سيرة ماريا كالاس. حياة وموت كلاس ، أماكن وتواريخ لا تنسى. قصة حب مع أرسطو أوناسيس. يقتبس مغني الأوبرا, فيلم ، صور.

سنوات من العمر

من مواليد 2 ديسمبر 1923 ، وتوفي في 16 سبتمبر 1977

مرثية

سيرة ماريا كالاس

سيرة ماريا كالاس قصة مصير مأساوي امراة عظيمةبصوت فريد. في حياة Callas كانت هناك تقلبات ، و زواج سعيدوحب غير سعيد وموهبة إلهية ومرض خطير حرم كالاس من صوته. أكثر مطرب مشهورمن القرن الماضي ، الذي أشادت به أفضل قاعات العالم ، مات وحيدًا ، ولم يصبح سعيدًا أبدًا.

ولدت ماريا كالاس في نيويورك عام 1923. ظهر حب الموسيقى الكلاسيكية لدى الفتاة في سن الثالثة. عندما طلقت والدة ماريا والدها وأخذت ابنتيهما إلى أثينا ، دخلت الفتاة المعهد الملكي للموسيقى. تم قبولهم هناك فقط من سن السادسة عشرة ، لذلك كان على ماريا أن تكذب بشأن عمرها - كانت في الرابعة عشرة فقط. بعد خمس سنوات فقط ، قامت بالفعل بأول دور لها في أوبرا توسكا. بعد الحرب ، عادت ماري إلى نيويورك ، ولكن لم تنجح مهنة كالاس الغنائية في الولايات المتحدة ، وسرعان ما غادرت إلى إيطاليا. هناك ، في إيطاليا ، التقت بزوجها المستقبلي ، جيوفاني باتيستا ، رجل الصناعة وعشاق الأوبرا. لقد تولى بجدية مهنة زوجته - فقدت ماريا وزنها ، وتعلمت ارتداء ملابس أنيقة ، وعملت بجد. أخيراً، في عام 1950 ظهرت لأول مرة على مسرح لا سكالا في ميلانو. عائلتهم تطورت الحياة بسعادة - حتى التعارف القاتل لكالاس مع أوناسيسمن اكتشف صفحة جديدةفي سيرة كالاس مليئة بالألم وخيبة الأمل والوحدة.

في الوقت الذي التقى فيه كالاس بأوناسيس ، كان بالفعل ثريًا بشكل مذهل.. كل ما يحتاجه هو الشهرة - والرومانسية مع مطرب مشهوركان كالاس تذكرته إلى العالم البوهيمي. بالنسبة لمريم كان كذلك حب من النظرة الأولى ، منذ اللقاء الأول ، عندما دعتها أوناسيس وزوجها إلى يخته كريستينا، على غرار قصر فاخر عائم من خمسة طوابق. طلقت ماريا زوجها ، وأخذت زوجة أوناسيس الأطفال وغادرت المنزل. لكن ، للأسف ، لم يكن أوناسيس في عجلة من أمره لتطليق زوجته والزواج من كالاس - كان هذا غير مربح للعمل. استمرت مريم المنهكة في الحلم بزفاف أرسطو لعدة سنوات. بدأت تفقد صوتها. بعد فشل آخر ، ألقى أوناسيس ، في خضم شجار ، كالاس: "أنت عديم الكينونة". لكنها استمرت في الإيمان بحبهم حتى عندما بدأ أوناسيس في مغازلة جاكلين كينيدي. وحتى بعد أن تزوجت أوناسيس من جاكلين ، لم تستطع رفضه واستمرت في استقباله في منزلها.

سبب وفاة ماريا كالاس

توفي أرسطو عام 1975. عاشت ماريا بدون حبيبها لمدة عامين آخرين - وحدها في شقتها الباريسية ، عمليا دون أن تتركها. توفيت ماريا كالاس في 16 سبتمبر 1977وأصبح خسارة كبيرة لمجتمع الموسيقى العالمي بأسره. كان الأطباء الإيطاليون قادرين على إنشاء أكبر عدد ممكن سبب محتملموت كالاس - التهاب الجلد والعضلات ، وهو مرض يصيب النسيج الضام والعضلات الملساءمما حرم كالاس من صوتها وحبها ومن ثم الحياة. هناك نسخة أخرى ، أقل احتمالًا ، لما مات Callas منه في مثل هذا عمر مبكر(في 54) - وفقًا لبعض التقارير ، يمكن أن تسمم المغنية من قبل صديقتها المقربة.

جنازة كالاسبعد ثلاثة أيام من وفاة كالاس ، تم حرقها ودفنها في مقبرة بير لاشيز. ضد رغبة المغنية في نثر رمادها بحر ايجهتغسل جزيرة سكوربيوس حيث دفن حبيبها. فقط بعد عامين ، تحققت إرادتها - بعد نهب قبر كلاس. حتى الآن ، يكرس فناني الأوبرا ومصممي الأزياء والفنانين المشهورين إبداعاتهم لذكرى Callas ، مغنية غير مسبوقة مع مصير مأساوي.

لعبت قصة ماري الرومانسية مع أرسطو دورًا قاتلًا في حياتها

خط الحياة

2 ديسمبر 1923تاريخ ميلاد ماريا كالاس.
1936الانتقال من نيويورك إلى أثينا.
1937يدرس في معهد أثينا الموسيقي.
يوليو 1941أول ظهور لماريا في أوبرا أثينا باسم توسكا.
1945العودة إلى نيويورك.
1947الظهور الأول في الولايات المتحدة الأمريكية على خشبة المسرح المدرج "أرينا دي فيرونا".
1949الزواج من جيوفاني باتيستا مينيغيني.
1950أول أداء لكالاس في لاسكالا.
1953إصدار تسجيلات الأوبرا مع ماريا كالاس بواسطة EMI.
1959نقطة تحول في حياته المهنية ، الطلاق من زوجها ، بداية علاقة مع أرسطو أوناسيس.
1969تصوير فيلم "ميديا" للمخرج الإيطالي بيير باولو باسوليني.
16 سبتمبر 1977تاريخ وفاة كالاس.
20 سبتمبر 1977جنازة ماريا كالاس.

أماكن لا تنسى

1. مركز تيرينس كاردينال كوك الصحي (مستشفى فلاور سابقًا) ، حيث ولدت كالاس.
2. كاتدرائية القديس الثالوث حيث تعمد كالاس.
3. معهد أثينا الموسيقي حيث درس كلاس.
4. أوبرا أثينا ، حيث ظهرت ماريا كالاس لأول مرة.
5. La Scala ، حيث قدم Callas لأول مرة في عام 1950.
6. كونكورد أوبرا باريس ، حيث كان يؤدي كالاس.
7. بيت كالاس في باريس.
8. كاتدرائية الروم الأرثوذكس. القديس ستيفن ، حيث أقيمت قداس وداع كالاس.
9. مقبرة بير لاشيز ، حيث دفن كالاس.
10 - بحر إيجه ، وتناثر رماد كلاس على مياهه عام 1979.

حلقات من الحياة

كان جيوفاني باتيستا بالنسبة لماريا منتجًا وأبًا أكثر منه زوجًا. استثمر أمواله فيها ، كما هو الحال في مشروع تجاري ناجح. كان هو الذي أصر على أن تفقد ماريا وزنها - في الوقت الذي التقيا فيه ، كانت تزن أكثر من 100 كيلوغرام. فقد كتبت ماريا ، التي فقدت وزنها ، إنجازاتها: "Gioconda 92 kg؛ عايدة 87 كجم ؛ نورم 80 كجم ؛ المدية 78 كجم ؛ لوسيا 75 كجم الكيستا 65 كجم إليزابيث 64 كجم. ليس من المستغرب أنها وقعت في حب أرسطو ، الذي عاملها ليس فقط كمغنية موهوبة ، ولكن أيضًا باعتبارها امراة جميلة. لاحقًا ، ألقت ماريا باللوم على باتيستا: "أين نظرت عندما تراجعت ساقي؟" لم يقاتل باتيستا من أجل ماري ، ومع ذلك ، لم يطلقها لفترة طويلة ، حتى اكتشف أن أرسطو قد تزوج من كينيدي.

