وكلاء الأدب ، كقاعدة عامة ، يصبحون المحررين السابقين- على مدى سنوات العمل ، يطورون ذوقًا تجاريًا معينًا ، ويتعلمون جميع التحركات والمخارج اللازمة.

وكيل أدبي في الغرب

الوكيل الأدبي في الغرب هو جزء لا يتجزأ من تجارة الكتب. يراجع المخطوطة ، وإذا رأى إمكانات فيها ، يقترحها للنشر. إنه يحفظ الناشرين من الاتصالات مع أصحاب الرسوم البيانية ، ويمنح الكتاب الفرصة لبيع أعمالهم بأفضل الشروط - أي أنه يوفر الوقت والمال لجميع المشاركين في السوق.

وظائف الوكيل الأدبي

يحاول الوكيل دائمًا تزويد موكله بالعقد الأكثر ربحية ، نظرًا لأن دخله يعتمد بشكل مباشر على دخل الكاتب - فهو يتلقى من 10 إلى 20 بالمائة من الإتاوات. في المتوسط ​​، يتقاضى الوكلاء 15 بالمائة للوساطة و 20 بالمائة لبيع حقوق الترجمة.

الوكلاء الأساسيون والوكلاء الفرعيون

يمكن تقسيم الوكلاء الأدبيين تقريبًا إلى فئتين: الوكلاء الأساسيون والوكلاء الفرعيون.

وكلاء الأدب في روسيا

الوكالات الأدبية الأساسية الحقيقية في روسيا نادرة للغاية ، والسبب الرئيسي لذلك هو انخفاض الرسوم: خمسة عشر بالمائة من أرباح الكتاب النقدية لا تستحق كل هذه العناء.

ومع ذلك ، غالبًا ما يلجأ النجوم الأدبيون ذوو التقدم الكبير والإتاوات إلى خدمات الوكلاء الأساسيين. إنها تنطلق من حقيقة أن الكاتب لا ينبغي أن يثقل رأسه بالمسائل التجارية. وظيفته هي الكتابة ، ووظيفة الوكيل بيع ما يكتبه.

الناشرون الوكيل

في الواقع ، تؤدي العديد من دور النشر الروسية الصغيرة وظائف الوكالة: فهي تبحث عن المخطوطات لشريك أكبر وتعيد بيعها بسعر أعلى. وهذا بالضبط ما يميزهم عن الوكلاء الأدبيين التقليديين: فهم لا يعملون مقابل نسبة من الإتاوات ، ولكن إما للفرق بين سعر شراء المخطوطة وبيعها لناشر كبير ، أو مقابل حصة من بيعها لتجار الجملة. . وكقاعدة عامة ، تشارك وكالات النشر هذه أيضًا في إعداد النص للطباعة ، ويقوم شريك كبير بالطباعة والتوزيع.

كيف تجد وكيل أدبي؟

في الأساس ، يتم البحث عن الوكلاء إما من خلال الإنترنت أو من خلال التوصيات. يتم تقديم المخطوطات للوكالات بنفس الترتيب تمامًا للناشرين: والنص الرئيسي (ما لم ينص على خلاف ذلك على موقع الوكيل على الويب).

التعاون مع وكيل

إذا تلقيت عرض عمل ، فتأكد من أنك تستمتع بالعمل مع هذا الشخص. سيصبح الوكيل هو الخيط الوحيد الذي سيربطك بعالم الكتاب الكبير ، لذلك يجب أن تتأكد من أنه:

أ) محترف بدرجة كافية في مجاله ؛

ب) يتمتع بسمعة لا تشوبها شائبة ؛

ج) سيعتبرونك عميلاً مهمًا ويعطي كتابك الكثير من الجهد والوقت كما ينبغي ؛

د) لديه أدلة مقنعة على النجاح ، وهي قائمة العملاء الذين أرفق مخطوطاتهم بالناشرين.

إذا أشار الوكيل إلى سرية هذه المعلومات ، فلا جدوى من التعامل معه.

الوكيل الأدبي الجيد هو الشخص الذي لا يجعلك تقلق بشأن مصير كتابك. يعد القرب وعدم الرغبة في مشاركة المعلومات الأساسية علامة سيئة.

كن مهتمًا بمسار الأحداث. اسأل الوكيل الذي أرسل إليه مخطوطتك والردود التي تلقاها.

الموافقة مسبقًا على شروط إنهاء العقد. اترك لنفسك طرقًا للهروب في حالة ما إذا كان هناك شيء لا يناسبك (على سبيل المثال ، تأخير كبير في إرسال مخطوطة إلى الناشرين).

عملاء محتالين

لا تدفع أبدًا للوكيل لمراجعة كتابك. يجب على الوكيل كسب المال عن طريق بيع حقوق المخطوطة وليس لك. يمكنك العثور على العديد من الوكالات الأدبية الناطقة بالروسية على الإنترنت ، ولكن من بينها القليل جدًا ممن يساعدون حقًا في نشر كتاب مقابل نسبة مئوية من الرسوم. يحاول معظمهم جني الأموال من الكتاب لحماية حقوق النشر ونشر النصوص على الموقع والتدقيق اللغوي والتحرير وكتابة المراجعات.

كل هذا ، بالطبع ، ليس له علاقة بعمل الوكالة الحقيقي.

23.09.2016

ما لا يجب أن تكتب عنه حتى لا تُعتبر مهووسًا بالرسم ، ولماذا يرفض الأجانب بيع الأدب الروسي وكيف يعمل "الوكلاء الأدبيون الحقيقيون" - في مقابلة مع يوليا غومين ، المؤسس المشارك لـ Banke و Goumen & Smirnova الأدبية وكالة تمثل Petrushevskaya و Rubanov و Max Fry.

"المهنة" الوكيل الأدبي "غير موجودة في روسيا"

كل مرحلة من مراحل المفاوضات بين المؤلف والناشر ، من عرض المخطوطة إلى نشر الكتاب والترويج له ، هي تعارض محتمل. يصبح الوكيل الأدبي في هذه الحالة تلك القوة المحايدة التي تساعد المؤلف على ألا يبدو وكأنه غير محترف في نظر الناشر ، ولا يُعتبر الناشر وغدًا وغادراً لا يقدر على تقدير عبقرية الكاتب. . أعتقد بصدق أن الكاتب يجب أن يكتب ، وألا يكون لديه مفاوضات غير سارة حول المال.

على الرغم من حقيقة أن وكالتنا دحضت النظرية القائلة بأن مهنة الوكيل الأدبي غير موجودة في روسيا منذ سبع سنوات حتى الآن ، يتعين علينا كل يوم أن نثبت من جديد أن المؤلفين والناشرين يحتاجون إلينا. يرتبط عمل الوكيل الأدبي ارتباطًا مباشرًا بعلم نفس التواصل. بطبيعة الحال ، فأنت تعتمد على حقيقة أن جميع المشاركين في مجال النشر والعالم الأدبي ككل يفهمون ما هو الوكيل الأدبي وأنهم مصممون على التعاون معه.

بمجرد دخولي إلى السوق كوكيل أدبي مستقل في عام 2006 ، اعتبر الناشرون الأجانب أن من واجبهم شراء حقوق ترجمة المؤلفين الروس مني. يدرك الجميع في العالم مدى صعوبة بدء عمل تجاري في منطقة محفوفة بالمخاطر مثل أعمال النشر.

لاحقًا ، عندما انضمت إلي ناتاشا سميرنوفا ، قررنا أن نصبح "وكلاء أدبيين حقيقيين" ، أي وكلاء دورة كاملة. لم نبدأ في بيع حقوق الترجمة للأجانب فحسب ، بل بدأنا أيضًا في فتح أسماء جديدة في روسيا. اليوم ، نادرا ما يتقاطع كتالوجنا الروسي مع الكتالوج الأجنبي. ليس كل المؤلفين الراسخين بحاجة إلى وكيل أدبي في روسيا. على سبيل المثال ، وقعنا منذ وقت ليس ببعيد اتفاقية مع يفغيني فودولازكين لترجمة روايته Lavr حصريًا لدول أجنبية ، لأن الكتاب نُشر بالفعل في روسيا دون مشاركتنا. بالطريقة نفسها ، نعمل مع إيغور ساكنوفسكي وماكس فراي.

"المتطلبات الضرورية - أحب قراءة ومعرفة اللغة الإنجليزية"

نظرًا لأن مهنة "الوكيل الأدبي" ، كما اكتشفنا ، غير موجودة في روسيا ، فلا يمكن أن تكون هناك قواعد ومتطلبات واضحة للتعليم. عندما تقدمت بطلب للحصول على دار نشر صغيرة بعد التخرج ، قال إعلان الوظيفة: "دار نشر مستقلة تبحث عن مدير حقوق. المتطلبات اللازمة هي قراءة ومعرفة اللغة الإنجليزية.

بالإضافة إلى الوقوع في حب كل نص يتم إرساله إليك ، يجب أن يكون هناك فهم لما إذا كان له منظور - وهذا ما يميز العامل الأدبي عن المتعصب. لذلك ، من الأسهل على عالم اللغة أن يكون وكيلًا أدبيًا ، لأنه يمتلك بالفعل المهارات المهنية لقراءة النص. ولكن في الوقت نفسه ، فإن عالم اللغة الذي لا يعرف كيفية إقامة اتصالات مع الناس وليس لديه أدنى فكرة عن المحاسبة سيواجه صعوبة. كنت محظوظة لأن شريكتي ناتاشا سميرنوفا تخرجت من كلية الحقوق بجامعة موسكو. تتطلب المهنة مجموعة واسعة من المهارات من وكيل أدبي. هذا هو السبب في أنها مثيرة للاهتمام ومعقدة وغريبة.

"التوفيق بين الناشرين"

قبل إحضار مخطوطة إلينا ، يترك المؤلف طلبًا على موقعنا. وبالفعل في مرحلة هذا التطبيق ، أفهم ما إذا كنا سنعمل مع كاتب أم ، للأسف ، لا. بعد توقيع العقد ، الأكثر مرحلة مثيرة للاهتمامفي عمل الوكيل الأدبي - "التوفيق" مع الناشرين. بما يناسب صانع الثقاب ، فقد أنهيت النص بالإضافة إلى ذلك ، وأبحث عن معاني إضافية فيه ، مع التركيز على توقعات القارئ ، وإحضار الناشرين ليس فقط مخطوطة ، ولكن حلوى في غلاف لامع. عندما قرأت المخطوطة ، أدركت بالفعل أي ناشر يمكنني أن أعرضه عليه.

بعد الكثير من المساومة ، نجد ناشرًا يرضي مؤلفنا قدر الإمكان ، ونتأكد من اتفاق الغلاف والتحرير معه. بعد إصدار الكتاب ، نحاول ، إن أمكن ، ترشيحه لجوائز أدبية مختلفة. نجري محادثات توضيحية طويلة مع المشاركين في عملية الجائزة ونجبر الصحفيين على قراءة مؤلفينا. وكالتنا قديمة بعض الشيء في هذا الصدد. نعتقد أن الوكيل الأدبي يجب أن يكون لديه اتصال يومي وثيق للغاية مع المؤلفين والناشرين.

بالطبع ، يختلف المسار الذي يسلكه الوكيل الأدبي مع مؤلف شاب وآخر بارز. عندما تعمل مع كاتب أثبت نفسه بالفعل في السوق ، يتم تفعيل آلية المنافسة بين الناشرين على مخطوطته. في حالة المؤلفين الشباب ، يختلف نمط السلوك تمامًا ، لأنه يتعين عليك إقناع الناشرين بالتفكير في نصه.

"بالنسبة للمجتمع الغربي ، الأدب الروسي هو القرن التاسع عشر"

في فرنسا وألمانيا ، يتم تمثيل كتاب النثر الرئيسيين لدينا بشكل جيد ، ولكن في السنوات الاخيرةلقد سئمت السوق العالمية بشكل ملحوظ من الأدب الروسي. يشتكي ناشر أجنبي بشكل متزايد من أن الرواية الروسية معقدة ومملة ، ومن المستحيل تمامًا بيعها. بالإضافة إلى ذلك ، بالنسبة للمجتمع الغربي ، فإن الأدب الروسي هو القرن التاسع عشر. حتى إذا كنت ترغب في العمل ضمن التقليد الحالي ، فلا يزال يتعين على الناشرين توضيح أن هذا هو تولستوي المبكر ، وهذا هو الراحل تشيخوف. ربما لا يوجد شيء جديد جوهري من شأنه أن يغير النموذج الأدبي ، فثقافتنا لم تنتج منذ ذلك الحين.

