A nagy orosz író nemcsak nagyszerű prózaíró volt, hanem kiemelkedő drámaíró is. Csehov darabjai máig az orosz és külföldi drámaszínházak klasszikus repertoárjának alapját képezik.

Az orosz irodalom klasszikusának tehetségének ezen oldalának egyik legfényesebb példája a "Cseresznyéskert" című darab. összefoglaló amelyet néhány perc alatt le lehet fektetni, bár a színpadon körülbelül három óráig tart. A Cseresznyéskertet elég érdekes olvasni, de sokkal érdekesebb a színészeket a színházban látni.

A „Cseresznyéskert” című darab az utolsó.

Ez érdekes! Csehov 1903-ban írta a Cseresznyéskertet Jaltában, ahol terminális tuberkulózisban szenvedve élte le napjait. A Cseresznyéskert pedig először került színpadra a Moszkvai Művészet színpadán akadémiai színház(MKhAT) bekapcsolva következő év, amely Anton Pavlovich halálának éve lett.

Maga a szerző a komédia műfajának tulajdonította a művet, bár valójában nincs benne semmi vicces. A Cseresznyéskert cselekménye meglehetősen drámai. Sőt, a darab tartalmában tragikus jegyek is fellelhetők, hiszen egy régi nemesi család tönkremeneteléről van szó.

A "Cseresznyéskert" című darabban a cselekmény ideje a 19. század vége - a 20. század eleje, amikor a társadalmi-gazdasági formációk megváltoztak Oroszországban. A jobbágyság eltörlésével véget ért feudalizmust a kapitalista rendszer váltotta fel, és a leírt időszakban a kapitalizmus már teljesen magához tért.

A gazdag burzsoák - kereskedők és parasztságból származó emberek - minden fronton szorongatták a nemességet, amelynek képviselői közül sokan teljesen alkalmatlannak bizonyultak az új körülményekhez, nem értették azok értelmét és előfordulásának okait. A darabban leírt helyzet súlyossága, amikor az uralkodó nemesi osztály fokozatosan elvesztette gazdasági és politikai befolyását, az új évszázad első évtizedében érte el tetőfokát.

A Cseresznyéskert szereplői ugyanannak a nemesi családnak a tagjai, akik egykor nagyon gazdagok voltak, de most adósságba keveredtek, és kénytelenek eladni birtokukat, valamint szolgáikat. Van az ellenkező oldal képviselője is - a burzsoázia.

Karakterek

A Cseresznyéskert főszereplőinek listája a következőket tartalmazza:

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna a birtok tulajdonosa, özvegy, befolyásolható, fennkölt hölgy, aki hozzászokott a múlt luxusához, és nem veszi észre új helyzetének tragédiáját.
2. Anya Ranevskaya tizenhét éves lánya. Fiatal kora ellenére a lány sokkal józanabban vitatkozik, mint az anyja, rájön, hogy az élet soha többé nem lesz a régi.
3. Varya Ranevskaya huszonnégy éves örökbefogadott lánya. A hanyatló gazdaságot igyekszik támogatni, önként ellátja a házvezetőnői feladatokat.
4. Gaev Leonid Andreevich - Ranevskaya bátyja, egy speciális foglalkozás nélküli playboy, akinek kedvenc időtöltése a biliárdozás. Folyamatosan nem a helyén illeszt be biliárdszavakat a beszédbe. Hajlamos üres beszédekre és felelőtlen ígéretekre. Az életről alkotott nézet hasonló a nővéréhez.
5. Lopakhin Ermolai Alekseevich, akinek apja egykor jobbágy volt Ranevskaya szüleinél, az új idő embere, kereskedő. Lopakhin üzleti érzéke segített neki vagyont keresni. Megpróbálja elmondani Ranevszkájának, hogyan mentheti meg magát a tönkremeneteltől, ötleteket kínál az összeomló birtok haszonszerzésére, de nem feledkezik meg saját hasznáról. Varya vőlegényének tartják, de nem siet ajánlatot tenni.
6. Trofimov Petr örök diák, aki valaha Ranevskaya Grisha elhunyt fiának volt a tanára.

Több másodlagos karakter is van, ezeket rövid leírásban lehet bemutatni.

Az első csoport a következőkből áll:

• Ranevszkaja szomszédja Simeonov-Pishchik birtokán, akárcsak ő, nem szabadul ki az adósságból;
• Epikhodov jegyző - egy szerencsétlen ember, beceneve "22 szerencsétlenség";
• Ranevszkaja társa, Charlotte Ivanovna egykori cirkuszi előadóművész és nevelőnő, „család és törzs nélküli” nő.

A második szolgákból áll: a szolgálólány Dunyasha és két lakáj - az öreg Fenyő, aki még mindig emlékszik a jobbágyságra, és az ifjú Yasha, aki fontos embernek tartja magát, mert véletlenül külföldre ment Ranevskajával.

Összegzés

Fontos! A Cseresznyéskert című darab terve négy felvonást tartalmaz. Az akció összefoglalója online olvasható.

1. művelet

A párizsi hostess érkezése öt év kihagyás után várható a birtokon. Lyubov Andreevna Ranevskaya Franciaországba távozott, miután férje meghalt az ivástól, majd kisfia meghalt.

Végre mindenki otthon van. Megkezdődik a zűrzavar: a tulajdonosok és a szolgák átmennek a szobákon, utazási cikkeket cipelve. Ranevskaya úgy tűnik, hogy életében minden a régiben maradt, de téved. A földtulajdonos anyagi helyzete nagymértékben megromlott, szóba kerül a családi birtok adósságok fejében történő árverésen történő eladása a cseresznyéskerttel együtt.

Anya panaszkodik Varyának, hogy anyja nem veszi észre pénzügyi problémáinak súlyosságát, továbbra is habozás nélkül költi a pénzt. Például beleegyezik, hogy kölcsönadjon Piscsiknek, akinek nincs semmije, hogy kifizesse a jelzáloghitel kamatait.

Petya Trofimov belép, ez Ranevskaját halott fiára emlékezteti. Lyubov Andreevna sír, mindenki próbálja megnyugtatni. A földtulajdonos észreveszi, hogy Trofimov sokat változott az elmúlt 5 évben - megöregedett és csúnya.

A pénzügyi tönkremenetel elkerülése érdekében Lopakhin azt tanácsolja, hogy építsenek egy hatalmas kertet a dacha birtok köré, és béreljék ki. Egy ilyen üzleti javaslat azonban elborzasztja Lyubov Andreevnát. Ermolai Alekszejevics távozik. Mindenki egyesével a szobájába megy lefeküdni.

2. cselekvés

A háziasszony visszatérése után az idő telt, közeledik a birtok eladása, de döntések még nem születtek. Charlotte, a szobalány és Yasha lakáj ül a padon. Epikhodov áll és gitározik. Charlotte magányos életéről beszél, majd elhagyja a társaságot. Epikhodov magánbeszélgetésre kéri Dunyashát. A hűvösségre hivatkozva a lány elküldi őt a házba egy köpenyért, és ő maga vallja be szerelmét Yashának, aki nyilvánvalóan nem hajlik a viszonosságra. Dunyasha észrevette, hogy jönnek az urak, és elment.

Ranevszkaja, Gaev és Lopakhin jön fel. Jermolaj Alekszejevics ismét a cseresznyéskertről beszél, de Gaev úgy tesz, mintha nem értené. Lopakhin dühös és el akar menni, Lyubov Andreevna megtartja őt, boldogtalan szerelméről beszél. Aztán azt mondja, hogy Lopakhinnak férjhez kell mennie, és Varyát menyasszonynak ajánlja, de általános szavakkal száll le.

Trofimov, Anya és Varya közeledik. Lopakhin ugratja Trofimovot, mondván, hamarosan 50 éves lesz, de még mindig diák, és fiatal hölgyekkel sétál. Petya biztos abban, hogy a magukat intelligensnek tartó emberek durvák, vulgárisak és tanulatlanok. Lopakhin egyetért: nagyon kevés becsületes és tisztességes ember van Oroszországban.

Anya és Petya kivételével mindenki elmegy. Petya azt mondja, hogy Oroszország a jobbágyságával 200 évvel le van maradva más országok mögött. Trofimov emlékezteti Anyát, hogy nem is olyan régen ősei még élő embereket birtokoltak, és ezt a bűnt csak kemény munkával lehet jóvátenni. Ekkor Varya hangja hallatszik, aki Anyát hívja, aki Petyával együtt a folyóhoz megy.

3. cselekvés

Az árverés napján, amikor a birtokot el kellett adni, a háziasszony bált rendez. Charlotte Ivanovna trükkökkel szórakoztatja a vendégeket. Piscsik, aki a bál miatt jött a birtokra, még mindig a pénzről beszél. Ljubov Andreevna bátyját várja vissza az aukcióról, aggódik amiatt, hogy hosszú ideje elment, és azt mondja, hogy a bál nem megfelelő módon indult. Grófné néni küldött 15 ezret, de nem elég.

Petya azt mondja, hiába adják el ma a birtokot vagy sem, semmi sem fog változni – a cseresznyéskert sorsa megpecsételődött. A volt szerető megérti, hogy igaza van, de nem akar egyetérteni. Párizsból táviratot kapott szerelmétől, aki ismét megbetegedett, és arra kérte, hogy térjen vissza. Ranevskaya azt mondja, még mindig szereti.

Petya meglepetésére, hogy tud szeretni egy olyan embert, aki kirabolta és becsapta, feldühödik, és azt mondja, hogy Petya nem tud semmit a szerelemről, mert az ő korában még szeretője sincs. Petya sértődötten távozik, de aztán visszatér. A birtok úrnője bocsánatot kér, és elmegy vele táncolni.

Anya belép, és azt mondja, hogy az árverés megtörtént, és a birtokot eladták. Ekkor Gaev és Lopakhin visszatér, aki beszámol arról, hogy megvette a birtokot. A földbirtokos sír, Lopakhin próbálja vigasztalni, majd Piscsikkel távozik. Anya megnyugtatja édesanyját, mert az élet nem ér véget a birtok eladásával, sok jó van még előtte.

4. cselekvés

A birtok eladása korábbi tulajdonosai megkönnyebbülést érez - a fájdalmas probléma végre megoldódott. Az eladott birtok lakói elhagyják. Lopakhin Harkovba megy, Petya úgy dönt, hogy visszatér az egyetemre, és folytatja tanulmányait.

Elutasítja a Lopakhin által felajánlott pénzt, mivel egy szabad ember nem függhet senkitől. Anya is befejezi a középiskolát, elkezd dolgozni és új életet él.

Anyja visszatér Franciaországba, hogy nagynénje pénzéből éljen. Yasha vele megy, Dunyasha könnyek között búcsúzik tőle. Gaev ennek ellenére elvállalja a munkát – banki alkalmazott lesz. Piscsik váratlan hírrel érkezik: fehér agyag lelőhelyet találtak a földjén, most gazdag, és vissza tudja fizetni adósságait.

Lopakhin megígéri, hogy segít Charlotte-nak új helyet találni, Varya is talál munkát - házvezetőnőként kap állást egy szomszédos birtokon. Epikhodov továbbra is a birtok új tulajdonosának jegyzője marad. Ranevskaya megpróbál magyarázatot találni Lopakhinra Varjával, de ő eláll a beszélgetéstől.

Hasznos videó

Összegezve

Mindenki elhagyja a házat, és megfeledkezik Firsről. Az öreg szolga lefekszik a kanapéra, hogy meghaljon, és meghallja a fejsze hangját – kivágnak egy cseresznyéskertet. Szomorúan ér véget a Cseresznyéskert című darab, amelyet a szerző ironikusan vígjátéknak nevezett.

Csehov Gromov Mihail Petrovics

"A CSERESZNYÉSKERT"

"A CSERESZNYÉSKERT"

A Cseresznyéskert Csehov utolsó darabja; Amikor a kinyomtatott utánnyomásait a kezében tartotta, nem kellett sokáig élnie, néhány hónapig. A vígjáték premierje a Moszkvai Művészeti Színházban a szerző születésnapján, 1904. január 17-én volt, és ezzel a Cseresznyéskert bekerült a világdráma kincstárába. A világ összes fő nyelvére lefordítva a darab nem hagyja el a repertoárt, és az előadások krónikáját őrző nemzetközi színházi évkönyv információi szerint már évek óta mindenhol látható.

A Cseresznyéskert a világszínház nagy és örök premierjévé vált, produkciójának történetéről művek születtek. A darabot az angol P. Brook, az olasz J. Strehler és a német P. Stein nyitja újra.

Sok országban a Cseresznyéskertet úgy tekintik Nemzeti kincs. 1945-ben, a háború után Tokióban folytatták, a Yurakuza színház romos épületében, a hirosimai atomtüzet túlélő emberek nézték meg, akik a maguk módján megértették a finálét: „Távoli hang hallatszik, ahogy ha az égből, elszakadt húr hangja, elhalványul, szomorú. Csend van…”

Ando Tsuruo kritikája a Tokyo Shimbun újságban, amely talán az első színházi szemle a háború után, így szólt: "Szeretett Csehovunk ismét visszatért Japánba."

A vígjáték 1902-1903-ban készült az Art Theatre számára. Ekkor Csehov már súlyos beteg volt, szokatlan lassúsággal, nehezen dolgozott. Más napokon a betűkből ítélve még tíz sort sem tudott leírni: „Igen, és a gondolataim most teljesen mások, nem pörgősek...” Eközben O. L. Knipper siettette: „Kínos vagyok, miért. halogatod a színdarab megírását? Mi történt? Olyan csodálatosan tervezett mindent, ez egy csodálatos darab lesz - évadunk fénypontja, az első évad az új színházban! Miért nem hazudik a lélek? Meg kell, kell írni. Hiszen szereted a színházunkat, és tudod, milyen szörnyű bánat lesz ez számunkra. Nem, te írsz.

A darabban Olga Leonardovna Ranevskaya szerepét kapta. A munka végeztével Csehov 1903. október 12-én ezt írta feleségének: „A darab már elkészült, végre kész, és holnap este, de legkésőbb 14-én reggel elküldik Moszkvába. Ha változtatásokra van szükség, akkor, ahogy nekem úgy tűnik, nagyon kicsikre... milyen nehéz volt színdarabot írni!

Néha Csehovnak úgy tűnt, hogy ismétli önmagát. Bizonyos értelemben így is volt: A Cseresznyéskert egy élet alkotása, és nem csak az utolsó előtti kettő, amelyet beárnyékol a fáradtság és a betegség, az évek.

Az ötletek (ez nem csak a Cseresznyéskertre vonatkozik, hanem nyilvánvalóan minden összetett történetre, regényre, színdarabra) jóval azelőtt felmerültek, hogy Csehov kezébe vette a tollat, hosszú ideig folytonos megfigyelések során alakultak ki, sok más kép mellett. , történetek, témák. Jegyzetek, megjegyzések, kitöltött mondatok jelentek meg a füzetekben. Ahogy a megfigyeléseket a memóriába szűrték, kifejezések és időszakok sorozata keletkezett – egy szöveg. A létrehozás dátuma a megjegyzésekben található. Helyesebb lenne ezeket a felvételi dátumoknak nevezni, hiszen mögöttük az idő távlata, kiterjesztett, távoli - évekre, hosszú évekre.

A Cseresznyéskert eredete a korai munkához, az apátlanságig nyúlik vissza, ahol őseik adósságaiért megválnak Voinicevek és Platonovok családi birtokaitól: „Tyu-tu birtok! Hogy tetszik? Lebegve ... Itt van egy dicséretes kereskedelmi trükk! És mindez azért, mert hittek Glagoljevnek... Megígérte, hogy vesz egy birtokot, de nem volt az aukción... Párizsba ment... Nos, egy feudális úr? most mit fogsz csinálni? Hova fogsz menni? Isten adott az ősöknek, de elvette tőled… Semmid sem maradt…” (IV. d., III. y.).

Mindez már Csehov előtt is megvolt az orosz irodalomban, és nem tűnt volna újdonságnak, ha nincs a sajátos csehovi hangulat, ahol furcsán egyesül a gondtalan kétségbeesés, a végzetes bűntudat és az erőszakkal és a csalással szembeni teljes védtelenség: jöjjön, ami jön, és gyorsan Párizsba...

A 80-as évek legelején, az első darabbal egy időben írt „Késő virágok” című történetben, a régi élet, az otthon, a család összeomlásának ugyanazokkal a motívumaival, nagyon közeli cselekményfordulatok vannak. a "Cseresznyéskert". Egy bizonyos Pelzer, kereskedő, gazdag ember, mint Lopakhin Ranevszkajának, pénzügyi segítséget és üdvösséget ígért a Priklonszkijnak, és végül semmiért eladta a herceg könyvtárát: „Ki vette meg?

