület főhomlokzata az Admiralitás előtti tér felé orientálódik, és a római dór rend nagyméretű, masszív oromfalú portikusza kiemeli. A karzat széles lépcsős stylobátra van helyezve. Valamivel később a lépcső mindkét oldalán a Dioscuri szobrokat gránit talapzatra helyezték. Az épület másik oldalán egy rámpa található a lovak számára. A Horse Guards Manege klasszikus építészeti formái lenyűgöznek fenségével.

Érdekes összehasonlítani Quarenghi szentpétervári arénáját a müncheni arénával (1811), amelyet saját terve alapján építettek. Ha az elsőben a bejáratok a véghomlokzatok felől vannak elrendezve, akkor a másodikban - a hosszanti homlokzatokból.

A stylobate egy sztereóbat (alagsor) felső szakasza vagy felső felülete, amelyre oszlopcsarnok épül.

A talapzat minden szobrászati ​​alkotás, építészeti építmény (oszlop, emlékmű) alapja.

J. Quarenghi. A Szentpétervári Diadalkapu projektje. Főhomlokzat (íves változat). 1814

Quarenghi utolsó komoly munkája a Diadalkapu építése volt (1814), abból az alkalomból, hogy a győztes orosz csapatok visszatértek a külföldi hadjáratból. A kapukat ideiglenesnek tervezték, fából, és a régi város határain kívül helyezték el, amely az Obvodnij-csatorna közelében futott. Az épület gyorsan leromlott, helyére kőkapuk kerültek, amelyeket V. P. Stasov tervei alapján építettek a Narva-kapu mögött.

Quarenghi emlékműve a szentpétervári Manezhnaya téren. V. V. Popov építész, V. E. Gerdeev szobrász

1810 végén Quarenghi rövid időre utoljára hagyta el Szentpétervárt Olaszországba. Bergamo különös tisztelettel és mindenféle kitüntetéssel üdvözölte a híres mestert, de 1811-re már sietett visszatérni második hazájába. Élete utolsó éveiben a vak építésznek szinte semmilyen megrendelése nem volt. Giacomo Quarenghi 1817. március 1-jén halt meg Szentpéterváron, és a Volkov temető katolikus részében temették el. Az építész 37 évet töltött Oroszországban, és kreatív örökségének legjobb részét a Néva-parti városra hagyta. Quarenghi kortársa, F. F. Wigel így írt az építészről: „... ez az ember mindent egyesített, tudást és ízlést egyaránt, és Szentpétervár a legszebb az alkotásaival.”

• Előre >

QUARENGHI, Quarengi, Gwarenghi (Quarenghi) Giacomo (Giacomo Antonio Domenico), olasz és orosz építész, dekoratőr, festő, grafikus, a Szentpétervári Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad munkatársa (1805). Arisztokrata és művész családba született (apja és nagyapja festészettel foglalkozott). Fiatalkorában papi vagy ügyvédi pályára készült, teológiát, filozófiát, jogot tanult, kedvelte az ókori költészetet. Szülei akarata ellenére úgy döntött, hogy a festészetnek szenteli magát. Bergamóban tanult G. Raggi és P. V. Bonomini (G. B. Tiepolo követői) mellett az 1750-es évek közepén, 1763-tól Rómában A. R. Mengsnél, majd S. Pozzi műtermében (1764-66), ahol barátságot kötött Brenna építész (valószínűleg V. Brenna, aki akkor Oroszországban dolgozott), és az ő hatására kezdett érdeklődni az építészet iránt. 1767-69-ben építészetet tanult P. Posy késő barokk építésznél, majd A. Derise lyoni építésznél (aki templomépítéssel foglalkozott Rómában), I. I. Winckelmann barátjánál; N. Giansimonival együtt az ókori Róma emlékműveit rajzolta és mérte. Quarenghit lenyűgözte Derise elmélete a zenei arányokról az építészetben, még kontrapontot is tanult, és N. Jommelli (1770) irányítása alatt kezdett zenét komponálni.

