Antitezė (iš graikų k. antitezė) – figūra, paremta ryškiu vaizdų ir sąvokų kontrastu („Storas ir plonas“, „ledas ir ugnis“).

Oksimoronas(oksimoronas) poignant-stupid - priešingų reikšmių žodžių junginys („Gyvas lavonas“, „smagu liūdėti... elegantiškai nuogas“).

Gradacija(gradatio - laipsniškas kilimas) žodžių, kurių reikšmė artima, išdėstymas didėjant jų emocinei reikšmei („Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu“).

Lygiagretumas(parallelos – einantis šalia) – figūra, vaizduojanti vienalytę sakinio ar jo dalių sintaksinę struktūrą.

Chiazmas– atvirkštinis paralelizmas („Meilė buvo be džiaugsmo, išsiskyrimas bus be liūdesio“).

Anafora(anafora) – įsakymo vienybė („Prisiekiu pirmąja kūrimo diena, / prisiekiu paskutine jos diena“).

Epifora(epiphora) – žodžių ar posakių kartojimas sintaksinių frazių pabaigoje .

žiedas -žodžių ar frazių kartojimas strofos ar eilėraščio pradžioje ir pabaigoje („Tu esi mano Šagane, Šagane!“).

Kompozicinė jungtis. Eilutė arba sakinys baigiasi žodžiu ar fraze, kuri kartojama ankstesnės eilutės pradžioje.

Susilaikyti – periodiškas žodžio ar posakio kartojimas.

Anakolutonas(anakoluthos – neteisingas, nenuoseklus) – sakinio dalių ar narių sintaksinis neatitikimas (kaip nerūpestingumas ar išraiškingumo priemonė). Pavyzdys: „Neva visą naktį / veržėsi į jūrą prieš audrą, / neįveikęs savo žiaurios kvailystės“ (vietoj „jos“).

Elipsė(gr. elleipsis – praleidimas, praradimas), pagrindinis mažėjimo figūrų tipas, numanomo žodžio praleidimas frazėje. Priklausomai nuo turinio, sukuria kasdieninio nerūpestingumo, išmintingo lakoniškumo, „telegrafinio“ efektyvumo, lyriškos emocijos, šnekamosios kalbos efektą. („Įnešė stiklinę ir beldžiasi! / Ir nekvėpuok iki dugno! / Vestuvėse eik, nes – / Ji paskutinė...“.

Inversija(iš lot. inversija - apvertimas), žodinė figūra: tiesioginės žodžių tvarkos pažeidimas („Ir svečių nenuramina šios svetimos žemės mirtis“).

Numatytas, frazės posūkis, susijęs su tuo, kad autorius sąmoningai iki galo neišsako savo minties.

Retorinis klausimas(„Ko lenkiesi virš vandenų, / Gluosni, viršugalvis?“).

Retorinis kreipimasis(„Pažiūrėk, kaip giraitė žaliuoja, / Skendi kaitrioje saulėje“).

Retorinis šauksmas(„Kokia naktis! Koks švarus oras. / Kaip snaudžia sidabrinis lapas!“)

Meninėje kalboje verbalinės konstrukcijos gali nukrypti nuo normos, deformuotis sintaksė.

Takai

Antifrazė(graikų antifrazė), žodžio vartojimas priešinga reikšme: „šis Krozas“ yra apie elgetą; „Iš kur, protingoji, tu klaidžioji, galva? (I. Krylovas) – apie asilą. A. yra labiausiai paplitusi ironijos kaip tropo forma.

Antonomazija(graikų antonomazija, iš antonomazo - vadinu kitaip), tropas, susijęs su asmens vardu, sinekdocho tipas ("galilėjietis" vietoj Jėzaus - lytis vietoj asmens, "Mentor" vietoj mentoriaus - asmuo vietoj lyties) arba perifrazė ("žemės drebulys" vietoj Poseidono).

Asteizmas(graikiškai asteismos - sąmojis, pokštas, liet. kapitalinis) ironijos kaip tropo rūšis: pagyrimas (dažniausiai sau) smerkimo forma: „Aš, paprastas žmogus“. Plačiąja to žodžio prasme bet koks elegantiškas pokštas.

Gendiadis(iš graikų hen dia dyoin – vienas po dviejų), žodžio figūra: daiktavardžių vartojimas vietoj daiktavardžio ir būdvardžio. Roma yra stipri drąsa ir vyrais (vietoj drąsių vyrų). Retas rusiškai; Gendiadžiui artimi posakiai kaip „kelių melancholija, geležinė melancholija“ (A. Blokas), o ne geležinkelio melancholija.

Hiperbolė ( iš graikų kalbos hiperbolė – perdėjimas), stilistinė figūra ar meninė priemonė, pagrįsta tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu. Hiperbolė yra meninis susitarimas: ji įvedama į kūrinio meninį audinį, siekiant didesnio išraiškingumo, būdinga epinio folkloro poetikai, romantizmo poezijai ir satyros žanrui (N. V. Gogolis, M. E. Saltykovas-Ščedrinas). Hiperbolei priešinga stilistinė figūra yra litotes.

Litota ( iš graikų kalbos litotes - paprastumas) 1) tropas, artimas kirčiavimui ir ironijai, stiprinantis žodžio reikšmę per dvigubą neigimą („liūdnai pagarsėjęs“, o ne „pasižymėjęs“); 2) tropas, hiperbolės priešingybė (teisingesnis pavadinimas yra mejozė), objekto atributo nuvertinimas („žmogelis su nagu“).

Metafora(graikų metafora), tropo rūšis, vieno objekto (reiškinio ar egzistencijos aspekto) savybių perkėlimas į kitą, remiantis jų panašumu tam tikru atžvilgiu arba priešingai. Metafora yra paslėptas palyginimas. Iš visų tropų metafora išsiskiria savo išraiškingumu. Turėdama neribotas galimybes suburti įvairiausius objektus ir reiškinius, iš esmės naujai konceptualizuojant subjektą, metafora gali atskleisti ir atskleisti savo vidinę prigimtį, kaip savotiškas mikromodelis individualus autoriaus pasaulio matymas. „Mano eilėraščiai! Gyvi liudininkai / Už išlietų ašarų pasaulį“ N.A. Nekrasovas, „Visata – tik aistros iškrovos“ B. Pasternakas. Išplėstos metaforos (išplečiamos iki kelių laikotarpių arba apima visą eilėraštį - A. S. Puškino „Gyvenimo krepšelis“). Realizuotos metaforos (metaforinė išraiška imama tiesiogine prasme ir vyksta tolesnė pažodinė raida).

Metonimija(gr. metonimija – liet. pervadinimas), tropo tipas, pagrįstas gretumo principu. Kaip ir metafora, ji išplaukia iš žodžio gebėjimo savotiškai padvigubinti vardininko (žymėjimo) funkciją kalboje ir reiškia tiesioginės jo reikšmės primetimą perkeltinei žodžio reikšmei.

Per metonimiją sujungti reiškiniai gali būti susiję vienas su kitu kaip visuma ir dalimi (sinekdoche: „Ei, barzda! Kaip man patekti į Pliuškiną?“ - N. V. Gogolis), daiktu ir medžiaga („Ne ant sidabro, - valgiau ant auksas“ – A.S. Griboedovas), turinys ir kuriame („Plyšta užtvindyta krosnis“ – A.S. Puškinas), turto ir turto nešėjas („Miestas įgyja drąsos“), kūrinys ir kūrėjas („Žmogus. .. Belinskis ir jis išveš Gogolį iš turgaus“ – N. A. Nekrasovas).

Personifikacija, prozopopoėja ( iš graikų kalbos prosopon - veidas ir poieo - daryti), ypatinga rūšis metaforos, žmogaus savybių (plačiau – gyvos būtybės bruožų) perkėlimas į negyvus daiktus ir reiškinius.

Perifrazė(iš graikiškos perifrazės - žiedinis posūkis), tropas, kuris aprašomai išreiškia vieną sąvoką kelių pagalba: nuo paprasčiausių atvejų („užmigo“, o ne „užmigo“) iki sudėtingiausių („su ilgais ūsais“). pudruotas to negailestingo kirpėjo, kuris be skambinimo pasirodo ir gražuolei, ir bjauriam ir per prievartą pudruoja visą žmonių giminę kelis tūkstančius metų“ N.V. Būdinga baroko ir romantizmo epochoms. Ypatingi perifrazės atvejai – eufemizmas, litotės.

Epitetas(iš graikų epitetono, liet. - pridedamas), vienas iš tropų, vaizdinis objekto (reiškinio) apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, bet taip pat ir prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu, veiksmažodžiu. Skirtingai nuo įprasto loginio apibrėžimo, kuris skiria tam tikrą objektą nuo daugelio („tylus skambėjimas“), epitetas arba išryškina vieną iš jo savybių objekte („išdidus arklys“), arba, kaip metaforinis epitetas, perkelia kito savybes. prieštarauja jam („išdidus arklys“).

Įvadas

Tropos kaip stilistinės priemonės rusų kalba

1 Paprasti takai ir jų naudojimo pavyzdžiai

2 Sudėtingi keliai: metafora, metonimija, ironija

Stilistinės figūros - sintaksinės priemonės išraiškingumas

Išvada

Įvadas

Ši santrauka skirta tyrimo temai „Tropai ir stilistinės figūros“.