Én, Boris Pelzer…”

Csehov egy évvel a jobbágyság eltörlése előtt született, az oroszok első generációjához tartozott, akik a törvények értelmében szabadnak tekinthették magukat, de személyesen nem érezték magukat szabadnak: a rabszolgaság a vérben volt. „Amit a nemes írók ingyen vettek el a természettől, azt a raznochintsy fiatalság árán vásárolja meg” – ezek a szavak a Suvorinnak írt, 1889. január 7-én írt levélből egy egész nemzedékről szólnak, de a személyes szellemi teljesítmény nyomát tartalmazzák. , személyes szenvedés és remény. Egyik későbbi O. L. Knippernek írt levelében megjegyezte, hogy nagyapja, Jegor Mihajlovics meggyőződéséből fakadóan lelkes jobbágytulajdonos volt. Ezt az utolsó darab munkája idején idézték fel, és ez lehetővé teszi számunkra, hogy elképzeljük, milyen széles emlékek hátterében készült.

Egor Mihajlovics később Platov gróf azovi birtokainak vezetője lett, és Csehovot, amikor hozzá került, munkával bízták meg; a kicsépelt gabonáról nyilvántartást kellett vezetnie: „Gyermekkorában nagyapámmal lakva a birtokon gr. Platov, hajnaltól hajnalig egész napokon át a gőzgép mellett kellett ülnöm, és le kellett írnom pudokat és fontokat kicsépelt gabonát; sípok, sziszegés és basszus, csúcsformájú hang, amit a gőzgép ad ki a munka közepette, a kerekek csikorgása, az ökrök lusta járása, a porfelhők, ötven ember fekete, izzadt arca - mindez emlékezetembe vésve, mint a „Miatyánk”... A gőzgép, ha működik, élőnek tűnik; arckifejezése ravasz, játékos; az emberek és az ökrök viszont gépnek tűnnek.”

Később, amikor Csehov meghalt, és társaik elkezdték felidézni életüket, és emlékiratokat írni, a Cseresznyéskert közvetlen forrásaira utaltak. M. D. Drossi-Steiger például ezt mondta: „Édesanyám Olga Mikhailovna Drossi, szül. Kalita, a Poltava tartomány Mirgorod körzetében lévő birtoka volt, gazdag cseresznyésültetvényekben... Anya szerette Antosát, és kitüntette őt a vendégek-gimnáziumi diákok között. Gyakran beszélt Antosával, és többek között mesélt neki ezekről a cseresznyéskertekről, és amikor sok évvel később elolvastam a Cseresznyéskertet, úgy tűnt számomra, hogy a cseresznyéskerttel rendelkező birtok első képeit Csehovban ültették el. anyám történeteit. Igen, és Mihajlovna Olga jobbágyai valóban Fenyők prototípusainak tűntek... Volt egy komornyikja, Gerasim - nevezte fiataloknak az időseket.

Az ilyen emlékiratoknak megvan a maguk értéke és jelentése, bár nem szabad szó szerint érteni őket.

Az élet önmagát ismeri fel irodalmi reflexióiban és hasonlatosságaiban, és olykor könyvekből kölcsönzi vonásait. L. N. Tolsztoj Turgenyev asszonyairól azt mondta, hogy az orosz életben nem voltak ilyen nők, de megjelentek, amikor Turgenyev kihozta őket a Rudinban, a Füstben és a Nemesfészekben. A Cseresznyéskertről tehát elmondható: ha nem lennének Fenyők, nem lennének prototípusok; Csehov természetesen emlékezett iskolai éveire (talán O. M. Kalita történeteire), de persze arra is emlékezett, hogy sokkal később...

1885-ben N. A. Leikin megvásárolta a Sztroganovok grófok birtokát. Gratulálva a vásárláshoz, Csehov ezt írta neki: „Rettenetesen szeretek mindent, amit Oroszországban birtoknak neveznek. Ez a szó még nem veszítette el költői konnotációját ... "

Ekkor még nem sejtette, hogy Leikinnek, ennek a „csontja velőjéig burzsoának” éppúgy szüksége van a költészetre a birtokon, mint Lopakhinnak egy kertre. „Ezek a helyek – mondja a boltos az „Emlékszolgálat” című történetben, mérsékelve lánya lelkesedését – „ezek a helyek csak helyet foglalnak el...” A természet szépsége haszontalan, mint a leírások egy könyvben.

Miután később meglátogatta Leikint az egykori grófi palotában, Csehov megkérdezte: "Miért van szüksége önnek, magányos embernek, ez a sok hülyeség?" - és válaszul szinte szó szerint hallotta Lopakhint: „Korábban a grófok voltak itt a tulajdonosok, most pedig én, úristen...” Az igazság kedvéért meg kell jegyezni, hogy amikor meglátta Csehov birtokát, Leikin lenyűgözött a szegénységen. Melikhov és a tulajdonosa úriemberi alkotásainak és a polgári tulajdonságoknak a teljes hiánya.

Szuvorinnak mesélt azokról a helyekről, ahol 1888 tavaszát és nyarán az ukrajnai Lintvarev birtokon töltötte, Csehovnak természetesen eszébe sem jutott természetleírás létrehozása - levelet írt levélként. Az eredmény egy gyönyörű és összetett táj, élénk megjelenéssel és személyes hangvétellel („Véletlenszerűen béreltem egy dachát a szemek mögé... A folyó széles, mély, bővelkedik szigetekkel, halakkal és rákokkal, a partok szép, sok a zöld...”) önkéntelen irodalmi visszaemlékezések visszhangját idézik fel, és folyamatosan változtatják stílusos színezetüket: „A természet és az élet éppen a sablon szerint épül fel, amely ma már annyira elavult és elutasított a szerkesztőségekben” (szakújságírói stílus, újságzsargon); „Nem is beszélve a csalogányokról, akik éjjel-nappal... a régi elhanyagolt kertekről énekelnek” (egy régi románc visszhangja és albumversek, előszó a következő őszinte Turgenyev-sorokhoz), „a szorosan összepakolt, nagyon költői és szomorú birtokokról amelyben a szépasszonyok lelke, nem is beszélve a régi feudális lakájokról, lélegzik utolsó leheletüket” (még Turgenyev, de a Cseresznyéskert szimbolikus motívumait és képeit megelőlegezve); "Nem messze tőlem van még egy olyan elcsépelt sablon is, mint egy vízimalom ... egy molnárral és a lányával, aki mindig az ablakban ül, és úgy tűnik, vár valamire" ("Hableány", Puskin, Dargomyzhsky) ; az utolsó sorok különösen fontosak: "Minden, amit most látok és hallok, úgy tűnik számomra, régóta ismerős számomra a régi történetekből és mesékből."

Egyetlen szépsége és költői leírása a kertről, virágokról, rozsmezőről, tavaszi hajnali fagyokról - mindenről, amit nem lehetett színpadi útbaigazításban megadni, és amire emlékezni kell és utalni kell - a "Fekete szerzetes" című történetben. Az itteni kert a művészi természet különlegesen összetett és tökéletes jelenségének tűnik, és nem emberi kéz alkotta. Ez a kert pusztulásra van ítélve, akárcsak az, amelyet Lopakhin megvesz. Csehov megtalálta a halál szimbólumát, drámaiságában rettenetesen: Kovrin széttépi disszertációját, papírdarabkák tapadnak és lógnak a ribizli és egres ágain, mint papírvirág, hamis virág.

Fontos az 1897-ben írt „A szülősarokban” című történet is - a régi birtok életének teljes képe, az életét kiélve, és az úri pszichológia jellegzetes vonásai, eltorzítva a fiatal úrnője arcát. a birtok olyan szörnyű grimasszal, egy ember olyan édes, ártatlan és első pillantásra elbűvölő. Ennek a történetnek szinte minden részlete és minden képe szimbolikus a maga módján, de a nagyapa igazi szimbóluma egy leromlott életformának, amelyben már nincs semmi emberi, csak állati képesség és szenvedély – étel. „Ebédnél és vacsoránál rettenetesen sokat evett; a mai és a tegnapi is felszolgálták neki, meg a vasárnapról megmaradt hideg lepény, meg emberi sült marhahús, és mindent mohón evett, és Verának minden vacsoráról az volt a benyomása, hogy amikor később látta, hogyan hajtják a birkákat, vagy viszik el a malomból. lisztet, azt gondoltam: "Nagypapa megeszi ezt."

Ugyanebben az 1897-ben egy másik történetet hoztak létre, a "Cseresznyéskert"-hez közel álló cselekményt - "A barátoknál". Csehov dolgozott rajta, miközben a nizzai orosz internátusban élt, ahol tüdőbetegség hajtotta. Ott decemberben levelet kapott M. V. Kiselevától, a Babkin tulajdonosától, ahol a Csehov család három nyarat töltött a 80-as évek közepén.

„... Babkinóban sok minden pusztul, kezdve a tulajdonosokkal és befejezve az épületekkel; de a gyerekek és a fák megnőttek... Főöreg baba lett, jófej és egy kicsit zúzódásos. Sokat dolgozik, egyáltalán nincsenek „Rasecekek”, nem lép be a háztartásba, és amikor meghívják, hogy nézzen valami rendetlenséget, legyint, és csüggedten azt mondja: „Tudod, én nem. menj többé sehova!” hoszteszöreg, foghíjas, de ... szegény! kimászott alóla Bármi járjatok és ne féljetek semmitől a világon. Bűnös, fél: részeg, őrült és hisztis. Az öregség és a bajok nem „emésztették fel” - sem az apátia, sem a csüggedtség, sem a pesszimizmus nem győzte le. Rohadtul, mélyen meg van győződve arról, hogy csinálja a dolgát, abból a gondolatból kiindulva, hogy mivel szélesebb érdeklődési kör nincs megadva, azt kell venni, ami kéznél van. Garantálom, hogy minden gombon és szalagon a lelkének egy darabja van rávarrva. Ez azt jelenti: Tisztábban és mélyebben megértettem az életet és annak feladatait. Igaz, pusztán akaraterőből élek, mert az anyagi héjam csupa darabokra tört, de megvetem, és nem is érdekel. én élni fogok legalább 100 évig, amíg el nem hagy a tudat, hogy szükségem van valamire.

Ugyanakkor a tulajdonos arról álmodozott, hogy a Voskresenszken át vezető vasút megépítésével „a babkini föld drágul, dácsákat hozunk létre, és Creusokká válunk”. A sors másként ítélte meg. Babkinót adósságokért eladták, Kiselevék pedig Kalugában telepedtek le, ahol a birtok egykori tulajdonosa helyet kapott a bank igazgatótanácsában.

A század végéig az aukciókról és az árverésekről hirdetményeket adtak ki az orosz újságokban: az ősi birtokok és birtokok kicsúsztak a kezükből, kalapács alá kerültek. Például a parkkal és tavakkal rendelkező Golitsyn birtokot telkekre osztották, és dachákat béreltek, telkenként 200-1300 rubelért. És ez, akárcsak Babkin sorsa, nagyon közel áll a Cseresznyéskert telkéhez, ahol Lopakhin előkészíti a földet a nyári lakosok jövőbeli közösségének ...

A világirodalom nagyon sok utópiát ismer, de ezek közül talán Lopakhin utópiája tűnik a legkomikusabbnak.

A feleség című történetben az utolsó úr és az utolsó udvarok és szolgák élik le az életüket, maga a ház úgy néz ki, mint a patriarchális ókor múzeuma, tele van divatjamúlttal, már használhatatlan, nagyon tartós, értékes dolgok készülnek. évszázadokig. hogyan " Holt lelkek» Gogol, vannak erős, erős emberek árnyékai, olyan mesterek, akik a maguk idejében és saját kezükkel csodákat műveltek, összehasonlíthatatlanok mérnöki szerkezetekúj pórus.

Csehov dolgai emberekről beszélnek – csak ebben az értelemben szüksége volt rájuk mind a dramaturgiában, mind a prózában. A „The Wife” című történetben van egyfajta előfutára a „tisztelt szekrénynek” - itt is megszemélyesíti az elmúlt idők és a már nem ott lévő egykori emberek emlékét, és adja a mérnök Asorint, akinek a nevében a történet szerint jó ok a „jelenlegi évszázad és az elmúlt évszázad” összehasonlítására.

„Azt gondoltam: micsoda szörnyű különbség van Butyga és köztem! Butyga, aki mindenekelőtt szilárdan és alaposan épített, és ebben a főt látta, különös jelentőséget tulajdonított az emberi hosszú életnek, nem gondolt a halálra, és valószínűleg alig hitt annak lehetőségében; De amikor a vas- és kőhidaimat építettem, amelyek több ezer évig tartanak, nem tudtam nem arra gondolni: "Ez nem tartós... Ez haszontalan." Ha idővel valami értelmes művészettörténész felfigyel Butyga szekrényére és az én hídomra, azt fogja mondani: „Ez két csodálatos ember a maga módján: Butyga szerette az embereket, és nem engedte azt a gondolatot, hogy meghalhatnak és összeeshetnek, és ezért a bútorait egy halhatatlan emberre gondolta, de Asorin mérnök nem szerette sem az embereket, sem az életet; a kreativitás legboldogabb pillanataiban sem undorodhatott a haláltól, a pusztulástól és a végességtől, és ezért nézd, milyen jelentéktelenek, végesek, félénkek és szánalmasak benne ezek a sorok…

A vígjáték valóban tükrözte az orosz reform utáni életben végbement valódi változásokat. Már a jobbágyság eltörlése előtt elkezdődtek, az 1861-es felszámolás után felgyorsultak, és a századfordulón drámai élt értek el. De ez csak egy történelmi utalás, de teljesen megbízható, de kevéssé fedi fel a "cseresznyéskert" lényegét és titkát.

Van ebben a darabban valami mély és izgalmas, valami örök, mint Shakespeare drámáiban. Tökéletes arányban a hagyományos motívumok és képek ötvöződnek művészi újdonsággal, a színpadi műfaj (vígjáték) szokatlan értelmezésével, történelmi szimbólumokkal. nagy mélység. Nehéz olyan darabot találni, amely ennyire kapcsolódna az elmúlt emlékezetes évek irodalmi hátteréhez, regényeihez és színműveihez - Turgenyev „Nemes fészkével”, „Erdőjével”, „Forró szívével”, Osztrovszkij „Farkasai és juhai” című művével – és ugyanakkor annyira különbözne tőlük. A darab úgy van megírva, az irodalmi összefüggések olyan átlátszóságával, hogy a régi regény, annak minden ütközésével és csalódásával egyszerűen csak eszébe jutott, ha Gaevre és Ranevszkajára nézünk, a régi házra, a díszletre. a cseresznyéskert. „Helló, magányos öregség, kiégés, haszontalan élet...” – erre emlékezni kellett volna és igazán emlékezni kellett volna, így K. S. Sztanyiszlavszkij és V. I. Nyemirovics-Dancsenko a Cseresznyéskert című filmet olvasta és színre vitte, inkább úgy, mint egy hagyományos Turgenyev elégiát, búcsút a múlttól , mint színdarabként minden tekintetben új, a leendő színháznak, a leendő közönségnek teremtve.

Nem sokkal a bemutató után, 1904. április 10-én Csehov O. L. Knippernek írt levelében, számára szokatlanul kemény hangnemben megjegyezte: „Miért nevezik darabomat olyan makacsul drámának a plakátokon és az újsághirdetésekben? Nyemirovics és Alekszeev nem azt látják pozitívan a darabomban, amit írtam, és kész vagyok bármit megmondani, hogy mindketten soha nem olvasták figyelmesen a darabomat.

Sokszor különböző levelekben és különböző emberekkel folytatott beszélgetésekben Csehov makacsul ismételgette: „A Cseresznyéskert” vígjáték, „néhol még bohózat is”.

És ugyanilyen makacsul a Cseresznyéskertet is drámaként értették és vitték színre. Sztanyiszlavszkij a darab első felolvasása után nem értett egyet Csehovval: „Ez nem vígjáték... Ez tragédia, bármi legyen is a végeredmény Egy jobb élet Nem nyitottál ki az utolsó felvonásban... Sírtam, mint egy nő, szerettem volna, de nem tudtam visszafogni magam. És már Csehov halála után, valószínűleg 1907-ben, Sztanyiszlavszkij ismét megismételte, hogy a Cseresznyéskertben az orosz élet súlyos drámáját látja.

Néhány kortárs nem is drámát, hanem tragédiát szeretne a színpadon látni.

O. L. Knipper 1904. április 2-án ezt írta Csehovnak: „Kugel tegnap azt mondta, hogy a darab csodálatos, mindenki csodálatosan játszik, de nem úgy, ahogy kell.” És két nappal később: „Úgy találja, hogy vaudeville-t játszunk, de tragédiát kellene játszanunk, és nem értette Csehovot. Tessék, uram."

„Szóval Kugel dicsérte a darabot? Csehov meglepődött válaszlevelében. - Adjunk neki 1/4 font teát és egy font cukrot...

