Didysis rusų rašytojas buvo ne tik puikus prozininkas, bet ir puikus dramaturgas. Čechovo pjesės ir šiandien yra Rusijos ir užsienio dramos teatrų klasikinio repertuaro dalis.

Vienas ryškiausių šio rusų literatūros klasiko talento aspekto pavyzdžių yra pjesė „Vyšnių sodas“, santrauka kurią galima užbaigti per kelias minutes, nors scenoje ji trunka apie tris valandas. „Vyšnių sodą“ gana įdomu skaityti, bet daug įdomiau pamatyti aktorius vaidinančius teatre.

Spektaklis „Vyšnių sodas“ yra paskutinis.

Tai įdomu!Čechovas „Vyšnių sodą“ parašė 1903 m. Jaltoje, kur, sirgdamas paskutinėje stadijoje tuberkulioze, gyveno savo dienas. O „Vyšnių sodas“ pirmą kartą buvo pastatytas Maskvos meno teatro scenoje akademinis teatras(MKhAT) įjungta kitais metais, kurie tapo Antono Pavlovičiaus mirties metais.

Pats autorius kūrinį priskyrė prie komedijos, nors iš esmės jame nėra nieko juokingo. „Vyšnių sodo“ siužetas gana dramatiškas. Be to, pjesės turinyje galima rasti tragiškų natų, nes kalbame apie senos bajorų šeimos žlugimą.

Spektaklio „Vyšnių sodas“ veiksmo laikas yra XIX amžiaus pabaiga – XX amžiaus pradžia, kai Rusijoje įvyko socialinių ir ekonominių darinių pasikeitimas. Baudžiavos panaikinimu pasibaigusį feodalizmą pakeitė kapitalistinė santvarka, o aprašomu laikotarpiu kapitalizmas jau buvo visiškai susiformavęs.

Turtinga buržuazija – pirkliai ir valstiečių žmonės – visais frontais spaudė aukštuomenę, kurios daugelis atstovų pasirodė visiškai neprisitaikę prie naujų sąlygų ir nesuprato jų atsiradimo prasmės ir priežasčių. Pjesėje aprašytos situacijos atšiaurumas, valdančiajai bajorų klasei pamažu prarandant ekonominę ir politinę įtaką, piką pasiekė pirmajame naujojo šimtmečio dešimtmetyje.

„Vyšnių sodo“ veikėjai yra kilmingos šeimos nariai, kažkada labai turtingi, bet dabar įklimpę į skolas ir priversti parduoti savo turtą bei savo tarnus. Yra ir priešingos pusės atstovas – buržuazija.

Personažai

Pagrindinių „Vyšnių sodo“ veikėjų sąraše yra:

Ranevskaya Lyubov Andreevna yra dvaro savininkė, našlė, įspūdinga, išaukštinta ponia, pripratusi prie buvusių metų prabangos ir nesuvokianti savo naujos padėties tragedijos.
Anya yra pačios Ranevskajos septyniolikmetė dukra. Nepaisant jauno amžiaus, mergina mąsto daug blaiviau nei mama, suvokdama, kad gyvenimas niekada nebebus toks, kaip buvo.
Varya yra įvaikinta dvidešimt ketverių metų Ranevskajos dukra. Ji stengiasi palaikyti smunkančią ekonomiką, savo noru atlieka namų tvarkytojos pareigas.
Gaevas Leonidas Andrejevičius yra Ranevskajos brolis, jokios konkrečios veiklos neturintis žaidėjas, kurio mėgstamiausia pramoga yra žaisti biliardą. Nuolat ne vietoje įterpia biliardo žodžius į savo kalbą. Linkęs į tuščias kalbas ir neatsakingus pažadus. Požiūriai į gyvenimą yra panašūs į mano sesers.
Lopakhin Ermolai Aleksejevičius, kurio tėvas kadaise buvo Ranevskajos tėvų baudžiauninkas, yra šių laikų žmogus, pirklys. Lopakhino verslo sumanumas padėjo jam užsidirbti turtus. Jis bando pasakyti Ranevskajai, kaip išsigelbėti nuo griuvėsių, siūlydamas idėjas pasipelnyti iš griūvančio dvaro, tačiau nepamiršta ir savo naudos. Jis laikomas Varjos sužadėtiniu, tačiau pasiūlyti neskuba.
Trofimovas Piotras yra amžinas studentas, kuris kadaise buvo Ranevskajos mirusio sūnaus Grišos mokytojas.

Yra keli smulkūs simboliai, juos galima pateikti trumpame aprašyme.

Pirmąją grupę sudaro:

Ranevskajos kaimynė dvare Simeonovas-Piščikas, kuris, kaip ir ji, yra skolingas;
tarnautojas Epikhodovas yra nelaimingas žmogus, pravarde „22 nelaimės“;
Ranevskajos bendražygė Charlotte Ivanovna – buvusi cirko artistė ir guvernantė, moteris „be šeimos ir giminės“.

Antrąjį sudaro tarnai: tarnaitė Dunyaša ir du lakėjai - senasis Firsas, kuris vis dar prisimena baudžiavą, ir jaunasis Jaša, kuris įsivaizduoja save svarbiu asmeniu, nes atsitiktinai su Ranevskaja lankėsi užsienyje.

Santrauka

Svarbu! Spektaklio „Vyšnių sodas“ plane numatyti keturi veiksmai. Jos veiksmų santrauką galima perskaityti internete.

1 veiksmas

Po penkerių metų pertraukos į dvarą tikimasi meilužės atvykimo iš Paryžiaus. Liubov Andreevna Ranevskaya išvyko į Prancūziją po to, kai jos vyras mirė nuo gėrimo, o tada mirė jos mažasis sūnus.

Pagaliau visi namie. Prasideda šurmulys: po kambarius vaikšto ponai ir tarnai, nešini kelioniniais daiktais. Ranevskajai atrodo, kad viskas jos gyvenime išliko taip pat, tačiau ji klysta. Žemės savininko finansinė padėtis labai pablogėjo, kyla klausimas dėl šeimos turto pardavimo aukcione kartu su vyšnių sodu už skolas.

Anya skundžiasi Varjai, kad jos mama nesuvokia savo finansinių problemų rimtumo ir toliau negalvodama leidžia pinigus. Pavyzdžiui, jis sutinka paskolinti pinigų Piščikui, kuris neturi iš ko mokėti būsto paskolos palūkanų.

Įeina Petya Trofimov, tai Ranevskajai primena jos mirusį sūnų. Lyubov Andreevna verkia, visi bando ją nuraminti. Žemės savininkas pastebi, kad Trofimovas per 5 metus labai pasikeitė – paseno ir išbjaurėjo.

Kad išvengtų finansinės žlugimo, Lopakhin pataria statyti vasarnamius didžiulio sodo vietoje aplink dvarą ir juos nuomoti. Tačiau toks verslo pasiūlymas kelia siaubą Lyubovai Andreevnai. Ermolai Aleksejevičius išeina. Visi vienas po kito eina į savo kambarius eiti miegoti.

2 veiksmas

Nuo savininko sugrįžimo praėjo laikas, artėja turto pardavimas, tačiau sprendimai nepriimti. Ant suoliuko sėdi Šarlotė, tarnaitė ir pėstininkas Yasha. Epikhodovas stovi grodamas gitara. Charlotte pasakoja apie savo vienišą gyvenimą, tada palieka kompaniją. Epikhodovas prašo Dunjašos asmeninio pokalbio. Remdamasi vėsumu, mergina nusiunčia jį į namus apsiausti ir prisipažįsta savo meilę Yashai, kuri aiškiai nėra linkusi atsilyginti. Pastebėjusi, kad ateina ponai, Dunjaša išeina.

Ranevskaya, Gaev ir Lopakhin artėja. Ermolai Aleksejevičius vėl kalba apie vyšnių sodą, bet Gaevas apsimeta, kad nesupranta. Lopakhinas supyksta ir nori išeiti, Liubovas Andreevna jį sulaiko, kalbėdamas apie savo nelaimingą meilę. Tada ji sako, kad Lopakhinas turi susituokti, ir pasiūlo Varją savo nuotaka, tačiau jis atsisako bendrais žodžiais.

Trofimovas, Anya ir Varya artėja. Lopakhinas erzina Trofimovą sakydamas, kad jam greitai bus 50, bet jis vis dar yra studentas ir išeina su jaunomis panelėmis. Petya įsitikinusi, kad žmonės, laikantys save protingais, iš tikrųjų yra grubūs, vulgarūs ir neišsilavinę. Lopakhinas sutinka: sąžiningų ir padorių žmonių Rusijoje yra labai mažai.

Visi, išskyrus Anę ir Petya, išeina. Petja sako, kad Rusija su savo baudžiava nuo kitų šalių atsiliko 200 metų. Trofimovas primena Anijai, kad ne taip seniai jos protėviai priklausė gyviems žmonėms, o šią nuodėmę galima išpirkti tik darbu. Šiuo metu girdimas Varjos balsas, šaukiantis Anę, kuri kartu su Petya eina prie upės.

3 veiksmas

Aukciono dieną, kai turėjo būti parduotas turtas, šeimininkė meta kamuolį. Charlotte Ivanovna linksmina svečius magiškais triukais. Į dvarą dėl balių atvykęs Piščikas iki šiol kalba apie pinigus. Liubovas Andreevna laukia, kol brolis grįš iš aukciono, nerimauja, kad jo jau seniai nebuvo, ir sako, kad kamuolys buvo paleistas netinkamu laiku. Teta grafienė atsiuntė 15 tūkst., bet to neužteks.

Petya sako, kad nepaisant to, ar dvaras parduotas šiandien, ar ne, niekas nepasikeis – sprendžiamas vyšnių sodo likimas. Buvęs savininkas supranta, kad yra teisus, bet nenori sutikti. Ji gavo telegramą iš Paryžiaus iš savo mylimojo, kuris vėl susirgo ir paprašė sugrįžti. Ranevskaja sako, kad vis dar jį myli.

Reaguodama į Petios nuostabą, kaip ji gali mylėti vyrą, kuris ją apiplėšė ir apgavo, ji supyksta ir sako, kad Petya nieko nežino apie meilę, nes būdamas tokio amžiaus jis net neturi meilužės. Įsižeidusi Petya išeina, bet paskui grįžta. Dvaro šeimininkė prašo jo atleidimo ir eina su juo šokti.

Anė įeina ir sako, kad aukcionas įvyko ir turtas parduotas. Šiuo metu grįžta Gaevas ir Lopakhinas, kuris praneša, kad nusipirko dvarą. Žemės savininkas verkia, Lopakhinas bando ją paguosti, tada išvyksta su Piščiku. Anya nuramina mamą, nes pardavus dvarą gyvenimas nesibaigia, laukia dar daug gerų dalykų.

4 veiksmas

Pardavęs turtą, buvę savininkai pajusite palengvėjimą – skaudi problema pagaliau išspręsta. Parduoto dvaro gyventojai jį palieka. Lopakhinas ketina vykti į Charkovą, Petya nusprendžia grįžti į universitetą ir tęsti studijas.

Jis atsisako Lopakhino siūlomų pinigų, nes laisvas žmogus neturėtų nuo nieko priklausyti. Anya taip pat ketina baigti vidurinę mokyklą, pradėti dirbti ir gyventi naują gyvenimą.

Jos mama ketina grįžti į Prancūziją gyventi iš tetos pinigų. Yasha eina su ja, Dunyasha atsisveikina su juo su ašaromis. Gaevas vis tiek imasi darbo – jis bus banko darbuotojas. Piščikas atvyksta su netikėta žinia: jo žemėje rastas baltojo molio telkinys, dabar jis turtingas ir gali sumokėti skolas.

Lopakhin žada padėti Šarlotei susirasti naują vietą, Varya taip pat susiranda darbą – įsidarbina namų tvarkytoja kaimyniniame dvare. Epikhodovas lieka naujojo dvaro savininko tarnautoju. Ranevskaja bando susitarti dėl paaiškinimo tarp Lopakhino ir Varjos, tačiau jis vengia pokalbio.

Naudingas video

Apibendrinkime

Visi išeina iš namų ir pamiršta Firsą. Senasis tarnas guli ant sofos, kad numirtų, ir girdi kirvio garsą – tai vyšnių sodas iškertamas. Taip liūdnai baigiasi pjesė „Vyšnių sodas“, autoriaus ironiškai pavadinta komedija.

Čechovas Gromovas Michailas Petrovičius

"VYŠNIŲ SODAS"

„Vyšnių sodas“ – paskutinė Čechovo pjesė; kai rankose laikė jos atspausdintus atspaudus, gyventi neturėjo ilgai, kelis mėnesius. Komedijos premjera Maskvos meno teatre įvyko per autoriaus gimtadienį, 1904 m. sausio 17 d., ir su ja „Vyšnių sodas“ pateko į pasaulinės dramos lobyną. Spektaklis, išverstas į visas pagrindines pasaulio kalbas, nepalieka repertuaro ir, remiantis tarptautinio teatro metraščiu, kuriame aprašomi pastatymai, daug metų vaidinamas visur.

„Vyšnių sodas“ tapo puikia ir amžina pasaulinio teatro premjera, parašyta apie jo pastatymų istoriją. Pjesę iš naujo atranda anglas P. Brooke'as, italas J. Strehleris ir vokietis P. Steinas.

Daugelyje šalių Vyšnių sodas suvokiamas kaip Nacionalinis lobis. Jis buvo atnaujintas 1945 m. pokario Tokijuje, sugriautame Yurakuza teatro pastate, jį stebėjo Hirosimos atominį gaisrą išgyvenę žmonės, kurie pabaigą suprato savaip: „Girdisi tolimas garsas, kaip jei iš dangaus, nutrūkusios stygos garsas, gęsta, liūdna. Užklumpa tyla...“

Ando Tsuruo recenzijoje Tokyo Shimbun laikraštyje, galbūt pirmąja teatro peržiūra po karo, buvo sakoma: „Mūsų mylimas Čechovas vėl grįžo į Japoniją“.

Komedija buvo sukurta 1902–1903 m. teatrui „Menas“. Tuo metu Čechovas jau sunkiai sirgo ir dirbo neįprastai lėtai ir sunkiai. Kai kuriomis dienomis, sprendžiant iš jo laiškų, nesugebėjo parašyti net dešimties eilučių: „O dabar mano mintys visai kitokios, neįsibėgėjusios...“ Tuo tarpu O. L. Knipperis jį paskubino: „Mane kankina, kodėl tu. atidėlioti pjesės rašymą? Kas nutiko? Jis taip nuostabiai viską suplanavo, toks nuostabus spektaklis bus – mūsų sezono pažiba, pirmasis sezonas naujajame teatre! Kodėl siela neatsigula? Jūs turite, turite tai parašyti. Juk tu myli mūsų teatrą ir žinai, koks baisus mūsų nusivylimas. Ne, tu parašysi“.

Pjesėje Olgai Leonardovnai buvo paskirtas Ranevskajos vaidmuo. Baigdamas darbą, Čechovas 1903 m. spalio 12 d. parašė žmonai: „Pjesė jau baigta, pagaliau baigta ir rytoj vakare arba vėliausiai 14 dieną ryte bus išsiųsta į Maskvą. Jei prireiks permainų, tai, man atrodo, jos bus labai mažos... kaip man buvo sunku rašyti pjesę!

Kartais Čechovui atrodė, kad jis kartojasi. Tam tikra prasme taip ir buvo: „Vyšnių sodas“ yra viso gyvenimo, o ne tik paskutinių dvejų metų, temdomas nuovargio ir ligų, darbas.

Idėjos (tai galioja ne tik „Vyšnių sodui“, bet, matyt, visoms sudėtingoms istorijoms, pasakoms, pjesėms) kilo gerokai anksčiau nei Čechovas ėmėsi plunksnos, ilgą laiką jos formavosi nenutrūkstamame stebėjimų sraute, tarp daug kitų vaizdų, siužetų, temų. Užrašai, pastabos ir užpildytos frazės atsirasdavo sąsiuviniuose. Stebėjimus filtruojant į atmintį, atsirado frazių ir laikotarpių seka – tekstas. Sukūrimo datos nurodytos komentaruose. Teisingiau būtų vadinti jas įrašymo datomis, nes už jų slypi laiko perspektyva, prailginta, nutolusi - metų, daugelio metų.

„Vyšnių sodas“ savo ištakomis siekia ankstyvąją jo kūrybą – „Tėvystę“, kur Voinicvai ir Platonovai išsiskyrė su šeimos dvaru už savo protėvių skolas: „Iki dvaro! Ar jums patinka? Jis nuskriejo... Tiek apie šlovingą komercinį triuką! Ir viskas dėl to, kad tikėjo Glagolijevu... Jis pažadėjo nupirkti dvarą, bet nebuvo aukcione... išvažiavo į Paryžių... Na, feodalas? Ką dabar darysi? Kur tu eisi? Dievas davė protėviams, o iš tavęs atėmė... Tau nieko nebeliko...“ (D. IV, Rev. III).

Visa tai rusų literatūroje buvo jau prieš Čechovą ir neatrodytų nauja, jei ne savita čechoviška nuotaika, kur keistai dera nerūpestinga neviltis, lemtingos kaltės jausmas ir visiškas neapsaugojimas nuo jėgos ir apgaulės: tebūnie, kas gali, ir greitai eik į. Paryžius...

Apsakyme „Pavėluotos gėlės“, parašytoje pačioje 80-ųjų pradžioje, maždaug tuo pačiu metu kaip ir pirmoji pjesė, su tais pačiais senojo gyvenimo, namų, šeimos žlugimo motyvais, yra labai artimų siužeto vingių. „Vyšnių sodas“. Kažkoks Peltseris, pirklys, turtingas žmogus, pažadėjo, kaip Lopakhinas Ranevskajai, finansinę pagalbą ir išgelbėjimą Priklonskiams, o galų gale beveik už dyką išpardavė kunigaikštiškąją biblioteką: „Kas ją nupirko?

Aš, Borisas Peltseris...

