لم يكن الكاتب الروسي العظيم كاتب نثر عظيم فحسب ، بل كان أيضًا كاتبًا مسرحيًا بارزًا. لا تزال مسرحيات تشيخوف أساس الذخيرة الكلاسيكية للمسارح الدرامية الروسية والأجنبية.

من ألمع الأمثلة على هذا الجانب من موهبة الأدب الروسي الكلاسيكي مسرحية "بستان الكرز" ، ملخصالتي يمكن وضعها في غضون بضع دقائق ، على الرغم من أنها تدوم حوالي ثلاث ساعات على خشبة المسرح. The Cherry Orchard ممتعة للغاية للقراءة ، ولكن من المثير للاهتمام رؤية الممثلين في المسرح.

مسرحية "The Cherry Orchard" هي الأخيرة.

إنه ممتع!كتب تشيخوف The Cherry Orchard في عام 1903 في يالطا ، حيث كان يعاني من مرض السل ، وعاش أيامه. ولأول مرة تم عرض The Cherry Orchard على خشبة مسرح موسكو الفني المسرح الأكاديمي(MKhAT) في العام القادمالتي أصبحت عام وفاة أنطون بافلوفيتش.

أرجع المؤلف نفسه العمل إلى النوع الكوميدي ، رغم أنه في الواقع لا يوجد شيء مضحك فيه. حبكة The Cherry Orchard مثيرة إلى حد ما. علاوة على ذلك ، يمكن أيضًا العثور على الملاحظات المأساوية في محتوى المسرحية ، لأننا نتحدث عن خراب عائلة نبيلة قديمة.

كان وقت العمل في مسرحية "The Cherry Orchard" هو نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، عندما حدث تغيير في التكوينات الاجتماعية والاقتصادية في روسيا. تم استبدال الإقطاع ، الذي انتهى بإلغاء القنانة ، بالنظام الرأسمالي ، وفي الفترة الموصوفة ، كانت الرأسمالية قد ظهرت بالفعل بالكامل.

ضغط البورجوازيون الأثرياء - التجار والفلاحون - على النبلاء على جميع الجبهات ، الذين تبين أن العديد من ممثليهم غير متكيفين تمامًا مع الظروف الجديدة ، لم يفهموا معنى وأسباب حدوثها. وصلت خطورة الوضع الموصوف في المسرحية ، عندما كانت الطبقة النبيلة الحاكمة تفقد تدريجياً نفوذها الاقتصادي والسياسي ، ذروتها في العقد الأول من القرن الجديد.

الشخصيات في The Cherry Orchard هم أعضاء من نفس العائلة النبيلة ، التي كانت ذات يوم ثرية للغاية ، لكنها الآن غارقة في الديون وأجبرت على بيع ممتلكاتهم ، بالإضافة إلى خدمهم. هناك أيضا ممثل للجانب الآخر - البرجوازية.

الشخصيات

قائمة الشخصيات الرئيسية في The Cherry Orchard تشمل:

1. رانيفسكايا ليوبوف أندريفنا هي صاحبة العقار ، وهي أرملة ، سيدة ممجدة مؤثرة ، معتادة على رفاهية الماضي ولا تدرك مأساة منصبها الجديد.
2. أنيا هي ابنة رانفسكايا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا. على الرغم من صغر سنها ، تجادل الفتاة بطريقة أكثر واقعية من والدتها ، مدركة أن الحياة لن تعود كما كانت مرة أخرى.
3. فاريا هي ابنة رانفسكايا بالتبني البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا. يحاول دعم الاقتصاد المتدهور ، ويؤدي طواعية واجبات مدبرة المنزل.
4. Gaev Leonid Andreevich - شقيق Ranevskaya ، لاعب مستهتر بدون مهن محددة ، هوايته المفضلة هي لعب البلياردو. باستمرار خارج المكان لإدراج كلمات البلياردو في الكلام. عرضة للخطب الفارغة والوعود غير المسؤولة. وجهات النظر حول الحياة مماثلة لتلك الخاصة بالأخت.
5. Lopakhin Ermolai Alekseevich ، الذي كان والده في يوم من الأيام عبيدًا مع والدي رانفسكايا ، هو رجل العصر الجديد ، تاجر. ساعدته فطنة Lopakhin التجارية في تكوين ثروة. يحاول أن يخبر رانفسكايا كيف تنقذ نفسها من الخراب ، ويقدم أفكارًا لتحقيق ربح من عقار منهار ، لكنه لا ينسى مصلحتها الخاصة. يعتبر خطيب فاريا ، لكنه ليس في عجلة من أمره لطلب الزواج.
6. Trofimov Petr هو طالب أبدي ، كان في يوم من الأيام مدرسًا لابن Ranevskaya Grisha المتوفى.

هناك العديد من الشخصيات الثانوية ، ويمكن تقديمها في وصف موجز.

تتكون المجموعة الأولى من:

• جار رانفسكايا في حوزة سيميونوف-بيشيك ، مثلها تمامًا ، لا يخرج من الديون ؛
• كاتب Epikhodov - رجل سيئ الحظ الملقب "22 مصائب" ؛
• رفيقة رانفسكايا شارلوت إيفانوفنا هي فنانة سيرك ومربية سابقة ، وهي امرأة "بلا عائلة أو قبيلة".

والثاني يتكون من الخدم: الخادمة دنياشا واثنين من أتباعهما - التنور العجوز الذي لا يزال يتذكر القنانة ، والشاب ياشا الذي يعتبر نفسه شخصًا مهمًا لأنه ذهب إلى الخارج مع رانفسكايا.

ملخص

مهم!تتضمن خطة مسرحية "The Cherry Orchard" أربعة أعمال. يمكن قراءة ملخص عملها على الإنترنت.

الإجراء 1

من المتوقع وصول المضيفة من باريس إلى الحوزة بعد غياب دام خمس سنوات. غادرت ليوبوف أندريفنا رانفسكايا إلى فرنسا بعد وفاة زوجها بسبب الشرب ، ثم مات ابنها الصغير.

أخيرًا ، الجميع في المنزل. يبدأ الاضطراب: يمر المالكون والخدم عبر الغرف حاملين أغراض السفر. يبدو لرانفسكايا أن كل شيء في حياتها ظل كما هو ، لكنها مخطئة. تدهور الوضع المالي لمالك الأرض بشكل كبير ، وهناك مسألة بيع ممتلكات العائلة مقابل ديون في مزاد مع بستان الكرز.

تشكو أنيا لـ Varya من أن والدتها لا تدرك خطورة مشاكلها المالية ، وتستمر في إنفاق الأموال دون تردد. على سبيل المثال ، يوافق على إقراض Pishchik ، الذي ليس لديه ما يدفع فائدة الرهن العقاري.

تدخل بيتيا تروفيموف ، وهذا يذكر رانفسكايا بابنها الميت. ليوبوف أندريفنا تبكي ، الجميع يحاول تهدئتها. لاحظ مالك الأرض أن Trofimov قد تغير كثيرًا خلال السنوات الخمس الماضية - لقد كبر في السن وقبيحًا.

لتجنب الخراب المالي ، ينصح Lopakhin ببناء حديقة ضخمة حول ضيعة dacha وتأجيرها. ومع ذلك ، فإن مثل هذا الاقتراح التجاري يرعب ليوبوف أندريفنا. أوراق Ermolai Alekseevich. يذهب الجميع ، واحدًا تلو الآخر ، إلى غرفهم للنوم.

الإجراء 2

بعد عودة المضيفة ، يمر الوقت ، ويقترب بيع التركة ، ولكن لم يتم اتخاذ أي قرار بعد. شارلوت ، الخادمة ورجل القدم ياشا يجلسان على المقعد. إبيخودوف واقف يعزف على الجيتار. تتحدث شارلوت عن حياتها الوحيدة ، ثم تترك الشركة. إبيخودوف يطلب من دنياشا إجراء محادثة خاصة. في إشارة إلى البرودة ، ترسله الفتاة إلى المنزل من أجل رداء ، وتعترف هي نفسها بحبها لياشا ، التي من الواضح أنها لا تميل إلى المعاملة بالمثل. لاحظ أن السادة قادمون ، غادر دنياشا.

يأتي رانفسكايا وجاييف ولوباخين. يتحدث Yermolai Alekseevich مرة أخرى عن بستان الكرز ، لكن Gaev يتظاهر بأنه لا يفهم. Lopakhin غاضبة وتريد المغادرة ، يبقيه Lyubov Andreevna يتحدث عن حبها التعيس. ثم قالت إن لوباخين بحاجة إلى الزواج ، واقترحت على فاريا أن تكون عروسًا ، لكنه يخرج بكلمات عامة.

نهج تروفيموف وأنيا وفاريا. يضايق لوباخين تروفيموف قائلاً إنه سيبلغ الخمسين قريبًا ، لكنه لا يزال طالبًا ويمشي مع فتيات صغيرات. بيتيا على يقين من أن الأشخاص الذين يعتبرون أنفسهم أذكياء هم في الواقع وقحون ومبتذلون وغير متعلمين. يوافق لوباخين: هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الشرفاء والمحترمين في روسيا.

الجميع ، باستثناء أنيا وبيتيا ، يغادرون. يقول بيتيا إن روسيا ، بعبادتها ، متأخرة 200 عام عن البلدان الأخرى. تذكر تروفيموف أنيا بأن أسلافها امتلكوا أشخاصًا أحياء منذ وقت ليس ببعيد ، ولا يمكن تكفير هذه الخطيئة إلا بالعمل الجاد. في هذا الوقت ، يُسمع صوت Varya ، ينادي أنيا ، التي تذهب مع بيتيا إلى النهر.

الإجراء 3

في يوم المزاد ، عندما كان من المقرر بيع التركة ، تقوم المضيفة بترتيب كرة. تسلي شارلوت إيفانوفنا الضيوف بالحيل. لا يزال بيشيك ، الذي جاء إلى الحوزة من أجل الكرة ، يتحدث عن المال. تنتظر Lyubov Andreevna عودة شقيقها من المزاد ، وهي قلقة من رحيله لفترة طويلة ، وتقول إن الكرة بدأت بشكل غير مناسب. أرسلت العمة الكونتيسة 15 ألفًا ، لكنها ليست كافية.

تقول بيتيا إنه بغض النظر عما إذا تم بيع الحوزة اليوم أم لا ، فلن يتغير شيء - مصير بستان الكرز مختوم. تدرك العشيقة السابقة أنه على حق ، لكنها لا تريد الموافقة. تلقت برقية من باريس من عشيقها الذي مرض مرة أخرى وطلب منها العودة. تقول رانفسكايا إنها ما زالت تحبه.

رداً على مفاجأة بيتيا ، كيف لها أن تحب شخصًا سرقها وخدعها ، تغضب وتقول إن بيتيا لا تعرف شيئًا عن الحب ، لأنه في سنه ليس لديه حتى عشيقة. يغادر بيتيا بالإهانة ، لكنه يعود بعد ذلك. سيدة التركة تستغفر له وتذهب لترقص معه.

تدخل أنيا وتقول إن المزاد قد تم وبيع العقار. في هذا الوقت ، عاد Gaev و Lopakhin ، الذي أفاد بأنه اشترى التركة. مالك الأرض يبكي ، ويحاول Lopakhin مواساتها ، ثم يغادر مع Pishchik. تطمئن أنيا والدتها ، لأن الحياة لا تنتهي ببيع التركة ، لا يزال هناك الكثير من الخير في المستقبل.

الإجراء 4

بيع التركة الملاك السابقينتشعر بالارتياح - تم حل المشكلة المؤلمة أخيرًا. سكان التركة المباعة يتركونها. سيذهب Lopakhin إلى خاركوف ، ويقرر بيتيا العودة إلى الجامعة ومواصلة دراسته.

يرفض الأموال التي قدمها Lopakhin ، لأن الشخص الحر لا ينبغي أن يعتمد على أي شخص. ستنتهي أنيا أيضًا من المدرسة الثانوية وتبدأ العمل وتعيش حياة جديدة.

ستعود والدتها إلى فرنسا لتعيش على أموال خالتها. ياشا تذهب معها ، دنياشا تقول وداعا لها بدموع. ومع ذلك ، يتولى Gaev الوظيفة - سيكون موظفًا في البنك. يأتي Pishchik بأخبار غير متوقعة: تم العثور على وديعة من الطين الأبيض في أرضه ، وهو الآن ثري ويمكنه سداد ديونه.

يعد Lopakhin بمساعدة شارلوت في العثور على مكان جديد ، تجد Varya أيضًا وظيفة - تحصل على وظيفة مدبرة منزل في عقار مجاور. يظل إبيخودوف كاتبًا للمالك الجديد للعقار. يحاول Ranevskaya ترتيب شرح لـ Lopakhin مع Varya ، لكنه يبتعد عن المحادثة.

فيديو مفيد

تلخيص لما سبق

الجميع يترك المنزل وينسى التنوب. يرقد الخادم العجوز على الأريكة ليموت ويسمع صوت فأس - إنهم يقطعون بستان كرز. تنتهي مع الأسف مسرحية The Cherry Orchard ، التي أطلق عليها المؤلف بشكل ساخر الكوميديا.

تشيخوف جروموف ميخائيل بتروفيتش

"ذا تشيري أورشارد"

"ذا تشيري أورشارد"

بستان الكرز هي آخر مسرحية لتشيخوف. عندما حمل طبعاتها المطبوعة في يديه ، لم يكن لديه وقت طويل ليعيش ، بضعة أشهر. أقيم العرض الأول للكوميديا ​​في مسرح موسكو للفنون في عيد ميلاد المؤلف ، 17 يناير 1904 ، ومعه دخل The Cherry Orchard خزانة الدراما العالمية. تُرجمت المسرحية إلى جميع اللغات الرئيسية في العالم ، وهي لا تترك ذخيرة ، ووفقًا للمعلومات الواردة في الكتاب السنوي الدولي للمسرح ، حيث يتم الاحتفاظ بسجل العروض ، يتم عرضها في كل مكان لسنوات عديدة حتى الآن.

أصبح Cherry Orchard عرضًا رائعًا وأبديًا للمسرح العالمي ؛ تمت كتابة أعمال حول تاريخ إنتاجاته. أعاد فتح المسرحية الإنجليزي ب. بروك والإيطالي جيه ستريلر والألماني ب. ستاين.

في العديد من البلدان ، يُنظر إلى Cherry Orchard على أنها ثروة وطنية. تم استئنافه في طوكيو في فترة ما بعد الحرب عام 1945 ، في المبنى المدمر لمسرح يوراكوزا ، وشاهده الأشخاص الذين نجوا من حريق هيروشيما الذري ، الذين فهموا النهاية بطريقتهم الخاصة: "سمع صوت بعيد ، مثل إذا كان من السماء صوت وتر مكسور يتلاشى حزينًا. هناك صمت ... "

وجاء في استعراض Ando Tsuruo في صحيفة Tokyo Shimbun ، التي ربما تكون أول مراجعة مسرحية بعد الحرب ، "عاد حبيبنا تشيخوف إلى اليابان مرة أخرى".

تم إنشاء الكوميديا ​​في 1902-1903 لمسرح الفن. في هذا الوقت ، كان تشيخوف يعاني بالفعل من مرض خطير ، وكان يعمل ببطء غير عادي وبصعوبة. في أيام أخرى ، بناءً على الرسائل ، لم يستطع كتابة حتى عشرة أسطر: "نعم ، وأفكاري الآن مختلفة تمامًا ، وليست سريعة الخطى ..." وفي الوقت نفسه ، سارع أو. هل تؤجل كتابة مسرحية؟ ماذا حدث؟ لقد خطط لكل شيء بشكل رائع ، ستكون مسرحية رائعة - أهم ما في موسمنا ، الموسم الأول في المسرح الجديد! لماذا لا تكذب الروح؟ يجب عليك ، يجب أن تكتبها. بعد كل شيء ، أنت تحب مسرحنا وأنت تعرف كم سيكون حزنًا رهيبًا بالنسبة لنا. لا ، أنت تكتب.

في المسرحية ، تم تكليف أولغا ليوناردوفنا بدور رانفسكايا. بعد الانتهاء من العمل ، كتب تشيخوف لزوجته في 12 أكتوبر 1903: "انتهت المسرحية بالفعل ، وانتهت أخيرًا ، وستُرسل إلى موسكو مساء غد أو ، على أبعد تقدير ، في صباح اليوم الرابع عشر. إذا كانت هناك حاجة إلى تعديلات ، إذن ، كما يبدو لي ، تعديلات صغيرة جدًا ... ما مدى صعوبة كتابة مسرحية!

بدا لتشيخوف أحيانًا أنه كان يعيد نفسه. بمعنى ما ، كان الأمر كذلك: بستان الكرز هو عمل لمدى الحياة ، وليس فقط العمل قبل الأخير ، الذي طغى عليه التعب والمرض ، سنوات.

نشأت الأفكار (هذا لا ينطبق فقط على The Cherry Orchard ، ولكن ، على ما يبدو ، على جميع القصص المعقدة والروايات والمسرحيات) قبل أن يأخذ تشيخوف القلم بوقت طويل ، تشكلت لفترة طويلة في تدفق مستمر من الملاحظات ، من بين العديد من الصور الأخرى القصص والموضوعات. ظهرت الملاحظات والملاحظات والعبارات المكتملة في دفاتر الملاحظات. عندما تم تصفية الملاحظات في الذاكرة ، نشأت سلسلة من العبارات والفترات - نص. تم تدوين تواريخ الإنشاء في التعليقات. سيكون من الأصح أن نسميها تواريخ التسجيل ، لأن خلفها منظور زمني ، ممتد ، بعيد - لسنوات ، لسنوات عديدة.

في أصولها ، يعود The Cherry Orchard إلى العمل المبكر ، إلى انعدام الأب ، حيث يتقاسمون ديون أسلافهم مع ممتلكات عائلة فوينيتسيفس وبلاتونوف: "ملكية Tyu-tu! كيف تريده ؟ عائم ... هنا لديك خدعة تجارية متبجحة! وكل ذلك لأنهم صدقوا جلاجولييف ... لقد وعد بشراء عقار ، لكنه لم يكن في المزاد ... غادر إلى باريس ... حسنًا ، سيد إقطاعي؟ ماذا ستفعل الان؟ أين سوف تذهب؟ أعطى الله الأجداد ، لكنه أخذ منك ... لم يبق لك شيء ... "(د. الرابع ، يافل. الثالث).

كل هذا كان موجودًا بالفعل في الأدب الروسي قبل تشيخوف ولم يكن ليبدو جديدًا لولا الحالة المزاجية التشيكوفية الغريبة ، حيث يتم الجمع بين اليأس غير الهم ، والشعور بالذنب القاتل والعزلة المطلقة ضد القوة والخداع: ما قد يحدث ، و بسرعة إلى باريس ...

في قصة "الزهور المتأخرة" ، التي كُتبت في بداية الثمانينيات تقريبًا ، في نفس وقت المسرحية الأولى تقريبًا ، مع نفس الدوافع لانهيار الحياة القديمة ، والمنزل ، والأسرة ، هناك تقلبات في الحبكة قريبة جدًا من "بستان الكرز". وعد بيلزر ، تاجر ، رجل ثري ، مثل لوباخين لرانفسكايا ، بالمساعدة المالية والخلاص لبريكلونسكي ، وفي النهاية ، باع مكتبة الأمير بدون مقابل: "من اشتراها؟

أنا ، بوريس بيلزر ... "

وُلد تشيخوف قبل عام من إلغاء نظام القنانة ، وكان ينتمي إلى الجيل الأول من الشعب الروسي الذي يمكن أن يعتبر نفسه أحرارًا بموجب القانون ، لكنه لم يشعر بالحرية شخصيًا: العبودية كانت في الدم. "ما أخذه الكتاب النبلاء من الطبيعة مجانًا ، يشتريه raznochintsy بسعر الشباب" - هذه الكلمات من رسالة إلى Suvorin ، كتبت في 7 يناير 1889 ، قيلت عن جيل كامل ، لكنها تحتوي على أثر للإنجازات الروحية الشخصية والمعاناة الشخصية والأمل. في إحدى رسائله اللاحقة إلى O.L Knipper ، أشار إلى أن جده ، إيجور ميخائيلوفيتش ، كان مالكًا قويًا للقنان عن طريق الإدانة. تم تذكر هذا في وقت العمل في المسرحية الأخيرة ، وهذا يسمح لنا بتخيل الخلفية الواسعة للذكريات التي تم إنشاؤها ضدها.