في الوقت نفسه ، يتم نشر الأعمال الأدبية المترجمة عالية الجودة بشكل نشط. جميع المجلات والصحف الأمريكية تكتب عن Petrushevskaya. حصل شيشكين بالفعل على أكثر من جائزة أدبية في ألمانيا. كل هذا يخلق خلفية مواتية لتوقعات القارئ والناشر. لم يعد الناشرون ينظرون إلى الأدب الروسي على أنه هامشي وغريب تمامًا. تعمل آلية اهتمام الموجة في عالم الكتاب. بمجرد ظهور كتاب واحد يطلق هذه الآلية ، تبدأ النصوص على الفور في الظهور التي تملأ الموجة بأكملها.

"يمكن للوكيل الأدبي دائمًا تحديد الموضوعات التي استنفدت نفسه"

نحن نعمل مع ما يسمى بالأدب العالي - النثر الحديث ، لذا فإن معايير اختيار المخطوطات غامضة للغاية. عند قراءة مخطوطة ، يجب أن يكون هناك إثارة على المستوى المادي حتى أفهم أنني أقرأ نصًا قويًا وعالي الجودة. يحدث هذا عندما يتناسب النص تمامًا مع مكانة أدبية معينة ويملأها تمامًا بنفسها. على سبيل المثال ، بعد أن قرأت الفصول الأولى من رواية "نساء لعازر" لستيبنوفا ، لم أستطع الانتظار حتى تكمل الرواية.

صحيح ، في بعض الأحيان يمكنك تقديم نص عالي الجودة لسنوات عديدة ، وسيقرأه الناشرون ، ويعجبون به ، ثم يرفضونه تحت ذرائع مختلفة. نحن الآن نعمل على مخطوطة فيلم كوميدي ، فيلم حركة العصابات "بطاقات ، نقود ، برميلان دخان" في تجسد أدبي. لكن جميع الناشرين يقولون إنهم لا يمثلون القراء المحتملين لمثل هذا الكتاب ، كما يقولون ، إنهم يفضلون الذهاب إلى السينما على شرائه. يبدو هذا الحكم سطحيًا بعض الشيء بالنسبة لي.

لحساب الرسم البياني ، يكفي قراءة عشر صفحات من مخطوطته. أتلقى حوالي عشرين طلبًا يوميًا ، وكل ثانية مخصصة للوحوش الفضائية. ومن كل هذا أجد ، على الأرجح ، اسمًا جديدًا خلال نصف عام.

بصفتك وكيلًا أدبيًا محترفًا ، يمكنك دائمًا تحديد الموضوعات التي استنفدت نفسها بالفعل. على مدار العشرين عامًا الماضية ، تم نشر عشرات الكتب في روسيا تلخص البيريسترويكا والتسعينيات. لقد أثرت قضية الأجيال هذه على أولئك الكتاب الذين دخلوا الآن سن الأربعين. ولكن بعد أن كتب عنه ليس فقط وحوش الأدب ، ولكن أيضًا كل من يستطيع ذلك ، أرفض مثل هذه المخطوطات.

"الكتابة لا يمكن أن تضمن للكاتب حياة مريحة"

الكاتب الروسي اليوم هو محترف يعمل بالكلمات: صحفي أو مدرس جامعي يدرك نفسه بشكل إبداعي في الأدب ، لكنه يكسب رزقه من خلال القيام بشيء آخر. لا يمكن لنشاط الكتابة المباشرة أن يضمن للمؤلف حتى الآن وجودًا مريحًا ، ووجود وكيل أدبي لا يلعب دورًا هنا. غالبًا ما نجري محادثات تعليمية مع المؤلفين ونثنيهم عن ترك وظيفتهم الرئيسية ، لأن سوقنا متقلب للغاية. أعرف بعض شعراء سانت بطرسبرغ الذين ما زالوا يرمون الفحم في الفرن ، لكن هذه مسألة صورة لا علاقة لها بالواقع.

يتراوح متوسط ​​حجم رسوم الكاتب في جميع أنحاء العالم (وفي روسيا أيضًا) من ألف إلى ثلاثة يورو. نأخذ عشرين بالمائة ، لأننا نتوقع دائمًا أن يطلب الوكلاء الفرعيون المشاركون في الترجمات النصف. كقاعدة عامة ، نتوخى الحذر دائمًا في المرحلة المتقدمة. في ظل ظروف عمل النشر الروسي ، لن يضمن أحد دفع الإتاوات للمؤلف. وهذا ما يفسر الرغبة في إخراج الناشر إلى أقصى حد في مرحلة توقيع العقد واستلام سلفة. يدرك المؤلفون أنه من المربح أن يكون لديك وكيل أدبي ، وأن يتقاسموا معه أتعابهم عن طيب خاطر.

