Транспортна доступність забезпечується Невським та Вознесенським проспектами. По каналу Грибоєдова та річці Мийці можна дістатися центру на прогулянковому трамваї. Інфраструктура представлена ​​численними історико-культурними спорудами, що налічують не одну сотню років. Діловий центр «Палац Кваренги» є сусідами з казанським собором, Маріїнським палацом та іншими значущими об'єктами – свідками величі Росії.

Технічні особливості БЦ "Палац Кваренгі" "Палац Кваренгі"

Бізнес-центр «Палац Кваренгі» - це відреставрована старовинна будівля. Високі стелі та великі віконні отвори дозволяють внести до приміщення максимальну кількість природного світла. Будівля належить до класу "В". Охоронна сигналізація забезпечує безпеку. Комфорт персоналу забезпечують пасажирські ліфти, резервне енергопостачання, система кондиціювання.

Інформація про оренду офісу в бізнес-центрі

Оренда офісів «Палац Кваренги» - це достатня кількість складських та офісних приміщень загальною площею понад 2000 м3. У будівлі розташований ресепшн, конференц-зал та переговорні кімнати. Є можливість зняти мебльований офіс. Оренда приміщення «Палац Кваренги» – це зручно. Обладнана стоянка дозволить розмістити транспортні засоби персоналу та гостей. Оренда офісу в «Палац Кваренгі» - це надійно, комфортно та рентабельно.

Класичний стиль Лялицької садиби визначили дві її головні будівлі: Зимовий палац та церкву Св. Катерини, створені за проектом італійського архітектора Джакомо Антоніо Доменіко Кваренгі (Giacomo Antonio Domenico Quarenghi). Майбутній архітектор народився 20 вересня 1744 року в провінції північноіталійського міста Бергамо в маленькому селищі Рота-Фуорі.

А. Палладіо (1508-1580рр.)
Великий вплив на формування творчої манери Кваренгі мало знайомство з книгою Андреа Палладіо (1508–1580 рр.) «Чотири книги про архітектуру». «Краса виникає з граціозної форми та співвідношення різних частин між собою і спільного до приватного, тому що будівлі, подібно до красивого людського тіла, не повинні мати нічого зайвого і все в них має бути пропорційно і доречно», – писав Палладіо. Кваренгі був зачарований філософією античної архітектури, яку брав основою середньовічний архітектор. «Навчитися обходитися без недоречних вольностей, варварських химер та надмірних витрат…» – говорив зі сторінок своєї книги Палладіо.


Palladio Villa Trissino (Meledo di Sarego)
Подібно до Палладіо, Кваренгі взяв за зразок античне зодчество. Він навчався у класиків, замальовуючи античні пам'ятники, роблячи їх ретельний обмір, а потім відтворював все у кресленнях. Точні замальовки та варіації на римські теми принесли Кваренгі славу у мистецьких колах Риму та серед іноземців.
КВАРЕНГИ-АРХІТЕКТОР
Наприкінці 1760-х років. Кваренгі отримав своє перше замовлення на проекти двох особняків «для англійських панів» та виконав доручення з успіхом. Після ще кількох робіт для англійців до Кваренги почали звертатися і співвітчизники. Одним із об'єктів був храм Св. Схоластики поблизу Риму. Реставрація була успішно здійснена та отримала високу оцінку у фахівців.


Церква Санта-Схоластика у бенедиктинському монастирі.
Жага знань і самовдосконалення спонукала Кваренгі на низку подорожей Італією з метою «вивчити все найкраще, що знаходиться в її головних містах». Усі побачені споруди римських та грецьких майстрів Кваренгі скрупульозно замальовував.
У 1770-ті роки розширилася географія його подорожей: Франція, Австрія, Монако... Плідом цих поїздок стали знайомства з колегами та численні копії з їхніх проектів. Таким чином Кваренгі відточував графічні навички та розширював професійний кругозір.
А В ЦЕЙ ЧАС У РОСІЇ…
Катерина II, продовжуючи справу Петра Великого, забудовувала столицю. Імператриця, як і багато поціновувачів мистецтва того часу, опинилася під чарівністю краси та величі античності. У зв'язку з цим вона спантеличила свого кореспондента Ф.М. Грімма: «Я хотіла двох італійців, бо у нас є французи, які дуже багато знають і будують погані будинки, непридатні ні всередині, ні зовні…». Грімм, добре вивчивши контингент римських архітекторів, зупинив свій вибір на молодому і дуже обдарованому архітекторі та художнику Кваренгі, захопленість якого античністю в паладіанській її інтерпретації, безсумнівно, мала сподобатися Катерині II.
Кваренги легко дав свою згоду, тому що запрошення до Росії було шансом отримати творчу незалежність і слідувати обраному напрямку стопами великого Палладіо.
1 вересня 1779 Джакомо Кваренгі підписав контракт на три роки і отримав статус придворного архітектора. Йому належали висока платня - 2360 рублів на рік і безкоштовна квартира.
ПРИДВІРНИЙ АРХІТЕКТОР


Перші три роки у Петербурзі Д.Кваренги знімав «у другому поверсі 4 спокою, одну кухню і для карети місце» у новобудованому кутовому будинку Н.І.Чічеріна на Невському проспекті.
Обсяг робіт, який виконав Кваренги від початку його у Росії, був воістину величезним. Вже в 1783 він пише другу: «У мене так багато-багато роботи, що я ледве знаходжу час їсти і спати. Без перебільшення можу сказати Вам, що серед тих численних будівель, щодо яких імператриця побажала, щоб їхні проекти були складені мною, щоб я керував їхньою спорудою, немає жодної, яка не вимагала б для цієї людини».
Гримм не помилився у своєму виборі – Кваренгі мав необхідну гнучкість і смак. «Мій перший принцип, - писав Джакомо, - полягає в тому, що почуття здорового глузду не повинно підкорятися певним правилам і прикладам, що рабське дотримання теорій і висловлювань великих майстрів без вивчення їх творів, без урахування місцевості, умов і звичаїв призведе лише до створення середніх речей. Людина, яка мислить і наділена талантом, має піднятися над педантизмом…». Щоб врахувати нові «місцевість, умови та звичаї», слід ретельно їх вивчити. Найзвичнішим способом вивчення об'єктів була замальовка. Спадщина Кваренги включає сотні і сотні малюнків, значна частина яких зображує види російських столиць.


