Antitézis (görögből. antitézis) a képek és fogalmak éles szembenállásán alapuló figura („vastag és vékony”, „jég és tűz”).

Ellentmondásos(oximoron) akut-hülye - jelentésükben ellentétes szavak kombinációja ("Egy élő holttest", "szórakoztató szomorúnak lenni ... okosan meztelenül").

fokozat(gradatio - fokozatos emelkedés) a jelentésükben közel álló szavak elrendezése érzelmi jelentésük növekedésével ("nem bánom, nem hívom, nem sírok").

Párhuzamosság(parallelos - egymás mellett járás) - olyan alak, amely egy mondat vagy részei homogén szintaktikai konstrukciója.

Chiazmus- fordított párhuzamosság ("Volt szerelem öröm nélkül - az elválás szomorúság nélkül lesz").

Anafora(anafora) - monofónia ("A teremtés első napjára esküszöm, / az utolsó napjára esküszöm").

Epiphora(epiphora) - szavak vagy kifejezések ismétlése a szintaktikai fordulatok végén .

gyűrű - szavak vagy kifejezések ismétlése az elején és a végén („Shagane az enyém vagy, Shagane!”) strófák, versek.

Kompozit kötés. Egy sor vagy mondat egy szóval vagy kifejezéssel végződik, amely az előző sor elején ismétlődik.

Tartózkodás - egy szó vagy kifejezés időszakos ismétlése.

Anacoluthon(anakoluthos - helytelen, következetlen) - mondatrészek vagy -tagok szintaktikai következetlensége (mint hanyagság vagy kifejezési eszköz). Példa: „A Néva egész éjjel / rohant a tengerbe a vihar ellen, / nem győzték le az erőszakos kábítószert” (az „ő”) helyett.

Ellipszis(görögül elleipsis - kihagyás, veszteség), a csökkenés alakjainak fő változata, kihagyás a ráutalt szó kifejezésében. Tartalomtól függően a mindennapi hanyagság, bölcs lakonizmus, "távirati" hatékonyság, lírai izgalom, köznyelvi beszéd hatását kelti. („Bevittek, és – egy pohár – kopogtattak! / És ne lélegezzen fenékig! / Sétáljon az esküvőn, mert - / Ő az utolsó ... "».

Inverzió(a latin inverzióból - megfordítás), a szó alakja: a szavak közvetlen rendjének megsértése ("És ennek az idegen földnek a halála nem nyugtatja meg a vendégeket").

Alapértelmezett, beszédfordulat azzal a ténnyel jár, hogy a szerző szándékosan nem fejezi ki teljesen gondolatait.

Költői kérdés(„Miért hajolsz a vizek fölé, / Fűzfa, a koronád?”).

Retorikai megszólítás(„Nézd, hogyan zöldül a liget, / Perzselő napfénytől oltva”).

Retorikai felkiáltás("Micsoda éjszaka! Milyen tiszta a levegő. / Hogy szunnyad egy ezüstlevél!")

A művészi beszédben a verbális szerkezetek eltérhetnek a megszokottól, és a szintaxis deformálódhat.

nyomvonalak

Antifrázis(görög antifrázis), a szó ellentétes értelmű használata: "ez a Kroiszus" egy koldusról; – Hol kóborol, okos, fej? (I. Krylov) - egy szamárról. Az A. az irónia, mint trópus leggyakoribb formája.

Antonomasia(görög antonomazia, antonomazo szóból - én másként hívom), egy személy nevére utaló trópus, egyfajta szinekdoché (Jézus helyett „galilei” - személy helyett klán, mentor helyett „Mentor”) egy személy klán helyett) vagy perifrázis (Poszeidón helyett „földrázó”).

Asteizmus(görögül asteismos - szellemesség, vicc, szó szerint kapitalizmus) egyfajta irónia, mint út: dicséret (általában önmagának) megrovás formájában: "Én, egyszerű ember." A szó tág értelmében bármilyen elegáns vicc.

Gendiadis(a görög hen dia dyoin szóból - egytől kettőig), a szó alakja: főnevek használata főnév és melléknév helyett. Róma erős bátorságban és férfiakban (a bátor férfiak helyett). Oroszul ritka; a gendiadishoz olyan fordulatok állnak, mint az „útra vágyó, vas” (A. Blok) a vasút helyett.

hiperbola ( a görögből hiperbola - túlzás), az ábrázolt tárgy vagy jelenség bizonyos tulajdonságainak eltúlzásán alapuló stilisztikai figura vagy művészi eszköz. A hiperbola művészi konvenció: a nagyobb kifejezőképesség érdekében bekerül a mű művészi szövetébe, jellemző az epikus folklór poétikájára, a romantika költészetére és a szatíra műfajára (N. V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin). A hiperbolával szemben álló stilisztikai figura a litote.

Litota ( a görögből litotes - egyszerűség) 1) trópus, közel a hangsúlyhoz és az iróniához, a szó jelentését kettős tagadással erősíti ("notorious" helyett "notorious"); 2) egy trópus, a hiperbola fordítottja (helyesebb elnevezés a meiózis), egy tárgy attribútuma alábecsülése („körmös ember”).

Metafora(görög metafora), egyfajta trópus, az egyik tárgy (jelenség vagy létaspektus) tulajdonságainak átadása egy másikra azok valamilyen vonatkozásban vagy ellentétben való hasonlósága alapján. A metafora rejtett összehasonlítás. Az összes trópus közül a metafora a legkifejezőbb. A tárgyak és jelenségek széles skálájának összehozásában korlátlan lehetőségekkel rendelkező, egy tárgyat lényegében új módon felfogó metafora képes feltárni, leleplezni a belső természetét, gyakran a metafora, mint egyfajta mikromodell az egyéni szerző elképzelésének kifejeződése. a világ. "A verseim! Élő tanúk / A könnyek világáért "N.A. Nekrasov, "Az univerzum csak szenvedélykisülések" B. Pasternak. Kibővített metaforák (több időszakra elterjedve, vagy lefedik az egész verset - A. S. Puskin "Az élet szekere"). Megvalósult metaforák (egy metaforikus kifejezést szó szerinti értelemben veszünk, és ennek további szó szerinti alkalmazására kerül sor).

Metonímia(görög metonímia – szó. átnevezés), a szomszédosság elvén alapuló nyomvonaltípus. Mint egy metafora, a szónak a névelő (jelölő) funkció beszédbeli megkettőzésére való képességéből következik, közvetlen jelentésének ráerőltetése a szó átvitt jelentésére.

A metonímia segítségével összehozott jelenségek kapcsolódhatnak egymáshoz, mint egészhez és részhez (szinecdoche: „Hé, szakáll! Hogyan jutok el Pljuskinhoz?” - N. V. Gogol), dologhoz és anyaghoz („Nem ezüstön van, - aranyon evett "- A.S. Gribojedov), tartalommal és tartalommal ("Elárasztott tűzhely repedések" - A. S. Puskin), a tulajdon és a tulajdon hordozója ("A bátorság elveszi a várost"), a teremtő és alkotó ("Ember ... Belinsky és Gogolt a bazárból viszik el ”- N. A. Nekrasov).

Megszemélyesítés, prozopopoeia ( a görögből prosopon - arc és poieo - csinálom), a metafora egy speciális fajtája, az emberi vonások (tágabban - az élőlény jellemzői) átvitele élettelen tárgyakra és jelenségekre.

parafrázis(a görög. periphrasis - körforgás), egy trópus, amely leírólag kifejez egy fogalmat több segítségével: a legegyszerűbb esetektől („elaludt” az „elaludt” helyett) a legösszetettebbig („egyből hosszú bajuszát púderezte az az engesztelhetetlen fodrász, aki hívás nélkül a szépségnek és a csúnyának is látszik, és több ezer éven át erőszakosan púderezi az egész emberi fajt.” N. V. Gogol). A barokk kor jellemzője, a romantika. A parafrázis sajátos esetei az eufemizmus, a litote.

Jelző(a görög epithetonból, lit. - mellékelve), az egyik trópus, a tárgy (jelenség) átvitt meghatározása, amelyet főként melléknévvel, de határozószóval, főnévvel, számnévvel, igével is kifejeznek. Ellentétben a szokásos logikai meghatározással, amely egy adott tárgyat a sok közül kiemel ("csendes csengetés"), az epitet vagy kiemeli annak egyik tulajdonságát a tárgyban ("büszke ló"), vagy metaforikus jelzőként átadja a tárgy tulajdonságait. egy másik tárgyat (“ élő pálya).

Bevezetés

A trópusok mint stilisztikai jelentése oroszul

1 Egyszerű ösvények és példák használatukra

2 Nehéz utak: metafora, metonímia, irónia

Stiláris figurák - szintaktikai kifejezési eszközök

Következtetés

Bevezetés

Ezt az absztrakt munkát a tanulmány témájának szentelték: "Utak és stilisztikai figurák".