Suvorin Little Letters (Új Idő, április 29.) egy oldalát a Cseresznyéskert premierjének szentelte: „Minden nap ugyanolyan, ma, mint tegnap. Azt mondják, élvezik a természetet, kiöntik érzéseiket, ismételgetik kedvenc szavaikat, isznak, esznek, táncolnak - úgymond táncolnak a vulkánon, felpumpálják magukat konyakkal, ha vihar kitör... Az értelmiség jó beszédet mond , új életre hív, de ők maguk nem csinálnak jó kaliszokat... valami fontos elpusztul, talán történelmi szükségszerűség miatt, de mindazonáltal ez az orosz élet tragédiája, és nem vígjáték és nem szórakozás.

Suvorin a darab rendezőit, a színházat hibáztatta, és nem a szerzőt; közben Csehov a Cseresznyéskertet vígjátéknak nevezte, és követelte, hogy úgy állítsák színpadra és játsszák; a rendezők mindent megtettek, de a szerzővel nem lehet vitatkozni. Talán a Cseresznyéskert műfaja nem formai, hanem világnézeti probléma.

A rendezők megzavarodtak. Nemirovics-Dancsenko 1904. április 2-án táviratozta Jaltába: „Amióta színházat csinálok, nem emlékszem, hogy a közönség a dráma, műfaj, pszichológia legkisebb részletére is úgy reagált volna, mint ma. Az előadás általános hangvétele higgadtságában, határozottságában és tehetségében pompázik. Az általános csodálat terén elért siker óriási, és több, mint bármelyik színdarabod. Hogy mi lesz ebben a sikerben a szerzőnek, mi a színháznak tulajdonítható - azt egyelőre nem fogom kideríteni. A szerző neve…”

Az akkori évek vezető kritikusai, J. Aikhenwald például a Cseresznyéskert értékeléséhez keresték a kopott stiláris fordulatokat: a vígjáték hősei között „van valamiféle vezeték nélküli kapcsolat, és a szünetekben néhány hallhatatlan szó repülni látszik. a színpadon át könnyű szárnyakon. Ezeket az embereket egy közös hangulat köti össze. A Cseresznyéskert festői ütközeteinek és képeinek rendhagyó voltát megörökítve azt írták, hogy Csehov egyre inkább „távolodik el az igazi drámától, ahogy az egymással ellentétes mentális raktárak és társadalmi érdekek összecsapása... kitörlődik, mintha messziről néznénk. ... el van takarva társadalmi típus", amit csak Csehov tudott felmutatni Jermolaj Lopakhinban, nem csak egy öklét, hanem "a reflexió és az erkölcsi szorongás nemesítő vonásait".

És ebben volt bizonyosság: rossz házigazdák. – Az egykori barmok félig tábornokok voltak…

„A nemesség összeomlott rendszere és a helyére érkezett Ermolajev Lopakhinok néhány még nem teljesen kifejezett mocskolódása, egy szemtelen csavargó szégyentelen menete, valamint a pacsulitól és heringtől illatozó beképzelt szervilizmus – mindez jelentős és jelentéktelen, világos és kimondatlan, címkékkel és címkék nélkül, sebtében felszedve az életben, és sebtében lerombolva, és színdarabba hajtva, mintha egy aukciós terembe kerülne”, írta Yu. Belyaev (“Új Idő”, 1904. április 3.) .

szent igazság! Csak: az életben - igen, kapkodva, de a színpadon - nem.

Csodálva, a maga módján értelmezve Vsevolod Meyerholdot: „A játékod elvont, akár egy Csajkovszkij-szimfónia. A rendezőnek pedig mindenekelőtt a fülével kell elkapnia. A harmadik felvonásban az ostoba "taposás" hátterében - ez az a "taposás", amit hallani kell -, az emberek észrevétlenül belép a horror.

A Cseresznyéskert eladva. Táncolnak. "Eladott". Táncolnak. És így tovább a végéig... Szórakozás, amelyben a halál hangjai hallatszanak. Van ebben a felvonásban valami Maeterlincki, rettenetes. Csak azért hasonlítottam össze, mert nem tudok pontosat mondani. Nagyszerű kreativitásodban páratlan vagy. Ha külföldi szerzők darabjait olvasod, az eredetiségeddel kitűnik. A dráma terén pedig a Nyugatnak tanulnia kell tőled.”

Egy új, forradalmár M. Gorkijban reménykedett: „Egy huncutságot dobtál ki, Anton Pavlovics. Gyönyörű dalszövegeket adtak, aztán hirtelen teljes erejükből fejszével csörögtek a rizómákon: a pokolba régi élet! Biztos vagyok benne, hogy a következő darabja forradalmi lesz."

A modern rendezői interpretációk és mindenféle színházi kísérlet tapasztalata beszédesen tanúskodik arról, hogy számunkra sem minden világos, hogy egy briliáns alkotás kimeríthetetlen, a Cseresznyéskert színpadi megtestesülése örök feladat, akárcsak a Hamlet produkciója, hiszen példa, és hogy a rendezők, színészek és a közönség új generációi keresik majd kulcsaikat ehhez a tökéletes, titokzatos és mély darabhoz.

A darab 1904-es alkotójának aligha volt esélye túlélni a diadalt. És voltak komoly csalódások.

A produkció előtt és jóval a megjelenés előtt H. E. Efros színházkritikus, amint a kézirat a színházba került, nagy elferdítésekkel vázolta a darab tartalmát a News of the Day újságban. „Hirtelen most azt olvasom – írta Csehov Nyemirovics-Danchenkonak –, hogy Ranevszkaja külföldön él Anyával, egy franciával él, hogy a 3. felvonás valahol egy szállodában zajlik, hogy Lopakhin kulák, egy kurva, és így tovább. stb. Mit gondolhatnék?

Leveleiben sokszor visszatért erre a sértettségre.

„Az az érzésem, hogy részeg voltam, és elöntöttem a sárok” (O. L. Knipper, 1903. október 25.).

„Efros továbbra is emlékezteti magát. Bármilyen tartományi újságot is nyitunk, mindenhol van szálloda, mindenhol Chaev ”(október 28.).

Egy másik történet még nehezebbnek bizonyult. Egy 1899-ben kötött megállapodás szerint Csehovnak minden új mű első kiadására volt joga, az utánnyomás pedig kizárólag Marx kiadójáé. Csehov megígérte és odaadta a "Cseresznyéskert"-et M. Gorkijnak a "Knowledge" gyűjteményben. Ám a könyvet a cenzorok késleltették (nem Csehov játéka miatt), miközben Marx sietett a különkiadással, hogy minél hamarabb hasznára legyen. 1904. június 5-én a Niva magazin borítóján egy üzenet jelent meg a Cseresznyéskert "most" megjelent kiadásáról, 40 kopejkás áron. Ez nagymértékben sértette a "Tudás" érdekeit; kollekciójuk csak néhány nappal korábban került forgalomba. Súlyosan beteg Csehov, aki Moszkvában töltött utolsó napok, kénytelen volt magyarázkodni A. F. Marxnak, M. Gorkijnak, K. P. Pjatnyickijnak írt leveleiben.

Három nappal Berlinbe indulása előtt, május 31-én megkérdezte Marxot: „Elküldtem neked a bizonyítékokat, és most komolyan kérlek, ne add ki a darabomat, amíg be nem fejezem; Még egy funkciót szeretnék hozzáadni szereplők. Megállapodásom van a „Knowledge” könyvkereskedéssel – hogy egy bizonyos időpontig nem adunk ki darabokat.

Az indulás napján táviratot küldtek Pjatnyickijnak, aki a felelős volt gyakorlati tevékenységek„Tudás”: „Marx visszautasította. Forduljon hites ügyvédhez. Csehov.

A dramaturgia és a Csehov-próza között nem érezni olyan éles határt, amely elválasztaná a kreativitás e területeit a többi írótól. A mi fejünkben Turgenyev és Lev Tolsztoj például elsősorban nagy prózaírók, regényírók, nem pedig drámaírók. Csehov, miközben prózán dolgozott, úgy érezte magát, mint egy drámaíró, aki a szereplői képeiben él: „Mindig az ő hangnemükben kell beszélnem és gondolkodnom, és az ő lelkükben kell éreznem, különben, ha hozzáadom a szubjektivitást, a képek összemosódnak, és a történet nem lesz ugyanaz. kompakt…”

A kortársak között nem volt egyetértés Csehov munkásságát illetően: úgy sejtették, hogy darabjai a színpadot megújítják, és talán új szót jelentenek a világszínház történetében, de a többség továbbra is úgy gondolta, hogy Csehov elsősorban mesemondó és drámái. nagy hasznát venné, ha történetekké alakítaná át őket. Ezt gondolta Lev Tolsztoj: „Nem értem Csehov darabjait, akit regényíróként magasnak tartok... miért kellett a színpadon ábrázolnia, hogyan unatkozik három fiatal hölgy?

Nem az a lényeg, hogy Csehov drámáit és elbeszéléseit olvasva világos, bár kissé határozatlan a stílus és a kreatív kézírás egységének érzése, hanem az, hogy Csehov gyakran - és persze tudatosan - variálta és ismételte darabjaiban a témát. a szimbolikus városé, amelyben a szereplők olyan szomorúan és keserűen élnek és beszélnek, a munka témája, amely igazolja az élet ürességét és értéktelenségét, maga az élet témája, amely két-háromszáz év múlva szép lesz. ... Csehov történeteit, regényeit, színdarabjait valóban a szerzői szándék, a téma egysége köti össze, és alkotnak egy teljes és integrált művészi világot.

A Cseresznyéskert a Ranevskaya birtokon játszódik. De „látható az út Gaev birtokához”, és „messze a láthatáron nincs egyértelműen jelezve Nagyváros, ami csak nagyon szép, tiszta időben látható.

A színpadon dédapa dolgok, megszemélyesítik a patriarchális szilárd ókort - „csendes felhívásod a gyümölcsöző munkára száz éve nem gyengült, támogatva (könnyen át) kedves jókedvünk, a szebb jövőbe vetett hitünk, a jóság eszméire és a társadalmi öntudatra nevelésünk generációiban. Ami a szereplőket illeti, ugyanaz a Gaev, aki például a szekrény felé fordult ezzel az ihletett beszéddel, az élet már régóta szétszórta őket a világban - orosz és európai fővárosokban, van, aki a tartományban szolgál, van, aki Szibériába, van, aki ott. . Önkéntelenül gyűltek ide össze, valamiféle misztikus - persze teljesen hiábavaló - reményben, hogy megmentsék a régi kertet, a régi családi birtokot, és a most számukra oly szépnek tűnő múltjukat és önmagukat.

Mindeközben a színpad mögött zajlik az az esemény, ami miatt összejöttek, magán a színpadon pedig valójában nincs a szó hagyományos értelmében vett „akció”: várnak. Lényegében a darabot egy folyamatos négyfelvonásos szünetként kell játszani, egy nagy szünetet a múlt és a jövő között, tele morogással, felkiáltással, panaszokkal, késztetésekkel, de ami a legfontosabb - csenddel és vágyakozással. A darab mind a színészek, mind a közönség számára nehéz: szinte semmit nem lehet először játszani - minden félhangokon nyugszik, minden - visszafogott zokogáson keresztül, félsuttogva vagy aláfestve, erős impulzusok nélkül, ragyogó gesztusok nélkül, csak Varya csilingelni fogja a billentyűket, vagy Lopakhin megérinti a lábával az asztalt, vagy a szamovár zúg, és Fenyő valami sajátja miatt morog, ami senkinek nem használ, senki számára érthetetlen; a másodiknak követnie kell az arckifejezéseket, az intonációkat és a szüneteket, a játék pszichológiai aláfestésére, amely távolról sem mindenki számára fontos, és amelyre csak azok emlékeznek, akik a színpadon elkapták az „Efremov előtti” Moszkvai Művészeti Színházat - Dobronravov, Tarasova, Livanov.

Egyesek számára minden a múltban van, mint Firsnek, másoknak - a jövőben, mint Trofimovnak és Anyának. Ranevskaya és lakájja, Yasha minden gondolata Franciaországban jár, és nem Oroszországban („Vive la France!”), ezért lényegében nincs mit tenniük a színpadon - csak sípolnak és várnak. Nincsenek szokásos konfliktusok - szerelem, hűtlenség; nincsenek komikus bajok, ahogy a sors tragikus fordulatai sem. Néha nevetnek, és azonnal abbahagyják – nem vicces, vagy sírnak valami visszavonhatatlan miatt. És az élet a szokásos módon folyik, és mindenki érzi, hogy folyik, hogy a kertet eladják, hogy Ranevskaya elmegy, Petya és Anya elmennek, Firs meghal. Az élet folyik és múlik - a múlt minden emlékével és a jövő álmaival, szorongással és erős ideges szorongással, amely betölti a jelent, vagyis a Cseresznyéskert színpadi akciójának idejét - a szorongás annyira feszült, hogy nehéz lélegezni a színpadon és a teremben.

Bár ebben a darabban nincs egyetlen személy, egyetlen jelenet vagy konfliktus sem, amely a valóságtól bármilyen módon eltérne, sőt, annak ellentmondana, a Cseresznyéskert költői fikció: bizonyos értelemben mesés, tele van rejtett jelentések, összetett megszemélyesítések és szimbólumok, egy világ, amely megőrzi az eltelt idő titkait, az eltávozott pórusokat. Ez egy drámai mítosz, és talán a legjobb műfaji meghatározás a következő lenne: mitológiai vígjáték.

A házat és a kertet emlékek és árnyak lakják. A színészi - mondhatni "igazi" - személyek mellett láthatatlanul jelen vannak a színpadon azok, akik elültették és ápolták ezeket a fákat, és ezeket az embereket - Gaevséket és Ranevszkijeket, akik annyira védtelenek, tétlenek és életképtelenek. Mindezeknek az arcoknak, akik Petya Trofimovra és Anyára néznek „a kert minden levéléről, minden ágáról”, valahogyan léteznie kell a színpadon; és rajtuk kívül - azok, akik itt égették az életüket ("a férjem meghalt a pezsgőtől ..."), és azok, akik itt születtek, és rövid ideig éltek, úgy haltak meg, mint Ranevskaya fia, akit Petyának kellett felnevelnie. és tanítsa az észérvet ("A fiú meghalt, megfulladt... Minek? Minek, barátom? ..").

Talán egy bizonyos valóságtöbblet K. S. Stanislavsky produkciójában - élénkzöld levelek is nagy virágok, túl hangos tücsök szünetekben stb. - zavarba ejtette Csehovot, mert ennek következtében megsínylette a Cseresznyéskert szellemiségét, ahol a színpad minden apróságában, bútorokban, ágakban és virágokban, amiről Trofimov beszél, lélegzetvételnek kellett volna lennie. átérezve a múltat, nem múzeumi vagy mauzóleumi hitelességét, inkább szilárdságát, a halhatatlanságba vetett hitet és annak határtalanságát, mint egy otthon termesztett jobbágyasztalos Gleb Butyga, bízik az őt helyettesítő új életben.

Egy régi, ma már majdnem évszázados hagyomány szerint Csehov darabjai hangsúlyozottan valóságos díszletekkel, a régi orosz élet minden részletével, ikonokkal a vörös sarokban, esti teával a nappaliban vagy a verandán kerülnek színre, ahol a szamovár forr, ahol a dadusok, mint Arina, összebújnak Rodionovnával. Régi házak ablakai mögött, dédapák birtokainak kerítései mögött nyughatatlan urak, akik a múlt század divatja szerint öltöztek olyan kabátba, egyenruhába, ruhába, amit a modern színészek már élőben sem tudnak viselni. A. Blok különösen nagyra értékelte ezt, mint mondta, Csehov darabjainak „táplálkozását”, színpadi kényelmét, az antik tárgyak szilárdságát, mintha tudatában lenne méltóságuknak: „kedves, tisztelt szekrény...”

Sztanyiszlavszkij pedig tovább erősítette ezt az anyagiságot és a valóságot, kompenzálva a cselekmény hiányát: lövések hallatszottak ("az éteres lombik"), és egy fejsze kopogása a fán, és egy elszakadt húr hangja, „elhalványuló, szomorú”; az esők és a fák susogtak a szélben, a szünetekben hallhatóan csipogtak a tücskök.

Csehov darabjaiban, ha figyelmesen és lassan olvassa és újraolvassa őket, mindig van valami, ami a fül számára hozzáférhető, de elkerüli a szemet, valami több, mint a színpadi cselekmény. Ez a „valami” nagyon hasonlít a szellem lankadásához, egy sajátos, szokatlan hangulathoz, amely talán nem is nevezhető másnak, mint Csehovnak: a „Ványa bácsi”, a „Sirály” előtti világdramaturgiában semmi hasonló. ”, a „Három nővér” és a „Cseresznyéskert” ” nem rendelkezett. Könnyebb megfogni a megjegyzésekben és a sorok között - ezért jobb olvasni, mint nézni: a színpadon a fő hangok kedvéért önkéntelenül is feláldoznak az árnyalatok, és általában még a nagyon jó produkciókban is , sokkal több a veszteség, mint a siker. A kritikusok ezt a maguk módján megértették, azt tanácsolták Csehovnak, hogy ne színdarabokat írjon, hanem regényeket (ők az ellenkezőjét is tanácsolták, később pedig, korunkban szinte minden történetet és regényt érett évek forgatták vagy színpadra állították).

