Poglavlje 1. Specifičnosti i društvene funkcije vojske muzičke kulture Rusija.

Poglavlje 2. Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji.

Poglavlje 3. Servisne i koncertne aktivnosti vojnih orkestara i ansambala.

Poglavlje 4. Razvoj amaterskog muzičkog izvođenja u vojnoj sredini.

Uvod u disertaciju (dio apstrakta) na temu "Vojno-muzička kultura Rusije: istorijska i kulturna analiza"

Relevantnost teme istraživanja. Specifičnosti, struktura i funkcije ruske vojne muzičke kulture u velikoj mjeri određuju relevantnost njenog istraživanja zbog sljedećih okolnosti.

Prvo, pojava kulturologije kao sveobuhvatne nauke o kulturi, uz svu raznolikost u definiciji pojma „kultura“, otkrila je najmanje tri skupa problema koji danas određuju njenu strukturu: 1) teorija kulture, 2. ) kulturna istorija, 3) primenjene kulturološke studije. Vojnomuzička kultura je vezana za probleme primijenjenih kulturoloških studija, kao i vjerska, moralna, fizička, ekološka, ​​politička i pravna kultura. Svrstavanje vojne muzičke kulture u jedan od vidova kulturoloških studija podrazumeva proučavanje njene specifičnosti, originalnosti i karakteristika.

Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva istraživanje njene društvene nužnosti, strukture, oblika ispoljavanja i društvenih funkcija koje ona obavlja. Analiza ovih aspekata očito je nedovoljna u modernoj kulturnoj literaturi.

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Četvrto, dugogodišnje istorijsko iskustvo u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo oružana, već i duhovna. To je dalo ljudima izuzetne ličnosti iz kulture i umjetnosti kao što su N.A. Rimski-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A.

Peto, relevantno je proučavanje vojne muzičke kulture sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Žalosno je konstatovati da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema iz klasnog ugla nije uvijek doprinijelo njegovom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi koji direktno postavljaju ovo pitanje, a samo proučavanje velikog broja izvora omogućava da se takva studija izvede i da se istaknu pojedinačni aspekti, problemi i fragmenti.

Sva djela, koja u različitoj mjeri odražavaju problem razvoja vojne muzičke kulture, mogu se podijeliti u nekoliko grupa.

Prvi obuhvata radove ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, koji se u jednoj ili drugoj meri dotiču problema muzičke kulture u teorijskom smislu1.

Drugu grupu predstavljaju složeni radovi domaćih istoričara umetnosti o istoriji muzike i muzičke kulture Rusije2. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturne izgradnje države. Po pravilu, sva ova dela pružaju prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života.

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vintshchkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . dr.sc. Filozof Sci. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doktor filozofije Sci. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture. - L., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfgm E.F. Muzička kultura Petrograda u prvih poslerevolucionarnih pet godina: istraživanja. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

Rusija. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i stvaralačkoj delatnosti njegovog prvog vođe A.V.

Ovi radovi imaju veliku naučnu vrijednost i imaju bitan, sastavljanje izvorne baze za istraživanje. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članaka i istraživanja disertacija pokazuje da vojna muzička kultura nije bila predmet samostalnog istraživanja, a problem njenog razvoja nije dobio dovoljno sveobuhvatno, generalizirajuće pokriće.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije3 različite godine zakonodavni dokumenti i akti (uredbe, naredbe, direktive, povelje, uputstva) koji su posredno uticali na problem razvoja vojno-muzičke kulture i koji su omogućili značajnu dopunu izvorne baze studije4.

1 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M., 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojno svečana muzika // Čitanka o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - II dio; Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

2 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korosshelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhndaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pesme i slave. - M., 1988; Shilov A.B. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

3 U Ruskom državnom vojnom arhivu (RGVA), Ruskom državnom arhivu mornarice (RGA VMF), Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti (RGALI).

4 Vidi: Propisi o borbenoj konjici Crvene armije. - Str., 1920. - II-III dio; Borbeni pešadijski propisi Crvene armije. - Str., 1920. - I dio; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

Drugu grupu izvora čine sećanja, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, koji daju subjektivnu ocjenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihološkom vaspitanju vojnika1.

Posebnu vrstu materijala koji se proučava predstavljaju zbirke vojničkih pjesama, koračnice, koncertna djela za vojne sastave i amaterske grupe.

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njene specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura školovanja vojnih muzičara i dirigenta.

Svrha i ciljevi studije. Osnovni cilj studije je historijska i kulturološka analiza specifičnosti, strukture i funkcija vojnog muzičkog djelovanja.

Cilj je zahtijevao proučavanje niza specifičnih zadataka koji su odredili sadržaj rada:

Identifikacija društvenih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;

Analiza specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture društva;

Proučavanje glavnih društvenih funkcija vojne muzičke kulture sa definisanjem njihovih osobina i značenja;

Proučavanje strukture i karakteristika vojnog muzičkog obrazovanja i obuke relevantnog kadra;

1 Vidi: Vasilevsky A.M. Životno delo. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961, itd.

Analiza glavnih oblika organizovanja i ispoljavanja vojno-muzičke delatnosti.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. As teorijske osnove Istraživanje je zasnovano na radovima domaćih i stranih autora posvećenih analizi društvene suštine kulture, njenog mjesta u sistemu društva, obrazaca formiranja. razne vrste primijenjene kulture, kao i djela koja otkrivaju teoriju muzičke kulture i njenu specifičnu formu – vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa svojim osnovni principi, kao princip polarizacije, koji je omogućio da se proturječnost vojne muzičke kulture objasni kao jedinstvo utilitarno-vojne i umjetničko-muzičke djelatnosti; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg se radi multifunkcionalna analiza vojne muzičke kulture; princip determinizma, koji je zahtijevao proučavanje dinamike vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promjena u društvu.

Naučna novina istraživanja. Rad istražuje probleme koji mogu biti od naučne vrednosti za kulturološke studije (teoriju i istoriju kulture):

Prvo, razjašnjene su specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture;

Drugo, društveno opredeljenje vojne muzike pokazuje se promenama društveno-političke prirode u zemlji;

Treće, identifikovan je sistem društvenih funkcija vojne muzičke kulture u javnom životu;

Četvrto, proučavani su žanrovi, oblici ispoljavanja i vrste vojno-muzičke delatnosti;

Peto, analiziraju se karakteristike i struktura vojnog muzičkog obrazovanja u fazi njegovog formiranja i kasnijeg formiranja;

Šesto, razmatraju se trendovi i izgledi za razvoj vojno-muzičkih amaterskih predstava.

Odredbe za odbranu:

1. Specifičnosti ruske vojne muzičke kulture, predstavljene kao jedinstvene vrste primijenjene kulture društva, određene su ne samo općim principima muzičkog stvaralaštva, već i posebnostima njegove primjene i upotrebe u vojnoj službi.

2. Specifičnost primijenjene prirode vojne muzičke kulture određena je osobenostima obuke kadrova i sadržajem strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.

3. Glavni vidovi i oblici vojno-muzičke aktivnosti imaju zajedničke i posebne karakteristike u miroljubivim i borbenim uslovima društva.

4. Analizom realnog postojanja vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkrivaju se njene glavne društvene funkcije: obredno-organizatorska, organizaciono-mobilizatorska, svečano-demonstrativna, nacionalno-patriotska, obrazovno-obrazovna, koncertno-pozorišna.

5. Vojna muzička kultura Rusije, kao univerzalna i višestruka pojava, utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumijevanje problema primijenjenih studija kulture koji se razvijaju u granicama opšta teorija i kulturnu istoriju. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture i sl.

Praktični značaj studije vidimo u mogućnosti pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojnog muzičkog obrazovanja, već i u organizovanju efikasnije praktične vojnomuzičke aktivnosti.

Apromacija rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je predstavio na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Fakulteta vojnog dirigovanja Moskovskog državnog konzervatorijuma. P.I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnoj konferenciji Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije” (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije” (M., 2007).

Materijali iz rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Struktura disertacije. Disertacija sadrži Uvod, 4 poglavlja, Zaključak i Bibliografiju.

Slične disertacije na specijalnosti "Teorija i istorija kulture", 24.00.01 šifra VAK

• Muzička kultura Kubana XIX - ranog XX veka: Istorijski aspekt 2001, kandidat istorijskih nauka Zhadan, Viktor Andrejevič

• Teorija i metodologija muzičke obuke za vođu amaterske orkestralne grupe na univerzitetima Republike Koreje 2001, kandidat pedagoških nauka Kang Ji Ding

• Formiranje i razvoj profesionalne muzičke kulture Burjatije: 1923-1945. 2006, kandidat istorijskih nauka Zhabaeva, Yana Olegovna

• Muzika u prazničnoj i zabavnoj kulturi Sankt Peterburga u prvoj trećini 19. veka 2003, kandidat istorije umetnosti Saveljeva, Julija Vladimirovna

• Evolucija instrumentacije u ruskoj duvačkoj muzici do 70-ih godina 19. veka 2000, kandidat istorije umetnosti Ermolenko, Aleksandar Leonidovič

Zaključak disertacije na temu „Teorija i istorija kulture“, Majakin, Timofej Konstantinovič

Zaključak

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji pokazuje da muzika postaje ne samo važan faktor u patriotskom i moralnom vaspitanju vojnika, ali je i sastavni deo njihovog života.

Osim toga, kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura imala je značajan uticaj i na razvoj muzičkog života širom zemlje.

Usluga i kreativna aktivnost A.V. Aleksandrov, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin, L.A. Petkevich i mnogi drugi majstori. organizovanje širom zemlje muzičko-obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turnejskih nastupa uz učešće vojnih orkestara, pesničkih i plesnih ansambala i brojnih amaterskih grupa Crvene armije, razvijanje vojničkih pesama koje su imale široku upotrebu ne samo u vojnom okruženju, već i i van njenih granica, - ove i druge činjenice potvrđuju autorovo mišljenje o značajnom uticaju predstavnika Vojske i Mornarice na razvoj muzičkog života širom zemlje.

Dakle, analiza razvoja vojne muzičke kulture omogućava nam da napravimo neke generalizacije i zaključke čija se suština svodi na sljedeće:

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, koja, uz opšte karakteristike: ujednačenost upotrebe muzičkih žanrova, modno-harmonijskih tonova, muzičkih instrumenata i sl., i svoje individualne, specifičnosti.

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da je evoluirao i bio neraskidivo povezan sa procesom privrednog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova.

Treće, kako pokazuju rezultati studije, svo osoblje Oružanih snaga, bez obzira na njihovu službenu pripadnost, postaje njeni nosioci (u predrevolucionarnoj Rusiji, glavni nosioci muzičke kulture u vojsci i mornarici bili su oficiri).

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture pomaže da se razjasni njeno mjesto i uloga u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja ukazuju da je muzika, od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske, postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Prva lekcija. Nagomilano iskustvo ukazuje da je razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

Lekcija druga. Brzi procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi s poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

Treća lekcija. Istorijska praksa pokazuje da smanjenje interesa države i rukovodstva Oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u konačnici dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog odgoja vojnika kako u miru tako iu ratu.

Četvrta lekcija. Objektivna analiza pokazuje da je za uspješan razvoj vojno-muzičke kulture neophodan dobro organiziran sistem obuke i kadrovske obuke vojnih dirigenta, muzičara i kulturno-prosvjetnih radnika u Oružanim snagama.

Osim toga, za efikasnije djelovanje ovih posebno obučenih vojnih lica na polju muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je i dobro uspostavljen sistem snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimci klasične, vojne i moderne muzike) i muzički instrumenti, izdavanja muzičkih zbirki vojničkih pjesama, koračnica, popularnih domaćih muzičkih časopisa.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, rastuće interesovanje za nju među kulturologima, istoričarima i muzikolozima takođe nam omogućavaju da formulišemo neke teorijske i praktične preporuke.

Prvo, bilo bi od velike koristi udružiti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u istraživanju razne aspekte razvoj vojne muzičke kulture od njenog nastanka regularna vojska i do našeg vremena.

Rad na disertaciji omogućio je identifikaciju niza problema koji bi mogli postati predmet daljeg samostalnog naučnog istraživanja. To uključuje: „Razvoj vojnih rituala u Oružanim snagama“, „Organizovanje muzičkog slobodnog vremena vojnog osoblja“ itd.

Drugo, potrebno je objaviti Toolkit o istoriji razvoja vojne muzičke kulture u različitim istorijskim fazama, za rad na kome je preporučljivo angažovati specijaliste sa Odseka za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta i Odseka za teoriju i istoriju muzike Vojnog instituta Military Conductors.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture, potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija, kao i dopuniti definiciju „vojnomuzičke kulture“, njenu klasifikaciju, karakteristike i razlike.

Četvrto, u vezi s promjenom političkog razmišljanja posljednjih godina, kao i promjenom ideoloških smjernica u glavama vojnika modernih Oružanih snaga Ruske Federacije, postoji potreba za dopunom dijelova programa kurs predavanja na Odsjeku za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta, posvećen umjetničkoj kulturi vojnih lica, te ubuduće koristiti prikupljeni materijal u toku predavanja na javnom i državnom programu obuke.

Peto, bilo bi preporučljivo vratiti mnoge drevne marševe i vojne pjesme vojsci i mornarici, u tu svrhu izdati nekoliko novih vojnih zbirki pjesama i marševa za različite rodove Oružanih snaga Ruske Federacije. Njihovo uvođenje u svakodnevni život ruskih trupa značajno će obogatiti ne samo službeni i borbeni repertoar modernih orkestara, već će i proširiti repertoar pjesama vojničkih amaterskih grupa.

Spisak referenci za istraživanje disertacije Kandidat filozofskih nauka Majakin, Timofej Konstantinovič, 2010.

1. Adamyan A. Članci o umjetnosti. M.: Muzizdat, 1961. - 432 str.

2. Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. // Za pomoć vojnom dirigentu. M., 1970. - Br. X. - 132 str.

3. Alabin P.V. Četiri rata. Planinarske bilješke - M., 1B92. Dio 3.- 788 str.

4. Aleksandrov A.B. Pjesma zove. M.: Mlada garda, 1982.- 160 str.

5. Azbučni i predmetni indeks nerazvrstanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad: Vojna štamparija štaba Crvene armije, 1920 - 1934.

6. Album likovnih sredstava za predmet kulture i umjetnosti / ur. N.A. Kostikova. M.: VPA, 1988. - 44 str.

7. Ananyev Yu.V. Kultura kao integrator društva. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 str.

8. Zbirka disertacija odbranjenih u stručnim vijećima Vojno-političke akademije im. V. I. Lenjin 1988. 1990 // Comp. N.V.Ratoziy, V.I. Yudin - M.: VPA, 1991. - 58 str.

9. Ansambl pesama i igre Crvenog barjaka Dalekoistočne vojne oblasti. Habarovsk, 1999. - 30 str.

10. Antička muzička estetika. M., 1960. - 304 str.

11. Zbornik kulturoloških studija. Sankt Peterburg, 2006. - 720 str.

12. Antoshin A.M. Vojna reforma 1924 1928 : dis. . dr.sc. legalno Sci. - M., 1949. - 328 str.

13. Arnoldov A.I. Uvod u kulturologiju: udžbenik - M., 1993. -319 str.

14. Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M.: Izdavačka kuća IPCC, 1989.-240 str.

15. Artanovsky S.N. Neki problemi teorije kulture. JL: Lenjingradski državni univerzitet, 1977. - 82 str.

16. Asafiev B.V. O muzici 20. veka. L.: Muzika, 1982. - 200 str.

17. Asafiev B.V. Opera // Eseji o sovjetskoj muzičkoj kreativnosti. M., 1947. - 318 str.

18. AshevG.A. Vojni rituali. M.: VPA, 1977. - 127 str.

19. Ashev G.A. Kultura vojnog djelovanja. M.: VPA, 1984.- 44 str.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Esej o borbenom putu). M., 1963. - 80 str.

21. Balakshin A.S. Kulturna politika: teorija i metodologija istraživanja. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 str.

22. Baller E.A. Kontinuitet u razvoju kulture. M.: Nauka, 1969.-294 str.

23. Baltik je naše sivo more. - M., 1996. - 60 str.

24. Barketova T.A. Snaga i razvoj muzičke kulture u Sovjetskoj Rusiji: (1917-1932): dis. . dr.sc. ist. Sci. - Saratov, 1999. - 243 str.

25. Basov Verkhoyantsev. Pjesma // Crvenoarmejac. - 1921. - br. 48.

26. Bezymensky A. Kako je nastala pjesma // Smena. 1948. - br. 20.

27. Bergman S. Zašto su nam potrebni krugovi? // Vojno znanje. 1921.- br. 6-7.

28. Berkov V. Harmonija i muzička forma. M., 1962. - 566 str.

29. Berkhin I.B. Vojna reforma u SSSR-u (1924-1925). - M.: Voenizdat, 1958. - 560 str.

30. Beskrovny L.G. Čitač na ruskom vojne istorije. - M.: Voenizdat, 1947. 640 str.

31. Biryukov Yu.V. Mjesto i uloga pjesme u herojsko-patriotskom obrazovanju sovjetskih vojnika. M.: VPA, 1981. - 48 str.

32. Biryukov Yu.V. Pesme rođene iz revolucije. M., 1987.- 147 str.

33. Bogdanov L.P. Ruska vojska na kraju 18. i u prvoj četvrtini 19. veka: sažetak. diss. doc. istorija Sci. - M., 1981. - 54 str.

34. Bogdanova A.B. Muzička kultura u Sovjetskom Savezu politički sistem 1950-1980 (Istorijski i kulturni aspekt istraživanja): dis. . doc. kulturnim Sci. - M., 1999. - 314 str.

35. Bogdanov-Berezovski V. Članci o muzici. L., 1960. - 233 str.

36. Bogolyubova E.V. Kultura i društvo: (Pitanja istorije i teorije). M.: MSU, 1978. - 231 str.

37. Velika sovjetska enciklopedija: 30 tomova, 3. izdanje. preradu i dodatne - M.: Sovjetska enciklopedija, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Istorija muzike. M., 1935.- 461 str.

39. Bronin Ya.G. Lenjin i Crvena armija. M., 1925. - 54 str.

40. Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda tokom prve postrevolucionarne petogodišnje 1917-1922. L.: Sovjetski kompozitor, 1984. - 216 str.

41. Bronfin F.M. O muzičkim studijima Petromorbaze // Crvena baltička flota. 1920. 30. septembar.

42. Bublik L. A. V. I. Lenjin i sovjetske oružane snage. M.: Voenizdat, 1970. - 152 str.

43. Budyonny S.M. Prijeđena udaljenost. M., 1958. - 448 str.

44. Busoni F. Skica nove estetike muzičke umjetnosti - Sankt Peterburg. : A. Diedrichs, 1912. 55 str.

45. Vasilevsky A.M. Životno delo. M., 1978. - 552 str.

46. ​​Vertkoe K.A. Ruska rog muzika. M., 1948. - 84 str.

47. Verkhovsky A. O amaterskim nastupima u vojsci // Vojni glasnik - 1921. - br. 2-3.

48. Veselago F.F. Pripovijetka Ruska flota. M., 1939.- 301 str.

49. Vinnitskovsky M.G. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . dr.sc. fi-los. Sci. M., 1984. - 169 str.

50. Vinokurov A. O organizaciji političkog, kulturnog i prosvjetnog rada na takmičarskim tečajevima // Vojno znanje. - 1921.- br. 4.

51. Viskovatov A.B. Istorijski opis odjeće i oružja ruskih trupa: u 30 tomova Sankt Peterburg, 1841-1862.

52. Vojna muzika Rusije. Marševi gardijskog puka: zbirka / komp. A.I. Veselova. Sankt Peterburg, 2006. - 224 str.

53. Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. - M.: Voenizdat, 2007. 248 str.

54. Vojna reforma: istorija i izgledi: zbornik / komp. Kh.V.Delmaev. M., 1991. - 150 str.

55. Fakultet vojnog dirigovanja 1935-1995. M., 1995. - 168 str.

56. Vojne reforme i transformacije u istoriji SSSR-a: udžbenik. Vinokurov A.B., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saksonov O.V. i dr. M.: VPA, 1991. - 48 str.

57. Vojna zbirka. Sankt Peterburg, 1858 - 1917.

58. Vojska enciklopedijski rječnik/ ed. N.V. Ogarkova - M.: Voenizdat, 1983. 863 str.

59. Vojni enciklopedijski rečnik. 2. izdanje, rev. i dodatne M.: Voenizdat, 1986. - 1356 str.

60. Volkov S.B. Ruski oficirski korpus. M,: Vojnoizdavačka kuća, 1993.- 368 str.

61. Volkova E.L. Pjesnička kreativnost A.V.Alexandrova. // 70 godina sovjetske muzike. Glavni trendovi u razvoju muzičkih žanrova. M., 1988. - 198 str.

62. Volotovsky A.A. Uloga progresivne tradicije oficira ruske vojske u obrazovanju modernog osoblja: dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: GA VS, 1993. - 171 str.

63. Problemi klupskog rada // Politvestnik. M., 1921. - br. 4.

64. Voskoboyyakov V. Klub i njegova uloga u sistemu obrazovanja crvenih komandanata // Vojno znanje. 1922. - br. 5.

65. Uspomene na Moskovski konzervatorijum. - M.: Muzika, 1966. 608 str.

66. Privremeni propisi o redoslijedu vojnih proslava. J.I. : Vojni glasnik, 1928. - 44 str.

67. Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. M., 1961. - 663 str.

68. Vygotsky JI.C. Psihologija umjetnosti. - M.: Umjetnost, 1965. -379 str.

69. Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. M., 1985. - 247 str.

70. Gavronski A. O radu kružoka u sveučilišnim klubovima // Vojno znanje. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. Pristup stvaralaštvu Crvene armije. // Pečat Crvene armije. 1921. - br. 4.

72. Garbazey I.N. Vojnomuzička umetnost u žanrovskom sistemu masovnih predstava: disertacija. . dr.sc. Likovni kritičar. - M., 2005.-278 str.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Obrazovanje ratnika kroz muzičku umjetnost. M.: VPA, 1988. - 47 str.