Hasonló téma kiválasztásának jelentőségeazzal magyarázható, hogy a szemantikai-szintaktikai szintet joggal tekintik a művészi beszéd fontos szerkezeti szintjének. Megfelelő figyelem nélkül az olyan kulturális jelenségek tudományos ismerete, mint a fikció, a költészet és a próza, meglehetősen problematikus, sőt lehetetlen, mivel az ember mentális állapota elsősorban gondolatai verbális kifejezésének szerkezetét befolyásolja. Éppen ezért a beszélgetőpartnerre, az olvasóra gyakorolt ​​motivációs-érzelmi befolyásolás eszközei között gyakran előnyben részesítik a legkülönfélébb szintaktikai és szemantikai kifejezőeszközöket, amelyek között jelentős helyet foglalnak el a trópusok és a stilisztikai figurák.

Az orosz nyelv trópusainak és stilisztikai figuráinak rendszerének nyelvi-stilisztikai vizsgálata azért is releváns, mert segít tisztázni az irodalmi szövegek nyelvi egységeinek eredetiségét, a hazai írók – köztük a fordítók – azon képességének megnyilvánulásaként, hogy kifejezzék a nem kevésbé -az asszociatív láncszemek hagyományos és egyedisége a valóság érzékelésében, segít azonosítani azokat a nyelvi eszközöket, amelyek segítségével az irodalmi művek ideológiai és ehhez kapcsolódó érzelmi tartalma kifejeződik, és végül is szükséges ahhoz, hogy megvalósuljon egész és világirodalmi örökség.

E nagyszabású feladatok mellett a trópusok és a stilisztikai figurák elemzése lehetővé teszi egyszerűbb, haszonelvű feladatok megvalósítását - szóbeli és írásbeli beszédünk helyes és gyönyörű felépítését, figyelembe véve a hagyományok kialakult nemzeti nyelveinek sajátosságait. , valamint a nyelvészet magánszabályai.

1. A trópusok mint stilisztikai jelentések oroszul

.1 Egyszerű pályák és példák használatukra

A valóság konkrét életképében, amelyet az irodalmi alkotások adnak, fontos szerepet kapnak a figuratív nyelv speciális eszközei. Segítik az írót a tárgyakkal és kifejezésekkel kapcsolatos konkrét gondolatok verbális formába fordításában, az azokhoz való viszonyulásában. Ezt a feladatot nemcsak egyes szó szerinti értelemben használt szavak, kifejezések látják el, hanem átvitt értelemben használt szavak és kifejezések is, amelyek ún. utak(fordulatszám).

Az út alapja az egyik tárgy, jelenség jeleinek átvitele a másikra. Egy ilyen átvitel segítségével a műalkotás nyelve különleges színt és fényességet kap. A trópus ugyanis nem egy általánossá vált tárgy vagy jelenség definícióját adja, hanem olyan jeleket emel ki, amelyek általában nem kerülnek előtérbe.

Egy tárgy, jelenség, cselekvés jeleinek átadása másokra különböző elvek szerinti utakon történik. Ennek megfelelően különböző típusú pályákat határoznak meg: egyszerű- jelző és összehasonlítások és összetett- metafora, allegória, irónia, hiperbola, litote, szinekdoké stb.

Mindenekelőtt vegye figyelembe az egyszerű utakat. Jelző(görögül „alkalmazás”) egy szó, amely egy adott tárgy egyik jelét jelzi, és célja annak gondolatának konkretizálása. A század elején népszerű O. Shalygin irodalomelméletében ezt a trópust a következőképpen írták le: „A beszéd festőiségének és érzelmességének fokozásának egyik leghatékonyabb eszköze a jelző. Ez egy szó vagy több szó neve, amelyet egy tárgy szokásos nevéhez adunk, hogy fokozzuk annak kifejezőképességét, hogy kiemeljük az objektumban az egyik jellemzőjét – pontosan azt, amelyet ebben az esetben fontos átvinni a tárgyra. előrébb, oly módon, hogy az olvasót arra hajlamosítsa. Például: „Keresztül hullámos ködökKúszik a hold szomorú tisztásokSzomorú fényt sugároz..."

A jelzőt figuratív vagy költői definíciónak is nevezik, ezzel is hangsúlyozva annak ellentétét a szubjektum logikai meghatározásával, melynek feladata a szubjektum gondolatának konkretizálása is.

Ezen kívül kiosztani tisztázva(A Holdról könnyű nagyKözvetlenül a tetőnkre (S. Yesenin) és kontrasztos (« élőhalott"(L. Tolsztoj)" örömteli szomorúság"(Korolenko) jelzőket. Néha nehéz egyértelműen megkülönböztetni őket, megkülönböztetni egyiket a másiktól.

Használat alapján az jelzőket konstansra és kontextuális szerzőre oszthatjuk. A jelző történelmileg korábbi formája az állandó jelző. Állandónak nevezzük azt a jelzőt, amely hagyományosan egy tárgy megjelölését kíséri, állandóan hozzárendelve, egy bizonyos művészi stíluson belül. Például a folklórköltészetben, ha szóba kerül sztyeppe, akkor szinte mindig az széles, tenger - kék, szél – heves, liget - zöld, sas - szürkeszárnyústb. A konstans jelző annyiban különbözik, hogy nem egy adott, konkrét szubjektum jellegzetességét emeli ki, annak, amiről „most” és „itt” beszélnek, hanem általában a szubjektumot, függetlenül a téma sajátosságaitól. összefüggésben, amelyben említik.

Kontextuális-szerzői- ez egy jelző, amely a valósághű stílus uralkodó jele, amely pontosságot, és nem kizárólagosan költői kifejezést, a tárgyban meghatározott tárgy megfelelését, realizmusát követeli meg magához a tárgyhoz, azokhoz a sajátos körülményekhez, amelyek kapcsán ez tárgyat említik. Például: "szín illatos szerelem"(V. Zsukovszkij), "lélegzet győztes tavasz"(A. Fet).

Összehasonlítva(latin „comparatio”) egy szóbeli kifejezés, amelyben az ábrázolt tárgy reprezentációját egy másik tárggyal való összehasonlítással konkretizálják úgy, hogy az tartalmazza az ábrázolás konkretizálásához szükséges jellemzőket egy koncentráltabb megnyilvánulásban. Például, " Mint egy maga lábához láncolva földgolyó”(M. Voloshin), amelyben a földgömb alakjának és gravitációjának jele képletesen „tömény” formában tárul fel. Az összehasonlítás megvan trinomikus szerkezet:

mit hasonlítanak össze, vagy az összehasonlítás „alanya” (latin comparandum),

valami, amivel összehasonlítják, „kép” (latin comparatum),

hogy ami alapján összehasonlítják őket, az a jel, amely alapján az összehasonlítás történik (lat. tertіum comparatіonіs).

Például Z. Gippius verséhez képest: „Találkoztam egy kis ördöggel, Vékony és törékeny – mint egy szúnyog"("Ördög") "összehasonlítás tárgya" - "ördög", a "szúnyog" képe, az összehasonlítás jelei - "vékony és törékeny".

A beszéd költői változatosságának eszközrendszerében az összehasonlítás megjelenik, pontosabban pszichológiailag úgy érzékelhető. epitesz szövődményforma, egyfajta kiterjesztett, összetett jelző. Az összehasonlítások osztályozásánál szokás kiemelni egyszerű(a tárgyakat összehasonlítják egymással vagy homogén jellemzőkkel, például: „Ül nyugodt, mint egy buddha"(A. Bunin), kiterjedt (Fekete frakk villogott és rohantakkülön és halomban itt-ott, hogyan repülnek a legyekfehéren csillogó finomított cukoron a forró júliusi nyáron, amikor a régi vág és osztőt a csillogó roncsokon a nyitott ablak előtt; … fel-alá a cukorhalmondörzsölje egymáshoz a hátsó vagy az elülső lábakat, vagy vakarja meg őket a szárnyai alatt…” (G. Gogol), összekötő(az összekötő szakszervezetek jelenléte „úgy”: „ugye” stb., pl. „Házunk ügyfele volt .... Hát nem a rómaiakgörög rabszolgákat bérelt fel, hogy egy tanult értekezéssel táblát villogassanak vacsorára? (O. Mandelstam) és negatív összehasonlítások(nem az összehasonlításra épül, hanem az ellenkezésre, pl. nem sztármesszire csillog a nyílt mezőn - füstöl a lángbaba" (folklór).

1.2 Összetett trópusok: metafora, metonímia, irónia

Összetett trópusok csoportját alkotja a metafora, a metonímia, valamint az irónia és a szarkazmus a hozzájuk tartozó összetevőkkel, amelyeket elemeznünk kell.

Metonímia- ez az összetett trópusok második nagy csoportja, amely olyan figuratív kifejezéseket foglal magában, amelyekben egy tárgyat vagy jelenséget egy másik tárgy vagy jelenség nevének helyettesítésével írnak le, amely az első külső vagy belső kapcsolathoz kapcsolódik. Például egy olyan kifejezés, mint „minden tapsolt a színház”, tartalmazza a „színház” szó által kifejezett metonímiát. Ezt a szót itt nem közvetlen, hanem átvitt értelemben használjuk, hiszen így szólva nem azt értjük, hogy a színház tapsolt, hanem a közönség, aki benne volt. Ugyanakkor a „színház” és a „néző” fogalmak szoros kapcsolatban állnak egymással, természetüknél fogva olyan közeliek, valóságosak, és nem feltételesek, mint a metaforában. A metonímiát gyakran azonosítják a metaforával, vagy annak változatának tekintik. Azonban továbbra is meg kell különböztetni őket. Ebben az esetben a hely, az idő, a tér és az összetartozás metonímiája használható.