ماريا كالاس لم يكن لديها أطفال. في البداية ، لم يسمح لها زوجها جيوفاني باتيستا بالحصول عليها ، خوفًا من أن تتعارض الأمومة مع حياتها المهنية. أصبحت كالاس حاملاً من أوناسيس عندما كانت تبلغ من العمر 41 عامًا ، وكانت مستعدة لأن تصبح أماً ، لكن أرسطو منعها: "لدي بالفعل طفلان ، والثالث لا داعي له". لا يمكن للإقناع كسر قرار أحد أفراد أسرته ، و تخلصت كالاس من الطفل الذي ندمت عليه لاحقًا طوال حياتها. في اليوم الذي تزوج فيه أرسطو من جاكلين ، لعنت ماري هذا الزواج: "انتبه إلى كلامي. ستكون الآلهة عادلة. هناك عدل في العالم ". بعد خمس سنوات الابن الوحيدتوفي أرسطو في حادث سيارة.

ماريا كالاس ألقت باللوم على أرسطو لفقدان صوتها. قالت له في إحدى الرسائل: "صوتي أراد أن يحذرني من أنني سألتقي بك قريبًا وسوف تدمرني هو وأنا". آخر أداءأقيمت المغنيات في 11 نوفمبر 1974، وبعد ذلك عادت إلى شقتها وبالكاد تركتها. كانت وحيدة بشكل رهيب، معترفة بأنها فقط عندما غنت شعرت بأنها محبوبة. بعد ذلك بعام ، عندما مات أرسطو ، قالت ماري: "لا شيء يهم بعد الآن ، لأنه لن يكون هناك شيء كما كان ... بدونه."

قبر ماريا كالاس

الوصية ، اقتباس

"الحب أهم من أي انتصار فني".

فيلم "ماريا كالاس - سيرة موجزة بالفيديو لنجمة الأوبرا"

تعازي

"لن نرى أخرى مثلها".
رودولف بينج ، إمبساريو ، رئيس أوبرا متروبوليتان 1950-1972

"ماريا كالاس لديها سوبرانو دفعت الجمهور إلى حالة من الجنون. كانت تقلباتها الصوتية والشخصية مثيرة وباهظة مثل مصير بطلات الأوبرا التي لعبتها.
ديفيد لو ، ملحن

من اليسار إلى اليمين: والدة ماريا كالاس ، ماريا كالاس ، أختها ووالدها. 1924

في عام 1937 ، جاءت مع والدتها إلى وطنها ودخلت أحد المعاهد الموسيقية في أثينا ، Ethnikon Odeon ، إلى المعلمة الشهيرة Maria Trivella.

تحت قيادتها ، أعدت Callas وأدت أول دور أوبرا لها في أداء طلابي - دور Santuzza في أوبرا Rural Honor بقلم P. Mascagni. لذا حدث هامحدث في عام 1939 ، والذي أصبح نوعًا من المعالم البارزة في حياة مغني المستقبل. تنتقل إلى معهد موسيقي آخر في أثينا ، Odeon Afion ، إلى صف مغنية Coloratura الإسبانية البارزة Elvira de Hidalgo ، التي أكملت تلميع صوتها وساعدت Callas في الظهور كمغنية أوبرا.

في عام 1941 ، ظهرت كالاس لأول مرة في أوبرا أثينا ، حيث أدت دور توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه. عملت هنا حتى عام 1945 ، وبدأت تدريجيًا في إتقان أجزاء الأوبرا الرائدة.

كان هناك خطأ عبقري في صوت كالاس. في السجل الأوسط ، سمعت صوت جرس خاص مكتوم ، وحتى مكبوت إلى حد ما. اعتبر خبراء الغناء هذا عيبًا ، ورأى المستمعون سحرًا خاصًا في هذا. لم يكن من قبيل المصادفة أنهم تحدثوا عن سحر صوتها ، فهي تأسر الجمهور بغنائها. أطلقت المغنية نفسها على صوتها "تلوين درامي".

في عام 1947 ، حصلت على أول عقد مرموق لها - كانت تغني في Ponchielli's La Gioconda في Arena di Verona ، أكبر دار أوبرا في الهواء الطلق في العالم ، حيث أدى تقريبًا جميع المغنين والقائدين الأعظم في القرن العشرين. قدم العرض Tullio Serafin ، أحد أفضل قادة الأوبرا الإيطالية. ومرة أخرى ، يحدد لقاء شخصي مصير الممثلة. بناء على توصية من Serafina تمت دعوة Callas إلى البندقية. هنا ، تحت قيادته ، تؤدي أدوار العنوان في أوبرا "Turandot" لـ G. Puccini و "" لـ R. Wagner.

ماريا كالاس في فيلم Turandot للمخرج جياكومو بوتشيني

حسنت ماريا بلا كلل صوتها فحسب ، بل حسنت أيضًا شخصيتها. لقد عذبت نفسي بأقسى نظام غذائي. وحققت النتيجة المرجوة ، بعد أن تغيرت بالفعل بشكل لا يمكن التعرف عليه. سجلت هي نفسها إنجازاتها بهذه الطريقة: "La Gioconda 92 كجم ؛ Aida 87 كجم ؛ Norma 80 كجم ؛ Medea 78 كجم ؛ لوسيا 75 كجم ؛ Alcesta 65 كجم ؛ إليزابيث 64 كجم." لذلك ذاب وزن بطلاتها بارتفاع 171 سم.

ماريا كالاس وتوليو سيرافين. 1949

في أشهر مسرح في العالم - لا سكالا - ظهر كالاس في عام 1951 ، حيث أدى دور إيلينا في صلاة الغروب الصقلية جي فيردي.

ماريا كالاس. 1954

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في نفس الوقت ، انعكس مصير المرأةبشكل عام الحب والمعاناة والفرح والحزن. لطالما كانت صور Callas مليئة بالمآسي. كانت أوبراها المفضلة هي La Traviata لفرقة Verdi و Norma لـ Bellini. بطلاتهم يضحون بأنفسهم من أجل الحب وبالتالي يطهرون أرواحهم.

ماريا كالاس في فيلم La Traviata لجوزيبي فيردي (فيوليتا)

في عام 1956 ، ينتظرها انتصار في المدينة التي ولدت فيها - أعدت أوبرا متروبوليتان بشكل خاص إنتاجًا جديدًا لظهور بيليني نورما لأول مرة لكالاس. يعتبر هذا الجزء ، جنبًا إلى جنب مع Lucia di Lammermoor في أوبرا Donizetti التي تحمل الاسم نفسه ، من قبل النقاد في تلك السنوات من بين أعظم إنجازات الفنان.

ماريا كالاس في فيلم نورما لفينشنزو بيليني. 1956

ومع ذلك ، ليس من السهل التمييز أفضل عملفي ذخيرتها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

ماريا كالاس في فيلم La Sonnambula لفينشنزو بيليني

لمدة سبعة عشر عامًا ، غنت كالاس تقريبًا دون أن تشعر بالأسف على نفسها. قامت بأداء حوالي أربعين جزءًا ، وأدت على خشبة المسرح أكثر من 600 مرة. بالإضافة إلى ذلك ، سجلت باستمرار في السجلات ، وقدمت تسجيلات خاصة للحفلات الموسيقية ، وغنت في الإذاعة والتلفزيون.

غادرت ماريا كالاس المسرح عام 1965.

في عام 1947 ، التقت ماريا كالاس بصانع ثري ومشجع للأوبرا ، جيوفاني باتيستا مينيجيني. أصبحت المغنية غير المعروفة البالغة من العمر 24 عامًا وصديقها ، البالغ من العمر ضعف العمر تقريبًا ، صديقين ، ثم دخلت في اتحاد إبداعي ، وبعد عامين تزوجا في فلورنسا. لعب Menegini دائمًا دور الأب والصديق والمدير في عهد Callas والزوج - على أقل تقدير. كما يقولون اليوم ، كان كلاس مشروعه الفائق ، حيث استثمر أرباح مصانع الطوب الخاصة به.

ماريا كالاس وجيوفاني باتيستا مينيغيني

في سبتمبر 1957 ، في حفلة في البندقية ، التقت كالاس برجلها الملياردير أرسطو أوناسيس. بعد بضعة أسابيع ، دعت أوناسيس كالاس وزوجها للاسترخاء على يخته الشهير كريستينا. ماريا وآري أمام الجمهور المذهول ، غير خائفين من القيل والقال ، تقاعد بين الحين والآخر في شقة صاحب اليخت. يبدو أن العالم لم يعرف بعد مثل هذه الرومانسية المجنونة.