Палац у Павловську.Малюнок Д.Кваренги
КЛАСИЦИЗМ
У другій половині ХVIII століття архітектура Петербурга була сплав споконвічно російських традицій і віянь європейської моди, у тому числі химерного бароко. Але бурхлива епоха диктувала свої закони, і колишні надмірності виявилися незатребуваними. Пошуки більш економічної та функціональної архітектури змусили звернутися до класицизму**.
Взагалі зародження цього стилю у Росії почалося ще за Петра I. Дуже велику роль поширенні принципів класицизму у російському зодчестві грала Академія мистецтв, чиї професори були прибічниками цього напряму. Таким чином, у Джакомо Кваренгі у Росії виявилося багато однодумців. Італійський архітектор вивчав все, що було створено в столицях до нього, і активно співпрацював із сучасниками.
Велике впливом геть світогляд Кваренги надав архітектор Н.А. Львів. Цих архітекторів об'єднувала вірність ідеалам паладіанства, що сприяло їх продуктивній співтворчості. Прикладом такого альянсу може бути садиба у Ляличах, де Н.А. Львів спроектував літній будиночок, який настільки ідеально вписався у композицію садибного ансамблю, наче належав руці того самого майстра.
Сходились погляди архітекторів і на влаштування садибних ділянок. Вони вміло розбивали модні на той час англійські парки та пейзажні сади. Суть їх устрою була у природності форм та єдності з архітектурою маєтку.
За Катерини II увійшло звичай влаштовувати купальні місця у парках маєтків. Мистецтво подібних споруд освоїв і Кваренгі. Терми, російські лазні, басейни, парильні, холодні ванни, турецькі лазні – Кваренгі віртуозно створював нові проекти. Садиба в Ляличах не відставала від столичної моди і радувала виглядом майстерно виконаних та оздоблених купалень.
Щодо будівель, то Кваренгі не лише створював проекти, а й встигав контролювати будівельні роботи. Він вникав у всі тонкощі зведення будинків від креслення до внутрішнього оздоблення і незабаром опанував будівельну техніку та мистецтво оформлення інтер'єрів. Крім того, Кваренгі мав неабиякі художні здібності. У відповідальних замовленнях він виступав декоратором. Підлога, плафони, живопис та ліплення на стінах і навіть ескізи меблів – все майстер продумував сам і втілював у остаточному кресленні. На виконання своїх проектів Кваренги задіяв як місцевих, і зарубіжних майстрів.
Така феноменальна продуктивність і талант Кваренгі залучали до нього нових і нових клієнтів. Спочатку замовлення надходили від імператриці, та був і державних діячів, вельмож, поміщиків і купців. Вже 1785 року Катерина висловлювала своє захоплення новим архітектором: «Цей Кваренги робить нам чудові речі; все місто вже сповнене його спорудами, воно будує банк, біржу, безліч складів, лавок, приватних будинків, і його споруди такі гарні, що краще й бути не може».
Не дивно, що слава Кваренги зростала і виходила межі Росії. 26 січня 1796 року його було обрано членом Шведської королівської академії мистецтв. Санкт-Петербурзька Академія мистецтв прийняла Джакомо до своїх лав трохи пізніше, 1 вересня 1805 року.
Авторитет і шана, завойований за Катерини II, Кваренги не упустив і її спадкоємців. Імператори Павло I та Олександр I відзначали архітектора своєю увагою та доручали йому важливі замовлення. За свої заслуги архітектор був нагороджений орденом Св. Володимира I ступеня (1814 року), а також йому було даровано спадкове російське дворянство.
Помер архітектор від застуди на 73-му році життя 18 лютого 1817 року. Він був похований у Петербурзі на Волківському лютеранському цвинтарі. 1967 року, коли відзначали 150-річчя від дня смерті Кваренги, останки архітектора були перенесені до музейного Некрополя ХVIII століття Олександро-Невської лаври. У цьому ж році було встановлено пам'ятник-бюст великому архітектору перед фасадом одного з його творів - будівлі Асигнаційного банку.
креслення і гравюри Кваренги, що збереглися, являють собою проекти найрізноманітніших споруд. Щось не було реалізоване, щось не збереглося до наших днів. Але є будинки, без яких неможливо уявити сучасний Петербург чи Москву. У Москві це Катерининський палац (нині кадетський корпус), старий Гостинний двір, Слобідський палац (зараз МДТУ ім. Баумана); для Н.П. Шереметєва Кваренгі будував особняк в Останкіно та дивно будинок, відомий зараз як інститут ім. Н.В. Скліфасовського.
Найбільше будівель авторства Кваренги збереглося Петербурзі. Найвідоміші з них: Смольний і Катерининський інститути, Ермітажний театр, Академія наук та ін.


Будинок асигнаційного банку. Арх. Д.Кваренгі
І. Грабар сказав про архітектора: «Кваренгі повернув архітектуру знову на ту велику дорогу, яка веде від Греції через Рим до Палладіо і яка, звичайно, біля воріт його вілл ще не припиняється. Не залишивши школи архітекторів, які безпосередньо ведуть початок від нього і продовжували його справу, він залишив настільки гігантську спадщину, що в розпорошеному вигляді, своїми дрібними і майже невловимими частинками, вона увійшла в тіло і кров кращих майстрів найближчої епохи».
Пройшовши цією дорогою «від Греції через Рим…», ми потрапимо в … Лялічі, чиї споруди виконані подобою античних споруд. Такий собі привіт з Стародавнього Риму, який проніс для нас через час і відстань італійський архітектор Джакомо Кваренгі.


Зимовий палац у Ляличах. Графічна реконструкція В.Городкова


Літній будиночок у Ляличах. Фото 1910 р.
___________________
*В основі паладіанства лежить суворе дотримання симетрії, врахування перспективи та запозичення принципів класичної храмової архітектури Стародавнього Риму та Греції.
**Класицизм – художній стиль у європейському мистецтві ХVII – початку ХIХ століття, однією з найважливіших рис якого було звернення до форм античного мистецтва як ідеального естетичного зразка.
(З книги Г.А.Пікіної «Лялічі. Садиба Завадовського»)

Подробиці

Джакомо Кваренгі.

Життя та творчість

Портрет Джакомо Кваренгі. Акварель. 1810-ті роки.

Класицизм – художній стиль в архітектурі XVII-XVIII ст.

У Росії – з поїв, третини XVIII – до поч. ХІХ ст. Однією з головних вимог до споруд цього стилю є підпорядкування архітектурної композиції ордерній системі, яка за формою та пропорціями близька до ідеальних форм та образів античного світу. Для будівель та споруд, виконаних у стилі класицизму, характерні чіткі об'єми, гладкі масиви стін, ясне просторове членування, м'яка кольорова гама обробки, помірність у використанні пластичного декору. У своїй еволюції мав три етапи: ранній, суворий та пізній.

Палладіанство - напрям у європейській архітектурі XVII-XVIII ст., що розвивало принципи, закладені у творчості А. Палладіо, його погляди на архітектуру, ідеї, які обґрунтували в трактаті «Чотири книги про архітектуру».

Спадщина Джакомо Кваренгі - це ціла епоха у архітектурі Петербурга та Москви останньої третини XVIII - початку XIX століття. Ім'я знаменитого архітектора нерозривно пов'язане з класицизмом і російським паладіанством у кам'яному літописі катерининського часу.

Джакомо Кваренгі народився 20 вересня 1744 року на околицях Бергамо, у долині Іманья північ від Італії. Він був другим за старшинством із трьох синів у сім'ї члена міського судді Бергамо. Батьки пророкували йому кар'єру адвоката чи священнослужителя, і Джакомо віддали в училище при монастирі. У юності Кваренгі із захопленням займався витонченою словесністю. Тоді ж далася взнаки його спадкова схильність до живопису - дід і батько майбутнього архітектора непогано володіли пензлем. Перші уроки підліток отримував від найкращих бергамських художників того часу – Д. Раджі та П. Бономіні. Заняття просувалися настільки успішно, що на вимогу батька на початку 1762 17-річний Джакомо відправився в Рим для продовження освіти.

У Римі юнака визначили в майстерню А. Р. Менг-са – широко відомого живописця та теоретика. Після.

Бароко - художній стиль в архітектурі XVI-XVIII ст. Для споруд стилю бароко характерні пластичність обсягів, складні системи просторів, химерна гра світла та тіні, пишність пластичного декору, багатство ліплення, скульптури різьблення.

Дж. Кваренгі. Довільна композиція на римську тему

Архітектурний ордер - художньо осмислена переробка кам'яної стійково-бапкової конструкції, закріплена традицією в кількох варіантах, що відрізняються загальним характером композиції, суворо встановленим складом, формою та взаєморозташуванням елементів, а також своїми профілями (обломами) та орнаментом. Розрізняються: доричний, іонічний, коринфський, тосканський, композитний.

Від'їзд Менгса на службу до двору іспанського короля Карла III Бурбонського Кваренгі змінив кількох наставників-архітекторів, представників пізнього бароко: С. Поцці, П. Позі, А. Дерізе, Н. Джансоміні. Ряд малюнків Кваренги, виконаних у Римі, демонструє його захоплення композиційним і графічним майстерністю Д. Б. Піранезі, з яким він був знайомий і, можливо, дружив. Значною фігурою у долі майбутнього архітектора став В. Бренна - видатний італійський художник-декоратор і архітектор. Кваренгі стверджував, що «...названий м. Бренна став першим моїм учителем», і, ймовірно, саме 20-річний Бренна зумів пробудити в Джакомо справжню любов до архітектури. У Римі паралельно із заняттями живописом і зодчеством молодик виявив глибокий інтерес до літератури та музики - важливих джерел формування його художнього смаку.