A szinekdoké, a parafrázis, a hiperbola és a litóták magának a metonímiának a változatai.

Synecdoche -a metonímia egyik gyakori típusa a tárgyak, jelenségek mennyiségi összehasonlításán alapuló figuratív kifejezés; az egész egy részének cseréjéről, egy tárgyról - azok összességéről. A Synecdoche-t három esetben használják:

az egészet egy résszel helyettesíteni (Leginkább vigyázz magadra <...> egy penny". (N. Gogol);

genitív fogalom felváltása egy fajra és fordítva (például „Mi Mindennézzük Napóleonokhoz". (A. Puskin).

parafrázis(görögül „leírás, újramondás”) egy átvitt kifejezés, amelyben egy tárgy vagy jelenség nevét felváltja a jellemzőinek leírása. Például: A. Puskin helyett elmondhatja - a „Jevgene Onegin” vers szerzője.

Hiperbola(görögül "túlzás") - figuratív kifejezés, amely egy tárgy, jelenség méretének, erejének, jelentésének művészi túlzását jelenti. Sok hívószó példaként szolgál a hiperbolára: „ száz éve nem látták egymást», « gyors, mint a villám"stb.

A hiperbolától eltérően, litotészéppen ellenkezőleg, a jelek művészi csökkentését írja elő, például: „Nagy csizmában, báránybőr kabátban, nagy ujjatlanban ... és magát körömmel!" (A. Nekrasov). A hiperbola és a litóták mindig egy bizonyos abszurditás elemén, a józan ész éles ellentétén alapulnak.

Iróniatrópusként olyan átvitt kifejezés, amelyben egy szó vagy szócsoport a fővel ellentétes jelentést kap. A szarkazmus pedig gonosz, keserű irónia, például „gazdagok vagyunk, alig a bölcsőtől fogva, apáink hibáival és késői elméjükkel...” (M. Lermontov).

Az ironikus vagy szarkasztikus intonáció olyan kontextusban, a szerző más állításainak többé-kevésbé közeli közelségében tárulkozik fel, amelynek általános hangvétele lehetővé teszi, hogy minden egyes esetben megragadjunk egy olyan ironikus intonációt, amely közvetlenül nem derül ki. Néha antifrázis(kontraszt) például " ez a Kroiszus(szegényekkel kapcsolatban). Kevésbé gyakoriak azok a kifejezések, amelyek az ún aszteizmus, azaz jóváhagyás elítélés formájában. Például A. Csehovnál: „A kis kutya semmi ... Dühös, gazember... tsutsyk amolyan...».

2. Stilisztikai figurák - szintaktikai kifejezési eszközök

Az orosz nyelvben a trópusok mellett a stilisztikai figurák is fontos eszközei a képalkotásnak.

stilisztikai figura(lat. "stіlus" - ceruza íráshoz és "figura" - kép, megjelenés) - szokatlan szintaktikai fordulatok, amelyek sértik a nyelvi normákat és a beszéd díszítésére szolgálnak. A stílusfigurák meglehetősen gyakoriak a költészetben, ahol nemcsak a szerző beszédének egyénre szabására, hanem érzelmi árnyalatokkal való gazdagítására, a művészi kép kifejezőbbé tételére is szolgálnak. Ezért a stilisztikai figurákat költői beszéd figuráinak is nevezik. A stilisztikai figurákat szigorúan meg kell különböztetni azoktól a trópusoktól, amelyek nem a szintaktikai elv szerint épültek fel. A fő és leggyakrabban használt stilisztikai figurák közé tartozik az anafora, epiphora, gyűrű (anepiphora), párhuzamosság, gradáció, ellipszis, inverzió, kiazmus, anakoluf, asyndeton, polysyndeton.

Elemezzük őket részletesebben. Anafora(görögből - nevelés, ismétlés) - stílusfigura, amely szavak vagy kifejezések ismétlődéséből jön létre a szomszédos nyelvi egységek elején. Például, " esküszömÉn vagyok a teremtés első napja, esküszömutolsó napja. esküszöma bűn szégyene és az örök igazság diadala ... ”(M. Lermontov).

Leggyakrabban az anafora költői szövegekben található, ritkábban a prózában. prózai anaforaáltalában a szomszédos mondatok elejét köti össze, például: " Bármennyireaz emberek megpróbálták, egy kis helyen gyűltek össze..., bármennyirekövekkel megkövezték a földet, hogy ne nőjön rajta semmi...” (L. Tolsztoj). Nagyon ritkán az anaforikus ismétlés nem szomszédos, hanem elválasztott nyelvi egységeket köt össze a szövegben, például egy történet vagy egy regény fejezeteinek elejét. A prózai anafora leggyakrabban felerősíti és érzelmileg kifejezőbbé teszi a mondanivaló tartalmát, bár tisztán kompozíciós funkciót is betölthet, amit általában az anaforikus ismétlés jellemez a költői szövegekben, ahol az anafora kiegészítésként szolgál (együtt állandó szünet) jelzés az előző sor végére és a következő kezdetére. Az anaforikus ismétlés gyakran a teljes költői műben (általában kis mennyiségben) fennmaradhat.

Az anafora ellentéte egy olyan stilisztikai figura, mint epiphora- egyes szavak vagy kifejezések ismétlése a szomszédos nyelvi egységek végén: „Itt jöttek a partra vendégek, Saltan cár hívja őket látogatás... "(A. Puskin). A prózában sokkal ritkábban fordul elő epiphora: „Szeretném tudni, miért én címzetes tanácsos? Pontosan miért címzetes tanácsos? (N. Gogol). Néha elszigetelt is epanophora (közösvagy anadiplosis) - egy szó vagy kifejezés megismétlése az előző nyelvi egység végén, valamint a következő elején, például: „Gördültek a hordók heves bájitallal, heves bájitallal, fekete porral…” (folklór). Az ilyen ismétlés leggyakrabban a folklórban fordul elő, de néha, főleg kompozíciós eszközként, a prózában is alkalmazzák. Érdekes példát tartalmaz a híres regény M. Bulgakov "A Mester és Margarita", melynek huszonnegyedik fejezete így végződik: „... és amennyit csak akar, legalább hajnalig Margarita susoghatta a füzetek betűit, nézegethette és csókolgathatta, és újra elolvashatta: - A sötétség, ami a Földközi-tenger felől jött, borította a helytartó által gyűlölt kertet... Igen, sötétség”, és a huszonötödik a következő szavakkal kezdődik: "A sötétség, ami a Földközi-tenger felől jött, borította a prokurátor által gyűlölt kertet. A templomot a szörnyű Anthony-toronnyal összekötő függőhidak eltűntek, a szakadék leesett az égből ... ".

gyűrűvagy anepithorastilisztikai beszédfigurának nevezzük, amely a szomszédos nyelvi egységek (bekezdés, strófa) és/vagy egy egység (mondat vagy költői sor) elejét és végét köti össze egyes szavak vagy kifejezések ismétlésével. Ennek az alaknak a nevének magyarázatakor az irodalomelméleti szakemberek különösen ezt írják: „A kezdő szó vagy kifejezés megismétlése éppen annak a mondatnak, versnek, strófának vagy egész színdarabnak a végén, amelynek következtében ez a mondat vagy mondatok sorozata logikai egységet alkotnak, bizonyos fajta kerekítést kapnak; innen ered az alak neve. Például: " hiába! Amerre nézek, mindenütt kudarccal találkozom, S szívemnek fáj, hogy állandóan hazudnom kell; Rád mosolygok, de legbelül keservesen sírok, hiába"(A. Fet).

Gyakran az anepiphora is egyszerű zár- az anafora és az epiphora kombinációja, amely a kifejezés nevében is tükröződik: " Fiatalokhoz mindenütt járunk, mindenütt tiszteljük az öregeket"(V. Lebegyev-Kumach).

A következő hasonló stilisztikai figura az párhuzamosság(görögül „az, amelyik a közelben megy”) vagy a szintaktikai párhuzamosság két vagy több szomszédos nyelvi egység, főként költői szövegsor azonos típusú szintaktikai felépítésén alapuló alakzat, amely szimmetriájának érzetét kelti. Például: " Mély az elméd, mint a tenger, Szellemed olyan magas, mint a hegyek."(V. Bryusov).

Leggyakrabban a párhuzamos költői sorok szintaktikai felépítésében a párhuzamosságot, a szimmetriát a bennük kifejezett gondolatok figuratív összehasonlítása kíséri - az úgynevezett figuratív-pszichológiai párhuzamosság: például a természet élete és az emberi élet töredékei között. A párhuzamosság gyakran tartalmazhat olyan szimbólumokat, amelyekről korábban írtunk az utak elemzésekor. Ezért arra a következtetésre juthatunk, hogy a trópusok és a stilisztikai figurák nem zárják ki, hanem kölcsönösen kiegészítik egymást.