A. Palladio „Négy könyv az építészetről” című értekezése nyomán Quarenghi a palladianizmus szenvedélyes támogatója lett (még „Palladio árnyékának” is becézték). Látogatott Nápolyban, Pompeiben és Szicíliában, majd Vicenzában, Veronában, Mantovában, Assisiben, Riminiben és Paestumban. 1771-72-ben Velencében élt, ahol barátságot kötött T. Temanza és G. Selva palladi építészekkel, találkozott a britekkel és több angol megrendelést kapott. Quarenghit a modern klasszicista építészet is érdekelte: C. de Vailly, C. N. Ledoux, E. L. Bullet és R. Adam művei. 1771-77-ben Quarenghi felújította a középkori Santa Scolastica in Subiaco templom belsejét, amely az egyik első olasz klasszicista templom lett. Ezután Rómában dolgozott a Santa Maria in Campitelli templomban, és A. Rizzonico szenátor és filantróp megbízásából megtervezte a Capitoliumi Palota zenetermét (1775, elkészült), akinek házában találkozott A. Canova, G. B. Piranesi és mások művészek. 1778-79-ben beutazta Dél-Franciaországot. F. M. Grimm ajánlására 1779-ben Quarenghit meghívták az oroszországi császári udvarba.

1779-1817-ben főleg Szentpéterváron élt, többször utazott Moszkvába és Oroszország más városaiba, valamint Olaszországba (1794-95 és 1810-11). Megismerkedett az ókori orosz építészettel és a 18. századi építészeti emlékekkel (számos, nagy művészeti és történelmi értékű építészeti és tájrajzot készített). Katalin első építészeti megrendelései között szerepelt 4 vidéki templom építése Carszkoje Selo közelében (1781-1785, a Nagy Honvédő Háború során elpusztult). A széles hengeres boltozattal és alacsony oltársorompó-sorral fedett, egyterű, egyszerű köbös térfogatuk az első keresztények késő antik sírjaira és templomaira emlékeztetett, a nyugati homlokzaton pedig 2 szimmetrikus harangtorony ihlette. a velencei Palladio egyházak által, szintén a görög (athonita) templomok jellegzetes formájára mutatott rá. Quarenga reprodukálta az egyik központi ókori emlékművet A. D. Lansky (1785-90) kazanyi templom-mauzóleumában Carskoje Selóban, ahol a Hangversenyterem pavilonját (1784-86) és a Sándor-palotát (1792-96) is megépítette. Peterhofban Quarenghi felépítette az angol palotát (1781-94, 1942-ben teljesen elpusztult). Quarenghi legjelentősebb szentpétervári munkái közé tartoznak a Tudományos Akadémia épületei (1783-89), a Szadovaja utcai Assignation Bank (1783-90); Az Ermitázs Színház (1783-87; a prototípus a vicenzai Palladio's Teatro Olimpico), a Fontanka-i Katalin Intézet (1804-07; ma az Orosz Nemzeti Könyvtár része), a Horse Guards Manege (1804-07), a Szmolnij Intézet (1806-08).

Az orosz klasszicizmus legnagyobb mestere, Quarenghi az elsők között volt, aki harmonikusan adaptálta a vidéki villák palladi sémáit a sűrű városfejlesztéshez. A palotatípusú kastélyhomlokzatokat az utca mentén egyetlen házsorba sikerült beillesztenie; terjedelmes klasszikus oszlopsorokat alkalmazott a széles falsíkokkal ellentétben, egyszerű ablakokat és egyedi fülkéket antik szobrokkal vágott át. Épületei monumentális léptéket adtak Szentpétervár központjának, amelyben a következő évszázadban építészek dolgoztak. Moszkvában Quarenghi tervei szerint a korszak legnagyobb, várostervezési szempontból fontos épületeit emelték, amelyekben a kolosszális oszlopsor klasszikus témája érvényesült: az Iljinkán lévő Old Gostiny Dvor (Quarenghi 1789-es projektje valósult meg). 1791-1805-ben S. A. Karin és I. A. Selekhov, 1825-30-ban O. I. Bove részvételével elkészült, N. P. Seremejev gróf Hospice Háza (1803-07; az építkezést E. S. Nazarov és mások kezdték 1794-1803-ban); - N. V. Szklifoszovszkijról elnevezett Kutatóintézet mentőautója, Katalin (Golovinszkij) palota Lefortovoban (1782-90-es évek, F. Camporesivel együtt, jelenleg az Orosz Föderáció Fegyveres Erőinek Kombinált Fegyveres Akadémiája). Quarenghi projekteket is készített birtokokra (Seremetev gróf Osztankinói palotája Moszkva közelében, P. V. Zavadovszkij gróf „Lyalicsija” Csernyigov tartományban stb.) és számos épületet Oroszország tartományi városaiban. 1798-1800-ban Quarenghi felépítette a máltai kápolnákat (katolikus és ortodox) a szentpétervári Voroncov-palotában. 1797 körül csatlakozott a Máltai Lovaghoz (1798-tól - a Rend lovagja). A stockholmi Királyi Művészeti Akadémia tagja (1796). 1814-ben Quarenghi megkapta az örökös orosz nemességet és a Szent Vlagyimir Rend I. fokozatát.

