Giacomo Quarenghi

Giacomo Quarenghi (1744-1817), olasz építész.

1744. szeptember 20-án vagy 21-én született Bergamo közelében. Fiatalkorában sokat utazott Olaszországban, méréseket és vázlatokat készített A. Palladio építész ókori emlékeiről és épületeiről, ami óriási hatással volt későbbi munkásságára.

Itthon Quarenghi tevékenysége a tájépítészetre korlátozódott, turisták kíséretében római túrákra és kisebb megrendelések teljesítésére korlátozódott. 35 évesen a mester Oroszországba érkezett, melyhez életének legfontosabb időszaka kapcsolódik. Az itt töltött első éveket az orosz építészet mélyreható tanulmányozásának szentelte, elsajátította annak alapvető technikáit. Nagyrészt ennek köszönhető, hogy Quarenghi művészete szervesen illeszkedik az orosz kultúrába.

A legtöbb projektet Szentpétervárra és környékére szánták. Az építész sokat tett Moszkvában, valamint Oroszország és Ukrajna városaiban és birtokaiban.

A 80-as években. 18. század építette P. V. Zavadovszkij palotáját a csernyihivi régióbeli Ljalicsiban, a szentpétervári Assignment Bankot a Szadovaja utcában (1783-1790), a Tudományos Akadémia épületét (1783-1789), a Rafael loggiáit és az Ermitázs Színházat ( 1783-1787 év), a péterhofi angol palota (1781-1789), a Jusupov-palota a Fontankán és a Szaltykovok háza a Néva rakparton, a Hangversenyterem pavilonja a Carszkoje Selo Katalin parkban (1782-1788).

Quarenghi legnagyobb munkája a 90-es évek első felében. a Sándor-palota Carskoje Selóban. A 90-es évekre. ide tartozik még a M. I. Voroncov szentpétervári házának udvarán található máltai kápolna, A. A. Bezborodko és a moszkvai Seremetyvek palotái. Ezenkívül a Sheremetevs számára Quarenghi részben felülvizsgálta a moszkvai Hospice House projektjét, amelyet E. S. Nazarov készített.

A XIX. század első évtizedében. Quarenghi bevásárlóárkádokat hozott létre a Nyevszkij és a Fontanka rakpart sarkán, a Szmolnij és Jekatyerinszkij intézeteket, a Horse Guards arénát, egy kórházat a Liteiny Prospekton és egy nagy birtokot az ukrajnai Khotenben.

A 10-es évek építészének munkájához. 19. század a legjellegzetesebbek az 1812-es Honvédő Háború emlékművei: a diadalkapu a pétervári Narva-kapunál (1814) és a moszkvai emléktemplom, amelynek projektje nem valósult meg.

Építészek

A teljes kulturális helyzet és különösen az építészet területén a művészi ízlés mélyreható változásai elsősorban Christopher Wren munkásságában és személyiségében összpontosultak, aki korszakbeli jelentőségét tekintve joggal. egy szintre került a 17. század legjelentősebb angoljaival - ...

Az angol építészet neoklasszikus irányzatának alapítói, fő irányítói Adam fivérek, a híres építész, William Adam fiai voltak. A legtehetségesebb közülük Robert volt. Robert Adam építészeti tevékenysége rendkívül széles körű volt. James, John és William testvérekkel, állandó alkalmazottaival együtt felépítette...
Behrens munkásságában, amely az 1920-as évek elején a német építészet legszembetűnőbb jelensége volt, korának progresszív és reakciós tendenciái szorosan összefonódtak. A nagyporosz sovinizmus merevsége az emberi munka iránti csodálattal, a tehetetlen tradicionalizmussal - a józan racionalizmussal és a konstruktív bátorsággal...
A szovjet építészet történetében talán egyetlen alkotó ember sem vonzotta olyan nagy figyelmet, nem váltott ki olyan ellentétes véleményeket, heves vitákat és egymásnak ellentmondó értékeléseket, mint Zsoltovszkij személyisége. Klasszikusnak és epigonnak, újítónak és utánzónak hívták, tanulni akartak tőle, majd...
Louis Henry Sullivan amerikai építész a XX. századi racionalista építészet egyik úttörője volt. Még jelentősebbek az építészetelméleti munkái. Sullivan grandiózus utópisztikus feladatot tűzött ki maga elé: az építészet segítségével átalakítsa a társadalmat, és humanista célok felé terelje. Elmélet…
Talán Olaszország művészeti kultúrájának egyetlen más területén sem kapcsolódott az új megértés felé fordulás annyira egy ragyogó mester nevéhez, mint az építészetben, ahol Brunelleschi volt az új irány őse. Filippo Brunelleschi 1377-ben született…
Victor Horta Gentben született 1861. január 6-án. Egy évig a Genti Konzervatóriumban tanult. Ezután építészetet kezdett tanulni a Genti Művészeti Akadémián. 1878-ban Párizsban dolgozott J. Duboisson építésznél. 1880-ban belépett a Brüsszeli Képzőművészeti Akadémiára...
Felten tevékenysége azokra az évekre esett, amikor a barokk átadta helyét a klasszicizmusnak, amely hamarosan a művészet fő irányvonalává vált. Az építész hagyatéka az átmeneti időszak építészetének jeleit helyezte a középpontba. Georg Friedrich Felten, vagy az orosz változat szerint Jurij Matvejevics Felten 1730-ban született. Apja, Matthias Velten 12…
A "Sterling jelenségét" feltárva és kétségtelen alkotói eredetiségét hangsúlyozva J. Summerson lenyűgözi a mester dicsőségét, "figyelembe véve, hogy valószínűleg nem több, mint három-négy elkészült épülete (egyik sem a katedrális, ill. az alkirályi palota) köztudottan a lakosság jelentős része...
Beauvais hosszú utat tett meg - a Kreml-expedíció homályos diákjától Moszkva "főépítészéig". Finom művész volt, aki tudta, hogyan ötvözi a kompozíciós megoldások egyszerűségét és célszerűségét az építészeti formák és dekoráció kifinomultságával és szépségével. Az építész mélyen ismerte az orosz építészetet, kreatív hozzáállása volt…
Figyelemreméltó tervező és gyakorlatias építő, kiváló művész, művészeti teoretikus és tanár I.A. Fomin, óriási hatással volt számos építész munkájára. Nevéhez fűződik egy építész gondolkodó gondolata, aki arról álmodott, hogy építészeti képekben megtestesítse a szocializmus korszakának vezető eszméit, aki tudta, hogyan kell bátran menni ...
A 17. század első felében és közepén Franciaország egyfajta „a reneszánsz reneszánszát” élte át. Ennek az időszaknak a legszembetűnőbb személyisége kétségtelenül Francois Mansart. Mansart nemcsak az építészet példáit hagyta hátra, amelyek hamarosan az építészek imádatának és zarándoklatának tárgyává váltak. Meg is javította...
Johann Balthasar Neumann 1687-ben született. Csehország német részén nőtt fel, ahol jó alkalma volt megismerkedni az olasz barokk templomokkal. Balthazar polgári családból származott - apja üzletember volt. Neumann sokoldalú oktatásban részesült, világot látott és ...
Guarini különleges helyet foglalt el az olasz építészetben. Sikerült a torinói építészet józan racionalitásának általános hangvételébe kontrasztos hangot bevinnie. Gvarini a Savoyai Hercegség fővárosában töltött éveiben készítette fő műveit. Guarino Guarini Modenában született 1624. január 7-én.…
Alberti nevet joggal nevezik az egyik elsőnek az olasz reneszánsz kultúrájának nagy alkotói között. A kora reneszánsz művészetének kialakulásában és fejlődésében kiemelkedően fontos szerepet játszott elméleti írásai, művészi gyakorlata, ötletei és végül humanista személyisége. "Volt…
"Egy építésznek két feladata van: értékek védelme és új értékek létrehozása" - írta Carlos Raul Villanueva. Nevéhez fűződik a venezuelai építészet meredek felemelkedése a háború utáni években. A venezuelai építészet talán még soha nem hozott létre világméretű alkotásokat. Villanueva…
Posokhin joggal sorolható azon mesterek közé, akik utat nyitottak a hazai építészet fejlődéséhez. Boldog alkotó életet élt, ötletei nagy része valóra vált. Az építésznek volt egy hatodik érzéke – érezte, hogy eljön a holnap, és ezért mindig „bevert…
A neogótikus épületek bőbeszédűsége, töredezettsége nem felelt meg a 19. század végén felmerült kompozíciós integritás és az építészeti formák általánosítása iránti vágynak. Ezt a vágyat a sok európai országban és az Egyesült Államokban elterjedt neoromán épületek fejezték ki. A "román újjászületés" legkiemelkedőbb alakja egy kiemelkedő ...
(1415 körül - 1486 körül) A hazánkban második otthonra talált külföldi építészek hosszú sora áll, akik tudásukat, ügyességüket és erejüket az orosz építészet fejlesztésébe fektették, de Fioravanti volt az első. Arisztotelész, Fioravanti di Ridolfo fia 1415 körül született. Családja abba a kategóriába tartozott...
Bramante az úgynevezett római klasszikus művészet rövid időszakát nyitotta meg. Donato di Agnolo di Pascuccio, vezetékneve Bramante, Monte Asdrualdóban, Urbino közelében született 1444-ben. Szülei szegény emberek voltak. Gyerekként azonban nemcsak olvasni, hanem ...
Amikor azt mondják, hogy Michelangelo zseni, nem csak ítéletet mondanak művészetéről, hanem történelmi értékelést is adnak neki. A zsenialitás a 16. század embere szerint egyfajta természetfeletti erő volt, amely befolyásolta az emberi lelket, amit a romantikus korszakban "ihletnek" neveztek...