أصبح إيجور ميخائيلوفيتش فيما بعد مدير عقارات آزوف في كونت بلاتوف ، وعندما جاء إليه ، عُهد إلى تشيخوف بالعمل ؛ كان عليه أن يحتفظ بسجل للحبوب: "في الطفولة ، كنت أعيش مع جدي في ملكية gr. بلاتوف ، كان علي أن أجلس بالقرب من المحرك البخاري لأيام كاملة من الفجر حتى الفجر وأكتب أوراق البودات وأرطال من الحبوب المدروسة ؛ صفارات ، هسهسة وباس ، صوت على شكل علوي ينبعث من محرك بخاري في وسط العمل ، صرير العجلات ، مشية الثيران البطيئة ، سحب الغبار ، وجوه سوداء متعرقة لخمسين شخصًا - كل هذا كان محفورة في ذاكرتي ، مثل "أبانا" ... المحرك البخاري ، عندما يعمل ، يبدو على قيد الحياة ؛ تعبيره ماكر ، مرح ؛ من ناحية أخرى ، يبدو أن الرجال والثيران آلات ".

بعد ذلك ، عندما توفي تشيخوف وبدأ أقرانه في تذكر حياتهم وكتابة المذكرات ، كانت هناك مؤشرات على وجود مصادر مباشرة لبستان الكرز. Drossi-Steiger ، على سبيل المثال ، قال: "أمي أولغا ميخائيلوفنا دروسي ، ني. كاليتا ، الذي امتلك عقارًا في منطقة ميرغورود بمقاطعة بولتافا ، غني ببساتين الكرز ... أحبت الأم أنتوشا وميزته بين طلاب صالة الألعاب الرياضية. غالبًا ما تحدثت مع أنتوشا وأخبرته ، من بين أمور أخرى ، عن بساتين الكرز هذه ، وعندما قرأت بعد سنوات عديدة The Cherry Orchard ، بدا لي أن الصور الأولى لهذه الحوزة مع بستان الكرز قد زرعت في تشيخوف بواسطة قصص امي. نعم ، ويبدو أن أقنان أولغا ميخائيلوفنا هم بالفعل نماذج أولية من Firs ... كان لديها كبير الخدم ، جيراسيم ، - دعا كبار السن بالشباب.

هذه المذكرات لها قيمتها ومعناها ، على الرغم من أنه لا ينبغي أخذها حرفياً.

تتعرف الحياة على نفسها في انعكاساتها وتشبهاتها الأدبية ، وأحيانًا تستعير سماتها من الكتب. تولستوي قال عن نساء تورجنيف أنه لا توجد مثل هذه النساء في الحياة الروسية ، لكنهن ظهرن عندما أخرجهن تورجنيف في رودين ودخان وعش نوبل. لذلك يمكن أن يقال عن The Cherry Orchard: إذا لم يكن هناك التنوب ، فلن تكون هناك نماذج أولية ؛ تذكر تشيخوف ، بالطبع ، سنوات دراسته (ربما ، قصص O. M. Kalita) ، لكنه تذكر أيضًا ، بالطبع ، أنه بعد ذلك بكثير ...

في عام 1885 ، اشترى N.A Leikin ملكية الكونت ستروجانوف. تهنئته على شرائه ، كتب له تشيخوف: "أنا أحب بشدة كل ما يسمى في روسيا ملكية. هذه الكلمة لم تفقد بعد معناها الشعري ... "

في ذلك الوقت ، ما زال لا يشك في أن ليكين ، "البرجوازي حتى النخاع من عظامه" ، احتاج إلى الشعر في المزرعة ليس أكثر من احتياج لوباخين إلى حديقة. "هذه الأماكن" ، سيقول صاحب المتجر في قصة "Memorial Service" ، مما يخفف من حماس ابنته ، "هذه الأماكن فقط تحتل مساحة ..." جمال الطبيعة غير مجدي ، مثل الأوصاف في الكتاب.

بعد أن زار ليكين لاحقًا في قصر الكونت السابق ، سأل تشيخوف: "لماذا أنت ، كشخص وحيد ، تحتاج إلى كل هذا الهراء؟" - وسمع ردًا على شيء ما يكاد يكون حرفيا لوباخين: "في السابق ، كانت التهم هي المالكين هنا ، والآن أنا بائس ..." في الإنصاف ، تجدر الإشارة إلى أنه عندما رأى عقار تشيخوف ، اندهش ليكين من قذر مليكوف والغياب التام لما يصنعه مالكه من رجل نبيل وصفات البرجوازية.

أخبر Suvorin عن الأماكن التي أمضى فيها ربيع وصيف عام 1888 في ملكية Lintvarev في أوكرانيا ، بالطبع ، لم يفكر تشيخوف في إنشاء وصف للطبيعة - لقد كتب رسالة كرسالة. والنتيجة هي مناظر طبيعية جميلة ومعقدة ، حيث تبدو حيوية ونبرة شخصية ("لقد استأجرت داشا خلف العينين ، بشكل عشوائي ... النهر واسع ، وعميق ، وفير بالجزر والأسماك وجراد البحر ، والضفاف جميل ، هناك الكثير من المساحات الخضراء ... ") يستحضر صدى الذكريات الأدبية اللاإرادية ويغير لونها الأسلوبي باستمرار:" الطبيعة والحياة تُبنى وفقًا للقالب الذي عفا عليه الزمن الآن ومرفوض في مكاتب التحرير " (أسلوب صحفي محترف ، لغة جريدة) ؛ "ناهيك عن العندليب الذين يغنون ليلاً ونهارًا ... عن الحدائق القديمة المهملة" (أصداء لقصائد رومانسية قديمة وألبوم قصائد ، مقدمة لأسطر تورغينيف التالية بصراحة) ، "عن العقارات المزدحمة والشعرية والحزينة حيث تتنفس فيها أرواح النساء الجميلات ، ناهيك عن الخدم الإقطاعيين القدامى ، في أنفاسهم الأخيرة "(لا يزال تورغينيف ، ولكن تحسباً للزخارف والصور الرمزية لبستان الكرز) ؛ "ليس بعيدًا عني ، يوجد حتى نموذج مبتذل مثل طاحونة مائية ... مع طاحونة وابنته ، التي تجلس دائمًا على النافذة ، ويبدو أنها تنتظر شيئًا ما" ("حورية البحر" ، بوشكين ، دارغوميسكي) ؛ السطور الأخيرة مهمة بشكل خاص: "كل ما أراه وأسمعه الآن ، يبدو لي ، مألوفًا لي منذ فترة طويلة من القصص القديمة والقصص الخيالية."

الجمال والوصف الشعري الوحيد للحديقة ، والزهور ، وحقل الجاودار ، والصقيع في صباح الربيع - كل شيء لا يمكن إعطاؤه في اتجاهات المسرح ويجب على المرء أن يتذكره ويشير إليه - في قصة "الراهب الأسود". تبدو الحديقة هنا وكأنها ظاهرة معقدة بشكل خاص ومثالية ذات طبيعة فنية ، وليست من صنع أيدي البشر. هذه الحديقة محكوم عليها بالدمار ، مثل تلك التي سيشتريها Lopakhin. وجد تشيخوف رمزًا للموت فظيعًا في دراما: كوفرين يمزق رسالته ، وتعلق قصاصات من الورق وتتدلى على أغصان الكشمش وعنب الثعلب ، مثل الزهور الورقية والزهور المزيفة.

قصة "في الركن الأصلي" ، المكتوبة في عام 1897 ، مهمة أيضًا - الصورة الكاملة لحياة الحوزة القديمة ، وتعيش حياتها ، والسمات المميزة لعلم نفس اللورد ، وتشوه وجه عشيقة الشابة. الحوزة مع مثل هذا الكشر الرهيب ، شخص لطيف للغاية ، بريء وساحر للوهلة الأولى. تقريبًا كل تفاصيل هذه القصة وجميع صورها رمزية بطريقتها الخاصة ، لكن الجد هو رمز حقيقي لأسلوب حياة متهالك ، حيث لم يعد هناك أي شيء بشري ، فقط القدرة الحيوانية والعاطفة - الطعام. "في الغداء والعشاء كان يأكل الكثير ؛ لقد تم تقديمه في كل من اليوم والأمس ، والفطيرة الباردة المتبقية من يوم الأحد ، ولحم البقر البشري ، وكان يأكل كل شيء بشراهة ، ومن كل عشاء كان لدى فيرا انطباع بأنه عندما رأت لاحقًا كيف يتم دفع الأغنام أو أخذها من الطاحونة الدقيق ، فكرت: "سيأكل الجد هذا."

في نفس العام 1897 ، تم إنشاء قصة أخرى ، وهي الحبكة القريبة من "The Cherry Orchard" - "At Friends". عمل تشيخوف عليها أثناء إقامته في المدرسة الداخلية الروسية في نيس ، حيث أصيب بمرض في الرئة. هناك ، في ديسمبر ، تلقى رسالة من M.V. Kiseleva ، مالك بابكين ، حيث قضت عائلة تشيخوف ثلاثة فصول صيف في منتصف الثمانينيات.

"... في بابكينو ، يتم تدمير الكثير ، بدءًا من الملاك وانتهاءً بالمباني ؛ لكن الأطفال والأشجار نمت ... يتقنأصبح طفلاً عجوزًا ، حسن الطباع ومصابًا بكدمات صغيرة. إنه يعمل كثيرًا ، ولا توجد "رششات" على الإطلاق ، ولا يدخل المنزل ، وعندما تتم دعوته للنظر في نوع من الفوضى ، يلوح بها ويقول باكتئاب: "أتعلم ، أنا لا اذهب إلى أي مكان بعد الآن! " مضيفةقديم ، بلا أسنان ، لكن ... فقير! زحف من تحت أيالنير ولا تخافوا شيئا في الدنيا. مذنب ، خائف: سكران ، مجنون وهستيري. الشيخوخة والمتاعب لم "تلتهمها" - لم تغلب عليها اللامبالاة ولا اليأس ولا التشاؤم. إنها ترتدي الكتان ، مقتنعة تمامًا بأنها تقوم بالمهمة ، انطلاقًا من فكرة أنه نظرًا لعدم إعطاء قدر أكبر من الاهتمام ، يجب على المرء أن يأخذ ما هو في متناول اليد. أضمن أنه مع كل زر وشريط ، يتم خياطة قطعة من روحها. هذا يعني: لقد وصلت إلى فهم أوضح وأعمق للحياة ومهامها. صحيح ، أنا أعيش بقوة الإرادة فقط ، لأن قشرتي المادية كلها محطمة إلى قطع صغيرة ، لكني احتقرها ، ولا أهتم بها. أنا سأعيشما لا يقل عن 100 عام ، حتى يتركني وعيي أنني بحاجة لشيء ما.

في الوقت نفسه ، كان المالك يحلم أنه ببناء سكة حديدية عبر فوسكريسينسك ، "سترتفع أسعار الأرض في بابكين ، سنقيم داشا ونصبح كريوز". حكم مصير خلاف ذلك. تم بيع بابكينو مقابل الديون ، واستقر آل كيسيليفس في كالوغا ، حيث حصل المالك السابق للعقار على مقعد في مجلس إدارة البنك.

حتى نهاية القرن ، تم نشر إعلانات المزادات والمزادات في الصحف الروسية: كانت العقارات والعقارات القديمة تنزلق بعيدًا عن الأيدي ، وتندثر تحت المطرقة. على سبيل المثال ، تم تقسيم ملكية Golitsyn مع حديقة وبرك إلى قطع أراضي وتم تأجير البيوت ، من 200 إلى 1300 روبل لكل قطعة أرض. وهذا ، مثل مصير بابكين ، قريب جدًا من قطعة أرض The Cherry Orchard ، حيث يجهز Lopakhin الأرض لمجتمع سكان الصيف المستقبليين ...

يعرف الأدب العالمي عددًا كبيرًا من اليوتوبيا ، ولكن ربما تبدو المدينة الفاضلة لوباكين الأكثر هزلية من بينها.

في قصة "الزوجة" ، آخر سيد وآخر باحات وخدم يعيشون حياتهم ، يبدو المنزل نفسه كمتحف من العصور القديمة الأبوية ، محشوًا بأشياء عتيقة الطراز ، وعديمة الفائدة الآن ، ومتينة للغاية ، وأشياء ثمينة مصنوعة لقرون. كيف في " ارواح ميتة»غوغول ، هناك ظلال لأشخاص أقوياء وأقوياء وأساتذة صنعوا المعجزات في أوقاتهم وأيديهم لا مثيل لها الهياكل الهندسيةمسام جديدة.

تتحدث أشياء تشيخوف عن الناس - بهذا المعنى فقط احتاجهم في كل من الدراماتورجيا والنثر. في قصة "الزوجة" ، هناك نوع من سلف "الخزانة المحترمة" - هنا يجسد أيضًا ذكرى الزمن الماضي والأشخاص السابقين الذين لم يعودوا موجودين ، ويعطي المهندس أسورين ، الذي نيابة عنه تقول القصة ، سبب وجيه للمقارنة بين "القرن الحالي والقرن الماضي".

"فكرت: يا له من فرق رهيب بيني وبين بوتيجا! بوتيجا ، الذي بنى أولاً وقبل كل شيء بصلابة ودقة ورأى الشيء الرئيسي في هذا ، أعطى بعض الأهمية الخاصة لطول عمر الإنسان ، ولم يفكر في الموت وربما كان لديه القليل من الثقة في إمكانية حدوثه ؛ لكن عندما كنت أقوم ببناء جسري الحديدي والحجري الذي كان سيستمر لآلاف السنين ، لم يسعني إلا أن أفكر: "هذا ليس دائمًا ... هذا عديم الفائدة." إذا لفت بعض مؤرخي الفن المعقول ، بمرور الوقت ، أنظار خزانة بوتيجا وجسري ، سيقول: "هذان شخصان رائعان بطريقتهما الخاصة: أحب بوتيجا الناس ولم يسمحوا بفكرة أنهم قد يموتون وينهارون ، ومن ثم فإن صنع أثاثه كان يعني رجلاً خالدًا ، لكن المهندس أسورين لم يحب الناس ولا الحياة ؛ حتى في أسعد لحظات الإبداع ، لم يكن يشعر بالاشمئزاز من فكرة الموت والدمار والحدود ، وبالتالي ، انظر إلى أي مدى هذه السطور تافهة ومحدودة وخجولة ومثيرة للشفقة "...

عكست الكوميديا ​​حقًا التغييرات الحقيقية التي حدثت في حياة ما بعد الإصلاح الروسي. لقد بدأوا حتى قبل إلغاء القنانة ، وتسارعت بعد إلغائها في عام 1861 ، ووصلت في مطلع القرن إلى حافة دراماتيكية. لكن هذه مجرد إشارة تاريخية ، ومع ذلك ، يمكن الاعتماد عليها تمامًا ، ولكنها لا تكشف سوى القليل عن جوهر وسر "بستان الكرز".

هناك شيء عميق ومثير في هذه المسرحية ، شيء أبدي ، مثل مسرحيات شكسبير. في تناسب مثالي ، يتم دمج الزخارف والصور التقليدية مع الحداثة الفنية ، مع تفسير غير عادي لنوع المسرح (الكوميديا) ، مع الرموز التاريخية. عمق كبير. من الصعب العثور على مسرحية مرتبطة بالخلفية الأدبية والروايات والمسرحيات في السنوات الأخيرة التي لا تُنسى - مع مسرحية تورجينيف "نوبل نيست" ، مع "فورست" ، "هوت هارت" ، مع "الذئاب والأغنام" لأوستروفسكي - وفي نفس الوقت سيكون مختلفًا جدًا عنهم. كُتبت المسرحية بهذه الطريقة ، بشفافية العلاقات الأدبية ، بحيث أن الرواية القديمة بكل اصطداماتها وخيباتها لم تستطع إلا أن تتبادر إلى الذهن عند النظر إلى Gaev و Ranevskaya ، في المنزل القديم ، في مشهد من بستان الكرز. "مرحبًا ، كبر السن الوحيد ، الإرهاق ، الحياة غير المجدية ..." - كان يجب تذكر ذلك وتذكره حقًا ، لذلك قرأ K. S. Stanislavsky و V. ، من مسرحية جديدة من جميع النواحي ، تم إنشاؤها لمسرح المستقبل ، جمهور المستقبل.

بعد وقت قصير من العرض الأول ، في 10 أبريل 1904 ، قال تشيخوف ، في رسالة إلى O.L Knipper ، بنبرة قاسية بشكل غير عادي بالنسبة له: "لماذا تسمى مسرحيتي بعناد دراما على الملصقات وفي إعلانات الصحف؟ لا يرى نميروفيتش وأليكسييف بشكل إيجابي ما كتبته في مسرحيتي ، وأنا على استعداد لإعطاء أي كلمة لم يقرأ كلاهما مسرحيتي بعناية.

مرات عديدة في خطابات ومحادثات مختلفة مع أشخاص مختلفين ، كرر تشيخوف بعناد: "بستان الكرز" هي كوميديا ​​، "في أماكن حتى مهزلة".

وبنفس القدر من العناد ، تم فهم The Cherry Orchard وتمثيله كدراما. ستانيسلافسكي ، بعد القراءة الأولى للمسرحية ، لم يتفق مع تشيخوف: "هذه ليست كوميديا ​​... هذه مأساة ، مهما كانت النتيجة. حياة أفضللم تفتح في الفصل الأخير ... بكيت مثل امرأة ، أردت ذلك ، لكنني لم أستطع كبح جماح نفسي. وبعد وفاة تشيخوف ، ربما في عام 1907 ، كرر ستانيسلافسكي مرة أخرى أنه يرى في The Cherry Orchard دراما ثقيلة عن الحياة الروسية.

يود بعض المعاصرين أن يروا على المسرح لا حتى دراما ، بل مأساة.

كتب O.L Knipper إلى Chekhov في 2 أبريل 1904: "قال Kugel أمس أن المسرحية رائعة ، الجميع يلعب بشكل رائع ، لكن ليس ما هو مطلوب." وبعد يومين: "وجد أننا نلعب الفودفيل ، لكن يجب أن نلعب المأساة ، ولم نفهم تشيخوف. هنا يا سيدي ".

"لذا أشاد Kugel المسرحية؟ فوجئ تشيخوف برسالة الرد. - يجب أن نعطيه 1/4 باوند من الشاي ونصف باوند من السكر ... "

خصص Suvorin صفحة من رسائله الصغيرة (New Time ، 29 أبريل) للعرض الأول لفيلم The Cherry Orchard: "كل يوم هو نفسه ، اليوم كما في الأمس. يقولون إنهم يستمتعون بالطبيعة ، ويسكبون مشاعرهم ، ويكررون كلماتهم المفضلة ، ويشربون ، ويأكلون ، ويرقصون - إذا جاز التعبير ، على بركان ، يضخون أنفسهم بالكونياك عندما تندلع عاصفة رعدية ... يتحدث المثقفون بخطب جيدة ، يدعو إلى حياة جديدة ، لكنهم هم أنفسهم لا يفعلون كلوشات جيدة ... يتم تدمير شيء مهم ، ربما بسبب الضرورة التاريخية ، ولكن مع ذلك ، هذه مأساة من الحياة الروسية ، وليست كوميديا ​​وليست ممتعة.