Čechovas gimė likus metams iki baudžiavos panaikinimo, jis priklausė pirmajai rusų žmonių kartai, kuri pagal įstatymą galėjo laikyti save laisvu, tačiau asmeniškai nesijautė laisva: vergija buvo jų kraujyje. „Ką kilnūs rašytojai už dyką paėmė iš gamtos, paprasti žmonės perka už jaunystės kainą“ – šie žodžiai iš laiško Suvorinui, parašyto 1889 m. sausio 7 d., sakoma apie ištisą kartą, tačiau juose yra asmeniškumo pėdsakai. dvasiniai pasiekimai, asmeninės kančios ir viltis. Viename iš savo vėlesnių laiškų O. L. Knipperiui jis pažymėjo, kad jo senelis Jegoras Michailovičius buvo įsitikinęs, kad buvo aršus baudžiauninkų savininkas. Prisiminiau tai dirbdamas su paskutiniu spektakliu, ir tai leidžia įsivaizduoti platų prisiminimų foną, kuriame jis buvo sukurtas.

Jegoras Michailovičius vėliau tapo grafo Platovo Azovo valdų valdytoju, o Čechovui, atvykus pas jį, buvo patikėtas darbas; jam teko vesti kuliamų javų apskaitą: „Vaikystėje gyvendamas pas senelį dvare gr. Platova, ištisas dienas nuo aušros iki sutemų turėjau sėdėti prie garo mašinos ir užrašinėti kilogramus kuliamų grūdų; švilpimas, šnypštimas ir bosas, aukščiausios formos garsas, kurį skleidžia garo mašina darbo metu, ratų girgždėjimas, tingi jaučių eisena, dulkių debesys, juodi, prakaituoti penkiasdešimties žmonių veidai – visa tai išgraviruota mano atmintyje, kaip „Tėve mūsų“... Garo mašina, kai veikia, atrodo gyva; jo išraiška gudri, žaisminga; Žmonės ir jaučiai, priešingai, atrodo kaip mašinos“.

Vėliau, kai Čechovas mirė ir jo bendraamžiai pradėjo prisiminti savo gyvenimus ir rašyti atsiminimus, atsirado nuorodų į tiesioginius „Vyšnių sodo“ šaltinius. Pavyzdžiui, M.D.Drossi-Stager sakė: „Mano mama Olga Mikhailovna Drossi, gim. Kalita, valdė dvarą Poltavos gubernijos Mirgorodo rajone, kuriame gausu vyšnių sodų... Jo mama mylėjo Antošą ir išskyrė jį tarp gimnazijos svečių. Ji dažnai kalbėdavosi su Antosha ir, be kita ko, pasakodavo jam apie šiuos vyšnių sodus, o kai po daugelio metų skaičiau „Vyšnių sodą“, man atrodė, kad pirmuosius šio dvaro vaizdus su vyšnių sodu pasodino mano Čechove. mamos istorijos. O Olgos Michailovnos baudžiauninkai tikrai atrodė kaip eglės prototipai... Ji turėjo liokajų Gerasimą, – senus vadino jaunuoliais.

Tokie memuarai turi savo vertę ir prasmę, nors jų nereikėtų suprasti pažodžiui.

Gyvenimas atpažįsta save literatūriniuose apmąstymuose ir panašumuose, o kartais pasiskolina savų bruožų iš knygų. L.N.Tolstojus apie Turgenevo moteris sakė, kad tokių rusų gyvenime nebuvo, bet jos atsirado, kai Turgenevas jas išvedė „Rudine“, „Dūmuose“, „Tauriajame lizde“. Taigi apie „Vyšnių sodą“ galime pasakyti: jei nebūtų eglių, nebūtų ir prototipų; Čechovas, žinoma, prisiminė savo gimnazijos metus (gal O. M. Kalitos istorijas), bet prisiminė, žinoma, ir tai, kas įvyko daug vėliau...

1885 m. N. A. Leikinas nusipirko grafų Stroganovų dvarą. Sveikindamas jį įsigijus, Čechovas rašė: „Man patinka viskas, kas Rusijoje vadinama dvaru. Šis žodis dar neprarado savo poetinės konotacijos...“

Tuo metu jis dar neįtarė, kad Leikinui, šiam „buržujui iki širdies gelmių“, poezijos dvare reikia ne daugiau nei Lopachinui sodo. „Šios vietos“, – pasakys parduotuvės savininkas apsakyme „Requiem“, malšindamas dukters džiaugsmą, „šios vietos tik užima vietą...“ Grožis gamtoje yra nenaudingas, kaip aprašymai knygoje.

Vėliau aplankęs Leikiną buvusiuose grafo rūmuose, Čechovas paklausė: „Kam tau, vienišam žmogui, reikia visų šių nesąmonių? - ir atsakant išgirdo kažką beveik pažodžiui iš Lopakhino: „Anksčiau čia šeimininkai buvo grafai, o dabar aš, būras...“ Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad, pamatęs Čechovo dvarą, Leikinas buvo nustebino Melichovo skurdu ir visišku jo savininko meistriškumo bei buržuazinių savybių stoka.

Pasakodamas Suvorinui apie vietas, kur 1888 metų pavasarį ir vasarą praleido Lintvarevo dvare Ukrainoje, Čechovas, žinoma, nesugalvojo kurti gamtos aprašymo – laišką parašė kaip laišką. Rezultatas yra gražus ir sudėtingas kraštovaizdis, kuriame gyva išvaizda ir asmeninis atspalvis („Aš pasamdžiau vasarnamį iš akių, atsitiktinai... Upė plati, gili, gausu salų, žuvų ir vėžių, krantai yra gražūs, daug žalumos...“) pažadina nevalingų literatūrinių prisiminimų aidą ir nuolat keičia stilistinį koloritą: „Gamta ir gyvenimas kuriami pagal tą patį šabloną, kuris dabar toks pasenęs ir redakcijos atmestas“ (profesionalus žurnalistinis stilius, laikraščių žargonas); „Jau nekalbant apie lakštingalas, kurios gieda dieną ir naktį... apie senus apleistus sodus“ (seno romanso ir albumo eilėraščių aidai, įžanga į šias atvirai atviras Turgenevo eiles), „apie sandariai supakuotas, labai poetiškas ir liūdnas valdas, kuriose gražios sielos gyvena moterys, jau nekalbant apie senus, mirštančius baudžiauninkus lakėjus“ (vis dar Turgenevas, bet laukdamas „Vyšnių sodo“ simbolinių motyvų ir vaizdų); „Netoli nuo manęs yra net toks nulaužtas raštas kaip vandens malūnas... su malūnininku ir jo dukra, kuri visada sėdi prie lango ir, matyt, kažko laukia“ („Rusalka“, Puškinas, Dargomyžskis) ; ypač svarbios paskutinės eilutės: „Viskas, ką dabar matau ir girdžiu, man atrodo, man seniai pažįstama iš senų istorijų ir pasakų“.

Vienetinis sodo, gėlių, rugių lauko, pavasario ryto šalnų aprašymas – visa tai, ko negalima duoti scenos kryptimis ir ką reikia prisiminti bei numanyti, yra apsakyme „Juodasis vienuolis“. Atrodo, kad sodas čia yra ypatingai sudėtingas ir tobulas meninės gamtos reiškinys, o ne žmogaus rankų kūrinys. Šis sodas pasmerktas sunaikinimui, kaip ir tas, kurį nupirks Lopakhinas. Čechovas rado mirties simbolį, baisų savo dramatiškumu: Kovrinas suplėšo disertaciją, o popieriaus gabalėliai prilimpa ir kabo ant serbentų ir agrastų šakų, kaip popierinės gėlės, netikros gėlės.

Svarbus ir pasakojimas „Gimtajame kampe“, parašyta 1897 m., - visas seno dvaro gyvenimo vaizdas, išgyvenantis savo dienas, ir būdingi viešpatiškos psichologijos bruožai, iškreipiantys veidą tokia baisia grimasa. jaunos dvaro šeimininkės, toks mielas, nekaltas ir iš pirmo žvilgsnio žavus žmogus. Beveik kiekviena šios istorijos detalė ir visi jos vaizdai yra savaip simboliniai, tačiau senelis yra tikras nykusio gyvenimo būdo simbolis, kuriame nebėra nieko žmogiško, tik gyvuliški sugebėjimai ir aistra – maistas. „Per pietus ir vakarienę jis valgė siaubingai daug; jam buvo patiektas ir šiandieninis, ir vakarykštis maistas, ir nuo sekmadienio likęs šaltas pyragas, ir žmonių sūdyta jautiena, ir jis viską godžiai valgydavo, o iš kiekvienos vakarienės Vera palikdavo tokį įspūdį, kad vėliau pamačius varomas ar išvežamas avis. maldavo miltus, tada pagalvojau: „Senelis tai valgys“.

Tais pačiais 1897 m. buvo sukurta kita istorija, siužetu artima „Vyšnių sodui“ – „Draugų vietoje“. Ją Čechovas dirbo gyvendamas rusiškame pensione Nicoje, kur jį išvarė plaučių liga. Ten jis gruodį gavo laišką iš M.V.Kiselevos, Babkino, kur Čechovų šeima praleido tris vasaras devintojo dešimtmečio viduryje.

„...Babkinoje daug kas niokojama, pradedant šeimininkais ir baigiant pastatais; bet vaikai ir medžiai užaugo... Meistras tapo senas kūdikis, geraširdis ir šiek tiek sumuštas. Jis daug dirba, „Rašečeko“ nė pėdsako, į buitį neįeina, o kai pakviečia pažiūrėti į kokią netvarką, mojuoja ir liūdnai sako: „Žinai, aš neinu. niekur daugiau!" Ponia senas, be dantų, bet... apgailėtinas! išlindo iš apačios visokių dalykų jungą ir nieko pasaulyje nebijo. Kalti, bijo: girtuokliai, pamišę žmonės ir klikos. Senatvė ir bėdos jos „neprarijo“ - jos neįveikė nei apatija, nei nusivylimas, nei pesimizmas. Ji taisosi skalbinius, giliai įsitikinusi, kad savo darbą atlieka vadovaudamasi mintimi, kad kadangi daugiau įdomių dalykų neduodama, reikia pasiimti tai, kas yra po ranka. Garantuoju, kad su kiekviena saga ir kaspinu prisiūta dalelė jos sielos. Tai reiškia: aš pasiekiau aiškesnį ir gilesnį gyvenimo ir jo uždavinių supratimą. Tiesa, aš gyvenu vien valios jėga, nes mano materialus apvalkalas yra sulaužytas į šipulius, bet aš tai niekinu, ir man tai nerūpi. aš aš gyvensiu bent jau iki 100 metų, kol neapleis sąmonė, kad esu kažkam reikalinga.

Tuo pat metu savininkas svajojo, kad nutiesus geležinkelį per Voskresenską „Babkino žemė pabrangs, įkursime vasarnamius ir tapsime krosais“. Likimas nusprendė kitaip. Babkino buvo parduotas už skolas, o Kiselevai apsigyveno Kalugoje, kur buvęs dvaro savininkas gavo vietą banko valdyboje.

Iki šimtmečio pabaigos Rusijos laikraščiai skelbė pranešimus apie prekybą ir aukcionus: senoviniai dvarai ir turtai plaukė iš rankų ir pateko po kūju. Pavyzdžiui, Golitsyno dvaras su parku ir tvenkiniais buvo padalintas į sklypus ir išnuomotos vasarnamiai, nuo 200 iki 1300 rublių už sklypą. Ir tai, kaip ir Babkino likimas, labai artimas „Vyšnių sodo“ sklypo pagrindui, kuriame Lopakhin ruošia žemę būsimai vasarotojų bendruomenei...

Pasaulio literatūra žino daugybę utopijų, tačiau Lopakhino utopija iš jų atrodo bene komiškiausia.

Pasakojime „Žmona“ paskutinis šeimininkas ir paskutiniai kiemai bei tarnai išgyvena savo dienas, pats namas atrodo kaip patriarchalinės senovės muziejus, užpildytas nebemadinga, dabar niekam nereikalinga, labai patvari; , brangūs daiktai, pagaminti ištverti. kaip " Mirusios sielos„Gogolis, stiprių, stiprių žmonių šešėliai, meistrai, kurie savo laiku ir savo rankomis kūrė stebuklus, neprilygstamus inžineriniai statiniai nauja era.

Čechovo dalykai byloja apie žmones – tik šia prasme jam jų reikėjo ir dramoje, ir prozoje. Istorijoje „Žmona“ yra savotiškas „gerbiamos spintos“ pirmtakas - čia jis taip pat įasmenina praėjusio laiko ir buvusių žmonių, kurių nebėra, atminimą ir suteikia inžinieriui Asoriną, kurio vardu pasakojama istorija, gera priežastis palyginti „dabartinį šimtmetį ir praėjusį šimtmetį“.

„Galvojau: koks baisus skirtumas tarp Butygos ir manęs! Butyga, statęs pirmiausia tvirtai ir kruopščiai ir tai matęs kaip pagrindinį dalyką, ypatingą reikšmę teikęs žmogaus ilgaamžiškumui, negalvojo apie mirtį ir tikriausiai menkai tikėjo jos galimybe; Aš, kai statau savo geležinius ir akmeninius tiltus, kurie gyvuos tūkstančius metų, negalėjau susilaikyti nuo minties: „Tai nėra ilgaamžė... Iš to nenaudinga“. Jei ilgainiui koks protingas menotyrininkas patrauks akį į Butygos garderobą ir mano tiltą, jis pasakys: „Tai du nuostabūs savo rūšies žmonės: Butyga mylėjo žmones ir neleido minties, kad jie gali mirti ir sugriūti, todėl gaminti baldus reiškė nemirtingą žmogų, bet inžinierius Asorinas nemylėjo nei žmonių, nei gyvenimo; net ir linksmiausiomis kūrybos akimirkomis jo neapbjaurėjo mintys apie mirtį, sunaikinimą ir baigtinumą, todėl, žiūrėk, kokios jam šios eilutės nereikšmingos, baigtinės, nedrąsos ir apgailėtinos“...

Komedija iš tikrųjų atspindėjo tikrus pokyčius, vykstančius Rusijos gyvenime po reformos. Jos prasidėjo dar prieš panaikinant baudžiavą, paspartėjo ją panaikinus 1861 m., o dramatišką intensyvumą pasiekė amžių sandūroje. Bet tai tik istorinė nuoroda, absoliučiai patikima, tačiau ji mažai atskleidžia „Vyšnių sodo“ esmę ir paslaptį.

Šioje pjesėje yra kažkas gilaus ir jaudinančio, kažkas amžino, kaip Šekspyro pjesėse. Idealiai proporcingai tradiciniai motyvai ir įvaizdžiai derinami su meniniu naujumu, su neįprasta sceninio žanro interpretacija (komedija), su istoriniais simboliais. milžiniškas gylis. Sunku rasti pjesę, kuri būtų taip susieta su įsimintinų pastarųjų metų literatūriniu pagrindu, romanais ir pjesėmis - su Turgenevo „Tauriuoju lizdu“, su „Mišku“, „Šilta širdimi“, su Ostrovskio „Vilkais ir avys“. ” – ir tuo pačiu tuo pačiu nuo jų skirtųsi tokiu mastu. Pjesė buvo parašyta taip, su tokiu literatūrinių koreliacijų skaidrumu, kad senasis romanas su visais jo susidūrimais ir nusivylimais tiesiog negalėjo atsiminti, kai žiūri į Gajevą ir Ranevskają, į seną namą, į kraštovaizdį. vyšnių sodas. „Sveika, vieniša senatvė, perdegk, nenaudingas gyvenimas...“ - tai turėjo būti prisiminta ir iš tikrųjų buvo prisiminta, todėl K. S. Stanislavskis ir V. I. Nemirovičius-Dančenko skaitė ir pastatė „Vyšnių sodą“ labiau kaip tradicinę Turgenevo elegiją. atsisveikinimas su praeitimi, nei kaip spektaklis visais atžvilgiais naujas, sukurtas būsimam teatrui, būsimam žiūrovui.

Netrukus po premjeros, 1904 m. balandžio 10 d., Čechovas laiške O. L. Knipperiui neįprastai griežtu tonu pažymėjo: „Kodėl mano pjesė plakatuose ir laikraščių skelbimuose taip atkakliai vadinama drama? Nemirovičius ir Aleksejevas mano pjesėje teigiamai mato ką nors kita, nei aš parašiau, ir esu pasirengęs duoti bet kokį žodį, kad jie abu niekada įdėmiai neperskaitė mano pjesės.

Daug kartų skirtinguose laiškuose ir pokalbiuose su skirtingais žmonėmis Čechovas atkakliai kartojo: „Vyšnių sodas“ yra komedija, „vietomis net farsas“.

Taip pat atkakliai „Vyšnių sodas“ buvo suprastas ir pastatytas kaip drama. Stanislavskis po pirmojo pjesės skaitymo nesutiko su Čechovu: „Tai ne komedija... Tai tragedija, kad ir kokia būtų baigtis. geresnis gyvenimas Nesvarbu, ką atidarei paskutiniame veiksme... Verkiau kaip moteris, norėjau, bet negalėjau susilaikyti“. O po Čechovo mirties, tikriausiai 1907 m., Stanislavskis dar kartą pakartojo, kad „Vyšnių sode“ matė sunkią Rusijos gyvenimo dramą.

Kai kurie amžininkai scenoje norėtų matyti net ne dramą, o tragediją.

O. L. Kniperis 1904 m. balandžio 2 d. rašė Čechovui: „Kugelis vakar pasakė, kad pjesė nuostabi, visi vaidina nuostabiai, bet ne tai, ko reikia“. Ir po dviejų dienų: „Jis pamato, kad mes vaidiname vodevilą, bet turėtume vaidinti tragediją, ir nesuprato Čechovo. Štai tau“.

„Taigi Kugelis gyrė pjesę? – atsakymo laiške nustebo Čechovas. „Turėtume duoti jam 1/4 svaro arbatos ir svarą cukraus...“

Suvorinas savo „Mažųjų laiškų“ puslapį skyrė „Vyšnių sodo“ premjerai (Naujasis laikas, balandžio 29 d.): „Viskas taip pat kiekvieną dieną, šiandien kaip vakar. Sako, mėgaukitės gamta, liekite jausmus, kartokite mėgstamus žodžius, gerkite, valgykite, šokite - šokite, taip sakant, ant ugnikalnio, išsiurbkite konjaku, kai perkūnija perkūnija... Geras kalbas kalba inteligentija , kviečia naujam gyvenimui, bet jie patys negerus kaliošus... kažkas svarbaus naikinama, tai naikinama, galbūt iš istorinės būtinybės, bet juk tai rusų gyvenimo tragedija, o ne komedija ar linksmybės“.