Справжнім одкровенням для Джакомо Кваренгі став трактат італійця А. Палладіо "Чотири книги про архітектуру". У творі, виданому 1570 року, великий архітектор опублікував свої проекти. Застосовуючи класичний архітектурний ордер та запозичуючи у давніх традиційні ордерні композиції, Палладіо створив власну систему планувальних та фасадних рішень, а також нові типи будівель. Після першого прочитання трактату 1768 року Кваренгі захоплено написав: «Ви ніколи не повірите, яке враження справила на мене ця книга. З того часу я думав лише про те, щоб вивчати такі численні чудово побудовані пам'ятники, на яких можна навчитися хорошим і досконалим прийомам».

Творчий підхід Палладіо до Античності визначив для Кваренги вектор пізнання найбагатшої архітектурної спадщини Італії та став стимулом для ретельного вивчення, замальовок та обмірів унікальних пам'яток. Дорожні альбоми та листи Кваренгі говорять про те, що він приділяв пильну увагу спорудам античного Риму, а також роботам знаменитих майстрів архітектури Відродження – Альберті, Браманте, Сангалло, Романо, Санмікеле та, найголовніше, Палладіо. Подорожуючи Італією, Кваренги із захопленням відкривав собі центри культури Відродження - Флоренцію, Віченцу, Верону, Манту. Але воістину його полонила Венеція - місто, яким він не переставав захоплюватися, де знайшов безліч друзів та однодумців. Одним із них надовго став Томмазо Теманца – архітектор за освітою, але більш відомий як історик та теоретик. У цей період, бажаючи розширити професійний кругозір, Кваренги уважно знайомився з англійським і французьким зодчеством раннього класицизму.

Дж. Кваренгі. Кремлівський Теремний палац у Москві. 1797 р.

Інтер'єр церкви Санта-Сколастика в Субіако.

В 1769 Джакомо Кваренгі отримав на батьківщині перше значне замовлення на реконструкцію інтер'єру церкви Санта-Сколастика бенедиктинського монастиря в Субіако поблизу Риму. Архітектор змінив колишній простір центральної частини тринефного храму, прорізавши стіни глибокими нішами та перекривши його склепінням з напівциркульними вікнами. Простінки між нішами він декорував пілястрами іонічного ордера. Денне світло, акцентуючи білизну поверхонь, візуально розсунув вузьке приміщення, а гра світлотіні полегшила масивний антаблемент. Кваренгі вирішив інтер'єр у класичному стилі – просто і суворо. У цій споруді намітився його архітектурний почерк і ті композиційні прийоми, які він згодом використовуватиме у культових спорудах Росії. Очевидно, церква Субіако - єдиний здійснений в Італії великий проект архітектора.

До 30 років Кваренгі був досить відомий. Він досконало володів прийомами класичної архітектури Античності та Ренесансу, що стали для архітектора еталоном прекрасного. Незважаючи на це, замовлення мали випадковий характер і не відрізнялися масштабністю. У 1772-1779 роках він виконав низку робіт, більшість яких залишилася на папері. Серед них: проект вівтаря для новозбудованого храму до Серіату; малюнок чудового надгробка шведському королю Адольфу Фрідріху та надгробку папі Клименту XIII; малюнок для оформлення римського монастирського храму Святої Марії Кампітеллі; проект заміського палацу та паркових павільйонів для садиби англійського лорда Хагерстона у графстві Нортумберленд; проект Музичного залу Капітолійського палацу; проект театру для міста Бассано (Північна Італія); проект головного вівтаря для храму Олександра-дела-Колонна у Бергамо та креслення фасаду у проекті реконструкції пам'ятника «Альпійські трофеї» у Ла-Тюрбі.

Композиція і декор церкви в Субіако багато в чому схожі на венеціанський монастирський храм Іль Реденторе, побудований за проектом Андреа Палладіо в 1570-і роки. При цьому Кваренгі надав своїй споруді особливого авторського звучання. Він змінив паладіанську схему та декорував приміщення церкви у неокласичному дусі.

Неф - витягнуте у плані приміщення, обмежене з одного чи двох сторін поздовжнім рядом колон чи стовпів; виділена в такий спосіб частина базиліки, церкви тощо.

Ніша - заглиблення у стіні будівлі для встановлення статуй або для пластичної обробки стіни.

Пілястра – вертикальний, плоский, прямокутний у плані виступ стіни або стовпа, обробка якого відповідає ордерній системі колони.

Антаблемент – верхня горизонтальна частина споруди, що спирається на колони, складний декоративний складовий елемент класичного архітектурного ордера. Антаблемент складається з архітраву, фризу та карнизу.

Англійський палац у Петергофі. Літографія. ХІХ ст.

В одній із церков Бергамо досі вівтарний образ роботи діда Джакомо Кваренгі. Збереглися розписи, виконані предками архітектора.

Відсутність перспектив реалізації творчих задумів спонукала архітектора до пошуку роботи поза Італії. 1 вересня 1779 року він підписав контракт із радником Катерини II І. Я. Рейфенштей-ном про прийом на службу при імператорському дворі. З цього моменту життя та наступні етапи творчого шляху Кваренги будуть пов'язані з Росією, де його талант максимально розкрився. Російська архітектура того часу розвивалася у руслі загальноєвропейських тенденцій. До середини XVIII століття крім зближення з античним спадщиною в архітектурі спостерігається сплеск паладіанства. Введений Катериною Великою, офіційний державний стиль класицизм змінювався разом із архітектурним смаком імператриці. У другій половині 1770-х років він уже орієнтувався не на французьку традицію класицизму, а на відточений італійський варіант паладіанської неокласики. Для нових ідеалів Катерина II потребувала інших придворних архітекторах. Свої побажання вона висловила у листі до М. Гримму: «...я хочу двох італійців, оскільки у нас є французи, які дуже багато знають і будують погані будинки...» Імператриця звернулася відразу до трьох джерел достовірної інтерпретації античної культури - Ш Л. Клеріссо, Ч. Камерону та Дж. Кваренгі, який стане головним послідовником паладіанської традиції в Росії.

Дж. Кваренгі. Проект розпису одного із плафонів Англійського палацу.

Про початок знайомства Кваренги з російським зодчеством оповідають виконані ним замальовки пам'яток давньоруської архітектури. Численні альбомні листи відобразили ще й споруди його безпосередніх попередників, і навіть сучасні йому споруди у Петербурзі та її околицях. У період з 1780 по 1790 він встановив творчі контакти з архітекторами І. Є. Старовим, Н. А. Львовим, І. В. Неєловим, Ч. Камероном, Ю. М. Фельтеном. Незабаром архітектор і сам увійшов до плеяди основних представників російської архітектурної школи кінця XVIII століття.

Першим значним проектом Кваренги у Росії став палац у Англійському парку Петергофа. Саме ця споруда стала декларацією творчого методу архітектора, що ґрунтується на переробці композиційних принципів його знаменитого «вчителя» - А. Палладіо.

В Англійському палаці в Петергофі Кваренгі запроектував сходи відкритими. Парадний вестибюль-ротонду архітектор припускав звести з відкритими арочними отворами з боку прилеглих до нього великих віталень. Такі проекти не підходили до умов суворої російської зими.

Палладіанський будинок - будівля, що є блоком, прямокутним у плані, в центрі якого розміщувався портик.

Портик - частина будівлі, що виступає, яка утворена колонадами, що несуть перекриття. Портик, зазвичай, завершується фронтоном.

Церква Смоленської ікони Божої Матері у Пулкові. Втрачено 1943 р. Фотографія 1910-х рр.

Напівколонна - колона, що виступає на половину діаметра від стіни по всій своїй висоті.

