Žanr: ,
Serija:Dobna ograničenja: +
Jezik:
Izvorni jezik:
Prevodilac(i):
Izdavač: ,
Grad izdavanja: Sankt Peterburg
Godina izdavanja:
ISBN: 978-5-389-10437-2 veličina: 440 KB
Nosioci autorskih prava!
Prikazani fragment rada je postavljen u dogovoru sa distributerom legalnog sadržaja, Liters LLC (ne više od 20% originalnog teksta). Ako smatrate da objavljivanje materijala krši nečija prava, onda.
Čitaoci!
Platili ste, ali ne znate šta dalje?
Pažnja! Preuzimate izvod koji je dozvoljen zakonom i nosiocem autorskih prava (ne više od 20% teksta).
Nakon pregleda, od vas će se tražiti da odete na web stranicu vlasnika autorskih prava i kupite punu verziju djela.
Opis
William Gibson postao je poznat po svojoj trilogiji Cyberspace (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive), koja je postala kamen temeljac cyberpunka i definirala lice moderne književnosti u narednim decenijama. Ali vrlo brzo je žanrovski revolucionar postao ograničen granicama bilo kojeg žanra - a nakon zajedničkog steampunk epa “The Difference Machine” s Bruceom Sterlingom uslijedila je “The Bridge Trilogy”, koja se odvija u svojevrsnoj alternativnoj sadašnjosti, i “The Difference Machine” s Bruceom Sterlingom. Trilogija plavog mrava”, započeta romanom “Prepoznavanje uzoraka”.
Case Pollard je nešto poput stručnjaka za tržište i zarađuje za život savjetujući reklamne i marketinške agencije. Njegove usluge koriste vodeći igrači na tržištu: Pollard ima jedinstven njuh za dizajn zaštitnih znakova i znakova. Za drugu stranu njenih sposobnosti znaju samo njeni rođaci i njen lični psihijatar. Kejs pati od jedinstvenog mentalnog poremećaja: nametljivi komercijalni simboli i reklama izazivaju kod nje napade straha. Ali glavni smisao Kejsovog života leži u raspravi o fragmentima filma koje anonimni autor redovno postavlja na internet kako bi ga svi mogli da vide. Slučaj dobija neočekivani preokret kada Kejs dobija zadatak da pronađe autora fragmenata oko kojih se već formirao pravi kult...
Prijevod je objavljen u novom izdanju.
Posvećeno Jacku
PREPOZNAVANJE OBRAZA
Autorsko pravo © 2003 William Gibson
© N. Krasnikov, prevod, 2015
© Izdanje na ruskom. DOO "Izdavačka grupa "Azbuka-Atticus"", 2015
Izdavačka kuća AZBUKA®
Na nebeskom svodu popularne kulture informatičkog doba, William Gibson je najsjajnija zvijezda.
San Diego Union-Tribune
Radnja filma Prepoznavanje uzoraka i njegovih nastavaka odvija se u godini koja prethodi godini objavljivanja. Ovo su knjige o hipotetički mogućoj nedavnoj prošlosti, a ne o hipotetički mogućoj budućnosti. Oni su prožeti duhom fantazije, ali nisu u potpunosti fantazijski. Uradio sam to namjerno i svjesno.
Nažalost, prediktivna moć fikcije tradicionalno zauzima važno mjesto u marketingu. "Slušajte je, ona zna budućnost!" - pjesma lajanja farsa stara koliko i vrijeme. Ovo nije suština fikcije. Beletristika pruža prekrasan skup alata za rastavljanje i istraživanje neshvatljive i stalno promjenljive sadašnjosti u kojoj živimo, što može biti prilično neugodno. Ovako ja vidim svoj rad.
William Gibson
(u intervjuu za magazin ožičeni)
Cyberpunk je mrtav, ali mi još nismo. Ovaj roman jednog od osnivača sajberpanka, Williama Gibsona, jasno gravitira ka mainstreamu. Radnja je smještena u današnje vrijeme i praktično nema elemenata fantastike. Kompleksnost i informatička prezasićenost modernog vremena prešli su iz ravni kompjutera i informacionih tehnologija u sferu marketinga i brendova.
Tokio i Japanci koji znaju iz kog đubreta raste kultura i koji su od kultnog objekta napravili kopiju kulture Amerikanaca koji su ih jednom porazili... Moskva i Rusi koji su se odavno i ozbiljno bavili brendovima, reklamno i drugo nasljeđe “P” generacije u zajedljivom romanu Viktora Pelevina... Izbor mjesta radnje, naglašeno udaljen od Amerike, ukazuje na nove tačke akumulacije Moći...
Životni prostor moderne kulture zauzima posao. A Gibsonov pretjerano realističan roman predviđa našu budućnost bolje (i preciznije) od mnogih naučnofantastičnih bestselera.