74. Georgiev G. Priručnik za propise Radničko-seljačke Crvene armije. Smolensk, 1921. - 54 str.

75. Glan, B.N. Masovna slavlja i spektakli. M.: Umjetnost, 1961.-273 str.

76. Goldenshtein M.L. Muzika u životu V. I. Lenjina. J.I. : Sovjetski kompozitor, 1959. - 60 str.

77. Gorodetsky S. Kreativnost Crvene armije // Crvene armije - 1921. - br. 45.

78. Grinberg M.I. Pažnja na muzički rad u Crvenoj armiji. // Muzika i revolucija. 1928. - br. 2.

79. Grinkevič V. Kontramarš za vođu // Čuvar Baltika - 1972. br.

80. Grshiin N.A. Kako je zauzeta Poltava // Crveni ratnik. 1919.- br. 22.

81. Gulevič S. Istorija lajb garde finskog puka: u 3 toma - Sankt Peterburg, 1906.

82. Gusev S. Politički obrazovni rad u Crvenoj armiji. // Politički prosvjetni radnik. 1921. - br. 13.

83. Danilevich L.V. Knjiga o sovjetskoj muzici. M., 1962. - 444 str.

84. Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijsko istraživanje. M.: Znanje, 1987. - 230 str.

85. Danilov V.D. Izgradnja centralnih vojnih kontrolnih organa u SSSR-u (1921-1928): dis. . dr.sc. ist. Sci. -M., 1971. - 255 str.

86. Danin T. O pitanju univerzitetskih klubova. // Vojno znanje. 1922.- br. 7.

88. Diev B.A. Muzičko uređenje parada Sovjetska armija. // Zbornik Instituta vojnih dirigenta. M., 1956. - Br. III.- 146 str.

89. Dobrohotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturologija. M.: Forum, 2010. - 480 str.

90. Dogel I.M. Uticaj muzike na ljude i životinje. Kazan, 1888. - 141 str.

91. Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doc. Filozof Sci. M.: VPA, 1990. - 362 str.

92. Dorogova L.N. Likovna kultura. Pojmovi, pojmovi - M.: Znanje, 1978. 205 str.

93. Dotsenko V.D. Morski biografski rječnik // ur. I.V.Kasatonov. St. Petersburg : Logos, 1995. - 494 str.

94. Dunaevsky L.S. Kultura kao faktor formiranja vojne discipline: (Metodološka analiza): dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: VPA, 1986. - 177 str.

95. Zhdanov Yu.A. Suština kulture. Rostov N/A, 1979.- 175 str.

96. Zaripov R.Kh. O programiranju procesa komponovanja muzike. // Problemi kibernetike. M.: Fizmatgiz, 1962. - Br. 7. - str. 151-160.

97. Green L.A. Proces estetske refleksije. M.: Umjetnost, 1969. - 175 str.

98. Green L.A. Tipologija subjekata estetske aktivnosti - Gorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Sistemsko-tipološka analiza kulture. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. Metodološke osnove istorijskog znanja. -Kazanj, 1991. 120 str.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodološki problemi istorijskog znanja. - M.: postdiplomske škole, 1981. -296 str.105 .Ivanov-Boreg (kt1 M.B. Primitivna muzička umjetnost -M.5 1929.-28 str.

102. Ignatiev A.A. Pedeset godina službe: u 2 toma - M.: GIHL, 1950 T. 1. 592 str.

103. Iz prošlosti sovjetske muzičke kulture - M.: Muzika, 1975 1976. - Br. 12.

104. Vesti Petrogradskog saveta radničkih i seljačkih poslanika. str. - 1921. - br. 14.

105. Upute za zborove // ​​Politvestnik. 1921. - br. 4.

106. Ionia L.G. Sociologija kulture. M.: Logos, 1998. - 280 str.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Škola muzičke kulture. // Sovjetska umjetnost. - 1933. - br. 39.

108. Istorijska nauka. Pitanja metodologije / ur. L.S. Gaponenko. M.: Obrazovanje, 1986. - 67 str.

109. Istorija muzike naroda SSSR-a: u 5 tomova M.: Muzika, 1970 -1974.

110. Istorija ruske sovjetske muzike - M.: Muzyka, 1956. 1963. T. 1-4.115. Predavanja o marksističko-lininističkoj estetici. L.:

111. Lenjingradski državni univerzitet, 1971.- 766 str. Ib Kalinkovich G.M. N.A. Rimsky-Korsakov inspektor vojnih muzičkih horova Pomorskog odjela. M., 1952. - 96 str. Ill .Kamenev A.I. Istorija obuke oficira u Rusiji. -M. : VPA, 1990. - 185 str.

112. Kara-Murza S.G. Manipulacija javnom svešću. M.: Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Vojna pitanja u toku istorije SSSR-a: udžbenik. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1986.

114. Katalog kandidatskih i doktorskih disertacija pristiglih u Biblioteku. V.I.Lenjina i Državne centralne naučne medicinske biblioteke za period 1956-1990. - M., 1956 - 1990.-215 str.

115. Kajak A.B. Metodološki problemi analize interakcije muzičkih kultura (kulturni aspekt): dis. . dr.sc. Filozof Sci. - M., 1998. - 153 str.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teorija i istorija (problemi teorije i istorijskog procesa). M.: Politizdat, 1981. - 288 str.

117. Kersnovsky A.A. Istorija ruske armije: u 4 toma M.: Izdavačka kuća Golos, 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. Izgradnja Oružanih snaga sovjetske države (iskustvo organizovanja stalne regularne vojske i policijske izgradnje 1917-1920): dis. . doc. ist. Sci. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. Metode istorijskog istraživanja. M.: Nauka, 1987. - 438 str.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka // radovi fakulteta - M., 1961. - Br. V. - 140 str.

121. Koltypina G.B. Vojna muzika u Rusiji i SSSR-u: bibliografski indeks. M.: Državna biblioteka po imenu. V.I.Lenjin, 1946. - 81 str.

122. Kondakov I.V. Uvod u istoriju ruske kulture (teorijski esej). M.: Nauka, 1994. - 376 str.

123. Kondakov I.V. Kulturologija: istorija ruske kulture. M.: Omega, 2003. - 616 str.

124. Korablev Yu.I. V.I.Lenjin i stvaranje Crvene armije. M.: Nauka, 1970. - 461 str.

125. Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. M., 1991.- 61 str.

126. Crvena armija. 1918. - br.

127. Crvena zvezda. 1924-1941.

128. Crvene armije. 1921. - br. 31-32.

129. Crvena Baltička flota. 1919-1922.

130. Hʺ̱v.Kremlev Yu.A. Estetski problemi sovjetske muzike. - L., 1959. 104 str.

131. Krivenko S. Kultura je ključ pobjede. // Bilten policijske vojske. - 1921. - br. 11-12.

132. Kulturologija XX veka: Enciklopedija: u 2 toma / poglavlja. ed. i komp. S.Ya.Levit. St. Petersburg : Univerzitetska knjiga, 1998. - 640 str.

133. Kurbatov S.I. Reforma D.A.Miljutina u oblasti obuke oficira: dis. dr.sc. istorija Sci. M., 1948. - 230 str.

134. Levinson E. Sastanak vojnih orkestara i željezničkih radnika. // Sovjetska umjetnost. 1933. - br. 39.

135. Leman A. Umjetnost u Crvenoj armiji // Politički prosvjetni radnik - 1921. - br.

136. Leontyev K.L. Muzika i boja. M.: Znanje, 1961. - 64 str. 143. Livanova T.V. Eseji i materijali o istoriji ruske muzičke kulture. M., 1938. - Br. 1. - 360 s.

137. Lozanova A. Narodna umjetnost perioda Velike Oktobarske socijalističke revolucije i Građanski rat(19171920). // Rusko narodno poetsko stvaralaštvo. - M., 1952.

138. Losev A.F. Problem simbola i realističke umjetnosti. M.: Art, 1995. - 320 str.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Istorija estetskih kategorija - M.: Umjetnost, 1965. 372 str. Semiosfera. Sankt Peterburg, 2001. - 704 str.

140. Lysenko F.I. Vojna reforma 1924 1925 : dis. .kandidat ist. Sci. -M., 1947. - 224 str.

141. Lyubimov L.D. U tuđini // Novi svijet. 1957. - № 3.

142. Ljudi i pjesme Čapajevskog bataljona // Sovjetska muzika. 1939. -№> 2.151. Mazel JI.A. Struktura muzičkog djela. M.: Gos-muzizdat, 1986. - 528 str.

143. Malyutina E.F. Koncertni život Petrograda u prvim godinama Oktobarske revolucije // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. L.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 286 str.

144. Markaryan E.S. Teorija kulture i moderna nauka. M.: Mysl, 1983. - 284 str.

145. Majstori sovjetske pjesme: zbirka članaka. M.: Muzyka, 1977.

146. Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. L., 1965. - 99 str. 15b. Vojni sastavi u Pacifičkoj floti i razvoj muzičke kulture Dalekog istoka: dis. . dr.sc. istorija umetnosti - M., 1986. 242 str.

147. Mayakin T.K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice // Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. M.: Voenizdat, 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka saradnika i prijavitelja. M.: Vojni univerzitet, 2009. - str. 39-50.

149. Mayakin T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka po prilozima. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2004. - P. 60-87.

150. Mankin T.K. Formiranje i razvoj amaterskog muzičkog nastupa u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Glasnik Vojnog univerziteta. 2009. br. 4(20).- str. 62-67.

151. Mayakin T.K. Formiranje i razvoj vojnog dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): udžbenik. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2002. - 30 str.

152. Messman V.L. U korak s revolucijom // Sovjetska muzika. 1968. - br.

153. Mol A. Sociodinamika kulture. M.: Progres, 1973. - 405 str.

154. Mol A. Teorija informacija i estetska percepcija. M.: Mir, 1966. -352 str.

155. Moskovski konzervatorijum 1866-1966. M.: Muzyka, 1966.- 728 str.

156. Moskovski konzervatorijum 1866-1991. M.: Muzika, 1991.- 240 str.

157. Sh. Muzalevsky V. Najstariji ruski hor. M.: Umjetnost, 1938.- 67 str.

158. Sh. Muzalevsky V. Formiranje i razvoj amaterske muzike // U prvim godinama sovjetske muzičke konstrukcije. M.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 388 str.

159. Muzički život. 1958. - br.

160. Muzička enciklopedija: u 6 tomova // ur. Yu.V.Keldysh - M.: Sovjetska enciklopedija, 1973. 1982.

161. Muzički enciklopedijski rječnik // ur. A.M.Prokhorova, L.I.Abalkina. M.: Sovjetska enciklopedija, 1990. - 672 str.

162. Nagorny G.S. Zajedno sa Crvenom armijom // Muzički život - 1971. - br. 3.1.l. - 1939, 28. novembar.

163. Neuhaus G.G. O umjetnosti sviranja klavira. M.: Muzyka, 1982. - 300 str.

164. Nekrasov N. Instruktorska stranica (o glavnim motivima stvaralačke misli vojnika Crvene armije) // Štampa Crvene armije - 1921. - br.

165. Nestev I.V. Masovna pjesma // Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. M., 1947. - 320 str.

166. Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. M.: Muzika, 1991.-278 str.

167. Nikolaev N.G. Istorijski esej o regalijama i oznakama ruske vojske: u 3 toma Sankt Peterburg, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Favoriti. -M., 1953. 896 str.

169. Novo vrijeme. St. Petersburg 1868 - 1917.

170. Izvještaj Glavnog odbora za organizaciju i obrazovanje trupa - Sankt Peterburg, 1879. - 246 str.

171. Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. - M.: Muzika, 1947. 319 str.

172. Parfenov P.S. Kako je nastala pjesma // Crvene armije. - 1934. - br. 21.

173. Spisak tema za doktorske i kandidatske disertacije izrađene i odbranjene na Vojnopolitičkoj akademiji im. V.I.Lenjin (1960. 1980.). - M.: VPA, 1981. - 152 str.

174. Petrovskaya I.F. Izvorna studija istorije ruske muzičke kulture 18. i početka 20. veka. - 2nd ed. - M.: Muzika, 1989. - 319 str.

175. Piotrovsky A. Zbacivanje autokratije (Predstava na Dvorskom trgu) // Život umjetnosti. 1919. - br. 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Crveni barjak: put pjesme i slave - M.: Voenizdat, 1988. 240 str.

177. Terenski propisi Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. -Ch. I. -336 str.

178. Kompletna zbirka zakona Rusko carstvo. Druga zbirka: u 55 t.-Sankt Peterburg, 1830 1885.

179. Popova T.V. O muzičkim žanrovima. M.: Znanje, 1961. - 40 str.

180. Popov G.M. Borbene pesme ruskog vojnika. Sankt Peterburg, 1893.- 382 str.

181. Redni i abecedno-predmetni indeks neklasifikovanih naloga NPO SSSR-a. M., 1934 - 1941. 201. 1918 - 1941.

182. Predmetni i azbučni indeks naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike 1919. godine. str. : Vojna štamparija Sveruskog generalštaba, 1920. - 65 str.

183. Skobelevljeve naredbe 1877 1878 - Sankt Peterburg, 1907. - 69 str.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja: udžbenik. - M.: Viša škola, 1986. 207 str.

185. Radnik i pozorište. 1924. - br. 2.

186. Rush K.B. Za slavu otadžbine: oficir u društvu: dužnost, čast, asketizam. M.: Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 str.

187. Rezenshild Y. Istorija razvoja klupskog rada u Crvenoj armiji // Politički radnik. 1922. - br. 2.

188. Smjernice i programi za nevojnu obuku - M.: Dr. izd., 1929. 71 str.

189. Runov B.M. O vojno-patriotskoj muzici. - M.: Sovjetski kompozitor, 1979. 142 str.

190. Ruski arhiv. 1964. - br. 7.

191. Ruski invalid. 1911. - br. 47.

192. Ruska narodna poezija. M.: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1952. - 419 str.

193. Ryzhkov V.N. Estetska kultura sovjetskog ratnika i načini njenog formiranja: dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: VPA, 1982.- 199 str.

194. Samus V.N. Za slavu otadžbine. Kstovo, 1992. - 255 str.

195. Saradzhev K.S. Članci, uspomene. M.: Sovjetski kompozitor, 1962. - 191 str., Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ratnika: Dis. . doc. Filozof Sci. M.: VPA, 1975. - 339 str.

196. Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ličnosti - M.: Znanie, 1978. 112 str.

197. Zbirka dokumenata i materijala o ruskoj istoriji (kraj XIX početak XX vijek). - M.: GA VS, 1992. - 200 str.

198. Zbirke neklasifikovanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad, 1918 - 1934.

199. Zbirka partitura za amaterske orkestre društava. M., 1934. - 60 str.

200. Svistova JI.B. Uloga prakse u istorijskom znanju. Sverdlovsk, 1977. - 124 str.

201. Skup pravila o predstavama i paradama velike odrede trupe. Sankt Peterburg, 1872. - 58 str.

202. Serykh V.D. Vojni rituali. 2nd ed. prerađeno i dodatne - M.: Vojna izdavačka kuća, 1986. - 276 str. 22 A. Sidelnikov V.M. folklor Crvene armije. M.: Sovjetski pisac, 1938. - 208 str.

203. Sidelinkov V.M. Ruska narodna umjetnost i pop muzika. M., 1950. - 64 str.

204. Silachev A. Korijeni kluba Crvene armije // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

205. Priča o Igorovom pohodu: zbirka /uvod. Art. D.S. Likhacheva, L.A. Dmitrieva; rekonstrukcija staroruskog teksta i prevod. D.S. Likhacheva. L., 1990. - 400 str.

206. Slonim S. O putevima muzičkog odgoja // Politički radnik - 1921. br. 4-5.

207. Sovjetski vojne muzike/ comp. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 str.

208. Sovjetska vojna enciklopedija: U 8 tomova M.: Voenizdat, 1976-1980, T. 5 - 687 e., T. 6 - 672 e., T. 8. - 687 str. .

209. Sovjetske oružane snage. Istorija izgradnje. M.: Voenizdat, 1978. - 516 str.

210. Sovjetski enciklopedijski rečnik. 4. izdanje, rev. i dodatni - M.: Sovjetska enciklopedija, 1989. 987 str.

211. Sokolov V.V. Zbogom Slovena. M.: Sovjetski kompozitor, 1987. - 192 str.

212. Sokolov E.V. Kulturologija. Eseji o teoriji kulture. M., 1994. - 272 str.

213. Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture - L., 1989. 176 str. 23 c. Masovni žanrovi // Muzika 20. stoljeća: eseji: u 2 dijela - M.: Muzyka, 1980. Dio 2, knj. 3. - 348 str.

214. Sokhor A.N. Muzika kao oblik umetnosti. 2nd ed. - M.: Muzika, 1970. -192 str.

215. Sokhor A.N. Članci o sovjetskoj muzici. L.: Muzika, 1974. -213 str.

216. Stasov V.V. Članci o muzici: u 5 brojeva. M.: Muzika, 1974-1980.- Br. 2. 439 str.

217. Sto vojnih parada /autor. count; uređeno od K.S. Grushevsky. M.: Voenpzdat, 1974. - 264 str.

218. Borbeni konjički propisi Radničko-seljačke Crvene armije: u 15.00 str., 1919-1920. Dio I. - 115 str. Dio II-III. - 285 str. 242.|Bojni pješadijski propisi Radničko-seljačke Crvene armije: u 14.00 str., 1920. - 167 str. Dio II. - 96 s.

219. Priručnik za vežbe pešadije Crvene armije. M., 1939. - 134 str.

220. Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. M., 1987.- 363 str.

221. Tarasenko I.V. Problem periodizacije ruske istorije u domaćoj istorijskoj nauci: predavanje. M.: Humanitarna akademija Oružane snage. 1993. - 19 str. 24 st. Tatishchev S.S. cara Nikole i stranih dvorova. Istorijski eseji. Sankt Peterburg, 1889. - 460 str.

222. Tolstoj A.N. Poly. zbirka op. : u 9 tomova Iz sadržaja. : Petar 1. M., 1946. - T. 9. - 462 str.

223. Tretyakov S. Prvomajski mart // Crvene armije. 1921.- br. 47.

224. Tretyakova JI.S. Sovjetska muzika. M.: Obrazovanje, 1987.- 172 str.

225. Troitsky A.S. Koncept i izvedba // Vojni glasnik. 1921.- br. 2-3.

226. Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. // Zbornik radova fakulteta. M., 1961. - Br. V. - 140 str.

227. Tutunov V.I. Istorija vojne muzike u Rusiji. -M. : Muzika, 2005. 439 str.

228. Usov Yu.A. Istorija domaćeg izvođenja duvačkih instrumenata. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - M.: Muzika, 1986. - 191 str.

229. Povelja unutrašnje službe Radničko-seljačke Crvene armije. -L., 1918. 215 str.

230. Povelja garnizonske službe Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. - 104 str.

231. Povelja gardijske službe Crvene armije. M., 1940. - 80 str.

232. Povelja brodske službe Radničko-seljačke Crvene flote. -L., 1925. 615 str.

233. Findeizen N.F. Eseji o istoriji muzike u Rusiji: u 2 toma M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Rezultati i izgledi vojnog graditeljstva u vezi s reorganizacijom tekuće godine // Izabrani radovi - M.: Voenizdat, 1984. 560 str. Anegdote princa italijanskog grofa Suvorova-Rimnikskog. Sankt Peterburg, 1827. - 66 str.

235. Furmanov D. A. Chapaev. M., 1961.-315 str.

236. Khakhanyan Kh.M. Zlatni jubilej. M., 1986. - 92 str.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // U pomoć vojnom dirigentu - M., 1988. Br. XXVI. - str. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. Učitelj S.A. Chernetsky // U pomoć vojnom dirigentu - M., 1983. - Br. XXII. - Str. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpijske igre // Vojnik Crvene armije. 1921. - br. 48.

240. Čitanka o istoriji ruske vojne muzike: u 3 sata - M., 1981-1990. I dio 390 str. II dio - 300 str.

241. Khubov G. Kako ljudi komponuju pjesmu // Sovjetska muzika. - 1948. - br.

242. Tsinovsky L. Rad unutar kruga u klubu // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

243. Tsitsankin V.S. Vojni orkestar u drugoj polovini 19. veka. -M., 1997. 88 str.

244. Tsitsankin V.S. Muzička kultura ruskog oficira (druga polovina 19. veka). M., 1995. - 100 str.

245. Čerepnin L.V. Pitanja metodologije istorijskog istraživanja. M.: Nauka, 1981.- 280 str.

246. Chernysh V.D. Umjetnost kao faktor formiranja ličnosti sovjetskog vojnika: dis. .kandidat Filozof Sci. M.: VPA, 1980.- 203 str.

247. Šostakovič D.D. Znati i voljeti muziku: razgovor s mladima - M.: Mlada garda, 1958. 14 str.

248. ARHIVSKI DOKUMENTI I GRAĐA

249. Ruski državni vojni arhiv (RGVA).

250. Fond 4 Uprave Narodnog komesara odbrane SSSR-a.

251. Op. 15a. D. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Politička uprava Crvene armije. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. D. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Vojna akademija njima. M.V.Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 27, 20, 20.

257. Fond 25018 Kurska vojna muzička škola. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Taškentska vojna muzička škola.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petrogradska vojna muzička škola. Op. 1. D. 11, 32.

261. Ruski državni arhiv ratne mornarice1. GRGA mornarica).

262. Fond str. 34 - Politička uprava Baltičke flote.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.

264. Fond p 309 - Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

265. Op. 1. D. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Posada Pacifičke flote. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 - Odsjek za političku propagandu Pacifičke flote. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Lenjingradska pomorska škola za vojne muzičare.1. Op. 1. D. 1.

269. Ruski državni arhiv književnosti i umetnosti (RGALSH.

270. Fond 1943 - Fond Semjon Aleksandrovič Černjecki.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Napominjemo da su gore predstavljeni naučni tekstovi objavljeni samo u informativne svrhe i da su dobijeni putem prepoznavanja originalnog teksta disertacije (OCR). Stoga mogu sadržavati greške povezane s nesavršenim algoritmima za prepoznavanje. IN PDF datoteke Takvih grešaka nema u disertacijama i apstraktima koje dostavljamo.

00461 ZU-^I Kao rukopis

Majakin Timofej Konstantinovič

VOJNA MUZIČKA KULTURA RUSIJE (ISTORIJSKA I KULTUROLOŠKA ANALIZA)

24.00.01 - Teorija i istorija kulture

Nižnji Novgorod - 2010

RADOVI SU ZAVRŠENI NA DRŽAVNOM ARHITEKTONSKO-GRAĐEVINSKOM UNIVERZITETU NIŽNJI NOVGOROD

Naučni rukovodilac Doktor filozofije, profesor Zelenoe Lev Aleksandrovič

Zvanični protivnici: doktor filozofije, profesor Aleksandar Sergejevič Balakšin, kandidat filozofije, vanredni profesor Anna Nikolaevna Komarova

Vodeća organizacija

Državna obrazovna ustanova visokog stručnog obrazovanja "Državni pedagoški univerzitet Nižnji Novgorod"

Odbrana će se održati 17. novembra 2010. godine u 12 sati na sastanku vijeća za disertacije D 212.162.01 u Državnoj obrazovnoj ustanovi visokog stručnog obrazovanja „Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo“ na adresi: 603950, Nižnji Novgorod, Ilyinskaya St., 65, Bldg. 5, soba. 202.

