A fénykardharc vitathatatlanul a Star Wars legfontosabb jellemzője, és magától értetődik, hogy nagy figyelmet kapott a Star Wars: The Old Republicban. A BioWare a harci részletesség soha nem látott szintű létrehozását tűzte ki célul; az összetett hárítások, a kard-kard összecsapások és az elhárító lövések mind-mind az MMORPG-harcban való elmerülés egy teljesen új szintjét jelentik. A fénykardharc több, mint egyszerű "ablakfestés" érdekes mechanikával és gyönyörű grafika- A fénykarddal való küzdelemben rengeteg képesség létezik. Most hét különböző képességet fogunk megvizsgálni – a fénykard hét formáját –, és azt is megismételjük, hogy Ebben a pillanatban tudni ezekről az űrlapokról a SWTOR-ban.

I. forma: Shii-Cho

A Shii-Cho volt a fénykardharc első formája, amely nagymértékben támaszkodott a régebbi kardforgatási technikákra. Ez a fénykard leggyakoribb formája, és ez az alapja az összes többi formának. Ez az egyenruha sikeres közelharcot és elhárító lövéseket tesz lehetővé, így ideális kezdők edzéséhez. Shii-Cho formája elsöprő támadásokat használ, így ez a forma nagyon hatékony ellenségcsoportok ellen.

Mivel ezt a formát a Sithek és a Sötét Jedik megjelenése előtt fejlesztették ki, eredetileg nem fénykard-fénykard csatákra szánták, azonban a mesterek sikeresen használhatják ezt a formát ilyen harci körülmények között. Azonban Shii-Cho formájának egyszerűsége miatt jó tartalék az olyan helyzetekben, amikor más formák nem lehetnek hatékonyak (például Ataru formája egy szűk folyosón).

A Shii-Cho-ban tökéletes győzelem érhető el anélkül, hogy az ellenfél károsodna; az ellenség lefegyverzésére vagy fegyverének megsemmisítésére törekednek azok, akik ezt a formát használják. Ugyanakkor ennek a formának az egyszerűsége és a régi kardvívás technikán alapuló alapja hozzájárul a harag kialakulásához. Így a forma a Sötét Oldal nagy veszélye miatt visszafogottságot igényel.

Shii-Cho szerepel a HoloNeten a Specializations-ben, a Sith Warrior és a Jedi Knight tehetségfáiban. A Sith Warrior osztály Rage ágának leírása így szól: "Lehetővé teszi a Harcos számára, hogy jobban irányítsa az Erőt és tovább uralja a Shii-Cho formát", míg a Jedi Lovag Fókusz ága így szól: "Specializáció a fejlett Erőtechnikákra és a Shii- Cho forma". Ezenkívül a Jedi Knight Lightness képessége a Koncentrációs fában: "3 másodperccel csökkenti az összes Erő képesség lehűlését, amíg Shii-Cho formában vagy."

II. forma: Makashi

Makashit a Sötét Jedik elleni küzdelemre hozták létre. Kizárólag Fénykard-harchoz készült. Fejlesztése idején a fénykardnak csak egy formája létezett, a Shii-Cho, így a Makashi forma célja Shii-Cho gyengeségei kihasználása és az erősségei elleni védekezés volt. A Form I széles mozdulataival ellentétben Makashi ellenőrzött és precíz mozdulatokat használ, hangsúlyozva az eleganciát és a lábmunkát. Makashi hangsúlyozza a fegyver megtartásának fontosságát is, és mint ilyen, sok ilyen mozdulat a Shii-Cho forma leszerelésének ellensúlyozására szolgál.

A Makashi-alakú fénykardot gyakran egykezessel mozgatják, így szélesebb mozgástartományt tesz lehetővé, mint a kétkezes markolatnál. Makashiban gyakran használják a védéseket és a könnyű támadásokat, hogy megzavarják és kiegyensúlyozzák az ellenfelet. A makashi nyugalmat és pontosságot kíván azoktól, akik ezt a formát gyakorolják.

Bár Makashi formája nagyon erős egyetlen ellenféllel szemben, gyenge csoportokkal szemben, és még gyengébb a blaster fire ellen. Ráadásul az elegáns és precíz mozdulatokat egy kellően erős ellenfél is félre tudja dobni. Jelenleg nem láttunk említést a Makashi formáról a Star Wars: The Old Republicban.

III. forma: Soresu

A Soresu a robbantók tömeges használata miatt jelent meg. Ez egy tisztán védekező forma, amely állandó védekező mozdulatokat foglal magában a fénykarddal, megvédve kezelőjét a sérülésektől. Soresu mozdulatai általában kemények és gyorsak, a fénykard közel a testhez, hogy a lehető legkevésbé legyen kitéve az ellenséges tűznek.

Soresu védelme egyformán hatékony egyetlen ellenféllel és csoportokkal szemben is. A támadás ebben a formában hagy kívánnivalót maga után, az ellenfél hosszú küzdelem során történő kimerítésére és hibáinak kihasználására összpontosít.

A Szakterületek oldal ad nekünk néhány információt a Soresu Form használatáról Juggernaut bosszúképességére a Halhatatlan fán: "Amíg Soresu formát használsz, hárítasz, hárítasz és blokkolsz támadásokat, 50%-os esély van a Bosszú effektus aktiválására, csökkentve a dühöt Költség a következő Force Shout vagy Force Crush képességedért 1-gyel. 10 másodpercig tart. A hatás 3-szor halmozódik fel." Láttuk a Jedi Lovag Soresu Formáját is, amelyet a Jedi Merülési Napon emlegettek: "Ha Soresu Formát használod, 3 másodpercenként 1 fókuszt kapsz, amikor megtámadnak. 1 1-gyel csökkenti a ütési képességedből generált fókusz mennyiségét. 5%-kal növeli a bejövő támadások kivédésének vagy elhárításának esélyét."

IV. forma: Ataru

Az Ataru bizonyos tekintetben Soresu ellentéte: ahol Soresu apró, precíz mozdulatokat használ védekezésre, addig Ataru akrobatikus ugrásokat és bukfencet használ ütős támadáshoz. A formát az egyik akcióból a másikba való zökkenőmentes átmenet és a gyors, erőteljes támadások folyamai jellemzik.

Az Ataru formájának állandó bukfencei és bukfencei túl nehezek ahhoz, hogy pusztán testerejükkel használhassák, ezért az ilyen formát gyakorlóknak folyamatosan be kell vezetniük az Erőt a testükbe, hogy megkönnyítsék az akrobatikát. Az Ataru még az Erő segítségével is nagyon kimerítő forma lehet. Ez a forma szintén nem nagyon alkalmas a szűk helyeken való harcra, ahol az akrobatikus manőverek nem olyan hatékonyak.

A Holonet oldalon található szakterületek rendelkeznek részletes információk az Ataru Form-on: "A Lightsaber Acrobatic Form használata 3%-kal növeli a pontosságot. Ezen kívül minden közelharci támadásnak 20% az esélye, hogy egy második találatot érjen el, ami 148 energiás sebzést okoz. Az effektust nem lehet 1,5 másodpercenként többször használni." Ez egy nagyon hasonló forma Ataru formájának a Jedi Immersion Day-n bemutatott változatához, az egyetlen különbség a pontosságra és ravaszságra gyakorolt ​​hatás, valamint a képességek lehűtése. Az Ataru formát a Jedi Sentinel is említi a Combat szálban: "Az Ataru-formád támadásainál 100% az esély arra, hogy 10%-kal növeld a következő befejező képességed sebzését", valamint a Blade Rush képességet: "Strikes" két fénykarddal, 647-729 fegyversebzést okozva, és automatikusan kiváltja az Ataru Form Strike-ot. A Blade Rush használata után 6 másodpercig tart, az Ataru Form automatikus kioldásának esélye 30%-kal nő."

V. forma: Shien és Djem So

Shien és Jem-So mindketten az V. Formának minősülnek, és bár meglehetősen hasonlóak, van néhány fontos különbség. fő jellemzője V forma - a kezdeményezés megragadása a védelem támadássá alakítására. A Shien valamivel régebbi, mint a Form II, és különösen alkalmas blasterek elleni használatra. Valójában a Shien forma gyakorlói képesek visszairányítani a robbanólövéseket a forráshoz, ellenük fordítva az ellenfelek támadásait. A Shien széleskörű támadásokat is alkalmaz, így alkalmas több ellenfél elleni küzdelemre.

A Jem So-t a Shien formája után fejlesztették ki, de már az alatt is használták nagy háború A Sithek 350 évvel a Coruscanti Szerződés előtt. Míg a Shien-t inkább blaster tűz ellen használják, addig Jem So inkább a közelharcra koncentrál. A Form V filozófiája a védekezés használata agresszív támadásra – ez Jem So erős és kemény fénykard hárításaiban nyilvánul meg, amelyeket arra használnak, hogy kiegyensúlyozzák az ellenfelet, vagy nyitva hagyják őket a támadásra. Jem So a fizikai erőre támaszkodik, és gyakran erőszakos formaként jellemzik, amely uralni akarja az ellenfelet.

A Shien egy másik űrlap, amely a HoloNet Szakterületek oldalán található. A Jedi Guardian Vigilance ágában megtalálhatod Shien alakjának leírását: "A fénykard támadó (agresszív) formáját használva, 6%-kal növelve az összes sebzést. Minden támadás, amely koncentrációs pontokat költ, 1 koncentrációs pontot ad vissza. Továbbá, amikor a Guardian sebzést szenved, 1 pontot állít vissza a fókuszból. Ez a hatás legfeljebb 6 másodpercenként jelentkezik."

VI. forma: Niman

A Niman a fénykardok összes korábbi formájának kombinációja. A prioritás az egyensúly, ezért a formának nincsenek konkrét gyengeségei vagy erősségei. Ez az egyik legmeditatívabb forma, amely lehetőséget ad gyakorlóinak arra, hogy ezt a formát az Erővel együtt használják. Ez lehetővé teszi az olyan mozdulatokat, mint például a közeli közelség, amikor a párbajtőröző megragadja az ellenfelet az Erővel, és a fénykardjára rántja, és lehetővé teszi, hogy az ilyen forma használója visszanyerje energiáját a harc hevében.

Niman kiegyensúlyozott és átgondolt természete jó kiindulóponttá teszi ezt a formát a szokatlanabb támadási stílusokhoz, mivel az ezt a formát használók lehetővé teszik az Erő számára, hogy irányítsa cselekedeteiket és nagyon gyorsan alkalmazkodjon az új helyzetekhez. Nieman formájáról még nem láttunk szót a játékban.

VII. forma: Juyo

A Juyo merész, közvetlen mozgást gyakorol, és a fénykard legagresszívebb és leggonoszabb formája. Széles körben ismert kaotikus alakjáról, tele rendszertelen és hirtelen támadásokkal. Ez a forma nagyon megerőltető azokkal szemben, akik használják, és erősen merít az érzelmeikből, bár a Juyo gyakorlók gyakran meglepően nyugodtak.

A Juyo nagy hangsúlyt fektet a támadásokra, gyakran sebezhetővé téve a felhasználókat, különösen a Force támadásokkal szemben. Bár ebben a formában támadásai hasonlóak Ataruéhoz, Juyo-é nem olyan kecses, és úgy tűnik, hogy a mozdulatai teljesen nem ritmikusak, és szinte egymáshoz nem kapcsolódó mozdulatokat alkalmaznak, ami önmagában is megzavarhatja az ellenfelet.

A Jedi Immersion Day alkalmával megmutatták nekünk Juyo Jedi Sentinel egyenruhájának egy változatát. "Ebben a formában a kár fénykard 2%-kal növekszik.Ez a hatás csak 1,5 másodpercenként használható. Akár 5-ször halmozódik fel. Az effektus 6 másodpercig tart, azonban az effektus időtartama minden alkalommal visszaáll, amikor fénykardsebzést okoz a célpontnak." Bár ez régi információ, elég jól beleillik a Sentinel Vigilant fájába, mivel erről a formáról már van leírás. : "Sentinel tökéletesen elsajátítja Juyo fénykardját, amitől félelmetes ellenfél a tartós harcban." A Sith Marauder is hozzáfér ehhez a formához az Obliteration fában: "Juyo mestere agresszív formája, a Marauder ellenségek elpusztítására használja."

A fénykardok hét formája a Star Wars univerzum harcának szerves részét képezi, és úgy tűnik, hogy a BioWare figyelembe veszi őket, egyrészt hasznossá teszi őket a mechanika számára, másrészt megfelelő osztályt talál, amely nem mond ellent a narratívának. a másikon. Míg eddig csak a Jedi-lovag és a Sith Warrior fénykard formáit láttuk, lehetséges, hogy az Inkvizítoron és a Consular-on is látni fogjuk őket. És ilyen vagy olyan formában, az Asszaszin és az Árnyék megkapják ezeket a formákat, mivel hasonló képzettséggel kellene rendelkezniük a fénykard formák birtokában, mint a Jedi-lovagnak és a Sith harcosnak. Makashit és Nimant eddig nem említették, így elképzelhető, hogy hamarosan az Inkvizítorban és a Konzulban is láthatjuk ezeket a formákat.

Eredeti: darthhater.com

Kiegészítés

VII. forma: Juyo / Vaapad

A Jedi korszakban polgárháború Több ezer évvel azelőtt, hogy Mace Windu megalkotta a Vaapadot, a VII. Formát olyan hírességek használták, mint Revan, Zez-Kai Ell, Vrook Lamar és Kavar, akik később a Juyo technikát tanították a száműzött Jedinek. A Juyo formájú másik jól ismert harcos a Sith Blademaster Kaz "im volt, aki az Új Sith Háborúk idején élt, és ezt a stílust tanította Zabrak Ziraknak (és valószínűleg barátainak, Llokainak és Yevrának). Sajnos ezer év után A Juyo stílusról sok információ elveszett, valószínűleg e harci forma sok mesterének és hívének halála miatt, de a stílus gyakorlatilag használaton kívül volt.

Juyo alakjának ismerete azonban megmaradt a Sith-ek körében, és Sidious ezt a technikát tanította meg tanítványának, Darth Maulnak. Dooku gróf kellő ismeretekkel rendelkezett a Juyo stílusról is, aki megtanította a kardvívásnak ezt a formáját Grievous tábornoknak és IG-100-as magnaőreinek.

A Vaapadot Mace Windu tervezte a Juyo formájának fennmaradt ismerete alapján. Mace-nek Sora Balk segített az új stílus megalkotásában, később pedig Windu tanította meg tanítványának, Depa Billabának. Bulk a Vaapad egyes elemeit is megtanította Quinlan Vosnak, amikor átképzése volt. Sajnos sem Bulk, sem Billaba nem tudta elviselni azokat a magas követelményeket, amelyeket Vaapad követőivel szemben támasztott, és ennek eredményeként mindkét Jedi elvesztette az eszét, és átment a sötét oldalra. Sora Bulk halálával, Billaba kómája és Mace Windu halálával Darth Sidious keze által, úgy tűnik, hogy a Vaapad-stílus megszűnt létezni.

A Vornskr útjaként vagy a vadság formájaként is ismert, Juyo stílusát ezer éven át alsóbbrendűnek tartották. A nyersnek és befejezetlennek tartott Juyot ritkán használták a Jedik és a Sithek is. Azonban a VII. Forma alapján Mace Windu Jedi mester megalkotta egyedi harci stílusát – a Vaapadot, amely a Sarapin bolygó halálos ragadozójáról kapta a nevét, amely ugyanolyan sebességgel képes mozogni, mint Windu kardja.

Az összes forma közül a legnehezebben elsajátítható, a VII. Forma a legnagyobb figyelemkoncentrációt, a penge ügyes kezelését és más harci formák elsajátítását követelte meg a harcostól. A történelem során mindössze két Jedi sajátította el teljesen ezt a harcművészetet: Mace Windu és padawanja, Depa Billaba.

A VII-es forma határozott, látszólag egyszerű mozdulatokra, valamint olyan összetett mozdulatokra és technikákra támaszkodott, mint a Power Jump és a "Surge of Speed". A VII-es forma küzdelmei nem olyan látványt nyújtottak, mint amilyenről a IV-es forma mindig is ismert volt, mert sokkal ritkábban alkalmazta az Atarban rejlő bukfencet, forgást és egyéb akrobatikus trükköket, de a hetedik forma technikáinak végrehajtási technikája sokkal több volt. bonyolult. A mozgás oldaláról nézve a Vaapad formák szabadnak és nyitottnak tűntek, de a valóságban a kard és a test minden mozdulatát szigorúan a harcos irányította. Ez a technika ügyesen alkalmazva lehetővé tette, hogy harci stílusát teljesen kiszámíthatatlanná tegye az ellenség számára. Az éles és sima mozdulatok állandó váltakozása külsőleg összefüggéstelenné tette a VII. forma támadásait, ami félrevezette az ellenfelet.

Érzelmi és fizikai erőt tekintve a VII. forma közel állt az V. formához, de itt ezt az erőt teljesen a harcos irányította. Egy ügyes harcos kezében a VII. forma félelmetes fegyverré vált.

Semmit sem tudunk a Vaapad forma létezéséről az SWTOR-ban.

Sok sci-fi filmben és történetben megtalálható fegyver. Ez egy csúcstechnológiás eszköz, amely egy kerámia csőből kilépő, periférikus ívbe zárt, erőteljes energiapengét állít elő. Leginkább a Star Wars című fantasztikus filmeposzról ismert, bár jóval azelőtt, hogy Edmond Hamilton tudományos-fantasztikus író találta volna fel a Kaldar - Antares világa című történetben.

Történelem (Star Wars)

A modern fénykard elődje az erőkard volt, amelyet a Rakatan Birodalom tudósai fejlesztettek ki. Ebben a Sötét Erő energiája, amely áthaladt a laboratóriumban termesztett kristályon, átalakult energiapengévé. A korai fénykard-tervek nagyon instabilok voltak, és a modern Jedik ősei folyamatosan keresték a legmegfelelőbb technológiát megépítésükhöz. Az első fénykardok tápegysége az övön volt, és vezetékkel csatlakozik a pengéhez.

De az idő múlásával a terjedelmes minták elhalványultak, helyet adva a modernebb, könnyedebb és elegánsabb dizájnnak. A fénykardokat a Sith Birodalom Sötét Urai tökéletesítették úgy, hogy a fénykard tápegységét az övről magára a kard markolatára helyezték át. Így a fénykardok az ismerős kialakításhoz jutottak.

Míg a Sith Birodalom harcosai új stílusú fénykardokat használtak fegyverként, a Jedik még mindig akkumulátoros protokardokkal harcoltak, de idővel a fegyver új verzióját alkalmazták.

Kritika

Sok tudós kritizálta a fénysugár gondolatát, és rámutatott 2 kulcsfontosságú logikai problémára: egyrészt a fénysugár nem lehet szilárd test (tehát az ütések hárítása helyett a fénykardok szabadon áthaladnak egymáson), másrészt a fénysugár nem szakadhat le hirtelen, amint az minden esetben látható, ezért a rögzített hosszúság helyett elméletileg a végtelenbe kell hajlania; azonban elméletileg lehetséges ionizált plazmából fénykardot készíteni, amely egy hengeres visszahúzható teleszkópos üreges penge teljes hosszában kis lyukakból lép ki (ebben az esetben azonban továbbra is fennáll az erős áramforrás létrehozásának problémája).

Csillagok háborúja

	Ez a Jedi-lovag fegyvere. Sokkal jobb és pontosabb, mint egy blaster. Elegáns fegyver egy civilizáltabb kor számára.		Ez egy Jedi-lovag fegyvere. Nem olyan ügyetlen vagy véletlenszerű, mint egy robbantó. Elegáns fegyver a civilizáltabb korok számára.

fénykard színű

Ezenkívül a Mandalorian sorozat 8. epizódjában megjelent a Fekete fénykard. Moff Gideon tulajdona.

kék penge

A kék pengét főleg a Jedi Lovagok használták, akiknek fő célja a fénykarddal való edzés. Elsődleges küldetésük, ahogy Anakin Skywalker mondta, "agresszív tárgyalások". Ritkábban használják az Erőt, mint a többi Jedik. A Jedi Lovagok megmentik a városlakók életét, és a rend fő ereje.

Zöld Penge

Zöld pengéjű fénykardot használtak a Jedi konzulok. A rend konzuljai békét hoztak, és nem szerették az erőszakot, és általában nem szívesen használtak fénykardot. Legtöbbször az Erő iránti érzékenységet képezték, mivel az segített átérezni a diplomaták szándékát, hangulatát, és ilyenkor hatni rájuk, például megnyugtatni, miközben ők észre sem vették a diplomaták szándékát, hangulatát. vita.

sárga penge

A sárga fénykardokat a Jedi őrzők használják, akik az Erő és a kard közötti egyensúlyt választják. Inkább a védekezésre specializálódtak. A Guardians technológiát is tanult, és kémkedéssel, hackeléssel és az ellenség felkutatásával foglalkozik.

Lila Penge

A lila pengét a Jedik használták, akik párbaj közben agresszív harcmodort alkalmaztak. A penge egyesíti a fényt és a sötétséget.

fekete penge

Csak két fekete fénykard létezik, az ún sötét kard. Ezt a kardot az első mandalori, hivatalosan a Jedi Rend tagja – Magistor Vindo – készítette. Halála után a kardot a Templomban tartották egészen addig, amíg egy szélhámos droid el nem lopta onnan a Régi Köztársaság bukása idején. Örökösei arra használták, hogy egyesítsék Mandalore népét és elűzzék elnyomóikat. A kard sajátossága az volt, hogy lapos volt, magasabb zümmögő hangja volt, és a végén hegyes volt, ami egy közönséges közelharci fegyverhez hasonlított. Csak a Star Wars rajzfilmekben szerepelt, de először a The Mandalorianban szerepelt a képernyőn a 8. epizódban. A végén megjelent a Sötét fénykard, tulajdonosa pedig Moff Gideon volt

Vörös Penge

Piros pengéket használtak a Sithek. A piros a sötét oldalhoz kapcsolódik. A vörös fénykardot túlnyomórészt mesterséges vörös kristályból készítették, mivel a természetben gyakorlatilag nem volt szerves vörös kristály. Ennek a hagyománynak a kezdete a Sith Birodalom fennállásának éveire nyúlik vissza, de a legszilárdabban Darth Revan bejelentésével rögzült.

Fénykard eszköz

A fénykard markolata hozzávetőlegesen 24-30 centiméter hosszú, és egyik végén tükörszerű homorú fémkorong, az úgynevezett pengekibocsátó veszi körül. A kezelőszervek tartalmaznak egy aktiváló kart, egy töltőaljzatot, diagnosztikai érzékelőket, és néhány esetben egy pengehossz- és intenzitás-állítót is. Egy kis hozzáférési panel kinyitása egy apró, de csúcstechnológiás akkumulátort és legalább egy, néha több csiszolt kristályt vagy drágakövet (a legtöbb esetben kiberkristály volt).

A fénykardkristály az akkumulátor energiatöltését egy keskeny, párhuzamos sugárba fókuszálja, amely a kibocsátóból sugárzó, vibráló tiszta energiapenge formájában jön ki. A penge egy zárt energiahurok. Az amplitúdója határozza meg azt a távolságot, amelynél az energianyaláb visszafordul a nagyenergiájú áram negatív töltésű bemenete felé, amely az emittert körülvevő gyűrű formájában van. Egy akkumulátor akár évekig is kitarthat, mivel a fénybemenetbe visszatérő energia táplálja; a fegyver csak akkor veszít energiát, ha a penge idegen tárggyal érintkezik.

A fénykard halálos pengéje szinte minden anyagi anyagot képes átvágni. Mivel maga a penge súlytalan és nem sugároz hőt, egy kezdő könnyen rosszul számolja ki a pályáját.

A fénykardharc hét stílusa

Minden Jedi kiválasztja a neki legmegfelelőbb stílust. Például Yoda mester az Ataru stílust használja kis termetének pótlására; Mace Windu Vaapadot használja, hogy táplálkozzon haragja erejéből, és a maga javára használja (anélkül, hogy átlépné azt a határt, amelyen túl a Sötét Oldal található). Dooku gróf makashi stílusban gyakorol, ami egyrészt a kard-kard párbaj iránti szeretetével párosul, másrészt elegancia, precizitás és még bizonyos arisztokrácia is megkülönbözteti. A Jedi Exile (KOTOR 2. - Riila) több stílust birtokolt egyszerre, de egyikben sem érte el a legmagasabb rangot.

I. stílus: Shii-Cho

A fénykard megalkotásakor szükség volt egy harci technika fejlesztésére a használatával. Így született meg a Style I, más néven "Style Sarlacc". Az ősi harci hagyományokon alapult, tartalmazta a kardharc kulcsfontosságú elveit, és átvették a távoli idők Jedi mesterei.

Az I. stílus, mint minden, az alapján kifejlesztett stílus, a következő alapvető módszereket és fogalmakat tartalmazza:
támadás - támadások sorozata, amelyek a test különböző részeit célozzák;
parry - blokkok kombinációja, amelyek megakadályozzák, hogy a kard eltalálja a test meghatározott részeit;
érintett területek (1 - fej, 2 - bal kar, 3 - jobb kar, 4 - hát, 5 - bal láb, 6 - jobb láb);
képzési technikák a reakció kidolgozására.

