نظام المنطقة ، نظرية المنطقةتم تصميمه بواسطة Ansel Adams (Ansel Easton Adams) ، أحد أشهر المصورين. لم يكن فقط منشئ هذه التقنية ، بل كان أيضًا مصورًا موهوبًا. السمة المميزةصوره بالأبيض والأسود هي تناغم رائع بين الضوء والظل.
نظام قياس المنطقة أصبح سهلاً
نظام قياس المنطقة بسيط للغاية ، ومبادئه منطقية. كان الأساس العلمي لنظام قياس المنطقة معروفًا قبل أن يبدأ Ansel Adams و Fred Archer في استخدام هذه الطريقة في الأربعينيات.
تم وضع الأسس النظرية والعملية لنظام المنطقة في نهاية القرن التاسع عشر ، عندما تمت دراسة تأثير التعرض والتطور على المواد الفوتوغرافية الحساسة للضوء. في الوقت نفسه ، تم تقديم خصائص المواد الحساسة للضوء في شكل رسوم بيانية. تسمى الرسوم البيانية المنحنى المميز. لا تزال مخططات المنحنى المميزة تستخدم في قياس الحساسية اليوم.
في نظام المنطقة ، يتم قياس تعرض الأقسام الفردية للإطار ، ويتم تصحيح تعريض الصورة بناءً على فكرة المصور عن العنصر الذي يتم قياسه: يرى الشخص الفرق بين فستان العروس الأبيض و بدلة العريس السوداء ، لكن مقياس التعرض لا.
فكرة نظام المنطقةبسيط جدًا: اعرض المساحات الفاتحة في الصورة على أنها فاتحة ، والمناطق المظلمة بالظلام كما تظهر للمصور (أفتح أو أغمق ، مع أو بدون نسيج).
نظام قياس المنطقة
عند التصوير ، يتعين على المصور دائمًا حل مشكلة ضبط التعريض الضوئي الصحيح. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن المواد الفوتوغرافية لا يمكنها سوى نقل نطاق محدود من السطوع ، وأن ورق التصوير الفوتوغرافي له نطاق أضيق من فيلم التصوير الفوتوغرافي (لذلك يمكن تصحيح الأخطاء الطفيفة في الفيلم بسهولة عند طباعته على ورق فوتوغرافي).
نظام المنطقةيسمح للمصورين بتقييم العلاقة بشكل صحيح بين توزيع نغمات الموضوع ، والعرض المطلوب للنغمات في الصورة ، والنتيجة النهائية للتصوير.
نظام المنطقةتم تطويره من أجل فيلم ورقة أبيض وأسود، تمت معالجة كل ورقة على حدة.
ومع ذلك، نظام المنطقةيمكن استخدامه أيضًا لفيلم الرول (الملون والأبيض والأسود) ، والأفلام السالبة والشفافية ، وكذلك لأفلام التصوير الرقمى.
نلاحظ فقط أنه مع الأخذ في الاعتبار خط العرض الفوتوغرافي لمواد التصوير الفوتوغرافي المستخدمة ، يمكن أن يكون عدد المناطق مختلفًا.
إستعمال نظرية المنطقةيجعل Ansel Adams من السهل جدًا اختيار التعرض لظروف الإضاءة الصعبة. علاوة على ذلك ، فإن أحد احتمالات تطبيق نظرية النطاق عمليًا هو إمكانية الحصول على الدرجة اللونية اللازمة للصورة في الصورة.
وفقًا لهذه النظرية ، يمكن تقسيم أي كائن مضاء إلى 10 مناطق أو خطوات من الأكثر سطوعًا إلى أحلكها. يتوافق الانتقال من خطوة إلى أخرى مع خطوة تعرض واحدة (أي تغييرها مرتين).
تأمل المناطق حسب أنسل آدامز (أنسيل إيستون آدامز). قام أنسل آدمز بترقيم المناطق وأعطاها أوصافه. ويرد ترقيم المناطق ووصفها (وفقًا لأنسيل آدمز والتصوير الفوتوغرافي) في الجدول 1.
تختلف جميع المناطق بمقدار درجة تعريض واحدة (1 EV)
حدود المنطقة حوالي 1/2 EV من منتصفها
المنطقة 0 بعرض 1/2 EV فقط تجاه التعريضات العالية ، وتستمر إلى أجل غير مسمى نحو التعريضات المنخفضة (لا يضرب الضوء) ؛
تتميز المنطقة X بعرض تعريض منخفض يبلغ 1/2 EV فقط ، بينما يستمر جانب التعريض الضوئي العالي (الإضاءات) إلى أجل غير مسمى
ترقيم ووصف المنطقة (حسب أنسل آدمز والتصوير الفوتوغرافي)
الجدول 1
منطقة أنسل آدامز |
وصف المناطق حسب آدامز |
وصف مناطق التصوير |
منطقة 0
|
أسود ، بدون مواد أو تفاصيل |
نغمة سوداء مطلقة: ظلال عميقة جدًا ؛ مناطق غير مضاءة عمليا فتحات للغرف المظلمة (النوافذ والأبواب) ، مصورة من مكان مضاء بشكل ساطع ؛ أي منطقة مظلمة في الموضوع لا تتطلب أي تفاصيل. |
منطقة 1
|
أسود أكثر من الرمادي ؛ بالكاد يمكن تمييز التدرجات اللونية ، والتفاصيل مفقودة |
أحلك النغمات القريبة من الأسود: ظل عميق - بدون تفاصيل ، ولكن ليس أسود بالكامل ؛ تشويه الألوان في الصورة الملونة مقبول. |
منطقةثانيًا |
رمادي كثيف جدًا ، قريب جدًا من الأسود ، التدرجات يمكن تمييزها ، التفاصيل غائبة عمليًا |
ظهور أولى علامات التفاصيل في الظل: فرو أسود مع نسيج ، وتفاصيل ملابس سوداء ، وحديد زهر ، وأشجار ، إلخ .. ؛ تشويه الألوان في الصورة الملونة مقبول. |
منطقةثالثا |
منطقة مهمة للغاية ، لون رمادي كثيف ينقل القوام والتفاصيل المرئية جيدًا. تحتوي هذه المنطقة ، على سبيل المثال ، على لحاء داكن محكم على الجانب المظلل من الشجرة. في هذه المنطقة عادة ما يتم وضع التفاصيل في الظلال. يمكن اعتباره بداية نطاق تفاصيل الصورة |
الأسود الداكن: نغمات داكنة إلى حد ما على الملابس والشعر ولحاء الأشجار ؛ مظلم غابة صنوبرية؛ أوراق الشجر الداكنة. |
منطقةرابعا |
رمادي غامق ومتوسط داكن. على سبيل المثال - أوراق الشجر الخضراء الداكنة ، ظل على وجوه الأوروبيين. يتم التعبير عن التفاصيل بشكل جيد هنا. |
ظل متوسط الكثافة تحت ضوء الشمس في يوم صافٍ: أوراق الشجر العادية ؛ البشرة الداكنة أو المدبوغة جدا ، العشب الأخضر الرطب. |
منطقةالخامس |
النقطة المرجعية لمقياس البقعة (الآن ، يتم أخذ 12-14٪ كنقطة مرجعية للمعايرة في الأجهزة والكاميرات الحديثة ، غالبًا - وفقًا للمعيار الجديد ، يكون 12.7٪ = 18٪ / SQRT (2) ، أي الفرق هو 1/2 فولت ويتم تقديمه لتوفير أفضل للأضواء من الطيران للخارج). تسمى هذه المنطقة باللون الرمادي المتوسط ، وقد تم إنشاء بطاقة Kodak 18٪ Gray Card لهذه المنطقة. مثال على سطوع هذه المنطقة هو السماء الشمالية الزرقاء الصافية. تتميز المنطقة بأكبر قدر من وضوح التفاصيل |
نغمة رمادية قياسية (انعكاس بنسبة 18٪): ظل في يوم مشمس مع ضباب خفيف ؛ تان طبيعي أو بشرة داكنة قليلاً ؛ عشب اخضرفي الطقس الجاف ، الطوب الأحمر. |
منطقةالسادس |
رمادي فاتح متوسط ، غني بالانتقالات اللونية. مثال نموذجي هو الجلد الأوروبي المضاء جيدًا ، والثلج في ظل جزئي في يوم مشمس. تنقل المنطقة التفاصيل الدقيقة بشكل جيد |
جلد خفيف غير مبطن سماء زرقاء صافية مباني من الطوب الأبيض منزل حجري؛ صحيفة مع النص. |
منطقةسابعا |
مشرق ، رمادي فاتح - طلاء أبيض معتق تحت السماء المفتوحة ، شعر أبيض. المنطقة الأخيرة التي يتم فيها نقل التفاصيل بشكل جيد |
درجات اللون الرمادي الفاتح ، الفضي ، الأصفر الشاحب ، الأخضر ، الكريمي: آخر علامات اللون ("التوهج" ، "البياض") على الفيلم الملون ؛ صفحة مطبوعة على ورق أبيض. |
منطقةثامنا |
رمادي فاتح جدًا ، مثل الهايلايت على البشرة الفاتحة جدًا ؛ نسيج الثلج في الشمس. لا تزال التدرجات اللونية موجودة في هذه المنطقة ؛ ومع ذلك ، فإن المنطقة تحتوي بالفعل على آثار طفيفة فقط من النسيج ، والتفاصيل لا يمكن تمييزها |
نغمة بيضاء مع حد أدنى من التفاصيل: تطريز على الملابس البيضاء ، فستان زفاف ، إلخ. |
منطقةتاسعا |
عمليا بيضاء للتأكد من وجود نغمة ، عليك المقارنة مع الأبيض. لا يوجد سوى آثار لتدرج النغمة. التفاصيل لا يمكن تمييزها ، والأنسجة تفقد الاستمرارية ولا يتم إدراكها |
غيوم بيضاء ، سماء بيضاء. النغمة ملحوظة مقارنة بالحد الأبيض غير المكشوف للطباعة |
منطقةX |
لا توجد نغمة ، يتم تمثيل المنطقة ببساطة بقاعدة ورقية. وهج حاد يسقط فيه - على سبيل المثال ، انعكاس الشمس من ممتص الصدمات المصنوع من الكروم ، وقطرات الماء المتوهجة في الشمس |
نغمة بيضاء نقية بدون تفاصيل (حدود طباعة بيضاء غير مكشوفة): مصادر إضاءة قوية ؛ مشمس خلفية بيضاء؛ وهج الشمس من الماء وأسطح المرايا. |
منطقة X (+5EV)عادة لا يتم النظر فيها ، لذلك يتم تنفيذ العمل مع 10 مناطق من 0 قبل تاسعا.
