1. fejezet Oroszország katonai zenei kultúrájának sajátosságai és társadalmi funkciói.

2. fejezet A professzionális zeneoktatás kialakulása és fejlesztése Oroszországban.

3. fejezet Katonazenekarok és együttesek szolgálati és koncerttevékenysége.

4. fejezet Zenei amatőr előadások fejlesztése katonai környezetben.

Bevezetés a dolgozatba (az absztrakt része) "Oroszország katonai zenei kultúrája: történelmi és kulturális elemzés" témában

A kutatási téma relevanciája. Az oroszországi katonai zenei kultúra sajátosságai, szerkezete és funkciói nagymértékben meghatározzák vizsgálatának relevanciáját az alábbi körülmények.

Először is, a kultúratudomány, mint komplex kultúratudomány kialakulása, a „kultúra” fogalmának sokféle definíciójával, legalább három problémacsoportot tárt fel, amelyek ma meghatározzák a szerkezetét: 1) kultúraelmélet, 2) történelem. kultúra, 3) alkalmazott kultúratudomány . A katonai zenei kultúra az alkalmazott kultúratudomány, valamint a vallási, erkölcsi, fizikai, környezeti, politikai és jogi kultúra problémáihoz kapcsolódik. A katonai zenei kultúra hozzárendelése a kultúratudományok egyik típusához annak sajátosságainak, eredetiségének és sajátosságainak vizsgálatát jelenti.

Másodszor, a katonai zenei kultúra sajátosságainak tanulmányozása megköveteli annak társadalmi szükségességének, szerkezetének, megnyilvánulási formáinak és az általa betöltött társadalmi funkcióknak a tanulmányozását. Ezen szempontok elemzése a modern kulturológiai irodalomban nyilvánvalóan elégtelen.

Harmadszor, a katonai zenei kultúra tanulmányozása, figyelembe véve annak sokrétű funkcióit, hozzájárulhat az Orosz Föderáció fegyveres erőinek tekintélyének növeléséhez, különösen a modern körülmények között.

Negyedszer, az orosz államiság fejlődésének sokéves történelmi tapasztalata megmutatta, hogy a hadsereg nemcsak fegyveres, hanem szellemi erő is. Olyan kiemelkedő kulturális és művészeti alakokat adott az embereknek, mint N. A. Rimszkij-Korszakov, A. V. Aleksandrov, S. A. Csernyeckij, V. I. Agapkin és mások.

Ötödször, a katonai zenei kultúra vizsgálata hazánk honvédség állományának nevelésében betöltött lélektani, nemzeti-patrióta szerepe szempontjából releváns.

A probléma tudományos fejlettségének foka. Sajnálattal kell megállapítani, hogy az oroszországi katonai zenei kultúra fejlesztésének problémájának tudományos kidolgozottsága nagyon gyenge, a kutatás pedig töredékes. A probléma osztályszempontú vizsgálata nem mindig járult hozzá a holisztikus vizsgálatához. Nincsenek munkák a kérdés közvetlen megfogalmazásában, és csak sok forrás tanulmányozása teszi lehetővé egy ilyen tanulmány lefolytatását és bizonyos szempontok, problémák, töredékek kiemelését.

A katonai zenei kultúra fejlődésének problémáját különböző mértékben tükröző összes alkotás több csoportba sorolható.

Az első kategóriába az orosz kulturológusok általános módszertani jellegű munkái tartoznak, amelyekben valamilyen szinten elméletileg érintik a zenei kultúra problémáit1.

A második csoportot orosz művészeti kritikusok átfogó munkái képviselik Oroszország zenetörténetéről és zenei kultúrájáról2. Bennük a katonai zenei kultúra fejlesztésének problémáját általános formában, az állam kulturális építkezésének kérdései kapcsán veszik figyelembe. Általában ezekben a művekben meglehetősen részletes kirándulást végeznek a zenei élet történetébe.

1 Lásd: Arnoldov A.I. Az ember és a kultúra világa. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. A zeneművészet szerepe és helye a szovjet harcos szellemi világának kialakulásában: disz. . folypát. filozófia Tudományok. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. A kultúraelmélet kategóriái és fogalmai. - M., 1985; Dorogova JI.H. Művészeti kultúra és a harcos személyiségének kialakulása: disz. . Dr. Phil. Tudományok. - M., 1990; Sokolov E.V. A kultúra fogalmai, lényege, alapfunkciói. - L., 1989 stb.

2 Lásd: Bronfgm E.F. Petrográd zenei kultúrája a forradalom utáni első ötéves időszakban: tanulmány. - L., 1984; Nikitina L.D. szovjet zene. Történelem és modernitás. - M., 1991; Tarakanov M.E. Az RSFSR zenei kultúrája. - M., 1987 stb.

Oroszország. Ugyanakkor töredékes a katonazenei kultúra fejlesztésével kapcsolatos kérdések feldolgozása.

A negyedik csoportba a Vörös Hadsereg Dalegyüttes megalakulásának történetével és első vezetőjének, A. V. Aleksandrov kreatív tevékenységével foglalkozó művek tartoznak.

Ezek a munkák nagy tudományos értékűek és nagy jelentőségűek, a tanulmány forrásalapját képezik. A bemutatott monográfiák, cikkek, értekezések elemzése ugyanakkor azt mutatja, hogy a katonai zenei kultúra nem képezte önálló kutatás tárgyát, fejlődésének problémája nem kapott kellően integrált, általánosító terjedelmet.

Külön forráscsoportot alkotnak az oroszországi történeti levéltárban széles körben képviselt dokumentumok3, és ide kell tartozniuk a problémát közvetve érintő jogalkotási dokumentumoknak és a különböző években megjelent aktusoknak (rendeletek, rendeletek, irányelvek, charták, utasítások) is. a katonai zenei kultúra fejlődésének, és lehetővé tette a forráskutatási bázis jelentős kiegészítését 4.

1 Lásd: Aksenov E.S. Újdonság a szovjet katonai felvonulás hangszerelésében. - M., 1970; Matveev V.A. Orosz katonazenekar. - M., 1965; Surin N.K. Katonai szertartászene // Olvasó a katonazene történetéről. - M., 1988. - II. rész; Tutunov V.I. 250 éves katonai zenekari szolgálat Oroszországban. - M., 1961 stb.

2 Lásd: Alexandrov B.A. A dal hív. - M., 1982; Korosshelev B.E. A néptől született művészet. - M., 1991; Pozhdaev G.A. Red Banner Ensemble: a dal és a dicsőség útja. - M., 1988; Shilov A.V. Híres dalok ismeretlen szerzői. - M., 1961 stb.

3 Az Orosz Állami Katonai Levéltárban (RGVA), a Haditengerészet Orosz Állami Levéltárában (RGA VMF), az Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltárban (RGALI).

4 Lásd: A Vörös Hadsereg lovassági szabályzata. - Pg., 1920. - Ch. II-III; A Vörös Hadsereg harci gyalogsági chartája. - Pg., 1920. - I. rész; A Vörös Hadsereg helyőrségi szolgálatának chartája. - 1918. old. stb.

A források másik csoportját alkotják az emlékiratok, emlékiratok, jeles személyiségek, kulturális munkások naplói, amelyek szubjektív értékelést adnak a katonazenéről, általában a zenei kultúráról, a katonák erkölcsi és pszichológiai nevelésében betöltött szerepéről1.

A vizsgált anyag külön típusát képviselik a katonadalgyűjtemények, a menetek, a katonai zenekarok és amatőr csoportok hangversenydarabjai.

A kutatás tárgya Oroszország katonai zenei kultúrája. Tekintettel arra, hogy ez a téma meglehetősen sokrétű, külön kiemeljük azokat az elemzési szempontokat, amelyek a vizsgálat tárgyát képezik: a katonai zenei kultúra történeti kialakulása, sajátossága, a főbb társadalmi funkciók és megnyilvánulási formák, a katonazenészképzés szerkezete, ill. karmesterek.

A tanulmány célja és célkitűzései. A tanulmány fő célja a katonai zenei tevékenység sajátosságainak, szerkezetének és funkcióinak történeti és kulturális elemzése.

A cél számos konkrét feladat tanulmányozását tette szükségessé, amelyek meghatározták a munka tartalmát:

Társadalmi igények azonosítása a katonai-zenei kultúrában;

A katonazenei kultúra, mint a társadalom alkalmazott kultúrájának speciális típusának sajátosságainak elemzése;

A katonai zenei kultúra főbb társadalmi funkcióinak vizsgálata jellemzőik és jelentésük meghatározásával;

A katonai zenei oktatás felépítésének és jellemzőinek tanulmányozása és az érintett személyzet képzése;

1 Lásd: Vasilevsky A.M. Egy élet munkája. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. A tenger foglyai.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 és mások.

A katonai zenei tevékenység fő szerveződési és megnyilvánulási formáinak elemzése.

Az értekezés kutatásának elméleti alapjai. A tanulmány elméleti alapjait a kultúra társadalmi lényegének, a társadalom rendszerében elfoglalt helyének, az alkalmazott kultúra különböző típusainak kialakulásának mintázatainak elemzésével foglalkozó hazai és külföldi szerzők munkái, valamint a feltáró munkák adták. a zenei kultúra elmélete és sajátos formája - katonai zenei tevékenység. A katonai zeneoktatás szerkezetének elemzése előre meghatározta a pszichológiai és pedagógiai jellegű művek felé fordulás szükségességét.

Az értekezés kutatásának módszertani alapjai. Módszertanilag a munka a dialektikus módszerre épül, annak alapelveivel, mint a polarizáció elve, amely lehetővé tette a katonai zenei kultúra, mint a haszonelvű katonai és művészeti és zenei tevékenységek egységeként fellépő ellentmondásos mivoltának magyarázatát; a funkcionalitás elve, melynek segítségével a katonai-zenei kultúra polifunkcionális elemzése készült; a determinizmus elve, amely szükségessé tette a katonai zenei kultúra dinamikájának tanulmányozását a társadalom társadalmi-politikai változásaitól függően.

A kutatás tudományos újdonsága. A cikk azokat a problémákat vizsgálja, amelyek a kultúratudomány (kultúraelmélet és -történet) számára tudományos értéket képviselhetnek:

Először a katonazenei kultúra, mint az alkalmazott kultúra sajátos fajtájának sajátosságait tisztáztuk;

Másodsorban a katonazene társadalmi meghatározottsága az országban végbement társadalmi-politikai változások által;

Harmadszor, feltárult a katonai zenei kultúra társadalmi funkciórendszere a közéletben;

Negyedszer, a katonai zenei tevékenység műfajait, megnyilvánulási formáit és típusait tanulmányozták;

Ötödször elemzi a katonai zeneoktatás jellemzőit és szerkezetét a kialakulás és az azt követő formáció szakaszában;

Hatodszor, a katonai zenei amatőr előadások fejlődési irányait és kilátásait vizsgáljuk.

A védekezésre vonatkozó rendelkezések:

1. A társadalom egyfajta alkalmazott kultúrájaként bemutatott oroszországi katonai zenei kultúra sajátosságait nemcsak a zenei kreativitás általános elvei határozzák meg, hanem a katonai szolgálati tevékenységben való alkalmazásának és felhasználásának sajátosságai is.

2. A katonai zenei kultúra alkalmazott jellegének sajátosságait a személyi állomány képzésének sajátosságai és a katonai zenei oktatás egész rendszerének szerkezeti tartalma határozza meg.

3. A katonai zenei tevékenység fő típusai és formái a társadalom békés és harci körülményei között közös és sajátos vonásokkal rendelkeznek.

4. A katonai-zenei kultúra társadalom rendszerében való valós létezésének elemzése feltárja főbb társadalmi funkcióit: rituális-szervezési, szervezeti-mozgósító, felvonulási-demonstratív, nemzeti-hazafias, oktatási-oktatási, koncert-színházi.

5. Oroszország katonai zenei kultúrája egyetemes és sokrétű jelenségként hat a társadalom tömegtudatára.

A tanulmány elméleti és gyakorlati jelentősége. Elméletileg a kutatási anyagok jelentősek lehetnek az alkalmazott kultúratudomány problémáinak mélyebb megértésében, amely az általános művelődéselmélet és -történet határain belül fejlődik. Erről tanúskodnak a tervezési kultúra, a viselkedéskultúra, a beszédkultúra, a vallási kultúra stb.

A tanulmány gyakorlati jelentőségét ezen anyagok pedagógiai felhasználásának lehetőségében látjuk nemcsak a katonazenei oktatás rendszerében, hanem a hatékonyabb gyakorlati katonazenei tevékenység megszervezésében is.

A kutatási eredmények jóváhagyása. A tanulmány eredményeit a szerző a Katonai Egyetem Kulturális és Művészeti Tanszékének, a Moszkvai Állami Konzervatórium Katonai Karvezetési Karának Katonai Karvezetés Tanszékének ülésein ismertette. P.I. Csajkovszkij, a Nyizsnyij Novgorodi Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem Filozófiai és Politikatudományi Tanszéke. A munka külön rendelkezéseit mérlegelték a Katonai Karvezetői Kar tudományos-gyakorlati konferenciáján. A disszertáció anyagai számos cikkben, valamint a szerző „Oroszország katonai zenei kultúrája” (M., 2010) monográfiájában és az „Oroszország katonai zenéje” című kollektív monográfiában (M., 2007) tükröződnek.

A munka anyagait a Katonai Egyetem és a Katonai Karvezetők Katonai Intézete oktatási folyamatában használják fel.

A szakdolgozat szerkezete. A dolgozat egy Bevezetést, 4 fejezetet, egy következtetést és egy bibliográfiát tartalmaz.

Hasonló tézisek a "Kultúraelmélet és -történet" szakon, 24.00.01 VAK kód

• A kubai zenei kultúra XIX - XX. század eleje: Történelmi vonatkozás 2001, a történettudományok kandidátusa Zhadan, Viktor Andreevich

• Az amatőr zenekar vezetőjének zenei képzésének elmélete és módszerei a Koreai Köztársaság Egyetemein 2001 Ph.D. a pedagógiából Kang Ji Ding

• Burját professzionális zenei kultúrájának kialakulása és fejlődése: 1923-1945. 2006, a történelmi tudományok kandidátusa Zhabaeva, Yana Olegovna

• Zene Szentpétervár ünnepi és szórakoztató kultúrájában a 19. század első harmadában 2003, Ph.D. Savelyeva, Julia Vladimirovna

• A hangszerelés fejlődése az orosz fúvószenében a XIX. század 70-es évekig 2000, a művészetkritika kandidátusa, Ermolenko, Alekszandr Leonidovics

Szakdolgozat következtetése "A kultúra elmélete és története" témában, Majakin, Timofey Konstantinovich

Következtetés

Az oroszországi katonai zenei kultúra fejlődésének történelmi tapasztalatai azt mutatják, hogy a zene nemcsak a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének fontos tényezőjévé válik, hanem életük szerves részévé is válik.

Ezen túlmenően a katonazenei kultúra a katonák katonai-hazafias, erkölcsi és esztétikai nevelésének erőteljes eszközeként jelentős hatással volt az egész ország zenei életének alakulására is.

A.V.Aleksandrov, S.A.Chernetsky, V.I.Agapkin, L.A.Petkevich és sok más zenekarmester szolgálata és kreatív tevékenysége; zenei és ismeretterjesztő, jótékonysági koncertek, turnézó előadások szervezése országszerte katonazenekarok, dal- és táncegyüttesek, valamint számos amatőr Vörös Hadsereg együttes részvételével, olyan katonadal kidolgozása, amely nemcsak katonai környezetben, hanem határain túl is - ezek és más tények megerősítik a szerző véleményét a hadsereg és a haditengerészet képviselőinek jelentős befolyásáról az egész ország zenei életének alakulására.

Így a katonai zenei kultúra fejlődésének elemzése lehetővé teszi néhány általánosítás és következtetés levonását, amelyek lényege a következő:

Először is, a katonai zenei kultúra az egész ország zenei kultúrájának szerves része, amely a közös jegyekkel együtt rendelkezik a zenei műfajok, harmonikus hangszínek, hangszerek stb. használatának egységességével és sajátosságaival. egyéni, sajátos jellemzők.

Másodszor, a katonai zenei kultúrának megvan a maga gazdag eredet-, kialakulás- és fejlődéstörténete. Fontos megjegyezni, hogy formát öltött, és elválaszthatatlanul összekapcsolódott az ország és fegyveres erőinek több évszázadon át tartó gazdasági, katonai és kulturális fejlődési folyamatával.

Harmadszor, amint azt a tanulmány eredményei mutatják, a fegyveres erők teljes állománya, szolgálati hovatartozástól függetlenül, annak hordozójává válik (a forradalom előtti Oroszországban a zenei kultúra fő hordozói a hadseregben és a haditengerészetben a tisztek voltak).

Negyedszer, a katonai zenei kultúra nem önkényesen, hanem bizonyos tényezők alapján alakult ki, amelyek közül az egyik a kontinuitás.

Ötödször, a katonai zenei kultúra fejlődésének elemzése hozzájárul a katonai tevékenység különböző területein elfoglalt helyének és szerepének tisztázásához. A tanulmány eredményei azt mutatják, hogy az orosz hadsereg első reguláris ezredeinek megalakulása óta a zene fokozatosan a katonák hazafias, erkölcsi és kulturális nevelésének egyik fontos szerves elemévé vált.

Első lecke. A felhalmozott tapasztalatok azt mutatják, hogy a katonai zenei kultúra fejlődése közvetlenül összefügg az állam gazdasági, politikai és kulturális fejlődésével.

Második lecke. A katonai zenei kultúra gyors felvirágoztatása csak akkor lehetséges, ha az állam tisztelettel bánik hadseregével, belemélyedve annak anyagi és szellemi szükségleteibe.

Harmadik lecke. A történelmi gyakorlat azt mutatja, hogy az állam és a honvédség vezetése iránti érdeklődés csökkenése a tiszt és a katona kulturális nevelése iránt végső soron a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének gyengüléséhez vezet mind béke-, mind háborús időszakban. .

Negyedik lecke. A tárgyilagos elemzés azt mutatja, hogy a katonai zenei kultúra sikeres fejlesztésének biztosításához a honvédségben jól szervezett katonai karmesterek, zenészek, kulturális felvilágosítók képzési és létszámfelvételi rendszerére van szükség.

Ezen túlmenően ezen speciálisan képzett katonák hatékonyabb tevékenységéhez a katonák zenei nevelése terén szükség van egy jól működő rendszerre is, amely a csapatokat mindkét propagandatechnikai eszközzel (lemezek, videokazetták, CD-k) ellátja. klasszikus, katonai és modern zenei felvételek) és hangszerek., katonadalok zenei gyűjteményeinek kiadványai, menetek, népszerű hazai zenei folyóiratok.

A disszertáció kutatási témájának aktualitása, a kulturológusok, történészek és zenetudósok iránta növekvő érdeklődése lehetővé teszi néhány elméleti és gyakorlati javaslat megfogalmazását is.

Először is, nagy hasznot hozna, ha a kulturológusok, történészek és zenetudósok erőfeszítéseit egyesítenék a katonai zenei kultúra fejlődésének különböző aspektusainak tanulmányozásában a reguláris hadsereg születésétől napjainkig.

A disszertációval kapcsolatos munka lehetővé tette azoknak a problémáknak a meghatározását, amelyek további önálló tudományos kutatások tárgyává válhatnak. Ezek közé tartozik: "Katonai rituálék fejlesztése a fegyveres erőkben", "A katonai személyzet zenei szabadidős tevékenységének szervezése" stb.

Másodsorban szükséges egy kézikönyv kiadása a katonai zenei kultúra fejlődéstörténetéről a különböző történelmi szakaszokban, amely munkához célszerű a Katonai Egyetem Kulturális és Művészeti Tanszékének, valamint a Katonai Tanszéknek szakembereit bevonni. A Katonai Karmesterek Katonai Intézetének zeneelmélete és története.

Harmadszor, a katonai zenei kultúra fejlődésére vonatkozó új adatok alapján szükséges a referencia katonai és zenei kiadványok tartalmának pontosítása, valamint a „katonai zenei kultúra” definíciójának kiegészítése, besorolása, jellemzői és különbségei. .

Negyedszer, a politikai gondolkodásban az elmúlt években bekövetkezett változás, valamint az Orosz Föderáció modern fegyveres erői katonáinak gondolkodásában bekövetkezett ideológiai irányvonalak változása miatt szükség van az előadások programjának részeinek kiegészítésére. Katonai Egyetem Művelődési és Művészeti Tanszékén, a katonaság művészi kultúrájával foglalkozó szakon, és a jövőben felhasználja a felhalmozott anyagot a nyilvános és állami képzési programról szóló előadások során.

Ötödször, célszerű lenne sok régi menetet és katonadalt visszaadni a hadseregnek és a haditengerészetnek több új katonai dal- és menetgyűjtemény kiadásával az Orosz Föderáció fegyveres erőinek különböző ágai számára. Bevezetésük az orosz csapatok mindennapi életébe nemcsak a modern zenekarok szolgálati repertoárját, hanem az amatőr katonacsoportok dalrepertoárját is jelentősen gazdagítja.

Az értekezés kutatásához szükséges irodalomjegyzék A filozófiai tudományok kandidátusa Majakin, Timofey Konstantinovich, 2010

1. Adamyan A. Cikkek a művészetről. M. : Muzizdat, 1961. - 432 p.

2. Aksenov E.S. Újdonság a szovjet katonai felvonulás hangszerelésében. // Segíteni a katonai karmestert. M., 1970. - Issue. X. - 132 p.

3. Alabin P.V. Négy háború. Kempingfeljegyzések - M., 1B92. 3. rész - 788 p.

4. Aleksandrov A.B. A dal hív. M. : Ifjú Gárda, 1982.- 160 p.

5. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács besorolatlan parancsainak betűrendes és tárgymutatója. old. ; Leningrád: A Vörös Hadsereg Főhadiszállásának Katonai Nyomda, 1920-1934.

6. A kultúra és a művészet tantárgyainak szemléltetőeszköz-albuma / szerk. N. A. Kostikova. M. : VPA, 1988. - 44 p.

7. Ananiev Yu.V. A kultúra mint a társadalom integrátora. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 p.

8. A Katonai-Politikai Akadémia szaktanácsaiban megvédett értekezések jegyzetekkel ellátott gyűjteménye. V. I. Lenin 1988-ban, 1990-ben // Összeg. N. V. Ratoziy, V. I. Yudin - M.: VPA, 1989, 1991. - 58 p.

9. A Vörös Zászló Távol-Kelet Katonai Körzet dal- és táncegyüttese. Habarovszk, 1999. - 30 p.

10. Ókori zeneesztétika. M., 1960. - 304 p.

11. Kultúratudományi Antológia. SPb., 2006. - 720 p.

12. Antoshin A.M. Katonai reform 1924 1928 : disz. . folypát. jogi Tudományok. - M., 1949. - 328 p.

13. Arnoldov A.I. Bevezetés a kultúratudományba: tankönyv.- M., 1993. -319 p.

14. Arnoldov A.I. Az ember és a kultúra világa. - M.: A Moszkvai Állami Filmművészeti Intézet Kiadója, 1989.-240 p.

15. Artanovsky S.N. A kultúraelmélet néhány problémája. JL: Leningrádi Állami Egyetem, 1977. - 82 p.

16. Asafiev B.V. A XX. század zenéjéről. L.: Zene, 1982. - 200 p.

17. Asafiev B.V. Opera // Esszék a szovjet zenei kreativitásról. M., 1947. - 318 p.

18. Ashev G.A. katonai szertartások. M. : VPA, 1977. - 127 p.

19. Ashev G.A. A katonai tevékenység kultúrája. M. : VPA, 1984.- 44 p.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Vázlat a katonai útról). M., 1963. - 80 p.

21. Balakshin A.S. Kultúrpolitika: Kutatáselmélet és -módszertan. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 p.

22. Baller E.A. Folyamatosság a kultúra fejlődésében. M.: Nauka, 1969.-294 p.

23. A Balti a mi szürke tengerünk. - M., 1996. - 60 p.

24. Barketova T.A. A zenei kultúra ereje és fejlődése Szovjet-Oroszországban: (1917 1932): dis. . folypát. ist. Tudományok. - Szaratov, 1999. - 243 p.

25. Basov Verhoyancev. Dal // Vörös Hadsereg katona. - 1921. - 48. sz.

26. Bezymensky A. Hogyan született a dal / / Változás. 1948. - 20. sz.

27. Bergman S. Miért van szükségünk körökre? // Katonai ismeretek. 1921.- 6-7. sz.

28. Berkov V. Harmónia és zenei forma. M., 1962. - 566 p.

29. Berkhin I.B. Katonai reform a Szovjetunióban (1924-1925). - M.: Katonai Könyvkiadó, 1958. - 560 p.

30. Beskrovny L.G. Olvasó az orosz hadtörténetről. - M.: Katonai Könyvkiadó, 1947. 640 p.

31. Birjukov Yu.V. A dal helye és szerepe a szovjet katonák hősi-hazafias nevelésében. M.: VPA, 1981. - 48 p.

32. Birjukov Yu.V. A forradalomból született dalok. M., 1987.- 147 p.

33. Bogdanov L.P. Az orosz hadsereg a 18. század végén - a 19. század első negyede: szerző. diss. doc. történelem Tudományok. - M., 1981. - 54 p.

34. Bogdanova A.B. Zenei kultúra a szovjet politikai rendszerben az 1950-es és 1980-as években (A tanulmány történeti és kulturális vonatkozása): dis. . doc. kulturol. Tudományok. - M., 1999. - 314 p.