ألقى سوفورين باللوم على مديري المسرحية والمسرح وليس المؤلف. في غضون ذلك ، وصف تشيخوف The Cherry Orchard بأنها كوميدية ، وطالب بعرضها ولعبها بهذه الطريقة ؛ فعل المخرجون كل ما في وسعهم ، لكن لا يمكنك المجادلة مع المؤلف. ربما لا يكون النوع الأدبي لـ The Cherry Orchard مشكلة في الشكل ، بل تتعلق بنظرة عالمية.

كان المخرجون في حيرة من أمرهم. أرسل نيميروفيتش دانتشينكو تلغرافًا إلى يالطا في 2 أبريل 1904: "منذ أن كنت أمارس المسرح ، لا أتذكر أن الجمهور تفاعل مع أدنى تفاصيل الدراما والنوع وعلم النفس مثل اليوم. النغمة العامة للأداء رائعة في هدوئها وتميزها وموهبتها. النجاح من حيث الإعجاب العام ضخم وأكثر من أي من مسرحياتك. ما في هذا النجاح سينسب إلى المؤلف ، وما إلى المسرح - لن أفعله بعد. كان اسم المؤلف ... "

على سبيل المثال ، بحث النقاد البارزون في تلك السنوات ، جي أيخنوالد ، عن المنعطفات الأسلوبية غير البالية لتقييم The Cherry Orchard: بين أبطال الكوميديا ​​"هناك نوع من الاتصال اللاسلكي ، وخلال فترات التوقف ، يبدو أن بعض الكلمات غير المسموعة تتطاير عبر المسرح على الأجنحة الخفيفة. هؤلاء الناس مرتبطون ببعضهم البعض من خلال مزاج مشترك. من خلال التقاطهم لما تتسم به التصادمات والصور ذات المناظر الخلابة في The Cherry Orchard ، كتبوا أن تشيخوف "يبتعد أكثر فأكثر عن الدراما الحقيقية حيث يتم محو صراع المستودعات العقلية المتعارضة والمصالح الاجتماعية ... كما لو تم مشاهدته من بعيد. ... محجوب النوع الاجتماعي"، أن تشيخوف هو الوحيد الذي استطاع أن يظهر في يرمولاي لوباخين ليس فقط بقبضة اليد ، بل يمنحه" سمات رائعة من التفكير والقلق الأخلاقي ".

وكان هناك يقين في ذلك: الأشرار. "الباريس السابقون كانوا نصف جنرالات ..."

"النظام المنهار للنبلاء ، وبعضهم لم يعبّر بعد بشكل كامل عن هزائم إرمولاييف لوباكين ، الذين جاءوا ليحلوا مكانه ، والموكب الوقح من متشرد وقح ، وخنوع مغرور ، تفوح منه رائحة الباتشولي والرنجة - كل هذا ، مهم وغير مهم ، واضح وغير مذكور ، مع ملصقات وبدون ملصقات ، تم التقاطه على عجل في الحياة وتم هدمه على عجل وضمه إلى مسرحية ، كما لو كان في غرفة مزاد "، كتب يو بيلييف (" New Time ، 3 أبريل ، 1904) .

الحقيقة المقدسة! فقط: في الحياة - نعم ، على عجل ، لكن على المسرح - لا.

أعجب فسيفولود مايرهولد ، مترجمًا بطريقته الخاصة: "مسرحيةك مجردة ، مثل سيمفونية تشايكوفسكي. ويجب على المخرج أولاً وقبل كل شيء أن يمسكه بأذنه. في الفصل الثالث ، على خلفية "الدوس" الغبي - هذا هو "الدوس" الذي تحتاج إلى سماعه - يدخل الرعب دون أن يلاحظه أحد من قبل الناس.

تم بيع بستان الكرز. هم يرقصون. "مُباع". هم يرقصون. وهكذا حتى النهاية ... متعة ، حيث تسمع أصوات الموت. هناك شيء Maeterlinckian رهيب في هذا الفعل. لقد قارنت فقط لأنني لا أستطيع أن أقول بمزيد من الدقة. أنت لا تضاهى في إبداعك العظيم. عندما تقرأ مسرحيات لمؤلفين أجانب ، فإنك تتميز بأصالتك. وفي الدراما ، على الغرب أن يتعلم منك ".

تأمل في ثورة جديدة ، M.Gorky: "لقد ألقيت بشيء مؤذ ، أنتون بافلوفيتش. لقد أعطوا كلمات جميلة ، ثم فجأة رشقوا بكل قوتهم بفأس على الجذور: إلى الجحيم حياة قديمة! الآن ، أنا متأكد من أن مسرحيتك القادمة ستكون ثورية ".

تشهد تجربة تفسيرات المخرج الحديث وجميع أنواع التجارب المسرحية ببلاغة أنه ليس كل شيء واضحًا بالنسبة لنا أيضًا ، وأن الإبداع الرائع لا ينضب ، وأن التجسيد المسرحي لبستان الكرز مهمة أبدية ، مثل إنتاج هاملت ، على سبيل المثال ، وأن الأجيال الجديدة من المخرجين والممثلين والجمهور سيبحثون عن مفاتيحهم لهذه المسرحية ، المثالية والغامضة والعميقة.

لم يكن لدى مبتكر المسرحية في عام 1904 فرصة للنجاة من الانتصار. وكانت هناك خيبات أمل خطيرة.

قبل الإنتاج وقبل النشر بوقت طويل ، قام الناقد المسرحي هـ. إ. إفروس بمجرد وصول المخطوطة إلى المسرح ، بتوضيح محتوى المسرحية في جريدة "أخبار اليوم" بتشويهات كبيرة. كتب تشيخوف إلى Nemirovich-Danchenko ، "فجأة أنا أقرأ" ، "أن رانفسكايا يعيش مع أنيا في الخارج ، ويعيش مع رجل فرنسي ، وأن الفصل الثالث يحدث في مكان ما في فندق ، وأن لوباخين هو كولاك ، وهو ابن عاهرة ، وما إلى ذلك. وهلم جرا. ماذا يمكنني أن أفكر؟

عاد إلى هذه الجريمة مرات عديدة في رسائله.

"لدي شعور بأنني كنت في حالة سُكر وغُبِسَت بسائل" (O. L. Knipper ، 25 أكتوبر ، 1903).

يواصل إفروس تذكير نفسه. مهما كانت الصحف الإقليمية التي نفتحها ، يوجد فندق في كل مكان ، وفي كل مكان في تشيف "(28 أكتوبر).

تحولت قصة أخرى إلى أن تكون أكثر صعوبة. وفقًا لاتفاقية أُبرمت عام 1899 ، كان من حق تشيخوف نشر أول عمل جديد فقط ، وكانت إعادة الطباعة مملوكة حصريًا لدار ماركس للنشر. وعد تشيخوف وأعطى "The Cherry Orchard" إلى M. Gorky في مجموعة "Knowledge". لكن الكتاب تأخر من قبل الرقباء (ليس بسبب مسرحية تشيخوف) ، بينما كان ماركس في عجلة من أمره بنشره المنفصل ، راغبًا في الاستفادة منه في أسرع وقت ممكن. في الخامس من حزيران (يونيو) 1904 ، ظهرت رسالة على غلاف مجلة نيفا حول النسخة المنشورة "فقط" من The Cherry Orchard بتكلفة 40 كوبيل. هذا أضر بشكل كبير بمصالح "المعرفة" ؛ تم طرح مجموعتهم للبيع قبل أيام قليلة فقط. مرض خطير تشيخوف ، الذي قضى في موسكو الأيام الأخيرة، لشرح نفسه في رسائل إلى A.F. Marx ، M.Gorky ، K.P. Pyatnitsky.

قبل ثلاثة أيام من مغادرته إلى برلين ، في 31 مايو ، سأل ماركس: "لقد أرسلت لك البراهين والآن أطلب منك بصدق ألا تطلق مسرحيتي حتى أنتهي منها ؛ أود إضافة ميزة أخرى ممثلين. ولدي اتفاق مع تجارة الكتب "المعرفة" - عدم إطلاق المسرحيات حتى تاريخ معين.

في يوم المغادرة ، تم إرسال برقية إلى Pyatnitsky ، التي كانت مسؤولة الأنشطة العملية"المعرفة": "رفض ماركس. استشر محاميًا محلفًا. تشيخوف.

بين الدراماتورجية ونثر تشيخوف ، لا يشعر المرء بمثل هذه الحدود الحادة التي تفصل مجالات الإبداع هذه عن الكتاب الآخرين. في أذهاننا ، يعتبر تورجينيف وليو تولستوي ، على سبيل المثال ، في المقام الأول من الكتاب النثر والروائيين العظماء ، وليس الكتاب المسرحيين. عندما كان تشيخوف يعمل على النثر ، شعر وكأنه كاتب مسرحي يعيش في صور شخصياته: "علي دائمًا أن أتحدث وأفكر في نبرة صوتهم وأشعر بروحهم ، وإلا ، إذا أضفت الذاتية ، فسوف تتلاشى الصور ، وستكون القصة لن تكون هي نفسها. مضغوطة ... "

لم يكن هناك إجماع بين المعاصرين على عمل تشيخوف: لقد اعتقدوا أن مسرحياته كانت تجدد المسرح وربما كانت كلمة جديدة في تاريخ المسرح العالمي ، لكن الغالبية ما زالت تعتقد أن تشيخوف كان في الأساس راويًا وأن مسرحياته سيستفيد كثيرًا إذا أعاد تشكيلها في قصص. هذا ما اعتقده ليو تولستوي: "أنا لا أفهم مسرحيات تشيخوف ، التي أعتبرها روائية عالية ... لماذا احتاج أن يصور على خشبة المسرح كيف تشعر ثلاث فتيات بالملل؟

لا تكمن النقطة في أنه عند قراءة مسرحيات تشيخوف وقصصه ، هناك شعور واضح ، وإن كان غير محدد إلى حد ما ، بوحدة الأسلوب والكتابة اليدوية الإبداعية ، ولكن أن تشيخوف غالبًا - وبالطبع بوعي - متنوع ومتكرر في موضوع مسرحياته. عن المدينة الرمزية ، التي تعيش فيها الشخصيات وتتحدث عنها بمثل هذا الحزن والمرارة ، موضوع العمل ، الذي سيبرر الفراغ وعدم القيمة في الحياة ، وهو موضوع الحياة نفسها ، والتي ستكون جميلة في غضون مائتي أو ثلاثمائة عام ... قصص تشيخوف ورواياته ومسرحياته مرتبطة حقًا بوحدة نية المؤلف والموضوع وتشكل عالماً فنياً كاملاً ومتكاملاً.

يقع Cherry Orchard في عزبة Ranevskaya. لكن "الطريق إلى ملكية غاييف مرئي" ، و "بعيدًا في الأفق غير محدد بوضوح مدينة كبيرة، والتي لا يمكن رؤيتها إلا في طقس صافٍ ودافئ جدًا.

على خشبة المسرح توجد أشياء لأجداد الجد ، تجسد العصور القديمة الأبوية الصلبة - "دعوتك الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام ، داعمة (من خلال الدموع)في أجيال من البهجة اللطيفة والإيمان بمستقبل أفضل وتعليمنا مُثل الخير والوعي الذاتي الاجتماعي. أما بالنسبة للشخصيات ، نفس Gaev ، على سبيل المثال ، الذي لجأ إلى الخزانة بهذا الخطاب الملهم ، فقد شتتهمت الحياة لفترة طويلة في جميع أنحاء العالم - في العواصم الروسية والأوروبية ، والبعض للخدمة في المقاطعة ، والبعض إلى سيبيريا ، والبعض الآخر حيث . لقد اجتمعوا هنا قسريًا ، في نوع من الصوفية - بالطبع ، عبثًا تمامًا - أملًا في إنقاذ الحديقة القديمة ، والملكية العائلية القديمة ، وماضيهم ، الذي يبدو الآن جميلًا جدًا لهم ولأنفسهم.

وفي الوقت نفسه ، فإن الحدث الذي جعلهم يجتمعون يقع خلف المسرح ، وفي الواقع ، على المسرح نفسه ، لا يوجد "فعل" بالمعنى التقليدي للكلمة: إنهم ينتظرون. من حيث الجوهر ، يجب أن تُلعب المسرحية على أنها وقفة متواصلة من أربعة فصول ، وقفة كبيرة بين الماضي والمستقبل ، مليئة بالتذمر ، والتعجب ، والشكاوى ، والدوافع ، ولكن الأهم من ذلك - الصمت والشوق. المسرحية صعبة لكل من الممثلين والجمهور: لا يوجد شيء تقريبًا للعب أولاً - كل شيء يعتمد على نصف نغمات ، كل شيء - من خلال التنهدات المقيدة ، في همس نصف أو نغمة ، بدون نبضات قوية ، بدون إيماءات مشرقة ، فقط Varya سوف يرن بالمفاتيح ، أو يلمس Lopakhin الطاولة بقدمه ، أو يتذمر الساموفار و Firs حول شيء خاص به ، لا فائدة لأي شخص ، غير مفهوم لأي شخص ؛ الثاني يجب أن يتبع تعابير الوجه ، والترغمات والتوقفات ، لهذا النص النفسي للعبة ، والذي هو بعيد كل البعد عن الأهمية بالنسبة للجميع والذي لا يتذكره إلا أولئك الذين شاهدوا مسرح موسكو الفني "pre-Efremov" على خشبة المسرح - Dobronravov ، تاراسوفا ، ليفانوف.

بالنسبة للبعض ، كل شيء في الماضي ، مثل التنوب ، بالنسبة للآخرين - في المستقبل ، مثل تروفيموف وأنيا. رانفسكايا ، وخادمها ياشا ، لديهما كل أفكارهما في فرنسا ، وليس في روسيا ("Vive la France!") ، لذلك ، في جوهرها ، ليس لديهم ما يفعلونه على خشبة المسرح - فقط ضعوا وانتظروا. لا توجد صراعات عادية - حب ، خيانة ؛ لا توجد مشاكل كوميدية ، مثلما لا توجد تقلبات مأساوية في القدر. في بعض الأحيان يضحكون ويتوقفون على الفور - ليس مضحكًا ، أو يبكون على شيء لا رجوع فيه. وتتدفق الحياة كالمعتاد ، ويشعر الجميع أنها تتدفق ، وأن الحديقة ستباع ، وأن رانفسكايا سيغادر ، وبيتيا وأنيا سيغادران ، ويموت فيرس. تتدفق الحياة وتمضي - مع كل ذكريات الماضي وأحلام المستقبل ، مع القلق والقلق العصبي القوي الذي يملأ الحاضر ، أي وقت العمل المسرحي لـ The Cherry Orchard - القلق متوتر لدرجة أنه يصبح صعب على خشبة المسرح وفي القاعة يتنفسون.

على الرغم من أنه لا يوجد في هذه المسرحية شخص واحد ، ولا مشهد واحد أو صراع من شأنه أن يختلف بأي شكل من الأشكال عن الواقع أو يتعارض معه ، إلا أن The Cherry Orchard هو خيال شعري: بمعنى ما هو رائع ، مليء معاني خفية ، وشخصيات ورموز معقدة ، عالم يحفظ أسرار الزمن المنقضي ، المسام المنحلة. هذه أسطورة درامية ، وربما يكون أفضل تعريف لها هو ما يلي: الكوميديا ​​الأسطورية.

يسكن المنزل والحديقة الذكريات والظلال. بالإضافة إلى التمثيل - إذا جاز التعبير ، الأشخاص "الحقيقيون" - يوجد على المسرح بشكل غير مرئي أولئك الذين زرعوا ورعاية هذه الأشجار وهؤلاء الأشخاص - Gaevs و Ranevskys ، بلا حماية ، غير فاعلين وغير قادرين على البقاء. كل هذه الوجوه ، التي تنظر إلى بيتيا تروفيموف وأنيا "من كل ورقة ، من كل فرع في الحديقة" ، يجب أن توجد بطريقة ما على المسرح ؛ وإلى جانبهم - أولئك الذين أحرقوا حياتهم هنا ("مات زوجي من الشمبانيا ...") وأولئك الذين ولدوا هنا ، وبعد أن عاشوا لفترة قصيرة ، ماتوا مثل ابن رانفسكايا ، الذي كان على بيتيا تربيته وتعليم العقل ("مات الصبي ، وغرق ... على ماذا؟ يا صديقي؟ ..").

ربما يكون هناك فائض معين من الواقع في إنتاج K. S. Stanislavsky - أوراق خضراء زاهية أيضًا زهور كبيرة، الكريكيت بصوت عالٍ جدًا في فترات التوقف ، وما إلى ذلك - أحرج تشيخوف لأنه نتيجة لذلك ، عانت روحانية The Cherry Orchard ، حيث في كل شيء صغير على خشبة المسرح ، في الأثاث ، في الأغصان والزهور التي يتحدث عنها تروفيموف ، كان يجب أن يكون التنفس شعرت بالماضي ، ليس أصالة متحف أو ضريح ، بل صلابة ، إيمان بالخلود ولا حدود له ، مثل النجار المحلي جليب بوتيجا ، الثقة في الحياة الجديدة التي تحل محله.

وفقًا لتقليد قديم يعود إلى قرن من الزمان تقريبًا ، يتم عرض مسرحيات تشيخوف بمناظر طبيعية حقيقية ، مع كل تفاصيل الحياة الروسية القديمة ، مع أيقونات في الزاوية الحمراء ، مع شاي المساء في غرفة المعيشة أو في الشرفة الأرضية ، حيث يغلي السماور ، حيث تتجمع المربيات ، مثل أرينا ، مع روديونوفنا. خلف نوافذ المنازل القديمة ، وخلف أسوار ممتلكات الجد الأكبر ، يرتدي السادة القلقون أزياء القرن الماضي في معاطف الفساتين والزي الرسمي والفساتين التي لم يعد الممثلون المعاصرون يعرفون كيف يرتدونها. أ. بلوك قدّر بشكل خاص هذا ، كما قال ، "تغذية" مسرحيات تشيخوف ، الراحة المسرحية ، صلابة التحف ، كما لو كانوا مدركين لكرامتهم: "خزانة عزيزة ، محترمة ..."

وزاد ستانيسلافسكي من تعزيز هذه المادية والواقع ، معوضًا عما بدا أنه نقص في الحركة: كانت هناك طلقات ("القارورة مع انفجار الأثير") ، وطرق الفأس على الخشب ، وصوت الوتر المكسور ، "يتلاشى ، حزين" ؛ هطلت الأمطار والأشجار في الريح ، في فترات التوقف صرخت الصراصير بصوت مسموع.

في مسرحيات تشيخوف ، إذا قرأتها وأعدت قراءتها بعناية وببطء ، فهناك دائمًا شيء يمكن الوصول إليه للأذن ، ولكنه بعيدًا عن العين ، وهو شيء أكثر من مسرحية. هذا "الشيء" يشبه إلى حد بعيد ضعف الروح ، إلى مزاج غريب غير عادي ، والذي ، ربما ، لا يمكن تسميته بأي شيء آخر غير مزاج تشيخوف: لا يوجد شيء مثله في الدراما العالمية قبل "العم فانيا" ، "النورس" "، و" Three Sisters "و" The Cherry Orchard "" لم يكن لديهم. من الأسهل الإمساك بالملاحظات وبين السطور - لذلك ، من الأفضل القراءة بدلاً من النظر: على المسرح ، من أجل النغمات الرئيسية ، يتم التضحية بالظلال بشكل لا إرادي ، وحتى في عمليات الإنتاج الجيدة جدًا ، كقاعدة عامة ، هناك خسائر أكثر بكثير من النجاحات. لقد فهم النقاد هذا بطريقتهم الخاصة ، ونصحوا تشيخوف بعدم كتابة المسرحيات ، ولكن الروايات (كما نصحوا بالعكس ، وفي وقت لاحق ، في عصرنا ، جميع القصص والروايات تقريبًا سنوات النضجتم تصويرها أو تنظيمها).