يمكن تقسيم أي كائن مضاء إلى 10 مناطق سطوع (أو خطوات) من الأكثر سطوعًا إلى الأغمق. يتوافق الانتقال من خطوة إلى أخرى مع خطوة تعرض واحدة ، أي تغييرها مرتين (بخطوة تعرض EV واحدة). في هذه الحالة ، يتم إعادة إنتاج النغمات على فيلم أو مصفوفة تقليدية كاميرا رقميةبالتناسب ، أي إذا تم تحديد موقع إحدى النغمات بشكل صحيح ، فسيتم تحديد موقع جميع النغمات الأخرى بالترتيب المقابل بالنسبة لبعضها البعض.
تتمتع معظم الكاميرات الحديثة ذات التنسيق الصغير والمتوسط (السينمائي والرقمي) بوظيفة تقديم تعويض التعريض الضوئي. تعمل هذه الوظيفة بشكل جيد مع نظام المنطقة ، خاصةً إذا كانت الكاميرا بها قياس موضعي. مطلوب بعض الخبرة في قياس التعرض للحصول على النتائج المرجوة. العناصر الفرديةالإطار وإجراء التعديلات المناسبة.
يتكون أي كائن تم تصويره تقريبًا من أقسام منفصلة بها ملفات درجات متفاوتهالإضاءة والسطوع. قياس التعرض للمناطق الفردية من الصورة بدرجات مختلفة من الإضاءة ، يمكنك التأكد من أنه سيتم تحديد معلمات التعريض الضوئي المختلفة لكل منطقة (أزواج التعريض الضوئي ، فتحة سرعة الغالق). سيكون وقت التعرض للصورة هو نفسه بالنسبة للهدف بأكمله ، لكن سطوع المناطق الفردية سيعتمد على الضوء والانعكاس لكل منها.
في معظم الحالات ، يتم تحديد معلمات التعرض باستخدام مقياس الضوء. يمكن أن يكون مقياس التعريض يدويًا (منفصل) ، أو يمكن دمجه في الكاميرا. يمكن لعدادات التعريض اليدوي (المنفصلة) قياس الإضاءة أو السطوع. تحدد مقاييس التعريض في الكاميرات متوسط السطوع الإجمالي. تم تصميم معايرة مقياس التعريض لتوفير قيم تعريض ضوئي مناسبة للمشاهد الخارجية "النموذجية".
ومع ذلك ، في الحالة التي يشتمل فيها جزء من مستوى الإطار على إضاءات أو ظلال كبيرة ، فإن متوسط الانعكاس للهدف يختلف تمامًا عن خاصية "18٪ الرمادي" المميزة للمشاهد "النموذجية" ، ويكون النمط اللوني للصورة رديئًا. أولئك. ليس بالطريقة التي يدركها المصور.
متوسط القياس غير قادر على التعرف والتمييز بين الأجسام ذات اللون الرمادي المتوسط والداكن والفاتح التي تملأ الإطار بالتساوي. في الصورة ، سوف يتحولون إلى نفس اللون الرمادي. ويمكن للمصور فقط ، من خلال إجراء تعديلات على التعريض ، تحقيق النغمات الصحيحة في الصورة. إذا كانت هناك نغمات سوداء وبيضاء ورمادية في الإطار ، وكان المصور بعيدًا بدرجة كافية ، فيمكن أن يساعد نظام منطقة Ansel Adams عند التصوير ، انظر الشكل 1.
رسم بياني 1. التواجد في إطار سيارة الليموزين البيضاء للعروس وسيارة الليموزين السوداء للعريس
يجعل من الصعب قياس تعريض هذا المشهد بشكل صحيح.
في نظام المنطقة ، يتم قياس التعريض الضوئي للأقسام الفردية من الإطار ، ويتم ضبط التعريض الضوئي بناءً على فكرة المصور عن العنصر الذي يتم قياسه: يرى الشخص الفرق بين الثلج الأبيض المتلألئ والحصان الأسود ، لكن مقياس التعرض لا. يستطيع المصور فقط ضمان بقاء مناطق الإضاءة في الصورة فاتحة ، وتظل المناطق المظلمة مظلمة ، كما تظهر للمصور أثناء دراسة الموضوع.
يعد إدخال تعويض التعريض الضوئي في الكاميرات الحديثة أمرًا بسيطًا بشكل خاص. خطوة واحدة لتغيير التعريض (خطوة واحدة من تعويض التعريض 1 EV) تقابل تغيير منطقة واحدة.
بروستوفوتو ، 2011
صور سعيدة!
التصوير الرقمي رائع! |
نظام منطقة أنسل آدمز - الجزء الأول
اخترع أنسل آدمز ، أحد أشهر المصورين ، نظام المناطق. لم يكن مطور هذه التقنية فحسب ، بل كان أيضًا مصورًا موهوبًا بشكل ملحوظ. السمة المميزة لصوره بالأبيض والأسود هي التناغم الرائع بين الضوء والظل.
اعتقد آدامز أن الكثيرين أساءوا فهم الطريقة التي طورها وأثقلوها بالكثير من الغموض. لماذا حدث ذلك بهذه الطريقة؟ معظم سبب محتملكان عرض المواد ضعيفًا: كان أنسل آدامز مصورًا أكثر من كونه مدرسًا. أكدت كتبه الأولى عن نظام المنطقة هذا تمامًا. الإصدارات الأخيرة من "Negative" و "Print" أفضل بكثير.
نظام المنطقة بسيط.
نظام المنطقة بسيط للغاية ومبادئه منطقية. كان أساسها العلمي معروفًا قبل أن يبدأ أنسل آدمز وفريد آرتشر في استخدام هذه الطريقة في الأربعينيات. الرواد هم فرديناند هورتر وفيرو دريفيلد الذين درسوا ، في أواخر القرن التاسع عشر ، آثار التعرض والتطور على المواد الفوتوغرافية الحساسة للضوء. كانوا أول من قدم بيانياً خصائص المواد الحساسة للضوء ، وأطلقوا على هذا الرسم البياني المنحنى المميز. يستخدم هذا المنحنى المميز في قياس الحساسية حتى يومنا هذا.
فن أم علم؟
بعض الصعوبات في فهم نظام المنطقة كان لها علاقة بالصراع بين الفن والعلم. هل التصوير الفوتوغرافي حقًا فن أم علم؟ او كلاهما؟ إذا قررت أن التصوير الفوتوغرافي فن ، فسيكون من الصعب فهمه كعلم. من ناحية أخرى ، إذا قبلت التصوير الفوتوغرافي كفن وعلم ، وفهمت مبادئه علميًا و أساس منطقيكل شيء يصبح أسهل بكثير. في رأيي ، هذا النهج هو الأصح. يمكن أن يؤدي فهم التقنيات إلى زيادة إبداعك بشكل كبير. أي عندما تفهم حقًا ما تفعله ، يمكنك استخدام جميع وسائل التصوير المتاحة على أكمل وجه لإظهار رؤيتك للصورة.
التصور والتعرض والمعالجة
باختصار ، يحتوي نظام المنطقة على ثلاثة مكونات رئيسية ، كانت جميعها مهمة جدًا لأنسيل آدامز: التقديم ، والتحكم في التعريض ، والتحكم في التباين.
التقديم ، الطريقة المستخدمة لتقديم صورة نهائية قبل طباعتها ، مفيدة للجميع ، سواء استخدموا نظام المنطقة أم لا.
التحكم في التعرض - تحتاج إلى معرفة كيفية عمل الكاميرا ، وكيفية اختيار سرعة الغالق وفتحة العدسة التي ستمنح الصورة السلبية أكبر قدر ممكن من التفاصيل. إنه التعرض الذي نتحكم فيه في تفصيل التفاصيل في الظلال.
يتم أيضًا التحكم في التباين أثناء المعالجة ، باستخدام ورق بدرجات متفاوتة من التباين للطباعة وتغيير وقت التطوير. التحكم في التباين هو التحكم في نسبة الإبرازات والظلال في الصورة في الصورة النهائية. يجب أن تتعلم كيفية اختيار وقت التطوير الذي يعطي التباين المطلوب.
شروط صعبة
يعد العرض والعرض وإدارة التباين من المصطلحات التي يسهل فهمها. استخدم Ansel Adams لوصف إدارة التعرض والتباين بمصطلحاته الخاصة: المنطقة V أو المنطقة III ، معالجة N-2 أو N + 1. سنتعامل معهم لاحقًا ، لكن في الوقت الحالي سنركز أولاً على بعض المفاهيم الأساسية.
مستويات السطوع
من الخطأ الاعتقاد أنك تختار سرعة الغالق فقط في كل مرة تقوم فيها بتصوير مشهد. يمكنك اختيار التعريض الضوئي بفتحة عدسة محددة وسرعة الغالق. ومع ذلك ، هناك معلمة أخرى تؤثر على التعرض وهي انعكاس الضوء من الموضوع نفسه ، وهي مختلفة تمامًا عن مناطق نفس الموضوع. تعكس أعمق الظلال ضوءًا أقل من الأضواء الساطعة. من خلال القياس ، نحصل على العديد من التعريضات المختلفة في كل مرة نلتقط فيها هدفًا لأن الهدف له العديد من مستويات السطوع المختلفة ، والتي تتراوح أحيانًا من الأسود في الظل إلى الأبيض في الشمس.
يعد قياس نطاق التباين في الصورة أمرًا بسيطًا. نقيس التباين وفقًا لعدد خطوات التعريض الضوئي من أحلك جزء في الصورة إلى أفتحها. خطوة تعريض واحدة - تقابل مضاعفة السطوع في اتجاه أو آخر. على سبيل المثال ، تغيير سرعة الغالق من 1/125 إلى 1/250 ثانية هو خطوة تعريض واحدة. يعد تغيير الفتحة من f5.6 إلى f8 أيضًا أحد نقاط توقف التعريض. من خلال توجيه مقياس التعريض الضوئي إلى أحلك جزء من الصورة ثم إلى الجزء الأكثر سطوعًا ، يمكننا حساب عدد توقفات التعريض بينهما. في مشهد نموذجي ، يمكنك قياس سبع خطوات بين الأكثر سوادًا والأبيض ، ولكن هذا الرقم يمكن أن يختلف اعتمادًا على خصائص مصدر الضوء نفسه. يمنح ضوء الشمس المباشر في يوم صاف نطاقًا كبيرًا جدًا من التباين ، بينما سيعطي يوم رمادي ضبابي مع إضاءة محيطة تباينًا منخفضًا مع خطوات تعريض قليلة بين الأسود والأبيض. في معظم المشاهد ، يتغير نطاق التباين من خمسة إلى تسعة توقفات.