35. Bogdanov-Berezovsky V. Cikkek a zenéről. L., 1960. - 233 p.

36. Bogolyubova E.V. Kultúra és társadalom: (A történelem és elmélet kérdései). M.: MGU, 1978. - 231 p.

37. Nagy szovjet enciklopédia: 30 kötetben 3. kiadás. feldolgozás, és - M.: Szovjet Enciklopédia, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Zenetörténet. M., 1935.- 461 p.

39. Bronin Ya.G. Lenin és a Vörös Hadsereg. M., 1925. - 54 p.

40. Bronfin E.F. Petrográd zenei kultúrája a forradalom utáni első ötéves időszakban 1917-1922. L .: Szovjet zeneszerző, 1984. - 216 p.

41. Bronfin F.M. A Petromorbaza zenei stúdióiról // Red Baltic Fleet. 1920. szeptember 30.

42. Bublik L. A. V. I. Lenin és a szovjet fegyveres erők. M. : Katonai Könyvkiadó, 1970. - 152 p.

43. Budyonny S.M. Megtett távolság. M., 1958. - 448 p.

44. Busoni F. Vázlat a zeneművészet új esztétikájáról - Szentpétervár. : A. Didrihs, 1912. 55 p.

45. Vasziljevszkij A.M. Egy élet munkája. M., 1978. - 552 p.

46. ​​Vertkoe K.A. Orosz kürtzene. M., 1948. - 84 p.

47. Verhovsky A. A hadseregben nyújtott amatőr teljesítményről // Katonai Értesítő - 1921. - 2-3.

48. Veselago F.F. Az orosz flotta rövid története. M., 1939.- 301 p.

49. Vinnitskovsky M.G. A zeneművészet szerepe és helye a szovjet harcos szellemi világának kialakulásában: disz. . folypát. fi-los. Tudományok. M., 1984. - 169 p.

50. Vinokurov A. A politikai, kulturális és oktatási munka megszervezéséről a Komkursnál // Katonai ismeretek. - 1921.- 4. sz.

51. Viskovatov A.B. Az orosz csapatok ruházatának és fegyvereinek történeti leírása: 30 kötetben Szentpétervár, 1841-1862.

52. Oroszország katonai zenéje. Gárdaezred felvonulások: gyűjtés / ösz. A. I. Veselova. SPb., 2006. - 224 p.

53. Oroszország katonai zenéje. Történelem és modernitás. - M.: Katonai Könyvkiadó, 2007. 248 p.

54. Katonai reform: történelem és kilátások: gyűjtemény / ösz. H. V. Delmajev. M., 1991. - 150 p.

55. Katonai karmesteri kar 1935-1995. M., 1995. - 168 p.

56. Katonai reformok és átalakulások a Szovjetunió történetében: tankönyv. Vinokurov A.V., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saxonov O.V. stb. M.: VPA, 1991. - 48 p.

57. Katonai gyűjtemény. Szentpétervár, 1858-1917.

58. Katonai enciklopédikus szótár / szerk. N.V. Ogarkova.- M.: Katonai Könyvkiadó, 1983. 863 p.

59. Katonai enciklopédikus szótár. 2. kiadás, rev. és további M. : Katonai Könyvkiadó, 1986. - 1356 p.

60. Volkov C.B. Orosz tisztikar. M, : Katonai Könyvkiadó, 1993.- 368 p.

61. Volkova E.L. A.V. Alexandrov dal-kreativitása. // A szovjet zene 70 éve. A zenei műfajok fejlődésének fő irányzatai. M., 1988. - 198 p.

62. Volotovsky A.A. Az orosz hadsereg tisztjei progresszív hagyományainak szerepe a modern személyzet oktatásában: dis. . folypát. filozófia Tudományok. M.: GA VS, 1993. - 171 p.

63. A klubmunka kérdései // Politvestnik. M., 1921. - 4. sz.

64. Voskoboyaikov V. Klub és szerepe a vörös parancsnokok oktatási rendszerében // Katonai ismeretek. 1922. - 5. sz.

65. Emlékek a moszkvai konzervatóriumról. - M. : Muzyka, 1966. 608 p.

66. Ideiglenes rendelet a katonai ünnepségek rendjéről. J.I. : Katonai Értesítő, 1928. - 44 p.

67. Vsevolzhsky I.E. A tenger foglyai. M., 1961. - 663 p.

68. Vigotszkij JI.C. A művészet pszichológiája. - M.: Művészet, 1965. -379 p.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. A kultúraelmélet kategóriái és fogalmai. M., 1985. - 247 p.

70. Gavronsky A. Az egyetemi klubok köreinek munkájáról // Katonai ismeretek. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. A Vörös Hadsereg kreativitásának megközelítése. // Vörös Hadsereg sajtó. 1921. - 4. sz.

72. Garbazey I.N. Katonai zeneművészet a tömegreprezentációk műfaji rendszerében: dissz. . folypát. Műkritikus. - M., 2005.-278 p.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Harcosok oktatása zeneművészet segítségével. M. : VPA, 1988. - 47 p.

74. Georgiev G. Hivatkozás a Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg szabályzatára. Szmolenszk, 1921. - 54 p.

75. Glan, B.N. Tömegünnepek és látványosságok. M. : Művészet, 1961.-273 p.

76. Goldenstein M.L. Zene V. I. Lenin életében. J.I. : szovjet zeneszerző, 1959. - 60 p.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoye kreativitás // Krasnoarmeyets. - 1921. - No. 45.

78. Grinberg M.I. Figyelem a Vörös Hadseregben végzett zenei munkára. // Zene és forradalom. 1928. - 2. sz.

79. Grinkevics V. Ellenmenet a vezérért // A Balti őre - 1972. 24. sz.

80. Grshiin N.A. Hogyan vitték el Poltavát // Vörös harcos. 1919.- 22. sz.

81. Gulevich S. A finn ezred életőreinek története: 3 kötetben - Szentpétervár, 1906.

82. Gusev S. Politikai nevelés a Vörös Hadseregben. // Politikai felvilágosító munkás. 1921. - 13. sz.

83. Danilevich L.V. Egy könyv a szovjet zenéről. M., 1962. - 444 p.

84. Danilevsky I.N. A történeti kutatás elméleti és módszertani kérdései. M. : Tudás, 1987. - 230 p.

85. Danilov V.D. A központi katonai közigazgatás kiépítése a Szovjetunióban (1921-1928): dissz. . folypát. ist. Tudományok. -M., 1971. - 255 p.

86. Danin T. Az egyetemi klubok kérdéséhez. // Katonai ismeretek. 1922.- 7. sz.

88. Diev B.A. A szovjet hadsereg felvonulásának zenés rendezése. // A Katonai Karmesterek Intézetének közleménye. M., 1956. - Issue. III.- 146 p.

89. Dobrokhotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturológia. M. : Fórum, 2010. - 480 p.

90. Dogel I.M. A zene hatása az emberre és az állatokra. Kazan, 1888. - 141 p.

91. Dorogova JI.H. Művészeti kultúra és a harcos személyiségének kialakulása: disz. . doc. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1990. - 362 p.

92. Dorogova L.N. Művészeti kultúra. Fogalmak, fogalmak - M .: Tudás, 1978. 205 p.

93. Dotsenko V.D. Tengeri életrajzi szótár // szerk. I. V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995. - 494 p.

94. Dunajevszkij L.S. A kultúra mint a katonai fegyelem kialakulásának tényezője: (Módszertani elemzés): dis. . folypát. filozófia Tudományok. M.: VPA, 1986. - 177 p.

95. Zsdanov Yu.A. A kultúra lényege. Rostov N/D, 1979.- 175 p.

96. Zaripov R.Kh. A zeneszerzés folyamatának programozásáról. // A kibernetika problémái. M. : Fizmatgiz, 1962. - Szám. 7. - S. 151-160.

97. Green L.A. esztétikai reflexió folyamata. M.: Művészet, 1969. - 175 p.

98. Green L.A. Az esztétikai tevékenység alanyainak tipológiája - Gorkij: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. A kultúra rendszertipológiai elemzése. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. A történeti ismeretek módszertani alapjai. -Kazan, 1991. 120 p.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. A történeti ismeretek módszertani problémái. - M.: Felsőiskola, 1981. -296 p.105.Ivanov-Boreg (kt1 M.V. Primitív zeneművészet -M.5 1929.-28 p.

102. Ignatiev A.A. Ötven év a sorokban: 2 kötetben - M .: GIHL, 1950 T. 1. 592 p.

103. A szovjet zenei kultúra múltjából - M .: Zene, 1975 1976. - Szám. 12.

104. A Munkás- és Paraszthelyettesek Petrográdi Tanácsának hírei. old. - 1921. - 14. sz.

105. Utasítások kóruskörök számára // Politvestnik. 1921. - 4. sz.

106. Ioni L.G. Kultúraszociológia. M.: Logosz, 1998. - 280 p.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Zenei Kultúra Iskolája. // Szovjet művészet. - 1933. - 39. sz.

108. Történettudomány. Módszertani kérdések / szerk. L. S. Gaponenko. M. : Nevelés, 1986. - 67 p.

109. A Szovjetunió népeinek zenetörténete: 5 kötetben M .: Muzyka, 1970 -1974.

110. Az orosz szovjet zene története.- M .: Zene, 1956 1963. T. 1-4.115. Kagan M.S. Előadások a marxista-leninista esztétikáról. L.:

111. Leningrádi Állami Egyetem, 1971. - 766 p. Ib. Kalinkovich G.M. N.A. Rimszkij-Korszakov A tengerészeti osztály katonazenei kórusainak felügyelője. M., 1952. - 96 p. Ill. Kamenev A.I. A tisztképzés története Oroszországban. -M. : VPA, 1990. - 185 p.

112. Kara-Murza S.G. A köztudat manipulálása. M.: Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Katonai kérdések a Szovjetunió történetében: tankönyv. - M.: Katonai Könyvkiadó, 1986.

114. A Könyvtárba beérkezett kandidátusi és doktori értekezések katalógusa. V. I. Lenin és az Állami Központi Orvosi Tudományos Könyvtár az 1956-1990 közötti időszakra. - M., 1956 - 1990.-215 p.

115. Kajak A.B. A zenei kultúrák kölcsönhatásának elemzésének módszertani problémái (kulturológiai aspektus): dis. . folypát. filozófia Tudományok. - M., 1998. - 153 p.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Elmélet és történelem (az elmélet és a történeti folyamat problémái). M. : Politizdat, 1981. - 288 p.

117. Kersznovszkij A.A. Az orosz hadsereg története: 4 kötetben M .: "Voice" kiadó, 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. A szovjet állam fegyveres erőinek építése (állandó reguláris hadsereg és milíciaépítés szervezésében szerzett tapasztalat 1917-1920): disz. . doc. ist. Tudományok. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. A történeti kutatás módszerei. M.: Nauka, 1987. - 438 p.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Anyagok az orosz katonazene történetéhez a 19. század első felében // Proceedings of the Faculty.- M., 1961. - Issue. V. - 140 p.

121. Koltypina G.B. Katonai zene Oroszországban és a Szovjetunióban: bibliográfiai tárgymutató. M.: Állami Könyvtár. V. I. Lenin, 1946. - 81 p.

122. Kondakov I.V. Bevezetés az orosz kultúra történetébe (elméleti esszé). M.: Nauka, 1994. - 376 p.

123. Kondakov I.V. Kulturológia: az orosz kultúra története. M.: Omega, 2003. - 616 p.

124. Korablev Yu.I. V. I. Lenin és a Vörös Hadsereg létrehozása. M.: Nauka, 1970. - 461 p.

125. B. Korostelev B.E. A néptől született művészet. M., 1991.- 61 p.

126. Vörös Hadsereg. 1918. -14. sz.

127. Vörös Csillag. 1924-1941.

128. Vörös Hadsereg katona. 1921. - 31-32.

129. Vörös balti flotta. 1919-1922.

130. ХЪв.Kremlev Yu.A. A szovjet zene esztétikai problémái. - L., 1959. 104 p.

131. Krivenko S. A kultúra a győzelem kulcsa. // A rendőrségi hadsereg értesítője. - 1921. - 11-12.

132. Kulturológia XX. század: Enciklopédia: 2 kötetben / fejezetben. szerk. és comp. S.Ya.Levit. SPb. : Egyetemi könyv, 1998. - 640 p.

133. Kurbatov S.I. D.A. Miljutyin reformja a tisztképzés területén: disz. folypát. történelem Tudományok. M., 1948. - 230 p.

134. Levinson E. Katonazenekarok és vasutasok találkozója. // Szovjet művészet. 1933. - 39. sz.

135. Leman A. Művészet a Vörös Hadseregben // Politikai felvilágosító munkás - 1921. - 14. sz.

136. Leontiev K.L. Zene és szín. M.: Tudás, 1961. - 64 p. 143. Livanova T.V. Esszék és anyagok az orosz zenei kultúra történetéről. M., 1938. - Issue. 1. - 360 p.

137. Lozanova A. A Nagy Októberi Szocialista Forradalom és a polgárháború időszakának népművészete (1917-1920). // Orosz népköltészet. - M., 1952.

138. Losev A.F. A szimbólum és a realista művészet problémája. M.: Művészet, 1995. - 320 p.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Az esztétikai kategóriák története - M.: Művészet, 1965. 372 p. 141. Lotman Yu.M. Szemioszféra. SPB., 2001. - 704 p.

140. Liszenko F.I. Katonai reform 1924 1925 : disz. .folypát. ist. Tudományok. - M., 1947. - 224 p.

141. Ljubimov L.D. Idegen földön // Új világ. 1957. - 3. sz.

142. A Chapaev zászlóalj emberei és dalai // Szovjet zene. 1939. -№> 2.151. Mazel JI.A. Egy zenei mű felépítése. M. : Gos-muzizdat, 1986. - 528 p.

143. Malyutina E.F. Petrográd koncertélete az októberi forradalom első éveiben // A szovjet zenei építkezés első éveiben. L .: Szovjet zeneszerző, 1959. - 286 p.

144. Markaryan E.S. A kultúra elmélete és a modern tudomány. M. : Gondolat, 1983. - 284 p.

145. A szovjet dal mesterei: cikkgyűjtemény. M.: Zene, 1977.

146. Matvejev V.A. Orosz katonazenekar. L., 1965. - 99 p.15b. Matveychuk V.P. Katonazenekarok a csendes-óceáni flottában és a távol-keleti zenei kultúra fejlődése: dis. . folypát. művészettörténet. - M., 1986. 242 p.

147. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és a Haditengerészet katonai zenekarai // Oroszország katonai zenéje. Történelem és modernitás. M. : Katonai Könyvkiadó, 2007. -S. 93-114.

148. Majakin T.K. A kóruséneklés megszervezése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. // Tudományos cikkek gyűjteménye adjunktusokról és pályázókról. M. : Katonai Egyetem, 2009. - S. 39-50.

149. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet katonazenekarainak, dal- és táncegyütteseinek szolgálati és koncerttevékenysége 1918-1941 között. // Tudományos cikkek gyűjteménye adalékokról. M.: Moszkvai Katonai Konzervatórium, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. Zenei amatőr előadások kialakulása és fejlesztése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. // A katonai egyetem értesítője. 2009. 4. szám (20).- P. 62-67.

151. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet (1918-1941) katonai-karmesterképzésének kialakulása és fejlődése: tankönyv. M.: Moszkvai Katonai Konzervatórium, 2002. - 30 p.

152. Messman V.L. Lépésben a forradalommal // Szovjet zene. 1968. -№ 2.

153. Mol A. A kultúra szociodinamikája. M.: Haladás, 1973. - 405 p.

154. Mol A. Információelmélet és esztétikai felfogás. M.: Mir, 1966. -352 p.

155. Moszkvai Konzervatórium 1866-1966. M. : Zene, 1966.- 728 p.

156. Moszkvai Konzervatórium 1866-1991. M.: Zene, 1991.- 240 p.

157. Sh. Muzalevsky V. A legrégebbi orosz kórus. M.: Művészet, 1938.- 67 p.

158. Sh.Muzalevsky V. Az amatőr zenei tevékenység kialakulása és fejlődése // A szovjet zenei építkezés első éveiben. M.: Szovjet zeneszerző, 1959. - 388 p.

159. Zenei élet. 1958. -№ 3.

160. Zenei enciklopédia: 6 kötetben // szerk. Yu.V.Keldysha.- M.: Szovjet enciklopédia, 1973 1982.

161. Zenei enciklopédikus szótár // szerk. A. M. Prokhorova, L. I. Abalkina. M.: Szovjet Enciklopédia, 1990. - 672 p.

162. Nagorny G.S. A Vörös Hadsereggel együtt // Zenei élet - 1971. - 3.1.l sz. Nasonov G. Néhány eredmény // Harci óra. - 1939. november 28.

163. Neuhaus G.G. A zongorajáték művészetéről. M.: Zene, 1982. - 300 p.

164. Nekrasov N. Oktatói oldal, (a Vörös Hadsereg alkotó gondolatának fő motívumairól) // Krasnoarmeyskaya print. - 1921. - No. 1-2.

165. Nestev I.V. Misedal // Esszék a szovjet zenei kreativitásról. M., 1947. - 320 p.

166. Nyikitina L. D. Szovjet zene. Történelem és modernitás. M. : Zene, 1991.-278 p.

167. Nikolaev N.G. Történelmi esszé az orosz hadsereg dísztárgyairól és jelvényeiről: 3 kötetben Szentpétervár, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Kedvencek. -M., 1953. 896 p.

169. Új idő. SPb. 1868-1917.

170. A Főbizottság jelentése a csapatok szervezéséről és felállításáról - Szentpétervár, 1879-246 p.

171. Esszék a szovjet zenei kreativitásról. - M. : Muzyka, 1947. 319 p.

172. Parfenov P.S. Hogyan készült a dal // Krasnoarmeyets of the Red Navy. - 1934. - 21. sz.

173. A Katonai-Politikai Akadémián kidolgozott és megvédett doktori és mesterdolgozatok témajegyzéke. V. I. Lenin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 p.

174. Petrovskaya I.F. Forrás tanulmány a 18. század - 20. század eleji orosz zenei kultúra történetéről. - 2. kiadás - M.: Zene, 1989. - 319 p.

175. Piotrovsky A. Az autokrácia megdöntése (Előadás a palota téren) // A művészet élete. 1919. - 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: dal és dicsőség útja - M .: Katonai Könyvkiadó, 1988. 240 p.

177. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének tábori oklevele. Pg., 1918. -Ch. I. -336 p.

178. Az Orosz Birodalom törvényeinek teljes gyűjteménye. Második gyűjtemény: 55 kötetben - Szentpétervár, 1830 1885.

179. Popova T.V. A zenei műfajokról. M. : Tudás, 1961. - 40 p.

180. Popov G.M. Az orosz katona harci dalai. SPb., 1893.- 382 p.

181. A Szovjetunió NPO nem titkos parancsainak rendes és alfabetikus tárgymutatója. M., 1934 - 1941. 201. Igaz. 1918-1941.

182. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács 1919. évi parancsainak tárgy- és betűrendes tárgymutatója. old. : Az Összoroszországi Vezérkar katonai nyomdája, 1920. - 65 p.

183. Szkobelev rendek 1877 1878 - Szentpétervár, 1907. - 69 p.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. A történeti kutatás elméletének és módszertanának kérdései: tankönyv. - M. : Felsőiskola, 1986. 207 p.

185. Munkás és színház. 1924. - 2. sz.

186. Rush K.B. A haza dicsőségére: tiszt a társadalomban: kötelesség, becsület, odaadás. M.: Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 p.

187. Resenschild J. A klubmunka fejlődésének története a Vörös Hadseregben // Politikai munkás. 1922. - 2. sz.

188. Irányelvek és programok a nem katonai kiképzéshez.- M. : Állam. kiad., 1929. 71 p.

189. Runov B.M. A katonai-hazafias zenéről. - M.: Szovjet zeneszerző, 1979. 142 p.

190. Orosz levéltár. 1964. - 7. sz.

191. Orosz rokkant. 1911. - 47. sz.

192. Orosz népköltészet. M. : A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1952.- 419 p.

193. Rizskov V.N. A szovjet harcos esztétikai kultúrája és kialakulásának módjai: disz. . folypát. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1982.- 199 p.

194. Samus V.N. A haza dicsőségére. Kstovo, 1992. - 255 p.

195. Saradzhev K.S. Cikkek, emlékek. M.: Szovjet zeneszerző, 1962. - 191. o. 21 v. Safronov B.V. Az esztétikai tudat és a harcos lelki világa: Dis. . doc. filozófia Tudományok. M.: VPA, 1975. - 339 p.

196. Safronov B.V. Az esztétikai tudat és a személyiség lelki világa - M .: Tudás, 1978. 112 p.

197. Nemzettörténeti dokumentumok és anyagok gyűjteménye (XIX vége - XX. század eleje). - M. : GA VS, 1992. - 200 p.

198. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács nem minősített parancsainak gyűjteménye. old. ; Leningrád, 1918-1934.

199. Kották gyűjteménye társulati amatőr zenekarok számára. M., 1934. - 60 p.

200. Svistova JI.B. A gyakorlat szerepe a történeti tudásban. Sverdlovsk, 1977. - 124 p.

201. Szabálykönyv a nagy létszámú csapatok felülvizsgálatáról és felvonulásáról. SPb., 1872. - 58 p.

202. Szürke V.D. katonai szertartások. 2. kiadás átdolgozva és további - M.: Katonai Könyvkiadó, 1986. - 276. o. 22A. Szidelnyikov V.M. Vörös Hadsereg folklór. M. : Szovjet író, 1938. - 208 p.

203. Sidelnkov V.M. Orosz népművészet és színpad. M., 1950. - 64 p.

204. Silachev A. A Vörös Hadsereg klubjának gyökerei // Politikai munkás - 1922. - 4-5.

205. Néhány szó Igor ezredéről: gyűjtés / belépés. Művészet. D. S. Lihacseva, L. A. Dmitrijeva; az óorosz szöveg rekonstrukciója és ford. D. S. Lihacsov. L., 1990. - 400 p.

206. Slonim S. A zenei nevelés útjairól // Politikai munkás - 1921. 4-5. sz.

207. Szovjet katonazene / összeáll. P.M. Berlinszkij. M., 1977. -428 p.

208. Szovjet katonai enciklopédia: 8 köt.

209. Szovjet fegyveres erők. Építéstörténet. M. : Katonai Könyvkiadó, 1978. - 516 p.

210. Szovjet enciklopédikus szótár. 4. kiadás, rev. és add. - M.: Szovjet Enciklopédia, 1989. 987 p.

211. Szokolov V.V. Viszlát szláv. M. : Szovjet zeneszerző, 1987. - 192 p.

212. Szokolov E.V. Kulturológia. Esszék a kultúra elméletéről. M., 1994. - 272 p.

213. Szokolov E.V. A kultúra fogalmai, lényege és fő funkciói.- L., 1989. 176 p.23c.Sohor A.N. Tömegműfajok // A XX. század zenéje: esszék: 2 órában - M .: Zene, 1980. 2. rész, könyv. 3. - 348 p.

214. Sohor A.N. A zene mint művészeti forma. 2. kiadás - M.: Zene, 1970. -192 p.

215. Sohor A.N. Cikkek a szovjet zenéről. L.: Zene, 1974. -213 p.

216. Stasov V.V. Cikkek a zenéről: 5 számban. M.: Zene, 1974-1980.- Szám. 2. 439 p.

217. Száz katonai parádé / szerk. számol; szerk. K. S. Gruševszkij. M.: Voenpzdat, 1974. - 264 p.

218. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének lovassági gyakorlati oklevele: 3 óra 1919-1920. I. rész - 115 p. II-III. - 285 242. o. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének harci gyalogsági chartája: 2 óra 1920. old. I. rész - 167 p. rész II. - 96 p.

219. A Vörös Hadsereg gyalogságának harci oklevele. M., 1939. - 134 p.

220. Tarakanov M.E. Az RSFSR zenei kultúrája. M., 1987.- 363 p.

221. Tarasenko I.V. Oroszország történelmének periodizálásának problémája az orosz történettudományban: előadás. Moszkva: A Fegyveres Erők Humanitárius Akadémiája. 1993. - 19 p.24 v. Tatiscsev S.S. Miklós császár és a külföldi udvarok. Történelmi esszék. SPb., 1889. - 460 p.

222. Tolsztoj A.N. Poly. koll. op. : 9 tonnában.A tartalomból. : Péter 1. M., 1946. - T. 9. - 462 p.

223. Tretyakov S. Május elsejei március // Krasnoarmeyets. 1921.- 47. sz.

224. Tretyakova JI.S. szovjet zene. M. : Felvilágosodás, 1987.- 172 p.

225. Troitsky A.S. Tervezés és kivitelezés // Military Bulletin. 1921.- 2-3. sz.

226. Tutunov V.I. 250 éves katonai zenekari szolgálat Oroszországban. // A tantestület közleményei. M., 1961. - Issue. V. - 140 p.

227. Tutunov V.I. A katonai zene története Oroszországban. -M. : Muzyka, 2005. 439 p.

228. Usov Yu.A. A hazai előadás története fúvós hangszereken. 2. kiadás, átdolgozva. és további - M.: Zene, 1986. - 191 p.