Nézve és hallgatva fokozatosan kezdi megérteni, hogy Csehov olyan otthonos, hangulatos darabjait egy hatalmas világban játsszák, amely körülveszi ezt a kényelmet, és érezteti magát a madarak hangjával, a levelek suhogásával, a darvak hívásával. A szereplők a szerepükben, a sminkükben, valami régi drámai stílusban élnek, nem veszik észre, hogy egy végtelen világ húzódik körül erdőkkel, távoli utak, sztárok, számtalan élettel, lejáró vagy eljövendő. Itt mindenkinek - mind a színpadon, mind a nézőtéren - megvannak a maga gondjai és gondjai, de a darvak elrepülnek a Három nővérben, és Mása ezt fogja mondani nekik: "Élni, és nem tudni, miért repülnek a darvak, miért születnek gyerekek. , miért csillagok az égen." Ezeknek a szavaknak semmi közük a cselekményhez, de sok más utalás és mindenféle burkolt jelentés mellett éppen ezek okozzák azt a „vágyat”, amelyről M. Gorkij írt a Cseresznyéskert meghallgatása után. Astrov a "Ványa bácsi"-ban egyedül marad Jelena Andreevnával: úgy tűnik, hogy a szerelmi jelenet, amit profi színészek tudnak eljátszani, ami átlagos szinten is sikeres - és tényleg beindul, de azonnal megszakad: Astrov kibontja a megye térképét, ahol már kevés az erdő.

Csehov előtt nem volt ilyesmi a színházban, a jelenet nem a szabályok szerint megy, nagyon nehéz előadni: a színésznő némán, tétlenül hallgat egy hosszadalmas monológot, amely Asztrov és kártyája iránti érdeklődést és figyelmet ábrázolja. . Más színpadi feladata nincs, nincs mit játszania, minden a hangulatán, a közönségbe vetett bizalmon múlik.

A Cseresznyéskertre való hivatkozással felmerülő sok összetett probléma között – némelyik olyan régen jelent meg, és olyan régen oldódik meg, hogy időnként megoldhatatlannak tűnik – van egy, első pillantásra nem túl nehéz: vajon ez a vígjáték? Megbízható általában, és úgy tűnik, minden részletében és részletében mennyire történelmi és valóságos a Cseresznyéskert?

Bunin Csehovról írt könyvében azt írta, hogy „nagyon kevés fogalma volt a nemesekről, földbirtokosokról, nemesi birtokokról, kertjeikről”, de még most is szinte mindenkit magával ragad Cseresznyéskertjének képzeletbeli szépsége, amely, ellentétben „sokokkal” igazán szép”, amelyet Csehov az orosz irodalomnak adott, mentes minden történelmi hitelességtől és hihetőségtől:

„Az elszegényedők között nőttem fel” nemesi fészek. Távoli sztyeppei birtok volt, de nagy kerttel, csak persze nem cseresznyével, mert Csehovval ellentétben Oroszországban sehol nem volt kert. teljesen cseresznye; a földbirtokos kertjeiben csak alkatrészek kertek, néha nagyon tágasak, ahol cseresznye nőtt, és ezek a részek sehol sem lehettek, ismét Csehovval ellentétben, csak közel az úri házról, és a cseresznyefákban, amik egyáltalán nem szépek... ügyetlenek, kis lombozatúak, virágzáskor kis virágokkal, nem volt és nincs is semmi csoda, ráadásul egészen hihetetlen hogy Lopakhin olyan ostoba türelmetlenséggel parancsolta kivágni ezeket a jövedelmező fákat anélkül, hogy a korábbi tulajdonosuknak még a házat sem hagyta volna el...

Viszonylag hihető személy az egész darabban Bunin szerint csak Firs volt – „csak azért, mert az öregúr szolgájának típusát már százszor megírták Csehov előtt...”.

Meglepő, hogy Bunin ezt az oldalt már száműzetésben, késői, előrehaladott éveiben írta, jól tudva az összes feldúlt kertről, ligetről, erdőről, lerombolt birtokról és templomról; tudta, hogy a legújabb orosz történelemben, amely a szeme előtt bontakozott ki, naponta pontosan az történik, amit lehetetlennek, „hihetetlennek” tartott, és ha volt valami igazán hihető Csehov legutóbbi vígjátékában, az Lopakhin türelmetlensége, hogyan vágták fel. cseresznye...

Ez az abszolút igazság iránti szomjúság az életben is elképesztő - a birtok tervéhez, ahhoz a helyhez, ahol a cseresznye bírta és nem, ez az ortodox realizmus. Bunin komoly és nagy tapasztalattal rendelkező író volt, saját tapasztalatából tudta, hogy a költői szépirodalom mennyire szükséges az irodalomban, és mennyire gyakori benne. Például saját történetéről, amelyet olyan provinciális orosz átgondoltsággal legyezgetett, olyan kifogástalanul igazat, így emlékezett vissza: „Könnyű lélegzet” – írtam a faluban... 1916 márciusában: „ orosz szó» Sytin kért valamit a húsvéti számhoz. Hogy nem adtál? Az Orosz Word soronként két rubelt fizetett nekem azokban az években. De mit kell tenni? Mit kell kitalálni? És akkor hirtelen eszembe jutott, hogy egy télen egészen véletlenül betévedtem egy kis capri temetőbe, és egy sírkeresztre botlottam, amelyen fényképes portré látható egy domború porcelánmedálon, amelyen valami szokatlanul élénk, vidám szemű fiatal lány állt. Ezt a lányt, Olja Mescserszkaját azonnal szellemileg oroszossá tettem, és tollamat a tintatartóba mártva, azzal az elragadó sebességgel kezdtem kitalálni egy történetet, ami írásom legboldogabb pillanataiban történt.

Eredetében a "Light Breath"-nek semmi köze sem az "élet igazságához" (a capri temetőben található sír természetesen teljesen más történet), sem magához Oroszországhoz (Capri egy sziget a területi határokon belül). Olaszország).

G. N. Kuznyecova Grasse-naplójában ékesszóló sorok szólnak az I. A. Buninnal az „élet igazságáról” és a történet költőiségéről szóló nézeteltérésekről, amelyek az író beszélgetőtársa számára nem tűntek igaznak a szó szorosan nőies értelmében. , amely sót alkotott, ráadásul nem is költői:

„Az Easy Breath-ről beszéltünk.

Azt mondtam, hogy ebben a bájos történetben mindig megdöbbentett az a hely, ahol Olya Meshcherskaya vidáman, céltalanul bejelenti a gimnázium igazgatónőjének, hogy már nő. Megpróbáltam elképzelni bármelyik középiskolás lányt, magamat is beleértve, de el sem tudtam képzelni, hogy bármelyikük képes lenne ezt elmondani. I. A. magyarázni kezdte, hogy mindig vonzotta a „méh-esszenciájának” határáig sodort nő képe. - „Csak mi hívjuk méhnek, én meg ott könnyű légzés... Furcsa, hogy ez a történet jobban tetszett, mint a "Szerelem grammatika", de az utóbbi sokkal jobb ... "

Kifogásolható, hogy mindez - és a capri temető, hasonló az orosz temetőhöz, olyan kicsi, mint az olasz orosz tél, és az inspiráló díj, sőt a végén még a „méh” sem jelent semmit és nem dönt. : amúgy nagyon hasonló az élet, és a történet továbbra is szép, költőien megható és élő marad...

Minden ilyen: „bármit mondasz, de ilyen esetek történnek a világban”, és a történet a maga módján érdekes és nagyon jó; ahogy Tolsztoj megjegyezte, az irodalomban bármit kitalálhatsz, amit csak akarsz, csak a pszichológiai találmányok ellenjavallt.

De a művészet pszichológiája, ha nem találmány, sokkal sokrétűbb és összetettebb, mint amilyennek nekünk, ínyenceknek és szakembereknek tűnik.

A Cseresznyéskert valószínűleg a legátgondoltabb és legkiegyensúlyozottabb Csehov darabjai közül. Szó sem lehetett romantikus ihletrobbanásról, "boldog percekről"...

Bunin ítéletei a Cseresznyéskertről az irodalom- és poétikatörténet alapelveihez vezetnek: művészet és élet, tárgy és szó, szimbólum, metafora, igaz történet.

Igaz, Bunin nem szerette, és rosszul is értette Csehov drámáját – nemcsak a Cseresznyéskertet, hanem, mint mondta, általában az összes darabot. És nem csak Bunin, hanem sok más kortársa nem szerette és nem értette – Lev Tolsztoj egyszer azt mondta Csehovnak: „Tudod, én ki nem állhatom Shakespeare-t, de a színdarabjai még rosszabbak.” És ezek a szavai, amelyek oly váratlanul kapcsolták össze Csehov és Shakespeare nevét, akikben nem volt pontosan az, ami Csehov darabjaiban nem található meg – mindegy hitelesség Ezek a szavak bizonyos értelemben prófétaiak voltak. Új korszak kezdődött a világszínház történetében: a régit azért nem szerették, mert az volt régi, távol a modern igényektől és aggodalmaktól, és ideje a új még nem érett meg, még nem honosodott meg sem a köztudatban, sem az irodalmat és a színházat szerető emberek ízlésében, akik naiv bizalommal keresték az élet igazságát a színpadon. A világszínház új fejezetet nyitott történetében, megváltoztatta függönyét, díszletét, termét. Nem szünet volt, inkább szünet, amolyan „napéjegyenlőség órája” – sőt, ennek kezdetét Lev Tolsztoj is feljegyezte, ugyanolyan ellenségesen beszélve Csehovról és Shakespeare-ről.

Bunin ellen tiltakozva fordulhat például a régi enciklopédikus kézikönyvekhez és szótárokhoz, a kertészetről szóló régi könyvekhez. Talán dokumentálható, hogy a birtokokon és az udvarházak környékén még léteztek cseresznyéskertek. De ez az „igazi kommentár” lényegében nem cáfol és nem magyaráz semmit: Oroszországban a régi udvarházak és birtokok már régen eltűntek, és nincsenek olyan kertek, amelyek egykor körülvették és beárnyékolták őket; a Cseresznyéskert pedig még mindig színre kerül - mind az orosz színpadon, mind Angliában, mind Japánban, ahol Ranevszkijék, Lopakinok, Gaevek, Simeonovok-Piscsikovok nemcsak ma, de régen sem lehettek volna, és természetesen soha nem történt meg.

Most, a lényegre térve, elmondhatjuk, hogy ebben a darabban a kert nem olyan díszlet, amelyen többé-kevésbé megbízhatóan ábrázolják a virágzó cseresznyét (Bunin véleménye szerint a Moszkvai Művészeti Színházban teljesen megbízhatatlannak, sőt ügyetlennek tűnt. túl nagy és buja virágok, amelyek az igazi cseresznyében nincsenek), de színpadkép; jobb lenne azt mondani, hogy az szimbolikus kert, de itt az igazi nehézségek leselkednek ránk a „szimbólum” kifejezés kétértelműsége és határozatlansága miatt.

Elég gyakori például a "szimbólum" és a "szimbolizmus" fogalmak hibás összevonása, és nem is olyan egyszerű megmagyarázni, hogy ezek teljesen különböző dolgok. Mivel a szimbólum szimbolizmust jelent, a realizmus pedig „részletek”, „tárgyak”, „élő képek”, „élő képek”, ez ugyanaz életigazság, amiről Bunin írt, az a hitelesség, amit naivságunkból adódóan a művészettől is megkövetelünk...

Az irodalomban (és általában a művészetben) vannak különleges művek a szimbólumnak szentelve, de a bőbeszédűség, a szemléletesség, vagy akár a szimbólumról alkotott elképzelések triviális értelmetlensége, ami egy példára redukálható, mondjuk egy címerre, ahol szalagok jelölnek valamit, kalászok - ilyen-olyan stb.

A szimbólumok komoly definícióinak egy része ismeretlen vagy kétértelmű kifejezéseken alapul, amelyeket viszont valamilyen módon értelmezni és definiálni kell: „A szimbólum egy kép, amelyet a szimbolikája szempontjából vettünk, és ... jel, amely egy mítosz minden organikusságával és egy kép kimeríthetetlen kétértelműségével rendelkezik "(" Irodalmi Enciklopédia "). Nem lehet röviden és valahogy egyértelműen kimondani, hogy ebben a kifejezésben - "A Cseresznyéskert" - a mítoszból, hogy a jelből és a képből. De teljesen egyértelmű, hogy a Cseresznyéskert az kifejezés, a szerző adta meg a darab címeként. Elgondolkodhatunk ezen kifejezés jelentésén – pontosabban szemantikai határain –; nyilván itt nem túl tágak a határok, a lehetséges ("megengedett") értékek messze nem végtelenek. Talán a "szerzői akarat" az irodalomban, ebben a csak szavakat használó művészetben abban nyilvánul meg, hogy a kifejezések védve vannak a helytelen ("tilos") értelmezésektől és jelentésektől, függetlenül attól, hogy milyen igazi kerteket láttunk (vagy nem láttunk) az életben, hogy voltak-e teljesen cseresznyésültetvények Oroszországban vagy sem.

Mit jelképez, mit jelent - kertet, cseresznyéskertet? Munka és idő. Az emberi munka mértéke, az emberi élet mértéke. Azt mondjuk: harminc éves ez a fa – ezért ültette el apánk; ez a fa száz éves – és gondoljanak a dédapákra; ez a fa kétszáz éves, háromszáz, ötszáz, nyolcszáz éves, „ez a fa látta I. Pétert” – és az őseinkre gondolunk. És azt a földet is, amelyen ezek a fák nőnek, és gondoskodunk róluk, hogy ne törjenek el a nyugtalanság és az újjáépítés idején. Szükségünk van az egymást helyettesítő generációk folytonosságára.

Oroszországban nem voltak teljesen cseresznyeültetvények - ez nem naivitás, hanem gondolkodásmód, realizmus szokása. Az orosz művészetben már nem voltak régiek és nem voltak új szimbólumok, egészen a teljes immunitásig voltak leszoktatva velük szemben.

Csehov ellenezte az idő áramlásának gondolatát az abszolút jelen idővel; a jelen relatív, csak a múlt hátterében és a jövő távlatában értékelik.

Emlékezetünkben és élettapasztalatunkban nem biztos, hogy valódi ötletek és képek fűződnek egy kerthez, főleg egy cseresznyéskerthez; ennek a könyvnek a szerzője például a Csehov-vidéken és Ukrajnában látott régi cseresznyét, ahol Tarasz Sevcsenko „a kunyhó cseresznyéjének kertjét” című verseiben ő is látott virágzó cseresznyehajtásokat – két ill. három tucat fa - a moszkvai Donskoy kolostor falai közelében. De a valódi, leggyakrabban mulandó és szegényes emlékek mellett ezeknek a hangoknak a kombinációjában van valami, ami a halláshoz szükséges, valami sürgős az emberi lélek számára, még akkor is, ha az rosszindulatú és érzéketlen lélek. Nem festői, nem régimódi költészet, hanem valamiféle beárnyékoló szellemiség és tisztaság, a hiúság és a gonoszság ellentéte. Sztanyiszlavszkijnak elmagyarázva, hogy nem „cseresznyés”, hanem „cseresznyés” kertnek kell lennie a színpadon, Csehov talán csak a felesleges konkretizálásoktól, a „bytovizmustól” óva intett, ami megakadályozta, hogy Bunint megértse a darabot, és nem őt. egyedül ...

„...lehetséges, hogy az emberi lények nem néznek rád a kertben minden cseresznyéről, minden levélről, minden törzsről, tényleg nem hallasz hangokat…

Az Életem a művészetben című könyvből szerző Sztanyiszlavszkij Konsztantyin Szergejevics

"A cseresznyéskert" Volt szerencsém kívülről megfigyelni Csehov "A cseresznyéskert" című darabjának megalkotásának folyamatát. Egyszer, amikor Anton Pavlovich-csal a horgászatról beszélt, A. R. Artem művészünk azt ábrázolta, hogyan raknak egy kukacot a horogra, hogyan dobnak horgászbotot alulról vagy

Anton Csehov élete című könyvéből szerző Rayfield Donald

"A Cseresznyéskert" A szavak után: "... az ilyen vidámságot és életerőt rendkívülinek, kivételesnek, a megszokottnál sokkal magasabbnak kell tekinteni." ... Csehov minden drámáját áthatja ez a jobb élet utáni vágy, és a közelgő jövőbe vetett őszinte hittel végződik. Meglepődsz ezen

A színház feltalálása című könyvből szerző Rozovszkij Mark Grigorjevics

Nyolcvanadik fejezet „A cseresznyéskert”: 1903. május – 1904. január Az új moszkvai lakáshoz vezető öt lépcsősor Anton „nagy mártír bravúrjává” vált. Kint hideg volt az idő. Egy hetet elvonultan töltött Olgával, Shnappal és a lektorral.