Sergey Shikarev
(ako)
Ova knjiga je na mnogo načina ikona za autora. Radnja se odvija u našoj neposrednoj sadašnjosti, sve opisane tehnologije poznate su komponente našeg svakodnevnog života. “Prepoznavanje uzoraka” je veliki korak ka mainstreamu. Ovdje nema igre s tehnologijom: Gibson žonglira sa modernim tržišnim simbolima, “brendovima” koje nam nameću mediji i popularna kultura. Zaštitni znakovi i logotipi pokreću ljude i novac. Informacija je moć, i ko god pronađe novi način da ih kreira i distribuira, uspostaviće novi svjetski poredak.
Novi Gibson se udaljio od cyberpunka, ali nije izgubio sebe. Knjiga je napisana u istom suptilnom i prepoznatljivom Gibsonovskom stilu; roman ima više filozofske dubine.
Fantasy world
Noćna web stranica
Pet sati razlike od Njujorka. Case Pollard se budi u Camden Townu, u vučjem plesu poremećenih cirkadijanskih ritmova.
Bezličan, omekšani sat njiše se na limbičkim talasima. Moždano stablo se prebacuje, rasplamsava se neprikladnim željama vodozemaca: pospanost, glad, požuda se prepliću, zamjenjuju jedno drugo, a nijedna od njih ne može biti zadovoljena.
Čak i glad; Damienova potpuno nova kuhinja potpuno je lišena jestivog sadržaja. Kao izložbeni štand u Camden prodavnici suvremenog namještaja. Sve je vrlo elegantno: gornji ormarići su obloženi limunasto žutom plastikom, donji furnirom od jabuke. Svuda je prazno i sterilno, osim kutije sa dva paka Vitabix žitarica i nekoliko vrećica biljnog čaja. Prazan je i novi nemački frižider, u njemu žive samo mirisi hladnoće i plastičnih monomera.
Slušajući prskanje bijele buke zvane London, Case misli da je Damien u pravu sa svojom teorijom o dugim letovima. Njena duša i dalje leti iznad okeana, žuri među oblacima, držeći se sablasne pupčane vrpce mlaznog traga. Duše imaju ograničenje brzine, zaostaju za avionima i stižu sa zakašnjenjem, kao izgubljeni prtljag.
Čini se da se s godinama bezlični čas produbljuje, još više emaskulira, a raspon njegovih manifestacija postaje širi i istovremeno dosadniji.
Polusvjesno, poluspavalo u polumraku Damijenove spavaće sobe, pod teškim srebrnim pokrivačem koji je izgledao kao rukavica za pećnicu. Proizvođači vjerovatno nisu ni slutili da će nekome pasti na pamet da spava ispod njega. Ali Kejs više nije imao snage da traži pravo ćebe. Luksuzna, svilenkasta čaršava koja izolira tijelo od ovog sintetičkog pokrivača blago miriše na Damiena. Slučaj je prijatan: u satu bez lica svaki oblik fizičkog kontakta sa sisavcem je ugodan.
Damien je samo prijatelj.
Kaže da im se muško-ženski konektori ne poklapaju.
Damien već ima trideset godina, samo je dvije godine mlađi od Kejsa. Ali u njegovoj duši još uvijek postoji generator djetinjstva, koji emituje valove stidljive tvrdoglavosti koji plaše ljude novcem. Case i Damien su besprijekorni profesionalci: oboje savršeno znaju svoj posao i nemaju pojma odakle to znanje.
Google Damienovo ime i "režitelj muzike i komercijalnih videa" će se pojaviti. Ukucajte Case Pollard i "style scout" će se pojaviti, a ako zakopate dublje, naći ćete nejasne reference na "poseban njuh" koji vam omogućava da igrate ulogu radiestezista u globalnoj marketinškoj pustinji.
U stvari, kaže Damien, to više liči na alergiju. Teška, ponekad čak i nasilna reakcija na semiotiku tržišta.
Damien je sada u Rusiji: krije se od popravki i istovremeno snima dokumentarac. Jedva primetan osećaj useljivosti u njegovom stanu zasluga je direktorovog pomoćnika koji ponekad ovde prenoći.
Kejs se prevrće po krevetu, okončavajući besmislenu parodiju sna. Odbačenu odjeću pronalazi osjećanjem. Dječačka crna majica Fruit Of The Loom, skupljeni na željenu veličinu; tanki sivi džemper s V-izrezom, jedan od pola tuceta kupljenih u veleprodajnom skladištu školske odjeće u Novoj Engleskoj; široke crne farmerke Levi's 501 sa kojeg su pažljivo odsječene sve etikete pa čak i jurnjava s metalnih dugmadi - prije nedelju dana od malog i vrlo iznenađenog korejskog majstora u Greenwich Villageu.
