TEMA: Sredstva jezičke ekspresivnosti u lirici pjesnika srebrnog doba

Sadržaj

Uvod …………………………………………………………………………………….. .4

Poglavlje I : Pregled proizvoda umetničku ekspresivnost. Poetski tokovi srebrnog doba.

1.1. Sredstva likovnog izražavanja u poeziji …………….6

1.2. Pjesnički tokovi srebrnog doba………………………………..13

Poglavlje II: Metafora i simbol u poetici ruskih simbolista

2.1. Metafore u poetskom jeziku………………………………………………16

2.2. Metafore u lirici V. Brjusova……………………………………………….21

2.3. Simbol u poeziji A. Bloka…………………………………………………………28

Zaključak ……………………………………………………………………… .36

Spisak korišćene literature………………………………………………37

Uvod

Izraz "srebrno doba" stabilna je istorijska i kulturna metafora nastala u krugovima ruskih emigrantskih pisaca koji su sebe smatrali nasljednicima najbogatije kulture na prijelazu iz 19. u 20. vijek. Pojavljujući se po analogiji s konceptom „zlatnog doba“, koji je označavao Puškinov period ruske književnosti, nova istorijska i književna formula ubrzo je počela da se koristi u odnosu na celokupno umetničko i duhovno nasleđe ruske kulture početkom 20ti vijek.

Relevantnost odabrana tema je potvrđena činjenica da interesovanje za proučavanje poezije Srebrnog dobai na sredstva za stvaranje izražajnosti i slikovitosti u poetskim tekstovimasimbolisti, akmeisti, futuristi nikada nisu oslabili.Koja je tajna uticaja dela pesnika srebrnog doba na čitaoca, kakva je uloga govorne konstrukcije dela u tome, koja je specifičnost umetničkog govora, za razliku od drugih vrsta govora, sva ova pitanja imaju dugo je zaokupljala umove lingvista, pisaca, kritičara.

objekt studije su poetski tekstovi pesnika srebrnog doba.

Predmet istraživanje je sredstvo jezičke ekspresivnosti u delima A. Bloka, V. Brjusova, N. Gumiljova

cilj je odrediti funkciju i osobine sredstava jezične ekspresivnosti u procesu formiranja slikovitosti i ekspresivnosti u tekstovima pjesama A. Bloka, V. Brjusova, N. Gumiljova.

Zadaci:

- razmotriti kratak biografski put autora;

- identificirati morfološke tehnike za stvaranje izražajnosti;

Razmotrite sredstva jezičke ekspresivnosti;

Definirajte karakteristike umjetnički stil i njihov uticaj na upotrebu figurativnih i izražajnih sredstava

Teorijsku i praktičnu osnovu nastavnog rada čine članci, monografije, disertacije, razne zbirke posvećene problemima poetike, temeljni radovi lingvista.

Metode istraživanja korištene u radu:

direktno posmatranje, deskriptivno, metoda analize komponenti, direktni sastojci, kontekstualno, komparativno deskriptivno.

Naučna novinada li je to u ovoj studiji: prikazana je i sistematizovana relativno potpuna lista karakteristika koje razlikuju jezik poezije (umjetnički govor) od praktičnog jezika (neumjetničkog govora); Karakteriziraju se jezička izražajna sredstva u tekstovima pjesama A. Bloka, V. Brjusova i drugih pjesnika Srebrnog doba.

Praktični značaj istraživanje je to materijali za nastavu mogu se koristiti na predavanjima i praktičnim časovima o savremenom ruskom jeziku u proučavanju odjeljaka "Leksikologija", "Analiza književnog teksta", pri čitanju specijalnih kurseva, u nastavi sa detaljnim proučavanjem književne kritike u gimnazije i liceji.

Struktura i obim nastavnog rada.

Rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka, spiska literature (u količini od 48 izvora). Ukupan obim je bio 39 stranica.

Poglavlje I. Opći podaci o sredstvima umjetničkog izražavanja

1.1. Sredstva likovnog izražavanja u poeziji.

U književnosti jezik zauzima poseban položaj, jer je to onaj građevinski materijal, materija koja se opaža uhom ili vidom, bez koje ne može nastati djelo. Umjetnik riječi - pjesnik, pisac - pronalazi, prema riječima L. Tolstoja, "jedino potrebno postavljanje jedino potrebnih riječi" kako bi ispravno, tačno, figurativno izrazio ideju, prenio zaplet, lik , učini da čitalac saoseća sa junacima dela, uđe u svet koji je stvorio autor. Najbolje u djelu postiže se likovnim sredstvima jezika [18, str. 311]

Sredstva likovnog izražavanja su raznovrsna i brojna.

staze(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili okreti govora u figurativnom, alegorijskom smislu. Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

Metafora(grčki "prenos") je riječ ili izraz koji se koristi u figurativnom smislu na osnovu sličnosti ili kontrasta u nekom pogledu dva predmeta ili fenomena: „...i zelenilo mojih očiju, i nježan glas, i zlato kose“ (M. Cvetaeva) i dobar primjer:

Vjetar. Volim ga kad je ljut

Pokriće polje raži fleurom

Ile brazde sa blagim letom

Talasajte preko ružičastih jezera

(I. Annensky)

Metonimija- ovo je zamjena riječi ili pojma drugom riječju, koja je na ovaj ili onaj način uključena u to, uz nju:

Sva mora su poljubila naše brodove,

Sve obale smo počastili borbama.

(N. Gumiljev)

Sinekdoha(grčki sinekdoha - korelacija) - jedan od tropa, vrsta metonimije, koja se sastoji u prenošenju značenja s jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih

I na vratima

jakne,

kaputi,

ovčiji mantili...

(V. Majakovski)

Zamjena broja skupom:

Milioni vas. Nas - tama, i tama, i tama.

(A. Blok)

Hiperbola(grč. hiperbola - pretjerivanje) - sredstvo umjetničkog predstavljanja zasnovano na pretjeranom preuveličavanju. Može biti idealizirajuće i degradirajuće. Hiperbolom autor pojačava željeni utisak ili naglašava ono što veliča, a šta ismijava. Hiperbola se već nalazi u antičkom epu među različitim narodima, posebno u ruskim epovima:

U sto četrdeset sunaca zalazak sunca gori

(V. Majakovski)

Neka se napuni godinama

životna kvota,

troškovi

samo

zapamti ovo čudo

suze

usta

zijevati

širi od Meksičkog zaliva.

(V. Majakovski)

Litotes(grč. litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli, figurativni izraz, okret, koji sadrži umjetničko potcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog predmeta ili pojave. Litota je unutra narodne priče: "dječak sa prstom", "koliba na pilećim nogicama", "struk je tanji od vrata boce":

Epitet("u prilogu") - umjetnička, poetska definicija koja naglašava bilo koje svojstvo predmeta ili pojave na koje autor želi skrenuti pažnju:

Pijesak. Glatka, ravna, jednobojna,

bez riječi, besmisleno,

suncem spaljeni pijesak

Bio jednom u morskim dubinama,

I nad njim, svađajući se oko snage,

Škul bi se mogao boriti sa škvalom

(K.Balmont)

A mi, pesnik, te nismo pogodili,

Nisam razumeo infantilnu tugu

U tvojim kao iskovanim stihovima.

(V. Brjusov)

Avatari - ovo je posebna vrsta metafore-alegorije - prenošenje obilježja živog bića na nežive predmete i pojave:

Njena medicinska sestra je legla pored nje u spavaćoj sobi - tišina

(A. Blok)

Već crne noći, bledi Dan dade svoju baklju, odlete. (I. Annensky)

Jutro. Oblaci i dalje plaču, zuje,

Ali senka se razvedri i nevoljko,

I banalno iza kišne mreže,

Pokušavao sam da se nasmejem jedan dan.

(I. Annensky)

Simbol(u prijevodu s grčkog - znak, identifikacijski znak) - riječ ili predmet koji uvjetno označava suštinu pojave. Simbol dobija ključnu ulogu u poeziji simbolista, postaje jedna od estetskih dominanta njihovog stvaralaštva:

U jutarnjoj magli s nesigurnim koracima

Otišao sam na tajanstvene i divne obale

(Vl. Solovjov)

Ja sam tvoje ljubavno milovanje

Prosvetljeni i sanjajući.

Ali vjerujte, mislim da je to bajka

Neviđeni znak proleća

(A. Blok)

Funkcije likovno-izražajnih sredstava (tropa):

Karakteristike predmeta ili pojave;

Prenos emocionalne i ekspresivne ocjene prikazanog.

Stilske figure- termin retorike i stilistike, koji označava okrete govora koji mijenjaju emocionalnu obojenost rečenice. Govorne figure se često koriste u poeziji.

Tu spadaju: anafora, antiteza, oksimoron, neunijaćenost, sintaktički paralelizam, epifora, gradacija, inverzija, poliunija, retoričko pitanje.

Anafora(grčki anafora - izgovor) - ponavljanje početnih riječi, redova, strofa ili fraza.

Kada konji uginu, oni dišu

Kada trava umre, ona se suši

Kada sunce umire, ugase se

Kada ljudi umru, oni pevaju pesme

(V. Hlebnikov)

Antiteza(grčka antiteza - kontradikcija, suprotnost) - izražena suprotnost pojmova ili pojava:

Crno veče.

Bijeli snijeg.

Vetar, vetar!

(A. Blok)

Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;

Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;

Ti si rumen kao boja maka,

Ja sam kao smrt, mršav i bled.

(A.S. Puškin)

Tako malo pređenih puteva, toliko napravljenih grešaka...

(S. Jesenjin)

Oksimoron(grčki oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija suprotnih riječi koje su suprotne po značenju:

Za nas je sjao samo zlokobni mrak

(A. Ahmatova)

Ta tužna radost

da sam ostao živ

(S. Jesenjin)

Asyndeton- rečenica bez veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo:

Noć, ulica, lampa, apoteka,

Besmisleno i prigušeno svetlo.

Živi bar četvrt veka -

Sve će biti ovako. Nema izlaza.

(A. Blok)

Paralelizam(od grčkog parallelos - hodanje rame uz rame) - jedna od vrsta ponavljanja (sintaksičko, leksičko, ritmičko); kompoziciona tehnika koja naglašava povezanost više elemenata umetničko delo; analogija, konvergencija pojava po sličnosti:

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj duh je visok kao planine.

(V. Brjusov)

gradacija- ovo je (postepeno povećanje) slijed u rasporedu nečega, uzastopno lociranih faza, koraka u prijelazu iz jedne u drugu:

Svi aspekti osećanja, svi aspekti istine su izbrisani

U svjetovima, u godinama, u satima.

(A. Bely)

hijazam -(raspored u obliku krsta u obliku slova "x") - stilska figura, koji se sastoji u činjenici da se u susjednim frazama ili rečenicama izgrađenim na sintaksičkom paralelizmu druga rečenica gradi obrnutim redoslijedom od svojih članova:

Šuma je poput fantastične trske.

I trska - kao šuma - beba.

Tišina je kao život, a život je kao tišina.

(I. Severjanin)

Možemo razlikovati poliuniju, retoričko pitanje, apel, parcelaciju. Ova i druga sredstva umjetničkog izražavanja potrebna su poeziji kako bi govor bio svjetliji, šareniji, emotivniji. Kao rezultat, to daje tekstu autorsku originalnost, koja prenosi najsuptilnije nijanse misli ili slika.

1.2. Poetski tokovi srebrnog doba

Simbolizam- prvi i najznačajniji od modernističkih pokreta u Rusiji. Po vremenu formiranja i posebnostima svjetonazorske pozicije u ruskom simbolizmu, uobičajeno je razlikovati dvije glavne faze. Pesnici koji su debitovali 1890-ih nazivaju se „starijim simbolistima“ (V. Brjusov, K. Balmont, D. Merežkovski, Z. Gipijus, F. Sologub i drugi). U 1900-im, nove snage prelile su se u simbolizam, značajno ažurirajući izgled struje (A. Blok, A. Bely, Vyach. Ivanov i drugi). Prihvaćena oznaka "drugog talasa" simbolizma je "mladi simbolisti". “Senior” i “mlađi” nisu bili razdvojeni toliko po godinama, koliko po razlikama u stavovima i pravcu kreativnosti. Filozofija i estetika simbolizma formirane su pod uticajem različitih učenja - od pogleda antičkog filozofa Platona do modernih simbolističkih filozofskih sistema V. Solovjova, F. Ničea, A. Bergsona.

Simbolika je obogatila rusku poetsku kulturu mnogim otkrićima. Simbolisti su poetskoj riječi dali do tada nepoznatu pokretljivost i dvosmislenost, naučili rusku poeziju da otkrije dodatne nijanse i aspekte značenja u riječi.

Akmeizam(iz grčkog. 12 akme – najviši stepen nečega; heyday; vertex) nastao je 1910-ih u "krugu mladih pjesnika", isprva bliskom simbolizmu. Poticaj njihovog zbližavanja bilo je suprotstavljanje simboličkoj poetskoj praksi, želja da se prevaziđu spekulacije i utopizam simboličkih teorija. U oktobru 1911. godine osnovano je novo književno udruženje - Radionica pjesnika. Iz širokog kruga učesnika „Radionice“ izdvajala se uža i estetski kohezivnija grupa: N. Gumiljov, A. Ahmatova, S. Gorodecki, O. Mandeljštam, M. Zenkevič, V. Narbut.

Glavni značaj u poeziji akmeizma je umjetnički razvoj raznolikog i živopisnog zemaljskog svijeta. Akmeisti su cijenili elemente forme kao što su stilska ravnoteža, slikovna jasnoća slika, precizno odmjerena kompozicija i oštrina detalja. Akmeisti su razvili suptilne načine prenošenja unutrašnjeg svijeta lirskog heroja. Često se stanje osjećaja nije direktno otkrivalo, prenosilo se psihološki značajnom gestom, pokretom, nabrajanjem stvari.

Futurizam(od lat. - budućnost) nastao je gotovo istovremeno u Italiji i Rusiji. Prvi put se ruski futurizam javno manifestovao 1910. godine, kada je objavljena prva futuristička zbirka „Bašta sudija“ (autori su bili D. Burliuk, V. Hlebnikov, V. Kamensky). Zajedno sa V. Majakovskim i A. Kručenjihom, ovi pesnici su ubrzo formirali najuticajniju grupu u novom trendu. Futurizam je tražio univerzalnu misiju: ​​kao umjetnički program iznio je utopijski san o rođenju super-umetnosti sposobne da transformiše svet. U formalnom stilu, poetika futurizma razvijala je i usložnjavala simbolički odnos prema obnovi poetskog jezika. Sintaktičke pomake manifestirali su futuristi kršeći zakone leksičke kompatibilnosti riječi, odbacivanje znakova interpunkcije. Pokazalo se da je futurizam kreativno produktivan: učinio je da umjetnost doživljavamo kao problem.

Zaključci na I poglavlje:

Sredstva likovnog izražavanja u delima pesnika srebrnog doba osmišljeni su tako da govor učine bogatijim i vedrijim, što znači da privuku pažnju čitaoca ili slušaoca, pobude emocije u njemu, navedu ga na razmišljanje.

Srebrno doba ruske poezije trajalo je dvadesetak godina, ali je u tom periodu poezija svijetu dala nova imena, pravce, poglede.

Svaki pravac je uveo svoje poglede na umjetnost riječi. Njihova poezija može biti nerazumljiva, pa se stoga ispostavlja da je čitaocu još privlačnija. Pjesnici Srebrnog doba često su kršili sva postojeća pravila, norme, zakone, njihov najvažniji zakon je njihova vlastita poetska fantazija.