Suvorinas smerkė spektaklio prodiuserius, teatrą, o ne autorių; Tuo tarpu Čechovas „Vyšnių sodą“ pavadino komedija ir reikalavo, kad ji būtų pastatyta ir taip vaidinama; Režisieriai padarė viską, ką galėjo, bet su autoriumi ginčytis negalima. Galbūt „Vyšnių sodo“ žanras yra ne formos, o pasaulėžiūros problema.

Režisieriai buvo suglumę. Nemirovičius-Dančenka 1904 m. balandžio 2 d. telegrafavo į Jaltą: „Nuo tada, kai užsiimu teatru, nepamenu, kad visuomenė taip reaguotų į menkiausias dramos, žanro, psichologijos detales kaip šiandien. Bendras spektaklio tonas yra puikus ramybe, aiškumu ir talentu. Bendro susižavėjimo sėkmė yra didžiulė ir didesnė nei bet kurios jūsų pjesės. Kokia ši sėkmė bus priskirta autoriui, kas teatrui - vis dar negaliu suprasti. Autoriaus vardas buvo...“

Žymiausi tų metų kritikai Yu Aikhenvaldas, pavyzdžiui, ieškojo nenuvalkiotų stilistinių posūkių vertindamas „Vyšnių sodą“: tarp komedijos herojų „yra kažkoks belaidis ryšys, o per pauzes tarsi negirdimi žodžiai. skristi per sceną lengvais sparnais. Šiuos žmones sieja bendra nuotaika“. Užfiksuodami „Vyšnių sodo“ vaizdingų susidūrimų ir vaizdų neįprastumą, jie rašė, kad Čechovas vis labiau „tolsta nuo tikrosios dramos kaip priešingų mentalinių tendencijų ir socialinių interesų susidūrimo... ištrintas, tarsi iš tolo matomas... išblyškęs. toli socialinis tipas“, kurį tik Čechovas galėjo parodyti Jermolajui Lopakhinui ne tik kumštį, bet ir suteikti jam „kilnų mąstymo ir moralinio nerimo bruožų“.

Ir čia buvo tikrumo: blogi savininkai. „Ankstesnis baras buvo pusiau generolai...“

„Žlugusi kilminga sistema ir kažkokia dar ne visiškai išreikšta Ermolajevo Lopakhinų dvasininkija, atėjusi ją pakeisti, ir begėdiška įžūlios valkatos eisena, ir arogantiški lakėjai, nuo kurių kvepia pačiuliais ir silke – visa tai. , reikšmingas ir nereikšmingas, aiškus ir nepasakytas, su etiketėmis ir be jų, paskubomis paimtas į gyvenimą ir paskubomis nuimtas ir įdėtas į spektaklį, tarsi aukciono kambaryje“, – rašė Yu Belyaev („Naujasis laikas“, balandžio 3 d. 1904).

Šventoji tiesa! Tik: gyvenime – taip, greitai, bet scenoje – ne.

Vsevolodas Meyerholdas ja žavėjosi, savaip interpretuodamas: „Jūsų pjesė abstrakti, kaip ir Čaikovskio simfonija. O režisierius tai pirmiausia turi pagauti ausimi. Trečiame veiksme kvailo „tupdymo“ fone - štai tą „tupdymą“, kurį reikia išgirsti - Siaubas patenka žmonių nepastebėtas.

– Vyšnių sodas parduotas. Jie šoka. "Parduota." Jie šoka. Ir taip iki galo... Linksmybės, kuriose skamba mirties garsai. Šiame veiksme yra kažkas maeterlinckiško ir baisaus. Lyginau tik todėl, kad bejėgis tiksliau pasakyti. Jūs neprilygstamas savo puikiu kūrybiškumu. Kai skaitai užsienio autorių pjeses, išsiskiri jų originalumu. O dramoje Vakarai turės pasimokyti iš jūsų.

Tikėdamasis kažko naujo, revoliucingo, M. Gorkis: „Ištraukei neklaužadą, Antonai Pavlovičiau. Jie pasakė gražius tekstus, o tada staiga iš visų jėgų trenkė kirviu į šakniastiebius: po velnių senas gyvenimas! Dabar esu tikras, kad kitas jūsų spektaklis bus revoliucinis.

Šiuolaikinių režisierių interpretacijų ir įvairiausių teatrinių eksperimentų patirtis iškalbingai liudija, kad mums ne viskas aišku, kad geniali kūryba yra neišsenkama, kad „Vyšnių sodo“ sceninis įsikūnijimas yra amžina užduotis, kaip ir pastatymas „ Hamletas“, pavyzdžiui, ir kad naujos kartos režisieriai ir aktoriai bei publika ieškos savo raktų į šią pjesę, tokią tobulą, paslaptingą ir gilią.

Pjesės kūrėjas 1904 metais vargu ar turėjo galimybę patirti triumfą. Ir buvo rimtų nusivylimų.

Prieš pastatymą ir dar gerokai prieš publikavimą, teatro kritikas N. E. Efrosas, vos tik rankraštis pasiekė teatrą, laikraštyje „Dienos naujienos“ pjesės turinį išdėstė labai iškraipydamas. „Staiga dabar perskaičiau, – rašė Čechovas Nemirovičiui-Dančenkai, – kad Ranevskaja gyvena su Anya užsienyje, gyvena su prancūzu, kad 3 veiksmas vyksta kažkur viešbutyje, kad Lopakhinas yra kumštis, kalės sūnus, ir taip toliau. ir taip toliau. Ką aš galėjau pagalvoti?

Prie šio pasipiktinimo jis ne kartą grįžo laiškuose.

„Jaučiuosi taip, lyg būčiau išblaškytas ir girtas“ (O. L. Knipper, 1903 m. spalio 25 d.).

„Efrosas ir toliau primena apie save. Kad ir kokį provincijos laikraštį atidaryčiau, visur yra viešbutis, visur Chajevas“ (spalio 28 d.).

Kita istorija pasirodė dar sunkesnė. Pagal 1899 m. sudarytą susitarimą Čechovas turėjo teisę tik į pirmąjį kiekvieno naujo kūrinio leidimą, o pakartotinis spausdinimas priklausė tik Markso leidyklai. „Vyšnių sodą“ Čechovas pažadėjo ir padovanojo M. Gorkiui už kolekciją „Žinios“. Tačiau knyga buvo atidėta dėl cenzūros (ne dėl Čechovo pjesės), o Marksas skubėjo su savo atskiru leidiniu, norėdamas greitai gauti naudos. 1904 m. birželio 5 d. žurnalo „Niva“ viršelyje pasirodė pranešimas apie „ką tik“ išleistą „Vyšnių sodo“ leidimą, kurio kaina 40 kapeikų. Tai labai pakenkė „Žinių“ interesams; jų kolekcija prekyboje pasirodė tik keliomis dienomis anksčiau. Sunkiai sergantis Čechovas laiką leido Maskvoje Paskutinės dienos, buvo priverstas aiškintis laiškuose A.F.Marxui, M.Gorkiui, K.P.Pjatnitskiui.

Likus trims dienoms iki išvykimo į Berlyną, gegužės 31 d., jis paklausė Markso: „Atsiunčiau jums įrodymus ir dabar nuoširdžiai prašau jūsų nepublikuoti mano pjesės, kol jos nepabaigsiu; Norėčiau pridėti dar vieną savybę personažai. Ir aš turiu susitarimą su knygų prekyba „Knowledge“ – iki tam tikros datos neleisti pjesių.

Išvykimo dieną buvo išsiųsta telegrama Piatnitskiui, kuris buvo atsakingas praktinė veikla„Žinios“: „Marxas atsisakė. Pasikonsultuokite su prisiekusiu advokatu. Čechovas“.

Tarp Čechovo dramos ir prozos nėra tokios ryškios ribos, kuri atskirtų šias kūrybos sritis nuo kitų rašytojų. Mūsų nuomone, Turgenevas ir Levas Tolstojus pirmiausia yra puikūs prozininkai, romanistai, o ne dramaturgai. Čechovas, net ir prozos kūryboje, jautėsi kaip dramaturgas, gyvenantis savo personažų įvaizdžiais: „Aš visada turiu kalbėti ir mąstyti jų tonu ir jausti jų dvasią, kitaip, jei pridėsiu subjektyvumo, vaizdai išsilieja ir istorija nebus tokia kompaktiška...“

Amžininkai nebuvo vieningi dėl požiūrio į Čechovo kūrybą: spėjo, kad jo pjesės atnaujina sceną ir galbūt yra naujas žodis pasaulio teatro istorijoje, tačiau dauguma vis dar tikėjo, kad Čechovas pirmiausia yra pasakotojas ir kad jo pjesės. būtų labai naudinga, jei jis būtų jas perdaręs į istorijas. Taip mąstė Levas Tolstojus: „Aš nesuprantu Čechovo, kurį labai vertinu kaip grožinės literatūros rašytoją, pjesių... kam jam reikėjo scenoje pavaizduoti, kaip trims jaunoms ponioms nuobodu?.. Bet nuostabu. istorija būtų išėjusi iš to ir tikriausiai būtų jam labai sėkminga.

Esmė ne ta, kad skaitant Čechovo pjeses ir istorijas kyla aiškus, nors ir kiek neaiškus, stiliaus ir kūrybos stiliaus vienovės jausmas, o tai, kad Čechovas dažnai – ir, žinoma, sąmoningai – varijuoja ir kartojo savo pjesėse temą simbolinis miestas, kuriame gyvena veikėjai ir apie kurį veikėjai kalba su tokiu liūdesiu ir kartėliu, darbo tema, kuri pateisins gyvenimo tuštumą ir bevertiškumą, paties gyvenimo tema, kuri bus graži po dviejų ar trijų šimtų metų... Čechovo istorijas, pasakas, pjeses išties sieja autoriaus sampratos, bendros meninės temos vienovė ir sudaro išbaigtą ir holistinį meninį pasaulį.

„Vyšnių sodo“ veiksmas vyksta Ranevskajos dvare. Bet „kelias į Gajevo dvarą matomas“, o „toli horizonte neaišku“. Didelis miestas, kuris matomas tik esant labai geram, giedram orui“.

Scenoje puikuojasi prosenelio daiktai, personifikuojantys patriarchalinę solidžią senovę – „Tavo tylus raginimas vaisingam darbui nesusilpnėjo šimtą metų, palaikydamas (pro ašaras) mūsų kartos yra veržlumo, tikėjimo geresne ateitimi ir ugdo mumyse gėrio ir socialinio sąmoningumo idealus. Kalbant apie veikėjus, tai tas pats Gajevas, kuris, pavyzdžiui, kreipėsi į spintą šia įkvėpta kalba, gyvenimas juos seniai išblaškė po pasaulį - į Rusijos ir Europos sostines, kai kurie tarnauti provincijoje, kiti į Sibirą, kiti į kur. . Jie čia susirinko nevalingai, kažkokioje mistinėje – žinoma, visiškai tuščioje – viltyje išsaugoti seną sodą, seną šeimos valdą ir savo praeitį, kuri dabar jiems atrodo tokia graži, ir juos pačius.

Tuo tarpu renginys, dėl kurio jie susirinko, vyksta užkulisiuose, o pačioje scenoje nėra „veiksmo“ tradicine to žodžio prasme, griežtai tariant: jie laukia. Iš esmės pjesė turi būti vaidinama kaip ištisinė keturių veiksmų pauzė, puiki pauzė tarp praeities ir ateities, pripildyta niurzgėjimo, šūksnių, skundų, impulsų, bet svarbiausia – tylos ir melancholijos. Spektaklis sunkus ir aktoriams, ir žiūrovams: pirmam vaidinti beveik nieko nėra – viskas sulaikoma pustoniuose, viskas daroma santūriai verkšlenant, pusiau šnabždesiu ar žemu balsu, be stiprių impulsų, be ryškių gestų tik Varja žingtels savo raktus, arba Lopakhin koja palies stalą, arba samovaras dūzgs ir Firsas niurzgės dėl kažko savo, niekam nereikalingo, niekas nesupranta; pastarieji turi stebėti veido išraiškas, intonacijas ir pauzes, psichologinę žaidimo potekstę, kuri ne visiems svarbi ir kurią prisimena tik tie, kurie scenoje rado Maskvos meno teatrą iki Efremovo - Dobronravovas, Tarasova, Livanovas.

Vieniems viskas praeityje, kaip Firsui, kitiems – ateityje, kaip Trofimovui ir Anyai. Ranevskaja ir net jos lakėjus Yasha turi visas mintis Prancūzijoje, o ne Rusijoje („Vive la France!“), todėl scenoje jie iš esmės neturi ką veikti - tik merdėti ir laukti. Nėra įprastų kolizijų – įsimylėjimo, neištikimybės; nėra komiškų bėdų, kaip ir tragiškų likimo vingių. Kartais jie juoksis ir tuoj pat sustos - tai nejuokinga, arba jie verks dėl kažko neatšaukiamo. Bet gyvenimas tęsiasi kaip įprasta, ir visi jaučia, kad jis teka, kad sodas bus parduotas, kad Ranevskaja išeis, Petja ir Anė išeis, Firsas mirs. Gyvenimas teka ir praeina - su visais praeities prisiminimais ir ateities svajonėmis, su nerimu ir stipriu nerviniu nerimu, kuris užpildo dabartį, tai yra „Vyšnių sodo“ sceninis veiksmas - nerimas tokiu mastu, kad tampa sunku kvėpuoti scenoje ir salėje.

Nors šiame spektaklyje nėra nei vieno žmogaus, nei vienos scenos ar susidūrimo, kuris kaip nors prieštarautų tikrajai realybei arba juo labiau jai prieštarautų, „Vyšnių sodas“ yra poetinė fikcija: tam tikrame. prasme, tai pasakiška, kupina paslėptų prasmių, sudėtingų personifikacijų ir simbolių, pasaulis, išsaugantis prabėgusio laiko, praėjusios eros paslaptis. Tai dramatiškas mitas, ir turbūt geriausias jo žanro apibrėžimas būtų toks: mitologinė komedija.

Namuose ir sode gyvena prisiminimai ir šešėliai. Be vaidybos – taip sakant, „tikrųjų“ – scenoje nepastebimai yra tie, kurie pasodino ir puoselėjo šiuos medžius, ir šie žmonės – gajevai ir Ranevskiai, tokie neapsaugoti, neveiklūs ir negyvybingi. Visi šie veidai, žvelgiantys į Petiją Trofimovą ir Anę „nuo kiekvieno lapo, nuo kiekvienos sodo šakos“, kažkaip scenoje turi egzistuoti; ir be jų - tie, kurie čia praleido savo gyvenimą („mano vyras mirė nuo šampano ...“), ir tie, kurie čia gimė ir, trumpai pagyvenę, mirė, kaip ir Ranevskajos sūnus, kurį Petja turėjo auginti ir mokyti išminties („Berniukas mirė, nuskendo... Už ką? Už ką, drauge?..“).

Galbūt K. S. Stanislavskio kūryboje yra tam tikras tikrovės perteklius - ryškiai žali lapai didelės gėlės, per garsus svirpulys pauzėse ir pan. – sugėdino Čechovą, nes dėl to nukentėjo „Vyšnių sodo“ dvasingumas, kur kvėpavimas turėjo būti jaučiamas kiekvienoje scenos smulkmenoje, balduose, šakose ir gėlėse, Trofimovas kalba apie praeitį, jos ne muziejinį ar mauzoliejaus autentiškumą, o tvirtumą, tikėjimą nemirtingumu ir jos beribį, kaip ir namuose auginto baudžiauninko dailidės Glebo Butygos, pasitikėjimą ją pakeičiančia nauja gyvybe.

Pagal senovinę, jau beveik šimtmečio senumo tradiciją, Čechovo pjesės statomos pabrėžtinai tikromis aplinkybėmis, su visomis senojo rusų gyvenimo detalėmis, su ikonomis raudoname kampe, su vakaro arbata svetainėje ar verandoje, kur verda samovaras, kur tokios auklės kaip Arina glaudžiasi Rodionovną. Už senų namų langų, už prosenelių dvarų tvorų gyvena neramūs džentelmenai, pasipuošę praėjusio šimtmečio madomis, apsiaustais, uniformomis ir suknelėmis, kurių šiuolaikiniai aktoriai nebemoka dėvėti. A. Blokas ypač vertino tai, kaip pats sakė, Čechovo pjesių „maitinimą“, sceninį komfortą, senovinių daiktų tvirtumą, tarsi suvokiant jų orumą: „gerbiama, gerbiama spinta...“

Ir Stanislavskis dar labiau sustiprino šį materialumą ir realybę, kompensuodamas tai, kas atrodė, kad trūko veiksmo: pasigirdo šūviai („sprogo eterio butelis“), ir kirvio trinktelėjimas į medieną, ir nutrūkusios stygos garsas, „blėsta, liūdna“; Lietus ir medžiai šiugždėjo vėjyje, o pauzėse aiškiai rėkė svirpliai.

Čechovo pjesėse atidžiai ir neskubant skaitant ir iš naujo, visada yra kažkas, kas ausiai pasiekiama, bet nepastebima akies, kažkas daugiau nei sceninis veiksmas. Šis „kažkas“ labai panašus į dvasios ilgesį, į savotišką neįprastą nuotaiką, kurios, ko gero, negalima pavadinti kitaip, kaip tik Čechovo: nieko panašaus pasaulinėje dramoje prieš „Dėdę Vanią“, „Žuvėdrą“, „ Trys seserys“ ir „Vyšnių sodas““ neturėjo. Jis lengviau pagaunamas scenos kryptimis ir tarp eilučių – todėl geriau skaityti nei žiūrėti: scenoje atspalviai neišvengiamai aukojami dėl pagrindinių tonų, o net labai geruose pastatymuose, kaip taisyklė yra daug daugiau nuostolių nei sėkmės. Tai savaip suprato ir kritikai, patarę Čechovui rašyti ne pjeses, o istorijas (jie patarė ir priešingai, o vėliau, mūsų laikais, beveik visas istorijas ir istorijas brandūs metai buvo nufilmuoti ar suvaidinti).