A párhuzamosság fontos helyet foglal el az orosz nyelvben, különösen a költészetben, és ősidők óta ismert. Leggyakrabban a népköltészetben is folyamodnak hozzá. A romantikus költészetben a 19. század elején jelentős elterjedtté vált, gyakran folklórmotívumok pastiche-ként. Ez a stilisztikai figura egy lírai költői mű kompozíciós alapját képezheti.

fokozat- ez egy stilisztikai figura, amely a művészi kifejezőeszközök fokozatos befecskendezéséből áll a növelés érdekében (az ún. változás kora, például „Az édes-ködös gondozásában Se egy óra, se egy nap, se egy évtávozik ... "E. Baratynsky) vagy lefokozás ( antiklimax, Például, " Nem török ​​össze, nem tántorogok, nem fogok elfáradni, Egy gabonát semNem bocsátok meg ellenségeimnek” O. Bergolts) érzelmi és szemantikai jelentőségüket. A fokozatosság tér-időbeli (főleg prózában), intonációs-érzelmi (költészet) és pszichológiai (dráma) jellemzői szerint tér el. A fokozatosság kifejezőképességét fokozza az anaforával való kombinálás, például Julius Caesar híres mondásában: „Jöttem, láttam, győztem!”.

Ellipszis(görögül - „kihagyás”, „hiány”) egy szó vagy több szó kihagyásával felépített stilisztikai figura. Például: „A szemek, mint az ég, kék, mosoly, vászon fürtök – mind Olgában... (A. Puskin). Ebben az esetben a költő kihagyta a „kombinált” szót vagy egy másik közeli jelentést. Az ellipszis fokozhatja a frázis dinamizmusát, a cselekvésváltás intenzitását, hangsúlyozhatja a lakonizmust, a lírai izgalmat, a köznyelvi intonációt. Gyakran megtalálható a közmondásokban és a szólásokban. Ez a figura egy egész műalkotás, különösen egy költői alkotás alapjául szolgálhat, vagy annak egy része.

Ha a mondat főtagjainak szintaktikai sorrendjét a kifejtett gondolat kibontakozásának logikai sorrendjének normái szabályozzák, akkor a mondat másodlagos tagjainak sorrendjét az egyes nemzeti nyelveken a történelmileg kialakult normák határozzák meg. a benne lévő verbális szerkezetek szintaktikai felépítése. Különösen az orosz nyelv számára természetesebb, ha a főnevekkel kifejezett kiegészítéseket és körülményeket pozícióba helyezik - a szó után, amelyre vonatkoznak, és a meghatározásokat és a határozói körülményeket - a szó elé, amelyre vonatkoznak. Az elhelyezésük fordított sorrendje fordítottnak tekinthető. Például: „Este, esős ősz, A távolbana leányzó sétált helyeken... "(A. Puskin).

Az inverzió individualizálja és érzelmileg kiemeli a beszédet és annak összetevőit. De nem ez a fő funkciója. A mondattagok szintaktikailag fordított sorrendje mindenekelőtt azt a célt szolgálja, hogy kiemelje az egyes szavakat, amelyek az adott megnyilatkozás kontextusában a legjelentősebbek. Az inverziónak ez a funkciója különösen világosan megmutatkozik abban az esetben, ha a fordított szó nemcsak általánosan elfogadott szintaktikai helyzetét változtatja meg, hanem egyúttal el is válik a mondat azon tagjától, amelynek alárendeltje.

Az inverzió egy fajtája chiazmus- a költészetben használt nyelvi-stilisztikai eszköz, melynek lényege a mondat főtagjainak átrendezése a költői beszéd kifejezőképességének növelése érdekében, pl.: " Felosztszórakozás - mindenki készen áll: Senkinem akar szomorúság megosztani"(M. Lermontov).

Hasonló fajta jöhet szóba anakoluton- egy stilisztikai figura, amely megsérti a szavak közötti grammatikai konzisztenciát, például egy mondat tagjait, Az állomáshoz közeledve és az ablakon keresztül a természetet nézve leesett a kalapom"(A. Csehov). Amint látjuk, az anakolufot szándékosan használják, gyakrabban, hogy ironikus vagy komikus konnotációt adjon a beszédnek az adott kontextusban.

Némileg az inverzióra emlékeztet és asyndetonvagy asyndeton- stilisztikai figura, amely az egyes szavakat és kifejezésrészeket összekötő uniók kihagyásából áll. Például: " Éjszaka, utca, lámpás, gyógyszertár, értelmetlen és félhomály"(A. Blok). A nem egyesülés fokozza a beszéd kifejezőképességét, hangsúlyozva benne a dinamikus aspektust, az egyes szavak kiemelésére szolgál.

Az asyndeton ellentéte az polysyndetonvagy poliunion- egyesülések csoportja, amelyek egyes szavakat és egy kifejezés részeit kapcsolják össze, például: „Az óceán járt a szemem előtt, Ésmegingott Ésmennydörgött, Éscsillogott, Éselenyészett Ésizzott, Éselment valahova a végtelenbe ”(V. Korolenko). A poliuniont beszédlassító eszközként, a jelentőségteljes szavak kiemelésére, a beszédet ünnepélyessé tevő eszközként alkalmazzák, mivel gyakran a bibliai szövegek poliallergén szintaktikai konstrukcióihoz kapcsolják. A poliunió alakját először is különböző uniók alkothatják. Másodszor, nemcsak a szakszervezetek, hanem más szolgálati szavak is, amelyeket a szakszervezetek funkciójával összefüggésben kapnak.

Ritkább stilisztikai figurák a pleonizmus és tautológia, valamint az amplifikáció, szójáték(hangzásban hasonló, de jelentésben eltérő szavak összehasonlítása) ill ellentét(ellenzék).

Szóhalmozás(görögül „felesleg”) egy stilisztikai figura, amely az előző szó szinonimikus ismétlődésén alapul, például „leesett”, „ - intett a kezével», « nosztalgia az otthon iránt», « legfontosabb», « inkriminált bűntudat"," elcsépelt banalitás. A pleonasztikus ismétlés logikailag nem motivált, és a beszéd stilisztikai sokféleségének eszközeként használják. Leggyakrabban a folklórban használják, de megtalálható a szerzői költészetben is.

A pleonizmussal kapcsolatos tautológiaa szavak egygyökös ismétlését jelenti, például: " csodálatos csoda csoda csoda" stb.

Erősítés(lat. „terjedés”, „növekedés”) - egy stilisztikai alak, amely az azonos típusú nyelvi egységek szomszédos állításaiban (általában egy, két vagy három mondatban vagy egy rövid bekezdésben) belüli hangsúlyos halmozódásából áll, például „ Svájcisapka- mint egy bomba svájcisapka- mint a sündisznó, mint a kétélű borotva, svájcisapkamint egy két méter magas kígyó, amely 20-zal zörög” (V. Majakovszkij).

Következtetés

trópusi jelző metafora párhuzamosság

Az absztrakt mű megírása után meggyőződtünk arról, hogy a trópusok és a stilisztikai figurák az orosz nyelv fontos kifejezőeszközei. A kifejezőképességről szólva mindenekelőtt az érzelmi színezést, a beszéd változatosságát értjük alatta. Ugyanakkor a trópusok ezt a sokszínűséget nem szintaktikai, hanem szemantikai hangsúlyok segítségével érik el, míg a stilisztikai figurák kizárólag szintaktikai konstrukciók.

A trópusok szó szerinti értelemben használt egyedi szavak és kifejezések, valamint átvitt értelemben használt szavak és kifejezések, a stilisztikai figurák pedig szokatlan, nyelvi normákat sértő, a beszéd díszítésére szolgáló szintaktikai fordulatok. A fő trópusok közül szokás kiemelni a jelzőket és az összehasonlításokat, valamint a metaforát, a metonímiát és az iróniát. A főbb stilisztikai figurák az anafora, epiphora, gyűrű, párhuzamosság, fokozatosság, ellipszis, inverzió stb.

Mindezeket a kifejezési eszközöket nemcsak külön-külön, hanem kombinálva is használják, például a párhuzamosságot, mivel egy stilisztikai figura gyakran tartalmazhat szimbólumokat, egy trópus részeként - metaforákat, és az anakoluf gyakran tartalmaz iróniát. Vagyis a stilisztikai figurák, úgymond, trópusokat tartalmaznak, azok szemantikai akcentusait beépítik szintaktikai konstrukciójukba.

A trópusok és a stilisztikai figurák szerepe leginkább a költészetben mutatkozik meg, ahol nemcsak díszítik a szöveget és fokozzák az olvasóra gyakorolt ​​pszichológiai hatását, hanem a mű kompozíciós alapját is képezhetik. A nyelv és a próza kifejező eszközei azonban nem idegenek, amit a klasszikus irodalom számos példája is megerősít.

A modern orosz nyelv számára a trópusok és a stilisztikai figurák jelentősége is magas marad.