ماريا كالاس وأرسطو أوناسيس. 1960

كانت كالاس سعيدة حقًا لأول مرة في حياتها. لقد وقعت أخيرًا في الحب وكانت متأكدة تمامًا من أن هذا أمر متبادل. لأول مرة في حياتها ، توقفت عن الاهتمام بالوظيفة - فقد تركت العقود المرموقة والمربحة يديها واحدة تلو الأخرى. تركت ماريا زوجها وانتقلت إلى باريس ، بالقرب من أوناسيس. بالنسبة لها ، هو الوحيد الذي كان موجودًا.

في السنة السابعة من علاقتهما ، كان لدى ماريا الأمل الأخير في أن تصبح أماً. كانت تبلغ من العمر 43 عامًا بالفعل. لكن أوناسيس وضعها أمام خيار بقسوة وحزم: إما هو أو الطفل ، قائلاً إن لديه ورثة بالفعل. لم يكن يعرف ، ولا يستطيع أن يعرف ، أن المصير سينتقم منه بقسوة - سيموت ابنه في حادث سيارة ، وبعد بضع سنوات ستموت ابنته من جرعة زائدة من المخدرات ...

ماريا خائفة من فقدانها آري وتوافق على شروطه. في الآونة الأخيرة ، في مزاد سوثبيز ، من بين أشياء أخرى ، تم بيع كلاس سرقًا من الفراء ، قدمه لها أوناسيس بعد إجهاضها ...

اعتقدت جريت كالاس أنها تستحق حب عظيم، ولكن تبين أنها جائزة أخرى لأغنى أغنياء في العالم. في عام 1969 ، تزوج أوناسيس من أرملة الرئيس الأمريكي جاكلين كينيدي ، وأبلغ ماري عنها من خلال رسول. في يوم هذا الزفاف ، كانت أمريكا غاضبة. "مات جون للمرة الثانية!" صرخت العناوين. وتوفيت أيضًا في ذلك اليوم ماريا كالاس ، التي توسلت بشدة إلى أرسطو للزواج.

في إحدى رسائلها الأخيرة إلى أوناسيس ، أشارت كلاس: "صوتي أراد أن يحذرني من أنني سألتقي بك قريبًا ، وسوف تدمرني هو وأنا". آخر مرةسمع صوت كالاس في حفل موسيقي في سابورو في 11 نوفمبر 1974. بالعودة إلى باريس بعد هذه الجولة ، لم تغادر كالاس شقتها بعد الآن. بعد أن فقدت فرصة الغناء ، فقدت الخيوط الأخيرة التي تربطها بالعالم. شعاع المجد يحرق كل شيء حوله ، ويقضي على النجم بالوحدة. كثيرا ما كررت ماريا كالاس "عندما غنيت فقط شعرت أنني محبوب".

لعبت هذه البطلة المأساوية باستمرار أدوارًا خيالية على خشبة المسرح ، ومن المفارقات أن حياتها سعت إلى تجاوز مأساة الأدوار التي لعبتها في المسرح. كان الجزء الأكثر شهرة في Callas هو Medea - دور ، كما لو كان مكتوبًا خصيصًا لهذه المرأة الحساسة وغير المستقرة عاطفياً ، يجسد مأساة التضحية والخيانة. ضحت المدية بكل شيء ، بما في ذلك والدها وشقيقها وأولادها من أجل الأمن حب ابديجايسون والاستيلاء على الصوف الذهبي. بعد هذه التضحية غير الأنانية ، خان جايسون ميديا ​​بنفس الطريقة التي خانها بها حبيبها ، قطب بناء السفن أرسطو أوناسيس ، بعد أن ضحت بحياتها المهنية وزوجها وإبداعها. ونفى أوناسيس وعده بالزواج وتخلي عن طفلها بعد أن جرها بين ذراعيه ، الأمر الذي يذكرنا بالمصير الذي حل بميديا ​​الخيالية. كان تصوير ماريا كالاس العاطفي للساحرة يذكرنا بشكل مذهل بمأساتها. لعبت بشغف واقعي لدرجة أن هذا الدور أصبح دورًا رئيسيًا لها على المسرح ثم في السينما. في الواقع ، كان آخر أداء مهم لـ Callas هو دور Medea في فيلم تم الإعلان عنه فنيًا بواسطة Paolo Pasolini.

صوفيا سيسيليا كالوس (صوفيا سيسيليا كالوس ، 2 ديسمبر 1923 - 16 سبتمبر 1977) - مغنية الأوبرا اليونانية ثم الأمريكية ، التي حصلت على تقدير عالمي لصوتها غير المسبوق.

طفولة

ولدت ماريا كالاس في الثاني من ديسمبر في مدينة نيويورك في عائلة من المهاجرين اليونانيين. كان والد الفتاة عسكريًا وتم تفجيره بواسطة لغم ، ولم يعش قبل أسابيع قليلة من ولادة طفل. أم في سنوات مختلفةعملت كمعلمة في المدرسة ، وحاولت أيضًا بكل قوتها تعليم ابنتها فن الموسيقى - وهو شيء كانت تحلم به هي نفسها في وقت ما ، لكنها لم تستطع تعلمه بسبب وضع صعبفي الأسرة.

وهكذا ، تم نقل الصغيرة ماريا منذ الطفولة المبكرة إلى المسارح وتعليمها العزف على البيانو. بالمناسبة ، كانت الفتاة تتمتع بأذن ممتازة للموسيقى ، لذلك كانت الدروس سهلة بالنسبة لها ، وقد جلبت العملية متعة كبيرة.

في البداية ، أخذت الأم الفتاة إلى مدرسة موسيقى تقع في نيويورك نفسها ، حيث تعيش الأسرة. ومع ذلك ، لم يكن تعليم المدينة في ذلك الوقت جيدًا ، لذلك حلم الوالد المهتم بالعودة إلى وطنها التاريخي ، حيث يمكن أن تصبح ابنتها ليس فقط موسيقيًا محترفًا ، ولكن أيضًا شخص مشهور.

ومع ذلك ، لم تظهر مثل هذه الفرصة إلا في عام 1936 ، وبعد أن وعدت الأم الطفل بمستقبل عظيم في المجال الموسيقي ، تنتقل بسعادة إلى أثينا ، حيث ترسل ماريا إلى مدرسة متخصصة للشباب الموهوبين.

شباب

في سن الرابعة عشرة ، دخلت الموهبة الشابة معهد أثينا الموسيقي ، حيث أصبحت مهاجرة أخرى ، هذه المرة من إسبانيا ، إلفيرا دي هيدالغو ، معلمتها. منذ أن انغمست المرأة في الموسيقى وغناء الأوبرا طوال حياتها ، عرفت عملها جيدًا ، لذلك منذ الأيام الأولى التي شاهدتها في الفتاة إمكانات هائلة.

ومع ذلك ، فإن أحلام الفتاة ووالدتها حول مهنة ناجحة طغت عليها اندلاع الحرب العالمية الثانية ، وبسبب ذلك تحولت أثينا ، مثل العديد من المدن الأخرى ، إلى منطقة محتلة ، ولم يتمكن سوى عدد قليل من تجاوزها. . وجدت ماريا نفسها في موقف صعب. فمن ناحية ، كان بإمكان أصدقاء كالاس المؤثرين اصطحابها إلى الخارج ، لكن في هذه الحالة كانت والدتها ستبقى في أثينا. وبما أنها كانت الوحيدة شخص أصليتقرر الفتاة البقاء حتى النهاية مع والدتها. في نفس العام ، 1941 ، ظهرت ماريا كالاس لأول مرة على خشبة المسرح كعازفة أوبرا.

مسار مهني مسار وظيفي

بمجرد انتهاء الحرب العالمية الثانية ، عادت ماريا ووالدتها على الفور إلى نيويورك ، حيث تخطط الفتاة لبدء حياة مهنية جادة. لكن هنا يبدأ ما لم تتخيله - الإخفاقات الأولى. على الرغم من حقيقة أن كل ثاني مقيم في أثينا يعرف اسم Callas حرفيًا ، فقد كانت بالنسبة لنيويورك واحدة من العديد من مطربي الأوبرا الطموحين الذين بحثوا عن أنفسهم يوميًا عن طريق التحول إلى المسارح.