229. A Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg belső szolgálatának chartája. -L., 1918. 215 p.

230. A Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg helyőrségi szolgálatának oklevele. Pg., 1918. - 104 p.

231. A Vörös Hadsereg őrszolgálatának alapszabálya. M., 1940. - 80 p.

232. A Munkások és Parasztok Vörös Flotta hajószolgálatának chartája. -L., 1925. 615 p.

233. Findeizen N.F. Esszék az oroszországi zenetörténetről: 2 kötetben M., 1928-1929.

234. Frunze M.V. A katonai építkezés eredményei és kilátásai a folyó évi átszervezés kapcsán // Válogatott munkák - M .: Katonai Könyvkiadó, 1984. 560 260. o. Fuks E.B. Szuvorov-Rimnyiszkij olasz herceg anekdotái. SPb., 1827. - 66 p.

235. Furmanov D. A. Csapajev. M., 1961.-315 p.

236. Khakhanyan Kh.M. Arany jubileum. M., 1986. - 92 p.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // Segíteni a katonai karmestert - M., 1988. szám. XXVI. - S. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. S. A. Chernetsky tanár // Segíteni a katonai karmestert. - M., 1983. - Kiadás. XXII. - S. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpia // Krasnoarmeyets. 1921. - 48. sz.

240. Olvasó az orosz katonazene történetéről: 3 órában - M., 1981-1990. I. rész 390 p. II. rész - 300 p.

241. Khubov G. Hogyan komponálnak egy dalt az emberek // Szovjet zene. - 1948. - 4. sz.

242. Cinovsky L. Körön belüli munka a klubban // Politikai munkás - 1922. - 4-5.

243. Tsitsankin Kr. e. Katonai zenekarok a 19. század második felében. -M., 1997. 88. o.

244. Tsitsankin Kr. e. Az orosz tiszt zenei kultúrája (XIX. század második fele). M., 1995. - 100 p.

245. Cherepnin L.V. A történeti kutatás módszertani kérdései. M. : Nauka, 1981.- 280 p.

246. Chernysh V.D. A művészet, mint a szovjet katona személyiségformáló tényezője: disz. .folypát. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1980.- 203 p.

247. Sosztakovics D.D. Ismerni és szeretni a zenét: beszélgetés az ifjúsággal - M .: Ifjú gárda, 1958. 14 p.

248. LEVÉLTÁRI DOKUMENTUMOK ÉS ANYAGOK

249. Orosz Állami Katonai Levéltár (RGVA).

250. 4. alap A Szovjetunió Védelmi Népbiztosának Hivatala.

251. op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. 9. alap A Vörös Hadsereg politikai igazgatása. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. op. 12. 2., 4., 6., 11., 21., 41., 43., 44., 46., 48., 49., 53., 54. akta. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Alap 24696 Katonai Akadémia. M. V. Frunze.

256. op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 257, 258, 261, 29, 26, 27, 26

257. Alap 25018 Kurszki katonai zeneiskola. Op. 1. D. 1.

258. Alap 25019 Taskent katonai zeneiskola.

259. op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Alap 33451 Petrográdi katonai zeneiskola. Op. 1. D. 11, 32.

261. A haditengerészet orosz állami levéltára1. GRGA a haditengerészet).

262. Fund r 34 - A Balti Flotta Politikai Igazgatósága.

263. op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fund r 309 - A Balti-tengeri haditengerészeti haderő kiképző különítményének zeneiskolája.

265. op. 1. 1., 4., 11., 12., 13., 15., 16., 32., 33., 37., 56. ügy. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Alap r - 1000 - Csendes-óceáni haditengerészeti legénység. Op. 1. D. 20.

267. Fund r 1012 – A Csendes-óceáni Flotta Politikai Propaganda Osztálya. Op. 2. D. 20.

268. Fund r 1873 - Leningrádi Haditengerészeti Iskola Katonai Zenei Tanulók.1. Op. 1. D. 1.

269. Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár (RGALSCH.

270. Alap 1943 - Csernyeckij Szemjon Alekszandrovics Alap.

271. op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Felhívjuk figyelmét, hogy a fent bemutatott tudományos szövegeket áttekintés céljából közzétesszük, és az eredeti disszertáció szövegfelismerésével (OCR) szereztük be. Ezzel kapcsolatban a felismerési algoritmusok tökéletlenségével kapcsolatos hibákat tartalmazhatnak. Az általunk szállított szakdolgozatok és absztraktok PDF fájljaiban nincsenek ilyen hibák.

00461 SM-^I Kéziratként

Majakin Timofej Konstantinovics

OROSZORSZÁG KATONAI ZENEKULTÚRA (TÖRTÉNETI ÉS KULTURÁLIS ELEMZÉS)

24.00.01 - Kultúraelmélet és -történet

Nyizsnyij Novgorod - 2010

A MUNKÁT A NYIZSNIJ NOVGORODI ÁLLAMI ÉPÍTÉSZETI ÉS ÉPÍTÉSI EGYETEMEN VÉGZETEK EL

Tudományos tanácsadó a filozófiai tudományok doktora, Zelenoe Lev Aleksandrovich professzor

Hivatalos opponensek: a filozófia doktora, Alekszandr Szergejevics Balakshin professzor, a filozófia kandidátusa, Anna Nikolaevna Komarova docens

Vezető szervezet

SEI HPE "Nizsnyij Novgorod Állami Pedagógiai Egyetem"

A védésre 2010. november 17-én 12 órakor kerül sor a „Nyizsnyij Novgorodi Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem” Állami Szakmai Felsőoktatási Intézményben, a D 212.162.01 számú értekezés tanácsának ülésén: 603950, Nyizsnyij Novgorod, Ilyinskaya st., 65, bldg. 5, szoba 202.

A disszertáció a Nyizsnyij Novgorodi Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem könyvtárában található.

az Értekezési Tanács tudományos titkára

A filozófia doktora, egyetemi docens

E.V. Grjaznova

I. A MUNKA ÁLTALÁNOS JELLEMZŐI

Harmadszor, a katonai zenei kultúra tanulmányozása, figyelembe véve annak sokrétű funkcióit, hozzájárulhat az Orosz Föderáció fegyveres erőinek tekintélyének növeléséhez, különösen a modern körülmények között.

Ötödször, a katonai zenei kultúra vizsgálata hazánk honvédség állományának nevelésében betöltött lélektani, nemzeti-patrióta szerepe szempontjából releváns.

A probléma tudományos fejlettségének foka. Sajnálattal kell megállapítani, hogy az oroszországi katonai zenei kultúra fejlesztésének problémájának tudományos kidolgozottsága nagyon gyenge, a kutatás pedig töredékes. Egy probléma osztályszempontból való mérlegelése nem mindig

hozzájárult holisztikus vizsgálatához. Nincsenek munkák a kérdés közvetlen megfogalmazásában, és csak sok forrás tanulmányozása teszi lehetővé egy ilyen tanulmány lefolytatását és bizonyos szempontok, problémák, töredékek kiemelését.

Az első kategóriába tartoznak az orosz kulturológusok általános módszertani jellegű munkái, amelyekben valamilyen szinten elméletileg foglalkoznak a zenei kultúra problémáival.1

A második csoportot az orosz művészettörténészek átfogó, a zenetörténettel és az oroszországi zenei kultúrával foglalkozó munkái képviselik.2 Ezekben a katonai zenei kultúra fejlődésének problémáját általánosságban, a katonai zenei kultúra kérdéseivel összefüggésben tárgyalják. az állam kulturális felépítése. Általában ezekben a művekben meglehetősen részletes kirándulást tesznek Oroszország zenei életének történetébe. Ugyanakkor töredékes a katonazenei kultúra fejlesztésével kapcsolatos kérdések feldolgozása.

A negyedik csoportba a Vörös Hadsereg Énekegyüttes megalakulásának történetével és első vezetőjének, A. V. Aleksandrov kreatív tevékenységével foglalkozó művek tartoznak.

1 Lásd: Arnoldov A.I. Az ember és a kultúra világa. - M., 1992; Vinnitskovsky M.N. A zeneművészet szerepe és helye a szovjet harcos szellemi világának kialakulásában: disz. ... cand. filozófia Tudományok. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. A kultúraelmélet kategóriái és fogalmai. - M., 1985; Dorogova L.N. Művészeti kultúra és a harcos személyiségének kialakulása: disz. ... Dr. Phil. Tudományok. - M., 1990; Sokolov E.V. A kultúra fogalmai, lényege, alapfunkciói. -JI., 1989 és mások.

2 Lásd: Bronfin E.F. Petrográd zenei kultúrája a forradalom utáni első ötéves időszakban: tanulmány. - L., 1984; Nikitina L.D. szovjet zene. Történelem és modernitás. - M., 1991; Tarakanov M.E. Az RSFSR zenei kultúrája. - M., 1987 stb.

3 Lásd: Aksenov E.S. Újdonság a szovjet katonai felvonulás hangszerelésében. - M, 1970; Matveev V.A. Orosz katonazenekar. - M., 1965; Surin N.K. Katonai szertartászene és Olvasó a hadzene történetéről. - M „ 1988. - Ch. N; Tutunov V.I. 250 éves katonai zenekari szolgálat Oroszországban. - M., 1961 stb.

4 Lásd: Aleksandrov B.A. A dal hív. - M., 1982; Korostelev B.E. A néptől született művészet. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: a dal és a dicsőség útja. - M., 1988; Shshov A.V. Híres dalok ismeretlen szerzői. - M., 1961 stb.

A források külön csoportját alkotják az oroszországi történelmi levéltárban széles körben képviselt dokumentumok,1 ezenkívül a különböző években megjelent jogalkotási dokumentumok és aktusok (rendeletek, rendeletek, irányelvek, charták, utasítások), amelyek közvetetten érintik a magyar történelem problémáját. katonai zenei kultúra fejlesztése és lehetővé tette a tanulmány forrásbázisának jelentős kiegészítését.2

A források másik csoportját alkotják az emlékiratok, emlékiratok, kiemelkedő személyiségek, kulturális munkások naplói, amelyekben szubjektív értékelést hagytak a katonazenéről, általában a zenei kultúráról, a katonák erkölcsi és pszichológiai nevelésében betöltött szerepéről.3

A kutatás tárgya Oroszország katonai zenei kultúrája. Tekintettel arra, hogy ez a téma meglehetősen sokrétű, kiemeljük benne azokat az elemzési szempontokat, amelyek a vizsgálat tárgyát képezik: a katonai zenei kultúra történeti kialakulása, sajátosságai, a fő társadalmi funkciók és megnyilvánulási formák, a katonazenészképzés szerkezete. és karmesterek.

1 Orosz Állami Katonai Levéltár (RGVA), A Haditengerészet Orosz Állami Levéltára (RGA VMF), Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár (RGALI).

2 Lásd: A Vörös Hadsereg lovassági chartája. - Pg., 1920. - Ch. I-Sh; A Vörös Hadsereg harci gyalogsági chartája. - Pg., 1920. - Ch. I .; A Vörös Hadsereg helyőrségi szolgálatának chartája. - 1918. old. stb.

3 Lásd: Vasilevsky A.M. Egy élet munkája. - M "1974; Vsevolzhsky I.E. A tenger foglyai. - M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 stb.

Az értekezés kutatásának elméleti alapjai. A tanulmány elméleti alapjait a kultúra társadalmi lényegének, a társadalom rendszerében elfoglalt helyének, az alkalmazott kultúra különböző típusainak kialakulásának mintázatainak elemzésével foglalkozó hazai és külföldi szerzők munkái, valamint a feltáró munkák adták. a zenei kultúra elmélete és sajátos formája - katonai zenei tevékenység. A katonai zeneoktatás szerkezetének elemzése előre meghatározta a pszichológiai és pedagógiai jellegű művek felé fordulás szükségességét.

Az értekezés kutatásának módszertani alapjai. Módszertanilag a munka a dialektikus módszerre épül, annak alapelveivel, mint a polarizáció elve, amely lehetővé tette a katonai zenei kultúra, mint a haszonelvű katonai és művészeti és zenei tevékenységek egységeként fellépő ellentmondásos mivoltának magyarázatát; a funkcionalitás elve, melynek segítségével a katonai zenei kultúra multifunkcionális elemzése készül; a determinizmus elve, ami szükségessé tette

a katonai zenei kultúra dinamikájának vizsgálata a társadalom társadalmi-politikai változásaitól függően.

4. A katonai zenei kultúra valóságos létezésének elemzése a társadalom rendszerében feltárja fő társadalmi funkcióit: rituális-szervezési,

szervezési és mozgósító, ünnepélyes és demonstratív, nemzeti és hazafias, oktató-nevelő, koncertes és színházi.

5. Oroszország katonai zenei kultúrája, mint egyetemes és sokrétű jelenség, hatással van a társadalom tömegtudatára.

A tanulmány elméleti és gyakorlati jelentősége. Elméletileg a kutatási anyagok jelentősek lehetnek az alkalmazott kultúratudomány problémáinak mélyebb megértésében, amely az általános művelődéselmélet és -történet határain belül fejlődik. Erről tanúskodnak a tervezési kultúra, a viselkedéskultúra, a beszédkultúra, a vallási kultúra stb.

A kutatási eredmények jóváhagyása. A tanulmány eredményeit a szerző a Katonai Egyetem Kulturális és Művészeti Tanszékének, a Moszkvai Állami Konzervatórium Katonai Karvezetési Karának Katonai Karvezetés Tanszékének ülésein ismertette. P.I. Csajkovszkij, a Nyizsnyij Novgorodi Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem Filozófiai és Politikatudományi Tanszéke. A munka külön rendelkezéseit mérlegelték a Katonai Karvezetői Kar tudományos-gyakorlati konferenciáján. A disszertáció anyagai számos cikkben, valamint a szerző „Oroszország katonai zenei kultúrája” (M., 2010) monográfiájában és az „Oroszország katonai zenéje” című kollektív monográfiában (M.: Voenizdat, 2007) tükröződnek.

A szakdolgozat szerkezete. A 149 oldalas értekezés bevezetőből, 4 fejezetből, következtetésből és bibliográfiai felsorolásból áll, ezen belül 282 cím és 153 levéltári forrás.

II. A MUNKA FŐ TARTALMA

A bevezetés megalapozza a témaválasztást, a vizsgálat tárgyát és tárgyát, meghatározza a feladatokat, feladatokat, röviden áttekinti a szakirodalmat, kifejti a vizsgálat elméleti és módszertani alapjait.

Az első fejezetben - "Oroszország katonai zenei kultúrájának sajátosságai és funkciói" - a tanulmány céljának és célkitűzéseinek megfelelően a katonai zenei kultúra sajátosságai és társadalmi funkciói kerülnek tisztázásra. Mivel ezek főként empirikus, leíró szinten kerülnek kifejtésre, ez a meglévő állítások általánosítását és kulturális értelmezését jelenti, és itt mindenekelőtt a zenei kultúra egészének fogalmával kell kiindulni.

A zenei kultúra doktrínája még formálódik, ahogy a kultúra doktrínája általában. A. Mol francia tudós a kultúra több mint 250 definícióját számolta össze." A "zenei kultúra" fogalmát egészen a közelmúltig az orosz zenetudósok tanulmányaiban olyan kifejezések szinonimájaként értelmezték, mint a "zenei művészet" és a "zenei élet".

E tanulmány szempontjából a zenei kultúra meghatározása érdemel figyelmet, mint a társadalom egészének vagy egyes csoportjainak (etnikai, szakmai, életkori stb.) szellemi és gyakorlati tevékenységének folyamatainak és jelenségeinek összessége az alkotásban. , zenei alkotások felhalmozása, tárolása, elsajátítása és terjesztése, a zenéhez kapcsolódó művészeti és tárgyi értékek.

Meg kell állapítani, hogy a tevékenységszemlélet az, amely lehetővé teszi mind a kultúra funkcionális jellegének megértését általában, mind a katonai zenei kultúra konkrétan. A katonai zenei kultúrát az alkalmazott kultúra sajátos típusának tekintjük, i. olyan zenei kultúra, amely a katonai szolgálati tevékenységre összpontosul. Ez a kettős meghatározottság határozza meg sajátosságát, amely mind a katonai zenei kultúra történeti fejlődésében, mind pedig empirikus leírásában és elméleti magyarázatában tükröződik.

1 Mol A. A kultúra szociodinamikája. - M., 1973. - S. 35.

Ebben a tanulmányban Oroszország katonai zenei kultúráját a társadalom egy bizonyos szakmai csoportjának kultúrájaként kezeljük. Ebből kiindulva a hadsereg és a haditengerészet katonáinak a zeneművészeti alkotások és tárgyi értékek létrehozásában, felhalmozásában, tárolásában, elsajátításában és terjesztésében végzett lelki és gyakorlati tevékenységének folyamatainak és jelenségeinek összességeként kerül bemutatásra. a fegyveres erők zenei élete.

Szűkebb értelemben a zenei kultúra a társadalom egyes rétegeinek vagy szakmai csoportjainak zenei életének történetileg meghatározott társadalmi folyamatainak és jelenségeinek összessége, amely zenei folklórban és zeneművekben fejeződik ki. Ebben az értelemben a zenei kultúra fogalma közel áll a zenei művészet fogalmához, amelyet olykor a spirituális kultúra függvényeként határoznak meg, és a társadalmi ranglétra különböző szintjein álló emberek zenei tevékenységének összességeként mutatják be. különböző szintű szakmai képzés. Ezek a módszerek közvetlenül szolgálják a hadsereg és a haditengerészet csapatainak tudását, kiképzését, felvilágosítását, összefogását.

A spirituális zenei kultúra, amint azt fejlődéstörténete mutatja, elválaszthatatlanul kapcsolódik az anyagi kultúrához, amelyet nyilvános zenei és közigazgatási struktúrák, hangszerek, valamint hangszereket és hangszereket gyártó gyárak, gyárak, műhelyek összességeként mutatnak be. , amelynek célja az oktatás és az oktatás folyamatának biztosítása és szabályozása.

A katonai zenei kultúra, amely az ország társadalmi, politikai és zenei életét tükrözi, a társadalom egész zenei kultúrájára jellemző közös vonásokkal együtt, bizonyos önállósággal rendelkezik a zenei fejlődésben. Ez bármely állam fegyveres erői működésének sajátosságaiból adódik, amelyek a következők:

a) az állam fegyveres erői mindenkor a politika eszközei voltak és lesznek, az uralkodó osztály hatalmának fenntartásának eszközei. És ez a gyógymód csak

majd megerősödik, ha a katonák, tengerészek és tisztek morálja megfelelő szinten van;

b) a fegyveres erők létfontosságú tevékenységét a merev irányítási struktúra és a mindennapi élet stabil szervezése határozza meg, amely nem nélkülözheti a katonai rézfúvós zenét;

c) A hadsereg és a haditengerészet mindig is védte Oroszország nemzeti érdekeit. És az ellenségeskedés nehéz napjaiban is betöltötte szerepét a katonai zenei kultúra. Így írja le a csatát P. Alabin, Szevasztopol védelmében résztvevő: „... riasztanak, néhol dobok zörögnek, másutt zörgés, jelzősíp éles hangjai hallatszanak. Mind az említett, mind a többi hangszer hangja ugyanazt a célt szolgálja: mindenkit a helyére hívnak, inspirálva és figyelmeztetve a közelgő veszélyre.

A katonai zenei kultúra kialakulását és fejlődését a következő okok indokolták:

Változások az állam kül- és belpolitikájában, katonai reformokban kifejezve;

A hazai zenei kultúra – tárgyi és szellemi – fejlesztése;

A kormány és a kiemelkedő katonai vezetők tevékenysége;

Vezető orosz zenészek aktív társadalmi és zenei tevékenysége;

A nyomdaipar és a zenei kiadás fejlesztése;

Maguk a fegyveres erők működése.

A katonai zenei kultúra szerepének és jelentőségének értékelésekor figyelembe kell venni kialakulásának számos jellemzőjét, amelyek a következők voltak:

a) a zenei és művészi tapasztalatok és a szellemi szükségletek a kultúra ezen szférájában a katonai személyzet különböző kategóriáinak különböző szintűek voltak;

1 Alabin P.V. Négy háború: utazási jegyzetek. - M., 1892. - 3. rész.

b) univerzális volt a zeneművészet eszközeinek alkalmazása a harci áttekintések, katonai rituálék és szertartások során, amelyekben a parancsnokság és a rendfokozat is részt vett; a zene az egyik vezető helyet foglalta el a katonák esztétikai és erkölcsi nevelésének kialakult rendszerében;

c) a zene szükségszerűen bekerült szinte minden típusú katonai tevékenységbe (jelzőszolgálat, őrségi és helyőrségi szolgálat stb.), amit az alapító okiratok, utasítások és egyéb irányadó dokumentumok előírásai rögzítettek.

A katonai zenei kultúra számos funkciót töltött be a társadalomban, aminek köszönhetően megvalósult hatékony jellege és viszonylagos függetlensége. Ezek a funkciók a következők:

Rituális és szervezeti - a zene használata különféle típusú hivatásos szolgálatokban és harci tevékenységekben (katonai rituálék, szertartások kíséretében stb.);

Szervezési és mozgósító - zenei eszközök használata a csapatok parancsnokságának és irányításának jelzésére, valamint a katonai személyzet moráljának növelésére az ellenségeskedés időszakában;

Felvonulási-demonstratív - zenei kíséret a csapatok napi tevékenységéhez békeidőben (hadjáratok alatt, katonai táborokban stb.);

Nemzeti-hazafias - a katonai személyzet lelki világának kialakítása, oktatása a haza iránti odaadás szellemében, a meglévő rendszer propagandája;

Nevelés és oktatás - kulturális, művészettörténeti és történelmi jellegű ismeretek elsajátítása;

Koncert és színház - kikapcsolódás és szabadidő szervezése.

Egyes funkciók (nemzetpatrióta, oktató, oktató, koncert-színházi) az egész zenei kultúrára jellemzőek voltak, mások pedig (rituális-szervezési, szervezési-mozgósító, felvonulási-demonstratív) tisztán katonai funkciót töltöttek be.

szakmai jelleg. Ez egyértelműen megerősíti, hogy a katonazenei kultúra szerves része a társadalom zenei kultúrájának, ugyanakkor viszonylagos önállósággal rendelkezik.

A katonai zenei kultúra lényeges tulajdonságai: tömegjelleg, folytonosság, erős érzelmi hatásra való képesség. A katonai zenei kultúra tanulmányozása során észrevehető néhány különbség a haditengerészeti zenei kultúra és a hadsereg között. A tengeri szolgáltatás sajátossága a zárt hajótérnek, a tengerészek hosszú távollétének a szülőföld partjaitól, valamint a kishajókon a zenekarok hiányából adódik. Mindez életre keltette a tengerészek zenei tevékenységének fő típusát - a tengerészdalt.

Az oroszországi katonai zenei kultúra születése évszázadokra nyúlik vissza. Ismeretes, hogy még a pogány szlávok (5-7. század) is énekeltek őseik sírjain, énekelve bennük a családjukat dicsőítő hősök hőstetteit. A dalokat énekesek komponálták, és kizárólag szóban közvetítették, ami megmagyarázza, hogy korunkig kevés a példa.

A kíséret katonai életében a zenei kultúra továbbfejlődött. Az első hangszerek használata a katonai osztagok hadjáratainak kezdetéhez kapcsolódik. A pipák legkorábbi említése Kijev besenyők általi ostromának történetében található 968-ban.

A XI - XII században. a zenei elemek a katonai ügyekben kapták további terjesztésüket. Az 1185-ös eseményeket leíró "Igor hadjáratának szava" ezt írja: "...Novgorodban trombiták fújnak, Putivdában transzparensek vannak." És tovább: „És az én kuryaim, tapasztalt lovagjaim, csövekkel csavarják, sisakok alatt ringatják, lándzsa végével táplálják...”.

Mind az ókori Kijevi Ruszban, mind az azt követő moszkvai fejedelemségben (XIV-XV. század) előkelő helyet foglaltak el a katonazene és az alapját képező fúvósok. Így például trombiták és tamburák kísérték az orosz csapatok összejövetelét a Dmitrij Donskoy által vezetett kampányban.

1 Néhány szó Igor ezredéről. - L., 1990. - S. 49-50.

A 15. és 16. században az orosz cárok udvarában és a felvilágosult bojárok között egyre inkább elkezdtek mindenféle "tengerentúli" zenei mulatság felé fordulni. A nyugat-európai típusú zene iránti hajlam különösen a 17. század 2. felében mutatkozott meg, amikor Alekszej Mihajlovics cár meghívására zenészeket toboroztak különféle hangszereken: trombitán, furulyán, harsonán, oboán és hegedűn. fokozatosan a királyi család kíséretének zenei rutinjába került.

A katonai zenei kultúra születési időszakának kiteljesedése I. Péter közéleti és állami tevékenységéhez kötődik. 1711-ben I. Péter külön rendeletével bevezették a „Katonai zenekórusokról” szóló rendelkezést, amely jogilag létrehozta a kórusok státuszát az ezredekben, a személyzeti struktúrát, stb. ezzel kezdődött az oroszországi katonai zenekari szolgálat fejlődése. I. Péter nagy érdeme az is, hogy az első katonai rituálék az ő keze alatt öltöttek harmonikussá. és tiszta forma: reggel és este hajnal, eskütétel, találkozás a főnökökkel, őrök válása stb. .d.

A katonai zenei kultúra további formálódását (XVIII. század második fele - 19. század 1. fele) az I. Péter által lefektetett hagyományok befolyásolták, de a legfontosabb szerepet a katonazene területén bekövetkezett jelentős változások játszották. Katalin uralkodása II. Ez mindenekelőtt a katonazenekarok létszámát érintette. Számos ezredben két "katonazenei kórus" alakult, i.e. két zenekar. Ebben az időben a katonazene fő műfaja - a felvonulás (ceremoniális, menetelés), amelyet felvonulásokon, áttekintéseken, kampányokon stb. - széles körben fejlesztették.