1. ما هو الخصوم؟لإثبات حقي في الكتابة عن الموضوع المذكور ، أسارع إلى تقديم "أوراق اعتماد" أنشطتي. العقد الأول بين ناشر في موسكو وكاتب أمريكي يحظى باحترام كبير (لثماني روايات دفعة واحدة) وقعت عليه في صيف عام 1993 ، وهذه بداية عملي. في خريف نفس العام ، عُرض عليّ إنشاء وكالة أدبية دائمة تحت "جناح" دار نشر واحدة ، والتي لا تزال معروفة حتى يومنا هذا. في الواقع ، منذ ذلك الحين أصبحت litagentsnichayu. تم بيع وشراء أكثر من 300 عنوان ، وإجراء اتصالات طويلة الأمد بين الغربيين ، ومعظمهم من الأنجلو أميركيين ، والوكلاء والناشرين ، وجربوا أسواقًا غريبة مثل اليابانية ، وساعدوا في تنظيم أكثر من اثني عشر سلسلة نشر ، و "تم اختيار" مجموعة كبيرة من المتخصصين المؤهلين تأهيلاً عالياً (المترجمين والمحررين والمراجعين) ، الذين يعملون الآن ، إذا جاز التعبير ، "على غرار" وكالتي الأدبية ، وبالطبع "سافروا" تمامًا بين ناشري الكتب لدينا ، بدءًا من أولئك الذين لديهم الآن منسية ، وتنتهي بـ "الحيتان" الحالية. لذا فأنا أعرف ما هي ممارسة الوكالة الأدبية ، وكذلك المجالات ذات الصلة - حق المؤلف ، والتفاوض ، والتقييم واختيار الكتب ، والترجمة ، والتحرير ، وجميع أنواع الصعوبات التي تنشأ في هذه الحالة - ليست "في الأفق" على الإطلاق. يعتقد معظم الإخوة الكتابيين والنشر أن الوكيل الأدبي هو "فقط" بائع مخطوطات متجول لدور النشر و "مترجم" للعقد ، قادر على الدفاع عن مصالح المؤلف. قلة فقط يعتقدون أنه "يخدم" كضامن للصفقة وقمع القراصنة ، المترجم بيانات المطالبة والشخص الذي يقرر في أي شكل يبحث عن حل وسط بين الناشر والكاتب. بشكل عام ، هذا هو "عكاز" الكاتب في كل ما يجعل من نشر الكتب صناعة ... لذا ، لا يمكن اعتبار مثل هذا "البدائي" ، من الناحية العملية ، وكيلًا أدبيًا ، على الرغم من وجود الكثير من هؤلاء "المشغلين" ". ومن هو الوكيل الحقيقي - سأحاول أن أشرح الآن. لفهم تفاصيل نشاط الوكيل الأدبي ، يجب أن تتحدث على الفور عن الأجور والرسوم. بشكل عام ، يُعتقد أن الوكيل الأدبي راضٍ عن نسبة مئوية من الرسوم التي يتلقاها المؤلف ، وغالبًا في السوق "المحلية" يسمونها الفترة من 10٪ إلى 35٪. على الرغم من أن الرقم الأخير يحدث نادرًا جدًا ويعتبر مرتفعًا جدًا. لكنني سمعت عن مثل هذه المدفوعات ، وبمجرد أن رأيت عقدًا مع هذا المبلغ بالضبط من حصة الوكالة. في معظم المعاملات ، "يفك" المؤلف متوسط ​​مبلغ أتعابه بين الحدود المحددة لعمل الوكيل ، وتعتبر هذه ممارسة راسخة. لبيع الحقوق الفرعية (المترجمة) للمؤلفين الأجانب ، التي تم الحصول عليها ، كقاعدة عامة ، نتيجة للاتصال المباشر مع ناشر غربي أو وكيل أدبي ، فإن وكيلنا راضٍ بنسبة 10٪ ، أو ... لا يتلقى أي شيء. أدخل "الغربيون" هذه الممارسة في منتصف التسعينيات ، مع التركيز على الرسوم المنخفضة للغاية التي يتلقونها في البلدان النامية مثل الصين والهند ، وبالطبع روسيا. بين قوسين ، ألاحظ أن رسومنا أقل مما هي عليه في الصين ، وأقل بكثير منها في الهند. في حالة العمل "المجاني" لشخص غربي ، يُعتقد أن ناشرنا يجب أن يدفع ، وكم مرة "ينسى" القيام بذلك. أو يدفع مع هذا التأخير بحيث لا يمكن دائمًا تذكر من "أرسل" الأموال ولأي سبب. على النقيض من الأسطورة المقبولة عمومًا حول الوكالة الأدبية المنظمة "بشكل صحيح" ، يجب القول إنها مختلفة تمامًا. وهي مقسمة إلى الأنواع التالية - الوكالات "الإبداعية" ، والتي تعمل بشكل رئيسي في "تنفيذ" الكتاب ، والوكالات "القانونية" ، التي تعمل "فقط" في صياغة العقود والالتزام بها. هناك وكالات مجانية (أي ، يقوم الوكيل الأدبي بمراجعة المخطوطة و "يقبلها" بدون دفع مسبق) ، ووكالات مدفوعة (حيث يدفع المؤلف مبلغ "البداية" ، بناءً على حجم المخطوطة المقدمة) ، وهي وكالات كثيرة جدًا يصعب الوصول إليه ، ولكن إذا كنت قد حصلت عليه بالفعل ، فيمكنه الاعتماد على رسوم أعلى ، ولن تكون هناك مشاكل تقريبًا في نشر أي "أعمال". وبالطبع ، هناك وكالات "داخلية" تشارك في دفع المؤلف ومصنفاته إلى السوق "الخاصة" ، بين دور النشر الخاصة بها ، والوكالات "الخارجية" ، التي تهتم بشكل أساسي ببيع الحقوق الفرعية في الخارج وترجمة النصوص إلى لغات اخرى. بالطبع ، يتم إعطاء هذا "التوجيه" للوكالات لتلك البلدان التي توجد فيها "بوفرة" ، على سبيل المثال ، في الولايات المتحدة الأمريكية ، ولكن حتى هناك شكل نقيكل وكالة نادرة جدا. تميل الوكالات إلى التجربة من خلال طبيعة هيكلها ، مما يعني أنه يمكن "شراؤها" بسهولة لمقترحات مختلفة ، وحتى "مجردة" من أنشطتها ... ولكن بحدود معينة. يحتوي ما يقرب من ثلث الدليل السنوي للمتقاضين في الولايات المتحدة على إدخال يمكن تفسيره ، إذا تم ترجمته بشكل فضفاض ، على النحو التالي - "الوكالة لا تبحث حاليًا عن جهات اتصال جديدة." هذا يعني أن الأشخاص الذين يلعبون دور الحاسمفي أنشطة الشركة ، مثقلة بالعمل ولا تحتاج إلى أرباح "إضافية". يُعتقد أن هذا مؤشر موضوعي لمؤهلات الوكلاء والشركات ، وهو الدليل الأكثر واقعية على النجاح. من المنطقي أيضًا إبداء تحفظ من وجود دول بها عدد قليل جدًا من المتقاضين في شكلها الحقيقي "الداخلي" ، ولا شيء عمليًا. تطور مثل هذا "الوضع" ، على سبيل المثال ، في ألمانيا وفرنسا. لا تكون الوكالات ملزمة في حالة وجود ممارسة "إعادة طبع" مستمرة لكل كتاب حتى "تشبع" السوق بالكامل ، حيث تكون ثقة المؤلف في دار النشر لدرجة أنه يبرم عقودًا ، على سبيل المثال ، لمدة 30 أو حتى 50 عامًا ، حيث يتم ذكر مكانة مدير النشر للحقوق أعلى من "مزايا" أي وكيل أدبي. كقاعدة عامة ، يتمتع هذا المدير بسمعة تجارية لا تشوبها شائبة ، وإلى جانب ذلك ، فهو مسؤول شخصيًا عن الامتثال للعقود ، بحيث لا يمكن "التستر" على القرصنة (كما يحدث غالبًا هنا) بإفلاس مزيف. ليس لدينا أي من المكونات الثلاثة المحددة فيما يتعلق بالمؤلف والناشر ، ولن تظهر قريبًا. ليس لأننا لصوص شديد (الأشخاص ذوو الميول المشكوك فيها قد "غُسلوا" إلى حد ما من بيئة النشر ، لم يكونوا راضين عن "معدلات" الدخل للكتاب). كل ما في الأمر أن قانون حقوق الطبع والنشر لدينا تمت صياغته بطريقة تجعل التاجر "في الصدارة". وتؤدي هذه الممارسة إلى أزمة ، وقد ثبت ذلك بالفعل ، حيث دخلت صناعة الكتاب الفرنسية ، على سبيل المثال ، في أزمة أواخر الخمسينيات. بشكل عام ، على الرغم من أن هذا الاستطراد لا علاقة له بموضوع المقال ، إلا أنه ينبغي القول إن أي أحكام في القانون يجب أن "ترقص" من المؤلف والناشر - أي أنه سيكون من الضروري "الاستثمار" في القانون سعر ثابت لكل نسخة (نسخة) من الكتاب ، كما هو الحال في جميع أنحاء العالم. عندئذٍ لن نحصل على مجموعة من التجار وعدم القدرة على التحكم في مواردهم المالية ، الناتجة عن عدم القدرة على التحكم في أسعارهم ومبيعاتهم ، ولكننا لن نحصل على التكرار "المحظور" والممارسة سيئة السمعة المتمثلة في "تشبع" السوق ، حتى انخفاض السعر من مخزونات "السلع" الموجودة في مستودع تاجر جملة غير ملائم للكتب. لذلك ، من حيث المبدأ ، سنحتاج إلى مرافعات. إنهم لا "يموتون" كتابًا مثل الناشر الذي يضعه جانبًا عن طريق "الضغط عليه" مرة واحدة. لا تعوقهم "الصعوبات" التي يواجهها بائعي الكتب ، الذين غالبًا ما يكونون في "مواجهة" مصالح المؤلف والناشر. هم أكثر قدرة على الحركة ، وأكثر حرية و "عدوانية" في احساس جيد. أخيرًا ، غالبًا ما يكونون أكثر ذكاءً وأكثر خبرة. وهم مهتمون ببيع حقوق الكتب .. لكن ما الذي يمنعهم؟ قد تبدو الإجابة متناقضة - عدم استعداد المؤلفين. بحلول الوقت الذي يتلقون فيه المال ، يبدأ مؤلفونا في الجدل "بحماسة" شديدة حول ما إذا كان عمل الوكيل يستحق المال الذي سيتعين عليه دفعه. وفي بعض الحالات ، يحاول الوكيل الخداع بطريقة أو بأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، يطلب المؤلف دائمًا من الوكيل إرفاق المخطوطة مرة أو مرتين ... ثم يذهب إلى الناشر ، ويطلق على نفسه اسم كاتب "مروج" بالكامل. في الغرب ، لن يبذل أي وكيل جهدًا محمومًا في اللحظة الأولى والأكثر صعوبة في أي مهنة كتابة ، إذا لم تأخذ في الاعتبار الأرباح التي يمكن الحصول عليها حتى بعد "البداية" ، عندما يبدأ المؤلف في "القيادة سلع نظيفة ". إن "خيانة" الكتاب هذه "تقضي على" جميع الوكلاء ، حتى أكثرهم نزاهة. ثالثًا ، يجب أن يؤخذ هذا أيضًا في الاعتبار ، فالكاتب لا يتسامح مع التعديلات "التجارية" التي يقوم بها الوكيل ، إذا جاز التعبير ، "في متناول اليد". حتى لو كان للوكيل إنجازاته الأدبية ، إذا كان يعلم ظروف السوق، التي يعمل فيها ، "تسبق المؤلف بثلاث كتل" - مع ذلك ، يُنظر إلى أي تعليقات على أنها تدخل من قبل "هاوٍ" في العملية الإبداعية. هذا لا يتعارض مع المتقاضي فحسب ، بل يجعل عمله مستحيلًا في كثير من الأحيان. وأخيرا ، الأخير. يكاد يكون من المؤكد أن الوكيل الأدبي يرفض المخطوطات غير المهنية ، لكنه ليس محررًا ، حتى لو كان بإمكانه تحسين نص ضعيف ، فلن يفعل ذلك ، لأنه ليس وظيفته. ونادرًا ما تطرح النصوص المهنية في بلدنا على الطاولة لأشخاص جديرين بالثقة بحيث لا يجب أن "تقلق" بسبب حالتين أو ثلاث حالات سنويًا. واتضح أن ضعف وتخلف "البيئة" التي تزود النصوص ، وندرة وقلّة عدد الكتابات الأخوية ، ببساطة ، لا "توفر" شروطًا للبقاء الاقتصادي للعامل "الداخلي". ولكن ما الذي يفعله إذن ، وما هي ممارسته ، وما هو "محتوى" الأحكام التي تمت صياغتها أعلاه ، إذا جاز التعبير ، لـ "نظرية" الوكالة؟ 2. ماذا يفعل الخصوم لدينا حقًا؟ في الغالب ، يتلقى الوكيل المخطوطات ، حتى لو طلب عدم إرسالها. لكن يتم إرسالها على أي حال ، لأنه بالنسبة للكتاب المبتدئين ، أو أولئك الذين لم تعد لديهم الطاقة "لبيع" أعمالهم الأدبية ، فإن هذا هو الحل الوحيد "المناسب". إن سهولة "إذن" المؤلف ببيع المخطوطة تدفع الناس بسلسلة من المغامرات على هذا الطريق. من الغريب ، في بعض الأحيان ، أنه يعمل ، يتم "إرفاق" المخطوطة ، ومن ثم يعتبر هذا "الشفيع" نفسه بالفعل وكيلا كاملا. نعم ، ويعتقد المؤلفون ذلك ... في الحقيقة ، لا أعرف شخصًا واحدًا قد يرفق مخطوطات عدة مرات ، ولم يكن هناك حديث عن أنه عامل "تثقيب". رغم أنه في الحقيقة ليس وكيلاً. هناك نفس الاختلاف بين الفتاة التي تقدم صديقتها إلى صديقها المحتمل ، وخاطبة محترفة لديها خبرة و "قاعدة بيانات" مع الخاطبين ، ومعرفة بالقوانين النفسية التي تعمل في هذا "مجال النشاط الصعب" "... في حالتنا ، يجب أن نفهم أن الشخص الذي أرفق" ببساطة "المخطوطة ليس متخصصًا بعد - فهو لا يعرف" قواعد اللعبة "التي شارك فيها ، ولا يعرف الصعوبات التي غالبًا ما تنشأ بين ناشر غير ذكي جدًا والمؤلف ، ولا يعرف طريقة للتغلب عليها. ولكن ماذا تفعل إذا رفض الوكلاء "الحقيقيون" في كثير من الأحيان العمل مع مؤلفينا لأسباب معروفة لنا بالفعل؟ حسنًا ، أولاً ، لا يزال من الممكن "إقناع" الوكيل بالتعاون ، وليس بالضرورة من خلال تقديم أجر لا يمكن تصوره. المال "الأفضل" هنا هو ما يلي - موضوع العمل ، والقدرة على الكتابة ، ووجود شخصيات مثيرة للاهتمام ، وتجربة حياة المؤلف ... أنا شخصياً "أستسلم" للخطاب الصحيح والغني والدقيق. بمجرد أن أسمع شخصًا يمكنه "التفكير بصوت عالٍ" ، بدأت أشك في أنه يستطيع التفكير "كتابةً" ، وأوافق على قراءة المخطوطة. هذا ، بغض النظر عن مدى صعوبة تسليم المؤلف أعماله إلى أي وكيل أدبي ، فإنه لا يزال في بعض الأحيان قادرًا على القيام بذلك. والوكيل الجدير ، إذا كان يحب النص على الأقل بالنسبة لبعض المكونات ، فسيشارك بالتأكيد في "دفعه" إلى دار النشر ، لأنه بغض النظر عما قلته من قبل ، فإن المخطوطة المعقولة ستساهم أيضًا في صورة وكيله. الوكيل "المنشغل" بالمخطوطة أفضل من الخيار عندما يجر المؤلف نفسه حول دور النشر ، مستمعًا إلى اللوم حول عيوب النص. لأن الوكيل سيجبر المؤلف نفسه على تصحيح هذه العيوب ، والتصحيحات التي يتم إجراؤها "بأمر" من شخص مطلع هي درس قيم لا يُنسى. لن يقوم أي ناشر بهذا. إما أنهم سيرفضون "المادة" المقترحة ، أو يقومون بإجراء جميع التصحيحات بأنفسهم ، وبالتالي قد يتوقف التطوير "التقني" للمؤلف. مررت عدة مرات في السنة على الأقل بمثل هؤلاء الكتاب الذين كتبوا نصًا ناجحًا واحدًا (أو حتى أكثر من واحد) ، دون "تصحيحه" بشكل كافٍ تحت "توجيه" معلم متمرس ، ويعتقدون أنهم يستطيعون الكتابة - في الواقع ، لقد تم نشرها بالفعل ... وقد يكون من الصعب جدًا ، وأحيانًا المستحيل ، "خيبة أملهم". عندما تصل المخطوطة إلى شرط "المبيعات" ، يكون الوكيل مفيدًا في حالتين أخريين على الأقل. إنه يمنع (إذا كان يعامل عمله بمسؤولية) المؤلف من "النشر" على الإنترنت - لمجرد أن عددًا من دور النشر ، بعد أن علم أن المخطوطة قد "أضاءت" بالفعل في في شكل إلكتروني، لن يفكروا في ذلك ، لكن هذه دور نشر "ناجحة" ، كقاعدة عامة ، تلك التي يعتمد عليها الوكيل الأدبي الذكي في المقام الأول. ثانيًا ، يقوم الوكيل بتعليم المؤلف ، كما ذكرنا سابقًا ، أن يلتزم بالقواعد ، لا أن يخالفها. كما ترى ، فإن "علامة" الوافد الجديد هي عدم القدرة على التحدث بشكل مناسب مع الناشر ، دون توقعات عالية. لن أنسى أبدًا كيف شاهدت "الظاهرة" المذهلة لكاتب شاب أحضر قصته الأولى القصيرة جدًا إلى دار النشر ، ولكن قبل ذلك ، كان قد كتب عدة سيناريوهات "عن الحيوانات" للتلفزيون. لم يأت بمفرده ، ولكن مع صديقة كان من المفترض أن تنظر إليه ، وتضرب عينيها بحماس ، ومع صديق يسميه "وكيله" ، رغم أنه كان نفس وكيل رصاصة مصنوعة من الطين. وقاد المفاوضات ، فورًا "اشتراط" حقوق البيع "في الخارج" ، مطالبًا بالترويج الإعلاني على "التلفزيون" في "وقت الذروة" ، مشيرًا إلى شروط تكييف الفيلم لعمله ... بشكل عام ، تحقيق نصف هذه المتطلبات رفضت دار النشر له العمل. هذا عندما أدركت أن هذا هو بالضبط "الفجوة" بين سلوك المؤلف و "الإرهاق" الدائم للناشر ، والذي يمكن أن يصل إليه ما يصل إلى مائتي مخطوطة شهريًا "عن طريق الجاذبية" وتسبب في مهنة وكيل أدبي . كما ترى ، فإن المحرر ببساطة أكثر راحة في التواصل مع ملف شخص مطلع . إن "ملاءمة" المفاوضات الخاصة بجانب النشر للوكيل "تبرر" مهنته ، خاصة إذا قام بالعمل التمهيدي بجودة عالية - فقد قرأ المخطوطة ، وساعد في "إنهاؤها" و "حسب" دار النشر بشكل صحيح تنطبق على. لكن مثل هذا العمل عدة مرات في السنة لا يوفر الدخل اللازم "للمحافظة على سروال" الوكيل. لذلك ، يبدأ الكثيرون ، كما يبدو لهم ، في "كسب المال" بنجاح من خلال تجميع منشورات "كشط" ما قبل تقليدية (نُشرت قبل عام 1973 ، عندما وقع الاتحاد السوفياتي على اتفاقية جنيف بشأن حق المؤلف) من المكتبات. لسبب ما ، يعتبر هذا أيضًا ممارسة وكالة. في الواقع ، فإن الشخص الذي "يزيح" الكتب في المكتبات ، أو "يقتحم" خزائن دور النشر السوفياتية ، والتي ظل العديد منها بعيدًا عن المساس حتى يومنا هذا ، هو نفس الوكيل الأدبي ، على سبيل المثال ، ببليوغرافي. هذا ، لا شيء ، لأن كل شيء قد تم "تأليفه" من قبله ، وبشكل أكثر دقة. مثل هذا الرقم هو ببساطة "صياد حر". أفضل سيناريو. لأن هناك أيضًا "لصوص" صريحين لا يهتمون على الأقل بالمكون الثقافي لنشاطهم (بصرف النظر عن العنصر الاقتصادي) ، "يفكرون" فقط في محفظتهم. لكن هذه تظهر دائمًا وفي كل مكان ، لذلك لن نتحدث عنها. من المحتمل أن تكون هذه الممارسة "تبسيطًا" لأنشطة الوكيل الأدبي "العادي" ، مما يسمح له بالبقاء ، أي الاتصالات مع الوكلاء والناشرين الغربيين ، وتقديم كتبهم على أراضي روسيا ، وإبرام العقود كوكيل فرعي و ، بالطبع ، الحفاظ على شروط هذه العقود. بعد إقامة اتصالات فعالة مع الغربيين ، يمكن للوكيل الفرعي أن يتصرف بطريقتين. إما لتمثيل المؤلفين الغربيين على قدم المساواة مع مخطوطات مؤلفينا ، أو لتجربة ما ، إذا رغبت في ذلك ، يمكن أن يسمى ممارسة "عامل التعبئة". يختار هذا الكتاب "تحت الناشر" الأعمال ، "الروابط" (حزمة - اللغة الإنجليزية ، التجميع ، الحزم) تحت غلاف واحد أو في سلسلة ، ويوفر الترجمة والتحرير والتصميم الفني ، أي ينفذ الدورة الكاملة للعمل التحضيري ، ثم يبيعها إلى شخص ما - شخص "يستثمر" في تكرار وبيع المنتج الناتج. ومع ذلك ، في بعض الأحيان ، يبيع القائمون بالتعبئة غير الكسالى الكتب أيضًا ، ومن هذا المنطلق "يحصلون" على الأموال اللازمة لمواصلة وجودهم. يظهر الفرق بين كلا الخيارين "بالعين". تتطلب الوكالة الفرعية "من" الغربيين خبرة ومهارة ودقة ومرونة نفسية ، لكنها لا تشمل عنصر النشر. والتعبئة والتغليف "تقريبا" دار نشر فقط بدون تكرار. نظرًا لأن مؤلفينا لا يلجأون أبدًا إلى شركات التعبئة والتغليف ، فإن هذه المهنة "ليست معروفة جدًا" ، ولا يمكن أن يكون لدينا سوى عمال التعبئة الذين يتوجهون إلى "الغرب" ، والذين يشاركون في شراء الحقوق "من هناك" ... لذلك نطقنا بهذه الكلمات - حقوق "من هناك". 3. الشراء والبيع من هناك.ظهرت وكالة "الغربيين" الفرعية في أوائل التسعينيات كاستجابة للحاجة إلى ملء قوالب دور النشر في غياب الكتب التي تقدم أفكارًا شيوعية جديدة غير طحلبية. بالطبع ، لم تكن هذه أفكارًا "جديدة" تمامًا لأولئك الذين ألقوا نظرة على الفهارس. الناشرون الغربيونلكن الصعوبة لم تكن في تكييف هذه الأفكار. وفي تنظيم اتصالات طويلة الأمد حتى تعمل. لذلك ، تبين أن جميع الفاعلين معنا هم من "المشتق" الغربي. شراء الحقوق "من هناك" المهارات المطلوبة - معرفة جيدة باللغات ، والقدرة على الاختيار أحيانًا من بين عشرات الكتب "المتشابهة" تقريبًا (وهو ما لم يكن الحال في روسيا آنذاك - كان يُعتقد أن العنوان الوحيد "يغلق الموضوع" ) ، والقدرة على تخفيض الأسعار غير "الدولية" بأدب ، والمبالغ فيها وفقًا لمعاييرنا ورسومنا وتوجهاتنا في جهات الاتصال المحتملة. الحقيقة هي أنه في ذلك الوقت كان الغربيون يتواصلون معنا "بسهولة" للغاية ، وكانوا فضوليين للنظر إلينا "عن قرب" ، وقد أدى ذلك ، على سبيل المثال ، إلى عدد كبير من الاتصالات "غير الضرورية" وغير المنتجة. ما زلت أتذكر برعب المعارض الدولية في ذلك الوقت - تجاوز عدد المفاوضات اثنتي عشرة في اليوم ، وهذا هو 5-7 ساعات من العمل "للتلف والتلف" ، بينما كان من الضروري شرح الموقف ليس فقط زميل غربي ، لكن ل أكثرإلى بعض "ممثلي" دار النشر من بلدنا ، الذين بدا أنهم يريدون "وضع رأسه" في الموقف ، معتبرين نفسه شخصية "حاسمة" في مجال النشر ... وتجدر الإشارة هنا إلى أن مثل هذا الوكيل أحيانًا يبدو وكأنه مدير حقوق عادي. لكن فقط في الخارج. الفرق هو أن المدير هو منفذ ، وسكرتير تقريبًا في دور "دولي" ، في حين أن الوكيل هو مبتكر سياسته القانونية الخاصة بالكتب ، ولا يراها أحد غيره. صحيح ، يجب أن يقال أنه حتى الآن لم يعد هناك أي عملاء غربيين أذكياء "محض". وقد أدى الاتجاه نحو توحيد اهتمامات النشر والإنتاج إلى "إثارة" جميع فناني الأداء المحترفين إلى حد ما ، مطالباً إياهم "بالاستسلام" على وجه التحديد لوضع مدير الحقوق. حتى أولئك الذين تم "إضفاء الطابع الرسمي" عليهم في السابق في مؤسسات وكالة صغيرة على أساس أو آخر تم شراؤهم ببساطة ، وبعد ذلك بقليل أعيد تنظيمهم لتلائم احتياجات "الأعمال التجارية الكبيرة". بطريقة أو بأخرى ، نجح "المخطط" ، وحتى الأعباء الزائدة في ذلك الوقت ساهمت في التعجيل - على الرغم من أنني لن أقول أنه لا لبس فيه دائمًا - إدخال وجهة نظر الوكالة "لدينا" في البيئة غير المألوفة للغرب صناعة الكتب. و "ذهبت" الكتب من هناك. علاوة على ذلك ، تبين أن تدفقهم كان "تلقيحًا" ناجحًا لبعض الأنواع - رواية نسائية ، علم النفس اليومي (المساعدة الذاتية - اللغة الإنجليزية ، المساعدة الذاتية) ، الكهانة ، الاختبارات الشعبية ، كتب عن أسلوب حياة صحي ، على بعض الألعاب الرياضية ، على أجهزة الكمبيوتر ، في بعض الموضوعات العلمية الشائعة. أدى هذا التيار إلى ظهور عدد من الأوهام بأن مؤلفينا لديهم نفس الفرصة لدخول السوق الغربية كما يأتي الغربيون إلينا. مرة أخرى ، هذا وهم. السوق هناك مشبع للغاية بحيث يجب أن يكون مفهوماً أن "الترويج" لأي مؤلف ، وخاصة الأجنبي ، في الغرب يتطلب استثمارًا ضخمًا للأموال (أبدأ دائمًا في "التجاعيد" عندما يُعرض علي بيع أعمالنا ، حتى المؤلفين المشهورين هناك ، على سبيل المثال ، باللغة الإنجليزية). بعد كل شيء ، من السخف الاعتقاد بأن الوكيل الأدبي يمكنه فعل ذلك فقط لأن لديه معارف (في بعض الأحيان العديد من المعارف) في نشر الكتب الغربية. خصوصا في مؤخرا، لأن الموضوع "الشيشاني" قوض بشكل خطير أي خيارات للتعاون تقريبًا. ومن الصعب للغاية إلقاء اللوم على الغربيين هنا - فهم وطنيون بطريقتهم الخاصة ، وإذا كان موقف بلادهم هو أن الروس "إمبرياليون مرة أخرى" ، فهم كذلك. إن الفهم بأن وسائل الإعلام الخاصة بهم لا تعبر عن الحقيقة ، وأن هناك العديد من الفروق الدقيقة في هذه المشكلة المؤلمة ، ليست بأي حال من الأحوال بين الكثير. من أجل التغلب على هذا "التأثير" ، كتبت "رسائل" بعيدة جدًا عن روتين الوكالة الأدبية ، تقريبًا بالتقارير السياسية. صحيح ، كنت أعرف لمن أكتبهم ، وحاولت أن أجعل وجهة نظري ذكية ... كل هذا لن يتعلق على الإطلاق بممارسة الوكالة الأدبية ، إذا لم "تنفجر" الروابط التي تطورت على مر السنين . هناك عقبة أخرى تتمثل في نوع معين من رجال الأعمال لدينا ، والذي حدده الغربيون بدقة بمصطلح "لا مشاكل" - هؤلاء هم الأشخاص الذين يستجيبون لجميع الصعوبات بهذه العبارة الراسخة ، حتى في حالة وجود المشاكل بشكل موضوعي. وبالطبع ، لا يسع المرء إلا أن يذكر العدد الهائل من الأشخاص الأخرق الذين يحاولون "إفساد" الأشياء بطريقتهم الخاصة ، مع جهل كامل لكيفية عيش وعمل ناشري الكتب في الغرب ، مما يؤدي إلى انطباع غير مواتٍ للغاية في عام. لكن هذه لا تزال مفهومة بطريقة ما. أكثر ما لا يعجبني هو "جهات الاتصال" لدينا ، الذين ، تحت ستار الوكلاء ، "يعترضون" شركاء غربيين محتملين ، من المفترض أنهم "يعملون" في السوق الروسية ، لكنهم يشترون الحقوق فقط "لأنفسهم" ، معتقدين أن بهذه الطريقة "أوقفوا نشاط المنافسين. في الواقع ، هؤلاء هم "محتالون يتاجرون بالشكل الصحيح" ، ولم يعد هذا غباءًا ، وليس احترافًا ، بل يعد انتهاكًا ضارًا أخلاقيات العمل، ومثل هؤلاء "الفاعلون" كالأعشاب الضارة يتناثرون بشدة في صناعة نشر الكتب. صحيح ، لقد تعلموا مؤخرًا التعرف عليهم ، تم رفض "خدماتهم" بمهارة. لأنه بين ممثلينا "عن الغرب" بدأ العمل بنظام من التوصيات والسمعة ، رغم أنه ليس كاملاً. أصبحت "البوابات" التي يمكن "الدخول" إليها كوكيل فرعي وناشر شريك لشركة غربية مرموقة أضيق. ولكن من أجل عدم الوقوع في أي من هذه الفئات غير الملائمة حتى عند "حافة" نشاط الفرد ، فمن المنطقي ، على ما يبدو ، سرد أخطاء نموذجيةناشرًا عند العمل مع الغربيين. وكذلك بالتعاون مع وكلائنا. 