Притвор - невелике крите приміщення перед входом до церкви або західна частина храму, відокремлена від середньої його частини глухою стіною.

Апсида - виступ у східній частині храму, найчастіше напівкруглий чи багатогранний у плані, перекритий напівкуполом чи зімкнутим склепінням.

Кесони – невеликі заглиблення, найчастіше у формі квадрата, на поверхні склепіння або стелі.

Ротонда - кругле в плані приміщення, будівля або споруда, найчастіше увінчана куполом і оточена колонадою.

Проектування будівлі було розпочато у 1780 році. Завершення всіх будівельних та оздоблювальних робіт з багатьма змінами та доповненнями до первісного задуму датується 1794 роком. Основу проекту представляв паладійський будинок, що відображало естетичні переваги архітектора і повністю відповідало вимогам замовника - Катерини II. Триповерхова будівля кубічної форми відрізнялася граничною строгістю та лаконічністю. Композиційною домінантою головного фасаду були восьмиколонний портик коринфського ордера та широкі сходи. Пропорційне поєднання гладкої поверхні стіни, прорізаної прямокутними віконними отворами, з портиком надавало споруді монументальність та урочистість. Але, незважаючи на масивність архітектурних форм, палацу були притаманні камерність та відсутність помпезності. Простотою та вишуканістю оздоблення відрізнялися й інтер'єри, створені Кваренгі. Особливо виділялося оздоблення великою вітальнею. У композиції цього залу були чітко виражені улюблені архітектором декоративні прийоми. Стіни прикрашали півколони коринфського ордера, перекриття розроблені балками, що рельєфно виступають, проміжки між якими заповнювали мальовничі орнаментальні вставки. Крім палацу у парку передбачалося звести два павільйони: один – для спадкоємця Павла Петровича, інший – для великих князів. На жаль, будівлі не було завершено, а Англійський палац у Петергофі так і не став житловим імператорським палацом. Проте значимість цієї роботи для Кваренги велика - він надовго закріпив за собою почесний статус "архітектора двору".

У 1780 році, коли народжувався задум палацу в Петергофі, Кваренгі було доручено проектування, а пізніше будівництво чотирьох церков поблизу іншої заміської резиденції - Царського Села. Маломасштабні культові споруди в Пулкові, Кузьміні, Московській Слов'янці та Федорівському були закладені практично одночасно – у 1781 році та закінчені до 1785 року. Планові рішення церков у Пулкові та Московській Слов'янці майже ідентичні. Безпосередньо за входом – невеликий притвор, за ним – майже квадратна в плані центральна частина, за якою розташована досить глибока вівтарна апсида, перекрита напівсферичним кесонованим склепінням. У зв'язку з церковною архітектурою Кваренги не можна не згадати надзвичайно виразний Мавзолей А. Д. Ланського та надбрамну дзвіницю на Казанському цвинтарі в Царському Селі, зведені того ж 1785 року.

Госпіталь із церквою Св. Марії Магдалини у Павловську.

Ще однією роботою Кваренги 1781 став госпіталь з церквою в Павловську, призначений для придворних великого князя Павла Петровича. Прямокутна у плані будівля шпиталю була зведена одноповерховою з розташованим у центрі храмом. Загалом фасад позбавлений архітектурного декору. Лише з боку апсиди церква виступала напівротондою у шість колон тосканського ордера, а вхід до храму був відзначений портиком із чотирма колонами та фронтоном.

Настав 1782 поклав початок багатьом новим творінням Джакомо Кваренгі. Протягом наступного десятиліття, перебуваючи в зеніті слави, архітектор створив основні та найкращі свої твори. Галерею цих будівель відкриває Концертний павільйон (1782-1786) чи, як називала його імператриця, «концертна зала», що у пейзажному парку Царського Села неподалік Катерининського палацу. Павільйон з великим залом для музики, двома кабінетами та відкритим храмом, присвяченим богині Церері, звернений головним фасадом до водної гладі ставка. Сучасники-очевидці писали так: «...внутрішнє влаштування цієї зали зроблено за правилами акустики. Вхід до зали зроблений круглим портиком; в ній склепіння овальне, стіни і пілястри покриті білястим і різнобарвним фальшивим мармуром, підлога кольорова мозаїчна; склепіння розписане живописно; на падугах зображені зодіакальні сузір'я, а над дверима десюдепортні картини; з обох боків входу дві невеликі кімнати або ніші». Осторонь павільйону - кухня-руїна (1785-1786), задумана Кваренгі як невід'ємна частина садового ансамблю.

Ікони для церкви у Павловську Кваренги замовив римському художнику Дж. Кадесу. Настінний розпис виконувалася російським майстром Ф. Даниловим.

Фронтон - найчастіше трикутне, утворене двома схилами та карнизом завершення фасаду будівлі, колонади чи портика. Витончені фронтони можуть бути розміщені над вікнами, дверима та нішами.

Концертний павільйон у Катерининському парку Царського Села. Фасад із портиком.

Першою великою спорудою архітектора в Петербурзі став Ермітажний театр, до проектування якого він приступив у 1783 році. У цій роботі Кваренгі майже дослівно процитував рішення внутрішнього простору театральної будівлі «Олімпіко» А. Палладіо у Віченці, відродивши інтерес сучасників до архітектури античного театру.

Кухня-руїна в Царському Селі

Одночасно з цією спорудою Кваренгі збудував цілу низку споруд, що увійшли до комплексу Зимового палацу та Ермітажу. Уздовж набережної Зимової канавки архітектор розташував корпус Лоджій Рафаеля – галерею для розміщення копій із розпису Рафаелевих лоджій Ватиканського палацу в Римі. У зв'язку з численними складнощами під час виконання внутрішніх робіт будівництво будівлі, розпочату 1783 року, остаточно завершилося лише 1794 року. Корпус Лоджій Рафаеля був майже повністю знищений при зведенні Нового Ермітажу і відомий нині лише за проектними кресленнями Кваренги та зображень з натури.

У другій половині 1780-х років за бажанням Катерини II були значно оновлені інтер'єри

Концертний павільйон у Катерининському парку Царського Села. Фасад із ротондою.

Під час останнього перебування Кваренги у рідному Бергамо місцевий художник Дж. Поллі написав його парадний портрет на замовлення міста, яке шанувало славетних земляків. Портрет помістили у залі міського муніципалітету. Там він перебуває і досі.

Руїни - поширений у садово-парковому мистецтві класицизму та романтизму вид споруди, що імітує руїни античних чи готичних будівель.

Садиба А. А. Безбородка у Полюстрові у Санкт-Петербурзі

Катерининський-Головинський палац у Лефортово, Москва.

Зимовий палац. Основне завдання Кваренгі полягала у розбудові п'яти антикамер Растреллі у три зали та вирішенні їх у стилі суворого класицизму. Крім парадних апартаментів – аванзалу, «Великої галереї на Неву» та Концертної зали зодчий завершив Георгіївський (Тронний) зал та виконав оздоблення деяких другорядних житлових приміщень.

У 1783 році Кваренгі приступив до будівництва адміністративних будівель Академії наук (1783-1785) та Асигнаційного банку (1783-1799). Споруди загальнодержавного значення архітектурно втілювали політичний імідж Катерини Великої і тому вирізнялися репрезентативністю. Перше – візуально затверджувало становище Академії як наукового центру країни. У будівлі Академії наук треба було розмістити велику залу засідань, квартири професорів, друкарню та книгарню. Архітектурне рішення цієї споруди майже аналогічно до застосованого в Англійському палаці в Петергофі. Будинок Асигнаційного банку заявляло про активний розвиток у Росії банківської справи, про громадську та охоронну функцію закладу. Підковоподібний у плані банк має оригінальну просторову композицію, логіка якої повністю підпорядкована призначенню споруди.