Poglavlje II Metafora i simbol u poetici ruskih simbolista

2.1. Metafora u poetskom jeziku

Metaforom nazivamo promjenu značenja riječi zasnovanu na sličnosti. Dakle, zvijezde su poput bisera: "biserne zvijezde", ili "biseri zvijezda", ili zvijezde - "biseri neba" su razni primjeri poetske metafore. Nebo liči na kupolu ili svodove -" nebeski svod", ili "firmament", ili "nebeska kupola" su među metaforičkim izrazima. Metafore se često nalaze u kolokvijalnom jeziku: na primjer, "teška tuga", "gorko razočarenje", "svijetlo osjećanje", "planinski potplat", " boce sa grlom“ itd. Do promjene značenja riječi dolazi u jeziku u kategorijama metafora, metonimija, sinekdoha itd. U procesu imenovanja novi pojam se označava starom riječju, ali sa promijenjenim značenjem. ; na primjer, "težak" je općenito oznaka težine, inače, međutim, u kombinaciji "teški osjećaj". Postepeno se novo značenje riječi odvaja od originala, dobiva samostalno značenje (na primjer, "olovka " je umetak, pored "olovke" je mala ručica); u daljem procesu semantičkog života riječi, novo značenje može konačno istisnuti staro (npr. "zaostajanje" - s izvornim značenjem "prošireno" ", "oštar" od "rezanja"; postaje moguća takozvana "katahreza", tj. kontradikcija između prvobitnog značenja riječi i njene nove upotrebe, dokaza pozivajući se na zaborav izvornog značenja (na primjer, "crveno mastilo", "parni konj"). Proces zaboravljanja izvornog značenja prirodan je u praktičnom govoru; ovdje je zadatak lingvističke kreativnosti da novom objektu da ime koristeći staru riječ na osnovu sličnosti određenih osobina ("mastilo" = "crna tekućina"). U budućnosti, znak koji je služio za promjenu upotrebe riječi može se pokazati kao praktički beznačajan ("mastilo" je tekućina poznatog hemijskog sastava koja se koristi za određene zadatke).

U pjesnikovom jeziku metafore oživljavaju. Ova revitalizacija metaforičkog značenja riječi postiže se različitim metodama. Ponekad - uz pomalo neobičnu kombinaciju metaforičkih riječi, na primjer, umjesto prozaičnog "baršunastog glasa" - I. Annensky ima "ove zvukove koji su prešli u somot". U drugim slučajevima, više ili manje dosljednim razvojem metafore; na primjer, umjesto prozaičnog "otrovnog života", "otrovnog osjećaja" - kod Baratynskog "pijemo slatki otrov u ljubavi" [8, 112]; umjesto uobičajenih "gorkih riječi" - A. Blok ima neobičan i dosljedan razvoj iste metafore: "Med tvojih riječi mi je gorak." Konačno, često se oživljavanje metafore postiže metaforičkom neoplazmom ("neologizmom"), zamjenom izlizane poetske slike drugom, sličnom u značenje, ali izraženo drugim riječima. Na primjer, umjesto uobičajenog "hladnog osjećaja", "hladna duša" - kod A. Bloka "snježna mećava u srcu", "snježna ljubav" itd. Umjesto prozaičnog "oštra" , "oštre" (= "rezanje") riječi - u Balmontu "želim riječi bodeža" (usp. Shakespeare: "govorit ću bodežima" - "govoriću bodežima").

U realističkoj umetnosti, kada pesnik nastoji da svoj jezik približi umetnički stilizovanom kolokvijalnog govora, svaka nova i pojedinačna metafora, koja nije obezbojena u procesu razvoja proznog jezika, delovala bi nametljivo i indiskretno.

Na pozadini metaforičkog stila pjesnika simbolista, neki od najnovijih pjesnika odlikuju se takvom skromnošću i suzdržanošću u korištenju metafore. Dakle, uporedite sa Kuzminom:

Tešim se jadnom radošću,

Kupio sam isti šešir kao i tvoj.

Okačiću ga na vješalicu, uzdišući

I uvek ću te se sećati...

Umjetnička originalnost Jezik Ane Ahmatove određen je, pre svega, „prevazilaženjem“ metaforičkog stila njenih prethodnika, klasičnom jednostavnošću i strogošću upotrebe reči:

Tada smo se zadnji put sreli

Na nasipu gdje smo se uvijek sastajali.

U Nevi je bila visoka voda

I poplave u gradu su se plašile.

Pričao je o ljetu i

Da je apsurdno da žena bude pjesnikinja.

Kao što se sećam visoke kraljevske kuće

I Petropavlovska tvrđava!

U poetici ruskih simbolista, vezanih za romantizam dubokim unutrašnjim srodstvom i neposrednim istorijskim kontinuitetom (Balmont, kao Fetov učenik; Blok, kao naslednik Vl. Solovjova), „metaforički stil“ je jedno od najbitnijih obeležja. romantične umetnosti. Stav prema metafori kao metodi poetskog poznavanja sveta posebno je jasno izražen kod A. Bloka u lirskoj drami "Ruža i krst". Scena između pjesnika - Gaetana, koji svojim proročkim duhom prodire u tajanstveni život prirode, i jednostavnog viteza Bertranda, nesofisticiranog u pjesničkom iskustvu, jasno nam pokazuje da je mistična istina o kojoj pjesnik-romantičar priča, sa stanovišta pogled istraživača stila, poetska je metafora. Vitez vidi more - valove, bijesni vjetar i prske pjene, sivu maglu nad morem i svjetlost izlazećeg sunca - pjesniku se otvara bajkoviti svijet podvodnog grada sa svojim misteriozni stanovnici, izdajnička vila Morgana, zaštitnica vjerne Svete Gwennole.

obala okeana...

Gaetan: Sada podvodni grad nije daleko.

Čujete li zvona?

Bertrand: Čujem

Kako bučno more peva.

G: Vidiš

Sivi ogrtač Gwennole žuri

Iznad mora?

B.: Vidim kako je siva magla

Divergentno.

G: Sad vidite

Kako su se ruže igrale na talasima?

B.: Da. Ovo sunce izlazi iza magle.

G: Ne! Ta sirena zlih vaga!..

Morgana juri kroz talase... Pogledaj:

Gwennole diže krst preko nje!

B: Magla se ponovo zgusnula.

G: Čuješ li jauke?

Izdajnička sirena peva...

Ne odgađaj, prijatelju! Kroz maglu - napred!

Za romantičnog pjesnika, kao i za Novalisa, percepcija pjesnika nije proizvoljna fikcija, već otkrivanje drugačije, najdublje stvarnosti. Kao odgovor na riječi sumnjičavog Bertranda: "Opet mi pričaš bajke", Aleksandar Blok govori kroz usta pjesnika Gaetana: "Zar u bajci ne može biti istine?" U ovim pesnikovim rečima - romantično opravdanje "stila metafore".

Metaforička animacija prirode može se uočiti kod mnogih simbolističkih pjesnika. Metafora postaje stvarnost kada u romantičnim tekstovima priroda zaista oživi, ​​ispunjena tajanstvenim i fantastična stvorenja- sirene, vilenjaci, planinski duhovi, itd. Romantičnu mitologiju možemo smatrati rezultatom procesa "ostvarenja metafore": metaforičko oživljavanje prirode uvijek prethodi romantičnoj mitologiji, umjetnički opravdava i priprema za njen nastanak.

Priprema čudesne vizije u procesu realizacije metafore može se naći u Gogoljevom čuvenom opisu „ukrajinske noći“, gde ovaj proces još nije završen, noćna viđenja su još skrivena u pesnikovoj duši i nisu dobila samostalnu stvarnost, kao da se zaustavljaju na granici između metafore i mita:

„Nepokretno, nadahnuto, šume su postale<...>i bacaju ogromnu senku sa sebe. Tiha i mirna ova jezera; hladnoća i sumor njihovih voda sumorno su zatvoreni u tamnozelenim zidovima vrtova. Djevičanski šikari ptičje trešnje i trešnje strahovito su protezali svoje korijenje u proljetnu hladnoću i povremeno žubore lišćem, kao da su ljuti i ogorčeni, kada ih lijepa anemona - noćni vjetar, prišunjajući se istog trena, poljubi.<...>I iznad svega diše, sve je divno, sve je svečano. A u duši je i ogromno i divno, i gomile srebrnih vizija skladno nastaju u njenim dubinama.

A u pesmi K. Balmonta "Fantazija" metafora je postala mit, proces realizacije je završen, "vizije" pesnika postale su činjenica objektivne stvarnosti:

Kao žive skulpture, u iskrama mjesečine,

Obrisi borova, jela i breza pomalo drhte;

Proročka šuma mirno drijema, blistav sjaj mjeseca prihvata

I sluša žamor vjetra, sav pun tajnih snova.

Čuvši tihi jauk mećave, borovi šapuću, jele šapuću,

Utješno je odmoriti se u mekom somotskom krevetu,

Ništa ne pamteći, ništa ne psujući,

Grane su vitke, klanjaju se, osluškuju zvukove ponoći.

Nečiji uzdasi, nečiji pevanje, nečija žalosna molitva,

I melanholija, i ekstaza - zvijezda blista tačno,

Kao da teče slaba kiša, i nešto se gužva u drveću,

Nešto o čemu niko nikada neće sanjati.

To su duhovi noći koji jure, njihove oči blistaju,

U dubokom ponoćnom satu duhovi jure kroz šumu.

Šta ih muči? Kakve brige?

sri Balmont ima i druge primjere: "Duhovi" ("Šuštanje lišća"), "Zaboravljeni zvonik" itd.

Zaključak: mnogi simbolistički pjesnici svjesno su se fokusirali na klasične obrasce, ali su ponudili vlastitu interpretaciju klasične teme. O tome svjedoči doslovno ponavljanje naslova mnogih pjesama, na primjer:

"Bodež" M. Lermontova i "Bodež" V. Brjusova;

"Trojka" N. Nekrasova i "Trojka" A. Belog;

"Spomenik" A. Puškina, V. Brjusova, V. Hodaševića

2.2. Metafore u lirici V. Brjusova

U prvoj fazi postojanja simbolizma, V. Brjusov je bio glavni teoretičar novog trenda i njegov priznati vođa. Snaga karaktera, sposobnost da se život podredi postavljenim ciljevima, sposobnost za pažljiv svakodnevni rad - ove osobine su bile ključne u ličnosti V. Brjusova. Brjusovljevi estetski pogledi definitivno su se oblikovali već 1990-ih. Njihova suština je shvatanje simbolizma kao čisto književnog fenomena, pozicija potpune autonomije umetnosti, njene nezavisnosti od javnog života, religije i morala. Sa aforističkom jasnoćom, ovaj stav je izražen u poetskom stihu „Možda je sve u životu samo sredstvo za blistavo melodične stihove“ [38, str. 225]

U Bryusovljevim lirikama, osjećaji prema prirodnim pojavama zamijenjeni su upotrebom drugih metafora, rjeđih i egzotičnijih. I ovdje možemo govoriti o metaforičkom prikazu prirode kao sredstva romantične umjetnosti, ali ne i o njenoj intimnoj lirskoj animaciji. Dakle, u opisu zalaska sunca ("Večernje pjesme"):

I ostavljajući crne dubine,

U azurnom danu iz mraka

Svijetli roj paunova poleti,

Otvaranje centicolor repova.

I noc, lovac sa vjernim lukom,

On stavlja strelicu na tetivu,

Ustala je uz dugi zvuk,

I ptice padaju u tamu.

Čitavo leglo je bilo pogođeno strelama...

Od šarolikog jata nema traga...

Takve metafore kao što su "paunovi zore", za koje ne postoje odgovarajuće asocijacije u metaforama običnog jezika, odaju dojam poetske figure, fantastične transformacije svijeta. Slično u drugom opisu zalaska sunca ("Na Saimai"):

Žuta svila, žuta svila

Od plavog satena

Šivati ​​nevidljivim rukama

Do zlatnog horizonta

Bright Flame Shard

Sunce zalazi u času rastave.

Svečano ljubičasto platno

Uklanja neko dao

širi grimizno,

I u žuto-azurnoj vodi

Pometeno, zablistalo

Crvene vatrene ptice... 14,378

U ciklusima "Večernje pjesme" i "Na Saimi" (zbirka "Vijenac") može se pronaći niz primjera koji fantastično transformišu slike prirode uz pomoć tehnika metaforičkog stila. Zasebnu analogiju sa ovim slikama predstavljaju neki od Gogoljevih fantastičnih pejzaža ("Strašna osveta"). „Tiho svijetli po cijelom svijetu: tada se mjesec pojavio iza planine. Kao damaskom putem i bijelim kao snijeg, prekrio je planinsku obalu Dnjepra muslinom<...>. Šume koje stoje po brdima nisu šume: one su dlake obrasle na čupavoj glavi šumskog djeda. Pod njom se u vodi prala brada, a ispod brade, i iznad kose, visoko nebo<...>, vetar je vukao vodu u talasima, a ceo Dnjepar je usred noći bio streberan kao vučja dlaka.

Općenito, Bryusov nije pjesnik prirode. Među ruskim simbolistima, osnivač je „poezije modernog grada“. Simbolistička urbana poezija posebno je karakterističan izraz romantičnih stremljenja savremene umetnosti. Svakodnevica se ovdje pojavljuje pred nama fantastično preobražena, tajanstvena i iluzorna; ovaj utisak se postiže metaforičkim "otuđenjem" njegovih poznatih, prozaičnih elemenata. Moderni grad, pretežno noćni, sa svojim električnim lampama i rotirajućim natpisima, sa svojim osvetljenim restoranima, kamenim višespratnicama i visokim fabričkim dimnjacima, železničkim stanicama i zvonjavom tramvaja, postaje za pesnika divan i tajanstven, kao već u prikaz ranijih romantičara ("Nevski prospekt" Gogolja, "Dvostruke i bele noći" Dostojevskog, "Čovek iz gomile" Edgara Alana Poa, "Na prozoru" Hofmana itd.) Podsetimo se, radi kontrasta, slika modernog grada u Puškinovoj klasičnoj poeziji: jednostavan i tačan opis koji s ljubavlju ističe umjetnički značajne detalje, ne otuđene svakodnevnim životom, prave prozaične sitnice:

Trgovac ustaje. Dolazi trgovac.

Taksi vuče na berzu.

Okhtenka se žuri sa vrčem.

Ispod njega škripi jutarnji snijeg... i tako dalje.

Koliko su metafore deplasirane i nemoguće u takvom opisu, one igraju bitnu ulogu u romantičnom prikazu fantastične i monstruozne svakodnevice Grada. Pre svega, od modernih pesnika - u urbanoj poeziji Emila Verharna ("Villes tentacularies" - "Gradovi sa pipcima"), čiji je učenik i tumač bio V. Brjusov. Bryusov ima brojne primjere takvih opisa u zbirkama "U Rim i svijet" i "Vijenac":

Gori mjesečevom strujom

Na zakrivljenim dugim stabljikama;

Telegrafske žice zvone

U nevidljivim i nježnim rukama;

Ćilibarski krugovi

Magično osvijetljena nad gomilom,

I žedne pločnike

Cool mir dirnut...

Ili više:

Plakati koji viču, raskošno šareni,

I natpisi riječi jauču,

I svetla su oštra

Peckaju kao krici trijumfa.

A uz daljnju realizaciju metafore koja čudesno neposredno uvodi u objektivni svijet, nakon što je njegovo pojavljivanje pripremljeno nizom odgovarajućih metafora:

Gori bijelim svjetlima

Uske ulice! Vrata pakla

Iskri u plamenu pred nama,

Da nas ne luta nasumce!

Kao lica žena u plavom svjetlu

izloženo, produbljeno,

Podigni svoje bijesne bičeve

Iznad svega, sotonina djeca!

Prelaz iz uobičajenog romantičnog opisa grada, njegovog sablasnog i fantastičnog postojanja, u čudesnu pojavu iz svijeta druge stvarnosti odvija se u Brjusovljevoj urbanoj poeziji neprestano i neprimjetno - apokaliptične vizije "posljednjih dana" ga proganjaju upravo u tome. sablasna i monstruozna svakodnevica "Grada". Uporedite: "U danima pustoši", "Posljednji dan", "Slava narodu", "Duhovi vatre", posebno "Konj Bled":

Ulica je bila poput oluje. Gomila je prošla

Kao da ih proganja neizbježna Propast.

Projurili su omnibusi, taksi i auti,

Postojao je neiscrpni bijesni ljudski tok.

Znakovi, koji se vrte, blistali promjenjivim okom,

Sa neba, sa strašne visine tridesetih spratova;

Spojili su se u ponosnu himnu uz tutnjavu točkova i lope

Povici novinara i pucketanje bičeva.

Ljiljan svjetlo nemilosrdni okovan mjesec.

Mjeseci stvoreni od strane gospodara prirode.

U ovom svetlu, u ovoj tutnjavi - duše su bile mlade,

Duše pijanih, gradom pijanih stvorenja.

I odjednom - u ovoj oluji, u ovom paklenom šapatu,

U ovaj delirijum oličen u zemaljskim oblicima,

Vanzemaljski, nesaglasni zveket uleti, probijen,

Prigušivanje zujanja, razgovora, tutnjave kočija.

Iz skretanja se pojavio jahač vatrenog lica,

Konj je poletio brzo i stajao s vatrom u očima.

Ali bio je trenutak - strahopoštovanje, oči su bile - strah!