Tokios temos pasirinkimo aktualumaspaaiškinama tuo, kad semantinis-sintaksinis lygis pagrįstai laikomas svarbiu struktūriniu meninės kalbos lygiu. Nekreipiant tam tinkamo dėmesio mokslo žinių toks kultūrinis reiškinys kaip grožinė literatūra, poezija ir proza ​​yra gana problemiškas ir net neįmanomas, nes žmogaus psichinė būsena pirmiausia atsispindi jo minčių žodinės išraiškos struktūroje. Štai kodėl tarp motyvacinio ir emocinio poveikio pašnekovui, skaitytojui priemonių, dažnai pirmenybė teikiama pačioms įvairiausioms sintaksinėms ir semantinėms išraiškos priemonėms, tarp kurių reikšminga vieta tenka tropams ir stilistinėms figūroms.

Lingvistinis-stilistinis rusų kalbos tropų ir stilistinių figūrų sistemos tyrimas yra aktualus ir tuo, kad padeda išaiškinti literatūros tekstų kalbinių vienetų originalumą, kaip šalies rašytojų, įskaitant vertėjus, gebėjimo išreikšti savitumą apraišką. realybės suvokimo asociatyvinių ryšių netradiciškumas ir unikalumas, padeda juos identifikuoti kalbinėmis priemonėmis, kurios pagalba išreiškiamas idėjinis ir su juo susijęs emocinis literatūros kūrinių turinys, o galiausiai būtinas norint suprasti visą mūsų ir pasaulio literatūros paveldą.

Be šių didelio masto užduočių, tropų ir stilistinių figūrų analizė leidžia įgyvendinti paprastesnes, utilitarines užduotis – teisingai ir gražiai susikurti savo žodinę ir rašytinė kalba atsižvelgiant į nusistovėjusių nacionalinių kalbų tradicijų specifiką, taip pat į privačias kalbotyros taisykles.

1. Tropos kaip stilistinės priemonės rusų kalba

.1 Paprasti takai ir jų naudojimo pavyzdžiai

Konkrečiame gyvenimiškame tikrovės vaizde, kurį pateikia literatūros kūriniai, svarbus vaidmuožaisti specialiomis priemonėmis vaizdine kalba. Jie padeda rašytojui žodine forma paversti konkrečias mintis apie daiktus ir išraiškas, požiūrį į juos. Šią užduotį atlieka ne tik pavieniai tiesiogine prasme vartojami žodžiai ir frazės, bet ir perkeltine prasme vartojami žodžiai bei posakiai, kurie vadinami takai(revoliucijos).

Tropas pagrįstas vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimu į kitą. Tokio perkėlimo pagalba meno kūrinio kalba įgauna ypatingą koloritą ir ryškumą. Taip atsitinka todėl, kad tropas nepateikia įprasto objekto ar reiškinio apibrėžimo, o išryškina ypatybes, kurios dažniausiai neiškyla.

Vieno objekto, reiškinio ar veiksmo savybių perdavimas kitiems vyksta tropuose pagal skirtingus principus. Pagal tai jie nustato skirtingi tipai tropas: paprastas- epitetas ir palyginimai ir kompleksas- metafora, alegorija, ironija, hiperbolė, litotės, sinekdocha ir kt.

Pirmiausia pažvelkime į paprastus kelius. Epitetas(iš graikų kalbos „taikymas“) yra žodis, nurodantis vieną iš konkretaus nagrinėjamo objekto savybių ir skirtas konkretizuoti jo idėją. Amžiaus pradžioje populiarioje O. Shalygino „Literatūros teorijoje“ šis tropas buvo apibūdintas taip: „Viena veiksmingiausių priemonių vaizdingumui ir emocionalumui stiprinti yra epitetas. Tai yra žodžio ar kelių žodžių, kurie pridedami prie įprasto objekto pavadinimo, pavadinimas, siekiant padidinti jo išraiškingumą, pabrėžti vieną iš objekto savybių – būtent tą, kuri tokiu atveju svarbu iškelti į pirmą planą, nuteikti tam polinkį Ypatingas dėmesys skaitytojas“. Pavyzdžiui: „Per banguoti rūkaiĮslenka mėnulis liūdnos pievosJi skleidžia liūdną šviesą...“

Epitetas dar vadinamas vaizdiniu ar poetiniu apibrėžimu, taip pabrėžiant jo priešpriešą loginiam objekto apibrėžimui, kurio užduotis taip pat yra konkretizuoti objekto idėją.

Be to, yra paaiškinimas(Iš mėnulio didelė šviesaTiesiai į mūsų stogą (S. Jeseninas) ir kontrastingos (« gyvi numireliai"(L. Tolstojus), " džiaugsmingas liūdesys"(Korolenko) epitetai. Kartais gali būti sunku juos aiškiai atskirti ir atskirti vieną nuo kito.

Remiantis jų vartojimu, epitetai gali būti skirstomi į nuolatinius ir kontekstiniu požiūriu autorinius. Istoriškai ankstesnė epiteto forma yra nuolatinis epitetas. Nuolatinis epitetas – tai epitetas, kuris tradiciškai lydi objekto žymėjimą, jam priskiriamas nuolat, tam tikroje ribose. meninis stilius. Pavyzdžiui, liaudies poezijoje, jei ji minima stepė, tada ji beveik visada - platus, jūra - mėlyna, vėjas smarkus, giraitė – žalia, erelis – mėlynsparnisir pan.. Pastovus epitetas išsiskiria tuo, kad pabrėžia būdingas bruožas ne duotas, konkretus objektas, apie kurį kalbama „dabar“ ir „būtent čia“, o objektas apskritai, nepaisant konteksto, kuriame jis minimas, ypatumų.

Kontekstas-autorius- tai epitetas, kuris yra vyraujantis realistinio stiliaus požymis, reikalaujantis tikslumo, o ne vien poetinės išraiškos, atitikimo, tikroviškumo tam, kas apibrėžta subjekte su pačiu apibrėžtu subjektu, su konkrečiomis aplinkybėmis, su kuriomis ši tema minima. Pavyzdžiui: „spalva kvepianti meilė“(V. Žukovskis), „kvėpavimas viską nugalėjęs pavasaris“ (A. Fetas).

Palyginus(lot. „comparatio“) – tai žodinė išraiška, kai vaizduojamo objekto idėja sukonkretinama lyginant ją su kitu objektu taip, kad jame yra ženklų, reikalingų idėjai konkretizuoti koncentruotai. Pavyzdžiui, " Kaip ir šerdisprirakintas prie kojos gaublys“(M. Vološinas), kuriame formos ir sunkumo ženklas gaublys perkeltine prasme atskleista „koncentruota“ forma. Palyginimas turi trinario struktūra:

tai, kas lyginama, arba palyginimo „subjektas“ (lot. comparandum),

tas, su kuriuo jis lyginamas, „vaizdas“ (lot. comparatum),

kad remiantis jie tarpusavyje lyginami, ženklas, kuriuo lyginama (lot. tertіum comparatіonis).

Pavyzdžiui, palyginus iš Z. Gippiaus eilėraščio „Sutikau velniuką, Plonas ir smulkus – kaip uodas"("Mažasis velnias") "palyginimo objektas" - "velnias", vaizdas "uodas", palyginimo ženklai - "plonas ir trapus".

Poetinės kalbos įvairovės priemonių sistemoje lyginimas atsiranda arba, tiksliau, psichologiškai suvokiamas kaip epiteto komplikacijų forma, savotiškas išplėstas, sudėtingas epitetas. Klasifikuojant palyginimus įprasta išskirti paprastas(objektai lyginami vienas su kitu arba su vienarūšiais bruožais, pavyzdžiui, „Ji sėdi ramus kaip Buda“(A. Buninas), pratęstas (Blykstelėjo ir skubėjo juodi frakaiatskirai ir krūvomis šen bei ten, kaip skrenda musėsant balto spindinčio rafinuoto cukraus karštą liepos vasarą, kai senasis kapo ir dalijasijį ant putojančių nuolaužų priešais atidarytą langą; ... pirmyn ir atgal ant cukraus krūvos, trinkite užpakalines ar priekines kojas vieną į kitą, arba subraižykite jas po sparnais...“ (G. Gogolis), jungiantis(jungiamųjų jungtukų „taip“ buvimas: „ar ne“ ir pan., pvz., „Jis buvo mūsų namo klientas ....Ar ne romėnaipasamdė vergus graikus, kurie vakarienės metu pademonstruotų planšetę su išmoktu traktatu? (O. Mandelštamas) ir neigiamų palyginimų(pagrįsta ne palyginimu, o opozicija, pvz. Ne žvaigždėspindi toli atvirame lauke - šviesa rūkomažylis“ (tautosaka).

1.2 Sudėtingi tropai: metafora, metonimija, ironija

Sudėtingų tropų grupę sudaro metafora, metonimija, taip pat ironija ir sarkazmas su jų komponentais, kuriuos turime analizuoti.

Metonimija- tai antras didelė grupė kompleksiniai tropai, apimantys vaizdines išraiškas, kuriose objektas ar reiškinys apibūdinamas pakeičiant kito objekto ar reiškinio, susieto su pirmaisiais išoriniais ar vidiniais ryšiais, pavadinimą. Pavyzdžiui, tokia išraiška kaip „visi teatras plojo“, yra metonimija, išreikšta žodžiu „teatras“. Šis žodis čia vartojamas ne tiesiogine, o perkeltine prasme, nes tai sakydami turime omenyje ne tai, kad plojo teatras, o jame buvę žiūrovai. Tuo pačiu metu sąvokos „teatras“ ir „žiūrovas“ yra glaudžiai susijusios, savo prigimtimi veikia taip pat artimai, tikroviškai, o ne sąlygiškai, kaip metaforoje. Metonimija dažnai tapatinama su metafora arba laikoma jos įvairove. Tačiau juos vis tiek reikėtų atskirti. Šiuo atveju galima naudoti vietos, laiko, erdvės ir priklausymo metonimiją.