Disertacija se može naći u biblioteci Državne obrazovne ustanove visokog stručnog obrazovanja „Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo“.

Naučni sekretar vijeća za disertaciju

Doktor filozofije, vanredni profesor

E.V. Gryaznova

I. OPŠTE KARAKTERISTIKE RADA

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Peto, relevantno je proučavanje vojne muzičke kulture sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Žalosno je konstatovati da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema iz klasnog ugla nije uvijek

doprinijelo njenom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi koji direktno postavljaju pitanje, a samo proučavanje mnogih izvora omogućava da se takva istraživanja sprovedu i istaknu pojedinačni aspekti, problemi i fragmenti.

Prvi uključuje radove ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, koji se u teorijskom smislu u jednoj ili drugoj meri dotiču problema muzičke kulture.1

Drugu grupu predstavljaju složeni radovi domaćih istoričara umetnosti o istoriji muzike i muzičke kulture Rusije.2 U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima izgradnje kulture. države. Po pravilu, sva ova dela pružaju prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života u Rusiji. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pjesama Crvene armije i stvaralačkoj aktivnosti njegovog prvog vođe A.V

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vinnitskovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. ...cand. Filozof Sci. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova L.N. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. ... Doktor filozofije Sci. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture. -JI., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda u prvih poslerevolucionarnih pet godina: istraživanja. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M. E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

3 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M, 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojno svečana muzika i Čitanka o istoriji vojne muzike. - M„ 1988. - Pogl. Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

4 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pesme i slave. - M., 1988; Shshov A.V. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije,1 koji bi takođe trebali uključivati ​​zakonodavne dokumente i akte objavljene u različitim godinama (uredbe, naredbe, direktive, povelje, uputstva), koji posredno utiču na problem razvoja vojne muzičke kulture i što je omogućilo da se značajno dopuni istraživačka izvorna baza.2

Drugu grupu izvora čine sećanja, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, u kojima su ostavili subjektivnu ocjenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihičkom vaspitanju vojnika.3

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njene specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura školovanja vojnih muzičara i dirigenta.

1 Ruski državni vojni arhiv (RGVA), Ruski državni arhiv Ratne mornarice (RGA Ratna mornarica), Ruski državni arhiv književnosti i umjetnosti (RGALI).

2 Vidi: Propisi o borbenoj konjici Crvene armije. - Str., 1920. - Pogl. Borbeni pešadijski propisi Crvene armije. - Str., 1920. - I. dio; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

3 Vidi: Vasilevsky A.M. Životno delo. - M„ 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. - M., 1961; Furmanov D.A. Čapajev.-M., 1961. itd.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji omogućava da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarno-vojne i umetničko-muzičke delatnosti; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg se radi multifunkcionalna analiza vojne muzičke kulture; princip determinizma, koji je zahtevao

istraživanje dinamike vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promjena u društvu.

4. Analiza realnog postojanja vojne muzičke kulture u sistemu društva otkriva njene glavne društvene funkcije: ritualno-organizacione,

organizaciono-mobilizatorski, paradno-demonstrativni, nacionalno-patriotski, obrazovni, koncertni i pozorišni.

5. Vojna muzička kultura Rusije, kao univerzalna i višestruka pojava, utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumijevanje problema primijenjenih kulturoloških studija, koje se razvijaju u granicama opšte teorije i kulturne istorije. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Apromacija rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je predstavio na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Fakulteta vojnog dirigovanja Moskovskog državnog konzervatorijuma. P.I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnoj konferenciji Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije” (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije” (M.: Voenizdat, 2007).

Struktura disertacije. Disertacija na 149 stranica sastoji se od uvoda, 4 poglavlja, zaključka i bibliografije, uključujući 282 naslova i 153 arhivska izvora.

II. GLAVNI SADRŽAJ RADA

U uvodu se obrazlaže izbor teme, predmeta i predmeta istraživanja, definišu pitanja i ciljevi, daje kratak pregled literature i objašnjava teorijska i metodološka osnova istraživanja.

U prvom poglavlju - "Specifičnosti i funkcije vojne muzičke kulture Rusije" - u skladu sa svrhom i ciljevima studije, razjašnjene su specifičnosti i društvene funkcije vojne muzičke kulture. Budući da su uglavnom predstavljeni na empirijskom, deskriptivnom nivou, to pretpostavlja generalizaciju postojećih iskaza i njihovu kulturnu interpretaciju. I ovdje je prije svega potrebno krenuti od koncepta muzičke kulture u cjelini.

Doktrina muzičke kulture je još u procesu formiranja, kao i doktrina kulture uopšte. Francuski naučnik A. Mol izbrojao je više od 250 definicija kulture." Do nedavno je koncept "muzičke kulture" u studijama ruskih muzikologa tumačen kao sinonim za pojmove kao što su "muzička umetnost" i "muzički život".

Sa stanovišta ove studije, definicija muzičke kulture kao skupa procesa i fenomena duhovne i praktične delatnosti društva u celini ili njegovih pojedinačnih grupa (etničkih, profesionalnih, starosnih, itd.) u stvaranju, akumulaciji, itd. , čuvanje, razvoj i širenje muzičkih dela zaslužuju pažnju umetnosti i materijalnih vrednosti povezanih sa muzikom.

Mora se istaći da nam upravo aktivnosti pristupa omogućava razumijevanje funkcionalne prirode kako kulture općenito, tako i vojne muzičke kulture posebno. Vojnomuzička kultura se smatra specifičnom vrstom primenjene kulture, tj. takva muzička kultura koja je usmjerena na služenje vojnog roka. Ovo dvostruko određenje određuje njegovu specifičnost, koja se ogleda kako u istorijskom razvoju same vojne muzičke kulture, tako i u njenom empirijskom opisu i teorijskom objašnjenju.

1 Mol A. Sociodinamika kulture. - M., 1973. - S. 35.

Vojno-muzička kultura Rusije razmatra se u ovu studiju kao kultura određene profesionalne grupe društva. Na osnovu toga predstavljen je kao skup procesa i pojava duhovne i praktične aktivnosti vojnika Kopnene vojske i Mornarice u stvaranju, akumulaciji, čuvanju, razvoju i distribuciji muzičkih umetničkih dela i materijalnih dobara povezanih sa muzičkim život Oružanih snaga.

U užem smislu, muzička kultura se može definisati kao skup istorijski determinisanih društvenih procesa i pojava muzičkog života pojedinih slojeva društva ili njegovih profesionalnih grupa, izraženih u muzičkom folkloru i muzičkim delima. U tom smislu, pojam muzičke kulture spaja se s konceptom muzičke umjetnosti, koji se ponekad definira kao funkcija duhovne kulture, predstavljen kao skup metoda muzičkog djelovanja ljudi koji stoje na različitim nivoima društvene ljestvice i imaju različite nivoa stručno osposobljavanje. Ove metode direktno služe znanju, obuci, obrazovanju i jedinstvu vojnih i mornaričkih timova.

Duhovna muzička kultura je, kako pokazuje istorija njenog razvoja, neraskidivo povezana materijalna kultura, koji je predstavljen kao skup javnih muzičkih i administrativnih struktura, muzičkih instrumenata, kao i fabrika, fabrika, radionica za proizvodnju muzičkih instrumenata i muzičkih predmeta za domaćinstvo, namenjenih da obezbede i regulišu proces obrazovanja i prosvećivanja.

Vojnomuzička kultura, koja je odraz društvenog, političkog i muzičkog života zemlje, uz zajedničke karakteristike karakteristične za celokupnu muzičku kulturu društva, ima izvesnu samostalnost u svom muzičkom razvoju. To je zbog posebnosti funkcioniranja oružanih snaga bilo koje države, koje su sljedeće:

a) oružane snage države su uvek bile i biće sredstvo politike, sredstvo održavanja moći vladajuće klase. A ovaj lijek je jedini

tada jača kada je moral vojnika, mornara i oficira na odgovarajućem nivou;

b) život oružanih snaga određuje kruta komandna struktura i stabilna organizacija svakodnevnog života, što ne može bez vojne limene muzike;

c) Vojska i mornarica su uvijek branile nacionalne interese Rusije. Čak iu teškim danima neprijateljstava, vojna muzička kultura odigrala je svoju ulogu. Ovako P. Alabin, učesnik u odbrani Sevastopolja, opisuje bitku: „... zvone na uzbunu, na nekim mjestima zveckaju bubnjevi, na nekima se čuju zveckanje, oštri zvuci signalne trube. Zvukovi i tih i drugih instrumenata služe istoj svrsi: pozivaju svakoga na svoja mjesta, inspirišu i upozoravaju na nadolazeću opasnost.”1

Formiranje i razvoj vojne muzičke kulture bio je iz sljedećih razloga:

Promjene u vanjskim i unutrašnja politika države, izražene u vojnim reformama;

Razvoj domaće muzičke kulture, materijalne i duhovne;

Aktivnosti vlade i istaknutih vojskovođa;

Aktivne društvene i muzičke aktivnosti vodećih ruskih muzičara;

Razvoj štamparske industrije i muzičkog izdavaštva;

Funkcionisanje samih oružanih snaga.

Prilikom procjene uloge i značaja vojne muzičke kulture potrebno je uzeti u obzir niz karakteristika njenog formiranja, a to su:

a) muzičko-umjetničko iskustvo i duhovne potrebe u ovoj oblasti kulture među različitim kategorijama vojnih lica bile su na različitim nivoima;

1 Alabin P.V. Četiri rata: terenske bilješke. - M., 1892. - 3. dio.

b) upotreba muzičke umjetnosti tokom vježbi, vojnih rituala i ceremonija, u kojima su učestvovali i komanda i redovi, bila je univerzalna; muzika je zauzimala jedno od vodećih mesta u uspostavljenom sistemu estetskog i moralnog vaspitanja vojnika;

c) muzika je nužno bila uključena u gotovo sve vrste vojnih aktivnosti (signalna služba, stražarska i garnizonska služba i sl.), što je bilo zapisano u zahtjevima povelja, priručnika i drugih upravljačkih dokumenata.

Vojnomuzička kultura obavljala je niz funkcija u društvu, zahvaljujući kojima je ostvarena njena efektivna priroda i relativna samostalnost. Ove karakteristike uključuju:

Ritualno-organizacioni - upotreba muzike u raznim vrstama profesionalne službe i borbenih aktivnosti (pratnja vojnih rituala, ceremonija i sl.);

Organizaciona i mobilizacija - upotreba muzičkih sredstava za signalizaciju komande i kontrole trupa i podizanje morala vojnog osoblja tokom vojnih operacija;

Svečano i demonstrativno - muzička pratnja svakodnevnih aktivnosti trupa u mirnodopskim uslovima (u pohodima, u vojnim logorima i sl.);

Nacionalno-patriotski - formiranje duhovnog svijeta vojnog osoblja, vaspitavanje u duhu privrženosti otadžbini, propaganda postojećeg sistema;

Vaspitno-obrazovni - usađivanje znanja kulturno-umjetničke i istorijske prirode;

Koncert i pozorište - organizacija rekreacije i slobodnog vremena.

Neke funkcije (nacionalno-patriotske, obrazovno-prosvjetne, koncertno-pozorišne) bile su karakteristične za cjelokupnu muzičku kulturu, a neke (ritualno-organizacione, organizaciono-mobilizacijske, svečano-demonstrativne) imale su isključivo vojnu funkciju.

profesionalni karakter. Ovo jasno potvrđuje da je vojna muzička kultura organski dio muzičke kulture društva i da istovremeno ima relativnu samostalnost.

Bitna svojstva vojne muzičke kulture su: masovnost, kontinuitet i sposobnost snažnog emocionalnog uticaja. Proučavajući vojno muzičku kulturu, mogu se uočiti neke razlike između mornaričke muzičke kulture i vojske. Specifičnost pomorske službe određena je skučenim prostorom broda, dugim boravkom mornara daleko od matične obale i odsustvom orkestara na malim brodovima. Sve je to izrodilo glavnu vrstu muzičke aktivnosti mornara - mornarsku pjesmu.

Rođenje vojne muzičke kulture Rusije seže vekovima u prošlost. Poznato je da su čak i paganski Sloveni (5. - 7. vek) pevali pesme na grobovima svojih predaka, pevajući u njima podvige heroja koji su proslavili svoj rod. Pesme su komponovali pevači i prenosili isključivo usmeno, što objašnjava mali broj primera koji su preživeli do danas.

U vojnom životu muzička kultura je dobila svoj dalji razvoj. Upotreba prvih muzičkih instrumenata vezuje se za početak vojnih pohoda. Najraniji spomen lula nalazi se u narativu o opsadi Kijeva od strane Pečenega 968. godine.

Tokom XI - XII veka. muzički elementi dobili su dalju distribuciju u vojnim poslovima. „Priča o Igorovom pohodu“, koja opisuje događaje iz 1185. godine, kaže: „... u Novgorodu trube trube, u Putivdi stoje zastave“. I dalje: „i moji Kurjani, iskusni vitezovi, okruženi su cevima, ljuljani pod šlemovima, hranjeni na kraju koplja...“1

I u drevnoj Kijevskoj Rusiji i kasnije u Moskovskoj kneževini (XIV - XV vek), vojna muzika i duvački instrumenti koji su činili njenu osnovu zauzimali su istaknuto mesto. Na primjer, trube i tambure su pratile okupljanje ruske vojske u kampanji koju je vodio Dmitrij Donskoy.

1 Nekoliko riječi o Igorovom pohodu. - L., 1990. - Str. 49-50.

U XV i XVI vijeku. na dvoru ruskih careva i među prosvećenim bojarima, sve su više počeli da se okreću svakojakim „prekomorskim“ muzičkim zabavama. Privlačnost muzici zapadnoevropskog tipa naročito je došla do izražaja u 2. polovini 17. veka, kada su na poziv cara Alekseja Mihajloviča angažovani muzičari da sviraju na raznim instrumentima: trubama, flautama, trombonima, oboama i violinama, koji postepeno je postao dio muzičke rutine kraljevske porodice.

Kraj perioda nastanka vojne muzičke kulture povezuje se sa društvenim i vladine aktivnosti Petar I. Godine 1711. posebnim ukazom Petra I uvedena je odredba o „vojnim muzičkim horovima“, kojom je zakonski utvrđen status horova u pukovima, kadrovska struktura itd. To je označilo početak razvoja vojnog orkestra. Služba u Rusiji Velika Zasluga Petra I bila je i to što su pod njim prvi vojni rituali poprimili skladan i jasan oblik: jutarnja i večernja zora, polaganje zakletve, sastanci sa komandantima, smjena straže itd.

Na dalje formiranje vojne muzičke kulture (2. polovina 18. - 1. polovina 19. veka) uticale su tradicije koje je postavio Petar I, ali su najznačajniju ulogu odigrale značajne promene na polju vojne muzike tokom vladavine Katarine II. Prije svega, to se odnosilo na popunjenost vojnih orkestara. U jednom broju pukova osnovana su dva „vojna muzička hora“, tj. po dva orkestra. U to vrijeme, glavni žanr vojne muzike - marš (svečana, marš) - bio je široko razvijen, koji se čuo na paradama, smotrama, kampanjama itd.

U 18. vijeku muzički instrumenti postaju jedna od vrsta vojnih regalija, simbol hrabrosti i herojstva ruskih pukova. Na listi najviših priznanja ustanovljenih u ruskoj vojsci, srebrne trube i rogovi zauzeli su treće mjesto. Dodjela muzičkih instrumenata u 18. vijeku. čvrsto ustalio u praksi nagrađivanja onih koji su se istakli u borbenim dejstvima

"Vojni muzički horovi" vojske i mornarice.

Tako su se zvali u XVIII 14

XIX veka Ruski vojni orkestar

puka, što se može smatrati manifestacijom muzičke kulture ruske vojske i mornarice.

Tokom 1 polovina 19. veka V. U vojnim orkestrima ruske vojske održan je niz važnih događaja koji su pokrivali različite aspekte njihovog života: kadrovsko popunjavanje, instrumentalne kompozicije, sistem rukovođenja u gardijskim orkestrima i obuku muzičara. Ovi događaji su dosljedno poboljšavali stanje muzičke kulture vojske i mornarice, čiji se broj, zbog učešća u neprijateljstvima, stalno povećavao.

Od velikog značaja za razvoj vojne muzike bio je pronalazak i uvođenje hromatskih limenih instrumenata u orkestre,1 čime su značajno proširene njihove umetničke mogućnosti.

Ovaj period uključuje održavanje prvih takozvanih „invalidskih“ koncerata vojnih orkestara, koji su bili posvećeni herojima Domovinskog rata 1812. godine i održavani su svake godine u raznim gradovima Rusije od 1813. do 1913. godine. Cilj im je bio prikupljanje sredstava za pružanje materijalne pomoći nastradalim vojnicima.

U prvoj polovini 19. vijeka. Vojnička i mornarska pjesma dobila je svoj daljnji razvoj. Pobjeda u Otadžbinski rat 1812., kao i mađarski pohod 1849. godine, dali su povod za mnoge vojničke narodne pjesme, veličajući podvige njihovih običnih vojnika i njihovih zapovjednika. Pojavila su se prva štampana izdanja tekstova i nota pjesama i vojnih marševa.

Kao rezultat vojnih reformi cara Aleksandra II značajno se poboljšala materijalna situacija vojnih muzičara i orkestra, uvedene su nove instrumentalne kompozicije vojnih orkestara i stvorene posebne vojne orkestre. obrazovne ustanove za obuku muzičara i majstora ruske vojske i mornarice.

Do početka 20. vijeka. Stvoreni su svi preduslovi za formiranje i kasniji razvoj vojne muzičke kulture u Rusiji.

1 Nova modifikacija limenih instrumenata, u koju je uključen mehanizam sa 3 ventila, čime su obogatile njihove izvođačke i umjetničke mogućnosti.

Specifičnosti vojne muzičke kulture istorijski se formiraju na osnovu njene dve definitivne komponente:

a) muzičko stvaralaštvo u svim svojim instrumentalnim i vokalnim manifestacijama, organski uključeno u vojno muzičku kulturu, određujući njenu profesionalnu podršku (visokoprofesionalni kompozitori, izvođači, orkestri i ansambli koji su dobili priznanje i visoke pohvale ne samo u Rusiji već iu inostranstvu;

b) službene i borbene aktivnosti u svim oblicima i društvenim manifestacijama koje određuju specifičnosti vojno-muzičke kulture vezane za djelovanje Oružanih snaga, utvrđene poveljama i propisima, kao i kulturni život (koncertna i pozorišna djelatnost).

Univerzalna priroda vojne muzičke kulture omogućava da se identifikuju brojne društvene funkcije koje su joj inherentne, među kojima su najvažnije: ritualno-organizacijska, organizaciono-mobilizatorska, ceremonijalno-demonstrativna, nacionalno-patriotska, vaspitno-obrazovna, koncert-pozorište.

U drugom poglavlju „Formiranje i razvoj stručnog vojnog muzičkog obrazovanja u Rusiji” autor se fokusira na činjenicu da vojnomuzička kultura kao specifična primenjena delatnost zahteva visokokvalifikovane subjekte i stručno osoblje. Stoga je država u početku posvetila veliku pažnju formiranju i razvoju profesionalnog vojnog muzičkog obrazovanja, koje je počelo da se formira u predsovjetskom periodu, ali je bilo posebno izraženo i višestruko u sovjetskom periodu nacionalne istorije. Moderno rusko društvo nastavlja ustaljene tradicije.

Za vođenje orkestra Crvene armije bila je potrebna nova vrsta orkestra, visoko kvalifikovanog muzičara sa posebna obuka sa organizacionim sposobnostima i talentom za podučavanje.

Bilo je potrebno što prije uspostaviti nove oblike stručnog vojnog muzičkog obrazovanja.

Godine 1919. izrađen je „Pravilnik i osoblje o kratkoročnim kursevima za muzičke instruktore Crvene armije pri Prosvetnom odeljenju PUR-a”1 radi školovanja specijalista za sledeće specijalnosti: instruktor horskog pevanja, organizator demonstrativnih muzičkih razgovora, instruktor u narodnim muzičkim instrumentima, instruktor u duvačkim orkestrima, dirigent (regent) horskog pevanja. Istovremeno, komandanti vojnih jedinica slali su vojnike Crvene armije sa dobrim muzičkim sposobnostima na testove za prijem u konzervatorijume ili muzičke škole Narodnog komesarijata Millet.2

Godine 1920. organizacioni rad na obuci vojnih muzičara dobio je dalji razvoj u Petrogradu. Naredbom br. 689 od 8/9. maja 1920. za Petrogradsku vojnu oblast naređeno je: „Inspektor vojnih orkestara mora odmah započeti formiranje vojno-muzičkih kurseva protivvazdušne odbrane pri Upravi političkog obrazovanja, u skladu sa odredbama koje su priložene ovome. Uredba i privremene države, koja će stupiti na snagu 1. maja 1920. godine.”3 Pored obuke muzičara za vojne orkestare, kursevi su po prvi put uključivali i klasu majstora za 20 kadeta.

U cilju racionalizacije rada vojnih muzičkih ustanova i dovođenja njihovih nastavnih planova i programa u skladu sa jednoobraznim zahtjevima, Muzički biro je 1922. razvio i odobrio „Pravilnik i pravilnik Petrogradske i Taškentske vojno-muzičke škole Crvene armije.“4

Godine 1921, za obuku muzičara pomorskih vojnih orkestara pri Centralnoj flotinoj posadi u Petrogradu, stvorena je Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora, čiji je 5 zaposlenih određivao izdržavanje 80 kadeta.

1 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 11. LL. 90-94.

2 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 43. L. 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. D. 188. LL. 304-307.

s Naredba flote br. 181 od 9. decembra 1921. // RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

Ideja o potrebi školovanja majstora na bazi višeg muzičkog obrazovanja, koju su iznijeli tako napredni muzičari predrevolucionarne Rusije kao što su N.A. Rimsky-Korsakov i A.G. Rubinstein, dobila je svoj preporod zahvaljujući A.V. Aleksandrovu i V.M. Na njihovu inicijativu organizovan je čas majstora na Moskovskom konzervatorijumu, čije je otvaranje označilo početak visokog vojnog dirigentskog obrazovanja u SSSR-u.