Jahač je u rukama imao razvijen dugi svitak,

Vatrena slova proklamovali su ime: Smrt...

Svetle pruge, poput pređe od bujnih niti,

Na visini iznad ulice, nebeski svod je iznenada planuo...

Među vizijama koje naseljavaju sablasni i fantastični grad, treba zaustaviti našu pažnju prije drugih - ovo je prolazni susret sa nepoznata žena, misteriozni Stranac, u kojem romantični pjesnik vidi svoju jedinu voljenu, fantastičnu nevjestu, Lijepu damu. (Uporedite razvoj ovog motiva u Gogoljevom Nevskom prospektu i Bijelim noćima Dostojevskog.)

Oh, ovi sastanci su prolazni

Na bučnim ulicama prestonica!

Oh, ovi neuračunljivi pogledi,

Razgovor bijele trepavice!..

Opis ovog susreta kao tajanstvenog i divnog, te same transformacije prelijepe žene koju upoznaje u misterioznu Strancu, ostvaren je uz pomoć tehnika metaforičkog stila.

Prošla je i napila se

Dugotrajni miris parfema

I zasjenjen brzim pogledom

Mogućnost nemogućih snova.

Kroz ulicu gvozdena tutnjava

I pijan od plave vatre

Odjednom sam začuo pohlepan smeh,

I zmije su me uplele.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

I u užasu tvrdoglave borbe,

Između zakletve, molitvi i prijetnji,

Bio sam upleten u crnu vlagu

Njena raspuštena kosa.

Brojne transformativne metafore koje okružuju sliku voljene označavaju ulazak u svijet druge stvarnosti. Pjesma "U restoranu" slična je konstrukcije: pjesnik prepoznaje svog tajanstvenog Prijatelja u nepoznatoj ljepoti. Istovremeno se ponavljaju Nepoznate metafore - "duhovi dišu", "svila zabrinuto šapuće" (up. takođe "dišeš crne svile, otvorio samur"). Sadržaj pjesme, kojoj pjesnik pridaje toliki značaj („Nikad neću zaboraviti! ..”), upravo je u ovom otkrivanju slike jedine voljene, u sceni mističnog prepoznavanja:

Žurio si pokretom uplašene ptice,

Prošao si, kao moj san, lako...

I duhovi uzdahnu, trepavice zadremaše,

- zabrinuto prošaputa Silk.

Ali iz dubine ogledala baciš pogled na mene,

I bacajući, viknuo: "Uhvati! .."

Dakle, u savremenom životu i u magli vremena, pesnik je voleo da otkriva visoko, lepo, afirmisao je ta svojstva kao stabilne temelje ljudskog postojanja.

2.3. Simbol u poeziji A. Bloka

Simbolizam kao poetski pravac dobio je ime po posebnoj vrsti metafore. U proznom govoru duhovno iskustvo često označavamo metaforičkom riječju koja izvorno pripada vanjskom svijetu, na primjer. "hladna kuća", "tmurne misli", "prazni snovi" itd. Simbol je poseban slučaj metafore - objekta ili radnje (tj. obično imenice ili glagola) koja se koristi da označi emocionalno iskustvo.

Narodna pjesma ima svoju tradicionalnu simboliku. Biseri označavaju tugu (suze); ubrati ružu znači poljubiti djevojku, okusiti njenu ljubav.

Aleksandar Blok također koristi tradicionalni simbolizam u lirskoj drami "Ruža i križ" (simbolizam rozenkrojcera; uporedi Geteovu pjesmu "Sakramenti"):

Oh, koliko daleko od tebe Isora,

Onaj koji je dala vila

Taj izbledeli krst! -

Bloom, oh ruzo

U negovanoj bašti...

Čuvaj se, Bertrand!

Vaša ruža neće uvenuti...

Ali u ovom slučaju već imamo primjer individualne interpretacije tradicionalnog simbola. Simbolika Blokove drame ne može se tačno otkriti; na primjer, ruža = ljubav, zemaljska sreća; krst = patnja, odricanje. Njegov sadržaj je mnogo širi i neodređeniji. Ona izražava složeno i individualno iskustvo pjesnika mistika, koje se ne može otkriti u logički preciznoj formuli i koje je razumljivo samo u svom figurativnom izrazu, u ovoj pojedinačnoj kombinaciji slika.

U simbolističkoj poeziji, zasnovanoj na individualističkom pristupu mističnom iskustvu, obično se susrećemo sa pojedinačnim simbolima ili sa tradicionalnim religijskim simbolima u novoj, individualnoj interpretaciji. U tom pogledu lirika ruskih simbolista otkriva duboku sličnost s poetskom umjetnošću njemačkih romantičara.

Pesnik simbola par excellence u modernoj ruskoj lirici je Aleksandar Blok. Njegov poetski govor je jezik uobičajenih alegorija, poput rječnika konvencionalnih tajanstvenih znakova, kojim se s izuzetnom vještinom služi da izrazi mistična iskustva u poetskim simbolima koji se ne mogu prenijeti logički tačnim riječima poetskog jezika. Čitajući njegova djela, možemo sebi napraviti takav rječnik metaforičkih slika: "noć", "mrak", "magle" (posebno "plave magle"), "sumrak", "maglica", "vetar", "mećava", "mećava", "zora", "zora", "azur", "proleće", "daleka zemlja", "daleka obala", - konačno, uobičajene metafore strasti: "plamen", "lomača", "vino" , "pehar" itd. U takvoj alegoriji prenose se događaji iz mističnog života pjesnika; posebno, rane "Pesme o lepoj dami" čine tanak preplet prozirnih aluzija na drugačije, tajanstveno i neizrecivo značenje:

Živimo u staroj ćeliji

Na poplavi vode.

Proljeće je ovdje puno zabave

I rijeka pjeva.

I to kao predznak zabave

Na dan prolećnih oluja

Ćelije će nam se prosuti na vratima

Svetlo azurno.

I puna negovanog trepeta

Dugo očekivane godine

Požurićemo van puta

U neizrecivo svjetlo.

Međutim, u kasnijim Blokovim pjesmama postoji misteriozno dvostruko značenje, mistična pozadina koja produbljuje svaku situaciju, daje joj drugačiju, beskonačnu perspektivu; i ovdje pjesnik pomoću metaforičke alegorije označava dodir dvaju svjetova, osjećaj drugačije stvarnosti koja ulazi u ovaj svijet. Na primjer, stih. "Komandantski koraci" počinju uobičajenim slikama magle ispred prozora, gluho doba noći, nadolazeće zore, čije je značenje dvostruko između materijalnog i alegorijskog, ali se može tumačiti u realističkom smislu, - do mjesta gdje kukurikanje pijetla "iz zemlje blažene, nepoznate, daleke" ne predstavlja pojavu duha. 21.8

Blokov učitelj na polju poetskih alegorija je Vl. Solovjov, koji je s pravom nazvan prvim ruskim simbolistom. U Solovjovoj poeziji nalazimo gotovo sve Blokove omiljene simbole. Dakle, proljeće: "Još nevidljivo već zvuči i puše, dah vječnosti je proljeće koje dolazi"; azurno: "Oh, koliko je u tebi čistih azurnih i crnih, crnih oblaka." Sva u azuru danas se moja kraljica pojavi preda mnom" 73; zora: "Zora se borila sa posljednjim zvijezdama" 74; ruže: "Svjetlost iz tame. Lica tvojih ruža nisu mogla da se uzdignu iznad bloka" 75; "zemlja i nebo disali ruže okolo" 76; magla; daleka obala: "U jutarnjoj magli, nesigurnim koracima, koračao sam do tajanstvenih i divnih obala" 77 ; mećave - ponekad snježne, ponekad sparne (usp. Blokovu uobičajenu kombinaciju "izgoreti u snjegovima zaborava" 78): "u zemlji ledenih mećava, među sivim maglama, došao si na svijet" 79; mećave", itd. Međutim, Solovjevljeva simbolička slika obično se pojavljuje u nepomičnom i nerazvijenom obliku, kao stalni metaforički kliše; u tom pogledu, njegovi simboli se često približavaju tradicionalnoj religioznoj simbolici pjesama kao što su "Pesma o Ofitu" i "U moja kraljica ima visoku palatu..."itd.

U Blokovoj mladalačkoj poeziji i poetski simboli su nepomični i stereotipni; rješenje metaforičke alegorije u apstraktnom konceptu nije teško:

Neka mjesec sja - noć je tamna.

Neka život ljudima donese sreću

Proleće u mojoj duši ljubavi

Neće promijeniti olujno loše vrijeme... 10.3

Ovo je naivna, apstraktno-logična simbolika tipa "Što je noć tamnija, to su sjajnije zvijezde", s iskrenim naznakom alegorične prirode upotrebe riječi: "proljeće ljubavi" - štoviše, to je " u mojoj duši" (up. ono što je gore rečeno o Gogoljevom opisu noći: "gomile srebrnih vizija" nastaju "u dubini duše"). Isto u drugoj pesmi iz istih godina, posebno bliskoj Solovjovoj simbolici ("U jutarnjoj magli..."):

Otišao sam u blaženstvo. Staza je sjajila

Večernja rosa sa crvenim svjetlom,

I u svom srcu, umirući, pjevao sam

Ako u njegovom ranom Bloku dolazi od simbolike Vl. Solovjov, tada nam na vrhuncu svog rada daje iste simbole u novoj, individualnoj upotrebi, ne više u stereotipnoj i fiksnoj formi slikovnih pojmova, već u pokretu i razvoju, u raznolikoj međusobnoj kombinaciji, smelo i originalna odstupanja od upotrebe riječi proznog govora . Nekoliko primjera će objasniti zakone njegove umjetnosti.

U razgovornom jeziku kažemo "hladno osećanje", "hladno srce". "Pobedio sam hladni zaborav" (Balmont) uobičajena je prozna metafora. Blok obnavlja ovu metaforu, vraća je u život, odnosno stvara originalni metaforički neologizam sličan uobičajenoj metafori jezika "snježno srce", dalje razvijajući ovaj originalni simbol: "srce prekriveno snježnom mećavom":

I nema mog zavidnog udela -

Izgorjeti u snjegovima zaborava

I na priobalnom snježištu

Pod zvonjavom mećavom umrijeti.10,224

Razvoj metafore vodi njenom ostvarenju. Pjesnik više ne kaže da je "u srcu snježna mećava" (upor. "a u srcu, bledeći, daleki glas pjevao je pjesmu zore"). Snježna mećava dobija, takoreći, samostalan život, postaje objektivna stvarnost, barem poetska stvarnost. Rođena iz „srca“ pesnika, ona donosi samog pesnika. Pjesnik umire "pod zvonjavom mećavom", "na snježnom polju".

Simbol "snježne mećave", "mećave" sam po sebi već ima dvostruko porijeklo: povezuje ažuriranu metaforu poput "hladno srce", "snježno srce" s drugim metaforičkim nizom - "podigao je cijelu oluju", u " vrtlog strasti" itd. P. - odakle, kao metaforička neoplazma, Blokov izraz o njegovoj ljubavi: "mećava", "mećava". Obično su oba reda povezana u stalni simbol "snježne mećave". Dakle, u pjesmi "Srce izdaju buntovnici":

Zaboravio sam sve koje sam voleo

Iskrivila sam srce mećavom,

Bacio sam svoje srce sa belih planina

Na dnu je! 11, 251

Glavna metafora "snježna mećava" zauzvrat postaje predmet dalje metaforizacije; na primjer: "snježna mećava" i dalje "snježna nadstrešnica" - "srebrna zavjesa":

Nema izlaza iz mećave

I sretan sam što umirem.

Uveden u začarani krug

Zavjesala je svoje mećave srebrom... 11.250

Još dosljednije je ova osobina metaforičkog stila data u stihovima. „Njene pesme“, gde je prvobitni simbol „snežne mećave“ obrastao nizom novih metafora – „srebrna mećava“, „predivo“ od belih niti, beli „rukav“ kojim Snežna devojka grli pesnika, konačno - "kovitlaća mećava", kao "zračni vrtuljak" (obično: ples, kolo):

U rukavu mojih mećava

Ugušiću se.

Srebro mojih radosti

Ja ću omamiti.

Na ringišpilu

Vrtiću se.

Zapetljana vuča

Cipele. 11.220

Zahvaljujući dosljednom razvoju metafore, cijela pjesma postaje metaforična u svojoj temi. Štaviše, čak i čitav ciklus pjesama nosi naslov " maska ​​za sneg", cijela knjiga - "Zemlja u snijegu". Pjesnik ovdje govori o snježnim mećavama i mećavama, o snježnoj ljubavi i Snježani, koja je postala poetska stvarnost u njegovom radu. U predgovoru piše: "I ovdje je Zemlja u snijegu<...>. I snjegovi koji zaklanjaju sjaj Jedne Zvijezde će splasnuti. I snijeg koji pokriva zemlju - prije proljeća. U međuvremenu sneg zaslepljuje oči i hladnoća je okovala dušu, zaklanjala put, izdaleka dopire usamljena pesma trgovca: pobedonosna, tužna, pozivajuća melodija, nošena mećavom.

Imamo novu komplikaciju već poznatog simbola gdje je treći metaforički red povezan sa slikom "snježne mećave" - ​​slikom "trojke" koja odnese pjesnika ili njegovu sreću. Razgovornim jezikom kažemo: sreća je prošla, bljesnula, ili je život projurio. Block obnavlja staru metaforu, stvarajući imidž trija koji oduzima sreću:

Zemaljska sreća kasni

Na njegovu ludu trojku!

Ako se u ovom odlomku razotkriva izvor metaforičke alegorije („sreća... na trojci... sa zakašnjenjem“), onda u njenom dalji razvoj metafora-simbol postaje tema cijele pjesme, dobiva donekle poetsku stvarnost:

Prikovan sam za kafanski pult.

Pijan sam dugo vremena. Nije me briga.

Tu je moja sreća na trojci

U srebrnom dimu odnesen.

Muhe na trojci, udavljene

U snegu vremena, u daljini vekova...

I samo je duša bila preplavljena

Srebrna magla ispod potkova...

Iskre se bacaju u gluhu tamu,

Od varnica cele noci, cele nocne svetlosti...

Zvono brblja ispod luka

ta sreća je prošla...

I samo zlatni pojas

Viđeno cijelu noć... Čulo se cijelu noć...

A ti, dušo... gluva dušo...

Pijan pijan... pijan pijan... 11,168

Kombinacija slike trojke, koja oduzima sreću, život i ljubav, i slike snežne mećave, mećave, koja zapljuskuje srce, data je u sledećoj pesmi. Trojka više ne oduzima sreću - oduzima i samog pjesnika sa svojom snježnom djevojkom. Simbol je dostigao svoje najnovije ostvarenje:

Evo je došla. zaštićen

Svi pametni, sve devojke,

I moja duša je ušla

U svom predviđenom krugu.

I pod sparnim snijegom jauče

Vaše osobine su procvjetale.

Samo trojka juri sa zvonjavom

U snežno belom zaboravu.

Mahali ste zvonima

Vodi me u polja...

Zadaviti crnom svilom,

Sable se otvorio...

I o toj slobodnoj volji

Vjetar plače uz rijeku

I oni zvone i izlaze u polje

Zvona i svjetla?.. 11.254

Rekli bismo prozaičnim govorom: „zapalila me svojom ljubavlju, odjurila, odnela me“. Ali metafora-simbol ima svoje umjetničke zakonitosti, kada se dosljedno razvija – od puke alegorije u poetsku temu. Stoga nije lako odgovoriti u odnosu na ovako preraštenu metaforu, šta znači "tri" u navedenim pjesmama, i, još više, šta znače "zvona" i "zlatni potok". Jednom kada se pojavi, simbolička slika se razvija prema vlastitim unutrašnjim zakonima, a logička preciznost i nepokretnost apstraktnog koncepta više ne može pratiti ovaj individualni i dinamički razvoj. Ali simboličko značenje ove slike svakako sija kroz njenu poetsku stvarnost. Nije uzalud što su realistički pisci, na primjer, Gorodecki, u svom književnom manifestu usmjerenom protiv simbolizma i misticizma (Apolon, 1913, br. 1), buneći se protiv simbolizma kao poetskog metoda, ogorčeno ukazivali na Bloka i zahtijevali pravu trojku. od mladih pjesnika, a ne simbolički 91 . U isto vrijeme, književni starovjerci, nenavikli na jezik alegorije, čije nam je čitanje postalo potpuno poznato i lako, često su se žalili na nerazumljivost Blokove poezije. Podsjećamo, pismo urednicima "Birzhevye Vedomosti", poslano relativno nedavno (1909.), čiji je autor pitao šta znači pjesma mladog "dekadenta", koji se odlikuje takvim nerazumljivim riječima:

Svetli ste kao nevini sneg.