Pačios metonimijos atmainos yra sinekdočė, perifrazė, hiperbolė ir litotos.

Sinekdoche -vienas iš įprastų metonimijos tipų yra vaizdinė išraiška, pagrįsta kiekybiniu daiktų ir reiškinių palyginimu; pakeičiant dalį visumos, vieną objektą – jų visumą. Synecdoche naudojamas trimis atvejais:

pakeičiant visumą dalimi (daugiausia pasirūpink <...> Centas“ (N. Gogolis);

genityvos sąvokos pakeitimas konkrečia ir atvirkščiai (pavyzdžiui, „Mes VisiPažiūrėkime Napoleonams“ (A. Puškinas).

Perifrazė(graikiškai „apibūdinimas, perpasakojimas“) yra vaizdinė išraiška, kurioje objekto ar reiškinio pavadinimas pakeičiamas jo savybių aprašymu. Pavyzdžiui: vietoj A. Puškino galima sakyti - poemos „Eugenijus Oneginas“ autorius.

Hiperbolė(graikų kalba „perdėjimas“) - vaizdinė išraiška, vaizduojanti meninį objekto ar reiškinio dydžio, stiprumo, reikšmės perdėjimą. Hiperbolės pavyzdžių yra daug frazės: « nesimatė šimtą metų», « greitas kaip žaibas"ir kt.

Skirtingai nuo hiperbolės, litotespriešingai, numato menišką ženklų redukciją, pavyzdžiui, „Su dideliais batais, su avikailiu, su didelėmis kumštinemis pirštinėmis... o nuo paties nago!” (A. Nekrasovas). Hiperbolės ir litotų centre visada yra tam tikro absurdo elementas, ryškus kontrastas sveikam protui.

Ironijakaip tropas – tai perkeltinė išraiška, kurioje žodis ar žodžių grupė įgauna priešingą pagrindinei reikšmę. O sarkazmas – pikta, karti ironija, pavyzdžiui, „mes turtingi, vos iš lopšio išlipę iš savo tėvų klaidų ir jų vėlyvojo proto...“ (M. Lermontovas).

Ironiška ar sarkastiška intonacija atsiskleidžia daugiau ar mažiau kitiems autoriaus teiginiams artimame kontekste, kurio bendras tonas leidžia kiekvienu atskiru atveju pagauti ironišką, tiesiogiai neidentifikuotą intonaciją. Kartais antifrazė(kontrastas), pavyzdžiui, " šis Krezas“(vargšo žmogaus atžvilgiu). Mažiau paplitę posakiai, kurie įgauna vadinamąją formą ateizmas, t.y. pritarimas pasmerkimo forma. Pavyzdžiui, iš A. Čechovo: „Šuo vau ... Piktas, niekšas... toks bumas...».

2. Stilistinės figūros – sintaksinės raiškos priemonės

Be tropų, svarbios rusų kalbos įvaizdžio priemonės yra ir stilistinės figūros.

Stilistinė figūra(lot. „stіlus“ - rašymo pieštukas ir „figura“ - vaizdas, išvaizda) - neįprastos sintaksės frazės, pažeidžiančios kalbos normas ir naudojamos kalbai papuošti. Stilistinės figūros gana paplitusios poezijoje, kur jos skirtos ne tik individualizuoti autoriaus kalbą, bet ir praturtinti emociniais niuansais, padaryti meninį vaizdą išraiškingesnį. Todėl stilistinės figūros dar vadinamos poetinės kalbos figūromis. Būtina griežtai atskirti stilistines figūras nuo tropų, pastatytų ne sintaksiniu principu. Tarp pagrindinių ir dažniausiai naudojamų stilistinių figūrų yra anafora, epifora, žiedas (anepifora), paralelizmas, gradacija, elipsė, inversija, chiazmas, anakolutas, asyndetonas, polisindetonas.

Išanalizuokime juos išsamiau. Anafora(iš graikų - auklėjimas, kartojimas) - stilistinė figūra, kuri susidaro kartojant žodžius ar frazes gretimų kalbinių vienetų pradžioje. Pavyzdžiui, " prisiekiuAš esu pirmoji kūrimo diena, prisiekiupaskutinė jo diena. prisiekiunusikaltimo gėda Ir amžinos tiesos triumfas...“ (M. Lermontovas).

Dažniausiai anafora aptinkama poetiniuose, rečiau – proziniuose tekstuose. Prozinė anaforadažniausiai jungia gretimų sakinių pradžią, pvz.: „ Nesvarbužmonės bandė, susirinko vienoje mažoje vietoje..., Nesvarbu, kaipžemę užvertė akmenimis, kad ant jos niekas neaugtų...“ (L. Tolstojus). Labai retai anaforinis kartojimas jungia ne gretimus, o atskirtus kalbinius vienetus tekste, pavyzdžiui, pasakojimo ar romano skyrių pradžią. Prozinė anafora dažniausiai sustiprina ir daro emociškai išraiškingesnį pasakojamo turinį, nors gali atlikti ir grynai kompozicinę funkciją, kuri dažniausiai žymi anaforinį pasikartojimą poetiniuose tekstuose, kur anafora tarnauja kaip papildoma (kartu su nuolatine pauze) ankstesnės eilutės pabaigos ir kitos pradžios signalas. Dažnai anaforinis kartojimas gali būti išlaikytas visame poetiniame kūrinyje (dažniausiai nedidelio tūrio).

Anaforos priešingybė yra tokia stilistinė figūra kaip epifora- atskirų žodžių ar frazių kartojimas gretimų kalbos vienetų pabaigoje: „Štai mes atėjome į krantą svečiai, juos vadina caras Saltanas vizito metu...“ (A. Puškinas). Epifora prozoje sutinkama daug rečiau: „Norėčiau sužinoti, kodėl aš titulinis tarybos narys? Kodėl būtent titulinis tarybos narys? (N. Gogolis). Kartais ir izoliuotas epanafora (Bendrasarba anadiplozė) - žodžio ar frazės kartojimas ankstesnio kalbinio vieneto pabaigoje, taip pat kito pradžioje, pvz.: „Statinės riedėjo su nuožmiu gėrimu, Su nuožmiu gėrimu, su juodais pudra...“ (tautosaka). Panašus pasikartojimas dažniausiai aptinkama tautosakoje, bet kartais, daugiausia kaip kompozicinė priemonė, naudojama ir prozoje. Įdomus pavyzdys pateiktas garsus romanas M. Bulgakovas „Meistras ir Margarita“, kurio dvidešimt ketvirtas skyrius baigiasi taip: „... ir kiek jai patiko, bent iki paryčių Margarita galėjo šiugždinti sąsiuvinių raides, žiūrėti į juos ir pabučiuoti, ir dar kartą perskaityti. : - Tamsa, kuri atėjo iš Viduržemio jūra , uždengė prokuratoriaus nekenčiamą sodą... Taip, tamsa“, o dvidešimt penktasis prasideda žodžiais: „Tamsa, atėjusi iš Viduržemio jūros, uždengė prokuratoriaus nekenčiamą sodą. Dingo kabantys tiltai, jungiantys šventyklą su siaubingu Antano bokštu, o iš dangaus nukrito bedugnė...“

Žiedasarba Anepiforayra stilistinė kalbos figūra, jungianti atskirų žodžių ar frazių kartojimu gretimų kalbinių vienetų (pastraipos, posmo) pradžią ir pabaigą ir (arba) vieną vienetą (sakinį ar poetinę eilutę). Aiškindami šios figūros pavadinimą, literatūros teoretikai rašo: „Pradinio žodžio ar frazės kartojimas to paties sakinio, eilėraščio, posmo ar visos pjesės pabaigoje, dėl kurio šis sakinys ar sakinių serija sudaryti loginę vienybę, gauti tam tikrą apvalinimą; taigi ir figūros pavadinimas“. Pavyzdžiui: " Veltui! Kur bežiūrėsiu, visur sutinku nesėkmę, Ir skaudu širdžiai, kad visą laiką privalau meluoti; Šypsausi tau, bet viduje karčiai verkiu, Veltui“ (A. Fetas).

Dažnai taip pat yra Anepiphora paprastas- anaforos ir epiforos derinys, kuris atsispindi pačiame termino pavadinime: “ Jaunimas visur branginamas, senieji visur gerbiami.“(V. Lebedevas-Kumachas).

Kita panaši stilistinė figūra yra paralelizmas(Graikiškai „tas, kuris ateina“) arba sintaksinis paralelizmas yra figūra, pagrįsta dviejų ar daugiau gretimų kalbinių vienetų, daugiausia poetinio teksto eilučių, sintaksine konstrukcija, kuri sukelia jų simetrijos jausmą. Pavyzdžiui: " Tavo protas gilus kaip jūra, tavo dvasia aukštai kaip kalnai.“(V. Bryusovas).

Dažniausiai lygiagretumą, simetriją kuriant gretimų poetinių eilučių sintaksinį konstravimą lydi vaizdingas jose išsakytų minčių palyginimas – vadinamasis vaizdinis-psichologinis paralelizmas: pavyzdžiui, tarp gamtos gyvenimo ir fragmentų. žmogaus gyvenimas. Lygiagretumas dažnai gali būti susijęs su simboliais, apie kuriuos rašėme anksčiau, analizuodami tropus. Todėl galime prieiti prie išvados, kad tropai ir stilistinės figūros viena kitą ne išskiria, o papildo.

Rusų kalboje, ypač poezijoje, lygiagretumas užima svarbią vietą ir buvo žinomas nuo seniausių laikų. Dažniausiai jis vartojamas ir liaudies poezijoje. Romantinėje poezijoje ji itin išpopuliarėjo XIX amžiaus pradžioje, dažnai kaip folkloro motyvų stilizacija. Ši stilistinė figūra gali sudaryti lyrinio poetinio kūrinio kompozicinį pagrindą.