"GIACOMO QUARENGHI"

1744. szeptember 20-án megszületett a második fia, akit Giacomo Antonio apjáról neveztek el két híres olasz család képviselőitől, Giacomo Antonio Quarenghitől és Maria Ursula Rotától. Ez a festői szépségű kis faluban, Capiatone-ban történt, a Rota d'Imagna körzetben, amely az észak-olaszországi Bergamo város tartományának része.

Ahogy később maga az építész is írta, "gyermekkorától a legőszintébb elhivatottságot mutatta a művészetek iránt", de szülei újabb pályára készítették fel. Régóta bevett szokás volt a családban: ha három fiúgyermek születik, ketten vállalják a papságot, és mivel Giacomo volt a második a három fiú közül, a szülők ragaszkodtak a kialakult hagyomány betartásához, és azt várták, hogy ő mindenképpen tegyél fel egy revénát. Giacomo általános iskolai tanulmányait Bergamo legjelentősebb és leghíresebb főiskolájában, a Mercyben szerezte. Apja ragaszkodott hozzá, hogy filozófiát és jogtudományt tanuljon. Quarenghi így emlékezett vissza: „: Nem tudom eléggé kifejezni azt az undort, amivel ilyen törekvésekbe bocsátkoztam. De nem tagadom, hogy a retorika során különös hajlamot éreztem a költészet iránt, és rendkívül tetszett a három legelegánsabb latin nyelv. költők - Catullus, Tibull és mindenkinél jobban Vergilius, ahonnan több művet fordítottam olasz versre: de az a hajlam, ami erősen vonzott a művészetek felé, ami nem tette lehetővé, hogy se költő, se filozófus, se pap , ez volt az oka annak, hogy alig vagy egyáltalán nem hoztam gyümölcsöt az ilyen gyakorlatokból.

Látva fia képzőművészet iránti szenvedélyét, Quarenghi apja úgy döntött, hogy lehetőséget ad fiának, hogy Bergamo város legjobb művészeitől – Paolo Bonominitól és Giovanni Raggitől – tanuljon rajzolni. Quarenghi azonban elégedetlen volt a vezetésükkel, mivel a viselkedésüket elavultnak tartották.

Ekkor a fiatalember apja szerint nemkívánatos társaság befolyása alá került. Annak érdekében, hogy elszigeteljék fiukat a rossz barátoktól, a szülők erős nyomást gyakoroltak rá, még azt is megpróbálták biztosítani, hogy visszavonuljon a San Cassino-i kolostorba.

De végül apám megadta magát. Egyetértett fia ragaszkodásával. Quarenghi elment Rómába. Ott az első négy-öt évben többször váltott alkotóműhelyt, és nem kapott szisztematikus ismereteket sem a festészetről, sem az építészetről, de szavaiból kiolvasható, az építészeti műhelyek alkalmasak voltak a rajzolásra. A rajz volt munkája fő területe, amelyet Quarenghi folyamatosan fejlesztett.

Quarenghi, tele kétségekkel az építészeti művészet tanulmányozási módszereinek helyességével kapcsolatban, amelyeket római tanárai mutattak be, egyszer csak találkozott Andrea Palladio építész híres értekezésével: „Négy könyv az építészetről”. Olyan módszert talált a kreativitás és az építészet tektonikájának feltárására, amely közel állt és összhangban van világképével.

Az 1760-as évek végén a Rómában javító Christopher Huxton ír szobrásztól Giacomo megrendelést kapott két kastély tervezésére "az angol urak számára", és a megbízást sikerrel teljesítette "az említett urak örömére". Ezt követően a briteknek is tervezett kandallóterveket, valamint olyan hasznos épületeket, mint a raktárak. A Quarenghi hamarosan elismerést kapott az olasz vásárlóktól.

Marchesinek írt levelében Quarenghi ezt írta: „Az Anglia számára készült projektnél fontosabb volt az a feladat, amelyet 1770-ben kaptam a bencés szerzetesektől, és amelyben kérték régi Santa Scolastica templomuk felújítását.

"GIACOMO QUARENGHI"

Nagy nehézségeket kellett leküzdenem, mielőtt bármiféle döntést hoznék, mert az volt a feltételem, hogy az egykori épület egyetlen kövéhez se nyúljak, bár az egész templomban egyetlen olyan rész sem volt, amely másnak megfelelne. Az épület alapos tanulmányozása és sok erőfeszítés után végül elkészítettem egy új templom tervet a régiben."

Quarenghinek, aki akkor körülbelül huszonkilenc éves volt, valóban az egyik legnehezebb építészeti feladatot kellett megoldania egy meglévő középkori épület rekonstrukciójával kapcsolatban. És ügyesen csinálta. Az első követ 1770. május 3-án rakták le, az építkezést 1773 őszén fejezték be.

Quarenghi elégedett volt az első megvalósított tervével. ": A szorgalmas tanulásnak és munkának köszönhetően megbirkóztam az üggyel, és a terv szerint új templomot építettem a régiben" - írta. Giovanni Petrini olasz történetíró szerint "a Szent Scolastica templom belseje a neoklasszicizmus egyik első és legértékesebb példája: művészi és történelmi jelentőségű motívumokban gazdag: az egyetlen Latiumban".

Giacomo Quarenghi és Maria Fortuna Mazzoleni házasságkötésére Bergamóban, a Santa Agata del Carmino templomban került sor 1775. július 31-én. Rövid idő múlva a pár megérkezett Rómába. A következő évben megszületett a lányuk, akit a katolikus hagyomány szerint több néven neveztek el - Teodolinda Camilla Geltrud Luigi.

Quarenghi építészeti munkáinak meglehetősen hosszú listája arról beszél, hogy a megrendelők - honfitársaik és külföldiek - építészként ismerik el. Rómának és Bergamónak is dolgozott, terveit Angliába, Svédországba küldték; az 1770-es évek végén a római nemesség tagja volt. Az utazás lehetőségét a házasság után megerősödött kellő jóléte biztosította. Maga Quarenghi és felesége is befolyásos és gazdag észak-olaszországi családok képviselői voltak.

Amikor felajánlották neki, hogy Oroszországban lépjen be a szolgálatba, Quarenghi szinte azonnal beleegyezett. Itt azt remélte, hogy tudását és képességeit széles körben kamatoztatni tudja. 1780 januárjában az építész Moszkvába érkezett.

Hivatalos beosztása szerint „Őfelsége udvarának építészeként” Quarenghinek mindenekelőtt II. Katalin parancsait kellett végrehajtania. Az építész első munkája Moszkvában a császári, az úgynevezett Katalin-palota átalakítása volt a Yauzán. Ekkorra II. Katalin már értékelte az építész kiemelkedő képességeit, és 1782 februárjában megbízta egy projekt kidolgozásával a moszkvai palota teljes belső dekorációjára, "valamint a homlokzatra. kólika korrigálja."

Az építésznek anélkül kellett kidolgoznia javaslatait, hogy saját szemével látta volna a moszkvai épületet, és csak a Szentpéterváron található régi projekt tanulmányozása után, amelyet már alapvetően megvalósítottak. Ilyen körülmények között Quarenghi számára csak az elkészült épületet lehetett új módon "fésülni".

Az építész becsülettel jött ki ebből a nehéz helyzetből. A hosszanti homlokzatok középső részeit nagyrendű hosszú oszlopsorokkal javasolta kiemelni. Az egész palota kerülete mentén folytatta ennek a rendnek az antablatúráját, és a tető szélén egy korláttal egészítette ki. Lakonikus technikákkal Quarenghi az építészeti tervezés hangsúlyosan horizontális rendszerét érte el.

Az 1780-as években Quarenghi fáradhatatlanul dolgozott. Az építész maga tájékoztatta Marchesit, hogy 1785-re már öt templomot épített – „egyet Szlavjankában, egyet Pulkovóban, egyet Fedorovsky Posadban, egyet a szófiai temetőben temetésre:”.

"GIACOMO QUARENGHI"

Quarenghi Lansky mauzóleumát tartotta az ötödik templomnak.

Quarenghi egyik legjelentősebb épülete a Tudományos Akadémia egyszerű, de fenséges épülete a Néva rakparton. Építését az orosz tudományt és kultúrát megtestesítő intézmény presztízséhez méltó lakóhely hiánya okozta. A munka 1783-ban kezdődött.