Bijeli ste kao daleki hram.

Ne verujem da je ova noć duga

I beznadežne večeri...

Međutim, ova pjesma se u svojoj još uvijek vrlo primitivnoj simbolici približava staroj shemi fiksnih metafora, pojmova poput: „Što je noć tamnija, to su zvijezde sjajnije“. Mnogo su teže za prozaično „razumijevanje“, naravno, tako neobične u kolokvijalnom govoru i hrabre metaforičke novotvorine kao što su gornji stihovi: „Bacih srce svoje s gora bijelih, na dnu leži“ i mnogi drugi. drugi

zaključak:

Aleksandar Blok je živio kratak život- sa samo četrdeset godina, ali je njegov stvaralački put sa zaista izvanrednim sjajem, dubinom i iskrenošću odražavao najteže godine u sudbini njegove domovine. („Nisam tražio bolji život...“ (42, str. 5) Blokova lirika je jedinstvena pojava. Uz svu raznolikost njenih problema i umjetničkih rješenja, uz svu razliku između ranih pjesama i kasnijih pjesama , djeluje kao jedinstvena cjelina, kao jedna raspoređena u vremenskom djelu, kao odraz "puta" koji je prošao pjesnik.

- jezik alegorija u Blokovoj poeziji samo je primer dosledne primene umetničkih tendencija koje su podjednako utkane u rad svih simbolista.

Zaključci na Poglavlje II:

Analizirajući navedeno, možemo zaključiti da su leksička i sintaktička izražajna sredstva u poeziji V. Brjusova, A. Bloka vrlo raznolika. Vrijedi napomenuti njihovu aktivnu upotrebu od strane autora u svom radu. Upotreba metafora i simbola omogućava simbolističkim pjesnicima da emocionalno, estetski utječu na čitaoca, da opišu unutrašnji svijet osobe i stanje osobe. Komplikovane, zamršene riječi i izrazi - postoji nepotkupljivi stil pjesnika - srebrnjaka. Originalnost, odnosno originalnost autorskog rada, tjera čitatelja da nehotice ponovo pročita i još jednom uroni u raznolik, zanimljiv, šarolik svijet njihovih djela.

Zaključak

U lirici pjesnika srebrnog doba vidjeli smo razne modifikacije poetike alegorije. Rekli smo da se generička obilježja simbolizma kao književne škole nalaze u pojedinačnim simbolističkim pjesnicima kao individualne osobine koje čine njihovu jedinstvenu originalnost. Međutim, iza ovih individualnih mogućnosti, sa potpunom originalnošću, kriju se generičke karakteristike romantičarske poetike, koje čine skladan i iznutra povezan umetnički sistem. Pokušali smo pristupiti ovom sistemu u jednoj od njegovih najbitnijih stilskih karakteristika. Umjetnost romantizma definirali smo kao "poetiku metafore" iu novoj životnoj svijesti pjesnika mistika našli smo najdublje izvore metaforičkog stila.

Nakon analize i sintezesredstva jezičke ekspresivnosti u poeziji srebrnog doba, treba naglasiti da se ekspresivnost govora u stvaralaštvu može stvarati kao jezičke jedinice leksičkih grupa (ekspresivno obojeni vokabular, svakodnevni vokabular, neologizmi i dr.), ako autor vješto ih, na osebujan način, koristi i figurativnim sredstvima jezika (epiteti, personifikacije, metafore itd.), sintaktičkim figurama (inverzija, anafora, apeli itd.). Vrijedi napomenuti da posebno mjesto u stihovima Bryusova i Bloka zauzimaju metafore i simboli koji odražavaju emocije lirskog junaka, pomažući da se otkrije glavna namjera autora.

U njihovim pjesmama ima ljubavi, i nježnog osjećaja prirode, izraženog tačnim poređenjima, i likujućeg osjećaja ljubavi prema ovoj ljepoti okolo, i tuge. Upravo u tim osjećajima, postupcima, porivima pjesnici Srebrnog doba su tako suptilno koristili sintaktička i leksička sredstva koja ispunjavaju njihovo djelo i čine ga modernim.

Spisak korišćene literature

Agenosov V., Ankudinov K. Moderni ruski pjesnici - M.: Megatron, 1997. - 88 str.

Annensky I. Pjesme i tragedije. L., 1990. S. 146.

Akhmatova A. Pjesme i pjesme. L., 1976. S. 62.

Balmont K. Sobr. cit.: U 2 sv. M.: Terra, 1994. Tom 1. S. 21.

Balmont K. Sobr. cit.: U 2 sveska T. 1. S. 271-272.

Balmont K.D. Poems. L., 1969. S. 148.

Baratynsky E. Full. coll. pjesme. L., 1989. S. 112.

Bely A. Star. Novi stihovi. Pb., 1922. S. 67.

Blok A. Sobr. cit.: U 8 tomova T. 2. S. 211.

Blok A. Sobr. cit.: U 8 tomova T. 4. S. 205-206.

Blok A. Sobr. cit.: U 8 t.m.; L., 1963. T. 4. S. 176.

Bryusov V. Sobr. cit.: U 7 t. M., 1973. T. 1. S. 374 ..

Bryusov V. Uk. op. T. 1. S. 315. Epigraf: Blok A. Pjesme o lijepoj dami. M., 1905. S. 5.

Valgina N.S. Sintaksa savremenog ruskog jezika: Udžbenik, Izdavač: "Agar", 2000. 416 str.

Vvedenskaya L.A. Retorika i kultura govora / L.A. Vvedenskaya, L.G. Pavlova. – Ed. 6., dopunjeno i revidirano. - Rostov - na - Donu: Izdavačka kuća "Feniks", 2005. - 537 str.

Veselovsky A.N. Istorijska poetika. L., 1940. S. 180-181.

Vlasenkov A.I. Ruski jezik: gramatika. Tekst. Stilovi govora: udžbenik za 10-11 ćelija. general Institucije / A.I. Vlasenkov, L.M. Rybchenkov. - 11. izdanje - M.: Prosvjeta, 2005. - 350 str., str. 311

Izražajna sredstva sintakse. Video tutor na ruskom. - G.

Gogol N.V. Sobr. cit.: V 6 t. M., 1959. T. 1.S. 64.

Zhirmunsky V. Poezija Aleksandra Bloka. Pb., 1922. S. 43-44.

Zhirmunsky V.M. Bajron i Puškin. L., 1978. S. 186.

Zhirmunsky V.M. Uvod u studije književnosti. Kurs predavanja. SPb., 1996. S. 411-412.

Zhirmunsky V.M. Uvod u studije književnosti. str. 314-315;

Zhirmunsky V.M. Drama Aleksandra Bloka "Ruža i krst". Književni izvori // Zhirmunsky V.M. Teorija književnosti. Poetika. Stilistika. str. 307-308.

Zhirmunsky V.M. Njemački romantizam i moderni misticizam. str. 202-207.

Zhirmunsky V.M. Njemački romantizam i moderni misticizam. Sankt Peterburg, 1996. S. 61.

Ivanov Vyach. Poems. Poems. Tragedija: U 2 toma, Sankt Peterburg, 1995. Tom 1. S. 381.

Ippolitova N.A., Knjazeva O.Yu., Savvova M.R. Ruski jezik i kultura govora: udžbenik / ur. NA. Hippolytlova. - M.: TK Velby, Izdavačka kuća Prospekt, 2007. - 440 str.

Kratak rječnik književnih pojmova. L. Timofejev, N. Vengrov. Izdavačka kuća "Učpediz", M., - 1963

Kuzmin M. Izabrana djela. L., 1990. S. 32.

Lingvistički enciklopedijski rječnik. Pod uredništvom profesora V.N. Yartsev. "Sovjetska enciklopedija", M., - 1990

književnost u školi. Naučno – metodički časopis. M., 1996.

Meshcheryakova M.I. Literatura u tabelama - M.: Iris - press, 2006. - 224 str. , 147

Nedorezova M. G. Sredstva izražajnog govora, Sankt Peterburg 2007-2014

Nekrasov N. Seljačka djeca // Nekrasov N.A. Pun coll. cit.: U 15 t. M.; L., 1968. T. 2. S. 120.

Nikolaev A. I. Osnove književne kritike "Leksička izražajna sredstva": udžbenik za studente filoloških specijalnosti. - Ivanovo: LISTOS, 2011.

Poezija srebrnog doba u školi: knjiga za nastavnike / Aut.-kom. JEDI. Boldyreva, A.V. Ledenev. - M.: Drfa, 2001.- 384s., str.203

Ruska književnost dvadesetog veka. Ocjena 11: Proc. za opšte obrazovanje udžbenik ustanove. - U 14 sati 1. dio / V.V. Agenosov i drugi; Ed. V.V. Agenosov. - 4. izd. - M.: Drfa, 1999. - 528 str.: ilustr.

Solovjov V. Pjesme i komične drame. L., 1974. S. 64.

Sologub F. Pjesme. L., 1975. S. 223.

Kreativnost A. Bloka u pismima, dnevnicima, memoarima) / Kompilacija, eseji i komentari. V.P. Enisherlov. - M.: Pravda, 1988, 560 str., 8 ill. ,

Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. u 4 toma. Pod uredništvom profesora D.N. Ushakov. Izdavačka kuća "Terra", M., - 1996

Turgenjev I.S. Pun coll. op. i slova: V 28 t. M.; L., 1963. T. 5. S. 234-235.

Fedorenko L.P. Analiza teorije i prakse metodike nastave ruskog jezika: Tutorial. Kursk, 1994. - 203 str.

Fet A.A. Pjesme i pjesme. L., 1986. S. 443.

Shklovsky V. Umjetnost kao tehnika // Poetika. Pgr., 1919. S. 101-114.

Enciklopedijski rječnik mladog književnog kritičara / Kom. V.I. Novikov. - M.: Pedagogija, 1988. - 416 str.: ilustr., str. 367

STAZE I STILSKA FIGURA.

STAZE(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili okreti govora u figurativnom, alegorijskom smislu. Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

STILISTIČKE FIGURE- figure govora koje se koriste za pojačavanje ekspresivnosti (ekspresivnosti) iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija itd.

HIPERBOLA (grč. hiperbola - pretjerivanje) - vrsta traga zasnovana na preuveličavanju ("rijeke krvi", "more smijeha"). Hiperbolom autor pojačava željeni utisak ili naglašava ono što veliča, a šta ismijava. Hiperbola se već nalazi u antičkom epu među različitim narodima, posebno u ruskim epovima.
U ruskoj literaturi, N.V. Gogolj, Saltykov-Shchedrin i posebno

V. Majakovski ("Ja", "Napoleon", "150.000.000"). U poetskom govoru hiperbola se često ispreplićedrugim likovnim sredstvima (metafore, personifikacije, poređenja itd.). Suprotno - litotes.

LITOTA (grčki litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli; figurativni izraz, obrt, koji sadrži umjetničko potcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog predmeta ili pojave. U narodnim pričama postoji litota: "dječak s prstom", "koliba na kokošjim nogama", "seljak s noktom".
Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotno od litote hiperbola.

N. Gogol se često obraćao litoti:
„Tako mala usta da ne mogu propustiti više od dva komada“ N. Gogol

METAFORA(grč. metafora - prenos) - trop, skriveno figurativno poređenje, prenošenje svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu zajedničkih karakteristika („rad je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna ličnost“, „kameno srce ” ...). U metafori, za razliku od

poređenja, riječi "kao", "kao da", "kao da" su izostavljene, ali se podrazumijevaju.

Devetnaesti vek, gvožđe,

Zaista okrutno doba!

Ti u tami noći, bez zvijezda

Neoprezni napušteni čovek!

A. Blok

Metafore se formiraju po principu personifikacije ("voda teče"), reifikacije ("čelični živci"), distrakcije ("polje aktivnosti") itd. Kao metafora mogu djelovati različiti dijelovi govora: glagol, imenica, pridjev. Metafora daje govoru izuzetnu ekspresivnost:

U svakom karanfilu mirisni jorgovan,
Pjevajući, pčela se uvlači u...
Popeo si se ispod plavog svoda
Iznad lutajuće gomile oblaka...

A. Fet

Metafora je nepodijeljeno poređenje, u kojem se, međutim, lako vide oba člana:

Sa snopom njihove ovsene kose
Zauvek si me dodirnuo...
Oči psa su se zakolutale
Zlatne zvezde u snegu...

S. Yesenin

Osim verbalne metafore, u umjetnosti se široko koriste metaforičke slike ili proširene metafore:

Ah, moj grm mi je osušio glavu,
Sisao me pesma zatočeništva
Osuđen sam na težak rad osećanja
Okreni mlinsko kamenje pesama.

S. Yesenin

Ponekad je cijelo djelo široka, detaljna metaforička slika.

METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - tropi; zamjena jedne riječi ili izraza drugom na osnovu blizine značenja; upotreba izraza u prenesenom značenju („pjenasta čaša“ – znači vino u čaši; „šumska buka“ – misli se na drveće; itd.).

Pozorište je već puno, lože sijaju;

Parter i stolice, sve je u punom jeku...

A.S. Puškin

U metonimiji se pojava ili predmet označava uz pomoć drugih riječi i pojmova. U isto vrijeme, znaci ili veze koje spajaju ove pojave ostaju; Tako, kada V. Majakovski govori o "čeličnom zvučniku koji drijema u futroli", čitalac na ovoj slici lako pogađa metonimijsku sliku revolvera. To je razlika između metonimije i metafore. Ideja pojma u metonimiji data je uz pomoć posrednih znakova ili sekundarnih značenja, ali upravo to pojačava poetsku izražajnost govora:

Vodio si mačeve na obilnu gozbu;

Sve je palo s bukom pred tobom;
Evropa je nestala; grob san
Nošen preko glave...

A. Puškin

Kada je obala pakla
Zauvek će me uzeti
Kad zauvek zaspim
Pero, moja uteha...

A. Puškin

PERIFRAZA (grčka perifraza - kružni tok, alegorija) - jedan od tropa u kojem se naziv predmeta, osobe, pojave zamjenjuje naznakom njegovih osobina, u pravilu, najkarakterističnijih, čime se pojačava figurativnost govora. ("kralj ptica" umjesto "orao", "kralj zvijeri" - umjesto "lav")

PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) - vrsta metafore; prenošenje svojstava živih predmeta na nežive (duša peva, reka igra...).

moja zvona,

Steppe flowers!

Šta me gledaš

Tamno plava?

I o čemu pričaš

Srećnog majskog dana,

Među nepokošenom travom

Odmahujući glavom?

A.K. Tolstoj

SYNECDOCHE (grčki sinekdoha - korelacija)- jedan od tropa, vrsta metonimije, koja se sastoji u prijenosu značenja s jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih. Sinekdoha je izražajno sredstvo tipizacije. Najčešći tipovi sinekdohe su:
1) Deo pojave naziva se u smislu celine:

I na vratima
jakne,
kaputi,
ovčiji mantili...

V. Mayakovsky

2) Celina u značenju dela - Vasilij Terkin u borbi pesnicom sa fašistom kaže:

Oh, kako si! Boriti se sa kacigom?
Pa zar to nije podla paroda!

3) Jednina u značenju opšteg, pa čak i univerzalnog:

Tamo čovjek stenje od ropstva i okova...

M. Lermontov

I ponosni unuk Slovena, i Finac ...

A. Puškin

4) Zamjena broja skupom:

Milioni vas. Nas - tama, i tama, i tama.

A. Blok

5) Zamjena generičkog koncepta specifičnim:

Dobili smo peni. Veoma dobro!

V. Mayakovsky

6) Zamjena specifičnog koncepta generičkim:

"Pa, sedi, svetilo!"

V. Mayakovsky

POREĐENJE - riječ ili izraz koji sadrži upoređivanje jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Snažan kao lav”, “rekao je kako je odsjekao”...). Oluja pokriva nebo maglom,

Vihori snijega koji se uvijaju;

Način na koji zvijer zavija

Plakaće kao dete...