4. ما هي الأخطاء التي يجب على الناشر ألا يرتكبها. بادئ ذي بدء ، للأسف ، يجب أن أشير مرة أخرى إلى أهم "وصية" لناشر الكتاب - لا تسرق. هذا أمر جاد. لم يكن تطور الصناعة في بلدنا يسير في طريق مستقيم ، فقد استجاب العديد من الناشرين لجميع "العقبات" الناشئة "بسبب" ممارسة تجارة القانون مع تطبيق القانون "الفاسد" التقليدي ... بدون حتى يلاحظ أن جزء الإيرادات أصبح أقل فأقل ، وأن المركز في السوق لهؤلاء "المخترعين" مع دفاترهم "يتناقص" بشكل حاد. في الواقع ، فإن القرصنة المتفشية والمربحة للغاية التي حدثت ، على سبيل المثال ، مع تكملة ريبلي ، ذهب مع الريح ، عندما تناثرت النسخ فعليًا في جميع أنحاء البلاد بمئات الآلاف ، أصبحت شيئًا من الماضي. لكن هناك المزيد والمزيد من الآليات "للتأثير" على القرصان ، لكبح جماحه "من خلال" المحلات والمطابع. والأهم من ذلك ، توجد أمثلة بالفعل عندما لا يربح مثل هذا القرصان أي شيء ، حتى بعد تغيير العلامة قبل محاولة جديدة لدخول السوق. بمعنى ، "سرقة" شيء ما مرة أو مرتين ، يمكنك وضع حد للعلامة التجارية لدار النشر وحياة الأشخاص العاملين فيها. الشيء الثاني الذي يجب على الناشر تجنبه هو اعتبار الوكيل الأدبي "عائقًا". يبدو أن هذا الرأي سخيف في البداية ، ومع ذلك فقد وجد "أتباعه" بعد مقال نُشر مرة في "KO" تحت تأليف السادة. ميخائيلوف وبلياخيروف. لن أجادل هنا ، أنا فقط أقترح تحليل الوضع بشكل مستقل وصادق. يمكن أن يقتنع الجميع بأن وجهة النظر هذه ، حتى ظاهريًا ، لا تؤدي إلى ممارسة "مربحة". ثالثًا ، كما قلت ، من المهم التمييز بين مدير الحقوق والمتقاضي. من بين الأوائل كان الناس ... "ببساطة" يعرفون اللغة الإنجليزية ، أو لغة "قوية" أخرى. على الرغم من حقيقة أنهم "نوعًا ما" يوافقون على العمل براتب أقل وأنهم مطيعون للغاية ، إلا أنهم يعانون من "العيب" المتمثل في أنهم ، كقاعدة عامة ، ليسوا "مهتمين" بالكتب. هذا يعني أنهم ببساطة لا يفيون بالوظائف الناشئة عن اختيار الكتب ، وهو أمر ضروري في ظروف المنافسة الملحوظة بالفعل ، "مما يؤدي" بشركاتهم إلى خسائر مالية فادحة تمامًا. أعرف "مديرين" قاموا فعليًا بتدمير الناشرين الآخرين ، أو في أفضل الأحوال ، قاموا بإبطاء نشاطهم لعدة أشهر. الخطأ الرابع سيكون مضحكًا إذا لم يحدث كثيرًا ، وقد "تحطم" الناشرون الأذكياء جدًا بشأنه - نحن نتحدث عن إرسال نسخ حقوق الطبع والنشر ("المجانية") إلى صاحب حقوق الطبع والنشر. لسبب ما ، "ينسى" الكثيرون هذا الشرط ، المنصوص عليه دائمًا في العقد ، وبسبب وجود سبع إلى عشر نسخ من الكتاب (أو حتى أقل) ، فإنهم يفقدون بشكل لا رجعة فيه شركاء غربيين قيّمين. إن محاولة "تخليص" هذه الخطيئة بعد فترة ، كقاعدة عامة ، لا تؤدي إلى النجاح. كما ترى ، ينظر الغربيون إلينا ، "أصدقائهم الروس" ، حرفياً من خلال عدسة مكبرة ، وإذا بدا لهم أنهم يُعاملون بشكل غير صحيح ، فإنهم على الفور "يتوقفون" بلا رحمة. لأن إرسال هذه الحالات في الوقت المناسب يعتبر تقليديًا أحد أكثر اختباراتها "إقناعًا". لا يوجد شيء يجب القيام به ، هكذا يتم "ترتيبهم". تقريبًا نفس "القصة" حول الالتزام بوضع حقوق المؤلف الخاصة بالمؤلف على ظهر العنوان أو العنوان ، كما هو أيضًا "متفق عليه" دائمًا في العقد. بالإضافة إلى "الشرط" لإعطاء عنوان العمل واسم المؤلف باللغة الأصلية ، والتي غالبًا ما يتم "نسيانها" لسبب ما. هذا هو الخطأ الخامس ، الذي أصبح الآن "نادرًا" أكثر مما كان عليه قبل عامين ، لكنني أعتقد أنه يتم القضاء عليه على وجه التحديد لأنه في "اختبار الشراكة" هذا كان الغربيون مصرين تمامًا منذ البداية ، وأولئك الذين غالبًا ما جعلوه ببساطة غادروا دون "مشاركتهم". لم تشهد صناعتنا أكثر الأوقات "متعة" في السنوات الأخيرة ، وغالبًا ما يحدث هذا الوضع ، وفقًا لـ علامات خارجية ليست قوة قاهرة ، في الواقع هي كذلك. في مثل هذه الحالات ، إذا كنت لا تريد خداع شريكك الغربي ، فعليك أن تشرح له نفسك ، وتثبت صدقك وحسن نيتك ، ورغبتك وقدرتك على الخروج من نزاع غير سار لكلا الطرفين دون الإخلال بالالتزامات. هذا جيد. تكمن المشكلة والخطأ السادس لناشرينا في أنهم لسبب ما لم يخبروا الغربي ، بل علقوا عليه "الشعرية على أذنيه". هذا هو المكان الذي يأتي فيه "العيب". الغربيون ، كقاعدة عامة ، ليسوا أغبياء منا ، وغالبًا ما يكونون أكثر تعقيدًا ، وبالتالي فإنني أتفاعل بشدة مع "تجميل" الموقف ، وكذلك على عادة "البكاء" عليهم دون داع. خاصة في الآونة الأخيرة. ومن هنا نصيحتي - لا تكذب! أولئك الذين اتبعوها ، كقاعدة عامة ، حلوا مشاكلهم ، في حين أن أولئك الذين بدت لهم "المعكرونة" وكأنهم "مخرج" من الوضع يفقدون بسرعة كلا الشريكين وفرصة العمل مع الكتب المترجمة. وآخر. بالطبع ، يمكنك العمل مع الوكالات والناشرين الغربيين عن طريق المراسلة. ليس من الصعب الآن إتقان الإنترنت ، بشكل فوري تقريبًا من حيث السرعة. لكن في الوقت نفسه ، من المستحيل عدم "التألق" مرة واحدة على الأقل كل عام في أحد المعارض الدولية. نحن في فرانكفورت "الأنسب" ، بالمناسبة ، نحن الأكثر ديمقراطية وودًا. لكن هناك انطباع قوي للغاية ، على سبيل المثال ، من خلال إدراج مشارك في القوائم العامة أو على الأقل ضيف ، أو شركة أو شخص مسؤول من شركة معرض لندن. الحقيقة هي أنه وفقًا لفهارس هذا المعرض "الإنجليزي" يتم تقييم نشاط الشريك الروسي "الغامض". وهناك طريقة أخرى ، أكثر صعوبة ، وهي "ترتيب" اتصالات طويلة الأمد ، وغالبًا ما تكون غير رسمية للغاية مع شريك غربي ، ولكن هذا يستغرق وقتًا ومثابرة ومهارة ورغبة في "أن نكون أصدقاء" مع أشخاص مختلفين جدًا من الناحية النفسية. ، وبالطبع ، عملية شراء متكررة من الناحية الفنية لأي كتب منه. إذا لم تكن هذه الصفات موجودة - والعديد من ناشرينا ، باستثناء الناشرين "الأكثر تقدمًا" ، لا يمتلكونها - فقد لا ينشأ "التعاون" على الإطلاق. الآن سأقدم بعض الرسوم التوضيحية - التي لا أحبها شخصيًا. ليس "من حيث" الترويج الذاتي ، ولكن لأنه على الرغم من أن هذه "الأخطاء الفادحة" ليست خطأ حقيقيًا ، ومن غير الحكمة تضمينها في القائمة أعلاه ، يجب أن يكون الناشر على علم بها. لذا ، أوقف كل - أكرر ، كل - الاتصالات مع أي شريك ، إذا كانت دار النشر "تأخذ" كتابي. لا يهم أيهما - إعادة إصدار رخيص في غلاف ، أو ألبوم صور باهظ الثمن لا غنى عنه لعملي. ولا يهم من سرقها - رئيس التحرير ، الذي "اعتقد" أنه هو الوحيد الذي قد يحب الكتاب ، أو مترجم عشوائي يحاول بهذه الطريقة الحصول على "تذكار" لعمله. ليس من الجيد التحدث عن ذلك ، ولكن بطريقة ما سلمت للسيد أوسبنسكي ألبوم الصور "Material World" ، وهو منشور حيث أعتقد أن كل شيء تمتلكه الأسرة العادية في 47 دولة في العالم ، من المرحاض والمقالي للسيارات. منشور مثير للاهتمام و "برهاني" لروسيا في تلك اللحظة. لم أر هذا الألبوم مرة أخرى. وأنا لا أعمل مع Vagrius. هناك سبب ثان لتوقفي عن التعاون. الأمر أكثر تعقيدًا بعض الشيء ويحتاج إلى بعض الشرح. في المرحلة الأولية ، عندما يفكر الناشر في الكتالوجات الغربية ، ويفرز الخيارات ويقيّم قدراته المالية ، يكون كل شيء تقريبًا ممكنًا - أن تكون متقلبًا ، وتطالب بمطالب باهظة ، وتفاوض على السلف والعائدات ، ولكن ... عندما يتم التفاوض على الشروط والأهم من ذلك ، عندما يرسل الشريك الغربي العقود ، تتوقف كل أنواع "الاهتزازات". العقد ، حتى لو بدا سخيفًا - على الرغم من أن هذا ، كقاعدة عامة ، لا يحدث - فمن الأفضل الوفاء به. هذا هو المكان الذي "غالبًا" فجأة "ينقلب" شخص من القيادة ويحاول إعطاء الاتفاقية "حركة عكسية". وهذا لا يمكن القيام به. لأنك لا تستطيع أن تشرح لأي من الغربيين أن مدير الحقوق تبين أنه غير قادر تمامًا - إما أنه لم يخبر إدارة شركته ، أو أن هذه الإدارة ذاتها كانت كسولة للغاية بحيث لا يمكنها التفكير بشكل مبدئي في العمل المخطط له. إنهم يعتقدون - وبحق - أن القرار قد تم اتخاذه ، بينما أمضوا وقتًا عالي الأجر (على عكس أسعار مديرينا "القانونيين") لإعداد العقود وتنفيذها ، وبالتالي فإن الناشر الروسي ملزم بالوفاء هو - هي. بالمناسبة ، عندما أحذر ناشرينا من هذا "الغرابة" ، فإنهم يعدون بأخذها في الحسبان. لكن عدة مرات كان لدي عقود ، أُرسلت بالبريد ، تبين أنها "لم تعد" ضرورية. ثم عليك أن تغادر ، حتى من ناشر لديه برنامج مثير للاهتمام. لهذا السبب ، على سبيل المثال ، أنا لا أعمل في Veche ، التي رفضت الوفاء بأكثر من عشرة عقود ، ومع ثلاث دور نشر أصغر. هناك "هراء" غربي آخر من الأفضل أن يحسب له حساب ، على الرغم من أنني هنا لم أعد "أجاهد" لقطع العلاقات فورًا ، وهو مطلبهم بإرسال تقارير عن حالة "المبيعات" للكتاب وبقية التداول في المستودع. والغربيون أنفسهم لا يطلبون ذلك بشكل صارم ، بعد أن تعلموا أنه ليس لدينا مثل هذا النظام المثالي الذي لديهم ، نظام محاسبة حاسوبي لكل نسخة في أي وقت ، في أي ركن من أركان الدولة. إنهم يتساءلون فقط عن سبب صعوبة الحصول على هذه المعلومات ، إذا لم نعلن في العقود عن "شروط" بيع الكتب ، ولكن مع مراعاة مخازن النشر فقط. لكن على الرغم من ذلك ، فهم يدركون أنه إذا لم يكن الأمر كذلك ، فإن "تحميل" ناشرينا بعمل "إضافي" قد يكون مكلفًا لشخص ما. وهم يتراجعون. لكن إذا "استراح" الغربي ، فمن الأفضل إجراء هذا الحساب على الأقل بشكل تقريبي. لأكون صريحًا ، لم أرغب حقًا في ذكر "الافتراضات" المذكورة أعلاه ، مع الأخذ في الاعتبار بساطة روحي أن الناشرين العقلاء أنفسهم "ذوي الشارب" ، والباقي يجب أن يدرسوا ، أو سيتعين عليهم رفض النشر كتب "من هناك". لكن الممارسة تدل على أن ناشري الكتب يعتقدون أنهم يعرفون كل شيء في العالم أفضل بكثير من أي "مستشارين جانبيين" ... ويلاحظ هذا فقط في ارتباط دور النشر "الوسطى" ، والتي في المستقبل القريب ، ما لم يكن هناك شيء غير متوقع سيحدث ، سيحاول الأكثر "نشاطًا" في السوق. يتضح هذا بشكل خاص في لحظة "اختيار" الكتب ، وتقييم جدواها التجارية ، والتي ، عند العمل مع الغربيين ، تنمو أيضًا - بسبب تطور أسواقهم - إلى مشكلة خطيرة. في الواقع ، هناك العديد من الكتب "الموجودة" ، وفي هذا "بحر" الأفكار والمقترحات ، ليس من السهل التنقل على الإطلاق. كان هناك وقت اتخذ فيه قرار النشر ... من غلاف الكتاب. لقد أحببت الغلاف ، كان بإمكانهم نشره ، وبدا أنه بطريقة ما "ليس كذلك" - ذكي جدًا أو غريب - قاموا بتأجيله. في الآونة الأخيرة فقط اتضح أن الاختيار يتبع "على العكس من ذلك" ، أن موضوعات "فنغ شوي" أو "اوريغامي" أو "التاريخ الشعبي" تُباع بشكل أفضل بكثير من الكهانة من قبل ميلر. فقط بسبب "الظروف" ، بدأ اختيار الكتب ، واختيار ما يجب شراؤه "هناك" وما يجب أن يقوم به "نظرائنا" ، فجأة يُفهم على أنه مشكلة تتطلب الذكاء والمؤهلات. وهذا جيد جدا. هذا يدل على أن موقف ناشرينا تجاه سوق الكتب يتغير من حبكة "بالقياس" للمنشورات التي تم بيعها بالفعل إلى نموذج المنشورات "الذي يستبق" اهتمام القارئ. هنا يتضح أن الوكيل الأدبي منخرط باستمرار في هذا العمل ، بحكم مهنته "يراقب" مقترحاتنا الغربية و "الداخلية" ، والتي لا يطلبها أي ناشر عاقل من مدير حقوقه ، حتى لو كان كذلك. . إذا لم يكن موجودًا ، فإن قيمة هذه "الخصوصية" للعامل تزداد عدة مرات. و "فجأة" اتضح أن هذا العمل إبداعي إلى حد كبير ... وأن مستقبل وكالاتنا يعتمد على "فهم" كيف تكون الوكالة الأدبية "مشروعًا" تجاريًا ومقدار "الإبداع" نظام. 5. ما هو مستقبل الخصوم لدينا؟يجب الاعتراف بأن النظام ككل قد تطور. لدينا العديد من الوكلاء المنزليين الحقيقيين الذين يعملون لصالح الغرب أيضًا. هناك عدد من المكاتب التمثيلية للهياكل الغربية القوية التي تفهم خصوصياتنا جيدًا. لقد برزنا و "أنشأنا" وكلاء قادرين على تطوير قدراتهم - إنهم "حتى" يبدون اهتمامًا ببيع حقوقنا "هناك" ، رغم أنه في الواقع ، في رأيي ، لن يعمل هذا بكامل قوته قريبًا. لذلك ، على الأرجح ، لن يكون هناك "مبالغة" في استنتاج أن هذه المهنة لها آفاق مستقبلية. بالطبع ، يعتمدون على حالة الصناعة ككل ، على ما سوف تتشكل "الإغاثة" المالية في نشر الكتب. لكن هذا أمر طبيعي ، فلا يمكن أن يكون تخصص واحد "ينفصل" فجأة عن جميع التخصصات الأخرى. الأمر المخيف إلى حد ما هو "أزمة" عامة معينة تلوح في أفقنا ، و "إرهاق" الأفكار السابقة ، وبالطبع تراجع الاهتمام بنوع معين من الكتب. لكن "اللافا" في النصف الأول من التسعينيات لم يكن من الممكن أن تدوم طوال الوقت ، ويجب ألا "تطير" الكتب لمجرد أنها نُسخت على مستوى طباعة لائق. لذلك سيكون من الضروري العمل بشكل احترافي للغاية ودقيق وصحيح "بشكل أساسي" ، وفقًا للحسابات التجارية ، وليس وفقًا لـ "المظهر" والتخمين العشوائي لمصلحة القارئ. هذا ، مرة أخرى ، خلاق. والوكيل الأدبي هنا ، بغض النظر عن مدى "تكريم" بعض الناشرين له ، يمكن أن يكون "شخصية". لأنه ، من حيث المبدأ ، في كثير من النواحي - "ليس مدير". لديه أفكاره الخاصة ، وتفضيلاته الخاصة ، وأذواقه الخاصة ، ومهاراته الخاصة في الأداء. بهذه الطريقة فقط يقدم مجموعة واسعة من الكتب ، مجموعة متنوعة من الموضوعات ، ليس فقط "عناصر" القالب بمئات العناوين ، ولكن "يعطي" أفكارًا منتجة وحلولًا جديدة ... الآن ، إذا لم يكن هذا موجودًا ، إذًا فهو ليس وكيلًا أدبيًا ، ولكنه ببساطة سكرتير عند إبرام العقود ، ويجب أن يكون الحديث حوله مختلفًا ، على سبيل المثال ، وفقًا لفئة المحاسبة المكتبية. لذلك ، أؤكد أن المتقاضين "ليسوا عجلة إضافية" الآن ، ولكن ستكون هناك حاجة إليهم إلى حد أكبر في المستقبل ، لا سيما أولئك الذين يعملون بجودة عالية وبطرق متنوعة ، في جميع أنحاء "طيف" مهنة. بعد كل شيء ، بدأ المزيد والمزيد من الناشرين في الفهم - المتخصصون الأذكياء بسرعة وبتكلفة زهيدة "لا يعملون". وهؤلاء الوكلاء الذين أتقنوا هذا العمل الصعب والمثير للاهتمام أثبتوا ذلك بأكثر الطرق وضوحًا ... هل ترغبون في الانضمام؟