A Szakmám című könyvből szerző Obrazcov Szergej

A. P. Csehov. A Cseresznyéskert. Vígjáték rendezte: Mark Rozovsky Szcenográfia és jelmezek: Ksenia Shimanovskaya Premier – 2001. szeptember Aludj és nyafog Mark Rozovsky az előadásról: Vígjáték. Vígjáték? .. Vígjáték! .. De akkor hol és miért vígjáték? Csehovban minden benne van

A Szünet kitöltése című könyvből szerző Demidova Alla Szergejevna

"A cseresznyéskert" Ahogy a könyv első részéből már tudod, egész gyerekkorom a Potapovo birtokhoz és keresztanyámhoz, Baba Kapához kötődik. A Pakhra folyó melletti Potapovtól néhány vertnyira Baba Kapa nővérének, a szintén földnélküli nemesnőnek, Durasovának a birtoka volt.

Az Így tanítottam Amerikában című könyvből szerző Gacsev Georgij Dmitrijevics

Efros "A cseresznyéskert" 1975, február 24. Délelőtt 10 órakor a felső büfében - a "Cseresznyéskert" első próbája. Jött az Efros, az első próbára nem csak a kijelölt előadók gyűlnek össze a színházban, hanem azok is, akik szívesen játszanának, de nem találták magukat a kiosztási sorrendben

A Baker Street on Petrogradskaya könyvből szerző Maszlenyikov Igor Fedorovics

Csehov „Cseresznyéskertje” - elemezték, és érdekes Mása Raszkolnyikova: - Amikor elolvastam az első két felvonást, elképzeltem, milyen jól meg lehet színre vinni egy őrültek házában! Mindenki beszél, nem hallgatják a másikat, ugyanazt motyogják ... Az abszurd színháza ... - Ez új és élő: ugye, ott

Marina Vlady, egy bájos "varázslónő" könyvéből szerző Sushko Jurij Mihajlovics

CSERESZNYÉNYKERTÜNK Beteljesítetlen: nehézségek, ötven év a sorokban és Peter Ustinov javaslata. - És te, buli szervező, ajánlasz nekünk ilyesmit! - Vicces mese három elvált nőről. - Nincs úrnőm. De volt. - Kicserélem a külföldit a diplomatára. - Andreicsenko még csak nem is

A Vörös lámpások című könyvből szerző Gaft Valentin Iosifovich

"Az én cseresznyéskertem"

Vlagyimir Viszockij mítoszok és legendák nélküli könyvből szerző Bakin Viktor Vasziljevics

Jevgenyij Steblov játssza Gaev szerepét A. Csehov "A cseresznyéskert" című darabjában Mennyi mozgás, arckifejezés, szó, Valami a célponton, valami - túl a "Kert". Milyen szép vagy, Zsenya Steblov, és belülről, mint mindig, és a homlokzatról. Hiába, talán próbálkozunk, ásunk mozdulatokat, Egy évszázadig nem találnak

Csehov könyvéből fényesség nélkül szerző Fokin Pavel Evgenievich

Jurij Kuzmenkov játssza el Simeonov-Pishchik szerepét A. Csehov "A cseresznyéskert" című darabjában. Legalább vágja meg, legalább verje meg, legalább kibelezzen, legalább beszéljen róla egy kicsit, legalább sokat, mindezt fájdalom, a léleknek ez a kiáltása százszorosan adatott neki Istentől! De izgalom, vér és gyötrelem nélkül, Zagulov, fájdalom,

Anton Csehov élete című könyvből [illusztrációkkal] szerző Rayfield Donald

"A CSERESZNYÉSKERT"

Sophia Loren könyvéből szerző Nadezdin Nyikolaj Jakovlevics

"A cseresznyéskert" Konsztantyin Szergejevics Sztanyiszlavszkij: Egyszer az egyik próbán, amikor elkezdtük rávenni, hogy írjon egy másik darabot, elkezdett utalni a jövőbeli darab cselekményére. fehér virágos cseresznye, kimászik

A szerző könyvéből

80. fejezet „A Cseresznyéskert” 1903. május – 1904. január Öt lépcsősor, amely egy új moszkvai lakáshoz vezet, Anton „nagy mártír bravúrjává” vált. Kint hideg volt az idő. Egy hetet elvonultan töltött Olgával, Shnappal és Marx és Marx lektoraival

A szerző könyvéből

12. Louise nagymama cseresznyés itala 1945 nyár eleje. Háborúnak vége. Romilda Villani úgy döntött, hogy ideje visszatérni szülőhazájába, Pozzuoliba, ez csodálatos idő volt. A legtöbb olasz nem tekintette nemzeti szégyennek a fasiszta rezsim vereségét. Ellen,

Vígjáték 4 felvonásban

Karakterek

Ranevskaya Lyubov Andreevna, földbirtokos. Anya, a lánya, 17 éves. Varya, fogadott lánya, 24 éves. Gaev Leonyid Andrejevics, Ranevszkaja testvére. Lopakhin Ermolai Alekszejevics, kereskedő. Trofimov Petr Szergejevics, diák. Simeonov-Pishchik Borisz Boriszovics, földbirtokos. Charlotte Ivanovna, nevelőnő. Epihodov Szemjon Pantelejevics, jegyző. Dunyasha, szobalány. Fenyő, lakáj, öreg 87 éves. Yasha, egy fiatal lakáj. Járókelő. állomásfőnök. Postai tisztviselő. Vendégek, szolgák.

Az akció L. A. Ranevskaya birtokán játszódik.

Cselekedj egyet

A szoba, amit ma is bölcsődének hívnak. Az egyik ajtó Anna szobájába vezet. Hajnal, hamarosan felkel a nap. Már május van, virágoznak a cseresznyefák, de hideg van a kertben, matiné. A szoba ablakai zárva vannak.

Lépjen be Dunyasha gyertyával, Lopakhin pedig könyvvel a kezében.

Lopakhin. A vonat hála Istennek megérkezett. Mennyi az idő most? Dunyasha. Hamarosan kettő. (Eloltja a gyertyát.) Már világos. Lopakhin. Mennyit késett a vonat? Legalább két óra. (Ásít és nyújtózkodik.) Jól vagyok, mekkora hülyét csináltam! Szándékosan jöttem ide, hogy találkozzam velem az állomáson, és hirtelen elaludtam... Leültem és elaludtam. Bosszúság... Bárcsak felébresztene. Dunyasha. Azt hittem elmentél. (Hallgat.)Úgy tűnik, már úton vannak. Lopakhin (hallgat). Nem... Vegyen poggyászt, akkor és ott...

Lyubov Andreevna öt évig külföldön élt, nem tudom, mivé lett most ... Jó ember. Könnyű, egyszerű ember. Emlékszem, tizenöt éves koromban néhai apám - aztán itt a faluban kereskedett egy boltban - ököllel arcon ütött, vér folyt az orromból... Aztán összejöttünk egy kicsit. ok az udvarra, és részeg volt. Ljubov Andrejevna, ahogy most emlékszem, még fiatal, olyan vékony, a mosdóállványhoz vezetett, ebben a szobában, a gyerekszobában. „Ne sírj, azt mondja, kisember, meggyógyul az esküvő előtt…”

Kisember... Apám viszont férfi volt, de itt vagyok fehér mellényben, sárga cipőben. Disznópofával kalasnyi sorban... Csak most gazdag, sok pénz van, de ha belegondolsz és kitalálod, akkor a paraszt az paraszt... (Fellapozza a könyvet.) Elolvastam a könyvet és nem értettem semmit. Olvasott és elaludt.

Dunyasha. A kutyák pedig egész éjjel nem aludtak, érzik, hogy jönnek a gazdik. Lopakhin. Mi vagy te, Dunyasha, egy ilyen... Dunyasha. A kezek remegnek. elájulok. Lopakhin. Nagyon gyengéd vagy, Dunyasha. És úgy öltözködsz, mint egy fiatal hölgy, és a hajad is. Ezt így nem tudod megtenni. Emlékeznünk kell magunkra.

Epihodov csokorral belép; kabátban és fényesre csiszolt csizmában van, amely erősen csikorog; belépve ledobja a csokrot.

Epihodov (csokrot emel). Ide a Kertész küldte, azt mondja, tegye be az ebédlőbe. (Dunyashának egy csokrot ad.) Lopakhin. És hozzon nekem kvaszt. Dunyasha. Hallgatlak. (Kilép.) Epihodov. Most matiné van, három fokos a fagy, és virágzik a cseresznye. Nem tudom helyeselni az éghajlatunkat. (Sóhajt) Nem tehetem. A mi éghajlatunk nem tud segíteni. Ermolai Alekseich, engedje meg, hogy hozzátegyem, harmadnap vettem magamnak csizmát, és meg merem biztosítani, úgy csikorog, hogy nincs lehetőség. Mit kell zsírozni? Lopakhin. Hagyjon békén. Fáradt. Epihodov. Minden nap történik velem valami szerencsétlenség. És nem morogok, megszoktam és még mosolygok is.

Dunyasha belép, kvasszal szolgál Lopakhinnak.

Menni fogok. (Egy székbe ütközik, ami felborul.) Itt... (Mintha diadalmaskodna.) Látod, elnézést a kifejezésért, mellesleg micsoda körülmény... Egyszerűen csodálatos! (Kilép.)

Dunyasha. És nekem, Ermolai Alekseichnek, bevallom, Epikhodov ajánlatot tett. Lopakhin. A! Dunyasha. Nem tudom, hogyan... Szelíd ember, de csak néha, amint beszélni kezd, nem fogsz érteni semmit. És jó, és érzékeny, egyszerűen érthetetlen. Úgy tűnik, kedvelem őt. Őrülten szeret engem. Ő egy boldogtalan ember, minden nap valami. Így ugratják köztünk: huszonkét szerencsétlenség... Lopakhin (hallgat). Úgy tűnik, úton vannak... Dunyasha. Jönnek! Mi van velem... Már mindenhol megfáztam. Lopakhin. Sőt, mennek. Menjünk találkozni. Fel fog ismerni? Öt éve nem láttuk egymást. Dunyasha (izgatottan). El fogok esni... Ó, elesek!

Hallod, hogy két hintó húz fel a házhoz. Lopakhin és Dunyasha gyorsan távoznak. A színpad üres. A szomszéd szobákban zaj van. A színpadon keresztül egy botra támaszkodva Firs sietve áthalad, aki Ljubov Andrejevnához ment; ósdi színben és magas kalapban van; valami önmagában beszél, de egyetlen szót sem lehet kivenni. A háttérzaj egyre erősödik. Hang: "Gyerünk ide..." Ljubov Andrejevna, Anya és Charlotte Ivanovna láncon kötött kutyával, utazó módon öltözve. Varya kabátban és sálban, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha egy köteggel és esernyővel, szolgák holmikkal - mind átmennek a szobán.

Anya. Menjünk ide. Emlékszel, melyik szoba ez? Ljubov Andrejevna (örömben, könnyek között). Gyermekek! Varya . Milyen hideg, zsibbad a kezem. (Ljubov Andrejevna.) A szobád, fehér és lila, ugyanaz, anyu. Ljubov Andrejevna. Gyerekek, kedves, szép szobám... Itt aludtam kicsi koromban... (Sírva.) És most olyan vagyok, mint egy kicsi... (Megcsókolja a testvérét, Varyát, majd ismét a testvérét.)És Varya még mindig ugyanaz, úgy néz ki, mint egy apáca. És felismertem Dunyashát... (Puszi Dunyashát.) Gaev. A vonat két órát késett. Mi az? Mik a parancsok? Charlotte (Pischikuhoz). Az én kutyám is eszik diót. Piscsik (meglepve). Gondolod!

Mindenki elmegy, kivéve Anyát és Dunyashát.

Dunyasha. Már vártunk... (Leveszi Ani kabátját és kalapját.) Anya. Négy éjjel nem aludtam az úton... most nagyon fázom. Dunyasha. Nagyböjtben elmentél, akkor volt hó, fagy volt, és most? Kedvesem! (Nevet, megcsókol.) Vártalak, örömöm, kis fényem... Most megmondom, egy percig sem bírom... Anya (gyengén). Megint valami... Dunyasha. Epikhodov hivatalnok kért engem a Szent után. Anya. Ti mind egyformák vagytok... (Rögzíti a haját.) Elvesztettem az összes tűmet... (Nagyon fáradt, még tántorog is.) Dunyasha. Nem tudom mit gondoljak. Szeret engem, nagyon szeret! Anya (gyengéden az ajtajára néz). A szobám, az ablakaim, mintha soha nem mentem volna el. Otthon vagyok! Holnap reggel felkelek és rohanok a kertbe... Ó, bárcsak aludhatnék! Nem aludtam végig, a szorongás gyötört. Dunyasha. A harmadik napon Pjotr ​​Szergejevics megérkezett. Anya (örömtelien). Péter! Dunyasha. A fürdőben alszanak, ott laknak. Attól tartok, azt mondják, zavarba hozni. (A zsebórájára pillant.) Fel kellene ébresztenünk őket, de Varvara Mihajlovna nem mondta nekik. Te, azt mondja, ne ébreszd fel.

Varya belép, az övén van egy kulcscsomó.

Varya . Dunyasha, kávé mielőbb... Anyu kávét kér. Dunyasha. Ebben a percben. (Kilép.) Varya . Nos, hála Istennek, megérkeztek. Újra otthon vagy. (Korulás.) Megérkezett a kedvesem! Megérkezett a szépség! Anya. Szenvedtem. Varya . Elképzelem! Anya. Nagyhéten indultam el, amikor hideg volt. Charlotte végig beszél, trükközik. És miért kényszerítette rám Charlotte-ot... Varya . Nem mehetsz egyedül, kedvesem. Tizenhét évesen! Anya. Megérkezünk Párizsba, ott hideg van, havazik. Borzasztóan beszélek franciául. Anya az ötödik emeleten lakik, hozzá jövök, van néhány franciája, hölgyeim, egy öreg pap, könyvvel, és füstös, kényelmetlen. Hirtelen megsajnáltam anyámat, annyira sajnáltam, átöleltem a fejét, megszorítottam a kezét és nem tudtam elengedni. Anya aztán mindent simogatott, sírt... Varya (könnyeken keresztül). Ne beszélj, ne beszélj... Anya. Menton közelében már eladta a dacháját, nem maradt semmije, semmi. Már egy fillér sem maradt, alig értünk oda. És anyám nem érti! Leülünk az állomásra vacsorázni, ő pedig a legdrágábbat követeli, és ad a lakájoknak egy rubelt teáért. Charlotte is. Yasha is kér egy adagot, csak borzasztó. Végül is anyámnak van egy lakáj, Yasha, idehoztuk ... Varya . Láttam egy gazembert. Anya. Nos, hogyan? Fizettél kamatot? Varya . Pontosan hol. Anya. Istenem, istenem... Varya . A birtok augusztusban kerül eladásra... Anya. Istenem... Lopakhin (benéz az ajtón és búg). Me-ee... (Kilépés.) Varya (könnyeken keresztül). Én ezt adnám neki... (Ököl rázza.) Anya (csendben átöleli Varyát). Varya, ő javasolta? (Varya negatívan rázza a fejét.) Végül is szeret téged... Miért nem magyarázod el, mire vársz? Varya . Nem hiszem, hogy tehetünk semmit. Sok dolga van, nem rajtam múlik... és nem figyel. Egyáltalán Isten áldja, nehezen látom őt... Mindenki az esküvőnkről beszél, mindenki gratulál, de a valóságban nincs semmi, minden olyan, mint egy álom... (Más hangnemben.) Úgy néz ki a brossod mint egy méh. Anya (sajnos). Anya vette ezt. (Bemegy a szobájába, vidáman beszél, mint egy gyerek.) Párizsban pedig I hőlégballon repült! Varya . Drágám megérkezett! Megérkezett a szépség!

Dunyasha már visszatért egy kávéskannával, és kávét főz.

(Az ajtó közelében áll.) Elmegyek, kedvesem, egész nap házimunkát csinálok, és állandóan álmodom. Ha gazdag emberként házasodtam volna össze, akkor nyugodtabb lettem volna, elmentem volna a sivatagba, aztán Kijevbe... Moszkvába, és így bejártam volna a szent helyeket... járt volna és ment volna. Áldás!.. Anya. A madarak énekelnek a kertben. Mennyi az idő most? Varya . Biztos a harmadik. Ideje aludnod, drágám. (Belép Anna szobájába.) Kegyelem!

Yasha pokróccal, utazótáskával lép be.