Felhasznált irodalom jegyzéke

1.Bogdanova L.I. Az orosz nyelv és a beszédkultúra stilisztikája. Lexikológia beszédműveletekhez. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

.Bevezetés az irodalomtudományba. - M.: Akadémia, 2010. - 720 p.

4.Mescserjakov V.P., Kozlov A.S. és egyéb Bevezetés az irodalomkritikába. Az irodalomelmélet alapjai. - M.: Yurayt, 2012. - 432 p.

.Mineralov I. Yu. A művészi irodalom elmélete. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.

.Szannyikov V.Z. Orosz szintaxis a szemantikai-pragmatikai térben. - M.: A szláv kultúra nyelvei, 2008. - 624 p.

.Telpuhovskaya Yu.N. Orosz nyelv. Fonetika. Grafika. Szóalkotás. Morfológia. Szintaxis. Szókincs és frazeológia. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

.Művészi szöveg. Szerkezet és poétika. - Szentpétervár: Szentpétervári Egyetem Kiadója, 2005. - 296 p.

.Nyelvészeti szakkifejezések és fogalmak enciklopédikus szótár-kézikönyve. Orosz nyelv. T. 1. M, Nauka, 2009. - 828 p.

10.Esalnek A.Ya. Irodalomelmélet. - M.: Nauka, 2010. - 208 p.

BESZÉDNYÁMOK ÉS SZABÁLYOK
nyomvonalak (tól től görög trópus - fordulat, változás) - ezek a beszédfordulatok, amelyekben a szavakat vagy kifejezéseket átvitt értelemben használjuk a nagyobb művészi kifejezőképesség elérése érdekében. A trópus egy szó jelentésének és jelentésének bármilyen változása, egy szó nem alapvető jelentésének bármilyen használata.

A közvetlen és átvitt jelentések aránya vagy az összehasonlított jelenségek hasonlóságán, vagy szoros kapcsolatán, vagy kontrasztján alapul. A trópusok megerősítik az állítást, mivel a logikai tartalmat érzelmileg kifejező árnyalatok egészítik ki.

Az ösvények leggyakoribb osztályozása a következő. Két csoportra oszthatók. Az első tartalmazza szónyomok. Ezek a metafora, metonímia, szinekdoké, antonomázia, onomatopoeia, katakrézis, metalepszis stb. A második csoport a következőkből áll: mondatnyomok. Ide tartoznak: allegória, jelző, kiemelés, parafrázis, irónia, hiperbola stb.

Adjunk leírást a leggyakrabban használt szótrópusokról.

Metafora történik az egyik tárgy (jelenség) tulajdonságainak átadása a másikra a hasonlóság elve szerint valamilyen vonatkozásban vagy kontrasztban (néha azt mondják: a metafora rövidített hasonlóság). Négy lehetőség van az ingatlan átruházására:

a) élőlényen lévő dolgok ("szilárd ember", "kőszív", "a gondolatok ingadoznak");

b) élőlény egy élettelen tárgyon („komor tenger”, „a föld arca”, „nevetnek a sugarak”, „szomjas sivatag”, „féktelen szelek”);

c) egy élettelen tárgyat egy élettelenhez („forr homok a hullámokban”, „csillagokkal színezi az eget”);

d) élőlény egy cselekvésre vagy folyamatra („mohó tekintet”, „repülő gondolatok”).

metonímia - az egyik szó helyettesítése egy másikkal a jelentésük egymáshoz való viszonya alapján. Lényege, hogy a közöttük lévő külső vagy belső kapcsolat alapján egy objektum neve helyett egy másik objektum nevét használjuk. A közvetlen és az átvitt jelentések között valódi függőség van. Általában többféle ilyen függőség létezik:

a) a tárgy és az anyag között, amelyből a tárgy készült ("Sportolóink ​​aranyat és ezüstöt hoztak nemzetközi versenyekről", azaz arany- és ezüstérmet);

b) a tartalom és a tartalom között („Két tányért evett”);

c) a cselekmény és a cselekvés eszköze között ("Tollával élt");

e) egy hely és az emberek között ezen a helyen („A közönség lélegzetvisszafojtva hallgatta a beszélőt”).

Synecdoche - egyfajta metonímia, a rész nevének használata az egész neve helyett, az egyén az általános helyett, vagy fordítva. A következő opciók használatosak:

a) faj a nemzetség helyett ("virág" a "rózsa" helyett);

b) a rész helyett az egészet („az egyiptomiak a Nílusszal oltják szomjukat” „a Nílus vizével” helyett);

c) az egész helyett egy rész („száz ember” helyett „száz fej”);

d) egyes szám helyett többes szám (Cicero helyett „pirosabban beszél, mint Cicero”);

e) többes szám helyett egyes szám („orosz harcos diadalmaskodik” az „orosz harcosok” helyett);

e) az ebből az anyagból készült tárgy helyett egy szubsztancia ("kard" helyett "vas átszúrta").

Antonomasia - ez a tulajdonnév helyettesítése köznévvel vagy fordítva. Tipikus használati esetek:

a) köznév helyett tulajdonnevet használnak ("Herkules" az "erős" helyett, "Cicero" az "ékesszóló" helyett);

b) tulajdonnév helyett köznév („Pál” helyett „az apostol mondja”, „Vergilius” helyett „költõíró”);

c) leszármazottak helyett ősök vagy alapítók („szlávok” a „szlávok” helyett);

d) tulajdonnév helyett a születési hely neve ("Arpinian", azaz Arpin szülötte, "Cicero" helyett; "Trójai", azaz trójai lakos, "Aeneas" helyett ");

Vessünk egy pillantást néhány mondattrópusra.

Allegória - ez valami elvont, valamilyen gondolat megragadása egy konkrét képben, egyfajta allegórián alapuló képzet. Szinte minden példabeszéd, amellyel Jézus Krisztus a tanítványaihoz fordul, pontosan ezen a nyomon alapul. Például a tékozló fiú példázata (nyilvánvalóan egy megtérő bűnösre vagy egy újonnan megtért pogányra vonatkozik).

Jelszó - figuratív „meghatározás”, kiemelve vagy az egyik lényeges tulajdonságot („büszke ló”), vagy metaforikusan * tulajdon átadását („élő víz”), vagy egy változatlan jelet kiemelve (általában mesékben, eposzokban, dalokban: „jó fickó” , „vörös lány”).

Parafrázis - a közvetlen név helyettesítése egy bőbeszédű leírással, amely egy közvetlenül meg nem nevezett személy jeleit tartalmazza, az alany: „a „Háború és béke” regény zseniális szerzője „Leo Nyikolajevics Tolsztoj” helyett”, „a bolygó első űrhajósa” Föld” helyett „Yu.A. Gagarin").

Ezek a pályák nem merítik ki a teljes listát. Ha mélyebb tanulmányozásra van szüksége ezekről, forduljon a szakirodalomhoz.

Ugyanakkor fontos szem előtt tartani, hogy a trópusok használata nem csak a típusuk és mindegyikük tartalmának ismeretét jelenti, hanem a trópusok kialakulásának mechanizmusát is, amely az átalakulási képességen alapul. fogalmak. Minden metafora például a fogalmak sokszorozásán alapul. A metonímia és a szinekdoké magában foglalja az általános fogalmak kialakításának, típusainak megtalálásának képességét. Az összes utat egyesítő szerkezet az arány.

Vegyük például a „szőlőkefe” metaforát. Írjuk fel arányként:

szőlő kefe

genus liana kézrész

Az arány a következő: a szőlő és a szőlőfajták aránya megegyezik a kefe és a kéz egy részének arányával. Az arányból következik: a szőlő olyan szőlőfajták, amelyek kéz tulajdonsággal rendelkeznek. A kapott meghatározásban a „kéz tulajdonságaival rendelkezni” sajátos jellemző nem megfelelő a „liánok nemzetsége” általános fogalomra. T.e. fő értelemben nem jellemző rá. Ezért a metafora olyan meghatározás, amelyben a konkrét jellemző nem megfelelő az általánoshoz.

Ha egy metafora megköveteli az arány összes tagjának ismeretét, a tagok szorzásával épül fel, akkor a metonímiával és a szinekdochéval általában csak az arány egy tagja van megadva. Részeinek viszonya ezeknek az utaknak a lényege.

Vegyük fontolóra a „egy tál levest enni” metonímiát. A következő arányból alakul ki:

leves tartalom

A tartalom asszimilációja a tartalom helyett, és dan-t hoz létre ny trópus.

A „kerekek lenni” szinekdoké a következő arányból jön létre:

kerék Rész

autó egész

Az egész helyett egy rész asszimilációja alkotja ezt a trópust. Ha a szavak jelentése megváltozik a trópusok segítségével, akkor a kifejezések és mondatok jelentése változik az ábrák segítségével.

beszéd alakja - Ez egy szintaktikai konstrukció, amelynek érzelmileg kifejező színe van. A retorikai figura bármely általánosan elfogadott normától való eltérés. Vannak beszéd- és gondolatfigurák. Más szavakkal, az első változás az újrameséléshez képest, a második nem változik.

Szóformák általában három csoportra osztják:

1. 
   hozzáadott számok;
2. 
   számok csökkentése;
3. 
   hely- vagy elmozdulási adatok.