A XVIII. A hangszerek a katonai dísztárgyak egyik fajtájává válnak, az orosz ezredek vitézségének és hősiességének szimbólumává. Az orosz hadseregben megállapított legmagasabb kitüntetések listáján az ezüst csövek és kürtök a harmadik helyet foglalták el. Hangszerek kitüntetése a XVIII. szilárdan meghonosodott az ellenségeskedésben különösen kitüntetettek bátorításának gyakorlatában

A hadsereg és a haditengerészet "zenei katonai kórusai".

Az úgynevezett XVIII 14

19. század Orosz katonai zenekarok

ezredek, amely az orosz hadsereg és haditengerészet zenei kultúrájának megnyilvánulásának tekinthető.

A 19. század első felében az orosz hadsereg katonazenekaraiban számos fontos eseményt hajtottak végre, amelyek életük különböző területeire vonatkoztak: a személyzet, a hangszeres kompozíciók, az őrzenekarok vezetési rendszere és a zenészek képzése. Ezek az események következetesen javították a hadsereg és a haditengerészet zenei kultúrájának állapotát, amelyek száma az ellenségeskedésben való részvétel miatt folyamatosan nőtt.

A katonazene fejlődése szempontjából nagy jelentőségű volt a kromatikus rézfúvós hangszerek feltalálása és bevezetése a zenekarokba,1 ami nagymértékben kibővítette művészi lehetőségeit.

Ez az időszak magában foglalja a katonai zenekarok első úgynevezett „fogyatékos” koncertjeit, amelyeket az 1812-es honvédő háború hőseinek szenteltek, és 1813 és 1913 között évente megrendezték Oroszország különböző városaiban. Céljuk az volt, hogy anyagi segítséget gyűjtsenek a sérült katonáknak.

A XIX. század első felében. a katona- és tengerészdal kapta továbbfejlődését. Az 1812-es honvédő háború győzelme, valamint az 1849-es magyar hadjárat számos katona-népdalt szült, amelyek rendes katonáik és parancsnokaik hőstetteit énekelték. Megjelentek az első nyomtatott kiadások a dalszövegek és a dalok, katonai menetek jegyzeteiből.

Sándor császár katonai reformjainak eredményeként jelentősen javult a katonazenészek és zenekarvezetők anyagi helyzete, új hangszeres katonai zenekari kompozíciókat vezettek be, speciális katonai oktatási intézményeket hoztak létre az orosz hadsereg és haditengerészet zenészeinek és zenekarmestereinek képzésére. .

A XX. század elejére. az oroszországi katonai zenei kultúra kialakulásának és későbbi fejlődésének minden előfeltétele kialakult.

1 A rézfúvós hangszerek új módosítása, melybe egy 3 szelepes mechanizmus került, gazdagítva azok előadói és művészi lehetőségeit.

A katonai zenei kultúra sajátossága történetileg két meghatározó alkotóeleme alapján alakul ki:

a) a zenei kreativitás minden hangszeres és vokális megnyilvánulásában, szervesen beépülve a katonai zenei kultúrába, meghatározva annak szakmai támogatottságát (nem csak Oroszországban, hanem külföldön is elismert és magas minősítést kapott magas szakmai színvonalú zeneszerzők, előadóművészek, zenekarok és együttesek) ;

b) szolgálati és harci tevékenység annak minden formájában és társadalmi megnyilvánulásában, amely meghatározza a honvédség tevékenységéhez kapcsolódó, az alapszabályok és szabályzatok által meghatározott katonai zenei kultúra, valamint a kulturális élet sajátosságait (koncert és színházi tevékenység) .

A katonai zenei kultúra egyetemes jellege lehetővé teszi számos benne rejlő társadalmi funkció azonosítását, amelyek közül a legfontosabbak a következők: rituális-szervezési, szervezeti-mozgósító, szertartási-demonstratív, nemzeti-hazafias, oktatási-oktatási, koncert -színházi.

A második „A professzionális katonai zenei oktatás kialakulása és megalapozása Oroszországban” című fejezetben a szerző arra a tényre fókuszál, hogy a katonai zenei kultúra, mint sajátos alkalmazott tevékenység magasan kvalifikált tantárgyakat és professzionális személyzetet igényel. Ezért az állam kezdetben nagy figyelmet fordított a hivatásos katonazenei oktatás kialakítására és fejlesztésére, amely a szovjet előtti időszakban kezdett formát ölteni, de különösen fényes és sokrétű volt a nemzeti történelem szovjet időszakában. A modern orosz társadalom folytatja a kialakult hagyományokat.

A Vörös Hadsereg zenekarának irányításához új típusú zenekarmesterre volt szükség, magasan képzett, speciális képzettségű, szervezőkészséggel és nevelői tehetséggel rendelkező zenészre.

Szükség volt a hivatásos katonazenei oktatás új formáinak mielőbbi megalapozására.

1919-ben kidolgozták a „PUR Oktatási Osztályán a Vörös Hadsereg zeneoktatóinak szóló rövid távú tanfolyamok szabályzatát és létszámát”1 a következő szakokon való szakemberek képzése céljából: kórusénekoktató, bemutató zenei beszélgetések szervezője. , népi hangszer oktató, fúvószenekarok oktatója, kórusének karmestere (regent). Ezzel egyidejűleg a katonai egységek parancsnokai a Vörös Hadsereg jó zenei képességű katonáit küldték vizsgákra, hogy felvételt nyerjenek a Millet Népbiztosság konzervatóriumaiba vagy zeneiskoláiba.2

1920-ban Petrográdban továbbfejlesztették a katonazenészképzés szervezői munkáját. A Petrográdi Katonai Körzet számára 1920. május 8/9-én kelt 689. számú parancsa elrendelte: „A katonai zenekarok felügyelője haladéktalanul kezdje meg a Politikai Oktatási Igazgatóság alá tartozó légvédelmi katonazenei tanfolyamok megalakítását, az ehhez csatolt Szabályzat szerint, ill. az Ideiglenes Államok, amelyek 1920. május 1-jétől lépnek életbe.”3 A katonazenekarok zenészeinek képzése mellett a tanfolyamok elsőként szerveztek 20 kadét fős zenekarmesteri tanfolyamot.

A katonai zenei intézmények munkájának egyszerűsítése és tantervük egységes követelményrendszerű megvalósítása érdekében a Zenei Iroda 1922-ben kidolgozta és jóváhagyta „A Vörös Hadsereg Petrográdi és Taskenti Katonai Zeneiskoláinak szabályzatát és államait”.

1921-ben a tengerészeti katonazenekarok zenészeinek képzésére Petrográdban a Központi Tengerészeti Legénység mellett megalakult a Balti-tengeri Haditengerészet Kiképző Osztályának Zenei Iskolája,5 melynek állománya 80 kadét fenntartását határozta meg.

1 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 11. LL. 90-94.

2 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 43. L. 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. D. 188. LL. 304-307.

s 1921. december 9-én kelt 181. számú parancs a flottáról //RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

A forradalom előtti Oroszország olyan vezető zenészei, mint N. A. Rimszkij-Korszakov és A. G. Rubinshtein által felvetett ötlet, hogy a zenekarmestereket felsőfokú zenei oktatás alapján kell képezni, A. V. Aleksandrovnak és V. M. Blazsevicsnek köszönhetően született meg. Kezdeményezésükre a Moszkvai Konzervatóriumban zenekari mesterkurzust szerveztek, melynek megnyitásával megkezdődött a felsőfokú katonai karmesterképzés a Szovjetunióban.

1930-ban a zenekarmesteri osztályt átkeresztelték a Konzervatórium Előadói Karának Katonai Zenekarmesteri Tanszékére,1 amely 1932-ben a Moszkvai Konzervatórium szervezési intézkedéseinek eredményeként2 katonai zenekarmesteri osztályt kapott. A változásokkal összefüggésben a tanulmányi idő három évre emelkedett, a hallgatói létszám pedig 45 főre emelkedett.

A katonazenekarok vezetőinek hatékonyabb képzése érdekében 1932-ben a M. V. Frunze nevével fémjelzett Katonai Akadémián zenekari mesterkurzus alakult meg,3 hároméves képzési idővel.

A katonai zenekarmesterek képzésére szolgáló egyetlen kar megalakítását a Vörös Hadsereg katonazenekarainak felügyelőjére, S. A. Chernetskyre és a konzervatórium igazgatójára, G. G. Neuhausra bízták. Utasítást kaptak, hogy „... december 25-ig fejezzék be a kar megalakítását, hogy január 1-jétől megkezdődjenek a tervezett képzések.”4

A honvédzenekarok vezetőinek képzésével párhuzamosan a harmincas évek közepén újraindult a központosított honvédzenekarok képzése. S. A. Chernetsky kezdeményezésére szabadúszó zenei intézményeket hoztak létre akkoriban Moszkvában, Voronyezsben, Szaratovban és

1 Szovjet katonazene. - M., 1977. - S. 215.

2 A karok és tanszékek megszüntetéséről és a tanszékek felállításáról: 1931. szeptember 2-i rendelet a Felsőfokú Zeneiskoláról / / Moszkvai Konzervatórium 1866-1966. - M., 1966. - S. 488.

3 1932. január 13-án kelt parancs a M. V. Frunze nevét viselő Katonai Akadémia székházáról. 6. szám //RGVA, f. 24696, be. 1, d.244, l. 15.

4 A Katonai Kar megalakításáról a Moszkvai Állami Konzervatóriumban. A Szovjetunió NPO 1935. november 28-i parancsa. 183. sz. //RGVA, f. 4, op. 15a, d. 414, l. 285.

* RGALI, f. 1943, tovább. 1, d. 221, l. 3.

hajléktalan tinédzserek voltak. 1937-ben pedig a moszkvai és leningrádi regionális közoktatási osztályok árvaházai alapján nappali tagozatos katonazenész iskolákat nyitottak,1 aminek köszönhetően lehetővé vált, hogy a katonai zenekarokat részben képzett zenészekkel lássák el. Később, a háború előtti időszakban további 13 nappali tagozatos katonazenész iskola alakult a különböző katonai körzetekben.2

Az összes haditengerészeti zenekar zenészképzésének funkcióját a Leningrádi Tengerészeti Katonai Zenei Tanulók Iskolája látta el, amelyet 1937-ben állítottak fel a Balti-tengeri Haditengerészeti Erők Kiképző Különítményének Zeneiskolája alapján.

A kifejezetten a flotta számára készült katonai bandamesterek képzésének kezdete 1938 októbere volt, amikor a Moszkvai Konzervatórium Katonai Karának új állományba állítása során hét hallgatót vettek fel a tengerészeti tanszékre, 1940-ben pedig a haditengerészetet. A tantestületet a Leningrádi Konzervatóriumban alakították ki.

A hivatásos katonazenei oktatás kialakulásának eredményeit összegezve a következő következtetéseket vonhatjuk le:

Először a 20-30-as években. 20. század létrejött a Vörös Hadsereg és a Haditengerészet zenekarainak zenészképzésének harmonikus rendszere. Ide tartoztak a zeneiskolák, akik középfokú szakirányú végzettség alapján katonazenekarok zenészeit képezték, valamint a moszkvai és leningrádi konzervatórium Katonai Karai, amelyek felsőfokú végzettségű szakembereket állítottak elő a katonai zenekarmesteri állások betöltésére;

Másrészt kidolgozták és elfogadták ezen oktatási intézmények szabályzatait, felvételi szabályait és tanterveit, amelyek lehetővé tették az egységes képesítési követelményeknek megfelelő szakemberek képzését;

Harmadszor, minden átalakulás a Vörös Hadsereg parancsnokságának és a progresszív zenei közösség aktív közreműködésével ment végbe;

1 A katonazenész iskolák megalakításáról. A Szovjetunió NPO és az RSFSR Oktatási Népbiztosságának 1937. január 23-i parancsa. 7. sz. // RGVA, f. 4, op. 15a, d.444, l. 13.

2 Lásd: szovjet katonazene. - S. 33.

Negyedszer, ezeknek az oktatási intézményeknek a létrehozásakor felhasználták a forradalom előtti Oroszország ezen területén szerzett pozitív tapasztalatait;

Ötödször, a Vörös Hadsereg és a Haditengerészet katonazenekarainak 1941-re kidolgozott állományának szakmai képzési rendszere szolgált a XX. századi továbbfejlesztés és fejlesztés alapjául.

A harmadik „Katonazenekarok és együttesek hivatalos és koncerttevékenysége” című fejezetben a szerző a gyakorlati katonazenei tevékenységet elemzi, figyelembe véve annak sokoldalú funkcióját.

A katonai zenei kultúra társadalmi funkcióinak mérlegelésekor többszörösen hangsúlyos a kettős jelentése, amely alkalmazott jellegében kapott kifejezést. Működésének tehát két formája van: a katonai szolgálati tevékenység és a tömegkoncert tevékenység ellátása, a katonai zenekarok és együttesek magas szakmai színvonalának bizonyítása.

A katonazene széleskörű alkalmazásra talált mind a csapatok harci kiképzésében, mind a katonai és haditengerészeti katonák morális-harc- és kulturális-oktatási képzésének rendszerében. Egyik fő feladata a különféle katonai ünnepségek és rituálék zenei lebonyolítása volt, amelyek közül sok hagyományosan a régi orosz hadseregtől és haditengerészettől származott.1

A többi zenekari előadásmódtól eltérően a katonazenekar játéka a sorokban a katonai rituálék során az előadóművészet egy egészen különleges fajtája. Az évszázadok során kialakult eredeti, sajátos jegyekre épül. A formációban való játék során a katonazenekar nemcsak zenei és művészeti csoportként működik, amelynek feladata különféle művek előadása, hanem katonai egységként is, amelynek minden tagjának egyértelműen és következetesen kell végrehajtania a szükséges harci technikákat. . A zenei teljesítmény és a harci képességek teljes kombinációja, és az egyik legjellemzőbb

1 Lásd: Surin N.K. Az orosz katonai rituálék történetéről és zenei tervezéséről a 9. századtól a 18. század elejéig // Olvasó az orosz katonai zene történetéről. -M., 1981, -4.1.-S. 291.

a katonai zenekar, mint előadócsoport sajátosságai. Ez a sajátosság számos más jellemzőt is meghatároz: a zenekari hangok elrendezésének bizonyos sorrendje, az igény, hogy a zenészek ne csak a helyszínen, hanem menet közben is előadhassák a darabot, sőt, emlékül a képesség annak biztosítása érdekében, hogy a zenekar bármilyen időben és különböző akusztikai körülmények között játsszon. A rituálék zenei kíséretéhez tehát nemcsak kreatív, hanem katonai kiképzés is szükséges a zenészektől, bizonyos fizikai és előadói állóképesség fejlesztése.

A forradalom előtti Oroszországban létező rituálék mellett (a katonai eskü letétele, az őrök válása, az esti hajnal, a főnökök találkozója stb.) új rituálék jelentek meg (emlékművek ünnepélyes megnyitása, a csatában elesettek megkoszorúzása stb.). Az egyik legfontosabb katonai szertartás a katonai parádé volt.

A forradalom előtti és a Vörös Hadsereg katonai parádéinak összehasonlító elemzése lehetővé teszi, hogy valamilyen egymást követő összefüggést nyomon követhessünk magatartásuk külső formáiban (csapatok felállítása, találkozás a felvonulás házigazdájával, kitérő és gratuláció a résztvevőknek, ünnepélyes áthaladás). március). Zenei tervezésükben azonban jelentős változások történtek.

A Vörös Hadsereg felvonulásai zenei kíséretének megszervezésének új eszköze volt az összevont katonazenekarok létrehozása, amelyek képesek voltak megoldani a rituálé zenei lebonyolításának összetett feladatait.

A felvonuláson előadott zenei anyag jelentős változásokon ment keresztül. Ez annak volt köszönhető, hogy a 20-30. 20. század a fúrómenet tematikáját szovjet mise és népdal gazdagította. Más katonai szertartások zenei elrendezése is megváltozott. Így a „Dawn” forradalom előtti zenéjét egy új, S. A. Chernetsky által 1927-ben komponált „Red Dawn” váltotta fel.1 A 30-as évekre. az új zene megjelenése az őrök válásának rituáléjához kapcsolódik.

A katonazenekarok hivatalos tevékenysége mellett a hadseregben és a haditengerészetben nagy szerepet szántak a jelzőszolgálatnak, amely a legfontosabb volt.

1 RGALI, f. 1943, op. 1, d. 100, l. 2.

a csapatok irányításának és irányításának eszköze a taktikai gyakorlatok, manőverek és más típusú harci kiképzések és napi tevékenységek során. A harci jelek adása a lovas egységeknél különösen fontossá vált, mivel az általában feldarabolt lovas alakulatok speciális eszközöket igényeltek a parancsok nagy távolságra történő kiadásához.

A katonazenekarok szakmai tevékenységében nemcsak a szolgálat, hanem a koncert- és oktatási tevékenység is fontos szerepet játszott. 1919 közepétől a Revvoensovbalt politikai osztálya a város zenei közösségének közreműködésével szimfonikus és könnyűzenei hangversenyeket szervezett magyarázatokkal és zenei előadásokkal. Ekkor született meg a zenei propaganda új formája - a koncert-gyűlés.

A 20-as évek elején. a nagy helyőrségek katonazenekarainak koncertgyakorlatában új tendencia kezdett megmutatkozni: az összevont fúvószenekarok meglehetősen gyakori fellépései a városi közönség előtt. Ugyanakkor az egységek és a katonai oktatási intézmények zenekarait bekapcsolták a rádiós munkába, hanglemezek és filmzene felvételeibe. Erőteljes tevékenységet ebben az irányban végzett a zenekar V. I. Agapkin vezényletével, amelynek előadásában a 30-as években. nemcsak meneteket, tánczenét és népszerű dallamfeldolgozásokat rögzítettek akkoriban, hanem a csoport híres vezetőjének számos kompozícióját is.

A 20-30-as évek koncerttevékenységének élénkítése és a zenekarok előadói készségeinek fejlesztése szempontjából kiemelt jelentőségű. 20. század katonai körzetenként és összhadsereg szinten is tartottak szemle versenyeket. Később az ilyen versenyek hagyományossá váltak.

A Vörös Hadsereg Dal- és Táncegyüttes koncerttevékenysége M.V. Első fellépéseikre a csoport az irodalmi és zenei montázs új műfaját választotta, amely a zenei és kórusi, irodalmi és táncos alapokat ötvözi.

A fenti anyag alapján levonhatunk néhány következtetést:

Először is, a katonazene a katonai egységek életének minden területét végigkísérte;

Másodsorban amellett, hogy voltak hagyományos rituálék, a 20-30. 20. század új rituálék jelentek meg, valamint a katonai zenekarok szolgálati-harci tevékenységeinek típusai; a zenei anyag jelentős változásokon ment keresztül ezek biztosítására;

Harmadszor, a Vörös Hadsereg és Haditengerészet zenei csoportjainak koncertgyakorlata új formákkal gazdagodott: koncerttalálkozó, zenei és irodalmi montázs, tematikus koncert stb. Ezenkívül a tudomány és a technológia rohamos fejlődésének hátterében új típusú koncerttevékenység alakult ki, amelyet a tömegközönség számára terveztek;

Negyedszer, a katonazenekarok szolgálati-harc- és koncerttevékenységének fejlesztése kiemelkedő katonai vezetők közvetlen közreműködésével és átfogó közreműködésével, valamint az ország vezető zenei és közéleti személyiségeinek aktív munkájának köszönhetően valósult meg. Ez lehetővé tette, hogy a katonazenekarok és a dal- és táncegyüttesek ne csak a honvédségi tömegek kulturális és oktatási rendszerének fontos láncszemeivé váljanak, hanem jelentős szerepet töltsenek be a zenei kultúra népszerűsítésében az ország lakossága körében.

A negyedik fejezet „A zenei amatőr előadások fejlődése katonai környezetben” a katonai zenei kultúra főbb működési formáit vizsgálja a társadalom tömegtudatában és viselkedésében.

Mint minden társadalmi tevékenység, a művészi, különösen a zenei tevékenység történelmileg az amatőr előadásokban találja meg szövetségesét. Például a hivatásos sporttevékenység a tömeges testnevelésre épül; a szakmai orvosi tevékenység nemcsak a hagyományos orvoslással, hanem az önkezelés különféle formáival is korrelál;

a társaság gazdálkodási tevékenysége érdekelt minden típusú önkormányzatiság fejlesztésében, különösen a helyi stb. Ami az amatőr művészetet illeti, azt már régóta széles körben fejlesztették hazánkban a különböző művészeti ágakban: zene, festészet, színház, koreográfia, költészet, fényképezés stb. A katonai zenei kultúra pedig a katonai zenei amatőr előadásokban talál szövetségesre.

A 20-30-as években a honvédség körében elterjedt hivatásos zenei együttesek élénk tevékenysége mellett. 20. század az amatőr kreativitás mindenféle formáját megkapta. Ennek több körülmény volt az oka:

Először is, az amatőr művészeti műfajok hozzáférhetősége a nagyközönség számára, akik általában nem rendelkeznek speciális zenei képzettséggel;

Másodszor, a hivatásos katonai zenei csoportok akut hiánya a szovjet katonai fejlődés első éveiben, valamint a széles tömegek vágya a kreatív önazonosításra a művészet területén;

Harmadszor, az a tény, hogy az amatőr kreativitás olyan fajtái, mint a kóruséneklés, tánc és sok más, nem igényeltek különösebb anyagköltségeket;

Negyedszer, a kulturális építkezés általános irányainak kialakulása az országban, ami hozzájárult ahhoz, hogy a Vörös Hadsereg „... a tömegek első zenei előkészítő intézményévé” vált.

Az orosz hadsereg harci és békés élete régóta szorosan összefügg a katonadallal, amelynek története évszázadokra nyúlik vissza. Nem véletlen, hogy a Vörös Hadsereg építésének első éveiben alakulataiban spontán módon keletkeztek különböző összetételű dalcsoportok. A tapasztalatszerzés és a módszertani alapok fejlesztése érdekében a spontán módon létrejövő énekcsoportok kóruskörökbe és stúdiókba való összevonásának sürgető igénye 1920-ban a Zenei Iroda részeként egy speciális kórus alszekció megszervezéséhez vezetett. Az alfejezet feladatai közé tartozott a misevezetőknek szóló utasítások, óravázlatok kidolgozása

1 RGALI. F. 1943. OP. 1. D. 215. L. 41.

hivatásos és amatőr kórusok, a repertoár elkészítése és egy sor egyéb intézkedés a Vörös Hadsereg egységeiben a kórusmunka javítására.

A Vörös Hadsereg fennállásának első éveiben a forradalmi földalatti dalaival („Varashavyanka”, „La Marseillaise”, „Bátran, elvtársak, lépésben…”), régi katona- és városi dalokkal együtt széles körben elterjedt az orosz hadseregben széles körben alkalmazták.

A Vörös Hadsereg egységeiben a régi dallamok megújításával és az amatőr dalok megalkotásával szinte egy időben kezdtek megjelenni az első hivatásos zeneszerzők és írók által készített művek.

A katonai dal fejlesztésében és propagandájában óriási szerepet játszott a Szovjetunió Red Banner Vörös Hadsereg Dal- és Táncegyüttese és vezetője, A. V. Aleksandrov kreatív tevékenysége. Ennek a csoportnak a repertoárja számos népszerű népdallamból, valamint modern katonafolklórból állt.

A fejlesztési irányok javításában, a Vörös Hadsereg és Haditengerészet amatőr csoportjainak módszertani segítségnyújtásában a vezető szerep a zenekarvezetők és a katonai zenekarok zenészeié volt. Gyakori jelenség volt az amatőr jazz- és popegyüttesek, valamint az amatőr szimfonikus zenekarok megjelenése, főállású zenekarok bázisán, katonai zenekarvezetők vezetésével.

A Vörös Hadsereg Politikai Igazgatósága nagy jelentőséget tulajdonított a művészetnek a széles tömegek politikai agitációja és propaganda kérdéseinek megoldásában, nagy munkát végzett az új, sokezres közönségnek szánt tömegműfajok létrehozásán és megvalósításán. Ennek eredményeként a 20-as években. A tömeges dramatizálásokat, irodalmi és zenei kompozíciókat széles körben használták, amelyek szintetikus műfajok voltak, amelyek olyan művészeti formákat ötvöztek, mint az irodalom, a színház, a tánc és a zene.

Az 1930-as években nagy népszerűségnek örvendő olimpiák és versenyek hozzájárultak az amatőr hadsereg tevékenységének fejlődéséhez. különböző kerületekben. Megvalósításuk fő feladatai a következők voltak: az állapot ellenőrzése

az amatőr előadások, annak különböző formáinak hatékonysága a Vörös Hadsereg egyes katonai oktatási intézményeiben, egységeiben és alosztályaiban, valamint a Vörös Hadsereg, a Vörös Haditengerészet, a parancsnokság és családtagjaik széles tömegeinek részvétele a rendezvényeken.