A fiatalok, az újoncok a Jedik, megtanulják az I. stílust, még mielőtt padawanokká válnának, és személyes mentort szereznének, egy Jedi mestert. A Csillagok háborúja: A klónok támadásában Yoda látható, hogyan tanítja a fiatalokat, hogyan hárítsák el a lövéseket.

Az I. stílus egyetlen ismert gyakorlója a Star Wars univerzumban Keith Fisto. De bár ő volt az I. stílus páratlan mestere, ez nem segített neki legyőzni Darth Sidioust a Sithek bosszújában. Ellene jó a számunkra a KOTOR-2-ből ismerős Shii-Cho stílus egy nagy szám ellenségek (különösen a robbantókkal felfegyverzettek), de hatástalan, ha egyetlen, az Erővel és fénykarddal felfegyverzett ellenséggel kell harcolni.

II. stílus: Makashi

Az I. stílust, amint azt már megértette, leggyakrabban felsőbbrendű ellenséges erők ellen használják. Ezzel szemben a Style II-t vagy "Ysalamiri Style-t" a kard-kard párbaj eszközeként fejlesztették ki. Magát a stílust úgy jellemzik, hogy nagyon elegáns - és egyben erőteljes -, rendkívüli precizitást igényel, de lehetővé teszi a felhasználó számára, hogy minimális erőfeszítéssel támadjon és védekezzen, kimerítve az ellenséget. A stílus alapja az ügyes hárítások, kitörések és rövid precíz ütések – ellentétben a többi stílusban használt tömbökkel és széles lendítésekkel. Ez a stílus a lightblade nagyon gondos kalibrálását igényli, de az eredmények lenyűgözőek. Amint azonban fegyverek, például blasterek szerepelnek a játékban, vagy több ellenfél van, a Style II előnyei semmivé válnak.

A klónok háborúja előtti időkben a Jedik ritkán használták ezt a technikát. A Jedik olyan kevés egy-egy párbajt láttak, hogy a Style II-t nem tartották praktikusnak. Korábban, a robbanófegyverek megjelenése előtt azonban a Makashi meglehetősen gyakori volt.

Darth Tyranus (más néven Dooku gróf) a "Klónok támadásában" bemutatja a II. stílus használatának legfelsőbb művészetét, és virtuozitással küzd, megsokszorozva az ősi technikával. Amikor bemutatta a Style II-t munka közben, zavarba hozta a Jediket: a kiképzési rendszerük nem biztosított olyan párharcokat, amelyek során az ellenfelek célzott precíziós ütéseket mérnek egymásra.

Ez a stílus a spanyol „La Destreza Verdadera” kardvívási stíluson alapul, amelyet gyakran „kardtáncnak” vagy „az igazság kardjainak” neveznek; a stílus "sima", a kardforgató mesterek kifejezésével élve, ugyanakkor elég kemény.

III. stílus: Soresu

Miután legyőzte Darth Mault a Naboo-n, Obi-Wan Kenobi úgy döntött, hogy javít a Style III-ban, amely az összes stílus közül a leginkább védekezésre orientált, mivel Qui-Gon Jinn, Obi-Wan mentora és a Style IV (Ataru) mestere nem tudott ellenállni Darth Maulnak. .

A Style III vagy "Minocca Style" eredetileg a robbanófegyverek rohamosan növekvő népszerűsége ellen készült. A Jedik hagyományos ellenségei fegyveres robbantóknak bizonyultak, és a Jediknek olyan védekezési módot kellett találniuk, amelyet az ellenség nem tudott megkerülni vagy reprodukálni.

Ennek a stílusnak az egyetlen célja a lövések hárítása, ez a stílus veszélyesen közeli testmozgásokat alkalmaz a maximális védelem elérése érdekében, miközben a lehető legkevesebb energiát költi el. A technika lehetővé teszi a pusztulási terület minimálisra csökkentését, és szinte sebezhetetlenné teszi azok számára, akik jól kezelik. Az Egy új reményben Obi-Wan Kenobi csak akkor van elérhető távolságban a fénykardtól, amikor felfedi magát Vader előtt. A Soresu-gyakorlók erőfeszítés nélkül tartják a vonalat, várva, hogy az ellenfél elfáradjon és hibázzon; és egy pillanattal ezelőtt a védett Jedi megadja megsemmisítő ütését. A Soresu-stílusú Jedik közül Luminara Unduli és Barriss Offee ügyesek.

IV. stílus: Ataru

A "Mousehawk Style" (Hawk-Bat) hívei széles körben alkalmazzák az akrobatikus mutatványokat - néha teljesen hihetetlen. A stílust a Régi Köztársaság utolsó évszázadaiban hozták létre. Qui-Gon és Yoda is a Style IV mesterei voltak, amint azt Darth Maullal és Dooku gróffal vívott párbajokban bizonyították. Obi-Wan Kenobi, aki akkoriban már tisztességesen birtokolta az Atarut, felhagyott vele a Style III javára, mert úgy vélte, hogy Ataru végzetes hibái vezettek mentora halálához. Igaz, Kenobi később ismét Ataruhoz folyamodott – amikor Anakin Skywalkerrel – pontosabban már Darth Vaderrel – kellett szembeszállnia a végső csatában a Mustafaron. Aayla Secura, Jan Duursema, a Twilek Jedi társalkotója szerint szintén Ataru mester volt. A művészetet Quinlan Vos tanította neki. Palpatine ennek a stílusnak a Sith változatát használta, amely lökéseket és széles lendítéseket tartalmazott.

Kritikus helyzetekben a Style IV mesterei az Erőt használják akrobatikájuk végrehajtásához. Folyamatosan forognak, ugrálnak, villámgyorsan mozognak, a Jedik elmosódásként jelennek meg. Az akrobatika, az embertelen reakció és a fizikai erő e stílus által biztosított csodáinak bemutatásához a Jedi mesternek teljesen át kell adnia magát az Erő hatalmának, engednie kell, hogy lénye minden sarkába behatoljon. Miután elérte az Erővel való teljes egységet, többé nem tud olyan dolgokra gondolni, mint a fogyatékosság és az öregség.

V. stílus: Shien / Djem So

A Style V (vagy "Krait Dragon Style") egy erőteljes stílus, amelyet a Style III gyakorlói fejlesztettek ki, akik a támadóbb taktikákat részesítik előnyben. A Style III védekező jellege gyakran veszélyesen elhúzódó harcot eredményez. A Shien stílus a II. és III. stílus kombinációjának eredménye. Anakin – mint ő maga és mint Darth Vader –, valamint Luke Skywalker és Plo Koon a Style V mesterei voltak.

A Style V a Style III-ból kölcsönzött védekezési technikákon alapul, de a védekezést támadássá alakítja. Tipikus példa: Míg a III-as stílust a robbanólövés hárítására használják, az V. stílus a támadást az ellenség felé irányítja. Egy ilyen technika egyszerre védi a tulajdonosát, és legyőzi az ellenséget. Hasonlóképpen ez a stílus a Style II klasszikus hárítási technikáját használja, de csak az V. stílus esetében a Jedik a hárítással egy időben ellentámadásba lendülnek. Egy másik különbség a Style III-hoz képest, hogy a Shien Style követői frontális támadást alkalmaznak, és jobbra-balra vágják az ellenséget, hogy nyers erővel próbálják megtörni ellenállásukat. A Style V agresszív filozófiáját sok Jedi rosszallja.

Vader megalkotta a V stílus saját változatát, amelyben csak az egyik kezét használja, a másikat pedig lazán oldalra tartja. Ez már a The Empire Strikes Back című párharc legelején látható.

A Style II agresszív, de csiszolt mozdulatait a Style III kiváló védelmi jellemzőivel kombinálva a Shien/Djem So hatékonynak bizonyult.

VI. stílus: Niman

A „rancor stílus”, a VI. stílus volt a standard harci stílus a klónok háborúja és a Jedi Purge előtti korszakban és alatt. Ezt a harci fegyelmet gyakran "diplomata stílusnak" nevezik. Az eredmény látható a "Klónok támadásában": szinte az összes Jedi, aki a VI. stílust használta, meghalt a Geonosison. Ugyanez a szomorú sors érte Coleman Trebort, akit a Neeman-stílus uralma sem mentette meg Jango Fett mesteri lövése alól.

A Style VI megpróbálta kiegyensúlyozni a fénykardharc minden elemét, technikákat kölcsönzött olyan stílusokból, amelyek nem voltak erősen harcorientáltak. Eredmény: a stílus VI követői egyformán - bár nagyon átlagos szinten - elsajátították az összes alapvető harci technikát; ez az út alkalmas volt a diplomatáknak, hiszen ők a fárasztó képzés helyett több időt szentelhettek a politikának.

VII. stílus: Juyo

A "Vornskr Style" néven is ismert VII. stílus egy évezredig befejezetlen maradt. Később a stílus úgy döntött, hogy javítja és továbbfejleszti Mace Windu mestert; Vaapad harcmodorává fejlesztette. Az összes stílus közül a legnagyobb kihívást jelentő és legnehezebb Vaapad hihetetlen koncentrációt, magas szintű készségeket és más stílusok kiváló elsajátítását igényli. Csak három Jedi volt képes teljesen elsajátítani Vaapad művészetét: Mace Windu, Depa Billaba és Sora Bulk, akik viszont megtanították Quinlan Vosnak néhány technikát. Sora Bulk segített Windunak művelni Vaapadban, de túl gyenge volt ahhoz, hogy ellenálljon az Erő áramlatainak, és a Sötét Oldalra dőlt. Így Vaapad volt az, aki birtokba vette.

A Vaapad merész, egyenes mozdulatait a legfejlettebb technikákkal kombinálva alkalmazzák, beleértve az Erő által táplált ugrásokat és kitöréseket. A VII. stílus nem olyan lenyűgöző, mint a IV. stílus, hanem a technika nyitott mozgások nagyon kiszámíthatatlan harcmodorhoz vezet. Erőteljes staccato vágások, villódzó karok és lábak arra késztetik az ellenfelet, hogy ezekben a mozdulatokban nincs szekvencia – és zavarba hozzák.

A VII. stílus magában foglalja az V. stílus érzelmi és fiziológiai hajtóerejét, de hatékonyabban kezeli azt (ha a Jedi elég jó a stílusban). Megfelelő vezérléssel a Style VII hihetetlen erőt adhat a felhasználónak.

Vaapad azonban a Sötét Oldalra zuhanás szélén áll, mivel haragot és más negatív érzelmeket használ fel támadások végrehajtására. Csak Windu ügyessége és a Fény iránti odaadása tartja vissza attól, hogy a Sötét Oldal befolyása alá kerüljön; ezért tartják veszélyesnek a Vaapadot, és ezért használják olyan ritkán. Két másik jól ismert Vaapada-gyakorló, Sora Balk és Depa Billaba a sötét oldalra hajlott.

A KOTOR 2-ben, amely nagyjából 4000 évvel a klónok háborúja előtt játszódik, a Juyo az egyik használt harci stílus – annak ellenére, hogy még nem fejlesztették ki teljesen. Ez bizonyítja, hogy a Juio nagyon hatékony harci stílus volt évezredekkel azelőtt, hogy Mace Windu Vaapaddá változtatta volna.

Darth Maul a Juyo egy változatát használta (nem Vaapad, mivel Vaapad létrehozta a Windu-t, és soha nem tanította meg a Sith-eknek) más harcművészetekkel együtt.

Egyéb harci stílusok

A következő formák nem tartoznak a hét fő stílus közé; informálisnak tekinthetők. Mindezek általában más stílusokon alapulnak - kivéve a nulla stílust, amely határozottan elkerüli a konfliktust, amikor csak lehetséges.

VIII. stílus: Sokan

A Nagy Sith Háború alatt az ősi Jedi Lovagok által tervezett Sokan a mobilitást és a kitérő taktikát kombinálta a Fighting Style IV koreográfiájával. A sokanokat az ellenfél létfontosságú szerveit érő fénykarddal végzett gyors ütések jellemzik, ügyes bukfencekkel és gyors mozdulatokkal kombinálva. A szembenálló felek a táj sajátosságait felhasználva olyan helyre csábították az ellenfelet, ahol a Sokan a legnagyobb hatással lehet használni.

Obi-Wan Sokan elemeit használta Anakinnal vívott harca során a Mustafaron a III. epizódban: Obi-Wan megfelelő magaslatot keresett, hogy kihasználja a jobb pozíciót, és legyőzze Anakint a gyenge pontjainak kihasználásával.

IX. stílus: Shien

A Shien stílus használatához a Jediknek vízszintesen kell tartania a fénykardot. A penge vége az ellenfélre mutat; a fénykard ível, miközben a Jedi egy gyors mozdulattal egyik kezéből a másikba lendíti a kardot. A Knights of the Old Republic 2: The Sith Lords-ban Zez-Kai El mester ezt a stílust tanítja a száműzöttnek, ha a száműzött úgy döntött, hogy Jedi Védelmező vagy Jedi Őr. (Ne keverje össze ezt a stílust a V: Shien / Djem So-val).

X stílus: Niman

Niman megengedte a Jediknek, hogy egyszerre két karddal, egy-egy karddal harcoljanak, ahogy azt Anakin Skywalker A klónok támadásában is bemutatta. Az egyik pengét támadásra, a másikat védekezésre (ütések visszaverésére) vagy további támadási lehetőségként használták. A Jedik közül sokan megpróbálták elsajátítani Niman művészetét, legalábbis a kétpengéjű támadás kezdetleges képességeire vágyva, de a fénykard-mesterek közül csak kevesen fogták fel teljesen ezt a bölcsességet. Serra Keto, Sora Balk és Asajj Ventress gyakorolta az X stílust; és ennek a stílusnak talán Darth Revan volt a mestere. (Ne keverje össze ezt a Niemann-t a VI Nieman stílussal).

Ez a stílus lényegében megegyezik az I. stílussal, kivéve a találati zónákat. Itt vannak: 1 - fej, 2 - bal kar, 3 - jobb kar, 4 - bal comb, 5 - jobb láb, 6 - bal láb.

"Zero" stílus

Nem igazán harci stílus, a Zero stílus azt az elképzelést hordozta magában, hogy a Jedinek mindig tudnia kell, mikor kell kihúznia a fénykardját, és mikor kell más megoldást találnia a probléma megoldására. A stílust Yoda mester azért találta ki, hogy a Jedik elkerüljék a kísértést, hogy "agresszív tárgyalásokat" kezdeményezzenek más Jedi trükkök bevetésével, mint például a jól ismert mentális trükk.

A Sith-ek, akik mindig az ellenség személyiségével szembeni teljes fölényt törekszenek, minden lehetséges eszközt bevetnek – beleértve a fénykardharcról szóló saját tanukat is. A Dun möch-et gúnyolódásokkal, gúnyolódással és az ellenségre irányuló viccekkel kombinálták, amelyek lehetővé tették gyengeségei, kétségei vagy ellentmondásai feltárását. A Dun möch egy másik változata az Erő használata volt, hogy nagy, nehéz tárgyakat dobjon az ellenfélre harc közben, elvonva a figyelmét, és súlyos sérülést okozhat. Darth Vader ezt a technikát használta Luke ellen az Empire-ben. Dooku gróf és Darth Sidious Yoda ellen használta a Klónok támadásában és a Sithek bosszújában.

karddobás

Néha a Jedik vagy Sith egy speciális technikát, az úgynevezett „fénykarddobást” alkalmazva eltalál egy elérhetetlen tárgyat. Amikor egy fénykardot elindítanak egy célpontra, a penge gyorsan forog, mint egy légcsavar, és a cél eltalálásakor darabokra vágja. A képzett kézművesek az Erő segítségével irányítják a fénykard röppályáját, és visszakényszerítik a kézbe.
Amikor Yoda beverekedte magát a Jedi Templomba a Sithek bosszújában, ezzel a technikával megölt egy klón katonát, aki megtámadta.

Amikor Luke Skywalker felugrott a hídra a Jedi visszatérben, Darth Vader eldobta fénykardját, és levágta a híd pilléreit; egyesek úgy vélik, hogy Vadernek nem volt elég ügyessége, mozgékonysága vagy Force Powere ahhoz, hogy maga ugorjon fel a hídra. Mások úgy vélik, hogy ez az Erő ügyes bemutatása volt, hogy megzavarja és megfélemlítse a tapasztalatlan ellenfelet. A harmadik vélemény szerint Vader, tudatában az Obi-Wannal vívott Mustafaron vívott csatájának szomorú kimenetelének, úgy döntött, hogy nem kísérti meg kétszer a sorsot, és nem megy annak kardja alá, aki fent áll.

Ezt a harci stílust csak egy-két legerősebb Jedi használta. Harc közben a Jedi egy fénykardot tart a kezében, de nem aktiválja. Kikerüli a támadásokat, vagy csak az Erő segítségével védekezik. A legképzettebb Jedi ellentámadást indít az ellenséges támadások között. Várok megfelelő pillanat, gyors mozdulattal be- és kikapcsolják a kardot, a fénypengét az ellenfél testébe döfve. Az ellenség elkerülhetetlenül súlyosan megsérül vagy meghal. Ezt a technikát rendkívül nehéz használni, és az ezt használó Jedinek nagyon erős erőhasználónak kell lennie. Azt is tartják, hogy ez a stílus a Sötét Oldal arzenáljából származik, mivel itt a gyilkosság ravaszságból történik; ráadásul a Trakata harcon kívül is használható, hogy megszabaduljon valakitől, aki a közelben áll. Míg a Trakata legjobban a fénykardharcban használható, ez a technika használható a robbanások elhárítására is.

"Nem szabványos" (Az unortodox)

Néhány lépés kívül esik a Jedik által gyakorolt ​​hagyományos harci stílusokon. Az olyan karakterek, mint Grievous tábornok az Episode III-ból, szabadabban mozoghatnak. Gyors támadásainak célja, hogy megzavarja és megzavarja a klasszikus iskola mestereit. Grievous remekül teljesít ezekben a trükkökben ízületei rugalmasságának, számítógéppel segített reakciójának és extra karjának köszönhetően. A Jedik közül csak a legtapasztaltabbak és legügyesebbek tudták ellenállni a támadásoknak. Például Grievous mind a négy kezébe foghat egy kardot, két kezét előre teheti, és gyorsan forgatva a levegőben, rögtönzött pajzsot építhet. Grievous hasonló trükköt használt Obi-Wan ellen az Utapau-n, de Kenobi meg tudta oldani, hogy kivárta a megfelelő pillanatot és gyenge pontot talált a védelemben.

A fénykardforgatás egy másik egyedi stílusa Adi Galliaé (Grievous áldozata): a kardot hátrafelé tartott pengével (hátra fordított stílus).

Mozdulatok és rúgások

Mind a hét harci stílus ősi kifejezéseket használ, amelyeket a Jedik a feladatok, a célok elérésének módjai és a fénykardharc során elérhető eredmények leírására használnak.

Cho Mai (Cho Mai)
A cho mai kifejezést az ellenfél kezének levágására használják, miközben fegyvert tartanak. Ez az ütés azt jelzi, hogy a Jedi, aki ezt mérte, arra törekszik, hogy minimális sebzést okozzon az ellenségnek; cho mai is a Jedik magas készségéről tanúskodik.

Cho mak
Az ellenfél végtagjának, például humanoid lábának levágása.

Cho Sun
Ez a kifejezés azt a mozgást írja le, amely az ellenfél fegyvert tartó kezének levágásához vezet.

Sai cha
A sai cha kifejezést arra a ritka alkalomra használják, amikor egy Jedi kivégzi ellenfelét. Ez a technika a legveszélyesebb ellenfeleknek van fenntartva – azoknak, akiknek a Jedik nem engedhetik meg, hogy életben maradjanak. A Sai cha az, amit Anakin Skywalker tett Dooku gróffal a III. epizódban.

Sai tok
A jedik a Sith természete miatt rossz szemmel nézik az ellenfelet, és a lábakat a derékban elválasztják a törzstől. Obi-Wan Kenobi padawanként tette ezt Darth Maul-lal a The Phantom Menace-ben.

Shiak
A Shiak az irgalom cselekedete, halálosan megsebesült ellenséget leszúr.

Shiim
Kis karcolás az ellenfélen a fénykard élével. A kétségbeesés vagy tehetetlenség jelének is tekintik az erősebb ellenség elleni küzdelemben.

Sun djem
Sun djem - támadás, amelynek célja a fegyver kiütése az ellenfél kezéből. Akkor hajtják végre, ha nem akarnak fizikai sérülést okozni az ellenfélnek.

mozgások

Jung
180 fokkal elforgatni.

jung ma
A kifejezést egy 360 fokos fordulási manőver leírására használják, amelyben energiát tárolnak az ellenség megtámadására.

Kai-kan
Valójában ez nem is technika, hanem egy jól ismert, általában ősi és nagyon veszélyes fénykardpárbaj kaszkadőr szcenírozása, amit csak jól képzett Jedik tudnak teljesíteni.

Sai
Ez a kifejezés azt a mozgást írja le, amelyet a Jedi lábroham esetén végez. A Jedi az Erő segítségével felugrik, és felülről ellentámadást hajt végre szabadesés gyorsításával, hogy növelje az ütés erejét.

Kitér
Ezt a kifejezést akkor használják, amikor egy Jedi 360 fokos fordulatot hajt végre, saját kezét használva karként, és extra sebességet ér el a támadáshoz.

fénykard- egy nagyon sokoldalú fegyver, egyedülálló könnyedséggel és bármilyen irányba vágható. Könnyen kezelhető egy kézzel is, de a Jedik mindig is arra lettek kiképezve, hogy mindkét kezükkel és külön-külön is forgatják a kardot, hogy minden helyzetre készen álljanak. Tovább korai évek ennek a fegyvernek a története, amikor a Sithek nagyon sokan voltak, virágzott a fénykardokkal való párbaj művészete. A későbbi időszakokban a Jedik ritkán találkoztak olyan ellenséggel, amelynek fegyvere képes volt eltéríteni a fénykardot. A robbantók és más energiafegyverek elleni önvédelmet már a kiképzésük elején megtanították nekik. Míg egy ügyes Jedi a kardjával el tudta hárítani az ellenfélre lőtt robbanót, addig a nem energia jellegű lövedékeket (például golyókat) egyszerűen teljesen széthasította a penge.

A Jediket kiképezték az Erő használatára összekötő kapocs a harcos és a fegyvere között. Az Erővel való kapcsolat révén a penge természetük kiterjesztése lett; ösztönösen megmozdult, mintha a testük része lenne. A Jedik az Erővel való harmóniája volt a felelős azért a szinte emberfeletti mozgékonyságért és reflexekért, amelyek egy fénykard hadonászatában nyilvánultak meg.

A fénykard feltalálása óta a Jedik sokféle stílust, ill harci formák fénykardokon, amelyek megfelelnek a kard egyedi tulajdonságainak és a tulajdonosával való kapcsolatának.

kerítésformák

0. forma

Ezt a formát eredetileg Yoda Jedi mester határozta meg Philanil Bax fénykard technikájának leírására, de azóta a fénykardharc alapjává fejlődött. A 0-ás forma meghatározásának legegyszerűbb módja a fénykard (a szó legtágabb értelmében) hadonászásának művészete, amelyet soha nem kell bekapcsolni. Ennek a leírásnak a következményeit nem lehet figyelmen kívül hagyni, bár sok padawan számára meglehetősen ostobának tűnt. Ahhoz, hogy megvédje és szolgálja a galaxist, a Jediknek tudnia kell, mikor kell harcra gyújtania egy kardra, és mikor hagyhatja az övön lógva. Annak a helyzetnek a teljes megértése, amelyben ez vagy az a lény találja magát, a kulcsa annak, hogy tudjuk, mi a helyes és mi a helytelen. Ezért minden diák, aki felismerte a 0-s forma szükségességét, és arra használta, hogy olyan megoldást találjon, amely nem tartalmaz erőszakot, valóban közel állt az Erőhöz.

1. űrlap

Ez a technika, más néven "Shii-Cho"(Shii-Cho) és az "idealizált forma" volt a legegyszerűbb fénykard harci technika. A Régi Köztársaság Jedi Lovagjai tanulmányozták, és általában maguk a fénykardkészítők által használt első technikának tartották. Az 1-es formát széles vízszintes oldalvágások és blokkok alkalmazása jellemezte, a penge függőlegesen felfelé mutatva, oldaltámadások során taszította az ellenfél pengéjét. Ha a támadást felülről lefelé irányították, és a fejre irányultak, az 1-es forma a kardot vízszintes helyzetbe forgatta, és a megfelelő mozgást a tengely mentén fel-le. Az 1. forma keretein belül minden alapvető támadási és védekezési módszert, pusztítási zónákat ill alapvető gyakorlatok. A filmekben Kit Fisto használja.

2. űrlap

Ez az ősi technika, más néven Makashi(Makashi), akkor fejlesztették ki, amikor a pólusok és rúd még gyakoriak voltak a galaxisban. A 2-es forma egyesíti a mozgás gördülékenységét és annak előrejelzését, hogy hol ér majd egy ütés, így a Jedik minimális erőfeszítéssel támadhatnak és védekezhetnek. Bár sok Jedi történész a 2-es formát a fénykard vs. fénykard elleni küzdelem művészetének csúcsának tartja, gyakorlatilag eltűnt a robbanófegyverek galaxisban való széles körű használatának kezdetén, átadva helyét a 3-as formának. A filmekben ezt használják. írta Dooku gróf.