بعد أن قررت أنها لن تتخلى عن حلمها بهذه السهولة والبساطة ، بدأت ماريا أيضًا في البحث عن مكان لنفسها حيث يمكنها إظهار موهبتها الحقيقية وفي نفس الوقت تعلم شيئًا من المحترفين. لكن أوبرا متروبوليتان رفضتها ، مشيرة إلى وزنها الكافي ، والأوبرا الغنائية ، التي كانت المغنية نفسها تأمل كثيرًا في إحيائها.

نتيجة لذلك ، في عام 1947 ، بدأت ماريا كالاس في الأداء في Arena di Verona ، حيث تم اصطحابها بتردد شديد بسبب طبيعتها الصعبة والعنيدة والسرية. ومع ذلك ، منذ الأيام الأولى ، فهم المخرجون أخطائهم وبدأوا بالإجماع في التأكيد على أن لديها موهبة رائعة. أولاً ، شاركت في أوبرا "جياكوندا" ، ثم تتبعها الأجزاء في مسرحيات "هاديس" و "نورما".

عمل ناجح آخر هو جزأين متوازيين من أوبرا فاجنر وبيليني ، والتي كانت غير متوافقة تمامًا مع أحد الممثلين بسبب تعقيدها. لكن ماريا تتأقلم بنجاح ، وبعد ذلك حصلت على أول تقدير عالمي للجمهور ونقاد الموسيقى. وتحدثت في عام 1950 في لا سكالا ، وحصلت إلى الأبد على لقب "ملكة إيطاليا بريما دوناس".

الحياة الشخصية

هناك رأي خاطئ مفاده أن ماريا كالاس تجنبت ذلك خلال حياتها الصعبة ولكن المنتجة للغاية انتباه الذكوروكانت نسوية أكثر ، لذا لم تتزوج أحداً قط. ومع ذلك ، هذا ليس هو الحال على الإطلاق.

التقت بزوجها الأول خلال جولة في إيطاليا. لقد كان صناعيًا محليًا ، لذلك ، بفضل علاقاته ، كان بإمكان Kallas الأداء بحرية في جميع المؤسسات تمامًا. بعد بضعة أشهر من قصة حب عاصفة ، يبيع الصناعي جيوفاني باتيستا مينيجيني كامل أعماله ويضع نفسه تمامًا في أيدي مغني أوبرا ، كان مفتونًا به حرفياً منذ الثواني الأولى من معرفته.

في عام 1957 ، أثناء الاحتفال بعيد ميلاد الصحفية إلسا ماكسويل ، تلتقي ماريا بأرسطو أوناسيس الساحر والفاخر بشكل لا يصدق. جيوفاني ، التي كانت في ذلك الوقت زوجة مغني الأوبرا ، تتلاشى في الخلفية بالنسبة لها.

يبدأ الزوجان في الشجار ، وبعد بضعة أشهر تقدم كالاس بطلب للطلاق ، على أمل مستقبل مشترك مع أوناسيس. ولكن بعد ذلك يحدث فشل خطير ثان في حياتها - كونها امرأة مطلقة بالفعل ، تفقد الاتصال بأرسطو لفترة من الوقت ، وعندما يظهر مرة أخرى في المدينة ، تدرك المرأة زواجه الأخير من جاكلين كينيدي. لذلك تُركت ماريا كالاس وحيدة ، بآمال محطمة وموسيقى تعزية.

كان صعود مسيرة كالاس المهنية في منتصف القرن العشرين مصحوبًا بظهور سجل طويل في التسجيل الصوتي والصداقة مع شخصية بارزة في شركة التسجيلات EMI ، والتر ليج.

جعل ظهور جيل جديد من قادة الفرق الموسيقية ، مثل هربرت فون كاراجان وليونارد بيرنشتاين ، ومخرجي الأفلام ، مثل لوشينو فيسكونتي وفرانكو زيفيريلي ، كل أداء بمشاركة ماريا كالاس حدثًا. لقد حولت الأوبرا إلى مسرح درامي حقيقي ، مما أجبرها على ذلك "الارتجافات والمقاييس تعبر عن الفرح أو القلق أو الشوق" .

تم إدراجه في قاعة مشاهير مجلة جراموفون.

سيرة شخصية

نشاط تربوي

عمل فيلم

في عام 1968 ، بورتريه ماريا كالاس / ماريا كالاس بورترات (1968 ، ألمانيا ، قصير ، تجريبي ،)

الموت

في السنوات الأخيرة من حياتها ، عاشت ماريا كالاس في باريس ، عمليا دون أن تغادر شقتها ، حيث توفيت عام 1977. تم حرق الجثة ودفنها في مقبرة بير لاشيز. بعد سرقة الجرة التي تحتوي على الرماد وإعادتها ، تناثر رمادها فوق بحر إيجه. تبقى الجرة الفارغة في كولومباريوم بمقبرة Pere Lachaise.

قام أخصائيو الصوتيات الإيطاليون (متخصصون في أمراض الحبال الصوتية) فرانكو فوسي ونيكو باوليللو بتحديد السبب الأكثر احتمالا لوفاة مغنية الأوبرا ماريا كالاس ، كما كتبت صحيفة لا ستامبا الإيطالية (ترجمة المقال إلى اللغة الإنجليزية الذي نشره بارتيري بوكس). وفقًا لنتائج دراستهم ، توفي كلاس بسبب التهاب الجلد والعضلات ، وهو مرض نادر يصيب النسيج الضام والعضلات الملساء.

توصل فوسي وباوليلو إلى هذا الاستنتاج بعد دراسة تسجيلات Callas التي تم إجراؤها في سنوات مختلفة وتحليل التدهور التدريجي لصوتها. أظهر التحليل الطيفي لتسجيلات الاستوديو وعروض الحفلات الموسيقية أنه بحلول نهاية الستينيات ، عندما أصبح تدهور قدراتها الصوتية واضحًا ، تغير نطاق صوت كالاس فعليًا من سوبرانو إلى ميزو سوبرانو ، مما أوضح التغيير في صوت النغمات العالية. في أدائها.

بالإضافة إلى ذلك ، كشفت دراسة متأنية لمقاطع الفيديو الخاصة بحفلاتها المتأخرة عن ضعف عضلات المغنية بشكل كبير: لم يرتفع صدرها أثناء التنفس ، وعند الاستنشاق ، رفعت المغنية كتفيها وشدّت عضلاتها الدالية ، أي في في الحقيقة ، لقد ارتكبت الخطأ الأكثر شيوعًا بدعم عضلة الصوت.

سبب وفاة ماريا كالاس غير معروف على وجه اليقين ، لكن يُعتقد أن المغنية ماتت بسبب سكتة قلبية. وفقًا لـ Fussy و Paolillo ، تشير نتائج عملهم بشكل مباشر إلى أن احتشاء عضلة القلب الذي أدى إلى ذلك كان من مضاعفات التهاب الجلد والعضلات. من الجدير بالذكر أن هذا التشخيص (التهاب الجلد والعضلات) تم إجراؤه من قبل كالاس قبل وفاتها بفترة وجيزة من قبل طبيبها ماريو جياكوفاكزو (أصبح هذا معروفًا فقط في عام 2002).

في الوقت نفسه ، هناك أيضًا نظرية مؤامرة حول وفاة المغنية ، أعرب عنها ، على وجه الخصوص ، من قبل المخرج السينمائي فرانكو زيفيريلي ، الذي ذكر في عام 2004 أنه كان من الممكن أن تسمم كالاس بمشاركة أقرب صديق لها. السنوات الأخيرةعازف البيانو فاسو ديفتزي.

أجزاء الأوبرا

فيلموغرافيا

• - دير غروس باغاروزي / الشيطان والسيدة أ. د (من إخراج بيرند إيشنجر ، وبطولة تيل شفايجر ، وكورينا هارفوتش ، وتوماس هاينز ، وكريستين نيوباور)
• - كالاس للأبد / كالاس للأبد (إخراج فرانكو زفيريللي ، باللغة دور قياديفاني أردان)
• - كالاس وأوناسيس / كالاس إي أوناسيس (من إخراج جورجيو كابيتاني ، وبطولة لويزا رانييري وجيرارد دارمون)
• - أميرة موناكو ، إخراج دان أوليفييه ، فيلم فيغا باز تجسد ماريا كالاس

اكتب تقييما لمقال "ماريا كالاس"

المؤلفات

• أردوين جون ، THE CALLAS LEGACY. سيريبنر نيويورك.
• ريمي بيير جين ، كالاس - UNE VIE. طبعات رامزي باريجي.
• جيلينك جورج ، CALLAS-PORTRAIT من A PRIMA DONNA. زيف ديفيس نيويورك.
• يورجن كيستينج. ماريا كالاس. - موسكو ، اجراف ، 2001.