Gradacija- tai stilistinė figūra, kurią sudaro laipsniškas lėšų kaupimas meninė išraiška skatinimo tikslais (vadinamieji menopauzė, pavyzdžiui, „Saldžiai miglotoje globoje Ne valanda, ne diena, ne metaiišeis...“ E. Baratynskis) arba pažeminimas ( antiklimaksas, Pavyzdžiui, " Aš nepalūžsiu, nesvyruosiu, nepavargsiu, Nė trupučioNeatleisiu savo priešams“ O. Bergolzas) jų emocinės ir semantinės reikšmės. Gradacija skiriasi pagal erdvines-laikines (daugiausia prozoje), intonacines-emocines (poezija) ir psichologines (dramos) ypatybes. Gradacijos išraiškingumą sustiprina derinimas su anafora, pavyzdžiui, garsiajame Julijaus Cezario posakyje: „Atėjau, pamačiau, nugalėjau!

Elipsė(graikų kalba – „praleidimas“, „trūkumas“) – stilistinė figūra, sukonstruota praleidžiant žodį ar kelis žodžius. Pavyzdžiui, „Akys kaip dangus, mėlynos, šypsena, lininės garbanos - viskas yra Olgoje... (A. Puškinas). Šiuo atveju poetas praleido žodį „sujungtas“ ar kažką panašaus. Elipsė gali sustiprinti frazės dinamiškumą, veiksmo pokyčių įtampą, pabrėžti lakoniškumą, lyrišką emociją, pokalbio intonacijas. Jis dažnai randamas patarlėse ir posakiuose. Ši figūra gali būti viso meno kūrinio, ypač poetinio, ar jo dalies pagrindas.

Jei pagrindinių sakinio narių sintaksinę tvarką reguliuoja išsakomos minties išskleidimo loginės sekos normos, tai sakinio šalutinių narių eiliškumą kiekviename. Nacionalinė kalba yra nustatyta istoriškai nusistovėjusių žodinių konstrukcijų sintaksinės konstrukcijos normų. Visų pirma, rusų kalbai bus natūraliau sudėti daiktavardžiais išreikštus prieveiksmius ir prieveiksmius į poziciją - po žodžio, su kuriuo jie susiję, o apibrėžimus ir prieveiksmius - prieš žodį, su kuriuo jie susiję. Atvirkštinė jų išdėstymo tvarka suvokiama kaip atvirkštinė. Pavyzdžiui, „Vakare, audringą rudenį, Tolimojemergelė ėjo vietos...“ (A. Puškinas).

Inversija individualizuoja ir emociškai pabrėžia kalbą ir jos komponentus. Tačiau tai nėra pagrindinė jo funkcija. Sintaksiškai atvirkštinė sakinio narių tvarka pirmiausia pasitarnauja tam, kad būtų išryškinami atskiri žodžiai, kurie yra reikšmingiausi tam tikros posakio kontekste. Ši inversijos funkcija ypač aiškiai atsiskleidžia tuo atveju, kai apverstasis žodis ne tik pakeičia savo visuotinai priimtą sintaksinę padėtį, bet ir yra atskiriamas nuo sakinio nario, kuriam jis yra pavaldus.

Inversijos tipas yra chiazmas- poezijoje naudojama kalbų stilistinė priemonė, kurios esmė yra pertvarkyti pagrindinius sakinio narius, kad būtų padidintas poetinės kalbos išraiškingumas, pavyzdžiui: „ Padalintilinksma - visi pasiruošę: Niekasnenori liūdesys dalintis“ (M. Lermontovas).

Galima apsvarstyti panašią veislę anakolutonas- stilistinė figūra, sukurta pažeidžiant žodžių, sakinio dalių gramatinį nuoseklumą, pavyzdžiui, " Artėjant prie šios stoties ir žvelgiant į gamtą pro langą, kepurė nuskriejo“ (A. Čechovas). Kaip matome, anakolutas vartojamas sąmoningai, dažniau norint suteikti kalbai ironišką ar komišką atspalvį tam tikrame kontekste.

Šiek tiek primena inversiją ir asyndetonarba asyndeton- stilistinė figūra, kurią sudaro atskirus žodžius ir frazių dalis jungiančių jungtukų praleidimas. Pavyzdžiui: " Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė, beprasmė ir blanki šviesa“ (A. Blokas). Nejungtukas padidina kalbos išraiškingumą, pabrėžia jos dinaminį aspektą, padeda išryškinti atskirus žodžius.

Asindetono priešingybė yra polisindetonasarba daugiasąjunga- jungtukų sankaupa, jungianti atskirus žodžius ir frazės dalis, pavyzdžiui, „Vandenynas vaikščiojo prieš mano akis, Irsiūbavo Irgriaudėjo Irkibirkščiavo Irblėsdavo Iršvytėjo Irnuėjo kažkur į begalybę“ (V. Korolenko). Poliunijonas naudojamas kaip kalbą lėtinanti, paryškinanti priemonė prasmingus žodžius, kalbą daro iškilmingą, nes dažnai siejama su daugiajungėmis Biblijos tekstų sintaksinėmis konstrukcijomis. Daugiašalės sąjungos figūrą gali sudaryti, pirma, skirtingos sąjungos. Antra, ne tik jungtukais kaip tokiais, bet ir kitais funkciniais žodžiais, kurie kontekste gauna jungtukų funkcijas.

Retesnės stilistinės figūros apima pleonazmą ir tautologiją, taip pat amplifikaciją, paronomazija(panašiai skambančių, bet skirtingas reikšmes turinčių žodžių palyginimas) ir priešprieša(kontrastas).

Pleonizmas(gr. „perteklius“) yra stilistinė figūra, pagrįsta ankstesnio žodžio sinonimu, pavyzdžiui, „nukrito“, „ gestikuliavo rankomis», « nostalgija tėvynei», « svarbiausias prioritetas», « apkaltinti“, „išgalvota banalybė“. Pleonastinis kartojimas nėra logiškai motyvuotas ir naudojamas kaip kalbos stilistinės įvairovės priemonė. Dažniausiai jis vartojamas tautosakoje, tačiau randamas ir originalioje poezijoje.

Susijęs su pleonizmu tautologijaapima žodžių su ta pačia šaknimi kartojimą, pavyzdžiui: „ nuostabus stebuklas, nuostabus stebuklas"ir kt.

Stiprinimas(lot. „plitimas“, „padidėjimas“) - stilistinė figūra, kurią sudaro pabrėžtas to paties tipo kalbos vienetų sankaupas gretimuose teiginiuose (dažniausiai vienas, du ar trys sakiniai arba trumpa pastraipa), pavyzdžiui, „ Beretė- kaip bomba, beretė- kaip ežiukas, kaip dviašmenis skustuvas, beretė, kaip barškutis būdamas 20 metų, įgėlė dviejų metrų aukščio gyvatę“ (V. Majakovskis).

Išvada

tropo epitetas metafora paralelizmas

Parašę šią santrauką įsitikinome, kad tropai ir stilistinės figūros yra svarbios rusų kalbos išraiškos priemonės. Kai kalbame apie išraiškingumą, pirmiausia turime omenyje emocinį koloritą ir kalbos įvairovę. Be to, tropai šią įvairovę pasiekia pasitelkdami semantinius, o ne sintaksinius akcentus, o stilistinės figūros yra išskirtinai sintaksinės konstrukcijos.

Tropai – tai atskiri žodžiai ir frazės, vartojami tiesiogine prasme, taip pat žodžiai ir posakiai, vartojami perkeltine prasme, o stilistinės figūros – neįprastos kalbos normas pažeidžiančios sintaksės frazės, kuriomis puošiama kalba. Tarp pagrindinių tropų įprasta išskirti epitetus ir palyginimus, taip pat metaforą, metonimiją ir ironiją. Pagrindinės stilistinės figūros yra anafora, epifora, žiedas, paralelizmas, gradacija, elipsė, inversija ir kt.

Visos šios išraiškos priemonės naudojamos ne tik pavieniui, bet ir kartu, pavyzdžiui, paralelizmas, kaip stilistinė figūra, dažnai gali apimti simbolius, kaip tropo dalį, metaforas, o anakolute dažnai būna ironijos. Tai yra, atrodo, kad stilistinėse figūrose yra tropų ir jų semantiniai akcentai įtraukia į sintaksinę konstrukciją.

Tropų ir stilistinių figūrų vaidmuo ryškiausiai atsiskleidžia poezijoje, kur jos ne tik puošia tekstą ir sustiprina jo psichologinį poveikį skaitytojui, bet ir gali sudaryti kompozicinį kūrinio pagrindą. Tačiau išraiškingos kalbos ir prozos priemonės nesvetimos, ką patvirtina daugybė klasikinės literatūros pavyzdžių.

Šiuolaikinei rusų kalbai tropų ir stilistinių figūrų reikšmė taip pat išlieka didelė.

Naudotos literatūros sąrašas

1.Bogdanova L.I. Rusų kalbos ir kalbos kultūros stilistika. Leksikologija kalbos aktams. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

.Įvadas į literatūros kritiką. - M.: Akademija, 2010. - 720 p.

4.Meshcheryakov V.P., Kozlovas A.S. ir kt. įvadas į literatūros kritiką. Literatūros teorijos pagrindai. - M.: Yurayt, 2012. - 432 p.

.Mineralovas I. Yu. Meninės literatūros teorija. - M.: Vlados, 1999. - 360 p.

.Sannikovas V.Z. Rusiška sintaksė semantinėje-pragmatinėje erdvėje. - M.: Slavų kultūros kalbos, 2008. - 624 p.