3. űrlap

Soresu(Soresu), a Jedi Lovagok fejlesztették ki, amikor a robbanófegyverek végre általánossá váltak a bűnözői környezetben. Ellentétben a Form 2-vel, amelyet úgy terveztek, hogy a fénykard ellen működjön, a 3-as forma sokkal hatékonyabban hárította el és védekezett a robbanó tűz ellen. Hangsúlyozza a jó reflexeket és a kard és a test gyors mozgását az űrben, ami lehetővé teszi, hogy megbirkózzon a robbantó tűzsebességgel. Lényegében ez egy védekező technika, amely kifejezi a "nem agresszió" Jedi filozófiáját, miközben hatékonyan csökkenti a test kitettségét. Emiatt sok Jedi (főleg, aki a 3-as formát gyakorolta) rájött, hogy ez a technika maximális érintkezést igényel az Erővel. Miután Qui-Gon Jinn Darth Maul kardja által meghalt, sok Jedi felhagyott a 4-es forma nyílt, akrobatikus stílusával, és elkezdte tanulmányozni a 3-as formát, hogy minimalizálja az ellenség által okozott sérülések kockázatát. A filmekben Obi-Wan Kenobi használja (a 2. epizódtól kezdve).

4. űrlap

Ez a technika, más néven "Ataru"(Ataru), volt az egyik legújabb technológia fénykard hadonászása. A Jedi Lovagok fejlesztették ki a Régi Köztársaság utolsó évszázadaiban. A 4-es forma az akrobatikus potenciált és magában a pengében rejlő erőt hangsúlyozta, és sok konzervatív lovag és Jedi mester nemtetszéssel fogadta ezt a megközelítést. Ataru volt a legnépszerűbb az akkori padawanok körében, akik úgy érezték, hogy a Jediknek aktívabbnak kell lenniük a bűnözés és a gonosz elleni küzdelemben. Ezt a technikát Qui-Gon Jinn is gyakorolta, de Darth Maul kardja általi halála megmutatta fő gyengeségeit: az alacsony szintű testvédelmet és a korlátozott helyen való használat nehézségét. Egyedül Yoda, különösen kis mérete miatt, ért el olyan sebességet a 4-es formában, hogy valóban teljes védelmet nyújtott magának az ellenfél támadásaival szemben. Filmekben: Yoda, Qui-Gon Jinn, Darth Sidious használják.

5. űrlap

Ez a technika, más néven "Sheehan"(Shien) (vagy "Jem So") a Régi Köztársaság Jedi mestereinek egy csoportja hozta létre, akik úgy érezték, hogy a 3-as forma túlságosan passzív, a 4-es pedig nem volt ereje. Bírálták ennek a két technikának a gyengeségét, amelyben a Jedi mester természetesen teljesen védetté válhat, ugyanakkor ő maga nem tud semmit tenni az ellenséggel. Az 5-ös forma számos egyedi aspektusa közül az egyik olyan technikák kifejlesztése volt, amelyek segítségével a sugárnyalábokat visszaterelték az ellenségre. Sok Jedi mester vitatta a Form 5 filozófia helyességét, azzal érvelve, hogy túlhangsúlyozza mások ártását. Mások azonban azzal érveltek, hogy az 5-ös forma csupán egy módja annak, hogy „a békét a túllépéssel érjük el. tűzerő". Filmekben használják: Anakin Skywalker (később - Darth Vader), Luke Skywalker.

6. űrlap

Ez a technika, más néven "Nieman"(Niman), az egyik legfejlettebb fénykard technika volt. A geonosisi csata során a 6-os forma volt a leggyakoribb a Jedik között. Az 1-es, 2-es, 3-as, 4-es és 5-ös űrlap átlagos használatára támaszkodott. Sok Jedi mester "diplomáciai technikaként" emlegette, mivel Niman követői felhasználták a politikai kapcsolatokról és a tárgyalási technikákról szerzett tudásukat (együtt saját felfogásuk ereje) hogy a legbékésebb megoldásokat érjék el vérontás nélkül. Sok Jedi, aki igazán jó a 6-os formában, legalább 10 évet töltött a fenti öt forma tanulása előtt. Sok mester azonban időpocsékolásnak tartotta az ilyen akciókat, mivel úgy gondolta, hogy az akkori harcokhoz nem lesz szükség ilyen magas szintű kardforgatásra. De mindenekelőtt Niman ügyessége az első lépés a Jar-Kai, a két fénykard használatának technikájának megértéséhez. A filmekben Niman felhasználja a legtöbb elesett Jediket a Geonosis arénában.

7. űrlap

Ez a technika, más néven "Juyo"(Juyo) volt a Jedik által valaha kifejlesztett legigényesebb technika. A Jedi csak néhány másik forma elsajátításával kezdheti meg útját a 7-es forma megértéséhez. Olyan harci kiképzést igényelt, hogy már maga a kiképzés is nagyon közel hozta a Jediket az Erő sötét oldalához. Mace Windu Jedi mester a 7-es formát tanulta. Ahhoz, hogy 7-es forma mesterré váljon, egy Jedinek erőteljes mozgást és kinetikus ütéseket kellett alkalmaznia. A 7-es forma elsöprő erőt és mozdulatsorokat használ anélkül megkötözött barát a másikkal logikusan olyan mozgalmak, amelyek folyamatosan megfosztják az ellenséget a normális védekezési képességétől. A következő filmekben használja: Darth Maul, Darth Sidious.

Vaapad

Ezt a technikát Mace Windu fejlesztette ki Sora Bulk közreműködésével, röviddel a klónok háborúja előtt. Nevét a Sarapin bolygóról származó vaapad állatról kapta, amelynek csápjai olyan villámgyorsan mozognak, hogy gyakorlatilag lehetetlen egy pillantással követni őket. A Vaapad az agresszív manőverek kombinációja, és a 7-es Forma kategóriájába tartozik. Még a Vaapad edzés is olyan közel áll az Erő sötét oldalához, hogy a Jedi mestereken kívül senki mástól eltiltotta a tanulmányozását. Windu mester és tanítványa, Depa Billaba számára a Vaapad nem csupán kardvívó technika volt: számukra ez egy olyan lelkiállapot volt, amelyben a harcos, hogy legyőzze az ellenséget, annyira megnyílt az Erő előtt, hogy mindkettőből felszívta az erőt. a világos és a sötét oldal. Vaapad használja a csatába lépés örömét, a harci dühöt, ami nagyon közel áll a sötét oldalhoz. Ez a technika nagy koncentrációt igényel a világos oldal ösvényeire, amelyek a finom vonalon tartják a gyakorlót. Sora Balk, akárcsak Depa Billaba, nem tudta elviselni Vaapad követeléseit, és a sötét oldalra esett. A filmekben Mace Windu használja.

Sokan

Ezt a technikát a Jedi Lovagok fejlesztették ki az ókorban. A 4-es forma kinetikus mozdulatait olyan taktikával kombinálta, amely növelte a mobilitást és az elkerülő képességét. A Nagy Sith Háború alatt feltalált Sokan gyors mozdulatokon és flipeken alapult, kombinálva az ellenfél létfontosságú elemeit célzó gyors fénykardlökéssel. Azok a csaták, amelyekben a résztvevők Sokan technikát alkalmaztak, gyakran meglehetősen nagy területen zajlottak, mert az ellenfelek folyamatosan próbálták egymást a legsebezhetőbb helyzetbe hozni.

Jar "Kai"

A Jar-Kai két fénykard egyidejű használatának technikája. Ebben a technikában az egyik kardot támadásra, a másikat védekezésre használják. Mindazonáltal mindkét kard felhasználható összetettebb támadó manőverek létrehozására. Jai Maruk mester azt mondta, hogy azok, akik két kardot gyakorolnak, általában hamar túlzottan támaszkodnak a fegyvereikre. Sok Jedi megpróbálta tanulmányozni Nimant, hogy elsajátítsa a Jar-Kai művészetét, de keveseknek sikerült teljesen.

Trakata

A fénykardharcnak ezt a technikáját szó szerint néhány legerősebb Jedi használta. Ennek a technikának a használatakor a harcos a kardot a kezében szorongatja, de nem aktiválja. Az Erő segítségével mozog és védekezik az ellenséges támadásokkal szemben, arra a pillanatra várva, amikor gyorsan be- és kikapcsolhatja kardját, megkerülve az ellenség védelmét és eltalálva. Ez a technika hihetetlenül összetett, és nagy jártasságot igényel az Erőben.

Szeretem a hosszú, lenyűgöző küzdelmeket. Erre akkor jöttem rá először, amikor még történelmi vívással foglalkoztam. Talán ez a szerelem az öröm érzéséből született, ami gyerekkoromban támadt bennem, amikor számtalan hongkongi akciófilmet néztem. J Számomra nézőként és résztvevőként sokszor nem a küzdelem eredménye (legyen szó sportversenyről vagy bemutató előadásról) sokkal fontosabb, hanem maga a küzdelem, mint a kommunikáció és a megértés módja. És nem szükséges, hogy az ellenfelek ál-életveszélyes tárgyakkal legyenek felfegyverkezve: a biliárdasztal melletti versengés nem lehet kevésbé vonzó – nem kell mesternek lenniük mesterségüknek sem: olykor a szépség iránti szomjúság, ami megmozgat személy belülről elég erősnek bizonyul ahhoz, hogy felvegye a versenyt a mester csiszolt mozdulatainak eleganciájával.
A második epizód megjelenése után megtaláltam magamnak a Star Warst, és lenyűgözött, milyen mesteri finomsággal épültek fel a csaták a Saga-ban. Sok szempontból ez határozta meg a Star Wars iránti érdeklődésemet sokáig. Azt a feladatot tűztem ki magam elé, hogy olyan hosszú és gyönyörű párharcokat alakítsak ki élő ellenféllel, anélkül, hogy a beállítást hangsúlyoznám. A feladat megoldhatatlannak tűnt: egy dolog a hosszú színpadi küzdelem, és egészen más a hosszú igazi küzdelem a „győzelemért”. A gyakorlat azonban ismét bebizonyította, hogy csak a vágy jelenléte szükséges egy látszólag irreális cél eléréséhez.
A szép küzdelem elsajátítása, mint minden más mesteri mesterség a művészetben, egyaránt elérhető edzett hajlamon és keményen végzett munkán keresztül. Mindenesetre a készség nem a semmiből születik, és bizonyos mértékű képzést, bizonyos készségeket és valaki által elmagyarázott fogalmakat igényel, ami a jövőben segíti az önálló fejlődést kedvenc rendszere keretein belül. Ezt az oktatóanyagot csak arra szeretném szentelni, hogy elmondjam és megmutassam mindazt, amit tudok a szablyapárbajokról, a fénykard-modellekről és a párbajok újrajátszásáról a Star Wars szellemében és stílusában. Ennek az oktatóanyagnak nagy része két korábbi cikkemen alapul, a fénykarddal és a kardvívás rekonstrukciójával kapcsolatban, így azok, akik ismerik ezeket az anyagokat, sok idézetet fognak látni onnan. De ezen túlmenően, kísérő videók és illusztrációk kerültek az oktatóanyagba, hogy segítsenek megérteni az alharc bonyolult művészetét. Élvezd az olvasást!

1. fejezet

Források.

Sajnos a Saga egyik filmje sem (sem az eredeti trilógia, sem az előzmény-trilógia) nem ad teljes körű magyarázatot a fénykard-vívással kapcsolatban, így a felhasználható fő adatok a szereplők mozgásának elemzése a filmnézés közben. lassított felvételben. Ezen elemzés, valamint a filmet kísérő különféle kiegészítő információk (pl.: hivatalos enciklopédiák) alapján kialakult egy közös alap, amelyből a későbbiekben kiindultam az alharc fejlesztésekor.
Ráadásul a subfight kidolgozásakor igyekeztem a lehető legtöbb hivatalos információt levonni a Nick Gillarddal, a teljes Prequel-trilógia akciójeleneteinek rendezőjével készült különféle interjúkból. Például egy interjúban kijelentette, hogy a fénykardvívásban nincsenek "formák" (ami ellentmond a Kiterjesztett Univerzum adatainak). Gillard azt is elmondta, hogy a fénykard technikát az összes ismert harci rendszer ötvözetére fejlesztette ki (különböző ütéseket, blokkokat és állásokat merítettek belőlük), és még a teniszből is vett egy keveset (nyilván a helyes „leütés” technikái voltak onnan kölcsönzött » blaster shots back). Ráadásul Nick elmondta, hogy a fénykardozást nagymértékben befolyásolták a harcoló színészek jellemzői, amelyek közül nem mindegyik profi kardvívó. Egyes esetekben Gillard megengedte a színészeknek (sőt, kényszerítette is őket), hogy azt tegyék, ami nekik kényelmes, és nem azt, aminek helyesnek kellett lennie. És ez természetesen nem befolyásolta a végeredményt. És mindezt a tapasztalatot hálával fogadjuk.
Különféle további (többé-kevésbé érdekes, de nem központi) adatok forrása ehhez a tankönyvhöz az Expanded Universe (a továbbiakban: RV) volt, amely különösen a fénykardforgatás formáiról tartalmaz rendszerezett információkat. A fő forrás Bob Vitas Totally Unofficial Encyclopedia volt, amely megérdemli, hogy az egyik legmegbízhatóbb információforrás legyen a Star Wars (továbbiakban: SR) kérdéseivel kapcsolatban.
A lakóautónál sajnos nem ilyen egyszerű minden, ezért csak segédanyagként használom, általános ismeretterjesztő anyagként. Ha be akarod szőni a harcodba (például annak meghatározásához, hogy melyik résztvevő melyik űrlapot kövesse), használd egészségedre. Ha nem akarod, ne: az alharc, amint azt a gyakorlat megmutatta, egyáltalán nem szenved ettől. A VR-adatok nagy részét gyakran különféle szerzők kitalálják, és Lucas cégei kapkodva szankcionálják, így a VR-adatok nem egyszer kerültek ütközésbe a filmekkel és egymással is. Különösen azért, hogy ezeket az ellentmondásokat lehetőleg elkerüljük, és ne képviseljük ezeket Kiegészítő anyagok teljes zűrzavar formájában teljesen figyelmen kívül hagyom az ST-ről leszűrt információkat számítógépes játékok(például a KotOR sorozat).

Fénykard eszköz.

Ha a lehető legtöbb információt szeretnél megtudni a fénykardról, akkor azt javaslom, hogy nézd meg a Star Warsban megjelent fénykarddal kapcsolatos cikkemet. Itt részletes információkat talál a történelemről, és csak egy csomó érdekes tényt a fénykardokkal kapcsolatban. Itt egy átdolgozott és új információk alapján kiegészített szövegrész kerül bemutatásra, amelyben csak magát a fénykard eszközt veszem figyelembe. Ez a tudás természetesen szükséges a további rekonstrukcióhoz.
Tehát a fénykard az úgynevezett "fagyott robbanósugár" technológiája alapján keletkezett. Ne feledje, hogy a „sugár” szó itt és a következőkben geometriai, és nem fizikai értelemben használatos, és a „szegmens” szó szinonimája, nem pedig a „fényrög” kifejezés. Fizikai értelemben a sugárnyaláb nem gerenda, mert töltött anyagból készült, egyáltalán nem fényből.
Valamikor régen (jóval a filmes események előtt) a fénykardok első modelljeit inkább ostromfegyvernek tekintették, mert. a fogantyú és a hát mögötti energiacsomag méretei egyszerűen nem tettek lehetővé gyors munkát hasonló fegyverek. De a fejlődés nem állt meg, és meglehetősen gyorsan sikerült a Jediknek komolyan csökkenteni a fogantyú méretét, és megoldani az áramforrás problémáját. Az eredmény elérésében egy új típusú energiahordozó, a diatium akkumulátor feltalálása segítette őket, amely szabványos méretekkel tízszer akkora teljesítmény leadására képes, mint egy hagyományos sugárnyaláb (de költsége ennek megfelelően jelentős). magasabb, mint a szabványos akkumulátoroké, amelyeket például robbantógépekben használnak). A rajongók körében (sőt egyes lakóautó-anyagok között is) az a vélemény alakult ki, hogy egy diathium akkumulátor (és esetleg az SG összes többi akkumulátora) képes valamilyen módon működőképes állapotban tárolni a plazmát, de a mi technológiai szintünkből ez lehetetlen. . Bárhogy is legyen, a diatium technológia megszüntette a fő problémát: a kényelmetlen külső tápegység és kábel jelenlétét. Ettől a pillanattól kezdve kezdődött a „fénykardként” ismert fegyver története.
Az elkövetkező több ezer év során a fénykardok gyártási technológiája valójában nem változott, legalábbis konkrét általános változásokról, és nem apróbb személyes módosításokról, a történelem hallgat. A fénykard létrehozásához a következő összetevőkre van szükség:

• diatium akkumulátor;
• markolat (a kard külső teste);
• lemez vagy aktiváló gomb;
• biztosíték;
• kibocsátó mátrix (emitter);
• töltő aljzat;
• lencsekészlet;
• egy-három fókuszáló kristály;
• energiavezető;
• akkumulátor szigetelés;
• huzalok és kivezetések az energiaátirányító áramkörhöz;
• pengehossz-állító;
• opcionális gyűrű a kard övre akasztásához.

A legnagyobb problémát a kristályok jelentik: szerkezetük sajátosságaiból adódóan az akkumulátor energiája olyan erőteljes energiaáramlásokká alakítható át, amelyek a másodperc törtrésze alatt képesek megolvasztani bármilyen, útjukba kerülő anyagot. De ha a fénykardban lévő kristály helytelenül van felszerelve, vagy ha maga nincs megfelelően feldolgozva, akkor a fénykard egyszerűen felrobban, amikor aktiválják. És vegye figyelembe, hogy a fénykard robbanásának energiája meglehetősen nagy ... A kilátás nem kellemes. Semmilyen világos tudományos módszerrel nem lehetett megtanulni a kristályok kiválasztását, ezért az Erővel kapcsolatban álló emberek megtalálják a megfelelő kristályokat. Miután kiválasztottuk a kristályokat vagy a megfelelő ékszereket, szerkezetüket az Erő segítségével javítani kell, hogy elnyerjék ezeket a csodálatos energiaváltó tulajdonságokat. Ezenkívül helyesen kell elhelyezni őket egymáshoz és a fénykard többi részéhez képest, hogy a folyamat a megfelelő sorrendben történjen, és ismét ne vezessen robbanáshoz. Hónapokba telhet, amíg egy padawan befejezi ezt az átalakulást, míg egy mesternek napokba telhet.
Miután a kristályok teljesen készen állnak, közvetlenül kezdődik a kard létrehozásának folyamata. Minden elem egy bizonyos séma szerint egyesül, és a következő fénykard a tulajdonosának szerves részévé válik, az életet a haláltól elválasztó vonal.
A munka eredménye általában egy 24-30 centiméter hosszúságú, bot esetén 50-60-as nyél, amelyből bekapcsolva egy méterről harminc méteresre szökik ki az energiafolyam. centiméter hosszú. Könnyű botban hasonló gerendák törnek ki a fogantyú mindkét oldaláról, ill. A sugárméretek azonban néha a métert és a harminc centimétert is meghaladják, például vannak kétkezes fénykardok, amelyek pengehossza 300 centiméter, illetve kétfázisú fénykardok, amelyek hossza a szabvány 130 és 300 centiméter között váltható. De mindkettő rendkívül ritka, és nem foglalkozunk velük részletesen.
Nézzük meg, hogyan működik egy kész, összeszerelt fénykard. Kezdetben az akkumulátor által termelt energia bejut a kristályokba, ahol pozitív és negatív töltésekre bomlik. A pozitív töltések rendkívül sűrű, ultra-kis protonnyalábokból álló láncba kötődnek, amelyek hatalmas energiapotenciállal rendelkeznek. Továbbá, ahogy a kard be van kapcsolva, a pozitív töltések fokozatosan feltöltik az emittert, a negatív töltések pedig a fénykard kimeneti portját (így a penge fokozatosan "növekszik", ahogy a mezők erősödnek). Ezután a lencsekészleten való áthaladás után a pozitív töltésű emitter által kibocsátott és a negatív töltésű kilépőnyíláson keresztül felgyorsított nyalábok a kardból kikerülnek a pengehossz-szabályozó által beállított távolságra, amely szabályozza a lencse erősségét. mezők az emitternél és a kimeneti nyílásnál. A sugarak rendkívül gyorsan és erőteljesen mozognak, de a kard kilépőnyílásának negatív töltése szinte azonnal visszahúzza őket. Így a fénylapát nagyon vékony íve jön létre, térben korlátozott, és erőteljes pozitív mezőt hoz létre maga körül. A penge többi „vastagsága” csak a sugarak és a környező levegő érintkezésének eredménye, nem más, mint optikai hatás. A visszatérő sugár egy speciális áramkör segítségével negatív töltéssel kombinálva visszakerül az akkumulátorhoz, így az újratöltve, és szinte semmilyen energiát nem fordít a létezésére, kivéve azokat a pillanatokat, amikor a penge elvág valamit, vagy érintkezik. egy másik könnyű pengével. Mind a vágás során, mind az érintkezéskor az energianyalábok kisülnek, szupererős hősugárzást generálva a körülöttük lévő kis területen.
Mindehhez egy megjegyzést fűznék magamtól: a fizikát ismerők azt mondják, sokkal logikusabb lenne, ha a sugarak elektronokból állnának, nem protonokból. De sajnos az elektronok negatív töltéssel vannak feltöltve, és ez ellentmond a hivatalos adatoknak.
Most a fenti szöveg alapján emeljük ki azokat a tényeket, amelyek jelentősek a részharc szempontjából. Vegye figyelembe, hogy itt alapvetően nem tüntetem fel azokat a tényeket, amelyek a fénykarddal kapcsolatosak, de semmi közük a kerítéshez:

1. a lightblade-nek nincs tömege;
2. a könnyű penge bármely része vágási felület;
3. a fénykardlapátok nem csúsznak át egymáson a kisütt gerendák egymásba illeszkedése miatt;
4. a könnyű penge íve (a sugarak gyors zárt mozgása miatt) erőteljes giroszkópos hatást kelt, ami miatt a kardforgató nehezen tudja azonnal megváltoztatni a kard irányát;
5. a fénypenge nemcsak a robbanólövéseket (ugyanolyan pozitív töltést hordozó), hanem más fénykardok pengéit is visszaveri, olyan taszító hatást keltve, amelyet csak jelentős (természetes vagy az Erőn keresztül szerzett) fizikai erő alkalmazásával lehet kioltani;
6. az érintkezés pillanatában a könnyű penge olyan erős hőmérsékletet generál, hogy az emberi bőr felületes érintése is elegendő ahhoz, hogy az ember rendkívül fájdalmas sebet kapjon, amely nem teszi lehetővé a párbaj folytatását.

Szablya.

A szablya egy humanizált fegyver a fénykard kerítés rekonstrukciójához. Ez a kifejezés nagyon régen keletkezett a "fénykard" szó fokozatos egyszerűsítése alapján ( fénykard- fénykard (angol)) jelenlegi állapotába. Manapság gyakorlatilag az egész Star Wars-rajongó használja, és egy fénykardszerű markolat szokásos elnevezése, amely opcionálisan felszerelhető színes pengével a harchoz.
Természetesen a mi világunkban nem létezik a fénykard pengéjéhez hasonló sugárgenerátor, így semmiképpen sem követhetjük a „pengesúly teljes hiánya” szabályát. A tapasztalatok és a különböző csoportok hosszú gyakorlata révén azonban olyan szabványokat dolgoztak ki, amelyek segítenek a fénykard megfelelő modellezésében a párbajokban.

Fogantyú:
Súly: 400-600 gramm.
Hossza: 25-30 centiméter.

Penge:
Súly: 0-250 gramm.
Hossza: 80-100 centiméter (beleértve a fogantyú belsejébe kerülő részt is).