تسع خطوات - النطاق من الأكثر سوادًا إلى الأكثر بياضًا.
سبع خطوات - النطاق من الأكثر سوادًا إلى الأكثر بياضًا.
خمس خطوات - النطاق من الأكثر سوادًا إلى الأكثر بياضًا.
عرض خط العرض (خط العرض الفوتوغرافي) للفيلم
يتفاعل الفيلم الفوتوغرافي مع التعرض (التعرض للضوء). عندما يتم تطوير الفيلم ، فإن الزيادة في التغميق تتناسب إلى حد كبير مع التعرض. تعرض كبير (سطح أبيض بحجم إشراق) يعني أن التطور يظلم الصورة السلبية بشكل كبير ، مما يجعلها "كثيفة". ينتج عن التعرض المنخفض (السطح الأسود في الظل) تغميق طفيف في الصورة السلبية المتقدمة.
ومع ذلك ، الفيلم له حدوده. التعرض المنخفض للغاية لن يصبح داكنًا على الإطلاق ، في حين أن التعرض العالي جدًا لن يغمق أكثر من التعرض الأصغر قليلاً. يجب ألا يكون التعرض منخفضًا جدًا أو مرتفعًا جدًا. نحن مهتمون بمدى التعرض الذي يقع بين نقيضين: التعرض الناقص والتعرض المفرط. نسمي هذا النطاق خط عرض الفيلم. يحتوي الصورة السلبية بالأبيض والأسود على خط عرض ضخم للصور يصل إلى خمسة عشر خطوة. هذا أكثر بكثير من نطاق السطوع لجميع الكائنات تقريبًا التي قد نرغب في تصويرها.
صورة فوتوغرافية سلبية بالأبيض والأسود مع عرض عرض يصل إلى خمسة عشر توقفًا.
التعرض المثالي
عند تحميل الفيلم في الكاميرا ، يجب أن نتأكد من أن التعريضات الفردية للكائن بأكمله (خط العرض الفوتوغرافي للمشهد) تقع ضمن خط عرض الفيلم. إذا استخدمنا تعريض ضوئي منخفض جدًا (فتحة صغيرة جدًا أو سرعة مصراع سريعة جدًا) ، فستقع المناطق الأكثر ظلمة في الموضوع خارج خط عرض الفيلم وستكون الصورة معرضة للضوء. إذا عرضنا الكثير (فتحة كبيرة جدًا أو سرعة مصراع بطيئة جدًا أو كليهما) ، فإننا نخاطر بالتعرض المفرط (التعريض الزائد) لأجزاء الصورة الأخف وزنا ، مما يجعل الصورة تبدو مكشوفة للضوء وتفتقر إلى التباين.
يمكن تحقيق أفضل النتائج إذا استخدمنا أقل درجة ممكنة من التعرض للضوء دون فقدان أي من التفاصيل في الظلال. يتم ذلك عن طريق قياس العنصر الأغمق في الهدف ثم اختيار سرعة الغالق وفتحة العدسة على مقربة من عتبة التعريض الضوئي الناقص قدر الإمكان.
يجب أن يضع التعريض الضوئي المثالي جميع نغمات الموضوع ، بما في ذلك الأغمق ، داخل خط عرض الفيلم.
أسباب اختيار عرض قصير هي الفوائد العديدة التي نحصل عليها:
لدينا القدرة على ضبط أصغر فتحة ممكنة ، وهو أمر مرغوب فيه بشكل عام. من الممكن ضبط سرعة الغالق السريعة ، وهو ما يصب في مصلحتنا أيضًا. نحصل على صور سلبية ليست شديدة الظلمة ، مما يقلل من وقت التعرض عند الطباعة. أخيرًا ، تحتوي الصور السلبية على حبيبات دقيقة (الأجزاء الأخف من السلبيات تحتوي على حبيبات أدق (أدق) من الأجزاء الداكنة) ، وهو ما يُفضل دائمًا تقريبًا.
النطاق الديناميكي لورق الصور
المرحلة الأخيرة من عمل الصورة هي الحصول على الصورة النهائية على ورق فوتوغرافي. إن اسوداد الورق هو الذي يشكل الصورة. من حيث المبدأ ، يؤدي النطاق الديناميكي الواسع إلى نتائج أفضل. يحتوي الورق على نطاق ديناميكي عريض إذا كان يحتوي على ألوان سوداء عميقة في المناطق الأكثر قتامة من الصورة ودرجات بياض كاملة في المناطق الأفتح ، مما يعني وجود مساحة واسعة لإعادة إنتاج كل التفاصيل في الصورة. واحد من نقاط القوةشيء واحد في عمل أنسل آدامز هو أنه يعرف المواد التي يجب استخدامها ويستخدم دائمًا أفضل ورق فوتوغرافي.
يحتوي الورق الجيد جدًا على نطاق ديناميكي يزيد عن ستة توقفات.
يمكن قياس النطاق الديناميكي للورق باستخدام مقياس كثافة ، أو يمكن وصفه من حيث خطوات التعرض. سيكون للورق الجيد جدًا نطاق ديناميكي يبلغ حوالي ستة توقفات. إذا قارنت هذا بالموضوع المراد تصويره ، والذي سيكون له عادةً مجموعة من سبع نقاط توقف ، فسترى أن الورقة يمكنها إعادة إنتاج تفاصيل الموضوع مع فقدان القليل في الظلال. إذا قمت بتحديد ورقة ذات نطاق من أربع نقاط توقف ، فسيتعين ضغط نطاق المشهد ليناسب النطاق الديناميكي للورقة. بالنسبة لبعض الصور ، هذه ليست مشكلة كبيرة وقد تفوز حتى بالمعنى التصويري ، ولكن إذا التقطنا صورة بمقياس رمادي كامل يمتد من الأسود إلى الأبيض ، فلن تعطي الورقة ذات النطاق الديناميكي الضيق نتائج جيدة.
أريد أن أؤكد أنه ليس دائمًا وليس من الضروري استخدام نظام المنطقة. تحتاج إلى معرفة كيفية الحصول على صورة بنطاق وتفاصيل لونية كاملة ، أو كيفية الحصول على صورة ناعمة ورمادية.
التعرض يتحكم في الظلال
هذا افتراض سمعه معظم الناس أكثر من مرة. ماذا يعني هذا؟ ببساطة ، إنها قاعدة أساسية لاستخدام أقصر تعريض ضوئي يحافظ على تلك التفاصيل في الصورة الموجودة في الظلال ، يجب أن تقترب من عتبة التعرض الناقص قدر الإمكان. إذا ابتعدنا كثيرًا عن هذه النقطة ، فستفقد التفاصيل في أحلك الظلال ، وسنحصل على إطار خافت التعرض. التعرض يتحكم في الظلال! (للسلبية). والأضواء (للإيجابي ، أي الانزلاق)
تطوير يسيطر على الأضواء
هذه فرضية أخرى مهمة أيضًا. تؤدي زيادة وقت التطوير إلى زيادة التباين ، وفرق أكبر بين الأسود والأبيض (التباين). إذا قمت بطباعة صورة بحيث تظهر الظلال على يمين نقطة التعريض المنخفض ، فستتغير الإبرازات وفقًا لأوقات التطوير المختلفة. تنتج الأوقات الأطول أضواء أكثر شفافية ، وأكثر من ذلك وقت قصيريعطي ضوء أغمق. تطوير يسيطر على الأضواء!
اثنين من الضوابط
لذلك لدينا عنصرين تحكم ، أحدهما للمناطق الأكثر ظلمة والآخر للأفتح. بمجرد أن نشعر بذلك ، تصبح مشكلة اختيار العرض أسهل. يتكون الكائن من درجات ألوان مختلفة تتراوح من الأسود إلى الأبيض. لإنتاج صور ذات نطاق لوني كامل ، تحتاج إلى معرفة كيفية التعامل مع كل الدرجات اللونية. للقيام بذلك ، تحتاج إلى إعادة إنتاج أحلك أجزاء الصورة وأخفها بشكل صحيح. سيتم تشغيل جميع النغمات الأخرى بين هذين الطرفين بشكل صحيح تلقائيًا. يمكنك التحكم في أحلك النغمات باختيار تعريض يضمن ظهور أحلك درجات اللون على السلبية. يمكنك بعد ذلك التحكم في التباين عن طريق اختيار وقت التطوير الذي يضمن إعادة إنتاج المساحات الأفتح من الصورة على ورق الصور. وبالتالي ، لدينا نوعان من التحكم في الصورة الناتجة - التعرض ووقت المعالجة.
على اليسار: مع التعريض المناسب والتطوير المناسب ، سيكون للصورة نطاق لوني كامل من الظلال الداكنة إلى الإبرازات الساطعة.
على اليمين: بخطوتين للأسفل ، تكون النتيجة صورة بتفاصيل مفقودة في الظلال. مع سرعة مصراع أبطأ و / أو فتحة أكبر ، كان من الممكن تقديم الظلال بشكل صحيح.
أسفل اليسار: ينتج عن وقت التطوير الأسرع تباين إجمالي أقل مع إبرازات رمادية بشكل طبيعي. مع زيادة وقت التطوير بنسبة 20٪ ، ستكون هذه الصورة أفضل.
أسفل اليمين: وقت التطوير الأطول يعطي تباينًا أعلى. الإبرازات بيضاء للغاية بدون أي تفاصيل. 30٪ وقت تطوير أقل سيعطي نتائج أفضل.
من خلال قلة التعريض بمقدار محطتين ، نفقد أحلك منطقتين من الموضوع.