1930. godine kalemasterska klasa je preimenovana u Vojni orkestralni odsek izvođačkog fakulteta Konzervatorijuma1, koji je 1932. godine, kao rezultat organizacionih mera Moskovskog konzervatorijuma,2 dobio status vojnog orkestra. U vezi sa ovim promjenama, trajanje studija je produženo na tri godine, a broj studenata je povećan na 45 osoba.

Da bi više efikasnu pripremu vođe vojnih orkestara 1932. godine formirana je na Vojnoj akademiji po imenu M.V.

Formiranje jedinstvenog fakulteta za obuku vojnih orkestra povjereno je inspektoru vojnih orkestara Crvene armije S.A. Chernetsky i direktoru konzervatorija G.G. Naloženo im je da „... završe formiranje fakulteta do 25. decembra, kako bi 1. januara započeli zakazane obuke.“4

Uporedo sa obukom vođa vojnih orkestara, sredinom tridesetih godina nastavljena je centralizovana obuka muzičara za vojne orkestare. Na inicijativu S. A. Černjeckog, u to vreme stvorene su muzičke institucije koje nisu zaposlene u Moskvi, Voronježu, Saratovu i Jelecu.5 One su uglavnom predavale

1 Sovjetska vojna muzika. - M., 1977. - Str. 215.

2 O ukidanju fakulteta i katedri i osnivanju katedri: Naredba za Višu muzičku školu od 2. septembra 1931. // Moskovski konzervatorijum 1866-1966 - M., 1966. - Str. 488.

3 Naređenje štabu Vojne akademije M.V.Frunze od 13.01.1932. br. 6. //RGVA, f. 24696, na. 1, d.244, l. 15.

4 O formiranju Vojnog fakulteta na Moskovskom državnom konzervatorijumu. Naredba NVO SSSR od 28. novembra 1935. br. 183. //RGVA, f. 4, op. 15a, d. 414, l. 285.

* RGALI, f. 1943, na. 1, d. 221, l. 3.

Bilo je tinejdžera beskućnika. A 1937. godine, na bazi sirotišta regionalnih odeljenja narodnog obrazovanja u Moskvi i Lenjingradu, otvorene su redovne škole za vojne muzičare1, što je omogućilo da se vojni orkestri delimično popune kvalifikovanim muzičarima. Kasnije, u predratnom periodu, formirano je još 13 redovnih škola za učenike vojne muzike u raznim vojnim oblastima.2

Funkciju školovanja muzičara za sve pomorske orkestre obavljala je Lenjingradska pomorska škola vojnih muzičara, obnovljena 1937. godine na bazi Muzičke škole Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

Obuka vojnih kapelnika specijalno za flotu počela je u oktobru 1938. godine, kada je, prilikom prelaska Vojnog fakulteta Moskovskog konzervatorijuma u novi kadar, primljeno sedam studenata za Pomorski odsek, a 1940. godine formiran je Mornarički fakultet u Lenjingradskom konzervatorijumu.

Sumirajući razvoj stručnog vojnog muzičkog obrazovanja, možemo izvući sljedeće zaključke:

Prvo, u 20-30-im. XX vijek stvoren je harmoničan sistem školovanja muzičara za orkestre Crvene armije i mornarice. Obuhvatao je škole za muzičare koji su na osnovu srednje škole školovali muzičare za vojne bendove specijalno obrazovanje, kao i Vojni fakulteti Moskovskog i Lenjingradskog konzervatorijuma, koji su obučavali specijaliste sa više obrazovanje za popunjavanje radnih mjesta vojnih orkestra;

Drugo, izrađeni su i usvojeni propisi, pravila prijema i nastavni planovi i programi ovih obrazovnih institucija, što je omogućilo obuku stručnjaka koji ispunjavaju jedinstvene kvalifikacijske uslove;

Treće, sve transformacije su se odvijale uz aktivnu pomoć komande Crvene armije i napredne muzičke zajednice;

1 O formiranju škola za učenike vojne muzike. Naredba nevladinih organizacija SSSR-a i NK Prosvjete RSFSR-a od 23.01.1937. br. 7. // RGVA, f. 4, op. 15a, d.444, l. 13.

2 Vidi: Sovjetska vojna muzika. - str. 33.

Četvrto, pri stvaranju ovih obrazovnih institucija korišteno je pozitivno iskustvo u ovoj oblasti predrevolucionarne Rusije;

Peto, sistem stručnog usavršavanja vojnih orkestara Crvene armije i mornarice koji se razvio do 1941. godine poslužio je kao osnova za njegovo dalje unapređenje i razvoj u 20. veku.

U trećem poglavlju „Službena i koncertna djelatnost vojnih orkestara i ansambala“ autor analizira praktičnu vojno muzičku djelatnost, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije.

Kada se razmatraju društvene funkcije vojne muzičke kulture, više puta se naglašava njeno dvostruko značenje koje se izražava u njenoj primijenjenoj prirodi. Dakle, postoje dva oblika njenog funkcionisanja: služenje raznovrsnih vojnih aktivnosti i masovno koncertno djelovanje, čime se pokazao visok profesionalni nivo vojnih bendova i ansambala.

Vojna muzika je našla široku primenu kako u vežbi, tako iu sistemu moralnog, borbenog i kulturnog vaspitanja vojnika vojske i mornarice. Jedan od njegovih glavnih zadataka bilo je muzičko uređenje raznih vojnih proslava i rituala, od kojih su mnogi, po tradiciji, potjecali iz stare ruske vojske i mornarice.1

Za razliku od svih drugih vrsta orkestarskog izvođenja, sviranje vojnog orkestra u formaciji tokom vojnih rituala je sasvim posebna vrsta izvedbene umjetnosti. Zasnovan je na originalnim, specifičnim karakteristikama koje su se formirale vekovima. Prilikom formacije vojni orkestar djeluje ne samo kao muzička i umjetnička grupa, čiji je zadatak izvođenje raznih vrsta djela, već i kao vojna jedinica, čiji svi učesnici moraju jasno i dosljedno izvoditi potreban set vježbi. . Potpuna kombinacija muzičkog izvođenja i vještina vježbanja čini jednu od najkarakterističnijih

1 Vidi: Surin N.K. O istoriji ruskih vojnih rituala i njihovom muzičkom oblikovanju u periodu od 9. do početka 18. veka // Čitanka o istoriji ruske vojne muzike. -M., 1981, -4.1.-S. 291.

karakteristike specifičnosti vojnog orkestra kao izvođačke grupe. Ova osobina određuje niz drugih osobina: određeni red rasporeda orkestarskih glasova, potrebu da se muzičarima usađuje vještina izvođenja djela ne samo na mjestu, već i u pokretu, te iz pamćenja, sposobnost osiguravanja orkestra. svira u bilo kojem vremenu iu različitim akustičnim uslovima. Dakle, muzičko uređenje rituala zahtijeva ne samo kreativnost, već i kreativnost vojna obuka muzičara, razvijajući određenu fizičku i izvođačku izdržljivost.

Uz rituale koji su postojali u predrevolucionarnoj Rusiji (polaganje vojničke zakletve, podizanje straže, zora, sastanak komandanata itd.), pojavili su se i novi rituali (svečano otvaranje spomenika, polaganje vijenaca poginulima u bitkama itd. .). Jedan od najvažnijih vojnih rituala bila je vojna parada.

Komparativna analiza vojnih parada u predrevolucionarnoj i Crvenoj armiji omogućava nam da ukažemo na određeni kontinuitet u spoljašnje forme njihovo ponašanje (formiranje trupa, susret sa domaćinom parade, obilazak i čestitanje učesnika, prolazak svečanog marša). Međutim, značajne promjene su se dogodile u njihovom muzičkom dizajnu.

Novo sredstvo organizovanja muzičke pratnje parada Crvene armije bilo je stvaranje kombinovanih vojnih orkestara sposobnih da rešavaju složene probleme muzičkog uređenja rituala.

Muzički materijal koji se izvodi na paradi doživio je značajne promjene. To je bilo zbog činjenice da je 20-ih - 30-ih godina. XX vijek Temu marša obogatile su sovjetske mise i narodne pjesme. Muzički dizajn ostalih vojnih rituala također se promijenio. Dakle, predrevolucionarna muzika „Zore” zamenjena je novom, koju je 1927. komponovao S. A. Černjecki, „Crvena zora”.1 Do 30-ih godina. Pojava nove muzike odnosi se na ritual promene straže.

Uz službeno djelovanje vojnih orkestara, velika uloga u vojsci i mornarici bila je pripisana službi veze, koja je bila najvažnija

1 RGALI, f. 1943, op. 1, d. 100, l. 2.

sredstvo komandovanja i upravljanja trupama u taktičkim vežbama, manevrima i drugim vidovima borbene obuke i svakodnevnih aktivnosti. Davanje signala za vježbanje dobilo je poseban značaj u konjičkim jedinicama, jer su konjske formacije, obično raskomadane, zahtijevale posebna sredstva za izdavanje komandi na velikim udaljenostima.

Važna uloga u profesionalna aktivnost Vojni orkestri svirali su ne samo u službene svrhe, već i za koncertne i edukativne aktivnosti. Od sredine 1919. politički odjel Revvoensovbalta, uz pomoć gradske muzičke zajednice, organizirao je koncerte simfonijske i zabavne muzike sa obrazloženjima i muzičkim predavanjima. U to vrijeme se rađa novi oblik muzičke propagande - koncert-miting.

Početkom 20-ih. U koncertnoj praksi vojnih orkestara velikih garnizona počeo je da se uočava novi trend: prilično česti nastupi pred gradskom publikom kombinovanih limenih orkestara. Istovremeno, orkestri jedinica i vojnoobrazovnih ustanova bili su uključeni u rad na radiju, snimanje ploča i muzike za filmove. Aktivan rad u ovom pravcu vodio je orkestar pod vodstvom V. I. Agapkina, koji je nastupao 30-ih godina. Snimljeni su ne samo marševi, plesna muzika i obrade popularnih melodija tog vremena, već i mnoge kompozicije slavnog vođe ove grupe.

Od velikog značaja za intenziviranje koncertne aktivnosti i unapređenje izvođačkog umeća orkestara 20-30-ih godina. XX vijek imala takmičenja koja su se održavala kako u svakoj vojnoj oblasti, tako i na nivou cele vojske. Kasnije su ovakva takmičenja postala tradicionalna.

Koncertna aktivnost Ansambla pesama i igre Crvene armije imena M.V. Frunzea (kasnije Ansambla pesama i igre Crvene armije SSSR-a), započeta krajem 20-ih godina, imala je poseban uticaj na razvoj vojno-muzičke kulture. Rusije. Za svoje prve nastupe ekipa je odabrala novi žanr književna i muzička montaža, kombinujući muzičke, horske, književne i plesne principe.

Na osnovu gore navedenog materijala mogu se izvući neki zaključci:

Prvo, vojna muzika je pratila sve aspekte života vojnih jedinica;

Drugo, pored činjenice da su postojali tradicionalni rituali, 20-30-ih godina. XX vijek pojavili su se novi rituali, kao i vrste službe i borbenih aktivnosti vojnih orkestara; muzički materijal za njihovu podršku doživio je značajne promjene;

Treće, koncertna praksa muzičkih grupa Crvene armije i mornarice obogaćena je novim oblicima: koncert-miting, muzičko-literarna montaža, tematski koncert itd. Osim toga, u pozadini brzog razvoja nauke i tehnologije, pojavile su se nove vrste koncertnih aktivnosti, namijenjene masovnoj publici;

Četvrto, razvoj službene, borbene i koncertne aktivnosti vojnih orkestara odvijao se uz neposredno učešće i sveobuhvatnu pomoć istaknutih vojskovođa, kao i zahvaljujući aktivnom radu naprednih muzičkih i javne ličnosti zemljama. To je omogućilo vojnim orkestrima i ansamblima za pjesmu i igru ​​ne samo da postanu važna karika u sistemu kulturno-prosvjetnog obrazovanja vojnih masa, već i da imaju značajnu ulogu u promociji muzičke kulture među opštom populacijom zemlje.

Četvrto poglavlje, „Razvoj amaterskog muzičkog nastupa u vojsci“, ispituje glavne oblike funkcionisanja vojno-muzičke kulture u masovnoj svesti i ponašanju društva.

Kao i svaka vrsta društvene djelatnosti, umjetnička, a posebno muzička djelatnost je povijesno pronašla svog saveznika u amaterskim nastupima. Na primjer, profesionalne sportske aktivnosti zasnivaju se na masovnim časovima fizičkog vaspitanja; profesionalna medicinska djelatnost se ne odnosi samo na tradicionalna medicina, ali i različitim oblicima samoliječenja;

Upravljačke aktivnosti društva zainteresovane su za razvoj svih vrsta samouprave, posebno lokalne itd. Što se tiče amaterskih nastupa, oni su odavno primljeni masovni razvoj kod nas u različitim vidovima umetnosti: muzici, slikarstvu, pozorištu, koreografiji, poeziji, fotografiji itd. Vojnomuzička kultura, pak, nalazi saveznika u vojnim muzičkim amaterskim nastupima.

Uz aktivan rad profesionalnih muzičkih grupa, postao je široko rasprostranjen u vojsci 20-30-ih godina. XX vijek primio sve vrste amaterskog stvaralaštva. To je bilo zbog niza okolnosti:

Prvo, dostupnost amaterskih žanrova širokim masama, koje po pravilu nemaju posebnu muzičku obuku;

Drugo, akutni nedostatak profesionalnih vojnih muzičkih grupa u prvim godinama sovjetskog vojnog razvoja, kao i želja širokih masa za kreativnim samoizražavanjem na polju umjetnosti;

Treće, činjenica da takve vrste amaterskog stvaralaštva kao što su horsko pjevanje, ples i mnoge druge nisu zahtijevale posebne materijalne troškove;

Četvrto, razvoj opštih pravaca graditeljstva kulture u zemlji, što je doprinelo da Crvena armija postane „...prva muzička pripremna ustanova za mase.“1

Borbeni i mirni život ruske vojske dugo je bio usko povezan s vojnom pjesmom, čija povijest seže stoljećima. Nije slučajno da su u prvim godinama izgradnje Crvene armije u njenim jedinicama spontano nastajale pesničke grupe različitih sastava. Hitna potreba da se spontano nastajuće pesničke grupe ujedine u horske krugove i studije radi sticanja iskustva i razvijanja metodoloških osnova dovela je 1920. godine do organizovanja posebne horske podsekcije u okviru Muzičkog biroa. Zadaci pododjeljka uključivali su izradu uputstava, planova lekcija za vođe masa

1 RGALI. F. 1943. OP. 1. D. 215. L. 41.

profesionalnih i amaterskih horova, priprema repertoara i niza drugih aktivnosti u cilju unapređenja horskog poslovanja u jedinicama Crvene armije.

U prvim godinama postojanja Crvene armije, uz pjesme revolucionarnog podzemlja („Varashavyanka“, „La Marseillaise“, „Smjelo, drugovi, u koraku...“), drevne vojničke i gradske pjesme, koje bili široko rasprostranjeni u ruskoj vojsci, postali su rasprostranjeni.

Gotovo istovremeno s ažuriranjem starih melodija i stvaranjem amaterskih pjesama, u jedinicama Crvene armije počela su se pojavljivati ​​prva djela profesionalnih kompozitora i pisaca.

Kreativna aktivnost Ansambla pjesme i igre Crvene armije SSSR-a i njegovog vođe A.V. Aleksandrova odigrala je ogromnu ulogu u procesu razvoja i propagande vojnih pjesama. Na repertoaru ove grupe bile su brojne obrade popularnih narodnih melodija i savremeni vojnički folklor.

Vodeća uloga u unapređenju razvojnih pravaca i pružanju metodološke pomoći amaterskim grupama Crvene armije i mornarice pripadala je orkestrima i muzičarima vojnih orkestara. Uobičajena pojava bila je pojava amaterskih džez i pop grupa, kao i amaterskih simfonijskih orkestara, na bazi redovnih orkestara pod rukovodstvom vojnih orkestra.

Pridajući veliki značaj umetnosti u rešavanju pitanja političke agitacije i propagande među širokim narodnim masama, Politička uprava Crvene armije je izvršila veliki posao na stvaranju i primeni novih, masovnih žanrova namenjenih hiljadama gledalaca. Kao rezultat toga, 20-ih godina. Rasprostranjene su masovne dramatizacije i književno-muzičke kompozicije, sintetički žanrovi koji su spajali vrste umjetnosti poput književnosti, pozorišta, plesa i muzike.

Razvoj amaterskih vojnih nastupa olakšale su Olimpijske igre i revijalna takmičenja, koja su stekla veliku popularnost 30-ih godina. u raznim okruzima. Glavni ciljevi njihove implementacije bili su: provjera stanja

amaterskih predstava, efikasnosti njegovih različitih oblika u svakoj vojnoobrazovnoj ustanovi, jedinici i diviziji Crvene armije, kao i uključivanje širokih masa vojnika Crvene armije, Crvene mornarice, komandnog osoblja i članova njihovih porodica u događaji.

Dakle, na osnovu prezentiranog materijala mogu se izvući sljedeći zaključci:

Prvo, u 20-30-im. XX vijek U vojnoj muzičkoj kulturi formirane su glavne vrste i pravci razvoja amaterskog stvaralaštva. Njegovi masovni oblici su dominirali;

Drugo, zahvaljujući amaterskom stvaralaštvu Crvene armije i angažovanju profesionalnih kompozitora i pesnika u vojnom okruženju, vojnička pesma se dalje razvijala, što je poslužilo kao osnova za nastanak novog žanra masovne pesme u muzičkoj kulturi zemlje;

Treće, organizovanjem kratkoročnih instruktorskih kurseva u različitim okruzima i uključivanjem napredne muzičke zajednice u klupski rad, bilo je moguće obezbediti vođe amaterskim grupama. Pored toga, majstori i muzičari vojnih orkestara obavili su mnogo posla sa amaterskim nastupima Crvene armije.

Četvrto, 20-30-ih godina. XX vijek U vojno-muzičkoj kulturi uočeni su aktivni procesi zbližavanja i interakcije između profesionalnog i amaterskog stvaralaštva, zbog čega su se pojavili novi žanrovi koji su postali rasprostranjeni ne samo u vojnom okruženju, već iu društvu u cjelini.

U zaključku su formulisani glavni zaključci, sumirani rezultati studije i sumirani njeni najvažniji rezultati.

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji pokazuje da muzika nije samo važan faktor u patriotskom i moralnom obrazovanju vojnika, već i sastavni dio njihovog života. Kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura je imala i ima značajan uticaj na razvoj muzičkog života širom zemlje.

Služba i stvaralaštvo A.V.Aleksandra, S.A.Černjeckog, V.I.Agapkina i drugih muzičara, organizacija muzičkih i obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turneja uz učešće vojnih bendova, ansambala za pesmu i ples i brojnih amaterskih grupa Crvene armije. razvoj vojnih pjesama - sve to uvjerljivo dokazuje značajan utjecaj muzičkog stvaralaštva predstavnika vojske i mornarice na razvoj muzičkog života cijele zemlje.

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, sa opštim i posebnim specifičnim karakteristikama;

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da je evoluirao i bio neraskidivo povezan sa procesom ekonomskog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova;

Treće, nosioci vojne muzičke kulture su svi pripadnici vojske i mornarice, bez obzira na službenu pripadnost.

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan bio kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture pomaže da se razjasni njeno mjesto i uloga u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja ukazuju da je muzika, od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske, postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Provedeno istraživanje nam omogućava da izvučemo određene pouke iz istorijskog iskustva razvoja vojne muzičke kulture. Njihova suština se svodi na sljedeće.

1. Razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj je vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

2. Procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi sa poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

3. Smanjenje interesa države i rukovodstva oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u konačnici dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog vaspitanja vojnika kako u miru tako iu ratu.

4. Za uspješan razvoj vojne muzičke kulture neophodan je dobro organizovan sistem obuke i kadroviranja vojnih dirigenta i muzičara u oružanim snagama.

Osim toga, za efikasnije aktivnosti u oblasti vojno-muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je imati dobro uspostavljen sistem snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimcima klasičnih, vojnih i moderna muzika) i muzički instrumenti, izdavanje notnih zbirki vojnih pjesama, koračnice, popularni domaći muzički časopisi.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, sve veći interes za nju među kulturolozima, istoričarima i muzikolozima omogućavaju nam da formulišemo i neke teorijske i praktične preporuke:

Prvo, bilo bi od velike koristi objediniti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u proučavanju različitih aspekata razvoja vojne muzičke kulture od rođenja regularne vojske do danas;

Drugo, preporučljivo je koristiti materijale za istraživanje disertacije na kursevima za obuku oficira na Vojnom univerzitetu i Vojnom institutu vojnih dirigenta.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija.

1. Mayakin, T.K. Formiranje i razvoj amaterskog muzičkog nastupa u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Glasnik Vojnog univerziteta. - M., 2009. - br. 4 (20). - str. 62-67.

Ostale publikacije:

2. Mayakin, T.K. O pitanju formiranja i razvoja profesionalnog vojnog muzičkog obrazovanja u Rusiji (1918-1941) / T. K. Mayakin // Formiranje i razvoj obrazovanja vojnih dirigenta u Rusiji: materijali iz naučno-teorijskih. konf. / Vojska dir. Fak u MGC-u. - M., 2001. - S. 28-41.

3. Mayakin, T. K. Formiranje i razvoj vojnog dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): udžbenik / T. K. Mayakin; Vojska dir. Fak u MGC-u. -M., 2002.-30 str.

4. Mayakin, T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Zbornik naučnih članaka po prilozima / Vojna. dir. Fak u MGC-u. - M., 2004. -S. 60-87.

5. Majakin, T.K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice / T.K. Istorija i modernost. - M., Vojnoizdavačka kuća, 2007. - S. 93-114.

6. Mayakin, T.K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. / T. K. Mayakin // Zbornik naučnih članaka saradnika i prijavljenih / Vojna. institut, vojna kondukter - M., 2009. - S. 39-50.

7. Majakin, T.K. Vojna muzička kultura Rusije / T.K. -M„ SDPress, 2010. - 140 str.

Potpisano za štampu - 10g, Format 60x90 1/16 Sitotisak. Offset papir. Cond.bake.l. 1.5 Tiraž 100 primjeraka. Naredba br. 39/

Državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo Nižnji Novgorod 603950 N.Novgorod, Iljinskaja, 65 Poligrafski centar NNGASU, 603950 N.Novgorod, Iljinskaja, 65

Poglavlje 1. Specifičnosti i društvene funkcije ruske vojne muzičke kulture.