A.S. Puškin

"Kao stepa spaljena ognjem, Grigorijev život je postao crn" (M. Šolohov). Ideja o crnini i tmini stepe izaziva kod čitaoca onaj turobni i bolni osjećaj koji odgovara Grgurovom stanju. Postoji prijenos jednog od značenja koncepta - "spaljena stepa" na drugo - unutrašnje stanje lika. Ponekad, da bi uporedio neke pojave ili koncepte, umetnik pribegava detaljnim poređenjima:

Tužan je pogled na stepu, gde nema prepreka,
Uzbudljiva samo srebrna perjanica,
Lutajući leteći akvilon
I pred njim slobodno tjera prah;
I gde okolo, ma koliko budno gledao,
Susreće pogled dve-tri breze,
Koji ispod plavičaste izmaglice
Crni uveče u praznoj daljini.
Tako da je život dosadan kada nema borbe,
Prodirući u prošlost, razlikovati
Malo je stvari koje možemo učiniti u njemu, u boji godina
Ona neće razveseliti dušu.
Moram da glumim, radim svaki dan
Želeo bih da budem besmrtan kao senka
Sjajan heroj i razumijem
Ne znam šta znači odmoriti se.

M. Lermontov

Ovdje, uz pomoć proširenog S. Lermontova, prenosi čitav niz lirskih doživljaja i razmišljanja.
Poređenja se obično povezuju sindikatima "kao", "kao da", "kao da", "tačno" itd. Moguća su i vansindikalna poređenja:
"Imam li kovrče - češljano rublje" N. Nekrasov. Ovdje je unija izostavljena. Ali ponekad nije suđeno da bude:
"Sutra je pogubljenje, uobičajena gozba za narod" A. Puškin.
Neki oblici poređenja izgrađeni su deskriptivno i stoga nisu povezani veznicima:

I ona je
Na vratima ili na prozoru
Rana zvezda je svetlija,
Svježe jutarnje ruže.

A. Puškin

Slatka je - reći ću između nas -
Oluja dvorskih vitezova,
A možete i sa južnim zvijezdama
Uporedite, posebno u stihovima,
Njene čerkeške oči.

A. Puškin

Posebna vrsta poređenja je takozvana negativna:

Crveno sunce ne sija na nebu,
Plavi oblaci im se ne dive:
Zatim za jelom sjedi u zlatnoj kruni
Sjedi strašni car Ivan Vasiljevič.

M. Lermontov

U ovom paralelnom prikazu dvaju fenomena, oblik negacije je istovremeno i način poređenja i način prenošenja značenja.
Poseban slučaj su oblici instrumentalnog padeža koji se koriste u poređenju:

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!
otvori zatvorene oci,
Prema sjevernoj Aurori
Budite zvijezda sjevera.

A. Puškin

Ne uzdižem se - sjedim kao orao.

A. Puškin

Često postoje poređenja u akuzativu s prijedlogom "ispod":
"Sergej Platonovič ... sjedio je s Atepinom u blagovaonici, oblijepljen skupim tapetama nalik hrastu..."

M. Šolohov.

SLIKA -generalizovani umetnički odraz stvarnosti, zaodenut u formu specifične individualne pojave. Pesnici misle u slikama.

Ne bjesni vjetar nad šumom,

Potoci nisu tekli sa planina,

Frost - patrola vojskovođe

Zaobilazi svoju imovinu.

NA. Nekrasov

ALEGORIJA(grčki allegoria - alegorija) - konkretna slika predmeta ili fenomena stvarnosti, koja zamjenjuje apstraktni koncept ili misao. Zelena grana u rukama osobe dugo je bila alegorijska slika svijeta, čekić je bio alegorija rada itd.
Podrijetlo mnogih alegorijskih slika treba tražiti u kulturnim tradicijama plemena, naroda, nacija: nalaze se na zastavama, grbovima, amblemima i dobivaju stabilan karakter.
Mnoge alegorijske slike datiraju iz grčke i rimske mitologije. Dakle, slika žene s povezom preko očiju i sa vagom u rukama - božice Themis - alegorija je pravde, slika zmije i zdjele je alegorija medicine.
Alegorija kao sredstvo za pojačavanje poetske izražajnosti ima široku primjenu u fikcija. Zasniva se na konvergenciji pojava prema korelaciji njihovih bitnih aspekata, kvaliteta ili funkcija i spada u grupu metaforičkih tropa.

Za razliku od metafore, u alegoriji se figurativno značenje izražava frazom, cijelom mišlju ili čak malim djelom (basna, parabola).

GROTESQUE (francuski groteska - bizaran, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnoj, ružno-komičnoj formi, zasnovana na oštrim kontrastima i preuveličavanju.

Besan na sastanak, upao sam u lavinu,

Izričući divlje psovke draga.

I vidim: pola ljudi sjedi.

O đavolje! Gdje je druga polovina?

V. Mayakovsky

IRONIJA (grč. eironeia - pretvaranje) - izraz sprdnje ili lukavstva kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva u kontekstu govora značenje koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći ga u pitanje.

Sluga moćnih gospodara,

Sa kakvom plemenitom hrabrošću

Zagrmite govorom slobodni ste

Svi oni koji su imali zatvorena usta.

F.I. Tyutchev

SARKAZAM (grč. sarkazo, lit. - suza meso) - prezrivo, zajedljivo ruganje; najviši stepen ironije.

ASSONANCE (francuska asonanca - konsonancija ili odgovor) - ponavljanje u retku, strofi ili frazi homogenih samoglasničkih glasova.

O proleće bez kraja i bez ivice -

Beskrajan i beskrajan san!

A. Blok

ALITERACIJA (ZVUK)(lat. ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost.

Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.

Veličanstveni krik talasa.

Oluja je blizu. Otkucaji na obali

Crni čamac stran čarima...

K. Balmont

ALUZIJA (od lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz riječ sličnog zvučanja ili spominjanje poznate stvarne činjenice, povijesnog događaja, književnog djela ("slava Herostrata").

ANAPHORA(grčki anafora - izgovor) - ponavljanje početnih riječi, redova, strofa ili fraza.

Ti si siromašan

Vi ste u izobilju

Pretučeni ste

Ti si svemoćan

Majka Rusa!…

NA. Nekrasov

ANTITEZA (grčki antiteza - kontradikcija, suprotnost) - izražena suprotnost pojmova ili pojava.
Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;

Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;

Ti si rumen kao boja maka,

Ja sam kao smrt, mršav i bled.

A.S. Puškin

Ti si siromašan
Vi ste u izobilju
Moćni ste
nemoćni ste...

N. Nekrasov

Tako malo pređenih puteva, toliko napravljenih grešaka...

S. Yesenin.

Antiteza pojačava emocionalnu obojenost govora i naglašava misao izraženu uz njenu pomoć. Ponekad je čitav rad izgrađen na principu antiteze

APOCOPE(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.

... Iznenada, iz šume

Medved im je otvorio usta...

A.N. Krylov

Lezi, smij se, pjevaj, zviždi i tapšaj,

Ljudi govore i konjski vrh!

A.S. Puškin

ASYNDETON (asyndeton) - rečenica bez veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.

Noć, ulica, lampa, apoteka,

Besmisleno i prigušeno svetlo.

Živi bar četvrt veka -

Sve će biti ovako. Nema izlaza.

A. Blok

POLYUNION(polisindeton) - prekomjerno ponavljanje sindikata, stvarajući dodatno intonacijsko obojenje. Suprotna figuraununlessness.

Usporujući govor s prisilnim pauzama, poliunija naglašava pojedine riječi, pojačava njegovu ekspresivnost:

I talasi se gomilaju i jure nazad,
I opet dođu, i udare na obalu...

M. Lermontov

I dosadno i tužno, i nema kome da pruži ruku...

M.Yu. Lermontov

GRADACIJA- od lat. gradatio - postupnost) - stilska figura u kojoj su definicije grupisane određenim redoslijedom - povećanje ili smanjenje njihovog emocionalnog i semantičkog značaja. Gradacija pojačava emocionalni zvuk stiha:

Ne žalim, ne zovi, ne plači,
Sve će proći kao dim sa stabala bijelih jabuka.

S. Yesenin

INVERZIJA(lat. inversio - preuređivanje) - stilska figura, koja se sastoji u kršenju općeprihvaćenog gramatičkog slijeda govora; preuređivanje dijelova fraze daje joj osebujnu izražajnu nijansu.

Duboka tradicija antike

A.S. Puškin

Vratar pored on je strela

Poleteo uz mermerne stepenice

A. Puškin

OXYMORON(grčki oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija kontrastnih, suprotnih po značenju riječi (živi leš, džinovski patuljak, vrućina hladnih brojeva).

PARALELIZAM(od grč. parallelos - hodanje jedan pored drugog) - identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jednu poetsku sliku.

Talasi se razbijaju u plavom moru.

Zvijezde sijaju na plavom nebu.

A. S. Puškin

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj duh je visok kao planine.

V. Bryusov

Paralelizam je posebno karakterističan za djela usmene narodne umjetnosti (epove, pjesme, pjesmice, poslovice) i bliska im po svojim likovnim osobinama. književna djela(„Pesma o trgovcu Kalašnjikovu“ M. Ju. Ljermontova, „Ko dobro živi u Rusiji“ N. A. Nekrasova, „Vasily Terkin“ A. T., Tvardovskog).

Paralelizam može imati širi tematski karakter u sadržaju, na primjer, u pjesmi M. Yu. Lermontova "Oblaci nebeski su vječni lutalice".

Paralelizam može biti i verbalni i figurativni, kao i ritmički, kompozicioni.

PARCELACIJA- ekspresivna sintaksička tehnika intonacijske podjele rečenice na nezavisne segmente, grafički označene kao nezavisne rečenice. ("I opet. Guliver. Stoji. Sagnut" P. G. Antokolsky. "Kako ljubazno! Dobro! Mila! Jednostavno!" Griboedov. "Mitrofanov se naceri, promiješa kafu. Zaškilji."

N. Ilyina. “Potukao se sa djevojkom. I zato." G. Uspenski.)

TRANSFER (francuski enjambement - prekoračiti) - neusklađenost između sintaktičke artikulacije govora i artikulacije u stihove. Prilikom prenošenja, sintaktička pauza unutar stiha ili polustiha je jača nego na njegovom kraju.

Peter izlazi. Njegove oči

Sijati. Lice mu je užasno.

Pokreti su brzi. on je lijep,

On je sav kao Božja oluja.

A. S. Puškin

RHYME(grčki "ritmos" - harmonija, proporcionalnost) - raznolikost epifora ; sazvučje krajeva poetskih stihova, stvarajući osećaj njihovog jedinstva i srodnosti. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.

ELIPSIS (grč. elleipsis - gubitak, izostavljanje) - figura poetske sintakse zasnovana na izostavljanju jednog od članova rečenice, lako se obnavlja u značenju (najčešće predikat). Time se postiže dinamičnost i sažetost govora, prenosi se napeta promjena radnje. Ellipsis je jedan od zadanih tipova. U umjetničkom govoru prenosi uzbuđenje govornika ili intenzitet radnje:

Sjeli smo - u pepeo, gradovi - u prah,
U mačevima - srpovima i plugovima.

Govor. Analiza izražajnih sredstava.

Potrebno je razlikovati trope (figurativna i izražajna sredstva književnosti) na osnovu figurativnog značenja riječi i govorne figure na osnovu sintaksičke strukture rečenice.

Leksička sredstva.

Obično se u pregledu zadatka B8 u zagradi navodi primjer leksičkog sredstva, bilo u jednoj riječi ili u frazi u kojoj je jedna od riječi napisana kurzivom.

sinonimi(kontekstualne, lingvističke) - riječi koje su bliske po značenju	uskoro - uskoro - jednog od ovih dana - ne danas ili sutra, u bliskoj budućnosti
antonimi(kontekstualne, lingvističke) - riječi koje su suprotne po značenju	nikad nisu jedno drugom govorili ti, ali uvijek ti.
frazeoloških jedinica- stabilne kombinacije riječi bliske leksičko značenje jedna riječ	na rubu svijeta (= “daleko”), nedostaju zubi (= “smrznuti”)
arhaizmi – zastarele reči	odred, provincija, oči
dijalektizam- Rečnik uobičajen u određenom području	piletina, glupane
knjiga, kolokvijalni vokabular	odvažan, saradnik; korozija, upravljanje; rasipati novac, zabiti

Staze.

U pregledu su primjeri tropa navedeni u zagradama, kao fraza.

Vrste staza i primjeri za njih u tabeli:

metafora- prenošenje značenja riječi po sličnosti	mrtva tišina
personifikacija- upoređivanje predmeta ili pojave sa živim bićem	razuvjeriozlatni gaj
poređenje- poređenje jednog predmeta ili fenomena s drugim (izraženo kroz spojeve kao, kao da, kao da, uporedni stepen prideva)	blistavo kao sunce
metonimija- zamjena direktnog imena drugim po susjedstvu (tj. na osnovu stvarnih veza)	Šištanje pjenastih čaša (umjesto: pjenasto vino u čašama)
synecdoche- upotreba naziva dijela umjesto cjeline i obrnuto	usamljeno jedro pobijeli (umjesto: čamac, brod)
parafraziram– zamjena riječi ili grupe riječi kako bi se izbjeglo ponavljanje	autor knjige "Teško od pameti" (umjesto A.S. Gribojedova)
epitet- korištenje definicija koje izrazu daju slikovitost i emocionalnost	Kuda ideš, ponosni konje?
alegorija- izražavanje apstraktnih pojmova u specifičnim umjetničkim slikama	vaga - pravda, krst - vera, srce - ljubav
hiperbola- preuveličavanje veličine, snage, ljepote opisanog	u stotinu i četrdeset sunaca gorio je zalazak sunca
litotes- potcjenjivanje veličine, snage, ljepote opisanog	tvoj špic, divni špice, ne više od naprstka
ironija- upotreba riječi ili izraza u obrnutom smislu od doslovnog, s ciljem ismijavanja	Gde, pametno, lutaš, glavi?

Govorne figure, struktura rečenice.

U zadatku B8, figura je označena brojem rečenice date u zagradi.

epifora- ponavljanje riječi na kraju rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Želio bih da znam. Zašto jesam titularni odbornik? Zašto tačno titularni odbornik?
gradacija- građenje homogenih članova rečenice povećanjem značenja ili obrnuto	došao, vidio, osvojio
anafora- ponavljanje riječi na početku rečenica ili redova koji slijede jedan za drugim	Ironistina je živa od zavisti, Irontučak i željezni jajnik.
pun- igra riječima	Padala je kiša i dva učenika.
retorički uzvik (pitanje, žalba) - uzvične, upitne rečenice ili rečenica sa prizivom na koje nije potreban odgovor adresata	Zašto stojiš, njiš se, tanak planinski pepeo? Živjelo sunce, živjela tama!
sintaktički paralelizam- ista konstrukcija rečenica	mladi svuda gde imamo put, starci svuda gde poštujemo
polyunion- ponavljanje viška spoja	I praćka, i strijela, i lukavi bodež Godine poštede pobednika...
asyndeton– izgradnja složene rečenice ili broj homogenih članova bez sindikata	Prolazeći pored separea, žene, Momci, klupe, fenjeri...
ellipsis- izostavljanje podrazumijevane riječi	Ja sam iza svijeće - svijeća u peći
inverzija- indirektni red riječi	Naši neverovatni ljudi.
antiteza- opozicija (često izražena kroz sindikate A, ALI, MEĐUTIM ili antonima	Tamo gdje je stol bila hrana, tamo je i kovčeg
oksimoron- kombinacija dva kontradiktorna koncepta	živi leš, ledena vatra
citat- prenošenje u tekstu tuđih misli, izjava koje ukazuju na autora ovih riječi.	Kao što se kaže u pesmi N. Nekrasova: "Morate sagnuti glavu ispod tanke bilinočke ..."
upitno-recipročan obrazac izjave- tekst je predstavljen u obliku retoričkih pitanja i odgovora na njih	I opet metafora: "Živite ispod sitnih kuća...". šta oni znače? Ništa ne traje vječno, sve je podložno propadanju i uništenju
činovi homogeni članovi prijedloga- nabrajanje homogenih pojmova	Čekala ga je duga, teška bolest, napuštanje sporta.
parcelacija- rečenica koja je podijeljena na intonaciono-semantičke govorne jedinice.	Video sam sunce. Iznad tvoje glave.

Zapamtite!

Prilikom dovršavanja zadatka B8, imajte na umu da popunjavate praznine u pregledu, tj. vratiti tekst, a sa njim i semantičku i gramatičku vezu. Stoga analiza same recenzije često može poslužiti kao dodatni trag: razni pridjevi ove ili one vrste, predikati koji se slažu s propustima itd.