Megjegyezzük azonban, hogy ezek a számok nem kétségtelenül kötelező erejűek. Vannak, akik sokkal nehezebb szablyákat készítenek (1 kg vagy annál nagyobb összsúllyal), és ennek ellenére tökéletesen együttműködnek a subfight rendszerrel. De az ilyen kardoknak van egy jelentős korlátja: csak azonos vagy elég közeli súlyú szablyák ellen tudnak harcolni. A könnyű pengék ellen gyakorlatilag lehetetlen dolgozni: sajnos tömegükből adódóan a legtöbb esetben egyszerűen lerombolják az ellenség kardját (érintésre nem pattannak, hanem tehetetlenségből haladnak tovább az ellenség kilépő kardja után). Ez nem történik meg a Star Warsban: az ellenfelek összeütközésbe kerülhetnek (a kardok „összekapcsolódnak” és elmozdulhatnak egyik vagy másik irányba), de valójában lehetetlen pusztán tömeggel és erővel megtörni az ellenség védelmét. A visszapattanó effektus, amelyet később részletesen tárgyalunk, elég erős ahhoz, hogy a védő legkisebb ellenállásával párosulva a lightblade hirtelen elveszítse a támadó izmai által generált lendületet.
Általánosságban elmondható, hogy a párbajban összefutó két szablyától a lényeg az, hogy a súlyuk viszonylag azonos legyen, és mindkettő egyensúlya legalább a szablya kilépőnyílásánál, de lehetőleg még közelebb legyen a középponthoz.
Most egy kicsit a hosszról. Az összeszerelt szablya hosszát az alábbiak szerint határozhatja meg: az összeszerelt szablya markolatának alja (markolat + penge) legyen a kiálló combcsont magasságában, vagy valamivel magasabban, ha a kard a pengét a kardra támasztja. a lábbal párhuzamosan földelve. Ez a hosszúság megfelelő a kardforgatást igénylő különféle cselek és trükkök végrehajtásához: ha a kard túl hosszú, akkor még a legegyszerűbb csípőmagasságban történő elfordítást sem fogja tudni végrehajtani - akassza a pengét a földre. Ennek megfelelően vagy növelnie kell a teste és a kard közötti szöget, vagy magasabbra kell emelnie a karját. Mindkettő megnehezítheti a kard irányítását, és súlyosan korlátozhatja a lehetőségeit.
Hogyan szereljük össze a fogantyút? Erre a kérdésre jelenleg már sok válasz van. Körülbelül öt különböző módja van a kardok készítésének: a különféle vízvezeték-alkatrészekből való összegyűjtéstől a gyári teljes gyártási tanfolyamig. Például a fő szablyám egy polikarbonát rúdból készült, erősen ráragasztott bőrborítással, és otthon fúrtak lyukat a pengéhez. Ólmot helyeztek a tengely belsejébe, hogy az egyensúlyt a pengéről a kard kibocsátójára helyezzék át. Több másik szablyám (Grievous szerepére az egyik szerepjátékban) 30 cm hosszúságú könnyűfém csiszolt csőből készült (az építőiparban kapható), melyeket gyári megrendelésre készítettek figurás vágásokhoz. . Ezután a csövek belsejébe valamivel kisebb átmérőjű műanyag csöveket helyeztek, telefonvezetékkel teljesen beburkolva (a telefonvezeték nem biztosított kellő szerkezeti szilárdságot, a fémben lévő műanyag cső megerősítéséhez további vízvezeték-szigetelő rétegekkel kellett megerősíteni) . És ezekbe a műanyag csövekbe a mai napig pengék kerülnek. Mind az első, mind a második típusú konstrukció biztosítja a kardoknak a szükséges könnyedséget, a markolat és az irányíthatóság teljes kényelmével kombinálva. Viszont ismerek szablyákat is, amiket a piacokon vásárolt vízvezeték alkatrészekből raknak össze. Igaz, az ilyen szablyák általában szükségtelenül nehéznek bizonyulnak, és nem alkalmasak könnyű szablyákkal való küzdelemre.

A következő fontos tényező az anyag, amelyből a penge készül, és a rajta lévő "humanizer" (az ütést lágyító anyag). Véleményem szerint a kardpenge humanizálását mindenki saját belátására bízhatja: a tapasztalat azt mutatja, hogy nem a penge puhasága, hanem az irányíthatósága határozza meg emberségét. Az egyik legsikeresebb lehetőség azonban, amelyet a legtöbb alharcos még mindig használ, az, hogy a pengét lazán betekerjük egy réteg körülbelül 0,5 cm vastag habgumival és két réteg megfelelő színű szalaggal. Magának a pengének a következő tulajdonságokkal kell rendelkeznie:

• legyen a lehető legkönnyebb;
• kis átmérőjű (legfeljebb 15 mm kívánatos);
• élek nélkül;
• bizonyos rugalmassággal rendelkeznek, de ugyanakkor egyértelműen megtartják alakjukat (ütés után visszaállnak eredeti állapotukba, és nem hajlanak meg örökre).

Az egyik legsikeresebb opció, amely mindezen tulajdonságokra alkalmas, a különféle üvegszálas rudak, amelyek megvásárolhatók különböző kutatóintézetekben vagy kémiával és műanyagokkal foglalkozó gyárakban. Ezek a rudak egy figyelemre méltó tulajdonsággal rendelkeznek, amely lehetővé teszi, hogy a lehető legközelebb kerüljön a fénykardok mechanikájának megértéséhez: ütközéskor rugózik és taszítják egymást. Ha az ember nem áll ellen ennek a taszításnak, hanem engedi, hogy a tehetetlenség a megfelelő irányba vigye a kezét, akkor a mozdulatok gyorsak, szélesek, következetesek és (ami a legfontosabb) nagyon hasonlóak a Star Warsban látottakhoz. Ráadásul maga a taszítás bizonyos törvényeket generál a pengék mozgásában, ami többszörösére növeli a párbaj általános időtartamát és esztétikáját.
Szeretném hozzátenni, hogy véleményem szerint egyszerre két példányt kell készítenie a szablyájáról: az első gyönyörű derékváltozatként fog szolgálni (sok dekoratív részletet telepíthet rá), a második - harci változat. (ne legyen benne semmilyen extra elem, ami megsértheti a kezét).

Kétféle visszapattanás.

A „pattanás” fogalma csaknem két évvel ezelőtt merült fel, közvetlenül azután, hogy cikket írtak a fénykardról. Ez annak a ténynek a kiterjesztése volt, hogy a kardok pengéinek energiája taszítja egymást, és "a könnyű pengék meglehetősen erős taszítását jelentette egymástól bármilyen érintésre". Az első és a második epizód küzdelmeit ebből a szemszögből gondosan tanulmányozva választ kaptam néhány olyan kérdésre, amelyeknek addig nem volt logikus magyarázatuk, például: miért nem vágott egyik harcos egyszerre két egyenlő szeletre. egy abszolút nyitott (a vívás szempontjából), például egy barom) az ellenségtől? Ekkor még nem volt Episode Three, de a megjelenés után is csak még egyszer megerősítette a meglévő koncepciót, kiegészítve azt további információkkal. Kíváncsiságomtól vezérelve az Eredeti Trilógia küzdelmeit is tanulmányoztam, bár George Lucas maga „öreg, diák és félgép” harcoknak nevezte őket, amitől nem kell sokat követelni. A tanulmányok azonban kimutatták, hogy Obi-Wan és Darth Vader párharcában lassított felvételben három ütés kombinációja látható a kipattanóra, a párharc többi ütése pedig összecsapások, amelyek szintén szerepeltek a alharc rendszer. Ennek a párharcnak a legtöbb clinch ütése azonban egyáltalán nem látható, mert. menj szilárdan közeli felvételek hősök. Az ötödik részben Luke és Darth Vader is többször használja a visszapattanót, alkalmankénti összecsapásokkal kombinálva, de valójában nem használ hosszú kombókat, folyamatosan szétesik a három-négy ütésből álló rövid kombók után. A hatodik epizódban azonban a visszapattanás több mint elég ahhoz, hogy az Eredeti trilógiában való jelenléte ugyanúgy ne legyen kétséges, mint az Előzmény-trilógiában.
A fénykard felépítésével és a filmes párbajokkal kapcsolatos összes adat ellenére azonban néha még mindig nem szívesen fogadom el ezeket az információkat. Ezért, mielőtt elkezdené a "pattanás" mechanikájának részletes elemzését, adok egy kissé furcsa, de rendkívül fontos érvet, amely mellette szól.
Ha nem ért egyet a subfight indoklásával, ne értse egyet, de ne hagyja el a rendszert anélkül, hogy kipróbálná. Ellentétben az összes többi Star Wars-stílusú vívórendszerrel, amelyet ismerek, ez lehetővé teszi, hogy gyorsan megtanulja, hogyan kell hosszú harcokat lebonyolítani anélkül, hogy a Star Wars szellemiségével teljes összhangban legyen. Teljesítményét különféle emberek egy éves rendszeres képzése tette próbára. És ez, úgy tűnik, jobb minden szónál. J
Ne feledje, hogy a részharc a fénykarddal, egy fantasztikus fegyverrel való vívás technikájának rekonstrukciója, és ezért bizonyos mennyiségű képzelőerőt igényelhet (bár a szimulált fegyver fizikai alapelveinek ismeretén alapul), amely helyes használat esetén , lehetővé teszi, hogy a lehető leghitelesebb harcokat vívja, amiket a filmekben látunk. Ha megpróbálod a szablyát valami közönséges kard mintájának tekinteni (vagyis egy textolit karddal egyenlővé tenni, amely a múlt acélfegyvereit modellezi a jelenlegi szerepjátékos környezetben), és kizárólag úgy használod, mint egy fattyú, kard, katana vagy kétkezes kard, akkor hidd el, nem fog sikerülni a Star Wars. Kétségtelen, hogy előbb-utóbb megtanulod a kardvívást, ha korábban nem tudtad, hogyan kell csinálni. Gyors, kemény, elvihető és talán szép is a maga módján. De harcolni

• amelyben a győzelem a penge egyetlen pontos érintésével érhető el,
• amely akár 40 (és még több) másodpercig is eltarthat aktív kardmunkában (szünet nélkül, kardlengetés nélkül),
• előzetes előkészítés (színreállítás) nélkül,
• akrobatika és egyéb látványos cselek segítségével

így nem fogsz tanulni. Az "együttes harcaid" a harc kezdete után 1-10 másodperccel pontos kitöréssel/ütéssel zárulnak, ami önmagában rendben van, de semmi köze a Star Warshoz.
Szóval, hogyan kell modellezni a visszapattanást? Először is, annak érdekében, hogy szimulálják ezt a hatást, és ezzel egyidejűleg a lehető legközelebb kerüljenek a penge teljes súlytalanságához, üvegszálas rudakat használnak a fénykard pengéjének alapjaként a részharcban. Kicsit meghajlanak, de nem törnek el (emlékezetem szerint még egy ilyen rúd sem tört el). Ütközéskor szétpattannak egymástól, ami lehetővé teszi a visszapattanó effektus megtestesülését, hogy ne csak a képzelet alapján modellezzük. Az egyetlen módja annak, hogy ezekkel a pengékkel ne ugráljon, az az, hogy szándékosan elnyomja izomerővel.
Az izomelnyomással kapcsolatban pedig igazán a következőkre szeretném felhívni a figyelmet. Egyetlen ember által ismert penge sem rendelkezik a fénykardhoz hasonló tulajdonságokkal. Két acélkard nem generál akkora visszapattanást, mint egy részharcban, amikor érintkezik. Azonos tömegek mellett a nagy gyorsulással mozgó acélkard elveszíti lendületét, és taszítja a lassabban mozgó kardot. Ugyanakkor ő maga elveszíti a gyorsulást, és vagy megáll, vagy gyakrabban áttöri az ellenfél védelmét, legalább egy kicsit továbbhaladva. Az pedig biztosan igaz, hogy egy közönséges kard a penge fizikai tulajdonságai miatt nem pattog (a kardforgató maga is el tudja téríteni, de az már más kérdés). Valójában minden ember által kitalált acél szúró- és vágófegyver vagy hegyes / kihegyezett „ütő”, vagy egy nagy csőr. Legtöbbjük használatának technikája az ellenség védelmén való áttörésen vagy annak megkerülésén alapszik a gyorsaság és a csalások miatt. Tehát ahhoz, hogy részharcban vegyen részt, kezdetben meg kell birkóznia azzal a ténnyel, hogy a szablya nem közelharci fegyver, és a birtoklásának megközelítése némileg más. A közelharci fegyverekkel való munka technikája, amelyet esetleg textolit fegyvereken vagy akár szablyákon vívott vívás közben fejlesztett ki, de más rendszer szerint, nagyon keveset fog segíteni a részharcban. Ahogy a gyakorlat azt mutatja, a harc helyett egy alternatív tapasztalat meggátolja a szervezetet abban, hogy új koncepciókat fogadjon el. Csak a folyamatos gyakorlás segít megoldani ezt a problémát, amelynek során fellendülést fejleszt ki, megtanítva tudatalattiját a fegyverek használatának új lehetőségeire (amelyek, megjegyezzük, hasznosak lesznek a jövőben más típusú vívásban). Gondolhatja például, hogy egy alapvetően új közelharci fegyverhasználati stílust tanul, ha ez segít a rendszer elsajátításában.
Annak ellenére, hogy a pengék alapjául bizonyos anyagok használatát javaslom, jól tudom, hogy nem mindenkinek és nem mindenhol van lehetősége megtalálni azokat. Előfordulhat, hogy a szablyád pengéjének anyaga fizikai tulajdonságaiban nem tér el a textolittól, és valószínűleg semmivel sem fog jobban pattanni, mint ahogy az egyik acél köcsög a másikról pattan. Ebben a nemkívánatos esetben, amikor megtanulja a visszapattanást, szinte nem fogja érezni, hogyan jelentkezik ez a hatás, ami, amint a gyakorlat megmutatta, zavarni fogja Önt: először meg kell győződnie arról, hogy a penge azonnal visszamegy, amikor bejön. érintkezés az ellenfél pengéjével. Azonban bebizonyosodott, hogy egy idő után a visszapattanás továbbra is szokássá válik, és még textolit fegyvereken is el lehet fogni (akár pajeten, akár merőkanálon - nem számít). Csak remélni tudom, hogy azonnal elkezd dolgozni egy megfelelő rugós pengével, és nem kell ismét időt vesztegetnie, kényszerítve a szervezetét, hogy megszokja, hogy a kezedben lévő "klub" alternatív módon is használható. .
Mindenesetre, pengétől függetlenül, eleinte különösen ügyelni kell arra, hogy a kardot szorító kezek izmai ne feszüljenek meg a küzdelem egyetlen pontján sem. Csak a markolatot közvetlenül tartó hüvelyk- és mutatóujját kell erősen szorítani, különben ütközéskor a kard kirepül a kezedből (egy harci párbaj során a tehetetlenség növekedése miatt olyan sebesség alakul ki, hogy még az izomerő igénybevétele nélküli ütések is nagyon észrevehetők ). Ha legalább egy izmot rögzít a csuklótól a vállig, akkor elkezdi elnyomni a természetes visszapattanást, amely két penge ütközésekor következik be, és éppen ellenkezőleg, maximálisan ki kell használnia a feladat egyszerűsítése érdekében, csökkentse az energiaköltségeket és növelje a sebességet. , amely segít a kéz megfelelő ellazításának kialakításában, megtalálja a "" részben.
Jelenleg a subfight két alapvetően eltérő típusú ugrálást használ. Közülük az elsőt általában „alapnak” vagy egyszerűen „visszapattanásnak” nevezik: a részharc megértése ezzel kezdődik. A másodikat leggyakrabban "tükörpattanásnak" nevezik. Valamivel nehezebb megtanulni, és alap nélkül rendes visszapattanás formájában nem javaslom az edzést.
Az alap visszapattanó effektus használatakor a szablyád pengéje az érintkezés után abba az irányba kezd el mozogni, amerre az ellenfél kardjának pengéje plusz-mínusz 30 fokkal taszította. A kardod elkezd visszafelé mozogni, ha az ellenfél megállított egy szembejövő blokkal, vagy folytatja azt a mozgást, amelyet akkor tett, ha az ellenfél pengéje további gyorsítást adott.
Nézzük meg ezt az elméletet konkrétabb példákkal, hogy világosabb legyen, mi forog kockán. Az alappattanó első változata nagyon könnyen elképzelhető: tegyük fel, hogy te és az ellenfeled pontosan ugyanúgy csapsz két ütést jobbról balra (ő a jobb oldaláról, te a tiedről). A pengék pontosan középen ütköznek köztetek, és az érintkezés pillanatában kardjai visszafelé kezdenek mozogni, mozgásvektorukat pont az ellenkezőjére változtatják. Természetesen lehet (és kell is) módosítani a kard mozgását. A tehetetlenség elnyomása nélkül, de követve kissé megváltoztathatod a kard röppályáját (ugyanaz a plusz-mínusz 30 fok), így a párbajban összefonhatod ütéseid rácsát. Ez a 30 fok elég ahhoz, hogy a felső ütés után az alsóba kerüljön és fordítva, és így teljesen lefedje a támadott felület lehetséges területét.
Az alappattanás második változata valamivel bonyolultabb. Tegyük fel, hogy az ellenfeled vízszintes ütést ad jobbról balra (neki) a testedre. Ha nem ellenőrizzük, az ütés eléri a törzset. Ha azonban felülről kicsit megütöd a pengéjét, és úgymond „utoléri” a pengéjét (azaz balról jobbra üt neked), akkor a visszapattanás miatt a pengéje felgyorsul, de lemegy, így elhaladva a tested mellett a térded körül, de anélkül, hogy megütnél. Ezt követően a kardod a visszapattanást követően nagy valószínűséggel jobb kézre fog menni (neked). Az ellenfél kardja egy teljes kört ír le, és ismét visszatér jobbra (neki), ami lehetővé teszi, hogy újra bezárja a kardokat anélkül, hogy megsemmisítené. általános minta párbaj. Az alapvisszapattanás második változatát általában időszerű csuklómozgások segítségével valósítják meg, amelyek lehetővé teszik, hogy az ellenfél pengéjével ne direkt blokkal találkozzon, hanem úgymond „felvegye” a másik oldalról.
Az alapvető visszapattanás mindkét oldalának megjelenítéséhez tekintse meg a "" részt.
Most beszéljünk a visszapattanó tükörről. Ezt a koncepciót sokkal nehezebb megfelelően használni, és mielőtt elkezdené, erősen javaslom, hogy az alapvető ugrálást addig gyakorolja, hogy a visszapattanást minden pengeérintkezésnél minden gondolkodás nélkül felhasználhassa. Ellenkező esetben nagyon nagy az esélye annak, hogy hibásan hajt végre egy tükörpattanást, amivel leüti az ellenség kardját és megsérti a visszapattanási elvet.
A tükörpattanás a következő elven alapul: "a beesési szög egyenlő a visszaverődés szögével." Vagyis a pengék érintkezése után a kardod nem ott kezd el mozogni, ahol az ellenfél kardja visszaverte, hanem tovább mozog egy adott irányba, csak a mozgási szöget változtatva. Nehéz ezt szavakkal elmagyarázni, ezért először is megpróbálok példát mondani, másodszor pedig ajánlom a megtekintést.
Példa: a kardod függőlegesen lefelé megy az ellenfél fejénél, pengéd szöge a talajhoz képest 30 fok, a karjaid a tested mentén mozognak, és nem mozdulsz előre az ellenfél felé. Képviselt? J Az ellenfél közvetlenül a feje fölé helyez egy vízszintes blokkot. Ha az alappattanást követi, akkor a kard a pengék érintkezése után vissza kell mennie felfelé (vagy inkább visszafelé, egy mélyvágásba kerülő tekercsen), de tükörpattanásnál tovább lejjebb megy. , csak nem az ellenfélnek, hanem tőle. A Mirror Bounce, akárcsak az alappattanás, nem vezet az ellenség védelmének ledöntéséhez. Valamivel gyorsabb és kevesebb szabad helyet igényel, de az ecsettel való harcban is jó jártasságot igényel. Ha az alapvető visszapattanást főként egy kézzel tanuljuk, akkor a tükörpattanást sokkal könnyebben elsajátítható, ha két kézzel dolgozik, ami lehetővé teszi, hogy a visszapattanó energiát szakszerűen a megfelelő irányba terelje, kizárólag a csukló- és könyökhajlításokkal, a részharc elveinek megsértése nélkül. A tükörpattogtatás használatának legfigyelemreméltóbb példája a Star Warsban Darth Sidious technikája a harmadik epizódban. A jedi mesterekkel vívott párbaj során a penge tükörmozgatási módszerének (és természetesen annak a képességének, hogy jól ki lehet kerülni a blokkolás helyett) Darth Sidious időt nyer a kard stabilizálására, ami például szükséges subfight és injekciós filmekben. Ráadásul a tükörpattanás remekül működik, és gyakran szükséges kis távolságokon (például a filmekben: Obi-Wan és Anakin párbaja egy szobában és lávaplatformokon).
Általánosságban elmondható, hogy ha már szablyával a kezedben elég magabiztosnak érzed magad, és nem követsz el kritikus hibákat a visszapattanásban, akkor érdemes kipróbálnod a "tükörpattanás" technikát, és eldönteni, mennyit fogod használni.

Általános elvek.

A visszapattanás kétségtelenül a részharc fő gondolata, amelyre stílusa és képességei épülnek. De számos olyan elv létezik, amelyek minden típusú kerítésre jellemzőek, és a fénykardok két további jellemzője, amelyeket le kell fedni. Kezdjük a jellemzőkkel.

A pengék nem csúsznak egymáson.

Egy tény: a könnyű pengék egyáltalán nem csúsznak egymáson. Sok földi vívástechnika alapja az ellenfél pengéjén való ügyes kitérő/csúsztatás. Tehát ez nem részharc. Ha a kardok pengéi már zárva vannak, és ebben a helyzetben tartják őket az ellenfelek (clinch), akkor nem szabad megcsúszni.
Ha odafigyelünk, a filmekben egy meglehetősen bonyolult (a gyakorlat azt mutatja) technikát alkalmaznak: az egyik ellenfél a csattanás közben hirtelen „leszakítja” fénykardjának pengéjét az ellenfél fénykardjának pengéjéről, és nagyon gyorsan elmozdítja. egy kicsit oldalra, és vágja az ellenfél ecsetet / ecseteket, amíg a keze el nem megy a kipattanóról. Tehát különösen ez a technika mutatja egyértelműen, hogy nem szabad csúszásnak lennie: kissé mozgassa meg a pengét, vigye át az ellenfél pengéjén, és tegye vissza. Bár természetesen az ellenség valószínűleg nem engedi meg ezt, ezért egy ilyen manőver meglehetősen kockázatos, és jelentős készségeket igényel. J
Elvileg a csúszásmentesség fogalmának átvétele nem nehéz senki számára, és még a csúszásnál is rendkívül ritka a „csúszás” hibája, de mégis megszilárdítja a szablya mozgásának az ellenfél mentén történő irányításának képességét. penge, javasoljuk, hogy használja a gyakorlatot, amely megkapta a nevet a rajongók "ragadós szablyák". Nézze meg a "" részt.

Giroszkópos hatás: tehetetlenség és rögzítés.

Kettő tény: a mellékelt fénykard giroszkópos hatású. Ez a hatás megakadályozza, hogy a kardforgató gyorsan változtassa a fénykard mozgásának síkját. Azt mondhatjuk, hogy a kardnak megvan a maga tehetetlensége, ami némi erőfeszítést és időt igényel, ha megpróbálja megváltoztatni. Ebből két tény következik: először is két kézzel kell tartani a szablyát. A kezdők hajlamosak egy kézre váltani, amikor az alap ugrálást használják a nagyobb sebesség és kényelem érdekében. Ebben szerintem nincs semmi baj, mert. a filmek gyakran egykezes munkát használnak, ugyanakkor a kétkezes fogást továbbra is oktatni kell: ez segít a jövőben a tükörpattanások, a csapások és az injekciók tanulásánál. Másodszor, a giroszkópos hatás szinte lehetetlenné teszi a penge sebességének éles megváltoztatását az űrben. Ezért az összes földi vívóiskolára oly jellemző gyorsulás az ütés végén hiányzik a részharcból. Az ütés egyenletesen megy, egyenletesen épül fel, és a kard sebessége elveszik. Egy éles rögzítés egy ütés végén, hogy több energiát adjon át az ellenfél kardjának, és nem szabad megtörténnie. Csakúgy, mint a hirtelen gyorsulás, például egy ütközés elején. A fénykard hirtelen gyorsulással szembeni ellenállása gyakorlatilag használhatatlanná teszi őket. még mindig nem működik a sebesség éles megváltoztatása, de jelentős erőket fordítanak rá. Sokkal ésszerűbb fokozatosan növelni a sebességet, kihasználva a rendelkezésre álló tehetetlenséget és magát a visszapattanást. B kiemeli a különbséget a földi vívóiskolákra jellemző fixálásos csapás és a Saga-harcok rekonstrukcióján alapuló tehetetlenségi ütés között.

Most térjünk át az egyszerűbb és egyben sokkal munkaigényesebb részre: Általános elvek vívás. Nem fogok minden konkrét gyakorlatot megadni, amelyek segíthetnek megérteni ezeket a fogalmakat. Először is sok van belőlük, másodszor pedig minden vívóiskolában különböznek, bár ugyanazt tanítják. De ne feledje, hogy a koncepció bármely gyakorlatánál jobban segít a gyakorlat megértésében, a rendszeres sparring valódi "ellenfelekkel". És még ha kezdő is vagy, ne aggódj: jegyezze meg az elméleti információkat, és a gyakorlat fokozatosan valódi pajzsgá változtatja a csatában.

Hol kell nézni?