مع ترجمة مجانية للغاية - Algor (Alexander Gorbatov)
من المترجم: هذه هي المقالة الثالثة في سلسلة من المواد لمؤلفين مختلفين مخصصة لقضايا المعرض. السابقتان:
نظام المنطقة هو طريقة صاغها أنسل آدمز وفريد آرتشر في ثلاثينيات القرن الماضي. هذه محاولة للتوصل إلى طريقة عمل موحدة تضمن التعرض الصحيح في أي موقف ، حتى في ظل ظروف الإضاءة الأكثر صعوبة مثل الإضاءة الخلفية ، والضوء الشديد / الاختلافات المظلمة ، وغيرها من الظروف المماثلة التي من المحتمل أن تخلط بين أتمتة الكاميرا وتعطي تعريضًا خاطئًا تمامًا.
اليوم سوف نستكشف هذا النظام ونكتشف كيف يمكن أن يساعدك في التصوير العملي!
تم تصميم أوضاع القياس في الكاميرا لتوفير قياس صحيح في معظم المواقف النموذجية. ولكن عندما تواجه موقفًا غير معتاد ، يمكن بسهولة خداع أتمتة الكاميرا لجعل الإطار يبدو أفتح أو أغمق مما هو عليه بالفعل. في مثل هذه الحالة ، ستساعدك معرفة نظام المنطقة على تجنب المتاعب وإطلاق النار ليس فقط بشكل صحيح ، ولكن أيضًا بشكل إبداعي في كل مرة.
على الرغم من أنه تم تصميمه في الأصل لفيلم الألواح الأبيض والأسود ، إلا أنه يمكن تطبيق نظام المنطقة بنجاح على فيلم لفة الأبيض والأسود والألوان ، بالإضافة إلى التصوير الرقمي.
فوائد استخدام نظام المنطقة
- التصوير دائمًا بالتعريض الضوئي الصحيح ، حتى في أصعب المواقف بالأبيض والأسود.
- احصل على تقدير دقيق للنطاق اللوني والديناميكي للإطار قبل تصويره.
- معرفة متى يجب استخدام مرشح التدرج.
- التحديد الدقيق لحجم شريحة التعريض للدمج اللاحق للصور في HDR.
- حدد الموقف الذي تحتاج فيه إلى استخدام فلاش التعبئة للحصول على التعريض الضوئي الصحيح.
متوسط الرمادي
تم تصميم قياس الكاميرا لتحديد معلمات التعريض بشكل صحيح في ظروف متوسطة نموذجية. هذا يعني أن الكاميرا تقيم الإطار وتحسب معاملات التعريض الخاصة به كما لو كانت عاكسًا متوسطًا (معامل الانعكاس 18٪) ، وهو ما يتوافق مع متوسط اللون الرمادي(القيمة في المنتصف بين الأسود النقي والأبيض النقي). عندما يحتوي الإطار على قدر كبير من الضوء ، لا تزال الكاميرا تحاول إبقائه رماديًا متوسطًا ، وتغميقه ، وينتهي بنا الأمر بإطار خافت التعرض. من ناحية أخرى ، عندما يحتوي الإطار على الكثير من الظلمة ، فإن الكاميرا ، التي تحفظها على أنها رمادية متوسطة ، تجعلها أكثر إشراقًا ، ونحصل على تعريض ضوئي زائد.
هناك أيضًا ألوان تعتبر متوسطة لأننا نحن البشر نراها بالألوان وليس بالأبيض والأسود. بمعنى أنها تعكس كمية متوسطة من الضوء ، مثل متوسط اللون الرمادي. يعد فهم مفهوم "الرمادي المتوسط" أمرًا أساسيًا لتطبيق نظام المنطقة.
المفاهيم الأساسية لنظام المناطق
في نظام المناطق ، يتم تقسيم الإطار إلى 10 مناطق بمقياس لوني (على الرغم من وجود متغيرات مع 9 و 11 منطقة). كل نطاق لوني له منطقته الخاصة. تختلف كل منطقة عن المنطقة السابقة أو عن المنطقة التالية بواحدة "توقف" (أو خطوة). وبالتالي ، فإن كل تغيير في المنطقة يتوافق مع نقطة توقف واحدة للفرق. يتم تحديد المناطق بالأرقام الرومانية ، مع اعتبار النغمة الوسطى (بانعكاس 18٪) المنطقة الخامسة (5).
للتصوير الرقمي ، المناطق من الثالث إلى السابع قابلة للتطبيق. يقع أحلك جزء من الإطار في المنطقة الثالثة، بينما الأخف وزنا في المنطقة السابعة. سيظهر أي شيء أغمق من المنطقة III باللون الأسود الخالص بدون تفاصيل (معرّض للضوء) ، وأي شيء أكثر إشراقًا من المنطقة السابعة سيظهر بلون أسود خالص. لون أبيضلا توجد تفاصيل (تعريض زائد).
إذا وجهت الكاميرا إلى منطقة متوسطة الإضاءة وضبطت التعريض الضوئي بشكل صحيح (صفر ، القيمة المركزية على مقياس التعريض الضوئي) ، فسيتم التقاط هذه المنطقة على أنها رمادي متوسط. إذا فتحت فتحة العدسة أو أبطأت سرعة الغالق بمقدار توقف واحد ، فستتعرض هذه المنطقة للضوء بشكل مفرط من خلال توقف واحد. إذا أغلقت فتحة العدسة أو زادت سرعة الغالق بمقدار توقف واحد ، فستصبح هذه المنطقة معرضة للضوء بشكل ضعيف بمقدار توقف واحد.
لذا فقد أثبتنا أن الدرجة اللونية المتوسطة تقع عادةً في المنطقة V. إذا قمت بتعريضها بشكل زائد عن الحد ، فسوف تقوم بنقلها إلى المنطقة VI ، مما يجعلها تبدو أفتح مما هي عليه في الواقع. إذا كنت تعرضه بشكل أقل من خلال محطة واحدة ، فسوف تقوم بنقله إلى المنطقة الرابعة ، مما يجعله يبدو أكثر قتامة مما هو عليه بالفعل.
وضع درجات مختلفة من الألوان في مناطق مختلفة
كما ترون في الرسم التوضيحي أعلاه ، سيتم التقاط الألوان المتوسطة بشكل صحيح عند وضعها في المنطقة الوسطى ، وهي المنطقة V. بالتقاطها بشكل صحيح ، أعني أنها ستبدو كما هي في الصورة النهائية كما هي في الواقع ، بدون تحت أو أكثر من التعرض. تشمل هذه النغمات العشب الأخضر أو أوراق الشجر والزهور الحمراء والسماء الزرقاء الصافية وبطاقة رمادية بنسبة 18٪ وما شابه ...
يجب وضع درجات الألوان التي تكون أفتح قليلاً من المتوسط في المنطقة السادسة. هذه الألوان أكثر باستيل أو باهتة من متوسط الألوان. وهذا يشمل الأصفر النقي ، وردة حمراء فاتحة ، وأزرق فاتح ، ووردي فاتح ، وما شابه ذلك ...
يجب وضع درجات ألوان أفتح في المنطقة السابعة. هذه هي ألوان الثلج ، السحب البيضاء ، الضباب ، الضباب ، الرمال الساطعة ...
يجب وضع درجات اللون الأغمق من المتوسط في المنطقة IV. وتشمل جذوع الأشجار ، والسماء الزرقاء الداكنة ، وما إلى ذلك ...
يجب عادةً وضع درجات الألوان الأكثر قتامة في المنطقة III. هذه هي ألوان الجراء السوداء ، والأحذية السوداء ، والظلال الأغمق ، والفحم ، وما شابه ...
في التصوير الرقمي ، يكون التعرض الصحيح بشكل عام (من الناحية الفنية) لإطار متوسط هو التعريض للنغمة المتوسطة دون فقدان التفاصيل في الإبرازات. أركز على النقاط البارزة لأن فقدان التفاصيل في النقاط البارزة يصعب التعامل معه أكثر من عدم وجود التفاصيل في الظلال.
لذلك ، إذا كان النطاق الديناميكي للإطار أكبر مما يمكن التقاطه في لقطة واحدة ، فلديك خيار - للتضحية بالضوء أو الظلال في الصورة. وما لم تكن المنطقة التي يُحتمل فقدها في الإضاءات لا تذكر ، يجب عليك دائمًا حفظ النقاط البارزة. يُنظر إلى فقدان التفاصيل في الإبرازات على أنه نقص في شيء ما في الصورة ، كما أن فقدان التفاصيل في الظلال مقبول أكثر ، وأحيانًا يتم استخدامه بشكل متعمد لتحقيق بعض التأثير.
لذلك لكشف إطار نموذجي بشكل صحيح ، قم بذلك من خلال متوسط درجة اللون الرمادي أو درجة اللون في الإطار. اضبط مقياس التعرض للكاميرا على هذه النغمة ، وتأكد من عدم وجود تعريض ضوئي زائد ، والتقط الصورة.
فيما يلي بعض الصور مع تقييم درجة اللون عليها مباشرة. يجب أن يمنحك هذا فكرة عن كيفية تقييم الألوان المختلفة ، وتحليل الإطار الخاص بك ، ووضع كل نغمة في المنطقة المناسبة.
في الصورة أعلاه ، الأصفر هو المنطقة السادسة. يتم وضع اللون الأصفر دائمًا في المنطقة السادسة نظرًا لأنه يحتوي على خاصية +1 مقارنة بالألوان المتوسطة. يمكن أيضًا رؤية اللون البرتقالي الفاتح على أنه +1 هنا ، وربما حتى +1/2.
البرتقالي المشبع هو لون متوسط ، لذلك يتم وضعه في المنطقة V. يعتبر اللون الأحمر دائمًا لونًا متوسطًا ، طالما أنه ليس غامقًا جدًا أو فاتحًا جدًا. هنا تقع في المنطقة الرابعة لأنها أغمق من المتوسط. الأرضية هنا خفيفة جدًا ، لذا فهي في المنطقة السابعة.
في هذه الصورة ، التي تكون نصف سماء ، سيكون اللون الأزرق متوسطًا ، وبالتالي يتم وضعه في المنطقة V. ويصبح أفتح باتجاه الأسفل ، أقرب إلى المنطقة السادسة. في الجزء العلوي ، يكون المكان أغمق من المتوسط بحوالي -1 درجة ، لذا فهو يقع في المنطقة IV. بالنسبة للأشجار والعشب ، عادة ما تكون الأوراق متوسطة اللون ، إلا إذا كانت داكنة جدًا أو فاتحة جدًا.