To će olakšati zadatak i podjelu liste pojmova u dvije grupe: prva uključuje pojmove na osnovu promjena u značenju riječi, druga - strukturu rečenice.

Raščlanjivanje zadatka.

(1) Zemlja je kosmičko telo, a mi smo astronauti koji pravimo veoma dug let oko Sunca, zajedno sa Suncem kroz beskonačni Univerzum. (2) Sistem za održavanje života na našem prekrasnom brodu je toliko genijalan da se stalno samoobnavlja i tako održava milijarde putnika na putovanju milionima godina.

(3) Teško je zamisliti da astronauti lete na brodu prostor namjerno uništavanje složenog i osjetljivog sistema za održavanje života dizajniranog za dug let. (4) Ali postepeno, dosljedno, sa zadivljujućom neodgovornošću, mi stavljamo van pogona ovaj sistem za održavanje života, trujemo rijeke, sečemo šume, kvarimo okeane. (5) Ako na maloj svemirskoj letjelici astronauti nemirno počnu seći žice, odvijati šrafove, bušiti rupe u koži, onda će se to morati okvalifikovati kao samoubistvo. (6) Ali nema suštinske razlike između malog i velikog broda. (7) Pitanje je samo veličine i vremena.

(8) Čovječanstvo je, po mom mišljenju, svojevrsna bolest planete. (9) Namotani, umnoženi, rojevi mikroskopski, na planetarnoj, a još više na univerzalnoj skali bića. (10) Nagomilavaju se na jednom mjestu i odmah se pojavljuju duboki čirevi i razne izrasline na tijelu zemlje. (11) Treba samo uneti kap štetne (sa stanovišta zemlje i prirode) kulture u zeleni kaput Šume (ekipa drvosječa, jedna baraka, dva traktora) - a sada karakteristika, sa ovog mesta se širi simptomatska bolna tačka. (12) Oni jure, množe se, rade svoj posao, izjedaju crijeva, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim administracijama.

(13) Nažalost, jednako ranjivi kao i biosfera, jednako bespomoćni pred pritiskom tzv. tehničkog napretka, su pojmovi poput tišine, mogućnosti samoće i intimne komunikacije čovjeka i prirode, s ljepotom naše zemlje. . (14) S jedne strane, osoba, trzana neljudskim ritmom savremenog života, gužvom, ogromnim protokom vještačkih informacija, odvikava se od duhovne komunikacije sa vanjskim svijetom, s druge strane, sam taj vanjski svijet je bio doveden u takvo stanje da ponekad više ne poziva osobu na duhovno druženje s njim.

(15) Nije poznato kako će ova prvobitna bolest zvana čovječanstvo završiti za planetu. (16) Hoće li Zemlja imati vremena da razvije neku vrstu protuotrova?

(Prema V. Soloukhin)

“Prve dvije rečenice koriste trop poput _______. Ova slika "kosmičkog tijela" i "kosmonauta" ključna je za razumijevanje autorove pozicije. Raspravljajući o tome kako se čovječanstvo ponaša u odnosu na svoj dom, V. Soloukhin dolazi do zaključka da je "čovječanstvo bolest planete". ______ ("šunjati se, množiti se, raditi svoj posao, izjedati crijeva, iscrpljivati ​​plodnost tla, trujući rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje sa svojim otrovnim administracijama") prenose negativna djela čovjeka. Upotreba _________ u tekstu (rečenice 8, 13, 14) naglašava da je sve što je autor rekao daleko od indiferentnog. Upotrebljeno u 15. rečenici ________ "original" daje argumentu tužan kraj, koji se završava pitanjem.

Lista pojmova:

1. epitet
2. litotes
3. uvodne riječi i umetnute strukture
4. ironija
5. proširena metafora
6. parcelacija
7. pitanje-odgovor forma prezentacije
8. dijalektizam
9. homogeni članovi rečenice

Listu pojmova dijelimo u dvije grupe: prva - epitet, litota, ironija, proširena metafora, dijalektizam; drugi - uvodne riječi i plug-in konstrukcije, parcelacija, upitno-odgovorni oblik prezentacije, homogeni članovi rečenice.

Bolje je započeti zadatak s propusnicama koje ne izazivaju poteškoće. Na primjer, izostavljanje # 2. Pošto je cijela rečenica data kao primjer, najvjerovatnije se podrazumijevaju neka sintaktička sredstva. U rečenici “jure, množe se, rade svoj posao, izjedaju crijeva, iscrpljuju plodnost tla, truju rijeke i okeane, samu atmosferu Zemlje svojim otrovnim odlascima” koriste se redovi homogenih članova rečenice : Glagoli žuriti, množiti se, poslovati, gerundi izjedanje, iscrpljivanje, trovanje i imenice rijeke, okeani, atmosfera. Istovremeno, glagol "transfer" u recenziji ukazuje na to da mjesto praznine treba da bude riječ u plural. U listi u množini nalaze se uvodne riječi i dopunske konstrukcije i homogene članske rečenice. Pažljivo čitanje rečenice pokazuje da uvodne riječi, tj. izostaju one konstrukcije koje nisu tematski vezane za tekst i koje se mogu ukloniti iz teksta bez gubitka značenja. Dakle, na mestu prolaza broj 2 potrebno je uneti opciju 9) homogeni članovi rečenice.

U prolazu broj 3 naznačeni su brojevi rečenica, što znači da se pojam opet odnosi na strukturu rečenica. Parceliranje se može odmah „odbaciti“, jer autori moraju navesti dvije ili tri uzastopne rečenice. Obrazac pitanje-odgovor je također netačna opcija, jer rečenice 8, 13, 14 ne sadrže pitanje. Postoje uvodne riječi i plug-in konstrukcije. Nalazimo ih u rečenicama: po mom mišljenju, nažalost, s jedne, s druge strane.

Na mjestu posljednje praznine potrebno je zamijeniti izraz muškog roda, jer se s njim u recenziji mora slagati pridjev „rabljeni“, a mora biti iz prve grupe, jer je kao primjer data samo jedna riječ „ original". Muški izrazi - epitet i dijalektizam. Ovo posljednje očito nije prikladno, jer je ova riječ sasvim razumljiva. Okrenuvši se tekstu, nalazimo s čime je riječ u kombinaciji: "izvorna bolest". Ovdje je pridjev jasno upotrijebljen u prenesenom značenju, pa pred sobom imamo epitet.

Ostaje popuniti samo prvu prazninu, koja je najteža. Recenzija kaže da je ovo trop, a upotrijebljen je u dvije rečenice, gdje se preispituje slika zemlje i nas, ljudi, kao slika kosmičkog tijela i astronauta. Ovo očito nije ironija, jer u tekstu nema ni kapi sprdnje, a ne litota, već naprotiv, autor namjerno preuveličava razmjere katastrofe. Dakle, ostaje jedina moguća opcija – metafora, prijenos svojstava s jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu naših asocijacija. Prošireno - jer je nemoguće izdvojiti zasebnu frazu iz teksta.

Odgovor: 5, 9, 3, 1.

Vježbajte.

(1) Kao dijete sam mrzeo matineje, jer je moj otac dolazio u naš vrtić. (2) Seo je na stolicu kraj jelke, dugo cvrkutao na harmonici, pokušavajući da pronađe pravu melodiju, a naš učitelj mu je strogo rekao: „Valerije Petroviču, više!” (Z) Svi momci su gledali mog oca i gušili se od smijeha. (4) Bio je malen, debeljuškast, rano je počeo da ćelavi, i iako nikada nije pio, iz nekog razloga nos mu je uvek imao crvenu boju, kao u klovna. (5) Deca, kada su htela da kažu za nekoga da je smešan i ružan, govorila su ovo: „Izgleda kao Ksjuškin tata!“

(6) I prvo u vrtiću, a potom i u školi, nosio sam teški krst očevog apsurda. (7) Sve bi bilo dobro (nikad se ne zna ko ima očeve!), Ali nije mi bilo jasno zašto je on, obični bravar, išao na naše matineje sa svojom glupom harmonikom. (8) Igrao bih se kod kuće i ne bih obeščastio ni sebe ni svoju kćer! (9) Često zalutajući, uzdahnuo je tanko, kao žena, a na njegovom okruglom licu pojavio se krivi osmijeh. (10) Bio sam spreman da utonem u zemlju od stida i ponašao se naglašeno hladno, pokazujući svojim izgledom da ova smiješna osoba crvenog nosa nema nikakve veze sa mnom.

(11) Bio sam u trećem razredu kada sam bio jako prehlađen. (12) Imam upalu srednjeg uha. (13) Od bola sam vrisnula i lupila se dlanovima po glavi. (14) Mama je pozvala hitnu pomoć i noću smo otišli u okružnu bolnicu. (15) Na putu smo upali u strašnu snježnu mećavu, auto se zaglavio, a vozač je kreštavo, poput žene, počeo da viče da ćemo se sad svi smrznuti. (16) Prodorno je vrištao, umalo zaplakao, a ja sam mislila da ga bole i uši. (17) Otac je pitao koliko je ostalo regionalnom centru. (18) Ali vozač je, pokrivši lice rukama, ponavljao: "Kakva sam ja budala!" (19) Otac je pomislio i tiho rekao majci: "Trebaće nam sva hrabrost!" (20) Pamtio sam ove riječi do kraja života, iako me divlji bol kružio poput snježne mećave. (21) Otvorio je vrata automobila i izašao u bučnu noć. (22) Vrata su se zalupila za njim i učinilo mi se da je ogromno čudovište, sa zveketnom vilicom, progutalo mog oca. (23) Automobil je ljuljao nalet vjetra, snijeg je šuštao na promrzle prozore. (24) Plakala sam, majka me je ljubila hladnim usnama, mlada medicinska sestra je izgledala osuđena u neprolazni mrak, a vozač je umorno odmahnuo glavom.

(25) Ne znam koliko je vremena prošlo, ali odjednom je noć obasjana jakim farovima, a duga senka nekog diva pala je na moje lice. (26) Zatvorio sam oči i kroz trepavice sam vidio svog oca. (27) Uzeo me je u naručje i pritisnuo k sebi. (28) Majci je šapatom rekao da je stigao do regionalnog centra, digao sve na noge i vratio se terenskim vozilom.

(29) Drijemala sam u njegovom naručju i kroz san čula kako kašlje. (30) Onda niko ovome nije pridavao nikakav značaj. (31) I dugo je kasnije bio bolestan od bilateralne upale pluća.

(32) ... Moja djeca su zbunjena zašto, prilikom kićenja jelke, uvijek plačem. (ZZ) Iz mraka prošlosti dolazi mi otac, sjeda ispod drveta i stavlja glavu na harmoniku, kao da kradomice želi vidjeti svoju kćer među dotjeranom gomilom djece i veselo joj se nasmiješiti . (34) Gledam njegovo lice koje blista od sreće i želim mu se nasmiješiti, ali umjesto toga počinjem da plačem.

(Prema N. Aksjonovoj)

Pročitajte odlomak osvrta na osnovu teksta koji ste analizirali rješavajući zadatke A29 - A31, B1 - B7.

Ovaj fragment ispituje jezičke karakteristike teksta. Neki termini korišteni u recenziji nedostaju. Popunite praznine brojevima koji odgovaraju broju pojma sa liste. Ako ne znate koji broj sa liste treba da bude na mestu praznine, upišite broj 0.

Redoslijed brojeva onim redom kojim ih upisujete u tekstu recenzije na mjestu praznina, upišite u listu za odgovore broj 1 desno od zadatka broj B8, počevši od prve ćelije .

“Upotreba od strane naratora da opiše mećavu takvog leksičkog izražajnog sredstva kao što je _____ („strašno mećava", "neprobojna tama"), daje prikazanoj slici izražajnu snagu, a tropi kao što su _____ ("bol me je kružio" u rečenici 20) i _____ ("vozač je počeo vrištati, kao žena" u rečenici 15), prenose dramu situacije opisane u tekstu. Tehnika kao što je _____ (u rečenici 34) pojačava emocionalni uticaj na čitaoca.

STAZE I STILSKA FIGURA.

STAZE(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili okreti govora u figurativnom, alegorijskom smislu. Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd.

STILISTIČKE FIGURE- figure govora koje se koriste za pojačavanje ekspresivnosti (ekspresivnosti) iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija itd.

HIPERBOLA (grč. hiperbola - pretjerivanje) - vrsta traga zasnovana na preuveličavanju ("rijeke krvi", "more smijeha"). Hiperbolom autor pojačava željeni utisak ili naglašava ono što veliča, a šta ismijava. Hiperbola se već nalazi u antičkom epu među različitim narodima, posebno u ruskim epovima.
U ruskoj literaturi, N.V. Gogolj, Saltykov-Shchedrin i posebno

V. Majakovski ("Ja", "Napoleon", "150.000.000"). U poetskom govoru hiperbola se često ispreplićedrugim likovnim sredstvima (metafore, personifikacije, poređenja itd.). Suprotno - litotes.

LITOTA (grčki litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli; figurativni izraz, obrt, koji sadrži umjetničko potcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog predmeta ili pojave. U narodnim pričama postoji litota: "dječak s prstom", "koliba na kokošjim nogama", "seljak s noktom".
Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotno od litote hiperbola.

N. Gogol se često obraćao litoti:
„Tako mala usta da ne mogu propustiti više od dva komada“ N. Gogol

METAFORA(grč. metafora - prenos) - trop, skriveno figurativno poređenje, prenošenje svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu zajedničkih karakteristika („rad je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna ličnost“, „kameno srce ” ...). U metafori, za razliku od

poređenja, riječi "kao", "kao da", "kao da" su izostavljene, ali se podrazumijevaju.

Devetnaesti vek, gvožđe,

Zaista okrutno doba!

Ti u tami noći, bez zvijezda

Neoprezni napušteni čovek!

A. Blok

Metafore se formiraju po principu personifikacije ("voda teče"), reifikacije ("čelični živci"), distrakcije ("polje aktivnosti") itd. Kao metafora mogu djelovati različiti dijelovi govora: glagol, imenica, pridjev. Metafora daje govoru izuzetnu ekspresivnost:

U svakom karanfilu mirisni jorgovan,
Pjevajući, pčela se uvlači u...
Popeo si se ispod plavog svoda
Iznad lutajuće gomile oblaka...

A. Fet

Metafora je nepodijeljeno poređenje, u kojem se, međutim, lako vide oba člana:

Sa snopom njihove ovsene kose
Zauvek si me dodirnuo...
Oči psa su se zakolutale
Zlatne zvezde u snegu...

S. Yesenin

Osim verbalne metafore, u umjetnosti se široko koriste metaforičke slike ili proširene metafore:

Ah, moj grm mi je osušio glavu,
Sisao me pesma zatočeništva
Osuđen sam na težak rad osećanja
Okreni mlinsko kamenje pesama.

S. Yesenin

Ponekad je cijelo djelo široka, detaljna metaforička slika.

METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - tropi; zamjena jedne riječi ili izraza drugom na osnovu blizine značenja; upotreba izraza u prenesenom značenju („pjenasta čaša“ – znači vino u čaši; „šumska buka“ – misli se na drveće; itd.).

Pozorište je već puno, lože sijaju;

Parter i stolice, sve je u punom jeku...

A.S. Puškin

U metonimiji se pojava ili predmet označava uz pomoć drugih riječi i pojmova. U isto vrijeme, znaci ili veze koje spajaju ove pojave ostaju; Tako, kada V. Majakovski govori o "čeličnom zvučniku koji drijema u futroli", čitalac na ovoj slici lako pogađa metonimijsku sliku revolvera. To je razlika između metonimije i metafore. Ideja pojma u metonimiji data je uz pomoć posrednih znakova ili sekundarnih značenja, ali upravo to pojačava poetsku izražajnost govora:

Vodio si mačeve na obilnu gozbu;

Sve je palo s bukom pred tobom;
Evropa je nestala; grob san
Nošen preko glave...

A. Puškin

Kada je obala pakla
Zauvek će me uzeti
Kad zauvek zaspim
Pero, moja uteha...

A. Puškin

PERIFRAZA (grčka perifraza - kružni tok, alegorija) - jedan od tropa u kojem se naziv predmeta, osobe, pojave zamjenjuje naznakom njegovih osobina, u pravilu, najkarakterističnijih, čime se pojačava figurativnost govora. ("kralj ptica" umjesto "orao", "kralj zvijeri" - umjesto "lav")

PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) - vrsta metafore; prenošenje svojstava živih predmeta na nežive (duša peva, reka igra...).

moja zvona,

Steppe flowers!

Šta me gledaš

Tamno plava?