Sokféle munka született arról, hogyan és hol kell helyesen nézni a harc során, és a kerítésrendszerek fejlődésének jelenlegi szakaszában az alapelvek már régóta világosan meghatározottak. Mindennek az alapja a szem megfelelő állapota: megfelelően ellazítottnak kell lenni ahhoz, hogy az egész csatateret lássa, ne csak az ellenfelet. Az egyik legnagyobb hiba, amit sok kezdő elkövet, hogy szemével követni próbálja ellenfele lábát, karját vagy kardját. Egy ilyen technika egyértelmű vereséghez vezet, mivel a csatában először is az ellenség egészét, másodszor pedig az egész csatateret kell követnie.
Néhány évszázaddal ezelőtt Miyamoto Musashi azt tanácsolta, hogy nézzen az ellenség arcába, és a szokásosnál kicsit jobban összehúzza a szemét. Ugyanakkor a lehető legnyugodtabban kell viselkedniük, ne rohanjanak hiába egyik oldalról a másikra. Olyan, mintha valamire fókuszálnád a látásodat, ami elég messze van az ellenfél háta mögött, és a tekinteted szó szerint „átfúrja” őt. Ez a szétszórt látásmód segít abban, hogy az ellenséget egészében lássuk, és észrevegyük a körülöttünk lévő táj minden jellemzőjét, amelyek nagy jelentőséggel bírnak a csata közbeni kompetens térbeli mozgáshoz. Ha egyszerre több ellenféllel kell szembenézned a csatában, még 10 másodpercet sem fogsz kibírni szórt látás nélkül.
A részharcban a megjelenés tartalma rajtad múlik. Egy pillantás a moziba (mint az életben) sokat kifejez, és a párbajban a győzelem egyik fő eszköze. Nyugodtan szemlélheted az ellenséget, ezzel némi kényelmetlenséget érezhetsz az önbizalmadból és biztonságodból, és megmutathatod a külső feszültséget, kihozhatod a veszélyt, amiben el akarod hitetni az ellenfeleddel. Ez a döntés csak az Ön személyes törekvéseitől függ. Ne feledje, hogy még akkor is, ha őrült szemforgatással megfélemlíti az ellenséget, folyamatosan figyelnie kell minden cselekedetét, soha ne tévessze szem elől őt vagy a csatateret, és ne hagyja ki egyikőtök esetleges támadásának pillanatát.
Azt javaslom, hogy naponta gyakorolja a szemét, hogy látása ne veszítse el éberségét és kellően kitartó legyen a csata során. Példa a legegyszerűbb gyakorlatra: üljön le, lazítson, és kezdje el mozgatni az egyik szemét, amennyire csak lehetséges, fel, le, jobbra, balra, az óramutató járásával megegyező és ellentétes irányba. Fokozatosan növelnie kell a szemmozgás sebességét (a sebesség kritikussá válik több ellenféllel folytatott küzdelemben). Ha elfárad a szeme, többször tegye a következőket: szorosan csukja be a szemét, és gyorsan pislogjon.
Ezenkívül azt javaslom, hogy időszakonként (különösen a sparring alatt) gyakoroljon a perifériás látás észlelésének javítására. Ehhez a csata során, anélkül, hogy bármire is összpontosítana, próbálja meg világosan megérteni, hogy mi történik pontosan az érzékelése szélén. Megkérhet más érintetteket, hogy segítsenek ebben. Néhány műveletet végre kell hajtaniuk, és Önnek anélkül, hogy a látásmódját összpontosítaná, meg kell értenie, mit csinálnak konkrétan, és különösen azt, hogy ez veszélyt jelent-e Önre a csatában.

Hogyan lehet sikeres?

Reakció - a probléma megfelelő megoldásának kidolgozásának képessége adott ideig. Ennek a fogalomnak a definícióját tehát magamnak fogalmazom meg. Ennek megfelelően a vívás reakciósebessége az a sebesség, amellyel a vívónak sikerül kidolgoznia a helyes megoldást. Amikor a kezdők azt mondják: „Nem tudok blokkolni, túl gyorsan ütsz”, az valójában azt jelenti: „Nem tudom blokkolni, mert nincs időm felismerni az ütéseidet”.
Az ember izmai lehetővé teszik, hogy ha szükséges, nagy sebességgel mozgasson valami olyan könnyű dolgot, mint egy szablya: nézd meg, milyen gyorsan mozgatják valójában a kezdő kardforgatók a kardot az űrben, megpróbálva utolérni az ellenséget, van idejük bezárni. A sikertelen blokkok problémája pedig a legtöbb esetben nem abból adódik, hogy az embernek nincs ideje a megfelelő helyre mozgatni a kardot a térben, hanem abból, hogy először görcsösen átgondolja, hogy hova kell mozgatni, és aztán megpróbál időt szakítani rá. Ennek megfelelően ahhoz, hogy legyen ideje verni és ütni, világosan tudnia kell, hogyan kell ezt csinálni, és nem kell minden ütésnél gondolnia rá. Minél jobban tudod, minél kevesebbet kell gondolkodnod, annál gyorsabban tudsz cselekedni.
A visszapattanás nagyban segíti a reakció kialakulását az edzés kezdeti szakaszában, mivel az alharci rendszer szerint a vívó ember tudatalattija könnyebben elemzi a kard lehetséges mozgási vonalait. Kombinációikat visszapattanás köti össze, és ez megkönnyíti a lehetséges pályák elsődleges megismerését. Ennek eredményeként a segédharcban, gyorsabban, mint a közönséges vívásban, a gyakornok automatizálja a pályák előrejelzésének és a blokkok időben történő és helyes beállításának képességét. Azonnal megjegyzem, ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy az emberben komoly reakció alakult ki, és most bármilyen más rendszerrel probléma nélkül képes lesz ugyanilyen sebességgel vívni. Nem. De az első lépés ahhoz további fejlődés reakciók történnek.
A reakciósebesség talán az egyetlen, amit a vívásban végtelenségig lehet fejleszteni. Javításának nincs határa, bár egy bizonyos ponton az ezredmásodpercek közötti különbség mások számára nem válik annyira nyilvánvalóvá. Ne feledje azonban, hogy a reakciósebessége a különböző ütéseknél eltérő. A gyakori ütésekre való reakciósebesség gyorsabban fejlődik, de a különféle speciális ütésekre, cselekre és technikákra való reagálás képessége jelentős erőt és további edzést igényelhet.
A reakciósebességnél azonban az a legfontosabb, hogy a vívóknak szinte ez az egyetlen olyan tulajdonsága, amelyet nem gyakorlatokkal kell fejleszteni. A reakcióedzéshez szükség van a sparringre, rendszeresen és lehetőség szerint különböző partnerekkel. Csak így lesz képes teljes mértékben kifejleszteni azt a képességét, hogy az ütésekre anélkül válaszoljon, hogy gondolna rájuk, és gondolkodás nélkül cselekedjen, anélkül, hogy időt veszítene a döntések meghozatalára. És ne aggódj, a reakció gyorsan fejlődik, csak rá kell jönni, hogy felesleges megpróbálni megérteni, honnan jön az ütés, csak tudnod kell, hogy biztos legyél benne, hogy onnan jön az ütés. Fejleszd ezt az önbizalmat magadban, és érezni fogod, hogy milyen könnyen kezdenek eljönni az időszerű blokkok.
Az utolsó fontos pont annak megértésében, hogyan kell megvédeni magát, annak világos felismerése, hogy a blokkokat a lehető legközelebb kell elhelyeznie. Egyáltalán nem szükséges, hogy tőled 50-60 centiméter távolságra verd le az ellenfél kardját, elég 10 centiméter, hogy a visszapattanás után a kardod pengéje semmilyen körülmények között ne érjen el. Ha túl messzire teszi a blokkot tőled, akkor megfontolhatod, hogy szó szerint arra kéred ellenfeledet, hogy óvatosan vágja le a kezeit, ami gyakran sokkal könnyebben eléri, mint a testét. Próbálj minél gyorsabban hozzászokni ehhez a gondolathoz, folyamatosan csökkentve a védelmi távolságot a lehető legkisebb határra. A jövőben a szépség kedvéért talán nagy távolságra is le tudja verni az ellenség kardját (néha nagyon esztétikusnak tűnik kívülről), de először meg kell tanulnia, hogyan tud ellenállni az ütéseknek. Amikor közeli blokkokkal kezdi magabiztosnak érezni magát, kezdje el fokozatosan kiterjeszteni a védelmi szféráját a maximumra.

Hogyan mozogjunk?

Ha minimális szavakra kellene korlátoznom magam, és le kellene írnom a mozgás jelentését a csatában, akkor ezt mondanám: a mozgás az élet. A szablya a kezed meghosszabbítása. A kezed a tested kiterjesztése. Ha a tested rosszkor, rossz helyen köt ki, akkor „megölnek”. Egyszerű... J
Az egyik legfontosabb dolog, amit meg kell tanulnod a harci mozgás művészetéről, hogy megértsd, hogy nem csak a kard a fegyvered. A csatában neked, akárcsak az ellenfelednek, vannak fegyvereid, ugyanakkor a vereség zónája az egész tested, teljesen. Karok, lábak, fej, vállak – mindent fel lehet használni arra, hogy az ellenfél elveszítse egyensúlyát, vagy egyszerűen eltalálja. De az ellenség „végzetes csapást” mérhet ezekre a testrészekre. Természetesen most nem fogjuk figyelembe venni a kézi harcot a subfight rendszeren belül: ez egy különálló, nehéz téma amelyet a következő fejezetben ismertetünk. Most már csak azt kell észrevenned, hogy a kard nem mozdul magától, mozgása nem csak a kezeden múlik. A kardforgatónak a testének kell ura lenni, nem csak a kardjának. Ügyes mozgás nélkül nem kerülsz ki „élve” a csatából.
A mozgás a harcban két pontra osztható, amelyek bár összefüggenek egymással, mégsem függenek közvetlenül egymástól: „lábmunka” és „a mozgások általános koordinációja”. A „lábmunka” fogalma magában foglalja:

1. az a képesség, hogy gyorsan, de pontosan csökkentse és növelje az Ön és partnere közötti távolságot, folyamatosan az Ön számára kedvezőbb opcióban tartva;
2. a mozgás képessége oly módon, hogy előnyt szerezzen a környező táj használatában, és ne adja ezt az előnyt az ellenségnek;
3. az a képesség, hogy megakadályozzuk, hogy az ellenség megtámadja a lábát (a körülményektől függően plusz mozdulat nélkül vagy azzal).

Ezen készségek mindegyike külön gyakorlatokat igényel, amelyeket most megvizsgálunk. A képességek közül az első elválaszthatatlanul kapcsolódik az egyes vívók egyéni koncepcióihoz, mint a "támadási zóna" és a "standard találati zóna". Annak érdekében, hogy egyértelműen el tudja képzelni a zónák méretét, tegye a következőket:
Az első akcióddal meghatároztad a "csapászónádat", azt a határt, hogy milyen messzire érheted el ellenfeledet extra lépések megtétele nélkül. A másodikkal meghatároztad a "standard kill zone"-dat. Ha az ellenség túllépett a "támadási zónádon", elérhetetlenné vált a kardod számára. Ha közelebb van, mint a „standard zóna” távolság, akkor nem kell nekirugaszkodnia, hogy a pengével megszerezze.
Figyeld meg, hogy ezek a zónák egyenletesen oszlanak el tőled minden irányba: a csata során az „elöl, hátul, balra, jobbra” fogalmak nem lehetnek túl fontosak számodra. Elméletileg, ha az ellenség a „támadási zónád” határán van tőled, de mögötted van, és nem előtted, akkor nem fogod tudni elérni. De bármikor gyorsan megfordulhatsz, hogy szembenézz vele, anélkül, hogy megszakítanád a rácsodat. Ezért úgy gondolják, hogy még a háta mögött is a „kitörési zónában” van, és nem azon kívül.
Most gondoljon bele: a természet annyira elszánt, hogy minél nagyobb egy ember, annál valószínűbb, hogy mind a karjai, mind a lábai hosszabbak. Ezenkívül, ha emlékszel, meghatározzuk a szablya hosszát a combcsonttól a talajig. Mindebből egy logikus következtetés következik: minél hosszabb az ember, annál nagyobb a „támadási zónája” és a „megsemmisítés standard zónája”. Ennek a következtetésnek az eredménye, hogy egy személy, akinek a karja és a kardja együtt hosszabb, mint a kard és a karhosszak összege, általában nagyon jövedelmező, ha távol tartja a "szabványzónájától", és nem engedi közelebb kerülni a távolsághoz. az Ön "standard zónájából" . Ennek eredményeként a párbaj akarva-akaratlanul egyfajta táncba csap át, ahol Ön megpróbálja csökkenteni a távolságot, az ellenség pedig igyekszik tartani. A jó lábmunka kulcsa annak ismerete, hogyan kell ezt helyesen, időben és az Ön előnyére tenni. Annak érdekében, hogy legalább kis mértékben fejlessze ezt a képességet, használja. A megfelelő távolságtartás képességének továbbfejlesztéséhez és megszilárdításához különböző magasságú partnerekkel kell párbajozni. Kívánatos, hogy mindhárom típusú partnerrel sikerüljön együttműködnie: azokkal, akiknek nagyobb a területe, mint az Öné, azokkal, akiknek kevesebb, és azokkal, akiknek ez a lehető legközelebb van az Önéhez.
A "lábmunka" fogalmának következő fontos összetevője az a képesség, hogy úgy mozogjunk, hogy előnyt szerezzünk a környező táj használatában, és ne adjuk ezt az előnyt az ellenségnek. Ez a képesség közvetlenül kapcsolódik ahhoz, hogy helyesen kell kinéznie a csata során: ha nem látja, mi vesz körül, akkor minden bizonnyal a táj valamilyen „csapdájába” esik. Ha az ellenfeled visszahajt a bokrok közé, és nem látod őket, akkor egy ponton bennük találod magad. És egy második késleltetés, miközben a figyelmed elterelődik, elég ahhoz, hogy az ellenség egyetlen pontos ütést mérjen rád. A csata bármely pillanatában tisztán kell elképzelnie a körülötte lévő helyzetet, és meg kell próbálnia a saját céljaira felhasználni. Ha támadsz, próbáld háttal űzni az ellenséget fáknak, bokroknak és egyéb lehetséges akadályoknak a földön. Elterelhetik a figyelmét, és biztosíthatják, hogy nyerj. Ha visszavonul, ne egyenes vonalban mozduljon vissza, legalább enyhén mozogjon ívben, mintha oldalról próbálná megkerülni az ellenséget. Ezután körülbelül ugyanazon a biztonságos patch-en fogsz pörögni a csata során, annak ellenére, hogy állandóan visszavonulsz.
Ezenkívül a terep arra is használható, hogy szándékosan kissé az ellenfél alá vagy fölé helyezkedjen. Ha Ön jelentősen alacsonyabb, mint az ellenfél, és ugyanakkor még lejjebb áll, miközben az ellenséget egy dombra hajtja vagy csábítja, akkor nagyon kényelmes lesz, ha lemegy (guggolás), és elkezd becsapni. több a lábakon. Az ellenség növekedése ebben a helyzetben kegyetlen tréfát fog játszani vele, mivel túl magasra emelkedik feletted, és le kell hajolnia, hogy elfogadható ölési zónát tartson fenn. A lejtő pedig megköveteli a hátizmok rögzítését, ami lelassítja az ember reakciójának és mozgásának sebességét.
A tájhasználatra csak két fő példát hoztam, de valójában sokkal több is van. Tartsa nyitva a szemét, és bátran kísérletezzen a barátságos sparringben: a harcban ez kétségtelenül jól fog jönni. J
A lábmunka utolsó összetevője az a képesség, hogy megakadályozzuk az ellenfelet, hogy levágja a lábát. Ha odafigyelsz, miközben aktívan mozogsz a területen, akkor gyakran előfordul, hogy sokan (eleinte) elég nagy lépéseket tesznek a szerintük hatékonyabb mozgáshoz (például utolérik egy ügyesebb kardforgatót, aki magával csábítja őket). ). Valójában ez csak egy dologhoz vezet: a lábaik erősen és nyíltan túlszárnyalják saját kezüket és a bennük lévő kardot. Képzeld, mi lesz a vége? Jobb! Gyakran csak egy kardlengetés, amelyet a lábszár felé irányítanak, elég ahhoz, hogy sebet ejtsen az ellenségen, és így a párbaj az ő győzelmével érjen véget. Hogyan lehet elkerülni? Nagyon egyszerű. A lábaidnak mindig mozgékonynak kell lenniük, minden pillanatban készen kell állnod, amint az ellenség leszállni kezd, akár azért, hogy blokkold a sípcsontodra irányuló ütését, vagy egyszerűen csak azért, hogy a lábaidat a vereség zónáján túlra távolítsd el. legalább egy lépést hátra. Semmi esetre sem szabad a helyén megdermedni, és kőszobornak látszani, mint ahogy ugrásszerűen üldözni sem szabad az ellenséget, aki csak arra vár, hogy a lábad egy kicsit távolabb legyen a szablyád védőzónájától. E készség elsajátításához használja és ne feledje, hogy nem a test és a karok az egyetlen olyan terület, ahol meg lehet ütni.
Ezen a "lábmunkán" megvizsgáltuk. Térjünk át egy kicsit érdekesebb problémára, és vegyük figyelembe a mozgások általános koordinációját. Magába foglalja:

1. az egyensúly megtartásának képessége bármilyen körülmények között (például nedves talajon és nagy sebességnél);
2. a test helyzetének gyors megváltoztatásának képessége a függőlegeshez képest;
3. a test hajlításának képessége, hogy ne kelljen blokkolnia az ellenfél kardját (például amikor nincs lehetőség blokkolni);
4. az a képesség, hogy kikerülje az ellenfél ütését anélkül, hogy blokkolná azt, és ezzel egyidejűleg leadhatja saját ütését.

Az egyensúlytartás képessége csak fokozott és rendszeres edzéssel növekszik, így ha úgy érzed, hogy hiányzik, akkor kellően komolyan kell venned. Először is meg kell tanulnod, hogyan állj egy lábon legalább 30 másodpercig gond nélkül, tántorogva, bal és jobb oldalra egyaránt, felváltva. Ehhez csak minden nap szánjon erre legalább tíz percet. Másodszor, meg kell tanulnod, hogyan kell kiállni becsukott szemek karját különböző irányokba tárva. Harmadszor, tanulj meg problémamentesen egy lábon ugrani előre-hátra, oldalra (nyitott szemmel J). Negyedszer, tanulja meg, hogyan kell egy lábon ugrás közben legalább 180 fokos fordulatot tenni. Ötödször, óvatosan hajtson végre három előre és egy lehető legmélyebb hátrahajlítást (de ne hirtelen, nehogy véletlenül megsérüljön a gerince). Hatodszor, tanulja meg a test többszöri teljes körforgását egymás után, a deréktájon törve, az óramutató járásával megegyezően, majd azonnal az óramutató járásával ellentétes irányban, a lehető legmélyebb hátrahajlítással, mint billentéskor. Természetesen ezen gyakorlatok mindegyikénél gondoskodnia kell arról, hogy az egyensúly ne hagyja el Önt a leginkább alkalmatlan pillanatban. J Miután ezeket a gyakorlatokat jelentősebb nehézség nélkül elkezdik megadni, úgy gondolhatja, hogy van alapja az egyensúly megőrzésére. Ez az alap lehetővé teszi, hogy ne veszítse el egyensúlyát vagy méltóságát a csatában, például azért, mert egy kicsit megcsúszik nedves talajon. Természetesen ezek a gyakorlatok önmagukban nem elegendőek: feltétlenül meg kell szoknia azt a tényt, hogy a párbajban minden mozgást enyhén hajlított lábakon hajtanak végre, semmi máson. Ha a lábai bármely ponton egyenesek, mint a gólyalábak, az egyensúlyozás képessége nem segít: az izmoknak nem lesz ideje reagálni és megváltoztatni az egyensúlyi pontot. Tehát ne feledje: mindig tartsa harcban a lábait, legalább egy kicsit térdben behajlítva.
Ezután nézzük meg a gyors le- és felfutás képességét a küzdelem során. Ahogy már mondtam, az esetek túlnyomó többségében az edzetlen emberek rendkívül gyengén védik a lábukat, így általában nem túl nehéz őket egy-egy precíz szablyaütéssel egyik-másik lábára ütni. Ez nem csak annak köszönhető, hogy a kezdő kardforgatóknak nincs túl világos elképzelésük arról, hogyan blokkolják a rájuk irányuló ütéseket karddal, hanem annak is, hogy az ösztönök azt súgják, hogy a lehető legegyszerűbben cselekedjenek. : álljon egyenesen, védje a testet, és taszítsa el az ütéseket, ahogy akarja. Valójában a kerítéshez sok mobilitásra van szükség (még akkor is, ha a kerítés stílusa később nagyon gazdaságos lesz) és rugalmasságot. Különösképpen meg kell tanulnod, hogyan ereszkedj le természetes módon a földre (ülj le, hajolj le) a küzdelem során, és időben (hatékonyan) menj fel, maximálisan kihasználva fiziológiai előnyeit. Az agilis alacsony embereknél a talajközeli munka az egyik fő módja annak, hogy minden nagy kill zónával rendelkező ellenfelet idegessé tegyenek, mert lefelé haladva az alacsony ellenfelek jelentősen csökkentik a hosszú karúak előnyét egy párbajban. De természetesen ennek a „földközeli” munkának kompetensnek és kellően időszerűnek kell lennie, hogy ne váljon haszontalanná, és ne vezessen a legközvetlenebb értelemben vett fejvesztéshez. Annak érdekében, hogy elsajátítsák az alsó és felső pozíciók közötti könnyű váltás képességét a harcban, azt javaslom, hogy próbáljon meg egy ideig gyakorolni, kifejezetten erre a célra. Vegye figyelembe, hogy magasságtól függetlenül minden vívó számára egyformán hasznos lesz, és emellett a gyakorlat jelentős rekreációs jellegű, ami gyakran hasznos az edzés során.
Az utolsó két készség, amely a mozgások általános koordinációját alkotja a vívásban, az a képesség, hogy elkerüljük az ellenfél kardját anélkül, hogy elzárnánk azt, és az adott pillanatban visszaütő képesség. Ez a két képesség rendkívül szorosan összefügg egymással, ezért együtt fogom őket megvizsgálni. Mindenekelőtt megjegyzem, hogy ezt a képességet különböző emberek nagyon különböző módon kapják meg. Egyes fizikailag felkészült, sőt rugalmas emberek – rosszul megmagyarázott okok miatt – soha nem érnek el sikert ezen a téren, míg a testüket kevésbé uraló emberek olykor egyszerűen a találékonyság csodáit mutatják be gyakorlatok során és csatákban is. Éppen ezért erősen javaslom, hogy ne hagyja figyelmen kívül a két gyakorlatot ( és ), és próbálja meg fejleszteni ezeket a képességeket, amennyire csak tudja. Előbb-utóbb nagy szüksége lesz rá, és ennek okai nagyon konkrétak. Az a képesség, hogy eltávolodhatsz az ellenfél kardjától anélkül, hogy azt blokkolnád, egyedülálló lehetőségeket kínál a harcban: az ellenfél ütése során a kardod teljesen szabadon marad, ami különösen időt adhat a megfelelő harci lökés előkészítésére. Az a képesség, hogy egyidejű ellentámadással eltávolodjon az ellenség kardjától, lehetővé teszi, hogy nagy veszélyt teremtsen az ellenség számára, és arra kényszerítse, hogy a testtel való kitéréshez folyamodjon, ami, mint mondtam, nem mindenkinek könnyű, és nem is karddal védekezni. Azt azonban érdemes megjegyezni, hogy nem javaslom, hogy csak ilyen trükkökre építsd fel a technikádat: ne felejtsd el, hogy a filmekben csak Darth Sidious használ ilyen trükköket a Winduval vívott párbajban, és akkor sem állandóan. Ez arra utal, hogy a Star Wars univerzumban ez a fénykard-technika nem elterjedt, ezért az újrajátszás szempontjából azt tanácsolom, hogy ne élj vissza méltósággal az ilyen manőverekkel a felkészületlen ellenfelekkel szemben.

Hogyan ne ártsunk?