Italijanski prekidač podnih lampi. Čudan na dodir, sa neobičnim klikom - dizajniran da izdrži nestandardni stres u inostranstvu.
Case se proteže, oblači farmerke i drhti od hladnoće.
Kroz ogledalo. Svi utikači na kućanskim aparatima su veliki, trokraki, dizajnirani za posebnu vrstu struje, koja se u Americi nalazi samo u krugovima električnih stolica. Volan automobila je sa desne strane. Telefoni su teži i drugačije uravnoteženi. Korice pulpnih romana podsjećaju na australijske novčanice.
Jarka halogena svjetlost sužava zenice; Škireći, Kejs se osvrće na ogledalo naslonjeno na zid, čekajući da ga obese. Odatle je gleda crnonoga, pospana lutka sa kosom koja viri poput četke za toalet. Kejs pravi grimasu, iz nekog razloga sećajući se starog prijatelja koji ju je stalno upoređivao sa fotografijom gole Džejn Birkin Helmuta Njutna.
U kuhinji puni italijanski čajnik vodom iz njemačkog filtera. Bavi se prekidačima na kotliću i na utičnici. Dok čeka da voda proključa, zamišljeno ispituje limunaste površine zidnih ormarića. Kesica kalifornijskog biljnog čaja pada u šolju. Kipuće vode.
Plavi mrav trilogija - 1
Posvećeno Jacku
1. NOĆNA SAJTA
Pet sati razlike od Njujorka. Case Pollard se budi u Camden Townu, u vučjem plesu poremećenih cirkadijanskih ritmova.
Bezličan, omekšani sat njiše se na limbičkim talasima. Mozak se vrti u lobanji, rasplamsavajući se od neprikladnih želja vodozemaca. Glad, požuda, umor - isprepliću se, zamjenjuju jedno drugo i nijedno se ne može zadovoljiti.
Čak i glad; Damienova potpuno nova kuhinja potpuno je lišena jestivog sadržaja. Kao izložbeni štand u Camden prodavnici suvremenog namještaja. Sve je vrlo elegantno: gornji ormarići su obloženi limunasto žutom plastikom, donji furnirom od jabuke. Svuda je prazno i sterilno, osim kutije sa dva paka Vitabix žitarica i nekoliko vrećica biljnog čaja. Prazan je i novi nemački frižider, u njemu žive samo mirisi hladnoće i plastičnih monomera.
Slušajući prskanje bijele buke zvane London, Case misli da je Damien u pravu sa svojom teorijom o dugim letovima. Njena duša i dalje leti iznad okeana, žuri među oblacima, držeći se sablasne pupčane vrpce mlaznog traga. Duše imaju ograničenje brzine, zaostaju za avionima i stižu sa zakašnjenjem, kao izgubljeni prtljag.
Čini se da se s godinama bezlični čas produbljuje, još više emaskulira, a raspon njegovih osjetilnih manifestacija postaje širi i istovremeno dosadniji.
Polusvjesno, poluspavalo u polumraku Damijenove spavaće sobe, pod teškim srebrnim pokrivačem koji je izgledao kao rukavica za pećnicu. Proizvođači vjerovatno nisu ni slutili da će nekome pasti na pamet da spava ispod njega. Ali Kejs više nije imao snage da traži pravo ćebe. Luksuzna svilena čaršava koja izolira tijelo od ovog sintetičkog pokrivača blago miriše na Damiena. Slučaj je prijatan: u satu bez lica svaki oblik fizičkog kontakta sa sisavcem je ugodan.
Damien je samo prijatelj.
Kaže da im se ženski i muški konektori ne poklapaju.
Damien već ima trideset godina, samo je dvije godine mlađi od Kejsa. Ali u njegovoj duši još uvijek postoji generator djetinjstva, koji emituje valove stidljive tvrdoglavosti koji plaše ljude novcem. Case i Damien su besprijekorni profesionalci: oboje savršeno znaju svoj posao i nemaju pojma odakle to znanje.
Google Damienovo ime i "režitelj muzike i komercijalnih videa" će se pojaviti. Ukucajte Case Pollard i "style scout" će se pojaviti, a ako zakopate dublje, naći ćete nejasne reference na "poseban njuh" koji vam omogućava da igrate ulogu radiestezista u globalnoj marketinškoj pustinji.
U stvari, kaže Damien, to više liči na alergiju. Teška, ponekad čak i nasilna reakcija na semiotiku tržišta.
Damien je sada u Rusiji: krije se od popravki i istovremeno snima dokumentarac. Jedva primetan osećaj useljivosti u njegovom stanu zasluga je direktorovog pomoćnika koji ponekad ovde prenoći.