ملحوظات

الروابط

مقتطف يصف ماريا كالاس

في الساعة الثالثة ، لم يكن أحد قد نام بعد ، عندما ظهر الرقيب مع الأمر بالسير إلى مدينة أوستروفنا.
مع كل نفس اللهجة والضحك ، بدأ الضباط في التجمع على عجل ؛ مرة أخرى وضع السماور على المياه القذرة. لكن روستوف ، دون انتظار الشاي ، ذهب إلى السرب. كان خفيفا بالفعل. توقف المطر ، وتشتت الغيوم. كان الجو رطبًا وباردًا ، خاصةً في ثوب رطب. عند مغادرة الحانة ، نظر كل من روستوف وإيليين في شفق الفجر إلى خيمة الطبيب الجلدية ، اللامعة من المطر ، من أسفل المئزر الذي علقت فيه أرجل الطبيب وفي منتصفه كان غطاء محرك الطبيب مرئيًا على الوسادة وسُمع التنفس النعاس.
"حقًا ، إنها لطيفة جدًا!" قال روستوف لإيليين الذي كان سيغادر معه.
- يا لها من امرأة جميلة! رد إيلين بجدية تبلغ من العمر ستة عشر عامًا.
بعد نصف ساعة ، وقف السرب المنتظم على الطريق. سمع الأمر: "اجلس! عبر الجنود على أنفسهم وشرعوا في الجلوس. أمر روستوف وهو يتقدم إلى الأمام: "مارس! - ويمتد الفرسان إلى أربعة أشخاص ، وهم ينطلقون مع صفعة الحوافر على الطريق الرطب ، وطنين السيوف والصوت المنخفض ، على طول الطريق الكبير الذي تصطف على جانبيه البتولا ، متابعين المشاة والبطارية يسيرون إلى الأمام .
سرعان ما تحركت الغيوم المكسورة ذات اللون الأزرق الفاتح ، التي احمرارها عند شروق الشمس ، بفعل الرياح. أصبحت أكثر إشراقًا وإشراقًا. يمكن للمرء أن يرى بوضوح ذلك العشب المجعد الذي يجلس دائمًا على طول الطرق الريفية ، ولا يزال مبللاً من مطر الأمس ؛ الأغصان المعلقة لأشجار البتولا ، مبللة أيضًا ، تتمايل مع الريح ويسقط ضوءها على الجانب. أصبحت وجوه الجنود أكثر وضوحا وضوحا. ركب روستوف مع إيليين ، الذي لم يتخلف وراءه ، على طول جانب الطريق ، بين صف مزدوج من البتولا.
سمح روستوف في الحملة لنفسه بحرية الركوب ليس على حصان في الخطوط الأمامية ، ولكن على القوزاق. سواء كان متذوقًا وصيادًا ، فقد حصل مؤخرًا على دون محطّم ، حصان كبير ولطيف ، لم يقفز عليه أحد. كان ركوب هذا الحصان من دواعي سروري روستوف. لقد فكر في الحصان ، في الصباح ، في زوجة الطبيب ، ولم يفكر أبدًا في الخطر الوشيك.
في السابق ، كان روستوف خائفًا ، وهو يدخل في مجال الأعمال التجارية ؛ الآن لم يشعر بأقل شعور بالخوف. ليس لأنه لم يكن خائفًا من اعتياده على إطلاق النار (لا يمكن للمرء أن يعتاد على الخطر) ، ولكن لأنه تعلم السيطرة على روحه في مواجهة الخطر. لقد اعتاد أن يبدأ الأعمال التجارية ويفكر في كل شيء ، باستثناء ما يبدو أنه أكثر إثارة للاهتمام من أي شيء آخر - حول الخطر الوشيك. مهما حاول جاهدا ، أو عاتب نفسه على الجبن خلال المرة الأولى في خدمته ، لم يستطع تحقيق ذلك ؛ ولكن على مر السنين أصبح الأمر بديهيًا. لقد كان الآن يركب بجانب إيليين بين البتولا ، أحيانًا يمزق أوراق الأغصان التي تأتي بيده ، وأحيانًا يلامس فخذ الحصان بقدمه ، وأحيانًا يعطي ، دون أن يستدير ، غليونه المدخن إلى الحصار الذي كان يركب خلفه ، بمثل هذا نظرة هادئة وخالية من الهموم ، كما لو كان يركب الركوب. كان من المؤسف له أن ينظر إلى وجه إيليين المهتاج ، الذي تحدث كثيرًا وبصعوبة ؛ كان يعلم من التجربة تلك الحالة المؤلمة من توقع الخوف والموت التي كانت فيها القرنة ، وكان يعلم أنه لا شيء سوى الوقت سيساعده.
بمجرد أن ظهرت الشمس على شريط صافٍ من تحت السحب خفت الرياح ، وكأنه لم يجرؤ على إفساد صباح هذا الصيف الساحر بعد عاصفة رعدية ؛ كانت القطرات لا تزال تتساقط ، لكنها كانت مطلقة بالفعل ، وكان كل شيء هادئًا. طلعت الشمس تماما وظهرت في الأفق واختفت في سحابة ضيقة وطويلة وقفت فوقها. بعد بضع دقائق ، ظهرت الشمس أكثر إشراقًا على الحافة العلوية للسحابة ، ممزقة حوافها. كل شيء مضاء ومتألق. وإلى جانب هذا الضوء ، كما لو كان يرد عليه ، سمعت طلقات بنادق أمامنا.
لم يكن لدى روستوف الوقت الكافي للتفكير وتحديد المدى الذي كانت عليه هذه الطلقات ، عندما انطلق مساعد الكونت أوسترمان تولستوي من فيتيبسك بأوامر بالهرولة على طول الطريق.
تحركت السرب حول المشاة والبطارية ، التي كانت أيضًا في عجلة من أمرها للذهاب بشكل أسرع ، انحدرت من التل ، وعبرت من خلال قرية فارغة ، بدون سكان ، صعدت الجبل مرة أخرى. بدأت الخيول في التحليق ، واحمر خجل الناس.
- توقف ، وعد! - تم سماع أمر الفرقة في المستقبل.
– الكتف الأيسرإلى الأمام ، خطوة مسيرة! أمر للأمام.
وذهب الفرسان على طول خط القوات إلى الجانب الأيسر من الموقف ووقفوا خلف روافعنا ، الذين كانوا في الصف الأول. على اليمين ، وقف المشاة في طابور كثيف - كانت هذه احتياطيات ؛ فوقها على الجبل كانت ظاهرة على طاهرة هواء نظيف، في الصباح ، مائل ومشرق ، الإضاءة ، في الأفق ، بنادقنا. كانت أعمدة ومدافع العدو مرئية أمامنا خلف الجوف. في الجوف ، كان بإمكاننا سماع سلسلتنا ، وهي تعمل بالفعل وتنفجر بمرح مع العدو.
روستوف ، من أصوات الموسيقى الأكثر بهجة ، شعر بالبهجة في روحه من هذه الأصوات التي لم تسمع منذ فترة طويلة. فخ تا تا تاب! - صفق فجأة ، ثم بسرعة ، واحدة تلو الأخرى ، عدة طلقات. ساد كل شيء مرة أخرى ، ومرة ​​أخرى بدا أن المفرقعات تتفرقع ، والتي سار عليها أحدهم.
وقفت الفرسان لمدة ساعة في مكان واحد. بدأ المدفع. ركب الكونت أوسترمان وحاشيته خلف السرب ، وتوقفوا ، وتحدثوا مع قائد الفوج ، وانطلقوا إلى المدافع على الجبل.
بعد رحيل أوسترمان ، سمع أمر من الرماة:
- في العمود ، اصطف للهجوم! "تضاعف عدد المشاة أمامهم في فصائل للسماح بمرور الفرسان. انطلق الرماة ، متمايلين مع صخور الطقس في قممهم ، وفي هرولة نزلوا منحدر نحو سلاح الفرسان الفرنسي ، الذي ظهر تحت الجبل إلى اليسار.
وبمجرد أن انحدرت الرماح ، أُمر الفرسان بالتحرك صعودًا لتغطية البطارية. بينما أخذ الفرسان مكان الأهلان ، تطاير الرصاص المفقود من السلسلة ، صريرًا وصفيرًا.
هذا الصوت ، الذي لم يُسمع منذ فترة طويلة ، كان له تأثير أكثر بهجة وإثارة على روستوف من أصوات إطلاق النار السابقة. هو ، مستقيماً ، نظر إلى ساحة المعركة التي انفتحت من الجبل ، وشارك بإخلاص في حركة الرماة. طار الحرامون بالقرب من الفرسان الفرنسيين ، وحدث شيء متشابك في الدخان هناك ، وبعد خمس دقائق هرع الحرامون ليس إلى المكان الذي كانوا يقفون فيه ، ولكن إلى اليسار. بين الفرسان البرتقاليين على الخيول الحمراء وخلفهم ، في مجموعة كبيرة ، كانت الفرسان الفرنسية الزرقاء مرئية على الخيول الرمادية.