.Telpukhovskaya Yu.N. Rusų kalba. Fonetika. Grafikos menai. Žodžio formavimas. Morfologija. Sintaksė. Žodynas ir frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

.Meninis tekstas. Struktūra ir poetika. - Sankt Peterburgas: Sankt Peterburgo universiteto leidykla, 2005. - 296 p.

.Enciklopedinis žodynas-lingvistinių terminų ir sąvokų žinynas. Rusų kalba. T. 1. M, Nauka, 2009. - 828 p.

10.Esalnek A.Ya. Literatūros teorija. - M.: Nauka, 2010. - 208 p.

KALBOS TAKAS IR FIGŪRAS
Takai (nuo graikų Tropas - posūkis, pasikeitimas) yra kalbos figūros, kuriose žodžiai ar posakiai vartojami perkeltine prasme, siekiant didesnio meninio išraiškingumo. Tropas – tai bet koks žodžio reikšmės ir prasmės pasikeitimas, bet koks žodžio vartojimas ne pagrindine prasme.

Santykis tarp tiesioginių ir perkeltinių reikšmių grindžiamas arba lyginamų reiškinių panašumu, arba artimu jų ryšiu, arba kontrastu. Tropos sustiprina teiginį dėl to, kad į loginį turinį pridedami emocingi ir išraiškingi atspalviai.

Labiausiai paplitusi tropų klasifikacija yra tokia. Jie skirstomi į dvi grupes. Pirmasis apima žodžių takai. Tai metafora, metonimija, sinekdocha, antonomazija, onomatopoėja, katachrezė, metalepsė ir kt. Antrąją grupę sudaro pasiūlymų keliai. Tai apima: alegorija, epitetas, kirčiavimas, perifrazė, ironija, hiperbolė ir kt.

Apibūdinkime dažniausiai vartojamus žodžių tropus.

Metafora yra vieno objekto (reiškinio) savybių perkėlimas į kitą, remiantis jų panašumu tam tikru atžvilgiu ar kontrastu (kartais sakoma: metafora yra sutrumpintas panašumas). Yra keturi galimi šio turto perdavimo variantai:

a) daiktai Gyva būtybė(„tvirtas žmogus“, „akmeninė širdis“, „svyruoja mintys“);

b) gyva būtybė ant negyvo objekto („niūri jūra“, „žemės veidas“, „spinduliai juokiasi“, „ištroškusios dykumos“, „nežaboti vėjai“);

V) negyvas objektasį negyvą („verdantis smėlis bangose“, „dangus nuspalvintas žvaigždėmis“);

d) gyva būtybė, veikianti veiksmą ar procesą („godus žvilgsnis“, „skraidančios mintys“).

Metonimija - vieno žodžio pakeitimas kitu, remiantis jų reikšmių ryšiu gretimu. Jo esmė ta, kad vieno objekto pavadinimas naudojamas vietoj kito objekto pavadinimo, remiantis išoriniu ar vidiniu ryšiu tarp jų. Tarp tiesioginio ir perkeltines reikšmes yra tam tikra priklausomybė. Paprastai yra keletas tokių priklausomybių tipų:

a) tarp objekto ir medžiagos, iš kurios pagamintas daiktas („Mūsų sportininkai iš tarptautinių varžybų atsivežė aukso ir sidabro“, t. y. aukso ir sidabro medalius);

b) tarp turinio ir talpos („Jis suvalgė dvi lėkštes“);

c) tarp veiksmo ir šio veiksmo instrumento („Jis gyveno savo dvasia“);

e) tarp vietos ir toje vietoje esančių žmonių („Publika klausėsi kalbėtojo užgniaužusi kvapą“).

Sinekdoche - metonimijos tipas, dalies pavadinimo vartojimas vietoj visumos pavadinimo, individualus vietoj bendrinio ar atvirkščiai. Naudojamos šios parinktys:

a) rūšis vietoj genties ("gėlė" vietoj "rožė");

b) visuma, o ne dalis („egiptiečiai troškulį malšina Nilu“, o ne „Nilo vandeniu“);

c) dalis vietoj visos („šimtas galvų“ vietoj „šimtas žmonių“);

G) daugiskaita vietoj vienaskaitos („jis kalba raudoniau nei Ciceronas“ vietoj „Ciceronas“);

d) vienaskaita vietoj daugiskaitos („Rusijos kariai triumfuoja“ vietoj „Rusijos kariai“);

f) substancija vietoj daikto, pagaminto iš šios medžiagos („pradurta geležimi“, o ne „kardas“).

Antonomazija - tai tikrinio vardo pakeitimas bendriniu daiktavardžiu arba atvirkščiai. Tipiški naudojimo atvejai:

a) vietoj bendrinio daiktavardžio vartojamas tikrinis vardas („Hercules“ vietoj „stiprus“, „Ciceron“ vietoj „iškalbingas“);

b) bendrinis daiktavardis vietoj tinkamo („Kalba apaštalas“ vietoj „Paulius“; „poetininkas“ vietoj „Virgilijus“);

c) protėviai arba įkūrėjai vietoj palikuonių („Slaven“ vietoj „slavs“);

d) vietoje tikro vardo – gimimo vietos pavadinimas („Arpinian“, t. y. Arpino gimtoji, vietoje „Cicero“; „Trojos“, t. y. Trojos gyventojas, vietoje „Enėjas“);

Pažvelkime į kai kuriuos sakinio tropus.

Alegorija - tai kažko abstraktaus, kažkokios idėjos fiksavimas konkrečiame vaizde, vaizdų tipas, pagrįstas alegorija. Beveik visi palyginimai, kuriais Jėzus Kristus kreipiasi į savo mokinius, yra pagrįsti būtent šia tema. Pavyzdžiui, palyginimas apie sūnus palaidūnas(akivaizdu, kad tai reiškia atgailaujantį nusidėjėlį arba naujai atsivertusį pagonį).

Epitetas - vaizdinis „apibrėžimas“, išryškinantis vieną iš esminių savybių („išdidus arklys“) arba metaforiškai perduodantis savybę („ gyvasis vanduo“), arba išryškinant pastovų ženklą (dažniausiai pasakose, epuose, dainose: „gerasis bičiulis“, „dailioji mergelė“).

Perfrazė - tiesioginį pavadinimą pakeičiant žodiniu aprašymu, kuriame yra tiesiogiai neįvardijamo asmens ar objekto ženklų: „puikus romano „Karas ir taika“ autorius vietoj „Levas Nikolajevičius Tolstojus“, „pirmasis Žemės planetos kosmonautas“ „Yu.A. Gagarinas“).

Nurodytos trasos neišsemia viso jų sąrašo. Jei reikia jas giliau išstudijuoti, reikėtų kreiptis į specializuotą literatūrą.

Svarbu nepamiršti, kad tropų naudojimas suponuoja ne tik jų rūšių ir kiekvieno iš jų turinio išmanymą, bet ir tropų susidarymo mechanizmą, kuris paremtas gebėjimu transformuoti sąvokas. Pavyzdžiui, visos metaforos yra pagrįstos sąvokų dauginimu. Metonimiškumas ir sinekdochas suponuoja gebėjimą formuoti bendrines sąvokas ir rasti jų tipus. Struktūra, jungianti visus kelius, yra proporcija.

Pavyzdžiui, apsvarstykite metaforą „vynuogių šepetys“. Parašykime tai proporcijos forma:

Vynuogė teptuku

genties liana plaštakos dalis

Proporcija skamba taip: vynuogių ir vynmedžių genties santykis yra lygus rankos ir rankos dalies santykiui. Iš proporcijos išplaukia: vynuogės yra vynmedžių gentis, turinti rankos savybę. Gautame apibrėžime specifinis charakteris„turėti rankos savybes“ netinka bendrajai sąvokai „lianų gentis“, T.e. nebūdinga jai pagrindine reikšme. Vadinasi, metafora yra apibrėžimas, kuriame konkretus požymis nėra tinkamas bendriniam žodžiui.

Jei metafora reikalauja žinoti visus proporcijos narius ir yra sukurta padauginus jos narius, tada su metonimija ir sinekdoche paprastai pateikiamas tik vienas proporcijos narys. Jo dalių santykis yra šių tropų esmė.

Apsvarstykite metonimiją „suvalgyk dubenį sriubos“. Jį sudaro proporcija:

sriuba turinys

Asimiliuojant turinį, o ne turinį, sukuriama duotybė ny tropas.

Sinekdochą „turėti ratus“ sudaro proporcija:

ratas dalis

visas automobilis

Dalies, o ne visumos, asimiliacija formuoja šį tropą. Jei tropų pagalba keičiasi žodžių reikšmės, tai figūrų pagalba keičiasi frazių ir sakinių reikšmė.

Kalbos figūra - Tai sintaksinė konstrukcija, turintis emociškai išraiškingą spalvą. Retorinė figūra yra bet koks nukrypimas nuo kokios nors visuotinai priimtos normos. Yra skirtumas tarp žodžių ir minčių figūrų. Pirmieji keičiasi nuo perpasakojimo kitaip tariant, antrieji nesikeičia.

Žodžių figūros paprastai skirstomi į tris grupes:

1. 
   papildomi skaičiai;
2. 
   mažėjantys skaičiai;
3. 
   vietos ar judėjimo figūros.

Pirmoji grupė apima: anaforą, epiforą, simpoką, ana-diplozę, gradaciją ir polisindetoną.