Az első csoportba tartoznak: anaphora, epiphora, simplex, ana-diplosis, gradation és polysyndeton.

Anafora - ez egy olyan alakzat, amely akkor fordul elő, ha a nagyobb kifejezés és a meggyőzés érdekében egy szót (vagy több szót) megismételnek minden szemantikai periódus vagy gondolat elején. Íme egy példa anaforára a kiváló orosz költő, V. Hlebnikov verséből:

Amikor a lovak meghalnak, lélegzik; ha a fű meghal, kiszárad; ha a nap meghal, kialszik; amikor az emberek meghalnak, dalokat énekelnek.

Epiphora - egy szó vagy szócsoport ismétlése több vers vagy kifejezés végén. Ezt a figurát például O. Mandelstam használta a művész N.I. Altman:

Ez a művész Altman,

Nagyon öreg ember.

Németül azt jelenti, hogy Altman

Nagyon öreg ember.

Simlock - ábra, amely az anafora és az epiphora kombinációja. Példaként hozzuk P. Vasziljev következő sorait:

Mi vagy, dalom, Elhallgatsz?

Mi vagy te, mesém, néma?

Anadyplosis - egy versszak utolsó szavának (vagy utolsó szavainak) megismétlése vagy ritmikai-intonációs egysége (kettőspont) a következő elején:

Ó, vég nélkül és él nélkül tavasz - Vég nélkül és él nélkül álom!

(A. Blok)

polysyndeton - az unió megismétlése, amelyet redundánsnak tartanak, de a stílus magasztosságának bizonyos hatását keltik:

És a szív elragadtatásban dobog, És feltámadt érte És az istenség, és az ihlet, És az élet, és a könnyek és a szeretet.

(A. S. Puskin)

A második csoportba (csökkenő számok) tartoznak az ellipszisek, a szillepszok, az asyndeton.

Ellipszis könnyen utalható szavak vagy mondatok kihagyásának nevezzük. Ennek az alaknak a használata kifejező hatást hoz létre. Például: „Cigarettára gyújtott egy benzinkútnál - az elhunyt 22 éves volt” (amerikai vicc).

Silleps - lényegében nem kombinálható szövegelemek kombinálása: „Teát ittam konyakkal és hadnaggyal” (A. P. Csehov).

Asindeton - a mondatok ilyen felépítése, amelyben a kötőszót elhagyják a kifejezés fokozása érdekében. Példa erre az A.S. következő sorai. Puskin:

Svéd, orosz szúrások, vágások, vágások, dobverés, sikítás, csörgő.

A harmadik csoportba (az elhelyezkedés vagy eltolás figurái) a különböző típusú inverziók és párhuzamosságok, valamint a chiasmus alkotják.

Inverzió - a "természetes" szórend megsértése. Fő típusai az anastrophe és a hyperbaton. Antistrophe - ez a szomszédos szavak átrendezése, hogy kiemelje őket, fokozza a beszéd kifejezőképességét. Például: "Harangjaim, sztyeppei virágaim..." Hyperbaton - a szomszédos szavak elkülönítése, hogy kiemelje őket, fokozza a beszéd kifejezőképességét. Így használta az AC ezt az ábrát. Puskin: „És ennek az idegen földnek a vendégeit nem nyugtatja meg ennek a földnek a halála” (azaz ennek az idegen földnek a vendégei, akiket még a halál sem nyugtat meg).

Párhuzamosság - a beszédelemek azonos vagy hasonló elrendezése a szomszédos szövegrészekben egyetlen költői vagy művészi kép létrehozása érdekében. Szerkezetileg izokolonra, antitézisre, homeotelevtonra oszlik.

Isocolon - ez a beszédrészek párhuzamos elrendezésének figurája a szomszédos mondatokban. Például V. Kamenskynek van egy ilyen izokolonja:

Furcsa vándor vagyokfurcsa országok.

Antitézis - képek és fogalmak éles szembenállásán alapuló figura. Például: "szégyenletesen közömbös a jó és a rossz iránt" (M.Yu. Lermontov).

Homeotelevtdn - ez egyfajta befejezés, egyfajta rímcsíra. Általában széles körben használják a ritmikus prózában. Példaként idézzük a híres perzsa költő, Saadi következő sorait:

Félelem! Ha egy árva sír, a magasság ingadozik az egész világon. Hajolj meg előtte, ó bölcs, irgalmas! Vigasztald meg, kövesd szorgalmasan.

Chiazmus - egy figura, amely abból áll, hogy két szomszédos mondatban a párhuzamosságra építve a második mondat a tagok fordított sorrendjében épül fel. Más szóval, a kiazmus párhuzamos kifejezések keresztezése két szomszédos, azonos alakú mondatban. Egy kivonatban K.S. Stanislavsky egyszerre két kiazmát tartalmaz:

Vannak emberek, akik csak a rosszat tudják kivenni a művészetből. Ártalmasak a művészetre, és a művészet káros rájuk. De vannak, akik tudják, hogyan kell elvenni, vagy legalábbis arra törekednek, hogy a művészetből csak a legmagasabbat vegyék el.

Gondolat alakjai nincs olyan egyértelmű besorolásuk, mint a szó alakjai. Ezért korlátozzuk magunkat a leggyakoribbak jellemzőire.

Meghatározás. Nagyon fontos hangsúlyozni az alapvető különbséget ez az ábra és a logikai definíció szigorú szabályai között. Itt a hallgatókra gyakorolt ​​hatásról van szó, ezért a definíció (mint a retorika alakja) minőségileg új jelentéssel bír. Íme a tudomány meghatározása, amelyet M.V. Lomonoszov ezt az ábrát mintaként említi:

A tudomány az igazság tiszta ismerete, az elme megvilágosodása, makulátlan szórakozás az életben, a fiatalság dicsérete, az öregség, a holtág, a városok építője, az ezredek erődje, az öröm a szerencsétlenségben, a boldogság dísze, a hűséges és szüntelen társ mindenütt.

A retorika (de nem a logika) követelményeivel egyértelműen összhangban K.S. Sztanyiszlavszkij:

A színház egy nagy család, amellyel lélektől lélekig él az ember, vagy életre-halálra veszekszik. A színház egy szeretett nő, néha szeszélyes, gonosz, csúnya és önző, néha bájos, ragaszkodó, nagylelkű és gyönyörű. A színház szeretett gyerek, eszméletlenül kegyetlen és naivan bájos. Szeszélyesen követel mindent, és nincs erő megtagadni tőle semmit A színház a második szülőföld, amely táplálja és szívja az erőt. A színház lelki gyötrelmek és ismeretlen örömök forrása. A színház levegő és bor, amit gyakrabban kell belélegezni és berúgni.

Mondás általános gondolatok összefoglalása, általában építő céllal. Például: „A boldogság fél az erőstől, elnyomja a lustát”, „Amit nehéz elviselni, azt édes megjegyezni”, „A gyorsaság a siker anyja”, „A tisztaság az igazán mély gondolatok legjobb dísze” , „A filozófia a gondolkodás mikroszkópja”.

kérdezősködni vagy költői kérdés. Ebben az esetben nem az ismeretlen dolgok tisztázása érdekében teszik fel a kérdést, hanem a biztosan ismert dolgok vagy események erősebb, szemléletesebb ábrázolása érdekében. Például retorikai kérdéseket találhatunk A. Akhmatova verseiben:

És ha meghalok, akkor ki írja meg neked versemet, Ki segíti, hogy a még ki nem mondott szavak csengjenek?mulasztás, vagy bénulás - ez az a figura, amikor az ókori retorikus, Demetrius szerint a szónok „miután elmondott mindent, amit akart, mégis azt mondja, hogy hiányzik neki, mintha lenne egy másik, erősebb dolga, amit elmondhatna 1. Klasszikus példa erre Démoszthenész harmadik filippikusa (II. Fülöp macedón király agresszivitását és árulását leleplező beszéd):

Nem beszélek Olynthesről, sem Metonról, sem Apollóniáról, sem arról a harminckét városról, amelyek a Trákia felé vezető úton fekszenek.

Prosopopoyia. Rajta keresztül a hallgatók kénytelenek elképzelni, hogy a beszélő által kimondott szavakkal megszólítják őket szülőföldjük, őseik, anyjuk stb. Demetrius ezt a példát adja:

Képzeld el, hogy ezeket a szavakat és ezeket a szemrehányásokat az őseid, vagy Hellász, vagy hazád szólítják hozzád, csak női formát öltve.

Alapértelmezett - ez egy szándékos gondolkodási szünet, amely után egy új szemantikai periódus kezdődik, hangsúlyozva a hiányzó jelentőségét. Cicero remekül kihasználta ezt a figurát, hivatkozva Herenniusra:

Most ki meri mondani ezt, ami mostanában egy idegen háznak? ., nem merem kimondani, hogy azt mondjam, ami neked illik, hogy ne mondjam, hogy illetlen számomra.