في هذه الصورة ، العشب قريب من المتوسط ، لذلك يناسب المنطقة V. الأشجار الموجودة في الخلفية تكون أغمق بمقدار -1 درجة تقريبًا من متوسط اللون ، لذا فهي تناسب المنطقة IV. الغيوم بيضاء لكنها لا تزال تحتفظ بالتفاصيل ، لذا فهي المنطقة السابعة. أما بالنسبة للطريق ، فهو أغمق من المتوسط بمقدار توقف واحد (ربما توقف واحد ونصف أغمق) ، لذلك سيتم وضعه في المنطقة IV (أو في المنتصف بين المنطقتين IV و III).
في صورة المنارة ، يقترب البحر من البحر الأوسط باتجاه الأسفل وسيكون في المنطقة V. على الرغم من أنه يصبح أكثر قتامة في الأعلى ، حتى تحصل على خطوة واحدة في الأعلى ، لذلك يمكن تصنيف هذه المنطقة على أنها المنطقة الرابعة.
بالنسبة للسماء ، يوجد لون متوسط تقريبًا من أعلى وإلى اليمين ، ويمكن أن تُنسب هذه المناطق إلى المنطقة V. النزول إلى الأسفل وإلى اليسار يصبح -1 خطوة أغمق ، والذي يمكن أن يُنسب إلى المنطقة IV (ربما أخف قليلاً من المنطقة الرابعة ، ربما هنا - 1/2 أو -2 / 3 توقف).
أقل قليلاً ، يضيء ويمر إلى المنطقة الصحيحة VI ، وأخيراً إلى المنطقة السابعة في النهاية على الجانب الأيمن. أما بالنسبة للرصيف - لونه غامق جدًا مع التفاصيل ، لذلك يمكن اعتباره المنطقة الثالثة.
اخترت هذه الصورة لإظهار الأشكال المختلفة التي يمكن أن تأخذها أوراق الشجر ، ويمكنك الاقتراب من وضع ظلال مختلفة من اللون الأخضر في مناطق مختلفة. بادئ ذي بدء ، العشب الموجود على الجانب الأيسر من الإطار له انعكاس متوسط ، لذلك يمكن وضعه في المنطقة V.
على طول حواف الطريق ، بالانتقال إلى الخلفية على اليسار واليمين ، يصبح أخف بمقدار خطوة واحدة تقريبًا ، لذلك يمكن تخصيصه للمنطقة السادسة. الأشجار الموجودة على جانبي الطريق أغمق بمقدار خطوة واحدة من المتوسط وبالتالي فهي المنطقة الرابعة. الشجيرات الموجودة في الخلفية أغمق من المتوسط بحوالي +2 توقف ، لذلك قد تكون موجودة في المنطقة الثالثة.
هنا الرمال شديدة السطوع ، لكنها تحتفظ بالملمس والتفاصيل. مع +2 توقف للضوء مقارنة بالمتوسط ، فهو في المنطقة الصحيحة VII. ستكون المناطق البيضاء على الكلب أيضًا في المنطقة السابعة ، بينما المناطق المظلمة ، التي تكون أغمق بخطوتين من المتوسط ، تقع بالفعل في المنطقة الثالثة.
لاحظ أن العين اليسرى للكلب تصبح قليلة التعرض للضوء قليلاً ، وهو أمر مقبول لأنه إذا تم تعريضها للاحتفاظ بالتفاصيل في هذه المنطقة الصغيرة من الصورة ، فستظهر التفاصيل في جميع الإضاءات. يمثل الجمع بين المناطق الساطعة جدًا والمظلمة جدًا في إطار نطاقًا ديناميكيًا أوسع مما يمكن أن تعرضه الكاميرا الرقمية ، لذلك لا يمكنك الحفاظ على التفاصيل في كل من الإبرازات والظلال من تعريض واحد في مثل هذا الإطار. بالإضافة إلى ذلك ، كما ذكرنا سابقًا ، يُنظر إلى فقدان التفاصيل في الظلال بشكل أكثر تسامحًا مما هو عليه في النقاط البارزة.
الغيوم مشرقة ومفصلة ، لذا فهي في المنطقة السابعة. السماء في هذه الصورة أكثر إشراقًا من المتوسط ، وهي +1 نقطة توقف والمنطقة السادسة.
تصوير بورتريه ونظام المنطقة
في حين مصوري المناظر الطبيعيةسيكون هناك تطبيق أقرب لنظام المنطقة على الألوان الطبيعية ، مثل لون الجبال والأشجار والسماء والبحر وما إلى ذلك ، المصورون الفوتوغرافيون أكثر دراية بلون البشرة ولون الشعر ويهتمون بها.
تميل بشرة معظم الناس إلى السقوط بين المنطقتين الرابعة والسادسة ، مع بعض الاستثناءات ، درجات لون بشرة فاتحة جدًا أو داكنة جدًا. عندما تقوم بتصوير الأشخاص والصور الشخصية ، فأنت أكثر اهتمامًا بلون البشرة. الملابس ، بالطبع ، مهمة أيضًا ، ولكن ليس بقدر لون البشرة ، خاصةً عندما تظهر قطعة صغيرة من الملابس في الصورة.
دعونا نرى كيف نضع درجات مختلفة من البشرة في مناطق مختلفة.
هذا الطفل لديه لون بشرة فاتحة ، أخف بمقدار قدم ونصف من المتوسط. لذلك يقع بين المنطقة السادسة والسابعة. تحتفظ ملابسه ذات الألوان الفاتحة أيضًا بالتفاصيل ، بحيث لا يطير شيء هناك ، ولا يضيع شيء.
ربما يفقد تفاصيل الظل في فمه المفتوح ، لكن هذه ليست مشكلة. أولاً ، لأننا لا نريد أن نفقد تفاصيل الإبراز الخاصة بنا عن طريق التعرض المفرط لفضح منطقة الظل الصغيرة تلك. وثانيًا ، كما قلت سابقًا ، عندما يكون النطاق الديناميكي للمشهد أكبر مما يمكن التقاطه في لقطة واحدة ، يكون فقدان الظل مقبولًا أكثر من فقدان التظليل.
الفتاة في هذه الصورة لديها بشرة أغمق من الصبي أعلاه ، ولكن ليس متوسط. إنها أخف بمقدار نصف درجة عن المتوسط. كما تحتفظ النقاط البارزة على عينيها وأسنانها بالتفاصيل. كما لا يلاحظ فقدان التفاصيل في المناطق المظلمة مثل الشعر والملابس والاكسسوارات وهذا شيء رائع.
هذا الرجل له لون بشرة قريب من المتوسط ، لذلك يقع في المنطقة V. هناك فقدان في التفاصيل في المناطق المظلمة من الشعر والفراء ، ولكن نظرًا للحفاظ على التفاصيل الموجودة في الإبرازات ، كل شيء على ما يرام.
بشرة هذه المرأة العجوز أغمق من المتوسط بحوالي قدم ونصف ، لذا فهي تقع بين المنطقة الرابعة والثالثة. يكون الاختلاف عن المنطقة الثالثة ملحوظًا عند مقارنة لون بشرتها بلون شعرها الأسود. بشرتها أفتح.
هناك تعريض طفيف على كتفها الأيسر ، لكن هذا مقبول. إذا كانت مساحة التعرض المفرط أكبر ، فقد يكون من الضروري إعادة حساب التعرض للاحتفاظ بكل التفاصيل في الصورة.
تقييم الإطارات ذات المدى الديناميكي الواسع
عندما يكون للإطار فرق كبير بين درجات الألوان الفاتحة والداكنة ، فهذا يعني أن للإطار نطاقًا ديناميكيًا واسعًا ولا يمكن التقاطه بكل التفاصيل في لقطة واحدة. لذلك ، ما لم تكن تخطط لأخذ عدة لقطات للدمج في المنشور ، أو استخدام مرشح التدرج اللوني (والذي قد لا يساعد دائمًا في كل موقف) ، يجب عليك بالتأكيد الاختيار. هل تفضل قص التفاصيل في الظلال أو الإبرازات؟
في الغالبية العظمى من الحالات ، تكمن الإجابة في الحفاظ على النقاط البارزة لتناسب الباقي في النطاق الديناميكي فور ظهوره. طالما أن منطقة التظليل ليست صغيرة جدًا بحيث لا تفسد الصورة ، أو لا توجد بها ذو اهمية قصوىفي الإطار ، أو سيؤدي فقدان الظلال إلى تدمير الصورة تمامًا ، يجب عليك دائمًا الاحتفاظ بالتمييزات.
بالنظر إلى الصورة أعلاه ، يمكن للمرء أن يقول إن عليك التضحية بالظلال أو الإبرازات. نظرًا لأنه لا يمكنك الاستغناء عن ضباب خفيف يغطي النصف العلوي من الإطار ويفقد كل مزاج اللقطة ، فإن التعرض سهل للغاية. قم بتعريض الضباب من خلال وضعه في المنطقة السابعة ، وقم بتكوين اللقطة ، ثم قم بالتصوير. كل شيء آخر سيحل محله. لن يكون فقدان التفاصيل في الظلال مشكلة حيث يضيف الضباب الغامض والمياه الحريرية والقارب العائم دراما للصورة.
في هذا المثال ، نعلم أن الضوء القادم من النوافذ يجعل من الممكن التقاط صورة دون فقد التفاصيل في الظلال والإبرازات في لقطة واحدة. لكن المصور قرر بدلاً من ذلك استخدام الموقف بشكل إبداعي والتقاط صورة ظلية مجمدة للأشخاص الذين يمشون على الأقدام ، مع الاحتفاظ بكل روعة مزاج المدينة من الخارج ، مما جعل اللقطة أكثر إثارة للاهتمام للمشاهد.
عندما تعرض هذه اللقطة ، فإنك توجه الكاميرا إلى منطقة مضيئة من السماء أعلاه ، وتضعها في المنطقة السابعة ، وتترك كل شيء آخر يشغل المساحة المتبقية.
في هذه الصورة مع وجود الشمس في الإطار ، لا توجد طريقة للاحتفاظ بكل التفاصيل في الإضاءات بأي سرعة غالق. ستبقى مع منطقة مظلمة ضخمة بنقطة صغيرة مشرقة ولا شيء غير ذلك. لهذا السبب ، فإن السماح بتعريض مركز الشمس بشكل مفرط مع الاحتفاظ بتفاصيل الصورة الأخرى بالسماء الزرقاء ، والخشخاش الأحمر ، والعشب الأخضر سوف ينتج عنه لقطة جيدة.