Yasha (finoman átmegy a színpadon). Át tudsz menni itt? Dunyasha. És nem ismersz fel, Yasha. Mivé lettél külföldön. Yasha. Hm... És te ki vagy? Dunyasha. Amikor elmentél innen, olyan voltam, mint... (A padlóról mutat.) Dunyasha, Fjodor Kozoedov lánya. Nem emlékszel! Yasha. Hm... Uborka! (Körülnéz és megöleli; a lány sikoltozva ledobja a csészealját. Yasha gyorsan elmegy.) Varya (az ajtóban, boldogtalan hangon). Mi más van még? Dunyasha (könnyeken keresztül). Eltörte a csészealjat... Varya . Ez jó. Anya (kimegy a szobájából). Figyelmeztesd anyádat: Petya itt van ... Varya . Megparancsoltam neki, hogy ne ébredjen fel. Anya (elgondolkodva.) Hat évvel ezelőtt apám meghalt, egy hónappal később Grisha bátyám, egy csinos hétéves fiú fulladt a folyóba. Anya nem bírta, elment, elment, anélkül, hogy hátranézett volna... (Kezdődik.) Hogy értem őt, ha tudná!

És Petya Trofimov Grisha tanára volt, emlékeztetheti ...

Fenyő belép; zakót és fehér mellényt visel.

Fenyők (aggodalmasan a kávéskannához megy). A hölgy itt fog enni... (Fehér kesztyűt vesz fel.) Készen állsz a kávéra? (Szigorúan Dunyasha.) Te! Mi a helyzet a krémmel? Dunyasha. Ó, istenem... (Gyorsan elmegy.) Fenyők (nyüzsög a kávéskanna körül). Ó te bolond... (Motyogja magában.) Párizsból jöttek... És a mester egyszer elment Párizsba... lóháton... (Nevet.) Varya . Firs, miről beszélsz? Fenyők. Mit szeretnél? (Örömmel.) Megérkezett az úrnőm! Várt! most még meghal... (Sír az örömtől.)

Belép Ljubov Andrejevna, Gaev, Lopakhin és Simeonov-Pishchik; Simeonov-Pishchik finom szövetkabátban és nadrágban. A belépő Gaev a karjával és a törzsével olyan mozdulatokat végez, mintha biliárdozna.

Ljubov Andrejevna. Mint ez? Hadd emlékezzek... Sárga a sarokban! Dupla középen! Gaev. Bevágtam a sarokba! Valamikor te és én, nővér, ebben a szobában aludtunk, és most már ötvenegy éves vagyok, furcsa módon ... Lopakhin. Igen, az idő ketyeg. Gaev. Kit? Lopakhin. Az idő, mondom, fogy. Gaev. És itt pacsuli illata van. Anya. Megyek aludni. Jó éjt anyu. (Megcsókolja anyát.) Ljubov Andrejevna. szeretett gyermekem. (Kezet csókol.) Örülsz, hogy otthon vagy? Nem térek magamhoz. Anya. Viszlát, bácsi. Gaev (megcsókolja az arcát és a kezét). Az Úr veled van. Hogy hasonlítasz anyukádra! (A nővérének.) Te, Lyuba, pontosan ilyen voltál az ő korában.

Anya kezét nyújtja Lopakhinnak és Piscsiknek, kimegy és becsukja maga mögött az ajtót.

Ljubov Andrejevna. Nagyon fáradt volt. Pishchik. Az út hosszú. Varya (Lopakhin és Piscsik). Nos, uraim? A harmadik óra, itt az ideje és megtiszteltetés tudni. Ljubov Andrejevna(nevet). Még mindig ugyanaz vagy, Varya. (Maga mellé vonja és megcsókolja.) Megiszom a kávét, aztán mindannyian elmegyünk.

Firs párnát tesz a lába alá.

Köszönöm kedves. megszoktam a kávét. Éjjel-nappal iszom. Köszönöm öregem. (Megcsókolja Fenyőt.)

Varya . Nézd meg, hogy minden holmit elhoztak-e... (Kilép.) Ljubov Andrejevna. Ez én ülök? (Nevet.) Ugrálni akarok, hadonászni a karjaimmal. (Kezeivel eltakarja az arcát.)És hirtelen elalszom! Isten tudja, szeretem a hazámat, nagyon szeretem, nem tudtam kinézni a kocsiból, folyton sírtam. (Könnyeken át.) Kávét azonban inni kell. Köszönöm, Firs, köszönöm, öregem. Nagyon örülök, hogy még élsz. Fenyők. Tegnapelőtt. Gaev. Nehezen hall. Lopakhin. Én most, hajnali ötkor megyek Harkovba. Akkora bosszúság! Rád akartam nézni, beszélni... Még mindig ugyanolyan csodálatos vagy. Pishchik (erősen lélegzik). Még szebb... Párizsi stílusban öltözve... a szekerem, mind a négy kerék... Lopakhin. A bátyád, Leonyid Andreevics, azt mondja rólam, hogy búr vagyok, kulák vagyok, de ez számomra teljesen mindegy. Hadd beszéljen. Csak azt kívánom, hogy higgy nekem, mint korábban, hogy csodálatos, megható szemeid úgy nézzenek rám, mint korábban. Irgalmas Isten! Apám jobbágya volt a nagyapádnak és apádnak, de valójában te egyszer annyit tettél értem, hogy mindent elfelejtettem, és úgy szeretlek, mint a sajátomat... jobban, mint a sajátomat. Ljubov Andrejevna. Nem tudok ülni, nem tudok... (Felugrik, és nagy izgalomban járkál.) Nem élem túl ezt az örömöt... Nevess rajtam, hülye vagyok... A szekrényem... (Megcsókolja a szekrényt.) Az asztalom. Gaev. És nélküled itt meghalt a dada. Ljubov Andrejevna (leül és kávét iszik). Igen, a mennyek országa. Írtak nekem. Gaev. És Anastasius meghalt. Petrushka Kosoy elhagyott, és most a városban él a végrehajtóval. (Kivesz egy cukorkás dobozt a zsebéből, és megszívja.) Pishchik. Lányom, Dashenka... meghajol előtted... Lopakhin. Valami nagyon kellemeset, vidámat szeretnék mondani. (Az órára pillant.) Most elmegyek, nincs időm beszélni... hát igen, két-három szóban elmondom. Azt már tudod, hogy a cseresznyéskertedet eladósították, augusztus huszonkettedikére az árverések vannak kiírva, de ne aggódj, kedvesem, aludj jól, van kiút... Itt a projektem. Figyelmet kérek! A birtoka csak húsz mérföldre van a várostól, a közelben Vasúti, és ha a cseresznyéskertet és a folyó menti földet nyaralókra osztják, majd bérbe adják nyaralóknak, akkor legalább évi huszonötezer bevétele lesz. Gaev. Elnézést, micsoda hülyeség! Ljubov Andrejevna. Nem egészen értelek, Jermolaj Alekszej. Lopakhin. Évente minimum huszonöt rubelt kérsz tizedért a dacha-tulajdonosoktól, és ha most bejelented, akkor bármit garantálok, őszig egyetlen szabad folt sem marad, minden megoldódik. . Egyszóval gratulálok, meg vagy mentve. A helyszín csodálatos, a folyó mély. Csak persze ki kell takarítani, kitakarítani... pl mondjuk lebontani az összes régi épületet, ezt a házat, ami már semmire sem jó, kivágni a régi cseresznyéskertet... Ljubov Andrejevna. Levágni? Kedvesem, sajnálom, nem értesz semmit. Ha van valami érdekes, sőt figyelemre méltó az egész tartományban, az csak a mi cseresznyéskertünk. Lopakhin. Az egyetlen figyelemre méltó dolog ebben a kertben, hogy nagyon nagy. Cseresznye kétévente születik, és még ennek sincs hova mennie, senki sem vásárol. Gaev. és a " enciklopédikus szótár említik erről a kertről. Lopakhin (az órára néz). Ha nem gondolunk semmire és semmire nem jutunk, akkor augusztus huszonkettedikén a cseresznyéskertet és az egész birtokot is elárverezik. Döntsd már el! Nincs más út, esküszöm. Nem és nem. Fenyők. Régen, negyven-ötven évvel ezelőtt a meggyet szárították, áztatták, pácolták, lekvárt főztek, és ez történt... Gaev. Fogd be, Firs. Fenyők. Régen pedig szárított cseresznyét szállítottak szekereken Moszkvába és Harkovba. Volt pénz! És akkor a szárított cseresznye puha volt, lédús, édes, illatos... Akkor tudták az utat... Ljubov Andrejevna. Hol tart most ez a módszer? Fenyők. Elfelejtettem. Senki sem emlékszik. Pishchik (Ljubov Andrejevna). Mi van Párizsban? Hogyan? ettél békát? Ljubov Andrejevna. Krokodilokat evett. Pishchik. Gondolod... Lopakhin. Eddig csak urak és parasztok voltak a faluban, de mostanra több a nyári lakos. Minden várost, még a legkisebbeket is, ma már dachák veszik körül. És elmondhatjuk, hogy húsz év múlva a nyári lakos rendkívülire szaporodik. Most már csak teát iszik az erkélyen, de megeshet, hogy egy tizedére ő intézi a háztartást, és akkor lesz boldog, gazdag, fényűző a cseresznyéskerted... GAYEV (felháborodott). Miféle ostobaság!

Varya és Yasha belép.

Varya . Tessék, anya, két távirat neked. (Kiválaszt egy kulcsot, és csörömpölve kinyit egy régi szekrényt.) Itt vannak. Ljubov Andrejevna. Ez Párizsból származik. (Elolvasás nélkül tép táviratokat.) Párizsnak vége... Gaev. Tudod, Lyuba, hány éves ez a szekrény? Egy hete kihúztam az alsó fiókot, megnéztem, ott égtek a számok. A szekrény pontosan száz éve készült. Mi az? A? Évfordulót ünnepelhetnénk. Egy élettelen tárgy, de végül is egy könyvespolc. Piscsik (meglepve). Száz év... Gondolj csak! Gaev. Igen... Ez egy dolog... (Megtapintva a szekrényt.) Kedves, tisztelt szekrény! Köszöntöm létezését, amely több mint száz éve a jóság és az igazságosság fényes eszméi felé irányul; néma hívásod a gyümölcsöző munkára száz éve nem gyengült, nemzedékeken át (könnyek által) megőrizve kedves vidámságunkat, a szebb jövőbe vetett hitünket és a jóság eszméit és a társadalmi öntudatot nevelve bennünk. Lopakhin. Igen... Ljubov Andrejevna. Még mindig ugyanaz vagy, Lepya. Gaev (kissé zavartan). A labdából jobbra a sarokba! belevágtam a közepébe! Lopakhin (az órára néz). Nos, mennem kell. Yasha (gyógyszert ad Ljubov Andrejevnának). Talán most vegyen be néhány tablettát... Pishchik. Nem kell gyógyszereket szedni, kedvesem... nem ártanak vagy használnak... Add ide... drágám. (Tablettákat vesz, a tenyerébe önti, ráfúj, a szájába veszi, és kvaszt iszik.) Itt! Ljubov Andrejevna(megrémült). Igen, őrült vagy! Pishchik. bevettem az összes tablettát. Lopakhin. Micsoda szakadék.

Mindenki nevet.

Fenyők. Velünk voltak a Szvjatojban, megettek egy fél vödör uborkát... (Motyog.) Ljubov Andrejevna. Miről szól? Varya. Már három éve motyog így. megszoktuk. Yasha. Előrehaladott kor.

Charlotte Ivanovna fehér ruhában, nagyon vékony, szűk, lorgnette-vel az övén halad át a színpadon.

Lopakhin. Elnézést, Charlotte Ivanovna, még nem volt időm köszönni. (Megpróbálja megcsókolni a kezét.) Charlotte (visszahúzza a kezét). Ha megengeded, hogy kezet csókoljak, később a könyökére, majd a vállára kívánod... Lopakhin. Ma nincs szerencsém.

Mindenki nevet.

Charlotte Ivanovna, mutasd meg a trükköt!

Ljubov Andrejevna. Charlotte, mutasd meg a trükköt! Charlotte. Nincs szükség. szeretnék aludni. (Kilép.) Lopakhin. Találkozunk három hét múlva. (Kezet csókol Ljubov Andrejevna.) Egyelőre viszlát. Itt az idő. (Gaevhez) Viszlát. (Csókolózik Piscsikkel.) Viszontlátásra. (Kezet nyújt Varyának, majd Firsnek és Yasha-nak.) Ne akarj elmenni. (Ljubov Andrejevna.) Ha gondolsz a dachákra és úgy döntesz, akkor szólj, kapok kölcsön ötvenezret. Gondolkozz komolyan. Varya (dühösen). Igen, menj el végre! Lopakhin. Elmegyek, elmegyek... (Elmegy.) Gaev. Sonka. Azonban sajnálom... Varya hozzámegy feleségül, ez Varya vőlegénye. Varya . Ne beszélj túl sokat, bácsi. Ljubov Andrejevna. Nos, Varya, nagyon örülni fogok. Ő egy jó ember. Pishchik. Egy ember, igazat kell mondanod... méltó... És az én Dashenkám... is ezt mondja... más szavakat mond. (Horkol, de azonnal felébred.) De mégis, kedvesem, adj kölcsön... kétszáznegyven rubelt kölcsön... hogy holnap kifizessem a jelzáloghitel kamatait... Varya (ijedten). Nem nem! Ljubov Andrejevna. Tényleg nincs semmim. Pishchik. Lesz. (Nevet.) Soha nem veszítem el a reményt. Szóval, azt hiszem, minden eltűnt, elpusztult, de lám, a vasút áthaladt a földemen, és... fizettek. És ott, nézd, valami más történik, nem ma vagy holnap... Dashenka nyer kétszázezret... van jegye. Ljubov Andrejevna. A kávé megivott, pihenhet. Fenyők (tanulságosan ecsetli Gaevet). Megint rossz nadrágot vettek fel. És mi közöm hozzád! Varya (halkan). Anya alszik. (Csendesen kinyitja az ablakot.) Süt a nap, nincs hideg. Nézd, anya: milyen csodálatos fák! Istenem, levegő! Énekelnek a seregélyek! Gaev (egy másik ablakot nyit). A kert csupa fehér. Elfelejtetted, Luba? Ez a hosszú sugárút egyenesen fut, mint egy kifeszített öv, csillog a holdfényes éjszakákon. Emlékszel? Nem felejtette el? Ljubov Andrejevna (kinéz az ablakon a kertre). Ó, gyermekkorom, tisztaságom! Ebben a bölcsődében aludtam, innen néztem a kertet, minden reggel felébredt velem a boldogság, aztán pontosan így volt, nem változott semmi. (Örömmel nevet.) Csupa fehér! Ó kertem! Sötét, esős ősz és hideg tél után újra fiatal vagy, tele boldogsággal, az ég angyalai nem hagytak el... Ha el tudnám távolítani mellkasomról és vállamról egy nehéz követ, ha elfelejthetném múlt! Gaev. Igen, és a kertet adósságokért eladják, furcsa módon ... Ljubov Andrejevna. Nézd, a halott anya a kertben sétál... fehér ruhában! (Örömmel nevet.)Ő az. Gaev. Ahol? Varya . Az Úr veled van, anya. Ljubov Andrejevna. Senki, gondoltam. Jobbra, a pavilonhoz vezető kanyarnál egy fehér fa hajolt oda, mint egy nő...

Belép Trofimov, kopott diákegyenruhában, szemüveggel.

Milyen csodálatos kert! Fehér virágtömeg, kék ég...

Trofimov. Ljubov Andrejevna!

A lány visszanézett rá.

Csak meghajlok előtted, és azonnal elmegyek. (Melegen megcsókolja a kezét.) Megparancsoltak, hogy várjak reggelig, de nem volt türelmem...

Ljubov Andrejevna tanácstalanul néz.

Varya (könnyeken keresztül). Ő Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, volt tanár a te Grishád... Ennyit megváltoztam?

Ljubov Andrejevna átöleli, és halkan sír.

GAYEV (szégyellve). Tele, tele, Lyuba. Varya (sír). Azt mondta: Petya, várj holnapig. Ljubov Andrejevna. Grishám... fiam... Grisha... fiam... Varya . Mit tegyek, anyu. Isten akarata. Trofimov (halkan, könnyek között). Lesz, lesz... Ljubov Andrejevna(halkan sírva). A fiú meghalt, megfulladt... Minek? Minek, barátom? (Csönd.) Anya ott alszik, én pedig hangosan beszélek... felhajtást csinálok... Nos, Petya? miért vagy olyan mérges? Miért öregszel? Trofimov. Egy nő a hintón így hívott: kopott úriember. Ljubov Andrejevna. Akkor még csak fiú voltál, kedves diák, és most nem sűrű a hajad, szemüveg. Még mindig diák vagy? (Az ajtóhoz megy.) Trofimov. Biztos örökös tanuló vagyok. Ljubov Andrejevna (megcsókolja a testvért, majd Varját). Na, menj aludni... Te is megöregedtél, Leonyid. PISCHIK (utánamegy). Szóval, most aludni... Ó, köszvényem. Veled maradok... Én, Ljubov Andrejevna, lelkem, holnap reggel... kétszáznegyven rubel... Gaev. És ez mind az enyém. Pishchik. Kétszáznegyven rubel... hogy kifizesse a jelzáloghitel kamatait. Ljubov Andrejevna. Nincs pénzem, kedvesem. Pishchik. Visszaadom, kedves... Az összeg csekély... Ljubov Andrejevna. Nos, rendben, Leonyid megadja... Te add, Leonyid. Gaev. Odaadom neki, tartsa a zsebét. Ljubov Andrejevna. Mit tegyen, adjon... Kell neki... Adni fog.