بالنظر والاستماع ، تبدأ تدريجيًا في فهم أن مسرحيات تشيخوف ، المريحة جدًا والهادئة ، يتم لعبها في عالم شاسع يحيط بهذه الراحة ويجعل نفسه محسوسًا بأصوات الطيور ، وحفيف أوراق الشجر ، ونداءات الرافعات. تعيش الشخصيات في دورها ، في تكوينها ، بأسلوب درامي قديم ، دون أن تلاحظ أن العالم اللانهائي بغاباته يمتد حوله ، طرق بعيدة، النجوم ، مع عدد لا يحصى من الأرواح ، منتهية الصلاحية أو قادمة. هنا الجميع - سواء على خشبة المسرح أو في الصالة - لديهم مخاوفهم ومتاعبهم الخاصة ، لكن الرافعات ستطير بجوار الأخوات الثلاث ، وسيخبرهم ماشا بعد ذلك: "أن تعيش ولا تعرف لماذا تطير الرافعات ، ولماذا يولد الأطفال لماذا النجوم في السماء ". هذه الكلمات لا علاقة لها بالعمل ، لكنها ، من بين العديد من التلميحات الأخرى وجميع أنواع المعاني الضمنية ، هي التي تخلق "الشوق" الذي كتب عنه السيد غوركي بعد الاستماع إلى The Cherry Orchard. سيترك أستروف في "العم فانيا" بمفرده مع إيلينا أندريفنا: يبدو أن مشهد غرامي، أي الممثلين المحترفين يعرفون كيف يلعبون ، وهو أمر ناجح حتى على المستوى المتوسط ​​- وسيبدأ بالفعل ، ولكن سيتم مقاطعته على الفور: سيكشف أستروف عن خريطة للمقاطعة حيث يوجد عدد قليل جدًا من الغابات المتبقية.

قبل تشيخوف ، لم يكن هناك شيء من هذا القبيل في المسرح ، المشهد لا يسير وفقًا للقواعد ، من الصعب حقًا تأديته: الممثلة بصمت ، تستمع مكتوف الأيدي إلى مونولوج طويل ، يصور الاهتمام والانتباه لأستروف وخريطته . ليس لديها مهمة أخرى على المسرح ، ليس هناك ما تلعبه ، كل شيء يعتمد على مزاجها ، على الثقة في الجمهور.

من بين المشاكل المعقدة العديدة التي تنشأ مع أي إشارة إلى The Cherry Orchard - ظهر بعضها منذ فترة طويلة وتم حلها لفترة طويلة لدرجة أنها تبدو في بعض الأحيان غير قابلة للحل - هناك مشكلة ، للوهلة الأولى ليست صعبة للغاية: هل هذه الكوميديا ​​، لذلك موثوقة بشكل عام ، ويبدو بكل تفاصيلها وتفاصيلها ، ما مدى تاريخية وحقيقية The Cherry Orchard؟

كتب بونين في كتابه عن تشيخوف أن لديه "فكرة قليلة جدًا عن النبلاء وملاك الأراضي والممتلكات النبيلة وحدائقهم" ، ولكن حتى الآن أصبح الجميع تقريبًا مفتونًا بالجمال الخيالي لبستان الكرز ، والذي ، على عكس "الكثير" جميل حقًا "الذي أعطاه تشيخوف للأدب الروسي خالٍ من أي أصالة تاريخية ومعقولية:

"نشأت في" الفقير " عش نبيل. كانت عبارة عن عقار في السهوب النائية ، ولكن مع حديقة كبيرة ، ليس فقط الكرز ، بالطبع ، لأنه ، على عكس تشيخوف ، لم تكن هناك حدائق في أي مكان في روسيا تماماكرز؛ في حدائق صاحب الأرض لم يكن هناك سوى القطعحدائق ، وأحيانًا فسيحة جدًا ، حيث نمت الكرز ، ولا يمكن أن تكون هذه الأجزاء في أي مكان ، مرة أخرى على عكس تشيخوف ، فقط بالقربمن منزل السيد ، ولم يكن هناك ولا شيء معجزة في أشجار الكرز ، والتي ليست جميلة على الإطلاق ... أن لوباخين أمر بقطع هذه الأشجار المربحة بفارغ الصبر الغبي ، دون إعطاء مالكها السابق حتى لمغادرة المنزل ... "

كان الشخص المعقول نسبيًا في المسرحية بأكملها ، في رأي بونين ، هو التنوب فقط - "فقط لأن نوع خادم السيد العجوز قد كتب بالفعل قبل تشيخوف مائة مرة ...".

من المدهش أن يكون بونين قد كتب هذه الصفحة بالفعل في المنفى ، في أواخر سنواته المتقدمة ، وهو يعلم جيدًا جميع الحدائق والبساتين والغابات والعقارات والمعابد المهدمة ؛ كان يعلم أنه في آخر تاريخ روسي ، والذي كان يتكشف أمام عينيه ، بالضبط ما اعتبره مستحيلًا ، "لا يصدق" كان يحدث يوميًا ، وإذا كان هناك أي شيء معقول حقًا في الكوميديا ​​الأخيرة لتشيخوف ، فقد كان نفاد صبر لوباخين ، مع كيفية تقطيعهم الكرز ...

هذا التعطش إلى الحقيقة المطلقة في الحياة مدهش أيضًا - لمخطط الحوزة ، إلى المكان الذي يمكن أن يقف فيه الكرز ولا يمكن أن يقف ، هذه الواقعية الأرثوذكسية. كان بونين كاتبًا جادًا وذو خبرة عالية ، فقد عرف من تجربته الخاصة مدى أهمية الخيال الشعري في الأدب ومدى شيوعه فيه. على سبيل المثال ، حول قصته الخاصة ، التي تأججت بمثل هذا التفكير الروسي الإقليمي ، وصدقه بشكل لا تشوبه شائبة ، يتذكر: "سهولة التنفس" كتبت في القرية ... في مارس 1916: " كلمة روسية»طلب Sytin شيئًا لقضية عيد الفصح. كيف لا تستطيع ان تعطي؟ دفعت لي شركة Russian Word روبلين لكل سطر في تلك السنوات. لكن ماذا تفعل؟ ماذا تخترع؟ ثم تذكرت فجأة أنه في أحد الشتاء تجولت بالصدفة في مقبرة صغيرة في كابري وتعثرت على صليب قبر به صورة فوتوغرافية على ميدالية خزفية محدبة لفتاة صغيرة ذات عيون مرحة ومفعمة بالحيوية بشكل غير عادي. على الفور جعلت هذه الفتاة روسية عقليًا ، أوليا ميشيرسكايا ، وأغمس قلمي في المحبرة ، وبدأت في ابتكار قصة بهذه السرعة المبهجة التي حدثت في بعض أسعد لحظات كتابتي.

في أصولها ، لا علاقة لـ "Light Breath" بـ "حقيقة الحياة" (القبر في مقبرة كابري ، بالطبع ، قصة مختلفة تمامًا) ، أو روسيا نفسها (كابري جزيرة داخل الحدود الإقليمية في إيطاليا).

في مذكرات جراس بقلم ج.ن.كوزنتسوفا ، توجد سطور بليغة حول الخلافات مع آي.أ.بونين حول "حقيقة الحياة" والطبيعة الشعرية للقصة ، والتي لا يبدو لمحاور الكاتب أنها صحيحة بهذا المعنى الأنثوي العميق للكلمة التي كان يشكلها ملحًا ، ولا شعريًا أيضًا:

"كنا نتحدث عن Easy Breath.

قلت إنه في هذه القصة الساحرة ، كنت دائمًا مندهشًا من المكان الذي أعلنت فيه أوليا ميشيرسكايا بمرح ، ودون أي غرض ، لمديرة صالة الألعاب الرياضية أنها امرأة بالفعل. حاولت أن أتخيل أي فتاة في المدرسة الثانوية ، بما فيهم أنا ، ولم أستطع أن أتخيل أن أيًا منهم قادر على قول ذلك. بدأ I. A. يشرح أنه دائمًا ما ينجذب إلى صورة المرأة التي تصل إلى حد "جوهر الرحم". - "فقط نسميه الرحم ، وأنا أسميته هناك سهولة التنفس.. والغريب أن هذه القصة أحببت أكثر من "قواعد الحب" ، لكن الأخيرة أفضل بكثير ... "

يمكن الاعتراض على أن كل هذا - والمقبرة في كابري ، على غرار المقبرة الروسية صغيرة مثل الشتاء الإيطالي الروسي ، والرسوم الملهمة ، وحتى "الرحم" في النهاية لا تعني شيئًا ولا تقرر : على أي حال ، إنها حياة متشابهة للغاية ، ولا تزال القصة جميلة ، مؤثرة شاعرية وحيوية ...

كل شيء على هذا النحو: "مهما قلت ، لكن مثل هذه الحوادث تحدث في العالم" ، والقصة مثيرة للاهتمام بطريقتها الخاصة وجيدة حقًا ؛ كما لاحظ تولستوي ، في الأدب يمكنك ابتكار أي شيء تريده ، فقط الاختراعات النفسية هي موانع لذلك.

لكن سيكولوجية الفن ، عندما لا تكون اختراعًا ، تكون متعددة الأوجه ومعقدة أكثر مما تبدو لنا ، خبراء ومتخصصين.

من المحتمل أن يكون Cherry Orchard هو الأكثر تفكيرًا وتوازنًا بين جميع مسرحيات تشيخوف. لا يمكن أن يكون هناك أي تساؤل حول الاندفاع الرومانسي للإلهام ، أو "الدقائق السعيدة" ...

تؤدي أحكام بونين حول The Cherry Orchard إلى المبادئ الأساسية لتاريخ الأدب والشعر: الفن والحياة ، والموضوع والكلمة ، والرمز ، والاستعارة ، والقصة الحقيقية.

صحيح أن بونين لم يعجبه ولم يفهم جيدًا دراما تشيخوف - ليس فقط The Cherry Orchard ، ولكن ، كما قال ، كل المسرحيات بشكل عام. وليس بونين فقط ، ولكن كثيرين آخرين من معاصريه كرهوا ولم يفهموا - قال ليو تولستوي ذات مرة لتشيخوف: "كما تعلم ، لا يمكنني تحمل شكسبير ، لكن مسرحياتك أسوأ". وهذه الكلمات الخاصة به ، التي ربطت بشكل غير متوقع اسمي تشيخوف وشكسبير ، اللذين لم يكن لديهما بالضبط ما لم يتم العثور عليه في مسرحيات تشيخوف - كل نفس مصداقيةكانت هذه الكلمات ، إلى حد ما ، نبوية. بدأ عهد جديد في تاريخ المسرح العالمي: كان القديم مكروهاً لسبب ما هو عليه قديم، بعيدًا عن الاحتياجات والاهتمامات الحديثة ، والوقت المناسب الجديدإنه لم ينضج بعد ، ولم يثبت وجوده بعد سواء في الوعي العام أو في أذواق الناس الذين أحبوا الأدب والمسرح ، الذين كانوا ، بثقة ساذجة ، يبحثون عن حقيقة الحياة على المسرح. افتتح المسرح العالمي فصلاً جديداً في تاريخه ، غير ستاره ومشهده وصالته. لم تكن فترة استراحة ، بل استراحة ، نوعًا من "ساعة الاعتدال" - في الواقع ، بدايتها لاحظها ليو تولستوي ، وهو يتحدث بنفس العداء عن تشيخوف وشكسبير.

بالاعتراض على بونين ، يمكن للمرء أن يتحول ، على سبيل المثال ، إلى كتب مرجعية وقواميس موسوعية قديمة ، إلى كتب قديمة عن البستنة. ربما يمكن التوثيق أن بساتين الكرز لا تزال موجودة في العقارات وحول منازل العزبة. لكن هذا "التعليق الحقيقي" ، في جوهره ، لا يدحض أو يفسر أي شيء: فقد اختفت البيوت والعقارات القديمة في روسيا منذ فترة طويلة ، ولا توجد حدائق أحاطت بها ذات مرة وطغت عليها ؛ ولا يزال يتم تنظيم The Cherry Orchard - سواء على المسرح الروسي أو في إنجلترا أو في اليابان ، حيث لم يكن من الممكن أن تكون عائلة رانفسكي ولوباكين وجايف وسيمونوف-بيشيكوف ، ليس اليوم فقط ، ولكن أيضًا في الأوقات السابقة ، وبطبيعة الحال ، لم يحدث قط.

الآن ، بالانتقال إلى الشيء الرئيسي ، يمكننا أن نقول أن الحديقة في هذه المسرحية ليست مشهدًا يتم تصوير أزهار الكرز فيه بشكل أو بآخر (في رأي بونين ، في مسرح موسكو للفنون ، بدا الأمر غير موثوق به تمامًا ، حتى أنه أخرق بسبب زهور كبيرة جدًا ومورقة ، لا تحتوي عليها الكرز الحقيقي) ، ولكن صورة مسرحية ؛ سيكون من الأفضل أن نقول أنه كذلك حديقة رمزيةولكن هنا تكمن الصعوبات الحقيقية في انتظارنا بسبب غموض مصطلح "الرمز" وعدم تحديده.

من الشائع جدًا ، على سبيل المثال ، الجمع بشكل خاطئ بين مفهومي "الرمز" و "الرمزية" ، وليس من السهل توضيح أن هذين المفهومين مختلفان تمامًا. نظرًا لأن الرمز يعني الرمزية ، والواقعية هي "التفاصيل" ، "الأشياء" ، "الصور الحية" ، "الصور الحية" ، فهذا هو نفسه حقيقة الحياة، التي كتب عنها بونين ، تلك المصداقية ، والتي ، بسبب سذاجتنا ، نطلبها أيضًا من الفن ...

هناك أعمال خاصة مكرسة للرمز في الأدب (وفي الفن بشكل عام) ، ولكن الإسهاب ، والتوضيح ، أو حتى تافهة الأفكار حول الرمز ، والتي يمكن اختزالها في بعض الأمثلة ، على سبيل المثال ، إلى شعار النبالة ، حيث تشير الشرائط إلى شيء ما ، آذان الذرة - كذا وكذا ، إلخ.

تستند بعض التعريفات الجادة للرمز إلى مصطلحات غير مألوفة أو غامضة ، والتي بدورها تحتاج إلى تفسيرها وتعريفها بطريقة ما: "الرمز هو صورة مأخوذة من جانب رمزيتها ، و ... لقد وهبت العلامة بكل عضوية الأسطورة والغموض الذي لا ينضب للصورة "(" الموسوعة الأدبية "). لا توجد طريقة لقول ذلك بإيجاز وبوضوح في هذه العبارة - "بستان الكرز" - من الأسطورة ، ذلك من العلامة والصورة. لكن من الواضح تمامًا أن The Cherry Orchard كذلك العبارة،قدمه المؤلف كعنوان للمسرحية. قد يتساءل المرء عن المعنى - أو بشكل أكثر دقة ، عن الحدود الدلالية - لهذه العبارة ؛ من الواضح أن الحدود هنا ليست واسعة جدًا ، فالقيم الممكنة ("المسموح بها") بعيدة كل البعد عن اللانهائية. ربما يتم التعبير عن "إرادة المؤلف" في الأدب ، في هذا الفن الذي يستخدم الكلمات فقط ، في حقيقة أن العبارات محمية من التفسيرات والمعاني غير الصحيحة ("المحرمة") ، بغض النظر عن الحدائق الحقيقية التي رأيناها (أو لم نرها) في الحياة ، حول ما إذا كانت هناك بساتين الكرز بالكامل في روسيا أم لا.

ماذا يرمز ، ماذا يعني - حديقة ، بستان كرز؟ العمل والوقت. مقياس العمل البشري ، مقياس الحياة البشرية. نقول: هذه الشجرة عمرها ثلاثون سنة ، فغرسها أبونا ؛ هذه الشجرة عمرها مائة عام - ويجب أن يفكروا في أجداد الأجداد ؛ هذه الشجرة عمرها مائتي عام وثلاثمائة وخمسمائة وثمانمائة عام ، "هذه الشجرة رأت بيتر الأول" - ونفكر في أسلافنا. وكذلك الأرض التي تنمو عليها هذه الأشجار ، والعناية بها حتى لا تنكسر في أوقات الاضطرابات وإعادة الإعمار. نحن بحاجة إلى استمرارية الأجيال التي تحل محل بعضها البعض.

في روسيا ، لم تكن هناك بساتين كرز بالكامل - هذه ليست سذاجة ، بل أسلوب تفكير ، عادة واقعية. في الفن الروسي ، لم يعد هناك قديم ولا رموز جديدة ، فقد تم فطامهم إلى درجة الحصانة الكاملة لهم.

عارض تشيخوف فكرة تدفق الوقت إلى الوقت الحاضر المطلق. الحاضر نسبي ، ولا يتم تقييمه إلا على خلفية الماضي ومن منظور المستقبل.

في ذاكرتنا وتجربتنا الحياتية ، قد لا تكون هناك أي أفكار وصور حقيقية مرتبطة بالحديقة ، وخاصة بستان الكرز ؛ على سبيل المثال ، رأى مؤلف هذا الكتاب كرزًا قديمًا في منطقة تشيخوف وأوكرانيا ، حيث رأى أيضًا ، كما في قصائد تاراس شيفتشينكو ، "حديقة نبتة الكرز في الكوخ" ، براعم الكرز المزهرة - اثنان أو ثلاثين شجرة - بالقرب من جدران دير دونسكوي في موسكو. ولكن إلى جانب أي ذكريات حقيقية ، غالبًا ما تكون عابرة وفقيرة ، في مزيج هذه الأصوات ، هناك شيء ضروري للاستماع ، شيء ما العاجلةمن أجل النفس البشرية ، حتى لو كانت نفسًا قاسية وقاسية. ليس شعرا خلابا ، وليس شعرا من الطراز القديم ، ولكن نوعا من الغموض على الروحانية والنقاء ، نقيض الغرور والشر. شرحًا لستانيسلافسكي أنه لا ينبغي أن يكون هناك "كرز" ، بل حديقة "كرز" على المنصة ، ربما حذر تشيخوف للتو من التلميعات غير الضرورية ، من "الطيفية" ، التي منعت بونين من فهم المسرحية ، وليس هو وحده ...

"... هل من الممكن أن لا ينظر إليك البشر من كل كرز في الحديقة ، من كل ورقة ، من كل جذع ، هل حقًا لا تسمع أصواتًا ..."

من كتاب حياتي في الفن مؤلف ستانيسلافسكي كونستانتين سيرجيفيتش

"The Cherry Orchard" كنت محظوظًا لأنني لاحظت عملية تشيخوف في تأليف مسرحيته "The Cherry Orchard" من الخارج. ذات مرة ، عند التحدث مع أنطون بافلوفيتش عن الصيد ، صور فناننا إيه آر أرتيم كيف وضعوا دودة على خطاف ، وكيف قاموا بإلقاء صنارة صيد من القاع أو من

من كتاب حياة أنطون تشيخوف مؤلف رايفيلد دونالد

"بستان الكرز" بعد الكلمات: "... يجب الاعتراف بهذه البهجة والحيوية على أنها استثنائية ، استثنائية ، أعلى بكثير من المعتاد." ... جميع مسرحيات تشيخوف مشبعة بهذه الرغبة في حياة أفضل وتنتهي بإيمان صادق بالمستقبل القادم. هل أنت متفاجئ من ذلك

من كتاب اختراع المسرح مؤلف روزوفسكي مارك جريجوريفيتش

الفصل الثامن والثمانون "بستان الكرز": مايو 1903 - يناير 1904 تحولت خمس درجات سلم تؤدي إلى شقة موسكو الجديدة إلى "إنجاز شهيد عظيم" لأنطون. كان الطقس في الخارج باردًا. أمضى أسبوعًا في عزلة مع أولغا وشناب والمراجع.