Kejs se prevrće po krevetu, okončavajući besmislenu parodiju sna. Odbačenu odjeću pronalazi osjećanjem. Dječačka crna majica "Plod zemlje", skupljena na pravu veličinu; tanki sivi džemper s V-izrezom, jedan od pola tuceta kupljenih u veleprodajnom skladištu školske odjeće u Novoj Engleskoj; vrećaste crne farmerke Levi's 501, sa kojih su pažljivo odrezane sve etikete, pa čak i metalna dugmad - prije nedelju dana, od malog i veoma iznenađenog korejskog majstora u Greenwich Villageu.
Italijanski prekidač podnih lampi. Čudan na dodir, sa neobičnim klikom - dizajniran da izdrži nestandardni stres u inostranstvu.
Case se proteže, oblači farmerke i drhti od hladnoće.
Kroz ogledalo. Svi utikači na kućanskim aparatima su veliki, trokraki, dizajnirani za posebnu vrstu struje, koja se u Americi nalazi samo u krugovima električnih stolica.
Nikita Krasnikov
Alternativa
AST (ruski); G. P. Putnamovi sinovi
"Prepoznavanje uzoraka"(engleski) Pattern Recognition slušaj)) je roman američkog pisca naučne fantastike Williama Gibsona, objavljen 3. februara 2003.
Smještena u 2002., priča prati Kejsa Polarda, 32-godišnjeg marketinškog konsultanta koji je veoma osetljiv na korporativne logotipe i simbole. Radnja se odvija u Londonu, Moskvi i Tokiju. Kejsin posao je da proceni efikasnost budućih korporativnih logotipa, ali je angažovana da pronađe kreatore anonimnih videa koji se pojavljuju na internetu.
Centralna tema knjige je želja ljudi da pronađu smisao tamo gde ga nema. Postavljaju se i pitanja o odnosu između umjetnosti i trgovine, te o načinima razumijevanja prošlosti.
Do septembra 2001. Gibson je napisao oko 100 stranica, ali je imao poteškoća s pisanjem kraja. Prestao je da piše nakon što je video napade 11. septembra na televiziji i shvatio da će, ako nastavi po starom, knjiga postati prikaz alternativne istorije u kojoj se napadi 11. septembra nikada nisu dogodili. To nije bio dio njegovih planova, pa je u početku želio potpuno prestati pisati knjigu. Prijatelji u Njujorku su ga ohrabrili da se vrati na početak i zamisli šta bi napisao znajući o napadima. Nekoliko sedmica kasnije prepisao sam neke dijelove tako da su napadi bili jedan od razloga duševne patnje glavnog junaka.
Prije 11. septembra, moje poteškoće su bile u tome što je, prema zamisli, junakinja u posttraumatskom stanju, nakon što je doživjela tragediju. Nisam mogao da shvatim šta joj se tačno moglo dogoditi. Nastavio sam da tražim pravu priliku, ali nakon 11. septembra znao sam šta joj se dogodilo, znao sam šta se dogodilo svima koje poznajem.
Parcela
Na internetu su se počeli pojavljivati kratki, nepovezani video fragmenti, ali koji su imali nešto zajedničko. Niko ne zna ni autora fragmenata, ni svrhu njihovog postavljanja. Možda je ovo dio gotove trake, ili su možda objavljene na internetu kako se pojavljuju. Postoje čitava udruženja ljudi koja proučavaju fragmente. U Japanu, Americi, Velikoj Britaniji svi žele da znaju ko ih stvara i zašto.
Case Pollard radi kao konsultant, ispunjava jednokratne narudžbe proizvodnih kompanija ili reklamnih agencija, pomažući im da izaberu logo za novi proizvod. Ona zna kako da predvidi šta će ući u modu u bliskoj budućnosti. Svoj posljednji ugovor potpisala je s reklamnom agencijom Blue Ant. Blue Ant). Ova agencija je angažuje da pronađe autora fragmenata.
Ubrzo se ispostavlja da fragmenti imaju digitalni potpis koji ih može dovesti do njihovog tvorca. Sada su zajedno sa Kejsom njeni prijatelji sa obe strane Atlantika uključeni u potragu.
likovi
- Case Pollard(engleski) Cayce Pollard) je 32-godišnja žena koja živi u New Yorku. Svoje ime izgovara kao "Slučaj". Slučaj), iako su joj roditelji dali ime po Edgaru Cayceu. Svoj interes za marketinške trendove i psihološku osjetljivost na logotipe i oglašavanje koristi za rad kao konsultant za oglašavanje. Njena osjetljivost postaje fobična prema starim korporativnim maskotama, posebno Bibendumu. Nosi samo crne, obično sa skupljenim pamučnim Fruit of the Loom majicama (sa odsječenim etiketama) i Levis farmerkama (sa zaštitnim znakovima otkinutim na dugmadima) ili suknje, hulahopke, čizme i MA-1 jaknu za let od Buzz Rickson .