Szerintem valaki legalább viccesnek vagy titokzatosnak talál egy ilyen címet. Hogyan tanulhat meg az ember a kardforgatást (vagy bármilyen más harcművészetet) anélkül, hogy kárt okozna? Természetesen azt szeretném mondani, hogy lehetséges, de ez még az alharcok terén sem lesz igaz, a többi harcművészetről pedig teljesen hallgatok. Annak ellenére, hogy a penge jelentős humanizálása a harcban (például a "fa katana", a bokken pengéihez képest), bármilyen ütés a törékeny emberi test bizonyos fokú sérülést okozhat. Te és az ellenfél is. A harc közbeni önsérülés egyik klasszikus példája egy „jól irányzott” ütés, amikor egy penge nagyon tisztességes sebességgel mozog, miközben felpörgeti magát a térdkalácson. A kezdő alharcosok ujjairól pedig az őket kiképzők verték le, sokáig lehet legendákat kitalálni.
Nincs kétségem afelől, hogy a tankönyv olvasói között lesznek olyanok, akik azt mondják majd: „Ez tényleg sérülés? Nos, az ujjak le vannak verve... Tehát ez a saját hibája, nem kell helyettesítenie ”- és bizonyos szempontból kétségtelenül igazuk lesz. Különösen abban a tényben, hogy valóban nem szükséges kitenni magát egy ütésnek. Érdemes azonban megjegyezni, hogy az alharc még mindig nem olyan egyszerű művészet. Fokozatos tanulást és fokozatos átmenetet igényel a szablya ütőként való megértése a fénykard modelljeként való megértése felé. Tehát pontosan ebben a tudatosságban, taktikákban, készségekben bekövetkezett változások időszakában sikerül az embernek sok ember ujját levernie útközben. Egyáltalán nem annak köszönhető, hogy tudja, hogyan kell pontosan, pontosan és kecsesen levágni az ellenfél ujjait, hanem azért, mert véletlenszerűen meglendíti a kardját, gyakran eltévedve az előtte lévő penge egyszerű húzásában védekezésül. magát a partner kiszámított ütéseitől. Ennek eredményeként a kezdő alharcosok leggyakrabban abban a pillanatban ütik meg az ujjakat, amikor a partner már sikeres ütést mért rájuk, és a harc valójában már véget ért. Ám az újonc máris élesen megrándult, védekezni próbált, és annak ellenére, hogy nem sikerült védekeznie, gyors és leggyakrabban harapós ütését a másodperc töredékével később viszi a célpontra, mint társa. Emiatt a partner megsérül, de nem azért, mert jó volt az ütés, hanem azért, mert önkéntelenül megsértették a párbaj szabályait. Ez a probléma elsősorban abból adódik, hogy a kezdő egyszerűen nem tudja, hová és hogyan tegye a kardot, ahogy már mondtam. De ezen túlmenően a sérülésekhez vezető forrása a félelem és a kard sebességének és irányának szabályozására való képtelenség. És ha a kard irányításának képességét nem olyan nehéz megérteni, akkor a félelem kérdése sokkal mélyebb. Annak érdekében, hogy tisztán tartsa a pengét, időben állítsa le és lágyítsa fel, így még nagy sebességnél is üt, lásd. Ahhoz, hogy megbirkózzon a félelemmel, amely hirtelen mozdulatokra késztet, energiájának nagy részét az első edzés alkalmával arra kell fordítania, hogy arra kényszerítse magát, amit az elméje nem hajlandó megtenni. Például fordulatok (lásd a következő fejezet "" és "" szakaszát) vagy provokatív nyílt álláspontok (Windu híres "repülőgépe", amikor oldalra tárja a karját, és úgy tűnik, egy ideig büntetlenül támadhat, még akkor is, ha ez nem így van). Ezek a dolgok lebontják az ismeretlentől való félelem gátjait, és lehetővé teszik, hogy hozzászokjon ahhoz, hogy lényegében nincs mitől félni. Valójában mindez a szeretett Univerzum újjáteremtésének nagy univerzális öröméért történik, és egyáltalán nem azért, hogy fájdalmasan megverjenek valakit. J
És hogy megkönnyítsük a tanító emberek életét, nemrégiben egy viszonylagos szabályt vezettünk be a képzésünkbe, miszerint nem lehet ujjakról és alulról eltalálni a kardot. Vagyis megütheti az emittert (és elméletben ez győzelemnek számít), de lent (ahol az ujjak tartják a fogantyút) - nem. Az tény, hogy a filmekben valamiért csak egy példa van arra, amikor a ütés a kardot éri (Dooku levágja Anakin kibocsátóját), bár a klasszikus vívásban sokszor sokkal könnyebb eltalálni a kard ujjait, mint levágni. az ecset. Ennek magyarázatát arra a hivatalos tényre alapozták ki, hogy a diathium akkumulátor gigantikus töltéssel rendelkezik, ami helytelen használat esetén erős robbanás. Úgy döntöttek, hogy ha az ujjait vagy a markolat alját érinti, "robbanás történik", amely mind azt, aki a fénykardot a kezében tartja, mind azt, aki ilyen ügyetlen ütést adott (megjegyezzük, hogy Obi-Wan Darthja Maul pontosan az akkumulátorok közötti helyen vágja le a lámpát, anélkül, hogy ez érintené őket vagy a fontos áramköröket). A magyarázat természetesen fiktív, és nincs hivatalos bizonyítéka, de kíméletes, és egyáltalán nem mond ellent a filmek valóságának, ezért azt javaslom, hogy ne utasítsák vissza. J

Kivel edzeni?

Bármilyen vívásnál a megfelelő edzés és önképzés egyik legfontosabb garanciája, azt mondanám, a megfelelő partnerválasztás a sparringhez. Amint megérti, élete során a legtöbbet kell szembenéznie különböző emberek. Valószínűleg életedben először fogsz látni néhányat csatában. És ha nem vagy teljesen felkészülve erre, akkor az esélye annak, hogy megnyerje ezt vagy azt a párbajt, gyorsan csökkenni kezd. Ráadásul a bizonytalanság érzése miatt ezeken a találkozásokon hirtelen elkezdhet egészen más taktikát alkalmazni, amit egyáltalán nem tanítanak, és a subfight rendszertől távol eső ütéseket dobhat. Ez teljesen természetes és érthető: azzal szembesülsz egy idegen, ami árthat Önnek, és kezelnie kell, lehetőleg anélkül, hogy közben károsítaná. A fejemben pedig önkéntelenül is felvillannak a gondolatok, hogy a baráti sparring egy dolog, a közvetlen harci összecsapás pedig egészen más, amelyben „ezek a találmányok, mint a visszapattanás” egyszerűen nem működnek. Valójában, ha helyesen hajtasz végre, egyszerűen nem fogod érezni a különbséget egy harci összecsapásnál. A sparring helyességének kulcsa két egyformán fontos pont: 1) végezzen sparringot olyan emberekkel, akiknek fizikai felépítése a lehető legnagyobb mértékben különbözik; 2) ne felejtsd el legalább időszakonként edzést végezni „elvitelre”.
Az első ponttal azt hiszem, minden teljesen világos. Ha teljes körű edzést szeretne, keressen legalább három különböző típusú embert: 1) az érintett területek méretében közel azonos méretű, mint Ön; 2) legalább fél fejjel alattad lévő személy (talán fiatalabb); 3) egy személy legalább fél fejjel hosszabb nálad (talán fizikailag fejlettebb). Ez a három embertípus bőven elég az edzés hasznosságához, de javaslom, hogy vezesd be a szabályt: "Minél többen edzenek veled, viszonylag egyformán képzettek a harcok terén, annál jobb."
A második pont, úgy tűnik, szintén nem vet fel különösebb kérdéseket. Mert A subfight egy vívórendszer, amely a hosszú elvihető küzdelmekre összpontosít, így ennek megfelelően az elvihető harcok edzése nélkül az anyag minden tanulmányozása haszontalan lesz. Az "elvitel" kifejezés alatt nem csak egy edzőharcot értem, ahol arra törekszünk, hogy tanuljunk valamit, lassan dolgozzunk, hogy megértsük a hibáinkat stb. Olyan harcra gondolok, amelyben olyan ellenféllel mész, akit a lehető leggyorsabban és keményebben meg akarsz "ölni". Ehhez bizonyos mértékű képzelőerőre lesz szükség. Elképzelheti például, hogy párbajt játszik egy Jedi és egy Sith között egy terepjátékban. Vagy hogy párbajt vívsz egy rajongói filmben. Maradjunk annyiban, hogy a célod (ahogy az "ellenfeled" is) az, hogy minél jobban felhúzd magad, hogy a küzdelem a lehető legközelebb álljon a valós körülményekhez. Egy ilyen csatában Ön a partnerével együtt képes lesz teljes mértékben értékelni hibáit és hiányosságait, hogy aztán gondosan dolgozhasson rajtuk.
Ezenkívül ne felejtse el: ha sokáig dolgozik ugyanazzal a partnerrel, akkor megszokhatja a viselkedését, és ezt követően kifejleszthet egy bizonyos tiszta ütéssorozatot, amelyet használni fog. Ennek eredményeként Ön maga korlátozza lehetőségeit, és bizonyos kombinációkban ciklusokban fog haladni, ami megfosztja Önt a mobilitástól és a változatosságtól, mind az ezzel az ellenféllel folytatott párharcban, mind az összes többi párharcban.

De mi a helyzet az előadásokkal?

Ha már a képzeletnél tartunk, akkor persze nem tudom nem említeni azokat a produkciókat, amelyek megalkotásának ötlete a Star Wars rajongók jelentős részének figyelmét felkelti a kardvívásra. Régóta ismert, hogy a különböző vívócsoportok rendszeresen kitalálnak valamilyen szabad formájú küzdelmet, ami inkább kendo- vagy barommunka, mint Star Wars-párbaj. Ugyanakkor ezeknek a csoportoknak a képviselői ésszerűen beszélnek rendezett harcaik zseniálisságáról. Ez a probléma volt az egyik legfontosabb abban a problémakomplexumban, amely egy időben arra késztetett, hogy a probléma megoldásához egy alapvetően más megközelítést keressek, egy olyan megközelítést, amely lehetővé teszi Star Wars-szerű csaták létrehozását színpadra állítás, útközben, fantáziálás nélkül. és létrehozása. Megtalálták a megoldást, és fokozatosan egy teljes értékű harcrendszerré alakultak. Ahogy a részharc fejlődött, fokozatosan világossá vált számomra, hogy miért olyan helytelen az opció, amikor a harcrendszernek tulajdonképpen semmi köze az eredményhez produkciók formájában. Az ilyen produkciókban nem, nem, igen, néhány abszurdum átsuhan, amikor felmerül a kérdés: „Miért nem ölted meg?” Ezek abból fakadnak, hogy a harcrendszer nem tanítja meg a ZVshnessben résztvevőket, amit a produkció megkövetel. Ennek eredményeként az előadások létrehozásakor az emberek improvizálni kezdenek, megpróbálnak túllépni a megtanított rendszer határain, ütéseket választanak a szépség érdekében, és nincs idejük figyelni a teljes rendszer hatékonyságára és helyességére. a párbajt. Nem azt mondom, hogy csak akkor kell elkezdeni a színpadra állítást, ha felfogtad a részharc minden csúcsát. Nem, egyáltalán nem. Az előadások általában nagyon jótékony hatással vannak az adott rendszerben résztvevők moráljára. Csak akkor érdemes ezeket komolyan venni, ha a részharc a benne rejlő lehetőségek végtelen sokaságával világossá válik előtted, amikor a visszapattanás már nem kérdéses (mert a Kiterjesztett Univerzum anyagai meggyőznek majd, vagy egyszerűen tetszik az eredmény ). Ezen a ponton, amikor elkezd dolgozni egy produkción, akarva-akaratlanul is csak egy újabb párbajnak fogja tekinteni, és ezért olyan kérdéseket kell megfontolni, mint például:

1. hogyan ne fogyjon ki a levegő a folyamatos gyártás során?
2. milyen cseleket kell tenni, hogy ne tűnjenek színleltnek és ostobának a néző számára?
3. milyen sebesség és távolság legyen a fő egy párbajban, hogy harmonikusan nézzen ki e két ember teljesítményében?

És így tovább, és így tovább... A válaszok ezekre a kérdésekre könnyen és természetesen jelennek meg számodra, egyszerűen azért, mert mindezekre a válaszokat előre tudni fogod, akár edzés közben is, saját személyes tapasztalatodból.

Fénykard forgása.

Ha most nézte a filmeket, akkor valószínűleg sok érdekes információra számíthat ebben a részben. Sajnos nincs itt. J Ennek két oka van.
Az első ok az, hogy nehéz szöveggel elmagyarázni, hogyan kell végrehajtani egy adott forgatást, így az általam biztosított forgatásokra vonatkozó összes magyarázó és kísérő anyag megtalálható a gyakorlat fejezetben, valamint speciálisan lassított videópéldák.
A második ok az, hogy a Star Wars párbajok nem használnak annyi kardpörgést, mint amennyire a normál filmnézéstől elvárható. A nagy fordulatszám érzetét elsősorban a kard mozgásának gördülékeny pályái keltik, amelyek az alharci rendszerben a visszapattanás miatt ugyanolyan mértékben megnyilvánulnak. A gyakorlat azt mutatja, hogy a csatában nincs haszna az időforgatásoknak, ezért ezek szép gesztusok és ügyességi demonstráció maradnak. Általában a csata elején vagy a partnerrel való eltöltött idő ritka pillanataiban adják elő, és természetesen szerepjátékokban, amikor a robbanólövéseket visszaverik. A kardpörgetést erősen használják a filmekben, kivéve Obi-Want és Qui-Gont az Episode One-ban, ahol harci stílusuk gyakran megfordul, miközben egyidejűleg pörgetik a kardot az ütéshez. A fénykarddal (360 fokos) való ilyen forgásnak hivatalos neve: "shun" (lásd "A technikák hivatalos nevei" és a). Többé-kevésbé sikeresen párbajba szőhető anélkül, hogy a fő feladattól való nem megfelelő elterelésért fizetnének. Ezen kívül a harcban való használatra javaslom a következő pörgetések megtanulását: 8, fordított 8, 2 kard 8 és fordított 8 kézváltással. Ezeket a forgatásokat és végrehajtásuk technikáját a gyakorlatokban és.
Ezen kívül kétségtelenül érdeklődni fognak a és, amelyekben találhatsz bonyolultabb, a csata hevében ritkán használt forgásokat, de, mint mondtam, például párbajt kezdhetsz velük.

Különféle kerítésstílusok.

Ahogy fejleszti az alapvető készségeket, és újakat fejleszt ki a részharc részeként, fokozatosan elkezdi fejleszteni saját egyedi harci technikáját. Ettől nem szabad félni vagy azt gondolni, hogy ez helytelen. Ellen! A Subfight célja, hogy rábírja az embereket a számukra legkényelmesebb technikák kidolgozására, figyelembe véve a magasságukat, súlyukat, általános test rugalmasságukat, karhosszukat, kardhosszukat stb. Ebben, mint korábban mondtam, követjük a Nick Gillard által megfogalmazott hagyományt: mindenekelőtt úgy kell dolgozni, ahogy neked tetszik, és nem úgy, ahogy másnak. Ez nagymértékben meghatározza a tudatalatti készségének fokát az elfogadásra új anyag: ha azt csinálod, amit nem szeretsz, ha indokolatlanul erőlteted magad, akkor ennek nagyon kevés értelme lesz.
A képzés évében történetesen meglehetősen sok különböző típusú embert figyeltem meg, akiknek rendszeres edzés esetén, szó szerint 5-6 edzés után kezdett megnyilvánulni a saját stílusa, mind mozgásban és kardvezérlésben. Mindez természetesen egyáltalán nem jelenti azt, hogy a technikai hibák a „személyes stílusnak” tudhatók be. A hibák hibák maradnak, és időben ki kell javítani őket, mielőtt szokássá válnának. De például a függőleges mozgások (guggolások felkelése) használatának mértéke a harcban, a csapások sokfélesége, a fordulatok, állások, cselek száma, egyik vagy másik típusú visszapattanás használata - mindez az Ön feladata. belátása. Személyes akcentusait megmutatva meghatározza jövőbeli harci stílusát. Természetesen ez némileg változni fog attól függően, hogy pontosan kivel kell megküzdenie, de az egységes alap továbbra is megmarad.
Eddig azt láttam, hogy az emberek hogyan próbálják sikeresen utánozni a filmekben látott különféle karaktereket, és hogyan fejlesztik ki saját egyedi technikáikat. Például egy diák nagyon hasonló módon mozog, mint a Magna Guards a 3. epizódban, azzal a különbséggel, hogy kard helyett karddal harcol. Elsősorban a sebességre támaszkodik, a nagyszámú fordulásra az előtte kifeszített karddal, a széles ütésekre, amelyek nem engedik közel az ellenséget, és egy nagyon egyértelmű képességre, hogy bármilyen sebességgel elkapjon egy visszapattanót bármilyen síkban. Mindez lehetőséget ad számára saját stílusának használatára, amit finoman szólva sem mindenki tud használni. Egy másik subfighter például sikeresen megcélozza az Előzmény-trilógia Obi-Wan stílusára emlékeztető technikát. Edzés közben azonban az Episode One hanyag Obi-Wan-járól a Sith-ek bosszúja, Obi-Wan nagysebességű részébe lépett. Láttam olyanokat is, akik megpróbálják elsajátítani a földig tartó munkamódszert, nagyszámú energikus mozdulattal, amelyek komolyan megzavarják az ellenséget. Persze ez még nem Yoda stílusa, de a 900 éves Jedi mesterek semmiképpen sem demonstrálják. J
Általában próbáld megtalálni azt, ami a legközelebb áll hozzád, leginkább az ízlésedhez. És ha szeretne néhány példát látni arra, hogy ez hogyan nézhet ki, vessen egy pillantást az utolsó gyakorlatra (a „ ” részben), amely egyszerűen több különböző technikát mutat be további magyarázat nélkül.

2. fejezet

A rekonstrukció nehézségei.

Mindannyian tudjuk, hogy a Saga harcai a harc hosszának és sebességének hihetetlen kombinációja, és természetesen tisztában vagyunk vele, hogy ez csak az ILM színészeinek, akciórendezőinek és speciális effektusok mestereinek hosszú munkájának eredménye. J De ha hasonló csatákat próbálunk valós időben szimulálni, színpadra állítás nélkül, akkor minden bizonnyal különféle nehézségekkel fogunk találkozni, amelyek a korlátokkal kapcsolatosak. durva valóság körül. Ennek eredményeként te és én úgy vagyunk kénytelenek harcolni, mint a hétköznapi emberek, és nem úgy, mint a film szuperhősei, akikben megvan az Erő, kénytelenek vagyunk néhány egyszerű, bárki számára elérhető módon megoldást találni a meglévő problémákra. Például minden vágyunk ellenére nem tudjuk megjósolni, hogy hátat fordítva vagy behunyva a szemünket, honnan és milyen formában érkezik a következő ellenséges csapás, ellentétben forsovikikkal, akik ilyen képességekkel rendelkeznek. De az előző fejezetben eleget foglalkoztunk a „visszapattanás” fogalmával, hogy megértsük, miként ad nekünk, hétköznapi embereknek ugyanazt a „jóslási” képességet, mint a Star Wars hőseinek. A filmekben látható egyéb összetett manőverek egy része azonban eddig feltáratlan maradt. Nézzük mindegyiket részletesebben.

Fordul.

Sok kezdő alharcos számára az egyik legnagyobb akadály az, hogy harc közben nem tud teljes 360 fokos fordulatot tenni. Teljesen érthető és természetes a félelem attól, hogy karddal ütik a fejét, amikor háttal állsz az ellenségnek, csak most... indokolatlan. A Star Warsban a fordulás rendkívül gyakori, ráadásul a harci rendszer, amint azt a gyakorlat mutatja, gyakran olyan mozdulatok végrehajtásához vezet, amelyek fordulás nélkül egyszerűen nem kivitelezhetők. A fordulás különösen lehetővé teszi, hogy még az Ön számára kényelmetlen blokkon is átvegye a visszapattanás lendületét, ezzel felgyorsítsa a testét, majd átvigye egy másik, biztonságosabb és kényelmesebb síkra, hogy hatékony és eredményes ütést adjon. És abban a pillanatban, amikor az esetek túlnyomó többségében háttal fordulsz az ellenségnek (legalábbis, ha az ellenség a bázison dolgozik, és nem a tükör visszapattanásán), az ellenfél esélye, hogy eltaláljon, körülbelül a ugyanolyan, mint neked kell megütni az övét. Miért van ez így? A legfontosabb tényező természetesen az, hogy amikor megkerülöd a visszapattanás utáni fordulót, akkor az ellenfél szablyája is máshova kerül, tiszteletben tartva a pattanási szabályt, tehát elméletileg egyáltalán nem jelent veszélyt rád. Azonban minden alharcos előbb-utóbb megtalálja a módját, hogy eltaláljon egy embert, mielőtt az befejezne egy teljes kört és védekezni tudna, vagy ami még rosszabb, közvetlenül a fordulás után eltalálja. Hogyan történik ez? Az a tény, hogy a legtöbb ember, aki arra törekszik, hogy rendszeresen forduljon, egyáltalán nem gondol arra, hogyan tegye meg ezeket helyesen és anélkül, hogy kárt tenne önmagában. Íme a két leggyakoribb hiba:

1. egy kanyar során az ember vagy a helyén marad, vagy oldalra megy, vagy előremegy (ez utóbbi nem hiba, csak akkor, ha aktív offenzívával megy a kanyarba);
2. a kanyar végén a segédharcos megállítja a szablyáját, próbál tájékozódni, vagy nem biztonságos helyzetbe kerül.

Az első ilyen hibák ahhoz vezetnek, hogy a fordulás során, akár egy pillanatra is felnyitva a hátát és az oldalait, az ember az ellenség szabványos megsemmisítési zónájában marad, vagyis az ellenségnek csak helyesen kell lecsapnia az ellenségre. szablyával nem védett felület. Sok edzés után minden egyes alharcos elkezdi pontosan elhelyezni a szablyát a térben, és sikerül eltérítenie a hátára irányuló technikákat, de az elején javaslom, hogy kövessen egy világos elvet: ha kanyarodik, csak egy lépéssel tegye meg. vissza, soha ne lépjen a kanyarra, és soha ne maradjon ott, ahol van. Ennek az elvnek a kezdeti szakaszban történő követése lehetővé teszi, hogy megtanulja, hogyan kell helyesen mozogni egy kanyarban:

• bármikor végrehajt egy fordulatot anélkül, hogy felkészülne rá három ütésre;
• tartsa az Ön számára megfelelő távolságot, amelynél az ellenségnek nem lesz ideje megütni, még akkor sem, ha van ideje észrevenni, hogy kanyarodásba kezdett;
• először rendezze át a lábakat, majd hajtsa végre a legélesebb, leggyorsabb kanyart (ha maximális sebességgel dolgozik);
• fordítsa a fejet a kardot követve, a testet pedig a fej után, és ne fordítva (fordulás közben mindig az ellenséget kell látni, bár egy másodperc töredékére még mindig elfordítja a fejét, de ez a töredék legyen minimális ).

Csak miután a fentiek mindegyike ismerőssé vált számodra, és elkezded kapni az úgynevezett "fordulatokat" (amikor egy körben távolodsz az ellenségtől), elkezdheted elsajátítani az összetettebb technikákat, amelyek tartalmazza a fordulatokat az offenzívában és a bekapcsolásokat. Megköveteli, hogy képes legyen előre látni az ellenfél akcióit, és időben elhelyezni egy blokkot, amely megakadályozza, hogy az ellenség eltaláljon, vagy megijedjen, hogy megtagadja a támadást, és esetleg meglepetésből valamilyen előnyt adjon. és a további tehetetlenségi erőt, amely elfordul.
A második hibát könnyebb kijavítani, mint az elsőt. Először is, mint mondtam, annak elkerülése érdekében, hogy a lehető leggyorsabban forduljon a fejéhez. Aztán látni fogja az ellenséget a köröd elején, közepén és végén, egy teljesen csekély időre szem elől tévesztve. Ez lehetőséget ad arra, hogy tájékozódjon és helyesen értékelje az ellenség lehetséges „agresszióját”, és lehetővé teszi a helyes bezárást. Másodszor, a kanyar végén ne fagyjon meg a helyén. Ha minden alkalommal, amikor lefagysz a kör kijáratánál, felállsz stb., akkor másodszor vagy harmadszor az ellenfeled valahol a köröd közepén kezdi meg a csapásait, hogy sebet ejtsen rajtad a forduló pillanatában. a második rögzítés, a rögzített penge körül. Nézze meg, melyik mutatja be, hogyan hajthat végre helyesen különféle kanyarokat.

Akrobatika.

Be kell vallanom, én személy szerint nem ismerem az akrobatikát. Sajnos túl későn vettem észre a hihetetlen bukfenceket, és jelenleg tényleg csak a legegyszerűbbeket tudom teljesíteni. Ráadásul én személy szerint nem tulajdonítok nagy jelentőséget az akrobatikának a Star Wars vívás rekonstrukciójának részeként, és ennek fő oka az, hogy a Star Warsban szinte soha nem használják. Igen, a Saga hősei hihetetlen ugrásokat hajtanak végre az ellenség feje fölött, de ez mindenesetre meghaladja emberi képességeinket. Tehát az egyetlen jelentős akrobatikus manőver az egész Saga-ban Darth Maul „pillangója” az első részben. Nem túl sok, igaz? Azonban in alaptanfolyam A subfight magában foglalja az akrobatika kezdeti koncepcióját, amely kívánt esetben komolyabbá és intenzívebbé fejleszthető. Tekintse meg a két legegyszerűbb manővert, ha érdekli ez a téma. Ha ezeknek az egyszerű mozdulatoknak az elsajátítása után felmerül benned a vágy, hogy bonyolultabb technikákat sajátíts el, akkor azt tudom ajánlani, hogy foglalkozz komolyan a brazil capoeira harcművészettel. Amennyire én tudom, elengedhetetlen alapot ad az akrobatikus tehetséged komoly és teljes kibontakoztatásához.

Injekció.