بديل في هذه القضيةسيكون تغيير الزاوية وإعادة تكوين اللقطة بحيث لا تتضمن الشمس ، لكنني أعتقد في هذه الحالة أنها ستقتل فقط ما يجعل هذه اللقطة مميزة. لذلك لا تقلق بشأن فقد الأضواء هذه المرة.
استنتاج
يعتقد بعض الناس أن نظام المنطقة لا يتم إنشاؤه ولا ينطبق على التصوير الرقمي ، لكن هذا ليس كذلك. ربما ليس بالقدر الذي كانت عليه في السابق مع الأفلام ، لكنها بالتأكيد تحدث فرقًا كبيرًا لك ولصورك. يجبرك على التفكير في التعريض والتخطيط بشكل أفضل للتصوير.
تذكر القاعدة الأساسية: في الحالات المتوسطة النموذجية ، يكفي توجيه الكاميرا إلى اللون المتوسط ، وضبط التعريض الضوئي ، ووضعه في منطقة V ، ثم تكوين اللقطة. للقطات ذات النطاق الديناميكي العالي ، ما لم تكن تخطط لدمج لقطات متعددة ، باستخدام فلاش تعبئة أو مرشح التدرج اللوني ، يجب أن تختار بين الإبرازات والظلال. ما هو الأهم بالنسبة لك: التفاصيل في الإبرازات أم في الظلال؟ اختر مسارك ، وأخذ القياسات وفقًا له ، وسيقع الباقي في مكانه.
هذا المنشور ليس وصفًا لنظام المنطقة المعروف بالفعل ، والذي طوره المصور الأمريكي أنزل آدامز منذ وقت طويل. أيضًا ، لا يتم تخصيصه لقضايا الاستخدام الصحيح لعدادات التعرض ، والتي تم الاهتمام بها في جميع كتب التصوير تقريبًا وحتى المنشورات المخصصة بشكل خاص. هنا ، يتم تلخيص تجربة المؤلف الخاصة ، مع الأخذ في الاعتبار القدرات المثبتة حقًا لمواد التصوير الفوتوغرافي المختلفة ، والتي يُنصح بالبدء بها.
قدرات الاستنساخ الفوتوغرافي
عند التفكير في تفاصيل الصورة الحقيقية ، تكون العين قادرة على التكيف بسرعة مع درجات السطوع المختلفة. لذلك ، ليس من الصعب علينا أن نرى على الفور بكل التفاصيل الوضع في الغرفة والمنظر خارج النافذة. تختلف آلية تكوين الصورة الفوتوغرافية إلى حد ما ، ولا يتجاوز نطاق السطوع المدرك في وقت واحد ، كقاعدة عامة ، 1:16 فقط (وهو ما يتوافق مع خط العرض الفوتوغرافي L = 1.2). هذا يعني أنه لا يمكن تصوير الصورة الحقيقية بشكل صحيح إلا بشرط أن تكون أدق تفاصيلها أفتح 16 مرة فقط من الأغمق. إذا تبين أن شيئًا ما أفتح أو أغمق بدرجة أكبر ، فسيظهر في الصورة بأقصى قدر ممكن من الضوء أو الظلام. اعتمادًا على ظروف التعريض الضوئي ، لا يمكن تصوير مشهد به غرفة ونافذة ، به نطاق سطوع أوسع بكثير ، إلا على أنه منظر طبيعي للغرفة مع مستطيل نافذة أبيض بالكامل ، أو منظر مقبول خارج النافذة على خلفية سوداء تمامًا - كل ما تبقى من الغرفة.
وتجدر الإشارة على الفور إلى أن الأفلام السالبة يمكنها إدراك نطاق أوسع من السطوع ، ولكن بعد ذلك ستتطلب الأجزاء المختلفة من الصورة السلبية سرعات مصراع مختلفة عند الطباعة. إذا تمت طباعة مساحة الإطار بالكامل بتعريض ضوئي واحد ، على سبيل المثال ، في طابعات للطباعة السريعة ، فإن النطاق القابل لإعادة الإنتاج أيضًا لا يتجاوز 1:16. معايرة مقياس التعرض
جميع مقاييس التعريض يدويًا مع زاوية مختلفةيتم حساب التصورات ، وكذلك تلك المضمنة في معدات التصوير الفوتوغرافي ، على أساس أن معلمات التصوير الموصى بها ستكون صحيحة إذا تم قياس بعض الأجسام ذات اللون الرمادي المتوسط أو الصورة التي تحتوي تقريبًا على نفس القدر من التفاصيل الأفتح مثل تلك الأغمق. في هذه الحالة ، يعتبر الجسم الرمادي المتوسط هو الشيء الذي يعكس 18 ٪ من الضوء الساقط ، والذي يتوافق ، وفقًا لجميع المنشورات ، مع انعكاس الوجه ، وظهر اليد ، وما إلى ذلك.
ومع ذلك ، فإن القياس البسيط يوضح بالفعل أن الجلد غير الملون هو على الأقل ضعف انعكاسه. بالإضافة إلى ذلك ، فإن أجهزة القياس ، خاصة تلك الخاصة بالإنتاج المحلي ، غالبًا ما يتم ضبطها بشكل غير دقيق أثناء التصنيع. يمكن لأي مصور لديه عدة عدادات تعريض أو كاميرات شبه وآلية تحت تصرفه التحقق من ذلك بسهولة عن طريق تحديد التعرض لبعض الشيء نفسه ، على سبيل المثال ، السماء الملبدة بالغيوم.
لذلك ، يتطلب كل مقياس تعريض ، أولاً وقبل كل شيء ، المعايرة الصحيحة وفقًا للمعيار ، وهو دائمًا معك - راحة يدك. للقيام بذلك ، تحت بعض الإضاءة المنتظمة ، يتم قياس سطوع راحة اليد (أي ، لا ينبغي أن يقع أي شيء آخر في منطقة الإدراك بالجهاز) ويتم تحديد التعرض. بعد ذلك ، ستحتاج إلى التقاط صورة لليد مع راحة يدك للعدسة ذات التعريضات المختلفة بخطوات نصف تقسيم للفتحة ضمن خطوتين من الموصى به من قبل الجهاز في اتجاه التعرض الناقص والتعرض المفرط. لمثل هذا الاختبار ، من المستحسن استخدام فيلم قابل للانعكاس (للشرائح) ، باعتباره الأكثر أهمية لدقة التعرض ، بشرط أن تكون عملية المعالجة قياسية بدقة.
يمكن تعويض خطأ التعرض المحتمل ، والذي سيتم تحديده بعد التطوير ، عن طريق إدخال قيم حساسية للضوء في مقياس التعرض أكبر أو أقل من تلك التي تشير إليها الشركة المصنعة للمادة بعدد معروف من المرات. تتمتع بعض أجهزة قياس التعريض بالقدرة على إجراء تصحيح ، وهو مناسب للاستخدام بناءً على نتائج هذا الفحص. وأخيرًا ، تحتوي جميع الأجهزة تقريبًا على مقياس جهد ضبط بالداخل ، عن طريق ضبط الموضع الذي يمكنك من خلاله إحضار نتائج القياس إلى النتائج المطلوبة. لكن هذا يتطلب تفكيك المعدات ، وهو أمر لا يوصى به دائمًا.
من الممكن التحقق من صحة المعايرة. عند قياس منظر طبيعي ساطع بشكل متكامل في فترة ما بعد الظهيرة في الصيف على طول مسار أشعة الشمس ، يجب أن تكون سرعة الغالق الموصى بها عند الفتحة 16 هي حساسية 1 / فيلم.
أبسط استخدام لمقياس الضوء
يمكن للمبتدئين والمحترفين أن يوصوا بطريقة بسيطة لقياس التعريض الضوئي ، وهي مريحة وتوفر الدقة المطلوبة في كثير من حالات التصوير ، خاصة مع صورة الشخص. للقيام بذلك ، يتم وضع راحة اليد في نفس ظروف الإضاءة مثل المشهد الذي يتم تصويره ، ويتم تحديد التعريض الضوئي لذلك. بشكل أساسي ، هذه الطريقة مماثلة لقياس الضوء الساقط بمقياس التعرض المحمول باليد مع مرشح الحليب على جهاز الكشف الضوئي. سيكون هناك أخطاء أقل بكثير في هذا النهج مقارنةً بالقياس المتكامل المباشر للمشهد نفسه ، عندما يكون من الضروري تحديد ما يجب تضمينه في منطقة الإدراك أو التصحيح الذي يجب إجراؤه على نتيجة القياس إذا كانت الخلفية أفتح أو أفتح أغمق من الكائن الرئيسي ويحتل جزءًا كبيرًا من الإطار. مطلوب تصوير نسخ مع تعريضات مختلفة فقط في الحالات التي لا تكون فيها متأكدًا من حساسية المادة. لكن الطريقة المقترحة غير مجدية تمامًا عند تصوير الأشياء التي لا تعكس الضوء ، ولكنها في حد ذاتها مصدر للضوء.
نظام المنطقة عند التصوير
تنشأ الحاجة إلى نظام قياس التعريض للمنطقة مع زيادة الطلب على نتائج التصوير ، عندما لا يكون الاستنساخ الصحيح للنغمات الرمادية المتوسطة فحسب ، بل أيضًا أفتح وأغمق تفاصيل قطعة الأرض ، و "تركيبها" في نطاق خط العرض الفوتوغرافي للقلق.
يتمثل جوهر نظام المنطقة في أن التعريض الضوئي لا يتم تحديده فقط للرمادي المتوسط (في بعض الحالات قد لا يتم تحديده على الإطلاق) ، ولكن أيضًا للعناصر المضيئة والمظلمة في الصورة ذات الأهمية في المشهد. بعد تلقي معلمات التصوير (سرعات الغالق أو فتحات الفتحة لسرعة مصراع معينة) اللازمة للتعرض الصحيح للعناصر المظلمة والمتوسطة والخفيفة ، يتم اتخاذ قرار بشأن سرعة الغالق أو الفتحة المطلوبة للتصوير. في هذه الحالة ، غالبًا ما يكون من الضروري التضحية بالصورة الصحيحة لبعض التفاصيل أو اتخاذ تدابير لوضعها في نطاق مقبول ، على سبيل المثال ، بسبب الإضاءة الإضافية. بالطبع ، كل هذا ممكن عندما لا يتطلب التصوير اتخاذ قرار سريع ، وهو ، على سبيل المثال ، غير مقبول تمامًا للمصورين الصحفيين.