Quarenghi legújabb alkotásai közé tartozik a fából készült Narva diadalkapu Szentpéterváron az orosz hadsereg Franciaországból való visszatérésének tiszteletére (1814; kőből és fémből újjáépítette V. P. Stasov 1824-33-ban), valamint egy templom-emlékmű pályázati projektje. az 1812-es honvédő háborúhoz Moszkvában a Vorobyovy Gory-n (1815-ben a rotunda 2 változata maradt fenn Pantheon típusú karzattal). Ez utóbbi, mint Quarenghi más egyházi projektjei (különösen a kremencsugi és a novgorod-szeverszkij katedrálisok, 1790-es évek), kreativitás forrásaként szolgáltak követői számára, beleértve az oroszországi standard projektek albumainak létrehozását (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Charlemagne), valamint Nyugat-Európában. Hatásuk a 20. század közepének orosz építészetében is érezhető (például a Nagy Honvédő Háborúnak szentelt emlékművek projektjeiben).

Sírköveket is tervezett (S.K. Greig admirális, márvány, 1788, Dóm, Tallinn), halottaskocsikat II. Katalin császárné (1796) és I. Pál (1801) számára a szentpétervári Péter és Pál-székesegyházban; vázák, állólámpák stb. rajzai. A Volkovszkij temető katolikus részében temették el. Quarenghi halálának 150. évfordulóján maradványait az Alekszandr Nyevszkij Lavra múzeumi nekropoliszába szállították. A mester halála után fia és asszisztense, Giulio két kiadást adott ki Quarenghi „Épületek és projektek” című művéből („Fabricche e disegni”, 1821; 1-2. köt., 1843-44; mindkettő - a 2008. évi kiadások mintájára). A. Bertotti-Scamozzi művei). Palladio).

Op.: Théâtre de l’Ermitage de Sa Majesté l’Impératrice de toutes les Russies. Saint-Pétersbourg, 1787; Le nouveau bâtiment de la Banque Impériale de Saint-Pétersbourg. Saint-Pétersbourg, 1791; Edifices construits à Saint-Pétersbourg d’après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Péters-bourg, 1810; Architetto a Pietroburgo: Lettere e altri scritti. Velence, 1988.

Lit.: Zemtsov S. M. Anyagok Guarenga életrajzához // A Szovjetunió építészete. 1934. 3. sz.; Ettinger P. G. Quarenghi portréi // Uo. 1939. 2. sz.; Taleporovsky V. N. Quarenghi. L.; M., 1954; Bogoslovsky V. A. Quarenghi az orosz klasszicizmus építészetének mestere. L.; M., 1955; Grimm G. G. Quarenghi. L., 1962; Quarenghi építészeti projektjei és rajzai a Szovjetunió múzeumaiból és raktárépületeiből. (Kat. kiállítás). L., 1967; Iljin M. A. A palladiizmusról D. Quarenghi és N. Lvov munkáiban // A 18. század orosz művészete. M., 1973; Korshunova M. F. J. Quarenghi. L., 1977; ő ugyanaz. G. Quarenghi // Szentpétervári építészek. XVIII század Szentpétervár, 1997; Pilyavsky V. I. J. Quarenghi. Építészmérnök. Művész. L., 1981; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984; Murashova N.V. G. Quarenghi szerződése // Leningrádi panoráma. 1984. 9. sz.; G. Quarenghi: Architetture e vedute. Mil., 1994; G. Quarenghi tervezése. Venezia, 1998; J. Quarenghi. Építészeti grafika. (Kat. kiállítás). Szentpétervár, 1999; G. Quarenghi és San Pietroburgo. Bergamo, 2003; A stílus harmóniája az építészetben. G. Quarenghi rajzai és rajzai az olaszországi önkormányzati képviselőktől. (Kat. kiállítás). Velence, 2003.