A földszintre emelik a projektben szobrokkal díszített, nyolcoszlopos jón rendi karzatot és oromfalat tartalmazó épületet. A Nyevszkij, akkor még nem művelt folyópart legszélére helyezték, ami arra kényszerítette az építészt, hogy két lépésben telepítse a külső főlépcsőt a front mentén. Ez a tudománytemplom máig ámulatba ejti arculatának tisztaságát és a főhomlokzat erős plaszticitását, amelyet kétségtelenül úgy terveztek, hogy a Szenátus térről a folyó másik oldaláról is érzékelhető legyen.

A Téli Palota átépítése kapcsán kényelmetlenné vált a palotakamrákkal körülvett ládasoros színház, és 1783. szeptember 3-án rendelet jelent meg az építkezés megkezdéséről "egy kőszínház Ermitázsában". : a tervek szerint és Gvarengy építész irányításával."

Nehéz feladatot kapott az építész - a színházat nagyon szűk helyre helyezni - a Kis Ermitázs udvarán, az istálló épülete fölött. Ez a körülmény előre meghatározta a szerkezet viszonylag kis méretét és talán konfigurációját is.

1787-ben egy luxuskiadás jelent meg Szentpéterváron az újonnan épült Ermitázs Színház vésett rajzaival és egy francia nyelvű leírással, amelyet maga Quarenghi készített. Azt írta, hogy "igyekezett antik megjelenést adni a színháznak, ugyanakkor a modern követelményekhez igazítva: Minden ülés egyformán tiszteletre méltó, és mindenki ott ülhet, ahol akar: két okból álltam meg a színház félköríves formájánál : egyrészt vizuálisan a legkényelmesebb, másrészt a nézők mindegyike a helyéről láthat mindenkit, ami, ha a terem megtelt, nagyon kellemes látványt nyújt. nemes és szigorú jellem.Ezért az egymáshoz és az épület ötletéhez legmegfelelőbbet használtam dekorációval.Az oszlopok és falak hamismárványból készültek.A fürtök helyett színpadi maszkokat helyeztem el a korinthoszi fővárosokban, a különböző ősi fővárosok mintáit követve:"

Az 1780-as évek végén Quarenghi részt vett egy kis zárt versenyen, amelyet N. P. gróf hirdetett meg. Seremetyev. A Nikolskaya házat nem építették. A gróf úgy döntött, hogy az ostankinói vidéki rezidenciájának átalakítására korlátozza magát. Hogy részt vegyen ebben a munkában, több építészt is meghívott, köztük Quarenghit. Sheremetev házimozijának kialakítása különösen tetszett Quarenghinek, mert személyesen ismerte P.I. Kovaleva Zhemchugova, ennek a csoportnak a vezető színésznője, korábban jobbágy volt, majd Sheremetev gróf felesége.

A híres Sándor-palota tervezésének és végső megoldásának felkutatása Quarenghinek mindössze egy évig tartott, hiszen már 1792. augusztus 5-én megindult a licitálás az épületre.

A nyitott kompozícióhoz szükséges front megszerzésének lehetetlensége a palotának szánt terület miatt Quarenghit arra kényszerítette, hogy lemondjon egy széles téregyüttes létrehozásáról. A kiszolgálókonyha U-alakú épületét aszimmetrikusan, oldalhomlokzatból az utcához közelebb helyezte el, a palotával való kompozíciós kapcsolaton kívül.

"GIACOMO QUARENGHI"

A Katalin- és Sándor-palota együttesei két építészeti világkép szemléletes megtestesítőivé váltak: a barokk - zárt együttesekkel és a klasszicizmus - a környező teret alkotó nyitott együttesekkel.

Ahogy Quarenghi maga is írta, II. Katalin gyakran beavatkozott a munkájába: „Őfelsége néha veszi a fáradságot, hogy felvázolja nekem terveit és kézzel írt vázlatait, ugyanakkor azt akarja, hogy teljes szabadságot kapjak és lehetőségem legyen bevonni mindazokat a művészeket, akik Szükségem van előadóként." Az ilyen beavatkozás néha nehéz helyzetbe hozta az építészt, de megkérdőjelezhetetlen tekintélye, amelyet szorgalommal és minden követelményének és saját tervének ragyogó megtestesülésével nyert el a császárnőtől, lehetővé tette számára, hogy megkerülje az éles sarkokat és beilleszkedjen a megfelelő építészeti keretbe. a neki adott összes tervet. Quarenghinek I. Pál császárné utódjával, majd I. Sándor császárral sikerült megőriznie a nagy tekintélyt, amihez nagyban hozzájárult az új Carskoje Selo palota sikeres befejezése.

Az Ermitázs Színház építésének befejezése után az építész engedélyt kért, hogy "a nagy családra és a betegségek okozta bajokra tekintettel" telepedjen le az épület egyik Névára néző helyiségében. Az engedély megadva. Ott élt napjai végéig.

1793-ig Maria Fortunata Quarenghi élettársa maradt. Elsőszülött lányuk, Theodolinda Olaszországban maradt, és az egyik milánói kolostorban nevelkedett. A Szentpéterváron született gyerekek közül két lány halt meg az 1788-as járvány idején. A következő évben megszületett a fia Federico, egy évvel később pedig Giulio, aki apjához hasonlóan építész lett, és fontos szerepet játszott művei népszerűsítésében.

1793-ban tragédia történt a Quarenghi családban: felesége meghalt a szülés közben, így egy újszülött lány és négy másik kisgyermek egy tehetetlen apa karjaiban maradt. Elmondása szerint Quarenghi "teljesen alkalmatlan volt a gondozásukra". A barátok, ismerősök, munkatársak, sőt maga a császárné részvétnyilvánítása nemigen enyhítette az özvegy Quarenghi sorsát. Úgy döntött, hogy gyermekeivel Bergamóba megy, hogy közelebb lehessen rokonaihoz és a Mazzoleni családhoz. 1793-1794 telén az építész elhagyta Szentpétervárt.

1796 őszén Quarenghi visszatért. Második házasságot kötött Anna Katerina Konradival. Anna Conradi evangélikus volt, ezért az olaszországi rokonok negatívan fogadták ezt a házasságot. Quarenghi soha nem ment Olaszországba új feleségével.

Quarenghi II. Katalin udvarának kiemelkedő építészeként szerzett hírneve ekkorra már túllépett Oroszországon. Ezt tükrözte, hogy 1796. január 26-án a Svéd Királyi Művészeti Akadémia tagjává választották. A magas választást nem svéd barátai – T. Sergel szobra és F.M. építész – részvétele nélkül bonyolították le. Pieper és F. Blom. Quarenghi gyakran elküldte nekik rajzait és rajzait, így tájékoztatva őket munkáiról.

Az építész hivatalos elismerése a Szentpétervári Művészeti Akadémia részéről, furcsa módon, jóval később történt. Csak 1805. szeptember 1-jén, az Akadémia rendkívüli ülésén választották Quarenghit a "tiszteletbeli szabad ösztöndíjasok közé".

Az új évszázad első éveiben Quarenghi szinte egyidejűleg két jelentős oktatási épületet tervezett és épített. Egyikük - a Katalin Intézet - ma is létezik. 1804-1807-ben épült a Fontanka rakparton. Egy másik építése 1806-ban kezdődött, és két évvel később már az utómunkálatok is zajlottak.

"GIACOMO QUARENGHI"

Ez a Szmolnij Intézet jól ismert épülete.

A helyet, ahol a Katalin Intézet épületének kellett volna lennie, egy hatalmas kert foglalta el, amely az úgynevezett olasz palotához tartozik. Egy elhanyagolt kertből és egy lepusztult palotából álló nagy térrel Quarenghi négy épületből álló hatalmas zárt együttest tervezett, négyzet alakú udvart lefedve, melynek közepén egy kerek kupolás templomot helyezett el, amelyet fedett átjárók kötnek össze két oldalépülettel. .

A projekt túlságosan költségesnek bizonyult, és az építész egy új változatot mutatott be, egyetlen épület formájában, amelyet a töltés mentén helyeztek el. A kertben lévő épület tengelyén Quarenghi a templom alacsony kupolás rotundáját és két egyemeletes háztartási épületet biztosított. Ezután az építész elkészítette a főhomlokzat egy újabb változatát, amelyet nyolc korinthoszi rendi féloszlopból álló oromportikusz gazdagított, az első rusztikus emelet árkádjára emelve. A korábbi lehetőségekkel ellentétben az 1804 júniusában jóváhagyott projekt nem tartalmazott templomot.