Įdėmiai žiūrėdamas ir klausydamas pamažu imi suprasti, kad Čechovo pjesės, tokios jaukios, jaukios, vaidinamos didžiuliame pasaulyje, supančiame šį komfortą ir apie save atskleidžiančiame paukščių balsais, lapų ošimais ir šauksmais. kranai. Personažai gyvena savo vaidmenyje, grimase, kažkokiu dramatišku senoviniu būdu, nepastebėdami, kad aplink juos driekiasi beribis pasaulis su miškais, ilgi keliai, žvaigždės, kurių gyvenimas baigiasi arba artėja. Čia visi - tiek scenoje, tiek žiūrovų salėje - turi savų rūpesčių ir bėdų, tačiau „Trijose seseryse“ praskris gervės, o Maša po jų sakys: „Gyventi ir nežinoti, kodėl skrenda gervės, kodėl vaikai gimsta, kodėl žvaigždės danguje“. Šie žodžiai neturi nieko bendra su veiksmu, tačiau jie, be daugelio kitų užuominų ir įvairiausių poteksčių, sukuria tą „melancholiją“, apie kurią M. Gorkis rašė išklausęs „Vyšnių sodą“. Astrovas filme „Dėdė Vania“ liks vienas su Jelena Andreevna: atrodytų, kad tai turėtų prasidėti meilės scena, kurią moka vaidinti profesionalūs aktoriai, kuri puikiai sekasi net ir esant vidutiniam lygiui – ir iš tikrųjų prasidės, bet tuoj nutrūks: Astrovas išskleis apskrities žemėlapį, kur liko tiek mažai miškų.

Iki Čechovo teatre nieko panašaus nebuvo, scena neatitinka taisyklių, ją atlikti tikrai sunku: aktorė tyliai, tingiai klausosi ilgo monologo, apsimesdama susidomėjimu ir dėmesiu Astrovui ir jo žemėlapiui. Ji neturi kitos sceninės užduoties, nėra ką vaidinti, viskas priklauso nuo nuotaikos, nuo pasitikėjimo publika.

Tarp daugybės sudėtingų problemų, kylančių kaskart kreipiantis į „Vyšnių sodą“ – kai kurios iš jų atsirado taip seniai ir sprendžiamos taip ilgai, kad kartais atrodo neišsprendžiamos – yra viena, iš pirmo žvilgsnio ne tokia sudėtinga: kiek ši komedija, tokia patikima, visiškai patikima ir, atrodo, visomis detalėmis ir detalėmis yra „Vyšnių sodas“?

Buninas savo knygoje apie Čechovą rašė, kad jis „labai mažai suprato apie didikus, dvarininkus, didikų valdas, jų sodus“, tačiau net ir dabar beveik visus žavi įsivaizduojamu savo „Vyšnių sodo“ grožiu, kuris, priešingai nei „daugelis tikrai gražūs dalykai“, kuriuos Čechovas suteikė rusų literatūrai, neturi jokio istorinio autentiškumo ir tikrumo:

„Užaugau skurde kilmingas lizdas. Tai buvo atoki stepių dvaras, bet su dideliu sodu, bet, žinoma, ne vyšnių sodu, nes, priešingai nei Čechovas, sodų Rusijoje niekur nebuvo. visiškai vyšnia; buvo tik dvaro soduose dalys sodai, kartais net labai erdvūs, kur augo vyšnios, ir šios dalys niekur negalėjo būti, vėlgi priešingai nei Čechovas, visai šaliašeimininko namas, o vyšniose nieko nuostabaus nebuvo ir nėra, visiškai negražu... gremėzdiška, smulkia lapija, žydėjimo metu mažais žiedeliais... visiškai neįtikėtina, be to, Lopakhinas įsakė iškirsti Šių pelningų medžių su tokiu kvailu nekantrumu, nesuteikus jų buvusiam savininkui, net tenka išeiti iš namų...“

Bunino nuomone, vienintelis santykinai patikimas žmogus visame pjesėje buvo Firsas – „vien dėl to, kad senojo pono tarno tipas jau buvo parašytas šimtą kartų prieš Čechovą...“.

Stebina tai, kad Buninas parašė šį puslapį jau tremtyje, vėlyvais, pažengusiais metais, puikiai žinodamas apie visus išrautus sodus, giraites, miškus, nugriautus dvarus ir šventyklas; jis žinojo, kad šiuolaikinėje Rusijos istorijoje, kuri skleidžiasi prieš akis, kasdien išsipildo tai, kas, jo manymu, neįmanoma, „neįtikėtina“, o jei paskutinėje Čechovo komedijoje buvo kas nors iš tikro įtikinamo, tai Lopakhino nekantrumas. vyšnios buvo susmulkintos...

Stebina ir šis absoliučios gyvenimiškos tiesos troškulys – dvaro planui, vietai, kur vyšnios galėjo ir negalėjo stovėti, šis ortodoksinis realizmas. Buninas buvo rimtas ir patyręs rašytojas, jis iš savo patirties žinojo, kokia reikalinga literatūroje ir kokia ji paplitusi joje. Pavyzdžiui, apie savo pasakojimą, apimtą tokiu provincialiu rusišku mąstymu, tokiu nepriekaištingai teisingu, jis prisiminė: „Lengvas kvėpavimas“ rašiau kaime ... 1916 m. kovą: „ Rusiškas žodis„Sytino buvo paprašyta ką nors padovanoti Velykų klausimui. Kaip tu gali jo neduoti? „Rusiškas žodis“ tais metais man mokėjo po du rublius už eilutę. Bet ką daryti? Ką išrasti? Ir tada staiga prisiminiau, kad vieną žiemą visai netyčia nuklydau į mažas kapines Kapryje ir aptikau kapo kryžių su fotografiniu portretu ant išgaubto porceliano medaliono kažkokios jaunos merginos neįprastai gyvomis, džiaugsmingomis akimis. Aš iš karto padariau šią merginą rusu, Olya Meshcherskaya, ir, panardinusi plunksną į rašalinę, nuostabiu greičiu ėmiau sugalvoti istoriją, kuri nutiko kai kuriomis laimingiausiomis mano rašymo akimirkomis.

Todėl „Lengvas kvėpavimas“ savo ištakomis nesusijęs nei su „gyvenimo tiesa“ (kapas Kaprio kapinėse yra, žinoma, visiškai kita istorija), nei su pačia Rusija (Kaprio sala yra viduje). Italijos teritorinės sienos).

G. N. Kuznecovos „Grasso dienoraštyje“ – iškalbingos eilutės apie nesutarimus su I. A. Buninu dėl „gyvenimo tiesos“ ir pasakojimo poezijos, kurios rašytojos pašnekovui neatrodė teisingos intymia moteriškąja prasme. žodis, sudaręs jį druską, nei, juo labiau, poetiškas:

„Mes kalbėjome apie lengvą kvėpavimą“.

Sakiau, kad šioje žavioje istorijoje mane visada pribloškė dalis, kai Olya Meshcherskaya linksmai, iš niekur nieko praneša gimnazijos vadovui, kad ji jau moteris. Bandžiau įsivaizduoti bet kurią merginą vidurinėje mokykloje, įskaitant save, ir neįsivaizdavau, kad kuri nors iš jų galėtų tai pasakyti. I.A. ėmė aiškinti, kad jį visada traukė moters įvaizdis, nuneštas iki jos „gimdos esmės“. - „Tik mes tai vadiname įsčiomis, bet aš ją pavadinau ten lengvas kvėpavimas... Keista, kad ši istorija man patiko labiau nei „Meilės gramatika“, bet pastaroji daug geresnė ...

Galima ginčytis, kad visa tai – kapinės Kaprio mieste, kurios primena rusiškas kapines tiek mažai, kiek itališka rusiška žiema, ir įkvepiantis mokestis, ir net „įsčios“ galų gale nieko nereiškia ir neapsisprendžia: tai vis tiek labai panašus į gyvenimą, o istorija vis tiek išlieka graži, poetiškai paliečianti ir gyva...

Viskas taip: „kad ir ką sakytum, tokių nutikimų pasaulyje nutinka“, o istorija savaip įdomi ir tikrai gera; kaip pažymėjo Tolstojus, literatūroje galite sugalvoti viską, ką norite, tik psichologiniai išradimai yra draudžiami.

Tačiau meno psichologija, kai ji nėra fantastika, yra daug daugialypesnė ir sudėtingesnė, nei atrodo mums, žinovams ir specialistams.

„Vyšnių sodas“ yra bene labiausiai apgalvota ir subalansuota iš visų Čechovo pjesių. Apie romantišką įkvėpimo pliūpsnį, apie „laimingas akimirkas“ negalėjo būti nė kalbos...

Bunino sprendimai apie Vyšnių sodą veda prie pagrindinių literatūros ir poetikos istorijos principų: meno ir gyvenimo, daikto ir žodžio, simbolio, metaforos, tikrovės.

Tiesa, Buninas nemėgo ir prastai suprato Čechovo dramaturgiją - ne tik „Vyšnių sodą“, bet, kaip pats sakė, apskritai visas pjeses. Ir ne tik Buninas, bet ir daugelis kitų jo amžininkų nemėgo ir nesuprato – Levas Tolstojus kartą pasakė Čechovui: „Žinai, aš negaliu pakęsti Šekspyro, bet tavo pjesės dar blogesnės“. Ir šie jo žodžiai, kurie taip netikėtai sujungė Čechovo ir Šekspyro vardus, kurie neturėjo tiksliai to, ko nebuvo galima rasti Čechovo pjesėse - vis tiek patikimumas, – šie žodžiai tam tikra prasme buvo pranašiški. Pasaulio teatro istorijoje prasidėjo nauja era: senasis buvo nemėgstamas dėl to, kad patiko senas, toli nuo šiuolaikinių poreikių ir rūpesčių, o laikas naujas Ji dar nebuvo subrendusi, dar nebuvo įsitvirtinusi nei visuomenės sąmonėje, nei literatūrą ir teatrą mėgusių žmonių, kurie su naivu pasitikėjimu gyvenimo tiesos ieškojo scenoje, skonyje. Pasaulio teatras atidarė naują savo istorijos skyrių, pakeisdamas savo uždangą, dekoracijas ir salę. Tai buvo ne pertrauka, o veikiau pertrauka, savotiška „lygiadienio valanda“ – iš tikrųjų būtent jos pradžią pastebėjo Levas Tolstojus, vienodai priešiškai kalbėdamas ir apie Čechovą, ir apie Šekspyrą.

Prieštaruodami Buninui, galite atsiversti, pavyzdžiui, senas enciklopedines žinynus ir žodynus, senas knygas apie sodininkystę. Galbūt tai gali būti patvirtinta dokumentais, įrodant, kad dvaruose ir aplink dvarus vis dar egzistavo vyšnių sodai. Tačiau šis „tikras komentaras“ iš esmės nieko nepaneigs ir nepaaiškins: senų dvarų ir dvarų Rusijoje jau seniai nebėra, o sodų, kurie kažkada juos supo ir užtemdė; o „Vyšnių sodas“ vis dar statomas – ir Rusijos scenoje, ir Anglijoje, ir Japonijoje, kur Ranevskiai, Lopachinai, Gajevai, Simeonovai-Piščikovai ne tik mūsų laikais, bet ir senais laikais negalėjo būti buvo ir, žinoma, niekada neįvyko.

Dabar, kreipiantis į pagrindinį dalyką, galime pasakyti, kad sodas šiame spektaklyje nėra dekoracija, ant kurios daugiau ar mažiau tiksliai pavaizduoti vyšnių žiedai (Bunino nuomone, Maskvos dailės teatre jis atrodė visiškai nepatikimas, net gremėzdiškas dėl per didelės ir vešlios gėlės, kurių tikrosios vyšnios neturi), bet sceninis vaizdas; geriau būtų pasakyti, kad taip simbolinis sodas, tačiau čia mūsų laukia tikri sunkumai dėl termino „simbolis“ dviprasmiškumo ir neapibrėžtumo.

Gana dažnai, pavyzdžiui, klaidingai jungiamos sąvokos „simbolis“ ir „simbolizmas“, ir paaiškinti, kad tai visiškai skirtingi dalykai, nėra taip paprasta. Kadangi simbolis reiškia simboliką, o realizmas yra „detalės“, „objektai“, „gyvi paveikslai“, „gyvi vaizdai“, tai yra tas pats gyvenimo tiesa, apie kurį rašė Buninas, tikrovės, kurios mes, savo naivumu, reikalaujame iš meno...

Literatūroje (ir mene apskritai) yra specialių kūrinių, skirtų simboliui, tačiau tai trukdo daugžodžiavimas, iliustratyvumas ar net trivialus minčių apie simbolį tuštuma, sumažinta iki kokio nors pavyzdžio, tarkime, iki palto. rankos, kur kaspinėliai tai reiškia, o ausys – taip ir taip ir t.t.

Kai kurie rimti simbolio apibrėžimai yra pagrįsti nepažįstamais ar dviprasmiškais terminais, kuriuos, savo ruožtu, reikia kažkaip interpretuoti ir apibrėžti: „Simbolis yra atvaizdas, paimtas jo ikoniškumo aspektu, ir... ženklas, apdovanotas su visu mito organiškumu ir neišsenkančiu vaizdo dviprasmiškumu “(Literatūros enciklopedija). Neįmanoma trumpai ir aiškiai pasakyti, kad ši frazė - "Vyšnių sodas" - kilusi iš mito, kad iš ženklo ir įvaizdžio. Tačiau visiškai aišku, kad Vyšnių sodas yra frazė, autorius įtraukė į pjesės pavadinimą. Galima susimąstyti apie šios frazės prasmę arba, tiksliau, apie semantines ribas; Akivaizdu, kad ribos čia nėra per plačios, galimos („leistinos“) reikšmės toli gražu nėra begalinės. Galbūt „autoriaus valia“ literatūroje, šiame tik žodžius vartojančiame mene išreiškiama tuo, kad frazės yra apsaugotos nuo neteisingų („draudžiamų“) interpretacijų ir reikšmių, nepaisant to, kokius tikrus sodus matėme (ar nematėme) gyvenime, priklauso nuo to, ar Rusijoje buvo vien vyšnių sodai, ar ne.

Ką tai simbolizuoja, ką reiškia – sodas, vyšnių sodas? Darbas ir laikas. Žmogaus darbo, žmogaus gyvenimo matas. Sakome: šiam medžiui trisdešimt metų – vadinasi, mūsų tėvas jį pasodino; šiam medžiui šimtas metų – ir turėtume galvoti apie savo prosenelius; šiam medžiui yra du šimtai metų, trys šimtai, penki šimtai, aštuoni šimtai metų, „šis medis pamatė Petrą I“ - ir mes galvojame apie savo protėvius. Taip pat žemę, kurioje auga šie medžiai, ir rūpinkitės jais, kad jie nenulūžtų neramumų ir rekonstrukcijos metu. Mums reikia tęstinumo tarp kartų, keičiančių viena kitą.

Rusija nebuvo visiškai užpildyta vyšnių sodais – tai ne naivumas, o mąstymo stilius, realizmo įprotis. Rusų mene nebeliko senų simbolių ir nebuvo naujų simbolių, prie jų buvo visiškai nepripratę.

Čechovas laiko tėkmės idėją supriešino su absoliučiu dabarties laiku; dabartis yra reliatyvi, ji vertinama tik praeities fone ir ateities perspektyvoje.

Mūsų atmintyje ir gyvenimo patirtyje gali nebūti tikrų idėjų ir vaizdinių, susijusių su sodu, ypač su vyšnių sodu; Pavyzdžiui, šios knygos autorius matė senus vyšnias Čechovo srityje ir Ukrainoje, kur, kaip Taraso Ševčenkos eilėraščiuose, „vyšnių tvenkinys užpildė trobelę“, jis taip pat matė žydinčius vyšnių ūglius - du ar tris. tuzinas medžių - prie Donskojaus vienuolyno sienų Maskvoje. Tačiau net ir be tikrų prisiminimų, dažniausiai trumpalaikių ir prastų, pačiame šių garsų derinyje yra kažkas, ko reikia ausiai, kažkas skubusžmogaus sielai, net negailestingai ir bejausmiai sielai. Ne vaizdingumas, ne senamadiška poezija, o kažkoks užgožiantis dvasingumas ir tyrumas, tuštybės ir blogio priešingybė. Aiškindamas Stanislavskiui, kad scenoje turi būti ne „vyšnių“, o „vyšnių“ sodas, Čechovas, ko gero, kaip tik perspėjo apie nereikalingas specifikacijas, nuo „kasdienybės“, kuri taip trukdė Buninui suprasti pjesę, ir ne tik. jis...

„...ar žmonės nežiūri į tave nuo kiekvienos sodo vyšnios, nuo kiekvieno lapo, iš kiekvieno kamieno, ar tikrai negirdi balsų...

Iš knygos Mano gyvenimas mene autorius Stanislavskis Konstantinas Sergejevičius

„Vyšnių sodas“ Man pasisekė iš šalies stebėti Čechovo pjesės „Vyšnių sodas“ kūrimo procesą. Kartą, kalbėdamas su Antonu Pavlovichu apie žvejybą, mūsų menininkas A.R. Artemas pavaizdavo, kaip jie uždeda slieką ant kabliuko, kaip užmetė meškerę ant dugno ar su.

Iš knygos Antono Čechovo gyvenimas autorius Reifildas Donaldas

„Vyšnių sodas“ Po žodžių: „... tokį linksmumą ir gyvybingumą reikėtų pripažinti nepaprastu, išskirtiniu, gerokai viršijančiu normą“. ... visos Čechovo pjesės persmelktos šio geresnio gyvenimo troškimo ir baigiasi nuoširdžiu tikėjimu ateitimi. Jūs tuo stebitės

Iš knygos Teatro išradimas autorius Rozovskis Markas Grigorjevičius

Aštuntasis skyrius „Vyšnių sodas“: 1903 m. gegužė – 1904 m. sausis Penki laiptai, vedantys į naują Maskvos butą, Antonui virto „didžia kankine“. Lauke oras buvo šaltas. Savaitę jis praleido vienumoje su Olga, Šnapu ir korektoriais

Iš knygos Mano profesija autorius Sergejus Obrazcovas

A. P. Čechovas. Vyšnių sodas. Komedija Pastatyta Marko Rozovskio Scenografija ir kostiumai Ksenijos Šimanovskajos Premjera – 2001 m. rugsėjis Miegantis ir verkšlenantis Markas Rozovskis apie spektaklį: Komedija. Komedija?.. Komedija!..Bet kur tada ir kodėl Čechovas turi viską su humoro jausmu?