من كتاب مهنتي مؤلف Obraztsov سيرجي

أ ب. تشيخوف. بستان الكرز. كوميديا ​​من إخراج مارك روزوفسكي سينوغرافيا وأزياء من قبل كسينيا شيمانوفسكايا العرض الأول - سبتمبر 2001 النوم وأنين مارك روزوفسكي حول الأداء: كوميدي. كوميديا؟ .. كوميديا! .. لكن أين ولماذا الكوميديا؟

من كتاب ملء الوقفة مؤلف ديميدوفا ألا سيرجيفنا

"The Cherry Orchard" كما تعلمون بالفعل من الجزء الأول من الكتاب ، فإن طفولتي بأكملها مرتبطة بملكية Potapovo ووالدتي ، بابا كابا. على بعد بضعة فيرست من بوتابوف على نهر باخرا كانت ملكية أخت بابا كابا ، وهي أيضًا امرأة نبيلة لا تملك أرضًا ، دوراسوفا ، وكان لديها

من كتاب كيف علمت في أمريكا مؤلف جاتشيف جورجي دميترييفيتش

إفروس "The Cherry Orchard" 1975 ، 24 فبراير. في الساعة العاشرة صباحًا في البوفيه العلوي - البروفة الأولى لـ "The Cherry Orchard". جاء إفروس. ليس فقط المؤدون المعينون يجتمعون في المسرح من أجل البروفة الأولى ، ولكن أيضًا أولئك الذين يرغبون في اللعب ، لكنهم لم يجدوا أنفسهم في ترتيب التوزيع

من كتاب شارع بيكر في بتروغرادسكايا مؤلف Maslennikov ايغور فيدوروفيتش

"The Cherry Orchard" لتشيخوف - قاموا بتحليله ، وهو مثير للاهتمام ماشا راسكولينكوفا: - عندما قرأت أول عملين ، تخيلت كيف يمكن أن يتم تنظيمه في منزل مجنون! الكل يتحدث ، لا يستمعون لبعضهم البعض ، يغمغمون في نفس الشيء ... مسرح العبث ... - هذا جديد وحي: صحيح ، هناك

من كتاب مارينا فلادي ، "ساحرة" مؤلف سوشكو يوري ميخائيلوفيتش

حديقة الكرز الخاصة بنا لم تتحقق: المصاعب ، خمسون عامًا في الرتب واقتراح بيتر أوستينوف. - وأنت ، منظم الحفلة ، تقدم لنا مثل هذا الشيء! - حكاية طريفة عن ثلاث مطلقات. - ليس لدي عشيقة. ولكن كان هناك. - أغير الأجنبي للدبلوماسي. - Andreichenko لا حتى

من كتاب الفوانيس الحمراء مؤلف جافت فالنتين يوسيفوفيتش

"My Cherry Orchard"

من كتاب فلاديمير فيسوتسكي بدون أساطير وأساطير مؤلف باكين فيكتور فاسيليفيتش

Evgeny Steblov للعب دور Gaev في مسرحية A. Chekhov "The Cherry Orchard" كم من الحركة ، تعابير الوجه ، الكلمات ، شيء ما على الهدف ، شيء ما - بعد "الحديقة". كم أنت جميلة يا زينيا ستبلوف ومن الداخل كما هو الحال دائما ومن الواجهة. عبثًا ، ربما نحاول ، نحفر الحركات ، لمدة قرن لن يجدوها

من كتاب تشيخوف بلا لمعان مؤلف فوكين بافيل إيفجينيفيتش

يوري كوزمينكوف ليلعب دور سيميونوف-بيشيك في مسرحية أ. تشيخوف "The Cherry Orchard" على الأقل قطعه ، على الأقل ضربه ، على الأقل تحدث عنه قليلاً ، على الأقل تحدث كثيرًا عنه ، على الأقل كثيرًا ، كل هذا الألم ، كل صرخة الروح هذه أعطيت له مائة ضعف من الله! لكن بدون هياج ولا دماء ولا عذاب زاجولوف الم

من كتاب حياة أنطون تشيخوف [مع الرسوم التوضيحية] مؤلف رايفيلد دونالد

"ذا تشيري أورشارد"

من كتاب صوفيا لورين مؤلف ناديجدين نيكولاي ياكوفليفيتش

"The Cherry Orchard" قسطنطين سيرجيفيتش ستانيسلافسكي: مرة واحدة في إحدى التدريبات ، عندما بدأنا نحثه على كتابة مسرحية أخرى ، بدأ في إلقاء بعض التلميحات حول حبكة المسرحية المستقبلية. تخيل نافذة مفتوحة ، مع فرع من الكرز الأبيض المزهر يتسلق

من كتاب المؤلف

الفصل 80 "بستان الكرز" مايو 1903 - يناير 1904 تحولت خمس درجات سلم تؤدي إلى شقة جديدة في موسكو إلى "إنجاز شهيد عظيم" لأنطون. كان الطقس في الخارج باردًا. لقد أمضى أسبوعًا في عزلة مع أولغا وشناب ومراجعين لماركس و

من كتاب المؤلف

12. مشروب الكرز الخاص بالجدة لويز أوائل صيف عام 1945. انتهت الحرب. قررت روميلدا فيلاني أن الوقت قد حان للعودة إلى موطنها الأصلي Pozzuoli ، لقد كان وقتًا رائعًا. لم ينظر معظم الإيطاليين إلى هزيمة النظام الفاشي على أنها وصمة عار وطنية. ضد،

كوميديا ​​في 4 أعمال

الشخصيات

رانفسكايا ليوبوف أندريفنا، مالك الأرض. أنيا ، ابنتها ، 17 عامًا. فاريا ، ابنتها بالتبني ، البالغة من العمر 24 عامًا. جايف ليونيد أندريفيتش، شقيق رانفسكايا. Lopakhin Ermolai Alekseevich، تاجر. تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب علم. سيميونوف بيشيك بوريس بوريسوفيتش، مالك الأرض. شارلوت إيفانوفنا، الحاكمة. إبيخودوف سيميون بانتيليفيتش، كاتب ملفات. دنياشا ، خادمة. التنوب ، رجل يبلغ من العمر 87 عامًا. ياشا ، رجل قدم شاب. عابر سبيل. سيد محطة. مسؤول البريد. الضيوف والخدم.

تجري الأحداث في ملكية L. A. Ranevskaya.

فعل واحد

الغرفة التي لا تزال تسمى الحضانة. يؤدي أحد الأبواب إلى غرفة آنا. الفجر ، قريبا ستشرق الشمس. إنه بالفعل شهر مايو ، أزهرت أشجار الكرز ، لكنها باردة في الحديقة ، إنها نباتات. النوافذ في الغرفة مغلقة.

أدخل دنياشا بشمعة ولوباخين بكتاب في يده.

لوباخين. وصل القطار والحمد لله. كم الوقت الان؟ دنياشا. اثنان قريبا. (تطفئ الشمعة) إنها مضاءة بالفعل. لوباخين. كم تأخر القطار؟ ساعتان على الأقل. (التثاؤب والتمدد.)أنا بخير ، يا له من أحمق صنعته! جئت إلى هنا عن قصد لمقابلتي في المحطة ، وفجأة غمرتني النوم ... جلست ونمت. إزعاج ... فقط لو توقظتني. دنياشا. ظننت انك غادرت. (يستمع.)يبدو أنهم في طريقهم بالفعل. لوباخين (يستمع). لا ... احصل على الأمتعة ، ثم وهناك ...

ليوبوف أندريفنا عاشت في الخارج لمدة خمس سنوات ، لا أعرف ما أصبحت عليه الآن ... إنها شخص جيد. سهل وبسيط. أتذكر عندما كنت صغيراً في الخامسة عشرة من عمري ، ضربني والدي الراحل - ثم كان يتاجر هنا في القرية في متجر - على وجهي بقبضته ، وخرج الدم من أنفي ... ثم اجتمعنا لبعض سبب إلى الفناء ، وكان في حالة سكر. قادني ليوبوف أندريفنا ، كما أتذكر الآن ، إلى المغسلة ، في هذه الغرفة بالذات ، في الحضانة. "لا تبكي ، يقول أيها الرجل الصغير ، سوف يشفى قبل الزفاف ..."

الرجل الصغير ... كان والدي ، مع ذلك ، رجلاً ، لكن أنا هنا في صدرية بيضاء ، وحذاء أصفر. مع خطم خنزير في صف كلاشني ... الآن فقط هو غني ، هناك الكثير من المال ، ولكن إذا فكرت ووجدت ذلك ، فإن الفلاح هو فلاح ... (يقلب الكتاب).قرأت الكتاب ولم أفهم شيئًا. اقرأ ونمت.

دنياشا. والكلاب لم تنام طوال الليل ، يمكنها أن تشتم أن أصحابها قادمون. لوباخين. ما أنت يا دنياشا ، مثل ... دنياشا. الأيدي ترتجف. أنا سوف خافت. لوباخين. أنت لطيف للغاية يا دنياشا. وأنتِ تلبسين مثل سيدة شابة وشعرك أيضًا. لا يمكنك فعل ذلك بهذه الطريقة. يجب أن نتذكر أنفسنا.

يدخل Epikhodov مع باقة. إنه يرتدي سترة وأحذية مصقولة بألوان زاهية تصرخ بشدة ؛ يدخل ، يسقط الباقة.

إبيخودوف (يرفع باقة). هنا أرسل البستاني ، كما يقول ، وضعه في غرفة الطعام. (يعطي دنياشا باقة.) لوباخين. واحضر لي كفاس. دنياشا. أنا أستمع. (مخارج). إبيخودوف. الآن حان وقت الصقيع ، والصقيع ثلاث درجات ، والكرز كله في ازدهار. لا يمكنني الموافقة على مناخنا. (تنهدات) لا أستطيع. مناخنا لا يمكن أن يساعد فقط بشكل صحيح. هنا ، Ermolai Alekseich ، اسمح لي أن أضيف ، لقد اشتريت لنفسي حذاءًا في اليوم الثالث ، وأجرؤ على أن أؤكد لك ، أنهم يصرخون حتى لا يكون هناك احتمال. ما الشحم؟ لوباخين. اتركني وحدي. مرهق. إبيخودوف. كل يوم يحدث لي بعض المحن. وأنا لا أتذمر ، أنا معتاد على ذلك وحتى أبتسم.

يدخل دنياشا ويقدم كفاس إلى لوباخين.

سأذهب. (يصطدم بالكرسي الذي يسقط).هنا... (وكأنه منتصر).أترى ، عفوا عن التعبير ، يا لها من ظرف بالمناسبة ... إنه رائع! (مخارج).

دنياشا. وبالنسبة لي ، إرمولاي ألكسيش ، أعترف ، قدم إيبيخودوف عرضًا. لوباخين. لكن! دنياشا. لا أعرف كيف ... إنه شخص وديع ، لكن في بعض الأحيان فقط ، بمجرد أن يبدأ الحديث ، لن تفهم شيئًا. وجيد ، وحساس ، غير مفهوم. يبدو أنني أحبه. يحبني بجنون. إنه رجل غير سعيد ، كل يوم شيء. يضايقونه هكذا بيننا: اثنان وعشرون مصيبة ... لوباخين (يستمع). يبدو أنهم في طريقهم ... دنياشا. انهم قادمون! ما الأمر معي ... لقد أصبت بالبرد في كل مكان. لوباخين. يذهبون ، في الواقع. دعنا نذهب للقاء. هل ستعرفني؟ لم يروا بعضهم البعض منذ خمس سنوات. دنياشا (في الهياج). سوف أسقط ... أوه ، سوف أسقط!

يمكنك سماع عربتين تتجهان نحو المنزل. يغادر Lopakhin و Dunyasha بسرعة. المرحلة فارغة. يوجد ضوضاء في الغرف المجاورة. عبر المسرح ، متكئًا على عصا ، يمر Firs على عجل ، الذي ذهب للقاء Lyubov Andreevna ؛ إنه يرتدي كسوة قديمة وقبعة طويلة ؛ شيء ما يخاطب نفسه ، لكن لا يمكن صنع كلمة واحدة. ضجيج الخلفية يعلو بصوت أعلى وأعلى. صوت: "لنذهب هنا ..." ليوبوف أندريفنا، أنيا و شارلوت إيفانوفنامع كلب على سلسلة ، مرتديًا وسيلة سفر. Varya في معطف ووشاح ، Gaev ، Simeonov-Pishchik ، Lopakhin ، Dunyasha مع حزمة ومظلة ، خدم بأشياء - جميعهم يذهبون عبر الغرفة.

أنيا. لنذهب هنا. هل تتذكر ما هذه الغرفة؟ ليوبوف أندريفنا (بفرح من خلال الدموع). أطفال! فاريا. كم هي باردة ، يدي مخدرتان. (ليوبوف أندريفنا.)غرفتك ، بيضاء وأرجوانية ، متشابهة يا أمي. ليوبوف أندريفنا. غرفتي الجميلة للأطفال ... (قام بتقبيل أخيه فاريا ، ثم أخيه مرة أخرى).وفاريا لا تزال كما هي ، تبدو كراهبة. وقد تعرفت على دنياشا ... (قبلاتي دنياشا). Gaev. تأخر القطار ساعتين. ما هذا؟ ما هي الاوامر؟ شارلوت (إلى Pischiku). كلبي يأكل المكسرات أيضًا. بيشيك (مندهش). انت تفكر!

الجميع يغادر باستثناء أنيا ودنياشا.

دنياشا. كنا ننتظر ... (خلع معطف وقبعة العاني.) أنيا. لم أنم على الطريق لمدة أربع ليال ... الآن أشعر بالبرد الشديد. دنياشا. لقد غادرت أثناء الصوم الكبير ، ثم كان هناك ثلج ، وكان هناك صقيع ، والآن؟ يا عزيزى! (يضحك ، قبلها.)كنت في انتظارك يا فرحتي وضوءي الصغير ... سأخبرك الآن ، لا يمكنني الوقوف دقيقة واحدة ... أنيا (ضعيف). شيء ما مرة أخرى ... دنياشا. اقترح عليّ الكاتب إبيخودوف بعد القديس. أنيا. كلكم نفس الشيء ... (يصلح شعرها).لقد فقدت كل دبابيس بلدي ... (إنها متعبة جدًا ، حتى مترنحة). دنياشا. أنا لا أعرف ما يفكر. هو يحبني ، يحبني جدا! أنيا (ينظر إلى بابه بحنان). غرفتي ونوافذتي وكأنني لم أغادرها قط. لقد عدت إلى البيت! صباح الغد سأقوم وأركض إلى الحديقة ... أوه ، لو استطعت النوم! لم أنم طوال الطريق ، لقد عذبني القلق. دنياشا. وصل بيوتر سيرجيفيتش في اليوم الثالث. أنيا (بفرح). بيتيا! دنياشا. ينامون في الحمام ويعيشون هناك. يقولون إنني أخشى الإحراج. (يلقي نظرة خاطفة على ساعة جيبه).يجب علينا إيقاظهم ، لكن فارفارا ميخائيلوفنا لم تخبرهم بذلك. أنت ، كما يقول ، لا توقظه.

دخلت فاريا ولديها مجموعة من المفاتيح على حزامها.

فاريا. دنياشا ، القهوة في أسرع وقت ممكن ... تطلب الأم القهوة. دنياشا. هذه الدقيقة. (مخارج). فاريا. حسنًا ، الحمد لله ، لقد وصلوا. انت في المنزل مرة أخرى. (تعقيب.) لقد وصل حبيبي! وصل الجمال! أنيا. عانيت. فاريا. أتخيل! أنيا. غادرت في الأسبوع المقدس ، عندما كان الجو باردًا. شارلوت تتحدث طوال الطريق وتقوم بالحيل. ولماذا أجبرت شارلوت علي ... فاريا. لا يمكنك الذهاب بمفردك يا ​​عزيزي. في السابعة عشر! أنيا. وصلنا إلى باريس ، الجو بارد هناك ، الثلج يتساقط. أنا أتحدث الفرنسية بشكل رهيب. تعيش أمي في الطابق الخامس ، لقد جئت إليها ، ولديها بعض السيدات الفرنسيات ، وكاهن عجوز مع كتاب ، وهو مدخن وغير مريح. شعرت فجأة بالأسف على والدتي ، وأسف جدًا ، عانقت رأسها ، وضغطت على يديها ولم أستطع تركها. ثم تداعب أمي كل شيء ، بكت ... فاريا (من خلال الدموع). لا تتكلم ولا تتكلم ... أنيا. لقد باعت بالفعل منزلها بالقرب من مينتون ، ولم يبق لها شيء ، لا شيء. لم يتبق لدي حتى بنس واحد ، بالكاد وصلنا إلى هناك. وأمي لا تفهم! نجلس في المحطة لتناول العشاء ، وهي تطلب أغلى شيء وتعطي العملاء روبلًا لتناول الشاي. شارلوت أيضًا. ياشا تطلب أيضًا جزءًا ، إنه أمر فظيع. بعد كل شيء ، والدتي لديها خادم ياشا ، أحضرناه إلى هنا ... فاريا. رأيت الوغد. أنيا. حسنا كيف؟ هل دفعت فائدة؟ فاريا. اين بالضبط. أنيا. يا إلهي يا إلهي ... فاريا. سيتم بيع العقار في أغسطس ... أنيا. ربي... لوباخين (ينظر في الباب ويهمز). Me-ee ... (خروج) فاريا (من خلال الدموع). هذا ما كنت سأقدمه له ... (يهز القبضة). أنيا (يحتضن فاريا بهدوء). فاريا ، هل اقترح؟ (تهز فاريا رأسها بشكل سلبي).بعد كل شيء ، إنه يحبك ... لماذا لا تشرح ما تنتظره؟ فاريا. لا أعتقد أنه يمكننا فعل أي شيء. لديه الكثير ليفعله ، فهو ليس متروكًا لي ... ولا ينتبه. رحمه الله على الإطلاق ، يصعب عليّ رؤيته ... الجميع يتحدث عن زفافنا ، الجميع يهنئ ، لكن في الواقع لا يوجد شيء ، كل شيء يشبه الحلم ... (بنبرة مختلفة). مثل النحلة. أنيا (للأسف). اشترت أمي هذا. (يذهب إلى غرفته ، ويتحدث بمرح ، مثل طفل).وفي باريس أنا منطادطار! فاريا. وصل حبيبي! وصل الجمال!

لقد عادت دنياشا بالفعل ومعها إبريق قهوة وتقوم بصنع القهوة.

(يقف بالقرب من الباب.)أذهب يا عزيزي طوال اليوم أقوم بالأعمال المنزلية وأحلم طوال الوقت. إذا كنت قد تزوجتك كرجل ثري ، كنت سأكون أكثر هدوءًا ، كنت سأذهب إلى الصحراء ، ثم إلى كييف ... إلى موسكو ، ولذا كنت سأمشي في جميع الأماكن المقدسة ... كان يمشي ويمشي. بركة!.. أنيا. الطيور تغرد في الحديقة. كم الوقت الان؟ فاريا. يجب أن يكون الثالث. حان وقت النوم يا عزيزي. (دخول غرفة آنا.)جمال!

تدخل ياشا ببطانية وحقيبة سفر.