- Hubert Bigend(engleski) Hubertus Bigend) - 35-godišnji osnivač reklamne agencije Blue Ant. Rođen u Belgiji, ali je pohađao britanski internat i Univerzitet Harvard.
- Dorothea Beneditti(engleski) Dorotea Benedetti) - predstavnik firme za grafički dizajn. Ima pozadinu u industrijskoj špijunaži i potajno je unajmljen da natjera Kejsa da napusti London bez prihvatanja Bigendove ponude da pronađe fragmente filma.
- Bernard Stonestreet(engleski) Bernard Stonestreet) - predstavnik reklamne agencije Blue Ant.
- "Little Hood"/Peter Gilbert(engleski) "Parkaboy"/Peter Gilbert) - prijatelj Case sa web foruma. Živi u Čikagu i sebe opisuje kao "sredovečnog belca od 1967. godine".
- Bun Chu(engleski) Boone Chu slušaj)) je Amerikanac Kineza koji živi u državi Washington, ali je odrastao u Oklahomi. Vlasnik propale startup kompanije specijalizirane za sigurnost. Unajmljen je da pomogne Caseu da pronađe tvorca fragmenata.
- Wojtek Biroszek(engleski) Voytek Biroshak slušaj)) je plavokosi muškarac rođen u Poljskoj i odrastao u Rusiji. Kupuje i prodaje starinske kalkulatore za prikupljanje sredstava za kompjutersku emisiju Sinclair ZX81.
- Damien Pease(engleski) Damien Pease) - Kejsina 30-godišnja prijateljica, u čijem stanu živi dok je u Londonu. On je video režiser koji snima dokumentarac o crnim arheolozima u Staljinggradu.
- Hobbs Baranov(engleski) Hobbs Baranov slušaj)) je bivši NSA kriptograf i matematičar. Prikuplja mašine za dodavanje i prodaje elektronske obavještajne podatke. Živi u blizini Poolea u prikolici koju iznajmljuje od Cigana.
- Ivy(engleski) Ivy) - kreator web stranice, diskusione grupe i chata "Fetish:Fragments:Forum" (eng. Fetiš:Snimak:Forum), koje Case posjećuje. Svrha stranice je da diskutuje o fragmentima filma koji se postavljaju.
Javni prijem i nagrade
U SAD je knjiga dostigla 4. mjesto na listi bestselera prema New York Times, au Kanadi - 3 mjesta na listi najprodavanijih knjiga naučne fantastike prema novinama The Globe and Mail.
Nominirana je 2004. za nagradu Arthur C. Clarke i Britansku nagradu za naučnu fantastiku (BSFA). Autor prevoda knjige, Nikita Krasnikov, zapažen je kao najbolji prevodilac 2005. godine na književno-praktičnom skupu „Bastcon“.
vidi takođe
- Gospodin. Freeman je ruska internetska prevara (počevši od 2009.) koja replicira koncept šifriranih javnih poruka u obliku misterioznih anonimnih online klipova opisanih u romanu Prepoznavanje uzoraka.
Bilješke
Linkovi
- William Gibson Books: Pattern Recognition - autorova web stranica
| William Gibson | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Romani |
|
 |
||||||||
| Priče | Shards of the Holographic Rose · Johnny Mnemonic · Gernsback Continuum · Boondocks · New Rose Hotel · Pripadnost · Burning Chrome · Crvena zvezda, Winter's Orbit · Winter Market · Duel · Skinner's Room · Kolekcija "Burning Chrome" | |||||||||
| Dokumentarac | Agripa (knjiga mrtvih) Diznilend sa smrtnom kaznom Nema mapa za ove teritorije | |||||||||
| likovi | Tessier-Ashpool · Molly Millions · Bobby Newmark · Rei Toei · Konrad · Cayce Pollard · Hubertus Bigend | |||||||||
| Elementi priča | ||||||||||
Vilijam Gibson (punim imenom William Ford Gibson) rođen je 17. marta 1948. u Konveju, Južna Karolina. Život je tekao uobičajeno i nije obećavao ništa neobično, uprkos veoma turbulentnoj mladosti - Gibson je imao poteškoća sa studiranjem na fakultetu, često je lutao i postao hipi, ali u avgustu 1964. godine, u dalekom Tonkinškom zalivu, dogodio se čuveni incident sa Američki razarači Maddox i Turner Joy”, što je postalo formalni razlog da SAD započnu Vijetnamski rat. Nakon nekoliko godina postalo je jasno da brze pobjede neće biti. Ovi istorijski događaji direktno su uticali na sudbinu budućeg pisca: dvadesetogodišnji Gibson je imao sve šanse da bude pozvan. Izgled da učestvuje u borbi protiv "svjetskog zla" uz pomoć M16 i napalma nije se nimalo dopao mladiću. Rješenje je pronađeno - 1968. odlazi u Kanadu. Nakon što je neko vreme živeo u Torontu, Vilijam se konačno nastanio u Vankuveru, gde živi i danas.