Anafora yra figūra, kuri atsiranda, kai, siekiant didesnės išraiškos ir įtikinamumo, kiekvieno semantinio laikotarpio ar minties pradžioje kartojamas vienas žodis (arba keli žodžiai). Štai anaforos pavyzdys iš iškilaus rusų poeto V. Chlebnikovo eilėraščio:

Kai arkliai miršta, jie kvėpuoja, Kai žolės miršta, jie džiūsta, Kai saulė miršta, jie užgęsta, Kai žmonės miršta, jie dainuoja dainas.

Epifora - žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių eilėraščių ar frazių pabaigoje. Šią figūrą, pavyzdžiui, panaudojo O. Mandelstamas epigramoje dailininkui N.I. Altmanas:

Tai menininkas Altmanas,

Labai senas vyras.

Vokiškai tai reiškia Altmann -

Labai senas vyras.

Simploca - figūra, vaizduojanti anaforos ir epiforos derinį. Kaip pavyzdį pateikiame šias P. Vasiljevo eilutes:

Kodėl tu, mano daina, tyli?

Kodėl tu, mano pasaka, tyli?

Anadiplozė - paskutinio eilėraščio žodžio (arba paskutinių žodžių) kartojimas arba ritminės intonacijos vienetas (stulpelis) šių žodžių pradžioje:

O pavasaris be pabaigos ir be pabaigos - Be galo ir be pabaigos, svajonė!

(A. Blokas)

Polisindetonas - jungtuko kartojimas, kuris suvokiamas kaip perteklinis, tačiau sukuria tam tikrą paaukštinto stiliaus efektą:

Ir širdis plaka iš ekstazės, ir jam dievybė, ir įkvėpimas, ir gyvybė, ir ašaros, ir meilė vėl pakilo.

(A.S. Puškinas)

Antroji grupė (sumažėjimo skaičiai) apima elipsę, silepą ir asyndetoną.

Elipsė vadinamas žodžių ar sakinių, kurie yra lengvai numanomi, praleidimu. Šios figūros naudojimas sukuria išraiškingą efektą. Pavyzdžiui: „Jis prisidegė cigaretę degalinėje - mirusiam vyrui buvo 22 metai“ (amerikietiškas pokštas).

Silepsas – iš esmės nesuderinamų teksto elementų suvienodinimas: „Gėriau arbatą su konjaku ir leitenantu“ (A. P. Čechovas).

Asyndeton - tokia sakinių konstrukcija, kurioje raiškai sustiprinti praleidžiami jungtukai. Pavyzdys yra šios A.S. eilutės. Puškinas:

Švedas, rusas dūriai, kapoja, pjauna, būgnuoja, rėkia, mala.

Trečiąją grupę (vietos ar judėjimo figūros) sudaro Skirtingos rūšys inversija ir paralelizmas, taip pat chiazmas.

Inversija - „natūralios“ žodžių tvarkos pažeidimas. Pagrindiniai jo tipai yra anastropha ir hyperbaton. Antistrofas - tai gretimų žodžių pertvarkymas, siekiant juos paryškinti ir padidinti kalbos išraiškingumą. Pavyzdžiui: „Mano varpai, stepių gėlės...“ Hiperbatonas - gretimų žodžių atskyrimas, siekiant juos išryškinti ir sustiprinti kalbos išraiškingumą. Taip AC panaudojo šią figūrą. Puškinas: „Ir šios svetimos žemės svečių mirtis nenuramina“ (t. y. šios svetimos žemės svečių nenuramina net mirtis).

Lygiagretumas - identiškas ar panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, siekiant sukurti vieną poetinį ar meninį vaizdą. Struktūriškai jis skirstomas į izokoloną, antitezę ir homeotelevtoną.

Isokolonas – Tai lygiagrečios kalbos dalių išdėstymo gretimuose sakiniuose figūra. Pavyzdžiui, V. Kamensky turi tokį izokvitaškį:

Aš esu Keistas klajokliskeistos šalys.

Antitezė - aštria vaizdų ir sąvokų priešprieša paremta figūra. Pavyzdžiui: „Jie gėdingai abejingi gėriui ir blogiui“ (M. Yu. Lermontovas).

Homeotelevtdn - tai galūnių panašumas, savotiškas rimo užuomazgas. Paprastai plačiai naudojamas ritminėje prozoje. Kaip pavyzdį pateiksime šias žymaus persų poeto Saadi eilutes:

Bijokite! Kai našlaitė verkia, pasaulio aukštumos svyruoja. Nusilenk jam, išmintingasis, gailestingasis. Paguosk jį, stropiai sek paskui jį.

Chiazmas - figūra, susidedanti iš to, kad dviejuose gretimuose sakiniuose, paremtuose lygiagretumu, antrasis sakinys sudarytas atvirkštine narių seka. Kitaip tariant, chiazmas yra lygiagrečių narių kryžminis išdėstymas dviejuose gretimuose tos pačios formos sakiniuose. Ištraukoje iš sąsiuvinių K.S. Stanislavskis vienu metu turi du chiazmus:

Yra žmonių, kurie moka iš meno paimti tik tai, kas bloga. Jie kenkia menui, o menas kenkia jiems. Tačiau yra žmonių, kurie moka paimti ar bent jau siekia paimti iš meno tik tai, kas aukščiausia.

Minties figūros neturi tokios aiškios klasifikacijos kaip žodžių figūros. Todėl apsiribosime apibūdindami dažniausiai pasitaikančius iš jų.

Apibrėžimas. Labai svarbu pabrėžti esminį skirtumą tarp šios figūros ir apibrėžimo logikoje su juo griežtos taisyklės. Čia mes kalbame apie apie poveikį klausytojams, todėl apibrėžimas (kaip retorikos figūra) turi kokybinį nauja prasmė. Tai yra mokslo apibrėžimas, kurį M.V. Lomonosovas pateikia kaip pavyzdį, apibūdinantį šią figūrą:

Mokslas yra aiškus tiesos pažinimas, proto nušvitimas, nepriekaištinga pramoga gyvenime, jaunystės pagyrimas, senatvės palaikymas, miestų statytojas, pulkų tvirtovė, džiaugsmas nelaimėje, puošmena laimėje, visur ištikimas ir nuolatinis palydovas. .

Aiškiai laikydamasis retorikos (bet ne logikos) reikalavimų, K.S. pateikia savo teatro apibrėžimą. Stanislavskis:

Teatras yra didelė šeima su kuriuo gyveni siela į sielą arba ginčijosi dėl gyvybės ir mirties. Teatras – mylima moteris, kartais kaprizinga, pikta, negraži ir savanaudiška, kartais žavi, meili, dosni ir graži. Teatras – mylimas vaikas, nesąmoningai žiaurus ir naiviai žavus. Jis kaprizingai reikalauja visko, o jam nieko atsisakyti nėra jėgų Teatras – tai antroji tėvynė, kuri maitina ir išsunkia jėgas. Teatras yra psichinių kančių ir nežinomų džiaugsmų šaltinis. Teatras – tai oras ir vynas, su kuriais reikia dažniau kvėpuoti ir prisigerti.

Sakydamas - Tai santrauka bendros idėjos, dažniausiai turinčios ugdomąjį tikslą. Pavyzdžiui: „Laimė bijo stipriųjų, slegia tinginius“, „Tai, ką sunku ištverti, yra miela prisiminti“, „Greitumas yra sėkmės motina“, „Aiškumas yra geriausia tikrai gilios minties puošmena“, „Filosofija“. yra minties mikroskopas“.

Klausinėjimas arba retorinis klausimas. Šiuo atveju klausimas užduodamas ne siekiant išsiaiškinti ką nors nežinomo, o sukurti stipresnį, ryškesnį tikrai žinomų dalykų ar įvykių vaizdą. Pavyzdžiui, A. Achmatovos eilėraščiuose galima rasti retorinių klausimų:

O jei aš mirsiu, tai kas tau parašys mano eilėraščius, kas padės dar neištartiems žodžiams skambėti?praleidimas, arba paralepsis, - Tai figūra, kai, anot senovės retoriko Demetrijaus, kalbėtojas „išsakęs viską, ko norėjo, vis tiek sako, kad jam to trūksta, tarsi jis turėtų ką nors kito, galingesnio, kad galėtų pasakyti 1. Klasikinis pavyzdys yra trečiasis Demosteno filipikas (kalba, atskleidžianti Makedonijos karaliaus Pilypo II agresyvumą ir klastą):

Nekalbėsiu nei apie Olintą, nei apie Metoną, nei apie Apolonijų, nei apie tuos trisdešimt du miestus, kurie yra pakeliui į Trakiją.

Prozopopoėja. Per ją klausytojai priversti įsivaizduoti, kad kalbėtojo ištartais žodžiais į juos kreipiasi tėvynė, protėviai, mama ir kt. Demetrijus pateikia šį pavyzdį:

Įsivaizduokite, kad šiuos žodžius ir šiuos priekaištus jums adresuoja jūsų protėviai, arba Helas, arba jūsų tėvynė, tik moters pavidalu.

Numatytas - tai sąmoningas minčių lūžis, po kurio prasideda naujas semantinis laikotarpis, pabrėžiantis to, kas buvo praleista, reikšmę. Ciceronas puikiai panaudojo šią figūrą kreipdamasis į Herennius:

Ar dabar drįsti tai pasakyti, neseniai atėjęs į kažkieno namus?.., Nedrįstu pasakyti, kad pasakęs, kas tau tinka, nesakysiu, kas man nepadoru.