يمكن تحديد التعرض المطلوب لعنصر صورة معين بناءً على قياس السطوع الموضعي أو الموضعي. باستخدام القياس المحلي ، يتم تقريب مقياس التعريض الضوئي بدرجة كافية من السطح ليتم قياسه ، بحيث لا يدخل أي شيء غير ضروري في منطقة الإدراك الخاصة به. من المهم في نفس الوقت ألا يقع ظل اليد أو الوهج المحتمل غير المرئي من نقطة التصوير في هذه المنطقة. لقياس النقاط ، يتم استخدام أجهزة خاصة ، حيث تكون منطقة الإدراك 1-3 درجات فقط. تسمح لك الأجهزة التي تحتوي على قياس النقاط بتنفيذ جميع الإجراءات دون ترك النقطة المختارة للتصوير. يمكن استخدام عدادات البقعة ، بالإضافة إلى عدادات التعريض الأخرى ، حيث تكون عين مستشعر الصورة صغيرة ، لقياسات البقعة على الزجاج الأرضي لكاميرا متوسطة وكبيرة الحجم. تتم قراءة سرعات الغالق مقابل المؤشر 1.7 (بين 1.4 و 2) على مقياس فتحة مقياس التعريض الضوئي بفتحة عدسة كاملة أو حتى تعمل. إذا كانت حساسية الجهاز تسمح بذلك ، فسيكون من الممكن تجنب إعادة الحساب عند الانتقال إلى فتحة العمل. القيمة الاسمية لسرعة الفيلم صالحة فقط عند تحديد التعرض لعنصر رمادي متوسط (كف ، وجه غير مغطى ، إلخ). بالنسبة للعناصر الأخرى ، يتم تحديد التعريض الضوئي بقيمة ISO المصححة. يمكن استخدام بيانات الرسم البياني التالية:
وبالتالي ، لتحديد التعرض في الظلال ، في الحالة العامة ، تُؤخذ قيمة الحساسية لتكون أعلى بست مرات من القيمة الاسمية ، وتكون حساسية الضوء أقل بثلاث مرات. كما لوحظ بالفعل ، يمكن أن يكون نطاق سطوع الفيلم السلبي أوسع - 1:32 وحتى 1:64 في حالة معادلة التنمية. ومع ذلك ، فإن الطباعة من هذه السلبيات لن تكون ممكنة في تعريض واحد وستتطلب تعديلات لأجزاء مختلفة من الإطار.
ماذا تختار العناصر الأخف وزنا والأغمق؟ من المستحيل تقديم مشورة عادلة في جميع الحالات حول هذا السؤال. بالطبع ، يجب تصوير سطح الثلج أو الورق الأبيض أو الملابس في الصورة على أنها خفيفة للغاية. لكن من غير المجدي محاولة ملاءمة مصادر الضوء (الشمس والمصابيح والفوانيس) ومظاهرها البارزة على الأسطح الملساء في النطاق المقبول للسطوع. أيضًا ، ستكون الصورة ذات جودة رديئة إذا لم تتضمن دراسة التفاصيل المظلمة. لذلك ، بالنسبة إلى المشاهد منخفضة التباين ("في الضباب") ، فإن إعادة إنتاج العناصر الأكثر قتامة على حدود النطاق هو الأكثر أهمية. لكن ليس من الضروري السعي لإحضار التفاصيل المظلمة للشارع الليلي المضيء إلى هذه الحدود: ستبدأ الصورة في أن تشبه تلك التي تم التقاطها خلال النهار. بصريًا ، سيكون من الطبيعي تمامًا أن تكون الأماكن الأكثر قتامة في مثل هذه الصورة "غارقة باللون الأسود" ومن الأفضل التركيز على إعادة الإنتاج الصحيحة للأضواء.
إذن ، هناك ثلاث حالات محتملة بناءً على نتائج تحديد التعرض في منطقة الأسود والضوء والرمادي.
- تزامنت جميع التعريضات الثلاثة تقريبًا (حتى نصف خطوة). هذه هي الحالة المثالية. يمكنك البدء في التصوير إذا كنت متأكدًا من اختيار عناصر الإضاءة والظلام المهمة في المشهد بشكل صحيح.
- نطاق السطوع أضيق من 1:16 ("مشهد في ضباب") ، أي تبين أن التعرض للضوء يزيد عن ضعف طوله في الظلام. الأولوية هنا هي الكشف عن التفاصيل المظلمة ، وإلا ستحصل على شريحة مبيضة أو سلبية "مسدودة".
- نطاق السطوع أكبر من عرض المادة ، وسرعة الغالق للظلام تزيد عن ضعف سرعة الغالق للضوء. القرار في هذه الحالة يتطلب بعض الخبرة. بناءً على الخطة ، يجب عليك تحديد ما هو أكثر أهمية لهذه الصورة. إذا كانت دراسة الملابس البيضاء أو الغيوم الجميلة مهمة ، فاختر التعرض "بالضوء". إذا كان الموقف في الغرفة أهم من المنظر خارج النافذة - ثم "في الظلام". يمكنك أيضًا اتخاذ مسار تضييق نطاق السطوع المتاح ، على سبيل المثال ، من خلال إبراز التفاصيل المظلمة للصورة المستقبلية محليًا. لتقليل سطوع السماء ، يتم استخدام مرشحات ملونة. يمكنك الانتظار حتى يحل الظلام خارج النافذة.
عند العمل في منطقة ذات سطوع منخفض ، عندما تكون سرعة الغالق ثانية أو أكثر ، سيكون من الضروري أيضًا مراعاة تأثير قانون عدم قابلية التعريضات للتبادل ، الأمر الذي يتطلب زيادة إضافية في سرعة الغالق . يعتمد مدى هذه الزيادة على نوع المادة. في المتوسط ، يجب مضاعفة سرعة الغالق إذا كانت القيمة التي يحددها مقياس التعريض هي بضع ثوانٍ و3-4 مرات عندما ينتقل العد إلى عشرات الثواني والدقائق.
نظام المنطقة عند الطباعة
إن عدم وجود أمثلة على استخدام نظام المنطقة في ممارسة تحديد التعريض الضوئي في الطباعة أمر غير منطقي تمامًا. في كثير من الحالات ، لا تتطلب الطباعة مثل هذا الاندفاع مثل التصوير في المواقف غير المتوقعة. يسمح لك إجراء قياسات دقيقة بتوفير ورق فوتوغرافي باهظ الثمن ، وفي كثير من الحالات يكون الوقت الذي تقضيه في القياسات والحسابات أقل من الوقت المستغرق في اختبار الطباعة من سلبي معين. غالبًا ما يتم حل مشكلات النطاق الضيق والواسع للكثافات السلبية هنا بنجاح عن طريق تقليل التعرض عند طباعة بعض أجزاء الصورة و / أو إطالة في أجزاء أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، تم إنتاج جهاز صناعي لطباعة الصور "Optimak-ZF" مسبقًا ، حيث تم وضع قابلية تطبيق مبدأ قياس التعرض للمنطقة على مستوى الأجهزة ، ولكن للأسف ، لا توجد قدرة برمجية على حساب سرعات الغالق على أساس على نتائج القياسات في عدة مناطق.
ميزة طباعة الصور هي أن الحساسية الضوئية للأوراق ليست موحدة بشكل صارم وتعتمد بشدة على العملية الإيجابية. لذلك ، يلزم إجراء اختبار الطباعة ومعايرة مقياس الضوء في كل مرة قبل بدء العمل.
يجب أن يكون للنطاق السلبي للطباعة التجريبية نطاق كثافة أكبر من عرض ورق التباين العادي (في هذه الحالة يكون 1: 6 فقط ، L = 0.8). قد تكون هذه صورة لمقياس متدرج رمادي محايد أو بعض المؤامرة المتنافرة التي توجد فيها صورة لشخص (وجه غير مبطن ، يد ، وما إلى ذلك كافية). على المقياس المتدرج لكثافة الوجه ، يوجد مجال 0.40.
تحدد الطباعة الاختبارية لهذه الصورة السلبية سرعة الغالق عندما تعطي الورقة ، بعد المعالجة العادية ، طباعة مقبولة. بعد ذلك ، يتم إجراء قياس في منطقة كثافة الوجه على شاشة المكبر ومعايرة مقياس التعريض الضوئي. تتم معايرة عدادات التعريض الضوئي الخاصة لطباعة الصور عن طريق تحديد موضع التحكم في الحساسية حتى يشير الجهاز إلى سرعة الغالق التي تم بها الطباعة. يمكنك استخدام عدادات التعريض التقليدية ، والتي تتم معايرتها بعد القياس من خلال الجمع بين قسم معين من مقياس الفتحة وسرعة الغالق التي تم ضبطها عن طريق التجربة. في المستقبل ، تتم قراءة المقتطف مقابل هذا الفهرس. إذا تم استخدام وحدات الرفاهية أو "Optimak-CF" ، والتي تشير إلى الإضاءة في مستوى الشاشة ، فسيتم حساب رقم الأرشيف على أنه ناتج الإضاءة بواسطة سرعة الغالق. يتم الحصول على التعريضات الجديدة بقسمة رقم الأرشيف على نتيجة القياس. استنادًا إلى النطاق الضيق لخط العرض الفوتوغرافي للورق 1: 6 ، يمكن أن يكون التعرض في المنطقة الأخف وزناً (على الجانب السلبي!) 4 مرات أكثر من المنطقة الرمادية المتوسطة و 6 مرات أكثر من المنطقة المظلمة:
عند استخدام مقاييس التعريض اليدوي ، يمكنك تغيير قيمة الحساسية وفقًا لذلك (وفقًا للبيانات الموجودة في الرسم التخطيطي) أو تذكر ببساطة أنه بعد القياس في المناطق المظلمة للسلبية ، قم بزيادة سرعة الغالق بمقدار 1.5 مرة مما يشير إليه مقياس التعرض ، وبعد القياس في المناطق المضيئة ، قلل بمقدار 4 مرات. يوضح الرسم البياني أيضًا حدود الورق الناعم (1:16). في حالة الأوراق عالية التباين ، التي يبلغ خط عرضها 1: 2 فقط ، من الأفضل التخلي عن قياس التعريض الضوئي ، حيث لا توجد أجهزة تعمل بدقة كافية لهذا الغرض. سيتعين عليك الطباعة باستخدام الطريقة التجريبية التقليدية. تتمثل السهولة الرئيسية في قياس التعريض للمنطقة في الطباعة في أنه بعد تحديد سرعات الغالق لطباعة المناطق السالبة الفاتحة والداكنة والمتوسطة الرمادية ، ليس من الضروري تحديد ما الذي يجب تفضيله ، كما هو الحال في بعض حالات التصوير. من خلال الاختلاف في سرعات الغالق ، من السهل تحديد المدة التي ستتطلب فيها التغطية أو الطباعة مناطق معينة من الصورة. كان للمؤلف خبرة في استخدام الآلة الحاسبة القابلة للبرمجة لحساب سرعات الغالق والاختلافات بينهما بعد قياس الإضاءة في نقاط مختلفة على الشاشة عند العمل باستخدام مجموعة "Optimak-CF". يستغرق القياس والحسابات حوالي دقيقة واحدة ، وهو من الواضح أنه أقل من الوقت المطلوب للحصول على عينة.