Ljubov Andrejevna, Trofimov, Piscsik és Firs távoznak. Gaev, Varya és Yasha marad.

Gaev. A nővérem még nem veszítette el a túlköltekezés szokását. (Yashának.) Menj el, kedvesem, csirke szaga van. Yasha (mosollyal). És te, Leonyid Andrejevics, még mindig ugyanaz vagy, mint voltál. Gaev. Kit? (Varyának) Mit mondott? Varya (Yashe). Édesanyád faluból jött, tegnap óta a cselédszobában ül, látni akar... Yasha. Isten áldja őt! Varya . Ó, szégyentelen! Yasha. Nagyon szükséges. Holnap jöhetnék. (Kilép.) Varya . Anya ugyanolyan, mint volt, semmit sem változott. Ha lenne akarata, mindent odaadna. Gaev. Igen...

Ha bármilyen betegség ellen sok gyógymódot kínálnak, az azt jelenti, hogy a betegség gyógyíthatatlan. Azt hiszem, megerőltetem az agyam, sok pénzem van, sok, és ezért lényegében egy sem. Jó lenne örökséget kapni valakitől, jó lenne feleségül venni Anyánkat egy nagyon gazdag emberhez, jó lenne elmenni Jaroszlavlba és szerencsét próbálni a grófnő nénivel. A nagynéném nagyon-nagyon gazdag.

Varya (sír). Ha Isten segítene. Gaev. Ne sírj. A nagynéném nagyon gazdag, de nem szeret minket. A nővérem először is egy ügyvédhez ment feleségül, nem egy nemeshez...

Anya megjelenik az ajtóban.

Egy nem nemeshez ment férjhez, és mondhatni, nagyon erényesen viselkedett. Jó, kedves, kedves, nagyon szeretem, de bárhogy is gondol az enyhítő körülményekről, ennek ellenére be kell vallanom, gonosz. A legkisebb mozgásán is érezhető.

Varya (suttogva). Anya az ajtóban van. Gaev. Kit?

Meglepő módon valami a jobb szemembe került... Rosszul kezdtem látni. És csütörtökön, amikor a megyei bíróságon voltam...

Anya belép.

Varya . Miért nem alszol, Anya? Anya. Nem tudok aludni. Nem tudok. Gaev. A babám. (Megcsókolja Anya arcát és kezét.) Gyermekem... (Könnyeken át.) Nem vagy az unokahúgom, te vagy az angyalom, te vagy a mindenem. Higgy nekem, higgy... Anya. Hiszek neked, bácsi. Mindenki szeret, tisztel... de kedves bácsi, csendben kell maradnod, csak maradj csendben. Mit mondtál az imént anyámról, a nővéredről? Miért mondta ezt? Gaev. Igen igen... (A kezével eltakarja az arcát.) Sőt, borzasztó! Istenem! Isten ments meg! És ma beszédet tartottam a szekrény előtt... milyen hülyeség! És csak amikor végzett, rájöttem, hogy ez hülyeség. Varya . Tényleg, bácsi, csendben kellene maradnod. Maradj csendben, ennyi. Anya. Ha csendben maradsz, nyugodtabb leszel. Gaev. néma vagyok. (Kezeket csókol Anna és Varya.) néma vagyok. Itt csak az üzletről szól. Csütörtökön voltam a járásbíróságon, nos, a cég beleegyezett, elkezdődött a beszélgetés erről-arról, ötödikén-tizedikén, és úgy tűnik, lehet majd számlák ellenében hitelt intézni a banki kamatfizetéshez. Varya . Ha az Úr segítene! Gaev. Kedden megyek és újra beszélek. (Vara.) Ne sírj. (De nem.) Anyád beszélni fog Lopakhinnel; ő természetesen nem fogja visszautasítani... És ha pihen egy kicsit, akkor elmész Jaroszlavlba a grófnőhöz, a nagymamádhoz. Így fogunk eljárni három oldalról, és a dolgunk a zsákban van. Fizetjük a kamatot, az biztos... (Egy nyalókát ad a szájába.) Becsületemre, amit akarsz, esküszöm, a birtokot nem adják el! (Izgatottan.) Boldogságomra esküszöm! Itt a kezem, akkor nevezz tetves, becstelen embernek, ha elengedlek az aukcióra! Teljes lényemmel esküszöm! Anya (nyugodt hangulat visszatért, boldog). Milyen ügyes vagy, bácsi, milyen okos! (Ölelgeti a bácsit.) Most már nyugodt vagyok! Nyugodt vagyok! Boldog vagyok!

Írja be a Firs.

Fenyők (szemrehányóan). Leonyid Andreich, nem félsz Istentől! Mikor kell aludni? Gaev. Most. Menj, Firs. Levetkőzöm, hát legyen. Hát gyerekek, viszlát... Részletek holnap, most pedig aludjatok. (Megcsókolja Anyát és Varyát.)Én a nyolcvanas évek embere vagyok... Ezúttal nem dicsérnek, de mégis elmondhatom, hogy meggyőződésemért rengeteget kaptam az életemben. Nem csoda, hogy a férfi szeret engem. A férfinak tudnia kell! Tudnod kell, mit... Anya. Már megint te, bácsi! Varya . Te, bácsi, fogd be a szád. Fenyők (dühösen). Leonyid Andreics! Gaev. Jövök, jövök... Feküdj le. Két oldalról a közepére! Tisztára tettem... (Elmegy, Firs ügetett utána.) Anya. most már nyugodt vagyok. Nem akarok Jaroszlavlba menni, nem szeretem a nagymamámat, de mégis nyugodt vagyok. Köszönöm bácsi. (Leül.) Varya . Alvásra van szüksége. Megyek. És itt nélküled volt elégedetlenség. Tudniillik a régi cselédlakásokban csak öreg szolgák laknak: Jefimyuska, Polja, Jevsztignye és hát Karp. Elkezdtek beengedni néhány szélhámost éjszakázni, én elhallgattam. Csak most, hallom, azt a pletykát terjesztették, hogy megparancsoltam, hogy csak borsóval etessenek. A fösvénységtől, látod... És ez minden, Yevstigney... Nos, azt hiszem. Ha igen, akkor szerintem várj. Felhívom Jevsztigneyt... (Ásít.) Jön... Hogy vagy, mondom, Jevsztignye... te olyan bolond vagy... (Anyára néz.) Anechka!...

Elaludtam!.. (Karon fogja Annát.) Gyerünk aludni... Gyerünk!... (Elvezeti.) Elaludt a kedvesem! Menjünk-hoz...

Az akció Lyubov Andreevna Ranevskaya birtokán játszódik.

Cselekedj egyet

Május kora reggel. Virágoznak a cseresznyefák.

Yermolai Alekseevich Lopakhin kereskedő szándékosan érkezett Ranevskaya birtokára, hogy találkozzon azzal a vonattal, amelyen ő és lánya érkeztek külföldről, ahol öt éve élt. Megérkezett – és ülve elaludt. A vonat két órát késett. Lopakhin gyengéden beszél Ranevszkájáról: „Jó ember. Könnyű, egyszerű ember. Lopakhin apja egyszerű, durva paraszt volt, de azt mondja magáról, hogy paraszt volt - és továbbra is paraszt. Most lett gazdag.

Epikhodov, egy hivatalnok kóborol a házban, és panaszkodik: „Minden nap történik velem valami baj…”

Dunyasha szobalány (fiatal hölgynek öltözve és fésülve) lazán közli a kereskedővel, hogy Epikhodov ajánlatot tett neki. „Szelíd ember, de csak néha kezd beszélni – nem fogsz érteni semmit... Boldogtalan ember... Úgy ugratják: szerencsétlen – ugratják: „huszonkét szerencsétlenség” Dunyasha felsóhajt.

Ranevszkaja és tizenhét éves lánya, Anya nevelőnőjükkel, Charlotte Ivanovnával érkezik az állomásról. Akik találkoztak velük, bejönnek velük: Ljubov Andreevna Gaev testvére, fogadott lánya, Varja, huszonnégy éves, és a szomszéd földbirtokos, Simeonov-Pishchik.

Anya és Varya beszélgetéséből kiderül, hogy Anya mind az öt évben nem élt az anyjával Párizsban. Varya Charlotte kíséretében (tizenhét évesen nem mehetsz egyedül!) édesanyjához küldte Párizsba.

Anya: Anya az ötödik emeleten lakik, hozzá jövök, van néhány franciája, hölgyeim, egy öreg pap, könyvvel, és füstös, kényelmetlen. Hirtelen annyira megsajnáltam anyámat, annyira sajnáltam, átöleltem a fejét, megszorítottam a kezeimmel és nem tudtam elengedni. Anya aztán mindent simogatott, sírt...

Régen eladta Menton melletti dacháját, nem maradt semmije.

Ranevskaya nem akarja megérteni, hogy ő nem egy gazdag nő, hogy meg kell mentenie. Az állomási éttermekben a legdrágábbat rendeli, egy-egy rubelt dob ​​teáért a lakájoknak. Yasha, a pimasz lakájja is kér magának egy adagot.

Varia rosszul van, Ranevszkaja nem fizetett kamatot egy hatalmas adósság után – augusztusban pedig eladják a birtokot.

Anya abban reménykedik, hogy Lopakhin megkéri Varját, de reményei hiábavalóak. Varya egész nap a házimunkával van elfoglalva, és még mindig arról álmodik, hogy feleségül adja a húgát egy gazdag férfihoz, míg ő maga egy kolostorba szeretne menni.

Észrevehető, hogy a nővérek nagyon szeretik egymást.

A fürdőházban tölti az éjszakát Petya Trofimov diák, aki a hét évesen vízbe fulladt Ranevskaya Grisha fiának volt tanítója.

A levert lakáj Firs gondoskodik a háziasszony kávéjáról. Ranevskaya meghatódva: „Ugrálni akarok, hadonászok a karjaimmal. És hirtelen elalszom! Isten tudja, szeretem a hazámat, nagyon szeretem, nem tudtam kinézni a hintóból, folyton sírtam... A szekrényem... (Megcsókolja a szekrényt.) Az asztalom..."

Gaev. És nélküled itt meghalt a dada.

LYUBOV ANDREJEVNA (leül és kávét iszik). Igen, a mennyek országa. Írtak nekem.

Lopakhin azt mondja, hogy Ranevskaya sok jót tett vele, szereti őt, „mint a sajátját, jobban, mint a sajátját”, és valami jót akar tenni érte.

Előterjeszti a birtok adósságoktól való megmentésének tervét: a kertet nyaralókra kell osztani és bérbe adni. Ezzel Ranevszkaja legalább huszonötezer éves bevételhez jut. Igaz, le kell bontania a régi épületeket, beleértve őt magát is romos ház, és vágja ki a cseresznyéskertet.

Ljubov Andrejevna hevesen tiltakozott. Ellen és testvére: és az "Enciklopédiai szótárban" ez a kert szerepel.

Lopakhin azt mondja, hogy a kert elfajult, amit a nyári lakosok megtehetnek mezőgazdaság, "és akkor a cseresznyéskertje boldog, gazdag, fényűző lesz..."

De sem Ranevszkaja, sem a testvére (állandóan és értelmetlenül szórja beszédét biliárdkifejezésekkel: "A labdából jobbra a sarokba! Sárgát a közepébe!") nem akarja hallgatni a kereskedő ésszerű beszédeit.

Gaev a könyvespolc századik évfordulójának szentelt beszédet mond a teremben:

„Kedves, tisztelt szekrény! Köszöntöm létezését, amely több mint száz éve a jóság és az igazságosság fényes eszméi felé irányul; a gyümölcsöző munkára való csendes hívásod száz éve nem gyengült...

Ranevszkaja kinéz az ablakon a kertre:

„Ó gyermekkorom, tisztaságom! Ebben a bölcsődében aludtam, innen néztem a kertet, boldogság ébredt velem... Ó kertem! Sötét esős ősz és hideg tél után újra fiatal vagy, tele boldogsággal, a menny angyalai nem hagytak el... Ha el tudnám távolítani mellkasomról és vállamról egy nehéz követ, ha elfelejthetném múltam !

Aludni készül az útról, de Petya Trofimov belép - ahogy mondja, csak köszönni.

Ahogy Varya előre látta, arra kérte Petyát, hogy várjon holnapig, az anya a diák láttán eszébe jut vízbe fulladt fia, és halkan sír. Ezek után szemrehányást tesz Petyának: „Miért vagy ilyen csúnya? miért vagy öreg?"

Trofimov. – Egy nő a hintón így hívott: kopott úriember.

Varya elmondja a lakáj Yasha-nak, hogy az anyja, aki a faluból jött, két napja ül a cselédszobában. Látni akarja a fiát. Yasha integet: „Nagyon szükséges! Holnap visszajöhetnék...

Piscsik kölcsönt kér Ranevszkájától, ő pedig azt mondja a bátyjának, hogy adjon pénzt annak, aki kér.

Gaev. A nővérem még nem veszítette el a pénzkidobás szokását... Jó lenne... szerencsét próbálni a grófné nénivel. A nagynéném nagyon-nagyon gazdag... nem szeret minket. A nővérem először is hozzáment... nem egy nemeshez, és mondhatni, nagyon erényesen viselkedett. Jó, kedves, kedves, nagyon szeretem, de bárhogy is gondol az enyhítő körülményekről, ennek ellenére be kell vallanom, gonosz. A legkisebb mozgásán is érezhető.

Anya véletlenül meghallotta ezeket a szavakat, és megkéri a nagybátyját, hogy maradjon csendben.

Zavarban Gaev megígéri, hogy minden eszközt megtalál annak biztosítására, hogy a birtokot ne adják el: kölcsönt vesz fel számlák ellenében, elmegy Jaroszlavlba a nagymama-grófnőhöz... "Teljes lényemmel esküszöm!"

Anya hisz a nagybátyjának, visszatér a béke.

Második akció

mező a ház közelében. Este. A nap lenyugszik. Charlotte, Yasha és Dunyasha egy padon ülnek. Epikhodov áll és gitározik.

Charlotte. Nincs igazi útlevelem, nem tudom hány éves vagyok, és folyton fiatalnak érzem magam. Kislány koromban édesapám és anyám vásárokra jártak és felléptek, nagyon jókat. És ugrottam bukfencet és különféle dolgokat... Felnőttem, aztán elmentem a nevelőnőhöz. És hogy hol vagyok és ki vagyok – nem tudom. Kik a szüleim, talán nem házasodtak össze... Nem tudom. (Kivesz egy uborkát a zsebéből és megeszi). Annyira szeretnék beszélni, de nem senkivel... nincs senkim.

Epihodov azt is kifogásolja, hogy nem tudja, "éljen-e vagy lője le magát", sőt revolvert is mutat. A gyötrelem marja – Dunyasha nem értett egyet a javaslatával. Saját bevallása szerint "szenvedélyesen beleszeretett" Yasha lakájba.

Ásít: "Szerintem így van: ha egy lány szeret valakit, akkor erkölcstelen..."

Az előző csoport helyére Ranevskaya testvérével és Lopakhinnel. Ljubov Andrejevna a táskájába néz. Csodálkozik, hogy ilyen kevés pénz maradt – és nem világos, hogy hová tűntek. Azonnal kiszórja a maradék aranyat...

Lopakhin ismét arra ösztönzi, hogy a kertet sürgősen bérbe kell adni; Ellenkező esetben a hagyatékot a tartozásokért elárverezik! Egyetlen jaroszlavli néni sem tudja megmenteni Ranevskaját – annyi pénzt, amennyi kell, továbbra sem ad.

Ranevskaya bágyadtan kifogásolja, hogy "a dachák és a nyári lakosok - ez annyira vulgáris".

Lopakhin. „Soha nem találkoztam ilyen komolytalan emberekkel, ilyen ügyetlen, furcsa emberekkel. Azt mondják... de te biztosan nem érted..."

Lyubov Andreevna nem áll készen a cselekvésre, inkább megoldja bűneit:

Mindig is őrülten dobáltam a pénzt, és egy férfihoz mentem feleségül, aki csak eladósodott. A férjem meghalt a pezsgőtől - szörnyen ivott, és sajnos beleszerettem egy másikba ...

Grisha fia vízbe fulladt, Ranevskaya pedig külföldre ment, hagyva a lányát, hogy "soha ne lássa ezt a folyót".

Lyubov Andreevna vett egy dachát Franciaországban, szeretője odajött és megbetegedett. Három évig vigyázott rá, a beteg durva és szeszélyes volt, teljesen kimerítette - "kiszáradt a lelkem".

A dachát adósságok miatt adták el, Párizsba kellett költöznöm egy szegényes lakásba. Ranevskaya szeretője elment, egy másikhoz ment, megpróbálta megmérgezni magát ...