Геогріївський (Тронний) зал Зимового палацу у Санкт-Петербурзі

Ще одна значна споруда Кваренги мала прикрасити стрілку Василівського острова, де передбачалося будівництво Торгової біржі. Її почали зводити за проектом архітектора в 1783 році, і до 1787-го будівля вже була підведена під дах. Однак воно залишилося незавершеним і в 1805 було повністю знесено, щоб поступитися місцем Бірже Тома де Томона.

У 1780-х роках Кваренгі отримував багато приватних замовлень. Він будував нові та перебудовував старі будинки в Петербурзі, Москві, а також далеких маєтках столичної знаті. Серед цих робіт особливо виділяються садиба О. О. Безбородка, будинок Фітінгофа, будинок Н. І. Салтикова, особняк Юсупових, палац графа П. В. Завадовського.

Прекрасним зразком російського класицизму і пал-ладіанства стала садиба А. А. Безбородка у Полюстрові на правому березі Неви. У 1783-1784 роках Кваренгі взяв участь у розбудові цього заміського будинку. Архітектор залишив майже без змін основний об'єм, доповнивши фасад трикутним фронтоном та невисоким портиком зі здвоєними колонами. Тричастинна композиційна схема садиби дуже близька до просторового рішення вілли Бадоєр у Полезині А. Палладіо. Кваренгі об'єднав головний корпус (панський будинок), що стоїть у центрі, і симетрично розташовані з боків флігелі напівциркульними галереями. Вдалим доповненням до ансамблю стали невеликі будівлі у пейзажному парку, де архітектор розмістив павільйон-ротонду та павільйон-руїну.

Антикамера – зазвичай невелике приміщення, розташоване перед парадним залом.

Аванзал – зазвичай невелике приміщення, розташоване перед парадним чи танцювальним залом у палаці, приймальня для гостей, зал для аудієнцій. Декоративне оздоблення аванзалу найчастіше відповідало архітектурно-мистецькому оформленню інших приміщень.

Палац Юсупових на вул. Фонтанка в Санкт-Петербурзі. Головний фасад

Планувальна садибна схема палацу Юсупових на Фонтанці стала винятком із застосовуваних Кваренги. Протяжні двоповерхові службові корпуси з невеликим арочним проїздом повністю закривають парадний двір та красивий головний фасад від огляду з набережною.

Будинок І. Ф. Фітінгофа (1786) на розі Горохової вулиці та Адміралтейського проспекту та будинок Ф. Гротена - Н. І. Салтикова (1788) на Неві між Літнім садом і Мармуровим палацом досить скромні у використанні декоративних прийомів. У засобах виразності Кваренгі обмежився поєднанням гладкої та рустованої поверхонь стін, горизонтальними членуваннями у вигляді проміжних тяг та помірним використанням ордерних елементів.

Палац Юсупових на Фонтанці (1789-1792) став результатом змін, внесених Кваренгі у колишнє планування невеликого міського особняка, у вирішення його фасадів та інтер'єрів. Після перебудови кам'яної споруди середини XVIII століття садиба стала повністю відповідати вимогам класицизму та соціального статусу іменитого замовника.

Палац у маєтку графа П.В. Тут архітектор у повному обсязі реалізував свій задум, створивши дивовижний архітектурний ансамбль. В основу планувальної структури покладено паладіанську систему проектування заміських вілл. Триповерховий, прямокутний у плані будинок-палац був у глибині напівкруглого парадного двору. Головна будівля поєднувалася зі службовими одноповерховими корпусами дугоподібними галереями. Закінченість композиції надавала кам'яна огорожа з монументальною в'їзною брамою. Дорога, що прямувала через ці ворота до парадного входу, була центральною композиційною віссю всього комплексу. Вхід до палацу прикрашав шестиколонний портик колосального коринфського ордера з трикутним фронтоном. Він був піднятий на прорізану арками високу цокольну основу, облицьовану рустом. За портиком височіла купол, що перекривала круглу центральну залу палацу. Чудова архітектура на тлі садово-паркового пейзажу справляла сильне естетичне враження.

Палац Юсупових. Центральна частина садового фасаду.

У ролі замовників проектів знаменитого зодчого виступала як аристократія, а й купецтво. Вже 1780 року Кваренги виконав проект Гостиного Двору для Іркутська. З 1784 по 1787 велося будівництво корпусу Гостиного Двору в Петербурзі. Так звані "Срібні ряди" виходили фасадом на Невський.

Флігель - прибудова, невелика будівля, що примикає до головного або неподалік від нього розташоване. Галерея - крите протяжне світло приміщення, де замість однієї з поздовжніх стін встановлені стовпи або колони. Галереї можуть поєднувати окремі частини будівлі.

Ансамбль - кілька будівель та споруд, що утворюють єдину архітектурну композицію.

Руст, рустівка - рельєфна кладка або облицювання будівлі, що надає йому особливої ​​масивності і оживляє грою світла і тіні. Іноді рустування фасаду імітують штукатуркою.

Тяга - горизонтальний пояс, що розділяє стіну по горизонталі або рідше по вертикалі. Тяги можуть обрамляти стелю чи панно.

Колосальний ордер (гігантський) – один із двох типів декоративного ордера. На відміну від малого (поверхового) має розмір кілька поверхів.

Цоколь - лежить на фундаменті, що виступає нижню частину зовнішньої стіни, споруди, пам'ятника.

Катерининський інститут у Санкт-Петербурзі

Вітальня Двір у Москві. Світлина поч. XX ст.

У 1770-х роках. було складено проекти перебудови старого Гостиного Двору на Іллінці. Трагічна подія – обвал 15 лавок – прискорила рішення про повне звільнення ділянки між вулицями Іллінкою та Варваркою від старих будівель. Це був чудовий задум красивої та раціональної організації кварталу, охопленого ритмом арок та коринфських півколонів гігантського ордера.

проспект біля Думської каланчі. Пізніше, у 1803-1805 роках, на розі Невського та Фонтанки за проектом Кваренги будуть споруджені Торгові ряди біля Анічкового мосту. Загальну планувальну композицію цієї масштабної будови архітектор підпорядкував палацу Анічкова. Ритм півколон іонічного ордера на всю висоту будівлі переривається лише головним в'їздом з боку набережної. Кваренги вирішує його як тричастковий проїзд-пропілеї, розділений здвоєними колонами.

До 1789 відноситься початок будівництва Гостиного Двору в московському Китай-місті. Будівля займала цілий квартал, обмежений чотирма вулицями. Основний корпус торгових приміщень був оточений відкритими галереями. Зовнішній фасад був два яруси аркад, пілони яких посилювалися потужними колонами гігантського коринфського ордера. Дворовий фасад вирішено за тією самою схемою, але пілони декоровані пілястрами іонічного ордера. Час не пощадив московський Гостинний Двір - до наших днів незайманими залишилися лише отвори аркад із коринфськими колонами. У процесі розвитку торгівлі магазини та лавки постійно піддавалися переробкам. Купці нерідко надбудовували і видозмінювали фасади торгових приміщень з урахуванням комерційних і технічних потреб, а також у зв'язку з пожежами, що часто виникали.

Вітальня Двір у Москві. Вуличні фасади.

З провінційних торгових споруд найграндіознішим проектом Кваренги можна назвати комплекс ярмаркових корпусів у Корінній пустелі поблизу Курська, що датується серединою 1780-х років. Під ярмарок було відведено величезну земельну ділянку розміром понад 65 гектарів, де розмістилося близько 500 двоповерхових лавок. Композиційним ядром ансамблю була біржа. Торгові ряди, що примикали до неї, утворювали овальну площу, яка могла вмістити до 50 ТОВ осіб. На території ярмарку було зведено дві будівлі – «ставки». Перше призначалося для зупинок у ньому губернатора, інше – для проживання коменданта. Завдяки своєму розташуванню вони фланкували широкий головний в'їзд.