ياشا (يمشي على خشبة المسرح بدقة). هل يمكنك المرور من هنا؟ دنياشا. وأنت لا تعرفك يا ياشا. ماذا أصبحت في الخارج. ياشا. اممم ... ومن انت؟ دنياشا. عندما غادرت هنا ، كنت مثل ... (مشيرا من الأرض).دنياشا ، ابنة فيودور كوزويدوف. انت لا تتذكر! ياشا. جلالة ... خيار! (نظر حوله وعانقها ، صرخت وألقيت صحنها. تغادر ياشا بسرعة). فاريا (عند الباب بصوت غير سعيد). ماذا يوجد هناك أيضآ؟ دنياشا (من خلال الدموع). كسر الصحن ... فاريا. هذا جيد. أنيا (مغادرة غرفتها). يجب أن تحذر والدتك: بيتيا هنا ... فاريا. أمرته ألا يستيقظ. أنيا (بتمعن). منذ ست سنوات ، توفي والدي ، وبعد شهر ، غرق أخي جريشا ، وهو صبي جميل يبلغ من العمر سبع سنوات ، في النهر. لم تستطع أمي تحمل ذلك ، غادرت ، غادرت ، دون النظر إلى الوراء ... (يبدأ.) كيف أفهمها ، لو كانت تعرف فقط!

وكان بيتيا تروفيموف مدرس جريشا ، يمكنه أن يذكر ...

يدخل التنوب. كان يرتدي سترة وسترة بيضاء.

التنوب (يذهب إلى إبريق القهوة بقلق). ستأكل السيدة هنا ... (يرتدي قفازات بيضاء.)جاهز للقهوة؟ (بدقة دنياشا.) أنت! ماذا عن الكريم؟ دنياشا. يا إلهي ... (يغادر بسرعة). التنوب (صخب حول وعاء القهوة). يا غبي ... (يتمتم على نفسه).لقد جاؤوا من باريس ... وذهب السيد ذات مرة إلى باريس ... على ظهور الخيل ... (يضحك.) فاريا. التنوب ، ما الذي تتحدث عنه؟ التنوب. ماذا تحب؟ (بفرح). وصلت سيدتي! انتظر! الآن حتى يموت ... (تبكي من الفرح).

يدخل ليوبوف أندريفناو Gaev و Lopakhin و Simeonov-Pishchik ؛ Simeonov-Pishchik مرتدية معطف وسروال من القماش الناعم. Gaev ، يدخل ، يقوم بحركات بذراعيه وجذعه ، كما لو كان يلعب البلياردو.

ليوبوف أندريفنا. مثله؟ اسمحوا لي أن أتذكر ... الأصفر في الزاوية! ضعف في الوسط! Gaev. أنا قطعت في الزاوية! ذات مرة ، كنت أنا وأنت ، أخت ، نمت في هذه الغرفة بالذات ، والآن أبلغ من العمر واحدًا وخمسين عامًا ، ومن الغريب ... لوباخين. نعم ، الوقت يمر. Gaev. مَن؟ لوباخين. إن الوقت ، كما أقول ، ينفد. Gaev. ورائحته مثل الباتشولي هنا. أنيا. سأذهب لانام. تصبحين على خير امي. (القبلات الأم.) ليوبوف أندريفنا. طفلي الحبيب. (قبلت يديها.) هل أنت سعيد أنك في المنزل؟ لن أستعيد حواسي. أنيا. وداعا عمي. Gaev (يقبل وجهها ويديها). الرب معك. كيف تبدو مثل والدتك! (إلى أختها). أنت ، ليوبا ، كنت هكذا تمامًا في سنها.

تمد أنيا يدها إلى لوباخين وبيشيك ، وتخرج وتغلق الباب خلفها.

ليوبوف أندريفنا. كانت متعبة جدا. بيشيك. الطريق طويل. فاريا (Lopakhin and Pishchik). حسنا أيها السادة؟ الساعة الثالثة ، حان الوقت ويشرفني أن أعرف. ليوبوف أندريفنا(يضحك). ما زلت على حالك يا فاريا. (يوجهها إليه ويقبلها).سأشرب القهوة ، ثم سنرحل جميعًا.

تضع التنوب وسادة تحت قدميها.

شكرا لك يا عزيزي. أنا معتاد على القهوة. أشربه ليلا ونهارا. شكرا يا شيخ. (القبلات التنوب.)

فاريا. انظر إذا تم إحضار كل الأشياء ... (خروج). ليوبوف أندريفنا. هل هذا أنا جالس؟ (يضحك) أريد أن أقفز وألوح بذراعي. (يغطي وجهه بيديه).وفجأة أنا نائم! الله أعلم ، أحب وطني ، أحب غالياً ، لم أستطع النظر من السيارة ، ظللت أبكي. (بالدموع) ومع ذلك ، يجب أن تشرب القهوة. شكرا لك يا Firs شكرا لك يا رجلي العجوز. أنا سعيد للغاية لأنك ما زلت على قيد الحياة. التنوب. أول أمس. Gaev. إنه صعب السمع. لوباخين. أنا الآن ، الساعة الخامسة صباحًا ، أذهب إلى خاركوف. يا له من إزعاج! أردت أن أنظر إليك ، أتحدث ... أنت لا تزال على نفس القدر من الروعة. بيشيك (يتنفس بصعوبة). أجمل ... مرتدية الطراز الباريسي ... عربتي ، العجلات الأربع ... لوباخين. أخوك ، هذا ليونيد أندرييفيتش ، يقول عني أنني فقير ، أنا كولاك ، لكن هذا لا فرق بالنسبة لي على الإطلاق. دعه يتكلم. أتمنى فقط لو كنت تصدقني كما كان من قبل ، وأن عيناك الرائعة المؤثرة نظرت إلي كما كانت من قبل. رحيم الله! كان والدي عبدًا لجدك وأبي ، لكنك في الواقع فعلت الكثير من أجلي لدرجة أنني نسيت كل شيء وأحبك مثل بلدي ... أكثر من بلدي. ليوبوف أندريفنا. لا أستطيع الجلوس ، لا أستطيع ... (يقفز ويتجول في هياج عظيم.)لن أنجو من هذه الفرحة ... اضحك في وجهي ، أنا غبي ... خزانة ملابسي ... (يقبل الخزانة). طاولتي. Gaev. وبدونك هنا ماتت المربية. ليوبوف أندريفنا (يجلس ويشرب القهوة). نعم ، ملكوت السموات. كتبوا لي. Gaev. ومات انستاسيوس. تركني بتروشكا كوسوي ويعيش الآن في المدينة مع الحاجب. (يأخذ صندوق حلوى من جيبه ويمتص). بيشيك. ابنتي ، Dashenka ... الانحناء لك ... لوباخين. أريد أن أخبرك بشيء ممتع ومبهج للغاية. (إلقاء نظرة خاطفة على الساعة).سأرحل الآن ، ليس هناك وقت للحديث ... حسنًا ، نعم ، سأقولها في كلمتين أو ثلاث. أنت تعلم بالفعل أنه يتم بيع بستان الكرز الخاص بك للديون ، ومن المقرر عقد المزادات في الثاني والعشرين من أغسطس ، ولكن لا تقلق ، عزيزي ، نم جيدًا ، هناك طريقة للخروج ... ها هو مشروعي. يرجى الانتباه! عقاراتك ليست سوى عشرين ميلا من المدينة ، بالقرب سكة حديدية، وإذا تم تقسيم بستان الكرز والأرض الواقعة على طول النهر إلى أكواخ صيفية ثم تم تأجيرها لمنازل ريفية صيفية ، فسيكون لديك دخل سنوي لا يقل عن خمسة وعشرين ألفًا. Gaev. آسف ، ما هذا الهراء! ليوبوف أندريفنا. أنا لا أفهمك تمامًا ، يرمولاي ألكسيش. لوباخين. ستفرض على مالكي دارشا ما لا يقل عن خمسة وعشرين روبلًا سنويًا مقابل العشور ، وإذا أعلنت عن ذلك الآن ، فسأضمن أي شيء ، فلن يكون لديك رقعة مجانية واحدة متبقية حتى الخريف ، سيتم تسوية كل شيء . بكلمة ، مبروك ، لقد نجت. الموقع رائع ، النهر عميق. فقط ، بالطبع ، تحتاج إلى تنظيفه وتنظيفه ... على سبيل المثال ، دعنا نقول ، هدم جميع المباني القديمة ، هذا المنزل ، الذي لم يعد صالحًا لأي شيء ، قطع بستان الكرز القديم ... ليوبوف أندريفنا. انهي الأمر؟ عزيزي انا اسف انت لا تفهم شيئا. إذا كان هناك أي شيء مثير للاهتمام ، بل رائع ، في جميع أنحاء المقاطعة ، فهو فقط بستان الكرز لدينا. لوباخين. الشيء الوحيد اللافت للنظر في هذه الحديقة هو أنها كبيرة جدًا. يولد Cherry كل عامين ، وحتى هذا لا يوجد لديه مكان يذهب إليه ، ولا يشتري أحد. Gaev. و في " القاموس الموسوعيمذكور في هذه الحديقة. لوباخين (النظر إلى الساعة). إذا لم نفكر في أي شيء ولم نتوصل إلى أي شيء ، فسيتم بيع بستان الكرز والممتلكات بأكملها في مزاد علني في الثاني والعشرين من أغسطس. رتب أفكارك وقرر! لا توجد طريقة أخرى ، أقسم لك. لا و ​​لا. التنوب. في الأيام الخوالي ، قبل أربعين أو خمسين عامًا ، كان الكرز يُجفف ويُنقع ويُخلل ويُطهى المربى ، وحدث ذلك ... Gaev. اخرس ، التنوب. التنوب. وكان من المعتاد أن يتم إرسال الكرز المجفف بواسطة عربات إلى موسكو وخاركوف. كان هناك مال! ثم كان الكرز المجفف طريًا ، كثير العصير ، حلوًا ، عبقًا ... ثم عرفوا الطريقة ... ليوبوف أندريفنا. أين هذه الطريقة الآن؟ التنوب. نسيت. لا أحد يتذكر. بيشيك (ليوبوف أندريفنا). ماذا يوجد في باريس؟ كيف؟ هل أكلت الضفادع؟ ليوبوف أندريفنا. أكلت التماسيح. بيشيك. انت تفكر... لوباخين. حتى الآن ، لم يكن هناك سوى السادة والفلاحين في القرية ، ولكن يوجد الآن أيضًا سكان في الصيف. جميع المدن ، حتى الصغيرة منها ، محاطة الآن بالدشا. ويمكننا القول أنه في غضون عشرين عامًا ، سيتضاعف المقيم الصيفي ليصبح استثنائيًا. الآن يشرب الشاي فقط على الشرفة ، ولكن قد يحدث أنه في عشيره سوف يعتني بالمنزل ، وبعد ذلك سيصبح بستان الكرز الخاص بك سعيدًا وغنيًا وفاخرًا ... جاييف (ساخط). ما هذا الهراء!

فاريا وياشا تدخلان.

فاريا. هنا ، أمي ، برقيتان لك. (يختار مفتاحًا وفتح خزانة قديمة.)ها هم. ليوبوف أندريفنا. هذا من باريس. (دموع البرقيات بدون قراءة).انتهت باريس ... Gaev. هل تعلم يا ليوبا كم عمر هذه الخزانة؟ قبل أسبوع ، أخرجت الدرج السفلي ، ونظرت ، وكانت الأرقام محترقة هناك. تم صنع خزانة الملابس منذ مائة عام بالضبط. ما هذا؟ لكن؟ يمكننا الاحتفال بالذكرى السنوية. كائن جامد ، لكنه لا يزال ، بعد كل شيء ، خزانة كتب. بيشيك (مندهش). مائة عام .. فقط فكر! .. Gaev. نعم ... إنه شيء ... (الشعور بالخزانة) عزيزي ، الخزانة المحترمة! أحيي وجودك ، الذي كان موجهاً منذ أكثر من مائة عام نحو المثل العليا المشرقة للخير والعدالة ؛ إن دعوتك الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام ، وتحافظ (بالدموع) على أجيالنا من البهجة اللطيفة ، والإيمان بمستقبل أفضل ، وتعليمنا مُثل الخير والوعي الذاتي الاجتماعي. لوباخين. نعم... ليوبوف أندريفنا. ما زلت كما هي ، ليبيا. Gaev (مرتبك قليلاً). من الكرة إلى اليمين في الزاوية! لقد قطعت في المنتصف! لوباخين (النظر إلى الساعة). حسنا، علي أن أذهب. ياشا (يعطي دواء ليوبوف أندريفنا). ربما تأخذ بعض الحبوب الآن ... بيشيك. لا داعي لأخذ الأدوية يا عزيزتي ... فهي لا تضر ولا تنفع ... أعطها هنا ... عزيزتي. (يأخذ حبوبًا ، ويصبها في كفه ، ويضرب بها ، ويضعها في فمه ، ويشرب الكفاس).هنا! ليوبوف أندريفنا(مفزوع). نعم انت مجنون! بيشيك. لقد تناولت كل الحبوب. لوباخين. يا لها من هاوية.

يضحك الجميع.

التنوب. كانوا معنا في سفياتوي ، وأكلوا نصف دلو من الخيار ... ليوبوف أندريفنا. عن ماذا يتكلم؟ فاريا. لقد كانت تتمتم هكذا منذ ثلاث سنوات حتى الآن. تعودنا على. ياشا. سن متقدم.

شارلوت إيفانوفنامرتدية فستان أبيض ، رقيق جدا ، ضيق ، مع lorgnette على حزامها ، يمر عبر المسرح.

لوباخين. عفواً ، شارلوت إيفانوفنا ، لم يتح لي الوقت لألقي التحية عليك بعد. (يحاول تقبيل يدها). شارلوت (تسحب يدها). إذا سمحت لي بتقبيل يدك ، فستتمنى لاحقًا على الكوع ، ثم على الكتف ... لوباخين. لست محظوظا اليوم.

يضحك الجميع.

شارلوت إيفانوفنا ، أرني الحيلة!

ليوبوف أندريفنا. شارلوت ، أرني الحيلة! شارلوت. لا حاجة. أتمنى أن أنام. (مخارج). لوباخين. اراك بعد ثلاثة اسابيع (قبلاتي يد ليوبوف أندريفنا.)الآن ، وداعا. حان الوقت. (إلى Gaev) وداعا. (تقبيل بيشيك.)مع السلامة. (تمد يدها إلى فاريا ، ثم التنوب وياشا).لا تريد المغادرة. (ليوبوف أندريفنا.)إذا فكرت في الأكواخ وقررت ، ثم أخبرني ، سأحصل على خمسين ألفًا على سبيل الإعارة. فكر بجدية. فاريا (بغضب). نعم ، أخيرًا غادر! لوباخين. سأرحل ، سأرحل ... (يغادر). Gaev. لحم خنزير. ومع ذلك ، آسف ... تتزوج فاريا منه ، هذه خطيبة فاريا. فاريا. لا تتحدث كثيراً يا عمي. ليوبوف أندريفنا. حسنًا ، فاريا ، سأكون سعيدًا جدًا. إنه رجل جيد. بيشيك. رجل ، عليك أن تقول الحقيقة ... يستحق ... و Dashenka الخاص بي ... يقول أيضًا ... إنه يقول كلمات مختلفة. (يشخر ، لكنه يستيقظ على الفور.)ولكن لا يزال ، عزيزي ، أقرضني ... مائتين وأربعين روبل على سبيل الإعارة ... لسداد الفائدة على الرهن العقاري غدًا ... فاريا (خائف). لا لا! ليوبوف أندريفنا. أنا حقا ليس لدي أي شيء. بيشيك. سيكون هنالك. (يضحك) لا أفقد الأمل أبدًا. لذا ، أعتقد أن كل شيء قد ذهب ، وهلك ، ولكن ها هو السكة الحديدية مرت عبر أرضي ، و ... دفعوا لي. وهناك ، انظر ، شيء آخر لن يحدث اليوم أو غدًا ... ستفوز Dashenka بمائتي ألف ... لديها تذكرة. ليوبوف أندريفنا. القهوة في حالة سكر ، يمكنك الراحة. التنوب (فرش Gaev ، بشكل تعليمي). مرة أخرى ، ارتدوا البنطال الخطأ. وماذا أفعل بك! فاريا (بهدوء). أنيا نائمة. (يفتح النافذة بهدوء.)شروق الشمس ليس باردا. انظري يا أمي: يا لها من أشجار رائعة! يا الهي الهواء! الزرزور يغني! Gaev (يفتح نافذة أخرى). الحديقة بيضاء بالكامل. هل نسيت يا لوبا؟ يمتد هذا الطريق الطويل بشكل مستقيم ، مثل حزام ممدود ، يتلألأ في الليالي المقمرة. هل تذكر؟ لم تنسى؟ ليوبوف أندريفنا (ينظر من النافذة إلى الحديقة). أوه ، طفولتي ، طهاري! كنت أنام في هذه الحضانة ، ونظرت من هنا إلى الحديقة ، واستيقظت السعادة معي كل صباح ، ثم كان الأمر كذلك تمامًا ، ولم يتغير شيء. (يضحك من الفرح.)كل شيء أبيض! يا حديقتي! بعد خريف مظلم ممطر وشتاء بارد ، أنت شاب مرة أخرى ، مليء بالسعادة ، ملائكة السماء لم تتخلوا عنك ... فقط لو تمكنت من إزالة حجر ثقيل من صدري وكتفي ، إذا نسيت ماضي! Gaev. نعم ، وستباع الحديقة بالديون ، والغريب ... ليوبوف أندريفنا. انظري ، الأم الميتة تمشي في الحديقة .. بثوب أبيض! (يضحك من الفرح.)تلك هي. Gaev. أين؟ فاريا. الرب معك يا أمي. ليوبوف أندريفنا. اعتقدت لا أحد. إلى اليمين ، عند المنعطف إلى شرفة المراقبة ، انحنى شجرة بيضاء مثل امرأة ...

ادخل إلى تروفيموف ، مرتديًا زي الطالب البالي ، ونظاراته.

يا لها من حديقة رائعة! كتل بيضاء من الزهور ، سماء زرقاء ...

تروفيموف. ليوبوف أندريفنا!

وقالت إنها في العودة اليه.

سأحني لك فقط وأرحل على الفور. (يقبل يده بحرارة).لقد أمرت بالانتظار حتى الصباح ولكن لم يكن لدي صبر ...

ينظر ليوبوف أندريفنا في حيرة.

فاريا (من خلال الدموع). هذه بيتيا تروفيموف ... تروفيموف. بيتيا تروفيموف ، المعلمة السابقهجريشا الخاص بك ... هل تغيرت كثيرا؟

يعانقه ليوبوف أندرييفنا ويبكي بهدوء.