I o čemu pričaš

Srećnog majskog dana,

Među nepokošenom travom

Odmahujući glavom?

A.K. Tolstoj

SYNECDOCHE (grčki sinekdoha - korelacija)- jedan od tropa, vrsta metonimije, koja se sastoji u prijenosu značenja s jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih. Sinekdoha je izražajno sredstvo tipizacije. Najčešći tipovi sinekdohe su:
1) Deo pojave naziva se u smislu celine:

I na vratima
jakne,
kaputi,
ovčiji mantili...

V. Mayakovsky

2) Celina u značenju dela - Vasilij Terkin u borbi pesnicom sa fašistom kaže:

Oh, kako si! Boriti se sa kacigom?
Pa zar to nije podla paroda!

3) Jednina u značenju opšteg, pa čak i univerzalnog:

Tamo čovjek stenje od ropstva i okova...

M. Lermontov

I ponosni unuk Slovena, i Finac ...

A. Puškin

4) Zamjena broja skupom:

Milioni vas. Nas - tama, i tama, i tama.

A. Blok

5) Zamjena generičkog koncepta specifičnim:

Dobili smo peni. Veoma dobro!

V. Mayakovsky

6) Zamjena specifičnog koncepta generičkim:

"Pa, sedi, svetilo!"

V. Mayakovsky

POREĐENJE - riječ ili izraz koji sadrži upoređivanje jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Snažan kao lav”, “rekao je kako je odsjekao”...). Oluja pokriva nebo maglom,

Vihori snijega koji se uvijaju;

Način na koji zvijer zavija

Plakaće kao dete...

A.S. Puškin

"Kao stepa spaljena ognjem, Grigorijev život je postao crn" (M. Šolohov). Ideja o crnini i tmini stepe izaziva kod čitaoca onaj turobni i bolni osjećaj koji odgovara Grgurovom stanju. Postoji prijenos jednog od značenja koncepta - "spaljena stepa" na drugo - unutrašnje stanje lika. Ponekad, da bi uporedio neke pojave ili koncepte, umetnik pribegava detaljnim poređenjima:

Tužan je pogled na stepu, gde nema prepreka,
Uzbudljiva samo srebrna perjanica,
Lutajući leteći akvilon
I pred njim slobodno tjera prah;
I gde okolo, ma koliko budno gledao,
Susreće pogled dve-tri breze,
Koji ispod plavičaste izmaglice
Crni uveče u praznoj daljini.
Tako da je život dosadan kada nema borbe,
Prodirući u prošlost, razlikovati
Malo je stvari koje možemo učiniti u njemu, u boji godina
Ona neće razveseliti dušu.
Moram da glumim, radim svaki dan
Želeo bih da budem besmrtan kao senka
Sjajan heroj i razumijem
Ne znam šta znači odmoriti se.

M. Lermontov

Ovdje, uz pomoć proširenog S. Lermontova, prenosi čitav niz lirskih doživljaja i razmišljanja.
Poređenja se obično povezuju sindikatima "kao", "kao da", "kao da", "tačno" itd. Moguća su i vansindikalna poređenja:
"Imam li kovrče - češljano rublje" N. Nekrasov. Ovdje je unija izostavljena. Ali ponekad nije suđeno da bude:
"Sutra je pogubljenje, uobičajena gozba za narod" A. Puškin.
Neki oblici poređenja izgrađeni su deskriptivno i stoga nisu povezani veznicima:

I ona je
Na vratima ili na prozoru
Rana zvezda je svetlija,
Svježe jutarnje ruže.

A. Puškin

Slatka je - reći ću između nas -
Oluja dvorskih vitezova,
A možete i sa južnim zvijezdama
Uporedite, posebno u stihovima,
Njene čerkeške oči.

A. Puškin

Posebna vrsta poređenja je takozvana negativna:

Crveno sunce ne sija na nebu,
Plavi oblaci im se ne dive:
Zatim za jelom sjedi u zlatnoj kruni
Sjedi strašni car Ivan Vasiljevič.

M. Lermontov

U ovom paralelnom prikazu dvaju fenomena, oblik negacije je istovremeno i način poređenja i način prenošenja značenja.
Poseban slučaj su oblici instrumentalnog padeža koji se koriste u poređenju:

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!
otvori zatvorene oci,
Prema sjevernoj Aurori
Budite zvijezda sjevera.

A. Puškin

Ne uzdižem se - sjedim kao orao.

A. Puškin

Često postoje poređenja u akuzativu s prijedlogom "ispod":
"Sergej Platonovič ... sjedio je s Atepinom u blagovaonici, oblijepljen skupim tapetama nalik hrastu..."

M. Šolohov.

SLIKA -generalizovani umetnički odraz stvarnosti, zaodenut u formu specifične individualne pojave. Pesnici misle u slikama.

Ne bjesni vjetar nad šumom,

Potoci nisu tekli sa planina,

Frost - patrola vojskovođe

Zaobilazi svoju imovinu.

NA. Nekrasov

ALEGORIJA(grčki allegoria - alegorija) - konkretna slika predmeta ili fenomena stvarnosti, koja zamjenjuje apstraktni koncept ili misao. Zelena grana u rukama osobe dugo je bila alegorijska slika svijeta, čekić je bio alegorija rada itd.
Podrijetlo mnogih alegorijskih slika treba tražiti u kulturnim tradicijama plemena, naroda, nacija: nalaze se na zastavama, grbovima, amblemima i dobivaju stabilan karakter.
Mnoge alegorijske slike datiraju iz grčke i rimske mitologije. Dakle, slika žene s povezom preko očiju i sa vagom u rukama - božice Themis - alegorija je pravde, slika zmije i zdjele je alegorija medicine.
Alegorija kao sredstvo za pojačavanje poetske izražajnosti naširoko se koristi u fikciji. Zasniva se na konvergenciji pojava prema korelaciji njihovih bitnih aspekata, kvaliteta ili funkcija i spada u grupu metaforičkih tropa.

Za razliku od metafore, u alegoriji se figurativno značenje izražava frazom, cijelom mišlju ili čak malim djelom (basna, parabola).

GROTESQUE (francuski groteska - bizaran, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnoj, ružno-komičnoj formi, zasnovana na oštrim kontrastima i preuveličavanju.

Besan na sastanak, upao sam u lavinu,

Izričući divlje psovke draga.

I vidim: pola ljudi sjedi.

O đavolje! Gdje je druga polovina?

V. Mayakovsky

IRONIJA (grč. eironeia - pretvaranje) - izraz sprdnje ili lukavstva kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva u kontekstu govora značenje koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći ga u pitanje.

Sluga moćnih gospodara,

Sa kakvom plemenitom hrabrošću

Zagrmite govorom slobodni ste

Svi oni koji su imali zatvorena usta.

F.I. Tyutchev

SARKAZAM (grč. sarkazo, lit. - suza meso) - prezrivo, zajedljivo ruganje; najviši stepen ironije.

ASSONANCE (francuska asonanca - konsonancija ili odgovor) - ponavljanje u retku, strofi ili frazi homogenih samoglasničkih glasova.

O proleće bez kraja i bez ivice -

Beskrajan i beskrajan san!

A. Blok

ALITERACIJA (ZVUK)(lat. ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost.

Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.

Veličanstveni krik talasa.

Oluja je blizu. Otkucaji na obali

Crni čamac stran čarima...

K. Balmont

ALUZIJA (od lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz riječ sličnog zvučanja ili spominjanje poznate stvarne činjenice, povijesnog događaja, književnog djela ("slava Herostrata").

ANAPHORA(grčki anafora - izgovor) - ponavljanje početnih riječi, redova, strofa ili fraza.

Ti si siromašan

Vi ste u izobilju

Pretučeni ste

Ti si svemoćan

Majka Rusa!…

NA. Nekrasov

ANTITEZA (grčki antiteza - kontradikcija, suprotnost) - izražena suprotnost pojmova ili pojava.
Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;

Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;

Ti si rumen kao boja maka,

Ja sam kao smrt, mršav i bled.

A.S. Puškin

Ti si siromašan
Vi ste u izobilju
Moćni ste
nemoćni ste...

N. Nekrasov

Tako malo pređenih puteva, toliko napravljenih grešaka...

S. Yesenin.

Antiteza pojačava emocionalnu obojenost govora i naglašava misao izraženu uz njenu pomoć. Ponekad je čitav rad izgrađen na principu antiteze

APOCOPE(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.

... Iznenada, iz šume

Medved im je otvorio usta...

A.N. Krylov

Lezi, smij se, pjevaj, zviždi i tapšaj,

Ljudi govore i konjski vrh!

A.S. Puškin

ASYNDETON (asyndeton) - rečenica bez veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.

Noć, ulica, lampa, apoteka,

Besmisleno i prigušeno svetlo.

Živi bar četvrt veka -

Sve će biti ovako. Nema izlaza.

A. Blok

POLYUNION(polisindeton) - prekomjerno ponavljanje sindikata, stvarajući dodatno intonacijsko obojenje. Suprotna figuraununlessness.

Usporujući govor s prisilnim pauzama, poliunija naglašava pojedine riječi, pojačava njegovu ekspresivnost:

I talasi se gomilaju i jure nazad,
I opet dođu, i udare na obalu...

M. Lermontov

I dosadno i tužno, i nema kome da pruži ruku...

M.Yu. Lermontov

GRADACIJA- od lat. gradatio - postupnost) - stilska figura u kojoj su definicije grupisane određenim redoslijedom - povećanje ili smanjenje njihovog emocionalnog i semantičkog značaja. Gradacija pojačava emocionalni zvuk stiha:

Ne žalim, ne zovi, ne plači,
Sve će proći kao dim sa stabala bijelih jabuka.

S. Yesenin

INVERZIJA(lat. inversio - preuređivanje) - stilska figura, koja se sastoji u kršenju općeprihvaćenog gramatičkog slijeda govora; preuređivanje dijelova fraze daje joj osebujnu izražajnu nijansu.

Duboka tradicija antike

A.S. Puškin

Vratar pored on je strela

Poleteo uz mermerne stepenice

A. Puškin

OXYMORON(grčki oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija kontrastnih, suprotnih po značenju riječi (živi leš, džinovski patuljak, vrućina hladnih brojeva).

PARALELIZAM(od grč. parallelos - hodanje jedan pored drugog) - identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jednu poetsku sliku.

Talasi se razbijaju u plavom moru.

Zvijezde sijaju na plavom nebu.

A. S. Puškin

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj duh je visok kao planine.

V. Bryusov

Paralelizam je posebno karakterističan za djela usmene narodne umjetnosti (epovi, pjesme, pjesmice, poslovice) i književna djela koja su im bliska po svojim likovnim osobinama („Pesma o trgovcu Kalašnjikovu“ M. Ju. Ljermontova, „Ko živi dobro u Rus'“ N. A. Nekrasov, „Vasily Terkin“ od A. T, Tvardovski).

Paralelizam može imati širi tematski karakter u sadržaju, na primjer, u pjesmi M. Yu. Lermontova "Oblaci nebeski su vječni lutalice".

Paralelizam može biti i verbalni i figurativni, kao i ritmički, kompozicioni.

PARCELACIJA- ekspresivna sintaksička tehnika intonacijske podjele rečenice na nezavisne segmente, grafički označene kao nezavisne rečenice. ("I opet. Guliver. Stoji. Sagnut" P. G. Antokolsky. "Kako ljubazno! Dobro! Mila! Jednostavno!" Griboedov. "Mitrofanov se naceri, promiješa kafu. Zaškilji."

N. Ilyina. “Potukao se sa djevojkom. I zato." G. Uspenski.)

TRANSFER (francuski enjambement - prekoračiti) - neusklađenost između sintaktičke artikulacije govora i artikulacije u stihove. Prilikom prenošenja, sintaktička pauza unutar stiha ili polustiha je jača nego na njegovom kraju.

Peter izlazi. Njegove oči

Sijati. Lice mu je užasno.

Pokreti su brzi. on je lijep,

On je sav kao Božja oluja.

A. S. Puškin

RHYME(grčki "ritmos" - harmonija, proporcionalnost) - raznolikost epifora ; sazvučje krajeva poetskih stihova, stvarajući osećaj njihovog jedinstva i srodnosti. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.

ELIPSIS (grč. elleipsis - gubitak, izostavljanje) - figura poetske sintakse zasnovana na izostavljanju jednog od članova rečenice, lako se obnavlja u značenju (najčešće predikat). Time se postiže dinamičnost i sažetost govora, prenosi se napeta promjena radnje. Ellipsis je jedan od zadanih tipova. U umjetničkom govoru prenosi uzbuđenje govornika ili intenzitet radnje:

Sjeli smo - u pepeo, gradovi - u prah,
U mačevima - srpovima i plugovima.

KORISTITE ruski jezik.

Ekspresna priprema.

Zadatak broj 26. Jezička izražajna sredstva.

Zadatak broj 26. .

Dakle, momci, naš divni ekspresni voz nas je doveo do poslednje probne stanice.

Danas ćemo se prisjetiti glavnih umjetničkih izražajnih sredstava jezika. Reći ću vam kako da izvršite zadatak broj 25. Ali razgovor pred nama je dug, ima puno materijala. Ako ste spremni, hajde da počnemo.

Objasniću korak po korak proceduru za izvršavanje zadatka broj 25.

Korak 1 .

Pažljivo pročitajte zadatak. pogledaj, ŠTA morate pronaći.

Ako treba da nađeš TROPE u gornjim rečenicama, onda zapamtite šta je to i koje su vrste vrhova.

TEORIJA.

staze su riječi koje se koriste u prenesenom značenju pomaže da se živo, figurativno, izražajno prenesu misli i osjećaji, rekreira potrebna slika. Zapamtite glavnu stvar: ovo su riječi u prenesenom smislu, odnosno u životu ovo ne možemo "vidjeti", čini nam se da se to tako dešava, to je naša vizija svijeta.
Alegorija.	Alegorija, uz pomoć koje se prenosi suština, znakovi određene slike. Primjeri. Temida (žena sa vagom) - pravda. Sve životinje u basnama, bajkama su slike ljudi sličnih karaktera.
Hiperbola	Preuveličavanje nečega - svojstva, znakovi i ostalo. Primjer. Za sto četrdeset sunaca buknuo je zalazak sunca (V. Majakovski)
Ironija	Od grčkog "pretvaranje". Ovo je put na kojem se kriju pravo značenje To je lagani smeh. Primjer. gdje, pametan, lutaš glavom (apel na magarca u basni I. Krilova).
Litotes	Potcenjivanje nečega, za razliku od hiperbole. Primjer. Struk ne tanji od grla boce (N.V. Gogolj)
Metafora	Ovo je prijenos značenja riječi spoljašnji znak. Metafora je skriveno poređenje. Ona ima nešto , sa čim poredi, ali ne postoji predmet poređenja. Metafora se proširuje kada se stvori cijela slika upoređenog objekta ili pojave. Primjer. Plemeniti grad gnijezdo.
Metonimija	To je prijenos svojstava predmeta prema njihovoj unutrašnjoj sličnosti (to je razlika od metafore u kojoj je sličnost vanjska). postoje različitim slučajevima prijenos na internoj osnovi, veze između objekata: 1.između objekta i materijala 2.između sadržaja i sadržaja. 3.između akcije i instrumenta akcije. 5. Između mjesta i ljudi tamo. Primjeri. 1. Ne na srebru, na zlatu (A. Gribojedov). 2. Pojedite kašiku. Uzmi šolju. 3. Njegovo pero diše osvetu. 4. Čitam Tolstoja, slušam Čajkovskog. 5. Na subbotnik je izašla cijela škola.
Personifikacija.	Obdarenost neživih predmeta obdarena je svojstvima živih bića - sposobnošću razmišljanja, osjećanja, doživljavanja. Primjer. Pada kiša. Došlo je proljeće. Priroda se raduje.
Sinekdoha	Ovo je prijenos vrijednosti prema kvantitativnom atributu: kada umjesto jednina koristi se množina i obrnuto, dio umjesto cjeline. Kada se o osobi kao celini govori kroz njen detalj (odeća, izgled, karakterne osobine). primjeri: Najbolje od svega, uštedite peni (N.V. Gogolj). A vi, plave uniforme. (M.Yu. Lermontov o žandarmima).
Poređenje.	Nemojte brkati poređenje sa metaforom. U poređenju, postoji šta se poredi, i onda sa čime se poredi. Sindikati se često koriste: kao, kao, kao. Primjer. Reče reč - slavuj peva.
Epitet	figurativna definicija. Na drugi način, ovo je definicija koja označava kvalitetu predmeta koji se ne može vidjeti u životu. Zapamtite! Epiteti nisu uvijek pridjevi, mogu postojati i drugi dijelovi govora. Primjeri. odvratio gaj zlatni breza, vesela jezik (S. Jesenjin) .. Svuda trava zabava procvjetao. ... kada je prva proljetna grmljavina, takoreći brčkanje i igranje tutnji na plavom nebu (Tyutchev).