Quarenghi 1805 végén - 1806 elején dolgozta ki a Szmolnij Intézet épületének projektjét, és ez év májusában ünnepélyes fektetési ceremóniára került sor. Quarenghi megértette, hogy épületével be kell lépnie a kolostor másik oldalán található Rastrelli Smolny kolostor és a Felten Sándor Intézet együttesébe, és meglehetősen pontos rajzot készített a meglévő épületekről, és harmonikusan bemutatta a kolostor tervezett épületét. intézetet az együttesükbe. Szmolnij főhomlokzata nyugat felé fordult - ugyanabba az irányba, ahogyan a kolostor bejárata és a Sándor Intézet főhomlokzata nézett.

Az épület áttekinthető elrendezésű, egyszerű kompozíciójú, de formailag elegáns, főhomlokzati architektúrája a kompozit stílusú tökéletes oszlopsorral; büszkén emelik a karzat magas árkádjára. A Szmolnij Intézet építészetének ünnepélyes jellege és megoldása a szomszédos épületek építészetével és a Néva partjaival együttesen lehetővé teszi számunkra, hogy meglássuk benne a magas klasszicizmus jelenségét, és az ilyen stílusú alkotások közé soroljuk. Szentpéterváron.

Ugyanebben az évben Quarenghi létrehozta a Horse Guards aréna csodálatos monumentális épületét Szentpétervár központjának legfontosabb helyén. Az épület a Lóőrezred laktanyaegyüttesébe került, és a mély karzatos véghomlokzat zárta a távoli perspektívát nyugat felé a Téli Palota előtt kialakuló tértől. Az aréna 1804-1807-es építése fontos láncszem volt a főváros központjának gyökeres átalakulásában.

Köztudott, hogy Quarenghi őszinte, jóindulatú és rokonszenves ember volt. Egyik levelében így ír túlságosan forró indulatáról, amitől mindenekelőtt ő maga is szenvedett: "Minden indulat ellenére heves vagyok, még egy legyet sem tudok megbántani. nekem soha nem hiányzik."

Egy másik levelében ezt írta: "Elég sok olyan ember van itt, akik nehéz helyzetbe kerültek, és akiket én húztam ki a mélyszegénységből, de ugyanezek az emberek készek arra, hogy széttépjenek és olyannak mutassanak be, amilyen nem vagyok. De nem nagyon figyelek ezeknek az embereknek a bohóckodásaira. Ellenkezőleg, csak úgy állok bosszút rajtuk, ha jót teszek, amikor lehetőségem van rá."

Quarenghi második házassága körülbelül tíz évig tartott. 1811-ben Quarenghi ismét Olaszországba érkezett egy rövid időre, hogy ingatlanügyeket rendezzen, és részt vegyen szeretett lánya, Katina házasságában.

Ugyanezen a nyáron harmadik házasságot kötött Maria Laura Bianca Sottokasszal. Akkor hatvanhét éves volt. A. Mazzi az építész életrajzában azt írja, hogy "Sottokasa nem vette feleségül Quarenghi gyönyörű megjelenését. Azt gondolhatnánk, hogy úgy döntött, hogy megteszi ezt a lépést, abban a reményben, hogy ugyanabban a palotában él majd, ahol Európa legnagyobb államának királyi családja éltek, és ugyanazokat a legtöbb áldást használjátok." A házasságkötés után Quarenghi visszatért Szentpétervárra, és hamarosan "rájött, hogy tévedett, és nem követte időben barátai tanácsát, hogy ne kössön ebbe az elhamarkodott házasságba". A házasság a feleség részéről meg volt intézve.

Quarenghi és gyermekei sok gyászt okoztak. 1812-ben ezt írta a vele barátságos Steding oroszországi svéd követnek: „Olaszországi utam végzetes volt számomra, nemcsak ügyeim teljes összeomlása miatt, hanem különösen az én ügyeim rossz viselkedése miatt. gyerekek, akik eladták és szétszórták az egész gyűjteményt.régi rajzaimat,könyveimet,és Katina,aki oly ígéretes és jól nevelt,nem csinált semmit és férjhez ment,nagy tudású.Az én túlzott finomságom és romantikám volt a a szeretetem és a választásom oka, amit nem érdemelt meg."

Quarenghi kezdte elveszíteni a hitét még a közeli emberekben is. Ugyanebben a levélben panaszkodik a pétervári kíséretre is: „E.V. irántam tanúsított kedvessége ellenére minden környezete másként gondolkodik, és az irigység oda vezet, hogy mindenhol rossz szolgálatot tesznek nekem, és eddig nem találtam senkit. ki merné tájékoztatni H.I.V.-t a helyzetemről: Fel kell készülni mindenféle bajra mindenféle fennkölt embertől. A pesszimizmust egyrészt az magyarázta, hogy a megöregedett építész a főváros alkotói életében egyre inkább átadta helyét az új generáció építészeinek, másrészt a drámai eseményekkel. helyet Olaszországban, és személyesen érintette meg.

De micsoda fiatalos lelkesedéssel, micsoda tehetséggel állította fel az idős Quarenghi a diadalmas Narva-kapukat a Franciaországból 1814-ben hazatérő győztes orosz hadsereg számára! Milyen lelkesedéssel és hozzáértéssel fogalmazta meg az "1812-es emléktemplomot". moszkvai építkezéshez!

De a halál megakadályozta az építkezésben. 1817. március 2-án halt meg Szentpéterváron, és a Volkovói temetőben temették el. 1967-ben a maradványokat újra eltemették az Alekszandr Nyevszkij Lavra 18. századi nekropoliszában. Ugyanebben az évben emlékművet állítottak tiszteletére az Assignation Bank épülete előtt.

Quarenghi örökségének fontos részét képezték a moszkvai és Szentpétervárra néző, színezett akvarell rajzok, valamint bútor- és edényprojektek.

18+, 2015, weboldal, Seventh Ocean Team. Csapat koordinátor:

Ingyenes közzétételt biztosítunk az oldalon.
Az oldalon található publikációk a megfelelő tulajdonosok és szerzők tulajdonát képezik.

J. Quarenghi. A Tudományos Akadémia épületének tervezése. homlokzat és terv. 1783

A Tudományos Akadémia épületén végzett munkája mellett II. Katalin utasította Quarenghit, hogy fejezze be a Pulkovo-felvidéken egy csillagászati obszervatórium projektjét. Az építész elképzelése szerint a kétszintes zárt félkör alakú épület, amelynek középpontjában háromszintes torony található, eredetileg tudományos munkára szolgáló helyiségeket egyesített a császárné lakóhelyiségével.

Az I. Péter által 1724-ben alapított Tudományos Akadémiának hosszú ideig nem volt saját épülete. Az első tudományos üléseket Sarifov báró házában tartották a Berezovi szigeten, majd a Vasziljevszkij-szigeten lévő helyiségeket használták: Praskovya Fedorovna cárnő palotáját, Sztroganov báró és Lopukhin házait. Az Akadémia ötvenedik évfordulója II. Katalin uralkodására esett. A tudomány templomának hiánya a fővárosban nem illett a felvilágosult császárnéhoz, sőt, az évforduló megünneplése felkeltette a Tudományos Akadémia figyelmét, és felgyorsította a döntést, hogy Szentpéterváron építsenek egy épületet ennek elhelyezésére. A Quarenghi udvari építészre bízott munka azonban csak 1783-ban kezdődött el.

Az Akadémiát az építész a Palotahídtól a Mensikov-palota felé tartó Néva rakpart már meglévő fejlesztésébe iktatta be. A 18. század első harmadának épületei - a Kunstkamera és a Tizenkét Collegia épülete között található. Ez utóbbi – D. Trezzini kibővített szerkezete, amelyet a partvonalhoz telepítettek – a Vasziljevszkij-sziget üres részének hatalmas terét szervezte a Bolsaya és a Malaja Néva közötti kanyarban. Az Akadémia szabadon álló épületének főhomlokzata a Bolsaja Néva felé, a szemben lévő pedig a Tizenkét Kollégium épületei előtt kialakított tágas tér felé néz. Ekkor a töltésről széles átjárók néztek rá, amelyekre az épület oldalhomlokzatait fordították. Az épület szögletes helyzete lehetővé tette monumentális építészeti formáinak háromdimenziós érzékeltetését.

Tudományos Akadémia. Metszés.

Az épület precíz, áttekinthető, geometriailag igazolt kompozíciója meglehetősen egyszerű, és egyetlen kompakt, a töltés mentén kifeszített térfogatban fejeződik ki. Az erős karzat lábazata és a hozzá csatlakozó külső lépcsőház párkánya két homlokzati lejtéssel a homlokzati fővonalból kiemelve az általános épülethatárt sérti. Közelről nézve az épület túlságosan kiemelkedik a járdára, és tömegével kiemelkedik a korábbi szomszédos épületek közül. Arányai, léptéke, padlófelosztása és homlokzati kompozíciója teljesen összeegyeztethetetlen a Kunstkamera és a Tizenkét Collegia épületével. Quarenghi inkább szembehelyezte klasszicista ötletgazdáját a közeli, Nagy Péter korabeli építészeti stílusú alkotásokkal, mintsem azokkal összekapcsolta volna. Ezért az Akadémia önmagában is pompás épülete meglehetősen elszigeteltnek tűnik, némileg sérti a téregyüttest.