جاييف (محرج). كامل ، كامل ، ليوبا. فاريا (بكاء). قالت ، بيتيا ، أن تنتظر حتى الغد. ليوبوف أندريفنا. جريشا ... ابني ... جريشا ... بني ... فاريا. ماذا أفعل يا أمي. إرادة الله. تروفيموف (بهدوء ، من خلال الدموع). سيكون ، سيكون ... ليوبوف أندريفنا(يبكي بهدوء). مات الولد وغرق ... من أجل ماذا؟ على ماذا يا صديقي؟ (الصمت) أنيا نائمة هناك ، وأنا أتحدث بصوت عالٍ ... مما أثار ضجة ... حسنًا ، بيتيا؟ لماذا أنت هكذا جنون؟ لماذا تقدمت في السن؟ تروفيموف. اتصلت بي امرأة في العربة بهذا الشكل: رجل رث. ليوبوف أندريفنا. كنت حينها مجرد صبي ، طالب لطيف ، والآن شعرك ليس كثيفًا ، نظارات. هل لازلت طالبا؟ (يذهب إلى الباب). تروفيموف. يجب أن أكون طالبًا دائمًا. ليوبوف أندريفنا (قبلات أخي ثم فاريا). حسنًا ، اذهب للنوم ... لقد كبرت أيضًا يا ليونيد. PISCHIK (يلاحقها). لذلك ، الآن للنوم ... أوه ، بلدي النقرس. سأبقى معك ... كنت سأبقى ، ليوبوف أندرييفنا ، روحي ، صباح الغد ... مائتان وأربعون روبل ... Gaev. وهذا كل ما يخصني. بيشيك. مائتان وأربعون روبل ... لدفع الفائدة على الرهن العقاري. ليوبوف أندريفنا. ليس لدي مال يا عزيزي. بيشيك. سأعيدها يا عزيزي ... المبلغ تافه ... ليوبوف أندريفنا. حسنًا ، حسنًا ، ليونيد سيمنحها ... أنت تعطيها ، ليونيد. Gaev. سأعطيها له ، احتفظ بجيبك. ليوبوف أندريفنا. ماذا تفعل ، أعط ... يحتاج ... سوف يعطي.

ليوبوف أندريفناويغادر تروفيموف وبيشيك وفيرز. Gaev و Varya و Yasha باقوا.

Gaev. لم تفقد أختي بعد عادة الإنفاق الزائد. (إلى ياشا.) ابتعد يا عزيزتي ، رائحتك مثل الدجاج. ياشا (بابتسامة). وأنت ، ليونيد أندريفيتش ، ما زلت كما كنت. Gaev. مَن؟ (لفاريا) ماذا قال؟ فاريا (ياش). والدتك أتت من القرية ، وهي جالسة في غرفة الخدم منذ أمس ، تريد أن ترى ... ياشا. الله يبارك لها! فاريا. آه ، وقح! ياشا. ضروري جدا. يمكن أن آتي غدا. (مخارج). فاريا. أمي هي نفسها كما كانت ، لم تتغير على الإطلاق. إذا كانت لديها الإرادة ، فسوف تتخلى عن كل شيء. Gaev. نعم...

إذا تم تقديم الكثير من العلاجات ضد أي مرض ، فهذا يعني أن المرض غير قابل للشفاء. أعتقد ، أنا أجهد عقلي ، لدي الكثير من الأموال ، الكثير ، وبالتالي ، في الجوهر ، ليس لدي واحد. سيكون من الجيد أن تحصل على ميراث من شخص ما ، سيكون من الجيد أن تتزوج أنيا لدينا من شخص ثري جدًا ، سيكون من الجيد أن تذهب إلى ياروسلافل وتجربة حظك مع كونتيسة العمة. عمتي غنية جدا.

فاريا (بكاء). فقط لو استطاع الله أن يساعد. Gaev. لا تبكي. عمتي غنية جدا لكنها لا تحبنا. اختي اولا تزوجت محامي وليست نبيل ...

تظهر أنيا عند الباب.

تزوجت من شخص غير نبيل وتصرفت ، كما يمكن للمرء ، ببراعة شديدة. إنها جيدة ، لطيفة ، لطيفة ، أحبها كثيرًا ، لكن بغض النظر عن رأيك في الظروف المخففة ، مع ذلك ، يجب أن أعترف ، إنها شريرة. تشعر به في أدنى حركة لها.

فاريا (بصوت خافت). أنيا عند الباب. Gaev. مَن؟

والمثير للدهشة أن شيئًا ما دخل في عيني اليمنى ... بدأت أرى بشكل سيء. ويوم الخميس ، عندما كنت في محكمة المقاطعة ...

تدخل أنيا.

فاريا. لماذا لستِ نائمة يا أنيا؟ أنيا. لا أستطيع النوم. لا استطيع. Gaev. طفلي. (تقبيل وجه أنيا ويديها).طفلي ... (بالدموع.) أنت لست ابنة أخي ، أنت ملاكي ، أنت كل شيء بالنسبة لي. صدقني ، صدق ... أنيا. أنا أصدقك يا عمي. الجميع يحبك ، ويحترمك ... لكن يا عمي ، عليك أن تكون صامتًا ، فقط التزم الصمت. ماذا قلت للتو عن والدتي ، عن أختك؟ لما قلت ذلك؟ Gaev. نعم نعم... (تغطي وجهها بيدها).في الحقيقة ، إنه أمر فظيع! ربي! حفظني الله! واليوم ألقيت خطابا أمام الخزانة ... غبي جدا! وفقط عندما انتهى ، أدركت أنه كان غبيًا. فاريا. حقا يا عمي ، عليك أن تصمت. كن صامتا ، هذا كل شيء. أنيا. إذا بقيت صامتًا ، فستكون أكثر هدوءًا بنفسك. Gaev. أنا صامت. (قبلت يدي آنا وفاريا.)أنا صامت. هنا فقط عن الأعمال. يوم الخميس كنت في المحكمة الجزئية ، حسناً ، وافقت الشركة ، وبدأت محادثة حول هذا وذاك ، الخامس أو العاشر ، ويبدو أنه سيكون من الممكن ترتيب قرض مقابل الفواتير لدفع الفوائد للبنك. فاريا. إذا كان الرب يساعد! Gaev. سأذهب يوم الثلاثاء وأتحدث مرة أخرى. (فارا). لا تبكي. (لكن لا.) والدتك سوف تتحدث إلى Lopakhin ؛ هو ، بالطبع ، لن يرفضها ... وعندما تحصل على قسط من الراحة ، ستذهب إلى ياروسلافل إلى الكونتيسة ، جدتك. هذه هي الطريقة التي سنتصرف بها من ثلاثة أطراف وعملنا في الحقيبة. سوف ندفع الفائدة ، أنا متأكد ... (يضع مصاصة في فمه).بشرف لي ما شئت أقسم أن التركة لن تباع! (بحماسة) أقسم بسعادتي! ها هي يدي ، ثم اتصل بي شخصًا رديئًا ومخزيًا إذا سمحت لك بالذهاب إلى المزاد! أقسم بكل كياني! أنيا (عاد لها المزاج الهادئ وهي سعيدة). كم أنت جيد يا عمي كم أنت ذكي! (عمي يعانق) أنا هادئ الآن! أنا هادئ! أنا سعيد!

أدخل التنوب.

التنوب (عتاب). ليونيد أندريتش ، أنت لا تخاف الله! متى تنام؟ Gaev. حاليا. تذهب يا تنوب. سأخلع ملابس نفسي ، فليكن. حسنًا ، يا أطفال ، وداعًا ... التفاصيل غدًا ، اذهب الآن إلى السرير. (القبلات أنيا وفاريا.)أنا رجل من الثمانينيات ... هم لا يمدحون هذه المرة ، لكن لا يزال بإمكاني القول إنه لقناعاتي لدي الكثير في حياتي. لا عجب أن الرجل يحبني. الرجل يحتاج أن يعرف! عليك أن تعرف ماذا ... أنيا. أنت مرة أخرى عمي! فاريا. أنت ، عمي ، اخرس. التنوب (بغضب). ليونيد أندريتش! Gaev. أنا قادم ، أنا قادم ... استلقي. من الجانبين إلى الوسط! وضعت نظيفة ... (يغادر ، التنوب يهرول من بعده). أنيا. أنا الآن هادئ. لا أريد الذهاب إلى ياروسلافل ، لا أحب جدتي ، لكني ما زلت هادئًا. شكرا عم. (يجلس.) فاريا. بحاجة للنوم. سأذهب. وهنا بدونك كان هناك استياء. كما تعلم ، يعيش الخدم القدامى فقط في مساكن الخدم القدامى: يفيميوشكا ، وبوليا ، ويفستيني ، وكارب. بدأوا في السماح لبعض المحتالين لقضاء الليل ، والتزمت الصمت. الآن فقط سمعت أنهم ينشرون شائعة بأنني أمرتهم بتغذية البازلاء فقط. من البخل ، كما ترى ... وهذا كل ما في Yevstigney ... حسنًا ، على ما أعتقد. إذا كان الأمر كذلك ، على ما أعتقد ، فانتظر. أنا أدعو Yevstigney ... (يتثاءب). يأتي ... كيف حالك ، أقول ، Yevstigney ... أنت غبي ... (أنظر إلى أنيا).أنشكا! ..

غطت فى النوم!.. (يأخذ آنا من ذراعها.)دعنا نذهب إلى الفراش ... لنذهب! ... (يقودها.) لقد نام حبيبي! لنذهب إلى...

تجري الأحداث في ملكية Lyubov Andreevna Ranevskaya.

فعل واحد

الصباح الباكر من شهر مايو. تزهر أشجار الكرز.

جاء التاجر يرمولاي ألكسيفيتش لوباخين إلى مزرعة رانفسكايا عن قصد للالتقاء بالقطار الذي كانت تصل إليه هي وابنتها من الخارج ، حيث عاشت لمدة خمس سنوات. وصل - ونام جالسًا. تأخر القطار ساعتين. يتحدث لوباخين عن رانفسكايا بحنان: "إنها شخص طيب. سهل ، رجل بسيط. كان والد لوباكين فلاحًا بسيطًا وقحًا ، لكنه يقول عن نفسه إنه كان فلاحًا - ولا يزال فلاحًا. أصبحت ثريًا.

إبيخودوف ، كاتب ، يتجول في المنزل ويشكو: "يحدث لي نوع من المتاعب كل يوم ..."

تخبر الخادمة دنياشا (التي كانت ترتدي ملابسها وتمشطها مثل الشابة) التاجر عرضًا أن إيبيخودوف عرض عليها. "إنه شخص وديع ، لكن في بعض الأحيان فقط يبدأ الحديث - لن تفهم أي شيء ... إنه شخص غير سعيد ... يضايقونه بهذه الطريقة: سيئ الحظ - يضايقونه:" اثنان وعشرون مصيبة ، " دنياشا تتنهد.

تصل رانفسكايا وابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عامًا من المحطة مع مربيةهم شارلوت إيفانوفنا. أولئك الذين التقوا بهم يدخلون معهم: شقيق ليوبوف أندريفنا جاييف ، وابنتها بالتبني فاريا ، البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا ، ومالك الأرض المجاور سيميونوف-بيشيك.

من المحادثة بين أنيا وفاريا ، اتضح أن أنيا لم تعيش مع والدتها في باريس طوال السنوات الخمس. أرسلتها فاريا ، برفقة شارلوت (لا يمكنك الذهاب بمفردك في السابعة عشرة!) إلى والدتها في باريس.

أنيا: أمي تعيش في الطابق الخامس ، جئت إليها ، لديها بعض الفرنسيات ، سيدات ، كاهن عجوز مع كتاب ، وهو مدخن وغير مريح. شعرت فجأة بالأسف الشديد لأمي ، وآسف جدًا ، عانقت رأسها ، وعصرتها بيدي ولم أستطع تركها. ثم تداعب أمي كل شيء ، بكت ...

لقد باعت منزلها منذ فترة طويلة بالقرب من مينتون ، ولم يبق لها شيء.

لا تريد رانفسكايا أن تفهم أنها ليست امرأة غنية ، وعليها أن تنقذها. في مطاعم المحطة ، يطلب أغلى ثمناً ، ويرمي كل واحد من الروبل لشرب الشاي إلى أتباعه. ياشا ، خادمها الوقح ، يطلب أيضًا جزءًا لنفسه.

أداء فاريا سيئ ، فشل رانفسكايا في دفع الفائدة على دين ضخم - وفي أغسطس سيبيعون العقار.

تأمل أنيا أن تتقدم لوباخين لخطبة فاريا ، لكن آمالها تذهب سدى. فاريا مشغولة طوال اليوم بالأعمال المنزلية ولا تزال تحلم بالزواج من أختها لرجل ثري ، بينما تريد هي نفسها الذهاب إلى دير.

من الملاحظ أن الأخوات يحبون بعضهن البعض كثيرًا.

الطالب بيتيا تروفيموف ، المعلم السابق لابن رانفسكايا جريشا ، الذي غرق في سن السابعة ، يقضي الليلة في الحمام.

يعتني خادم Firs المتهالك بالقهوة للمضيفة. تأثر رانفسكايا قائلاً: "أريد أن أقفز وألوح بذراعي. وفجأة أنا نائم! الله أعلم ، أنا أحب وطني ، أحب كثيراً ، لم أستطع النظر خارج العربة ، ظللت أبكي ... خزانة ملابسي ... (يقبل الخزانة.) طاولتي ... "

Gaev. وبدونك هنا ماتت المربية.

ليوبوف أندريفنا (يجلس ويشرب القهوة). نعم ، ملكوت السموات. كتبوا لي.

يقول Lopakhin أن رانفسكايا فعل له الكثير من الخير ، فهو يحبها ، "مثل بلده ، أكثر مما يحبها" ، ويريد أن يفعل شيئًا جيدًا لها.

طرح مشروعه لإنقاذ التركة من الديون: من الضروري تقسيم الحديقة إلى أكواخ صيفية وتأجيرها. سيوفر هذا رانفسكايا ما لا يقل عن خمسة وعشرين ألف دخل سنوي. صحيح ، سيكون عليك هدم المباني القديمة ، بما في ذلك هو نفسه منزل متهدم، وقطع بستان الكرز.

اعترض ليوبوف أندريفنا بشدة. ضد أخيها: وفي "المعجم الموسوعي" ورد ذكر هذه الجنة.

يقول Lopakhin أن الحديقة قد تدهورت ، ويمكن للمقيمين في الصيف أن يفعلوا ذلك الزراعة، "وبعد ذلك سيكون بستان الكرز الخاص بك سعيدًا وغنيًا وفاخرًا ..."

لكن لا رانفسكايا ولا شقيقها (وهو يرش حديثه باستمرار وبلا معنى في البلياردو: "من الكرة إلى اليمين في الزاوية! الأصفر في المنتصف!") لا يريدان الاستماع إلى الخطب المعقولة للتاجر.

يلقي Gaev خطابًا مخصصًا للذكرى المئوية لخزانة الكتب في الغرفة:

”عزيزي ، خزانة محترمة! أحيي وجودك ، الذي كان موجهاً منذ أكثر من مائة عام نحو المثل العليا المشرقة للخير والعدالة ؛ دعوتكم الصامتة للعمل المثمر لم تضعف منذ مائة عام ...

ينظر رانفسكايا من النافذة إلى الحديقة:

"يا طفولتي ، طهاري! في هذه الحضانة كنت أنام ، ونظرت من هنا إلى الحديقة ، واستيقظت السعادة معي ... يا حديقتي! بعد خريف ممطر مظلم وشتاء بارد ، أنت شاب مرة أخرى ، مليء بالسعادة ، ملائكة السماء لم تتخلوا عنك ... فقط لو تمكنت من إزالة حجر ثقيل من صدري وكتفي ، إذا نسيت ماضي !

هي على وشك الذهاب للنوم من الطريق ، لكن بيتيا تروفيموف تدخل - كما يقول ، فقط لتلقي التحية.

كما توقعت فاريا ، طلبت من بيتيا الانتظار حتى الغد ، تتذكر الأم ، على مرأى من الطالب ، ابنها الغارق وتبكي بهدوء. بعد ذلك ، تلوم بيتيا قائلة: "لماذا أنت قبيح جدًا؟ لماذا عمرك؟ "

تروفيموف. "اتصلت بي امرأة في العربة بهذا الشكل: رجل رث."

يخبر فاريا للخادمة ياشا أن والدته التي أتت من القرية كانت تجلس في غرفة الخدم منذ يومين. يريد أن يرى ابنه. يلوح ياشا بالقول: "إنه ضروري للغاية! يمكن أن أعود غدا ...

تطلب Pishchik قرضًا من Ranevskaya ، وتطلب من شقيقها منح المال لمن يسأل.

Gaev. لم تفقد أختي عادة إهدار المال بعد ... سيكون من الجميل ... أن تجرب حظها مع كونتيسة العمة. عمتي غنية جدا ... إنها لا تحبنا. أختي ، قبل كل شيء ، متزوجة ... ليست نبيلة وتتصرف ، كما يمكن للمرء أن يقول ، فاضلة للغاية. إنها جيدة ، لطيفة ، لطيفة ، أحبها كثيرًا ، لكن بغض النظر عن رأيك في الظروف المخففة ، مع ذلك ، يجب أن أعترف ، إنها شريرة. تشعر به في أدنى حركة لها.

أنيا ، التي سمعت هذه الكلمات عن طريق الخطأ ، تطلب من عمها التزام الصمت.

محرجًا ، يتعهد غاييف بإيجاد كل الوسائل لضمان عدم بيع التركة: اقتراض المال مقابل الفواتير ، والذهاب إلى ياروسلافل إلى جدة الكونتيسة ... "أقسم بكل كياني!"

تعتقد أنيا أن عمها يعود لها السلام.

العمل الثاني

حقل بالقرب من المنزل. اخر النهار. الشمس تغيب. شارلوت ، ياشا ودنياشا جالسون على مقعد. إبيخودوف واقف يعزف على الجيتار.

شارلوت. ليس لدي جواز سفر حقيقي ، ولا أعرف كم عمري ، وما زلت أشعر أنني صغيرة. عندما كنت طفلة صغيرة ، ذهب والدي وأمي إلى المعارض وقدموا عروضًا جيدة جدًا. وقمت بالقفز بالشقلبة وأشياء مختلفة ... كبرت ، ثم ذهبت إلى المربية. وأين أنا ومن أنا - لا أعرف. من هم والداي ، ربما لم يتزوجا ... لا أعرف. (يأخذ قثارة من جيبه ويأكلها). أريد التحدث ، لكن ليس مع أحد ... ليس لدي أحد.

يشكو إبيخودوف أيضًا من أنه لا يعرف ما إذا كان "يعيش أو يطلق النار على نفسه" ، بل إنه يظهر مسدسًا. ينخر منه القلق - لم يوافق دنياشا على اقتراحه. باعترافها الخاص ، "وقعت في حب عاطفية" مع الرجل ياشا.

يتثاءب: "في رأيي هذه هي الطريقة: إذا كانت الفتاة تحب شخصًا ما ، فهي بالتالي غير أخلاقية ..."

لتحل محل المجموعة السابقة رانفسكايا مع شقيقها ولوباخين. ليوبوف أندرييفنا تنظر إلى حقيبتها. إنه مندهش من وجود القليل من الأموال المتبقية - ولا يزال من غير الواضح أين ذهبوا. ينثر الذهب المتبقي على الفور ...

يلهمها Lopakhin مرة أخرى أنه يجب تأجير الحديقة على وجه السرعة ؛ خلاف ذلك ، سيتم بيع التركة بالمزاد للديون! لا يمكن لأي عمة ياروسلافل أن تنقذ رانفسكايا - بقدر ما تحتاجه من المال ، فإنها ما زالت لا تقدمه.

يعترض رانفسكايا بهدوء على أن "الداتشا وسكان الصيف - إنها سوقية للغاية".

لوباخين. "لم ألتق مطلقًا بمثل هؤلاء الأشخاص التافهين ، مثل هؤلاء الأشخاص الغريبين الذين لا يحبون الأعمال. يقولون لك ... لكنك بالتأكيد لا تفهم ... "

ليوبوف أندريفنا ليست مستعدة لاتخاذ إجراء ، فهي تفضل تسوية خطاياها:

لطالما كنت ألقي بالمال كالمجانين ، وتزوجت من رجل لم يكن لديه سوى الديون. مات زوجي من الشمبانيا - لقد شرب بشكل رهيب ، ولسوء الحظ ، وقعت في حب شخص آخر ...

غرق ابن جريشا ، وذهبت رانفسكايا إلى الخارج تاركة ابنتها "حتى لا ترى هذا النهر أبدًا".