Iš knygos Pilling the Pause autorius Demidova Alla Sergeevna

„Vyšnių sodas“ Kaip jau žinote iš pirmosios knygos dalies, visa mano vaikystė susijusi su Potapovo dvaru ir mano krikštamote Baba Kapa. Už kelių mylių nuo Potapovo prie Pakros upės buvo Baba Kapos sesers, taip pat bežemės bajoraitės Durasovos dvaras.

Iš knygos „Kaip aš mokiausi Amerikoje“. autorius Gačiovas Georgijus Dmitrijevičius

Efros „Vyšnių sodas“ 1975, vasario 24 d. 10 valandą ryto viršutiniame bufete – pirmoji „Vyšnių sodo“ repeticija. Efros atėjo į pirmąją repeticiją į teatrą susirenka ne tik paskirti atlikėjai, bet ir tie, kurie norėtų vaidinti, bet neatsidūrė platinimo eilėje.

Iš knygos Baker Street on Petrogradskaya autorius Maslennikovas Igoris Fedorovičius

Čechovo „Vyšnių sodas“ - jie rūšiavo, ir tai įdomu Maša Raskolnikova: - Kai skaičiau pirmus du veiksmus, įsivaizdavau, kaip gerai jį galima pastatyti beprotnamyje! Visi kalba, neklauso vieni kitų, murma tą patį... Absurdo teatras... - Tai nauja ir gyva: štai taip, ten

Iš knygos Marina Vladi, žavioji „ragana“ autorius Sushko Jurijus Michailovičius

MŪSŲ VYŠNIŲ SODAS Nerealizuotas: karštligiški mūšiai, penkiasdešimt tarnybos metų ir Petro Ustinovo pasiūlymas. – O tu, šventės organizatorius, pasiūlyk mums tai! – Juokinga pasaka apie tris išsiskyrusias moteris. - Aš neturiu meilužės. Bet buvo. – Keičiu užsienietį į diplomatą. - Andreičenko net nepadarė

Iš knygos Raudoni žibintai autorius Gaft Valentinas Iosifovičius

„Mano vyšnių sodas“

Iš knygos Vladimiras Vysotskis be mitų ir legendų autorius Bakinas Viktoras Vasiljevičius

Jevgenijus Steblovas vaidins Gajevo vaidmenį A. Čechovo spektaklyje „Vyšnių sodas“ Tiek judesių, mimikos, žodžių, Kai kas taikli, kai kurių pasigenda „Sodas“. Kokia tu graži, Zhenya Steblov, ir iš vidaus, kaip visada, ir iš fasado. Veltui, gal stengiamės, kasame tunelius, Jie jau šimtmetį neras

Iš knygos Čechovas be blizgesio autorius Fokinas Pavelas Jevgenievičius

Jurijus Kuzmenkovas vaidinti Simeonovo-Piščiko vaidmenį A. Čechovo spektaklyje „Vyšnių sodas“ Net jei tu jį pjautum, net jei sumuštum, net jei išdarinėtum, Net jei mažai apie jį kalbi, net jei sakysi. daug, Visas šis skausmas, visas šis sielos šauksmas jam šimteriopai duota iš Dievo! Bet be susijaudinimo, kraujo ir be kančių, šėlsmo, skausmo,

Iš knygos Antono Čechovo gyvenimas [su iliustracijomis] autorius Reifildas Donaldas

"VYŠNIŲ SODAS"

Iš Sophia Loren knygos autorius Nadeždinas Nikolajus Jakovlevičius

„Vyšnių sodas“ Konstantinas Sergejevičius Stanislavskis: Kartą vienoje iš repeticijų, kai pradėjome raginti jį parašyti kitą pjesę, jis ėmė užsiminti apie būsimos pjesės siužetą. Jis įsivaizdavo atvirą langą su šakele baltų žiedų vyšnios išlipa iš

Iš autorės knygos

80 skyrius „Vyšnių sodas“ 1903 m. gegužė – 1904 m. sausis Penki laiptai, vedantys į naują Maskvos butą, Antonui virto „didžia kankine“. Lauke oras buvo šaltas. Savaitę jis praleido vienumoje su Olga, Šnapu ir skaitė korektūrą Marksui ir

Iš autorės knygos

12. Močiutės Louise's vyšnių likeris 1945 metų vasaros pradžia. Karas baigėsi. Romilda Villani nusprendė, kad laikas grįžti į savo gimtąjį Pozzuolį. Tai buvo šlovingas laikas. Dauguma italų fašistinio režimo pralaimėjimo nesuvokė kaip nacionalinės gėdos. prieš,

4 veiksmų komedija

Personažai

Ranevskaya Lyubov Andreevna, žemės savininkas. Anya, jos dukra, 17 metų. Varya, jos įvaikinta dukra, 24 metai. Gajevas Leonidas Andrejevičius, Ranevskajos brolis. Lopakhin Ermolai Aleksejevičius, prekybininkas. Trofimovas Petras Sergejevičius, studentas. Simeonovas-Piščikas Borisas Borisovičius, žemės savininkas. Šarlotė Ivanovna, guvernantė. Epikhodovas Semjonas Pantelejevičius, tarnautojas. Dunyasha, tarnaitė. Eglė, pėstininkas, senas vyras 87 m. Yasha, jaunas pėstininkas. Praeivis. Stoties vadovas. Pašto pareigūnas. Svečiai, tarnai.

Veiksmas vyksta L. A. Ranevskajos dvare.

Veik vienas

Kambarys, kuris vis dar vadinamas vaikų darželiu. Vienos iš durų veda į Anės kambarį. Aušra, tuoj patekės saulė. Jau gegužė, žydi vyšnios, bet sode šalta, rytas. Langai kambaryje uždaryti.

Dunyasha įeina su žvake, o Lopakhin - su knyga rankoje.

Lopakhin. Traukinys atvažiavo, ačiū Dievui. Kiek dabar valandų? Dunyasha. Greitai jau du. (Užgesina žvakę.) Jau šviesu. Lopakhin. Kiek vėlavo traukinys? Mažiausiai dvi valandas. (Žiovauja ir išsitiesia.) Man viskas gerai, koks kvailys buvau! Atėjau čia tyčia susitikti su juo stotyje, ir staiga permiegojau... Sėdėdamas užmigau. Gaila... Norėčiau, kad galėtum mane pažadinti. Dunyasha. Maniau, kad tu išėjai. (Klauso.) Atrodo, kad jie jau pakeliui. Lopakhin (klauso). Ne... Paimk savo bagažą, šį ir tą...

Liubov Andreevna penkerius metus gyveno užsienyje, nežinau, kuo ji dabar tapo... Ji geras žmogus. Lengvas, paprastas žmogus. Atsimenu, kai buvau penkiolikos metų berniukas, mano velionis tėvas, čia, kaime, pardavinėjo parduotuvėje, trenkė man kumščiu į veidą, iš nosies bėgo kraujas... Tada atėjome į kieme dėl kažkokių priežasčių, ir jis buvo girtas. Liubovas Andrejevna, kaip dabar prisimenu, dar jauna, tokia liekna, nuvedė mane prie praustuvo, šiame pačiame kambaryje, darželyje. „Neverk, sako jis, žmogau, jis pasveiks iki vestuvių...“

Valstietis... Mano tėvas, tiesa, buvo valstietis, bet štai aš su balta liemene ir geltonais batais. Su kiaulės snuku Kalašo eilėje... Tik dabar jis turtingas, daug pinigų, bet jei gerai pagalvoji ir išsiaiškinsi, tai vyras yra vyras... (Perverčia knygą.) Perskaičiau knygą ir nieko nesupratau. Perskaičiau ir užmigau.

Dunyasha. O šunys visą naktį nemiegojo, nujaučia, kad ateina šeimininkai. Lopakhin. Kas tu, Dunyasha, taigi... Dunyasha. Rankos dreba. Aš nualpsiu. Lopakhin. Tu labai švelnus, Dunyasha. Ir tu rengiesi kaip jauna panelė, taip pat ir tavo šukuosena. Jūs negalite to padaryti tokiu būdu. Turime prisiminti save.

Epikhodovas įeina su puokšte; jis vilki švarką ir ryškiai nublizgintus batus, kurie garsiai girgžda; įėjęs jis numeta puokštę.

Epikhodovas (pakelia puokštę). Taigi Sodininkas jį atsiuntė, sako jis, įdėti į valgomąjį. (Dunyašai paduoda puokštę.) Lopakhin. Ir atnešk man giros. Dunyasha. aš klausau. (Lapai.) Epikhodovas. Rytas, trys laipsniai šalčio, o vyšnios visos žydi. Negaliu pritarti mūsų klimatui. (Atsidūsta.) Negaliu. Mūsų klimatas gali būti netinkamas. Štai, Ermolai Alekseichai, leiskite tau pridurti, aš prieš dieną nusipirkau batus, o jie, drįstu patikinti, taip girgžda, kad niekaip nėra. Kuo turėčiau jį tepti? Lopakhin. Palik mane vieną. Pavargau nuo to. Epikhodovas. Kiekvieną dieną man nutinka kokia nors nelaimė. Ir aš nesiskundžiu, esu pripratęs ir net šypsausi.

Dunyasha ateina ir duoda Lopakhin giros.

Aš eisiu. (Atsitrenkia į kėdę, kuri nukrenta.)Čia... (Tarsi pergalingas.) Matote, atleiskite už išsireiškimą, beje, kokia aplinkybė... Tai tiesiog nuostabu! (Lapai.)

Dunyasha. Ir man, Ermolai Alekseichui, turiu pripažinti, Epikhodovas pateikė pasiūlymą. Lopakhin. A! Dunyasha. Nežinau kaip... Jis tylus žmogus, bet kartais, kai pradės kalbėti, nieko nesuprasi. Tai ir gera, ir jautru, tiesiog nesuvokiama. Man jis kažkaip patinka. Jis mane beprotiškai myli. Jis nelaimingas žmogus, kasdien kažkas nutinka. Jie taip jį erzina: dvidešimt dvi nelaimės... Lopakhin (klauso). Atrodo, kad jie ateina... Dunyasha. Jie ateina! Kas man negerai... Man visiškai šalta. Lopakhin. Jie tikrai eina. Eime susitikti. Ar ji mane atpažins? Penkerius metus nesimatėme. Dunyasha (susijaudinęs). Aš nukrisiu... Oi, nukrisiu!

Girdisi, kaip prie namo artėja du vežimai. Lopakhin ir Dunyasha greitai išeina. Scena tuščia. Kaimyniniuose kambariuose girdisi triukšmas. Firsas, nuėjęs susitikti su Liubovu Andrejevnos, skubiai eina per sceną, pasirėmęs lazda; jis yra senu laku ir aukšta skrybėle; Jis kažką sako sau, bet negali suprasti nei vieno žodžio. Triukšmas už scenos darosi vis garsesnis. Balsas: „Eime čia...“ Liubovas Andreevna, Anė ir Šarlotė Ivanovna su šunimi ant grandinės, apsirengęs kelionei. Varja su paltu ir skara, Gajevas, Simeonovas-Piščikas, Lopakhinas, Dunjaša su ryšuliu ir skėčiu, tarnas su daiktais - visi vaikšto per kambarį.

Anya. Eime čia. Ar tu, mama, prisimeni, kuris čia kambarys? Liubovas Andreevna (džiugiai, pro ašaras). Vaikiškas! Varya . Taip šalta, mano rankos nutirpo. (Liubovui Andreevnai.) Tavo kambariai, balti ir violetiniai, lieka tokie patys, mamyte. Liubovas Andreevna. Vaikų kambarys, mano brangus, gražus kambarys... Aš čia miegojau, kai buvau mažas... (Verkdamas.) O dabar aš kaip maža mergaitė... (Pabučiuoja savo brolį Varją, tada vėl brolį.) Bet Varja vis tiek ta pati, atrodo kaip vienuolė. Ir aš atpažinau Dunyašą... (Bučiuoja Dunjašą.) Gajevas. Traukinys vėlavo dvi valandas. kaip tai atrodo? Kokios yra procedūros? Šarlotė (Piščikui). Mano šuo taip pat valgo riešutus. Piščikas (nustebęs). Tik pagalvok!

Visi išeina, išskyrus Anę ir Dunyasha.

Dunyasha. Pavargome laukti... (Nuima Anės paltą ir nusiima skrybėlę.) Anya. Keturias naktis nemiegojau kelyje... dabar man labai šalta. Dunyasha. Išvažiavai per gavėnią, tada buvo sniego, buvo šalnos, o dabar? Mano brangusis! (Juokiasi, pabučiuoja ją.) Aš laukiau tavęs, mano miela šviesa... Aš tau dabar pasakysiu, aš negaliu to pakęsti nė minutės... Anė (vangiai). Vėl kažkas... Dunyasha. Raštininkas Epikhodovas pasipiršo man po šv. Anya. Jūs visi apie vieną dalyką... (Ištiesina plaukus.) Pamečiau visus smeigtukus... (Ji labai pavargusi, net stulbinanti.) Dunyasha. Aš nežinau, ką galvoti. Jis mane myli, jis mane labai myli! Anya (švelniai žiūri į savo duris). Mano kambarys, mano langai, tarsi niekada nebūčiau išėjęs. Aš namie! Rytoj ryte atsikelsiu ir bėgsiu į sodą... O, jei tik galėčiau miegoti! Visą kelią nemiegojau, kankino nerimas. Dunyasha. Trečią dieną atvyko Piotras Sergejus. Anė (džiugiai). Petras! Dunyasha. Jie miega pirtyje ir ten gyvena. Bijau, sako, sugėdinti mane. (Žiūri į kišeninį laikrodį.) Turėjome juos pažadinti, bet Varvara Michailovna to neįsakė. Tu, sako jis, nežadink jo.

Varja įeina, ant diržo turi krūvą raktų.

Varya . Dunyasha, greit kavos... Mama prašo kavos. Dunyasha. Viena minutę. (Lapai.) Varya . Na, ačiū Dievui, mes atvykome. Tu vėl namie. (Rūpestingai.) Mano brangusis atvyko! Gražuolė atvyko! Anya. Aš pakankamai kentėjau. Varya . aš įsivaizduoju! Anya. Išvažiavau per Didžiąją savaitę, tada buvo šalta. Šarlotė visą kelią kalba, atlieka triukus. Ir kodėl tu privertei man Šarlotę... Varya . Tu negali eiti vienas, brangioji. Septyniolikos! Anya. Atvykstame į Paryžių, šalta ir sninga. Prastai kalbu prancūziškai. Mama gyvena penktame aukšte, aš ateinu pas ją, ji turi kažkokias prancūzes, seną kunigą su knyga, o čia dūmu, nepatogu. Man staiga pasidarė gaila mamos, labai gaila, apkabinau jos galvą, suspaudžiau rankomis ir negalėjau paleisti. Mama tada vis glamonėjo ir verkė... Varya (per ašaras). Nekalbėk, nekalbėk... Anya. Ji jau buvo pardavusi savo vasarnamį netoli Mentono, jai nieko nebeliko, nieko. Man irgi neliko nė cento, vos spėjome. Ir mama nesupranta! Sėdame stotyje pietauti, o ji reikalauja brangiausio daikto ir pėstininkams duoda po rublį arbatpinigių. Šarlotė taip pat. Yasha taip pat reikalauja porcijos sau, tai tiesiog baisu. Juk mama turi pėstininką Jašą, mes jį čia atvežėme... Varya . Mačiau niekšą. Anya. Na, kaip? Ar mokėjote palūkanas? Varya . Kur tiksliai. Anya. Mano Dieve, mano Dieve... Varya . Turtas bus parduotas rugpjūtį... Anya. Dieve mano... Lopakhin (žiūri pro duris ir dūzgia). Aš-e-e... (Palieka.) Varya (per ašaras). Taip aš jam padovanočiau... (Papurto kumštį.) Anya (tyliai apkabina Varją). Varya, ar jis pasiūlė? (Varya neigiamai purto galvą.) Juk jis tave myli... Kodėl nepaaiškinsi, ko lauki? Varya . Nemanau, kad mums kas nors pavyks. Jis turi daug ką veikti, neturi man laiko... ir nekreipia dėmesio. Telaimina jį Dievas, man sunku jį matyti... Visi kalba apie mūsų vestuves, visi sveikina, bet iš tikrųjų nieko nėra, viskas kaip sapne... (Kitu tonu.) Tavo sagė atrodo kaip bitė. Anė (liūdna). Mama nupirko tai. (Jis nueina į savo kambarį, kalba linksmai, kaip vaikas.) Ir aš esu Paryžiuje karšto oro balionas skrido! Varya . Mano brangusis atvyko! Gražuolė atvyko!

Dunyaša jau grįžo su kavos puoduku ir ruošia kavą.

(Stovi šalia durų.) Aš, mano brangioji, visą dieną dirbu namų ruošos darbus ir vis dar svajoju. Aš išvesčiau tave už turtingo žmogaus, tada būčiau ramus, važiuočiau į dykumą, tada į Kijevą... į Maskvą ir taip toliau važiuočiau į šventas vietas... Eičiau ir eik. Šlovė!.. Anya. Paukščiai gieda sode. Kiek dabar valandų? Varya . Tai turi būti trečia. Tau laikas miegoti, brangioji. (Įeinant į Anyos kambarį.)Šlovė!

Yasha ateina su antklode ir kelioniniu krepšiu.

Yasha (švelniai eina per sceną). Ar galiu čia eiti, pone? Dunyasha. Ir tu tavęs neatpažinsi, Yasha. Kuo tapote užsienyje? Yasha. Hm... Kas tu toks? Dunyasha. Kai tu išėjai iš čia, man atrodė... (Rodo taškais nuo grindų.) Dunyaša, Fedoros Kozoedovo dukra. Tu neatsimeni! Yasha. Hm... Agurkas! (Apsižiūri ir apkabina ją; ji rėkia ir numeta lėkštę. Jaša greitai išeina.) Varja (prie durų, nepatenkintu balsu). Kas dar yra ten? Dunyasha (per ašaras). Sudaužiau lėkštę... Varya . Tai į gera. Anya (išeina iš savo kambario). Turėčiau perspėti mamą: Petya čia... Varya . Įsakiau jam jo nežadinti. Anya (mąsliai.) Prieš šešerius metus mirė mano tėvas, po mėnesio upėje nuskendo mano brolis Griša, gražus septynerių metų berniukas. Mama neištvėrė, išėjo, išėjo, neatsigręždama... (Suvirpa.) Kaip aš ją suprantu, jei tik ji žinotų!