A főbejárat lépcsője, amely két járatban, különböző oldalról emelkedik az oszlopcsarnok tövében található emelvényre, kissé archaikusnak tűnik. Az ilyen típusú, de nem olyan masszív lépcsők Szentpétervár lakóépületének korábbi korszakában jellemzőek voltak.

De az épület térbeli helyzete arra kényszerítette Quarenghit, hogy engedményt tegyen a múltnak.

Tudományos Akadémia

A főhomlokzat portikusza.

Rizalit - az épület homlokzatának kiálló része teljes magasságában. Az épület nagy részével egységes egészet alkot.

A Tudományos Akadémia egy négyszögletes szerkezet, két szimmetrikus vetülettel. A főhomlokzat középső részét egy kolosszális jón rendű nyolcoszlopos portikusz tagolja, alacsony lábazati alapon álló oromfallal. Quarenghi itt a palladi technikát alkalmazza az oszlopos portikusz plaszticitását a fal sima felületével kombinálva, amely csak vízszintes tagolással rendelkezik, közbenső rudak és keret nélküli ablaknyílások formájában. A pince és a külső lépcső megmunkálásánál természetes kő került felhasználásra. Ennek az anyagnak a megválasztása nemcsak az épület Névához való közelsége és a vízszint emelkedésének veszélye miatt történt. Az alagsor és a lépcsők gránitja a homlokzat lakonizmusával együtt kiemeli az épület monumentális jellegét.

Quarenghi projektje szerint a főbejáratot jelző karzat és az épület főhomlokzatán az ablaknyílások csoportosítása tette lehetővé belső tereinek tervezési megoldásának megítélését. A központi részben előszobák voltak, amelyek a második és harmadik emeletet foglalták el. A Néva rakpartról külső lépcső vezetett a főelőcsarnokba, amelyet kétoldalt tágas helyiségek szegélyeztek. Az előszobán keresztül három széles ajtó vezetett egy kétmagasságú tárgyalóterembe, melynek végei félkörívesek voltak. Ennek a csarnoknak a térfogatát a szemközti homlokzaton a főcsarnok karzatának megfelelő párkány jelentette. A hátsó homlokzat felőli oldalon kialakított másik gránit külső lépcsőn keresztül közvetlenül a Tizenkét Collegia épülete előtti térről lehetett bejutni a tárgyalóterembe. A sarokrizalit felső szintjére belső kétjáratos lépcső vezetett. Az ott elhelyezkedő helyiségek elrendezése változatos felhasználásra utalt. Az Akadémia adminisztrációjának elszállásolására alkalmas irodahelyiségek és a tagok lakásai is lehetnek.

Ion tőke

A főhomlokzat rendi összetételének töredéke

Kilátás a Néváról a Tizenkét Főiskola és a Tudományos Akadémia épületeire.

Quarenghi ismert kortársa, I. G. Georgi 1794-ben így írt a Tudományos Akadémia épületéről: „Bár belül még mindig nincs teljesen kész, az Akadémiai Iroda, könyvesbolt, könyvesboltok, hangszeres, szóöntő és lakatos kamrák és még sok mást elhelyeztek benne.az e kamarákhoz tartozó mesteremberek száma.

A Tudományos Akadémia épületének építése során az építésznek komoly nézeteltérései voltak elnökével, E. R. Dashkova hercegnővel. Nem volt megelégedve a túl szigorú építészeti formákkal, és saját maga kívánta módosítani a Quarenghi projektet. A Dashkova által javasolt változtatások alapvetően ellentmondtak az építész alkotói szándékának, és határozottan ellenezte azokat. Quarenghi ezt írta: „Megtiszteltetés számomra, hogy jelenthetem Önnek, hogy a jóváhagyott projektben nincsenek velencei típusú ablakok, és ilyeneket nem lehet ott készíteni anélkül, hogy az épület belsejét eltorzítanák. Ezért, ha az épület a jóváhagyott projekt szerint készül el, akkor ez egy dolog, de ha a projektet az Ön eszméinek megfelelően kell megváltoztatni, akkor ezt a munkát nem tudom folytatni.

Az Akadémia elnökének folyamatos beavatkozása az építkezésbe végül arra kényszerítette az építészt, hogy feladja a vezetést. Az épület számos elrendezési torzítással készült el, részben a tér felőli homlokzati megoldásban is. Ha kívülről szinte teljesen megfelel a Quarenghi projektnek, akkor az előszobák átépítését az építész életében kezdték el végezni. Sajnos a kétszintes dísztermet a harmadikon kisebbre cserélték. Ezzel kapcsolatban a gyönyörű előcsarnok jelentős átalakítása következett: egy egyjáratos lépcsőt építettek benne a csarnokba való feljutáshoz. Ezeket és más változtatásokat Quarenghi részvétele nélkül hajtották végre. De általában az építésznek sikerült megvalósítania az Akadémia épületének projektjét, amelyet a tudomány templomaként fogott fel a szigorú klasszicizmus stílusában. A levéltári feljegyzések tanulmányozása során az építészettörténészek arra a következtetésre jutottak, hogy a Tudományos Akadémia építéséhez rendszertelenül és meglehetősen szűkösen különítették el a pénzeszközöket. Valószínűleg ez az oka annak, hogy belső díszítése még 1789-ben sem készült el.

Ermitázs Színház.

A szentpétervári nyilvános színházak építése Nagy Péter idején kezdődött, amikor 1723-ban rendelet jelent meg a Moika partján egy különleges épület építéséről. Az 1760-as években színházat (Operaházat) hoztak létre, amely a Téli Palotában kapott helyet. 1783. szeptember 3-án II. Katalin rendeletet írt alá az Ermitázs Színház felépítéséről. A projektjéhez való munkához Quarenghi munkája fő forrásához, A. Palladio örökségéhez fordult. Egyetlen színházépülete, a vicenzai Olimpico kompozíciós és térbeli jellegzetességeit használta fel. Quarenghi a nagy építész ötleteit követve ősi minták alapján tervezte a színházat, ugyanakkor sikerült egy korának megfelelő épületet létrehoznia.

Kezdetben Quarenghi nehéz feladattal kellett szembenéznie - egy meglehetősen nagy méretű épületet kellett megtalálnia a Kis Ermitázs udvarán, amelyet J. B. Vallin Delamotte és Yu. M. Felten II. Katalin számára emelt. A kiosztott terület erősen korlátozta a leendő épület méretét, ami megfosztotta az építészt attól a lehetőségtől, hogy megtervezze a szükséges széles színpadot és tágas csarnokot. Hamarosan a császárné visszavonta azt a döntést, hogy az udvari színházat ilyen kényelmetlen szűk helyen helyezzék el, és az építkezést áthelyezték I. Péter Téli Palotájának helyére, a Néva partján, a Téli-csatorna közelében.

A színházépület sarokrésze a Téli-csatorna és a Palota rakpart metszéspontjában

Az I. Péter Téli Palota homlokzatának rekonstruált töredéke

Az épület a Téli-csatornától a Nyári Kert felé folytatta a Palotapart folyamatos fejlesztési frontját. Az 1760-1770-es évektől egészen az Ermitázs Színház létrejöttéig folyamatosan megjelentek itt a palotaépületek, és a pétervári főtöltés építészeti megjelenése is érezhető klasszicista vonásokat kapott.

A színház szögletes térbeli elhelyezkedése lehetővé tette Quarenghi számára, hogy kiemelje a prizma (az épület sarka) és a negyedhenger (a nézőtér párkánya) egységes magasságú térfogatait. Az épület háromdimenziós, és nem csak homlokzati felfogásának lehetősége különbözteti meg a közeli Kis Ermitázstól, a Régi Ermitázstól, a Márványpalotától és másoktól. Ugyanakkor a Quarenghi építészetben szokatlan arányok, tagolások, sőt gazdag plasztikus dekoráció harmonikusan társul a meglévő épületek építészetéhez. Az Ermitázs Színház homlokzatának kontúrjainak lágysága tökéletesen illeszkedik a Yu. M. Felten által 1783-ban létrehozott Ermitázs-híd rugalmas vonalaihoz és a Téli-csatorna feletti kereszteződéshez.

Az Ermitázs Színház főhomlokzata a Néva felé néz, és palotahomlokzatnak készült. Jellemzője a főbejárat hiánya, hiszen a homlokzati sík csak a töltés dísze. A rajzok képet adnak az építész kreatív kereséséről a homlokzati kompozíció munkájában. Ennek több változata ismert, az egyikben a homlokzatot jelentős mértékben emelte ki a klasszikus oromfalas karzat, erősen kiemelve a színházat a partvonal általános fejlődéséből. Ennek eredményeként Quarenghi feladta az Ermitázs Színház „a művészetek templomaként” kialakított képét. A háromszintes épület homlokzatát az építész kétszintes kompozícióként mutatta be, amely egy rusztikus pincerészből és egy kolosszális rendi díszletből állt. A korinthoszi rend tíz féloszlopát rizalit szegélyezi. Az épület központi részét és a vetületeket egyetlen antabletúra koronázza meg. A padlófelosztást a rudak hangsúlyozzák, jelezve a homlokzat vízszintes felosztásának prioritását. A főhomlokzati sík első emeletének ablakai közötti falak megegyeznek a nyílás magasságával és négyzet alakúak. Fölöttük kis termálablak, mascaronokkal díszítve. A második emeleti ablaknyílásokat profilos architrászok keretezik, amelyek fölött kecses modulonok támasztják alá a háromszög alakú oromfal alakjában kialakított szandrikokat.