A szúrástechnika az egyik leginkább hatékony technikus vívás a "fattyard" és az "egykezes kard" osztályú fegyverekkel. A szablya egy barom kard, ezért a kezdő kezdők egyik leggyakoribb kérdése a következő: „Miért nem szúrnak?” Valójában szúrni kell, az injekciók pedig kötelező részei az alharc tanulásának, de semmi esetre sem szabad elkapkodni, óvatosan kell bánni velük. Ennek két oka van.
Ezek közül az első az injekciók magas sérülési kockázata (különösen a lányok esetében). Mivel a lökést a kard hegyével, a kéz éles előremozdulásakor alkalmazzák, a tapasztalatlanság miatt előfordulhat, hogy nincs ideje megtartani. Ha például nem lassítod le időben a szoláris plexust érő hegyet, akkor a végén fulladozó partner lesz a karjaidban. Valószínűleg nem akarod. J Ügyeljen arra, hogy a penge szélét párnázza le egy habréteggel, hogy párnázza a véletlen szúrás okozta sérüléseket.
A második ok magának a fénykardnak a sajátosságai. Valószínűleg felfigyelt arra a tényre, hogy az injekciók rendkívül ritkák a filmekben, és például közülük csak kettőre emlékszem a legélénkebben: arra, amellyel Palpatine megkezdi a csatát az őt letartóztatni érkező Jedi ellen, és arra, amelyik Palpatine a Winduval vívott párbaj végéhez közeledik. Ügyeljen arra, hogy az injekció beadása előtt Palpatine mindkét alkalommal időt és teret nyer magának, stabilizálja a kardot, visszahúzza és hegyével az ellenség felé tartva, és csak ezután erőfeszítéssel, simán felveszi a sebességet, löki előre. Mindez annak a ténynek köszönhető, hogy a fénypenge íve giroszkópos hatást kelt, ami miatt a fénykard hajlamos egy egyszer beállított pálya mentén mozogni, és amely a kezek erőteljes erőfeszítését igényli a pálya vektorának bármilyen éles megváltoztatásához. Ezért a lökés előkészítéséhez vagy olyan helyzetbe kell hozni a kardot, ahol gyakran nem maradsz túl védett, vagy ügyesen kell folytatni a mozgást (például elfordulni), és a visszapattanás által adott lendületet felhasználni a megfelelő lökés eléréséhez a részharcban. Valójában, miután megtanulta gondolkodás nélkül érezni a visszapattanást, és az alapvető visszapattanás már nem okoz nehézséget Önnek, megpróbálhatja injekciókkal kiegészíteni technikáját. Ne feledje, hogy azok az érzések, amelyek az injekció beadása során keletkeznek a testben, nem különböznek azoktól az érzésektől, amelyeket a visszapattanó ütések során tapasztalt: ugyanaz az érzés, amikor a tehetetlenséget használja, nem ellenáll annak, hanem használja. Példákat találhat az injekciók megvalósítására.

Megegyezik.

A "clinch" kifejezés a részharcban arra utal, hogy az ellenfelek viszonylag hosszú ideig érintkezésben tartják könnyű pengéiket. De hogyan lehet a pengéket egymáshoz közel tartani, ha az univerzum törvényei szerint a pengéknek taszítaniuk kell? A klinsek gyakran vetnek fel ilyen kérdéseket, ezért igyekszem a lehető legrészletesebben elemezni a módszertanukat, hogy ne döntsön úgy, hogy a visszapattanás és a klinch fogalma ellentmond egymásnak: valójában kiegészítik egymást, létrehozva a szükséges teljes spektrumot. víváshoz a Star Wars lehetőségek stílusában. Először is emlékezzen a fénykard tulajdonságainak leírására: „a fénypenge nemcsak a sugárlövéseket (amelyek ugyanazt a pozitív töltést hordozzák), hanem más fénykardok pengéit is visszaveri, visszataszító hatást keltve. Tud jelentkezéssel visszafizetni alapvető fizikai erő (akár természetes, akár az Erő révén szerzett). Vagyis jelentős izomerő kifejtésével, amely jelentősen meghaladja például a földi kerítésnél az ütéshez, bontáshoz szükséges erőt, tartható, csökkenthető (de nem figyelmen kívül hagyható!) a visszapattanás. Ennek ékes példája a 6. epizód Luke, aki a hídon eleső Vadert ütésről ütésre üti, de minden agressziója ellenére csak hat egymást követő ütésen keresztül a teljes hátralövésből, ami a kipattanónál történik minden egyes ütés után. az ütéseket. Ha a fénykard pengéi a közönséges földi kardok tulajdonságaival rendelkeznének, akkor mindössze két ilyen ütésre lenne szükség a csata befejezéséhez: az első Vader kardját üti le, a második azonnal levágja a kezét. A visszapattanás elegendő saját erő teljesen figyelmen kívül hagyni lehetetlen volt minden vágy mellett. Ha az ellenség komolyan ellenállni akar neked, akkor fizikai formájától függetlenül elég lesz, ha legalább egy kicsit megerősíti az izmait, hogy a fénypengék taszító energiájával párosulva ne engedje átnyomulni. pengéjét jelentősebb agresszió és erő alkalmazása nélkül. Ráadásul a filmekben a támadók megelőlegezik azokat a pillanatokat, amikor az ellenség fogja a kardot, és nem használják ki a visszapattanás adta sebességet és tehetetlenséget, de nekünk, hétköznapi embereknek sajnos senki nem jelent ilyeneket. a csata során. J
Természetesen a rekonstrukcióra törekedve a megvalósítás lehetetlennek tűnő okán (a harc előtt nem tudtunk megegyezni az ütések erősségében és a clinchek bekövetkezésének időpontjában) nem tudtuk elvetni a clinch koncepcióját, mert a clinchek eléggé előfordulnak. gyakran filmekben. Ennek a kihívásnak a megválaszolására egy viszonylag egyszerű rendszert dolgoztak ki, amely lehetővé teszi az összecsapásokat anélkül, hogy megsértené a többi Star Wars harci koncepciót. Ez a rendszer így néz ki: ha az ellenfél éles, a harc fő ritmusánál sokkal gyorsabban lép fel feléd, megpróbálva a távolságot abszolút minimumra csökkenteni, ez azt jelenti, hogy összecsapást próbál kezdeményezni. Egy ilyen rendszer jelenléte lehetővé teszi, hogy a csata során, menet közben egyértelmű információkat kapjon arról, hogy az ellenség most melyik verzióban fog támadni: visszapattanáskor vagy összecsapás formájában. Persze kell hozzá egy bizonyos szokás, ami nem alakul ki azonnal, de szerencsére nem annyira ijesztő: ha elsőre nem is kapod el a clinch-et, az ellenfélnek (aki elég folyékonyan tud lepattanózni) általában van ideje. reagáljon a penge távozására, és cserélje le a csapást egy visszapattanással.
Jelen pillanatban a subfighton belül kétféle klinccsel próbálkozunk. Ezek közül az első szokatlanul egyszerű és minden Star Wars-rajongó számára jól ismert: a pengék középen összezáródnak az ellenfelek között, és az ellenfelek egyszerűen elkezdik izomerővel szorítani egymást, megpróbálva az ellenfél kardját az ellenfélre mozgatni. oldal.

A clinchesnek ez a változata igen népszerű a különböző produkciókban és rajongói filmekben, mert. Lehetővé teszi az ellenfelek egymással szembeni elhelyezését, egymás között keresztbe tett kardok és arckifejezések megjelenítését (a színészek ügyességétől függően) ebben a pillanatban.
A második fajta kevésbé nyilvánvaló, és nem mindig lehet megérteni, hogy a clinch volt az, ami most villogott a képernyőn, csak az aktív verzióban. A második változatban a fénykardok pengéi záródnak, utána azonban nem szakad meg a mozgás, és az ellenfelek nem gyakorolnak nyomást egymásra teljes tömegükkel. Ehelyett valamilyen csalást hajtanak végre, amely a pengék (és maguk a vívók) aktív mozgásával kapcsolatos a térben, és a lapátok oldalra terjesztésével végződik. Általában az ilyen manővereket különféle fordulatok vagy kitérések kísérik, amelyek nagyon izgalmasnak tűnnek a képernyőn. Ez az a fajta összecsapás, amelynél a nézők egy része normál sebességgel néz bontásra (erős vagy éles ütéssel oldalra üti az ellenfél pengéjét), ami valójában egyáltalán nem szerepel a Star Warsban. A bontás és az aktív összecsapás közötti különbség nagyon egyszerű: amikor azonnal lebontják, miután a penge eltalálta a pengét, a megtámadott penge elszakad a támadótól, és abba az irányba rohan, amerre a támadó meglökte, majd a támadó vagy megpróbál „utolérni” ” a támadóval, vagy lefagy a helyén, az ütközések helyén. Ez nem történik meg a Star Wars-párbajokban: mindenesetre a pengék vagy szétválnak a visszapattanásnál, vagy egymáshoz tapadnak, ami után vagy lefagynak a helyükön, mint az első verzióban, vagy együtt mozognak, irányítva egymást.
A második változatban a Csillagok háborúja legszebb cselekményei épülnek fel. Ezek végrehajtásához elég folyékonyan kell elsajátítanod ezt a képességet, és nem szabad összetévesztened, hogy az ellenfél összecsapást kezdeményez-e, vagy egyszerűen csak csökkenteni próbálja a köztetek lévő távolságot. Szerencsére ez egy sikertelen cselen kívül semmit nem hoz a harcodba, nagy valószínűséggel még a harc ritmusát sem fogja megtörni.
A clinchek elsajátításához tanulmányozza a rögzítési rendszer működését, és ne felejtse el rendszeresen megismételni, ami alapot ad a második típusú rögzítés végrehajtásához.

Fordított markolat.

A fordított markolat nem minden földi vívási stílusban használatos, már csak azért is, mert például fordított markolattal értelmetlen kardot fogni. J Személy szerint csak a gladiusra és a katanára emlékszem a fordított markolathoz igazított fegyverekből. Ennek ellenére szinte minden alharcosban előbb-utóbb (főleg a kardforgató gyakorlatok során) felmerül a vágy, hogy kipróbálja, milyen a kardot fordított markolattal tartani, amikor a test mentén szabadon leeresztett karral a kard hegye nem nézz előre, de hátra. És akkor jön a felismerés, hogy a fénykardok fordított markolatával korántsem minden olyan egyszerű és tárgyilagos. Sajnos a filmekben senki sem használ fordított fogást, így nem lehet elemezni a Saga adatait. Ezzel kapcsolatban, amikor felmerült a kérdés: "De hogyan kell csinálni?" - Egyedül próbáltam a subfight alapfogalmaiból kiindulva működő megoldást találni.
Az első igazán elképesztő felfedezés az út során az volt, hogy a subfightban a földi vívóiskolákkal ellentétben a fordított markolat egyáltalán nem domináns, agresszív stílus. A fordított markolat a részharcban egy védekező technika. Ez a váratlan tény összefügg azzal a ténnyel, hogy a visszapattanás fogalmának tiszteletben tartása mellett a fordított markolat igen jelentős előnyt jelent a védekezésben, komolyan megnyirbálva az egyszerű, feldaraboló támadások végrehajtásának képességét. Védekezésben minimális erőfeszítéssel lehetővé teszi a szablya védőháromszögön belüli mozgatását (jobb alsó, bal alsó, felső középső) és a penge enyhe megdöntését egyik vagy másik irányba, gyorsan és hatékonyan zárva bármelyikből, még a legkülönlegesebb is megtámadja az ellenséget. Ugyanakkor ugyanaz a lepattanó nagyon szorosan összekapcsolja a fordított markolat támadóképességét. Lehet, hogy tisztában van vele, hogy a földi vívásban a fordított markolat fő előnye a karddal ütéshez használt izomcsoport megváltozásával jár, ami a fordított markolatnak további erőt és tolóerőt ad a ütésnek: sokkal könnyebb kopogni. le az ellenfél védelmét egy egykezes markolattal, ha a fogás fordított, nem közvetlen. Tehát a fénykardlapátok fizikai tulajdonságai ezt az előnyt teljesen leértékelődik, tk. A fizikai erő, amint azt már tisztáztuk, szinte semmit sem segít, ha nem hajtanak végre ütéseket, de amint a gyakorlat azt mutatja, meglehetősen kényelmetlen a fordított markolattal végzett ütés után tehetetlenségi visszapattanás. Emiatt egy részharcban fordított markolattal küzdő embernek nem a legkényelmesebb változatokban kell csavarnia-csavarnia a testét, ha nem csak védekezni, hanem támadni is akar.
Ez a váratlan következtetés és a hozzá kapcsolódó korlátok némi fejlesztés után a második felfedezéshez vezettek: fordított markolattal továbbra is nemcsak hatékonyan lehet védekezni, hanem viszonylag hatékonyan támadni is. Ehhez azt az abszolút észbontó technikát kell alkalmazni, hogy a kardot hegyével előre csepegteti, vagyis az ellenség legyőzéséhez nem aprító, hanem fordított markolattal szúró ütéseket kell végrehajtania! Amennyire én tudom, ilyen fordított fogástechnika csak a subfightban létezik, ahol a gyakorlat szerint rendkívül harmonikusnak tűnik. Ha meg szeretné érteni a fordított markolatú szablyával való támadás és védekezés alapjait, nézze meg.

"Az Erő használata" és a "kéz-kéz technikák".

A fordított markolattal ellentétben a kardvívók hatalmának és kéz-kéz interakciójának kérdése régóta és sűrűn kidolgozott a Star Wars összes jelenleg létező vívócsoportjában, így nem fogom újra feltalálni a kereket, és egyszerűen csak ossza meg az eddig elérhető fejlesztéseket.
Az Erő és a kézi technikák használatának egy fontos közös tényezője van: mindkettőt képzeletbelinek kell hagyni, nem valósnak a modellezésben. Nem tudjuk használni az Erőt (villámcsapás, ütés az Erővel, fulladás), mert nem birtokoljuk az Erőt, és nem alkalmazunk valódi kézi technikákat, mert például egy teljes értékű könyökütés a szemnek terület megfoszthatja a személyt a látástól. Úgymond: "nem akarsz kockáztatni." J
Ebben az esetben a józan észhez folyamodunk, és bátran követjük a filmek harci produkcióiban részt vevő színészek bejáratott tapasztalati útját. Amint érti, nem övék az Erő, és nem próbálják túlságosan összetörni egymás arcát. Legalábbis a kamera előtt. Ezzel kapcsolatban a következő modellezési szabályokat vezették be az alharcban:

1. Minden ütés, rúgás vagy fejütés érintés nélkül megy, vagyis a vívók csak úgy tervezik meg az ütéseket, hogy az ellenfél lássa, és lehetőségeihez mérten bemutassa az eredményt;
2. Az ellenség minden lökése (könyök, váll, csípő) érintkezik, de különös óvatossággal: jobb könnyebben lökni, mint egy embert a fejével egy kőmacskakőre ejteni;
3. A söpréseket csak a látszat kedvéért végzik, de ha az ellenség hirtelen nem tudott átugrani a söpréseden, és megtörtént az érintkezés, akkor nem kell igazán akasztani, hogy a földre zuhanjon: hagyja a zuhanás sebességét és pontosságát belátása szerint;
4. A hatalmi csapást a tenyér éles exponálása (toló mozdulat) az ellenség felé (mintha megállítanád), érintés nélkül modellezi, ami után az ellenség saját belátása szerint négy méterrel hátrébb „repül”, úgy tesz, mintha veszítene. egyensúlyban van, de egyáltalán nem köteles elesni;
5. A villámlást mindkét kéz laza előre, tenyérrel lefelé, széthúzott ujjaival (talán kissé megcsavarva) és az azt követő kezek remegésével modellezzük, mintha a külső energia rázná meg őket; néha egykezes villámváltozatot használnak (a másik kézben tartott szablyával), de ez a számítógépes játékok öröksége, amiben nem bízom;
6. A villámvédelmet vagy Power Strike-ként játsszák úgy, hogy a tenyeret/tenyéreket előre kiteszi, mintha elnyelné a beérkező energiát, vagy a kardot maga előtt, mintha az összes energiát a pengére vinné (ez lehet mutatós küzdelem, mint egy Windu / Darth Sidious szituációban). Ha a védelem nincs beállítva, a földre esik, és görcsölni kezd, mint az áramütéstől;
7. A fojtás úgy történik, hogy egyik kezét, könyökénél enyhén behajlítva az ellenfél torka felé helyezi, és az ujjait behajlítja, mintha valami szilvához közel akarna tartani a hüvelyk- és mutatóujja között. Az ellenfél anélkül, hogy elengedné a kardját, két kézzel megragadja a torkát, lábujjhegyre áll, és állítólag fulladni kezd. Mindketten nem tudtok mozogni.

Két fénykard.

A két szablyával való vívás olyan terület, amelyről a filmek nem nagyon foglalkoznak. Az egész Saga-ban csak két egyértelmű példánk van erre a stílusra: Anakin a második epizódban és Grievous tábornok a harmadik részben. Az elsőről azonban tudható, hogy Anakin akkoriban nagyon keveset tudott két kard technikájáról, és egyszerűen abban reménykedett, hogy két kard önmagában valamiféle előnyt biztosít neki a csatában. A második esetben mindent bonyolít, hogy mint olyan, két fénykard stílusát nem mutatják meg nekünk: négy és három kardot látunk. Grievousnak csak a párbaj végén van két kardja, és nincs ideje használni őket. Ezenkívül nem szabad szem elől téveszteni azt a tényt sem, hogy Grievous karjai egyedülálló képességekkel rendelkeznek: az alkarhoz képest bármilyen módon hajlíthatók és csavarodhatnak, amihez mi, egyszerű halandók nem vagyunk elérhetőek. Mindezen csekélynek tűnő információmennyiség ellenére némi kutatás és számos képzés után az a következtetés született, hogy ez is bőven elég.
Valószínűleg azon töprengtél, hogy például Anakin miért nem blokkolja Dookut az egyik karddal, és miért nem üt a másodikkal? A válasz természetesen a könnyű pengék taszításában rejlik. A helyzet az, hogy lepattanózáskor két fénykardot egészen más módon kell mozgatni, ahogy az a földi vívásban megszokott, amelyben igazából csak két hatékony és érdemes két kardot lehet bevetni egy ellenfél ellen:

1. vagy az ellenfél pengéjének blokkolása egyik kardjával egyidejű megtorló ütéssel az ellenfél nem védett testrészére;
2. vagy egyszerre két oldalról csapnak le az ellenségre.

Ha így próbálod meg a fénykardokat használni, akkor valahol a harmadik ütésnél egyszerűen megvágod magad: a taszítás miatt összegabalyodnak a kardod, és az egyik biztosan visszaküldi neked a másodikat. Van azonban egy másik lehetőség is: a kezed olyan csomóba lesz kötve, hogy arra a pillanatra egyszerűen megfagysz, mint egy bálvány, miközben az ellenség nyugodtan megvág. J
Annak érdekében, hogy egy ilyen „horror” ne történhessen meg, két szablya technikáját két alapvető képesség alapján hozták létre: a tükör visszapattanását és a szablyák szekvenciális / közös mozgását. Mindent, amit a tükörpattogtatásról tudni kell, már elmondtunk, és csak akkor ajánlom a dupla fénykard technika elsajátítását, ha túlzott gondolkodás nélkül tükörpattogást kapunk. Nagyon hasznos lesz számodra, nehogy összezavarodj saját kardodban. Nos, ennek megfelelően, hogy mindkét szablyája ne menjen egyszerre különböző irányba Önhöz képest, megfosztva Önt a védelemtől, a pengéket vagy együtt kell mozgatni (mindkét pengéd mindig párhuzamosan mozog, kis távolságra és így szinte egyszerre találja el a kardellenség pengéjét), vagy egymás után (amikor a két kardod egyszerre soha nem jelenik meg előtted: az egyik mindig elmegy, hogy ne zavarja a másikat). Sőt, elvileg semmi sem szükséges két kard irányításához, kivéve a gazdag képzelőerőt és azt a képességet, hogy jól forogjon a helyszínen és mozgásban (néha ez egyszerűen szükséges).
A két kard elleni védekezés egyetlen megbízható módja jelenleg a mély védelem, amely az ellenség egészére való nagyon egyértelmű összpontosítással keveredik. Ha az ellenfél egyik pengéjére koncentrálsz, vagy megpróbálod átkapcsolni a figyelmedet, akkor a küzdelem nagyon gyorsan véget ér, nem az Ön javára.
A két kard egy elleni harcának vizuális ábrázolását lásd.

Lightstaff.

Sok Star Wars-rajongót lenyűgözött az első részben Darth Mault alakító Ray Park kifinomult professzionális kecsessége, és sok feltörekvő alharcos alig várja, hogy a lehető leghamarabb könnyű stábként kezdjen dolgozni, nem értve teljesen a bonyolultság teljes skáláját. ami vár rájuk az úton.. A helyzet az, hogy a könnyű bottal történő vívás technikája sokkal nagyobb mértékben igazodik a két vagy több ellenféllel folytatott csatákhoz. Darth Maul, aki Qui-Gon ellen harcol, tudatosan nem aktivál további lightblade-t: csak egy ellenféllel szembeni csatában áll útba. Azonban nem próbállak eltántorítani, és ha valóban könnyű stábbal akarsz dolgozni egy ellenfél ellen (és ez vonatkozik a kettő elleni munkára is), próbáld meg ne feledkezni a következő dolgokról. Először is, ha tanulmányozza a könnyű bot visszapattanását, azonnal megérti, hogy a két penge kölcsönös áttételét nem olyan könnyű használni, és a könnyű bot folyamatosan téged akar megvágni, és nem az ellenfelet. Edezzen, próbálja megváltoztatni testének helyzetét a helyzetnek megfelelően, és helyesen változtassa meg a könnyű bot tehetetlenségi vektorát, hogy ne károsítsa magát. Másodszor, ahhoz, hogy könnyű bottal dolgozhasson, jól kell elsajátítania a gyors és harmonikus fordulatokat, kivéve persze, ha a csapások teljes egyhangúságát akarja. Harmadszor, Önnek, mint egy képzetlen ellenfélnek, időbe telik, amíg megszokja, hogy két pengéje van, és nem egy. Láttam, hogy az emberek felkapnak egy könnyű botot, és elkezdtek kardozni vele, mint egy normál szablyával. Természetesen ez nem működik. J Sajnos az egyetlen ajánlásom ennek megtanulására így hangzik: edz rendszeresen különböző méretű ellenfelekkel. Negyedszer, határozottan azt tanácsolom, hogy tanulja meg, hogyan kell több a kard különféle forgatásai. A Lightstaff pörgetései általában nagyon hatásosak és kellemesek a szemnek, így a küzdelemnek extra előnye van. Ötödször pedig természetesen a lehető legjobban el kell sajátítanod a részharc akrobatikáját és kézi harcát (ízlés szerint add hozzá az Erő interakciókat), különben garantáltan tehetetlen leszel ugyanazzal a tükörpattanással szemben: az ellenség nem tud megütni, de nem valószínű, hogy át tud majd csúszni a gyors védelméért.
A fénybotos kardvívás példáját lásd. De ne feledje előre, hogy a könnyű bot technikát a Moszkvai Subfight Clubban a közelmúltban gyakorolták.

Két vagy több ellenfél.

Az Előzmény-trilógiában három olyan harcot láthattunk, ahol egy karakter egyszerre két vagy akár több ellenféllel is megküzdött:

1. Darth Maul vs. Obi-Wan és Qui-Gon az első részben;
2. Dooku gróf vs. Obi-Wan és Anakin a harmadik epizódban;
3. Darth Sidious négy Jedi mester ellen a harmadik epizódban.

És mindegyik harcban egy-egy speciális technikát alkalmaztak. Darth Maul a Lightstaffot használta akrobatikával és kiváló kézi harccal kombinálva. Dooku gróf ívelt kardmarkolatot használt, lehetővé téve számára, hogy a fénykardját még egy másik síkban forgatja, és így felgyorsítsa a fénypenge mozgását a további csuklóforgatás miatt. Darth Sidious viszont remekül kombinálta a védekezés sebességét növelő tükörpattanást a Jedi-kardok védelme alatti szökésekkel és a lökések aktív használatával.
Az első két esetben az ellenség megtartásának képessége a fénykard használatának további, rendkívüli lehetőségeinek megjelenésétől függött: kettősség, görbület. Ha szeretné, számos további módszert is kitalálhat, hogy technikai előnyt szerezzen az ellenséggel szemben (például az RV-ben egy kardot említettek, amely megváltoztathatja a fénypenge hosszát menet közben, és három méterrel teheti meg), de mindegyik nem számít nekünk. Miért? Mert a technikai előny csak egy az előny lehetséges típusai közül. Darth Sidious esetében hihetetlen személyes képességekre láthatunk példát, és ezt helyezem előtérbe, amikor megtanulok több ellenféllel dolgozni. A rendkívüli technológiák elsajátításához éppúgy szükség van a személyes készségekre, amelyeket sokszor egyedül kell megtanulni, mert. az eredetiség nagyon gyakran megkívánja a tanárok távollétét, különben túl gyakorivá válik, és megszűnik rendkívülinek lenni. A személyes kiválóság fogalma azonban túlságosan homályos, túlságosan nem specifikus ahhoz, hogy általánosságban, semmint konkrétan megcélozzuk. Az alábbi pontok olyan jellemzők, amelyeket a végtelenségig lehet és kell fejleszteni, elérve azt a képességet, amely lehetővé teszi, hogy túllépj az egy-egy harc korlátain:

1. az önmaga körüli tér tökéletes irányításának képessége: tisztán ismerni az összes tárgy elhelyezkedését, az esetleges természetes akadályok és lejtők előnyeit és hátrányait;
2. az a képesség, hogy minden ellenfelet egyszerre lássunk: érezni ütéseik irányát, pontosan kiszámolni a távolságot hozzájuk, nem minden ellenfélre visszanézve, hanem mintha a semmibe néznénk;
3. a kard mozgatásának és elhelyezésének képessége úgy, hogy az ellenfelek könnyű pengéi jobban zavarják egymást, mintsem fenyegetnek téged: az egyéni cselek ismerete, a ráncok helyes használatának és a visszapattanásnak a képessége az Ön javára;
4. a „gyenge láncszem” azonnali meghatározásának képessége: megérteni, hogy az ellenfelek közül melyik a leggyengébb, kitől kell elsősorban „megszabadulni”, hogy ne zavarja az erősebbekkel való bánásmódot, mert még egy véletlen csapás is lehet sikeres;
5. az a képesség, hogy helyesen mérje fel erősségeit, és ne forogjon az ellenfelek orra alatt, ha ésszerűbb a távolság megtörése és az ellenfelek szétválásra kényszerítése.