A bemutatott anyag alapján tehát a következő következtetések vonhatók le:

Először a 20-30-as években. 20. század a katonazenei kultúrában kialakultak az amatőr kreativitás főbb típusai és fejlesztési irányai. Tömegformái érvényesültek;

Másodszor, az amatőr Vörös Hadsereg kreativitásának, valamint a hivatásos zeneszerzők és költők katonai környezetbe való bevonásának köszönhetően továbbfejlesztették a katonadalt, amely alapjául szolgált a tömegdal új műfajának megjelenéséhez az ország zenei kultúrájában. ország;

Harmadszor, a különböző körzetekben rövid távú oktatói tanfolyamok szervezésével, az ország vezető zenei közösségének klubmunkába való bevonásával létrejött az amatőr csoportok vezetői ellátása. Emellett a Vörös Hadsereg amatőr előadásaival rengeteg munkát végeztek zenekarvezetők és katonai zenekarok zenészei.

Negyedszer, a 20-30-as években. 20. század a katonai zenei kultúrában aktív közeledési és interakciós folyamatok zajlottak a professzionális és amatőr kreativitás között, aminek köszönhetően új műfajok jelentek meg, amelyek nemcsak a katonai környezetben, hanem a társadalom egészében is elterjedtek.

Befejezésül megfogalmazásra kerülnek a főbb következtetések, összegezzük a vizsgálat eredményeit, és összefoglaljuk a legfontosabb eredményeit.

Az oroszországi katonai zenei kultúra fejlődésének történelmi tapasztalatai azt mutatják, hogy a zene nemcsak a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének fontos tényezője, hanem életük szerves része is. A katonai-hazafias, erkölcsi és esztétikai nevelés erőteljes eszközeként a katonazenei kultúra az egész ország zenei életének alakulására jelentős hatással volt és van ma is.

A. V. Aleksandrov, S. A. Chernetsky, V. I. Agapkin és más zenészek szolgálati és kreatív tevékenysége, zenei és oktatási, jótékonysági koncertek és turné előadások szervezése az egész országban katonai számos amatőr Vörös Hadsereg csoport részvételével, katonai dalok fejlesztése - mindez meggyőzően bizonyítja a hadsereg és a haditengerészet képviselőinek zenei kreativitásának jelentős hatását az egész ország zenei életének alakulására.

Először is, a katonai zenei kultúra az egész ország zenei kultúrájának szerves része, általános és sajátos sajátosságokkal;

Másodszor, a katonai zenei kultúrának megvan a maga gazdag eredet-, kialakulás- és fejlődéstörténete. Fontos megjegyezni, hogy formát öltött, és elválaszthatatlanul összekapcsolódott az ország és fegyveres erőinek több évszázados gazdasági, katonai és kulturális fejlődési folyamatával;

Harmadszor, a katonai zenei kultúra hordozói a hadsereg és a haditengerészet teljes állománya, szolgálati hovatartozástól függetlenül.

Negyedszer, a katonai zenei kultúra nem önkényesen, hanem bizonyos tényezők alapján alakult ki, amelyek közül az egyik a folytonosság volt.

Ötödször, a katonai zenei kultúra fejlődésének elemzése hozzájárul a katonai tevékenység különböző területein elfoglalt helyének és szerepének tisztázásához. A tanulmány eredményei azt mutatják, hogy az orosz hadsereg első reguláris ezredeinek megalakulása óta a zene fokozatosan a katonák hazafias, erkölcsi és kulturális nevelésének egyik fontos szerves elemévé vált.

Az elvégzett kutatás lehetővé teszi bizonyos tanulságok levonását a katonai zenei kultúra fejlődésének történeti tapasztalataiból. A lényegük a következő.

1. A katonai zenei kultúra fejlődése közvetlenül összefügg az állam gazdasági, politikai és kulturális fejlődésével.

2. A katonai zenei kultúra felvirágoztatása csak akkor lehetséges, ha az állam tisztelettel bánik hadseregével, elmélyülve annak anyagi és szellemi szükségleteiben.

3. Az állam és a fegyveres vezetés érdeklődésének csökkenése a tisztek és katonák kulturális nevelése iránt végső soron a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének gyengüléséhez vezet mind béke-, mind háborús időszakban.

4. A katonai zenei kultúra sikeres fejlesztésének biztosításához elengedhetetlen, hogy a honvédség jól szervezett karmester- és zenészképzési és toborzási rendszerrel rendelkezzen.

Ezen túlmenően a katonák katonai zenei nevelése terén végzett hatékonyabb tevékenységhez szükséges egy jól működő rendszer a csapatok ellátására mind a propaganda technikai eszközeivel (lemezek, videokazetták, CD-k klasszikus, katonai, ill. modern zene), valamint hangszerek, katonadalok zenei gyűjteményeinek kiadványai, menetek, népszerű hazai zenei folyóiratok.

A disszertáció kutatási témájának aktualitása, a kulturológusok, történészek és zenetudósok iránta növekvő érdeklődése néhány elméleti és gyakorlati javaslat megfogalmazását is lehetővé teszi:

Először is, nagy hasznot hozna, ha a kulturológusok, történészek és zenetudósok erőfeszítéseit egyesítenék a katonai zenei kultúra fejlődésének különböző aspektusainak tanulmányozásában a reguláris hadsereg születésétől napjainkig;

Másodsorban a szakdolgozati kutatás anyagait a Katonai Egyetem és a Katonai Karvezetői Intézet tisztképző tanfolyamain célszerű felhasználni.

Harmadrészt a katonai zenei kultúra fejlődésére vonatkozó új adatok alapján szükséges a referencia katonai és zenei kiadványok tartalmi tisztázása.

1. Mayakin, T. K. Zenei amatőr előadások kialakulása és fejlődése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. / T. K. Majakin // A Katonai Egyetem Értesítője. - M., 2009. - 4. szám (20). - S. 62-67.

Egyéb publikációk:

2. Majakin, T.K. Az oroszországi hivatásos katonai zeneoktatás kialakulásának és fejlesztésének kérdéséhez (1918-1941) / T.K. konf. / Voen. dir. fak az MGK-nál. - M., 2001. - S. 28-41.

3. Mayakin, T. K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet katonai-karmesterképzésének kialakulása és fejlődése (1918-1941): tanulmányi útmutató / T. K. Majakin; Katonai dir. fak az MGK-nál. -M., 2002.-30 p.

4. Mayakin, T.K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet katonai zenekarainak, valamint dal- és táncegyütteseinek szolgálati és koncerttevékenysége 1918-1941 között. / T. K. Mayakin // Tudományos cikkek gyűjteménye adalékokról / Katonai. dir. fak az MGK-nál. - M., 2004. -S. 60-87.

5. Majakin, T. K. A Vörös Hadsereg és a Haditengerészet katonai zenekarai / T. K. Majakin // Oroszország katonai zenéje. Történelem és modernitás. - M., Katonai Könyvkiadó, 2007. - S. 93-114.

6. Mayakin, T. K. A kóruséneklés megszervezése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. / T. K. Mayakin // Tudományos cikkek gyűjteménye adjunktusokról és jelentkezőkről / Katonai. intézet, katonaság karmester - M., 2009. - S. 39-50.

7. Majakin, T. K. Oroszország katonai zenei kultúrája / T. K. Majakin. -M SDPress, 2010. - 140 p.

Nyomtatásra jelzett - 10g, Formátum 60x90 1/16 Szitanyomás. Ofszet papír. Feltételek.nyomtatás.l. 1.5 Próba 100 példány. 39/ sz.

Nyizsnyij Novgorod Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem 603950 Nyizsnyij Novgorod, Ilinskaya, 65 Poligráf Központ NNGASU, 603950 Nyizsnyij Novgorod, Iljinszkaja, 65

1. fejezet Oroszország katonai zenei kultúrájának sajátosságai és társadalmi funkciói.

2. fejezet A professzionális zeneoktatás kialakulása és fejlesztése Oroszországban.

3. fejezet Katonazenekarok és együttesek szolgálati és koncerttevékenysége.

4. fejezet Zenei amatőr előadások fejlesztése katonai környezetben.

Disszertáció Bevezetés 2010, absztrakt a kultúratudományról, Majakin, Timofej Konstantinovics

A kutatási téma relevanciája. Az oroszországi katonai zenei kultúra sajátosságai, szerkezete és funkciói nagymértékben meghatározzák vizsgálatának relevanciáját az alábbi körülmények.

Először is, a kultúratudomány, mint komplex kultúratudomány kialakulása, a „kultúra” fogalmának sokféle definíciójával, legalább három problémacsoportot tárt fel, amelyek ma meghatározzák a szerkezetét: 1) kultúraelmélet, 2) történelem. kultúra, 3) alkalmazott kultúratudomány . A katonai zenei kultúra az alkalmazott kultúratudomány, valamint a vallási, erkölcsi, fizikai, környezeti, politikai és jogi kultúra problémáihoz kapcsolódik. A katonai zenei kultúra hozzárendelése a kultúratudományok egyik típusához annak sajátosságainak, eredetiségének és sajátosságainak vizsgálatát jelenti.

Másodszor, a katonai zenei kultúra sajátosságainak tanulmányozása megköveteli annak társadalmi szükségességének, szerkezetének, megnyilvánulási formáinak és az általa betöltött társadalmi funkcióknak a tanulmányozását. Ezen szempontok elemzése a modern kulturológiai irodalomban nyilvánvalóan elégtelen.

Harmadszor, a katonai zenei kultúra tanulmányozása, figyelembe véve annak sokrétű funkcióit, hozzájárulhat az Orosz Föderáció fegyveres erőinek tekintélyének növeléséhez, különösen a modern körülmények között.

Negyedszer, az orosz államiság fejlődésének sokéves történelmi tapasztalata megmutatta, hogy a hadsereg nemcsak fegyveres, hanem szellemi erő is. Olyan kiemelkedő kulturális és művészeti alakokat adott az embereknek, mint N. A. Rimszkij-Korszakov, A. V. Aleksandrov, S. A. Csernyeckij, V. I. Agapkin és mások.

Ötödször, a katonai zenei kultúra vizsgálata hazánk honvédség állományának nevelésében betöltött lélektani, nemzeti-patrióta szerepe szempontjából releváns.

A probléma tudományos fejlettségének foka. Sajnálattal kell megállapítani, hogy az oroszországi katonai zenei kultúra fejlesztésének problémájának tudományos kidolgozottsága nagyon gyenge, a kutatás pedig töredékes. A probléma osztályszempontú vizsgálata nem mindig járult hozzá a holisztikus vizsgálatához. Nincsenek munkák a kérdés közvetlen megfogalmazásában, és csak sok forrás tanulmányozása teszi lehetővé egy ilyen tanulmány lefolytatását és bizonyos szempontok, problémák, töredékek kiemelését.

A katonai zenei kultúra fejlődésének problémáját különböző mértékben tükröző összes alkotás több csoportba sorolható.

Az első kategóriába az orosz kulturológusok általános módszertani jellegű munkái tartoznak, amelyekben valamilyen szinten elméletileg érintik a zenei kultúra problémáit1.

A második csoportot orosz művészeti kritikusok átfogó munkái képviselik Oroszország zenetörténetéről és zenei kultúrájáról2. Bennük a katonai zenei kultúra fejlesztésének problémáját általános formában, az állam kulturális építkezésének kérdései kapcsán veszik figyelembe. Általában ezekben a művekben meglehetősen részletes kirándulást végeznek a zenei élet történetébe.

1 Lásd: Arnoldov A.I. Az ember és a kultúra világa. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. A zeneművészet szerepe és helye a szovjet harcos szellemi világának kialakulásában: disz. . folypát. filozófia Tudományok. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. A kultúraelmélet kategóriái és fogalmai. - M., 1985; Dorogova JI.H. Művészeti kultúra és a harcos személyiségének kialakulása: disz. . Dr. Phil. Tudományok. - M., 1990; Sokolov E.V. A kultúra fogalmai, lényege, alapfunkciói. - L., 1989 stb.

2 Lásd: Bronfgm E.F. Petrográd zenei kultúrája a forradalom utáni első ötéves időszakban: tanulmány. - L., 1984; Nikitina L.D. szovjet zene. Történelem és modernitás. - M., 1991; Tarakanov M.E. Az RSFSR zenei kultúrája. - M., 1987 stb.

Oroszország. Ugyanakkor töredékes a katonazenei kultúra fejlesztésével kapcsolatos kérdések feldolgozása.

A negyedik csoportba a Vörös Hadsereg Dalegyüttes megalakulásának történetével és első vezetőjének, A. V. Aleksandrov kreatív tevékenységével foglalkozó művek tartoznak.

Ezek a munkák nagy tudományos értékűek és nagy jelentőségűek, a tanulmány forrásalapját képezik. A bemutatott monográfiák, cikkek, értekezések elemzése ugyanakkor azt mutatja, hogy a katonai zenei kultúra nem képezte önálló kutatás tárgyát, fejlődésének problémája nem kapott kellően integrált, általánosító terjedelmet.

Külön forráscsoportot alkotnak az oroszországi történeti levéltárban széles körben képviselt dokumentumok3, és ide kell tartozniuk a problémát közvetve érintő jogalkotási dokumentumoknak és a különböző években megjelent aktusoknak (rendeletek, rendeletek, irányelvek, charták, utasítások) is. a katonai zenei kultúra fejlődésének, és lehetővé tette a forráskutatási bázis jelentős kiegészítését 4.

1 Lásd: Aksenov E.S. Újdonság a szovjet katonai felvonulás hangszerelésében. - M., 1970; Matveev V.A. Orosz katonazenekar. - M., 1965; Surin N.K. Katonai szertartászene // Olvasó a katonazene történetéről. - M., 1988. - II. rész; Tutunov V.I. 250 éves katonai zenekari szolgálat Oroszországban. - M., 1961 stb.

2 Lásd: Alexandrov B.A. A dal hív. - M., 1982; Korosshelev B.E. A néptől született művészet. - M., 1991; Pozhdaev G.A. Red Banner Ensemble: a dal és a dicsőség útja. - M., 1988; Shilov A.V. Híres dalok ismeretlen szerzői. - M., 1961 stb.

3 Az Orosz Állami Katonai Levéltárban (RGVA), a Haditengerészet Orosz Állami Levéltárában (RGA VMF), az Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltárban (RGALI).

4 Lásd: A Vörös Hadsereg lovassági szabályzata. - Pg., 1920. - Ch. II-III; A Vörös Hadsereg harci gyalogsági chartája. - Pg., 1920. - I. rész; A Vörös Hadsereg helyőrségi szolgálatának chartája. - 1918. old. stb.

A források másik csoportját alkotják az emlékiratok, emlékiratok, jeles személyiségek, kulturális munkások naplói, amelyek szubjektív értékelést adnak a katonazenéről, általában a zenei kultúráról, a katonák erkölcsi és pszichológiai nevelésében betöltött szerepéről1.

A vizsgált anyag külön típusát képviselik a katonadalgyűjtemények, a menetek, a katonai zenekarok és amatőr csoportok hangversenydarabjai.

A kutatás tárgya Oroszország katonai zenei kultúrája. Tekintettel arra, hogy ez a téma meglehetősen sokrétű, külön kiemeljük azokat az elemzési szempontokat, amelyek a vizsgálat tárgyát képezik: a katonai zenei kultúra történeti kialakulása, sajátossága, a főbb társadalmi funkciók és megnyilvánulási formák, a katonazenészképzés szerkezete, ill. karmesterek.

A tanulmány célja és célkitűzései. A tanulmány fő célja a katonai zenei tevékenység sajátosságainak, szerkezetének és funkcióinak történeti és kulturális elemzése.

A cél számos konkrét feladat tanulmányozását tette szükségessé, amelyek meghatározták a munka tartalmát:

Társadalmi igények azonosítása a katonai-zenei kultúrában;

A katonazenei kultúra, mint a társadalom alkalmazott kultúrájának speciális típusának sajátosságainak elemzése;

A katonai zenei kultúra főbb társadalmi funkcióinak vizsgálata jellemzőik és jelentésük meghatározásával;

A katonai zenei oktatás felépítésének és jellemzőinek tanulmányozása és az érintett személyzet képzése;

1 Lásd: Vasilevsky A.M. Egy élet munkája. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. A tenger foglyai.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 és mások.

A katonai zenei tevékenység fő szerveződési és megnyilvánulási formáinak elemzése.

Az értekezés kutatásának elméleti alapjai. A tanulmány elméleti alapjait a kultúra társadalmi lényegének, a társadalom rendszerében elfoglalt helyének, az alkalmazott kultúra különböző típusainak kialakulásának mintázatainak elemzésével foglalkozó hazai és külföldi szerzők munkái, valamint a feltáró munkák adták. a zenei kultúra elmélete és sajátos formája - katonai zenei tevékenység. A katonai zeneoktatás szerkezetének elemzése előre meghatározta a pszichológiai és pedagógiai jellegű művek felé fordulás szükségességét.

Az értekezés kutatásának módszertani alapjai. Módszertanilag a munka a dialektikus módszerre épül, annak alapelveivel, mint a polarizáció elve, amely lehetővé tette a katonai zenei kultúra, mint a haszonelvű katonai és művészeti és zenei tevékenységek egységeként fellépő ellentmondásos mivoltának magyarázatát; a funkcionalitás elve, melynek segítségével a katonai-zenei kultúra polifunkcionális elemzése készült; a determinizmus elve, amely szükségessé tette a katonai zenei kultúra dinamikájának tanulmányozását a társadalom társadalmi-politikai változásaitól függően.

A kutatás tudományos újdonsága. A cikk azokat a problémákat vizsgálja, amelyek a kultúratudomány (kultúraelmélet és -történet) számára tudományos értéket képviselhetnek:

Először a katonazenei kultúra, mint az alkalmazott kultúra sajátos fajtájának sajátosságait tisztáztuk;

Másodsorban a katonazene társadalmi meghatározottsága az országban végbement társadalmi-politikai változások által;

Harmadszor, feltárult a katonai zenei kultúra társadalmi funkciórendszere a közéletben;

Negyedszer, a katonai zenei tevékenység műfajait, megnyilvánulási formáit és típusait tanulmányozták;

Ötödször elemzi a katonai zeneoktatás jellemzőit és szerkezetét a kialakulás és az azt követő formáció szakaszában;

Hatodszor, a katonai zenei amatőr előadások fejlődési irányait és kilátásait vizsgáljuk.

A védekezésre vonatkozó rendelkezések:

1. A társadalom egyfajta alkalmazott kultúrájaként bemutatott oroszországi katonai zenei kultúra sajátosságait nemcsak a zenei kreativitás általános elvei határozzák meg, hanem a katonai szolgálati tevékenységben való alkalmazásának és felhasználásának sajátosságai is.

2. A katonai zenei kultúra alkalmazott jellegének sajátosságait a személyi állomány képzésének sajátosságai és a katonai zenei oktatás egész rendszerének szerkezeti tartalma határozza meg.

3. A katonai zenei tevékenység fő típusai és formái a társadalom békés és harci körülményei között közös és sajátos vonásokkal rendelkeznek.

4. A katonai-zenei kultúra társadalom rendszerében való valós létezésének elemzése feltárja főbb társadalmi funkcióit: rituális-szervezési, szervezeti-mozgósító, felvonulási-demonstratív, nemzeti-hazafias, oktatási-oktatási, koncert-színházi.

5. Oroszország katonai zenei kultúrája egyetemes és sokrétű jelenségként hat a társadalom tömegtudatára.

A tanulmány elméleti és gyakorlati jelentősége. Elméletileg a kutatási anyagok jelentősek lehetnek az alkalmazott kultúratudomány problémáinak mélyebb megértésében, amely az általános művelődéselmélet és -történet határain belül fejlődik. Erről tanúskodnak a tervezési kultúra, a viselkedéskultúra, a beszédkultúra, a vallási kultúra stb.

A tanulmány gyakorlati jelentőségét ezen anyagok pedagógiai felhasználásának lehetőségében látjuk nemcsak a katonazenei oktatás rendszerében, hanem a hatékonyabb gyakorlati katonazenei tevékenység megszervezésében is.

A kutatási eredmények jóváhagyása. A tanulmány eredményeit a szerző a Katonai Egyetem Kulturális és Művészeti Tanszékének, a Moszkvai Állami Konzervatórium Katonai Karvezetési Karának Katonai Karvezetés Tanszékének ülésein ismertette. P.I. Csajkovszkij, a Nyizsnyij Novgorodi Állami Építészeti és Építőmérnöki Egyetem Filozófiai és Politikatudományi Tanszéke. A munka külön rendelkezéseit mérlegelték a Katonai Karvezetői Kar tudományos-gyakorlati konferenciáján. A disszertáció anyagai számos cikkben, valamint a szerző „Oroszország katonai zenei kultúrája” (M., 2010) monográfiájában és az „Oroszország katonai zenéje” című kollektív monográfiában (M., 2007) tükröződnek.

A munka anyagait a Katonai Egyetem és a Katonai Karvezetők Katonai Intézete oktatási folyamatában használják fel.

A szakdolgozat szerkezete. A dolgozat egy Bevezetést, 4 fejezetet, egy következtetést és egy bibliográfiát tartalmaz.

A tudományos munka befejezése értekezés "Oroszország katonai zenei kultúrája" témában

Következtetés

Az oroszországi katonai zenei kultúra fejlődésének történelmi tapasztalatai azt mutatják, hogy a zene nemcsak a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének fontos tényezőjévé válik, hanem életük szerves részévé is válik.

Ezen túlmenően a katonazenei kultúra a katonák katonai-hazafias, erkölcsi és esztétikai nevelésének erőteljes eszközeként jelentős hatással volt az egész ország zenei életének alakulására is.

A.V.Aleksandrov, S.A.Chernetsky, V.I.Agapkin, L.A.Petkevich és sok más zenekarmester szolgálata és kreatív tevékenysége; zenei és ismeretterjesztő, jótékonysági koncertek, turnézó előadások szervezése országszerte katonazenekarok, dal- és táncegyüttesek, valamint számos amatőr Vörös Hadsereg együttes részvételével, olyan katonadal kidolgozása, amely nemcsak katonai környezetben, hanem határain túl is - ezek és más tények megerősítik a szerző véleményét a hadsereg és a haditengerészet képviselőinek jelentős befolyásáról az egész ország zenei életének alakulására.

Így a katonai zenei kultúra fejlődésének elemzése lehetővé teszi néhány általánosítás és következtetés levonását, amelyek lényege a következő:

Először is, a katonai zenei kultúra az egész ország zenei kultúrájának szerves része, amely a közös jegyekkel együtt rendelkezik a zenei műfajok, harmonikus hangszínek, hangszerek stb. használatának egységességével és sajátosságaival. egyéni, sajátos jellemzők.

Másodszor, a katonai zenei kultúrának megvan a maga gazdag eredet-, kialakulás- és fejlődéstörténete. Fontos megjegyezni, hogy formát öltött, és elválaszthatatlanul összekapcsolódott az ország és fegyveres erőinek több évszázadon át tartó gazdasági, katonai és kulturális fejlődési folyamatával.

Harmadszor, amint azt a tanulmány eredményei mutatják, a fegyveres erők teljes állománya, szolgálati hovatartozástól függetlenül, annak hordozójává válik (a forradalom előtti Oroszországban a zenei kultúra fő hordozói a hadseregben és a haditengerészetben a tisztek voltak).

Negyedszer, a katonai zenei kultúra nem önkényesen, hanem bizonyos tényezők alapján alakult ki, amelyek közül az egyik a kontinuitás.

Ötödször, a katonai zenei kultúra fejlődésének elemzése hozzájárul a katonai tevékenység különböző területein elfoglalt helyének és szerepének tisztázásához. A tanulmány eredményei azt mutatják, hogy az orosz hadsereg első reguláris ezredeinek megalakulása óta a zene fokozatosan a katonák hazafias, erkölcsi és kulturális nevelésének egyik fontos szerves elemévé vált.

Első lecke. A felhalmozott tapasztalatok azt mutatják, hogy a katonai zenei kultúra fejlődése közvetlenül összefügg az állam gazdasági, politikai és kulturális fejlődésével.

Második lecke. A katonai zenei kultúra gyors felvirágoztatása csak akkor lehetséges, ha az állam tisztelettel bánik hadseregével, belemélyedve annak anyagi és szellemi szükségleteibe.

Harmadik lecke. A történelmi gyakorlat azt mutatja, hogy az állam és a honvédség vezetése iránti érdeklődés csökkenése a tiszt és a katona kulturális nevelése iránt végső soron a katonák hazafias és erkölcsi nevelésének gyengüléséhez vezet mind béke-, mind háborús időszakban. .

Negyedik lecke. A tárgyilagos elemzés azt mutatja, hogy a katonai zenei kultúra sikeres fejlesztésének biztosításához a honvédségben jól szervezett katonai karmesterek, zenészek, kulturális felvilágosítók képzési és létszámfelvételi rendszerére van szükség.

Ezen túlmenően ezen speciálisan képzett katonák hatékonyabb tevékenységéhez a katonák zenei nevelése terén szükség van egy jól működő rendszerre is, amely a csapatokat mindkét propagandatechnikai eszközzel (lemezek, videokazetták, CD-k) ellátja. klasszikus, katonai és modern zenei felvételek) és hangszerek., katonadalok zenei gyűjteményeinek kiadványai, menetek, népszerű hazai zenei folyóiratok.

A disszertáció kutatási témájának aktualitása, a kulturológusok, történészek és zenetudósok iránta növekvő érdeklődése lehetővé teszi néhány elméleti és gyakorlati javaslat megfogalmazását is.

Először is, nagy hasznot hozna, ha a kulturológusok, történészek és zenetudósok erőfeszítéseit egyesítenék a katonai zenei kultúra fejlődésének különböző aspektusainak tanulmányozásában a reguláris hadsereg születésétől napjainkig.