A vetületek homlokzatait és oldalsíkjait a második emelet szintjén félkör alakú fülkék díszítik allegorikus szobrokkal, az utolsó emelet szintjén pedig szinte kerek fülkék, görög költők mellszobraival.

Kilátás a Raphael Loggia testére a Felten-ív átmenete felé a Téli-csatorna felett

Összességében Quarenghi úgy alakította ki az Ermitázs Színház belső terét, mint az Olimpico Színházat. Megismételte a terem félköríves formáját nézői ülőlépcsőkkel és mély színpadi dobozzal, a lépcsős emelkedőzónát félköríves renddíszítéssel egészítette ki. Ugyanakkor az építész kreatívan átdolgozta "tanára" ötletét, megtette a szükséges változtatásokat, figyelembe véve a modern színházépület összes követelményét. Palladióval ellentétben Quarenghi egy olyan kulisszák mögötti színpadot épített, amely a rendszeres jelenetváltásokhoz volt igazítva, és korszerű színházi berendezésekkel felszerelt. A színpadot és a nézőteret számos kiszolgáló helyiség egészíti ki: műhelyek színházi művészek munkáját, cserélhető díszletek tárolása, próbatermek és színészi mellékhelyiségek. A színház udvari döntésének sajátossága (a császári udvarhoz közel néző teremmel) az épület palotaegyüttesbe való beemelésének köszönhető. A zöld szövettel kárpitozott nézőpadok egy amfiteátrumban kaptak helyet öt lépcsőben. A II. Katalin és belső körének foteleit eléjük helyezték. Maga az építész így ír erről: „Az amfiteátrumot két okból is félkörívessé tettem. Egyrészt azért, mert a nézők mindegyike kényelmesebben látja a színpadot, másrészt azért, mert a nézők jól látják egymást, és szép képet adnak a szemnek, amikor megtelt a színház.

Thermal (Palladian) ablak - a palladi építészet motívuma, amely egy félkör alakú ablak, két függőleges áthidalóval. Úgy tartják, hogy az ókori római fürdők építészetéből származnak, innen ered a név is. A termikus ablakokat széles körben használják az orosz klasszicizmus építészetében.

A mascaron egy domborműves szobrászati részlet fej vagy maszk formájában, amelyet az építészetben dekorációként használnak.

Profilozás - építészeti törések (profilok) használata az épületek homlokzatának és belső tereinek elemeinek kialakításához (párkány, archivolt, oszlopalap stb.).

A sáv egy dekoratív keret az ablaknyílásokhoz.

Modulon - építészeti részlet, amely a korinthoszi vagy összetett rendű távoli párkánylemezt támasztja alá; lehet, hogy csak dekorációs elem.

Sandrik - egy ablak vagy ajtónyílás feletti fal építészeti feldolgozása: kis párkány, kis oromfal formájában stb.

Mindenki, akit érdekel az építészet története, vagy aktívan részt vesz az építészeti remekművek létrehozásában, hallott már olyan csodálatos emberről, mestersége igazi mesteréről, mint Giacomo Quarnegi. Ez az ember nem élte hiába az életét. Hatalmas nyomot hagyott a földön. Ennek a csodálatos építésznek az életéről és alkotásairól lesz szó a cikkben.

Életrajz

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi Bergamo tartományban született, egy kis olaszországi faluban, egy meglehetősen gazdag családban. Nagyapja és édesapja is festők voltak, és nagyon híresek voltak. Giacomo tőlük örökölte a szépség iránti vágyat és a művész tehetségét. A természet kirohant, a fiúban mutatkozott az alkotás, a rajzolás vágya, de szülei egészen más utat terveztek neki: a kolostori iskolában nyelveket, irodalmat, filozófiát és jogtudományt tanult. Quarenghi azt mondta, hogy az utolsó két tudomány tanulmányozása csak undort váltott ki benne. Később azonban Giacomo ragaszkodott a sajátjához, és Raja és Bonomini művészek tanítványa lett. Kiemelkedő tehetséget fedeztek fel benne, és azt tanácsolták neki, hogy ne tévedjen el.

1861-ben Giacomo Antonio Quarenghi Rómába ment, ahol sok hasznos kapcsolatra tett szert: A. Mengs, S. Pozzi, V. Brenna lettek tanárai és barátai. Ez utóbbi adta Giacomónak az ötletet, hogy építész lehessen, így Quarenghi élete végéig magával ragadta, és fokozatosan a téma igazi ismerője lett. Elkezdett ismerkedni az építészet történetével, a római építészek munkáival, ihletetten olvasta a reneszánsz építészek értekezéseit, Andrea Palladio gondolatai különösen közel kerültek hozzá.

A hírnév nem váratott sokáig magára: Thorp abbé bemutatta Giacomót C. Rezzonicónak. Ez a mecénás, aki abban az időben nagyon híres volt, megbízott Quarenghitől egy nagy projektet egy subiacoi templom számára. A nehézséget az jelentette, hogy a templomot át kellett alakítani, de a régi épületet minimálisra kellett cserélni. Tehát az építésznek valójában új templomot kellett létrehoznia a régiben. Már ebben a projektben is kivehető volt Quarenghi stílusa, amelyet a szigorúság és a tömörség jellemez. Az első nagy megrendelés elkészülte után Európa-szerte záporoztak az ajánlatok az építészre.

1775 Giacomo Antonio Domenico Quarenghi családja boldogságot adott – feleségét és lányát.

Az oroszországi meghívás Quarenghi számára élete és karrierje következő legfontosabb szakasza volt. Azelőtt csak átalakításokat és kis véletlenszerű projekteket hajtott végre, nagy önálló projektjei nem voltak, mint ahogy saját önmegvalósításának sem volt teljes érzéke. Ezért Giacomo Quarneghi építész azonnal beleegyezett, hogy Oroszországba menjen, ahol szerződést írt alá II. Katalinnal, és udvari építészévé vált. Ez 1780-ban történt.

Quarenghi oroszországi munkásságának kezdetét a péterhofi palota jelentette, amely nemcsak a természeti tájat díszítette, hanem később Szentpétervár igazi nevezetessége lett. Quarenghi tervei alapján lugasok és pavilonok, templomok Carskoe Seloban és magas rangú személyek birtokai épültek. Az akkori orosz arisztokraták között szó szerint keresett lett, itt tárult végre a legteljesebb mértékben építészeti tehetsége és tudása, a klasszicizmus árnyalatait vitték a város megjelenésébe. Ekaterina mindig irányította az építész munkáját, közvetlenül kommunikált vele, néha még a vázlatok kidolgozásában is részt vett, de néha sietteti a projektek megvalósításának határidejét, amit levélben panaszkodott.

Bárhogy is legyen, a császárné mindig nagyon elégedett volt az építész munkájával, a Téli Palota és Quarenghi összes többi épületének felújított belső terei valóban grandiózusak voltak. A munka stabilitása még Catherine halála után sem hagyta el az udvari építészt. A 19. század elején Giacomo Quarenghi, akinek épületeit remekművekként tartják számon, kórházakat és intézeteket kezdett tervezni. Ő maga még a Szmolnij Intézetet nevezte alkotásai legjobbjának.

Az Ermitázs Színház projekt egy közeli lakást és egy személyes dobozt biztosított az építésznek. Az alkotás ihletője A. Palladio Olimpico Színháza volt. Giacomo Quarenghi, akinek rövid életrajzát a cikk bemutatja, nagyon átgondoltan tervezte a színházat, hogy kényelmes legyen a látogatók számára, és az akusztikája csodálatos volt. Az építész azt írta, hogy az antik megjelenés és a modern megoldások ötvözésére törekedett a projektben.

Bár az építész idővel két lányát és két feleségét veszítette el, még öt gyermeke született. Haláláig Oroszországban maradt, ez az ország lett a második otthona. Giacomo Quarenghi 1817-ben halt meg Szentpéterváron, az ok egy megfázás volt.

Kortársak Quarenghiről

Az építész kiemelkedő személyiség volt, sokat beszéltek róla, írtak, karikatúrákat rajzoltak, hiszen emlékezetes külseje volt.