Nevezzünk meg még néhány gondolati alakot, amelyeknek a lényege részletes magyarázat nélkül világos legyen. ez - felelős (egy kérdést feltesznek magának, amire választ adnak), fellebbezés, jelzés, üzenet, szabadság, kétség, vágy, könyörgés, csodálat, felkiáltás stb.

Nap mint nap szembesülünk a művészi kifejezőeszközök tömegével, gyakran magunk is használjuk ezeket beszédben, anélkül, hogy ezt értenénk. Emlékeztetjük anyát, hogy arany kezei vannak; emlékezünk a szárú cipőkre, miközben már rég kimentek az általános használatból; félünk bökdösni egy disznót, és eltúlozni a tárgyakat, jelenségeket. Mindezek trópusok, amelyekre nem csak a szépirodalomban, hanem minden ember szóbeli beszédében is találhatunk példát.

Mi az expresszivitás?

Az "ösvények" kifejezés a görög tropos szóból származik, amely oroszra fordításban "beszédfordulatot" jelent. Átvitt beszédet szoktak adni, segítségükkel a költői és prózai művek hihetetlenül kifejezővé válnak. Az irodalom trópusai, amelyekre szinte minden versben vagy történetben találunk példát, külön réteget alkotnak a modern filológiai tudományban. A felhasználási helyzettől függően lexikai eszközökre, retorikai és szintaktikai figurákra oszlanak. A trópusok nemcsak a szépirodalomban, hanem a szónoklatban, sőt a mindennapi beszédben is elterjedtek.

Az orosz nyelv lexikális eszközei

Minden nap használunk olyan szavakat, amelyek valamilyen módon díszítik, kifejezőbbé teszik a beszédet. Az élénk trópusok, amelyekre számtalan példa van, nem kevésbé fontosak, mint a lexikális eszközök.

• Antonímák- Ellentétes jelentésű szavak.
• Szinonimák- jelentésükben közel álló lexikai egységek.
• Frazeologizmusok- két vagy több lexikai egységből álló stabil kombinációk, amelyek a szemantika szerint egy szónak feleltethetők meg.
• Dialektizmusok- olyan szavak, amelyek csak egy bizonyos területen gyakoriak.
• Archaizmusok- tárgyakat vagy jelenségeket jelző elavult szavak, amelyek modern analógjai jelen vannak az ember kultúrájában és mindennapi életében.
• historizmusok- a már eltűnt tárgyakat vagy jelenségeket jelölő kifejezések.

Tropes oroszul (példák)

Jelenleg a művészi kifejezés eszközei pompásan mutatkoznak meg a klasszikusok alkotásaiban. Leggyakrabban ezek versek, balladák, versek, néha történetek és regények. Díszítik a beszédet és képzetet adnak neki.

• Metonímia- az egyik szó helyettesítése egy másikkal szomszédossággal. Például: Szilveszter éjjel éjfélkor az egész utca kiment tűzijátékra.
• Jelző- átvitt meghatározás, amely az alanynak további jellemzőt ad. Például: Mashenkának csodálatos selyemfürtjei voltak.
• Szinekdoché- a rész neve az egész helyett. Például: Egy orosz, egy finn, egy angol és egy tatár tanul a Nemzetközi Kapcsolatok Karán.
• megszemélyesítés- élő tulajdonságok hozzárendelése egy élettelen tárgyhoz vagy jelenséghez. Például: Az időjárás aggódott, dühös, tombolt, és egy perccel később elkezdett esni az eső.
• Összehasonlítás- két objektum összehasonlításán alapuló kifejezés. Például: Az arcod illatos és sápadt, akár egy tavaszi virág.
• Metafora- az egyik objektum tulajdonságainak átvitele a másikra. Például: Anyánknak arany keze van.

Trópusok az irodalomban (példák)

A bemutatott művészi kifejezési eszközöket ritkábban használják a modern ember beszédében, de ez nem csökkenti jelentőségüket a nagy írók és költők irodalmi örökségében. Így a litotákat és a hiperbolákat gyakran használják szatirikus történetekben, és allegóriát a mesékben. A parafrázis az ismétlés elkerülésére szolgál a beszédben vagy a beszédben.

• Litotész- művészi visszafogottság. Például: Egy körmös férfi dolgozik a gyárunkban.
• parafrázis- a közvetlen név helyettesítése leíró kifejezéssel. Például: Az éjszakai lámpa ma különösen sárga (a Holdról).
• Allegória- absztrakt tárgyak képeivel. Például: Az emberi tulajdonságok - ravaszság, gyávaság, ügyetlenség - róka, nyúl, medve formájában tárulnak fel.
• Hiperbola- Szándékos túlzás. Például: A haveromnak hihetetlenül hatalmas fülei vannak, akkora, mint egy fej.

Retorikai alakok

Minden író gondolata az, hogy felkeltse az olvasóját, és nem követeljen választ a felmerülő problémákra. Hasonló hatás érhető el retorikai kérdések, felkiáltások, felhívások, elhallgatások felhasználásával egy műalkotásban. Mindezek trópusok és beszédfigurák, amelyek példái valószínűleg minden ember számára ismerősek. Használatuk a mindennapi beszédben helyeslő, a lényeg, hogy ismerjük a helyzetet, amikor megfelelő.

A költői kérdés a mondat végére kerül, és nem igényel választ az olvasótól. Elgondolkodtat a valódi problémákon.

Az ösztönző ajánlat véget ér. Ezt az ábrát felhasználva cselekvésre szólít fel az író. A felkiáltójelet is az „útvonalak” szakaszba kell besorolni.

A retorikai vonzerőre példákat találhatunk a "Tengerhez"-ben, a Lermontovban ("Egy költő halála"), valamint sok más klasszikusban. Nem egy konkrét személyre vonatkozik, hanem az egész generációra vagy korszak egészére. Műalkotásban használva az író hibáztathatja, vagy éppen ellenkezőleg, helyeselheti a cselekedeteket.

A retorikai csendet aktívan használják a lírai kitérőkben. Az író nem fejti ki gondolatát a végsőkig, és további okoskodásra ad okot.

Szintaktikai figurák

Az ilyen technikákat mondatszerkesztéssel érik el, és magukban foglalják a szórendet, az írásjeleket; hozzájárulnak az érdekfeszítő és érdekes mondattervezéshez, ezért minden író igyekszik ezeket a trópusokat használni. A példák különösen szembetűnőek a mű olvasásakor.

• poliunion- a javaslatban szereplő szakszervezetek számának szándékos növelése.
• Asyndeton- az egyesülések hiánya tárgyak, cselekvések vagy jelenségek felsorolásakor.
• Szintaxis párhuzamosság- két jelenség összehasonlítása párhuzamos képük alapján.
• Ellipszis- több szó szándékos kihagyása egy mondatban.
• Inverzió- a szavak sorrendjének megsértése a szerkezetben.
• Parcellázás- a mondat szándékos tagolása.

Beszédfigurák

Az orosz nyelvű trópusok, amelyekre a fenti példákat mutatjuk be, a végtelenségig folytatható, de ne felejtsük el, hogy a kifejezési eszközöknek van egy másik feltételesen megkülönböztetett része. A művészi alakok fontos szerepet játszanak az írott és szóbeli beszédben.

Az összes útvonal táblázata példákkal

A középiskolások, a humanitárius karon végzettek és a filológusok számára fontos, hogy ismerjék a művészi kifejezésmódok sokféleségét, felhasználási eseteit a klasszikusok és kortársak alkotásaiban. Ha részletesebben szeretné tudni, hogy mik azok a trópusok, egy példákat tartalmazó táblázat helyettesíti az irodalomkritikai cikkek tucatjait.

Lexikai eszközök és példák
Szinonimák	Legyen megalázva és megsértve, de megérdemlünk egy jobb életet.
Antonímák	Az életem nem más, mint fekete-fehér csíkok.
Frazeologizmusok	Farmer vásárlás előtt tájékozódjon a minőségéről, különben disznót csúsztatnak.
Archaizmusok	A borbélyok (fodrászok) gyorsan és hatékonyan végzik munkájukat.
historizmusok	A bast cipő eredeti és szükséges dolog, de ma már nem mindenkinek van ilyen.
Dialektizmusok	Kozyuli-kat (kígyókat) találtak ezen a területen.
Stiláris trópusok (példák)
Metafora	Megvan a barátom.
megszemélyesítés	A levelek ringatóznak és táncolnak a szélben.
	A vörös nap lenyugszik a horizonton.
Metonímia	Már három tálat ettem.
Szinekdoché	A fogyasztó mindig minőségi termékeket választ.
parafrázis	Menjünk el az állatkertbe megnézni az állatok királyát (az oroszlánról).
Allegória	Te egy igazi szamár vagy (a hülyeségről).
Hiperbola	Három órája várok rád!
	Ez egy férfi? Egy körmös ember, és semmi több!
Szintaktikai ábrák (példák)
	Hány azok közül, akikkel szomorú lehetek Milyen kevesen tudok szeretni.
	Elmegyünk málnázni! Szereted a málnát? Nem? Mondd meg Danielnek Menjünk a málnáért.
fokozat	Rád gondolok, hiányzol, emlékszem rád, hiányzol, imádkozom.
Szójáték	Én a te hibádból kezdtem borba fojtani a szomorúságot.
Retorikai alakzatok (cím, felkiáltójel, kérdés, alapértelmezett)	Mikor leszel te, a fiatalabb generáció, udvarias? Ó, milyen csodálatos nap ez a mai! És azt mondod, hogy kiválóan ismered az anyagot? Gyere haza hamar - nézd...
poliunion	Tökéletesen ismerem az algebrát, a geometriát, a fizikát, a kémiát, a földrajzot és a biológiát.
Asyndeton	Az üzletben omlós tészta, omlós, földimogyoró, zabpehely, méz, csokoládé, diétás, banánsüti kapható.
Ellipszis	Nem ott (volt)!
Inverzió	Szeretnék elmesélni egy történetet.
Ellentét	Te vagy nekem minden és semmi.
Ellentmondásos	Élőhalott.