Aztán visszatért Oroszországba, a lányához ...

Most táviratot kaptam Párizsból: bocsánatot kér, könyörög, hogy térjen vissza.

Ekkor Varya, Anya és Trofimov feljön a kispadra. Lopakhin kigúnyolja Trofimovot: "Hamarosan ötven éves, de még mindig diák."

Valójában Trofimov körülbelül harminc éves. Büszke emberről filozofál, a munka szükségességéről, a magát csak így nevező értelmiség céljáról... De valójában az "értelmiségiek" nem olvasnak semmi komolyat, azt mondják, hogy "te" parasztok, "csak a tudományokról beszélnek, keveset értenek a művészethez ...".

Lopakhin saját nézetével ellenzi az örökkévaló diák sirámait - a kereskedő reggel öt órakor kel, estig dolgozik. Látja, mennyi becstelen ember van a közelben, különösen, ha pénzszagú. Azt gondolja: "Uram, hatalmas erdőket, hatalmas mezőket adtál nekünk, a legmélyebb távlatokat, és itt élve mi magunk is óriásoknak kellene lennünk..."

A Caring Firs elhozza Gaev kabátját – hűvös lesz.

Mindenki távozik, kivéve Trofimovot és Anyát.

A diák nevet Varyán - nővér„Fél, mi van, ha egymásba szeretünk... Ő keskeny fejével nem érti, hogy mi a szerelem felett állunk... Ellenállhatatlanul megyünk ama fényes csillag felé, ami ott ég a távolban! Előre! Csak így tovább, barátaim!"

Trofimov azt mondja, hogy a nemességnek keményen kell dolgoznia ahhoz, hogy engesztelje a múltbéli jobbágyság bűneit. Ne filozofálj, ne igyál vodkát, hanem dolgozz!

Ráveszi Anyát, hogy hagyja el a házat, és hagyja szabadon, mint a szél!

Egy naiv fiatal lány örül ezeknek a hívásoknak.

Anya! Anya!

Harmadik felvonás

Este Ranevskaya nappalijában. A zsidó zenekar játszik. Táncolnak. Charlotte trükközik. Dátum: augusztus huszonkettedik - kereskedési nap.

Gaevet várják a hírrel. A jaroszlavli nagymama tizenötezret küldött a birtok megvásárlására a nevén, de ez a pénz még kamatfizetésre sem elég. Ranevszkaja azonban valamiféle csodában reménykedik.

Ideges várakozásban beszélgetni kezd Petya Trofimovval. Petya most kijelenti neki, hogy „a szerelem felett áll”. Észreveszi, hogy Ranevszkaja ismét egy párizsi utazáson gondolkodik, ahhoz a szörnyű emberhez, aki kirabolta. Ranevskaya sértődött és dühös:

Férfinak kell lenni, a te korodban meg kell értened azokat, akik szeretnek! És szeretned kell magad... Szerelmeskedned kell! És nincs tisztaságod, és te csak egy ügyes, vicces különc, bolond vagy... Egy köcsög vagy! A te korodban ne legyen szeretőd!

Petya kijelenti: – Köztünk mindennek vége! Elfut, leesik a lépcsőn.

Ranevszkaja.

Milyen különc ez a Petya...

Bocsánatot kér: ​​"Nos, tiszta lélek...Menjünk táncolni!"

Trofimov és Ranevszkaja pedig táncolnak.

Firs panaszkodik Yasha-nak, hogy rosszul van, Yasha közömbösen válaszol:

Fáradt vagy, nagyapa. Bárcsak hamarabb meghalnál.

Yasha megkéri Lyubov Andreevnát, ha ismét Párizsba megy, vigye magával. Lehetetlen, hogy itt maradjon: „az emberek tanulatlanok”, és rossz az étel a konyhában, „aztán ott járkál ez a Firs, és különféle oda nem illő szavakat mormol...”

Gaev sírva jelenik meg: "A birtok eladva!" Ki vásárolt?

Vettem. A cseresznyéskert most az enyém! Az én!

Elönti az öröm: ő, Yermolai, aki fiúként mezítláb rohant a havon, vett egy birtokot, ahol apját és nagyapját még a konyhába sem engedték be... Zene, játék!

A kereskedő, visszaemlékezve önmagára, együttérzését fejezi ki Ranevszkaja iránt, és azt kívánja, hogy „ügyetlen boldogtalan élet valahogy megváltozott. Anya vigasztalni próbálja síró anyját:

Eladták a cseresznyéskertet, elment, igaz, igaz, de ne sírj, anyám, még megvan a jó tiszta lelked... Új kertet ültetünk, ennél fényűzőbbet, meglátod. , értsd meg, és öröm, csendes, mély öröm száll lelkedre, mint a nap esti óraés mosolyogni fogsz, anya!

negyedik felvonás

A beállítás ugyanaz, mint az első felvonásban. Csak a függönyök lettek eltávolítva, festmények nincsenek. A színpad hátulján bőröndök és utazási csomók vannak egymásra rakva. Yasha egy tálcát tart a kezében pezsgővel teli poharakkal.

A férfiak jönnek elköszönni. Ljubov Andrejevna odaadja nekik a táskáját. Gaev szemrehányásai hallatszanak: „Lehetetlen, Lyuba! Ezt így nem teheted!"

Lopakhin pezsgőt kínál. Kínos szünet következik. Csak Yasha iszik.

Eljött az állomás ideje.

Lopakhin Harkovba megy - a Ranevskaya családdal "munka nélkül kimerült". Trofimov Moszkvába megy, mint mindig késik az órák kezdetéről. Lopakhin először viccelődik, régi szokása szerint, az "örök diákkal", majd pénzt ajánl neki az útért. A diák büszkén visszautasítja:

Adj legalább kétszázezret, nem fogadom el. Szabad ember vagyok. És mindennek, amit ti, gazdagok és szegények, oly nagyra és drágán értékeltek, a legcsekélyebb hatalma sincs felettem... Az emberiség a legmagasabb igazság felé halad, a legmagasabb boldogság felé, ami a földön lehetséges, és én vagyok az élen. !

Lopakhin. odaérsz?

Trofimov. Fogok. El fogom érni, vagy utat mutatok másoknak, hogyan lehet elérni.

Hallod a távolban egy fejsze hangját, amely a fán dörömböl.

Ranevszkaja azt kéri, hogy amíg el nem megy, ne vágják ki a kertet.

Úgy döntöttek, Firs kórházba kerül. Anya megkérdezi Yashát, hogy elkészült-e. Yasha legyint – meg kell tenni. Az arrogáns lakáj nem hajlandó elbúcsúzni anyjától, és a sírót ajánlja. Dunyasha viselkedjen tisztességesen – akkor nem kell sírnia. Yasha gondolatai már mind Párizsban járnak – eleget látott már a tudatlanságból, ez elég!

Ranevskaya Franciaországban fog élni azzal a pénzzel, amelyet a jaroszlavli nagymama küldött. Persze a pénz nem tart sokáig. Anya le fog vizsgázni a gimnáziumban, elkezd dolgozni, és segít az anyjának. Charlotte nincstelenül marad. Lopakhin azonban megígéri, hogy helyet talál neki. Ljubov Andrejevna megpróbálja utoljára feleségül venni Varyát Lopakhinhoz, de a beszélgetésükből nem lesz semmi. Varya felbérelte magát házvezetőnőnek egy gazdag birtokon. Hozzászokott a munkához.

Ljubov Andrejevna. Ó, kedvesem, gyengéd, gyönyörű kertem! Életem, fiatalságom, boldogságom, viszlát! Viszontlátásra!..

Hallod, hogy az összes ajtó bezárul. A legénység távozik.

A bezárt házban marad a mindenki által elfelejtett, leromlott, beteg Fenyő – senki sem küldte kórházba. Megszokásból aggódik, hogy a tulajdonos nem vett fel bundát – kabátban ment. A kimerült öreg lefekszik és mozdulatlanul fekszik.

Hallod a fejsze kopogását a fán.

A Lyubov Andreevna Ranevskaya és testvére, Leonyid Andreevich Gaev tulajdonában lévő régi nemesi birtok szinte teljes földjét egy hatalmas cseresznyéskert foglalja el, amely az egész tartományban ismert. Valamikor nagy bevételhez juttatta a tulajdonosokat, de a jobbágyság bukása után a birtok gazdasága felborult, és a kert egy veszteséges, bár bájos dísz maradt számára. Ranevszkaja és Gaev, akik már nem fiatalok, szétszórt, gondtalan életet élnek, ami a tétlen arisztokratákra jellemző. Csak női szenvedélyei foglalkoztatják, Ranevszkaja Franciaországba indul szerelmével, aki ott hamarosan tisztán kirabolja. A birtok kezelése Lyubov Andreevna fogadott lányára, a 24 éves Varjára hárul. Igyekszik mindenen spórolni, de a birtok még mindig kifizetetlen adósságokba keveredik. [Cm. A Cseresznyéskert teljes szövege honlapunkon.]

A Cseresznyéskert első felvonása azzal a jelenettel kezdődik, amikor egy májusi reggelen visszatérünk a külföldön csődbe ment Ranevszkaja otthonába. Vele jön a legkisebb, saját lánya, 17 éves Anya, aki édesanyjával élt Franciaországban az elmúlt hónapokban. Ljubov Andrejevnát a birtokon ismerősök és szolgák fogadják: a gazdag kereskedő, Jermolaj Lopakhin (egykori jobbágy fia), a szomszéd földbirtokos Simeonov-Pishchik, az idős lakáj, Firs, a komolytalan szolgálólány, Dunyasa és az „örök diák” Petya Trofimov. , szerelmes Anyába. Ranevszkaja találkozásának jelenetét (a Cseresznyéskert összes többi jelenetéhez hasonlóan) nem a cselekménygazdagság különbözteti meg, de Csehov rendkívüli hozzáértéssel tárja fel párbeszédeiben a darab hőseinek szereplőinek vonásait.

Az üzletszerű kereskedő, Lopakhin emlékezteti Ranevszkaja és Gaev, hogy három hónap múlva, augusztusban árverésre bocsátják birtokukat fennálló tartozása miatt. Eladását és a tulajdonosok tönkremenetelét egyetlen módon lehet megakadályozni: kivágni a cseresznyéskertet, és az üresen álló földet dácsákká alakítani. Ha Ranevszkaja és Gaev ezt nem teszik meg, a kertet szinte elkerülhetetlenül kivágja az új tulajdonos, így semmi esetre sem lehet megmenteni. A gyenge akaratú Gaev és Ranevskaya azonban elutasítja Lopakhin tervét, nem akarják elveszíteni fiatalságuk kedves emlékeit a kerttel együtt. A felhőkbe borult fejű rajongók kibújnak a kert saját kezű tönkretétele alól, valami csodában bízva, ami ismeretlen módon kisegíti őket.

Csehov "A cseresznyéskert", 1. felvonás - az 1. felvonás teljes szövegének összefoglalása.

"A Cseresznyéskert". Az előadás A. P. Csehov drámája alapján, 1983

Csehov "A cseresznyéskert", 2. felvonás - röviden

Néhány héttel Ranevszkaja visszatérése után a legtöbb azonos szereplő a mezőn, a régi elhagyatott kápolna melletti padon gyűlik össze. Lopakhin ismét emlékezteti Ranevszkaját és Gaevet a birtok eladásának közeledő határidejére – és ismét azt javasolja, hogy vágják ki a cseresznyéskertet, így adják át a telket nyaralóknak.

Gaev és Ranevskaya azonban helytelenül és szórakozottan válaszol neki. Ljubov Andrejevna azt mondja, hogy „a nyári lakosok vulgárisak”, Leonyid Andreevics pedig egy gazdag nénit remél Jaroszlavlban, akitől pénzt kérhet - de alig tizedét annak, ami az adósságok kifizetéséhez szükséges. Ranevskaya minden gondolatával Franciaországban jár, ahonnan egy csaló szerető nap mint nap táviratokat küld neki. Gaev és Ranevskaya szavaitól megdöbbent Lopakhin szívében "komolytalan és furcsa" embereknek nevezi őket, akik maguk sem akarják megmenteni magukat.

Miután mindenki távozott, Petya Trofimov és Anya a kispadon maradt. A rendetlen Petya, akit állandóan kirúgnak az egyetemről, hogy évekig nem tudja befejezni a tanfolyamot, Anya előtt roppant lendületes tirádákban morzsolódik arról, hogy minden anyagi fölé kell emelkedni, még a szerelem fölé is, és fáradhatatlan munkával menni. valami (érthetetlen) ideálhoz. A Trofimov raznochinets létezése és megjelenése nagyon különbözik Ranevskaya és Gaev nemesek életmódjától és szokásaitól. Csehov ábrázolásában azonban Petya gyakorlatias álmodozóként jelenik meg, olyan értéktelen emberként, mint ők ketten. Petya prédikációját lelkesen hallgatja Anya, aki nagyon emlékeztet édesanyjára abban a hajlamában, hogy egy gyönyörű csomagolásban minden üresség magával ragadja.

További részletekért lásd Csehov külön cikkét "A cseresznyéskert", 2. felvonás - összefoglaló. Honlapunkon a 2. felvonás teljes szövege olvasható.

Csehov "A cseresznyéskert", 3. felvonás - röviden

Augusztusban, a cseresznyéskerttel rendelkező birtok árverésének napján, Ranevskaya furcsa szeszélyből zajos partit rendez egy meghívott zsidó zenekarral. Mindenki izgatottan várja a híreket az aukcióról, ahová Lopakhin és Gaev elment, de izgalmukat leplezni akarják, hogy vidáman táncoljanak és viccelődjenek. Petya Trofimov mérgesen kritizálja Varját, amiért Lopakhin gazdag ragadozó felesége akar lenni, Ranevskaját pedig azért, mert szerelmi viszonyt folytat egy nyilvánvaló szélhámossal, és nem hajlandó szembenézni az igazsággal. Ranevszkaja viszont azzal vádolja Petyát, hogy minden merész idealista elmélete csak a tapasztalat hiányán és az élet tudatlanságán alapul. 27 évesen nincs szeretője, munkásságot prédikál, ő maga pedig még az egyetemet sem tudja elvégezni. Trofimov csalódottan szinte hisztérikusan elmenekül.

Forradalom előtti színdarab Csehov Cseresznyéskertje alapján

Lopakhin és Gaev visszatér az aukcióról. Gaev könnyeit törölgetve megy. Lopakhin először próbálja visszafogni magát, majd egyre nagyobb diadallal mondja, hogy ő vette meg a birtokot és a cseresznyéskertet - egy egykori jobbágy fia, akit korábban még a konyhába sem engedtek be. A tánc abbamarad. Ranevszkaja sír, és egy székbe süllyed. Anya azzal próbálja vigasztalni, hogy kert helyett szép lelkük maradt, és most új, tiszta életet kezdenek.

További részletekért lásd Csehov külön cikkét "A cseresznyéskert", 3. felvonás - összefoglaló. A 3. törvény teljes szövegét honlapunkon is elolvashatja.

Csehov "A cseresznyéskert", 4. felvonás - röviden

Októberben a régi tulajdonosok elhagyják korábbi birtokukat, ahol a tapintatlan Lopakhin, meg sem várva távozásukat, már parancsot ad a cseresznyéskert kivágására.

Egy gazdag jaroszlavli néni pénzt küldött Gaevnek és Ranevszkájának. Ranevskaya mindet magának veszi, és ismét Franciaországba megy régi szeretőjéhez, és pénz nélkül hagyja a lányait Oroszországban. Varja, akit Lopakhin soha nem vesz feleségül, házvezetőnőnek kell mennie egy másik birtokra, Anya pedig vizsgát tesz egy gimnáziumi tanfolyamra, és munkát keres.

Gaevnek helyet ajánlottak a bankban, de mindenki kétli, hogy lustasága miatt sokáig ott fog ülni. Petya Trofimov késve tér vissza Moszkvába tanulni. "Erős és büszke" embernek képzeli magát, és a jövőben "eléri az eszményt, vagy megmutatja másoknak a hozzá vezető utat". Igaz, Petyában nagy aggodalomra ad okot régi galósai elvesztése: nélkülük nincs mit nekivágnia az útnak. Lopakhin Harkovba utazik, hogy elmerüljön a munkában.

Elköszönés után mindenki kimegy a házból és bezárja. Végül a 87 éves lakáj, Firs, akit a tulajdonosok elfelejtettek, megjelenik a színpadon. Motyog valamit az elmúlt életről, ez a beteg öregember lefekszik a kanapéra, és mozdulatlanul elhallgat. A távolban szomorú, elfúló hang hallatszik, hasonló egy húr elszakadásához - mintha az életben valami visszatért volna. Az ezt követő csendet csak egy fejsze hangja töri meg a kertben egy cseresznyefán.

További részletekért lásd Csehov „A cseresznyéskert” című külön cikkét, 4. felvonás – összefoglaló. Weboldalunkon olvashat