كان روستوف ، بعيون الصيد الشديدة ، من أوائل من رأوا هؤلاء الفرسان الفرنسيين الأزرقين يطاردون محاربينا. أقرب ، أقرب ، تحركت قبائل الأوهلان وسط حشود مضطربة ، وطاردهم الفرسان الفرنسيون. كان من الممكن بالفعل رؤية كيف اصطدم هؤلاء الأشخاص ، الذين بدوا صغارًا تحت الجبل ، وتجاوزوا بعضهم البعض ولوحوا بأذرعهم أو سيوفهم.
نظر روستوف إلى ما يجري أمامه وكأنه يتعرض للاضطهاد. لقد شعر بشكل غريزي بأنهم إذا هاجموا الفرسان الفرنسيين بالفرسان ، فلن يقاوموا ؛ لكن إذا ضربت ، كان ذلك ضروريًا الآن ، في هذه اللحظة بالذات ، وإلا فسيكون قد فات الأوان. نظر حوله. القبطان ، الذي كان يقف بجانبه ، أبقى عينيه على سلاح الفرسان في الأسفل بنفس الطريقة.
قال روستوف: "أندريه سيفاستيانيتش ، بعد كل شيء ، نشك فيهم ...
قال القبطان: "سيكون شيئًا محيرًا ، لكن في الواقع ...
روستوف ، دون أن يستمع إليه ، دفع حصانه ، وركض أمام السرب ، وقبل أن يتاح له الوقت لقيادة الحركة ، انطلق السرب بأكمله من بعده ، بعد أن عانى من نفس الشيء الذي كان عليه. لم يعرف روستوف نفسه كيف ولماذا فعل ذلك. لقد فعل كل هذا ، كما فعل في الصيد ، دون تفكير ، دون فهم. رأى أن الفرسان كانوا قريبين ، وأنهم يقفزون ، منزعجين ؛ كان يعلم أنهم لن يتحملوا الأمر ، وكان يعلم أن هناك دقيقة واحدة فقط لن تعود إذا فاتته. صرخ الرصاص وصفيرًا بحماس شديد من حوله ، وتوسل الحصان إلى الأمام بلهفة شديدة لدرجة أنه لم يستطع تحمله. لمس الحصان ، وأمر ، وفي نفس اللحظة ، سمع خلفه صوت قعقعة سربه المنتشر ، الهرولة الكاملة، بدأ في النزول إلى الفرسان المنحدرين. بمجرد أن نزلوا منحدرًا ، تحولت مشيتهم للوشق بشكل لا إرادي إلى عدو ، وأصبحت أسرع وأسرع مع اقترابهم من محاربيهم والفرسان الفرنسيين يركضون وراءهم. كانت الفرسان قريبة. الأمامية ، عند رؤية الفرسان ، بدأت في العودة ، والتوقف الخلفي. مع الشعور الذي اندفع به عبر الذئب ، أطلق روستوف مؤخرته بأقصى سرعة ، وركض عبر صفوف الفرسان الفرنسيين المحبطين. توقف أحد الحرفيين ، وراح أحدهم راكضًا على الأرض حتى لا يتم سحقه ، واختلط حصان بدون راكب بالفرسان. تقريبا جميع الفرسان الفرنسيين عادوا بالركض. روستوف ، باختيار واحد منهم على حصان رمادي ، انطلق بعده. في الطريق اصطدم بالغلبة. حمله حصان جيد ، وبالكاد تمكن من السرج ، رأى نيكولاي أنه في لحظات قليلة سيلحق بالعدو الذي اختاره كهدف له. هذا الفرنسي ، الذي ربما يكون ضابطًا - وفقًا لزيه العسكري ، انحنى ، راكضًا على حصانه الرمادي ، وحثه على ركوب صابر. بعد لحظة ، ضرب حصان روستوف حصان الضابط بصدره ، كاد يسقطه ، وفي نفس اللحظة ، رفع روستوف صابره ، دون أن يعرف السبب ، وضرب به الفرنسي.
في نفس اللحظة التي فعل فيها هذا ، اختفى فجأة كل إحياء روستوف. لم يسقط الضابط كثيرًا من ضربة بسيف ، والتي قطعت ذراعه قليلاً فوق الكوع ، ولكن من دفع حصان ومن الخوف. قام روستوف ، الذي كان يمسك حصانه ، بالبحث عن عدوه بعينيه ليرى من هزمه. قفز ضابط فرسان فرنسي على الأرض بإحدى قدميه ، وعلق الأخرى في الرِّكاب. لقد أفسد عينيه خوفًا ، كما لو كان يتوقع كل ثانية من ضربة جديدة ، متجهمًا ، نظر إلى روستوف بتعبير من الرعب. وجهه شاحب ومتناثر بالوحل ، أشقر ، شاب ، به ثقب في ذقنه وأشقر. عيون زرقاء، لم يكن الأكثر لساحة المعركة ، وليس لوجه عدو ، ولكن أبسط وجه غرفة. حتى قبل أن يقرر روستوف ما سيفعله به ، صرخ الضابط: "ارفعوني!" [أستسلم!] على عجل ، أراد ولا يستطيع أن يفصل ساقه عن الرِّكاب ، ودون أن يرفع عينيه الزرقاوين الخائفين ، نظر إلى روستوف. قفز الفرسان وحرروا ساقه ووضعوه على السرج. كانت الفرسان من مختلف الجهات مشغولة بالفرسان: جُرح أحدهم ، لكن وجهه مغطى بالدماء ، ولم يتخلَّ عن حصانه ؛ والآخر يحتضن الحصان وجلس على ظهر حصانه. وصعد الثالث على حصانه مدعوما بحصان. قبل ذلك ، ركض المشاة الفرنسيون. عاد الفرسان على عجل مع سجنائهم. عاد روستوف إلى الوراء مع الآخرين ، وشعر بنوع من الشعور غير السار الذي ضغط على قلبه. شيء غامض ، مرتبك ، لم يستطع شرحه لنفسه بأي شكل من الأشكال ، انكشف له من خلال أسر هذا الضابط والضربة التي وجهها إليه.
التقى الكونت أوسترمان تولستوي بالفرسان العائدين ، الذين يُدعون روستوف ، وشكره وقال إنه سيقدم إلى الملك بشأن عمله الشجاع وسيطلب صليب القديس جورج من أجله. عندما طُلب من روستوف الكونت أوسترمان ، تذكر أن هجومه قد تم بدون أوامر ، كان مقتنعًا تمامًا أن رئيسه كان يطالبه بمعاقبته على فعله غير المصرح به. لذلك ، كان من المفترض أن تكون كلمات أوسترمان المُطرية ووعد المكافأة قد أصاب روستوف بفرح أكبر ؛ لكن نفس الشعور الغامض المزعج أصابه بالمرض من الناحية الأخلاقية. "ما الذي يزعجني بحق الجحيم؟ سأل نفسه وهو يبتعد عن الجنرال. - ايلين؟ لا ، هو كامل. هل أحرجت نفسي بشيء؟ رقم. كل شيء ليس على ما يرام! شيء آخر عذبه مثل الندم. "نعم ، نعم ، ذلك الضابط الفرنسي صاحب الحفرة. وأتذكر جيدًا كيف توقفت يدي عندما حملتها.
رأى روستوف السجناء يُقتادون بعيدًا وركض وراءهم لرؤية رجله الفرنسي مع ثقب في ذقنه. جلس بزيه الغريب على حصان حصار ونظر حوله بقلق. لم يكن الجرح في يده جرحًا تقريبًا. تظاهر بابتسامة في روستوف ولوح بيده على شكل تحية. كان روستوف لا يزال محرجًا وخجلًا إلى حد ما.
كل هذا وفي اليوم التالي ، لاحظ أصدقاء روستوف ورفاقه أنه لم يكن مملًا ، وليس غاضبًا ، ولكنه صامت ، ومدروس ، ومركّز. كان يشرب على مضض ، وحاول البقاء بمفرده وظل يفكر في شيء ما.
ظل روستوف يفكر في هذا الإنجاز الرائع الذي قام به ، والذي فاجأته ، اشترى له صليب القديس جورج وجعله حتى يشتهر بأنه رجل شجاع - ولم يستطع فهم شيء ما. "لذا فهم أكثر خوفًا منا! كان يعتقد. "هذا كل ما في الأمر ، ما يسمى البطولة؟" وهل فعلت ذلك من أجل الوطن الأم؟ وما هو اللوم عليه بثقبه وعيونه الزرقاء؟ وكم كان خائفا! كان يعتقد أنني سأقتله. لماذا يجب أن أقتله؟ ارتجفت يدي. وأعطوني صليب جورج. أنا لا أفهم شيئًا! "