Роботи архітектора для Москви нечисленні. Окрім Гостиного Двору на Варварці в ті ж роки Кваренгі проектував Збройову палату Московського Кремля, брав участь у добудові Катерининського-Головинського палацу. Палац зводився дома дерев'яного Анненгофского, створеного Ф. Б. Растреллі високому березі Яузи в Лефортово. Тут ще 1771 року заклали величезну, з чотирма внутрішніми дворами будівлю. Центральну частину вуличного фасаду з протяжною лоджією Кваренгі акцентував колонадою гігантського коринфського ордера. Будівля набула класицитичної урочистості та респектабельності, не ставши при цьому зайве монументальною. До кінця століття належить також проект московського палацу А. А. Безбородка у Німецькій слободі, який став для архітектора важливою віхою його творчої біографії. Проект відображав сукупність архітектурних прийомів, вироблених майстром протягом майже 20-річної будівельної практики. Але, на жаль, його не було здійснено. p align="justify"> Особливе місце серед московських робіт Кваренги займають замовлення графа Н. П. Шереметєва - одного з найбагатших людей Росії того часу. Записки Шереметєва дають підстави вважати, що його з архітектором пов'язували як ділові, а й дружні відносини. Зодчий підготував проекти палаців Шереметєвих у Китай-місті та в підмосковній садибі Останкіно (1792), завершив будівництво великої лікарняної будівлі - Дивного будинку Шереметєва на Сухаревій площі (1803-1807).

Дивний будинок Шереметєва. План першого поверху.

Значним творінням Кваренги 1790-х можна назвати Олександрівський палац у Царському Селі (1792-1800). Об'ємно-просторова композиція палацу має складну конфігурацію. Вона демонструє появу нових рис у мистецтві архітектора: колонада представлена ​​як самостійний архітектурний обсяг. В архітектурі Росії кінця XVIII століття колонада дедалі частіше ставала домінантою у планувальних рішеннях будівель. Наслідуючи цю тенденцію пізнього класицизму, зодчий відійшов від традицій Палладіо, у творчості якого відсутня звернення до теми вільно стоять масивних колонад.

Дивний будинок Шереметєва. Фрагмент фасаду

У період правління Павла I, після 1797 року, Кваренгі вступив у члени Мальтійського ордену, великим магістром якого було обрано імператора. Для капітула ордена у Петербурзі надали Воронцовський палац на вулиці Садовій. Кваренги виконував обов'язки архітектора при капітулі, і йому доручили влаштування двох капел у палаці: Мальтійської та православної (1798-1800). Православна церква розмістилася у східній частині основної будівлі. Католицька замислювалася як самостійна споруда. Завдяки великому ордеру, застосованому на фасаді, невелика споруда видається значною. Зал Мальтійської капели належить до дуже цікавого зразка роботи архітектора в області інтер'єрів. Його обробка відрізняється різноманітністю художніх засобів та поліхромністю. Колони виконані із жовтого штучного мармуру. Склепіння приміщення покриті розписом у вигляді строгих геометричних фігур. Конструктивні та декоративні прийоми, використані в Мальтійській капелі, багато в чому аналогічні рішенню корпусу Лоджій Рафаеля.

Колонада - ряд чи кілька рядів колон, які розташовані симетрично і перекриті антаблементом чи арками, утворюючи свого роду галерею.

Капела - невелика споруда, що стоїть окремо від храму, а також приміщення в апсиді або в бічному нефі храму, в замку, палаці, що є каплицею, домовою церквою.

Маріїнська лікарня на Ливарному проспекті у Санкт-Петербурзі. План першого поверху

Маріїнська лікарня. Головний фасад

На початку ХІХ століття Кваренги доповнив низку своїх споруд громадського призначення, побудувавши Маріїнську лікарню (1803-1805), Катерининський (1804-1807) і Смольний (1806-1808) університети. У проектах залишилися: будівля опікунської ради (1808), училище глухонімих (1815) та пологовий шпиталь (1815). Маріїнська лікарня на Ливарному проспекті зводилася у зв'язку з 100-річчям заснування Петербурга, що відзначається в 1803 році. У плануванні лікарняного комплексу архітектор дотримувався садибної схеми. Головний корпус відсунутий углиб двору, утвореного бічними службовими флігелями. Їхні торцеві фасади розташовані на рівні «червоної лінії» - межі основної забудови вулиці. Центр двоповерхової будівлі виділено масивним восьмиколонним портиком на всю висоту. До під'їзду ведуть два симетричні пандуси. Лікарня витримана у суворих формах. Планування її дуже проста: портику відповідає вестибюль, палати розташовуються по сторонах коридору, що пронизує все внутрішнє приміщення.

Конногвардійський манеж у Санкт-Петербурзі.

З двох збудованих Кваренги будівель навчальних закладів Смольний інститут був улюбленим дітищем архітектора. Лаконічність трактування архітектурних мас продиктована функцією будівлі. Суворі класичні форми пов'язані з раціональністю плану. Смольний інститут у загальному архітектурному рішенні вторить Катерининському. Але у зв'язку з іншими умовами постановки будівлі у просторі фасади Смольного значно монументальніші.

У ті ж роки архітектор працював і для військового відомства. У 1804-1807 роках він збудував манеж, що входив до комплексу казармових споруд Конногвардійського полку. Головний фасад будівлі орієнтований на площу перед Адміралтейством та акцентований великомасштабним портиком римсько-доричного ордера з масивним фронтоном. Портик поставлений на стилобат із широкими сходами. Дещо пізніше по обидва боки сходів на гранітних постаментах були встановлені скульптурні статуї Діоскурів. З протилежного боку будівлі розташований пандус для в'їзду коней. Класичні архітектурні форми конногвардійського манежу вражають своєю величністю.

Петербурзький манеж Кваренги цікаво порівняти з манежем у Мюнхені (1811), побудованим за його проектом. Якщо у першому входи влаштовані з торцевих фасадів, то у другому – з боку поздовжніх.

Стилобат - верхній ступінь стереобату (цоколя) або його верхня поверхня, де споруджується колонада.

Постамент - основа будь-якого скульптурного твору, архітектурної споруди (колони, пам'ятника).

Дж. Кваренгі. Проект Тріумфальних воріт у Санкт-Петербурзі. Головний фасад (варіант із аркою). 1814 р.

Останньою серйозною роботою Кваренги стало будівництво Тріумфальних воріт (1814) з нагоди повернення переможних російських військ із закордонного походу. Ворота були запроектовані тимчасовими, дерев'яними, і поставлені за старою рисою міста, що проходила біля Обвідного каналу. Будова швидко занепала і згодом була замінена кам'яною брамою, спорудженою за проектом В. П. Стасова за Нарвською заставою.

Пам'ятник-погруддя Кваренги на Манежній площі в Санкт-Петербурзі. Архітектор В. В. Попов, скульптор В. Е. Гердєєв

Наприкінці 1810 року Кваренги востаннє ненадовго виїхав із Петербурга до Італії. Бергамо з особливим пієтетом і всілякими почестями зустрів славетного майстра, але вже до 1811 року він поспішив повернутися на свою другу батьківщину. В останні роки життя архітектор, що сліпнув, майже не мав замовлень. Джакомо Кваренгі помер у Петербурзі 1 березня 1817 року і був похований у католицькій частині Волкового цвинтаря. Зодчий провів у Росії 37 років, залишивши найкращу частину творчої спадщини місту на Неві. Сучасник Кваренги Ф. Ф. Вігель написав про архітектора: «...ця людина поєднувала все, і знання, і смак, і його творами найбільше фарбується Петербург».