Ir Petya Trofimov buvo Grišos mokytojas, jis gali jums priminti ...

Įeina eglė; vilki švarką ir baltą liemenę.

Eglės (susirūpinęs nueina prie kavos puoduko). Ponia čia valgys... (Mūvi baltas pirštines.) Ar jūsų kava paruošta? (Griežtai Dunyasha.) Jūs! O kaip kremas? Dunyasha. O, Dieve... (Greitai išeina.) Eglės (busto aplink kavos puodą). Ech, tu niekšelis... (Murmėja sau.) Atvažiavome iš Paryžiaus... O meistras kažkada į Paryžių... ant arklio... (Juokiasi.) Varya . Firs, apie ką tu kalbi? Eglės. Ko jūs norite? (Džiugiai.) Mano ponia atvyko! Laukė! Dabar bent jau mirsi... (Verkia iš džiaugsmo.)

Įeikite Liubovas Andreevna, Gajevas, Lopakhinas ir Simeonovas-Piščikas; Simeonovas-Piščikas plonais apatiniais marškinėliais ir kelnėmis. Įėjęs Gaevas daro judesius rankomis ir kūnu, tarsi žaisdamas biliardą.

Liubovas Andreevna. Kaip šitas? Leisk prisiminti... Geltona kampe! Dvigubas viduryje! Gajevas. Aš pjaunu į kampą! Kadaise tu ir aš, sesuo, miegojome šiame kambaryje, o dabar man, kaip bebūtų keista, jau penkiasdešimt vieneri... Lopakhin. Taip, laikas tiksi. Gajevas. kam? Lopakhin. Laikas, sakau, tiksi. Gajevas. O čia pačiuliu kvepia. Anya. eisiu miegoti. Labanakt, mama. (Bučiuoja mamą.) Liubovas Andreevna. Mano mylimas vaikas. (Pabučiuoja jai rankas.) Ar džiaugiesi, kad esi namie? Neatsikrausiu proto. Anya. Iki pasimatymo, dėde. Gajevas (bučiuoja jos veidą, rankas). Viešpats yra su tavimi. Kokia tu panaši į savo mamą! (Jos seseriai.) Tu, Liuba, buvai būtent tokia jos amžiuje.

Anya paspaudžia ranką Lopakhinui ir Piščikui, išeina ir uždaro duris už savęs.

Liubovas Andreevna. Ji buvo labai pavargusi. Pischik. Kelias tikriausiai ilgas. Varja (Lopakhin ir Pishchik). Na, ponai? Jau trečia valanda, laikas pažinti garbę. Liubovas Andreevna(juokiasi). Tu vis dar tokia pati, Varya. (Pritraukia ją prie savęs ir pabučiuoja.) Išgersiu kavos, tada visi išeisime.

Firsas pasikiša pagalvę po kojomis.

Ačiū mieloji. Aš pripratau prie kavos. Geriu dieną ir naktį. Ačiū tau, mano seni. (Bučiuoja firsą.)

Varya . Pažiūrėti, ar visi daiktai atnešti... (Palieka.) Liubovas Andreevna. Ar tikrai aš sėdžiu? (Juokiasi.) Noriu pašokti ir mojuoti rankomis. (Uždengia veidą rankomis.) O jei aš sapnuoju? Dievas žino, aš myliu savo tėvynę, labai myliu, negalėjau žiūrėti iš vežimo, verkiau. (Pro ašaras.) Tačiau kavą gerti reikia. Ačiū, Firs, ačiū tau, mano seni. Labai džiaugiuosi, kad tu dar gyvas. Eglės. Užvakar. Gajevas. Jis blogai girdi. Lopakhin. Aš turiu važiuoti į Charkovą dabar, penktą valandą ryto. Tokia gėda! Norėjau į tave pažiūrėti, pasikalbėti... Tu vis dar tokia pat nuostabi. Piščikas (sunkiai kvėpuoja). Dar gražiau... Apsirengęs kaip paryžietis... mano vežimėlis pamestas, visi keturi ratai... Lopakhin. Jūsų brolis Leonidas Andreichas apie mane sako, kad aš esu būras, aš kulakas, bet man tai nelabai svarbu. Leisk jam kalbėti. Tik linkiu, kad tu vis dar manimi tikėtum, kad tavo nuostabios, jaudinančios akys žiūrėtų į mane kaip anksčiau. Gailestingasis Dieve! Mano tėvas buvo baudžiauninkas tavo seneliui ir tėvui, bet tu, tiesą sakant, kažkada dėl manęs tiek daug padarei, kad aš viską pamiršau ir myliu tave kaip savo... labiau nei savo. Liubovas Andreevna. Negaliu sėdėti, negaliu... (Šoka ir vaikšto labai susijaudinęs.) Aš neišgyvensiu šio džiaugsmo... Juokis iš manęs, aš kvailas... Spinta yra mano brangioji... (Pabučiuoja spintą.) Stalas yra mano. Gajevas. O be tavęs čia mirė auklė. Liubovas Andreevna (sėdi ir geria kavą). Taip, dangaus karalystė. Jie man parašė. Gajevas. Ir Anastazas mirė. Petražolė Kosojus mane paliko ir dabar gyvena mieste pas antstolį. (Išsiima iš kišenės dėžutę ledinukų ir čiulpia.) Pischik. Mano dukra Dašenka... Lenkiuosi tau... Lopakhin. Noriu papasakoti kai ką labai malonaus ir juokingo. (Žiūri į laikrodį.) Aš dabar išeinu, neturiu laiko kalbėti... na, pasakysiu dviem ar trim žodžiais. Jau žinai, kad tavo vyšnių sodas parduodamas už skolas, rugpjūčio dvidešimt antrą dieną numatytas aukcionas, bet nesijaudink, brangioji, gerai išsimiegok, yra išeitis... Štai mano projektas. Prašau dėmesio! Jūsų turtas yra tik dvidešimt mylių nuo miesto, netoli Geležinkelis, o jei vyšnių sodas ir žemė prie upės bus padalinti į vasarnamių sklypus, o paskui išnuomoti kaip vasarnamiai, tai per metus turėsite bent dvidešimt penkis tūkstančius pajamų. Gajevas. Atsiprašau, kokia nesąmonė! Liubovas Andreevna. Nelabai tavęs suprantu, Ermolai Alekseičiau. Lopakhin. Iš vasarotojų paimsi mažiausią sumą, dvidešimt penkis rublius per metus už dešimtinę, o jei dabar paskelbsi, tai garantuoju bet ką, iki rudens neliks nei vieno nemokamo laužo, viskas bus paimti. Žodžiu, sveikinu, esi išgelbėtas. Vieta nuostabi, upė gili. Tik, aišku, reikia sutvarkyti, sutvarkyti... tarkim, nugriauti visus senus pastatus, šitą namą, kuris jau niekam tikęs, iškirsti seną vyšnių sodą... Liubovas Andreevna. Nupjauti? Mano brangusis, atleisk, tu nieko nesupranti. Jeigu ir yra kas įdomaus, net nuostabaus visoje provincijoje, tai tik mūsų vyšnių sodas. Lopakhin. Vienintelis nuostabus dalykas šiame sode yra tai, kad jis yra labai didelis. Vyšnios gimsta kartą per dvejus metus, o jų nėra kur dėti, niekas neperka. Gajevas. Ir į " Enciklopedinis žodynas„Šis sodas minimas. Lopakhin (žiūri į laikrodį). Jei nieko nesugalvosime ir nieko nepasieksime, tai rugpjūčio 22 dieną aukcione bus parduotas ir vyšnių sodas, ir visa valda. Apsispręsk! Kito kelio nėra, prisiekiu. Ne ir ne. Eglės. Seniau, maždaug prieš keturiasdešimt penkiasdešimt metų, vyšnias džiovindavo, mirkydavo, raugindavo, darydavo uogienę, o būdavo... Gajevas. Užsičiaupk, Firs. Eglės. O būdavo, kad džiovintas vyšnias vežimais siųsdavo į Maskvą ir Charkovą. Buvo pinigų! O džiovintos vyšnios tada buvo minkštos, sultingos, saldžios, kvapnios... Jie tada žinojo metodą... Liubovas Andreevna. Kur dabar yra šis metodas? Eglės. Pamiršau. Niekas neprisimena. Pischik (Liubovui Andreevnai). Kas yra Paryžiuje? Kaip? Ar valgei varles? Liubovas Andreevna. Valgė krokodilus. Pischik. Tik pagalvok... Lopakhin. Iki šiol kaime buvo tik ponai ir valstiečiai, o dabar yra ir vasarotojų. Visi miestai, net ir mažiausi, dabar yra apsupti vasarnamių. Ir galime pasakyti, kad po dvidešimties metų vasarotojas nepaprastai padaugės. Dabar jis geria tik arbatą balkone, bet gali atsitikti taip, kad už savo dešimtinę pradės ūkininkauti, o tada jūsų vyšnių sodas taps laimingas, turtingas, prabangus... Gajevas (pasipiktinęs). Kokia nesąmonė!

Varya ir Yasha įeina.

Varya . Štai, mamyte, tau yra dvi telegramos. (Jis išsirenka raktą ir skambėdamas atrakina senovinę spintelę.) Jie yra čia. Liubovas Andreevna. Tai iš Paryžiaus. (Neskaitęs drasko telegramas.) Su Paryžiumi viskas baigta... Gajevas. Ar žinai, Lyuba, kiek šiam kabinetui metų? Prieš savaitę ištraukiau apatinį stalčių ir pažiūrėjau, kad jame buvo sudeginti skaičiai. Spintelė pagaminta lygiai prieš šimtą metų. kaip tai atrodo? A? Galėtume švęsti jubiliejų. Negyvas objektas, bet vis dėlto knygų spinta. Piščikas (nustebęs). Šimtas metų... Tik pagalvok!.. Gajevas. Taip... Tai daiktas... (Pačiupinėjęs spintą.) Miela, gerbiama spinta! Sveikinu jūsų egzistavimą, kuris daugiau nei šimtą metų buvo nukreiptas į šviesius gėrio ir teisingumo idealus; Jūsų tylus pašaukimas vaisingam darbui nenusilpo šimtą metų, ištisoms kartoms išlaikydamas (per ašaras) mūsų šeimos jėgą, tikėjimą geresne ateitimi ir ugdydamas mumyse gėrio idealus bei socialinę savimonę. Lopakhin. Taip... Liubovas Andreevna. Tu vis dar tokia pati, Lepya. Gajevas (šiek tiek sutrikęs). Iš kamuolio į dešinę į kampą! Aš supjaustau jį iki vidutinės! Lopakhin (žiūri į laikrodį). Na aš turiu eiti. Yasha (suteikia Lyubovui Andreevnai vaistų). Gal dabar reikėtų išgerti tabletes... Pischik. Vaistų gerti nereikia, brangioji... nei žalos, nei naudos... Duok čia... brangioji. (Išima tabletes, pila jas į delną, pučia ant jų, deda į burną ir nuplauna gira.)Čia! Liubovas Andreevna(išsigandęs). Tu esi išprotėjęs! Pischik. Išgėriau visas tabletes. Lopakhin. Kokia netvarka.

Visi juokiasi.

Eglės. Jie buvo pas mus per šventą, suvalgė pusę kibiro agurkų... (Murmėjo.) Liubovas Andreevna. apie ką jis kalba? Varja. Jis taip murma jau trejus metus. Esame pripratę. Yasha. Pažengęs amžius.

Šarlotė Ivanovna balta suknele, labai plona, prigludusi, su lorgnete ant diržo eina per sceną.

Lopakhin. Atsiprašau, Šarlote Ivanovna, dar neturėjau laiko su tavimi pasisveikinti. (Nori pabučiuoti jos ranką.) Šarlotė (nuima ranką). Jei leisiu tau pabučiuoti mano ranką, tu palinkėsi į alkūnę, tada į petį... Lopakhin. Šiandien man nesiseka.

Visi juokiasi.

Charlotte Ivanovna, parodyk man gudrybę!

Liubovas Andreevna. Charlotte, parodyk man triuką! Šarlotė. Nereikia. Aš noriu miegoti. (Lapai.) Lopakhin. Iki pasimatymo po trijų savaičių. (Pabučiuoja Liubovui Andreevnai ranką.) Iki malonaus. Jau laikas. (Gajevui.) Viso gero. (Pabučiuoja Piščiką.) Viso gero. (Paduoda ranką Varjai, tada Firsui ir Jašai.) Nenoriu išeiti. (Liubovui Andreevnai.) Jei galvojate apie vasarnamius ir nuspręsite, praneškite man, aš duosiu jums penkiasdešimties tūkstančių paskolą. Rimtai pagalvok apie tai. Varja (piktai). Taip, pagaliau išeik! Lopakhin. Išeinu, išeinu... (Palieka.) Gajevas. Kumpis. Tačiau atsiprašau... Varja išteka už jo, tai Varjos jaunikis. Varya . Per daug nesakyk, dėde. Liubovas Andreevna. Na, Varya, aš labai džiaugsiuosi. Jis geras žmogus. Pischik. Žmogau, mes turime sakyti tiesą... verčiausia... Ir mano Dašenka... taip pat sako... ji sako skirtingus žodžius. (Knarkia, bet iškart pabunda.) Bet vis tiek, brangioji ponia, paskolink man... dviejų šimtų keturiasdešimties rublių paskolą... rytoj sumokėk palūkanas už būsto paskolą... Varya (išsigandęs). Ne, ne! Liubovas Andreevna. Tikrai nieko neturiu. Pischik. Bus keletas. (Juokiasi.) Niekada neprarandu vilties. Dabar, manau, viskas prarasta, aš miręs, o štai per mano žemę ėjo geležinkelis, ir... jie man sumokėjo. O paskui, žiūrėk, dar kažkas atsitiks ne šiandien ir ne rytoj... Dašenka laimės du šimtus tūkstančių... bilietą turi. Liubovas Andreevna. Kava išgerta, galite pailsėti. Eglės (išvalo Gaevą šepetėliu, pamokomai). Jie vėl apsimovė netinkamas kelnes. Ir ką aš turėčiau daryti su tavimi! Varja (tyliai). Anė miega. (Tyliai atidaro langą.) Saulė jau pakilo, nešalta. Žiūrėk, mama: kokie nuostabūs medžiai! Dieve mano, oras! Varnėnai dainuoja! Gajevas (atidaro kitą langą). Visas sodas baltas. Ar pamiršai, Lyuba? Ši ilga alėja eina tiesiai, kaip ištemptas diržas, ji spindi mėnulio naktimis. Ar prisimeni? Ar tu pamiršai? Liubovas Andreevna (žiūri pro langą į sodą). O, mano vaikystė, mano tyrumas! Aš miegojau šiame darželyje, iš čia žiūrėjau į sodą, kiekvieną rytą su manimi pabusdavo laimė, o tada jis buvo lygiai toks pat, niekas nepasikeitė. (Juokiasi iš džiaugsmo.) Viskas, balta! O mano sodas! Po tamsaus, audringo rudens ir šaltos žiemos tu vėl jaunas, kupinas laimės, dangiškieji angelai tavęs neapleido... Jei tik galėčiau nuimti sunkų akmenį nuo krūtinės ir pečių, jei tik galėčiau pamiršti savo praeitį ! Gajevas. Taip, ir sodas bus parduotas už skolas, kaip bebūtų keista... Liubovas Andreevna. Žiūrėk, velionė mama vaikšto per sodą... balta suknele! (Juokiasi iš džiaugsmo.) Tai ji. Gajevas. Kur? Varya . Viešpats yra su tavimi, mama. Liubovas Andreevna. Nieko nėra, man atrodė. Į dešinę, ties posūkiu link pavėsinės, pasilenkęs baltas medis, panašus į moterį...

Trofimovas įeina, vilkėdamas dėvėtą studentų uniformą ir akinius.

Koks nuostabus sodas! Baltos gėlių masės, mėlynas dangus...

Trofimovas. Liubovas Andreevna!

Ji atsigręžė į jį.

Aš tik nusilenkiu tau ir tuoj pat išeisiu. (Šiltai pabučiuoja jam ranką.) Man buvo įsakyta palaukti iki ryto, bet man neužteko kantrybės...

Liubovas Andrejevna žiūri suglumusi.

Varya (per ašaras). Tai Petya Trofimov... Trofimovas. Petya Trofimov, buvęs mokytojas tavo Griša... Ar aš tikrai taip pasikeičiau?

Liubovas Andreevna jį apkabina ir tyliai verkia.

Gaevas (sugėdintas). Pilna, pilna, Lyuba. Varya (verkia). Sakiau tau, Petya, palauk rytojaus. Liubovas Andreevna. Griša yra mano... mano berniukas... Griša... sūnus... Varya . Ką turėčiau daryti, mama? Dievo valia. Trofimovas (švelniai, pro ašaras). Bus, bus... Liubovas Andreevna(tyliai verkia). Berniukas mirė, nuskendo... Kodėl? Už ką, mano drauge? (Tyliai.) Ten miega Anė, o aš garsiai kalbu... triukšmauju... Ką, Petja? Kodėl tu toks kvailas? Kodėl pasenai? Trofimovas. Viena moteris vežime mane vadino: apšiuręs džentelmenas. Liubovas Andreevna. Tada buvai tik berniukas, mielas studentas, bet dabar neturite storų plaukų ir akinių. Ar vis dar studentas? (Eina prie durų.) Trofimovas. Turiu būti amžinas studentas. Liubovas Andreevna (bučiuoja brolį, paskui Varją). Na, eik miegoti... Tu irgi pasenai, Leonidai. Piščikas (seka paskui ją). Taigi, dabar eik miegoti... O, mano podagra. Aš liksiu su tavimi... Norėčiau, Liubovai Andrejevna, mano siela, rytoj ryte... du šimtus keturiasdešimt rublių... Gajevas. Ir šis yra jo paties. Pischik. Du šimtai keturiasdešimt rublių... sumokėti palūkanas už būsto paskolą. Liubovas Andreevna. Aš neturiu pinigų, mano brangioji. Pischik. Grąžinsiu, mieloji... Suma nereikšminga... Liubovas Andreevna. Na, gerai, Leonidas duos... Duok tu, Leonidai. Gajevas. Aš jam duosiu, pasilik kišenę. Liubovas Andreevna. Ką daryti, duok... Jam reikia... Jis duos.