أصبحت ماريا كالاس واحدة من المطربين البارزين في القرن الماضي أسطورة حقيقية. أياً كان ما يلمسه الفنان ، فقد أضاء كل شيء بضوء جديد غير متوقع. كانت قادرة على إلقاء نظرة على العديد من صفحات مقطوعات الأوبرا بمظهر جديد وجديد ، لاكتشاف جمال لم يكن معروفًا حتى الآن فيها.

ولدت ماريا كالاس (الاسم الحقيقي ماريا آنا صوفيا سيسيليا كالوجيروبولو) في 2 ديسمبر 1923 في نيويورك في عائلة من المهاجرين اليونانيين. على الرغم من دخلها الضئيل ، قرر والداها منحها تعليمًا للغناء. تجلت موهبة ماريا غير العادية في الطفولة المبكرة. في عام 1937 ، جاءت مع والدتها إلى وطنها ودخلت أحد المعاهد الموسيقية في أثينا ، Ethnikon Odeon ، إلى المعلمة الشهيرة Maria Trivella.

تحت قيادتها ، أعدت Callas وأدت أول دور أوبرا لها في أداء طلابي - دور Santuzza في أوبرا Rural Honor بقلم P. Mascagni. حدث مثل هذا الحدث المهم في عام 1939 ، والذي أصبح نوعًا من المعالم البارزة في حياة مغني المستقبل. تنتقل إلى معهد موسيقي آخر في أثينا ، Odeon Afion ، إلى صف مغنية Coloratura الإسبانية البارزة Elvira de Hidalgo ، التي أكملت تلميع صوتها وساعدت Callas في الظهور كمغنية أوبرا.

في عام 1941 ، ظهرت كالاس لأول مرة في أوبرا أثينا ، حيث أدت دور توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه. عملت هنا حتى عام 1945 ، وبدأت تدريجيًا في إتقان أجزاء الأوبرا الرائدة.

في الواقع ، في صوت كالاس كان "خطأ" لامع. في السجل الأوسط ، سمعت صوت جرس خاص مكتوم ، وحتى مكبوت إلى حد ما. اعتبر خبراء الغناء هذا عيبًا ، ورأى المستمعون سحرًا خاصًا في هذا. لم يكن من قبيل المصادفة أنهم تحدثوا عن سحر صوتها ، فهي تأسر الجمهور بغنائها. أطلقت المغنية نفسها على صوتها "تلوين درامي".

حدث اكتشاف Callas في 2 أغسطس 1947 ، عندما ظهر مغني مجهول يبلغ من العمر 24 عامًا على خشبة مسرح Arena di Verona ، أكبر دار أوبرا في الهواء الطلق في العالم ، حيث يوجد تقريبًا جميع أعظم المطربين وقائدي الفرق الموسيقية. أداء القرن العشرين. في الصيف ، يقام هنا مهرجان الأوبرا الفخم ، حيث أدى كالاس دور البطولة في Ponchielli's La Gioconda.

قدم العرض Tullio Serafin ، أحد أفضل قادة الأوبرا الإيطالية. ومرة أخرى ، يحدد لقاء شخصي مصير الممثلة. بناء على توصية من Serafina تمت دعوة Callas إلى البندقية. هنا ، تحت قيادته ، تؤدي أدوار العنوان في أوبرا "Turandot" لـ G. Puccini و "Tristan and Isolde" لـ R. Wagner.

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في الوقت نفسه ، عكست مصير المرأة بشكل عام ، الحب والمعاناة ، الفرح والحزن.

في أشهر مسرح في العالم - لا سكالا - ظهر كالاس في عام 1951 ، حيث أدى دور إيلينا في صلاة الغروب الصقلية جي فيردي.

يتذكر المغني الشهير ماريو ديل موناكو:

"قابلت كالاس في روما ، بعد وقت قصير من وصولها من أمريكا ، في منزل مايسترو سيرافينا ، وأتذكر أنها غنت عدة مقتطفات من توراندوت هناك. لم يكن انطباعي هو الأفضل. بالطبع ، تعاملت كالاس بسهولة مع جميع الصعوبات الصوتية ، لكن مقياسها لا يعطي انطباعًا بأنها متجانسة. كانت المستويات المنخفضة والوسطى حلقيًا وكانت الارتفاعات تهتز.

ومع ذلك ، على مر السنين ، تمكنت ماريا كالاس من تحويل عيوبها إلى فضائل. لقد أصبحوا جزءًا لا يتجزأ من شخصيتها الفنية ، وبمعنى ما ، عززوا أصالتها في الأداء. تمكنت ماريا كالاس من تأسيس أسلوبها الخاص. ولأول مرة غنيت معها في آب / أغسطس 1948 في مسرح جنوة "كارلو فيليس" ، حيث قدمت أغنية "توراندوت" بإشراف كويستا ، وبعد ذلك بعام ، مع روسي ليميني والمايسترو سيرافين ، ذهبنا إلى بوينس آيرس ...

... بالعودة إلى إيطاليا ، وقعت عقدًا مع لا سكالا من أجل عايدة ، لكن ميلان لم يثير الكثير من الحماس أيضًا. مثل هذا الموسم الكارثي من شأنه أن يحطم أي شخص باستثناء ماريا كالاس. يمكن أن تضاهي إرادتها موهبتها. أتذكر ، على سبيل المثال ، كيف ، نظرًا لقصر نظرها الشديد ، نزلت السلالم إلى Turandot ، وهي تتلمس الدرج بقدمها بشكل طبيعي بحيث لا يمكن لأحد أن يخمن شيئًا عن عيبها. تحت أي ظرف من الظروف ، تصرفت كما لو كانت تتشاجر مع كل من حولها.

في إحدى أمسيات فبراير عام 1951 ، جالسين في مقهى "Biffy Scala" بعد أداء "Aida" للمخرج De Sabata وبمشاركة شريكي Constantina Araujo ، تحدثنا مع مخرج "La Scala" Giringelli و الأمين العاممسرح أولداني حول أي أوبرا سيكون من الأفضل افتتاحها في الموسم المقبل ... سأل غيرينجليلي إذا كنت أعتقد أن نورما مناسبة لافتتاح الموسم ، وأجبت بالإيجاب. لكن De Sabata ما زال لا يجرؤ على اختيار المؤدية للجزء الأنثوي الرئيسي ... شديد بطبيعته ، De Sabata ، مثل Giringelli ، تجنب الثقة في العلاقات مع المطربين. ومع ذلك التفت إلي بتعبير استجواب على وجهه.