• Вперед >

КВАРЕНГИ, Куаренгі, Гваренгі (Quarenghi) Джакомо (Джакомо Антоніо Доменіко), італійський та російський архітектор, декоратор, живописець, графік, почесний вільний спільник петербурзької Академії Мистецтв (1805). Народився в аристократичній та художній родині (його батько та дід займалися живописом). В юності готувався до кар'єри священнослужителя чи юриста, вивчав богослов'я, філософію, право, захоплювався античною поезією. Проти волі батьків вирішив присвятити себе живопису. Навчався в Бергамо у Дж. Раджі та П. В. Бономіні (послідовників Дж. Б. Тьєполо) у середині 1750-х років, з 1763 - у Римі у А. Р. Менгса, потім у студії С. Поцці (1764-66) ), де потоваришував з архітектором Бренно (ймовірно, В. Бренна, який працював потім у Росії) і під його впливом захопився архітектурою. У 1767-69 роках навчався архітектурі у пізньобарокового архітектора П. Позі, потім у ліонського архітектора А. Дерізе (що займався в Римі церковною архітектурою), друга І. І. Вінкельмана; разом із М. Джансимоні малював і обміряв пам'ятники античного Риму. Кваренги був захоплений теорією Дерізе про музичні пропорції в архітектурі, навіть вивчав контрапункт і займався твором музики під керівництвом Н. Йомеллі (1770).

Під враженням трактату А. Палладіо «Чотири книги про архітектуру» Кваренгі став пристрасним прихильником паладіанства (його навіть прозвали «тінь Палладіо»). Відвідав Неаполь, Помпеї та Сицилію, потім Віченцу, Верону, Мантую, Ассізі, Ріміні та Пестум. У 1771-72 жив у Венеції, де потоваришував з архітекторами-палладіанцями Т. Теманцою та Дж. Сельвою, познайомився з англійцями та отримав кілька англійських замовлень. Кваренгі також цікавився сучасною архітектурою класицизму: роботами Ш. де Вайї, К. Н. Леду, Е. Л. Булле та Р. Адама. У 1771-77 Кваренгі відновив інтер'єр середньовічної церкви Санта-Сколастика в Субіако, яка стала однією з перших італійських класицистичних церков. Потім працював у Римі в церкві Санта-Марія-ін-Кампітеллі та спроектував музичну залу Капітолійського палацу (1775, здійснено) на замовлення сенатора та мецената А. Ріццоніко, в будинку якого познайомився з А. Кановою, Дж. Б. Піранезі та іншими художниками . У 1778-79 подорожував Південною Францією. За рекомендацією Ф. М. Грімма в 1779 Кваренгі був запрошений до імператорського двору в Росію.

У 1779-1817 жив переважно в Санкт-Петербурзі, неодноразово здійснював поїздки до Москви та інших міст Росії, а також до Італії (1794-95 і 1810-11). Знайомився з давньоруською архітектурою та пам'ятками архітектури 18 століття (виконав численні архітектурні та пейзажні замальовки, що мають велику художню та історичну цінність). Серед перших архітектурних замовлень Катерини II було будівництво чотирьох сільських церков поблизу Царського Села (1781-1785, зруйновані під час Великої Вітчизняної війни). Їх прості кубічні об'єми з єдиним простором, перекритим широким циліндричним склепінням і низькою вівтарною перешкодою-колонадою, повинні були нагадувати про пізньоантичні гробниці і храми перших християн, а 2 симетричні дзвіниці на західному фасаді, натхненні венеціанськими. афонських) церков. Один із центричних античних пам'яток Кваренга відтворив у Казанській церкві-мавзолеї А. Д. Ланського (1785-90) у Царському Селі, де також збудував павільйон «Концертний зал» (1784-86) та Олександрівський палац (1792-96). У Петергофі Кваренгі збудував Англійський палац (1781-94, повністю зруйнований 1942 року). Серед найбільш значних робіт Кваренги у Санкт-Петербурзі – будівлі Академії наук (1783–89), Асигнаційного банку на Садовій вулиці (1783–90); Ермітажний театр (1783-87; прообразом послужив «Театро Олімпіко» Палладіо у Віченці), Катерининський інститут на Фонтанці (1804-07; нині частина РНБ), Конногвардійський манеж (1804-07), Смольний інститут (180)

Найбільший майстер російського класицизму, Кваренгі одним з перших гармонійно пристосував схему паладіанських сільських вілл до щільної міської забудови. Йому вдалося вписати палацові типи фасадів особняків у єдиний ряд будинків уздовж вулиці; він використовував об'ємні класичні колонади в контрасті з широкими площинами стін, прорізаними простими вікнами та окремими нішами з антикизованою скульптурою. Його будівлі поставили центру Санкт-Петербурга монументальний масштаб, у якому працювали архітектори протягом наступного століття. У Москві за проектами Кваренги були зведені одні з найбільших будівель тієї епохи, важливі в містобудівному відношенні, в яких переважала класична тема колосальної колонади: Старий вітальня на Іллінці (проект Кваренги 1789 здійснений в 1791-1805 С. А. Кари. .А. швидкої допомоги імені М. В. Скліфосовського), Катерининський (Головинський) палац у Лефортові (1782-90-і роки, спільно з Ф. Кампорезі, нині – Загальновійськова академія ЗС Російської Федерації). Кваренги також було створено проекти для садиб (Останкінський палац графа Шереметєва поблизу Москви, «Ляличі» графа П. В. Завадовського у Чернігівській губернії та ін.) та ряду будівель у провінційних містах Росії. У 1798-1800 Кваренгі збудував мальтійські капели (католицьку та православну) при Воронцовському палаці в Санкт-Петербурзі. Близько 1797 вступив у Мальтійський орден (з 1798 - кавалер ордена). Член Королівської Академії Мистецтв у Стокгольмі (1796). У 1814 році Кваренгі отримав спадкове російське дворянство і орден Святого Володимира 1-го ступеня.

Серед останніх робіт Кваренги - дерев'яні Нарвські тріумфальні ворота в Санкт-Петербурзі на честь повернення російської армії з Франції (1814; перебудовані в камені та металі В. П. Стасовим у 1824-33) та конкурсний проект храму-пам'ятника Вітчизняної війни 1812 року в Москві на Воробйових горах (1815, збереглося 2 варіанти ротонди з портиком типу Пантеона). Останній, як та інші церковні проекти Кваренги (зокрема, соборів у Кременчуці та Новгороді-Сіверському, 1790-ті роки), послужив джерелом творчості його послідовників, у тому числі для створення альбомів типових проектів як у Росії (К. І. Россі, Л. Руска, І. І. Шарлемань), так і в Західній Європі. Їх вплив відчувається й у російській архітектурі середини 20 століття (наприклад, у проектах монументів, присвячених Великої Великої Вітчизняної війні).

Виконував також проекти надгробків (адмірала С. К. Грейга, мармур, 1788, Домський собор, Таллінн), похоронні катафалки для імператриці Катерини II (1796) та Павла I (1801) у Петропавлівському соборі Санкт-Петербурга; малюнки ваз, торшерів та ін. Був похований у католицькій частині Волківського цвинтаря. До 150-річчя від дня смерті Кваренги його останки перенесено до музейного некрополя Олександро-Невської лаври. Після смерті майстра його син і помічник Джуліо випустив два видання «Побудови та проекти» Кваренгі («Fabricche е disegni», 1821; т. 1-2, 1843-44; обидва - за прикладом здійснених О. Бертотті-Скамоцці видань творів А. А. С. С. С. С. С. Моцці). Палладіо).

Соч.: Théâtre de l'Ermitage de Sa Majesté l'Impératrice de toutes les Russies. Saint-Retersbourg, 1787; Le nouveau bâtiment de la Banque Imperial de Saint-Retersbourg. Saint-Rétersbourg, 1791; Edifices construits à Saint-Rétersbourg d'après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Saint-Réters-bourg, 1810; Architetto а Pietroburgo: Lettere е altri scritti. Venezia, 1988.