Įvardinkime dar keletą minties figūrų, be kurių esmė turėtų būti aiški išsamus paaiškinimas. tai - Būk atsakingas (užduokite sau klausimą, į kurį bus atsakyta), apeliacija, nurodymas, žinia, laisvė, abejonės, troškimas, malda, susižavėjimas, šauksmas ir tt

Kasdien susiduriame su daugybe meninės raiškos priemonių patys, net neįprasmindami. Primename mamai, kad ji turi auksines rankas; mes prisimename batus iš karkaso, kol jie jau seniai nebenaudojami; Bijome įkišti kiaulę į kišenę ir perdėti daiktus bei reiškinius. Visa tai yra keliai, kurių pavyzdžių galima rasti ne tik grožinė literatūra, bet ir viduje žodinė kalba kiekvienas žmogus.

Kas yra ekspresyvumas?

Terminas „keliai“ kilęs iš graikų kalbos žodžio tropos, kuris išvertus į rusų kalbą reiškia „kalbos posūkis“. Jie naudojami vaizdinei kalbai, jų pagalba poetinei ir prozos kūriniai tapti neįtikėtinai išraiškingi. Literatūros tropai, kurių pavyzdžių galima rasti beveik bet kuriame eilėraštyje ar pasakojime, šiuolaikiniame filologijos moksle sudaro atskirą sluoksnį. Pagal vartojimo situaciją jos skirstomos į leksines priemones, retorines ir sintaksines figūras. Tropai yra plačiai paplitę ne tik grožinėje literatūroje, bet ir oratoriją, ir net kasdienę kalbą.

Rusų kalbos leksinės priemonės

Kasdien vartojame žodžius, kurie vienaip ar kitaip papuošia mūsų kalbą ir daro ją išraiškingesnę. Ryškūs takai, kurių pavyzdžių yra begalė, yra ne mažiau svarbūs nei leksinės priemonės.

• Antonimai- priešingos reikšmės žodžiai.
• Sinonimai- artimos reikšmės leksiniai vienetai.
• Frazeologizmai- stabilūs deriniai, susidedantys iš dviejų ar daugiau leksinių vienetų, kuriuos semantikoje galima prilyginti vienam žodžiui.
• Dialektizmai- žodžiai, paplitę tik tam tikroje srityje.
• Archaizmai- pasenę žodžiai, žymintys daiktus ar reiškinius, kurių šiuolaikiniai analogai yra žmogaus kultūroje ir kasdienybėje.
• Istorizmai- terminai, žymintys jau išnykusius objektus ar reiškinius.

Tropos rusų kalba (pavyzdžiai)

Šiuo metu meninės raiškos priemonės puikiai demonstruojamos klasikų kūriniuose. Dažniausiai tai yra eilėraščiai, baladės, eilėraščiai, kartais istorijos ir pasakos. Jie papuošia kalbą ir suteikia jai vaizdų.

• Metonimija- pakeičiant vieną žodį kitu gretimumu. Pavyzdžiui: Naujųjų metų vidurnaktį visa gatvė išėjo paleisti fejerverkų.
• Epitetas- vaizdinis apibrėžimas, suteikiantis objektui papildomos charakteristikos. Pavyzdžiui: Mashenka turėjo nuostabias šilko garbanas.
• Sinekdoche- dalies pavadinimas vietoj visumos. Pavyzdžiui: Fakultete Tarptautiniai santykiai Studijuoja rusas, suomis, anglas, totorius.
• Personifikacija- gyvų savybių priskyrimas negyvam objektui ar reiškiniui. Pvz.: Oras buvo susirūpinęs, piktas, siautėjo, o po minutės pradėjo lyti.
• Palyginimas- išraiška, pagrįsta dviejų objektų palyginimu. Pavyzdžiui: Jūsų veidas yra kvapnus ir blyškus, kaip pavasario gėlė.
• Metafora- vieno objekto savybių perkėlimas kitam. Pavyzdžiui: Mūsų mama turi auksines rankas.

Tropos literatūroje (pavyzdžiai)

Pateiktos meninės raiškos priemonės kalboje vartojamos rečiau šiuolaikinis žmogus, tačiau tai nesumenkina jų svarbos didžiųjų rašytojų ir poetų literatūriniame pavelde. Taigi satyrinėse istorijose dažnai vartojamos litotos ir hiperbolės, o pasakose – alegorija. Perifrazė naudojama siekiant išvengti pasikartojimo kalboje ar kalboje.

• Litotes- meninis nuvertinimas. Pavyzdžiui: Mūsų gamykloje dirba mažas žmogelis.
• Perifrazė- tiesioginio pavadinimo pakeitimas aprašomuoju posakiu. Pavyzdžiui: Naktinė žvaigždė šiandien ypač geltona (apie Mėnulį).
• Alegorija- abstrakčių objektų vaizdavimas vaizdais. Pavyzdžiui: Žmogaus savybės – gudrumas, bailumas, nerangumas – atsiskleidžia lapės, kiškio, lokio pavidalu.
• Hiperbolė- tyčinis perdėjimas. Pavyzdžiui: Mano draugas turi neįtikėtinai dideles ausis, tokio dydžio kaip jo galva.

Retorinės figūros

Kiekvieno rašytojo idėja yra suintriguoti savo skaitytoją, o ne reikalauti atsakymo į iškeltą problemą. Panašus poveikis pasiekiamas naudojant meno kūrinys retoriniai klausimai, šauktukai, kreipimaisi, nutylėjimai. Visa tai yra kalbos tropai ir figūros, kurių pavyzdžiai tikriausiai yra žinomi kiekvienam žmogui. Skatinamas jų naudojimas kasdienėje kalboje, svarbiausia žinoti situaciją, kai tai tinkama.

Retorinis klausimas pateikiamas sakinio pabaigoje ir nereikalauja skaitytojo atsakymo. Tai verčia susimąstyti apie aktualias problemas.

Skatinamasis pasiūlymas baigiasi. Naudodamasis šia figūra, rašytojas ragina veikti. Šauktukas taip pat turėtų būti priskirtas prie „tropų“ skyriaus.

Retorinio patrauklumo pavyzdžių galima rasti „Į jūrą“, „Lermontove“ („Poeto mirtis“), taip pat daugelyje kitų klasikų. Tai taikoma ne konkrečiam asmeniui, o visai kartai ar visai erai. Naudodamas jį meno kūrinyje, rašytojas gali kaltinti arba, priešingai, pritarti veiksmams.

Lyriniuose nukrypimuose aktyviai naudojama retorinė tyla. Rašytojas neišsako savo minčių iki galo ir sukelia vėlesnius samprotavimus.

Sintaksės figūros

Tokie metodai pasiekiami per sakinio konstrukciją ir apima žodžių tvarką, skyrybos ženklus; jie sukuria intriguojantį ir įdomų sakinio dizainą, todėl kiekvienas rašytojas stengiasi naudoti šiuos tropus. Pavyzdžiai ypač pastebimi skaitant kūrinį.

• Daugiasąjunga- tyčinis jungtukų skaičiaus didinimas sakinyje.
• Asyndeton- jungtukų nebuvimas išvardijant objektus, veiksmus ar reiškinius.
• Sintaksinis paralelizmas- dviejų reiškinių palyginimas, vaizduojant juos lygiagrečiai.
• Elipsė- sąmoningas kelių žodžių praleidimas sakinyje.
• Inversija- žodžių tvarkos pažeidimas konstrukcijoje.
• Parceliavimas- tyčinis bausmės padalijimas.

Kalbos figūros

Rusų kalbos kelius, kurių pavyzdžiai pateikti aukščiau, galima tęsti be galo, tačiau nereikia pamiršti, kad yra ir kita sutartinai išskiriama išraiškos priemonių dalis. Meninės figūros vaidina svarbų vaidmenį rašytinėje ir žodinėje kalboje.

Visų tropų lentelė su pavyzdžiais

Gimnazistams, humanitarinių mokslų fakultetų absolventams ir filologams svarbu išmanyti meninės raiškos priemonių įvairovę ir jų panaudojimo atvejus klasikų ir amžininkų kūryboje. Jei norite išsamiau sužinoti, kokie yra tropų tipai, lentelė su pavyzdžiais pakeis dešimtis literatūros kritikos straipsnių.

Leksinės priemonės ir pavyzdžiai
Sinonimai	Galime būti pažeminti ir įžeisti, bet nusipelnėme geresnio gyvenimo.
Antonimai	Mano gyvenimas yra ne kas kita, kaip juodos ir baltos juostelės.
Frazeologizmai	Prieš pirkdami džinsus pasidomėkite jų kokybe, antraip duos kiaulę į kišenę.
Archaizmai	Kirpėjai (kirpėjai) savo darbą atlieka greitai ir kokybiškai.
Istorizmai	Bastiniai batai – originalus ir reikalingas daiktas, tačiau šiandien juos turi ne visi.
Dialektizmai	Šioje vietovėje buvo ikrų (gyvatių).
Stilistiniai tropai (pavyzdžiai)
Metafora	Tu turi mano draugą.
Personifikacija	Lapija siūbuoja ir šoka su vėju.
	Raudona saulė leidžiasi žemiau horizonto.
Metonimija	Jau suvalgiau tris lėkštes.
Sinekdoche	Vartotojas visada renkasi kokybiškus produktus.
Perifrazė	Eikime į zoologijos sodą pažiūrėti žvėrių karaliaus (apie liūtą).
Alegorija	Tu tikras asilas (apie kvailumą).
Hiperbolė	Aš tavęs laukiau jau tris valandas!
	Ar tai vyras? Mažas vaikinas, ir viskas!
Sintaksinės figūros (pavyzdžiai)
	Yra tiek daug žmonių, su kuriais galiu liūdėti, Yra tiek mažai žmonių, kuriuos galiu mylėti.
	Eisime per avietes! Ar jums patinka avietės? Ne? Pasakyk Danilui Eikime per avietes.
Gradacija	Galvoju apie tave, pasiilgau tavęs, prisimenu, pasiilgau tavęs, meldžiuosi.
Kalbėjimas	Dėl tavęs aš pradėjau skandinti savo liūdesį vyne.
Retorinės figūros (kreipimasis, šauktukas, klausimas, tyla)	Kada jūs, jaunoji karta, tapsite mandagūs? Oi, kokia nuostabi šiandien diena! O jūs sakote, kad puikiai išmanote medžiagą? Greitai grįši namo - žiūrėk...
Daugiasąjunga	Puikiai išmanau algebrą, geometriją, fiziką, chemiją, geografiją ir biologiją.
Asyndeton	Parduotuvėje prekiaujama trapiais, trapiais, žemės riešutų, avižiniais dribsniais, medumi, šokoladu, dietiniais ir bananiniais sausainiais.
Elipsė	Ne taip (buvo)!
Inversija	Norėčiau papasakoti vieną istoriją.
Antitezė	Tu man esi viskas ir niekas.
Oksimoronas	Gyvi numireliai.