Liubovas Andreevna, Trofimovas, Piščikas ir Firsas išvyksta. Gaevas, Varya ir Yasha lieka.

Gajevas. Mano sesuo dar neatsikratė įpročio švaistyti pinigus. (Jašai.) Pasitrauk, mano brangioji, tu kvepi vištiena. Yasha (su šypsena). O tu, Leonidai Andreichai, vis dar esi toks pat, koks buvai. Gajevas. kam? (Vara.) Ką jis pasakė? Varja (Jaša). Tavo mama kilusi iš kaimo, nuo vakar sėdi bendrame kambaryje, nori tave pamatyti... Yasha. Dievas su ja! Varya . Ak, begėdiškas! Yasha. Labai reikalingas. Galėčiau ateiti rytoj. (Lapai.) Varya . Mamytė tokia pati, kokia buvo, visiškai nepasikeitusi. Jei ji turėtų savo būdą, ji atiduotų viską. Gajevas. Taip...

Jei nuo ligos siūloma daug priemonių, tai reiškia, kad liga yra nepagydoma. Aš galvoju, aš laužau smegenis, turiu daug pinigų, daug, o tai iš esmės reiškia, kad jų nėra. Būtų malonu iš ko nors gauti palikimą, būtų malonu ištekėti už mūsų Anės už labai turtingo žmogaus, būtų malonu nuvykti į Jaroslavlį ir išbandyti laimę su teta grafienė. Mano teta labai labai turtinga.

Varya (verkia). Jei tik Dievas padėtų. Gajevas. Neverk. Mano teta labai turtinga, bet ji mūsų nemyli. Mano sesuo pirmiausia ištekėjo už advokato, o ne už bajoro...

Prie durų pasirodo Anė.

Ji ištekėjo už ne bajoro ir elgėsi taip, kaip negalima sakyti, kad tai labai dora. Ji gera, maloni, maloni, aš ją labai myliu, bet kad ir kaip sugalvotum lengvinančias aplinkybes, vis tiek turiu pripažinti, kad ji yra pikta. Tai jaučiama iš menkiausio jos judesio.

Varja (šnabžda). Anė stovi prie durų. Gajevas. kam?

Keista, bet kažkas pateko į dešinę akį... Blogai mačiau. O ketvirtadienį, kai buvau apygardos teisme...

Anė įeina.

Varya . Kodėl tu nemiegi, Anė? Anya. Negaliu užmigti. Aš negaliu. Gajevas. Mano kūdikis. (Pabučiuoja Anyos veidą ir rankas.) Mano vaikas... (Pro ašaras.) Tu ne dukterėčia, tu mano angelas, tu man viskas. Patikėk, tikėk... Anya. Tikiu tavimi, dėde. Visi tave myli ir gerbia... bet, mielas dėde, tau reikia tylėti, tiesiog tylėti. Ką tu ką tik pasakei apie mano mamą, apie savo seserį? Kodėl tu tai pasakei? Gajevas. Taip taip... (Ji užsidengia veidą ranka.) Tikrai, tai baisu! Dieve mano! Dieve, išgelbėk mane! Ir šiandien aš pasakiau kalbą prieš spintą... taip kvaila! Ir tik baigęs supratau, kad tai kvaila. Varya . Tikrai, dėde, tu turėtum tylėti. Tylėk, viskas. Anya. Jei tylėsite, tada ir patys būsite ramesni. Gajevas. aš tyliu. (Bučiuoja Anės ir Varjos rankas.) aš tyliu. Tiesiog apie reikalą. Ketvirtadienį buvau apylinkės teisme, na, įmonė susibūrė, prasidėjo pokalbis apie šį bei tą, penktą ir dešimtą, ir panašu, kad bus galima sutvarkyti paskolą už sąskaitas, kad sumokėtų palūkanas bankui. Varya . Jei tik Dievas padėtų! Gajevas. Aš eisiu antradienį ir vėl pakalbėsiu. (Vara.) Neverk. (Ne.) Tavo mama pasikalbės su Lopakhinu; jis, žinoma, jos neatsisakys... O kai pailsėsi, važiuosi į Jaroslavlį pas grafienę, savo močiutę. Taip elgsimės iš trijų galų ir mūsų darbas maiše. Sumokėsime palūkanas, esu tikras... (Įkiša į burną ledinuką.) Savo garbei prisiekiu, ką tik nori, turtas nebus parduotas! (Sujaudintas.) Prisiekiu savo laime! Štai mano ranka tau, vadink mane nešvankiu, nesąžiningu žmogumi, jei leisiu į aukcioną! Prisiekiu visa savo esybe! Anya (atsirado rami nuotaika, ji laiminga). Koks tu geras, dėde, koks protingas! (Apkabina dėdę.) Dabar esu ramus! Aš ramus! Aš laimingas!

Įeina Firsas.

Eglė (priekaištingai). Leonidai Andreičiau, tu nebijok Dievo! Kada turėtum miegoti? Gajevas. Dabar. Tu eik, Firs. Tebūnie taip, aš pats nusirengsiu. Na, vaikai, iki pasimatymo... Išsamiau rytoj, dabar eik miegoti. (Bučiuoja Anyą ir Varją.) Aš esu aštunto dešimtmečio vyras... Šį kartą jie negiria, bet vis tiek galiu pasakyti, kad už savo įsitikinimus gyvenime gavau labai daug. Nenuostabu, kad vyras mane myli. Jūs turite pažinti vaikiną! Turite žinoti, kuri... Anya. Vėl tu, dėde! Varya . Tu, dėde, tylėk. Eglė (piktai). Leonidas Andreichas! Gajevas. Ateinu, ateinu... Atsigulk. Iš dviejų pusių į vidurį! įdėjau švariai... (Jis išeina, paskui Firsas.) Anya. Aš dabar ramus. Nenoriu vykti į Jaroslavlį, nemėgstu savo močiutės, bet vis tiek esu rami. Ačiū dėdei. (Atsisėda.) Varya . Reikia miego. Aš eisiu. O čia be tavęs kilo nepasitenkinimas. Senuosiuose tarnų namuose, kaip žinote, gyvena tik seni tarnai: Efimyushka, Polya, Evstigney ir Karp. Jie pradėjo leisti pas save nakvoti kai kuriems nesąžiningiems žmonėms – aš tylėjau. Tik dabar, girdžiu, pasklido gandas, kad įsakiau šerti tik žirniais. Iš šykštumo, matai... Ir visa tai Evstigney... Gerai, manau. Jei taip, manau, tada palaukite. Skambinu Evstignejai... (Žova.) Ateina... O tu, sakau, Evstigneus... tu toks kvailys... (Žiūri į Anę.) Anė!..

Aš užmigau!.. (Paima Anę už rankos.) Einam miegoti... Einam!.. (Ją veda.) Mano brangusis užmigo! Eime...

Veiksmas vyksta Liubovo Andreevnos Ranevskajos dvare.

Veik vienas

Ankstyvas gegužės rytas. Žydi vyšnios.

Prekybininkas Ermolajus Aleksejevičius Lopakhinas sąmoningai atvyko į Ranevskajos dvarą pasitikti traukinio, kuriuo ji ir jos dukra atvyko iš užsienio, kur gyveno penkerius metus. Priėjau ir užmigau sėdėdamas. Traukinys vėlavo dvi valandas. Lopakhin švelniai kalba apie Ranevskają: „Ji yra geras žmogus. Lengvas, paprastas žmogus“. Lopakhino tėvas buvo paprastas, grubus žmogus, tačiau apie save jis sako, kad buvo vyras – ir lieka vyru. Ką tik praturtėjo.

Tarnautojas Epikhodovas klaidžioja po namus ir skundžiasi: „Kiekvieną dieną man nutinka kažkokia bėda...“

Tarnaitė Dunyasha (apsirengusi ir šukuota kaip jauna ponia) atsainiai praneša pirkliui, kad Epikhodovas jai pasipiršo. „Jis nuolankus žmogus, bet tik kartais pradeda kalbėti – nieko nesuprasi... Nelaimingas žmogus... Apie mus erzina: nepasisekė – taip erzina: „dvidešimt dvi nelaimės, “ – atsidūsta Dunyasha.

Iš stoties atvyksta Ranevskaja ir jos septyniolikmetė dukra Anė su guvernante Charlotte Ivanovna. Kartu su jais įeina ir sutiktieji: Liubovo Andreevnos brolis Gajevas, jos įvaikinta dukra Varya, dvidešimt ketverių metų, ir kaimynas žemės savininkas Simeonovas-Piščikas.

Iš Anyos ir Varjos pokalbio paaiškėja, kad Anya visus penkerius metus negyveno su mama Paryžiuje. Varya išsiuntė ją kartu su Charlotte (tu negali eiti viena septyniolikos!) pas mamą į Paryžių.

Anya: Mama gyvena penktame aukšte, aš ateinu pas ją, ji turi keletą prancūzų, seną kunigą su knyga, o čia dūmai, nepatogu. Man staiga taip gaila mamos, taip gaila, apkabinau jos galvą, suspaudžiau rankomis ir negalėjau paleisti. Mama tada vis glamonėjo ir verkė...

Ji jau seniai pardavė savo vasarnamį netoli Mentono.

Ranevskaja nenori suprasti, kad ji nėra turtinga moteris, kad jai reikia taupyti pinigus. Stoties restoranuose užsisako brangiausių dalykų ir pėstininkams duoda po rublį arbatpinigių. Jos įžūlus lakėjus Yasha taip pat reikalauja porcijos sau.

Varjos reikalai yra blogi, palūkanų už didžiulę Ranevskajos skolą nepavyko sumokėti - ir turtas bus parduotas rugpjūtį.

Anya tikisi, kad Lopakhin pasiūlys Varjai, tačiau jos viltys veltui. Varja visą dieną praleidžia namų ruošos darbus ir vis svajoja ištekėti už turtingo vyro seserį, tačiau pati nori į vienuolyną.

Pastebima, kad seserys labai myli viena kitą.

Pirtyje nakvoja studentė Petya Trofimov, buvusi septynerių metų nuskendusio Ranevskajos sūnaus Grišos auklėtoja.

Kava šeimininkei rūpinasi suglebęs pėstininkas Firsas. Ranevskaja sujaudinta: „Noriu pašokti ir mojuoti rankomis. O jei aš sapnuoju? Dievas žino, myliu savo tėvynę, labai myliu, negalėjau pažiūrėti iš vežimo, verkiau... Mano brangioji spinta... (Bučiuoja spintą.) Mano stalas...“

Gajevas. O be tavęs čia mirė auklė.

Liubovas Andreevna (atsisėda ir geria kavą). Taip, dangaus karalystė. Jie man parašė.

Lopakhinas sako, kad Ranevskaja jam padarė daug gero, myli ją „kaip savo, labiau nei savo“ ir nori jai padaryti ką nors gero.

Jis pateikia savo projektą, kaip išgelbėti dvarą nuo skolų: reikia padalyti sodą į vasarnamius ir juos išnuomoti. Tai suteiks Ranevskajai mažiausiai dvidešimt penkis tūkstančius metinių pajamų. Tiesa, senus pastatus teks nugriauti, taip pat ir pačiam apgriuvęs namas, ir iškirsti vyšnių sodą.

Liubovas Andreevna aistringai prieštaravo. Jos brolis taip pat priešinasi: šis sodas minimas ir Enciklopediniame žodyne.

Lopakhinas sako, kad sodas išsigimęs, vasarotojai gali dirbti sklypuose Žemdirbystė, „Ir tada tavo vyšnių sodas taps laimingas, turtingas, prabangus...“

Tačiau nei Ranevskaja, nei jos brolis (jis nuolat ir beprasmiškai savo kalbą barsto biliardo terminais: „Nuo kamuoliuko į dešinę į kampą! Geltona iki vidurio!“) nenori klausytis pagrįstų prekeivių kalbų.

Gaevas sako kalbą, skirtą kambaryje stovinčios knygų spintos šimtmečiui:

„Brangioji, brangioji spinta! Sveikinu jūsų egzistavimą, kuris daugiau nei šimtą metų buvo nukreiptas į šviesius gėrio ir teisingumo idealus; Jūsų tylus raginimas vaisingam darbui nenusilpo šimtą metų...

Ranevskaja žiūri pro langą į sodą:

„O mano vaikystė, mano tyrumas! Miegojau šiame darželyje, iš čia žiūrėjau į sodą, kartu su manimi pabudo laimė... O mano sodas! Po tamsaus audringo rudens ir šaltos žiemos tu vėl jaunas, kupinas laimės, dangiškieji angelai tavęs neapleido... Jei tik sunkus akmuo būtų nuimtas nuo krūtinės ir pečių, jei tik galėčiau pamiršti savo praeitį !”

Ji ruošiasi miegoti nuo kelio, bet įeina Petya Trofimov – kaip jis sako, tiesiog pasisveikinti.

Kaip numatė Varya, kuri paprašė Petios palaukti rytojaus, motina, pamačiusi studentą, prisimena nuskendusį sūnų ir tyliai verkia. Po to ji priekaištauja Petjai: „Kodėl tu pasidarei tokia negraži? Kodėl pasenai?

Trofimovas. „Viena moteris vežime mane taip vadino: apšiuręs džentelmenas.

Varja pasakoja pėstininkui Jašai, kad jo motina, kilusi iš kaimo, dvi dienas sėdi tarnų kambaryje. Nori pamatyti savo sūnų. Yasha pamoja: „Labai reikia! Galėčiau ateiti rytoj..."

Piščikas prašo Ranevskajos paskolos, ji liepia broliui duoti pinigų prašančiam asmeniui.

Gajevas. Mano sesuo dar neatsikratė įpročio švaistyti pinigus... Būtų gerai... pabandyti laimę pas tetą grafienę. Mano teta labai labai turtinga... ji mūsų nemyli. Sesuo, pirma, neištekėjo už bajoro ir elgėsi ne itin dorai. Ji gera, maloni, maloni, aš ją labai myliu, bet kad ir kaip sugalvotum lengvinančias aplinkybes, vis tiek turiu pripažinti, kad ji yra pikta. Tai jaučiama iš menkiausio jos judesio.

Anė, netyčia išgirdusi šiuos žodžius, prašo dėdės geriau patylėti.

Suglumęs Gajevas žada rasti visas priemones, kad turtas nebūtų parduotas: pasiskolinti pinigų už sąskaitas, vykti į Jaroslavlį pas močiutę-grafienę... „Prisiekiu visa savo širdimi!

Anė tiki savo dėde, į ją grįžta ramybė.

Antras veiksmas

Šalia namo laukas. Vakaras. Saulė leidžiasi. Šarlotė, Yasha ir Dunyasha sėdi ant suoliuko. Epikhodovas stovi, groja gitara.

Šarlotė. Neturiu tikro paso, nežinau, kiek man metų, ir man vis dar atrodo, kad esu jaunas. Kai buvau maža, tėtis ir mama eidavo į muges ir rengdavo spektaklius, labai gerus. O aš šokinėjau salto ir įvairiausių dalykų... Užaugau, tada tapau guvernante. Bet iš kur aš kilęs ir kas esu, aš nežinau. Kas mano tėvai, gal nesusituokė... Nežinau. (Išsiima iš kišenės agurką ir suvalgo.) Labai noriu pasikalbėti, bet ne su niekuo... Neturiu su kuo.

Epikhodovas taip pat skundžiasi, kad nežino, „ar gyventi, ar nusišauti“, ir netgi rodo revolverį. Jį graužia melancholija – Dunyasha nesutiko su jo pasiūlymu. Ji, kaip pati prisipažino, „aistriai įsimylėjo“ pėstininką Yasha.

Jis žiovauja: „Mano nuomone, yra taip: jei mergina ką nors myli, vadinasi, ji amorali...“

Ankstesnę grupę pakeičia Ranevskaja su broliu ir Lopakhinu. Liubovas Andrejevna žiūri į piniginę. Jis stebisi, kad pinigų liko tiek mažai – ir neaišku, kur jie dingo. Jis iškart išbarsto likusį auksą...

Lopakhin vėl įtikina ją, kad jai reikia skubiai išnuomoti sodą; Priešingu atveju turtas bus parduotas aukcione už skolas! Jokia Jaroslavlio teta negali išgelbėti Ranevskajos - ji vis tiek neduos jai tiek pinigų, kiek jai reikia.

Ranevskaja silpnai prieštarauja, kad „vasarnamiai ir vasarnamiai yra tokie vulgarūs“.

Lopakhin. „Niekada nesu sutikęs tokių lengvabūdiškų žmonių, tokių nedarbingų, keistų žmonių. Jie tau sako... bet tu tikrai nesupranti...“

Liubov Andreevna nėra pasirengusi imtis veiksmų, ji mieliau išgyvena savo nuodėmes:

Visada švaistydavau pinigus kaip pamišusi ir ištekėjau už vyro, kuris tik skolinosi. Mano vyras mirė nuo šampano – siaubingai gėrė, o aš, deja, įsimylėjau kitą...

Sūnus Griša nuskendo, o Ranevskaja išvyko į užsienį, palikdama dukrą „kad ji niekada nepamatytų šios upės“.

Lyubov Andreevna nusipirko vasarnamį Prancūzijoje, jos meilužis ten atvyko ir susirgo. Ji prižiūrėjo jį trejus metus, pacientas buvo grubus ir kaprizingas, jis ją visiškai kankino - „mano siela išdžiūvo“.

Sodyba buvo parduota už skolas, o aš turėjau persikelti į Paryžių į prastą butą. Ranevskajos mylimasis jį paliko, nuėjo pas ką nors kitą, bandė apsinuodyti...

Ir taip ji grįžo į Rusiją, pas savo mergaitę...

Dabar gavau telegramą iš Paryžiaus: prašo atleidimo, prašo grįžti.