Земцов З. М. Матеріали для біографії Гваренги // Архітектура СРСР. 1934. № 3; Еттінгер П. Портрети Дж. Кваренгі // Саме там. 1939. № 2; Талепоровський В. Н. Кваренгі. Л.; М., 1954; Богословський В. А. Кваренгі – майстер архітектури російського класицизму. Л.; М., 1955; Грімм Г. Г. Кваренгі. Л., 1962; Архітектурні проекти та малюнки Кваренги з музеїв та сховищ СРСР. (Кат. виставки). Л., 1967; Ільїн М. А. Про паладіанство у творчості Д. Кваренгі та Н. Львова // Російське мистецтво XVIII ст. М., 1973; Коршунова М. Ф. Дж. Кваренгі. Л., 1977; вона ж. Дж. Кваренгі / / Зодчі Санкт-Петербурга. XVIII ст. СПб., 1997; Пілявський В. І. Дж. Кваренгі. Архітектор. Художник. Л., 1981; Piljavskij V. G. Quarenghi. Mil., 1984; Мурашова Н. В. Договір Дж. Кваренгі // Ленінградська панорама. 1984. № 9; G. Quarenghi: Architetture e vedute. Mil., 1994; Disegni di G. Quarenghi. Venezia, 1998; Дж. Кваренгі. Архітектурна графіка. (Кат. виставки). СПб., 1999; G.Quarenghi е San Pietroburgo. Bergamo, 2003; Гармонія стиль в архітектурі. Малюнки та креслення Дж. Кваренгі з муніципальних зборів Італії. (Кат. виставки). Venezia, 2003.

Коли йому запропонували вступити на службу до Росії, Кваренгі погодився майже одразу. У січні 1780 року архітектор приїхав до Москви. За своїм службовим становищем " архітектора двору її величності " Кваренги був зобов'язаний виконувати насамперед замовлення Катерини II.

20 вересня 1744 року у представників двох відомих італійських сімей Джакомо Антоніо Кваренгі та Марії Урсули Рота народився другий син, названий на честь отця Джакомо Антоніо.

Початкову освіту Джакомо здобув у найзначнішому та найвідомішому в Бергамо колежі "Милосердя". Бачачи захопленість сина образотворчим мистецтвом, батько Кваренгі як художник вирішив надати синові можливість вчитися малюванню у найкращих художників міста Бергамо - Паоло Бономіні та Джованні Раджі. Однак Кваренгі був незадоволений їхнім керівництвом, вважаючи їхню манеру застарілою. Повний сумнів щодо правильності методів вивчення архітектурного мистецтва, що їх підносять його римські вчителі, Кваренгі натрапив якось на знаменитий трактат архітектора Андреа Палладіо "Чотири книги про архітектуру". Він знайшов близьку і співзвучну його світогляду методику творчості та розкриття тектоніки архітектури.

Наприкінці 1760-х років від ірландського скульптора Крістофера Юкстона, що вдосконалювався в Римі, Джакомо отримав замовлення на проекти двох особняків "для англійських панів" та виконав доручення з успіхом. Після цього він розробив проекти камінів, а також таких утилітарних будівель, як склади, також для англійців. Незабаром Кваренгі отримав зізнання і в італійських замовників.

У 1770 році Кварнегі отримав замовлення від ченців-бенедиктинців, в якому вони просили оновити їхню стару церкву Санта-Сколастика, за умови не чіпати жодного каменю колишньої споруди, хоча у всій церкві не було жодної частини, яка відповідала б іншій. Кваренги, якому було тоді близько двадцяти дев'яти років, мав вирішити воістину одну з найважчих в архітектурі завдань, пов'язану з реконструкцією середньовічної будівлі, що існувала. І він її виконав вправно. Перший камінь було закладено 3 травня 1770 року, а закінчилося будівництво восени 1773 року.

Досить довгий перелік архітектурних робіт Кваренгі говорить про його визнання як архітектора замовниками – співвітчизниками та іноземцями. Він працював і для Риму, і для Бергамо, його проекти були відправлені до Англії, Швеції; наприкінці 1770-х років він був у кола римської знаті. Можливість подорожувати забезпечувалася достатнім його добробутом, який після весілля було зміцнено.

Коли йому запропонували вступити на службу до Росії, Кваренгі погодився майже одразу. У січні 1780 року архітектор приїхав до Москви. За своїм службовим становищем " архітектора двору її величності " Кваренги був зобов'язаний виконувати насамперед замовлення Катерини II. Першою роботою архітектора в Москві була перебудова імператорського, так званого Катерининського палацу на Яузі. На той час Катерина II вже встигла оцінити здібності архітектора, й у лютому 1782 року доручила йому розробку проекту всього внутрішнього оздоблення московського палацу.

У 1780-і роки Кваренгі працював не покладаючи рук. Сам зодчий повідомляв Маркезі, що збудував до 1785 року вже п'ять церков - "одна в Слов'янці, одна в Пулкові, одна в Федорівському посаді, одна на Софійському цвинтарі для поховання...". П'ятою церквою Кваренги вважав мавзолей Ланського.

Однією з найзначніших споруд Кваренги є проста, але велична будівля Академії наук на набережній Неви. Його будівництво було викликано відсутністю резиденції, що належить престижу установи, що уособлював російську науку і культуру. Роботи розпочалися у 1783 році.

У зв'язку з переплануванням Зимового палацу театр з ярусами лож, що опинився в оточенні палацових покоїв, став незручним, і 3 вересня 1783 року з'явився указ про початок побудови "за ермітажу кам'яного театру... за планами та під наглядом архітектора Гваренгія".

У 1787 році в Петербурзі з'явилося розкішне видання з гравірованими кресленнями щойно збудованого Ермітажного театру і з описом французькою мовою, виконаним самим Кваренгі. Процес проектування знаменитого Олександрівського палацу та пошуків його остаточного рішення зайняв у Кваренги лише один рік, оскільки вже 5 серпня 1792 року було розпочато торги на будівництво.

Олександрівський палац - відкрита споруда, що вільно стоїть у парку, композиційно єдина з регулярною частиною Нового саду, - постала як антитеза замкнутому ансамблю Катерининського палацу Растреллі. Як писав сам Кваренгі, до його творчості часто втручалася Катерина II. Таке втручання ставило архітектора часом у скрутне становище, проте його незаперечний авторитет дозволяв йому обходити гострі кути і вводити в правильні архітектурні рамки всі передбачувані йому наміри. Кваренги зумів зберегти високий авторитет і в наступника цариці Павла I, та був і в імператора Олександра I, чому чимало сприяло успішне завершення нового палацу у Царському Селі.

1793 року в родині Кваренги сталася трагедія: під час пологів померла його дружина, залишивши на руках безпорадного батька новонароджену дівчинку та ще чотирьох малолітніх дітей. Він вирішив разом із дітьми поїхати до Бергамо, щоб бути ближчим до рідних та родини Маццолені. Взимку 1793-1794 років архітектор покинув Петербург. Восени 1796 року Кваренгі повернувся. Він одружився з Анною Катериною Конраді. На той час популярність Кваренги як видатного архітектора двору Катерини II вийшла межі Росії. Це в тому, що 26 січня 1796 року його було обрано членом шведської Королівської академії мистецтв. Офіційне визнання архітектора санкт-петербурзької Академією мистецтв, як не дивно, відбулося значно пізніше. Тільки 1 вересня 1805 року на надзвичайних зборах академії Кваренгі був обраний у почесні вільні общипки.

Проект будівлі Смольного інституту Кваренгі розробляв наприкінці 1805 – на початку 1806 року, а у травні цього року вже відбулася урочиста закладка. У ті ж роки Кваренгі створив чудовий монументальний будинок Конногвардійського манежу на найвідповідальнішому місці в центрі Петербурга.

Коли 1812 року велася підготовка до походу Наполеона на Росію, італійський король наказав усім італійцям повернутися до Італії. Кваренгі рішуче відмовився. За це він був засуджений королем до страти та конфіскації всього майна. Італії, як батьківщини, у нього не стало. Нова батьківщина - Росія - прийняла його до своїх славних синів. Зате з яким юнацьким підйомом, з яким талантом старий Кваренгі поставив Тріумфальні Нарвські ворота для переможної російської армії, яка поверталася 1814 року з Франції! З яким натхненням та майстерністю він склав проект "Храму на згадку 1812 р." для будівництва у Москві! Але збудувати йому завадила смерть. 1817 року він помер.