Poglavlje 2. Formiranje i razvoj profesionalnog muzičkog obrazovanja u Rusiji.

Poglavlje 3. Servisne i koncertne aktivnosti vojnih orkestara i ansambala.

Poglavlje 4. Razvoj amaterskog muzičkog izvođenja u vojnoj sredini.

Uvod u disertaciju 2010, sažetak o kulturološkim studijama, Majakin, Timofej Konstantinovič

Relevantnost teme istraživanja. Specifičnosti, struktura i funkcije ruske vojne muzičke kulture u velikoj mjeri određuju relevantnost njenog istraživanja zbog sljedećih okolnosti.

Prvo, pojava kulturologije kao sveobuhvatne nauke o kulturi, uz svu raznolikost u definiciji pojma „kultura“, otkrila je najmanje tri skupa problema koji danas određuju njenu strukturu: 1) teorija kulture, 2. ) kulturna istorija, 3) primenjene kulturološke studije. Vojnomuzička kultura je vezana za probleme primijenjenih kulturoloških studija, kao i vjerska, moralna, fizička, ekološka, ​​politička i pravna kultura. Svrstavanje vojne muzičke kulture u jedan od vidova kulturoloških studija podrazumeva proučavanje njene specifičnosti, originalnosti i karakteristika.

Drugo, proučavanje specifičnosti vojne muzičke kulture zahtijeva istraživanje njene društvene nužnosti, strukture, oblika ispoljavanja i društvenih funkcija koje ona obavlja. Analiza ovih aspekata očito je nedovoljna u modernoj kulturnoj literaturi.

Treće, proučavanje vojne muzičke kulture, uzimajući u obzir njene višestruke funkcije, može pomoći u povećanju autoriteta Oružanih snaga Ruske Federacije, posebno u modernim uvjetima.

Četvrto, dugogodišnje istorijsko iskustvo u razvoju ruske državnosti pokazalo je da vojska nije samo oružana, već i duhovna. To je dalo ljudima izuzetne ličnosti iz kulture i umjetnosti kao što su N.A. Rimski-Korsakov, A.V. Aleksandrov, S.A.

Peto, relevantno je proučavanje vojne muzičke kulture sa stanovišta njene psihološke, nacionalno-patriotske uloge u obrazovanju kadrova Oružanih snaga naše zemlje.

Stepen naučnog razvoja problema. Žalosno je konstatovati da je nivo naučne razrade problema razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji veoma slab, a istraživanja fragmentarna. Razmatranje problema iz klasnog ugla nije uvijek doprinijelo njegovom holističkom proučavanju. Ne postoje radovi koji direktno postavljaju ovo pitanje, a samo proučavanje velikog broja izvora omogućava da se takva studija izvede i da se istaknu pojedinačni aspekti, problemi i fragmenti.

Sva djela, koja u različitoj mjeri odražavaju problem razvoja vojne muzičke kulture, mogu se podijeliti u nekoliko grupa.

Prvi obuhvata radove ruskih kulturologa opšte metodološke prirode, koji se u jednoj ili drugoj meri dotiču problema muzičke kulture u teorijskom smislu1.

Drugu grupu predstavljaju složeni radovi domaćih istoričara umetnosti o istoriji muzike i muzičke kulture Rusije2. U njima se problem razvoja vojne muzičke kulture razmatra u opštem obliku, u vezi sa pitanjima kulturne izgradnje države. Po pravilu, sva ova dela pružaju prilično detaljan izlet u istoriju muzičkog života.

1 Vidi: Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M., 1992; Vintshchkovsky M.N. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . dr.sc. Filozof Sci. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. - M., 1985; Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doktor filozofije Sci. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture. - L., 1989, itd.

2 Vidi: Bronfgm E.F. Muzička kultura Petrograda u prvih poslerevolucionarnih pet godina: istraživanja. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. - M., 1991; Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. - M., 1987, itd.

Rusija. Istovremeno, pokrivanje pitanja razvoja vojne muzičke kulture je fragmentarno.

Četvrta grupa uključuje radove posvećene istoriji formiranja Ansambla pesama Crvene armije i stvaralačkoj delatnosti njegovog prvog vođe A.V.

Ovi radovi imaju veliku naučnu vrijednost i značajni su, čineći izvornu bazu za istraživanje. Istovremeno, analiza predstavljenih monografija, članaka i istraživanja disertacija pokazuje da vojna muzička kultura nije bila predmet samostalnog istraživanja, a problem njenog razvoja nije dobio dovoljno sveobuhvatno, generalizirajuće pokriće.

Posebnu grupu izvora čine dokumenti koji su široko zastupljeni u istorijskim arhivima Rusije3, to bi trebalo da uključuje i zakonodavne dokumente i akte objavljene u različitim godinama (uredbe, naredbe, direktive, povelje, uputstva), koji posredno utiču na problem razvoja vojske; muzičke kulture i koji je omogućio značajnu dopunu izvorne istraživačke baze4.

1 Vidi: Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. - M., 1970; Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. - M., 1965; Surin N.K. Vojno svečana muzika // Čitanka o istoriji vojne muzike. - M., 1988. - II dio; Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. - M., 1961, itd.

2 Vidi: Aleksandrov B.A. Pjesma zove. - M., 1982; Korosshelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. - M., 1991; Pozhndaev G.A. Ansambl Crvene zastave: put pesme i slave. - M., 1988; Shilov A.B. Nepoznati autori poznatih pesama. - M., 1961, itd.

3 U Ruskom državnom vojnom arhivu (RGVA), Ruskom državnom arhivu mornarice (RGA VMF), Ruskom državnom arhivu književnosti i umjetnosti (RGALI).

4 Vidi: Propisi o borbenoj konjici Crvene armije. - Str., 1920. - II-III dio; Borbeni pešadijski propisi Crvene armije. - Str., 1920. - I dio; Povelja garnizonske službe Crvene armije. - Str., 1918, itd.

Drugu grupu izvora čine sećanja, memoari, dnevnici istaknutih ličnosti i kulturnih radnika, koji daju subjektivnu ocjenu vojne muzike, muzičke kulture uopšte i njene uloge u moralnom i psihološkom vaspitanju vojnika1.

Posebnu vrstu materijala koji se proučava predstavljaju zbirke vojničkih pjesama, koračnice, koncertna djela za vojne sastave i amaterske grupe.

Predmet istraživanja je vojno-muzička kultura Rusije. S obzirom da je ova tema dosta višestruka, izdvajamo one aspekte analize koji čine predmet proučavanja: istorijsko formiranje vojne muzičke kulture, njene specifičnosti, glavne društvene funkcije i oblici ispoljavanja, struktura školovanja vojnih muzičara i dirigenta.

Svrha i ciljevi studije. Osnovni cilj studije je historijska i kulturološka analiza specifičnosti, strukture i funkcija vojnog muzičkog djelovanja.

Cilj je zahtijevao proučavanje niza specifičnih zadataka koji su odredili sadržaj rada:

Identifikacija društvenih potreba u vojno-muzičkoj kulturi;

Analiza specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture društva;

Proučavanje glavnih društvenih funkcija vojne muzičke kulture sa definisanjem njihovih osobina i značenja;

Proučavanje strukture i karakteristika vojnog muzičkog obrazovanja i obuke relevantnog kadra;

1 Vidi: Vasilevsky A.M. Životno delo. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961, itd.

Analiza glavnih oblika organizovanja i ispoljavanja vojno-muzičke delatnosti.

Teorijska osnova istraživanja disertacije. Teorijske osnove studije činili su radovi domaćih i stranih autora posvećeni analizi društvene suštine kulture, njenog mesta u sistemu društva, obrazaca formiranja različitih tipova primenjene kulture, kao i radovi koji otkrivaju teorija muzičke kulture i njen specifični oblik - vojno muzičko djelovanje. Analiza strukture vojnog muzičkog obrazovanja predodredila je potrebu okretanja djelima psihološko-pedagoške prirode.

Metodološka osnova istraživanja disertacije. Metodološki, rad se zasniva na dijalektičkoj metodi sa osnovnim principima kao što je princip polarizacije, koji omogućava da se objasni kontradiktornost vojne muzičke kulture kao jedinstva utilitarno-vojne i umetničko-muzičke delatnosti; princip funkcionalnosti, uz pomoć kojeg se radi multifunkcionalna analiza vojne muzičke kulture; princip determinizma, koji je zahtijevao proučavanje dinamike vojne muzičke kulture u zavisnosti od društveno-političkih promjena u društvu.

Naučna novina istraživanja. Rad istražuje probleme koji mogu biti od naučne vrednosti za kulturološke studije (teoriju i istoriju kulture):

Prvo, razjašnjene su specifičnosti vojne muzičke kulture kao posebnog tipa primijenjene kulture;

Drugo, društveno opredeljenje vojne muzike pokazuje se promenama društveno-političke prirode u zemlji;

Treće, identifikovan je sistem društvenih funkcija vojne muzičke kulture u javnom životu;

Četvrto, proučavani su žanrovi, oblici ispoljavanja i vrste vojno-muzičke delatnosti;

Peto, analiziraju se karakteristike i struktura vojnog muzičkog obrazovanja u fazi njegovog formiranja i kasnijeg formiranja;

Šesto, razmatraju se trendovi i izgledi za razvoj vojno-muzičkih amaterskih predstava.

Odredbe za odbranu:

1. Specifičnosti ruske vojne muzičke kulture, predstavljene kao jedinstvene vrste primijenjene kulture društva, određene su ne samo općim principima muzičkog stvaralaštva, već i posebnostima njegove primjene i upotrebe u vojnoj službi.

2. Specifičnost primijenjene prirode vojne muzičke kulture određena je osobenostima obuke kadrova i sadržajem strukture cjelokupnog sistema vojno-muzičkog obrazovanja.

3. Glavni vidovi i oblici vojno-muzičke aktivnosti imaju zajedničke i posebne karakteristike u miroljubivim i borbenim uslovima društva.

4. Analizom realnog postojanja vojno-muzičke kulture u sistemu društva otkrivaju se njene glavne društvene funkcije: obredno-organizatorska, organizaciono-mobilizatorska, svečano-demonstrativna, nacionalno-patriotska, obrazovno-obrazovna, koncertno-pozorišna.

5. Vojna muzička kultura Rusije, kao univerzalna i višestruka pojava, utiče na masovnu svest društva.

Teorijski i praktični značaj studije. U teorijskom smislu, istraživački materijali mogu biti značajni za dublje razumijevanje problema primijenjenih studija kulture, razvijajući se u granicama opšte teorije i kulturne istorije. O tome svjedoče slična istraživanja kulture dizajna, kulture ponašanja, kulture govora, religijske kulture itd.

Praktični značaj studije vidimo u mogućnosti pedagoške upotrebe ovih materijala ne samo u sistemu vojnog muzičkog obrazovanja, već i u organizovanju efikasnije praktične vojnomuzičke aktivnosti.

Apromacija rezultata istraživanja. Rezultate studije autor je predstavio na sastancima Odeljenja za kulturu i umetnost Vojnog univerziteta, Odseka za vojno dirigovanje Fakulteta vojnog dirigovanja Moskovskog državnog konzervatorijuma. P.I. Čajkovski, Odsjek za filozofiju i političke nauke, Nižnji Novgorodski državni univerzitet za arhitekturu i građevinarstvo. Pojedine odredbe rada razmatrane su na naučno-praktičnoj konferenciji Fakulteta vojnih dirigenta. Materijali disertacije su predstavljeni u nekoliko članaka, kao iu autorskoj monografiji „Vojnomuzička kultura Rusije” (M., 2010) i u kolektivnoj monografiji „Vojna muzika Rusije” (M., 2007).

Materijali iz rada koriste se u obrazovnom procesu Vojnog univerziteta i Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Struktura disertacije. Disertacija sadrži Uvod, 4 poglavlja, Zaključak i Bibliografiju.

Zaključak naučnog rada disertaciju na temu "Vojno-muzička kultura Rusije"

Zaključak

Istorijsko iskustvo razvoja vojne muzičke kulture u Rusiji pokazuje da muzika postaje ne samo važan faktor u patriotskom i moralnom obrazovanju vojnika, već je i sastavni dio njihovog života.

Osim toga, kao moćno sredstvo vojno-patriotskog, moralnog i estetskog vaspitanja vojnika, vojna muzička kultura imala je značajan uticaj i na razvoj muzičkog života širom zemlje.

Servisne i kreativne aktivnosti A.V.Aleksandra, S.A.Černetskog, V.I.Agapkina, L.A.Petkeviča i mnogih drugih majstora. organizovanje širom zemlje muzičko-obrazovnih, dobrotvornih koncerata i turnejskih nastupa uz učešće vojnih orkestara, pesničkih i plesnih ansambala i brojnih amaterskih grupa Crvene armije, razvijanje vojničkih pesama koje su imale široku upotrebu ne samo u vojnom okruženju, već i i van njenih granica, - ove i druge činjenice potvrđuju autorovo mišljenje o značajnom uticaju predstavnika Vojske i Mornarice na razvoj muzičkog života širom zemlje.

Dakle, analiza razvoja vojne muzičke kulture omogućava nam da napravimo neke generalizacije i zaključke čija se suština svodi na sljedeće:

Prvo, vojno muzička kultura je sastavni dio muzičke kulture cijele zemlje u cjelini, koja uz zajedničke karakteristike: ujednačenost upotrebe muzičkih žanrova, modno-harmonijskih tonaliteta, muzičkih instrumenata i dr. sopstvene individualne, specifične karakteristike.

Drugo, vojno muzička kultura ima svoju bogatu istoriju nastanka, formiranja i razvoja. Važno je napomenuti da je evoluirao i bio neraskidivo povezan sa procesom privrednog, vojnog i kulturnog razvoja zemlje i njenih oružanih snaga tokom nekoliko vekova.

Treće, kako pokazuju rezultati studije, svo osoblje Oružanih snaga, bez obzira na njihovu službenu pripadnost, postaje njeni nosioci (u predrevolucionarnoj Rusiji, glavni nosioci muzičke kulture u vojsci i mornarici bili su oficiri).

Četvrto, vojno muzička kultura nije se razvijala proizvoljno, već na osnovu određenih faktora, od kojih je jedan kontinuitet.

Peto, analiza razvoja vojne muzičke kulture pomaže da se razjasni njeno mjesto i uloga u različitim oblastima vojnog djelovanja. Rezultati istraživanja ukazuju da je muzika, od osnivanja prvih redovnih pukova ruske vojske, postepeno postala jedan od važnih sastavnih elemenata patriotskog, moralnog i kulturnog vaspitanja vojnika.

Prva lekcija. Nagomilano iskustvo ukazuje da je razvoj vojne muzičke kulture u direktnoj vezi sa ekonomskim, političkim i kulturnim razvojem države.

Lekcija druga. Brzi procvat vojne muzičke kulture moguć je samo kada se država prema svojoj vojsci odnosi s poštovanjem, zadubljujući se u njene materijalne i duhovne potrebe.

Treća lekcija. Istorijska praksa pokazuje da smanjenje interesa države i rukovodstva Oružanih snaga za kulturno obrazovanje oficira i vojnika u konačnici dovodi do slabljenja patriotskog i moralnog odgoja vojnika kako u miru tako iu ratu.

Četvrta lekcija. Objektivna analiza pokazuje da je za uspješan razvoj vojno-muzičke kulture neophodan dobro organiziran sistem obuke i kadrovske obuke vojnih dirigenta, muzičara i kulturno-prosvjetnih radnika u Oružanim snagama.

Osim toga, za efikasnije djelovanje ovih posebno obučenih vojnih lica na polju muzičkog obrazovanja vojnika, potrebno je i dobro uspostavljen sistem snabdijevanja trupa i tehničkim sredstvima propagande (ploče, video kasete, CD-ovi sa snimci klasične, vojne i moderne muzike) i muzičkih instrumenata, izdanja muzičkih zbirki vojnih pesama, koračnica, popularnih domaćih muzičkih časopisa.

Relevantnost teme istraživanja disertacije, rastuće interesovanje za nju među kulturologima, istoričarima i muzikolozima takođe nam omogućavaju da formulišemo neke teorijske i praktične preporuke.

Prvo, bilo bi od velike koristi objediniti napore kulturologa, istoričara i muzikologa u proučavanju različitih aspekata razvoja vojne muzičke kulture od početka redovne vojske do danas.

Rad na disertaciji omogućio je identifikaciju niza problema koji bi mogli postati predmet daljeg samostalnog naučnog istraživanja. To uključuje: „Razvoj vojnih rituala u Oružanim snagama“, „Organizovanje muzičkog slobodnog vremena vojnog osoblja“ itd.

Drugo, potrebno je izdati metodološki priručnik o istoriji razvoja vojne muzičke kulture u različitim istorijskim fazama, za rad na kojem je preporučljivo uključiti specijaliste sa Odsjeka za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta i Katedre za Teorija i istorija muzike Vojnog instituta vojnih dirigenta.

Treće, na osnovu novih podataka o razvoju vojne muzičke kulture, potrebno je razjasniti sadržaj referentnih vojnih i muzičkih publikacija, kao i dopuniti definiciju „vojnomuzičke kulture“, njenu klasifikaciju, karakteristike i razlike.

Četvrto, u vezi s promjenom političkog razmišljanja posljednjih godina, kao i promjenom ideoloških smjernica u glavama vojnika modernih Oružanih snaga Ruske Federacije, postoji potreba za dopunom dijelova programa kurs predavanja na Odsjeku za kulturu i umjetnost Vojnog univerziteta, posvećen umjetničkoj kulturi vojnih lica, te ubuduće koristiti prikupljeni materijal u toku predavanja na javnom i državnom programu obuke.

Peto, bilo bi preporučljivo vratiti mnoge drevne marševe i vojne pjesme vojsci i mornarici, u tu svrhu izdati nekoliko novih vojnih zbirki pjesama i marševa za različite rodove Oružanih snaga Ruske Federacije. Njihovo uvođenje u svakodnevni život ruskih trupa značajno će obogatiti ne samo službeni i borbeni repertoar modernih orkestara, već će i proširiti repertoar pjesama vojničkih amaterskih grupa.

Spisak naučne literature Majakin, Timofej Konstantinovič, disertacija na temu "Teorija i istorija kulture"

1. Adamyan A. Članci o umjetnosti. M.: Muzizdat, 1961. - 432 str.

2. Aksenov E.S. Novo u instrumentaciji sovjetskog vojnog marša. // Za pomoć vojnom dirigentu. M., 1970. - Br. X. - 132 str.

3. Alabin P.V. Četiri rata. Planinarske bilješke - M., 1B92. Dio 3.- 788 str.

4. Aleksandrov A.B. Pjesma zove. M.: Mlada garda, 1982.- 160 str.

5. Azbučni i predmetni indeks nerazvrstanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad: Vojna štamparija štaba Crvene armije, 1920 - 1934.

6. Album likovnih sredstava za predmet kulture i umjetnosti / ur. N.A. Kostikova. M.: VPA, 1988. - 44 str.

7. Ananyev Yu.V. Kultura kao integrator društva. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 str.

8. Zbirka disertacija odbranjenih u stručnim vijećima Vojno-političke akademije im. V. I. Lenjin 1988. 1990 // Comp. N.V.Ratoziy, V.I. Yudin - M.: VPA, 1991. - 58 str.

9. Ansambl pesama i igre Crvenog barjaka Dalekoistočne vojne oblasti. Habarovsk, 1999. - 30 str.

10. Antička muzička estetika. M., 1960. - 304 str.

11. Zbornik kulturoloških studija. Sankt Peterburg, 2006. - 720 str.

12. Antoshin A.M. Vojna reforma 1924 1928 : dis. . dr.sc. legalno Sci. - M., 1949. - 328 str.

13. Arnoldov A.I. Uvod u kulturologiju: udžbenik - M., 1993. -319 str.

14. Arnoldov A.I. Čovjek i svijet kulture. - M.: Izdavačka kuća IPCC, 1989.-240 str.

15. Artanovsky S.N. Neki problemi teorije kulture. JL: Lenjingradski državni univerzitet, 1977. - 82 str.

16. Asafiev B.V. O muzici 20. veka. L.: Muzika, 1982. - 200 str.

17. Asafiev B.V. Opera // Eseji o sovjetskoj muzičkoj kreativnosti. M., 1947. - 318 str.

18. AshevG.A. Vojni rituali. M.: VPA, 1977. - 127 str.

19. Ashev G.A. Kultura vojnog djelovanja. M.: VPA, 1984.- 44 str.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Esej o borbenom putu). M., 1963. - 80 str.

21. Balakshin A.S. Kulturna politika: teorija i metodologija istraživanja. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 str.

22. Baller E.A. Kontinuitet u razvoju kulture. M.: Nauka, 1969.-294 str.

23. Baltik je naše sivo more. - M., 1996. - 60 str.

24. Barketova T.A. Snaga i razvoj muzičke kulture u Sovjetskoj Rusiji: (1917-1932): dis. . dr.sc. ist. Sci. - Saratov, 1999. - 243 str.

25. Basov Verkhoyantsev. Pjesma // Crvenoarmejac. - 1921. - br. 48.

26. Bezymensky A. Kako je nastala pjesma // Smena. 1948. - br. 20.

27. Bergman S. Zašto su nam potrebni krugovi? // Vojno znanje. 1921.- br. 6-7.

28. Berkov V. Harmonija i muzička forma. M., 1962. - 566 str.

29. Berkhin I.B. Vojna reforma u SSSR-u (1924-1925). - M.: Voenizdat, 1958. - 560 str.

30. Beskrovny L.G. Čitanka o ruskoj vojnoj istoriji. - M.: Voenizdat, 1947. 640 str.

31. Biryukov Yu.V. Mjesto i uloga pjesme u herojsko-patriotskom obrazovanju sovjetskih vojnika. M.: VPA, 1981. - 48 str.

32. Biryukov Yu.V. Pesme rođene iz revolucije. M., 1987.- 147 str.

33. Bogdanov L.P. Ruska vojska na kraju 18. i u prvoj četvrtini 19. veka: sažetak. diss. doc. istorija Sci. - M., 1981. - 54 str.

34. Bogdanova A.B. Muzička kultura u sovjetskom političkom sistemu 1950-1980-ih. (Istorijski i kulturni aspekt istraživanja): dis. . doc. kulturnim Sci. - M., 1999. - 314 str.