Amikor felajánlották neki, hogy Oroszországban szolgáljon, Quarenghi szinte azonnal beleegyezett. 1780 januárjában az építész Moszkvába érkezett. Hivatalos beosztása „Őfelsége udvarának építésze” miatt Quarenghi elsősorban II. Katalin parancsait kellett végrehajtania.

1744. szeptember 20-án két híres olasz család, Giacomo Antonio Quarenghi és Maria Ursula Rota képviselőinek második fia született, akit Giacomo Antonio apjáról neveztek el.

Giacomo általános iskolai tanulmányait a legjelentősebb és leghíresebb bergamói Mercy College-ban szerezte. Látva fia képzőművészet iránti szenvedélyét, Quarenghi apja művészként úgy döntött, hogy lehetőséget ad fiának, hogy Bergamo város legjobb művészeinél – Paolo Bonomini és Giovanni Raggi – rajzot tanuljon. Quarenghi azonban elégedetlen volt a vezetésükkel, mivel a viselkedésüket elavultnak tartották. Quarenghi, tele kétségekkel a római tanárai által bemutatott építészeti művészet tanulmányozási módszereinek helyességével kapcsolatban, egy napon Andrea Palladio építész híres értekezésére bukkant: „Négy könyv az építészetről”. Olyan alkotói módszert talált, amely közel állt a világképéhez, és feltárta az építészet tektonikáját.

Az 1760-as évek végén Giacomo megbízást kapott Christopher Euxton ír szobrásztól, aki Rómában tökéletesítette tudását, hogy tervezzen két kastélyt „angol urak számára”, és sikeresen teljesítette a megbízást. Ezt követően a briteknek is kidolgozott kandallóterveket, valamint olyan hasznos épületeket, mint a raktárak. A Quarenghi hamarosan elismerést kapott az olasz vásárlóktól.

1770-ben Quarneghi parancsot kapott a bencés szerzetesektől, amelyben kérték régi Santa Scolastica templomuk felújítását, azzal a feltétellel, hogy az előző épület egyetlen kövét sem érintik, bár az egész templomban egyetlen rész sem volt. ami egy másiknak felelt meg. Quarenghinek, aki akkor körülbelül huszonkilenc éves volt, valóban az építészet egyik legnehezebb problémáját kellett megoldania, amely egy meglévő középkori épület rekonstrukciójával kapcsolatos. És ügyesen csinálta. Az első követ 1770. május 3-án rakták le, az építkezés 1773 őszén fejeződött be.

Quarenghi építészeti munkáinak meglehetősen hosszú listája jelzi, hogy az ügyfelek - honfitársaik és külföldiek - építészként ismerik el. Dolgozott Rómának és Bergamónak is, projektjeit Angliába, Svédországba küldték; az 1770-es évek végén a római nemesi körökben jól bevált. Az utazás lehetőségét a házasságkötése után megerősödött kellő jó közérzete biztosította.

Amikor felajánlották neki, hogy Oroszországban szolgáljon, Quarenghi szinte azonnal beleegyezett. 1780 januárjában az építész Moszkvába érkezett. Hivatalos beosztása „Őfelsége udvarának építésze” miatt Quarenghi elsősorban II. Katalin parancsait kellett végrehajtania. Az építész első munkája Moszkvában a császári, úgynevezett Katalin-palota rekonstrukciója volt a Yauzán. Ekkorra II. Katalin már értékelte az építész képességeit, és 1782 februárjában rábízta a moszkvai palota teljes belső díszítésére vonatkozó projekt kidolgozását.

Az 1780-as években Quarenghi fáradhatatlanul dolgozott. Maga az építész közölte Marchesivel, hogy 1785-re már öt templomot épített – „egyet Szlavjankában, egyet Pulkovóban, egyet Fedorovsky Posadban, egyet a szófiai temetőben temetésre...”. Quarenghi Lansky mauzóleumát tartotta az ötödik templomnak.