ماريا كالاس - أجبت دون تردد. ذكّر دي ساباتا ، القاتم ، بفشل ماري في عايدة. ومع ذلك ، فقد تمسكت بموقفي ، وأقول أن في "نورما" كلاس سيكون اكتشافًا حقيقيًا. تذكرت كيف تغلبت على كراهية جمهور مسرح كولون بتعويضها عن فشلها في توراندوت. وافق دي ساباتا. على ما يبدو ، أطلق عليه شخص آخر بالفعل اسم كلاس ، وكان رأيي حاسمًا.

تقرر افتتاح الموسم أيضًا مع صلاة الغروب الصقلية ، حيث لم أشارك فيها ، لأنها لم تكن مناسبة لصوتي. في نفس العام ، اندلعت ظاهرة ماريا مينيجيني-كالاس كنجمة جديدة في سماء الأوبرا العالمية. موهبة المسرح ، براعة الغناء ، موهبة التمثيل غير العادية - كل هذا منحته الطبيعة على Callas ، وأصبحت الشخصية الأكثر إشراقًا. شرعت ماريا في طريق التنافس مع نجمة شابة بنفس القدر من العدوانية - ريناتا تيبالدي.

شهد عام 1953 بداية هذا التنافس الذي استمر لعقد كامل وقسم عالم الأوبرا إلى معسكرين.

استمع المخرج الإيطالي العظيم إل. فيسكونتي إلى كالاس لأول مرة في دور كوندري في فاجنر بارسيفال. أعجب بموهبة المغنية ، لفت المخرج في نفس الوقت الانتباه إلى سلوكها المسرحي غير الطبيعي. الممثلة ، كما يتذكر ، كانت ترتدي قبعة ضخمة تتأرجح شفتها جوانب مختلفةمنعها من الرؤية والتحرك. قال فيسكونتي في نفسه: "إذا عملت معها في يوم من الأيام ، فلن تضطر إلى المعاناة كثيرًا ، وسأعتني بها".

في عام 1954 ، قدمت مثل هذه الفرصة: في لا سكالا ، قدم المخرج ، المشهور بالفعل ، أول عرض أوبرا له - فيستال سبونتيني مع ماريا كالاس في دور البطولة. تلاها إنتاجات جديدة ، بما في ذلك "لا ترافياتا" على المسرح نفسه ، والتي أصبحت بداية شهرة كالاس العالمية. كتبت المغنية نفسها لاحقًا: "Luchino Visconti تعني جديدًا معلمافي حياتي الفنية. لن أنسى أبدًا الفصل الثالث من La Traviata ، الذي قدمه. صعدت على خشبة المسرح مثل شجرة عيد الميلاد ، مرتدية زي بطلة مارسيل بروست. بدون حلاوة ، بدون عاطفة مبتذلة. عندما ألقى ألفريد نقودًا في وجهي ، لم أنحني ، ولم أهرب: بقيت على المنصة بذراعي ممدودتين ، وكأنني أقول للجمهور: "قبل أن تكون وقحًا". علمتني فيسكونتي العزف على المسرح ، ولدي حب عميق وامتنان له. لا يوجد سوى صورتين على البيانو - لوشينو والسوبرانو إليزابيث شوارزكوف ، اللتان علمتنا جميعًا بدافع حبها للفن. لقد عملنا مع Visconti في جو من المجتمع الإبداعي الحقيقي. ولكن ، كما قلت مرات عديدة ، أهم شيء هو أنه كان أول من أعطاني دليلًا على أن عمليات البحث السابقة التي أجريتها كانت صحيحة. وبخني بسبب الإيماءات المختلفة التي بدت جميلة للجمهور ، ولكن على عكس طبيعتي ، جعلني أغير رأيي كثيرًا ، وأوافق على المبدأ الأساسي: أقصى قدر من الأداء والتعبير الصوتي مع الحد الأدنى من استخدام الحركات.

منح المتفرجون المتحمسون Callas بلقب La Divina - Divine ، الذي احتفظت به حتى بعد وفاتها.

تتقن بسرعة جميع الحفلات الجديدة ، فهي تؤدي في أوروبا ، أمريكا الجنوبية، المكسيك. قائمة أدوارها لا تصدق حقًا: من Isolde في Wagner و Brunhilde في أوبرا Gluck و Haydn إلى الأجزاء المشتركة في مجموعتها - Gilda و Lucia في أوبرا Verdi و Rossini. كان يطلق على Callas إحياء أسلوب بيل كانتو الغنائي.

تفسيرها لدور نورما في أوبرا بيليني التي تحمل الاسم نفسه جدير بالملاحظة. يعتبر Callas أحد أفضل الممثلين أداءً لهذا الدور. ربما أدركت كالاس قرابتها الروحية مع هذه البطلة وإمكانيات صوتها ، غنت هذا الجزء في العديد من بداياتها - في كوفنت جاردن في لندن عام 1952 ، ثم على مسرح أوبرا ليريك في شيكاغو عام 1954.

في عام 1956 ، ينتظرها انتصار في المدينة التي ولدت فيها - أعدت أوبرا متروبوليتان بشكل خاص إنتاجًا جديدًا لظهور بيليني نورما لأول مرة لكالاس. يعتبر هذا الجزء ، جنبًا إلى جنب مع Lucia di Lammermoor في أوبرا Donizetti التي تحمل الاسم نفسه ، من قبل النقاد في تلك السنوات من بين أعظم إنجازات الفنان. ومع ذلك ، ليس من السهل تحديد أفضل الأعمال في سلسلة مرجعها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

لمدة سبعة عشر عامًا ، غنت كالاس تقريبًا دون أن تشعر بالأسف على نفسها. قامت بأداء حوالي أربعين جزءًا ، وأدت على خشبة المسرح أكثر من 600 مرة. بالإضافة إلى ذلك ، سجلت باستمرار في السجلات ، وقدمت تسجيلات خاصة للحفلات الموسيقية ، وغنت في الإذاعة والتلفزيون.

كان كالاس يؤدي بانتظام في لا سكالا في ميلانو (1950-1958 ، 1960-1962) ، ومسرح كوفنت جاردن بلندن (منذ عام 1962) ، وأوبرا شيكاغو (منذ عام 1954) ، وأوبرا نيويورك متروبوليتان (1956-1958).). ذهب الجمهور إلى عروضها ليس فقط للاستماع إلى السوبرانو الرائعة ، ولكن أيضًا لمشاهدة ممثلة مأساوية حقيقية. أدى أداء أدوار شعبية مثل فيوليتا في فيلم La Traviata لفيردي ، أو Tosca في أوبرا Puccini أو Carmen ، إلى نجاحها الباهر. ومع ذلك ، لم يكن في شخصيتها أنها كانت محدودة بشكل إبداعي. بفضل فضولها الفني ، ظهرت العديد من الأمثلة المنسية لموسيقى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر على المسرح - مثل Spontini's Vestal و Bellini's Pirate و Haydn's Orpheus و Eurydice و Iphigenia in Aulis و Gluck's Alceste و The Turk in Italy و "Armida" بقلم روسيني ، "ميديا" لشيروبيني ...

كتبت L.O. "غناء كلاس كان ثوريًا حقًا". هاكوبيان ، - تمكنت من إحياء ظاهرة السوبرانو (السوبرانو الإيطالي sfogato) "اللامحدودة" أو "الحرة" ، بكل مزاياها المتأصلة ، التي كادت أن تُنسى منذ زمن المغنين العظماء في القرن التاسع عشر - J. Pasta ، ماليبران ، جوليا غريسي (مثل مجموعة من جهازي أوكتافين ونصف ، وصوت غني بالدقة وتقنية تلوين موهوبة في جميع السجلات) ، بالإضافة إلى "عيوب" غريبة (اهتزاز مفرط في أعلى النغمات ، وليس دائمًا صوت طبيعي لـ ملاحظات انتقالية). بالإضافة إلى صوت جرس فريد يمكن التعرف عليه على الفور ، كان لدى Callas موهبة ضخمة كممثلة مأساوية. بسبب الإجهاد المفرط والتجارب المحفوفة بالمخاطر مع الصحة الخاصة(في عام 1953 فقدت 30 كجم في 3 أشهر) وأيضًا بسبب الظروف الحياة الشخصيةكانت مسيرة المغني قصيرة العمر. ترك Callas المسرح في عام 1965 بعد أداء غير ناجح مثل Tosca في كوفنت جاردن.