Tuo metu Varya, Anya ir Trofimovas priartėja prie suolo. Lopakhinas šaiposi iš Trofimovo: „Jam greitai bus penkiasdešimt metų, bet jis vis dar yra studentas“.

Tiesą sakant, Trofimovui apie trisdešimt. Filosofuoja apie išdidų žmogų, apie būtinybę dirbti, apie inteligentijos, kuri tik taip save vadina, tikslą... Bet iš tikrųjų „intelektualai“ nieko rimto neskaito, sako „tu“ valstiečiai, „jie kalba tik apie mokslą, mažai supranta apie meną ...“.

Lopakhinas savo požiūrį prieštarauja amžinojo studento dejonėms – pirklys keliasi penktą ryto ir dirba iki vakaro. Mato, kiek aplinkui nesąžiningų žmonių, ypač jei kvepia pinigais. Jis galvoja: „Viešpatie, tu davei mums didžiulius miškus, plačius laukus, giliausius horizontus, o čia gyvendami mes patys turėtume būti milžinai...“

Rūpestingoji Firs atneša Gaevui paltą – jis tampa kietas.

Išeina visi, išskyrus Trofimovą ir Anę.

Studentas juokiasi iš Varjos - vyresnioji sesuo„Bijau, o jei įsimylėsime vienas kitą... Ji siaura galva negali suprasti, kad mes aukščiau už meilę... Nevaldomai judame link tos ryškios žvaigždės, kuri dega ten tolumoje! Persiųsti! Neatsilik, draugai!

Trofimovas sako, kad bajorai turi sunkiai dirbti, kad išpirktų praeities baudžiavos nuodėmes. Nefilosofuok, negerk degtinės, o dirbk!

Jis įtikina Anę išeiti iš namų ir išeiti, kad ji būtų laisva kaip vėjas!

Naivi jauna mergina šiais skambučiais džiaugiasi.

Anya! Anya!

Trečias veiksmas

Vakaras Ranevskajos svetainėje. Groja žydų orkestras. Jie šoka. Šarlotė rodo triukus. Data: rugpjūčio dvidešimt antra – prekybos diena.

Jie laukia Gaevo su naujienomis. Jaroslavlio močiutė atsiuntė penkiolika tūkstančių, kad nupirktų dvarą jos vardu, tačiau šių pinigų neužtenka net palūkanoms sumokėti. Tačiau Ranevskaja tikisi kažkokio stebuklo.

Nervingai laukdama ji pradeda pokalbį su Petya Trofimovu. Petya dabar pareiškia jai, kad jis yra „aukščiau už meilę“. Jis pastebi, kad Ranevskaja vėl galvoja apie kelionę į Paryžių, kad pamatytų tą baisų vyrą, kuris ją apiplėšė. Ranevskaja yra įžeista ir pikta:

Tu turi būti vyras, būdamas tavo amžiaus turi suprasti tuos, kurie myli! Ir tu turi mylėti save... Tu turi įsimylėti! Ir tu neturi jokios švaros, o tu tik švarus žmogus, juokingas keistuolis, keistuolis... Tu esi klučas! Neturėkite meilužės tokiame amžiuje!

Petya pareiškia: „Viskas tarp mūsų! Jis pabėga ir nukrenta nuo laiptų.

Ranevskaja.

Kokia ekscentriška ši Petja...

Ji prašo atleidimo: „Na, tyra siela... Eime šokti!“

O Trofimovas ir Ranevskaja šoka.

Firsas skundžiasi Jašai, kad jam blogai, Jaša abejingai atsako:

Aš pavargau nuo tavęs, seneli. Linkiu, kad tu greitai numirtum.

Yasha prašo Liubovo Andreevnos, jei ji vėl vyks į Paryžių, pasiimti jį su savimi. Jam čia likti neįmanoma: „žmonės neišsilavinę“, o virtuvėje maistas prastas, „o štai šitas Firsas vaikšto murmėdamas įvairius nederamus žodžius...“

Gaevas pasirodo su ašaromis: „Dvaras parduotas! Kas jį nusipirko?

Aš nusipirkau. Vyšnių sodas dabar yra mano! Mano!

Jį apima džiaugsmas: jis, Ermolai, vaikystėje basas bėgiojęs po sniegą, nusipirko dvarą, kuriame tėvo ir senelio net į virtuvę neįleido... Muzika, grokite!

Atsigavęs pirklys išreiškia užuojautą Ranevskajai, linki, kad jai būtų „nepatogus“ nelaimingas gyvenimas“ kažkaip pasikeitė. Anya bando paguosti savo verkiančią mamą:

Vyšnių sodas parduotas, jo nebėra, tiesa, tai tiesa, bet neverk, mama, tu dar turi savo gerą, tyrą sielą... Pasodinsime naują sodą, prabangesnį už šį, tu pamatysi, suprasi, ir bus džiaugsmo, tylu, gilus džiaugsmas kris tavo sielą kaip saulė vakaro valanda, ir tu nusišypsos, mama!

Ketvirtas veiksmas

Aplinka tokia pati kaip ir pirmame veiksme. Nuimtos tik užuolaidos, paveikslų nėra. Scenos gale sukrauti lagaminai ir kelioniniai daiktai. Yasha laiko padėklą su taurėmis, užpildytomis šampanu.

Vyrai ateina atsisveikinti. Lyubov Andreevna padovanoja jiems savo piniginę. Galite išgirsti Gajevo priekaištus: „Tu negali to padaryti, Lyuba! Jūs negalite to padaryti taip!"

Lopakhinas siūlo išgerti šampano. Yra nejauki pauzė. Tik Yasha geria.

Atėjo laikas eiti į stotį.

Lopakhinas vyksta į Charkovą - su Ranevskajų šeima jis „kankinamas neturint ką veikti“. Trofimovas vyksta į Maskvą, kaip visada pavėlavęs į pamokų pradžią. Lopakhinas pirmiausia pasijuokia iš „amžinojo studento“ pagal savo ilgametį įprotį, o paskui pasiūlo pinigų už kelionę. Studentas išdidžiai atsisako:

Duok bent du šimtus tūkstančių, aš nepriimsiu. Aš laisvas žmogus. Ir viskas, ką jūs visi taip brangiai ir brangiai vertinate, turtingi ir vargšai, neturi nė menkiausios galios prieš mane... Žmonija juda link aukščiausios tiesos, link aukščiausios laimės, kokia tik įmanoma žemėje, o aš esu priešakyje. !

Lopakhin. Ar tu ten pateksi?

Trofimovas. Aš ten pateksiu. Aš atvyksiu arba parodysiu kitiems, kaip ten patekti.

Girdi, kaip tolumoje į medį beldžia kirvis.

Ranevskaja prašo, kad sodas nebūtų iškirstas, kol ji neišeis.

Firsą nuspręsta siųsti į ligoninę. Anė klausia Jašos, ar tai padaryta. Yasha pamoja – tai turi būti padaryta. Įžūlus pėstininkas atsisveikinti su mama atsisako ir rekomenduoja ją verkiančiam. Dunyasha elgiasi padoriai - tada jai nereikės verkti. Yasha mintys jau yra Paryžiuje - jis matė pakankamai nežinojimo, to užtenka!

Ranevskaja ketina gyventi Prancūzijoje su pinigais, kuriuos atsiuntė jos Jaroslavlio močiutė. Žinoma, pinigų ilgai neužteks. Anya ketina išlaikyti egzaminą gimnazijoje, pradėti dirbti ir padėti mamai. Šarlotė lieka be pragyvenimo šaltinio. Tačiau Lopakhin žada surasti jai vietą. Lyubov Andreevna bando Paskutinį kartą susituokti su Varja su Lopakhinu, bet iš jų pokalbio nieko neišeina. Varya pasisamdė namų tvarkytoja turtingame dvare. Ji įpratusi dirbti.

Liubovas Andreevna. O mano brangusis, mano švelnus, gražus sodas! Mano gyvenimas, mano jaunystė, mano laimė, atsisveikink! Iki pasimatymo!..

Galite girdėti, kaip visos durys užrakinamos. Ekipažai išvyksta.

Užrakintame name likęs užmirštas, apgriuvęs, sergantis Firsas – į ligoninę jo niekas nesiuntė. Iš įpročio nerimauja, kad šeimininkas neapsivilko kailinio – nuėjo su paltu. Išsekęs senis guli ir guli nejudėdamas.

Girdi, kaip kirvis trenkia į medieną.

Beveik visą senojo didikų dvaro žemę, priklausančią Liubovai Andreevnai Ranevskajai ir jos broliui Leonidui Andreevičiui Gajevui, užima didžiulis vyšnių sodas, garsus visoje provincijoje. Kadaise tai davė savininkams dideles pajamas, tačiau žlugus baudžiavai dvaro ūkis subyrėjo, o sodas jam liko tik nepelninga, nors ir žavinga puošmena. Ranevskaja ir Gaevas, nebėra jauni žmonės, gyvena abejingą, nerūpestingą gyvenimą, būdingą dykinėtiems aristokratams. Užėmusi tik savo moteriškas aistras, Ranevskaja išvyksta į Prancūziją su mylimuoju, kuris netrukus ją ten visiškai apiplėšia. Dvarą valdo įvaikinta Liubovo Andreevnos dukra, 24 metų Varya. Ji bando sutaupyti visko, bet dvaras vis dar skendi negrąžinamose skolose. [Cm. visas „Vyšnių sodo“ tekstas mūsų svetainėje.]

„Vyšnių sodo“ 1 veiksmas prasideda scena, kai užsienyje bankrutavusi Ranevskaja gegužės rytą grįžta į savo namus. Jauniausias taip pat ateina su ja, savo dukra, 17-metė Anya, pastaruosius kelis mėnesius gyvenanti su mama Prancūzijoje. Liubovą Andreevną dvare pasitinka pažįstami ir tarnai: turtingas pirklys Ermolajas Lopakhinas (buvusio baudžiauninko sūnus), kaimynas-dvarininkas Simeonovas-Piščikas, pagyvenęs pėstininkas Firsas, lengvabūdiška tarnaitė Dunyaša ir „amžinoji studentė“ Petja. Trofimovas, įsimylėjęs Anę. Ranevskajos susitikimo scenoje (kaip ir visose kitose „Vyšnių sodo“ scenose) nėra itin gausu veiksmo, tačiau Čechovas su nepaprastu meistriškumu savo dialoguose atskleidžia pjesės veikėjų ypatybes.

Verslus pirklys Lopachinas primena Ranevskajai ir Gajevui, kad po trijų mėnesių, rugpjūtį, jų turtas bus pateiktas aukcione už negrąžintą skolą. Yra tik vienas būdas užkirsti kelią jo pardavimui ir sužlugdyti savininkus: iškirsti vyšnių sodą ir atlaisvintą žemę atiduoti vasarnamiams. Jei Ranevskaja ir Gajevas to nepadarys, sodą beveik neišvengiamai iškirs naujasis savininkas, todėl jo išgelbėti jokiu būdu nepavyks. Tačiau silpnavalis Gajevas ir Ranevskaja atmeta Lopakhino planą, nenorėdami prarasti brangių jaunystės prisiminimų kartu su sodu. Tie, kurie mėgsta leisti galvą debesyse, vengia sodo niokoti savo rankomis, tikėdamiesi kažkokio stebuklo, kuris padės jiems nežinomais būdais.

Čechovas „Vyšnių sodas“, 1 veiksmas – santrauka visas 1 veiksmo tekstas.

„Vyšnių sodas“. Spektaklis pagal A. P. Čechovo pjesę, 1983 m

Čechovo „Vyšnių sodas“, 2 veiksmas – trumpai

Praėjus kelioms savaitėms po Ranevskajos sugrįžimo, dauguma tų pačių veikėjų susirenka lauke, ant suoliuko šalia senos apleistos koplyčios. Lopakhinas dar kartą primena Ranevskajai ir Gajevui, kad artėja dvaro pardavimo terminas, ir vėl kviečia juos iškirsti vyšnių sodą, atiduodant žemę vasarnamiams.

Tačiau Gaevas ir Ranevskaja jam atsako netinkamai ir abejingai. Liubovas Andreevna sako, kad „vasarnamių savininkai yra vulgarūs“, o Leonidas Andrejevičius pasikliauja turtinga teta Jaroslavlyje, iš kurios gali prašyti pinigų, bet vargu ar daugiau nei dešimtadalį to, ko reikia skoloms sumokėti. Visos Ranevskajos mintys yra Prancūzijoje, iš kurios aferistas-mylėtojas kasdien siunčia jai telegramas. Sukrėstas Gajevo ir Ranevskajos žodžių, Lopakhinas širdyje juos vadina „nerimtais ir keistais“ žmonėmis, nenorinčiais gelbėtis.

Kai visi kiti išvyko, Petya Trofimov ir Anya lieka ant suolo. Netvarkinga Petya, kuri nuolat šalinama iš universiteto, kad daug metų negalėtų baigti kursų, byra prieš Anę pompastiškomis tiradomis apie būtinybę pakilti aukščiau visko, kas materialu, net virš pačios meilės ir nenuilstamu darbu eiti. link kažkokio (nesuprantamo) idealo. Paprasto Trofimovo egzistavimas ir išvaizda labai skiriasi nuo bajorų Ranevskajos ir Gajevo gyvenimo būdo ir įpročių. Tačiau Čechovo atvaizde Petja atrodo tokia pat nepraktiška svajotoja, tokia pat bevertė asmenybė kaip ir tie du. Petios pamokslo entuziastingai klausosi Anya, kuri labai primena savo mamą savo polinkiu į bet kokią tuštumą dailiame įvyniojime.

Daugiau informacijos rasite atskirame Čechovo straipsnyje „Vyšnių sodas“, 2 veiksmas – santrauka. Visą 2 įstatymo tekstą galite perskaityti mūsų svetainėje.

Čechovo „Vyšnių sodas“, 3 veiksmas – trumpai

Rugpjūčio mėnesį, tą pačią dieną, kai varžomasi dėl dvaro su vyšnių sodu, Ranevskaja, keistai užgaidusi, surengia triukšmingą vakarėlį su pakviestu žydų orkestru. Visi įtemptai laukia žinių iš aukciono, kur išvyko Lopakhinas ir Gajevas, tačiau, norėdami nuslėpti jaudulį, stengiasi linksmai šokti ir juokauti. Petja Trofimovas nuodingai kritikuoja Varją už norą tapti grobuoniško turtuolio Lopakhino žmona, o Ranevskają – už meilės romaną su akivaizdžiu aferistu ir nenorą pažvelgti į tiesą. Ranevskaja kaltina Petiją tuo, kad visos jo drąsios, idealistinės teorijos yra pagrįstos tik patirties stoka ir gyvenimo nežinojimu. Būdamas 27 metų jis neturi meilužės, pamokslauja darbą, o pats negali net baigti universiteto. Nusivylęs Trofimovas beveik isteriškai pabėga.

Priešrevoliucinis spektaklio pagal Čechovo „Vyšnių sodas“ plakatas

Lopakhinas ir Gajevas grįžta iš aukciono. Gaevas nueina šluostydamas ašaras. Lopakhinas, iš pradžių bandydamas susilaikyti, o paskui vis labiau triumfuodamas, sako, kad dvarą ir vyšnių sodą įsigijo – buvusio baudžiauninko sūnus, kuris anksčiau čia net nebuvo įleidžiamas į virtuvę. Šokiai sustoja. Ranevskaja verkia, atsisėdusi ant kėdės. Anya bando ją paguosti žodžiais, kad jie turi gražias sielas, o ne sodą, ir dabar jie pradės naują, tyrą gyvenimą.

Daugiau informacijos rasite atskirame Čechovo straipsnyje „Vyšnių sodas“, 3 veiksmas – santrauka. Visą 3 įstatymo tekstą galite perskaityti mūsų svetainėje.

Čechovo „Vyšnių sodas“, 4 veiksmas – trumpai

Spalį senieji šeimininkai palieka savo buvusį valdą, kur netaktiškas Lopakhinas, nelaukdamas jų išvykimo, jau liepia iškirsti vyšnių sodą.

Turtinga Jaroslavlio teta atsiuntė Gajevui ir Ranevskajai pinigų. Ranevskaja pasiima juos visus sau ir vėl išvyksta į Prancūziją aplankyti savo seno mylimojo, palikdama dukras be lėšų Rusijoje. Varja, kurios Lopakhinas niekada neveda, turi eiti namų tvarkytoja į kitą dvarą, o Anė laikys gimnazijos kurso egzaminą ir ieškos darbo.

Gajevui buvo pasiūlyta vieta banke, tačiau visi abejoja, kad dėl savo tingumo jis ten sėdės ilgai. Petya Trofimov vėlai grįžta mokytis į Maskvą. Įsivaizduodamas save kaip „stiprų ir išdidų“ žmogų, jis ateityje ketina „pasiekti idealą arba parodyti kitiems kelią į jį“. Tačiau Petya labai nerimauja dėl savo senų kaliošų praradimo: be jų jis neturi ko važiuoti. Lopakhin vyksta į Charkovą pasinerti į darbą.

Atsisveikinę visi išeina iš namų ir juos užrakina. 87-erių pėstininkas Firsas, kurį pamiršo šeimininkai, pagaliau pasirodo scenoje. Murmėdamas kažką apie savo praeitą gyvenimą, šis sergantis senukas atsigula ant sofos ir nutyla į nejudėjimą. Tolumoje pasigirsta liūdnas, mirštantis garsas, panašus į stygos nutrūkimą – tarsi kažkas gyvenime būtų dingęs be sugrįžimo. Įsiskleidusią tylą nutraukia tik kirvio beldimas į vyšnią sode.

Daugiau informacijos rasite atskirame Čechovo straipsnyje „Vyšnių sodas“, 4 veiksmas – santrauka. Mūsų svetainėje galite skaityti ir

Personažai

Santrauka

1 veiksmas

2 veiksmas

3 veiksmas

4 veiksmas

Naudingas video

Apibendrinkime

"VYŠNIŲ SODAS"

Personažai

Veik vienas

Čechovo „Vyšnių sodas“, 2 veiksmas – trumpai

Čechovo „Vyšnių sodas“, 3 veiksmas – trumpai

Čechovo „Vyšnių sodas“, 4 veiksmas – trumpai

Jums gali būti įdomu