كيف تنشر كتابا. نصيحة الوكيل الأدبي. (دليل للكتاب المبتدئين) جوريونوفا إيرينا ستويانوفنا

5 التقديم لدار نشر ولماذا تحتاج إلى وكيل أدبي

التقديم لدار نشر ولماذا تحتاج إلى وكيل أدبي

بالطبع ، الطريق إلى دار النشر مفتوح لأي مؤلف. يحتوي الإنترنت على جميع جهات الاتصال ، وأحيانًا عناوين الناشرين - أرسل نصك وانتظر الرد. من المحتمل جدًا أن تُلاحظ روايتك وتريد نشرها. يحدث هذا في بعض الأحيان. ولكن في كثير من الأحيان لا تصل المخطوطات ببساطة إلى المحررين ، وتضيع ، وتُحذف بسبب حقيقة أن عددًا لا يحصى من المخطوطات يأتي. الكتابة هي الموضة هذه الأيام. ولكن إذا تلقيت رفضًا ، فعندئذ في المرة الثانية لن يتم النظر في مخطوطتك ، فسيتم تعليق الرفض في قاعدة البيانات. أنت على القائمة السوداء المزعومة. مخطوطة واحدة على الأقل.

الوكيل الأدبي هو نوع من ضامن الجودة ، أي أن ما يقدمه مباشرة للناشرين قد قرأه بالفعل ووافق عليه. وهذا يعني موقفًا أكثر حرصًا تجاه المخطوطة من جانب محرر دار النشر أو مدير التحرير أو المدير التنفيذي. بالطبع ، لا توجد ضمانات حتى الآن ، لكن الفرص تتضاعف عشرة أضعاف.

عندما يتعلق الأمر بإبرام عقد ، فإن الوكيل هو الذي سيساعدك على إبرام أكثر العقود ربحية وأقلها استعبادًا ، والتحقق منها بعناية من الناحية القانونية. في كثير من الأحيان يحدث أن يتم إبرام العقد ، لكن الكتاب لا ينشر. لكنك تنازلت عن الحقوق لمدة خمس سنوات ولا يمكنك فعل أي شيء. أنت تعض مرفقيك ، لكن لا يوجد تأثير إيجابي من هذا. الشتائم والتهديدات لن تساعد ولا المحاكم أيضًا ، لأن هناك نقاطًا في العقد تغفلت عنها في نشوة بالسعادة. لكن الناشر غير رأيه ، كان لديه مشاريع أكثر إثارة للاهتمام. ولا يشعر بالأسف من أجلك. يريد كسب المال. هو ، عفواً ، رأسمالي ، وهو محق تماماً في هذا.

في الغرب ، يعمل ناشرو الكتب بشكل عام حصريًا مع الوكلاء. هذه الممارسة هي مثل هذا. من حيث المبدأ ، بدأنا بالتدريج في التوصل إلى نفس النتيجة. هذا يوفر الوقت لكل من الناشر والكاتب. يستفيد الجميع ، بما في ذلك الوكيل الأدبي.

يمكن لوكيلك الأدبي مساعدتك في تحرير النص ، والإشارة إلى عدم الدقة والفشل في الحبكة ، ومساعدتك في إبرام اتفاق مع ناشرين أجانب وتقديم حبكة روايتك للتكيف مع الفيلم ، أي افعل ما لا يمكنك فعله بنفسك بسبب النقص من الروابط الضرورية ، القوة ، الرغبات ، الوقت. الوكيل الأدبي الجيد هو إلى حد ما صديقك ، والدتك ، والأب ، والعراب ، والخاطبة ، والمحامي ، والمعترف ، والمحامي ، والشامان الشخصي.

الوكيل الأدبي هو أصدقاء لوكلاء فرعيين وناشرين من بلدان أخرى ، وكذلك مع مخرجي أفلام وكتاب سيناريو. لن يضيع أي محترف يحترم نفسه الوقت في قراءة الكثير من المقترحات القادمة إليه من مؤلفين مجهولين. فكر بنفسك: مخرج فيلم يعمل في حالات الطوارئ. لقد حصل على إطلاق النار دول مختلفةالعالم ، ثم التحرير ، ثم التمثيل ، ثم كتابة السيناريو مع كاتب السيناريو ، ثم التفاوض مع الرعاة والمستثمرين والقنوات التلفزيونية ونجوم السينما (وهذا لا يشمل هنا الحياة الشخصيةوالعائلة) ... بالكاد يستطيع قراءة ملخص الاقتراح ، الذي سيخبره وكيل وممثل ومنتج مألوف ... وهنا في البريد لمئات من العروض من مختلف الناس غير معروف. كقاعدة عامة ، يتم حذف جميع رسائل البريد الإلكتروني هذه كرسائل غير مرغوب فيها. المصير نفسه ينتظر أولئك الذين يلجأون إلى الناشرين والوكلاء الأجانب. صدقوني ، لديهم عروض كافية بدونك. إنهم يعيشون في مثل هذا الجدول الزمني المزدحم الذي لا يمكنك حتى أن تحلم به. ولن يتم النظر إليهم إلا من خلال الاتصالات الشخصية والمهنية ، مما سيحميهم من إضاعة الوقت دون جدوى.