A disszertációval kapcsolatos munka lehetővé tette azoknak a problémáknak a meghatározását, amelyek további önálló tudományos kutatások tárgyává válhatnak. Ezek közé tartozik: "Katonai rituálék fejlesztése a fegyveres erőkben", "A katonai személyzet zenei szabadidős tevékenységének szervezése" stb.

Másodsorban szükséges egy kézikönyv kiadása a katonai zenei kultúra fejlődéstörténetéről a különböző történelmi szakaszokban, amely munkához célszerű a Katonai Egyetem Kulturális és Művészeti Tanszékének, valamint a Katonai Tanszéknek szakembereit bevonni. A Katonai Karmesterek Katonai Intézetének zeneelmélete és története.

Harmadszor, a katonai zenei kultúra fejlődésére vonatkozó új adatok alapján szükséges a referencia katonai és zenei kiadványok tartalmának pontosítása, valamint a „katonai zenei kultúra” definíciójának kiegészítése, besorolása, jellemzői és különbségei. .

Negyedszer, a politikai gondolkodásban az elmúlt években bekövetkezett változás, valamint az Orosz Föderáció modern fegyveres erői katonáinak gondolkodásában bekövetkezett ideológiai irányvonalak változása miatt szükség van az előadások programjának részeinek kiegészítésére. Katonai Egyetem Művelődési és Művészeti Tanszékén, a katonaság művészi kultúrájával foglalkozó szakon, és a jövőben felhasználja a felhalmozott anyagot a nyilvános és állami képzési programról szóló előadások során.

Ötödször, célszerű lenne sok régi menetet és katonadalt visszaadni a hadseregnek és a haditengerészetnek több új katonai dal- és menetgyűjtemény kiadásával az Orosz Föderáció fegyveres erőinek különböző ágai számára. Bevezetésük az orosz csapatok mindennapi életébe nemcsak a modern zenekarok szolgálati repertoárját, hanem az amatőr katonacsoportok dalrepertoárját is jelentősen gazdagítja.

Tudományos irodalom jegyzéke Majakin, Timofey Konstantinovich, disszertáció "A kultúra elmélete és története" címmel

1. Adamyan A. Cikkek a művészetről. M. : Muzizdat, 1961. - 432 p.

2. Aksenov E.S. Újdonság a szovjet katonai felvonulás hangszerelésében. // Segíteni a katonai karmestert. M., 1970. - Issue. X. - 132 p.

3. Alabin P.V. Négy háború. Kempingfeljegyzések - M., 1B92. 3. rész - 788 p.

4. Aleksandrov A.B. A dal hív. M. : Ifjú Gárda, 1982.- 160 p.

5. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács besorolatlan parancsainak betűrendes és tárgymutatója. old. ; Leningrád: A Vörös Hadsereg Főhadiszállásának Katonai Nyomda, 1920-1934.

6. A kultúra és a művészet tantárgyainak szemléltetőeszköz-albuma / szerk. N. A. Kostikova. M. : VPA, 1988. - 44 p.

7. Ananiev Yu.V. A kultúra mint a társadalom integrátora. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 p.

8. A Katonai-Politikai Akadémia szaktanácsaiban megvédett értekezések jegyzetekkel ellátott gyűjteménye. V. I. Lenin 1988-ban, 1990-ben // Összeg. N. V. Ratoziy, V. I. Yudin - M.: VPA, 1989, 1991. - 58 p.

9. A Vörös Zászló Távol-Kelet Katonai Körzet dal- és táncegyüttese. Habarovszk, 1999. - 30 p.

10. Ókori zeneesztétika. M., 1960. - 304 p.

11. Kultúratudományi Antológia. SPb., 2006. - 720 p.

12. Antoshin A.M. Katonai reform 1924 1928 : disz. . folypát. jogi Tudományok. - M., 1949. - 328 p.

13. Arnoldov A.I. Bevezetés a kultúratudományba: tankönyv.- M., 1993. -319 p.

14. Arnoldov A.I. Az ember és a kultúra világa. - M.: A Moszkvai Állami Filmművészeti Intézet Kiadója, 1989.-240 p.

15. Artanovsky S.N. A kultúraelmélet néhány problémája. JL: Leningrádi Állami Egyetem, 1977. - 82 p.

16. Asafiev B.V. A XX. század zenéjéről. L.: Zene, 1982. - 200 p.

17. Asafiev B.V. Opera // Esszék a szovjet zenei kreativitásról. M., 1947. - 318 p.

18. Ashev G.A. katonai szertartások. M. : VPA, 1977. - 127 p.

19. Ashev G.A. A katonai tevékenység kultúrája. M. : VPA, 1984.- 44 p.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Vázlat a katonai útról). M., 1963. - 80 p.

21. Balakshin A.S. Kultúrpolitika: Kutatáselmélet és -módszertan. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 p.

22. Baller E.A. Folyamatosság a kultúra fejlődésében. M.: Nauka, 1969.-294 p.

23. A Balti a mi szürke tengerünk. - M., 1996. - 60 p.

24. Barketova T.A. A zenei kultúra ereje és fejlődése Szovjet-Oroszországban: (1917 1932): dis. . folypát. ist. Tudományok. - Szaratov, 1999. - 243 p.

25. Basov Verhoyancev. Dal // Vörös Hadsereg katona. - 1921. - 48. sz.

26. Bezymensky A. Hogyan született a dal / / Változás. 1948. - 20. sz.

27. Bergman S. Miért van szükségünk körökre? // Katonai ismeretek. 1921.- 6-7. sz.

28. Berkov V. Harmónia és zenei forma. M., 1962. - 566 p.

29. Berkhin I.B. Katonai reform a Szovjetunióban (1924-1925). - M.: Katonai Könyvkiadó, 1958. - 560 p.

30. Beskrovny L.G. Olvasó az orosz hadtörténetről. - M.: Katonai Könyvkiadó, 1947. 640 p.

31. Birjukov Yu.V. A dal helye és szerepe a szovjet katonák hősi-hazafias nevelésében. M.: VPA, 1981. - 48 p.

32. Birjukov Yu.V. A forradalomból született dalok. M., 1987.- 147 p.

33. Bogdanov L.P. Az orosz hadsereg a 18. század végén - a 19. század első negyede: szerző. diss. doc. történelem Tudományok. - M., 1981. - 54 p.

34. Bogdanova A.B. Zenei kultúra a szovjet politikai rendszerben az 1950-es és 1980-as években (A tanulmány történeti és kulturális vonatkozása): dis. . doc. kulturol. Tudományok. - M., 1999. - 314 p.

35. Bogdanov-Berezovsky V. Cikkek a zenéről. L., 1960. - 233 p.

36. Bogolyubova E.V. Kultúra és társadalom: (A történelem és elmélet kérdései). M.: MGU, 1978. - 231 p.

37. Nagy szovjet enciklopédia: 30 kötetben 3. kiadás. feldolgozás, és - M.: Szovjet Enciklopédia, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Zenetörténet. M., 1935.- 461 p.

39. Bronin Ya.G. Lenin és a Vörös Hadsereg. M., 1925. - 54 p.

40. Bronfin E.F. Petrográd zenei kultúrája a forradalom utáni első ötéves időszakban 1917-1922. L .: Szovjet zeneszerző, 1984. - 216 p.

41. Bronfin F.M. A Petromorbaza zenei stúdióiról // Red Baltic Fleet. 1920. szeptember 30.

42. Bublik L. A. V. I. Lenin és a szovjet fegyveres erők. M. : Katonai Könyvkiadó, 1970. - 152 p.

43. Budyonny S.M. Megtett távolság. M., 1958. - 448 p.

44. Busoni F. Vázlat a zeneművészet új esztétikájáról - Szentpétervár. : A. Didrihs, 1912. 55 p.

45. Vasziljevszkij A.M. Egy élet munkája. M., 1978. - 552 p.

46. ​​Vertkoe K.A. Orosz kürtzene. M., 1948. - 84 p.

47. Verhovsky A. A hadseregben nyújtott amatőr teljesítményről // Katonai Értesítő - 1921. - 2-3.

48. Veselago F.F. Az orosz flotta rövid története. M., 1939.- 301 p.

49. Vinnitskovsky M.G. A zeneművészet szerepe és helye a szovjet harcos szellemi világának kialakulásában: disz. . folypát. fi-los. Tudományok. M., 1984. - 169 p.

50. Vinokurov A. A politikai, kulturális és oktatási munka megszervezéséről a Komkursnál // Katonai ismeretek. - 1921.- 4. sz.

51. Viskovatov A.B. Az orosz csapatok ruházatának és fegyvereinek történeti leírása: 30 kötetben Szentpétervár, 1841-1862.

52. Oroszország katonai zenéje. Gárdaezred felvonulások: gyűjtés / ösz. A. I. Veselova. SPb., 2006. - 224 p.

53. Oroszország katonai zenéje. Történelem és modernitás. - M.: Katonai Könyvkiadó, 2007. 248 p.

54. Katonai reform: történelem és kilátások: gyűjtemény / ösz. H. V. Delmajev. M., 1991. - 150 p.

55. Katonai karmesteri kar 1935-1995. M., 1995. - 168 p.

56. Katonai reformok és átalakulások a Szovjetunió történetében: tankönyv. Vinokurov A.V., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saxonov O.V. stb. M.: VPA, 1991. - 48 p.

57. Katonai gyűjtemény. Szentpétervár, 1858-1917.

58. Katonai enciklopédikus szótár / szerk. N.V. Ogarkova.- M.: Katonai Könyvkiadó, 1983. 863 p.

59. Katonai enciklopédikus szótár. 2. kiadás, rev. és további M. : Katonai Könyvkiadó, 1986. - 1356 p.

60. Volkov C.B. Orosz tisztikar. M, : Katonai Könyvkiadó, 1993.- 368 p.

61. Volkova E.L. A.V. Alexandrov dal-kreativitása. // A szovjet zene 70 éve. A zenei műfajok fejlődésének fő irányzatai. M., 1988. - 198 p.

62. Volotovsky A.A. Az orosz hadsereg tisztjei progresszív hagyományainak szerepe a modern személyzet oktatásában: dis. . folypát. filozófia Tudományok. M.: GA VS, 1993. - 171 p.

63. A klubmunka kérdései // Politvestnik. M., 1921. - 4. sz.

64. Voskoboyaikov V. Klub és szerepe a vörös parancsnokok oktatási rendszerében // Katonai ismeretek. 1922. - 5. sz.

65. Emlékek a moszkvai konzervatóriumról. - M. : Muzyka, 1966. 608 p.

66. Ideiglenes rendelet a katonai ünnepségek rendjéről. J.I. : Katonai Értesítő, 1928. - 44 p.

67. Vsevolzhsky I.E. A tenger foglyai. M., 1961. - 663 p.

68. Vigotszkij JI.C. A művészet pszichológiája. - M.: Művészet, 1965. -379 p.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. A kultúraelmélet kategóriái és fogalmai. M., 1985. - 247 p.

70. Gavronsky A. Az egyetemi klubok köreinek munkájáról // Katonai ismeretek. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. A Vörös Hadsereg kreativitásának megközelítése. // Vörös Hadsereg sajtó. 1921. - 4. sz.

72. Garbazey I.N. Katonai zeneművészet a tömegreprezentációk műfaji rendszerében: dissz. . folypát. Műkritikus. - M., 2005.-278 p.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Harcosok oktatása zeneművészet segítségével. M. : VPA, 1988. - 47 p.

74. Georgiev G. Hivatkozás a Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg szabályzatára. Szmolenszk, 1921. - 54 p.

75. Glan, B.N. Tömegünnepek és látványosságok. M. : Művészet, 1961.-273 p.

76. Goldenstein M.L. Zene V. I. Lenin életében. J.I. : szovjet zeneszerző, 1959. - 60 p.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoye kreativitás // Krasnoarmeyets. - 1921. - No. 45.

78. Grinberg M.I. Figyelem a Vörös Hadseregben végzett zenei munkára. // Zene és forradalom. 1928. - 2. sz.

79. Grinkevics V. Ellenmenet a vezérért // A Balti őre - 1972. 24. sz.

80. Grshiin N.A. Hogyan vitték el Poltavát // Vörös harcos. 1919.- 22. sz.

81. Gulevich S. A finn ezred életőreinek története: 3 kötetben - Szentpétervár, 1906.

82. Gusev S. Politikai nevelés a Vörös Hadseregben. // Politikai felvilágosító munkás. 1921. - 13. sz.

83. Danilevich L.V. Egy könyv a szovjet zenéről. M., 1962. - 444 p.

84. Danilevsky I.N. A történeti kutatás elméleti és módszertani kérdései. M. : Tudás, 1987. - 230 p.

85. Danilov V.D. A központi katonai közigazgatás kiépítése a Szovjetunióban (1921-1928): dissz. . folypát. ist. Tudományok. -M., 1971. - 255 p.

86. Danin T. Az egyetemi klubok kérdéséhez. // Katonai ismeretek. 1922.- 7. sz.

88. Diev B.A. A szovjet hadsereg felvonulásának zenés rendezése. // A Katonai Karmesterek Intézetének közleménye. M., 1956. - Issue. III.- 146 p.

89. Dobrokhotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturológia. M. : Fórum, 2010. - 480 p.

90. Dogel I.M. A zene hatása az emberre és az állatokra. Kazan, 1888. - 141 p.

91. Dorogova JI.H. Művészeti kultúra és a harcos személyiségének kialakulása: disz. . doc. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1990. - 362 p.

92. Dorogova L.N. Művészeti kultúra. Fogalmak, fogalmak - M .: Tudás, 1978. 205 p.

93. Dotsenko V.D. Tengeri életrajzi szótár // szerk. I. V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995. - 494 p.

94. Dunajevszkij L.S. A kultúra mint a katonai fegyelem kialakulásának tényezője: (Módszertani elemzés): dis. . folypát. filozófia Tudományok. M.: VPA, 1986. - 177 p.

95. Zsdanov Yu.A. A kultúra lényege. Rostov N/D, 1979.- 175 p.

96. Zaripov R.Kh. A zeneszerzés folyamatának programozásáról. // A kibernetika problémái. M. : Fizmatgiz, 1962. - Szám. 7. - S. 151-160.

97. Green L.A. esztétikai reflexió folyamata. M.: Művészet, 1969. - 175 p.

98. Green L.A. Az esztétikai tevékenység alanyainak tipológiája - Gorkij: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. A kultúra rendszertipológiai elemzése. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. A történeti ismeretek módszertani alapjai. -Kazan, 1991. 120 p.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. A történeti ismeretek módszertani problémái. - M.: Felsőiskola, 1981. -296 p.105.Ivanov-Boreg (kt1 M.V. Primitív zeneművészet -M.5 1929.-28 p.

102. Ignatiev A.A. Ötven év a sorokban: 2 kötetben - M .: GIHL, 1950 T. 1. 592 p.

103. A szovjet zenei kultúra múltjából - M .: Zene, 1975 1976. - Szám. 12.

104. A Munkás- és Paraszthelyettesek Petrográdi Tanácsának hírei. old. - 1921. - 14. sz.

105. Utasítások kóruskörök számára // Politvestnik. 1921. - 4. sz.

106. Ioni L.G. Kultúraszociológia. M.: Logosz, 1998. - 280 p.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Zenei Kultúra Iskolája. // Szovjet művészet. - 1933. - 39. sz.

108. Történettudomány. Módszertani kérdések / szerk. L. S. Gaponenko. M. : Nevelés, 1986. - 67 p.

109. A Szovjetunió népeinek zenetörténete: 5 kötetben M .: Muzyka, 1970 -1974.

110. Az orosz szovjet zene története.- M .: Zene, 1956 1963. T. 1-4.115. Kagan M.S. Előadások a marxista-leninista esztétikáról. L.:

111. Leningrádi Állami Egyetem, 1971. - 766 p. Ib. Kalinkovich G.M. N.A. Rimszkij-Korszakov A tengerészeti osztály katonazenei kórusainak felügyelője. M., 1952. - 96 p. Ill. Kamenev A.I. A tisztképzés története Oroszországban. -M. : VPA, 1990. - 185 p.

112. Kara-Murza S.G. A köztudat manipulálása. M.: Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Katonai kérdések a Szovjetunió történetében: tankönyv. - M.: Katonai Könyvkiadó, 1986.

114. A Könyvtárba beérkezett kandidátusi és doktori értekezések katalógusa. V. I. Lenin és az Állami Központi Orvosi Tudományos Könyvtár az 1956-1990 közötti időszakra. - M., 1956 - 1990.-215 p.

115. Kajak A.B. A zenei kultúrák kölcsönhatásának elemzésének módszertani problémái (kulturológiai aspektus): dis. . folypát. filozófia Tudományok. - M., 1998. - 153 p.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Elmélet és történelem (az elmélet és a történeti folyamat problémái). M. : Politizdat, 1981. - 288 p.

117. Kersznovszkij A.A. Az orosz hadsereg története: 4 kötetben M .: "Voice" kiadó, 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. A szovjet állam fegyveres erőinek építése (állandó reguláris hadsereg és milíciaépítés szervezésében szerzett tapasztalat 1917-1920): disz. . doc. ist. Tudományok. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. A történeti kutatás módszerei. M.: Nauka, 1987. - 438 p.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Anyagok az orosz katonazene történetéhez a 19. század első felében // Proceedings of the Faculty.- M., 1961. - Issue. V. - 140 p.

121. Koltypina G.B. Katonai zene Oroszországban és a Szovjetunióban: bibliográfiai tárgymutató. M.: Állami Könyvtár. V. I. Lenin, 1946. - 81 p.

122. Kondakov I.V. Bevezetés az orosz kultúra történetébe (elméleti esszé). M.: Nauka, 1994. - 376 p.

123. Kondakov I.V. Kulturológia: az orosz kultúra története. M.: Omega, 2003. - 616 p.

124. Korablev Yu.I. V. I. Lenin és a Vörös Hadsereg létrehozása. M.: Nauka, 1970. - 461 p.

125. B. Korostelev B.E. A néptől született művészet. M., 1991.- 61 p.

126. Vörös Hadsereg. 1918. -14. sz.

127. Vörös Csillag. 1924-1941.

128. Vörös Hadsereg katona. 1921. - 31-32.

129. Vörös balti flotta. 1919-1922.

130. ХЪв.Kremlev Yu.A. A szovjet zene esztétikai problémái. - L., 1959. 104 p.

131. Krivenko S. A kultúra a győzelem kulcsa. // A rendőrségi hadsereg értesítője. - 1921. - 11-12.

132. Kulturológia XX. század: Enciklopédia: 2 kötetben / fejezetben. szerk. és comp. S.Ya.Levit. SPb. : Egyetemi könyv, 1998. - 640 p.

133. Kurbatov S.I. D.A. Miljutyin reformja a tisztképzés területén: disz. folypát. történelem Tudományok. M., 1948. - 230 p.

134. Levinson E. Katonazenekarok és vasutasok találkozója. // Szovjet művészet. 1933. - 39. sz.

135. Leman A. Művészet a Vörös Hadseregben // Politikai felvilágosító munkás - 1921. - 14. sz.

136. Leontiev K.L. Zene és szín. M.: Tudás, 1961. - 64 p. 143. Livanova T.V. Esszék és anyagok az orosz zenei kultúra történetéről. M., 1938. - Issue. 1. - 360 p.

137. Lozanova A. A Nagy Októberi Szocialista Forradalom és a polgárháború időszakának népművészete (1917-1920). // Orosz népköltészet. - M., 1952.

138. Losev A.F. A szimbólum és a realista művészet problémája. M.: Művészet, 1995. - 320 p.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Az esztétikai kategóriák története - M.: Művészet, 1965. 372 p. 141. Lotman Yu.M. Szemioszféra. SPB., 2001. - 704 p.

140. Liszenko F.I. Katonai reform 1924 1925 : disz. .folypát. ist. Tudományok. - M., 1947. - 224 p.

141. Ljubimov L.D. Idegen földön // Új világ. 1957. - 3. sz.

142. A Chapaev zászlóalj emberei és dalai // Szovjet zene. 1939. -№> 2.151. Mazel JI.A. Egy zenei mű felépítése. M. : Gos-muzizdat, 1986. - 528 p.

143. Malyutina E.F. Petrográd koncertélete az októberi forradalom első éveiben // A szovjet zenei építkezés első éveiben. L .: Szovjet zeneszerző, 1959. - 286 p.

144. Markaryan E.S. A kultúra elmélete és a modern tudomány. M. : Gondolat, 1983. - 284 p.

145. A szovjet dal mesterei: cikkgyűjtemény. M.: Zene, 1977.

146. Matvejev V.A. Orosz katonazenekar. L., 1965. - 99 p.15b. Matveychuk V.P. Katonazenekarok a csendes-óceáni flottában és a távol-keleti zenei kultúra fejlődése: dis. . folypát. művészettörténet. - M., 1986. 242 p.

147. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és a Haditengerészet katonai zenekarai // Oroszország katonai zenéje. Történelem és modernitás. M. : Katonai Könyvkiadó, 2007. -S. 93-114.

148. Majakin T.K. A kóruséneklés megszervezése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. // Tudományos cikkek gyűjteménye adjunktusokról és pályázókról. M. : Katonai Egyetem, 2009. - S. 39-50.

149. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet katonazenekarainak, dal- és táncegyütteseinek szolgálati és koncerttevékenysége 1918-1941 között. // Tudományos cikkek gyűjteménye adalékokról. M.: Moszkvai Katonai Konzervatórium, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. Zenei amatőr előadások kialakulása és fejlesztése a Vörös Hadsereg és Haditengerészet egységeiben és alakulataiban 1918-1941-ben. // A katonai egyetem értesítője. 2009. 4. szám (20).- P. 62-67.

151. Majakin T.K. A Vörös Hadsereg és Haditengerészet (1918-1941) katonai-karmesterképzésének kialakulása és fejlődése: tankönyv. M.: Moszkvai Katonai Konzervatórium, 2002. - 30 p.

152. Messman V.L. Lépésben a forradalommal // Szovjet zene. 1968. -№ 2.

153. Mol A. A kultúra szociodinamikája. M.: Haladás, 1973. - 405 p.

154. Mol A. Információelmélet és esztétikai felfogás. M.: Mir, 1966. -352 p.

155. Moszkvai Konzervatórium 1866-1966. M. : Zene, 1966.- 728 p.

156. Moszkvai Konzervatórium 1866-1991. M.: Zene, 1991.- 240 p.

157. Sh. Muzalevsky V. A legrégebbi orosz kórus. M.: Művészet, 1938.- 67 p.

158. Sh.Muzalevsky V. Az amatőr zenei tevékenység kialakulása és fejlődése // A szovjet zenei építkezés első éveiben. M.: Szovjet zeneszerző, 1959. - 388 p.

159. Zenei élet. 1958. -№ 3.

160. Zenei enciklopédia: 6 kötetben // szerk. Yu.V.Keldysha.- M.: Szovjet enciklopédia, 1973 1982.

161. Zenei enciklopédikus szótár // szerk. A. M. Prokhorova, L. I. Abalkina. M.: Szovjet Enciklopédia, 1990. - 672 p.

162. Nagorny G.S. A Vörös Hadsereggel együtt // Zenei élet - 1971. - 3.1.l sz. Nasonov G. Néhány eredmény // Harci óra. - 1939. november 28.

163. Neuhaus G.G. A zongorajáték művészetéről. M.: Zene, 1982. - 300 p.

164. Nekrasov N. Oktatói oldal, (a Vörös Hadsereg alkotó gondolatának fő motívumairól) // Krasnoarmeyskaya print. - 1921. - No. 1-2.

165. Nestev I.V. Misedal // Esszék a szovjet zenei kreativitásról. M., 1947. - 320 p.

166. Nyikitina L. D. Szovjet zene. Történelem és modernitás. M. : Zene, 1991.-278 p.

167. Nikolaev N.G. Történelmi esszé az orosz hadsereg dísztárgyairól és jelvényeiről: 3 kötetben Szentpétervár, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Kedvencek. -M., 1953. 896 p.

169. Új idő. SPb. 1868-1917.

170. A Főbizottság jelentése a csapatok szervezéséről és felállításáról - Szentpétervár, 1879-246 p.

171. Esszék a szovjet zenei kreativitásról. - M. : Muzyka, 1947. 319 p.

172. Parfenov P.S. Hogyan készült a dal // Krasnoarmeyets of the Red Navy. - 1934. - 21. sz.

173. A Katonai-Politikai Akadémián kidolgozott és megvédett doktori és mesterdolgozatok témajegyzéke. V. I. Lenin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 p.

174. Petrovskaya I.F. Forrás tanulmány a 18. század - 20. század eleji orosz zenei kultúra történetéről. - 2. kiadás - M.: Zene, 1989. - 319 p.

175. Piotrovsky A. Az autokrácia megdöntése (Előadás a palota téren) // A művészet élete. 1919. - 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: dal és dicsőség útja - M .: Katonai Könyvkiadó, 1988. 240 p.

177. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének tábori oklevele. Pg., 1918. -Ch. I. -336 p.

178. Az Orosz Birodalom törvényeinek teljes gyűjteménye. Második gyűjtemény: 55 kötetben - Szentpétervár, 1830 1885.

179. Popova T.V. A zenei műfajokról. M. : Tudás, 1961. - 40 p.

180. Popov G.M. Az orosz katona harci dalai. SPb., 1893.- 382 p.

181. A Szovjetunió NPO nem titkos parancsainak rendes és alfabetikus tárgymutatója. M., 1934 - 1941. 201. Igaz. 1918-1941.

182. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács 1919. évi parancsainak tárgy- és betűrendes tárgymutatója. old. : Az Összoroszországi Vezérkar katonai nyomdája, 1920. - 65 p.

183. Szkobelev rendek 1877 1878 - Szentpétervár, 1907. - 69 p.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. A történeti kutatás elméletének és módszertanának kérdései: tankönyv. - M. : Felsőiskola, 1986. 207 p.

185. Munkás és színház. 1924. - 2. sz.

186. Rush K.B. A haza dicsőségére: tiszt a társadalomban: kötelesség, becsület, odaadás. M.: Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 p.

187. Resenschild J. A klubmunka fejlődésének története a Vörös Hadseregben // Politikai munkás. 1922. - 2. sz.

188. Irányelvek és programok a nem katonai kiképzéshez.- M. : Állam. kiad., 1929. 71 p.

189. Runov B.M. A katonai-hazafias zenéről. - M.: Szovjet zeneszerző, 1979. 142 p.

190. Orosz levéltár. 1964. - 7. sz.

191. Orosz rokkant. 1911. - 47. sz.

192. Orosz népköltészet. M. : A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1952.- 419 p.

193. Rizskov V.N. A szovjet harcos esztétikai kultúrája és kialakulásának módjai: disz. . folypát. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1982.- 199 p.

194. Samus V.N. A haza dicsőségére. Kstovo, 1992. - 255 p.

195. Saradzhev K.S. Cikkek, emlékek. M.: Szovjet zeneszerző, 1962. - 191. o. 21 v. Safronov B.V. Az esztétikai tudat és a harcos lelki világa: Dis. . doc. filozófia Tudományok. M.: VPA, 1975. - 339 p.

196. Safronov B.V. Az esztétikai tudat és a személyiség lelki világa - M .: Tudás, 1978. 112 p.

197. Nemzettörténeti dokumentumok és anyagok gyűjteménye (XIX vége - XX. század eleje). - M. : GA VS, 1992. - 200 p.

198. A Köztársasági Forradalmi Katonai Tanács nem minősített parancsainak gyűjteménye. old. ; Leningrád, 1918-1934.

199. Kották gyűjteménye társulati amatőr zenekarok számára. M., 1934. - 60 p.

200. Svistova JI.B. A gyakorlat szerepe a történeti tudásban. Sverdlovsk, 1977. - 124 p.

201. Szabálykönyv a nagy létszámú csapatok felülvizsgálatáról és felvonulásáról. SPb., 1872. - 58 p.

202. Szürke V.D. katonai szertartások. 2. kiadás átdolgozva és további - M.: Katonai Könyvkiadó, 1986. - 276. o. 22A. Szidelnyikov V.M. Vörös Hadsereg folklór. M. : Szovjet író, 1938. - 208 p.

203. Sidelnkov V.M. Orosz népművészet és színpad. M., 1950. - 64 p.

204. Silachev A. A Vörös Hadsereg klubjának gyökerei // Politikai munkás - 1922. - 4-5.

205. Néhány szó Igor ezredéről: gyűjtés / belépés. Művészet. D. S. Lihacseva, L. A. Dmitrijeva; az óorosz szöveg rekonstrukciója és ford. D. S. Lihacsov. L., 1990. - 400 p.

206. Slonim S. A zenei nevelés útjairól // Politikai munkás - 1921. 4-5. sz.

207. Szovjet katonazene / összeáll. P.M. Berlinszkij. M., 1977. -428 p.

208. Szovjet katonai enciklopédia: 8 köt.

209. Szovjet fegyveres erők. Építéstörténet. M. : Katonai Könyvkiadó, 1978. - 516 p.

210. Szovjet enciklopédikus szótár. 4. kiadás, rev. és add. - M.: Szovjet Enciklopédia, 1989. 987 p.

211. Szokolov V.V. Viszlát szláv. M. : Szovjet zeneszerző, 1987. - 192 p.

212. Szokolov E.V. Kulturológia. Esszék a kultúra elméletéről. M., 1994. - 272 p.

213. Szokolov E.V. A kultúra fogalmai, lényege és fő funkciói.- L., 1989. 176 p.23c.Sohor A.N. Tömegműfajok // A XX. század zenéje: esszék: 2 órában - M .: Zene, 1980. 2. rész, könyv. 3. - 348 p.

214. Sohor A.N. A zene mint művészeti forma. 2. kiadás - M.: Zene, 1970. -192 p.

215. Sohor A.N. Cikkek a szovjet zenéről. L.: Zene, 1974. -213 p.

216. Stasov V.V. Cikkek a zenéről: 5 számban. M.: Zene, 1974-1980.- Szám. 2. 439 p.

217. Száz katonai parádé / szerk. számol; szerk. K. S. Gruševszkij. M.: Voenpzdat, 1974. - 264 p.

218. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének lovassági gyakorlati oklevele: 3 óra 1919-1920. I. rész - 115 p. II-III. - 285 242. o. A Munkások és Parasztok Vörös Hadseregének harci gyalogsági chartája: 2 óra 1920. old. I. rész - 167 p. rész II. - 96 p.

219. A Vörös Hadsereg gyalogságának harci oklevele. M., 1939. - 134 p.

220. Tarakanov M.E. Az RSFSR zenei kultúrája. M., 1987.- 363 p.

221. Tarasenko I.V. Oroszország történelmének periodizálásának problémája az orosz történettudományban: előadás. Moszkva: A Fegyveres Erők Humanitárius Akadémiája. 1993. - 19 p.24 v. Tatiscsev S.S. Miklós császár és a külföldi udvarok. Történelmi esszék. SPb., 1889. - 460 p.

222. Tolsztoj A.N. Poly. koll. op. : 9 tonnában.A tartalomból. : Péter 1. M., 1946. - T. 9. - 462 p.

223. Tretyakov S. Május elsejei március // Krasnoarmeyets. 1921.- 47. sz.

224. Tretyakova JI.S. szovjet zene. M. : Felvilágosodás, 1987.- 172 p.

225. Troitsky A.S. Tervezés és kivitelezés // Military Bulletin. 1921.- 2-3. sz.

226. Tutunov V.I. 250 éves katonai zenekari szolgálat Oroszországban. // A tantestület közleményei. M., 1961. - Issue. V. - 140 p.

227. Tutunov V.I. A katonai zene története Oroszországban. -M. : Muzyka, 2005. 439 p.

228. Usov Yu.A. A hazai előadás története fúvós hangszereken. 2. kiadás, átdolgozva. és további - M.: Zene, 1986. - 191 p.

229. A Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg belső szolgálatának chartája. -L., 1918. 215 p.

230. A Munkás és Paraszt Vörös Hadsereg helyőrségi szolgálatának oklevele. Pg., 1918. - 104 p.

231. A Vörös Hadsereg őrszolgálatának alapszabálya. M., 1940. - 80 p.

232. A Munkások és Parasztok Vörös Flotta hajószolgálatának chartája. -L., 1925. 615 p.

233. Findeizen N.F. Esszék az oroszországi zenetörténetről: 2 kötetben M., 1928-1929.

234. Frunze M.V. A katonai építkezés eredményei és kilátásai a folyó évi átszervezés kapcsán // Válogatott munkák - M .: Katonai Könyvkiadó, 1984. 560 260. o. Fuks E.B. Szuvorov-Rimnyiszkij olasz herceg anekdotái. SPb., 1827. - 66 p.

235. Furmanov D. A. Csapajev. M., 1961.-315 p.

236. Khakhanyan Kh.M. Arany jubileum. M., 1986. - 92 p.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // Segíteni a katonai karmestert - M., 1988. szám. XXVI. - S. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. S. A. Chernetsky tanár // Segíteni a katonai karmestert. - M., 1983. - Kiadás. XXII. - S. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpia // Krasnoarmeyets. 1921. - 48. sz.

240. Olvasó az orosz katonazene történetéről: 3 órában - M., 1981-1990. I. rész 390 p. II. rész - 300 p.

241. Khubov G. Hogyan komponálnak egy dalt az emberek // Szovjet zene. - 1948. - 4. sz.

242. Cinovsky L. Körön belüli munka a klubban // Politikai munkás - 1922. - 4-5.

243. Tsitsankin Kr. e. Katonai zenekarok a 19. század második felében. -M., 1997. 88. o.

244. Tsitsankin Kr. e. Az orosz tiszt zenei kultúrája (XIX. század második fele). M., 1995. - 100 p.

245. Cherepnin L.V. A történeti kutatás módszertani kérdései. M. : Nauka, 1981.- 280 p.

246. Chernysh V.D. A művészet, mint a szovjet katona személyiségformáló tényezője: disz. .folypát. filozófia Tudományok. M. : VPA, 1980.- 203 p.

247. Sosztakovics D.D. Ismerni és szeretni a zenét: beszélgetés az ifjúsággal - M .: Ifjú gárda, 1958. 14 p.

248. LEVÉLTÁRI DOKUMENTUMOK ÉS ANYAGOK

249. Orosz Állami Katonai Levéltár (RGVA).

250. 4. alap A Szovjetunió Védelmi Népbiztosának Hivatala.

251. op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. 9. alap A Vörös Hadsereg politikai igazgatása. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. op. 12. 2., 4., 6., 11., 21., 41., 43., 44., 46., 48., 49., 53., 54. akta. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Alap 24696 Katonai Akadémia. M. V. Frunze.

256. op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 257, 258, 261, 29, 26, 27, 26

257. Alap 25018 Kurszki katonai zeneiskola. Op. 1. D. 1.

258. Alap 25019 Taskent katonai zeneiskola.

259. op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Alap 33451 Petrográdi katonai zeneiskola. Op. 1. D. 11, 32.

261. A haditengerészet orosz állami levéltára1. GRGA a haditengerészet).

262. Fund r 34 - A Balti Flotta Politikai Igazgatósága.

263. op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fund r 309 - A Balti-tengeri haditengerészeti haderő kiképző különítményének zeneiskolája.

265. op. 1. 1., 4., 11., 12., 13., 15., 16., 32., 33., 37., 56. ügy. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Alap r - 1000 - Csendes-óceáni haditengerészeti legénység. Op. 1. D. 20.

267. Fund r 1012 – A Csendes-óceáni Flotta Politikai Propaganda Osztálya. Op. 2. D. 20.

268. Fund r 1873 - Leningrádi Haditengerészeti Iskola Katonai Zenei Tanulók.1. Op. 1. D. 1.

269. Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár (RGALSCH.

270. Alap 1943 - Csernyeckij Szemjon Alekszandrovics Alap.

271. op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

A Katonai Zenekari Szolgálat vezetője - Timofei Majakin ezredes katonai főkarmester. Fotó: Nadezhda Tikhomirova.

Timofey Majakin ezredes, az Orosz Föderáció Fegyveres Erői Katonai Zenekar Szolgálatának vezetője mesél a fővárosi "Katonai zenekarok a parkokban" programról, a XI. Nemzetközi Katonai Zenei Fesztiválról "Szpasszkaja torony", arról, hogy mi a katonai zenekari szolgálat az Orosz Föderáció fegyveres erői ma élnek.

– Timófej Konsztantyinovics, elmondhatjuk, hogy a katonazenészek tavaszi-nyári ideje a legintenzívebb a fellépések számát tekintve. Május 19-én kezdődött Moszkvában a Katonazenekarok a Parkokban szezon, és augusztus 18-ig tart. Augusztus 24. és szeptember 2. között örvendezteti meg a fővárost a XI. Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonazenei Fesztivál…
– Tulajdonképpen katonazenekaraink számára az egész év forró. De először hadd meséljek az általad említett eseményekről. Ezek nem csak hazánk számára jelentenek jelentős kulturális mérföldköveket.
A Spasskaya Tower fesztivál megnyitója egy látványos és igazán szép projektet előz meg, amely Moszkva kulturális és társadalmi életének fényes tavaszi-nyári jelévé vált. A főváros parkjaiban és terein történő katonazenekarok fellépésének ötletét maguk a városlakók vetették fel, akik azt kérték, hogy a hétvégi városi parkokban és tereken folytassák újra az egykor népszerű katonazenekar fellépéseket. A Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonai Zenei Fesztivál igazgatósága pedig az Orosz Föderáció Védelmi Minisztériumának és Moszkva kormányának támogatásával megkezdte és sikeresen folytatja e csodálatos hagyomány újjáélesztését.
A Szpasszkaja Torony Fesztivál Igazgatósága 2016-ban először valósította meg a Katonazenekarok a Parkokban programot a VDNKh területén. A katonacsoportok előadásait a közönség olyan nagy szeretettel fogadta, hogy elhatározták, hogy a programot éves eseménnyé teszik. 2017-ben bővült: bővült a számukra rendezett koncertek és városi helyszínek száma. Az előadásokon hazánk legjobb katonazenekarai vesznek részt. Az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekar Szolgálata közvetlenül alakítja ki és hagyja jóvá a projektprogramot. Meg kell jegyezni, hogy ebben az évben a "Katonai zenekarok a parkokban" programot táncpárok előadásai egészítik ki - a "Moszkva hosszú élet" projekt résztvevői, amelyet a főváros Kulturális Minisztériuma valósít meg. Az idei év másik jellemzője a Moszkvai Kulturális Központ "Park Novoslobodsky" önkénteseinek részvétele volt az akcióban. 2018-ban összesen tizenhárom moszkvai park és tér vett részt a Military Bands in Parks programban.

A katonazenekarok, hadseregünk kreatív hadosztályai mindig készenlétben állnak

Rituálé az ókori Kreml falainál.

A katonazenészek első nyílt koncertjét május 19-én tartották a Sándor-kertben. Ebben részt vett a díszőrség katonai példamutató zenekara, a 154. különálló parancsnoki Preobrazsenszkij-ezred katonazenekara, valamint a Moszkvai Katonai Zeneiskola Halilov altábornagyról elnevezett szuvoroviták zenekara. Ugyanezen a napon zenészeink a Borovitskaya és a Manezhnaya téren is felléptek. Május 26-án került sor a szezon második koncertjére a Győzelem Parkban. A Poklonnaja-hegyen, a Virágóra melletti téren zenés ünnepség bontakozott ki a főváros lakóinak és vendégeinek. A koncert a dobosok fellépésével kezdődött, majd a programot az Oroszországi Honvédelmi Minisztérium Katonai Egyetem Katonai Intézet Kadétok Zenekara (katonai karmesterek) folytatta a főkarmester - a zenekar vezetője vezényletével. , professzor, az Orosz Föderáció tiszteletbeli művésze Mihail Mihajlovics Trunov ezredes. Június 2-án két koncertet is tartottak a gyermeknapi ünnepség keretében. Az Orosz Föderáció Szövetségi Biztonsági Szolgálatának Moszkvai Kreml parancsnoki szolgálatának elnöki zenekara az Olasz-barlang melletti Sándor-kertben lépett fel. Az Orosz Védelmi Minisztérium Katonai Egyetemének Katonai Zenekara a Krimszkaja rakparton, a „száraz” szökőkút melletti Muzeon parkban mutatta be koncertprogramját. Június 9-én a Sokolniki parkban ismét fellépett - már a park fő sikátorában - a Rotunda színpadon. Június 16-án az Ermitázs Moszkvai Városi Kertben mesterkurzust tartott az Orosz Védelmi Minisztérium Központi Katonai Zenekara. Az előadások teljes programja, a rajtuk részt vevő csapatokkal kapcsolatos információk felkerülnek a Spasskaya Tower fesztivál hivatalos weboldalára.
Azt kell mondanom, hogy minden koncerten egyedi repertoárral lépnek fel a zenekarok. Eredeti zenekari feldolgozásban harmonikusan ötvözi a múlt sokak által kedvelt dallamait, klasszikus művek és népszerű modern dalok.
Az évadzáróra augusztus 18-án kerül sor az Sándor-kertben, ahol az Orosz Honvédelmi Minisztérium Központi Katonai Zenekara és az Orosz Haditengerészet Központi Koncert Példazenekara játszik.
Aztán a moszkoviták és a város vendégei tíz estén át egy egyedülálló zenei előadásra várnak, amely az ország főterén, a Kreml falai közelében, az orosz főváros szívében lesz.
- És mi a sajátossága a "Spasskaya Tower" jelenlegi előadásainak? Ki vesz részt ezúttal? És a szankciók hatással voltak a külföldi csapatok összetételére?
– A katonazene a legjobb diplomaták közé sorolható. Neki nincsenek határai. Ez egy egyedülálló, tökéletes eszköz a kultúrák közötti párbeszédhez. És soha nem volt problémánk a nemzetközi képviselettel a világ legfiatalabb katonai tetoválásán. Attól a pillanattól kezdve, hogy megjelent
azonnal az egyik legrangosabb zenei fórum lett. És évről évre növekszik és fejlődik, egyre nagyobb léptékű és sokrétű eseménnyé válik, igazolva, hogy a világ legnagyobb nemzetközi katonazenei projektje, joggal bekerült a legjobb három közé. Hadd emlékeztessem önöket arra, hogy egy időben a fesztivált inspirálói és szervezői - a moszkvai Kreml parancsnoka, Szergej Dmitrijevics Hlebnyikov altábornagy és a fesztivál zenei igazgatója, Valerij Mihajlovics Khalilov altábornagy, aki akkor a Katonazenekart vezette. Az orosz védelmi minisztérium szolgálata.
Szergej Dmitrijevics a fesztivál igazgatóságának vezetőjével, Szergej Szmirnovval és
Az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekar Szolgálata sikeresen folytatja ezt a projektet.
Idén is, mint mindig, a Vörös téren ismét fényes előadást láthattok. A legjobb orosz és külföldi katonai zenekarok és alkotócsoportok lépnek fel. Varázslatos színházi előadás lesz minden este fényinstallációkkal és grandiózus tűzijátékkal.

Zeneváltás.

A fesztiválon részt vevő országok földrajza hagyományosan a világ minden részére kiterjed. Idén a brit Brentwood városának Imperial Youth Band, a Monacói Hercegség Carabinieri Bandája, az egyedülálló kerékpáros zenekar, a "Crescendo" Hollandiából, az Ománi Királyi Gárda zenekara, a Corps. a svájci "Old Grenadiers of Genfi", a Srí Lanka-i katonazenekar, valamint a Nemzetközi Kelta Duda- és Dobzenekar. Számos együttes először vesz részt a Szpasszkaja torony előadásában.
Idén is először – számos közönségkérésnek köszönhetően – a fesztivál programja keretében napközbeni előadásra is sor kerül. Teljesen azonos lesz az estivel, kivéve a tűzijátékokat és egyéb pirotechnikai alkatrészeket. A szervezők egyébként különféle meglepetésekkel készülnek a napközbeni előadásra.

A mai napig az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekari Szolgálata több mint kétszáz zenekart foglal magában, összesen körülbelül négyezer fővel.

Kétségtelen, hogy egy különleges arénában megrendezett lovasbemutató is nagyon érdekes lesz. Az Orosz Föderáció Szövetségi Biztonsági Szolgálatának Moszkvai Kremlje Elnöki Ezredének lovassági tiszteletbeli kísérete és a „Kreml Lovasiskola” lovasklub képviselői itt a társadalmilag orientált kulturális élet szerves részévé váltak. a fesztiválról. Szeretném megjegyezni, hogy 10 év alatt több mint 200 előadást tartottak több százezer ember részvételével. A grandiózus show-program, amelyet a Kreml Lovasiskola évek óta készített, mindig nagyon fényes és eredeti, nemcsak orosz, hanem jól ismert külföldi csoportok előadásait is tartalmazza.
Továbbfejlesztik a közkedvelt Szpasszkaja Torony Gyermekeknek programot is, amely magában foglalja a gyermek- és ifjúsági fúvószenekarok éves versenyét, valamint Oroszország különböző régióiból származó gyermek díszőrök áttekintését. A Gyermekváros tematikus sátraiban pedig naponta rendeznek kiállításokat, mesterkurzusokat, vetélkedőket, váltóversenyeket, játékokat, amelyeket mindenki teljesen szabadon látogathat.
– A beszélgetés elején feltűnt, hogy a katonazenészeknek rendkívül bőséges a fellépési éve. A Katonai Bandi Szolgálatban hány zenekar látja el a megfelelő feladatokat?
– A mai napig több mint kétszáz zenekarunk van, összesen mintegy négyezer fős létszámmal. Igen, sok a munka, hiszen szokás szerint minden jelentős állami rendezvényen keresik a katonazenészeket. És nem csak. Hazánkban és külföldön is számos nagyszabású katonazenekari fesztivált rendeznek. Az ezeken való részvétellel nemcsak a nemzeti katonazenei kultúra presztízsét erősítjük, hanem remek lehetőséget kapunk szakmai formánk fejlesztésére is, hiszen minden zenekarnak megvan a maga zenei specialitása, az általa kidolgozott előadásmód. A zene állandó munka, az előadás egyéniségének keresése, amely megkülönbözteti az egyik csoportot a másiktól. És nem szabad elfelejtenünk: tevékenységünk szorosan összefügg a csapatok életével. A katonai karmesterek amatőr előadásokkal is dolgoznak a helyi katonai egységekben. Hivatalos kötelességük a módszertani segítségnyújtás, a tehetségek felfedezésének segítése a katonák és családjaik körében. És ha lehet, vonják be őket zenekaraik koncerttevékenységébe.
– Milyen felépítésű a Katonazenekari Szolgálat?
– A Katonazenekari Szolgálat felépítése: a Katonazenekari Szolgálat irányító testülete, a Központi Katonazenekar, a Katonai Példazenekar (Díszőrség), a Haditengerészet Rimszkij-Korszakov Központi Koncert Példazenekara, katonazenekar. katonai körzetek szolgálatai, katonai zenekarok katonai körzetek parancsnokságai és katonai egységek katonai zenekarai. Természetesen ide tartoznak az oktatási intézmények is. Ez a Halilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola, amely középfokú szakképzettséggel rendelkező szakembereket végez, valamint a Katonai Egyetem Katonai Karmesterek Katonai Intézete, amely felsőfokú végzettségű szakembereket képez.
Dióhéjban, hogyan épül fel a munkája?
- Először is a zenekari szolgáltatások éves auditálása történik a területen. Erre külön bizottságot hoznak létre, amelynek élén a Katonazenekari Szolgálat vezetője áll. De emellett a szakmai fejlődés érdekében katonai zenekarok versenyeit is rendezik teljes hadsereggel. Ötévente két fordulóban rendezik meg. Idén az első, kvalifikáció februárban kezdődött Moszkvában és március 12-én ért véget az északi flottában. Ez idő alatt a nyugati, keleti, középső és déli körzet katonazenészei mutatták be tudásukat. A második és egyben utolsó fordulót, amelyben a legjobb 12 zenekar legjobbjai vesznek részt, 2019. augusztus 27. és 31. között rendezik a Vörös téren, a XII. Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonazenei Fesztivál napjaiban.
– És mit mutassanak be a zenekarok az éves szemle során?
- A megbízás érkezésére legalább két új, egyenként legfeljebb egy órás koncertműsorral és egy felvonulási koncerttel kell készülni. Minden zenekar köteles előadni az Orosz Föderáció Himnuszát és a következő műveket: Glinka "Glory", Pavlov "Setting the Guard", Csernyeckij "Red Dawn", két gyakorlati menet és két "ellenmarcs". Emellett a koncertrepertoár alkotásait is meghallgatják, amelyekben hazai és külföldi klasszikus zeneszerzők műveinek átiratai, valamint fúvószenekari eredeti kompozíciók is szerepeljenek. Az ellenőrzés a koncert felvonulási program előadásával zárul. Fontos megjegyezni, hogy az audit során nem csak a zenekar felkészültségét értékeljük. Feladatunk a katonai karmesterek módszertani segítségnyújtása, többek között a zenei repertoár kialakításában, a zenekari foglalkozások lebonyolításában és a zenészek egyéni képzésében.
– És a zenekari munka helyszíni ellenőrzésén kívül milyen egyéb tevékenységekhez van köze a Katonai Zenekari Szolgálatnak?
- Természetesen ez a zenei alátámasztása a május 9-i katonai felvonulásoknak - a Vörös téren, a hősvárosokban, a katonai dicsőség városaiban. Minden más városban, ahol felvonulást tartanak.
Ha a fesztivál tevékenységét vesszük, akkor nemrégiben Habarovszkban rendezték meg a VII. Nemzetközi Katonai Zenei Fesztivált "Amur Waves". A rendezvényen oroszországi, kazahsztáni, mongóliai katonazenekarok, valamint az Európai Unió képviseletében egy kelta duda- és dobzenekar vett részt. Nemrég ért véget Tambovban a Vaszilij Agapkin és Ilja Satrov nevét viselő VII. Nemzetközi Fúvószenekarok Fesztiválja. Hat zenekar lépett fel az ország különböző városaiból, köztük az orosz védelmi minisztérium Központi Katonai Zenekara, a Tambovban állomásozó 54607 és 31969 katonai egységek katonai fúvószenekara. Tambov zenészek is dolgoztak velük - a Tambov Régió Governor's Brass Band és az Agapkin Brass Band. A fesztivál keretében felavatták Valerij Mihajlovics Khalilov katonai karmester főhadnagy emlékművét. Az emlékmű teljes növekedésben készült, és egy gránit talapzatra van felszerelve, fanfárokkal díszítve. A város központjában helyezték el, nem messze Vaszilij Agapkin és Ilja Shatrov katonazenészek emlékművétől. Az összes kompozíció szerzője Alekszandr Mironov moszkvai szobrász.
A Central Military Band június 28. és július 5. között Örményországban is fellép. Tavaly szeptemberben katonazenészeink már részt vettek az első éves államközi fesztiválon, Oroszország-Örményország „A legfontosabb, hogy a Hazát szolgáljuk”. A rendezvényt a Nemzetközi Arno Babajanjan Emlékalapítvány szervezi, Oroszország és Örményország védelmi minisztériumai támogatásával. Ezt követően katonazenekarunk fesztiválján várja az első tűzijáték városát, a katonai dicsőség városát, Belgorodot.
Nem messze van a haditengerészet napja alkalmából rendezett fő szentpétervári haditengerészeti felvonulás zenei támogatása.
Július 30. és augusztus 5. között a Central Military Band fellép a finnországi Haminában a Nemzetközi Katonai Zenei Fesztiválon.
A Szpasszkaja toronyról már beszéltünk. A Szeptember 22-től október 1-ig tartó időszakban pedig az Orosz Föderáció és a Svájci Államszövetség közötti nemzetközi katonai együttműködés keretében Svájcban vesz részt üzleti úton Svájcban a Halilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola Szuvorov Zenekara. Az iskola diákjai több mint 25 éve vesznek részt az orosz hadsereg átkelésének évfordulójára rendezett éves rendezvényeken Suvorov tábornagy vezetésével az Alpokon át.
- Vlagyimir Vasziljev régi bárddalában ilyen szavak vannak: "A zenekarom elmegy, de a hangok utolérnek, a fiúk futni fognak a zene után." Ön szerint ezek ma aktuálisak?