Po obrazovanju, Gibson je specijalista za englesku književnost. Ideja da postane pisac pala mu je tokom studentskih godina. Kako je sam pisac naučne fantastike priznao: „Prelistavao sam Magazin za fantastiku i naučnu fantastiku i pomislio da bih mogao da napišem jednu od ovih priča. Seo bih i pokušao da napišem tako nešto, ali nikad nije išlo. Konačno, iz frustracije i gorčine, počeo sam da pišem na svoj način, samo da se sklonim od toga.”
Karijera pisanja Williama Gibsona započela je 1977. godine objavljivanjem priče "Fragmenti hologramske ruže" u časopisu Unearth. Ovo je kratka priča o novoj vrsti zabave - simstimu, vrsti virtuelne stvarnosti. Štaviše, radnja se odvija u kulisama razaranja i vanrednog stanja nakon novog građanskog rata u Sjedinjenim Državama. U narednim godinama napisano je još nekoliko priča, uključujući ciklus “Gernsback Continuum” (1981), koji je nešto kasnije objavljen kao posebna zbirka.
Već od prvih pokušaja pisanja postalo je jasno da Gibson uopće neće pisati mainstream, već je prije bio sklon eksperimentiranju s tada novim temama. Gibsonova najpoznatija djela ranih 1980-ih bila su Johnny Mnemonic (1981) i Burning Chrome (1982). Oni su, zapravo, postali predgovor za nekoliko narednih romana.
Ove priče imaju gotovo sve elemente cyberpunka: brzu radnju, svemoćne korporacije, visoku tehnologiju i hakere, ili, kako ih je on nazvao, „kauboje na konzoli“. I, na kraju, ono najvažnije - Infomatrix, globalna kompjuterska mreža, neizostavan atribut i uslov postojanja društva bliske budućnosti u kojem žive junaci njegovih djela. Gibsonova inovacija se očitovala u potpunoj reviziji formule budućnosti koje se držala naučna fantastika u to vrijeme. Umjesto klasične sheme „svemir – roboti – atomska energija“, koristio je „računarske mreže – biotehnologija – virtuelna stvarnost“.
Ova vizija naučne fantastike naišla je na razumijevanje i podršku među istomišljenicima. Možda je najvažnije bilo lično poznanstvo Williama Gibsona sa Bruceom Sterlingom u augustu 1981. na maloj konferenciji naučne fantastike u Austinu. Gibson je tamo predstavio svoju priču “Burning Chrome” koja je kod Sterlinga izazvala istinski entuzijazam. Potom je ovaj sastanak rezultirao dugom i plodonosnom saradnjom. Sterling je visoko cijenio rad svog kolege, pa nije iznenađujuće što je Sterlingova sajberpunk antologija, Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology, sadržavala dvije Gibsonove priče. Ovo je jednostavno odraz stvarne uloge ovog pisca u razvoju žanra.
Prvi roman Williama Gibsona, Neuromancer (1984), postao je i njegovo najpoznatije i možda najuspješnije djelo. Priča o hakeru koji se želi vratiti u sajber prostor i uvučen u borbu između dvije umjetne inteligencije, s dobrim pogonom i dvosmislenim završetkom, postala je revolucija u žanru naučne fantastike. Cyberspace je općenito postao jedno od Gibsonovih glavnih otkrića u ovom romanu. Neuromancer je dobio brojne nagrade, uključujući i prestižne kao što su Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun i Ditmar.
Možemo dugo i dugo pričati o Neuromanceru, ali ću napomenuti samo nekoliko zanimljivih stvari koje se odnose na najcyberpunk roman u istoriji. William Gibson je više puta rekao da nikada nije mislio da će njegova knjiga postati toliko popularna. Na kraju krajeva, prekršio je svaki kanon pisanja uspješne fikcije koji se mogao sjetiti. „Mislio sam da će možda jednog dana moja knjiga biti shvaćena negde u Francuskoj. Možda čak postoji kult poput Jerry Lewisa. Ali ovo niko drugi neće čitati”, riječi su samog autora dvije godine nakon objavljivanja romana.