إذا تقدمت بطلب إلى الناشر بنفسك ، فستحتاج إلى معرفة بعض القواعد:

1. تأكد من كتابة التماس للناشر في متن الرسالة وليس فقط في الملفات المرفقة. هذا أمر غير مهذب ويمكن اعتباره بريدًا عشوائيًا.

2. من الأفضل الاتصال بالناشر ومعرفة اسم الشخص الذي ستكتب إليه. كل من المحررين يتعامل مع نوع معين.

3. ابق على اتصال بالمحرر ، لكن لا تهتم. لا تنتظر أن يجيب عليك. بعد 2-3 أشهر ، اسأل بعناية عما إذا كان هناك حل للنص الخاص بك أو إذا كنت لا تزال بحاجة إلى الانتظار. إذا كان هذا الأخير ، فمتى يجب علي الاتصال أو الرد.

4. في خيالييفضل النصوص من 7 إلى 15 من أوراق المؤلف. في الواقعية - من 4 أوراق المؤلف. يجب ألا تقدم نصوصًا من الواضح أنها لا تتناسب مع هذه الأطر.

5. يجب إرسال النصوص مع ملخص وحقوق التأليف والنشر سيرة أدبية(أين ومتى نشرت).

6. أفضل معلمات لملف نصي: Word ، Times New Roman ، 12 حجمًا ، 1.5 تباعد. لا تجرب لون الخط وحجمه وما إلى ذلك. بالنسبة للمحرر ، سيكون هذا عاملاً مزعجًا فقط.

7. إذا كان لديك أي رسومات (خاصة لأدب الأطفال) أو صور فوتوغرافية (غير خيالية) ، فلا يجب إرفاق كل شيء مرة واحدة. أرسل بضع قطع من اختيارك ، ويفضل أن تكون مؤرشفة وليست ثقيلة جدًا. إرسال صور بحجم 10 ميغا بايت هو مجرد شكل سيء.

8. لا يجب أن تكتب أنك عبقري جديد ، لكنك لا تزال غير معروف ومقلل من شأنه. لن يُنظر إلى هذا على أنه دعابة صحية ، ولكن سيتم اعتباره مرضًا يصيب الشخص المصاب بالرسم البياني.

9. إذا كان لديك سلسلة كتب في الاعتبار ، فاكتبها في ملخص وقم بتطوير الفكرة بطريقة تثير اهتمام الناشر.

10. لا تكتب أبدًا عن شيء شخصي في خطاب. الناشر ، الذي لم يراك شخصيًا ، لا يهتم بحقيقة أنك بحاجة إلى نشر كتاب لمساعدة أم مريضة بالأدوية أو جدك في إجراء عملية جراحية. هذا ابتزاز أخلاقي واستجداء. يتم تدمير رسائل البريد الإلكتروني هذه كرسائل غير مرغوب فيها.

11. إذا تم رفضك ، فلا تكن وقحًا مع المحرر. ربما سيتعين عليك يومًا ما أن تعرض عليه نصًا مختلفًا ، وسيتم تذكر اسمك الأخير بدلالة سلبية. من الأفضل أن تسأل لماذا. على الرغم من أنك ستحصل على الأرجح على الصياغة الصحيحة ، مثل "عدم التوافق مع خطط النشر".

12. قبل إرسال النص الخاص بك إلى ناشر ، تحقق من موقع الويب الخاص بالناشر والكتب التي ينشرها. ربما تكتب في نوع لا يتخصص فيه الناشر. ثم من الواضح أن إرسال رسالة نصية إليهم هو أمر غبي - لن يكون هناك إجابة. لذا ، إذا كتبت رواية رومانسية ، ونشر الناشر الخيال فقط ، فمن الواضح تمامًا أن سياسة الناشر لن تتغير من أجلك حتى لو كانت الرواية رائعة. يجدر أيضًا النظر إلى متى تم نشر هذه السلسلة أو تلك منذ فترة طويلة. ربما تم إغلاق مسلسل مناسب قبل بضع سنوات ، والبعض الآخر لا يتناسب مع عرضك.

يمكن للوكيل الأدبي أيضًا مساعدتك في الحصول على مراجعة كتاب أو مراجعة من كاتب أو صحفي معروف عن طريق إرسال رسالة مثل هذه:

خطاب لصحفي أو كاتب مشهور أو شاعر مع طلب قراءة كتاب.

عينة من أحد متغيرات نص الخطاب (نيابة عن الوكيل) المصاحب للشحنة. تم الاتفاق على الرسالة مع المؤلف.

أي وكيل يجب الاتصال به؟ إذا لم تكن لديك خبرة مع وكلاء أو لديك أصدقاء يستخدمون وكيلًا أدبيًا ، فابحث عبر الإنترنت عن معلومات الوكيل. يمكنك الدردشة مع شخص ما على المدونات وطلب النصيحة. فقط من الضروري طلب ذلك من المؤلفين الذين يقومون بالنشر ، وليس من الكتاب الفاشلين الحسد الذين لم يتم نشرهم بعد. قد لا يكون عدم العمل مع وكيل بسبب ضعف أداء الوكيل ، ولكن بسبب انخفاض مستوى مخطوطة مقدم الطلب المرفوض.

إذا وافق الوكيل أو الوكالة ، فاطلب عقد اجتماع واتخذ قرارك بشأن الشخص الذي من المحتمل أن تعمل معه. لا أترك عن عمد جهات اتصال من الخصوم الآخرين في الكتاب ، لأنه في بعض الأحيان يحدث ما يلي: "وقد أوصيتني من قبل كذا وكذا ..." - يقولون على الهاتف. يمكن أن يكون هذا أيضًا خدعة ، حيث لا ينصح أي وكيل يحترم نفسه بوكالة أخرى. إذا كنت تحب المخطوطة ، فستعمل بنفسها ، وإذا لم تعجبك ، فسوف ترفض ، لكنها في نفس الوقت لن تتخلص من "الخبث" على أخرى. الاستثناء هو العمل مع وكلاء فرعيين من بلدان أخرى ، ولكن حتى ذلك الحين يتم تنفيذ العمل فقط بين وكيلين.

من كتاب كل شيء عن كل شيء. المجلد 5 المؤلف ليكوم أركادي

لماذا نحتاج الأكسجين؟ يمكن أن تبقى الحيوانات بدون طعام لعدة أسابيع ، بدون ماء لعدة أيام. لكن بدون أكسجين ، يموتون بعد بضع دقائق. الأكسجين عنصر كيميائي، وواحد من أكثرها شيوعًا على وجه الأرض. هو في كل مكان

من كتاب كيف تكتب قصة المؤلف واتس نايجل

ينقسم الكتاب الوكلاء الأدبيون إلى فئتين - أولئك الذين يجدون وكلاء أدبيين لا يقدرون بثمن وأولئك الذين يفكرون بطريقة أخرى. إذا كنت قد بدأت للتو ، وخاصة إذا كنت تفضل الكتابة بدلاً من التعامل مع الأمور التنظيمية ، فتعاون معها

من كتاب لماذا يحب بعض الناس ويتزوجون آخرين؟ أسرار الزواج الناجح مؤلف Syabitova روزا رايفوفنا

لماذا تحتاج رجل؟ عبّرت إحدى العظماء عن فكرة مثيرة للاهتمام: "بعض النساء يبكين لأنهن لم يجدن الرجل الذي يحلمن به ، والبعض الآخر يبكين على ذلك". في أغلب الأحيان ، تعتقد المرأة أنها إذا وجدت رجل أحلامها ، رجل المثالي(الذي هي

من كتاب كيفية نشر كتاب. نصيحة الوكيل الأدبي. (دليل للكتاب المبتدئين) مؤلف جوريونوفا ايرينا ستويانوفنا

لماذا نحتاج إلى عقد زواج هنا تلاشت الموسيقى ، وانتهت تهنئة العروسين ، وتبدأ الحياة الأرضية البحتة. لا ينجح الجميع في العيش بسعادة في الزواج - في الحب والوئام - والموت في نفس اليوم. وفقا للجنة الدولة للإحصاء ، وعدد حالات الطلاق

من كتاب كيف تبيع Samizdat الخاص بك! المؤلف انجيلوف اندريه

5 التقدم بطلب إلى دار نشر ولماذا تحتاج إلى وكيل أدبي بالطبع ، الطريق إلى دار النشر مفتوح لأي مؤلف. يحتوي الإنترنت على جميع جهات الاتصال ، وأحيانًا عناوين الناشرين - أرسل نصك وانتظر الرد. من المحتمل جدًا أن تُلاحظ روايتك وتريد نشرها.

من الكتاب أحدث كتابحقائق. المجلد 1. علم الفلك والفيزياء الفلكية. الجغرافيا وعلوم الأرض الأخرى. علم الأحياء والطب مؤلف كوندراشوف أناتولي بافلوفيتش

من كتاب أوهام الرأسمالية أو الغطرسة الخبيثة للبروفيسور حايك مؤلف فيت أبرام إيليتش

من كتاب Who's Who in the Art World مؤلف سيتنيكوف فيتالي بافلوفيتش

14. لماذا يحتاج الرأسمالي؟ الحجة المفضلة لمؤيدي الرأسماليين هي أن صاحب المشروع - الرأسمالي - هو أيضًا عامل ، أي "منظم الإنتاج" ، الذي لديه مهارات خاصة في المبادرة والقيادة والمنافسة ، والتي بدونها

من كتاب البلدان والشعوب. أسئلة وأجوبة المؤلف Kukanova Yu. V.

لماذا تحتاج الأوركسترا إلى قائد؟ إذا زرت دار الأوبرا في أي وقت من الأوقات ، فربما تتذكر ضجيجًا لا يمكن تصوره قبل بدء العرض ، حيث اجتمع جميع الموسيقيين في حفرة الأوركسترا وقاموا بضبط آلاتهم. لذا فإليك كيفية إدارتها

من كتاب مدرسة التميز الأدبي. من المفهوم إلى النشر: قصص قصيرة ، روايات ، مقالات ، واقعية ، سيناريوهات ، وسائط جديدة بواسطة وولف يورجن

لماذا كانت منارة الإسكندرية ضرورية؟ في القرن الثالث قبل الميلاد ، تم بناء منارة في الإسكندرية المصرية حتى تتمكن السفن التي تصل إلى خليج المدينة من تجاوز الشعاب المرجانية الساحلية بنجاح. يتكون هذا الهيكل من ثلاثة أبراج رخامية يشبه أعلاها

من كتاب الوكيل الأدبي المؤلف ديميتروف أوليغ

هل تحتاج إلى وكيل أدبي إذا كنت تكتب مقالات أو قصصًا أو شعرًا ، فلن تحتاج إلى وكيل. نعم ، ربما ، لن يتناول معظمهم هذه الأنواع. إذا كنت تكتب كتبًا ، يمكنك أيضًا الاستغناء عن وكيل ، على الرغم من أنه قد يكون مفيدًا. النوع الوحيد الذي يكون فيه وكيل

من كتاب أسئلة بسيطة. كتاب مثل الموسوعة مؤلف أنتونيتس فلاديمير الكسندروفيتش

أوليغ ديميتروف الوكيل الأدبي كيف تنشر كتابًا على نفقة شخص آخر ISBN 978-5؟ 4474؟ 2309؟ انشر كتاب على حساب الناشر! تعرف على كيفية تجهيز المنشور الخاص بك للوصول إلى أرفف الكتب و

من كتاب Thematic Traffic: كيف تبيع لشخص لم يفكر بعد في الشراء بواسطة SEMANTICA

ما هو الوكيل الأدبي؟ الوكيل الأدبي هو الشخص الذي يربط المؤلفين بالناشرين. يشرف على تقدم الكتاب. في الواقع ، يبدو أنه رجل أعمال تتمثل مهمته في البيع (جمع البائعين والمشترين معًا). الوكيل الأدبي يأخذك

من كتاب المؤلف

لماذا يحتاج النوم؟ لطالما جذب النوم انتباه الناس باعتباره ظاهرة غير عادية وغامضة. تسبب في سوء الفهم وفي بعض الأحيان الخوف. بدا الحلم وكأنه شيء قريب من الموت ، مما يعني أن بعض الآلهة يجب أن يسيطر عليه. على سبيل المثال، الإله اليوناني القديمكان النوم Hypnos جزءًا من الحاشية

من كتاب المؤلف

لماذا تحتاج الكلاب إلى مالك؟ يعتمد الاعتقاد بأن الكلاب بحاجة إلى مالك على المودة والتفاني الملحوظين في كثير من الأحيان (ولكن ليس دائمًا!) ، وكذلك على حقيقة أن الشخص نفسه يعتبر نفسه مالكًا. لكن المالك هو إنسان بحت ، اجتماعي نفساني

وكيل أدبي - وحش نادرفي روسيا. في الآونة الأخيرة ، تضاعف عددهم ، حيث يرغب المزيد والمزيد من المدونين والكتاب العصاميين في الجدية وتوقيع عقد مع دار نشر كبرى. بناءً على طموحاتهم ، ترتكز أنشطة الوكلاء الأدبيين الجدد ، الذين يقدمون المساعدة للكتاب.