Itt vannak a tehetségek.

Beszéljenek helyettem a tények. A katonazenei fesztiválok megtartása óta, például Habarovszkban és Tambovban, jelentősen megnőtt azoknak a tizenéveseknek a száma, akik ezekben a városokban tanulnak zeneiskolákban. És biztos vagyok benne, hogy a Khalilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola ugyanazon Suvorov diákjai számára a katonazene örökre sorssá és szerelemmé vált. Ők annak hűséges utódai és őrzői. Az iskolába kerülők között pedig nagyon komoly a verseny.

Az Orosz Föderáció Fegyveres Erői Katonai Zenekar Szolgálata- az Orosz Föderáció Fegyveres Erőinek megalakítása (speciális szolgálata), amelynek célja az Orosz Föderáció fegyveres erőinek katonai és polgári személyzetének szellemi és kulturális fejlődésének elősegítése, katonai karmesterek és zenészek képzett személyzetének képzése.

Az Orosz Föderáció Fegyveres Erők vezérkarának alárendeltje.

1804-ben katonai zenekarokat vezettek be a Doni, Fekete-tengeri, Uráli és Orenburgi kozák csapatokba. 1804-ben a balti flotta elhatározta, hogy 100 trombitásból, 36 zenészből és 4 timpánosból áll. A város mellett a Fekete-tengeri Flotta Bandái elérik a Balti-tengeri létszámot. 1808-1809 folyamán. nagyszámú új őrségi egység jön létre, gyalogos és lovasság egyaránt, ahol I. Sándor rendelete 25 fős őrségi katonai bandák jelenlétét írta elő. A Preobrazhensky-ezredben 40 fős állományt hoznak létre. E zenekarok hangszeres összetételét egy 1809. április 15-i kiegészítő rendelet határozta meg. A Preobraženszkij-ezred 40, az őrség többi ezredének 25 szerszáma volt. Így nyilvánvaló, hogy a zenekarok új hangszerekkel gazdagodtak. Ezekben a zenekarokban a domináns csoport a fafúvós volt (28 egy 40 hangszeres zenekarban és 17 egy 25 előadós zenekarban). Ennek ellenére a hangszerek három fő csoportja egyértelműen meghatározásra került: a fafúvósok, a rézfúvók (természetes léptékű) és az ütőhangszerek. Az ilyen típusú vegyeszenekar széles zenekari skálával, sokféle hangszínnel rendelkezett, és sikeresen használható volt a fúró- és koncertrepertoár művek előadására. J. Kastner francia teoretikus ezt írta:

„1813-ban az eredetiség bélyegét mindig megőrző orosz zene a tökéletességnek olyan fokát érte el, hogy még a német zenészek figyelmét is felkeltette, dicséretet ébresztve. Az orosz gárdazene minden hangszert tartalmazott, amit abban a korszakban használtak, nagyjából ugyanazokat, amelyeket Németországban használtak, és briliáns menetek előadásánál használták őket.

A gárdazenekarok összetételének mennyiségi növelése és összetételük új hangszerekkel való gazdagítása mellett komoly erőfeszítések történtek a leendő katonazenészek képzésére. Az 1808-ban megalakult gránátos-kiképző zászlóalj feladata tehát az altisztek kiképzése mellett a "zenészek, dobosok és furulyások" képzése is volt. A kiképző zászlóalj 4 gránátosból és 2 „nem rangsorolt: zenei és dobos századból” állt.

A csapatok számára zenészeket kiképző társaságban egy zenekarvezető és 150 ember állt, akik hat zenekarban 25 zenészre osztottak. Különösen a jelzőszolgálatra képezték ki a dobosokat és a fuvolajátékosokat a "dob-pofa" társaságban. A kiképző gránátoszászlóaljnak minden évben 75 zenészt kellett volna kiállítania a hadsereg számára. A lovasság trombitásait a lovassági kiképző osztagban és más katonai egységekben képezték ki.

Koncert és oktatási tevékenységek

A katonai zenekarok éves koncerttevékenysége 1813 novemberében kezdődött a Szentpétervári Filharmóniai Társaság termében, majd 1814 áprilisában, a harmadik, 52 ezer rubel bevételt hozó koncert pedig 1816. március 19-én, a napon az orosz csapatok bevonultak Párizsba 1814-ben. Az úgynevezett „fogyatékos” koncerteket, amelyek bevételét a háborús veteránok kapták, évente kezdték megtartani, egészen az első világháború kitöréséig. Mind a fővárosokban, mind más városokban jártak, ahol rendszerint konszolidált zenekarok, valamint katonakórusok vettek részt. Repertoárjukban változatlanul hősi-hazafias tervű művek szerepeltek: O. Kozlovsky polonézjei, K. Kavos „1814 versei” című kórusjátéka, valamint a klasszikusok – Mozart, Gluck, Beethoven – művei. A katonazenekarok, akik túlléptek egységeik helyén, bizonyos pozitív szerepet játszottak a hallgatók zenei ízlésének nevelésében.

A katonazenekari szolgálat repertoárja

A 19. században a korábbiakhoz hasonlóan a menetzene megalkotására helyezték a hangsúlyt, amelyet a zenekarok fő szolgálati funkciójának, azaz a felvonulásnak szántak. A Dalmas zenei kiadó gondozásában megjelent, 208 partitúrából álló, 1809 és 1829 között készült 4 kötetes kiadás mérföldkő volt Oroszország egészének zenei kultúrájában. A gyűjteményben kétféle menet található: csendes és gyors. A G. Dalmas által kiadott menetek szerzői: A. Dörfeldt-atya (negyven feletti menet), K. Cavos, N. Titov, O. Kozlovsky, Antonolini, D. Steibelt és mások. Száztíz menet a szerzők kreditje nélkül nyomtatva. Csendes menetelés l.-őrök. A Szemjonovszkij-ezredet parancsnoka, A. Rimszkij-Korszakov tábornok írta. A felvonulások témái gyakran népdalokká váltak, például A. Aljabjev egyik gyorsmenetében a „Folyó mentén és mentén” katonadalt használták. A zeneszerző számos menete népdal intonáción alapul.

A zeneszerző lendületes és vidám "1815-ös Párizs márciusa" című művének alapja az ukrán folklór dalaira épül, ahol egyértelműen nyomon követhető az intonációs kapcsolatok a "Doscsik, Doscsik" című dallal.

A gyors menetek élénkebb természetűek, és gyakran tartalmaznak táncot vagy népdalt. Ennek a kiadásnak több menete méteres ritmusú felépítésében hasonlít a modern "oszlopos" menetekhez. Több felvonulás témájában is operai dallamok szerepelnek, így például F. A. Boildieu A Lovasgárda ezredének menete a zeneszerző A fehér hölgy (1825) című operájának tematikus anyagára épül.

Zenekarok a parkokban és a Vörös téren - mindez a nyári Moszkva.

A Katonai Zenekari Szolgálat vezetője - Timofei Majakin ezredes katonai főkarmester. Fotó: Nadezhda Tikhomirova.

Timofey Majakin ezredes, az Orosz Föderáció Fegyveres Erői Katonai Zenekar Szolgálatának vezetője mesél a fővárosi "Katonai zenekarok a parkokban" programról, a XI. Nemzetközi Katonai Zenei Fesztiválról "Szpasszkaja torony", arról, hogy mi a katonai zenekari szolgálat az Orosz Föderáció fegyveres erői ma élnek.

– Timófej Konsztantyinovics, elmondhatjuk, hogy a katonazenészek tavaszi-nyári ideje a legintenzívebb a fellépések számát tekintve. Május 19-én kezdődött Moszkvában a Katonazenekarok a Parkokban szezon, és augusztus 18-ig tart. Augusztus 24. és szeptember 2. között örvendezteti meg a fővárost a XI. Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonazenei Fesztivál…
– Tulajdonképpen katonazenekaraink számára az egész év forró. De először hadd meséljek az általad említett eseményekről. Ezek nem csak hazánk számára jelentenek jelentős kulturális mérföldköveket.
A Spasskaya Tower fesztivál megnyitója egy látványos és igazán szép projektet előz meg, amely Moszkva kulturális és társadalmi életének fényes tavaszi-nyári jelévé vált. A főváros parkjaiban és terein történő katonazenekarok fellépésének ötletét maguk a városlakók vetették fel, akik azt kérték, hogy a hétvégi városi parkokban és tereken folytassák újra az egykor népszerű katonazenekar fellépéseket. A Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonai Zenei Fesztivál igazgatósága pedig az Orosz Föderáció Védelmi Minisztériumának és Moszkva kormányának támogatásával megkezdte és sikeresen folytatja e csodálatos hagyomány újjáélesztését.
A Szpasszkaja Torony Fesztivál Igazgatósága 2016-ban először valósította meg a Katonazenekarok a Parkokban programot a VDNKh területén. A katonacsoportok előadásait a közönség olyan nagy szeretettel fogadta, hogy elhatározták, hogy a programot éves eseménnyé teszik. 2017-ben bővült: bővült a számukra rendezett koncertek és városi helyszínek száma. Az előadásokon hazánk legjobb katonazenekarai vesznek részt. Az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekar Szolgálata közvetlenül alakítja ki és hagyja jóvá a projektprogramot. Meg kell jegyezni, hogy ebben az évben a "Katonai zenekarok a parkokban" programot táncpárok előadásai egészítik ki - a "Moszkva hosszú élet" projekt résztvevői, amelyet a főváros Kulturális Minisztériuma valósít meg. Az idei év másik jellemzője a Moszkvai Kulturális Központ "Park Novoslobodsky" önkénteseinek részvétele volt az akcióban. 2018-ban összesen tizenhárom moszkvai park és tér vett részt a Military Bands in Parks programban.

A katonazenekarok, hadseregünk kreatív hadosztályai mindig készenlétben állnak

Rituálé az ókori Kreml falainál.

A katonazenészek első nyílt koncertjét május 19-én tartották a Sándor-kertben. Ebben részt vett a díszőrség katonai példamutató zenekara, a 154. különálló parancsnoki Preobrazsenszkij-ezred katonazenekara, valamint a Moszkvai Katonai Zeneiskola Halilov altábornagyról elnevezett szuvoroviták zenekara. Ugyanezen a napon zenészeink a Borovitskaya és a Manezhnaya téren is felléptek. Május 26-án került sor a szezon második koncertjére a Győzelem Parkban. A Poklonnaja-hegyen, a Virágóra melletti téren zenés ünnepség bontakozott ki a főváros lakóinak és vendégeinek. A koncert a dobosok fellépésével kezdődött, majd a programot az Oroszországi Honvédelmi Minisztérium Katonai Egyetem Katonai Intézet Kadétok Zenekara (katonai karmesterek) folytatta a főkarmester - a zenekar vezetője vezényletével. , professzor, az Orosz Föderáció tiszteletbeli művésze Mihail Mihajlovics Trunov ezredes. Június 2-án két koncertet is tartottak a gyermeknapi ünnepség keretében. Az Orosz Föderáció Szövetségi Biztonsági Szolgálatának Moszkvai Kreml parancsnoki szolgálatának elnöki zenekara az Olasz-barlang melletti Sándor-kertben lépett fel. Az Orosz Védelmi Minisztérium Katonai Egyetemének Katonai Zenekara a Krimszkaja rakparton, a „száraz” szökőkút melletti Muzeon parkban mutatta be koncertprogramját. Június 9-én a Sokolniki parkban ismét fellépett - már a park fő sikátorában - a Rotunda színpadon. Június 16-án az Ermitázs Moszkvai Városi Kertben mesterkurzust tartott az Orosz Védelmi Minisztérium Központi Katonai Zenekara. Az előadások teljes programja, a rajtuk részt vevő csapatokkal kapcsolatos információk felkerülnek a Spasskaya Tower fesztivál hivatalos weboldalára.
Azt kell mondanom, hogy minden koncerten egyedi repertoárral lépnek fel a zenekarok. Eredeti zenekari feldolgozásban harmonikusan ötvözi a múlt sokak által kedvelt dallamait, klasszikus művek és népszerű modern dalok.
Az évadzáróra augusztus 18-án kerül sor az Sándor-kertben, ahol az Orosz Honvédelmi Minisztérium Központi Katonai Zenekara és az Orosz Haditengerészet Központi Koncert Példazenekara játszik.
Aztán a moszkoviták és a város vendégei tíz estén át egy egyedülálló zenei előadásra várnak, amely az ország főterén, a Kreml falai közelében, az orosz főváros szívében lesz.
- És mi a sajátossága a "Spasskaya Tower" jelenlegi előadásainak? Ki vesz részt ezúttal? És a szankciók hatással voltak a külföldi csapatok összetételére?
– A katonazene a legjobb diplomaták közé sorolható. Neki nincsenek határai. Ez egy egyedülálló, tökéletes eszköz a kultúrák közötti párbeszédhez. És soha nem volt problémánk a nemzetközi képviselettel a világ legfiatalabb katonai tetoválásán. Attól a pillanattól kezdve, hogy megjelent
azonnal az egyik legrangosabb zenei fórum lett. És évről évre növekszik és fejlődik, egyre nagyobb léptékű és sokrétű eseménnyé válik, igazolva, hogy a világ legnagyobb nemzetközi katonazenei projektje, joggal bekerült a legjobb három közé. Hadd emlékeztessem önöket arra, hogy egy időben a fesztivált inspirálói és szervezői - a moszkvai Kreml parancsnoka, Szergej Dmitrijevics Hlebnyikov altábornagy és a fesztivál zenei igazgatója, Valerij Mihajlovics Khalilov altábornagy, aki akkor a Katonazenekart vezette. Az orosz védelmi minisztérium szolgálata.
Szergej Dmitrijevics a fesztivál igazgatóságának vezetőjével, Szergej Szmirnovval és
Az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekar Szolgálata sikeresen folytatja ezt a projektet.
Idén is, mint mindig, a Vörös téren ismét fényes előadást láthattok. A legjobb orosz és külföldi katonai zenekarok és alkotócsoportok lépnek fel. Varázslatos színházi előadás lesz minden este fényinstallációkkal és grandiózus tűzijátékkal.

Zeneváltás.

A fesztiválon részt vevő országok földrajza hagyományosan a világ minden részére kiterjed. Idén a brit Brentwood városának Imperial Youth Band, a Monacói Hercegség Carabinieri Bandája, az egyedülálló kerékpáros zenekar, a "Crescendo" Hollandiából, az Ománi Királyi Gárda zenekara, a Corps. a svájci "Old Grenadiers of Genfi", a Srí Lanka-i katonazenekar, valamint a Nemzetközi Kelta Duda- és Dobzenekar. Számos együttes először vesz részt a Szpasszkaja torony előadásában.
Idén is először – számos közönségkérésnek köszönhetően – a fesztivál programja keretében napközbeni előadásra is sor kerül. Teljesen azonos lesz az estivel, kivéve a tűzijátékokat és egyéb pirotechnikai alkatrészeket. A szervezők egyébként különféle meglepetésekkel készülnek a napközbeni előadásra.

A mai napig az Orosz Föderáció Fegyveres Erők Katonai Zenekari Szolgálata több mint kétszáz zenekart foglal magában, összesen körülbelül négyezer fővel.

Kétségtelen, hogy egy különleges arénában megrendezett lovasbemutató is nagyon érdekes lesz. Az Orosz Föderáció Szövetségi Biztonsági Szolgálatának Moszkvai Kremlje Elnöki Ezredének lovassági tiszteletbeli kísérete és a „Kreml Lovasiskola” lovasklub képviselői itt a társadalmilag orientált kulturális élet szerves részévé váltak. a fesztiválról. Szeretném megjegyezni, hogy 10 év alatt több mint 200 előadást tartottak több százezer ember részvételével. A grandiózus show-program, amelyet a Kreml Lovasiskola évek óta készített, mindig nagyon fényes és eredeti, nemcsak orosz, hanem jól ismert külföldi csoportok előadásait is tartalmazza.
Továbbfejlesztik a közkedvelt Szpasszkaja Torony Gyermekeknek programot is, amely magában foglalja a gyermek- és ifjúsági fúvószenekarok éves versenyét, valamint Oroszország különböző régióiból származó gyermek díszőrök áttekintését. A Gyermekváros tematikus sátraiban pedig naponta rendeznek kiállításokat, mesterkurzusokat, vetélkedőket, váltóversenyeket, játékokat, amelyeket mindenki teljesen szabadon látogathat.
– A beszélgetés elején feltűnt, hogy a katonazenészeknek rendkívül bőséges a fellépési éve. A Katonai Bandi Szolgálatban hány zenekar látja el a megfelelő feladatokat?
– A mai napig több mint kétszáz zenekarunk van, összesen mintegy négyezer fős létszámmal. Igen, sok a munka, hiszen szokás szerint minden jelentős állami rendezvényen keresik a katonazenészeket. És nem csak. Hazánkban és külföldön is számos nagyszabású katonazenekari fesztivált rendeznek. Az ezeken való részvétellel nemcsak a nemzeti katonazenei kultúra presztízsét erősítjük, hanem remek lehetőséget kapunk szakmai formánk fejlesztésére is, hiszen minden zenekarnak megvan a maga zenei specialitása, az általa kidolgozott előadásmód. A zene állandó munka, az előadás egyéniségének keresése, amely megkülönbözteti az egyik csoportot a másiktól. És nem szabad elfelejtenünk: tevékenységünk szorosan összefügg a csapatok életével. A katonai karmesterek amatőr előadásokkal is dolgoznak a helyi katonai egységekben. Hivatalos kötelességük a módszertani segítségnyújtás, a tehetségek felfedezésének segítése a katonák és családjaik körében. És ha lehet, vonják be őket zenekaraik koncerttevékenységébe.
– Milyen felépítésű a Katonazenekari Szolgálat?
– A Katonazenekari Szolgálat felépítése: a Katonazenekari Szolgálat irányító testülete, a Központi Katonazenekar, a Katonai Példazenekar (Díszőrség), a Haditengerészet Rimszkij-Korszakov Központi Koncert Példazenekara, katonazenekar. katonai körzetek szolgálatai, katonai zenekarok katonai körzetek parancsnokságai és katonai egységek katonai zenekarai. Természetesen ide tartoznak az oktatási intézmények is. Ez a Halilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola, amely középfokú szakképzettséggel rendelkező szakembereket végez, valamint a Katonai Egyetem Katonai Karmesterek Katonai Intézete, amely felsőfokú végzettségű szakembereket képez.
Dióhéjban, hogyan épül fel a munkája?
- Először is a zenekari szolgáltatások éves auditálása történik a területen. Erre külön bizottságot hoznak létre, amelynek élén a Katonazenekari Szolgálat vezetője áll. De emellett a szakmai fejlődés érdekében katonai zenekarok versenyeit is rendezik teljes hadsereggel. Ötévente két fordulóban rendezik meg. Idén az első, kvalifikáció februárban kezdődött Moszkvában és március 12-én ért véget az északi flottában. Ez idő alatt a nyugati, keleti, középső és déli körzet katonazenészei mutatták be tudásukat. A második és egyben utolsó fordulót, amelyben a legjobb 12 zenekar legjobbjai vesznek részt, 2019. augusztus 27. és 31. között rendezik a Vörös téren, a XII. Szpasszkaja Torony Nemzetközi Katonazenei Fesztivál napjaiban.
– És mit mutassanak be a zenekarok az éves szemle során?
- A megbízás érkezésére legalább két új, egyenként legfeljebb egy órás koncertműsorral és egy felvonulási koncerttel kell készülni. Minden zenekar köteles előadni az Orosz Föderáció Himnuszát és a következő műveket: Glinka "Glory", Pavlov "Setting the Guard", Csernyeckij "Red Dawn", két gyakorlati menet és két "ellenmarcs". Emellett a koncertrepertoár alkotásait is meghallgatják, amelyekben hazai és külföldi klasszikus zeneszerzők műveinek átiratai, valamint fúvószenekari eredeti kompozíciók is szerepeljenek. Az ellenőrzés a koncert felvonulási program előadásával zárul. Fontos megjegyezni, hogy az audit során nem csak a zenekar felkészültségét értékeljük. Feladatunk a katonai karmesterek módszertani segítségnyújtása, többek között a zenei repertoár kialakításában, a zenekari foglalkozások lebonyolításában és a zenészek egyéni képzésében.
– És a zenekari munka helyszíni ellenőrzésén kívül milyen egyéb tevékenységekhez van köze a Katonai Zenekari Szolgálatnak?
- Természetesen ez a zenei alátámasztása a május 9-i katonai felvonulásoknak - a Vörös téren, a hősvárosokban, a katonai dicsőség városaiban. Minden más városban, ahol felvonulást tartanak.
Ha a fesztivál tevékenységét vesszük, akkor nemrégiben Habarovszkban rendezték meg a VII. Nemzetközi Katonai Zenei Fesztivált "Amur Waves". A rendezvényen oroszországi, kazahsztáni, mongóliai katonazenekarok, valamint az Európai Unió képviseletében egy kelta duda- és dobzenekar vett részt. Nemrég ért véget Tambovban a Vaszilij Agapkin és Ilja Satrov nevét viselő VII. Nemzetközi Fúvószenekarok Fesztiválja. Hat zenekar lépett fel az ország különböző városaiból, köztük az orosz védelmi minisztérium Központi Katonai Zenekara, a Tambovban állomásozó 54607 és 31969 katonai egységek katonai fúvószenekara. Tambov zenészek is dolgoztak velük - a Tambov Régió Governor's Brass Band és az Agapkin Brass Band. A fesztivál keretében felavatták Valerij Mihajlovics Khalilov katonai karmester főhadnagy emlékművét. Az emlékmű teljes növekedésben készült, és egy gránit talapzatra van felszerelve, fanfárokkal díszítve. A város központjában helyezték el, nem messze Vaszilij Agapkin és Ilja Shatrov katonazenészek emlékművétől. Az összes kompozíció szerzője Alekszandr Mironov moszkvai szobrász.
A Central Military Band június 28. és július 5. között Örményországban is fellép. Tavaly szeptemberben katonazenészeink már részt vettek az első éves államközi fesztiválon, Oroszország-Örményország „A legfontosabb, hogy a Hazát szolgáljuk”. A rendezvényt a Nemzetközi Arno Babajanjan Emlékalapítvány szervezi, Oroszország és Örményország védelmi minisztériumai támogatásával. Ezt követően katonazenekarunk fesztiválján várja az első tűzijáték városát, a katonai dicsőség városát, Belgorodot.
Nem messze van a haditengerészet napja alkalmából rendezett fő szentpétervári haditengerészeti felvonulás zenei támogatása.
Július 30. és augusztus 5. között a Central Military Band fellép a finnországi Haminában a Nemzetközi Katonai Zenei Fesztiválon.
A Szpasszkaja toronyról már beszéltünk. A Szeptember 22-től október 1-ig tartó időszakban pedig az Orosz Föderáció és a Svájci Államszövetség közötti nemzetközi katonai együttműködés keretében Svájcban vesz részt üzleti úton Svájcban a Halilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola Szuvorov Zenekara. Az iskola diákjai több mint 25 éve vesznek részt az orosz hadsereg átkelésének évfordulójára rendezett éves rendezvényeken Suvorov tábornagy vezetésével az Alpokon át.
- Vlagyimir Vasziljev régi bárddalában ilyen szavak vannak: "A zenekarom elmegy, de a hangok utolérnek, a fiúk futni fognak a zene után." Ön szerint ezek ma aktuálisak?

Itt vannak a tehetségek.

Beszéljenek helyettem a tények. A katonazenei fesztiválok megtartása óta, például Habarovszkban és Tambovban, jelentősen megnőtt azoknak a tizenéveseknek a száma, akik ezekben a városokban tanulnak zeneiskolákban. És biztos vagyok benne, hogy a Khalilov altábornagyról elnevezett Moszkvai Katonai Zeneiskola ugyanazon Suvorov diákjai számára a katonazene örökre sorssá és szerelemmé vált. Ők annak hűséges utódai és őrzői. Az iskolába kerülők között pedig nagyon komoly a verseny.