35. Bogdanov-Berezovski V. Članci o muzici. L., 1960. - 233 str.

36. Bogolyubova E.V. Kultura i društvo: (Pitanja istorije i teorije). M.: MSU, 1978. - 231 str.

37. Velika sovjetska enciklopedija: 30 tomova, 3. izdanje. preradu i dodatne - M.: Sovjetska enciklopedija, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Istorija muzike. M., 1935.- 461 str.

39. Bronin Ya.G. Lenjin i Crvena armija. M., 1925. - 54 str.

40. Bronfin E.F. Muzička kultura Petrograda tokom prve postrevolucionarne petogodišnje 1917-1922. L.: Sovjetski kompozitor, 1984. - 216 str.

41. Bronfin F.M. O muzičkim studijima Petromorbaze // Crvena baltička flota. 1920. 30. septembar.

42. Bublik L. A. V. I. Lenjin i sovjetske oružane snage. M.: Voenizdat, 1970. - 152 str.

43. Budyonny S.M. Prijeđena udaljenost. M., 1958. - 448 str.

44. Busoni F. Skica nove estetike muzičke umjetnosti - Sankt Peterburg. : A. Diedrichs, 1912. 55 str.

45. Vasilevsky A.M. Životno delo. M., 1978. - 552 str.

46. ​​Vertkoe K.A. Ruska rog muzika. M., 1948. - 84 str.

47. Verkhovsky A. O amaterskim nastupima u vojsci // Vojni glasnik - 1921. - br. 2-3.

48. Veselago F.F. Kratka istorija ruske flote. M., 1939.- 301 str.

49. Vinnitskovsky M.G. Uloga i mjesto muzičke umjetnosti u formiranju duhovnog svijeta sovjetskog ratnika: dis. . dr.sc. fi-los. Sci. M., 1984. - 169 str.

50. Vinokurov A. O organizaciji političkog, kulturnog i prosvjetnog rada na takmičarskim tečajevima // Vojno znanje. - 1921.- br. 4.

51. Viskovatov A.B. Istorijski opis odjeće i oružja ruskih trupa: u 30 tomova Sankt Peterburg, 1841-1862.

52. Vojna muzika Rusije. Marševi gardijskog puka: zbirka / komp. A.I. Veselova. Sankt Peterburg, 2006. - 224 str.

53. Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. - M.: Voenizdat, 2007. 248 str.

54. Vojna reforma: istorija i izgledi: zbornik / komp. Kh.V.Delmaev. M., 1991. - 150 str.

55. Fakultet vojnog dirigovanja 1935-1995. M., 1995. - 168 str.

56. Vojne reforme i transformacije u istoriji SSSR-a: udžbenik. Vinokurov A.B., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saksonov O.V. i dr. M.: VPA, 1991. - 48 str.

57. Vojna zbirka. Sankt Peterburg, 1858 - 1917.

58. Vojni enciklopedijski rečnik / ur. N.V. Ogarkova - M.: Voenizdat, 1983. 863 str.

59. Vojni enciklopedijski rečnik. 2. izdanje, rev. i dodatne M.: Voenizdat, 1986. - 1356 str.

60. Volkov S.B. Ruski oficirski korpus. M,: Vojnoizdavačka kuća, 1993.- 368 str.

61. Volkova E.L. Pjesnička kreativnost A.V.Alexandrova. // 70 godina sovjetske muzike. Glavni trendovi u razvoju muzičkih žanrova. M., 1988. - 198 str.

62. Volotovsky A.A. Uloga progresivne tradicije oficira ruske vojske u obrazovanju modernog osoblja: dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: GA VS, 1993. - 171 str.

63. Problemi klupskog rada // Politvestnik. M., 1921. - br. 4.

64. Voskoboyyakov V. Klub i njegova uloga u sistemu obrazovanja crvenih komandanata // Vojno znanje. 1922. - br. 5.

65. Uspomene na Moskovski konzervatorijum. - M.: Muzika, 1966. 608 str.

66. Privremeni propisi o redoslijedu vojnih proslava. J.I. : Vojni glasnik, 1928. - 44 str.

67. Vsevolzhsky I.E. Zarobljenici mora. M., 1961. - 663 str.

68. Vygotsky JI.C. Psihologija umjetnosti. - M.: Umjetnost, 1965. -379 str.

69. Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorije i koncepti teorije kulture. M., 1985. - 247 str.

70. Gavronski A. O radu kružoka u sveučilišnim klubovima // Vojno znanje. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. Pristup stvaralaštvu Crvene armije. // Pečat Crvene armije. 1921. - br. 4.

72. Garbazey I.N. Vojnomuzička umetnost u žanrovskom sistemu masovnih predstava: disertacija. . dr.sc. Likovni kritičar. - M., 2005.-278 str.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Obrazovanje ratnika kroz muzičku umjetnost. M.: VPA, 1988. - 47 str.

74. Georgiev G. Priručnik za propise Radničko-seljačke Crvene armije. Smolensk, 1921. - 54 str.

75. Glan, B.N. Masovna slavlja i spektakli. M.: Umjetnost, 1961.-273 str.

76. Goldenshtein M.L. Muzika u životu V. I. Lenjina. J.I. : Sovjetski kompozitor, 1959. - 60 str.

77. Gorodetsky S. Kreativnost Crvene armije // Crvene armije - 1921. - br. 45.

78. Grinberg M.I. Pažnja na muzički rad u Crvenoj armiji. // Muzika i revolucija. 1928. - br. 2.

79. Grinkevič V. Kontramarš za vođu // Čuvar Baltika - 1972. br.

80. Grshiin N.A. Kako je zauzeta Poltava // Crveni ratnik. 1919.- br. 22.

81. Gulevič S. Istorija lajb garde finskog puka: u 3 toma - Sankt Peterburg, 1906.

82. Gusev S. Politički obrazovni rad u Crvenoj armiji. // Politički prosvjetni radnik. 1921. - br. 13.

83. Danilevich L.V. Knjiga o sovjetskoj muzici. M., 1962. - 444 str.

84. Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja. M.: Znanje, 1987. - 230 str.

85. Danilov V.D. Izgradnja centralnih vojnih kontrolnih organa u SSSR-u (1921-1928): dis. . dr.sc. ist. Sci. -M., 1971. - 255 str.

86. Danin T. O pitanju univerzitetskih klubova. // Vojno znanje. 1922.- br. 7.

88. Diev B.A. Muzička pratnja parada Sovjetske armije. // Zbornik Instituta vojnih dirigenta. M., 1956. - Br. III.- 146 str.

89. Dobrohotov A.L., Kalinshen A.T. Kulturologija. M.: Forum, 2010. - 480 str.

90. Dogel I.M. Uticaj muzike na ljude i životinje. Kazan, 1888. - 141 str.

91. Dorogova JI.H. Umjetnička kultura i formiranje ličnosti ratnika: dis. . doc. Filozof Sci. M.: VPA, 1990. - 362 str.

92. Dorogova L.N. Likovna kultura. Pojmovi, pojmovi - M.: Znanje, 1978. 205 str.

93. Dotsenko V.D. Morski biografski rječnik // ur. I.V.Kasatonov. St. Petersburg : Logos, 1995. - 494 str.

94. Dunaevsky L.S. Kultura kao faktor formiranja vojne discipline: (Metodološka analiza): dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: VPA, 1986. - 177 str.

95. Zhdanov Yu.A. Suština kulture. Rostov N/A, 1979.- 175 str.

96. Zaripov R.Kh. O programiranju procesa komponovanja muzike. // Problemi kibernetike. M.: Fizmatgiz, 1962. - Br. 7. - str. 151-160.

97. Green L.A. Proces estetske refleksije. M.: Umjetnost, 1969. - 175 str.

98. Green L.A. Tipologija subjekata estetske aktivnosti - Gorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Sistemsko-tipološka analiza kulture. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. Metodološke osnove istorijskog znanja. -Kazanj, 1991. 120 str.

101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodološki problemi istorijskog znanja. - M.: Viša škola, 1981. -296 str.105. (kt1 M.B. Primitivna muzička umjetnost -M.5 1929.-28 str.

102. Ignatiev A.A. Pedeset godina službe: u 2 toma - M.: GIHL, 1950 T. 1. 592 str.

103. Iz prošlosti sovjetske muzičke kulture - M.: Muzika, 1975 1976. - Br. 12.

104. Vesti Petrogradskog saveta radničkih i seljačkih poslanika. str. - 1921. - br. 14.

105. Upute za zborove // ​​Politvestnik. 1921. - br. 4.

106. Ionia L.G. Sociologija kulture. M.: Logos, 1998. - 280 str.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Škola muzičke kulture. // Sovjetska umjetnost. - 1933. - br. 39.

108. Istorijska nauka. Pitanja metodologije / ur. L.S. Gaponenko. M.: Obrazovanje, 1986. - 67 str.

109. Istorija muzike naroda SSSR-a: u 5 tomova M.: Muzika, 1970 -1974.

110. Istorija ruske sovjetske muzike - M.: Muzyka, 1956. 1963. T. 1-4.115. Predavanja o marksističko-lininističkoj estetici. L.:

111. Lenjingradski državni univerzitet, 1971.- 766 str. Ib Kalinkovich G.M. N.A. Rimsky-Korsakov inspektor vojnih muzičkih horova Pomorskog odjela. M., 1952. - 96 str. Ill .Kamenev A.I. Istorija obuke oficira u Rusiji. -M. : VPA, 1990. - 185 str.

112. Kara-Murza S.G. Manipulacija javnom svešću. M.: Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Vojna pitanja u toku istorije SSSR-a: udžbenik. - M.: Vojnoizdavačka kuća, 1986.

114. Katalog kandidatskih i doktorskih disertacija pristiglih u Biblioteku. V.I.Lenjina i Državne centralne naučne medicinske biblioteke za period 1956-1990. - M., 1956 - 1990.-215 str.

115. Kajak A.B. Metodološki problemi analize interakcije muzičkih kultura (kulturni aspekt): dis. . dr.sc. Filozof Sci. - M., 1998. - 153 str.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teorija i istorija (problemi teorije i istorijskog procesa). M.: Politizdat, 1981. - 288 str.

117. Kersnovsky A.A. Istorija ruske armije: u 4 toma M.: Izdavačka kuća Golos, 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. Izgradnja Oružanih snaga sovjetske države (iskustvo organizovanja stalne regularne vojske i policijske izgradnje 1917-1920): dis. . doc. ist. Sci. - M., 1964.

119. Kovalchenko N.D. Metode istorijskog istraživanja. M.: Nauka, 1987. - 438 str.

120. Kozhevnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materijali o istoriji ruske vojne muzike u prvoj polovini 19. veka // radovi fakulteta - M., 1961. - Br. V. - 140 str.

121. Koltypina G.B. Vojna muzika u Rusiji i SSSR-u: bibliografski indeks. M.: Državna biblioteka po imenu. V.I.Lenjin, 1946. - 81 str.

122. Kondakov I.V. Uvod u istoriju ruske kulture (teorijski esej). M.: Nauka, 1994. - 376 str.

123. Kondakov I.V. Kulturologija: istorija ruske kulture. M.: Omega, 2003. - 616 str.

124. Korablev Yu.I. V.I.Lenjin i stvaranje Crvene armije. M.: Nauka, 1970. - 461 str.

125. Korostelev B.E. Umjetnost rođena od ljudi. M., 1991.- 61 str.

126. Crvena armija. 1918. - br.

127. Crvena zvezda. 1924-1941.

128. Crvene armije. 1921. - br. 31-32.

129. Crvena Baltička flota. 1919-1922.

130. Hʺ̱v.Kremlev Yu.A. Estetski problemi sovjetske muzike. - L., 1959. 104 str.

131. Krivenko S. Kultura je ključ pobjede. // Bilten policijske vojske. - 1921. - br. 11-12.

132. Kulturologija XX veka: Enciklopedija: u 2 toma / poglavlja. ed. i komp. S.Ya.Levit. St. Petersburg : Univerzitetska knjiga, 1998. - 640 str.

133. Kurbatov S.I. Reforma D.A.Miljutina u oblasti obuke oficira: dis. dr.sc. istorija Sci. M., 1948. - 230 str.

134. Levinson E. Sastanak vojnih orkestara i željezničkih radnika. // Sovjetska umjetnost. 1933. - br. 39.

135. Leman A. Umjetnost u Crvenoj armiji // Politički prosvjetni radnik - 1921. - br.

136. Leontyev K.L. Muzika i boja. M.: Znanje, 1961. - 64 str. 143. Livanova T.V. Eseji i materijali o istoriji ruske muzičke kulture. M., 1938. - Br. 1. - 360 s.

137. Lozanova A. Narodna umjetnost perioda Velike oktobarske socijalističke revolucije i građanskog rata (1917-1920). // Rusko narodno poetsko stvaralaštvo. - M., 1952.

138. Losev A.F. Problem simbola i realističke umjetnosti. M.: Art, 1995. - 320 str.

139. Losev A.F., Shestakov V.P. Istorija estetskih kategorija - M.: Umjetnost, 1965. 372 str. Semiosfera. Sankt Peterburg, 2001. - 704 str.

140. Lysenko F.I. Vojna reforma 1924 1925 : dis. .kandidat ist. Sci. -M., 1947. - 224 str.

141. Lyubimov L.D. U tuđini // Novi svijet. 1957. - br. 3.

142. Ljudi i pjesme Čapajevskog bataljona // Sovjetska muzika. 1939. -№> 2.151. Mazel JI.A. Struktura muzičkog djela. M.: Gos-muzizdat, 1986. - 528 str.

143. Malyutina E.F. Koncertni život Petrograda u prvim godinama Oktobarske revolucije // U prvim godinama sovjetske muzičke izgradnje. L.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 286 str.

144. Markaryan E.S. Teorija kulture i moderna nauka. M.: Mysl, 1983. - 284 str.

145. Majstori sovjetske pjesme: zbirka članaka. M.: Muzyka, 1977.

146. Matveev V.A. Ruski vojni orkestar. L., 1965. - 99 str. 15b. Vojni sastavi u Pacifičkoj floti i razvoj muzičke kulture Dalekog istoka: dis. . dr.sc. istorija umetnosti - M., 1986. 242 str.

147. Mayakin T.K. Vojni orkestri Crvene armije i mornarice // Vojna muzika Rusije. Istorija i modernost. M.: Voenizdat, 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. Organizacija horskog pjevanja u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka saradnika i prijavitelja. M.: Vojni univerzitet, 2009. - str. 39-50.

149. Mayakin T.K. Služba i koncertna delatnost vojnih orkestara i pesničkih i plesnih ansambala Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Zbornik znanstvenih članaka po prilozima. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2004. - P. 60-87.

150. Mankin T.K. Formiranje i razvoj amaterskog muzičkog nastupa u jedinicama i formacijama Crvene armije i mornarice 1918-1941. // Glasnik Vojnog univerziteta. 2009. br. 4(20).- str. 62-67.

151. Mayakin T.K. Formiranje i razvoj vojnog dirigentskog obrazovanja Crvene armije i mornarice (1918-1941): udžbenik. M.: Moskovski vojni konzervatorijum, 2002. - 30 str.

152. Messman V.L. U korak s revolucijom // Sovjetska muzika. 1968. - br.

153. Mol A. Sociodinamika kulture. M.: Progres, 1973. - 405 str.

154. Mol A. Teorija informacija i estetska percepcija. M.: Mir, 1966. -352 str.

155. Moskovski konzervatorijum 1866-1966. M.: Muzyka, 1966.- 728 str.

156. Moskovski konzervatorijum 1866-1991. M.: Muzika, 1991.- 240 str.

157. Sh. Muzalevsky V. Najstariji ruski hor. M.: Umjetnost, 1938.- 67 str.

158. Sh. Muzalevsky V. Formiranje i razvoj amaterske muzike // U prvim godinama sovjetske muzičke konstrukcije. M.: Sovjetski kompozitor, 1959. - 388 str.

159. Muzički život. 1958. - br.

160. Muzička enciklopedija: u 6 tomova // ur. Yu.V.Keldysh - M.: Sovjetska enciklopedija, 1973. 1982.

161. Muzički enciklopedijski rječnik // ur. A.M.Prokhorova, L.I.Abalkina. M.: Sovjetska enciklopedija, 1990. - 672 str.

162. Nagorny G.S. Zajedno sa Crvenom armijom // Muzički život - 1971. - br. 3.1.l. - 1939, 28. novembar.

163. Neuhaus G.G. O umjetnosti sviranja klavira. M.: Muzyka, 1982. - 300 str.

164. Nekrasov N. Instruktorska stranica (o glavnim motivima stvaralačke misli vojnika Crvene armije) // Štampa Crvene armije - 1921. - br.

165. Nestev I.V. Masovna pjesma // Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. M., 1947. - 320 str.

166. Nikitina L.D. Sovjetska muzika. Istorija i modernost. M.: Muzika, 1991.-278 str.

167. Nikolaev N.G. Istorijski esej o regalijama i oznakama ruske vojske: u 3 toma Sankt Peterburg, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Favoriti. -M., 1953. 896 str.

169. Novo vrijeme. St. Petersburg 1868 - 1917.

170. Izvještaj Glavnog odbora za organizaciju i obrazovanje trupa - Sankt Peterburg, 1879. - 246 str.

171. Eseji o sovjetskom muzičkom stvaralaštvu. - M.: Muzika, 1947. 319 str.

172. Parfenov P.S. Kako je nastala pjesma // Crvene armije. - 1934. - br. 21.

173. Spisak tema za doktorske i kandidatske disertacije izrađene i odbranjene na Vojnopolitičkoj akademiji im. V.I.Lenjin (1960. 1980.). - M.: VPA, 1981. - 152 str.

174. Petrovskaya I.F. Izvorna studija istorije ruske muzičke kulture 18. i početka 20. veka. - 2nd ed. - M.: Muzika, 1989. - 319 str.

175. Piotrovsky A. Zbacivanje autokratije (Predstava na Dvorskom trgu) // Život umjetnosti. 1919. - br. 199-200.

176. Pozhidaev G.A. Crveni barjak: put pjesme i slave - M.: Voenizdat, 1988. 240 str.

177. Terenski propisi Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. -Ch. I. -336 str.

178. Kompletna zbirka zakona Ruskog carstva. Druga zbirka: u 55 t.-Sankt Peterburg, 1830 1885.

179. Popova T.V. O muzičkim žanrovima. M.: Znanje, 1961. - 40 str.

180. Popov G.M. Borbene pesme ruskog vojnika. Sankt Peterburg, 1893.- 382 str.

181. Redni i abecedno-predmetni indeks neklasifikovanih naloga NPO SSSR-a. M., 1934 - 1941. 201. 1918 - 1941.

182. Predmetni i azbučni indeks naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike 1919. godine. str. : Vojna štamparija Sveruskog generalštaba, 1920. - 65 str.

183. Skobelevljeve naredbe 1877 1878 - Sankt Peterburg, 1907. - 69 str.

184. Pronshtein A.P., Danilevsky I.N. Pitanja teorije i metodologije istorijskih istraživanja: udžbenik. - M.: Viša škola, 1986. 207 str.

185. Radnik i pozorište. 1924. - br. 2.

186. Rush K.B. Za slavu otadžbine: oficir u društvu: dužnost, čast, asketizam. M.: Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 str.

187. Rezenshild Y. Istorija razvoja klupskog rada u Crvenoj armiji // Politički radnik. 1922. - br. 2.

188. Smjernice i programi za nevojnu obuku - M.: Dr. izd., 1929. 71 str.

189. Runov B.M. O vojno-patriotskoj muzici. - M.: Sovjetski kompozitor, 1979. 142 str.

190. Ruski arhiv. 1964. - br. 7.

191. Ruski invalid. 1911. - br. 47.

192. Ruska narodna poezija. M.: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1952. - 419 str.

193. Ryzhkov V.N. Estetska kultura sovjetskog ratnika i načini njenog formiranja: dis. . dr.sc. Filozof Sci. M.: VPA, 1982.- 199 str.

194. Samus V.N. Za slavu otadžbine. Kstovo, 1992. - 255 str.

195. Saradzhev K.S. Članci, uspomene. M.: Sovjetski kompozitor, 1962. - 191 str., Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ratnika: Dis. . doc. Filozof Sci. M.: VPA, 1975. - 339 str.

196. Safronov B.V. Estetska svijest i duhovni svijet ličnosti - M.: Znanie, 1978. 112 str.

197. Zbirka dokumenata i materijala o ruskoj istoriji (kraj XIX - početak XX veka). - M.: GA VS, 1992. - 200 str.

198. Zbirke neklasifikovanih naredbi Revolucionarnog vojnog veća Republike. str. ; Lenjingrad, 1918 - 1934.

199. Zbirka partitura za amaterske orkestre društava. M., 1934. - 60 str.

200. Svistova JI.B. Uloga prakse u istorijskom znanju. Sverdlovsk, 1977. - 124 str.

201. Pravilnik o smotri i defileu velikih odreda trupa. Sankt Peterburg, 1872. - 58 str.

202. Serykh V.D. Vojni rituali. 2nd ed. prerađeno i dodatne - M.: Vojna izdavačka kuća, 1986. - 276 str. 22 A. Sidelnikov V.M. folklor Crvene armije. M.: Sovjetski pisac, 1938. - 208 str.

203. Sidelinkov V.M. Ruska narodna umjetnost i pop muzika. M., 1950. - 64 str.

204. Silachev A. Korijeni kluba Crvene armije // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

205. Priča o Igorovom pohodu: zbirka /uvod. Art. D.S. Likhacheva, L.A. Dmitrieva; rekonstrukcija staroruskog teksta i prevod. D.S. Likhacheva. L., 1990. - 400 str.

206. Slonim S. O putevima muzičkog odgoja // Politički radnik - 1921. br. 4-5.

207. Sovjetska vojna muzika / komp. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 str.

208. Sovjetska vojna enciklopedija: U 8 tomova M.: Voenizdat, 1976-1980, T. 5 - 687 e., T. 6 - 672 e., T. 8. - 687 str. .

209. Sovjetske oružane snage. Istorija izgradnje. M.: Voenizdat, 1978. - 516 str.

210. Sovjetski enciklopedijski rečnik. 4. izdanje, rev. i dodatni - M.: Sovjetska enciklopedija, 1989. 987 str.

211. Sokolov V.V. Zbogom Slovena. M.: Sovjetski kompozitor, 1987. - 192 str.

212. Sokolov E.V. Kulturologija. Eseji o teoriji kulture. M., 1994. - 272 str.

213. Sokolov E.V. Pojmovi, suština i glavne funkcije kulture - L., 1989. 176 str. 23 c. Masovni žanrovi // Muzika 20. stoljeća: eseji: u 2 dijela - M.: Muzyka, 1980. Dio 2, knj. 3. - 348 str.