Ezen pontok mindegyike csak rendszeres, több ellenféllel végzett edzéssel fejlődik, és csak akkor, amikor rájössz, hogy a harcban a legtöbb dologra már egyáltalán nem kell gondolnod, ezek természetesek lettek számodra, például a séta. A következő fejezetben pedig egy példát találhat a vívásra (bár még mindig messze van a tökéletestől) több ellenfél ellen egy részharcban.

Gyakorlatok „innen és oda”: videó anyagok.

A videók megtekintéséhez telepíteni kell a QuickTime 6.0-s vagy újabb verzióját.

1. gyakorlat: hullám.

Mielőtt elkezdené megtanulni, hogyan kell ütni, meg kell tanulnia, hogyan kell megfelelően tartani a szablyát a kezében. Először figyelje meg az alábbi ábrát: a kardot általában nagy és mutatóujj, a fennmaradó ujjakra pedig csak a további vezérléshez van szükség.

Másodszor, nézze meg az alábbi hullámgyakorlat videót, amely segít ellazítani a kéz izmait, ami szükséges ahhoz, hogy az izmok ellenálljanak a visszapattanásnak.

7. gyakorlat: alapfelpattanás mozgással és fordulattal.

Az esztergálás nem olyan egyszerű, mint amilyennek első pillantásra tűnik. Soha ne felejtsd el, hogy elvileg egy kanyarban az ember mindig nyitva marad, ami lehetővé teszi, hogy egy ügyes ellenfél ügyesen kihasználja előnyét. Ettől az előnytől csak akkor foszthatja meg, ha helyesen hajtja végre ezeket a kanyarokat. Ebben a videó gyakorlatban a testrészek mozgásának helyes sorrendjét elemezzük egy kanyar során, és példákat mutatunk be bizonyos fordulatok helyes végrehajtására közvetlenül a csatában.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

8. gyakorlat: "nyolc", "fordított nyolc" és "nyolc két karddal".

Az egyszerűtől a bonyolultig. Ha megtanultad a shunt, akkor itt az ideje, hogy megtanulj még néhány ugyanolyan egyszerű forgatást, köztük: "nyolc", "fordított nyolc" és "nyolc két karddal".

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

9. gyakorlat: fordítsunk „nyolcat” kézváltással.

A fordított nyolcas kézváltással úgy kezdődik, mint egy normál fordított nyolcas, de abban a pillanatban, amikor a szablya balra van, és a jobb kezedben van, és abban a pillanatban, amikor a szablya jobbra van és be van szorítva. a bal kezedben áthelyezed egyik kezedből a másikba. Ennek elsajátítása nem olyan egyszerű, de a videó gyakorlat célja, hogy segítsen ebben azáltal, hogy feltárja a csel végrehajtásának technológiáját (ha nehézségek adódnának, kockánkénti megtekintést javaslok). A legfontosabb, hogy a fogadó kard kéz mindig kéznél legyen, az adó szablya – így sok technikai nehézséget elkerülhet.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

12. gyakorlat: Ragadós szablyák.

Ez a gyakorlat megtanítja Önnek, hogyan tartsa a kardot anélkül, hogy a pengéket egymásra csúsztatná összecsapások és harc közben. Ha meg akarja nehezíteni ezt a gyakorlatot, próbálja meg eltalálni az ellenfelét a kardok mozgatása közben, anélkül, hogy megszakítaná a pengék érintkezését, és ne csússzon az ellenfél pengéjén.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

13. felvétel: Clinches.

Ez a videó bemutatja a rögzítéseket, amelyeket felállítás nélkül, menet közben, a subfight clinch rendszernek megfelelően készítettek. Vegye figyelembe, hogy egy szokásos edzőmérkőzésen (ahol nincs „kamera felvételi” effektus) végrehajtásuk sebessége és zökkenőmentessége általában nagyobb. Ha még nem olvasta el a " " részt, akkor ne felejtse el ezt megtenni, hogy megértse azt a rendszert, amellyel a harcosnak ideje megérteni, hogy a partner a harc pillanatában a clinch-be kerül.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

14. videó: A blokkoló ütések és a tehetetlenségen alapuló kerítés összehasonlítása.

Ez az anyag segít vizuálisan jelezni a különbséget a minden földi típusú vívásnál szokásos végén rögzítéssel és a tehetetlenségi ütések között, amelyeken az alharc alapul.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

15. számú gyakorlat: távolságszabályozás.

Ez a gyakorlat lehetőséget ad arra, hogy megalapozza azt a képességet, hogy megtartsa a megfelelő távolságot ön és az ellenség között. A kezdéshez azonosítsa a szokásos ütési területeit partnerével. A nagyobb standard találati területtel rendelkezők lépésekkel hátrébb lépnek (egy lépéssel). A kisebb szabványos találati területtel rendelkező egyben egy lépést tesz előre. A visszavonulás célja a támadó pusztítási zónájából való kijutás, ugyanakkor a pusztítási zónában hagyása. A támadó célja, hogy a visszavonuló ezt megakadályozza, ugyanakkor ne jöjjön közelebb a szükségesnél ahhoz, hogy a szablyalap legvégével eltalálja a visszavonuló törzset.
A cortosis alkar segítségével megtanulhatja, hogyan változtassa gyorsan és hatékonyan a mozgások szintjét magasról alacsonyra és hátra. Különösen az ilyen mozgásszabadság élesen megnöveli az ellenség elleni támadások lehetséges változatainak számát.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

19. gyakorlat: Dodge egy megtorló csapással.

A ripost kikerülése sok gyakorlást és ügyességet igényel. De a harcban gyakran kiderül, hogy egyszerűen pótolhatatlan. Nem szabad ezt valamiféle trükknek vagy cselnek tekinteni, de nem javaslom, hogy visszaéljenek ezzel a technikával olyan emberekkel szemben, akik nem ismerik. Nem azért hozták létre, hogy megtévesszen (csatában lehetetlen becsapni egy forsovikot, csak a harc művészetében lehet felülmúlni). Úgy tervezték, hogy testének minden erőforrását felhasználhassa, és akkor is fenyegesse az ellenséget, amikor véleménye szerint blokkolnia kellett volna az ütését.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

20. gyakorlat: a kard irányítása a támadásban.

A kard irányítása a sérülésmentes edzés kulcsa. Higgye el, senki sem akarja meggyógyítani a zúzódásos ujjait, megjavítani a törött szemüveget és dörzsölni a homlokán lévő dudorokat. Emberisége ellenére a szablya még mindig elég fájdalmasan eltalálhat egy embert, így ha nem tanulta meg irányítani a kardot, előfordulhat, hogy más alharcosok megtagadják, hogy veled csapjanak össze: öntudatlan a fájdalom zavarja annak örömét, hogy azt csinálja, amit szeret, és ez főként képtelenségből vagy túlzott kegyetlenségből fakad.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

21. számú gyakorlat: akrobatika.

A subfightban az akrobatika, akárcsak a Saga filmjeiben (az Erő segítségével történő hihetetlen ugrásoktól eltekintve), rendkívül gyengén alkalmazzák, ezért itt nincsenek színes példák. Ha különösen érdekel az akrobatika, ne feledkezzen meg a capoeiráról: ez a harcművészet nagyban segíthet abban, hogy elérje potenciálját.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

22. felvétel: Trükkök.

Ez a videó különféle nehéz cseleket mutat be, amelyeket szablya segítségével hajtanak végre. Erősen javaslom, hogy mindegyiket kockánként kezelje (annak ellenére, hogy az anyag rögzítése közben ezek a trükkök lassúak). Ezek a cselek, mint mondtam, meglehetősen hatástalanok egy igazi harcban, ezért szinte lehetetlen ilyesmit találni a Star Warsban. Azonban mindig jó ilyen szép cseleket csinálni a küzdelem előtt. Ezenkívül ezeknek a cseleknek a fejlesztése természetesen nagyon hasznos általános készség irányítani a tested.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

23. videó: Fordított markolat.

Ezt a technikát viszonylag nemrég fejlesztették ki, és jelenleg csak néhány ember sajátítja el, így a fordított markolat meglehetősen keveset használt a harcban. Maradjunk annyiban, hogy ez a stílus nem mindenkinek való: nem mindenkinek tetszik és nem mindenkinek jön be könnyen.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

24. felvétel: Két fénykard.

Két fénykard harcban – a technika nem a legegyszerűbb, de semmi esetre sem olyan nehéz, ha legalább néha megpróbálta elmozdítani a kardot jobb kéz balra (ha természetesen jobbkezes vagy) és fokozatosan fejleszteni. Én magam jobban szeretem a két fénykard szekvenciális változatát, de mint mondtam, ez csak kényelem és szokás kérdése.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

25. felvétel: Lightstaff.

Sajnos ennek az anyagnak a forgatása idején nem találtam egyetlen embert sem, aki jól dolgozott volna a light stábbal és szerette volna ezt a stílust, így ezt a kemény munkát magamnak kellett vállalnom. Ne kérdezz túl sokat, csak próbáltam illusztrálni azokat a fogalmakat, amelyek az oktatóanyagban korábban leírtak. J

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

26. felvétel: Két vagy több ellenfél.

Mint mondtam, a harc két vagy több ellenféllel egy részharcban különálló, Nagyon nem csak a művészet. Jelenleg nem tartom magam elég képzett alharcosnak ahhoz, hogy ilyesmit úgy csináljak, hogy magam is azt mondanám: "Jó és nagyon jó." Ebben a videóban azonban talál néhány, kifejezetten az oktatóanyaghoz rögzített példát.

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

27. videó: példák a harcokra.

A szekció utolsó videója több harci videóból készült összeállítás. Emlékeztetlek: nincs produkció, mindent egyszerre és előkészületek nélkül vettek fel. És ne feledd, hogy a forgatás vége felé kissé elfáradtak az emberek (6 órán át egymás után forgatva), így néhány mozdulat a szokásosnál lassabban jött ki, például edzés közben vagy harc közben a szerepjátékokon. Mindent megtettünk... J

VIDEÓ LETÖLTÉSE *.MOV FORMÁTUMÁBAN

Utószó.

Nem lesznek hosszú búcsúszavak és befejező szavak, mert. Nem vagyok mestere az ilyen beszédeknek. J Imádom a Subfight-ot, mert egyben érzem magam a "halálos" mozdulatokkal, amelyek a karokon és lábakon keresztül áramlanak egy harcművészeti táncban, amelyet kedvenc hőseimnek terveztek. És mások is szeretik ezt a rendszert: mosolyt ébreszt az arcukon, és a vágyat, hogy továbbtanuljanak, az időjárás vagy az élet személyes gondjai ellenére. A legfontosabb azonban, ami mindannyiunkat arra ösztönöz, hogy minden héten eljöjjünk az alharcra, hogy azt tegyük, ami örömet okoz, és ezt az ünnepet, nyaralást ne fordítsuk magunk vagy mások munkásságává. Nem azért harcolok, hogy nagy kardvívó legyek, vagy hogy "megtanuljam az Erő titkait", bár nem látom szégyenletesnek vagy méltatlannak ezeket a célokat, hanem azért csinálom, mert élvezem a Star Wars világát és az embereket, akik osztoznak. egy szenvedély velem. Talán ez túl kevés. Talán túlságosan is. A lényeg az, hogy amíg találkozom olyan emberekkel, akik anélkül, hogy levennék a szemüket, magukba szívják a figurák minden mozdulatát, a kard minden fordulatát, a tökéletes képernyőre vitték, és akik meg akarják osztani velem a párbaj örömét. csak a testé, de a szellemé is, szívesen kiveszem a szablyámat a tokból, és újra alámerülök, bár rövid időre velük, szeretett Sagám világába, a háborúk sagájába a csillagok között. ...

A. melléklet A tankönyvben használt kifejezések és szleng.

1. A "Subfight" egy kardvívó rendszer, amely a Star Wars univerzum fénykarddal való hadonászásának harcművészetének rekonstrukcióján alapul.
2. A "fénykard" egy rövidítés, amelyet a "fénykard" kifejezésből a rövidség és a kényelem érdekében alkottak.
3. A "kard" egy önkényesen választott kifejezés a fénykard modell-rekonstrukciójára.
4. A "Bounce" a fő harci koncepció, amely lehetővé teszi Star Wars-párbaj létrehozását.
5. "Clinch" - a kardok pengéinek kombinálása és egymáshoz való rögzítése az ellenség leverése vagy cselek végrehajtása érdekében.
6. Expanded Universe (EV) – Minden Star Wars tartalom, kivéve hat epizódot és a Clone Wars animációs sorozatot.
7. "Forsovik" - erőhasználó, az Erővel érintkező lény.
8. "Eredeti trilógia" (OT) – A saga negyedik, ötödik és hatodik epizódja.
9. "The Prequel Trilogy" (Előzmények) – A saga első, második és harmadik epizódja.
10. A "ZVshnoe" egy jellemző, amely egy adott dolog (egy adott fogalom) közelségét jelzi az SG fogalmaihoz és stílusához.

B. függelék. Hivatalosan ismert állványok: Fényképek.

A fénykardharcban az állások rendkívül fontosak. Nagyon kifejezően közvetítik a harcos filozófiáját és hangulatát. Minden ember tudatalatti szinten tisztában van ezzel az információval, ami döntő lehet a harc kimenetelében. De az állványok fokozatossága önkéntes, ezért nem ragaszkodom a lehetséges lehetőségekhez a viták elkerülése érdekében, hanem egyszerűen illusztrációkat adok az állványok sokféleségéről, amelyeket sikerült megtalálnom az interneten.

B. függelék. A kerítés formái.

Amint azt korábban említettük, az Expanded Universe által kínált stílusok fő felosztása a fénykardforgatás különböző formáira való felosztása. Az űrlapokkal kapcsolatos összes alábbi információ a Bob Vitas Encyclopedia-ból származik. Emlékeztetlek, hogy Nick Gillard nem fogadja el ezt a felosztást.

0. forma

Ezt a formát eredetileg Yoda Jedi mester határozta meg Philanil Bax fénykard technikájának leírására, de azóta a fénykardharc alapjává fejlődött. A 0-ás forma meghatározásának legegyszerűbb módja a fénykard (a szó legtágabb értelmében) hadonászásának művészete, amelyet soha nem kell bekapcsolni. Ennek a leírásnak a következményeit nem lehet figyelmen kívül hagyni, bár sok padawan számára meglehetősen ostobának tűnt. Ahhoz, hogy megvédje és szolgálja a galaxist, a Jediknek tudnia kell, mikor kell harcra gyújtania egy kardra, és mikor hagyhatja az övön lógva. Annak a helyzetnek a teljes megértése, amelyben ez vagy az a lény találja magát, a kulcsa annak, hogy tudjuk, mi a helyes és mi a helytelen. Ezért minden diák, aki felismerte a 0-s forma szükségességét, és arra használta, hogy olyan megoldást találjon, amely nem tartalmaz erőszakot, valóban közel állt az Erőhöz.

1. űrlap

Ez a technika, más néven "Shii-Cho" (Shii-Cho) és "idealizált forma", a legegyszerűbb fénykardpárbaj technika volt. A Régi Köztársaság Jedi Lovagjai tanulmányozták, és általában maguk a fénykardkészítők által használt első technikának tartották. Az 1-es formát széles vízszintes oldalvágások és blokkok alkalmazása jellemezte, a penge függőlegesen felfelé mutatva, oldaltámadások során taszította az ellenfél pengéjét. Ha a támadást felülről lefelé irányították, és a fejre irányultak, az 1-es forma a kardot vízszintes helyzetbe forgatta, és a megfelelő mozgást a tengely mentén fel-le. A Forma 1 keretein belül meghatározásra került a támadás és védekezés összes alapvető módszere, a vereség zónái és az alapgyakorlatok. Az általa használt filmekben: Kit Fisto (Kit Fisto).

2. űrlap

Ezt az ősi technikát, más néven Makashit, akkor fejlesztették ki, amikor a csukák (lándzsák) és a botok (botok) még gyakoriak voltak a galaxisban. A 2-es forma egyesíti a mozgás gördülékenységét és annak előrejelzését, hogy hol ér majd egy ütés, így a Jedik minimális erőfeszítéssel támadhatnak és védekezhetnek. Míg sok Jedi történész a 2-es formát a fénykard vs. fénykard elleni küzdelem művészetének csúcsának tartja, gyakorlatilag eltűnt a galaktikus robbantófegyverek korszakában, helyébe a 3. forma lépett. A filmekben: Dooku gróf használja.

3. űrlap

Ezt a technikát, más néven Soresu-t, a Jedi Lovagok fejlesztették ki, amikor a robbantófegyverek végre a bűnözői környezet fősodrává váltak. Ellentétben a Form 2-vel, amelyet úgy terveztek, hogy a fénykard ellen működjön, a 3-as forma sokkal hatékonyabban hárította el és védekezett a robbanó tűz ellen. Hangsúlyozza a jó reflexeket és a kard és a test gyors mozgását az űrben, ami lehetővé teszi, hogy megbirkózzon a robbantó tűzsebességgel. Lényegében ez egy védekező technika, amely kifejezi a "nem agresszió" Jedi filozófiáját, miközben hatékonyan csökkenti a test kitettségét. Ebben a tekintetben sok Jedi (különösen azok, akik gyakorolták a 3-as formát) felismerték, hogy ez a technika maximális érintkezést igényel az Erővel. Miután Qui-Gon Jinn Darth Maul kardja által meghalt, sok Jedi felhagyott a 4-es forma nyílt, akrobatikus stílusával, és elkezdte tanulmányozni a 3-as formát, hogy minimalizálja az ellenség által okozott sérülések kockázatát. A filmekben: Obi-Wan Kenobi használja (a második epizódtól kezdve).

4. űrlap

Ez a technika, más néven Ataru, az egyik legújabb fénykard technika volt. A Jedi Lovagok fejlesztették ki a Régi Köztársaság utolsó évszázadaiban. A 4-es forma kamatoztatta magában a pengében rejlő akrobatikus potenciált és erőt, és sok konzervatív lovag és Jedi mester nemtetszéssel nézte ezt a megközelítést. Ataru volt a legnépszerűbb az akkori türelmetlen padawanok körében, akik úgy gondolták, hogy a Jediknek aktívabbá kell válniuk a bűnözés és a gonosz elleni küzdelemben. Ezt a technikát Qui-Gon Jinn is gyakorolta, de Darth Maul kardja általi halála megmutatta annak fő gyengeségeit: az alacsony szintű testvédelmet és a zárt térben való használat nehézségeit. Egyedül Yoda, különösen kis méretéből adódóan, ért el olyan sebességet a 4-es formában, hogy valóban teljes védelmet nyújtott az ellenfél támadásaival szemben. A filmekben: Yoda, Qui-Gon Jinn használják.

5. űrlap

Ezt a technikát, más néven "Shien"-nek (vagy "Jem So"-nak - lásd alább "Vitatott tények") alkotta meg a Régi Köztársaság Jedi mestereinek egy csoportja, akik úgy érezték, hogy a 3-as forma túlságosan passzív, a 4-es pedig hiányoznak belőle. Bírálták ennek a két technikának a gyengeségét, amelyben a Jedi mester természetesen teljesen védetté válhat, ugyanakkor ő maga nem tud semmit tenni az ellenséggel. Az 5-ös forma számos egyedi aspektusa közül az egyik olyan technikák kifejlesztése volt, amelyek segítségével a sugárnyalábokat visszaterelték az ellenségre. Sok Jedi mester vitatta a Form 5 filozófia helyességét, azzal érvelve, hogy túlhangsúlyozza mások ártását. Mások azonban azzal érveltek, hogy az 5-ös forma csupán egy módja annak, hogy „kiváló tűzerővel elérjük a békét”. A filmekben: Anakin Skywalker, Luke Skywalker, Darth Vader használja.

6. űrlap

Ez a technika, más néven Niman, az egyik legfejlettebb fénykard technika volt. A geonosisi csata során a 6-os forma volt a leggyakoribb a Jedik között. Az 1-es, 2-es, 3-as, 4-es és 5-ös űrlap átlagos használatára támaszkodott. Sok Jedi mester "diplomáciai technikaként" emlegette, mivel Niman követői felhasználták a politikai kapcsolatokról és a tárgyalási technikákról szerzett tudásukat (együtt saját felfogásuk ereje) a legbékésebb, vérontás nélküli megoldások eléréséhez. Sok Jedi, aki igazán jó a 6-os formában, legalább 10 évet töltött a fenti négy forma tanulása előtt. Sok mester azonban időpocsékolásnak tartotta az ilyen akciókat, mivel úgy gondolta, hogy az akkori csatákhoz nem lesz szükség ilyen magas szintű kardforgatásra. De minden mástól eltekintve a Niman elsajátítása az első lépés a Jar-Kai, a két fénykard használatának technikájának megértéséhez. A filmekben Nieman a következőket használja: a legtöbb halott Jedi a Geonosis arénájában.

7. űrlap

Ez a Juyo néven is ismert technika volt a Jedik által valaha kifejlesztett legigényesebb technika. Csak néhány másik forma elsajátításával kezdheti meg a Jedi útját a 7-es forma megértéséhez. Olyan harci kiképzést igényelt, hogy már maga a kiképzés is nagyon közel hozta a Jediket az Erő sötét oldalához. Mace Windu Jedi mester a 7-es formát tanulta. Ahhoz, hogy 7-es forma mesterré váljon, egy Jedinek erőteljes mozgást és kinetikus ütéseket kellett alkalmaznia. A 7-es forma elsöprő erőt és olyan mozdulatok sorozatát alkalmazza, amelyek logikailag nem kapcsolódnak egymáshoz, olyan mozdulatokat, amelyek folyamatosan megfosztják az ellenfelet a védekezés szokásos lehetőségétől. A filmekben Darth Maul használja.

Vaapad

Ezt a technikát Mace Windu fejlesztette ki Sora Bulk közreműködésével, röviddel a klónok háborúja előtt. Nevét a Sarapin bolygóról származó "vaapad" állatról kapta, amelynek csápjai olyan villámgyorsan mozognak, hogy gyakorlatilag lehetetlen egy pillantással követni őket. A Vaapad az agresszív manőverek kombinációja, és a 7-es forma kategóriájába tartozik. Még a Vaapad tanulmányozása is olyan közel áll az Erő sötét oldalához, hogy a Jedi mesterek kivételével senki sem tanulhat. Windu mester és tanítványa, Depa Billaba számára a Vaapad nem csupán kardvívó technika volt: számukra ez egy olyan lelkiállapot volt, amelyben a harcos, hogy legyőzze az ellenséget, annyira megnyílt az Erő előtt, hogy mindkettőből felszívta az erőt. a világos és a sötét oldal.Erők. Vaapad használja a csatába lépés örömét, a harci dühöt, ami nagyon közel áll a sötét oldalhoz. Ez a technika nagy koncentrációt igényel a világos oldal ösvényeire, amelyek a finom vonalon tartják a gyakorlót. Sora Bulk, akárcsak Depa Billaba, nem tudta elviselni Vaapad követeléseit, és a sötét oldalra esett. Az általa használt filmekben: Mace Windu.

Sokan

Ezt a technikát a Jedi Lovagok fejlesztették ki az ókorban. A 4-es forma kinetikus mozdulatait olyan taktikával kombinálta, amely növelte a mobilitást és az elkerülő képességét. A Nagy Sith Háború alatt feltalált Sokan gyors mozdulatokra és billentésekre épült, valamint gyors, az ellenség létfontosságú elemeit célzó fénykardlökésekre épült. Azok a csaták, amelyekben a résztvevők Sokan technikát alkalmaztak, gyakran meglehetősen nagy területen zajlottak, mert az ellenfelek folyamatosan próbálták egymást a legsebezhetőbb helyzetbe hozni.

Jar "Kai"

A Jar-Kai két fénykard egyidejű használatára szolgáló technika. Ebben a technikában az egyik kardot támadásra, a másikat védekezésre használják. Mindazonáltal mindkét kard felhasználható összetettebb támadó manőverek létrehozására. Maruk mester azt mondta, hogy azok, akik két fénykardot gyakorolnak, általában hamar túlzottan támaszkodnak a fegyvereikre. Sok Jedi megpróbálta tanulmányozni Nimant, hogy elsajátítsa a Jar-Kai művészetét, de csak néhányuknak sikerült teljesen.

Trakata

A fénykardharcnak ezt a technikáját a szó szoros értelmében néhány legerősebb csatár használta. Ennek a technikának a használatakor a támadó a fénykardot a kezében fogja, de nem aktiválja. Az Erő segítségével mozog és védekezik az ellenséges támadásokkal szemben, arra a pillanatra várva, amikor gyorsan be- és kikapcsolhatja kardját, megkerülve az ellenség védelmét és eltalálva. Ez a technika hihetetlenül összetett, és nagy jártasságot igényel az Erőben.

Egyéb

Számos más, specifikusabb űrlap is létezik. Például Grievous tábornok technikája, amely egyedülálló képességéből fakad, hogy karjait különböző síkban forgatja, és egy további kézpárból. Edie Galliának is van egy egyedi technikája, amely tulajdonképpen az 5-ös Formában harcol, ugyanakkor fordított markolattal tartja a kardot.