Uprkos činjenici da je Gibson tada imao vrlo površno razumijevanje tehničkih aspekata kompjuterske tehnologije, pokazalo se da je njegova vizija izgleda za njihov razvoj dovoljno promišljena da zainteresuje mnoge ljude, uključujući i one koji su povezani s njihovim razvojem. U suštini, Gibson je preuzeo složene ideje tog vremena o kompjuterima, razložio ih na elemente i od njih izgradio svoj sistem. On je stvorio neku vrstu “tehnološkog očekivanja” koja bi mogla imati određeni utjecaj na razvoj potrošačkih kompjuterskih tehnologija. Osim toga, Bruce Sterling je pružio značajnu pomoć Gibsonu, ponekad ga savjetujući po mnogim pitanjima. Naravno, u Neuromanceru su kasnije pronađene mnoge tehničke greške, ali ovo je i dalje naučnofantastična literatura, a ne naučna rasprava, pa je pristup u duhu „Nije istina! To ne funkcioniše tako!” ovdje nije uvijek prikladno, pogotovo što se u djelima drugih autora, a ne samo pisaca naučne fantastike, može navesti mnogo mnogo gorih primjera čistog patološkog neznanja i nespremnosti da se razumiju osobenosti kompjuterske tehnologije.
Neuromancer je bio prvi roman u trilogiji koja se obično naziva Sprawl Chronicles. Sljedeća dva - "Count Zero" (1986) i "Mona Lisa Overdrive" (1988), - razvijajući temu "Neuromancer", imaju svoje karakteristike. Oni zapošljavaju brojne umjetne inteligencije, slobodne stanovnike Matrixa, koji često koriste ljude za svoje potrebe i očekuju od njih određenu dozu obožavanja. Mešavina visokotehnološke naučne fantastike i vudu kultova dala je nove nijanse cyberpunk žanru. Gibson pokušava raspravljati s idejom suprotstavljanja ljudskog duha, uma i njegovog fizičkog tijela. Ideja o potpunom premještanju cjelokupne ljudske aktivnosti u cyber prostor izgleda ne odgovara Gibsonovim stavovima i predstavlja se više kao primjer izopačene percepcije tehnologije.
Ovi romani bili su posljednja djela u klasičnom cyberpunk žanru koje je napisao Gibson. U narednim knjigama postepeno se udaljava od stila i tema koje su mu donijele svjetsku slavu. Ovo je vjerovatno bila ispravna odluka: poteze i okruženje koje je razvio William Gibson već su uvelike iskorištavali drugi pisci koji su željeli postići svoj dio uspjeha u ovom iznenada popularnom žanru. Nekada svježa i revolucionarna otkrića postupno su postala klišeji. Izumitelj svega ovoga je sasvim opravdano odlučio da se ne pretvori u doživotni spomenik sebi, koji bi bio u lošem stanju, već je pokušao izaći iz okvira jednog žanra, iako vrlo popularnog u to vrijeme.
To je postignuto u sljedećem romanu, “The Difference Engine” (1991), koji je Gibson napisao zajedno s istim Bruceom Sterlingom. Zadržavajući isti tematski odnos sa kompjuterskom tehnologijom, dramatično su promijenili scenografiju. Umjesto bliske budućnosti, nudi nam se da odemo u doba viktorijanske Engleske i svjedočimo industrijskoj revoluciji, koja se razlikuje od one koju poznajemo po tome što je Charles Babbage ipak uspio da svoje kibernetičke mašine dovede u radnu upotrebu, i eru kompjutera , iako pokretan parom, započeo je stoljeće ranije. Događaji u romanu izgrađeni su oko ove pretpostavke. Žanr knjige, koji je tako jedinstveno spojio steam i digitalnu eru, kasnije je nazvan "Steampunk".
Radnja druge Gibsonove, nešto manje poznate trilogije na našim prostorima, koja nosi naziv "Bridge Chronicles", odvija se 2015-2020, često u Japanu i na Istoku uopšte. Kao i djela iz prethodnog ciklusa, romani „Virtuelno svjetlo“ (1993), „Idory“ (1996) i „Sve sutrašnje zabave“ (1999), iako su ostali potpuno samostalna djela, imali su mnogo dodirnih tačaka. istražiti svijet u koji stvarnost oko nas može postati. Gibsonov karakterističan stil u predstavljanju perspektiva razvoja novih tehnologija i njihovog prodora u razne oblasti ostao je prilično sumoran.
Na primjer, "Idory" je posvećen temi interakcije između kompjuterske tehnologije i masovne kulture, posebno stvaranju virtuelnih pop umjetnika i drugih likova obdarenih umjetnom inteligencijom. Kao što je poznato, takvi eksperimenti se već odvijaju u stvarnosti, često postižući popularnost. Naslov knjige je japanska riječ koja dolazi od engleskog idola. Veliki dio romana bio je plod Gibsonovih ličnih utisaka sa posjeta Japanu i Hong Kongu.