A művészi kifejezőeszközök szerepe

A trópusok használata a mindennapi beszédben minden embert felemel, műveltebbé és műveltebbé teszi. A művészi kifejezés sokféle eszköze megtalálható minden irodalmi műben, legyen az költői vagy prózai mű. Az utak és ábrák, amelyek példáit minden önbecsülő embernek ismernie és használnia kell, nincs egyértelmű besorolása, mivel a filológusok évről évre folytatják az orosz nyelv ezen területének feltárását. Ha a huszadik század második felében csak a metaforát, a metonímiát és a szinekdochét emelték ki, mára a lista tízszeresére bővült.

Stiláris figurák- stilisztika által rögzített speciális beszédfordulatok, amelyek a kijelentés kifejezőképességének (kifejezőségének) fokozására szolgálnak A stilisztikai beszédfigurák általában teljesen elkülönülnek az irodalmi nyelv egyéb művészi és kifejező eszközeitől. Ezeket külön kell figyelembe venni. A beszéd képszerűségének, kifejezőképességének fokozására használják. A beszédfigurákat széles körben használják a költészetben.

CÉLZÁS A stilisztikai figura egy utalás ("Herostratus dicsősége").

ALOGIZMUS A beszéd logikai összefüggéseinek szándékos megsértése a stilisztikai hatás érdekében ("Soha nem felejtem el - volt vagy nem volt, ma este").

ERŐSÍTÉS Szinonim definíciók felfűzéséből, összehasonlításból álló stilisztikai figura az állítás kifejezőképességének fokozása érdekében („Bombáként veszi, süniként veszi, kétélű borotvaként”).

ANADIPLOSIS A végső összecsengés, szó vagy kifejezés megismétlése a következő mondat vagy verssor elején („Ó, tavasz, vég nélkül és él nélkül, vég nélkül és él nélkül álom!”).

ANACOLUTHON A mondatrészek szintaktikai inkonzisztenciája a nyelvi norma öntudatlan megsértéseként vagy tudatos stilisztikai eszközként („És az erdőkből futnak az állatok, hogy lássák, milyen lesz az óceán, ég-e forrón”, „szégyellem” , mint becsületes tiszt”).

ANAPHORA A szomszédos beszédszegmensek kezdeti részeinek ismétlése ("A város csodálatos, a város szegény ...", "Esküszöm a páratlanra és a páratlanra, esküszöm a kardra és a helyes csatára").

ELLENTÉT Ellentétes fogalmak, álláspontok, képek összehasonlítása vagy szembeállítása („Király vagyok, rabszolga vagyok, féreg vagyok, isten vagyok!”, „A gazdag beleszeretett a szegénybe, A tudós beleszeretett a buta, A pirospozsgás beleszeretett a sápadtba, A jó beleszeretett a károsba”) .

ANTONOMÁZIA A tulajdonnév használata egy olyan személyre, aki e név jól ismert viselőjének tulajdonságaival van felruházva ("Don Juan" a "szeretet kereső" jelentésében, "kikerültem az Aesculapiust (azaz az orvos elől)) Vékony, borotvált, de él).

ASYNDETON(asyndeton) olyan mondat konstrukciója, amelyben egy összetett mondat homogén tagjai vagy részei kapcsolódnak össze uniók segítsége nélkül ("Jöttem, láttam, győztem").

HYPERBATON Stilisztikai figura, amely a szavak természetes sorrendjének megváltoztatásából és beszúrt szavakkal való elválasztásából áll ("Csak a bágyadt múzsák örülnek").

HIPERBOLA Egyfajta túlzáson alapuló trópus ("vodkatenger").

FOKOZAT Következetes injekció, vagy éppen ellenkezőleg, a művészi beszéd homogén kifejező eszközeinek erejének gyengítése ("Nem bánom, nem hívom, nem sírok ...").

IZOKOLON Stilisztikai figura, amely a szomszédos mondatok teljes szintaktikai párhuzamosságából áll („Szokásos fülével hallgatja a sípot, egy lélekkel bekeni a lapot”).

INVERZIÓ A mondatot alkotó szavak és kifejezések szokásos sorrendjének megváltoztatása (lásd a hyperbaton és a chiasm.

IRÓNIA A kijelentés látható és rejtett jelentésének szembeállításának stilisztikai eszköze, a gúny hatását keltve.

KATAHRÉZIS Szemantikailag indokolatlan szóösszetétel, hibás vagy szándékos ("forró seprű" két kifejezés kombinációjaként: "forró vas" és "új seprű").

LITOTÉSZ A hiperbolával ellentétes trópus; szándékos alábecsülés ("ember a körmös").

METAFORA Egy tárgy vagy jelenség tulajdonságainak átadása a másikra egy olyan tulajdonság alapján, amely mindkét összehasonlított tag esetében közös vagy hasonló („hullámok beszéde”, „izmok bronza”).

METONÍMIA Egyik szó helyettesítése egy másikkal a jelentésük egymáshoz való viszonya alapján ("tapsolt a színház" a "tapsolt a közönség", vagy "egye meg a tányért" helyett "egye meg a tányér tartalmát").

POLYUNION(polysyndeton) A mondatnak egy ilyen konstrukciója, amikor az összes (vagy majdnem minden) homogén tagot ugyanaz az unió köti össze ("és egy heveder, és egy nyíl, és egy ravasz tőr").

ELLENTMONDÁSOS(oximoron) Ellentétes jelentésű szavak kombinációja ("élő holttest", "hideg számok hője").

PÁRHUZAMOSSÁG A beszédelemek azonos vagy hasonló elrendezése a szomszédos szövegrészekben, amelyek korrelálva egyetlen költői képet alkotnak. („A kék tengerben csobbannak a hullámok. A kék égen a csillagok ragyognak”).

SZÓJÁTÉK(paronomaasia) Paronimák használatán alapuló stilisztikai figura („Erdők kopasz, Erdők rókamentesek, Erdők rókamentesek”, „nem süket, hanem hülye”).

PARELLELZÉS Az írott irodalmi nyelv szintaktikai eszköze: a mondat önálló szegmensekre tagolódik, grafikusan önálló mondatként kiemelve ("És megint. Gulliver. Állva. Lehajolva").

SZÓHALMOZÁS Stiláris eszköz, amely megerősíti az elhangzottak jelentését ("szomorúság-vágy", "keserű bánat", "De félelem nélkül, félelem nélkül Shingebis csatába ment"

SIMPLOCA Az ismétlés alakja: kezdő és záró szavak a szomszédos versekben vagy kifejezésekben, különböző közép- vagy középponttal, különböző elején és végén („A mezőn nyírfa állt, A mezőn göndör állt”, „És ülök, tele szomorúság, egyedül ülök a parton”).

SZINEKDOCHÉ A metonímia egy fajtája, egy rész neve (kisebb) az egész helyett (nagyobb) vagy fordítva ("elmentem" helyett "eltűnt a fejem", "ház" helyett "tűzhely", "szerszám" ” - adott fejszére, kalapácsra stb. utalni).

NYELVTANI HIBA Helytelen fordulat, amely nem sérti a kijelentés jelentését („Hány óra van?”).

chiazmus A párhuzamosság típusa: két párhuzamos kifejezés részeinek elrendezése fordított sorrendben ("Azért eszünk, hogy éljünk, nem azért, hogy együnk").

EKLEKTICIZMUS Heterogén, sokszor ellentétes stíluselemek mechanikus összekapcsolása („Jól mondod, nincs mit hozzátenni”).

ELLIPSZIS Az állítás egy szerkezetileg szükséges elemének elhagyása, amely adott kontextusban vagy szituációban általában könnyen visszaállítható („Nem volt ott [volt]. A tenger nem ég”).

EPITESZ Dísz, figuratív meghatározás, amely rejtett összehasonlítás formájában ("tiszta mező", "magányos vitorla") további művészi jellemzőt ad egy tárgynak (jelenségnek).

EPIFORA Az anafora ellentéte: a szomszédos beszédszegmensek befejező részeinek ismétlése. Epifora típusa - rím ("Kedves barátom, és ebben a csendes házban elver a láz. Csendes házban nem találok helyet Békés tűz közelében!").

EUFEMIZMUS Mérséklés (olyan szavak, mint a "bl%d" helyett "átkozott").