Meninės raiškos priemonių vaidmuo

Tropų vartojimas kasdienėje kalboje kiekvieną žmogų pakylėja, daro jį raštingesnį ir išsilavinusį. Bet kuriame galite susidurti su įvairiomis meninės raiškos priemonėmis literatūrinis kūrinys, poetinis ar prozinis. Keliai ir figūros, kurių pavyzdžius turėtų žinoti ir naudoti kiekvienas save gerbiantis žmogus, neturi vienareikšmės klasifikacijos, nes metai iš metų filologai ir toliau tiria šią rusų kalbos sritį. Jei XX amžiaus antroje pusėje jie išskyrė tik metaforą, metonimiją ir sinekdochą, tai dabar sąrašas išaugo dešimteriopai.

Stilistinės figūros- specialios kalbos figūros, fiksuotos stilistikos, naudojamos ištarimo išraiškingumui (raiškumui) sustiprinti. Stilistinės kalbos figūros dažniausiai atsiskiria nuo kitų meninių išraiškingos priemonės literatūrinė kalba. Jie svarstomi atskirai. Jie naudojami vaizdingumui ir kalbos išraiškingumui pagerinti. Kalbos figūros poezijoje naudojamos labai plačiai.

ALIUZIJA Stilistinė figūra yra aliuzija („Herostrato šlovė“).

ALOGIZMAS Sąmoningas loginių jungčių kalboje pažeidimas, siekiant stilistinio efekto („Niekada nepamiršiu, įvyko tai ar ne, šį vakarą“).

STIPRINIMAS Stilistinė figūra, susidedanti iš sinoniminių apibrėžimų ir palyginimų, siekiant padidinti teiginio išraiškingumą („Jis ima kaip bombą, ima kaip ežiukas, kaip dviašmenis skustuvas“).

ANADIPLOZĖ Galutinio sąskambio, žodžio ar frazės kartojimas kitos frazės ar poetinės eilutės pradžioje („O, pavasari, be galo ir be galo, be galo ir be galo sapnas!“).

ANAKOLUTONAS Sakinio dalių sintaksinis neatitikimas kaip nesąmoningas pažeidimas kalbos norma arba kaip sąmoninga stilistinė priemonė („Ir žvėrys iš miškų atbėga pažiūrėti, kaip bus vandenynas ir kaip karšta degs“, „Man gėda, kaip sąžiningam karininkui“).

ANAFORA Gretimų kalbos dalių pradinių dalių kartojimas („Miestas sodrus, miestas skurdus...“, „Prisiekiu šansais ir šansais, prisiekiu kardu ir teisingu mūšiu“).

ANTITEZĖ Kontrastingų sampratų, pozicijų, vaizdinių palyginimas arba priešprieša („Aš karalius, aš esu vergas, aš esu kirminas, aš esu dievas!“, „Turtingas vyras įsimylėjo vargšę, mokslininkas įsimylėjo su kvaila moterimi, rausva moteris įsimylėjo išblyškusią, geras vyras įsimylėjo žalingą moterį“).

ANTONOMAZIJA Naudokite savo vardą savybėmis apdovanotam asmeniui žymėti garsus vežėjasšio pavadinimo („Don Žuanas“, reiškiantis „meilės nuotykių ieškotojas“, „išvengiau eskulapio (t. y. gydytojo) Plonas, nusiskutęs, bet gyvas“).

ASYNDETON(asyndeton) sakinio daryba, kurioje vienarūšiai sudėtinio sakinio nariai ar dalys sujungiami be jungtukų pagalbos („Atėjau, pamačiau, nugalėjau“).

HIPERBATONAS Stilistinė figūra, susidedanti iš natūralios žodžių tvarkos pakeitimo ir atskyrimo vienas nuo kito įterptais žodžiais („Džiaugiasi tik tingusios mūzos“).

HIPERBOLE Tropo rūšis, pagrįsta perdėjimu („degtinės jūra“).

GRADACIJA Nuoseklus vienarūšių išraiškingų meninio kalbėjimo priemonių stiprinimas arba, atvirkščiai, galios silpnėjimas („Negailiu, neskambinu, neverkiu...“).

ISOKOLONAS Stilistinė figūra, susidedanti iš visiško gretimų sakinių sintaksinio paralelizmo („Jis klauso švilpuko įpratusia ausimi, sutepa lapą viena dvasia“).

INVERSIJAĮprastos žodžių ir frazių, sudarančių sakinį, tvarkos keitimas (žr. hiperbatoną ir chiazmą.

IRONIJA Stilistinis kontrasto tarp matomos ir paslėptos teiginio prasmės įtaisas, sukuriantis pajuokos efektą.

KATACHREZĖ Semantiškai nepagrįstas žodžių junginys, klaidingas arba tyčinis („karšta šluota“ kaip dviejų posakių junginys: „karšta geležis“ ir „nauja šluota“).

LITOTES Priešingas hiperbolės tropas; sąmoningas sumenkinimas („mažas žmogus“).

METAFORA Vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą, remiantis charakteristika, kuri yra bendra arba panaši abiem lyginamiesiems nariams („bangų kalbėjimas“, „raumenų bronza“).

METONIMIJA Vieno žodžio pakeitimas kitu, remiantis jų reikšmių ryšiu gretimumu („teatras plojo“, o ne „publika plojo“, arba „valgyk lėkštę“, o ne „valgyk lėkštės turinį“).

DAUGIAU SĄJUNGOS(polisindetonas) Tokia sakinio konstrukcija, kai visi (arba beveik visi) vienarūšiai nariai yra sujungti vienas su kitu tuo pačiu jungtuku („ir stropas, ir strėlė, ir gudrus durklas“).

OXYMORON(oksimoronas) Priešingų reikšmių žodžių derinys („gyvas lavonas“, „šaltų skaičių karštis“).

PARALELIZMAS Identiškas ar panašus kalbėjimo elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, kurias koreliuojant susidaro vientisas poetinis vaizdas. („Mėlynoje jūroje purslai bangos. Žvaigždės žėri mėlyname danguje“).

PARONOMAZIJA(paronomazija) Stilistinė figūra, pagrįsta paronimų vartojimu („Miškai pliki, miškai iškirsti, miškai iškirsti“, „jis ne kurčias, o kvailas“).

PARTELIJA Rašytinės literatūrinės kalbos sintaksinė priemonė: sakinys intonaciniu požiūriu skaidomas į savarankiškus segmentus, grafiškai išryškinamas kaip savarankiški sakiniai („Ir vėl. Guliveris. Stovi. Slėpimasis“).

PLEONASMAS Stilistinis prietaisas, sustiprinantis to, kas pasakyta, prasmę („liūdesio ilgesys“, „kartus sielvartas“, „Bet be baimės, be baimės Shingebis išėjo į mūšį“).

SIMPLOCA Pasikartojimo figūra: pradiniai ir paskutiniai žodžiai gretimose eilutėse arba frazėse su skirtingais viduriais ar viduriais su skirtinga pradžia ir pabaiga („Lauke buvo beržas, Lauke buvo garbanotas“, „Ir aš sėdžiu, pilnas liūdesio, sėdžiu vienas ant kranto).

SINECDOCĖ Metonimijos tipas, dalies pavadinimas (mažesnis) vietoj visos (didesnis) arba atvirkščiai („trūksta mano galvos“ vietoj „man trūksta“, „židinys“ vietoj „namas“, „ įrankis“ – nurodyti konkretų kirvį, plaktuką ir pan.).

SOLECIZMAS Neteisingas kalbos vartojimas, nepažeidžiantis teiginio reikšmės ("Kiek valandų?").

CHIASM Lygiagretumo tipas: dviejų lygiagrečių narių dalių išdėstymas atvirkštine tvarka („Valgome, kad gyventume, o gyvename ne tam, kad valgytume“).

EKLEKTIKA Mechaninis skirtingų, dažnai priešingų stilistinių elementų derinys („Gerai pasakyta, nėra ką pridurti“).

ELIPSE Struktūriškai būtino pasakymo elemento praleidimas, dažniausiai nesunkiai atkuriamas tam tikrame kontekste ar situacijoje („Ne taip [buvo]. Jūra nedega“).

EPITETAS Dekoracija, vaizdinis apibrėžimas, suteikiantis papildomo meninis aprašymas objektas (reiškinys) paslėpto palyginimo forma („atviras laukas“, „vieniša burė“).

EPIFORA Anaforos priešingybė: gretimų kalbos segmentų paskutinių dalių kartojimas. Epiforos tipas yra rimas („Brangus drauge, net ir šiame ramiame name mane užklumpa karštinė. Nerandu vietos ramiame name Prie ramios ugnies!“).

EUFEMISMAS Minkštinimas (žodžiai, tokie kaip „prakeiktas“, o ne „prakeiktas“).