Uspjeh spisateljskog rada morao je prije ili kasnije privući pažnju filmaša. To se dogodilo, međutim, Gibsonov odnos prema bioskopu pokazao se čudnim i dvosmislenim.
Prvo iskustvo bio je neuspješan pokušaj pisanja scenarija za film “Alien 3” Davida Finchera. Gibson je bio posebno pozvan na ovu poziciju i polagao je velike nade u njega. Ali što je dalji rad na filmu napredovao, to je sve manje verzija od njega ostajalo. Na kraju su Gibsonove usluge odbijene, a film je snimljen po scenariju drugih autora.
Prva filmska adaptacija njegovog vlastitog djela bila je Johnny Mnemonic (1995), koju je režirao Robert Longo. Glavnu ulogu dobio je Keanu Reeves, a sam Gibson je, naravno, napisao scenario. Reditelj je tvrdio da žele da snime crno-beli film u duhu alternativne kinematografije, ali su ubrzo shvatili da za takav poduhvat niko neće dati novac. Na kraju je prvobitnu ideju trebalo donekle dotjerati, a rezultat je bio šarolik i pomalo teatralan film. Unatoč činjenici da se film u određenim krugovima smatra kultnim, komercijalno je film propao. Neka utjeha za autore je bila što je verzija za japansku distribuciju donekle bliža originalnom planu. Na ovaj ili onaj način, Johnny Mnemonic ima svojih dobrih strana i ostaje najpoznatiji film baziran na Gibsonovim djelima.
Tri godine kasnije implementiran je novi projekat kojim se još jedna rana priča o teškoj svakodnevici profesionalaca industrijske špijunaže prenosi na ekran - “New Rose Hotel”. Ovog puta na scenariju je naizmjenično radila cijela grupa autora, uključujući Gibsonovog cyberpunk kolegu Johna Shirleya, zbog čega je originalna radnja značajno izmijenjena. Slika nije donijela nikakve posebne lovorike svojim kreatorima.
Što se Gibsonovog najpoznatijeg djela tiče, kompanija koja je svojevremeno stekla sva prava na ekranizaciju Neuromancera otišla je u stečaj. Kao rezultat toga, izgledi za puštanje barem nekog filma na ovu temu ostaju više nego nejasni do danas.
Pisac se okušao i u drugim žanrovima, postavši autor pjesme "Agripa - knjiga mrtvih" (1992) i niza drugih poetskih djela, kao i snimanjem dokumentarca "Nema mapa za ove teritorije" (2000). ). Osim toga, njegovi se članci često mogu naći na stranicama Wireda, Observera i nekih drugih časopisa.
Nakon što ste se upoznali sa djelima Williama Gibsona i njegovom biografijom, neminovno postavljate pitanja: kako objasniti fenomen njegovih djela? Kako je osoba koja nema direktan odnos sa visokom tehnologijom i nikada nije profesionalno radila sa kompjuterima uspela da stvori dela koja su s pravom priznata kao najbolja u žanru? Uostalom, on je, naime, imitirao čitavu jednu nauku, smislio mnogo pojmova, a da pritom ne izgubi čisto umjetničke kvalitete svojih djela. Naravno, ni sam Gibson vjerovatno ne bi mogao u potpunosti odgovoriti na ova pitanja. Dakle, možemo samo da pretpostavimo.
Po pravilu, masovna svijest nije u stanju da direktno percipira bilo kakva nova naučna otkrića ili obećavajuće tehnologije. Na kraju krajeva, strog i formaliziran stil njihove prezentacije pogodan je za stručnjake u relevantnim oblastima i posebno je prilagođen karakteristikama takve publike. Svi drugi ljudi reaguju na popularno prepričavanje ovih ideja, a ako to radi specijalista ili programer, onda je to prije izuzetak nego pravilo; to će biti gotovo posljednje čime će se autor obećavajućeg razvoja zamarati . Štaviše, jaz između otkrića i popularnog tumačenja može biti mnogo godina. U ovom slučaju uopće ne govorimo o prognozama. Ali proizvodi stvoreni visokom tehnologijom brzo se uvode u svakodnevni život i zahtijevaju razumijevanje i razvoj barem neke vrste stava kako bi se ovaj percepcijski vakuum što prije popunio. To se najvjerovatnije dogodilo i Gibsonu: uspio je osjetiti i „prevesti“ jezik novih tehnologija ne samo na jezik popularnih naučnih djela, već i na jezik naučne fantastike, organski povezujući tradiciju književnog žanra i realnost razvoja tehnologija. Shvatio je trendove i suštinu promjena koje se dešavaju i opisao ih u živopisnim slikama, gradeći sliku budućnosti u okruženju samog duha vremena. To je zahtijevalo posebnu vrstu talenta, a William Gibson ga je posjedovao u potpunosti.
Aleksej Kutovenko, [email protected]