عند التبديل إلى سرعات غالق أطول بشكل ملحوظ ، قد يؤثر قانون عدم توافق التعريضات الضوئية ، الأمر الذي يتطلب تصحيحًا إضافيًا لجميع سرعات الغالق في جانب كبير. من الصعب التنبؤ بدرجة هذا التصحيح مسبقًا ، لأنها تعتمد بشكل كبير على نوع الورق. يمكن تجنب المشكلات بسهولة إذا تم إجراء الطباعة (بما في ذلك اللقطة التجريبية الأولى) تحت نفس الإضاءة على الشاشة تقريبًا. في حالات التكبير الصغير ، عند طباعة العينة الأولى وعناصر التحكم ، يمكن تقليل الإضاءة عن طريق وضع مكبر زجاجي مصنفر في الدرج أو الأوراق أو ببساطة عن طريق فتحة العدسة الإضافية. عند العمل مع مصدر ضوء "نقطة" ، فإن المكبر لديه الطريقة الوحيدةالتحكم في الإضاءة عن طريق ضبط الجهد على المصباح. يؤدي المسار الأخير أيضًا إلى تغيير في التركيب الطيفي لإشعاع المصباح ، والذي ، عند القياس ، سيتطلب وضع مرشح الضوء الأزرق أمام العنصر الحساس للضوء في مقياس التعرض.
تم تزويد المقال بإذن لطيف من المؤلف خاصة لمدرسة التصوير الخاصة بـ E. Schastlivaya
عند التصوير ، يتعين على المصور دائمًا حل مشكلة ضبط التعريض الضوئي الصحيح. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن المواد الفوتوغرافية لا يمكنها نقل سوى نطاق محدود من السطوع ، وبالنسبة لورق التصوير الفوتوغرافي فهو أضيق من ورق التصوير الفوتوغرافي (بالمناسبة ، هذا يفسر لماذا يمكن تصحيح الأخطاء الطفيفة في الفيلم بسهولة عند الطباعة على ورق فوتوغرافي ).
يؤدي استخدام نظرية Adams إلى تبسيط اختيار التعرض لظروف الإضاءة الصعبة إلى حد كبير.
وفقًا لهذه النظرية ، يمكن تقسيم أي كائن مضاء إلى 10 مناطق أو خطوات من الأكثر سطوعًا إلى أحلكها. يتوافق الانتقال من خطوة إلى أخرى مع خطوة تعريض واحدة (أي تغييرها مرتين) ويتم إعادة إنتاج النغمات بشكل متناسب على فيلم عادي ، أي إذا تم إعادة إنتاج إحدى النغمات بشكل صحيح ، فسيتم تحديد موقع جميع النغمات الأخرى بالترتيب المقابل بالنسبة لبعضها البعض. يتم وصف هذه الخطوات أدناه:
| 0 | نغمة سوداء مطلقة: ظلال عميقة جدًا ؛ مناطق غير مضاءة عمليا فتحات للغرف المظلمة (النوافذ والأبواب) ، مصورة من مكان مضاء بشكل ساطع. |
| 1 | أحلك النغمات القريبة من الأسود: ظل عميق - بدون تفاصيل ، ولكن ليس أسود بالكامل ؛ تشويه الألوان في الصورة الملونة مقبول. |
| 2 | ظهور أولى علامات التفاصيل في الظل: الفراء الأسود ، تفاصيل الملابس السوداء ، الأشجار ، إلخ ؛ تشويه الألوان في الصورة الملونة مقبول. |
| 3 | الأسود الداكن: نغمات داكنة إلى حد ما على الملابس والشعر ولحاء الأشجار ؛ غابة صنوبرية داكنة أوراق الشجر الداكنة. |
| 4 | ظل متوسط الكثافة تحت ضوء الشمس في يوم صافٍ: أوراق الشجر العادية ؛ الجلد المدبوغ بشدة والعشب الأخضر الرطب. |
| 5 | نغمة رمادية قياسية (انعكاس بنسبة 18٪): ظل في يوم مشمس مع ضباب خفيف ؛ تان طبيعي أو بشرة داكنة قليلاً ؛ العشب الأخضر في الطقس الجاف. |
| 6 | جلد خفيف غير مبطن سماء زرقاء صافية مباني من الطوب الأبيض صحيفة مع النص. |
| 7 | الرمادي الفاتح ، والفضي ، والأصفر الباهت ، والأخضر ، والكريمات: آخر آثار اللون ("التوهج") على الفيلم الملون ؛ صفحة مطبوعة على ورق أبيض. |
| 8 | نغمة بيضاء مع حد أدنى من التفاصيل: تطريز على الملابس البيضاء ، فستان زفاف ، إلخ. |
| 9 | نغمة بيضاء نقية بدون تفاصيل: مصادر إضاءة قوية ؛ خلفية بيضاء مضاءة بنور الشمس. وهج الشمس من الماء وأسطح المرايا. |
عند اختيار التعريض ، فإن الشيء الرئيسي هو تحديد النغمة الأكثر أهمية للتكاثر ، كما سيتم أيضًا إعادة إنتاج النغمات المتبقية على جانبي النغمة الرئيسية بشكل صحيح ضمن نطاق السطوع الذي تنتقله مادة التصوير.
تتم معايرة معظم أجهزة قياس التعريض الضوئي لتعكس 18٪ من الضوء الموجود على السطح ، وهو ما يتوافق مع المنطقة الخامسة. يوجد أدناه رسم لمربع به تلك الانعكاسية تقريبًا عند طباعته على الورق.
نظرًا لأن مقياس الضوء غير قادر على تحديد انعكاس السطح ، يجب أن تكون النتيجة من هذا القياس رماديًا متوسطًا لكل من الأسطح البيضاء والسوداء. عند التعرض للضوء ، تصبح الصورة أغمق ، وعند التعرض المفرط للضوء ، تصبح أفتح. إذا قمت بالتصوير وفقًا لمقياس التعريض الضوئي ، فإننا نحيل الصورة إلى المنطقة الخامسة.
عند التصوير فيلم سلبيالأجسام المضيئة مظلمة والأشياء المظلمة هي الضوء. إذا قمت بعد ذلك بطباعة الصورة على ورق الصور وقياس التعرض من المناطق الأفتح والأغمق بمقياس الضوء ، فسيكون الفرق في حدود 4-5EV.
ينقل السالب التفاصيل جيدًا ضمن كثافات 0.34 - 0.97 ، أي ضمن حوالي خمس إلى ست مناطق. في المناطق الفاتحة أو المظلمة ، سيكون من الصعب بالفعل تمييز التفاصيل.
على سبيل المثال ، عند التصوير في الغابة ، نريد أن يتم وضع تفاصيل لحاء شجرة تقريبًا من خشب الأبنوس بشكل جيد - وهذا يتوافق مع المنطقة 2. عند ضبط التعرض لهذه المناطق ، سنعمل على التفاصيل من الصفر إلى المنطقة الرابعة ، أي ستظهر جميع المناطق فوق الرابعة بيضاء. لذلك ، من المستحسن تغيير التعرض بخطوتين من المنطقة المقاسة إلى المنطقة الرابعة ، ثم يتم كشف كل التفاصيل من المنطقة الثانية إلى المنطقة السادسة بشكل صحيح ، أي حتى التفاصيل الخفيفة نسبيًا سيكون لها تظليل لوني.
ضع في اعتبارك المثال أعلاه بأرقام محددة: إطلاق النار على شجرة على خلفية ثلجية. أعطتنا نتائج القياس النتائج التالية:
| خشب | f4 |
| ثلج | اف 16 |
| اختلاف التعرض | 4 خطوات |
| يعني | و ٨ |
| تعويض التعرض | +2 للخشب |
في الوقت نفسه ، يجب ألا يغيب عن البال أنه لا يمكننا قياس المناطق المظلمة الفردية بدقة على اللحاء ، لكننا نحصل على قيمة متوسطة للضوء المنعكس ، لذلك ، من أجل ضمان دراسة الظلال ، سنضيف اثنين المزيد من الخطوات للظلال:
| الظلال | f2 |
| خشب | f4 |
| ثلج | اف 16 |
| يعني | f5.6 |
| اختلاف التعرض | 6 خطوات |
| تعويض التعرض | +1 نحو الشجرة |
إذا كان نطاق السطوع لا يغطي 6 خطوات ، فهذا يكفي لأخذ متوسط القيمة ، وإلا فسيتعين عليك التضحية بالتفاصيل الموجودة في الظلال أو التفاصيل في النقاط البارزة.
لتبسيط العمليات الحسابية ، عليك أن تتذكر جيدًا أو أن يكون لديك مقياس لتغيير الفتحات في متناول اليد:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45
نقيس التعريض في الظل ونعتبره نقطة مرجعية:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45 0 الظلالنقيس التعرض في النقاط البارزة ونحسب عدد الخطوات بينها:
F1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 f32 f45 f64 f90 0 1 2 3 4 5 ظلال الضوءفي هذه الحالة ، هذه خمس خطوات ، ولكي تعمل الأضواء والظلال بشكل جيد ، يمكنك أن تأخذ f11 أو f16 ، أي جعل تعويض التعريض +2 أو +3 بالنسبة للظلال المقاسة.