214. Sokhor A.N. Muzika kao oblik umetnosti. 2nd ed. - M.: Muzika, 1970. -192 str.

215. Sokhor A.N. Članci o sovjetskoj muzici. L.: Muzika, 1974. -213 str.

216. Stasov V.V. Članci o muzici: u 5 brojeva. M.: Muzika, 1974-1980.- Br. 2. 439 str.

217. Sto vojnih parada /autor. count; uređeno od K.S. Grushevsky. M.: Voenpzdat, 1974. - 264 str.

218. Borbeni konjički propisi Radničko-seljačke Crvene armije: u 15.00 str., 1919-1920. Dio I. - 115 str. Dio II-III. - 285 str. 242.|Bojni pješadijski propisi Radničko-seljačke Crvene armije: u 14.00 str., 1920. - 167 str. Dio II. - 96 s.

219. Priručnik za vežbe pešadije Crvene armije. M., 1939. - 134 str.

220. Tarakanov M.E. Muzička kultura RSFSR-a. M., 1987.- 363 str.

221. Tarasenko I.V. Problem periodizacije ruske istorije u domaćoj istorijskoj nauci: predavanje. M.: Humanitarna akademija Oružanih snaga. 1993. - 19 str. 24 st. Tatishchev S.S. cara Nikole i stranih dvorova. Istorijski eseji. Sankt Peterburg, 1889. - 460 str.

222. Tolstoj A.N. Poly. zbirka op. : u 9 tomova Iz sadržaja. : Petar 1. M., 1946. - T. 9. - 462 str.

223. Tretyakov S. Prvomajski mart // Crvene armije. 1921.- br. 47.

224. Tretyakova JI.S. Sovjetska muzika. M.: Obrazovanje, 1987.- 172 str.

225. Troitsky A.S. Koncept i izvedba // Vojni glasnik. 1921.- br. 2-3.

226. Tutunov V.I. 250 godina služenja vojnog orkestra u Rusiji. // Zbornik radova fakulteta. M., 1961. - Br. V. - 140 str.

227. Tutunov V.I. Istorija vojne muzike u Rusiji. -M. : Muzika, 2005. 439 str.

228. Usov Yu.A. Istorija domaćeg izvođenja duvačkih instrumenata. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - M.: Muzika, 1986. - 191 str.

229. Povelja unutrašnje službe Radničko-seljačke Crvene armije. -L., 1918. 215 str.

230. Povelja garnizonske službe Radničko-seljačke Crvene armije. Pg., 1918. - 104 str.

231. Povelja gardijske službe Crvene armije. M., 1940. - 80 str.

232. Povelja brodske službe Radničko-seljačke Crvene flote. -L., 1925. 615 str.

233. Findeizen N.F. Eseji o istoriji muzike u Rusiji: u 2 toma M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Rezultati i izgledi vojnog graditeljstva u vezi s reorganizacijom tekuće godine // Izabrani radovi - M.: Voenizdat, 1984. 560 str. Anegdote princa italijanskog grofa Suvorova-Rimnikskog. Sankt Peterburg, 1827. - 66 str.

235. Furmanov D. A. Chapaev. M., 1961.-315 str.

236. Khakhanyan Kh.M. Zlatni jubilej. M., 1986. - 92 str.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // U pomoć vojnom dirigentu - M., 1988. Br. XXVI. - str. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. Učitelj S.A. Chernetsky // U pomoć vojnom dirigentu - M., 1983. - Br. XXII. - Str. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olimpijske igre // Vojnik Crvene armije. 1921. - br. 48.

240. Čitanka o istoriji ruske vojne muzike: u 3 sata - M., 1981-1990. I dio 390 str. II dio - 300 str.

241. Khubov G. Kako ljudi komponuju pjesmu // Sovjetska muzika. - 1948. - br.

242. Tsinovsky L. Rad unutar kruga u klubu // Politički radnik - 1922. - Br. 4-5.

243. Tsitsankin V.S. Vojni orkestar u drugoj polovini 19. veka. -M., 1997. 88 str.

244. Tsitsankin V.S. Muzička kultura ruskog oficira (druga polovina 19. veka). M., 1995. - 100 str.

245. Čerepnin L.V. Pitanja metodologije istorijskog istraživanja. M.: Nauka, 1981.- 280 str.

246. Chernysh V.D. Umjetnost kao faktor formiranja ličnosti sovjetskog vojnika: dis. .kandidat Filozof Sci. M.: VPA, 1980.- 203 str.

247. Šostakovič D.D. Znati i voljeti muziku: razgovor s mladima - M.: Mlada garda, 1958. 14 str.

248. ARHIVSKI DOKUMENTI I GRAĐA

249. Ruski državni vojni arhiv (RGVA).

250. Fond 4 Uprave Narodnog komesara odbrane SSSR-a.

251. Op. 15a. D. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Politička uprava Crvene armije. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. D. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Vojna akademija im. M.V.Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 27, 20, 20.

257. Fond 25018 Kurska vojna muzička škola. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Taškentska vojna muzička škola.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petrogradska vojna muzička škola. Op. 1. D. 11, 32.

261. Ruski državni arhiv ratne mornarice1. GRGA mornarica).

262. Fond str. 34 - Politička uprava Baltičke flote.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.

264. Fond p 309 - Muzička škola Odreda za obuku Mornaričkih snaga Baltičkog mora.

265. Op. 1. D. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Posada Pacifičke flote. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 - Odsjek za političku propagandu Pacifičke flote. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Lenjingradska pomorska škola za vojne muzičare.1. Op. 1. D. 1.

269. Ruski državni arhiv književnosti i umetnosti (RGALSH.

270. Fond 1943 - Fond Semjon Aleksandrovič Černjecki.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Načelnik Službe vojnog orkestra je glavni vojni dirigent pukovnik Timofej Majakin. Fotografija Nadezhda Tikhomirova.

Njegov šef, glavni vojni dirigent pukovnik Timofej Majakin, govori o prestoničkom programu „Vojni bendovi u parkovima“, XI međunarodnom vojno-muzičkom festivalu „Spasska kula“ i šta radi Vojna orkestarska služba Oružanih snaga Ruske Federacije. danas.

– Timofeju Konstantinoviču, možemo reći da je proleće-leto za vojne muzičare najprometnije po broju nastupa. Sezona "Vojnih bendova u parkovima" počela je u Moskvi 19. maja i trajaće do 18. avgusta. Od 24. avgusta do 2. septembra prestonicu će obradovati XI Međunarodni vojno-muzički festival „Spasska kula“...
– Zapravo, cijela godina je vruća za naše vojne orkestare. Ali prvo ću vam ispričati o događajima koje ste spomenuli. Ovo su značajne kulturne prekretnice ne samo za našu zemlju.
Otvaranju festivala Spasskaya Tower prethodi spektakularan i zaista lijep projekat, koji je postao svijetli proljetno-ljetni znak kulturnog i društvenog života Moskve. Ideju o nastupu vojnih bendova po parkovima i trgovima glavnog grada predložili su sami građani, koji su tražili da se vikendom nastave nekada popularni nastupi vojnih bendova u gradskim parkovima i trgovima. A uprava Međunarodnog vojno-muzičkog festivala „Spasska kula“, uz podršku Ministarstva odbrane Ruske Federacije i Vlade Moskve, svojevremeno je započela i uspješno nastavlja rad na oživljavanju ove divne tradicije.
Po prvi put, program „Vojni bendovi u parkovima“ implementirao je menadžment festivala Spasskaya Tower 2016. godine na teritoriji VDNKh. Nastupi vojnih grupa naišli su na publiku tako toplo da je odlučeno da program postane godišnji događaj. U 2017. godini je proširen: povećan je broj koncerata i gradskih prostorija za njih. U nastupima učestvuju najbolji vojni orkestarski sastavi naše zemlje. Program projekta formira i odobrava direktno Služba vojnog orkestra Oružanih snaga Ruske Federacije. Napominjemo da je ove godine program „Vojni bendovi u parkovima“ upotpunjen nastupima plesnih parova – učesnika projekta „Moskovska dugovječnost“, koji sprovodi Ministarstvo kulture glavnog grada. Još jedna karakteristika ove godine bilo je učešće volontera iz Moskve Kulturni centar"Novoslobodski park". Ukupno, trinaest moskovskih parkova i trgova uključeno je u program „Vojni bendovi u parkovima“ u 2018.

Vojni orkestri, kreativne jedinice naše vojske, uvek su u pripravnosti

Ritual na zidinama drevnog Kremlja.

Prvi otvoreni koncert vojnih muzičara održan je 19. maja u Aleksandrovskoj bašti. U njemu su učestvovali vojni uzorni orkestar počasne garde, vojni orkestar 154. odvojenog komandantskog Preobraženskog puka i orkestar Suvorov Moskovske vojne muzičke škole po imenu general-potpukovnika Halilova. Istog dana naši muzičari su nastupili i na Trgu Borovitska i Manježna. 26. maja u Parku pobjede održan je drugi koncert u sezoni. Na trgu kod Cvjetnog sata na Poklonnoj brdu održana je muzička proslava za stanovnike i goste glavnog grada. Koncert je započeo nastupom bubnjara, zatim je program nastavio Orkestar kadeta Vojnog instituta (vojni dirigenti) Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije pod rukovodstvom šefa-dirigenta - šefa orkestra, profesor, zaslužni umjetnik Ruske Federacije, pukovnik Mihail Mihajlovič Trunov. 2. juna održana su dva koncerta u okviru obilježavanja Dana djeteta. Predsednički orkestar Službe komandanta Moskovskog Kremlja Federalne službe bezbednosti Ruske Federacije nastupio je u Aleksandrovskom vrtu kod Italijanske pećine. U parku Muzeon na Krimskom nasipu, u blizini „suhe“ fontane, svoj koncertni program predstavio je Vojni orkestar Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije. 9. juna u parku Sokolniki ponovo je nastupio - ovoga puta na glavnoj aleji parka - bini Rotonda. Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije održao je 16. juna majstorsku klasu u Gradskom vrtu u Moskvi Ermitaž. Cijeli program nastupa, informacije o grupama koje sudjeluju u njima, objavljen je na službenoj web stranici festivala Spasskaya Tower.
Mora se reći da na svim koncertima orkestri izvode jedinstven repertoar. Skladno spaja omiljene melodije prošlih godina, klasična djela i popularne moderne pjesme u originalnom orkestarskom aranžmanu.
Zatvaranje sezone održaće se 18. avgusta u Aleksandrovskoj bašti, gde će svirati Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije i Centralni koncertni uzorni orkestar Ratne mornarice Rusije.
A onda će Moskovljani i gosti grada uživati ​​u deset večeri jedinstvenog muzičkog nastupa, koji će se održati na glavnom trgu zemlje u blizini zidina Kremlja, u srcu ruski kapital.
– Šta je posebno u aktuelnim nastupima Spaske kule? Ko će ovoga puta u njima učestvovati? A da li su sankcije uticale na sastav ekipa iz inostranstva?
– Vojna muzika se može smatrati jednim od najboljih diplomata. Nema granica. Ovo je jedinstveno, savršeno sredstvo za interkulturalni dijalog. I nikada nismo imali problema sa međunarodnim predstavljanjem na ovoj, najmlađoj vojnoj tetovaži na svijetu. Od trenutka svog pojavljivanja on
odmah postao jedan od najprestižnijih muzičkih foruma. I svake godine raste i razvija se, postajući sve veći i višestruki događaj, opravdavajući svoj status najvećeg međunarodnog vojnog muzičkog projekta na svijetu, s pravom uvršten u prva tri. Da vas podsjetim da su svojevremeno festival pokrenuli njegovi inspiratori i organizatori - komandant Moskovskog Kremlja, general-potpukovnik Sergej Dmitrijevič Hlebnikov i muzički direktor festivala, general-pukovnik Valerij Mihajlovič Halilov, koji je tada bio na čelu Službe vojnog orkestra ruskog Ministarstva odbrane.
Sergej Dmitrijevič, zajedno sa šefom direkcije festivala Sergejem Smirnovim i
Vojni orkestar Oružanih snaga RF uspješno nastavlja ovaj projekat.
I ove godine, kao i uvek, ponovo možete videti živopisnu predstavu na Crvenom trgu. Održaće se nastupi najboljih ruskih i stranih vojnih orkestara i kreativnih grupa. Biće to očaravajuća pozorišna predstava sa svetlosnim instalacijama i grandioznim večernjim vatrometom.

Muzička promjena.

Geografija zemalja učesnica festivala tradicionalno pokriva sve dijelove svijeta. Ove godine, Imperial Youth Orchestra iz grada Brentwooda u UK, Karabinjeri orkestar Princa Kneževine Monako, jedinstveni “Crescendo” biciklistički orkestar iz Holandije, orkestar Kraljevske garde Omana, Korpus „Starih Grenadira iz Ženeve“ iz Švajcarske, vojnog orkestra Šri Lanke, kao i Međunarodnog keltskog orkestra za lulačke i bubnjeve. Jedan broj grupa će po prvi put učestvovati u predstavama Spasske kule.
I ove godine, takođe po prvi put, zbog brojnih zahteva publike, u okviru festivalskog programa održaće se i dnevni nastup. Biće potpuno identičan večernjem, sa izuzetkom vatrometa i ostalih pirotehničkih komponenti. Inače, za popodnevni nastup organizatori pripremaju razna iznenađenja.

Danas Vojna orkestarska služba Oružanih snaga Ruske Federacije uključuje više od dvije stotine orkestara sa ukupnim brojem od oko četiri hiljade ljudi

Nesumnjivo će biti vrlo zanimljiva i izložba konja u specijalnoj areni. Ovdje nastupaju počasna konjička pratnja Predsjedničkog puka Službe komandanta Moskovskog Kremlja Federalne službe sigurnosti Ruske Federacije i predstavnika konjičkog kluba " Kremlj škola jahanje“ postalo je sastavni dio društveno orijentiranog kulturnog života festivala. Želim da napomenem da je tokom 10 godina održano više od 200 predstava koje je pratilo stotine hiljada ljudi. Grandiozni šou program, koji škola jahanja Kremlj priprema dugi niz godina, uvijek je vrlo svijetao i originalan, uključuje nastupe ne samo ruskih, već i poznatih stranih grupa.
Omiljeni program "Spasska kula za decu" takođe će dobiti dalji razvoj, uključujući godišnje takmičenje dečijih i omladinskih limenih orkestara i smotru dečijih počasnih gardista iz različitih regiona Rusije. A u tematskim šatorima Dječijeg grada svakodnevno će se održavati izložbe, majstorski kursevi, takmičenja, štafete i igre, koje će svi moći potpuno slobodno posjetiti.
– Na početku razgovora primetili ste da vojni muzičari imaju izuzetno napornu godinu sa nastupima. Koliko orkestara u Vojnom orkestru obavlja odgovarajuće zadatke?
– Danas imamo više od dve stotine orkestara sa ukupno oko četiri hiljade ljudi. Da, posla ima mnogo, jer, kao i obično, vojni muzičari su traženi na svim značajnim državnim događajima. I ne samo. Mnogo je velikih festivala vojnih orkestara koji se održavaju u našoj zemlji i inostranstvu. Učešćem u njima ne samo da jačamo prestiž nacionalne vojne muzičke kulture, već dobijamo i divnu priliku da unapredimo svoju profesionalnu formu, jer svaki orkestar ima svoju muzičku posebnost, određeni stil izvođenja koji je razvio. Muzika je stalni rad, potraga za onim individualnim nastupom koji razlikuje jednu grupu od druge. I ne smijemo zaboraviti: naše aktivnosti su usko povezane sa životima trupa. Vojni dirigenti rade i sa amaterskim nastupima u lokalnim vojnim jedinicama. Njihova je službena dužnost da pruže metodološku pomoć i pomognu u otkrivanju talenata među vojnim licima i članovima njihovih porodica. I, ako je moguće, uključiti ih u koncertne aktivnosti njihovih orkestara.
– Kakva je struktura Vojnog orkestra?
– Struktura Službe vojnog orkestara uključuje: upravni organ Službe vojnog orkestara, Centralni vojni orkestar, Vojni uzorni orkestar (počasna garda), Centralni koncertni uzorni orkestar Ratne mornarice Rimskog-Korsakova, službe vojnog orkestra vojnih okruga, štabova vojnih orkestara vojnih okruga i vojnih orkestara vojnih jedinica. Naravno, uključuje i obrazovne institucije. Ovo je Moskovska vojna muzička škola nazvana po general-potpukovniku Khalilovu, koja diplomira specijaliste sa srednjom stručno obrazovanje, i Vojni institut vojnih dirigenta Vojnog univerziteta, koji školuje specijaliste sa visokom stručnom spremom.
– Ukratko, kako je strukturiran vaš rad?
– Prvo se vrši godišnji pregled orkestarskih službi na licu mjesta. U tu svrhu formira se posebna komisija na čelu sa načelnikom Službe vojnog orkestra. Ali, osim ovoga, za profesionalni razvoj postoje i smotre vojnih orkestara i takmičenja na nivou cijele vojske. Održavaju se svakih pet godina u dva kruga. Ove godine prvi, kvalifikacioni, počeo je u februaru u Moskvi, a završio se 12. marta u Severnoj floti. Za to vrijeme vojni muzičari iz Zapadnog, Istočnog, Centralnog i Južnog okruga pokazali su svoje umijeće. Drugi i završni krug, u kojem će učestvovati najboljih od 12 najboljih orkestara, održaće se na Crvenom trgu od 27. do 31. avgusta 2019. godine, u danima kada će se održati XII Međunarodni vojnomuzički festival „Spasska kula“. .
– Šta orkestri treba da pokažu tokom godišnjeg pregleda?
– Za dolazak komisije potrebno je pripremiti najmanje dva nova koncertna programa, svaki u trajanju do sat vremena, i defile koncert. Svaki orkestar je obavezan da izvede himnu Ruske Federacije i sljedeća djela: „Živeo“ Glinke, „Spuštanje garde“ Pavlova, „Crvena zora“ Černjeckog, dva dril marša i dva „Kontramarša“. Osim toga, audicija se vrši i djela sa koncertnog repertoara, koja treba da obuhvati transkripcije djela domaćih i stranih klasičnih kompozitora, kao i originalna djela za limenu glazbu. Inspekcija se završava izvođenjem koncertnog programa parade. Važno je napomenuti da tokom inspekcije ne procjenjujemo samo nivo obučenosti orkestra. Naš zadatak je pružanje metodološke pomoći vojnim dirigentima, uključujući formiranje muzičkog repertoara, vođenje orkestarskih časova i individualnu obuku muzičara.
– Na koje se još aktivnosti, osim provjere rada lokalnih orkestara, odnosi Služba Vojnog orkestra?
- Naravno, ovo je muzička podrška vojnim paradama 9. maja - na Crvenom trgu, u gradovima herojima, gradovima vojne slave. U svim ostalim gradovima u kojima se održavaju parade.
Ako uzmemo u obzir festivalske aktivnosti, nedavno je u Habarovsku održan VII međunarodni vojno-muzički festival „Amurski talasi”. Na njemu su učestvovali vojni bendovi iz Rusije, Kazahstana, Mongolije i keltski gajdaški i bubnjarski orkestar koji predstavlja Evropsku uniju. U Tambovu je pre neki dan završen VII međunarodni festival duvačkih orkestara koji nosi ime Vasilija Agapkina i Ilje Šatrova. Na njemu je učestvovalo šest orkestara iz različitih gradova zemlje, uključujući Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije, vojne limene orkestare vojnih jedinica 54607 i 31969, stacioniranih u Tambovu. Sa njima su radili i tambovski muzičari - Guvernerski duvački orkestar Tambovske oblasti i Agapkin duvački orkestar. U okviru festivala otkriven je spomenik vojnom dirigentu general-pukovniku Valeriju Mihajloviču Halilovu. Spomenik je urađen u punoj visini i postavljen na granitno postolje ukrašeno fanfarama. Postavljen je u centru grada nedaleko od spomenika vojnim muzičarima Vasiliju Agapkinu i Ilji Šatrovu. Autor svih kompozicija je moskovski vajar Aleksandar Mironov.
Centralni vojni orkestar nastupiće od 28. juna do 5. jula u Jermeniji. Prošlog septembra naši vojni muzičari su već učestvovali na prvom godišnjem međudržavnom rusko-jermenskom festivalu „Glavno je služiti otadžbini“. Provodi ga Međunarodna memorijalna fondacija Arno Babajanyan uz podršku ministarstava odbrane Rusije i Jermenije. Nakon ovoga, naš vojni orkestar čeka na svom festivalu grad prvog vatrometa, grad vojničke slave Belgorod.
Muzička podrška glavnoj pomorskoj paradi u Sankt Peterburgu povodom Dana mornarice je odmah iza ugla.
Od 30. jula do 5. avgusta Centralni vojni orkestar nastupiće na Međunarodnom vojnom muzičkom festivalu u Hamini u Finskoj.
Već smo pričali o Spasskoj kuli. A od 22. septembra do 1. oktobra Orkestar Suvorov Moskovske vojne muzičke škole imena general-potpukovnika Khalilova biće na poslovnom putu u Švajcarskoj u okviru međunarodne vojne saradnje Ruske Federacije i Švajcarske Konfederacije. Više od 25 godina učenici škole učestvuju u godišnjim manifestacijama posvećenim godišnjici prelaska ruske vojske pod vođstvom feldmaršala Suvorova kroz Alpe.
– U jednoj staroj bardskoj pesmi Vladimira Vasiljeva nalaze se ove reči: „Moj orkestar odlazi, ali sustižući zvuke, dečaci će trčati za muzikom“. Mislite li da su danas relevantni?

Ovdje se skupljaju talenti.

– Neka ove činjenice govore umjesto mene. Od održavanja vojnih muzičkih festivala, na primjer u Habarovsku i Tambovu, broj tinejdžera koji studiraju u muzičkim školama u ovim gradovima značajno se povećao. A za iste te učenike Suvorova Moskovske vojne muzičke škole nazvane po general-potpukovniku Halilovu, siguran sam, vojna muzika je zauvek postala sudbina i ljubav. Oni su njeni vjerni nasljednici i čuvari. A konkurencija među kandidatima za školu je veoma ozbiljna.

Služba vojnog orkestra Oružanih snaga Ruske Federacije- formacija (specijalna služba) Oružanih snaga Ruske Federacije, osmišljena za promicanje duhovnih i kulturni razvoj vojnog i civilnog osoblja Oružanih snaga Ruske Federacije, za obuku kvalifikovanog osoblja vojnih dirigenta i muzičara.