II. Katalin azt írta, hogy az építész „elképesztő dolgokat tesz értünk”, és a munkája „olyan jó, hogy nem is lehet jobb”, és sokkal jobb, mint a francia építészek, akikkel előtte együtt kellett működnie – nevezte munkájukat. gagyi.
I. Grabar elmondta, hogy Quarenghinek köszönhetően az építészet visszatért arra az útra, amely "Görögországból Rómán át Palladióba vezet, és amelyet természetesen még nem állítottak meg villái kapujában".
F. Vigel megjegyezte, hogy Giacomo Quarenghi munkái "leginkább Szentpétervárt szépítik meg". Sokat viccelődött az építész orrának aránytalan méretein is.

Giacomo Quarenghi látnivalók

Quarenghi minden projektje a lakonikus kompozíciót, a szigorú klasszikus megjelenést és ugyanakkor az arányosságot ötvözi, elegáns arisztokráciát adva nekik. Az építész által megalkotott épületek semmi esetre sincsenek túlterhelve sallangokkal és dekorációval, hangsúlyaik nem kiabálnak, de csak enyhén utalnak a kifinomultságra. Giacomo Quarenghi, akinek életrajza tele van érdekes tényekkel, nemcsak magukat az épületeket, hanem a belső tereket, a bútorokat is tervezte, így minden dekoráció összhangban volt egymással.

A Hidegfürdő projektje, a Romkonyha, a Katalin parkban lévő koncertterem és a közeli híd, a Kuzminszkij temető temploma, a Kadetszkij körúti laktanya, számos híd, az Sándor- és Konsztantyinovszkij-palota, a Katalin-templomban található ezüstszekrény. Palota – ez csak néhány példa Giacomo Quarenghi munkáira.

Sklifosovsky Intézet

Érdekes a moszkvai Szklifoszovszkij Intézet létrehozásának története, amelynek tervezésében D. Quarenghi közvetlenül részt vett. Az intézet ma nem létezne, ha nem lenne Szeremetyev gróf régóta tartó szerelme Praszkovja Zsemcsugova iránt, akinek kérésére Hospice Házat hozott létre Szuharevkában a szegények és szenvedők számára. Sajnos a nő, akit szeretett, meghalt a megnyitó előtt, és a gróf Quarenghihez, barátjához fordult segítségért az újjáépítéshez. Az épület félkör alakban épült, és egy kupolával és oszlopokkal ellátott templomhoz hasonlít. Ezt követően a Hospice Házból a Sheremetyevo Kórház lett, de nem mindenki tudja, hogy ez a szerelem egyfajta szimbóluma.

kerek piac

Az épület a legrégebbi piacok számának tudható be, 1790-ben épült. A projekt szerzője Quarenghi. A. S. Puskin itt járt, egy ideig a piac közelében élt. A piac elrendezése egyáltalán nem kerek, hanem háromszögletű, de lekerekített élekkel, innen a név. Az épület egy egész háztömböt foglal el. Főleg élelmiszereket árultak a piacon, de voltak raktárak is.

angol park

Giacomo Quarneghi 1781 nyarán hozta létre. Ez lett Peterhof legelső tájparkja és a legnagyobb is. Érdekesség, hogy a park összetételének tervezésekor a tározók természetes körvonalait vették alapul. A tó partján háromemeletes angol palotát emeltek. A park és a palota nem élte túl a Nagy Honvédő Háborút, csak romok maradtak fenn.

I. Pál nyári palotája

Nem Quarenghi volt az egyetlen építész, aki a palotaprojekten dolgozott. A Pavlovszk-palota fél évszázada épült, az építkezés 1786-ban fejeződött be. A projekt társszerzői között szerepelt K. Rossi, C. Cameron, A. Voronikhin, V. Brenna.

Mariinsky Kórház

Az épület 1803-ban épült Maria Fedorovna kezdeményezésére. A projekt fő építésze Giacomo Quarenghi volt. A kórház szigorúan szimmetrikus elrendezésű, a bejáratot oszlopsor díszíti. A terv telekrajzon alapul, a kamarák a teljes épületen áthaladó folyosó két oldalán helyezkednek el. Egy-egy osztályon legfeljebb 15 ágy található, elég vastag falak választják el egymástól, hogy a betegek ne zavarják egymást.

diadalkapu

A híres Narva diadalkapuk szintén Quarenghi szerzői projektjei. 1814-ben mindössze egy hónap alatt, sietve állították fel őket, így az orosz csapatok győzelemmel tértek vissza, és áthaladtak rajtuk. Az oszlopsor lovasokkal és a Dicsőség istennőjével szokatlanul ünnepélyesnek tűnt. Az anyagok azonban finoman szólva sem voltak a legstrapabíróbbak (fa és alabástrom), így a jövőben a kapukat újjáépítették, hanem kőből és fémből.

Közgazdasági és Pénzügyi Egyetem

Az épületet 1799-ben hozták létre. Az egyetem előtt a Feladatbank működött az épületben, a második világháború idején az oktatási intézményt kiürítették, 1944-től pedig újra működik. A terv elkészítésének alapját a palladi épületek képezték, Quarenghi nagyrészt ennek az olasz építésznek a hagyatékát használta fel, de nem vakmásolással, hanem saját ötletek hozzáadásával. Quarenghi egyik alapelve az volt, hogy a nagy mesterek elméleteihez való szolgai ragaszkodás középszerű struktúrák létrehozásához vezet.

Az egyforma ablakokkal rendelkező épület homlokzata kiegyensúlyozottnak tűnik, letisztult geometrikus rácsot alkotnak. A klasszikus kompozíció, a vonalak pontossága tekintélyt és impozánsságot ad az építészeti szerkezetnek. Oroszlános maszkok adják a homlokzat eleganciáját, az oromfal antik szobrai és a korinthoszi rend hat oszlopa ugyanezt a célt szolgálja. Ezt követően emlékművet állítottak közvetlenül a homlokzat előtt - D. Quarenghi mellszobrát.

Giacomo Quarenghi Sándor-palota

Ez a palota a világ építészetének elismert remeke, a szigorú klasszikusok élénk példája. I. Grabar művészettörténész elmondta, hogy vannak nagyobb méretű paloták, de nincs olyan, amely az építészetben felülmúlná Sándort. II. Katalin császárné sok időt töltött itt, grandiózus ünnepségeket rendeztek itt: bálokat tűzijátékkal, maskarát.

A Sándor-palota terve 1792-ben készült el, de ezt követően a császárné kívánsága szerint többször kiegészítették és véglegesítették. Ennek köszönhetően az épület tökéletesen illeszkedik a park együttesébe, nem kiemelkedik, hanem mintha feloldódna benne. Az épület minden része arányos, a pompát és a luxust nem a rengeteg arany, domborművek, festői részletek és dísztárgyak, hanem csak az építészeti technikák gazdagsága és változatossága éri el. A palota az egyszerűség és könnyedség, a kecsesség és az elegancia benyomását kelti. A. Palladio olasz építész munkássága nagy hatással volt Quarenghire, ami a Sándor-palota megjelenését is befolyásolta.

A kétszintes épület a királyi család nyári rezidenciájaként szolgált. Quarenghi pontosan kiszámította a palota megvilágítását, és annak ellenére, hogy Oroszországban nincs napfény, minden terem világos. Az épület homlokzatát oszlopsor díszíti, amely ünnepélyes és vendégszerető megjelenést kölcsönöz neki. Az ablakok és a rotundák úgy vannak elhelyezve, hogy kiemeljék a park tájképét, így csodálatos kilátásban gyönyörködhetünk a tóra és a körülötte lévő növényzetre. A legfontosabb, hogy a palota eleganciája és pompája a belső tér kényelmével párosult, így a magas rangú emberek egynél több generációja élt ott teljes kényelemmel.

Szmolnij Intézet

II. Katalin leveleiben itt-ott őszinte csodálat lelhető Giacomo Quarenghi munkái, köztük a Szmolnij Intézet iránt. Maga a mester ezt a projektet ismerte el munkájában a legjelentősebbnek.

A "Smolny" név a kátránygyárból származik, amelyet az Admiralitás hajógyár közelében hoztak létre. Így a hajók feldolgozására szolgáló gyantás hordók adták a palota, a kolostor és az intézet nevét. Mint Quarenghi minden épületét, a Szmolnij Intézetet is a visszafogottság, a monumentalitás, a klasszikus egyensúly és a tájba való ideális illeszkedés jellemzi. Giacomo Quarnegi Smolny épülete három épületből áll: a fő egy és a két oldalsó épületből, de egyetlen épület benyomását kelti. Minden épületnek külön bejárata van.

A homlokzat építészeti kialakításának fő hangsúlya egy nyolc oszlopból álló portikusz. Szintén itt látható Oroszország címerének stukkóképe. A Szmolnij Intézetben egy gyülekezeti terem, oktatási és lakóhelyiségek találhatók. A szerelőterem nagyon ünnepélyesnek tűnik: a nagy ablaknyílásokon át ömlik a fény, fehér oszlopok osztják három részre, függőlámpák, szobrok, cserépkályhák, stukkós díszlécek teszik teljessé az összképet.