Korak 2

Ako treba da nađeš leksičkim sredstvima , onda među riječima predložene liste trebate potražiti sljedeće pojmove.

Vrste riječi po značenju Sinonimi - to su riječi jednog dijela govora koje se razlikuju po nijansama značenja i stilskoj primjeni u govoru (veličanstveno, odlično, nevjerovatno, luksuzno, odlično, divno, cool, super). Kontekstualni sinonimi - to su riječi koje su sinonimi samo u datom kontekstu. Na primjer: po prirodi je bilo ljubazan, mekan zena. Sinonimi ovih riječi izvan teksta: Ljubazan - srdačan, iskren, saosećajan, human itd. Mekana - debela, plastična, elastična, pahuljasta. Antonimi - to su riječi koje su suprotne po značenju (odbijam - odobravam, originalno - lažno, ustajalo - simpatično). Kontekstualni antonimi - to su riječi koje su antonimi samo u datom kontekstu. Suprotstavljanje ovakvih riječi je čisto individualna autorska odluka. Na primjer: jedan dan je cijeli život, vukovi su ovce, pjesnik je pjesnik. Homonimi - to su riječi koje se pišu isto, ali imaju potpuno različita značenja (djevojačka kosa i kosa kao poljoprivredno oruđe). Paronimi su riječi koje su slične po pravopisu i zvuku, ali imaju drugačije značenje(sjajan - veličanstven, spektakularan - efektan). Vrste riječi prema području upotrebe Uobičajene riječi - to su riječi čije je značenje poznato svim ljudima, svim govornicima datog jezika (nebo, škola, plavo, šetnja, lijepa itd.) Dijalektizmi - ove riječi koriste stanovnici određenog područja („sadnova“ - to jest, stalno se koriste u zaleđu Volge). Profesionalizam (ili poseban vokabular) - ove riječi koriste ljudi određene profesije (špric, skalpel - doktori; korijen, morfologija, sintaksa - nastavnici ruskog jezika). Uslovi – nazivi određenih pojmova koji se koriste u određenoj oblasti znanja (na primjer: funkcija, demokratija) žargon - su riječi i izrazi koji se koriste u društvene grupe u neformalnoj komunikaciji (na primjer: glitch, hack - kompjuterski žargon, odnosno sleng; xiva, malyava - lopovski žargon; učiteljica, trojka, domaći zadatak - škola; Vrste riječi prema porijeklu Zastarjeli vokabular (arhaizmi ) su zastarjele riječi koje su proizašle iz stalnog govora, jer su vremenom zamijenjene drugim riječima ( oči - oči, obrazi - obrazi). historicizama - to su zastarjele riječi koje su nestale zbog nestanka pojava koje su označavale. Ove riječi se mogu koristiti za opisivanje istorijskog doba (verige, čizme preko koljena). Neologizmi - nove riječi koje su se nedavno pojavile u jeziku i nisu izgubile svoju novinu. Vremenom, ove riječi prelaze u grupu najčešće korištenih riječi. Tako su nedavno neologizmi bile riječi: kompjuter, tablet, mobilni telefon, pametni telefon, ali danas već prelaze u kategoriju najčešće korištenih. izvorne ruske riječi - riječi koje su nastale u antici istočni Sloveni, staroslavenizmi (slatko, neprijateljsko, znaj) Posuđenice (strani jezik) - Po porijeklu, ove riječi su posuđene iz drugih jezika. Često se to dešava u periodu ekonomske, kulturne komunikacije, odnosa zemalja i naroda. (Na primjer, hiperbola je riječ grčkog porijekla, modernizacija - francuski). varvarizama- to su strane riječi koje su ušle u ruski jezik, ali se uvijek doživljavaju kao strane. Često se koriste za opisivanje stranog života, bontona itd. (Na primjer: monsieur, dečko, poslovna žena). Vrste riječi prema područjima upotrebe Stilski neutralan vokabular - to su riječi koje nisu vezane za određeni stil govora (uporedi: mirisno - mirisno, dokaz - argumenti) Knjižni vokabular - koristi se u stilovima knjiga: naučna literatura, službeni posao, novinarski stil (na primjer: deklarativni, računski, konjukturni) kolokvijalni vokabular - riječi koje se koriste u usmeni govor, često u svakodnevnoj komunikaciji (hvalisavac, čitalac, nasilnik.) kolokvijalne riječi- ovo su riječi iz kolokvijalnog rječnika, ali imaju svoje karakteristike: Kršenje jezičkih normi (traNway umjesto tramvaja, quarter umjesto quarter) Kršenje moralnih standarda, grube riječi (glava, povlačenje) Vulgarne, psovke koje vređaju čoveka. Emocionalno obojene riječi (ekspresivni vokabular, evaluativni vokabular) su riječi koje izražavaju stavove prema drugima, pojavama, postupcima, pozitivnim i negativnim (na primjer: prijatelj, snaga, kapija, čuvar). Frazeologizmi - stabilne fraze koje su po značenju jednake jednoj riječi. Sa stanovišta stilskog kolorita, frazeološke jedinice su: Kolokvijalno: trčati bezglavo - brzo, bezbrižno raditi - biti lijen Knjiga: jabuka razdora, najbolji čas Kolokvijalno: uvrnuti mozak, glupa glava.

Korak 3

Ako treba da odredite koje prijem (govorna figura) koristi autora, a zatim potražite sljedeće trikove.

Figura je dio rečenice koji u njoj igra određenu funkciju (tu dolazi u obzir sintaksa). Figura je ekspresivna sintaktička konstrukcija koja prenosi izraz teksta.

Bilješka: neke govorne figure mogu biti i sintaktička sredstva (retoričko pitanje, retorički uzvik itd.).

Govorne figure trikovi).	Definicije. Primjeri.
Anafora	Ponavljanje riječi ili kombinacija riječi na početku rečenica ili stihova poezije. Primjer. Vjetrovi nisu duvali uzalud, Oluja nije bila uzaludna.
Epifora	Suprotnost anafori: ponavljanje riječi ili fraza na kraju redova ili rečenica. Primjer. Tvoja istina je naša istina, domovino! Vaša slava je naša slava. Domovina!
Antiteza	Kontrastni fenomeni i koncepti. Često se zasniva na upotrebi antonima. Živi i mrtvi. Ko je bio niko, postaće sve.
gradacija	Ovo je tehnika koja vam omogućava da izdate događaje, osjećaje, radnje u procesu njihovog razvoja - u sve većem ili opadajućem značaju. Primjer. Došao sam, video sam, pobedio sam! Ne žalim, ne zovi, ne plači.
Inverzija	Obrnuti red riječi. U ruskom jeziku direktni red je: definicija, subjekt, predikat, dodatak.Okolnost ima drugačiju poziciju u rečenici. Primjer. Živjeli su djed i žena. Došao sam u školu jednog dana. Vratar pored on je strela Poleteo je mermernim stepenicama.
Oksimoron	Kombinacija nespojivih riječi. Primjeri. Dead Souls. Gorka radost. Tišina zvona.
Paralelizam sintakse	Slična konstrukcija rečenica u sintaksičkom smislu. Primjer. Imamo put za mlade svuda, Starca svuda poštuju.
Parafraza.	Od Grčki - opis. Ovo je upotreba opisa predmeta, fenomena, osobe, umjesto njegovog imena. Primjeri. (Tolstoj). Pisac ovih redova (I). Magloviti Albion (Engleska.) Kralj zvijeri (lav).
Default	Primjer. Ja lično nisam jedan od njih Ko je podložan čarima stranaca. I sam... Ali, međutim, uzalud Ne odajem svoje tajne.
Parceliranje.	Tehnika u kojoj se rečenica dijeli na nekoliko. Prvo dolazi rečenica sa glavnim značenjem, a nakon nje - nepotpune rečenice koje je dopunjuju. Ova tehnika se koristi za poboljšanje izražajnosti i značaja riječi. Primjer. Ugledao me je i ukočio se. Iznenađen. Prestao da pričam.
Asocijacija ili asindeton	Tehnika u kojoj su sindikati izostavljeni. To daje dinamiku govora, pomaže u ponovnom stvaranju brze promjene u postupcima heroja, slikama. Primjer. Šveđanin, Rus, ubode, posekotine, posekotine.
Poliunija ili polisindeton	Namjerno povećanje sindikata u rečenici. To vam omogućava da usporite govor, istaknete neke riječi, poboljšate izražajnost stvorene slike. Primjer. Okean se kretao pred mojim očima, i ljuljao se, i grmio, i blistao, i nestajao.
Retorički uzvici.	Korišćenjem uzvičnih rečenica ne samo da izrazite svoja osećanja, već i da ih odate čitaocima, da izazovete ista kao odgovor. Primjer. Kakvo leto, kakvo leto! Da, to je samo magija!
Retorička pitanja.	Ovo su pitanja koja ne zahtijevaju odgovor. Autor ili sam odgovara na njih, ili želi da čitaoci razmisle o pitanju. Oni stvaraju iluziju razgovora. Takva su pitanja upućena svim ljudima. Često se koristi u fikciji ili novinarskoj literaturi. Primjer. Ko nije opsovao upravnike stanica, ko ih nije grdio?

Korak 4

Konačno, ako treba da nađete sintaksičkim sredstvima, onda zapamtite, oni su povezani sa znacima interpunkcije, odvojeni su zarezima, crticama, upitnikom ili uskličnikom itd.

Sredstva	Definicije Primjeri Homogeni članovi su u stanju da živopisno rekreiraju sliku događaja, kako vanjske i unutrašnje osobine predmeta opisa, tako i čitav spektar osjećaja. Primjer. Priroda pomaže u borbi protiv usamljenosti, savladavanju očaja, impotencije, zaboravljanju neprijateljstva, zavisti, prevare prijatelja.
Niz homogenih članova
Uvodne riječi.	Uvodne riječi su različite po značenju. Vješto korištenje ovih značenja pomoći će u izražavanju nijansi osjećaja, sistematizaciji misli i naglašavanju glavnih, važnih Primjer. Vjerovatno, tamo, u njihovim rodnim mjestima, kao i u djetinjstvu, zadivljujuće miriše na cvijeće, najveće tratinčice od kojih možete isplesti divne bukete.
Pitanje-odgovor forma prezentacije.	Ovo je tehnika u kojoj se autorove misli predstavljaju u obliku pitanja i odgovora. Primjer. Zašto trebate učiti djecu da čitaju prave knjige od djetinjstva, pitate se? A ja ću odgovoriti: postati stvarna osoba, dostojna prava da se tako zove.
Retorički apeli	Retorički apeli se često koriste u novinarskom govoru kako bi se skrenula pažnja na problem, pozvala na akciju. Primjer. Građani, učinimo naš grad zelenim i ugodnim!
Odvojeni članovi.	Odvojeni članovi vam omogućavaju da jasnije, konkretnije, detaljnije, emocionalno opišete nešto, razgovarate o nečemu. Pomažu u razjašnjavanju, poboljšavaju ukupni utisak o sadržaju teksta. Primjer. U rodnim mjestima još šušti trska koja me svojim šuštanjem, svojim i proročkim šapatom učinila pjesnikom kakav sam postao.
uzvične rečenice.	Primjeri. Milosrđe je neverovatno svojstvo ljudske duše! Neophodno je njegovati milosrđe u djetinjstvu!
Citiranje	Upotrijebite citat iz djela ili izjavu poznate osobe da potvrdite svoja razmišljanja. Primjer. Gorki je napisao: "Čoveče - zvuči ponosno!".

Koristite savjete.

U zadatku se često može naći skriveni nagoveštaji.

• Nagoveštaj je već ono što se od vas traži da pronađete trop, leksičko ili sintaksičko sredstvo.
• Često su primjeri (na primjer, epiteti) dati u zagradama, morate zapamtiti naziv takvog alata.
• Može pomoći i oblicima reči, na primjer, "koristi se" je riječ ženskog roda, pa je jasno da pojmovi muški i srednji rod ovdje neće raditi.

Razmotrimo primjer.

Pročitajte isječak recenzije. Ispituje jezičke karakteristike teksta. Neki termini korišteni u recenziji nedostaju. Popunite praznine brojevima koji odgovaraju broju pojma sa liste.

„Kada se raspravlja o temi kreativnosti i „pronalaženja sebe“, autor koristi tehniku ​​kao što je (A) _____ (rečenice 8-9; 17-18). Šta može ometi kreativnu osobu? Upotrebljeni u 13. rečenici (B) _____ daju, po mišljenju autora, odgovor na ovo pitanje. Govoreći o tome koje se profesije mogu smatrati kreativnim, a koje ne, V. Belov koristi (B)_____ u 20. rečenici. Ovo omogućava da se čitalac pripremi da razume sledeću, 21. rečenicu. Osim toga, (D)_____ se široko koristi u tekstu, na primjer, "potreba", "ličnost", "orijentacija", "principi" itd.

Lista pojmova:

1) uporedni promet

2) litote

3) antonimi

4) ironija

5) kolokvijalni vokabular

6) redovi homogenih članova

7) upitno-odgovorni oblik prezentacije

8) društveno-politički rečnik

9) retoričko pitanje

10) uzvične rečenice

OBJAŠNJENJE.

A) Prijem-7 (pitanje-odgovor).

(8) Zašto, tokom godina, kreativnost postepeno nestaje iz naših života, zašto se kreativni princip čuva i razvija ne u svakom od nas ? (9) Grubo rečeno, jer ili nismo radili svoj posao (nismo pronašli sebe, svoje lice, svoj talenat), ili nismo naučili da živimo i radimo (nismo razvili talenat).

B) Odgovor-6, redovi homogenih članova.

(17) Zašto se, zapravo, kreativnim smatra samo život i umjetnik ili umjetnik? (18) Uostalom umjetnik i umjetnik može biti u bilo kom poslu.

(13) Slim uspon, kreativan emancipacija ličnost može smetati svakome dušebrižni, porodični, društveni ili globalni nesklad, bilo koji sevryaditsa koje su, inače, različite.

C) Antonimi-3.

(20) Oreol ekskluzivnosti određene profesije, podjela rada prema principima kao što su "časno-nečasno" "zanimljivo-ne zanima" samo podstiče ideju o nedostupnosti kreativnosti za svakoga i za svakoga. (21) Ali to sasvim dobro odgovara pobornicima izjednačavanja ličnosti, koji izdvajaju bezličnu gomilu osrednjih ljudi i suprotstavljaju joj talentovane ljude.

G)Društveno-politički vokabular - 8 (potreba, "ličnost", "orijentacija", "principi").

odgovor: 7638.

Algoritam za izvršavanje zadatka br. 26.

Jezička sredstva izražavanja .

• Naučite značenje pojmova, vježbajte da ih pronađete u testu. Ovo je prvi uslov za dobar posao.
• Budite jasni grupe termina: tropi, leksička, sintaktička sredstva, tehnike (figure).
• Pažljivo pročitajte zadatak. Često se to već dešava prompt.
• Ako treba da nađeš STAZE, odaberite ih za sebe sa liste. Zapamtite da su ovo riječi u prenesenom značenju.
• Pokušajte pronaći onu koja se nalazi u ovim ponudama.
• Opseg pojmova sa liste je smanjen. Tražimo sljedeća sredstva izražavanja, npr. sintaktički. Sa liste nalazimo nešto sa čime je nekako povezano znakovi interpunkcije.
• Nadalje, krug pojmova postao je još uži. Tražeći npr. leksičkim sredstvima(to su sinonimi, antonimi, frazeološke jedinice, različiti vokabular).
• Ali dešava se i da nije naznačeno kojePotrebno je tražiti resurse (leksičke, sintaktičke). Onda pogledaj na nagoveštaj u zagradama.

U gornjem primjeru čitamo: „u tekstu je široko korišteno a (D)_____, na primjer, "potreba", "ličnost", "orijentacija", "principi" itd.".

Kao što vidite, nema jasne indikacije šta tražiti, ali riječi su date u zagradama, osim toga, riječ „koristi se“ nalazi se u f. vrsta. Stoga je "politički rečnik" ovdje prikladan.< Назад

Dalje >