اشترت ليوبوف أندريفنا منزلًا ريفيًا في فرنسا ، وجاء حبيبها هناك ومرض. اعتنت به لمدة ثلاث سنوات ، كان المريض فظًا ومتقلبًا ، منهكًا تمامًا - "روحي جفت".

تم بيع داشا للديون ، واضطررت إلى الانتقال إلى باريس في شقة فقيرة. غادر العاشق رانفسكايا ، وذهب إلى شخص آخر ، وحاولت تسميم نفسها ...

ثم عادت إلى روسيا إلى ابنتها ...

لقد تلقيت الآن برقية من باريس: يطلب المغفرة ويتوسل للعودة.

عندها فقط وصل فاريا وأنيا وتروفيموف إلى مقاعد البدلاء. يسخر Lopakhin من Trofimov: "إنه يبلغ من العمر خمسين عامًا قريبًا ، لكنه لا يزال طالبًا".

في الواقع ، يبلغ تروفيموف حوالي الثلاثين. إنه يتفلسف حول شخص فخور ، حول الحاجة إلى العمل ، حول هدف المثقفين ، الذين يطلقون على أنفسهم فقط بهذه الطريقة ... لكن في الواقع ، "المثقفون" لا يقرؤون أي شيء جاد ، يقولون "أنت" إلى الفلاحون ، "يتحدثون فقط عن العلوم ، ولا يفهمون سوى القليل في الفن ...".

يعارض Lopakhin رثاء الطالب الأبدي برأيه الخاص - يستيقظ التاجر في الساعة الخامسة صباحًا ، ويعمل حتى المساء. إنه يرى عدد الأشخاص المخزيين الموجودين حوله ، خاصة إذا كانت رائحته مثل المال. إنه يعتقد: "يا رب ، لقد منحتنا غابات شاسعة وحقولًا شاسعة وآفاقًا عميقة ، وعيش هنا ، يجب أن نكون أنفسنا عمالقة حقًا ..."

يجلب Caring Firs معطف Gaev - يصبح رائعًا.

الجميع يغادر باستثناء تروفيموف وأنيا.

الطالب يضحك في فاريا - الأخت الكبيرة"إنها خائفة ، ماذا لو وقعنا في حب بعضنا البعض ... هي ، برأسها الضيق ، لا تستطيع أن تفهم أننا فوق الحب ... نذهب بلا مقاومة نحو ذلك النجم الساطع الذي يحترق هناك من بعيد! إلى الأمام! مواكبة ، الأصدقاء! "

يقول تروفيموف أن النبلاء ، من أجل التكفير عن خطايا العبودية الماضية ، يجب أن يعملوا بجد. لا تتفلسف ، لا تشرب الفودكا ، بل اعمل!

يقنع أنيا بمغادرة المنزل والمغادرة لتكون حرة مثل الريح!

فتاة صغيرة ساذجة سعيدة بهذه المكالمات.

أنيا! أنيا!

الفصل الثالث

المساء في غرفة المعيشة في Ranevskaya. الأوركسترا اليهودية تعزف. هم يرقصون. شارلوت تفعل الحيل. التاريخ: الثاني والعشرون من أغسطس - يوم التداول.

إنهم ينتظرون جايف بالأخبار. أرسلت جدة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا لشراء التركة باسمها ، لكن هذا المال لا يكفي حتى لدفع الفوائد. ومع ذلك ، يأمل رانفسكايا في حدوث نوع من المعجزة.

في ترقب عصبي ، بدأت محادثة مع بيتيا تروفيموف. بيتيا تعلن لها الآن أنه "فوق الحب". لقد لاحظ أن رانفسكايا تفكر مرة أخرى في رحلة إلى باريس ، إلى ذلك الشخص الفظيع الذي سرقها. رانفسكايا مستاء وغاضب:

عليك أن تكون رجلاً ، في عمرك عليك أن تفهم أولئك الذين يحبون! وعليك أن تحب نفسك .. عليك أن تقع في الحب! وليس لديك نظافة ، وأنت مجرد شخص أنيق ، مضحك غريب الأطوار ، غريب الأطوار ... أنت كلوتز! في عمرك ، ليس لديك عشيقة!

تقول بيتيا: "انتهى كل شيء بيننا!" يهرب ، يسقط على الدرج.

رانفسكايا.

يا له من غريب الأطوار هذا بيتيا ...

تطلب المغفرة: "حسنًا ، روح نقية... لنذهب للرقص! "

ويرقص تروفيموف ورانفسكايا.

يشتكي التنوب إلى ياشا من أنه ليس على ما يرام ، وترد ياشا بلا مبالاة:

أنت متعب يا جدي. فقط لو تموت عاجلا.

تطلب ياشا من ليوبوف أندريفنا ، إذا ذهبت إلى باريس مرة أخرى ، أن تأخذه معها. من المستحيل عليه البقاء هنا: "الناس غير متعلمين" والطعام سيء في المطبخ ، "ثم هناك هذا التنوب وهو يتجول ، ويتمتم بكلمات غير لائقة مختلفة ..."

يظهر غاييف بالدموع: "بيع التركة!" الذين اشتروا؟

اشتريت. بستان الكرز الآن ملكي! لي!

إنه غارق في الفرح: إنه ، Yermolai ، الذي كان يركض حافي القدمين عبر الثلج عندما كان صبيًا ، اشترى عقارًا حيث لم يُسمح حتى لوالده وجده بدخول المطبخ ... موسيقى ، العب!

التاجر يتذكر نفسه ، ويعرب عن تعاطفه مع رانفسكايا ، ويتمنى لها "الخرقاء حياة غير سعيدةتغيرت بطريقة ما. أنيا تحاول مواساة والدتها الباكية:

تم بيع بستان الكرز ، لقد ذهب ، هذا صحيح ، هذا صحيح ، لكن لا تبكي ، أمي ، لا تزال لديك روحك الطاهرة النقية ... سنزرع حديقة جديدة ، أكثر فخامة من هذا ، ستراها ، افهمها ، والفرح ، والفرح الهادئ والعميق ينزل على روحك مثل الشمس ساعة المساءوسوف تبتسم يا أمي!

الفعل الرابع

الإعداد هو نفسه كما في الفصل الأول. تمت إزالة الستائر فقط ، ولا توجد لوحات. في الجزء الخلفي من المنصة ، تم تكديس حقائب السفر وعُقد السفر. ياشا تحمل صينية بها أكواب مليئة بالشمبانيا.

يأتي الرجال ليقولوا وداعا. يعطيهم ليوبوف أندريفنا حقيبتها. تسمع توبيخات جايف: "هذا مستحيل يا ليوبا! لا يمكنك أن تفعل ذلك بهذه الطريقة! "

يقدم Lopakhin لشرب الشمبانيا. هناك وقفة محرجة. يشرب ياشا فقط.

حان وقت المحطة.

سيذهب لوباخين إلى خاركوف - مع عائلة رانفسكايا ، "كان مرهقًا بدون عمل". يذهب تروفيموف إلى موسكو ، كما هو الحال دائمًا في وقت متأخر عن بداية الفصول الدراسية. يمزح Lopakhin أولاً ، وفقًا لعادته القديمة ، على "الطالب الأبدي" ، ثم يعرض عليه المال مقابل الرحلة. الطالب يرفض بفخر:

أعطني ما لا يقل عن مائتي ألف ، لن آخذها. أنا شخص حر. وكل ما تقدرونه جميعًا ، غنيًا وفقيرًا ، تقدره كثيرًا وغاليًا ، ليس له أدنى قوة علي ... البشرية تتجه نحو أعلى حقيقة ، نحو أعلى سعادة ممكنة على وجه الأرض ، وأنا في الطليعة !

لوباخين. هل ستصل هناك؟

تروفيموف. أنا سوف. سوف أصل أو أوضح الطريق للآخرين كيفية الوصول.

يمكنك سماع صوت فأس يقرع الخشب من بعيد.

تطلب رانفسكايا ألا يقطعوا الحديقة حتى تغادر.

تقرر إرسال Firs إلى المستشفى. أنيا تسأل ياشا إذا تم ذلك. ياشا يلوح بها - يجب القيام بذلك. الخادم المتكبر يرفض أن يودع أمه ويوصي الباكي. تتصرف دنياشا بشكل لائق - فلن تضطر إلى البكاء. أفكار ياشا موجودة بالفعل في باريس - لقد رأى ما يكفي من الجهل ، هذا يكفي!

سيعيش رانفسكايا في فرنسا بالمال الذي أرسلته جدة ياروسلافل. بالطبع ، لن يدوم المال طويلاً. أنيا ستجتاز الامتحان في صالة الألعاب الرياضية ، وتبدأ العمل وتساعد والدتها. شارلوت تركت فقيرة. ومع ذلك ، تعد Lopakhin بإيجاد مكان لها. ليوبوف أندريفنا يحاول ذلك آخر مرةللزواج من Varya إلى Lopakhin ، لكن لا شيء يأتي من حديثهم. استأجرت Varya نفسها كمدبرة منزل في عقار غني. هي معتادة على العمل.

ليوبوف أندريفنا. يا عزيزتي ، حديقتي الجميلة ، يا عزيزتي! حياتي ، شبابي ، سعادتي ، وداعا! مع السلامة!..

يمكنك سماع جميع الأبواب مقفلة. أطقم المغادرة.

في المنزل المغلق ، لا يزال التنوب المريض الباهت ، المنساه من قبل الجميع - لم يرسله أحد إلى المستشفى. بسبب العادة ، يشعر بالقلق من أن المالك لم يرتدي معطفًا من الفرو - فقد ارتدى معطفًا. العجوز المنهك يستلقي على الأرض بلا حراك.

يمكنك سماع طرق الفأس على الخشب.

تقريبًا كامل أرض الحوزة النبيلة القديمة ، التي يملكها ليوبوف أندريفنا رانيفسكايا وشقيقها ليونيد أندرييفيتش جاييف ، يشغلها بستان كرز ضخم معروف في جميع أنحاء المقاطعة. ذات مرة أعطت أصحابها دخلاً كبيرًا ، ولكن بعد سقوط نظام القنانة ، انزعج الاقتصاد في الحوزة ، وظلت الحديقة بالنسبة له زخرفة غير مربحة ، وإن كانت ساحرة. يعيش رانفسكايا وجاييف ، اللذان لم يعودا شابين ، حياة مبعثرة خالية من الهموم نموذجية للأرستقراطيين العاطلين. تركت رانفسكايا ، التي تشغلها عواطفها الأنثوية ، إلى فرنسا مع عشيقها الذي سرعان ما يسلبها برفق هناك. تقع إدارة الحوزة على الابنة بالتبني ليوبوف أندريفنا ، فاريا البالغة من العمر 24 عامًا. تحاول التوفير في كل شيء ، لكن التركة لا تزال غارقة في الديون غير المسددة. [سم. النص الكامل لـ The Cherry Orchard على موقعنا.]

يبدأ العمل الأول من The Cherry Orchard بمشهد العودة في صباح أحد أيام مايو إلى منزل Ranevskaya ، الذي أفلس في الخارج. أصغرها يأتي معها ، ابنته الخاصة، أنيا البالغة من العمر 17 عامًا ، والتي تعيش مع والدتها في فرنسا خلال الأشهر القليلة الماضية. التقى ليوبوف أندريفنا في الحوزة من قبل معارفه وخدمه: التاجر الثري يرمولاي لوباخين (ابن عبد سابق) ، جار مالك الأرض سيميونوف-بيشيك ، خادم التنوب المسن ، الخادمة التافهة دنياشا و "التلميذ الأبدي" بيتيا تروفيموف ، في حالة حب مع أنيا. مشهد لقاء رانفسكايا (مثل كل المشاهد الأخرى في The Cherry Orchard) لا يتميز بثراء الحركة ، لكن تشيخوف ، بمهارة غير عادية ، تكشف في حواراتها ملامح شخصيات أبطال المسرحية.

يذكر التاجر الشجاع لوباخين رانفسكايا وجاييف أنه في غضون ثلاثة أشهر ، في آب (أغسطس) ، ستُعرض ممتلكاتهما للبيع بالمزاد لسداد دين مستحق. هناك طريقة واحدة فقط لمنع بيعه وإفساد المالكين: قطع بستان الكرز وتحويل الأرض الشاغرة إلى أكواخ. إذا لم يقم Ranevskaya و Gaev بفعل ذلك ، فسيتم قطع الحديقة بشكل شبه حتمي بواسطة المالك الجديد ، بحيث لا يكون من الممكن حفظها بأي حال من الأحوال. ومع ذلك ، رفض Gaev و Ranevskaya ضعيف الإرادة خطة Lopakhin ، ولا يريد أن يفقد ذكريات شبابهم مع الحديقة. المعجبين برؤوسهم في السحب ، يتهربون من تدمير الحديقة بأيديهم ، معتمدين على بعض المعجزة التي ستساعدهم بطرق غير معروفة.

تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل الأول - ملخص النص الكامل للفصل الأول.

"بستان الكرز". الأداء يعتمد على مسرحية A.P. Chekhov ، 1983

تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل 2 - باختصار

بعد أسابيع قليلة من عودة رانفسكايا ، تتجمع معظم الشخصيات نفسها في الميدان ، على مقعد بجوار الكنيسة القديمة المهجورة. يذكر Lopakhin مرة أخرى Ranevskaya و Gaev بالموعد النهائي القريب لبيع العقار - ويقترح مرة أخرى أنهما قطعوا بستان الكرز ، وإعطاء الأرض للبيوت الصيفية.

ومع ذلك ، يجيبه غاييف ورانفسكايا في غير محله وبذهول. يقول ليوبوف أندريفنا إن "سكان الصيف مبتذلون" ، ويأمل ليونيد أندرييفيتش في الحصول على عمة غنية في ياروسلافل ، يمكنك أن تطلب منها المال - ولكن بالكاد تزيد عن عُشر ما هو مطلوب لسداد الديون. رانيفسكايا في فرنسا بكل ما لديها من أفكار ، حيث يرسل لها عاشق محتال البرقيات كل يوم. صُدم من كلمات Gaev و Ranevskaya ، يسميهم Lopakhin في قلوبهم الأشخاص "التافهين والغريبين" الذين لا يريدون إنقاذ أنفسهم.

بعد أن غادر الجميع ، بقيت بيتيا تروفيموف وأنيا على مقاعد البدلاء. Untidy Petya ، الذي يتم طرده باستمرار من الجامعة ، بحيث لا يتمكن من إنهاء الدورة لسنوات عديدة ، ينهار أمام Anya في عبارات عالية المستوى حول الحاجة إلى الارتقاء فوق كل شيء مادي ، حتى فوق الحب نفسه ، ومن خلال العمل الدؤوب ، انتقل بالنسبة للبعض (غير مفهوم) المثالي. يختلف وجود ومظهر raznochinets Trofimov اختلافًا كبيرًا عن أسلوب حياة وعادات النبلاء Ranevskaya و Gaev. ومع ذلك ، في تصوير تشيخوف ، يظهر بيتيا كحالم غير عملي ، كشخص لا قيمة له مثل هذين الشخصين. تستمع أنيا إلى خطبة بيتيا بحماس ، وهي تذكرنا جدًا بوالدتها في ميلها إلى الانجراف في أي فراغ في غلاف جميل.

لمزيد من التفاصيل ، انظر مقال منفصل بقلم تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل 2 - ملخص. على موقعنا يمكنك قراءة النص الكامل للفصل الثاني.

تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل 3 - باختصار

في آب (أغسطس) ، في نفس يوم المزاد على الحوزة مع بستان الكرز ، استضافت رانفسكايا ، في نزوة غريبة ، حفلة صاخبة مع أوركسترا يهودية مدعوة. الجميع ينتظر بفارغ الصبر الأخبار من المزاد ، حيث ذهب Lopakhin و Gaev ، ولكن ، رغبة في إخفاء حماستهم ، يحاولون الرقص والمزاح بمرح. تنتقد بيتيا تروفيموف بشدة فاريا لرغبتها في أن تصبح زوجة المفترس الثري لوباخين ، ورانفسكايا بسبب علاقة حب مع محتال واضح وعدم الرغبة في مواجهة الحقيقة. من ناحية أخرى ، يتهم رانفسكايا بيتيا بحقيقة أن كل نظرياته المثالية الجريئة تستند فقط إلى نقص الخبرة والجهل بالحياة. في السابعة والعشرين من عمره ، ليس لديه عشيقة ، إنه يدعو إلى العمل ، ولا يمكنه حتى التخرج من الجامعة. محبطًا ، يهرب تروفيموف تقريبًا في حالة هستيرية.

فيلم ما قبل الثورة مستوحى من فيلم The Cherry Orchard لتشيخوف

يعود Lopakhin و Gaev من المزاد. يذهب Gaev ، ويمسح الدموع. Lopakhin ، في البداية يحاول كبح جماح نفسه ، ثم مع انتصار متزايد يقول إنه اشترى العقار وبستان الكرز - ابن أحد الأقنان السابق ، الذي لم يُسمح له من قبل بدخول المطبخ هنا. توقف الرقص. يبكي رانفسكايا ، يغرق في كرسي. تحاول أنيا مواساتها بالكلمات التي مفادها أنه لم يتبق لها سوى أرواح جميلة بدلاً من الحديقة ، والآن سيبدأون حياة جديدة نقية.

لمزيد من التفاصيل ، راجع مقال منفصل بقلم تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل 3 - ملخص. يمكنك أيضًا قراءة النص الكامل للقانون 3 على موقعنا.

تشيخوف "بستان الكرز" ، الفصل 4 - باختصار

في تشرين الأول (أكتوبر) ، غادر الملاك القدامى ممتلكاتهم السابقة ، حيث أمر لوباخين عديم اللباقة ، دون انتظار رحيلهم ، بقطع بستان الكرز.

أرسلت عمة ياروسلافل الغنية بعض المال إلى جايف ورانيفسكايا. تأخذهم رانفسكايا جميعًا لنفسها وتذهب مرة أخرى إلى فرنسا لعشيقها القديم ، تاركة بناتها في روسيا بدون أموال. فاريا ، التي لم يتزوجها Lopakhin أبدًا ، يجب أن تذهب كمدبرة منزل إلى عقار آخر ، وستجري Anya امتحانًا لدورة صالة للألعاب الرياضية وتبحث عن عمل.

عُرض على Gaev مكانًا في البنك ، لكن الجميع يشك في أنه بسبب كسله سيجلس هناك لفترة طويلة. تعود بيتيا تروفيموف متأخرة إلى موسكو للدراسة. يتخيل نفسه شخصًا "قويًا ومفتخرًا" ، فهو ينوي في المستقبل "الوصول إلى المثالية أو إظهار الطريق للآخرين". صحيح أن فقدان الكالوشات القديمة تسبب في قلق بيتيا الشديد: فبدونها ليس لديه ما ينطلق في رحلته. يسافر لوباخين إلى خاركوف لينغمس في العمل.

بعد قول وداعًا ، يغادر الجميع المنزل ويغلقونه. أخيرًا ، يظهر الرجل البالغ من العمر 87 عامًا ، الذي نسيه أصحابه ، على المسرح. يتمتم هذا الرجل العجوز المريض بشيء عن الحياة الماضية ، على الأريكة ويصمت في الجمود. في المسافة ، يوجد صوت حزين باهت ، يشبه صوت انفجار الوتر - كما لو أن شيئًا ما في الحياة قد ذهب دون رجوع. لا يكسر الصمت اللاحق إلا بصوت فأس في الحديقة على شجرة كرز.

لمزيد من التفاصيل ، انظر مقالة تشيخوف المنفصلة "بستان الكرز" ، الفصل الرابع - ملخص. على موقعنا يمكنك أن تقرأ