Három évvel saját halála előtt (1814-ben) a Szent Vlagyimir-rend I. fokozata, valamint az orosz nemesség tiszteletbeli birtokosa lett.
A Szmolnij Intézet tervezésekor Quarenghi kissé a szmolnij-kolostor mögé helyezte, mintha felismerné annak fontosságát, és meghajolna elődje előtt.
Az egyik aszteroida neve Quarenghi (32807 Quarenghi).
Neki köszönhetően épült meg Oroszország első öntöttvas hídja.
Az építész temetkezési helye jelenleg a Lazarevszkoje temető, de eredetileg Volkovóban temették el.
A szentpétervári Sadovaya utcában található Giacomo Quarenghi mellszobra.
A "Culture" tévécsatorna filmet készített az építészről "Mutasd be, Petrov városa!"
Quarenghi úgy jellemezte karakterét, mint "gyors, de gyors indulatú".
2012-ben 25 rubel névértékű Giacomo Quarenghi névleges érmét bocsátottak ki 1,5 ezer darabos példányszámban, amelyen az építész maketttel és rajzokkal a kezében van ábrázolva.
2017-ben Szentpéterváron a Pochtamtsky sáv és a st. Yakubovich Quarenghi orra formájában két méter magas dombot emelt, amelyet az építész halálának 200. évfordulóján megjelenő műtárgyhoz időzítettek.
A Puskin Múzeumban megtalálható Quarenghi híres vicces orrának portréja, Orlovszkij művésztől.
A Szklifoszovszkij Intézet, a régi Gostiny Dvor épülete a mai napig fennmaradt.
Az építész legfiatalabb lányát Katalin császárnővel nevezték el.
Szentpéterváron van egy sáv, amelyet róla neveztek el.

1744. szeptember 20-án megszületett a második fia, akit Giacomo Antonio apjáról neveztek el két híres olasz család képviselőitől, Giacomo Antonio Quarenghitől és Maria Ursula Rotától.

Giacomo általános iskolai tanulmányait Bergamo legjelentősebb és leghíresebb főiskolájában, a Mercyben szerezte. Látva fia képzőművészet iránti szenvedélyét, Quarenghi apja művészként úgy döntött, hogy lehetőséget ad fiának, hogy Bergamo város legjobb művészeitől – Paolo Bonominitól és Giovanni Raggitől – tanuljon rajzolni. Quarenghi azonban elégedetlen volt a vezetésükkel, mivel a viselkedésüket elavultnak tartották. Quarenghi, tele kétségekkel az építészeti művészet tanulmányozási módszereinek helyességével kapcsolatban, amelyeket római tanárai mutattak be, egyszer csak találkozott Andrea Palladio építész híres értekezésével: „Négy könyv az építészetről”. Olyan módszert talált a kreativitás és az építészet tektonikájának feltárására, amely közel állt és összhangban van világképével.

Az 1760-as évek végén Giacomo megrendelést kapott Christopher Euxton ír szobrásztól, aki Rómában tökéletesítette magát, hogy tervezzen két kastélyt "angol uraknak", és sikeresen teljesítette a megbízást. Ezt követően a briteknek is tervezett kandallóterveket, valamint olyan hasznos épületeket, mint a raktárak. A Quarenghi hamarosan elismerést kapott az olasz vásárlóktól.

1770-ben Quarnegie parancsot kapott a bencés szerzetesektől, amelyben kérték régi Santa Scolastica templomuk felújítását, feltéve, hogy az egykori épület egyetlen kövét sem érintik, bár az egész templomban egyetlen olyan rész sem volt, egy másiknak felelne meg. Quarenghinek, aki akkor körülbelül huszonkilenc éves volt, valóban az egyik legnehezebb építészeti feladatot kellett megoldania egy meglévő középkori épület rekonstrukciójával kapcsolatban. És ügyesen csinálta. Az első követ 1770. május 3-án rakták le, az építkezést 1773 őszén fejezték be.

Amikor felajánlották neki, hogy Oroszországban lépjen be a szolgálatba, Quarenghi szinte azonnal beleegyezett. 1780 januárjában az építész Moszkvába érkezett. Hivatalos beosztása szerint „Őfelsége udvarának építészeként” Quarenghinek mindenekelőtt II. Katalin parancsait kellett végrehajtania. Az építész első munkája Moszkvában a császári, az úgynevezett Katalin-palota átalakítása volt a Yauzán. Ekkorra II. Katalin már értékelte az építész képességeit, és 1782 februárjában rábízta a moszkvai palota teljes belső díszítésére vonatkozó projekt kidolgozását.

Az 1780-as években Quarenghi fáradhatatlanul dolgozott. Az építész maga tájékoztatta Marchesit, hogy 1785-re már öt templomot épített - "egyet Szlavjankában, egyet Pulkovóban, egyet Fedorovsky Posadban, egyet a szófiai temetőben temetésre ...". Quarenghi Lansky mauzóleumát tartotta az ötödik templomnak.

A Téli Palota átépítése kapcsán kényelmetlenné vált a palotakamrákkal körülvett ládasoros színház, és 1783. szeptember 3-án rendelet jelent meg az építkezés megkezdéséről "egy kőszínház Ermitázsában". ... a tervek szerint és Gvarengy építész felügyelete mellett."

1787-ben egy luxuskiadás jelent meg Szentpéterváron az újonnan épült Ermitázs Színház vésett rajzaival és egy francia nyelvű leírással, amelyet maga Quarenghi készített. A híres Sándor-palota tervezésének és végső megoldásának felkutatása Quarenghinek mindössze egy évig tartott, hiszen már 1792. augusztus 5-én megindult a licitálás az épületre.

A Sándor-palota - a parkban szabadon álló nyitott építmény, amely kompozíciósan egyesül az Újkert szabályos részével - a Rastrelli-féle Katalin-palota zárt együttesének ellentéteként jelent meg. Ahogy Quarenghi maga írta, II. Katalin gyakran beavatkozott a munkájába. Az ilyen beavatkozás időnként nehéz helyzetbe hozta az építészt, de megkérdőjelezhetetlen tekintélye lehetővé tette számára, hogy megkerülje az éles sarkokat, és a neki adott terveket a megfelelő építészeti keretek közé helyezze. Quarenghinek I. Pál császárné utódjával, majd I. Sándor császárral sikerült megőriznie a nagy tekintélyt, amihez nagyban hozzájárult az új Carskoje Selo palota sikeres befejezése.

1793-ban tragédia történt a Quarenghi családban: felesége meghalt a szülés közben, így egy újszülött lány és négy másik kisgyermek egy tehetetlen apa karjaiban maradt. Úgy döntött, hogy gyermekeivel Bergamóba megy, hogy közelebb lehessen rokonaihoz és a Mazzoleni családhoz. 1793-1794 telén az építész elhagyta Szentpétervárt. 1796 őszén Quarenghi visszatért. Második házasságot kötött Anna Katerina Konradival. Quarenghi II. Katalin udvarának kiemelkedő építészeként szerzett hírneve ekkorra már túllépett Oroszországon. Ezt tükrözte, hogy 1796. január 26-án a Svéd Királyi Művészeti Akadémia tagjává választották. Az építész hivatalos elismerése a Szentpétervári Művészeti Akadémia részéről, furcsa módon, jóval később történt. Csak 1805. szeptember 1-jén, az akadémia rendkívüli ülésén választották Quarenghit tiszteletbeli ingyenes kopasztásra.

Quarenghi 1805 végén - 1806 elején dolgozta ki a Szmolnij Intézet épületének projektjét, és ez év májusában ünnepélyes fektetési ceremóniára került sor. Ugyanebben az évben Quarenghi létrehozta a Horse Guards aréna csodálatos monumentális épületét Szentpétervár központjának legfontosabb helyén.

Amikor 1812-ben Napóleon Oroszország elleni hadjáratának előkészületei folytak, az olasz király megparancsolta minden olasznak, hogy térjenek vissza Olaszországba. Quarenghi határozottan visszautasította. Emiatt a király halálra és minden vagyon elkobzására ítélte. Olaszország, mint hazája nem volt. Az új szülőföld - Oroszország - dicsőséges fiai közé fogadta. De micsoda fiatalos lelkesedéssel, micsoda tehetséggel állította fel az idős Quarenghi a diadalmas Narva-kapukat a Franciaországból 1814-ben hazatérő győztes orosz hadsereg számára! Milyen lelkesedéssel és hozzáértéssel fogalmazta meg az "1812-es emléktemplomot". moszkvai építkezéshez! De a halál megakadályozta az építkezésben. 1817-ben halt meg.

GIACOMO QUARENGHI

Életrajz

Kortársak Quarenghiről

Giacomo Quarenghi látnivalók

Sklifosovsky Intézet

kerek piac

angol park

I. Pál nyári palotája

Mariinsky Kórház

diadalkapu

Közgazdasági és Pénzügyi Egyetem

Giacomo Quarenghi Sándor-palota

Szmolnij Intézet

Talán érdekelni fogja