Podređen Generalštabu Oružanih snaga Ruske Federacije.

Godine 1804. vojni orkestar je uveden u kozačke trupe Dona, Crnog mora, Urala i Orenburga. 1804. godine, Baltička flota je određena da ima 100 trubača, 36 muzičara i 4 timpanista. Po gradu, orkestri Crnomorske flote dostižu isti broj kao i Baltički. Tokom 1808-1809. Stvoren je veliki broj novih gardijskih jedinica, kako pješadije tako i konjice, gdje je ukazom Aleksandra I bilo predviđeno prisustvo gardijskih vojnih sastava od 25 ljudi. Preobraženski puk ima osoblje od 40 ljudi. Instrumentalne kompozicije ovih orkestara određene su dodatnom uredbom od 15. aprila 1809. godine. Preobraženski puk imao je 40 instrumenata, a ostali gardijski pukovi imali su 25 instrumenata. Dakle, očigledno je da su orkestri obogaćeni novim instrumentima. Preovlađujuća grupa u tim orkestrima su bili drveni duvački instrumenti (28 u orkestru od 40 instrumenata i 17 u orkestru od 25 svirača). Ipak, jasno su se pojavile tri glavne grupe instrumenata: drveni duvači, duvački instrumenti (sa prirodnom skalom) i udaraljke. Ovaj tip orkestra mješovitog sastava imao je širok orkestarski raspon, raznovrsnost tembarskih boja i mogao se uspješno koristiti za izvođenje djela iz borbenog i koncertnog repertoara. Francuski teoretičar J. Kastner je napisao:

„1813. godine ruska muzika, koja je oduvek zadržavala pečat originalnosti, dostigla je toliki stepen savršenstva da je privukla pažnju čak i nemačkih muzičara, izazivajući njihove pohvale. Ruska gardijska muzika je imala na raspolaganju sve instrumente koji su bili u upotrebi u to doba, otprilike iste one koji su bili u upotrebi u Njemačkoj, i koristila ih je za izvođenje briljantnih marševa.”

Uz kvantitativno povećanje sastava gardijskih orkestara i obogaćivanje njihovog sastava novim instrumentima, uloženi su ozbiljni napori na školovanje budućih vojnih muzičara. Tako je zadatak Grenadirskog bataljona za obuku formiranog 1808. godine, uz obuku podoficira, bila i obuka „muzičara, bubnjara i svirača flaute“. Bataljon za obuku sastojao se od 4 grenadira i 2 „nerangirane čete: muzika i bubnjari“.

Kompanija koja je obučavala muzičare za trupe uključivala je vođu benda i 150 ljudi, podeljenih na 25 muzičara u šest orkestara. Bubnjari i svirači flaute obučavani su posebno za signalnu službu u četi „bubnjara“. Svake godine, Grenadirski bataljon za obuku trebalo je da proizvede 75 muzičara za vojsku. Trubači za konjicu obučavani su u Školnom konjičkom odredu i drugim vojnim jedinicama.

Koncertne i edukativne aktivnosti

Godišnja koncertna aktivnost vojnih orkestara počela je novembra 1813. u dvorani Filharmonijskog društva Sankt Peterburga, zatim aprila 1814. godine, a treći koncert, koji je doneo prihod od 52 hiljade rubalja - 19. marta 1816. godine. Na dan ulaska ruskih trupa u Pariz 1814. Takozvani „invalidski“ koncerti, prihod od kojih je išao za ratne veterane, počeli su se održavati svake godine, sve do početka Prvog svjetskog rata. Održavali su se i u glavnim i drugim gradovima, u kojima su, po pravilu, učestvovali kombinovani orkestri, ali i vojnički horovi. Na njihovom repertoaru su se uvek nalazila dela herojsko-patriotske prirode: poloneze O. Kozlovskog, horski komad „Kupleti 1814” K. Kavosa, kao i dela klasika - Mocarta, Gluka, Betovena. Određenu pozitivnu ulogu u negovanju muzičkog ukusa slušalaca imali su vojni sastavi, koji su prevazilazili lokaciju svojih jedinica.

Repertoar služenja vojnog orkestra

U 19. veku, kao i ranije, akcenat je bio na stvaranju koračnice namenjene orkestrima za obavljanje svoje glavne uslužne funkcije, odnosno koračnica. Izdanje od strane muzičkog izdavača Dalmas, izdanje od 208 partitura napisanih između 1809. i 1829. u 4 toma bila je prekretnica za rusku muzičku kulturu u cjelini. U džematu su zastupljene dvije vrste marševa: tihi i brzi. Autori marševa koje je objavio G. Dalmas su: A. Dörfeldt Otac (preko četrdeset marševa), K. Kavos, N. Titov, O. Kozlovsky, Antonolini, D. Steibelt i drugi. Štampano je sto deset marševa bez navođenja autora. Tihi marš spasilaca. Semenovski puk je napisao njegov komandant, general A. Rimski-Korsakov. Teme marševa često su bile narodne pjesme, na primjer, u jednom od brzih marševa A. Alyabyeva korištena je vojnička pjesma „Uz i uz rijeku“. Nekoliko koračnica ovog kompozitora zasnovano je na intonaciji narodne pjesme.

Kompozitorov energičan i vedar „Pariski marš 1815.“ zasnovan je na pesmama ukrajinskog folklora, gde su jasno vidljive intonacione veze sa pesmom „Doschik, Doschik“.

Brze koračnice bile su živahnije prirode i često su uključivale element igre ili narodne pjesme. Nekoliko marševa u ovom izdanju slično je po svojoj metričkoj strukturi modernim „kolonastim“ marševima. Nekoliko marševa za temu imaju operske melodije, na primjer, “Marš konjičkog puka” kompozitora F. A. Boieldieua izgrađen je na tematskom materijalu koji je kompozitor koristio u operi “Bijela dama” (1825).

Orkestri u parkovima i na Crvenom trgu - sve je ovo ljetna Moskva.

Načelnik Službe vojnog orkestra je glavni vojni dirigent pukovnik Timofej Majakin. Fotografija Nadezhda Tikhomirova.

Njegov šef, glavni vojni dirigent pukovnik Timofej Majakin, govori o prestoničkom programu „Vojni bendovi u parkovima“, XI međunarodnom vojno-muzičkom festivalu „Spasska kula“ i šta radi Vojna orkestarska služba Oružanih snaga Ruske Federacije. danas.

– Timofeju Konstantinoviču, možemo reći da je proleće-leto za vojne muzičare najprometnije po broju nastupa. Sezona "Vojnih bendova u parkovima" počela je u Moskvi 19. maja i trajaće do 18. avgusta. Od 24. avgusta do 2. septembra prestonicu će obradovati XI Međunarodni vojno-muzički festival „Spasska kula“...
– Zapravo, cijela godina je vruća za naše vojne orkestare. Ali prvo ću vam ispričati o događajima koje ste spomenuli. Ovo su značajne kulturne prekretnice ne samo za našu zemlju.
Otvaranju festivala Spasskaya Tower prethodi spektakularan i zaista lijep projekat, koji je postao svijetli proljetno-ljetni znak kulturnog i društvenog života Moskve. Ideju o nastupu vojnih bendova po parkovima i trgovima glavnog grada predložili su sami građani, koji su tražili da se vikendom nastave nekada popularni nastupi vojnih bendova u gradskim parkovima i trgovima. A uprava Međunarodnog vojno-muzičkog festivala „Spasska kula“, uz podršku Ministarstva odbrane Ruske Federacije i Vlade Moskve, svojevremeno je započela i uspješno nastavlja rad na oživljavanju ove divne tradicije.
Po prvi put, program „Vojni bendovi u parkovima“ implementirao je menadžment festivala Spasskaya Tower 2016. godine na teritoriji VDNKh. Nastupi vojnih grupa naišli su na publiku tako toplo da je odlučeno da program postane godišnji događaj. U 2017. godini je proširen: povećan je broj koncerata i gradskih prostorija za njih. U nastupima učestvuju najbolji vojni orkestarski sastavi naše zemlje. Program projekta formira i odobrava direktno Služba vojnog orkestra Oružanih snaga Ruske Federacije. Napominjemo da je ove godine program „Vojni bendovi u parkovima“ upotpunjen nastupima plesnih parova – učesnika projekta „Moskovska dugovječnost“, koji sprovodi Ministarstvo kulture glavnog grada. Još jedno obeležje ove godine bilo je učešće volontera iz Moskovskog kulturnog centra „Novoslobodski park“ na događaju. Ukupno, trinaest moskovskih parkova i trgova uključeno je u program „Vojni bendovi u parkovima“ u 2018.

Vojni orkestri, kreativne jedinice naše vojske, uvek su u pripravnosti

Ritual na zidinama drevnog Kremlja.

Prvi otvoreni koncert vojnih muzičara održan je 19. maja u Aleksandrovskoj bašti. U njemu su učestvovali vojni uzorni orkestar počasne garde, vojni orkestar 154. odvojenog komandantskog Preobraženskog puka i orkestar Suvorov Moskovske vojne muzičke škole po imenu general-potpukovnika Halilova. Istog dana naši muzičari su nastupili i na Trgu Borovitska i Manježna. 26. maja u Parku pobjede održan je drugi koncert u sezoni. Na trgu kod Cvjetnog sata na Poklonnoj brdu održana je muzička proslava za stanovnike i goste glavnog grada. Koncert je započeo nastupom bubnjara, zatim je program nastavio Orkestar kadeta Vojnog instituta (vojni dirigenti) Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije pod rukovodstvom šefa-dirigenta - šefa orkestra, profesor, zaslužni umjetnik Ruske Federacije, pukovnik Mihail Mihajlovič Trunov. 2. juna održana su dva koncerta u okviru obilježavanja Dana djeteta. Predsednički orkestar Službe komandanta Moskovskog Kremlja Federalne službe bezbednosti Ruske Federacije nastupio je u Aleksandrovskom vrtu kod Italijanske pećine. U parku Muzeon na Krimskom nasipu, u blizini „suhe“ fontane, svoj koncertni program predstavio je Vojni orkestar Vojnog univerziteta Ministarstva odbrane Rusije. 9. juna u parku Sokolniki ponovo je nastupio - ovoga puta na glavnoj aleji parka - bini Rotonda. Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije održao je 16. juna majstorsku klasu u Gradskom vrtu u Moskvi Ermitaž. Cijeli program nastupa, informacije o grupama koje sudjeluju u njima, objavljen je na službenoj web stranici festivala Spasskaya Tower.
Mora se reći da na svim koncertima orkestri izvode jedinstven repertoar. Skladno spaja omiljene melodije prošlih godina, klasična djela i popularne moderne pjesme u originalnom orkestarskom aranžmanu.
Zatvaranje sezone održaće se 18. avgusta u Aleksandrovskoj bašti, gde će svirati Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije i Centralni koncertni uzorni orkestar Ratne mornarice Rusije.
A onda će Moskovljani i gosti grada uživati ​​u deset večeri jedinstvenog muzičkog nastupa, koji će se održati na glavnom trgu zemlje u blizini zidina Kremlja, u srcu ruske prestonice.
– Šta je posebno u aktuelnim nastupima Spaske kule? Ko će ovoga puta u njima učestvovati? A da li su sankcije uticale na sastav ekipa iz inostranstva?
– Vojna muzika se može smatrati jednim od najboljih diplomata. Nema granica. Ovo je jedinstveno, savršeno sredstvo za interkulturalni dijalog. I nikada nismo imali problema sa međunarodnim predstavljanjem na ovoj, najmlađoj vojnoj tetovaži na svijetu. Od trenutka svog pojavljivanja on
odmah postao jedan od najprestižnijih muzičkih foruma. I svake godine raste i razvija se, postajući sve veći i višestruki događaj, opravdavajući svoj status najvećeg međunarodnog vojnog muzičkog projekta na svijetu, s pravom uvršten u prva tri. Podsjećam da su svojevremeno festival pokrenuli njegovi inspiratori i organizatori - komandant Moskovskog Kremlja general-potpukovnik Sergej Dmitrijevič Hlebnikov i muzički direktor festivala general-potpukovnik Valerij Mihajlovič Halilov, koji je tada bio na čelu Vojne Band služba Ministarstva odbrane Rusije.
Sergej Dmitrijevič, zajedno sa šefom direkcije festivala Sergejem Smirnovim i
Vojni orkestar Oružanih snaga RF uspješno nastavlja ovaj projekat.
I ove godine, kao i uvek, ponovo možete videti živopisnu predstavu na Crvenom trgu. Održaće se nastupi najboljih ruskih i stranih vojnih orkestara i kreativnih grupa. Biće to očaravajuća pozorišna predstava sa svetlosnim instalacijama i grandioznim večernjim vatrometom.

Muzička promjena.

Geografija zemalja učesnica festivala tradicionalno pokriva sve dijelove svijeta. Ove godine, Imperial Youth Orchestra iz grada Brentwooda u UK, Karabinjeri orkestar Princa Kneževine Monako, jedinstveni “Crescendo” biciklistički orkestar iz Holandije, orkestar Kraljevske garde Omana, Korpus „Starih Grenadira iz Ženeve“ iz Švajcarske, vojnog orkestra Šri Lanke, kao i Međunarodnog keltskog orkestra za lulačke i bubnjeve. Jedan broj grupa će po prvi put učestvovati u predstavama Spasske kule.
I ove godine, takođe po prvi put, zbog brojnih zahteva publike, u okviru festivalskog programa održaće se i dnevni nastup. Biće potpuno identičan večernjem, sa izuzetkom vatrometa i ostalih pirotehničkih komponenti. Inače, za popodnevni nastup organizatori pripremaju razna iznenađenja.

Danas Vojna orkestarska služba Oružanih snaga Ruske Federacije uključuje više od dvije stotine orkestara sa ukupnim brojem od oko četiri hiljade ljudi

Nesumnjivo će biti vrlo zanimljiva i izložba konja u specijalnoj areni. Nastupi konjičke počasne pratnje Predsedničkog puka Službe komandanta Moskovskog Kremlja Federalne službe bezbednosti Ruske Federacije i predstavnika konjičkog kluba „Kremljska škola jahanja“ postali su sastavni deo društveno orijentisanog kulturnog život festivala. Želim da napomenem da je tokom 10 godina održano više od 200 predstava koje je pratilo stotine hiljada ljudi. Grandiozni šou program, koji škola jahanja Kremlj priprema dugi niz godina, uvijek je vrlo svijetao i originalan, uključuje nastupe ne samo ruskih, već i poznatih stranih grupa.
Omiljeni program "Spasska kula za decu" takođe će dobiti dalji razvoj, uključujući godišnje takmičenje dečijih i omladinskih limenih orkestara i smotru dečijih počasnih gardista iz različitih regiona Rusije. A u tematskim šatorima Dječijeg grada svakodnevno će se održavati izložbe, majstorski kursevi, takmičenja, štafete i igre, koje će svi moći potpuno slobodno posjetiti.
– Na početku razgovora primetili ste da vojni muzičari imaju izuzetno napornu godinu sa nastupima. Koliko orkestara u Vojnom orkestru obavlja odgovarajuće zadatke?
– Danas imamo više od dve stotine orkestara sa ukupno oko četiri hiljade ljudi. Da, posla ima mnogo, jer, kao i obično, vojni muzičari su traženi na svim značajnim državnim događajima. I ne samo. Mnogo je velikih festivala vojnih orkestara koji se održavaju u našoj zemlji i inostranstvu. Učešćem u njima ne samo da jačamo prestiž nacionalne vojne muzičke kulture, već dobijamo i divnu priliku da unapredimo svoju profesionalnu formu, jer svaki orkestar ima svoju muzičku posebnost, određeni stil izvođenja koji je razvio. Muzika je stalni rad, potraga za onim individualnim nastupom koji razlikuje jednu grupu od druge. I ne smijemo zaboraviti: naše aktivnosti su usko povezane sa životima trupa. Vojni dirigenti rade i sa amaterskim nastupima u lokalnim vojnim jedinicama. Njihova je službena dužnost da pruže metodološku pomoć i pomognu u otkrivanju talenata među vojnim licima i članovima njihovih porodica. I, ako je moguće, uključiti ih u koncertne aktivnosti njihovih orkestara.
– Kakva je struktura Vojnog orkestra?
– Struktura Službe vojnog orkestara uključuje: upravni organ Službe vojnog orkestara, Centralni vojni orkestar, Vojni uzorni orkestar (počasna garda), Centralni koncertni uzorni orkestar Ratne mornarice Rimskog-Korsakova, službe vojnog orkestra vojnih okruga, štabova vojnih orkestara vojnih okruga i vojnih orkestara vojnih jedinica. Naravno, uključuje i obrazovne institucije. To su Moskovska vojna muzička škola nazvana po general-potpukovniku Khalilovu, koja diplomira specijaliste sa srednjim stručnim obrazovanjem, i Vojni institut vojnih dirigenta Vojnog univerziteta, koji školuje specijaliste sa visokim obrazovanjem.
– Ukratko, kako je strukturiran vaš rad?
– Prvo se vrši godišnji pregled orkestarskih službi na licu mjesta. U tu svrhu formira se posebna komisija na čelu sa načelnikom Službe vojnog orkestra. Ali, osim ovoga, za profesionalni razvoj postoje i smotre vojnih orkestara i takmičenja na nivou cijele vojske. Održavaju se svakih pet godina u dva kruga. Ove godine prvi, kvalifikacioni, počeo je u februaru u Moskvi, a završio se 12. marta u Severnoj floti. Za to vrijeme vojni muzičari iz Zapadnog, Istočnog, Centralnog i Južnog okruga pokazali su svoje umijeće. Drugi i završni krug, u kojem će učestvovati najboljih od 12 najboljih orkestara, održaće se na Crvenom trgu od 27. do 31. avgusta 2019. godine, u danima kada će se održati XII Međunarodni vojnomuzički festival „Spasska kula“. .
– Šta orkestri treba da pokažu tokom godišnjeg pregleda?
– Za dolazak komisije potrebno je pripremiti najmanje dva nova koncertna programa, svaki u trajanju do sat vremena, i defile koncert. Svaki orkestar je obavezan da izvede himnu Ruske Federacije i sljedeća djela: „Živeo“ Glinke, „Spuštanje garde“ Pavlova, „Crvena zora“ Černjeckog, dva dril marša i dva „Kontramarša“. Osim toga, audicija se vrši i djela sa koncertnog repertoara, koja treba da obuhvati transkripcije djela domaćih i stranih klasičnih kompozitora, kao i originalna djela za limenu glazbu. Inspekcija se završava izvođenjem koncertnog programa parade. Važno je napomenuti da tokom inspekcije ne procjenjujemo samo nivo obučenosti orkestra. Naš zadatak je pružanje metodološke pomoći vojnim dirigentima, uključujući formiranje muzičkog repertoara, vođenje orkestarskih časova i individualnu obuku muzičara.
– Na koje se još aktivnosti, osim provjere rada lokalnih orkestara, odnosi Služba Vojnog orkestra?
- Naravno, ovo je muzička podrška vojnim paradama 9. maja - na Crvenom trgu, u gradovima herojima, gradovima vojne slave. U svim ostalim gradovima u kojima se održavaju parade.
Ako uzmemo u obzir festivalske aktivnosti, nedavno je u Habarovsku održan VII međunarodni vojno-muzički festival „Amurski talasi”. Na njemu su učestvovali vojni bendovi iz Rusije, Kazahstana, Mongolije i keltski gajdaški i bubnjarski orkestar koji predstavlja Evropsku uniju. U Tambovu je pre neki dan završen VII međunarodni festival duvačkih orkestara koji nosi ime Vasilija Agapkina i Ilje Šatrova. Na njemu je učestvovalo šest orkestara iz različitih gradova zemlje, uključujući Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Rusije, vojne limene orkestare vojnih jedinica 54607 i 31969, stacioniranih u Tambovu. Sa njima su radili i tambovski muzičari - Guvernerski duvački orkestar Tambovske oblasti i Agapkin duvački orkestar. U okviru festivala otkriven je spomenik vojnom dirigentu general-pukovniku Valeriju Mihajloviču Halilovu. Spomenik je urađen u punoj visini i postavljen na granitno postolje ukrašeno fanfarama. Postavljen je u centru grada nedaleko od spomenika vojnim muzičarima Vasiliju Agapkinu i Ilji Šatrovu. Autor svih kompozicija je moskovski vajar Aleksandar Mironov.
Centralni vojni orkestar nastupiće od 28. juna do 5. jula u Jermeniji. Prošlog septembra naši vojni muzičari su već učestvovali na prvom godišnjem međudržavnom rusko-jermenskom festivalu „Glavno je služiti otadžbini“. Provodi ga Međunarodna memorijalna fondacija Arno Babajanyan uz podršku ministarstava odbrane Rusije i Jermenije. Nakon ovoga, naš vojni orkestar čeka na svom festivalu grad prvog vatrometa, grad vojničke slave Belgorod.
Muzička podrška glavnoj pomorskoj paradi u Sankt Peterburgu povodom Dana mornarice je odmah iza ugla.
Od 30. jula do 5. avgusta Centralni vojni orkestar nastupiće na Međunarodnom vojnom muzičkom festivalu u Hamini u Finskoj.
Već smo pričali o Spasskoj kuli. A od 22. septembra do 1. oktobra Orkestar Suvorov Moskovske vojne muzičke škole imena general-potpukovnika Khalilova biće na poslovnom putu u Švajcarskoj u okviru međunarodne vojne saradnje Ruske Federacije i Švajcarske Konfederacije. Više od 25 godina učenici škole učestvuju u godišnjim manifestacijama posvećenim godišnjici prelaska ruske vojske pod vođstvom feldmaršala Suvorova kroz Alpe.
– U jednoj staroj bardskoj pesmi Vladimira Vasiljeva nalaze se ove reči: „Moj orkestar odlazi, ali sustižući zvuke, dečaci će trčati za muzikom“. Mislite li da su danas relevantni?

Ovdje se skupljaju talenti.

– Neka ove činjenice govore umjesto mene. Od održavanja vojnih muzičkih festivala, na primjer u Habarovsku i Tambovu, broj tinejdžera koji studiraju u muzičkim školama u ovim gradovima značajno se povećao. A za iste te učenike Suvorova Moskovske vojne muzičke škole nazvane po general-potpukovniku Halilovu, siguran sam, vojna muzika je zauvek postala sudbina i ljubav. Oni su njeni vjerni nasljednici i čuvari. A konkurencija među kandidatima za školu je veoma ozbiljna.