وتجدر الإشارة إلى أن الشخصيات الثقافية بقيادة اتحاد الكتاب الروس كانت أول من شغل منصب المساعد. لكن النتيجة كانت مؤسفة: فقد رأى خبراء في نشر الكتب دوافع يسينين في الشعر الذي كتبه الروبوت. إذا كان شخص ما مهتمًا بهذه القصة ، فما عليك سوى إدخال "Boris Sivko" على الإنترنت ، وسيكون لديك مقطع فيديو على YouTube وكل شيء آخر. ومن الجدير بالذكر أنه بعد أحداث تلك السنوات ، لم يتم "طرد" رئيس الشركة الروسية المشتركة لموسكو فلاديمير بويارينوف ولا تلميذه الكسندر جريتسينكو من المشروع المشترك. يواصل هؤلاء السادة أنشطتهم البسيطة في حماقة مدمني الرسم البياني. يبدو أن هذا يلمح لنا ، على ما يبدو ، أن اتحاد كتاب روسيا ، برئاسة فاليري جانيشيف ، يوافق على مثل هذا النهج في الحياة.

لذلك ، لن نركز على المحتالين الذين يطلقون على أنفسهم وكلاء أدبيين ، ولكننا سنركز على أولئك الذين لا يزالون كذلك. مبدأ الاختيار هنا بسيط للغاية - فقد تقرر تقييم كل وكيل أدبي بالأسماء الحقيقية للكتاب الذين روجهم. كما تم أخذ سلطة المنظمة والمراجعات على الإنترنت في الاعتبار.

رقم 1. جوليا جومين من بانكي ، جومين وسميرنوفا(http://bgs-agency.com/ru)

انطباع عام:

يلهم الموقع الإلكتروني للوكالة الأدبية بالثقة بقائمة المؤلفين ، الذين يجري العمل معهم ، وفقًا لشركة Banke و Goumen & Smirnova نفسها. ولكن ما إذا كان قد تم تنفيذه بالفعل - لم يتحقق أحد. علاوة على ذلك ، أصبحت جميع الأسماء المعطاة معروفة بشكل أساسي حتى قبل ظهور "Banke و Goumen & Smirnova".

هناك الكثير من المنشورات من قبل الوكالة نيابة عن يوليا غومين في مواقع شبه أدبية. لكن لم يتم العثور على قصص نجاح تحت رعاية Banke و Goumen & Smirnova.

لا يُعرف سوى القليل عن الوكلاء أنفسهم ، فقط من خلال البحث بشدة على الإنترنت ، يمكنك العثور على نسخ مخبأة من صفحات مختلفة تتحدث عن حقيقة أن الوكالة قد تم إنشاؤها كشركة فرعية ، ولا شيء يضيء حقًا للمؤلفين من الخارج.

لكن تظل الحقيقة أن هذا هو المتقاضي الوحيد في روسيا ، والذي لا يوجد حوله الكثير من المراجعات السلبية.

رقم 2. إيرينا جوريونوفا(http://moilitagent.ru/)

انطباع عام

بعد قضاء ساعات على الإنترنت ، نشأت قناعة قوية بأن Goryunova ليست ، بعد كل شيء ، وكيلة أدبية ، ولكنها كاتبة تروج لنفسها ، وتضع نفسها كوكيل أدبي. لكن هناك محفظة على الموقع الرسمي ، تشير إلى جدية الوكيل. إذا وضعنا جانبًا أن جميع أغلفة الكتب المعروضة في المحفظة مصنوعة بوضوح بنفس الأسلوب ، ولا يُعرف أي شيء عن الناشرين الذين أصدروا هذه الكتب (وكذلك عن الكتب نفسها ، بالمناسبة) ، فهناك على أمل أن رجل أعمال فردييمكن لـ Goryunova حقًا ترتيب المصير الأدبي للكاتب.

تنشر إيرينا جوريونوفا الكثير في المشاريع التي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالحزب الأدبي وبعض الجوائز التي تورطت في الفساد وفقًا لمراجعات على الشبكة. لكنها لا تفسد سمعتها العامة كثيرًا. بدلاً من ذلك ، هذه نسخة من ألكسندر جريتسينكو من اتحاد كتاب روسيا (بالإضافة إلى الاتحاد الدولي للكتاب) ، فقط في شكل أخف.

تعد آثار وجود Goryunova على شبكة الويب العالمية هي الأكثر وضوحًا من بين كل ما سأقدمه أدناه. لذلك ، فهي تبحث أيضًا عن عملائها على الشبكة. لكن زبائنها ليسوا سعداء جدًا معها - فهي تعرض فقط كتابة مراجعة ، و (على ما يبدو) مستعدة للمساهمة في نشر الكتاب على حساب المؤلف تحت جناح ناشر غير معروف. هل سيكون هناك ترويج على الشبكة لاحقًا - لا توجد آثار واضحة ، بالإضافة إلى تقييمات إيجابية.

رقم 3. نيكيتا ميتروخين من المركز الأدبي الروسي(www.litagenty.ru)

انطباع عام

سبب وضع مركز الأدب الروسي في المرتبة الثالثة ، وليس في المرتبة الثانية ، هو أن الشركة لا تضع نفسها كوكالة أدبية ، بل وكالة أنباء ، ولكن تتاح لها الفرصة لنشر كتاب وتقديم كاتب لناشر. كما أنه من المخيب للآمال أن الوكالة ليس لديها قسم خاص بالمحفظة ، ولكن بالبحث في الأخبار يمكنك العثور على قصص نجاح اشخاص حقيقيون. لهذا السبب ، لا يزال مركز الأدب الروسي يثير ثقتي.

من الصعب للغاية التنقيب عن نيكيتا ميتروخين في الشبكات الاجتماعية، ولكن يمكنك العثور على رقمه على الإنترنت أو الكتابة إليه على LinkedIn (https://www.linkedin.com/in/٪D0٪BD٪D0٪B8٪D0٪BA٪D0٪B8٪D1٪82٪) D0٪ B0 -٪ D1٪ 81-٪ D0٪ BC٪ D0٪ B8٪ D1٪ 82٪ D1٪ 80٪ D0٪ BE٪ D1٪ 85٪ D0٪ B8٪ D0٪ BD-658903122 /) باستخدام خادم وكيل أو تور. تتعاون الشركة مع دار نشر Progress ، ولديها مكتب ، وقد كتب Mitrokhin في MK و Moskovskaya Pravda و RBC وغيرها من الموارد. الأهم من ذلك كله ، أنه تم رشوة أن يقوم مركز الأدب الروسي بإنشاء مواقع إلكترونية لمؤلفيه مجانًا ، وقد لوحظ في المسابقات مع النشر المجاني للمؤلفين.

رقم 4. ديمتري كرافتشوك من اتحاد الكتاب الروسي(http://www.rossp.ru/)

انطباع عام:

ديمتري كرافتشوك هو مبتكر بوابتي Proza.Ru و Poems.Ru ، وهو غير ملحوظ بشكل عام على الإنترنت. في السابق ، تعايشت المنظمة مع اتحاد كتاب روسيا واستأجرت مساحة من نفس بويارينوف الذي يرى دوافع يسينين في الشعر من برنامج كمبيوتر لاختيار القوافي.

على الرغم من وجود الاتحاد الروسي للكتاب لسنوات عديدة ، وبوابة الشعر وأكثر من ذلك ، فإن كرافتشوك وفريقه لا يقدمون حتى الآن سوى نشر الكتب والمجموعات ، وللجميع. ولم ينجحوا في ترقية الكتاب. لكن هناك من بدأ النشر على الشعر ثم حقق النجاح. هناك العديد من الأمثلة ، لكنهم لم يشاركوا في المجموعات.

هذا هو المكان الذي يمكنك أن تفهم فيه أن الكتاب هم العملاء الأكثر شراً. حتى واحدة من أكبر البوابات بعروضها لا تسعدهم. بعد ذلك ، تفكر في موضوعية المراجعات حول إيرينا جوريونوفا ونيكيتا ميتروخين. على الفور ، خطر ببالي فكرة أنه كلما زادت فعالية عمل الوكالة مع المؤلفين ، زادت السلبية.

رقم 5. دينيس سوهيكو من وكالة "أسماء جديدة" الأدبية(http://litagentstvo.ru/)

انطباع عام

وهي شركة تابعة لمجلة اتحاد الكتاب. جوهر الوكالة بسيط - فهي تعرض نشر الكتب أو النشر في مجلة تحت العلامة التجارية "اتحاد الكتاب". لم تتمكن دار النشر "اتحاد الكتاب" نفسها ولا وكالة "الأسماء الجديدة" من العثور على رعاية ناجحة.

هذه الوكالة ، مثل المركز الأدبي الروسي ، لها متجرها الخاص ، ولكن ليس في موسكو ، ولكن في نوفوكوزنتسك. لا يُعرف كيف تُباع الكتب ، لكنها تُعتبر في العالم الأدبي منظمة تنشر بكل سرور كل المعاناة دون الكثير من النقد.

نظرًا لأن دار نشر اتحاد الكتاب ، كما اكتشفنا بالفعل ، تحب الاتصال بكل من يعمل في نفس المكان الذي يعمل فيه المحتالون ، فمن الصعب استدعاء مراجعات موضوعية حول الشركة. لكن أعجبتني المقالة في Russian Bell ، حيث تمت مقارنة دار النشر Union of Writers مع Abibas ، الذي ينسخ أحذية Adidas الرياضية الشهيرة. بما أن دار النشر لا علاقة لها بنقابات الكتاب ، فربما يكون أبيباس هو الأكثر التعريف الصحيحهذه الوكالة.

رقم 6. Olesya Sagan و LitMedia Literary Agency(http://lit-media.ru/)

انطباع عام:

سيكون كل شيء على ما يرام ، ولكن كلما نظرت إلى مواقع الوكلاء الأدبيين ، كلما تميزت بشكل أفضل بين الشركات التي تعمل ببساطة مؤلفي حليب من الشركات التي تعمل مع المؤلفين. في حالة عدم وجود أي مشاريع ناجحة، هناك الكثير من المراجعات الإيجابية حول شركة "LitMedia" من مؤلفين مجهولين أقسموا أنهم نشروا كتابًا ودفعوا رسومًا. ما مدى صحة هذا السؤال الكبير ، لكن يبدو أن Olesya Sagan واحد فقط يعمل في الشركة.

وللأسف فإن الإعلام لا يكتب شيئاً عن الوكالة والشركة لا تشارك في معارض الكتب.

بسبب ردود الفعل الإيجابية ، أغلقت الشركة أعلى الوكالات الأدبية في روسيا.

في تواصل مع