Quarenghi egyik legjelentősebb épülete a Tudományos Akadémia egyszerű, de fenséges épülete a Néva rakparton. Építését az orosz tudományt és kultúrát megtestesítő intézmény presztízséhez méltó lakóhely hiánya okozta. A munka 1783-ban kezdődött.

A Téli Palota átépítése kapcsán kényelmetlenné vált a palota kamráival körülvett, többszintes, dobozos színház, és 1783. szeptember 3-án rendeletet adtak ki, hogy megkezdjék az építkezést „egy kőszínház Ermitázsában ... a tervek szerint és Gvarengy építész felügyelete mellett.”

1787-ben egy fényűző kiadás jelent meg Szentpéterváron az újonnan épült Ermitázs Színház vésett rajzaival és maga Quarenghi által írt francia leírással. A híres Sándor-palota tervezésének folyamata és a végső megoldás keresése Quarenghinek mindössze egy évig tartott, mivel 1792. augusztus 5-én megkezdődött az építkezésre vonatkozó pályázat.

A Sándor-palota - egy szabadon álló, nyitott építmény a parkban, amely kompozíciósan egyesül az Újkert szabályos részével - a Rastrelli-féle Katalin-palota zárt együttesének ellentéteként jelent meg. Ahogy Quarenghi maga írta, II. Katalin gyakran beavatkozott a munkájába. Az ilyen beavatkozás időnként nehéz helyzetbe hozta az építészt, de megkérdőjelezhetetlen tekintélye lehetővé tette számára, hogy megkerülje az éles sarkokat, és a neki adott terveket a megfelelő építészeti keretek közé helyezze. Quarenghinek sikerült megőriznie a nagy tekintélyt I. Pál cárnő utódjával, majd I. Sándor császárral, amihez nagyban hozzájárult az új palota sikeres befejezése Tsarskoe Selóban.

1793-ban tragédia történt a Quarenghi családban: felesége meghalt a szülés közben, így egy újszülött lány és négy másik kisgyermek egy tehetetlen apa karjaiban maradt. Úgy döntött, hogy gyermekeivel Bergamóba megy, hogy közelebb lehessen rokonaihoz és a Mazzoleni családhoz. 1793-1794 telén az építész elhagyta Szentpétervárt. 1796 őszén Quarenghi visszatért. Második házasságot kötött Anna Catherine Conradival. Addigra Quarenghi II. Katalin udvarának kiemelkedő építészének híre Oroszországon túlra is kiterjedt. Ennek eredményeként 1796. január 26-án a Svéd Királyi Művészeti Akadémia tagjává választották. Az építész hivatalos elismerése a Szentpétervári Művészeti Akadémia részéről, furcsa módon, jóval később történt. Csak 1805. szeptember 1-jén, az Akadémia rendkívüli ülésén Quarenghit beválasztották a tiszteletbeli szabad közösségbe.

Quarenghi 1805 végén - 1806 elején dolgozta ki a Szmolnij Intézet épületének projektjét, és ez év májusában megtörtént az ünnepélyes alapkőletétel. Ugyanebben az években Quarenghi megalkotta Szentpétervár központjában, egy döntő helyen a Horse Guards Manege csodálatos monumentális épületét.

Amikor 1812-ben Napóleon Oroszország elleni hadjáratának előkészületei folytak, az olasz király megparancsolta minden olasznak, hogy térjenek vissza Olaszországba. Quarenghi határozottan visszautasította. Emiatt a király halálra és minden vagyon elkobzására ítélte. Már nem volt hazája Olaszország. Új hazája - Oroszország - dicsőséges fiai közé fogadta. De micsoda fiatalos lelkesedéssel, milyen tehetséggel állította fel az idős Quarenghi a diadalmas Narva-kaput a győztes orosz hadseregnek, 1814-ben hazatérő Franciaországból! Milyen lelkesedéssel és hozzáértéssel készítette el a „templom 1812 emlékére” projektet. moszkvai építkezéshez! De a halál megakadályozta az építkezésben. 1817-ben halt meg.